Nabi. Josep Carner

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NABÍ, Josep Carner ES DAP Escuela Superior de Diseño y Arte Llotja.

Proyecto de título Encuadernación Artística.

Carolina González Céspedes.

Barcelona, Mayo 2016.

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CONTENIDOS ......................................................................................... 3

PRESUPUESTO REALIZACIÓN......................................... 38

INTRODUCCIÓN.................................................................................. 4

ETAPAS DE EJECUCIÓN ......................................................... 40

FICHA BIBLIOGRAFICA................................................................ 5

DISEÑO Y REALIZACIÓN ....................................................... 58

SOBRE EL AUTOR............................................................................6

BIBLIOGRAFIA Y WEBSITE...................................................59

ANALISIS DE SU OBRA ...............................................................9

RELACIÓN DE IMÁGENES .................................................... 60

ESQUEMA HISTORIA BÍBLICA .......................................... 10

NOTAS BIBLIOGRÁFICAS...................................................... 62

ESQUEMA POEMA NARBÍ ......................................................11 DESGLOSE CAPITULOS POEMA ......................................13 ICONOGRAFÍA MITO ................................................................... 14 PARTIDO GENERAL ..................................................................... 19 GRÁFICA INSPIRACIÓN ........................................................... 20 PALETA DE COLORES.............................................................. 23 DISEÑO DECORACIÓ .................................................................. 24 ASPECTOS FUNCIONALES .................................................. 26 MATERIALES EMPLEADOS ...................................................31 ASPECTOS TÉCNICOS .............................................................. 32

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La presente memoria recoge los procesos creativos llevados a cabo con el objeto de conseguir la titulación de Técnico superior de Artes Plásticas y Diseño en Encuadernación Artística, otorgado por la Escuela Superior de Diseño y Arte Llotja, ES DAP.

por alumnos del Conservatorio de las Artes del Libro perteneciente a la Escuela ES DAP Llotja.

Los requisitos que se plantearon para conseguir los objetivos propuestos fueron realizar una encuadernación que pudiese integrar la mayor parte de los conocimientos adquiridos durante los dos años de formación en la escuela Llotja de Barcelona, así como los adquiridos durante el curso llevado a cabo en la escuela Estienne de París.

Todo esto dentro de un estuche que no solo protege la encuadernación, sino que forma parte integrante del diseño final.

Se planteó como tema del proyecto la encuadernación de una impresión realizada

Dicha encuadernación se realizó con técnicas clásicas en piel, trabajos de mosaicos y dorados.

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F I C H A

B I B L I O G R A F I C A

Título del libro: Nabí Fecha de copyright: 1938 Autor: Josep Carner Características edición Impresión hecha, como ensayo tipográfico, en colaboración con los alumnos del Conservatorio de las Artes del Libro perteneciente a la Escuela ES DAP Llotja el 10 mayo 2000.

Descripción de la impresión Consiste en 36 cuadernillos compuestos de un bifolio de papel sin verjura de color crema, impresos y numerados. Impresión con tipografía Bodoni de cuerpo 12 en tinta negra. Titulo interior impreso con tinta roja.

Cuenta con hojas de respeto y tapa flexible impresa con tipografía Bodoni en color verde.

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Josep Carner i Puig-Orioli nació en Barcelona el 9 de febrero de 1884.

Ya a los doce años empezó a colaborar en diversas publicaciones literarias; a los dieciocho se licenció en Derecho y a los veinte en Filosofía y Letras.

Fue un joven precoz intelectualmente y también con un carácter muy marcado, un poco estrafalario en su forma de vestir, lo que lo convirtió rápidamente en un personaje famoso en los ambientes culturales de la Barcelona de fin de siglo.

Con los años esa estética provocadora de los primeros años dejó ver cada vez con más claridad algunos de los rasgos esenciales de Carner: su extraordinario dominio lingüístico, su identificación con el país por medio del cultivo literario del

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catalán, su gran capacidad de trabajo y su habilidad para la generación y articulación de proyectos culturales.

En 1906 publicó su primer libro de poemas, Els fruits saborosos (Los frutos sabrosos) que se convirtió en símbolo del Noucentisme catalán.

Colaboró desde 1902 en el periódico La Veu de Catalunya, el periódico del catalanismo moderado, y dirigió la revista Empori.

En 1911 entró a formar parte del Institut d'Estudis Catalans, lo que le permitió estar al frente de la Editorial Catalana, fundada en 1917 para desarrollar un ambicioso proyecto cultural que incluía diversas colecciones: Biblioteca Literaria, Biblioteca Catalana; revistas: D'Ací i d'Allà y la

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Enciclopedia y ser estrecho colaborador de Pompeu Fabra.

Pero Carner ha sido reconocido en la posterioridad también como traductor, tradujo a los autores occidentales más importantes (desde La Fontaine a Dickens, desde Andersen a Mark Twain) y mientras tanto escribió y publicó una poesía rica.

En 1915 Carner se casó con la chilena Carmen de Ossa, y pronto llegaron dos hijos: Anna María y Josep.

Pasada la treintena, Carner era un escritor famoso y un personaje de la cultura catalana, pero su situación profesional no acababa de estar al nivel de esa fama, por lo que tras la muerte de Prat de la Riba decidió en 1920 presentarse en Madrid a unas oposiciones al cuerpo consular y en marzo de 1921 abandonó Cataluña para ir a Génova, donde se instaló con toda su

familia y ejerció de vicecónsul, para después ejercer el cargo en Costa Rica, El Havre, Hendaya, Beirut, Bruselas y París, con un breve paréntesis en Madrid.

Este alejamiento físico de su país fue compensado sin embargo por su brillante labor continuada como columnista en La Publicitat y en el diario El Sol).

Su primera esposa murió en Líbano en 1935.

Tras el estallido de la Guerra Civil, Carner fue uno de los pocos diplomáticos que se mantuvo fiel a la República.

Tras la guerra deberá quedarse en el exilio, primero a México con su segunda esposa, la belga Émilie Noulet, donde fue profesor en el Colegio de México y posteriormente a Bruselas donde Carner trabajó de profesor universitario.

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Durante el exilio se mantuvo siempre al frente de las actividades del gobierno y la intelectualidad catalana en el exilio, y escribió las obras que lo iban a consagrar definitivamente: Nabí (1941) y Poesía (1957).

Murió el 4 de junio de 1970 en Bruselas.

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FOTO 1: Josep Carner i Puig-Oriol. Foto Archivo Generalitat de Cataluña.

A N A L I S I S

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Conocido como el príncipe de los poetas catalanes y máximo representante de la poesía del Noucentisto, firmaba sus obras con su propio nombre, aunque también utilizó numerosos seudónimos, sobre todo en publicaciones y como traductor.

Josep Carner es conocido como el príncipe de los poetas ya que con su obra poética consiguió situar la poesía catalana a la altura de la poesía europea de su tiempo.

En sus poesías une la tradición literaria europea, desde la clásica de Francesco Petrarca hasta la propia catalana, pasando por la obra de los romanticistas ingleses y la poesía didáctica francesa del siglo XVII. Todo ello filtrado por su talento individual que le permite asumir una gran perfección lingüística y un estilo muy personal.

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E S Q U E M A

H I S T O R I A

B Í B L I C A

Fabula desarrollada en cuatro capítulos; Primer capítulo, Jahvé se dirige al profeta Jonás para que vaya a predicar a Nínive pero Jonás huye, se embarca y es lanzado al mar por los marineros para aplacar la tormenta que dios les envía.

Tercer capítulo Jahvé se dirige nuevamente a Jonás y éste va a Nínive para profetizar la destrucción de la ciudad, pero los habitantes y su rey se convierten salvando a la ciudad.

Segundo capitulo, Un gran pez engulle a Jonás, quedándose tres días y tres noches en el vientre del monstruo.

Cuarto capítulo Jonás se queja de que las profecías no se cumplen y Jahvé le alecciona haciendo crecer una planta y secándola.

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E S Q U E M A

P O E M A

Josep Carne titula su obra con la palabra hebrea NARBÍ, que significa profeta, haciendo referencia a Jonás, el profeta bíblico.

Desarrolla la obra, al modificar la estructura de la historia bíblica de cuatro capítulos, añadiendo seis más.

Así, consigue una obra poética estructurada en diez cantos, de extensión y estructura desigual con 1365 versos.

Se observa una alternancia entre los capítulos que son de influencia bíblica y los creados por el autor, por lo que se puede decir que se está delante de una estructura de Ringkomposition, donde los capítulos bíblicos aparecen entre dos pares de capítulos del autor.

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En cuanto a los versos del poema, podemos decir que son polimétricos y anisosilábicos, que consiste en combinar versos de doce silabas, de diez, de ocho, de seis y de cuatro, con ritmos consonantes, sin por ello conseguir de una manera sistémica la regularidad de las estrofas que lo componen.

Por otro lado cabe mencionar la alternancia que hace Carner de la rima femenina con la masculina, manteniéndose esta con rigor a lo largo de todo el poema, demostrando el virtuosismo del autor.

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Canto III, Nabí de Josep Carnerii

¿Què em va llevar d’haver fugit, d’amagar-me amb el braç, de pensar si no hi eres, i en el fons de la nau d’estibar-me arraulit?

Tu ens rebateres des de l’eixut un vent enfureït.

Tota la mar era un bull de venjança i un frenesí de veus.

D E S G L O S E Canto I

C A P I T U L O S

P O E M A

Canto II

Añadido de Carner donde amplia la peripecia de Jonás, con su propia experiencia personal de huida, materializadas en su vida itinerante como embajador, así como con referencias a su pasado.

Canto III

Capitulo 1

Canto IV

Capitulo 2

Referencias a la historia bíblica.

Canto V Episodios previos a la llegada a Nínive.

Canto VI Canto VII

Capitulo 3

Canto VII

Capitulo 4

Referencias a la historia bíblica.

Canto IX Canto X

Episodios posteriores a la finalización de la misión de Jonás.

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La iconografía referente al mito de Jonás y la ballena es bastante extensa, tanto en la mitología pagana como en la paleo cristiana y presente sobre todo, en obras medievales.

Otra modalidad de ballenaiii con una importante carga simbólica y muy presente en el imaginario medieval, es la devoradora de hombres.

El héroe devorado por el monstruo y devuelto posteriormente desde las tinieblas a la luz, es una parábola de iniciación común a muchísimas culturas.

La ballena devuelve a sus víctimas y el devorado sale del vientre del monstruo más sabio de lo que entró, más completo, más adulto.

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Desde Jonás hasta Pinocho pasando por el mito medieval de Alejandro magno, que bajó al fondo de los océanos metido en una campana de cristal y amparado por la ballena, en esta imagen se aúna una simbología variopinta que se alimenta en elementos bíblicos, fábulas orientales, mitos clásicos, viajes maravillosos y creencias medievales.

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FOTO 2: Jonás y la Ballena. Rashid al-Din. Jami’ al-Tavarikh (Compendio de Crónicas).

Irán, s. XIV, The Metropolitan Museum of Art

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FOTO 3: Jonás se embarca para huir de la misión encargada por Jahve. British Library, Harley MS 4751, Folio 69r

FOTO 4: Relieve correspondiente a la tapa de un sarcรณfago paleocristiano hallado en la villa de Carranque (Toledo). S. IV d.C. Detalle de la escena central

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FOTO 5: Jonรกs es arrojado al mar, catacumbas romanas de Marcelino y Pedro.

Arte paleocristiano

FOTO 6: Jonรกs engullido por la ballena, cรณdice medieval. Siglo 15, Manuscrito Iluminado.

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FOTO 7: Jonรกs engullido por la ballena

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Del análisis de la historia se desprende la idea subyacente de un héroe (Jonásprofeta - nabí) devorado por un monstruo y que es devuelto desde las tinieblas a la luz más sabio que como entro.

Encontramos la idea de tránsito entre dos fuerzas en conflicto (tinieblas - luz), idea de perdón y de resurrección.

La imagen más potente del mito, que yo rescato, es la del mar, el monstruo y el personaje que es engullido.

Literalmente el libro, como representación del personaje de Jonás, y el estuche, como la ballena, que lo engulle.

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G R Á F I C A

I N S P I R A C I Ó N

Como referencias gráficas, me resulta atractivo el trabajo de estampación Ukiyoe, y su representación del mar.

La grafica del oleaje para la interpretación del mar donde es engullido el personaje.

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FOTO 8: Una de las imágenes más reconocidas realizadas en Ukiyo-e, es la "La gran ola de Kanagawa" de Katsushika Hokusai.

FOTO 9: Makino Heinei se pierde en la tormenta. Ilustraciรณn de Satori para Cuentos tradicionales de Japรณn en una ediciรณn contemporรกnea de Ancient Tales and Folklore of Japan, 1908 por Richard Gordon Smith.

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FOTO 10:

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FOTO 12:

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FOTO 13

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Rojo/ Verde/ Azul/ Blanco

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A S P E C T O S

F U N C I O N A L E S

Estructura encuadernación Se propone una encuadernación encartonada a la española.

Esta encuadernación se conoce también como “tapa montada” porque, desde un principio, libro y cubierta se van fabricando al mismo tiempo, formando una unidad, donde el acabado en piel da mayor solidez al libro.

Para este caso se define como encuadernación encartonada de tres nervios y tapa montada.

Por las medidas del libro, más bien pequeño y de poco espesor, se añaden hojas de cortesía que permitan trabajar con mayor holgura el cajo necesario para el tipo de encuadernación desarrollada.

Se integran trabajos de mosaicos y dorados para la decoración del libro.

Junto a la encuadernación del libro se propone una tipo de estuche que forma parte fundamental de la analogía empleada para la decoración.

Literalmente, es el estuche/ ballena, que se come al libro/ Jonás.

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E s t r u c t u r a E s t u c h e Parte de la adaptación de un estuche petaca.

Se desarrolla en dos partes. La parte I es la que da soporte al libro y por analogía es la representación de la ballena.

La parte II es el estuche, que al abrir, se despliega horizontalmente y por analogía es la representación del mar.

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E s t u c h e

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Sistema de ensamble piezas

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E s t u c h e

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Sistema ensamblaje adaptaciรณn estuche petaca

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E s t r u c t u r a

L i b r o

Adaptaciรณn de encuadernaciรณn tapa montada con solapas.

Las solapas permiten acentuar la horizontalidad del libro en su representaciรณn del mar.

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M A T E R I A L E S

E M P L E A D O S

Hojas de cortesía de papel Conqueror 80 gr/m2 de color crema

Para la cobertura del libro se utilizó piel de cabra curtida para encuadernación.

Cartón gris nº 6 y nº18 Cabezadas confeccionadas en piel con alma de cáñamo y papel de seda.

Diagrama aprovechamiento piel

Piel de cabra, curtido para encuadernación, dividida a 5 micras para recubrimiento y a 4 micras para guardas de piel.

Piel de vacuno, curtido para confección de abalorios, dividida a 5 micras.

Piel gamuza, obtenida de la división de las diferentes piezas de piel.

Papel Wibalin Buckram 102cm 115g verde recubrimiento exterior estuche

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A S P E C T O S P r o c e s o s e j e c u c i ó n Para llevar a cabo la encuadernación propuesta en el proyecto se prevén los siguientes pasos para conseguir un bloque de libro compacto sobre el que se ejecutara la decoración del mismo; C o s i d o d e l b l o q u e 1.

Plegado de cuadernillos.

2.

Plegado cuadernillos de hojas de cortesía.

3.

Refuerzo con percalina del primer y último cuadernillo.

4.

Preparación de cartones de trabajo de igual tamaño del libro (protección del libro) 5.

Prensa de los cuadernillo.

6.

Aserrado de los nervios y cadenetas.

7.

Colocación de falsa guarda.

8.

Cosido sobre telar.

9.

Risclado de nervios.

T É C N I C O S 10.

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Encolar por el interior del primer y último cuadernillo.

Encolar lomo tres veces cada 10 minutos.

Dejar 24 horas bajo peso.

Guillotinar corte del bloque del libro.

Redondear lomo.

Marcar ancho de cartón tapas para sacar cajos.

Guillotinar cabeza y pie del bloque.

D o r a d o d e l c o r t e 17. Con 24hrs de antelación al dorado preparar el mordiente la clara de huevo, añadiendo una cantidad de agua similar a la de clara de huevo, batir y dejar reposar de un día para otro.

18. Colar con un trapito de algodón limpio.

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Colocar entre dos cartones de protección el bloque y llevar a burro de dorar.

Colocar entre dos chillas el bloque.

Alisar corte raspando con trozos de vidrio.

Dar acabado con lija nº00 muy gastadas.

Aplicar una fina capa de engrudo diluido.

Abrillantar con papel de seda muy arrugado antes de que seque por completo la capa de engrudo.

Aplicar una capa de bol de armenia diluido en un poco de preparación de clara de huevo. Dejar secar mínimo 15 min.

Aplicar clara de huevo con un pincel, dejando una gota sin burbujas.

Aplicar el pan de oro.

Dejar secar verticalmente con el lomo hacia debajo de manera que el

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sobrante de la clara de huevo se deslice y elimine por gravedad.

Abrillantar con ágata.

C a b e z a d a s d e p i e l 30. Confección de almas para cabezadas.

31. Realización de cabezadas con piel.

Tapa montada y solapas 32. Preparación de las tapas con cartón nº 18 33. Presentar tapas y ajustar en cabeza y pie a las cabezadas, dejando cejas de 3 mm en cabeza y pie (la ceja debe poder contener como mínimo la cabezada) 34. Rebajar cantos de las tapas por cabeza y pie.

35. Presentar tapas rebajadas e inmovilizar con un peso 36. Encolar los nervios risclados con engrudo, aplastando con plegadora

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cosa de integrar los nervios en las tapas.

Cubrir los nervios con dos refuerzos de papel periódico.

Dejar bajo prensa por lo menos 24 horas.

Colocar cartones del nº 6 entre tapa y contratapa y falsas guardas.

Quitar desgarrando el refuerzo de papel Lijar refuerzo de papel para integrando en cada tapa Hacer gracias en cartón.

C o n f e c c i ó n l o m o 43. Encolar percalina entre cabezadas 44. Encolar tres tiras de papel kraft en el lomo.

45. Encolar cartulina al lomo.

46. Lijado del lomo 47. Añadir solapas a las tapas con refuerzo unglete de papel kraft y

ancho de canal de dos cartones nº18 más un cartón del nº6, C u b i e r t a d e p i e l 48. Cortar una piel del alto del libro más 3 cm. de pliegue. Dividir la piel al nº4 y chiflar los bordes.

49. Recubrimiento de piel. Aplicar una capa generosa de engrudo, dejar que coja mordiente. Retirar excedente de engrudo. Aplicar una fina capa de engrudo, plegar la piel sobre si misma dejando el centro libre para colocar sobre el lomo.

50. Comenzar por el lomo, bajar hacia las tapas, cubrir solapas. Plegar hacia interior en corte.

51. Plegar por lomo en cabeza y pie.

52. Hacer las esquinas cortando en 45º y plegado sobre sí misma.

53. Marcar gracias y sacar cofia.

54. Colocar al interior de las tapas una alza de cartón nº6.

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Colocar entre la tapa y la solapa una alza de cartón nº6.

Dejar reposar el libro envuelto en una gamuza y bajo peso por 24hr.

Guardas de piel borde a borde 57. Cortar dos piezas de piel para las guardas de igual tamaño exacto del libro.

58. Biselar los bordes de las guardas.

59. Encolar, comenzando por las solapas, seguir hacia el interior de las tapas, teniendo en cuanta la canal de unión entre la solapa y la tapa del libro.

60. Trabajar el interior de la abertura del libro.

61. Terminar encolando la guarda a la primera hora de respeto.

62. Dejar secar.

63. Recortar bordes de la guarda sobrantes al encolar la guarda a la primera hoja de respeto.

Procesos ejecución estuche El estuche está compuesto de base que soporta el libro dentro de una adaptación del estuche petaca. Para la ejecución del estuche de la encuadernación se empleó cartón Nº6 y Nº18 S o p o r t e d e l l i b r o Pieza I 64. Preparar cartón nº18 con papel gamuza o de seda 65. Proteger libro con film plástico.

66. Cortar una tira de cartón nº18, forrado con gamuza, de 7 cm de ancho.

67. Cortar de la tira anterior una tira de ancho del espesor del libro para la base del soporte (pieza a) 68. Cortar dos tiras del espesor del libro para los laterales del soporte (piezas b) 69. Cortar una tira de cartón del ancho del espesor del libro más dos

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cartones para frontales del soporte (pieza c) Ensamblar las piezas con cola espesa, según gráfico.

Lijar los bordes del soporte.

Cubrir con flor de piel el contorno superior del soporte del libro.

Forrar con papel el exterior.

M o s a i c o s s o p o r t e 74. Preparar mosaicos en relieve del soporte según diseño.

75. Dividir piel nº 4 y encolar en cartón nº 6 76. Sacar los dos molde de las piezas de mosaico I y II. 77. Encolar al soporte.

78. Recubrir laterales del soporte con pieza de piel.

Adaptación Pieza II

estuche

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Forrar con film plástico el soporte con el libro en su interior.

Preparar cartón nº 6 forrado con gamuza azul Cortar una tira de cartón nº6, forrado con gamuza azul, del ancho del espesor acabado de la pieza I. Cortar de la tira anterior una tira de ancho del espesor del libro para la base del soporte (pieza a) Cortar dos tiras del espesor del libro para los laterales del soporte (piezas b) Cortar una tira de cartón del ancho del espesor del libro más dos cartones para frontales del soporte (parte c) Dividir las piezas a, b y c en dos, señalando con una marca para no perder el sentido del ensamble.

Ensamblar las piezas con cola espesa, según gráfico siguiente.

Reforzar con papel engomado.

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Lijar los bordes del soporte.

Repetir estas operaciones, esta vez con cartón nº18 sin forrar y con un decalaje de 5 mm en el corte de división del estuche.

Lijar los bordes del estuche.

Forrar con papel azul.

B a s e e s t u c h e 92. Preparar base del estuche petaca con las medidas resultantes de las piezas I y II. 93. Encolar por la base del soporte la pieza I. 94. Unir base del estuche con el estuche por medio de bisagras.

Acabado exterior estuche 95. Preparar cartón del nº6 forrado con papel azul por el interior.

96. Cortar piezas y recubrir borde con flor de piel azul.

97. Ajustar al estuche y encolar.

98.

Forrar frentes y laterales con papel azul.

M o s a i c o s e x t e r i o r e s 99. Mosaico exterior estuche en relieve de la pieza II, según diseño.

100. Dividir piel de espesor nº 4 y encolar en cartón nº6 101. Sacar los dos molde de las piezas de mosaico III y IV. 102. Encolar al estuche.

D e c o r a c i ó n l i b r o Mosaicos en solapas del libro 103. Mosaicos fino

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P R E S U P U E S T O A s p e c t o s

R E A L I Z A C I Ó N

e c o n ó m i c o s

Materiales • Percalina e Hilo.

• Cartulina falsas guardas.

• Cartón nº 6 y nº18 • Pan de oro.

• Huevo eco y Bol de armenia.

• Papel seda y papel kraft.

• Papel para hojas de cortesía.

• Papel acabado estuche.

• Piel de encuadernación.

• Colas y engrudo.

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R E P O R T A J E

G R Á F I C O

E T A P A S

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Realizaciรณn de maqueta escala 1/1

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Secuencia

apertura

estuche

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materiales

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Los trabajos de diseño se realizaron con programas informáticos de diseño tal como AutoCAD, Phooshop, Indesing, entre otros La maquetación de la presente memoria se realizó en el programa Microsoft Word con fuentes Cambria cuerpo 14 para títulos, Planer cuerpo 9 para textos.

Las fotos e imágenes se procesaron con Photoshop CS5.

La impresión se llevó a cabo con impresora de inyección de tinta Epson Stylus Photo XP 425 en papel offset de 100 gr/ m2 color blanco de la casa Navigator.

La encuadernación del bloque se realizó con técnica de encuadernación japonesa

para hojas sueltas, y tapa con acabado de papel.

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B I B L I O G R A F I A Nabí de Josep Carner: una nueva interpretación.

Dra Mariona Vernet i Pons. Universitat de Barcelona. Departamento de Filología Llatina. marionavernet@hotmail.com

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Encuadernación en plena piel de un libro encartonado.

2006 © Carlos Rey http://www.aquiseencuaderna.com/

La reliure autrement Nabí (1941) Jordi Cornudella. http://lletra.uoc.edu/ca/obra/nabí-1941

http://www.bculausanne.ch/patrimoine/preservation-etconservation/la-reliure-autrement/ Manual de encuadernación José María Vallado Menéndez ISBN: 84-398-3589-2

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FOTO 1. http://4.bp.blogspot.com/nIezwRhOA_s/USjRrTR1SqI/AAAAAAAAD1 c/wwrqFHkWNlM/s1600/BIG_7083435170 31110 FOTO 2: https://classicgrandtour.files.wordpress.co m/2014/10/2013_11_15_00_01.jpg?w=535& h=371 FOTO 3: https://classicgrandtour.files.wordpress.co m/2014/10/british-libraryharley-ms-4751-folio69r.jpg?w=423&h=486 FOTO 4: https://palios.wordpress.com/2014/10/02/j onas-y-la-ballena-en-un-sepulcropaleocristiano-de-elda/

I M Á G E N E S

FOTO 5: https://es.wikipedia.org/wiki/Temas_b%C3 %ADblicos_del_arte_paleocristiano FOTO 6: http://www.english.cam.ac.uk/medieval/zoo m.php?id=437Jonás emerge de la ballena, pintura FOTO 7: https://iconografiaub.files.wordpress.com/2 012/10/jonas1.jpg FOTO 8: http://valdeperrillos.com/book/export/html /2811 FOTO 9: http://revistacultural.ecosdeasia.com/wpcontent/uploads/2016/02/satori-2.png

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FOTO 10: https://s-media-cacheak0.pinimg.com/600x315/55/2f/ab/552fab ae6ebab4134f815a50d5015683.jpg FOTO 11: http://www.nocloo.com/wpcontent/gallery/hokusai/Katsushika%20Ho kusai%20-%2078.jpg FOTO 12: http://gastv.mx/wpcontent/uploads/2014/07/galer%C3%ADa2 1.jpg FOTO 13: https://i.ytimg.com/vi/rt3cvTRr8tQ/hqdefa ult.jpg

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N O T A S

B I B L I O G R Ă F I C A S

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https://www.escritores.org/biografias/431-josep-carner-i-puig-oriol http://www.visat.cat/traduccions-literaturacatalana/esp/fragments/22/16/cat/3/poesia/josep-carner.html iii http://valdeperrillos.com/book/export/html/2811 ii

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