ΤΕΥΧΟΣ 3Ο ΜΑΡΤΙΟΣ 2021 1Ο ΠΡΟΤΥΠΟ ΓΥΜΝΑΣΙΟ ΘΕΣΣΑΛΟΝΙΚΗΣ
Αφιέρωμα Συνέντευξη
ΓΙΑΝΝΗΣ ΖΑΡΚΟΣ
Dress – To – Protest
ΑΛΚΗ ΖΕΗ
αόρατη ΝΕΑ γενιά…. ΜΙΑ
Ο κόσμος του 5G
EDITORIAL
ένα διπλό « κύμα » που έχει χτυπήσει την ανθρωπότητα. Νέες δυνατότητες, που ενθαρρύνονται από τις εξ αποστάσεως συνθήκες που επιβάλλει η πανδημία, μας έχουν συστηθεί μέσω της τεχνολογίας. Παρόλο που εργαλεία όπως το online shopping, η εργασία και η εκπαίδευση από το σπίτι προϋπήρχαν της πανδημίας, όλο και περισσότεροι σήμερα αναγνωρίζουν τα πλεονεκτήματά τους και επιλέγουν να εξοικειωθούν με αυτά. Καθώς πλέον η πλειοψηφία του πλανήτη εξαρτάται από το διαδίκτυο και τις υπηρεσίες του, νέες ανάγκες έχουν γεννηθεί στον ψηφιακό χώρο. Η ταχύτητα και η αξιοπιστία σύνδεσης κινητών συσκευών στο διαδίκτυο είναι τα βασικότερα αιτήματα των χρηστών του internet, στα οποία
αόρατη ΝΕΑ γενιά… ΜΙΑ
Ε 2
ανταποκρίνεται η νέα τεχνολογία του 5G.Ακούγοντας τη λέξη διαδίκτυο όλοι μας ανακαλούμε πληροφορίες σχετικά με αυτό. Μέχρι να μας ζητηθεί να το περιγράψουμε, ζούμε στο σκοτάδι σχετικά με το τι γνωρίζουμε για την τεχνολογία του και τη λειτουργία του. Για παράδειγμα, η πλειοψηφία έχει φαινομενικά πλήρη άγνοια σχετικά με τους κινδύνους της
ίναι αναμφισβήτητο πως με τη ραγδαία
ακτινοβολίας, καθώς έχει την εντύπωση ότι
διείσδυση της τεχνολογίας, που έχει
μπορεί να επιφέρει μόνο προβλήματα υγείας, τα
σημειωθεί τις τελευταίες δεκαετίες, ζούμε
πιο συχνά εκ των οποίων θεωρούνται ο
στην ψηφιακή εποχή, την εποχή στην
εγκεφαλικός όγκος, ο καρκίνος σε καρδιά και
οποία οι οθόνες δε βρίσκονται μόνο στο
εγκέφαλο και η αποδυνάμωση του
σπίτι ή στον χώρο εργασίας, ώστε να τις
ανοσοποιητικού συστήματος, ενώ διαρκώς
χρησιμοποιούμε για να διευκολύνουμε χρησιμοποιούμε για να διευκολύνουμε την την καθημερινότητά μας, αλλά πλέον μας καθημερινότητά μας, αλλά πλέον μας ακολουθούν
αναρωτιέται πώς θα μπορούσε να αξιοποιηθεί
ακολουθούν παντού, καθώςνα έχουμε τη παντού, καθώς έχουμε τη δυνατότητα βγαίνουμε δυνατότητα να βγαίνουμε έξω με τοέτσι έξω με το κινητό ή το tablet μας αυξάνοντας
διερευνηθεί σε βάθος. Αυτά τα ερωτήματα έχουν
κινητό ήμας το tablet μας αυξάνοντας τον χρόνο έκθεσής σε αυτές. Οι συνθήκεςέτσι υπό τον χρόνο έκθεσής μας σε αυτές. τις οποίες ζούμε σήμερα, όμως, ευνοούν ακόμη
βρεθούν απαντήσεις μέσα από τη μελέτη της
περισσότερο και κάνουν απαραίτητη την Οι συνθήκες υπό τις οποίες ζούμε σήμερα, καθημερινή χρήση της τεχνολογίας. Οι μέρες της όμως, ευνοούν ακόμη περισσότερο και πανδημίας, που διανύουμε, μας έχουν «σπρώξει» κάνουν απαραίτητη την καθημερινή στην ψηφιακή εποχή, ενώ θα λέγαμε πως τόσο ο χρήση της τεχνολογίας. Οι μέρες της κορονοϊός όσο και η τεχνολογία αποτελούν ένα πανδημίας, που διανύουμε, μας έχουν διπλό «κύμα» που έχει «σπρώξει» στην ψηφιακή εποχή, ενώ θα
τα πλεονεκτήματα, που αρχίζουν να
λέγαμε πως τόσο ο κορονοϊός όσο και η
μία τέτοια τεχνολογία, η οποία δεν έχει, όμως, τεθεί στο μικροσκόπιο της έρευνας με σκοπό να τεχνολογία του 5G. Ας ξεκινήσουμε λοιπόν με αχνοφαίνονται στον ορίζοντα της τεχνολογικής και δικτυακής ανάπτυξης, όσο πλησιάζουμε στη μαζική εγκατάσταση δικτύων 5G για οικιακή χρήση και χρήση σε επιχειρήσεις. Είναι
–
προφανή, καθώς τα επιδιώκουν οι επιστήμονες
πληροφοριών θα γίνεται στο cloud σε
εδώ και χρόνια ανάπτυξης και έρευνας. Η
πραγματικό χρόνο. Για παράδειγμα, θα
ταχύτητα που υπόσχεται το σύστημα υπερβαίνει
μπορούμε να ελέγχουμε ηλεκτρονικές συσκευές
το 1 Gigabit ανά δευτερόλεπτο, αριθμός
από απόσταση, είτε αυτές αποτελούν συσκευές
δεκαπλάσιος ακόμα και εικοσαπλάσιος (στις πιο
οικιακής χρήσης είτε ιατρικά μηχανήματα, που
αργές περιπτώσεις) των ταχυτήτων της
απαιτούν το βέλτιστο χρόνο απόκρισης και
προηγούμενης τεχνολογίας 4G. Επίσης,
προσφέρουν τη δυνατότητα για εγχειρήσεις από
παρατηρούμε εντυπωσιακή μείωση του χρόνου
απόσταση. Και το σύστημα θα είναι αρκετά
απόκρισης του δικτύου από τα 53 ms, κατά μέσο
ισχυρό ώστε να αντέξει πολλές από αυτές. Όλα
όρο, στα 30 ms, μείωση της τάξης των 23 ms.
αυτά οφείλονται στα μήκη κύματος της
Όμως, πού θα τα χρειαστούμε όλα αυτά; Αξίζει
ακτινοβολίας, τα οποία είναι κατά πολύ
να ξοδέψουμε τόσα δισεκατομμύρια ευρώ για
μικρότερα ( millimeter wavelength
αυτή την τεχνολογία; Αυτά, λοιπόν, είναι
technology ) από αυτά της τεχνολογίας 4G. Η
ερωτήματα πολύ απλά στην απάντηση τους, αν
συχνότητα είναι κοντά στα 28 Gigahertz και
κανείς γνωρίζει τις δυνατότητες που
μπορεί να μεταφέρει μεγάλο όγκο πληροφοριών
προσφέρουν τα προαναφερθέντα νούμερα στον
σε μικρό χρονικό διάστημα. Αυτό ανησυχεί ένα
μέσο πολίτη και στις επιστήμες όπως και στις
μέρος του πληθυσμού, καθώς εκλαμβάνουν
επιχειρήσεις. Ας αρχίσουμε με το cloud. Και όχι
αυτές τις συχνότητες ως κάτι το επικίνδυνο.
δεν είναι κάποιο ορατό σύννεφο, ούτε θα πρέπει
Όμως, οι επιστημονικές μελέτες δείχνουν ότι η
να σκαρφαλώσουμε σε κάποια φασολιά για να
συγκεκριμένη ακτινοβολία ανήκει στις μη
το φτάσουμε. Πρόκειται για διακομιστές, οι
ιοντίζουσες ακτινοβολίες. Δηλαδή είναι πολύ
οποίοι αποθηκεύουν δεδομένα και τα διανέμουν
κοντά στη συχνότητα της ακτινοβολίας του
σε όποιον έχει εξουσιοδοτημένη πρόσβαση με το
ραδιοφώνου και επομένως δεν είναι βλαβερή.
πάτημα μερικών κουμπιών. Και όσοι γνωρίζετε
Επίσης, η ισχύς είναι τόση, που δεν μπορεί να
λίγα παραπάνω θα αναρωτιέστε γιατί
διαπεράσει το δέρμα και να βλάψει το γενετικό
αναφερόμαστε στο cloud, εφόσον αυτή η
υλικό. Τέλος, πρέπει να είναι ξεκάθαρο ότι η
τεχνολογία υπάρχει και η χρήση της είναι
τεχνολογία αυτή δεν είναι καινούργια. Έχει
ευρεία. Μέχρι τώρα η δουλειά του ήταν να
χρησιμοποιηθεί και ελεγχθεί πολλές φορές στο
αποθηκεύει δεδομένα και να τα στέλνει σε
παρελθόν. Μετά απ’ όλα αυτά θεωρείτε ότι
κάποια ηλεκτρονική διεύθυνση, όταν του
υπάρχει ακόμα ο ίδιος φόβος για προβλήματα
ζητείται. Τώρα η επεξεργασία αυτών των
υγείας; -
Βιβή Αμπατζίδου Βασίλης Ζεϊμπέκης
3
6 ΣΙΝΕΜΑ
8 ΣΚΕΦΤΕΙΤΕ…
α2α EDITORIAL Από τους Βιβή Αμπατζίδου Α6α FILM { HIDDEN FIGURES, SUPA MODO }
ΚΑΙ
11 Λ Ο Γ Ο Τ Ε Χ Ν Ι Α
Βασίλη Ζεϊμπέκη ….
Από τους Ομίλους: Στιγμές και Πρόσωπα της Σύγχρονης Ιστορίας στον Κινηματογράφο. Από τους Ομίλους: Η Λογοτεχνία στον Κινηματογράφο και στο Θέατρο.
Α8α Σκeφτείτε… εiναι μεταδοτ!κό.
….
Από τους Βασίλη Ζεϊμπέκη, Βιβή Αμπατζίδου, Μαρία Γεωργιάδου, Τάσος Γκάγκος
Α11α Λ o Γ ο Τ ε Χ Ν ι Κ ε Σ α Π 0 Π Ε ι ρ ε Σ … Από τους Σεμίνα Δημητρακοπούλου, Ελένη Γαλανοπούλου, Μαρία – Ειρήνη Ασλανίδου, …..Κλειώ Ζιώγα
Α14α Αφιέρωμα ΣΤΗΝ ΑΛΚΗ ΖΕΗ
…
Από τους Αλεξάνδρα Μητσιάλη, Κλειώ Ζιώγα, Ράνια Ζερβάκη, Σοφία Καρπούζα, Κατερίνα Νικολαϊδου, Ελένη Γαλανοπούλου
Α20α Revive The Old { Η τέχνη της αποκατάστασης παλαιών βιβλίων } …
Συνέντευξη ΤΟΥ ΓΙΑΝΝΗ ΖΑΡΚΟΥ ΣΤΟΝ Στράτο Καλλίνο
Α24α Actions Speak Louder Than Coaches. { ΑΘΛΗΤΙΚΑ } Από τους Νικόλα Κατσαρό, Νικόλα Καναρίδη, Θανάση Μπιτζάνη
4
14 Α Λ Κ Η Ζ Ε Η
20 Σ Υ Ν Ε Ν Τ Ε Υ Ξ Η
26 D R E S S T O …
α26α DRESS – TO – PROTEST Από τους Αλίκη Μούτσιανου, Μαρία Γεωργιάδου, Βιβή Αμπατζίδου
ΣΥΝΤΑΚΤΙΚΗ ΟΜΑΔΑ Βιβή Αμπατζίδου, Άγγελος Αναγνωστόπουλος, Ελιάννα Αντώναρου, Μαρία – Ειρήνη Ασλανίδου, Ελένη Γαλανοπούλου, Μαρία Γεωργιάδου, Μαριλίτα Γιάννικη Βραχνού, Σεμίνα Δημητρακοπούλου, Βασίλης Ζεϊμπέκης, Κλειώ Ζιώγα, Στράτος Καλλίνος, Σταυρούλα Κεστελίδου, Βικτώρια Μουσούρη, Αλίκη Μούτσιανου, Θανάσης Μπιτζάνης, Αλίκη Σεβαστού ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ ΥΠΕΥΘΥΝΟΣ Στράτος Καλλίνος ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΕΚΔΟΣΗ ΥΠΕΥΘΥΝΟΣ Στράτος Καλλίνος ΟΡΓΑΝΩΣΗ ΕΚΔΟΣΗΣ ΥΠΕΥΘΥΝΗ Μαρία Γεωργιάδου ΕΠΙΚΟΙΝΩΝΙΑ ΥΠΕΥΘΥΝΕΣ Βιβή Αμπατζίδου, Μαρία Γεωργιάδου ΥΠΕΥΘΥΝΗ ΥΛΗΣ Συντακτική Ομάδα ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ – ΔΙΟΡΘΩΣΗ Συντακτική Ομάδα
ΕΠΙΜΕΛΕΙΑ ΟΠΙΣΘΟΦΥΛΛΟΥ Σεμίνα Δημητρακοπούλου ΥΠΕΥΘΥΝΕΣ ΚΑΘΗΓΗΤΡΙΕΣ Μητσιάλη Αλεξάνδρα, Μακαρώνα Ανίτα, Κοραντζή Λία. @our.bookbusters #our.bookbusters
5
CrItIque
Film. για «έγχρωμους» που υπήρχαν
κοινωνία, π.χ. σε βιβλιοθήκες,
μία ταινία παραγωγής του 2016,
Οι « Αφανείς Ηρωίδες » είναι
μακριά από τους χώρους
μέσα συγκοινωνίας, κολλέγια.
σε σκηνοθεσία του Theodore
εργασίας τους. Παρ’ όλες τις
Με αφορμή τα θέματα που
Melfi και αναφέρεται σε
δυσκολίες, όμως, οι τρεις
θίγονται, στην ταινία
πραγματικά πρόσωπα.
γυναίκες συνεχίζουν απτόητες
παρεμβάλλεται αρχειακό υλικό
Συγκεκριμένα, παρουσιάζει
το έργο τους, με υψηλό ηθικό και
από εφημερίδες και ρεπορτάζ της
τρεις Αφροαμερικανίδες
ζήλο. Έτσι, σιγά σιγά κερδίζουν
εποχής, το οποίο προσδίδει
μαθηματικούς της NASA, την
τον σεβασμό και την
αμεσότητα και τεκμηριώνει
Katherine Johnson, που
εμπιστοσύνη των συνεργατών
καλύτερα τα όσα προβάλλονται.
δούλευε στο τμήμα αποστολής
τους και το έργο τους
Το βασικό μήνυμα της ταινίας
διαστημοπλοίων, την Dorothy
αναγνωρίζεται. Παίζουν
είναι η αλληλεγγύη των
Vaughan, προϊστάμενη στο
μάλιστα πολύ σημαντικό ρόλο
ανθρώπων όταν έρχονται
υπολογιστικό τμήμα της ΙΒΜ,
στην πρώτη επιτυχή εκτόξευση
αντιμέτωποι με δύσκολες
και την Mary Jackson,
πυραύλου με αστροναύτη τον
καταστάσεις, καθώς και η
μηχανικό αεροδιαστημικής.
John Glenn στην αποστολή
επιμονή που πρέπει να δείχνουμε
Mercury, καθώς και στην
για την επίτευξη των στόχων μας
οργάνωση του τμήματος
όσο άσχημες και να είναι οι
στις αρχές του ‘60 στην Αμερική,
πληροφορικής της NASA, όταν
συνθήκες.
όταν οι φυλετικές διακρίσεις
αγοράστηκαν οι πρώτοι
ήτανε ακόμα έντονες σε
υπολογιστές και
ορισμένες πολιτείες, αν και
προγραμματίστηκαν με τη
την ομάδα, όχι μόνο για τη
είχαν ξεκινήσει οι κοινωνικοί
γλώσσα Fortran.
θεματική της αλλά και για τις
Η ταινία διαδραματίζεται
αγώνες με τον Μάρτιν Λούθερ Κινγκ. Οι τρεις επιστήμονες
Η ταινία έγινε αρεστή από
τεχνικές της λεπτομέρειες και Το μεγαλύτερο μέρος της
αντιμετωπίζουν αρκετές
ταινίας εξελίσσεται στο
αντιξοότητες στη δουλειά τους
διαστημικό κέντρο της NASA.
λόγω του χρώματος τους, όπως
Ωστόσο προβάλλονται και
υποτιμητική συμπεριφορά και
στοιχεία της καθημερινής ζωής,
δυσπιστία των λευκών απέναντί
μέσα από τα οποία γίνεται
τους, χαμηλότερο μισθό,
φανερή η διάκριση που βίωναν
διαφορετικές τουαλέτες για
οι μαύροι στην ευρύτερη
«έγχρωμους» που υπήρχαν
την κατανομή των ρόλων. Τη συνιστούμε, λοιπόν, ανεπιφύλακτα για όλη την οικογένεια.
κοινωνία, π.χ. σε βιβλιοθήκες, Κείμενο: πρόσωπα τηςκολλέγια. σύγχρονης ιστορίας στον κινηματογράφο » μακριά από τους χώρουςΌμιλος: « Στιγμές μέσακαι συγκοινωνίας, εργασίας τους. Παρ’ όλες τις
Με αφορμή τα θέματα που θίγονται, στην ταινία παρεμβάλλεται αρχειακό υλικό από εφημερίδες και ρεπορτάζ της εποχής, το οποίο προσδίδει αμεσότητα και τεκμηριώνει καλύτερα τα όσα προβάλλονται.
6
CrItIque
Film. Ένα μικρό κορίτσι, που
γίνεται σούπερ ηρωίδα, όπως η
Προσεγγίζει τον θάνατο με έναν
ονειρεύεται να γίνει σούπερ
αγαπημένη της κούκλα Σούπα
τρόπο απελευθερωτικό. Τον
ηρωίδα, ζει μέσα στους τέσσερις
Μόντο. Αποκορύφωμα αυτής της
αντιμετωπίζει μέσα από τη
τοίχους ενός νοσοκομείου,
προσπάθειας είναι η δημιουργία
δύναμη και τη χαρά της ζωής.
άρρωστο από μια μορφή
μιας ταινίας, όπου
Δεν είναι το τραγικό τέλος ενός
καρκίνου που την οδηγεί στον
πρωταγωνίστησε η Jo. Στην
ανθρώπου, αλλά η αιτία να
θάνατο. Όταν η μητέρα
ταινία αυτή, η Jo αντιμετωπίζει
κινητοποιηθεί μια ολόκληρη
μαθαίνει πως ο χρόνος της
τους «κακούς» ελευθερώνοντας
κοινότητα, να εκδηλώσει την
κόρης της τελειώνει, αποφασίζει
τα παιδιά που αυτοί έχουν
αγάπη της και να βοηθήσει ένα
να την πάρει στο σπίτι, για να
απαγάγει. Στο τέλος των
παιδί να εκπληρώσει τα όνειρά
περάσουν μαζί αυτό το χρονικό
γυρισμάτων, η Jo, σαν να έχει
του. Είναι μια ταινία, που
διάστημα. Κατά την επιστροφή
εκπληρώσει το όνειρό της,
προκαλεί έντονα συναισθήματα
στο σπίτι η μητέρα είναι
αγκαλιάζει με το βλέμμα της
και σε προτρέπει να πιστέψεις
υπερπροστατευτική απέναντι
τον γύρω κόσμο και στο σημείο
στη ζωή, χωρίς να φοβάσαι τον
στην Jo και τα όρια που της
που συνήθιζε να πηγαίνει με τον
θάνατο.
θέτει δεν αφήνουν τη μικρή να
πατέρα της αφήνει την
ζήσει όπως θα ήθελε. Η μεγάλη
τελευταία της πνοή. Μέρες
αδερφή της Τζο διαφωνεί με τις
αργότερα, πραγματοποιείται η
απόψεις της μητέρας και
προβολή της ταινίας στην
καταστρώνει κρυφά ένα σχέδιο,
πλατεία μπροστά σε όλο το
ώστε να την κάνει χαρούμενη.
χωριό και η μητέρα αισθάνεται
Σε συνεννόηση με τους
ανακουφισμένη βλέποντας την
κατοίκους του χωριού,
κόρη της να φεύγει από τη ζωή
σκηνοθετεί ένα φανταστικό
χαρούμενη. Η ταινία Supa
κόσμο μέσα στον οποίο η Jo
Modo, είναι μια ταινία ξεχωριστή.
~
Κείμενο: Όμιλος: « Η Λογοτεχνία στον Κινηματογράφο και στο Θέατρο »
7
Σκeφτείτε… ε𝜄̌ναι μεταδοτ!κό.
Γιατί να είναι μόνο το χαμόγελο μεταδοτικό και όχι η σκέψη; Η σκέψη που εκφράζεται, που επικοινωνεί, που διαλέγεται, που επιχειρηματολογεί, που αμφισβητεί, που εμπλουτίζεται, που επιβεβαιώνει αλλά και αντικρούει, που ξεδιπλώνεται αλλά και αναδιπλώνεται, που προχωρά αλλά και κοντοστέκεται για να αναμετρηθεί με την πραγματικότητα, με τον εαυτό της, με τη σκέψη των άλλων. Η σκέψη μοιάζει με το χώμα που ποτίζεται, που οργώνεται, που σπέρνεται και γονιμοποιεί, που δίνει καρπούς και τροφοδοτεί κινητοποιώντας τον άνθρωπο, την ομάδα, την κοινωνία, την ανθρωπότητα. Ας σκεφτόμαστε, λοιπόν, είναι μεταδοτικό και... απολαυστικό! ΚΕΙΜΕΝΑ: ΒΑΣΙΛΗΣ ΖΕΪΜΠΕΚΗΣ ΒΙΒΗ ΑΜΠΑΤΖΙΔΟΥ Μ Α Ρ Ι Α Γ Ε Ω Ρ Γ Ι Α Δ Ο Υ. ΤΑΣΟΣ ΓΚΑΓΚΟΣ
8
υπερασπιστούμε, είναι τα επιστημονικά
υγιούς παγκοσμιοποίησης. Τα
δεδομένα. Οι πολίτες που δεν
ομογενοποιημένα αυτά άτομα
αξιολογούν σωστά τα επιστημονικά
αναζητώντας αποδοχή από τους
ανθρωπότητα έχει κάνει τα μεγαλύτερα
δεδομένα παραβιάζουν τα μέτρα
υπόλοιπους και την κοινωνική
βήματα εξέλιξης έως τώρα. Τεχνολογία,
καταπολέμησης του ιού. Ο πρωινός
ασφάλεια που αυτή φέρει,
κοινωνιολογία και ιατρική. Τρεις
καφές και η βραδινή βόλτα συνεχίζουν
καταφεύγουν στην ένταξή τους σε ένα
επιστήμες οι οποίες αναπτύσσονται
να αποτελούν αναπόσπαστα κομμάτια
ευρύτερο σύνολο, το οποίο πολύ συχνά
ταχύτερα από κάθε άλλη εποχή. Κι
της «νέας» τους καθημερινότητας. Και
δε με τις δικές τους απόψεις, αξίες και
όμως, η φυσική εξέλιξη μοιάζει ανίκητη.
ποιος τολμάει να τους κατακρίνει;
ιδανικά. Ένας ακόμη παράγοντας που
Ένας ιός είναι εδώ για να απειλήσει την
Ποιός θα τους κάνει παρατήρηση για τη
δεν επιτρέπει την ανάδειξη της
παγκόσμια υγεία. Ακόμα και τώρα που
μάσκα που « προστατεύει » μόνο το
διαφορετικότητάς τους είναι οι
υπάρχει φάρμακο για όλα, μία «απλή
πιγούνι ή το λαιμό; Ο συγχρωτισμός
αλλοτριωτικές συνθήκες ζωής, όπως η
γριπούλα» αφαιρεί ζωές από χιλιάδες
στην περίπτωσή τους είναι
αστικοποίηση, ο υπερπληθυσμός, η
ανθρώπους κάθε μέρα. Αλλά η
αναπόφευκτος. Η διασπορά του ιού
υπερεργασία, το άγχος. Έχοντας
επιστήμη έχει τα όπλα για να τον
αγγίζει νούμερα ρεκόρ. Ως αποτέλεσμα,
υποκύψει, λοιπόν, εμφανίζονται
νικήσει. Τότε γιατί φτάσαμε εδώ που
χιλιάδες άνθρωποι καταλήγουν στα
παθητικοί, δίχως προσωπική ταυτότητα
φτάσαμε; Τι δεν πήγε καλά; Το
νοσοκομεία καθημερινά. Πολλοί από
και ατομικά χαρακτηριστικά. Ο
πρόβλημα φαίνεται να αποτελούν
αυτούς χάνουν την ζωή τους. Αυτός
τεράστιος αυτός όχλος, που έχει
«αυτοί που δεν κολλάνε» τον ιό. Οι
είναι ίσως και ο μοναδικός τρόπος να
συγκροτηθεί από ένα σύνολο
επιστημονικές ενδείξεις δεν είναι
συνειδητοποιήσουν και «αυτοί που δεν
εγωκεντρικών υποκειμένων χωρίς
αρκετές για να τους πείσουν ότι ο ιός
κολλάνε» τον πραγματικό κίνδυνο.
κρίση, λόγω της νωθρότητας που
Αυτοί που δεν κολλάνε. 21ος αιώνας. Ο αιώνας, που η
παρουσιάζει απέναντι σε επιδράσεις,
είναι επικίνδυνος. Οι ειδικοί και οι -
επιστήμονες μετατράπηκαν σε «μη
Βασίλης Ζεϊμπέκης.
πολύ ευάλωτος στη χειραγώγηση που
καταρτισμένους» και «ψεύτες» και η δημοκρατική κυβέρνηση σε «δικτάτορες,
Λέγε με πρόβατο.
είναι υποκειμενικό. Ο καθένας πιστεύει ότι είναι σε θέση να υπερασπιστεί τη γνώμη του με εξίσου «σωστά» επιχειρήματα. Αυτό που δεν αλλάζει, με όποιο επιχείρημα κι αν το
πραγματοποιείται από ανθρώπους της εξουσίας. Στην πραγματικότητα οι
που στερούν τα δικαιώματα των πολιτών». Όμως το τι ισχύει μπορεί να
κυρίως συναισθηματικής φύσεως, είναι
Εστιάζοντας κανείς σε μια σύγχρονη κοινωνία, θα μπορούσε εύστοχα να παρατηρήσει πως πλέον αποτελείται από « μαζανθρώπους », προϊόντα της μη
υπερασπιστούμε υπερασπιστούμε, είναι
υγιούς παγκοσμιοποίησης. Τα
τα επιστημονικά δεδομένα.
ομογενοποιημένα αυτά άτομα αναζητώντας
δυνατοί δεν έχουν κάποια καλά ή φιλάνθρωπα κίνητρα. Ελέγχοντας τους πολίτες, που πλέον θυμίζουν ένα κοπάδι πρόβατα, προσπαθούν, κυρίως μέσω των Μ.Μ.Ε. που ευνοούν την προπαγάνδα, να τους επιβάλουν τις
απόψεις τους. Για παράδειγμα, την αρχή της καταναλωτικής εμμονής,
9
απόψεις τους. Για παράδειγμα, την αρχή
Η δικτύωση των πάντων και η αποδοχή
της καταναλωτικής εμμονής, που είναι
χωρίς κρίση ή φίλτρο των ασυναρτησιών
κυρίαρχο φαινόμενο στις αναπτυγμένες
που ανεβαίνουν στα Μέσα έχουν ως
χώρες και που αποσκοπεί στην
αποτέλεσμα την ανάμειξη της αλήθειας με
ικανοποίηση των διαρκώς αυξανόμενων
φανφάρες, αερολογίες, ανυπόστατες
δευτερογενών και πολλές φορές
αναλύσεις και περιαυτολογίες, που φτάνουν
επίπλαστων αναγκών τους.
σε αλαζονικά όρια. Επιβάλλεται, επομένως, ο καθένας μας να αναζητά, να
-
Βιβή Αμπατζίδου.
επεξεργάζεται, να αξιολογεί και να «φιλτράρει» αυτά που δέχεται, για να μπορεί
Ειδικός ή Ξερόλας;
να διακρίνει την αλήθεια από το ψέμα, να εντοπίζει τη σκοπιμότητα και την
Τεχνολογική ανάπτυξη. Πολυάσχολη ζωή. Καταιγισμός πληροφοριών.
προπαγάνδα, και να αποφασίσει ποιον θα θεωρήσει ειδικό και ποιον ξερόλα.
Διαδίκτυο. Μέσα Μαζικής Επικοινωνίας. -
Σήμερα, ζούμε στην ψηφιακή εποχή, στον
Μαρία Γεωργιάδου.
κόσμο του διαδικτύου, της παραπληροφόρησης, όπου όλοι
Συρτάρια που δεν κλείνουν…
βρισκόμαστε θύματα, αποδέκτες και διαιωνιστές μη ελεγμένων πληροφοριών,
Γονείς. Μια λέξη, άπειρες σημασίες.
τις οποίες γράφει ο καθένας στα Μέσα και
Τόσες που μπορούν να εφοδιάζουν με
το διαδίκτυο. Πλέον, τα ευρέως γνωστά
ατέλειωτες αναμνήσεις και συναισθήματα,
« fake news » κατακλύζουν το Ιντερνέτ,
τον σφουγγαρένιο εγκέφαλο ενός μικρού
με αποτέλεσμα να δυσκολεύουν τον
παιδιού, μέχρι να γεράσει το ξύλο των
διαχωρισμό των ορθών και
συρταριών του μυαλού του, όταν αυτοί στα
επιβεβαιωμένων πληροφοριών με τις
μάτια του θα έχουν κλειστά τα δικά τους. Δε
κακόβουλες, ψεύτικες και μη ελεγμένες.
θα κλείνουν, όπως τα αλάρμ του
Έτσι, σε συνδυασμό με την τάση των
αυτοκινήτου του πατέρα, που έχει αφήσει το
ανθρώπων προς τη βλακεία και τη
αμάξι στη μέση του δρόμου, για να δει για
συνομωσία, δημιουργείται το πρόβλημα
πρώτη φορά το νεογέννητο στην αίθουσα
της ημιμάθειας. Τι είναι χειρότερο, λοιπόν;
του νοσοκομείου, ακούγοντας τις κόρνες
Αμάθεια ή ημιμάθεια; Σίγουρα κάποιος θα
των οδηγών στα αυτιά του σαν χαρμόσυνη
υποστήριζε πως η ελάχιστη επαφή και
μουσική υπόκρουση για την γέννηση. Δεν
πληροφόρηση με μια πλευρά ενός
κλείνουν, όπως η βαλίτσα του φοιτητή, γιατί
γνωστικού αντικειμένου είναι προτιμότερη
η ίδια μάνα ήθελε ν’ αδειάσει όλη την
από την άγνοια. Αν εμβαθύνουμε όμως,
ντουλάπα και το ψυγείο μέσα σ’ αυτήν. Δε
θα καταλάβουμε πως αυτό δεν ισχύει.
θα κλείνουν, όπως τα ρολά του γραφείου
Στην περίπτωσή μας, οι λόγοι που
του πατέρα, που μπορεί να έκλεινε σ’ αυτό
οδηγούν σε αυτό το συμπέρασμα είναι
δεκαοχτάωρα εργασίας, για να μην λείπει
πολλοί∙ ο κυριότερος ότι η ημιμάθεια
τίποτα στον γιο του. Δε θα κλείνουν, όπως
καταλήγει σε μια διαστρεβλωμένη
παραλίγο να μην ανοίξουν ποτέ τα χέρια
προσέγγιση της γνώσης, που
τους, όταν αγκαλιάζανε τον νεοσύλλεκτο
αποπροσανατολίζει τη μάζα και
φαντάρο. Δε θα κλείνουν, όπως δεν κλείναν
παρουσιάζει μονόπλευρα και επομένως μη
αυτοί το τηλέφωνο πρώτοι και περίμεναν
ολοκληρωμένα ένα θέμα. Αυτή η έλλειψη
πάντα τον γιο να το κλείσει , μήπως και είχε
αυτογνωσίας και η λανθασμένη
κάτι ακόμα να τους πει. Το κλείναν μόνο για
προσέγγιση του αντικειμένου της γνώσης
αναπάντητη, ώστε να μην ξοδέψει μονάδες.
είναι, σίγουρα, χειρότερη από την
Πάντα είναι και θα είναι ανοιχτά αυτά τα
αμάθεια, που βρίσκεται στον αντίποδα της
μάτια, γιατί η μοίρα τους είναι να είναι τόσο
γνώσης. Πρόκειται για την άγνοια και την
κλειστά όσο αυτά τα συρτάρια επειδή είναι
έλλειψη επαφής με το γνωστικό
γεμάτα με τις άπειρες σημασίες που έχει η
αντικείμενο. Πού είναι λοιπόν το
λέξη γονείς. Αυτός είναι ο λόγος που η λέξη
πρόβλημα στη σύγχρονη εποχή;
γονείς στα ελληνικά, είναι λάθος που κλίνεται.
10
-
Τάσος Γκάγκος
Λ o Γ ο Τ ε Χ Ν ι Κ ε Σ α Π 0 Π Ε ι ρ ε Σ 11
Alter Ego. Την αγαπούσα πολύ την Εύα. Όχι μόνο επειδή
ο παππούς. Μάλλον θα έφταιγαν οι
ήταν φίλη μου, αλλά επειδή κάθε φορά που μιλούσε
χιλιομπαλωμένες θέσεις και οι θόρυβοι που έκανε η
έλαμπε ο κόσμος όλος! Έχετε συναντήσει ποτέ
μηχανή προτού πάρει μπρος. Και οι γρατζουνιές
άνθρωπο εκνευριστικά αισιόδοξο; Έτσι ήταν η Εύα.
στην μουτσούνα του. Σταματούσαμε στο «Πωλείται
Μπορούσε να δει τη θετική πλευρά ακόμα και στην
Παγωτό», το κλασικό μαγαζάκι στη γωνιά, με τις
πιο ζοφερή κατάσταση. Τότε εκνευριζόμουν
κλισέ ταπετσαρίες, την κακόγουστη βιτρίνα με τα
αφάνταστα. Τώρα μου λείπει πολύ αυτή η οπτική
σικ βαλσαμωμένα ζώα και την κακογραμμένη
γωνία των πραγμάτων… Ήταν απίστευτο πως
ταμπέλα «Απόλαυση», που στεκόταν στην αριστερή
είχαμε την ίδια δομή σκέψης, ωστόσο καταλήγαμε
πλευρά της σαν να μας κορόιδευε. Έπειτα, βουρ…
πάντα σε ένα εκ διαμέτρου αντίθετο συμπέρασμα.
για την θάλασσα. Καμία άλλη στάση στη διαδρομή.
Σε περίπτωση ταύτισης απόψεων το δίκαιο ήταν
Ναι, μου άρεσαν τα σπιτάκια χτισμένα δίπλα στη
αδιαμφισβήτητο. Βέβαια η ταύτιση ήταν ιδιαίτερα
θάλασσα. Με τα δεκαπέντε σκαλάκια, μετρημένα.
σπάνια και οι φιλοσοφικές διαφωνίες συχνά
Διέθεταν μια έμφυτη καλαισθησία. Ποτέ όμως δεν
κούραζαν την παρέα μας. Πολλές φορές
σταματήσαμε παρ’ όλα τα παρακαλετά και τις
καταλήγαμε οι δυο μας σε ένα μαγαζί να
υποσχέσεις. Προορισμός μας πάντα η θάλασσα.
διαφωνούμε μέχρις εσχάτων, χωρίς καμία να
Κατεβαίνοντας από το αυτοκίνητο, η μυρωδιά της
υποχωρεί ούτε χιλιοστό από την άποψή της. Ήταν,
βενζίνης έτεινε να γίνει παρελθόν. Καινούρια
όμως, ο άνθρωπος που μπορούσε να δει μέσα μου
χρώματα, καινούριες μυρωδιές. Όλα τριγύρω ήταν
σαν να ‘μουν διάφανο γυαλί. Τη φώναζα « alter
βαμμένα με ένα ρόδινο χρώμα. Πάντα φτάναμε
ego », το δεύτερό μου εγώ, το άλλο μισό του εαυτού
στην παραλία κατά το απόγευμα. Έθιμο της
μου… Έχω τόσες πολλές αναμνήσεις από κείνη. Τα
οικογένειας; Ποιος ξέρει… περίεργα πλάσματα οι
μεγάλα μελιά μάτια της να γουρλώνουν και να μου
μεγάλοι. Γαλήνη. Ησυχία. Οι γλάροι πετούσαν
μιλούν σε κάθε παράξενο ή γελοίο άκουσμα, το δεξί
ανήσυχα παίρνοντας τις θέσεις τους για τη νύχτα.
της φρύδι να υψώνεται σαν τόξο, όποτε
Και στη δύση, εκεί που ενώνεται η γραμμή του
διαφωνούσε, το γέλιο της σαν μικρού παιδιού σε
ορίζοντα με τ’ όνειρο, η πέτρινη γυναίκα, ένας
κυριακάτικη γιορτή. Είναι απίστευτο πόσο
βράχος πολύ ξεχωριστός, είχε ντυθεί στα πορφυρά,
θορυβώδες μπορεί να γίνει το κενό από την απουσία
καθώς ο ήλιος μας αποχαιρετούσε…
κάποιου και πώς η μνήμη μοιάζει να φοράει ξυλοπάπουτσα. Αυτός ο θόρυβος, ωστόσο, δεν αποτελεί ενόχληση αλλά ανάγκη. Μία αφορμή που ξυπνά τις θύμησες. Και είναι αυτές που σε κάνουν
-
Ελένη Γαλανοπούλου.
Μη φύγεις, μπαμπά μου.
εν τέλει να λες « άξιζε να σε έχω στη ζωή μου,
Με τον πατέρα ήμουν πολύ κοντά. Η θεία Λενιώ
ακόμη κι αν δεν υπάρχεις πια… »
έλεγε πάντα πως έμοιαζα της μάνας μου. Εγώ πάλι νόμιζα πως έμοιαζα του πατέρα μου σαν έβλεπα
-
Σεμίνα Δημητρακοπούλου.
Αλησμόνητες Κυριακές Με τον πατέρα πηγαίναμε στη θάλασσα κάθε Κυριακή. Είχαμε παλιά ένα σπίτι εκεί. Ήταν κάπου κοντά στον Πειραιά. Το κύμα έσκαγε με δύναμη στα τζάμια της μπροστινής βεράντας, θαρρείς τσαλακώνοντας την ησυχία. Απαγορευόταν ρητά να βγούμε σε αυτό το ανεμοδαρμένο μπαλκόνι. Ο παππούς μας έλεγε ιστορίες ότι τάχατες όσοι βγαίνουν εκεί τρελαίνονται και λένε ασυναρτησίες. Αλλά πού αυτά; Κι όταν ξυπνάγαμε τα μεσάνυχτα και τρέχαμε ξυπόλυτες στο σαλόνι στις μύτες των ποδιών μας, όλο και κάποιος μεγάλος μας άκουγε. Τώρα πια πάει, το πουλήσαμε. Αν και δεν κατάλαβα ποτέ το γιατί. Περιττό να σας πω πως ακόμη το έχω απωθημένο να βγω σε εκείνο το μπαλκόνι. Τις Κυριακές, λοιπόν, μαζευόμασταν όλη η φαμίλια
Μαρία μας. – Ειρήνη μπροστά στο– σαράβαλό Έτσι τοΑσλανίδου. είχε βαφτίσει ο παππούς. Μάλλον θα έφταιγαν οι χιλιομπαλωμένες θέσεις και οι θόρυβοι που έκανε η
12
μηχανή προτού πάρει μπρος. Και οι γρατζουνιές στην μουτσούνα του. Σταματούσαμε στο «Πωλείται
τον εαυτό μου στον καθρέπτη. Η κομψή μύτη, τα μεγάλα γαλανά μάτια και τα κατάξανθα μαλλιά. Με τον πατέρα πραγματικά περνούσα μαγικά. Του έδειχνα τον πραγματικό μου εαυτό χωρίς φόβο. Δεν έπρεπε να έχω στο νου μου μη γελάσω δυνατά ή μη του φανώ άσχημη. Θυμάμαι τα πάντα μαζί του. Τις ζεστές αγκαλιές, τα φιλιά που με καληνύχτιζαν, τα απαλά χαδάκια, τον τρόπο που μου χτένιζε τα μαλλιά κάθε μέρα πριν το σχολείο, μη με κοροϊδέψουν τα παιδιά. Πέρασα δύσκολα παιδικά χρονιά είναι η αλήθεια. Τα παιδιά είναι σκληρά, ναι, πολύ σκληρά. «Δείτε την λεπτή», «Να, έρχεται η μάγισσα με τα ξανθά μαλλιά», «Ευτυχώς που δεν μοιάζω με τη Λένα». Όλα αυτά συνοδευόμενα από χαχανητά και σφαλιάρες. Λόγια σαν αυτά με έκαναν να αναρωτιέμαι αν άξιζα κάτι. Όμως, ο μπαμπάς ήταν πάντα εκεί να με διαβεβαιώσει πως ήμουν η μικρή του πριγκίπισσα. Σκούπιζε τα δάκρυα από τα μάτια μου με το μπλε του πανάκι, που μοσχοβολούσε τριαντάφυλλο. Πάντα μ’ έκανε να νιώθω καλύτερα. Μπορεί να ήταν χαζομπαμπάς, αλλά ήταν ο δικός μου χαζομπαμπάς, ολόδικός μου, κανείς δεν μπορούσε να μου τον κλέψει. Όλα αυτά
Ομορφιά Κατάρα. Βαρέθηκα να είμαι η ομορφότερη. Βαρέθηκα να ξυπνάω κάθε πρωί και να νιώθω την ενοχή να καίει μέσα μου. Ένας άλυτος κόμπος στην κοιλιά μου. Ένας γόρδιος δεσμός, που περιμένω κάποιον να με απαλλάξει απ’ αυτόν. Κάθε μέρα για μένα είναι ατελείωτος χειμώνας, χωρίς ίχνος καλοκαιριού κι ελπίδας για το αύριο. Επιθυμία μου είναι αυτή η ομορφιά να είχε ημερομηνία λήξης, αλλά δυστυχώς δεν γίνεται κάτι τέτοιο. Θα με συνοδεύει έως την τελευταία μου πνοή. Ω, παντοδύναμοι θεοί, γιατί μου το κάνατε αυτό; Γιατί, Πάρη, διάλεξες την προσφορά της Αφροδίτης και γιατί εσύ, Αφροδίτη, μου ‘βαλες την ταμπέλα της πιο όμορφης, ενώ ήξερες ότι έχω άντρα και παιδί; Κι εσύ Ήρα, με κατέτρεξες και με πήρες σε μέρη άγνωστα, αφήνοντας πίσω ένα είδωλό μου, για να μπερδέψεις τους Έλληνες. Ένιωθες ζήλεια, αλλά δεν κατάλαβες το κακό που προκάλεσες. Όλοι στην Ελλάδα με θεωρούν ριγεδανή, προδότρια με λογιάζουν και ντροπή της οικογένειας με αποκαλούν. Και όλα αυτά για το ύπουλο παιχνιδάκι σας, με μένα μαριονέτα. Ένα σχέδιο που το πλήρωσα εγώ και ο σύζυγός μου, ο άμοιρος Μενέλαος. Πολεμά. Τόσος μόχθος για έναν ίσκιο. Φοβάμαι. Ξέμεινα στο παλάτι ενός που ούτε θέλω να δω στα μάτια μου, περιμένοντας υπομονετικά τον άντρα μου, να με πάρει απ’ αυτήν την δυστυχία.
Η ομορφιά κατάρα για μένα και τους γύρω μου.
Με αποστολέα την Ελένη,
Κατάρα ατελείωτη, που δεν μπορώ να της ξεφύγω… -
Ελένη.
και παραλήπτες τους Θεούς.
-
Μαρία – Ειρήνη Ασλανίδου
~ να νιώθω καλύτερα. Μπορεί να ήταν χαζομπαμπάς,
Κρατώ το χέρι του σφιχτά. Συνδεδεμένος στον τοίχο
αλλά ήταν ο δικός μου χαζομπαμπάς, ολόδικός μου,
ο πατέρας μου, με βαριές ανάσες και τα μάτια
κανείς δεν μπορούσε να μου τον κλέψει. Όλα αυτά
κλειστά. Μα τι θα κάνω; Είμαι η ίδια. Το μικρό
χρόνια πριν, όταν ήμουν ακόμα παιδί. Τώρα
κοριτσάκι που το φόβιζαν οι νταήδες του σχολείου.
μεγάλωσα πια, ωρίμασα, ενήλικας έγινα. Όπως κι
Τι θα κάνω χωρίς εσένα μπαμπά μου; Τι θα κάνω,
αυτός, παππούς, στα 62. Τώρα εγώ είμαι δίπλα του.
μπαμπάκα μου; Τι θα κάνω χωρίς εσένα;
Μαζί σε ένα σκοτεινό δωμάτιο του νοσοκομείου, σκεπασμένοι κάτω από τα άσπρα σεντόνια.
-
Κλειώ Ζιώγα.
13
ΑΛΚΗ ΖΕΗ Λ
Ο
Γ
Ο
Τ
Ε
Χ
ΑΡΘΡΑ: ΑΛΕΞΑΝΔΡΑ ΜΗΤΣΙΑΛΗ Κ Λ Ε Ι Ω Ζ Ι Ω Γ Α, Ρ Α Ν Ι Α Ζ Ε Ρ Β Α Κ Η, Σ Ο Φ Ι Α Κ Α Ρ Π Ο Υ Ζ Α, Κ Α Τ Ε Ρ Ι Ν Α Ν Ι Κ Ο Λ Α Ϊ Δ Ο Υ, Ε Λ Ε Ν Η Γ Α Λ Α Ν Ο Π Ο Υ Λ Ο Υ,
14
Ν
Η
Σ
“
Εγώ έβλεπα τον παππού μου διαρκώς με ένα βιβλίο και νόμιζα ότι ο άνθρωπος για να ζήσει πρέπει να έχει ένα βιβλίο. Υπάρχουν παιδιά που στα σπίτια τους δεν έχουν βιβλία, αλλά υπάρχουν και παιδιά που στα σπίτια τους έχουν τόσα βιβλία που από αντίδραση δε διαβάζουν.
Ο δάσκαλος, καλύτερα από το γονιό, βρίσκει τον τρόπο να τα πλησιάσει και
βρίσκει χίλιους δυο έξυπνους τρόπους να τα ρίξει στην παγίδα του διαβάσματος. Μπαίνεις σε τάξεις και μένεις έκπληκτος, σε χωριά ακριτικά που δε φαντάζεσαι και είναι καλύτερα από παιδιά του Κολλεγίου. Ξέρετε, δεν έχει σημασία αν ένα σχολείο είναι δημόσιο ή ιδιωτικό. Έχω επισκεφθεί ιδιωτικά και όλοι ήταν εντυπωσιακά αδιάφοροι και δημόσια που έκαναν με τους δασκάλους τους πολύ σοβαρή δουλειά.
15
Ο Μεγάλος Περίπατος του Πέτρου
Ο Ψεύτης Παππούς Ο νεαρός Αντώνης λατρεύει τον παππού του, ο
Το 1940 θα μείνει χαραγμένο στη μνήμη του Πέτρου, όχι
οποίος δεν είναι συνηθισμένος. Βρίσκει πάντα
μόνο γιατί πέθανε το κατοικίδιό του, αλλά και γιατί
δικαιολογίες και βγάζει ιστορίες από το μυαλό του,
κηρύχθηκε ο πόλεμος. Ο θείος Άγγελος έχει ήδη φύγει για
που αργότερα αποδεικνύονται αληθινές. Μόνο τη
το μέτωπο και ο τρόπος ζωής όλων αλλάζει. Από τη μια ο
γιαγιά δεν αναφέρει, η οποία παραμένει άγνωστη στο
Πέτρος κι ο φίλος του όλο και μπλέκουν σε περιπέτειες και
μεγαλύτερο μέρος του βιβλίου. Η αγαπημένη του
συμμετέχουν σε αντιστασιακές πράξεις και από την άλλη η
παππού φαίνεται να είναι η Μαρμπώ, μία φίλη από το
αδερφή του με την Εβραία κολλητή της όλο και ερωτεύονται
παρελθόν, την οποία δυστυχώς δεν καταφέρνει να
κάποιον καινούργιο. Οι Έλληνες αρχίζουν να χάνουν πλέον,
ξαναδεί. Συναντά μονάχα την κόρη και την εγγονή
ο μπαμπάς κολλημένος στο ραδιόφωνο, η μαμά με τα
της. Ο παππούς και το πολυαγαπημένο του εγγονάκι
πρησμένα χέρια έχει φάει τα σωθικά της από την αγωνία και
ταξιδεύουν μαζί, γελάνε μαζί και περνούν χρόνο μαζί
ο παππούς με τις ιστορίες του. Τότε, σε ένα γειτονικό
με τις ιστορίες που αφηγείται ο παππούς. Όμως, μία
διαμέρισμα, μετακομίζει με την κυρία Λεβέτη και την κόρη
μέρα ο Αντώνης αντιλαμβάνεται πως ο παππούς δεν
της ένας Γερμανός, ο γνωστός για τα παιδιά « Γιαούρτερ ». Η
είναι πλέον « ψεύτης παππούς », όπως τον
παρουσία του εξοργίζει τα παιδιά και προκαλεί τις
αποκαλούσε, και ανακαλύπτει κάτι για το οποίο
αντιδράσεις τους. Μετά από αμέτρητες μέρες Κατοχής,
σίγουρα δεν είπε ψέματα.
επιτέλους φεύγουν οι Γερμανοί του Χίτλερ. Θα τελειώσει άραγε έτσι η ιστορία; ~ Κλειώ Ζιώγα ~ Κλειώ Ζιώγα
Ο Θείος Πλάτων Κοντά στις Ράγες Ο Πλάτων, ένα γαϊδουράκι με καραμελένια καρδιά και κεφάλι αφρολέξ, φτάνει επιτέλους στη Μόσχα,
Ένα από τα αγαπημένα μου βιβλία της Άλκης Ζέη είναι το «
όπου τον περιμένει η οικογένειά του, που έχει
Κοντά στις Ράγες ». Το βιβλίο απευθύνεται κυρίως σε
μετακομίσει εκεί προσωρινά. Ο γαϊδαράκος,
εφήβους και εκδόθηκε για πρώτη φορά το 1966. Η
μπλεγμένος στην αναμπουμπούλα του κόσμου,
πρωταγωνίστρια του βιβλίου είναι η δεκάχρονη Σάσα, η
καταβάλλει τεράστια προσπάθεια να αντιληφθεί
όποια ζει στην προεπαναστατική Ρωσία. Η Σάσα βλέπει τον
κάποιες βασικές έννοιες, όπως το δάσος, τη μεταφορά
κόσμο γύρω της να αλλάζει και συνέχεια της γεννιούνται
και άλλα πολλά. Με τη βοήθεια της Ειρήνης και του
νέες απορίες, που μόνο ο πατέρας της μπορεί να λύσει. Σιγά
Γιάννη, των δύο αδερφών, τελικά τα καταφέρνει.
σιγά και η ίδια η Σάσα μεγαλώνει, αλλάζει και ονειρεύεται
Γνωρίζει πολλά καινούργια πρόσωπα, τη Νίνα, τη
να πάει εκεί που οδηγούν οι ράγες, στο πανεπιστήμιο της
θεατρική, την Μπάμουσκα, τον Ντιν Νταν Ντον.
Άγιας Πετρούπολης, και να γίνει και αυτή μια
Όμως, ο θείος Πλάτων, ένα αγαπημένο συγγενικό
επαναστάτρια, εμπνευσμένη τόσο από τους φίλους του
πρόσωπο των παιδιών, που δεν έφυγε από την Ελλάδα
πάτερα της και τον δάσκαλο της, τον Φεγγάρη Φεγγάροβιτς,
και έστειλε τον Πλάτωνα στη Ρωσία αντί γι’ αυτόν,
όσο και από τις συνθήκες που επικρατούν στην Ρωσία αλλά
παραμένει άγνωστος. Η Ειρήνη πηγαίνει για πρώτη
κι από εκείνες του σχολείου της, που είναι μια μικρογραφία
φορά σχολείο και έχει μία ξακουστή δασκάλα, την
της κοινωνίας. Ο τίτλος του βιβλίου « Κοντά στις Ράγες »
Ταμάρα Σεργκέεβνα. Επιτέλους τα παιδιά
αναφέρεται και στο χόμπι της Σάσα να κάθεται στο
προσαρμόζονται στις νέες συνθήκες με τις οποίες
παράθυρο του σπιτιού της και να βλέπει τις ράγες και τα
έχουν έρθει αντιμέτωπα. Όμως, δεν ξέρουν ακόμα τι
τρένα να περνούν αλλά και στην επιθυμία της να φτάσει μια
τους επιφυλάσσουν οι γονείς τους. Ένα βιβλίο για την
μέρα εκεί που φτάνουν οι ράγες. Ο τίτλος δείχνει επίσης την
εξορία της Άλκης Ζέη και της οικογένειάς της στη
κοινωνική αλλαγή, η οποία ξεκινά εκεί που φτάνουν οι
Σοβιετική Ένωση, κατά τη διάρκεια και μετά τον
ράγες και εξαπλώνεται σε όλη την Ρωσία, μαζί με την
Εμφύλιο Πόλεμο.
Οκτωβριανή Επανάσταση. ~ Κλειώ Ζιώγα
16
Το συγκεκριμένο βιβλίο μου άρεσε πολύ επειδή με
Το Καπλάνι της Βιτρίνας
ταξίδεψε στην Ρωσία και μου έδειξε γεγονότα που φαίνονται τόσο μακρινά αλλά και ταυτόχρονα τόσο
Το βιβλίο της Άλκης Ζέη « Το Καπλάνι της Βιτρίνας »
κοντινά, καθώς θα μπορούσαν να είχαν συμβεί και
διαδραματίζεται το 1936, δηλαδή το χρόνο που
στη δικτατορία του 1967 στην Ελλάδα. Το βιβλίο είναι
επικράτησε το πολίτευμα της δικτατορίας στην
γεμάτο συγκινητικές και όμορφες στιγμές, που
Ελλάδα. Η Μέλια και η Μυρτώ ζουν σε ένα
αναδεικνύουν τους δεσμούς της φιλίας και την αξία
ανεμοδαρμένο νησί του Αιγαίου. Μόλις ακούνε το ΠΑ
της ισότητας. Το συστήνω σε μικρούς και μεγάλους ,
ΒΟΥ ΓΑ ΔΕ ΚΕ ΖΩ ΝΙ, το οποίο σηματοδοτεί τη λήξη
καθώς είναι τόσο καλογραμμένο και όμορφο που
της ενασχόλησης του παππού τους με τους
πραγματικά αξίζει κανείς να το διαβάσει.
« αρχαίους » του, τα πολυαγαπημένα του βιβλία που μιλούν για την αρχαιότητα και όχι μόνο, αλλά και το
~ Σοφία Καρπούζα
Μ ε Μ ο λ ύ β ι Φ α μ π έ ρ N ο ύ μ. Δ ύ ο Ένα βιβλίο μάθημα ιστορίας από την αγαπημένη συγγραφέα των παιδιών, που γράφει για τα πρώτα 25 χρόνια της ζωής της. Μια αυτοβιογραφία διαφορετική μεταξύ Σάμου και Αθήνας, δικτατορίας του Μεταξά, Β’ Παγκοσμίου Πολέμου και Εμφυλίου Πολέμου. Μέσα από το βιβλίο της Άλκης Ζέη, περνάνε όλες οι μεγάλες προσωπικότητες της νεότερης ιστορίας της Ελλάδας, όπως η Διδώ Σωτηρίου, ο Κουν, ο Γκάτσος, η αγαπημένη της φίλη Ζωρζ Σαρή, ο Εμπειρίκος, η Έλλη Λαμπέτη, ο Κώστας Αξελός, ο Μάνος Χατζιδάκις και ο Γιώργος Σεβαστίκογλου, ο σύζυγος της. Στο έργο αυτό, αφηγείται την ιστορία ενός λαού σαν μια γιαγιά μέσα από λαϊκές αφηγήσεις και προσωπικές ιστορίες. Μια ολόκληρη εποχή ζωντανεύει μέσα από τη συναρπαστική της αφήγηση. Το βιβλίο αυτό με σαγήνεψε πραγματικά και με εντυπωσίασε. Μέσω αυτού ταξίδεψα μαζί με μια από τις σπουδαιότερες συγγραφείς και ένιωσα λες και ήμουν εκεί, κάθε στιγμή από την παιδική της ηλικία ως την ενηλικίωση της. Το « Με Μολύβι Φάμπερ Νούμερο Δύο » είναι σαν μια ταινία∙ έγινα ένας
τέλος των βαρετών Κυριακών τους, κατεβαίνουν τρέχοντας και ακούνε ιστορίες και μύθους, κυρίως για τον « χρυσό αιώνα του Περικλή », με τη συνοδεία καρυδιών με μέλι. Και ανυπομονούν να έρθει το καλοκαίρι για να ανταμώσουνε με τους φίλους τους από τα τσαρδάκια. Όμως, ένα ζεστό πρωινό του Αυγούστου έφερε τα πάνω κάτω στη ζωή των κοριτσιών, από την αλλαγή του ονόματος της γάτας τους της Δημοκρατίας σε Ία αλλά και την εξαφάνιση του Νίκου, του ξαδέλφου τους που τους αφηγείται ιστορίες με το καπλάνι, έναν βαλσαμωμένο τίγρη που βρίσκεται σε ένα γυάλινο κλουβί στη σάλα του σπιτιού της θείας Δέσποινας. Μα πάνω απ’ όλα η Μέλια και η Μυρτώ είναι δύο ανέμελα κορίτσια που παίζουν, γελάνε, προβληματίζονται και προσπαθούν να απαντήσουν σε αναπάντητα ερωτήματα της ζωής. Μέσα σε έναν κόσμο που καταρρέει σαν πολιτεία από χαρτί, τα δύο κορίτσια μας κάνουν να γελάμε αλλά και να κλαίμε συγχρόνως. Μέσα από την αθώα παιδική οπτική τους νομίζουν πως όλο αυτό είναι ένα κακόγουστο παιχνίδι και το αντιμετωπίζουν αναλόγως. Όμως σύντομα καταλαβαίνουν πως πρόκειται για μία ιδέα που αμφισβητεί την ελευθερία λόγου αλλά και την ίδια τη ζωή.
θεατής της πολυτάραχης ζωής της και την έβλεπα να
~ Ελένη Γαλανοπούλου
εξελίσσεται μπροστά στα μάτια μου. Είναι μια αυτοβιογραφία που αξίζει να διαβαστεί από όλους.
~
Έχοντας διαβάσει πολλά βιβλία της ίδιας, ήταν απλά φανταστικό να έχω την ευκαιρία να καταλάβω από
Τα συγκεκριμένα βιβλία της Άλκης Ζέη
πού άντλησε την έμπνευσή της. Το προτείνω
απευθύνονται σε εφήβους, έχουν διαβαστεί από
ανεπιφύλακτα σε μικρούς και μεγάλους.
χιλιάδες νέους και αποτελούν αγαπημένες επιλογές. Επιπρόσθετα, είναι απολαυστικά αλλά ταυτόχρονα
~ Ράνια Ζερβάκη & Κατερίνα Νικολαϊδου
και διδακτικά. Τα συστήνουμε ανεπιφύλακτα σε όλες τις ηλικίες. Καλό διάβασμα...
17
Της το ‘χα πει κάποια φορά. Είναι πολύ παράξενο να συναντάς από κοντά τον άνθρωπο που με τα βιβλία του
“
“
Για τηνΆλκη Ζέη
έχεις μεγαλώσει. Η γενιά μου δεν μπορούσε να συναντήσει από κοντά τους συγγραφείς της. Συνήθως οι συγγραφείς έμεναν στο βάθος εκείνο, όπου το φωτοστέφανο και το μυστήριο τούς έκαναν να μοιάζουν, όπως οι ήρωές τους, μυθιστορηματικοί∙ περισσότερο πρόσωπα της φαντασίας παρά της πραγματικότητας. Όταν, όμως, η Άλκη Ζέη από πρόσωπο της φαντασίας
Το Καπλάνι της βιτρίνας το έγραψα στη Μόσχα με μια νοσταλγία για τα παιδικά μου χρόνια. Ξεκίνησε επειδή διηγόμουν πολύ τις ιστορίες των παιδικών μου χρόνων με τον παππού μου στα παιδιά μου.
έγινε για μένα πρόσωπο της πραγματικότητας, δεν λιγόλογη, ότι απέφευγε τις βαθυστόχαστες αναλύσεις και τις εκμυστηρεύσεις, ότι σχολίαζε με σταράτες κουβέντες πρόσωπα και πράγματα και πέταγε το τσουχτερό της χιούμορ σ’ εκείνους που το είχαν προκαλέσει, σε συνδυασμό με την ηλικιακή μας διαφορά κι εκείνο το παράξενο φορτίο της ιστορίας, μεγάλων γεγονότων και σπουδαίων ανθρώπων, που έβλεπα πάντα να κουβαλά
“
“
άλλαξαν και πολλά πράγματα. Το γεγονός ότι ήταν
Ανέκαθεν πίστευα πως στα παιδιά μπορείς να πεις τα πάντα, αρκεί να ξέρεις τον τρόπο. Όχι διδακτικά, γιατί θα κλωτσήσουν.
στην πλάτη της, δε μετακίνησε το φωτοστέφανο από τα μάτια μου ούτε την αχλή του μυστηρίου, που από την
Εκτιμώ βαθιά την Άλκη Ζέη, γιατί δημιούργησε έναν λογοτεχνικό κόσμο όπου τα παιδιά μπορούν να βρίσκουν
“
“
παιδική μου ηλικία ως λογοτέχνη την ακολουθούσε.
τον εαυτό τους: σκανδαλιάρη, επινοητικό, ελεύθερο, φαντάζει στα μάτια τους άλλοτε ακατανόητος κι άλλοτε ανόητος, που όμως μέσα του μπορούν ενίοτε να βρίσκουν πολύτιμα πρόσωπα αναφοράς και συνοδοιπόρους. Εκτιμώ βαθιά την Άλκη Ζέη, γιατί δημιούργησε έναν μυθιστορηματικό κόσμο, όπου η τέχνη του λόγου καταξιώνεται κι όπου η προσποίηση, τα φτιασίδια και η πρόθεση του συγγραφέα να διδάξει και να καθοδηγήσει την αναγνωστική εμπειρία παιδιών και ενηλίκων δεν έχουν καμία θέση. Την εκτιμώ ακόμα, γιατί δημιούργησε έναν λογοτεχνικό κόσμο γεμάτο από την ευαισθησία των παιδιών, απαλλαγμένο όμως από το δράμα των μεγάλων, στον οποίο η λύπη κι η χαρά δεν είναι δυο άκρα αντίθετα, αλλά δυο αλληλοσυμπληρούμενες πλευρές εξίσου αναγκαίες στην περιπέτεια της ζωής κι όπου το χιούμορ ασκεί παντού τη μαγική, απελευθερωτική του επίδραση. Την εκτιμώ βαθιά, γιατί δημιούργησε έναν λογοτεχνικό κόσμο όπου η δικαιοσύνη, η αλληλεγγύη και η αγάπη δεν είναι γενικόλογες επικλήσεις, προσχήματα, ανέξοδος
18
Εμένα, όταν τα παιδιά με ρωτάνε στα σχολεία τι χρειάζεται για να γίνει κανείς συγγραφέας, τους απαντάω τρία πράγματα: Πρώτον να διαβάζει βιβλία, δεύτερον να διαβάζει βιβλία, τρίτον να διαβάζει βιβλία. Αυτό έκανα εγώ από μικρή.
“
“
δραπέτη από το ασφυκτικό περιβάλλον των ενηλίκων που
Οι νεότερες γενιές είναι μάλλον πιο καλομαθημένες. Όταν επέστρεψα στην Αθήνα, ύστερα από 10 χρόνια που ζούσα στη Σοβιετική Ένωση, μου έκανε τρομερή εντύπωση πώς μεγάλωναν τα Ελληνόπουλα. Δεν τους στερούσαν τίποτα οι γονείς τους, παιχνίδια, δώρα, ρούχα, τα πάντα συνεχώς. Συνήθισαν όλοι στην άνεση, ώσπου ξεκίνησε η κρίση.
ανθρωπισμός, που μπορεί ενίοτε «να φοριέται και στο δεξί σαν κόσμημα», όπως έλεγε η παλιά διαφήμιση του Favre Leubas, αλλά είναι αξίες που εδράζονται στα πραγματικά ιστορικά γεγονότα και στους αγώνες του λαού μας και των λαών της γης για μια ζωή αληθινά δημοκρατική κι ελεύθερη, στο ύψος του ανθρώπου και γιατί έδειξε ότι η στράτευση στα ιδανικά αυτά έχει νόημα και δεν μπορεί να απαξιώνεται από τις λογιών, λογιών εξουσίες που μιλούν στο όνομα αυτών των ιδανικών, αλλά που στην ουσία τα ποδοπατούν και τα ευτελίζουν. Εκτιμώ βαθιά την Άλκη Ζέη, γιατί έφτιαξε μαζί με τη Ζωρζ Σαρή έναν λογοτεχνικό κόσμο που λειτουργεί ως μέτρο σύγκρισης και ο οποίος έχει γίνει πια στέρεη λογοτεχνική παράδοση, , στα χνάρια της οποίας εμείς οι νεότεροι να βαδίζουμε και να δημιουργούμε. Για μας, Άλκη, που μεγαλώσαμε με τα βιβλία σου αλλά και σε γνωρίσαμε από κοντά, δεν έφυγες. Όχι μόνο επειδή άφησες τον λογοτεχνικό σου κόσμο να μας συντροφεύει αλλά και γιατί είναι πάρα πολύ δύσκολο να πιστέψουμε ότι δε θα σε συναντήσουμε κι αυτό το καλοκαίρι στη βεραντούλα του Πηλίου, χαμογελαστή και όμορφη, ν’ αγναντεύεις από κει ψηλά τον Παγασητικό και, στο βάθος, τη γραμμή του ορίζοντα, όπου τίποτα δεν τελειώνει αλλά όλα συνεχίζονται σαν ταξίδι και σαν όνειρο και ίσως σαν υπόσχεση ότι κάπου, κάποτε, θα ξανασυναντηθούμε.
Αλεξάνδρα Μητσιάλη
19
Revive The Old Η ΤΕΧΝΗ ΤΗΣ ΑΠΟΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ ΠΑΛΑΙΩΝ ΒΙΒΛΙΩΝ ΑΡΘΡΟ: ΣΤΡΑΤΟΣ ΚΑΛΛΙΝΟΣ
20
~
21
~
O
επαγγελματίας βιβλιοδέτης Γιάννης Ζαρκός – γνωστός στον κλάδο της συντήρησης παλαιών έντυπων ως Ποέμ – θεωρεί ιδιαίτερα γόνιμη την περίοδο που διανύουμε για την
ανάγνωση ιστορικών βιβλίων ( πρώτων εκδόσεων ). « Οι πωλήσεις βιβλίων μέσω διαδικτύου αυξήθηκαν σε ικανοποιητικό βαθμό και η αγορά μεταχειρισμένων διπλασιάστηκε. Βιβλία που είχαμε επιμεληθεί από τον προηγούμενο Οκτώβρη πουλήθηκαν σε διάστημα λίγων ημερών από τότε που τα πρώτα κρούσματα του νέου στελέχους του ιού εμφανίστηκαν στην Μεγάλη Βρετανία », μας λέει. Ο Ζαρκός εργάζεται, από τη θέση του συνεταίρου πλέον, σε μια οικογενειακή επιχείρηση με έδρα το Λονδίνο, η οποία περιλαμβάνει τη γνωστή σε συλλέκτες, « Peter Harrington Rare Books », καθώς και το κέντρο αποκατάστασης « The Chelsea Bindery ». Θεωρεί τον εαυτό του συλλέκτη και μέσα
“
στα πολύτιμα υπάρχοντά του μπορεί να βρεθεί η πρώτη έκδοση του « The Wicker Man », μυθιστορήματος του 1978, με την υπογραφή του
Γιάννης Ζαρκός, « Ποέμ »
”
Christopher Lee, πρωταγωνιστή στην κινηματογραφική μεταφορά του έργου. Το « κτήριο »,
Μέσω αυτής τα βιβλία αποκτούν μια νέα μίσθωση
όπως ο ίδιος αποκαλεί την επιχείρηση όπου εργάζεται,
ζωής », προσθέτει.
ιδρύθηκε το 1969 από τον Peter Harrington στο King's Road του Λονδίνου, και βρίσκεται εκεί έως και
Οι συγκεκριμένες πρακτικές αλλαγές τις
σήμερα. Οι υπάλληλοι περιτριγυρίζονται από σπάνια
περισσότερες φορές, μάλιστα, αυξάνουν την αξία
βιβλία και έργα τέχνης αξίας δεκάδων εκατομμυρίων
ορισμένων βιβλίων. « Αναδημιουργούμε εκείνα ( τα
λιρών. Στο « κτήριο » μπορείς να ξεφυλλίσεις
βιβλία ) που έχουν μια εμφανή απόκλιση από την
πληθώρα βιβλίων αλλά και την πρώτη έκδοση του 15
ου
πραγματική τους εικόνα. Εκείνα με ξεθωριασμένο
αιώνα της Οδύσσειας του Ομήρου. Επίσης, πιθανό
εξώφυλλο ή με σκόνη ανάμεσα στα εσώφυλλά τους »,
είναι να συναντήσεις την πρώτη έκδοση του « The
εξηγεί ο Γιάννης Ζαρκός. « Ωστόσο, όλες οι
Elvis Presley Story », φυσικά υπογεγραμμένο από
αριθμημένες σελίδες τους είναι ανέγγιχτες, οπότε
εκείνον, και την πρώτη έκδοση του « Das Kapital »
επικεντρωνόμαστε κυρίως στα εξώφυλλα εκείνων ».
του Karl Marx, που δημοπρατείται για 238.000 λίρες. ( Ο ίδιος ο Karl Marx και ο Friedrich Engels θα διαφωνούσαν ).
« Δεχόμαστε περιστασιακά αιτήματα από ιδιώτες με σκοπό την αποκατάσταση, συνήθως για έντυπα συναισθηματικής αξίας. Σε συνεργασία με τις
22
Λόγω του έργου που προσφέρει ο Γιάννης Ζαρκός,
υπηρεσίες μας, οι συλλέκτες μπορούν να
– ειδικεύεται στην προστασία παλαιών βιβλίων –
αποκαταστήσουν ολόκληρες ιδιωτικές βιβλιοθήκες.
έχεις τη δυνατότητα να απολαύσεις φυλλομετρώντας
Για παράδειγμα, μια συλλογή χιλίων βιβλίων που
ή να αγοράσεις ακόμα και βιβλία της εποχής του
αναγράφουν την ιστορία της Χαβάης ολοκληρώνεται
Γουτεμβέργιου σε άριστη κατάσταση. Η εταιρεία
και στοιβάζεται τακτοποιημένα σε θήκες έως και την
αποκαθιστά βιβλία και εφευρίσκει τρόπους, ώστε να
αποστολή της στο εξοχικό θέρετρο ενός ιδιώτη στη
τα διατηρήσει άθικτα. « Η δουλειά μου περιστρέφεται
Χαβάη, έναντι επταψήφιου χρηματικού ποσού »,
γύρω από βιβλία πρώτων εκδόσεων που αποκτούμε.
προσθέτει.
~
να συγκρίνουμε την εργασία “ Το ενός βιβλιοδέτη με εκείνη ενός βιβλιοπώλη είναι σαν να συγκρίνουμε μια Rolls – Royce με μια Ford. Διαφέρουν
”
Η παραπάνω αποκατάσταση πραγματοποιείται σε
Αρχικά, τα βιβλία καθαρίζονται χρησιμοποιώντας
ένα κόκκινο τούβλινο κτήριο, κρυμμένο στο
ειδικά πινέλα, ενώ το χαρτόνι της ράχης επενδύει την
Battersea, το Chelsea Bindery. Ένα εργαστήριο 300
τέλα με τη χρήση ενός μικρού σφυριού. Ο νέος
τετραγωνικών μέτρων με πολλούς πάγκους εργασίας.
σκελετός σχηματίζεται μέσω μίας μηχανής, τύπου
Στη συντήρηση βρίσκονται επτά τεχνίτες, ένας από
γκιλοτίνας, δίνοντας στους βλωμούς δερμάτινες
τους οποίους είναι ο Γιάννης Ζαρκός, που
κορυφογραμμές για να συγκρατείται η δέση του
ανακατασκευάζει περίπου εκατόν πενήντα βιβλία τον
βιβλίου. Το δέρμα ( μοσχάρι, αγελάδα ή κατσίκα )
χρόνο. Για την κατασκευή ενός από αυτά απαιτούνται
επικολλάται στο χαρτόνι του εξωφύλλου και με τη
πολυάριθμα εργαλεία, εστίες θερμικής συγκόλλησης
μαρμαρόκολλα δημιουργεί μαρμάρινα καλύμματα,
χαρτιού, πολύχρωμα φύλλα δέρματος και πρέσες
που συμπληρώνονται με επιχρυσωμένο φύλλο χρυσού
καρφιών, μεταξύ των οποίων μία ενενηντάχρονη
είκοσι τεσσάρων καρατίων.
τύπου Intertype. « Το βιβλίο είναι το τέλειο δώρο για κάθε Το Λονδίνο ήταν κόμβος για τη βιβλιοδεσία, τον
περίσταση και προσφέρει στιγμές ευαισθησίας »,
οποίο, μάλιστα, ο Γιάννης Ζαρκός πρόλαβε να ζήσει.
ολοκληρώνει ο Ζαρκός. « Όταν ανοίγεις ένα, νιώθεις
Ωστόσο, σήμερα επαγγέλματα όπως αυτό είναι ίσως
ευτυχισμένος, πράγμα εμφανές κυρίως στους
ακόμη πιο σπάνια από τα βιβλία που επεξεργάζονται.
συλλέκτες. Η αφοσίωση που δείχνουν δε θυμίζει απλό
« Το να συγκρίνουμε την εργασία ενός βιβλιοδέτη με
ενδιαφέρον για τη διεύρυνση των συλλογών τους,
εκείνη ενός βιβλιοπώλη είναι σαν να συγκρίνουμε μια
αλλά το επάγγελμά τους. Η ικανοποίηση, όμως,
Rolls – Royce με μια Ford. Διαφέρουν », μας λέει.
κρύβεται και στα χαμόγελα των πελατών μας, έπειτα από κάθε αγορά. Υπάρχουν ζευγάρια, κυρίως
Στα χέρια ενός έμπειρου βιβλιοδέτη, ο μέσος όρος
ηλικιωμένοι, που αγοράζουν ένα κάθε μήνα. Αυτό
επεξεργασίας ενός βιβλίου διαρκεί περίπου έξι έως
είναι το υπέροχο στην επεξεργασία και την
και οκτώ εβδομάδες, συμπεριλαμβανομένου του
αποκατάσταση ».
χρόνου που απαιτείται για να στεγνώσει. Οι τεχνίτες του «The Chelsea Bindery» είναι παθιασμένοι με τη δουλειά τους.
23
ΜΙΑ ΠΕΡΙΕΡΓΗ ΧΡΟΝΙΑ ΓΙΑ ΤΟ ΝΒΑ. Φέτος είναι μια πολύ περίεργη χρονιά για τον μαγικό κόσμο του ΝΒΑ. Τα παιχνίδια που θα δώσει η
Actions Speak
κάθε ομάδα μειώθηκαν κατά 10, δηλαδή από 82 σε 72. Με πολύ λιγότερα παιχνίδια στη διάθεσή τους οι ομάδες στην preseason πρέπει να ξαναβρούν ρυθμό, οι παίκτες να ξαναβρούν την χημεία που είχαν μεταξύ τους την σεζόν που μας πέρασε και οι καινούργιοι
Louder Than
παίκτες να ενσωματωθούν με τους νέους τους συμπαίκτες. Πολλοί superstar άλλαξαν ομάδα έχοντας ως αποτέλεσμα να μην υπάρχουν ισορροπίες στο πρωτάθλημα. Οι Brooklyn Nets θέλοντας να
Coaches.
δυναμώσουν ακόμα περισσότερο τη βασική τους πεντάδα πήραν με ανταλλαγή τον James Harden από
Σ Υ Ν Τ Α Κ Τ Ε Σ : Ν Ι Κ Ο Λ Α Σ Κ Α Ν Α Ρ Ι Δ Η Σ,
τους Houston Rockets. Με αυτόν τον τρόπο
Ν Ι Κ Ο Λ Α Σ Κ Α Τ Σ Α Ρ Ο Σ,
δημιούργησαν μια καινούργια big three με τους
Θ Α Ν Α Σ Η Σ Μ Π Ι Τ Ζ Α Ν Η Σ.
superstar Kevin Durant, Kyrie Irving και James Harden να αποτελούν μια τρομακτική τριάδα, που μπορεί να κερδίσει την οποιαδήποτε ομάδα.
ΦΟΡΜΟΥΛΑ 1
Με όλη αυτήν την κατάσταση φέτος στο ΝΒΑ δεν υπάρχουν ομάδες φαβορί για τον τίτλο. Οι Miami
Το Παγκόσμιο πρωτάθλημα Φόρμουλα 1 του 2020, το
Heat, οι περσινοί φιναλίστ, δεν έχουν κάνει καθόλου
71ο που διοργανώνει η FIA ( η διεθνής ομοσπονδία
καλό ξεκίνημα. Οι Milwaukee Backs του Γιάννη
αυτοκινήτου ), δεν ξεκίνησε με τον ιδανικό τρόπο, καθώς,
Αντετοκούνμπο, μετά το νωθρό τους ξεκίνημα, έχουν
λόγω της πανδημίας του κορονοϊού, αντί το πρωτάθλημα
αρχίσει σιγά σιγά να βρίσκουν τα πατήματά τους με την
να ξεκινήσει στις 15 Μαρτίου, με τον αγώνα στην
παρουσία του Jrue Holiday να είναι καταλυτική στην
Αυστραλία, ξεκίνησε στις 5 Ιουλίου, στην πίστα της
άμυνα. Επίσης, οι πολλοί άτυχοι Golden State
Αυστρίας. Επίσης, οι 22 αγώνες που ήταν
Warriors, που έχασαν τον Klay Thompson ξανά από
προγραμματισμένοι ( αριθμός ρεκόρ στην ιστορία της
τραυματισμό, αυτή τη φορά με ρήξη αχίλλειου τένοντα.
Φόρμουλα 1 ), μειώθηκαν στους 17, και μάλιστα οι
Ο Stephen Curry είναι ο ηγέτης της ομάδας εδώ και
περισσότεροι εξ’ αυτών χωρίς τη συμμετοχή θεατών, ενώ
πολλά χρόνια, αλλά φέτος είναι σχεδόν μόνος του στο
στους αγώνες που διεξήχθησαν με θεατές, ο αριθμός
επιθετικό κομμάτι.
αυτών ήταν πολύ περιορισμένος.
Ελπίζουμε οι ομάδες να ξαναβρούν σιγά σιγά τον
Το πρωτάθλημα της περασμένης σεζόν, το κατέκτησε
ρυθμό τους και να δούμε ένα συναρπαστικό
ο Λιούις Χάμιλτον, ο οποίος ισοφάρισε τα πρωταθλήματα
πρωτάθλημα και φέτος.
του Μίκαελ Σουμάχερ, κατακτώντας το 7ο της καριέρας του, έχοντας την ευκαιρία την επόμενη σεζόν να το -
Νικόλας Κατσαρός,
καταρρίψει με την κατάκτηση του 8ου. Επίσης, έσπασε το
-
Νικόλας Καναρίδης
ρεκόρ του Μίκαελ Σουμάχερ με τις περισσότερες νίκες σε Γκραν Πρι, ξεπερνώντας τις 91 του Σουμάχερ και φτάνοντας μέχρι το τέλος της σεζόν τις 95. Επιπλέον, ξεπέρασε το ρεκόρ του Μίκαελ Σουμάχερ με τις
24
περισσότερους αγώνες εντός των βαθμών. Το
Η μεγάλη απογοήτευση της σεζόν ήταν η παρουσία
πρωτάθλημα κατασκευαστών το κατέκτησε η Mercedes,
της Ferrari, η οποία σε πολλούς αγώνες δεν κατάφερε
η οποία είναι η ομάδα στην οποία αγωνίζεται ο Λιούις
να προκριθεί ούτε στο Q2, το οποίο μέχρι την σεζόν του
Χάμιλτον, για έβδομη συνεχόμενη χρονιά.
2019, θεωρούταν αυτονόητο. Όμως, παρά τα πολλά προβλήματα της ομάδας και οι δύο οδηγοί ( κυρίως ο
Την δεύτερη θέση στο πρωτάθλημα την κατέκτησε ο
Τσαρλς Λεκλερκ αλλά και ο Σεμπάστιαν Φέττελ ) έκαναν
Βάλτερι Μπόττας της Mercedes, ο οποίος όμως ήταν
τη υπέρβαση και ανέβηκαν στο βάθρο, βοηθώντας έτσι
κατώτερος τον περιστάσεων και δεν κατάφερε να πάρει
την ομάδα τους να κατακτήσει την έκτη θέση στο
το πρωτάθλημα στη θέση του Χάμιλτον.
πρωτάθλημα κατασκευαστών.
Την τρίτη θέση κατέλαβε ο Μαξ Φερστάπεν, ο οποίος
-
Θανάσης Μπιτζάνης.
πήρε το 110% από το μονοθέσιό του, όμως η μηχανή της Honda αποδείχτηκε πολύ κατώτερης δυναμικής από αυτόν της Mercedes. Ο Μαξ Φερστάπεν αγωνίζεται για την ομάδα της Red Bull, η οποία κατέκτησε την δεύτερη θέση στο πρωτάθλημα κατασκευαστών.
25
DRESS -
TO - PROTEST
Η ΙΣΤΟΡΙΑ ΕΧΕΙ ΔΕΙΞΕΙ ΟΤΙ ΤΑ ΡΟΥΧΑ ΠΑΙΖΟΥΝ ΕΝΑ ΠΟΛΥ ΣΗΜΑΝΤΙΚΟ ΡΟΛΟ ΣΕ ΟΡΙΣΜΕΝΕΣ ΠΕΡΙΠΤΩΣΕΙΣ. ΠΟΛΛΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΣΑΝ ΤΑ ΡΟΥΧΑ ΤΟΥΣ ΓΙΑ ΝΑ ΔΕΙΞΟΥΝ ΟΤΙ ΕΙΝΑΙ ΜΕΛΟΣ ΕΝΟΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΣ ΠΟΥ ΑΓΩΝΙΖΕΤΑΙ ΓΙΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΚΑΙ ΙΣΟΤΗΤΑ. ΥΠΑΡΧΟΥΝ ΠΟΛΛΑ ΤΕΤΟΙΑ ΚΙΝΗΜΑΤΑ ΚΑΤΑ ΤΑ ΟΠΟΙΑ ΟΙ ΑΝΘΡΩΠΟΙ ΠΟΥ ΣΥΜΜΕΤΕΙΧΑΝ ΕΠΡΕΠΕ ΝΑ ΦΟΡΑΝΕ ΟΡΙΣΜΕΝΑ ΠΟΛΥ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΑ ΡΟΥΧΑ. ΜΕ ΑΥΤΟΝ ΤΟΝ ΤΡΟΠΟ ΣΥΜΒΟΛΙΖΑΝ ΤΟ ΚΙΝΗΜΑ ΤΟΥΣ ΚΑΙ ΤΟ ΕΚΑΝΑΝ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΟ ΑΙΣΘΗΤΟ. ΦΟΡΩΝΤΑΣ ΟΛΟΙ ΠΕΡΙΠΟΥ ΤΑ ΙΔΙΑ ΡΟΥΧΑ ΦΑΙΝΟΝΤΑΝ ΣΑΝ ΕΝΑ ΣΩΜΑ. ΤΕΤΟΙΑ ΚΙΝΗΜΑΤΑ ΗΤΑΝ ΑΥΤΟ ΤΩΝ ΜΑΥΡΩΝ ΠΑΝΘΗΡΩΝ, ΤΩΝ ΣΟΥΦΡΑΖΕΤΩΝ ΚΑΙ ΤΟΥ BLACK LIVES MATTER. Α Λ Ι Κ Η Μ Ο Υ Τ Σ Ι Α Ν Ο Υ, Μ Α Ρ Ι Α Γ Ε Ω Ρ Γ Ι Α Δ Ο Υ., Β Ι Β Η Α Μ Π Α Τ Ζ Ι Δ Ο Υ,
26
27
“
T
I Can’t Breathe
”
ο κίνημα του Black Lives Matter κέρδισε
σημαντική δημοσιότητα μετά από τη δολοφονία του Τζορτζ Φλόιντ τον Μάιο του 2020. Δυστυχώς
όμως η υπόθεση του Φλόιντ δεν είναι η μοναδική. Είναι μία από τις πολλές που απλά έτυχε να μη βρίσκεται εκεί κανείς με το κινητό του τηλέφωνο για να τις καταγράψει. Θυμίζει εκείνη του Έρικ Γκάρνερ, ενός Αφροαμερικανού που πέθανε από ασφυξία κατά τη σύλληψή του από λευκούς αστυνομικούς στη Νέα Υόρκη το 2014. Τότε ο θάνατος του Γκάρνερ συνέβαλε στην ανάδυση του κινήματος Black Lives Matter. Ωστόσο, παρά το γεγονός πως το Black Lives Matter υπερασπίζεται τα δικαιώματα των μαύρων και διαμαρτύρεται κατά της αστυνομικής βίας εδώ και 17 χρόνια, τα βίαια περιστατικά κατά των μειονοτήτων συνεχίζονται με αμείωτο ρυθμό. Δυστυχώς, μέχρι και στις μέρες μας που θεωρείται ότι τέτοιου είδους διακρίσεις είναι ανεπίτρεπτες, οι Αφροαμερικανοί εξακολουθούν να διαδηλώνουν για ζητήματα για τα οποία διαδήλωναν και την δεκαετία του ΄60. Βλέπουμε ότι, ενώ έχουν περάσει 80 χρόνια από το προηγούμενο κίνημα τους για ίσα δικαιώματα, τα προβλήματά τους παραμένουν ίδια σε σημαντικό βαθμό. Οι διαδηλωτές διαδήλωναν καθημερινά και ειρηνικά για πολλούς μήνες σε σχεδόν όλες τις μεγάλες πόλεις των Ηνωμένων Πολιτειών άλλα και σε πολλές χώρες τις Ευρώπης, μία από τις οποίες ήταν και η Ελλάδα. Οι άνθρωποι που διαδήλωναν επέλεγαν ρούχα πρακτικά, που έφεραν πάνω τους ένα μήνυμα αλλά ήταν ικανά και να τους προστατεύσουν, καθώς ιστορικά τέτοιες οργανώσεις είχαν αντιμετωπιστεί συχνά με βίαιο και εγκληματικό τρόπο από την αστυνομία. Έτσι έγινε και πάλι, η αστυνομία κράτησε για ακόμα μία φορά επιθετική στάση απέναντι στους διαδηλωτές. Τα μπλουζάκια με πολιτικά μηνύματα έγιναν ο κανόνας. Μπλουζάκια που στο στήθος έγραφαν φράσεις όπως « Δεν μπορούμε να ανασάνουμε » ή « Σταματήστε να σκοτώνεται μαύρους » ή μπλουζάκια που πάνω τους αποτυπώνονταν τα ονόματα και οι εικόνες ανθρώπων που έχουν υπάρξει θύματα της κρατικής βίας ήταν τα κύρια ενδυματολογικά στοιχεία όσων συμμετείχαν στο Κίνημα, ενώ κρατούσαν πλακάτ στα οποία μπορούσε κανείς να διαβάσει αντίστοιχες φράσεις διαμαρτυρίας. Απαραίτητα « αξεσουάρ », εν μέσω πανδημίας COVID – 19, οι μάσκες προσώπου, τα γάντια, τα πουκάμισα και οι μπαντάνες για να καλύψουν τα πρόσωπά τους και να προστατευθούν από τον ιό, καθώς και τα γυαλιά για να προστατευθούν από τις σφαίρες καουτσούκ και τα δακρυγόνα.
28
29
]
Θεσπισμένο το 1966 στην Καλιφόρνια των Ηνωμένων
παράδειγμα-στυλ, με κοστούμια και προσεγμένες
Πολιτειών της Αμερικής, το κίνημα των Μαύρων
εμφανίσεις. Ο ενδυματολογικός τους κώδικας με άλλα
Πανθήρων, Black Panther Party ( BPP ),
λόγια θα μπορούσε να χαρακτηριστεί και ως τα
διαδραμάτισε έναν καίριο ρόλο στην εξέλιξη της
Κυριακάτικα ντυσίματα της εποχής. Οι
σύγχρονης ιστορίας του Αφροαμερικανικού
Αφροαμερικανοί κατατάσσονταν από την κοινωνία
πληθυσμού και γενικότερα ενέπνευσε όλο τον κόσμο
στα κατώτερα σκαλοπάτια της κοινωνίας αλλά με
μέσα από τον αγώνα του. Τα μέλη αυτού του
αυτές τις εμφανίσεις σκόπευαν να αποδείξουν το
κινήματος μάχονταν για την ισότητα των φυλών και
αντίθετο, την αξία τους. Μετά τους συνεχείς αγώνες
την ίση αντιμετώπισή τους με τους λευκούς, πάλευαν
των Μαύρων Πανθήρων, στα τέλη της δεκαετίας του
ενάντια στις κοινωνικές ανισότητες και τον κοινωνικό
60’, η στολή του κινήματός τους αναδιαμορφώθηκε
ρατσισμό, και κατέβαλαν τεράστιες προσπάθειες για
και περιλάμβανε μαύρα δερμάτινα πανωφόρια,
την κατάρριψη των στερεοτύπων που είχαν
γαλάζια μπλουζάκια, μαύρα παντελόνια, παπούτσια
δημιουργηθεί για αυτούς, αφού πολύ συχνά
και γάντια, και το περίφημο μαύρο μπερέ που
αποκαλούνταν τεμπέληδες, κλέφτες, δούλοι, φτωχοί,
θεσπίστηκε ως σύμβολο της μαχητικότητας των
ανίκανοι. Τη δεκαετία 1950-1960, οι « Μαύροι
έγχρωμων ανθρώπων και του αγώνα τους.
Πάνθηρες » δρούσαν ειρηνικά, χωρίς κανενός είδους
Διακρίνουμε, λοιπόν, πως όμοια με τους έγχρωμους
βία, παρά τις επικρατούσες προκαταλήψεις απέναντί
πολιτικούς αρχηγούς, οι οποίοι συνήθιζαν να
τους, αγωνίζονταν ώστε να ακουστεί η φωνή τους,
ντύνονται για να αποδείξουν το αντίθετο από τις
όπως η Ρόζα Παρκς, που δε δέχτηκε να σηκωθεί από
πεποιθήσεις των λευκών για εκείνους, έτσι και οι
τη θέση της στο λεωφορείο για να καθίσει ένας
πάνθηρες ντύνονταν με τα παραπάνω για να
λευκός. Με αυτό τον τρόπο, προσπαθούσαν να
περάσουν το μήνυμα της έγχρωμης υπερηφάνειας και
εντάξουν τους εαυτούς τους σε μια κοινωνία που τους
απελευθέρωσης.
απέρριπτε. Η μόδα και γενικότερα οι ενδυματολογικές
.
ρόλο στην επίτευξη αυτού του σκοπού. Χαρακτηριστικό των μη-βίαιων διαμαρτυριών των έγχρωμων ανθρώπων ήταν τα καλαίσθητα και κομψά ντυμένα κορμιά που κυριαρχούσαν. Η ενδυμασία των γυναικών περιλάμβανε αυστηρά πιασμένα μαλλιά, cardigans, πλεκτά, ταγέρ και καλσόν κάτω από τις σεμνές φούστες με τους περίτεχνους ποδόγυρους και τα στριφώματα. Οι άνδρες ακολούθησαν το ίδιο
30
“
Votes For Women
“
επιλογές των μελών της BPP κατείχαν έναν ιδιαίτερο
Σε μια εποχή όπως η σημερινή, όπου φαινόμενα σαν την εκλογική αποχή και την πολιτική απάθεια παρατηρούνται σε αυξημένο βαθμό στη κοινωνία, μας είναι δύσκολο να φανταστούμε πως περίπου εκατό χρόνια πριν ορισμένες γυναίκες φυλακίστηκαν, βασανίστηκαν ακόμη και έχασαν τη ζωή τους με σκοπό να εξαλείψουν έμφυλες διακρίσεις και να
“
Black Is “Beautiful
``````
κερδίσουν το δικαίωμα της ψήφου. Με τον όρο
σκοπό της οργάνωσης, επέλεγαν να ντύνονται με τρία
σουφραζέτες έχουν γίνει γνωστά τα μέλη της
συμβολικά χρώματα κατά τη διάρκεια των ενεργειών
Κοινωνικής και Πολιτικής Ένωσης Γυναικών, όπως
τους: μωβ για την πίστη και την αξιοπρέπεια, πράσινο
και άλλων κινημάτων που είχαν δραστηριοποιηθεί
για την ελπίδα και λευκό για την καθαρότητα.
στα τέλη του 19ου και τις αρχές του 20ου αιώνα στη Μ.
Σήμερα, οι σουφραζέτες δεν έχουν ξεχαστεί.
Βρετανία και μάχονταν για το δικαίωμα της
Χαρακτηριστικό γεγονός αποτέλεσε η
γυναικείας ψήφου. Οι Σουφραζέτες απέκτησαν το
ενδυματολογική επιλογή των υποστηρικτών της
όνομά τους από την εφημερίδα « Daily Mail » η
υποψήφιας για προεδρία των ΗΠΑ Χίλαρι Κλίντον,
οποία τους το είχε προσδώσει υποτιμητικά, για να
τον Νοέμβριο του 2016. Ντυμένες στα λευκά,
γελοιοποιήσει τις γυναίκες που συμμετείχαν στο
προκειμένου να αποδώσουν τιμή στις σουφραζέτες
κίνημα. Παρόλα αυτά, ο όρος έχασε την αρνητική
και το Εθνικό Κόμμα Γυναικών, έφτασαν στις κάλπες
σημασία του και παρά την κοινωνική κατακραυγή και
για να την ψηφίσουν. Επιπροσθέτως, στις 6
τον χλευασμό των αντρών, οι οποίοι ταύτιζαν τις
Φεβρουαρίου 2018, με σκοπό να γιορτάσουν τα 100
σουφραζέτες με άσχημες γεροντοκόρες που ήθελαν
χρόνια από την ημέρα της αναγνώρισης του
να τους εκδικηθούν, έγινε το σύμβολο του αγώνα να
δικαιώματος ψήφου των γυναικών του Ηνωμένου
γίνει η γυναίκα κάτι παραπάνω από μια θαμπή σκιά
Βασιλείου, χιλιάδες γυναίκες σε Αγγλία, Βόρεια
του άνδρα. Οι επαναστάτριες, πιστεύοντας πως η «
Ιρλανδία, Σκωτία και Ουαλία συμμετείχαν σε πορείες
προκλητική », για τα δεδομένα της εποχής, ενδυμασία
φορώντας τα χαρακτηριστικά χρώματα των
δεν θα άφηνε το κόσμο να εστιάσει στον
σουφραζετών.
31
32