Sinatra in agony by www.oscarbianchi.com

Oscar Bianchi SINATRA IN AGONY music theatre for countertenor, actor and ensemble

score

Oscar Bianchi SINATRA IN AGONY music theatre for countertenor, actor and ensemble

a co-production of Nouvel Ensemble Contemporain, LAC Lugano, Jardin Musicaux, Gare du Nord Basel with support of Basel Fachausschuss Musik BS/BL, Fondation Nestlé pour l'Art, Ernst Göhner Stiftung, UBS Kulturstiftung

score

First performance: 12-13 April 2018 Gare du Nord, Basel

Daniel Gloger, countertenor Cornelius Schwalm, actor nouvel ensemble contemporain Pierre-Alain Monot, conductor

SINATRA IN AGONY Instrumentation

Bass Flute, also flute Oboe, also Cor Anglais Bass Clarinet in Bb, also Clarinet in Bb Percussion:

2 Timpani (optional): 29"(E1-D2),26"(Bb1-G2), Orchestral Bass drum, Pedal Bass drum (middle-

big size, the pedal must be soft, covered in felt), Spring Drum SP-0410-1A, Snare drum (pitch similar to medium size cowbell), 4 Tom-toms: low (floor tom-tom, pitch similar to 1 4 " r.tom, medium-low (pitch similar to 1 2 " r.tom),medium (pitch similar to snare drum), high), 5 Roto-toms: 14”(F2),12”(C3),10"(F3),8"(C4),6"(F4), 2 Bongos: medium, high, 1 Conga, 1 Pedal plastic temple block (or log drum, the pedal must be hard), Vibraphone, Glockenspiel, Xylophone, Gong, 1 Quijada (jawbone) or Vibraslap, Cowbell (medium size), 1 auxiliary Cowbell (big size to be played on the timpano), Tambourine, 3 Suspended cymbals: big, medium, small. (The thinner the better), 1 middle-small auxiliary cymbal (to be played upside down on the timpano), 1 Splash (between 6" and 12”), 1 Darabukke, 7 Crotales (G5,C6,D6.Eb6,F6,G6,C7), big China, ruler, polystyrene, Rainstick, textile for dampening, 1 Plastic Waldteufel GEWA 227482, Sponge, Plexyglass.

Piano, also Rainstick, Electric toothbrush, two wooden sticks, plastic or carton card and Remo Spring Drum SP-0410-1A

Accordion Countertenor Actor Violin Viola Cello

the score is in C (Bass Flute sound one octave lower than notated)

Duration: circa 80 minutes

Composer’s note Accidentals are always valid until the end of the measure and exclusively for the specific pitch (not on other octaves). Altered pitches might be sometimes respelled within the measure for cautionary purposes. Trills: unless differently specified the auxiliary note is always a step above the main note, see example below.

Trill



 

Realization





  



  



  



  





LEGEND

TUTTI

µ#˜

quarter tone higher, sharp, three quarter tones higher

B b Bb

quarter tone lower, flat, three quarter tones lower crescendo dal niente decrescendo dal niente highest pitch available

glissandos should always start immediately, and they should be played as continuous and as even as possible

WIND INSTRUMENTS

≤ ≥ í

inhale exhale fully close embouchure with mouth

FLUTE « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches, make sure to hold closed mouth embouchure as indicated « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing regularly but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « soffio » : with open lips, concentrate the blowing inside the mouth-whole as to pronounce an « i » (italian « i ») with open mouth (jaw in position as to produce and « a »). Enhance the resonances within the mouth. « + growl »: vocalise into the instrument to alter quality of the sound. Add a growling vocal sound by humming, singing, or even screaming into the instrument. This will create interference within the instrument. Furthermore, the vibration of the vocal note in the mouth and lips creates rustle noise in the instrument.

OBOE « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches. As indicated, please make sure to take the mouthpiece out and exhale inside the instrument. « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing close to the instrument but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « jeu de trompette » : similar to flute’s whistle-tones, produce these sounds inside the instrument while keeping variating their contour. « + growl » : vocalise into the instrument to alter quality of the sound. Add a growling vocal sound by humming, singing, or even screaming into the instrument. This will create interference within the instrument. Furthermore, the vibration of the vocal note in the mouth and lips creates rustle noise in the instrument.

CLARINET « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches. As indicated, please make sure to take the mouthpiece out and exhale inside the instrument. « Harmonics Tremolo » : tremolos of harmonics with different fundamentals « open slap »: open your mouth very quickly at the same time (or just slightly after) as slapping. « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing close to the instrument but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « + growl »: vocalise into the instrument to alter quality of the sound. Add a growling vocal sound by humming, singing, or even screaming into the instrument. This will create interference within the instrument. Furthermore, the vibration of the vocal note in the mouth and lips creates rustle noise in the instrument.

Part One D string scordatura down a ¼-tone. Furioso! Enjoy the few moments of respite, bringing out warmth and lyricism of line, looking towards the second part of the work. Up-bow double harmonic trill on III/IV, played with varying degrees of sul pont. Distorted trills always sul pont exploring layers of overtones – ALLdifferentiation STRINGS of pitch, tracing a quasi-melodic line up and down the II/IV strings. Trill the double harmonics always very bring out relative sp = sul ponticello fast and regluar, alternating upper and lower trilling fingers (1/2 with 2/3). Play where possible with fast and fluid up-bow gesture. Harmonic nodes or contact points are given in the part/score. A chart below st = sul tasto shows actual sounding pitches of the harmonics. Exact pitches are not critical, and it should be added that msp = molto sul ponticello sul pont creates additional layers of overtones. Glissandi are very fluid. The short-note interjections of mst = molto sul tasto single tones, open strings, chords, also chordal harmonics, trace an elongated melodic line which is at clb = times reflected in the orchestra. xv = extreme vibrato (very wide vibrato, minimum fifth wide) w.n. « white noise » : tonelos, bow right over the bridge p.r. « press ricochet » : press the bow into the string and get as many bounces possible (similar to percussion’s press roll or multiple bounce roll technique) Part Two Re-tune to D-natural. Restrained but expressive. Fivepitch fragments of an extended melodic line thread through the orchestral textures. highest available The line is always in motion drawn out of and disappearing into silence. The overall effect creates a quasi-static multiphonic. Double, triple or bow: from ordinario to overpressure quadruple chords combine open strings, open-string/harmonic trills and stopped tones. Fast string crossings - explore with varying bow pressure and changing bow strokes, avoiding cliché arpeggios I-IV-I. Varying degrees of sul pont creates additional layers of overtones. Open-string/harmonic trills immediately as fast as possible, and remain very fast, continous regular. up playing all three strings. « Harmonic glissando » : gradually moveand from lightlyBuild touched to pressed. Bring out the harmonics more than the open strings. Noteheads in brackets add last and play less often.

Natural harmonics: Natural harmonics:

VIOLA « Formantic noise-skratch » : pinch and lift IV string (if possible pinch bow hair as well). Then slide vertically from ponticello sul tasto (no need to press very hard) in order to produce a scratchy sound which is noisy and characterised by a distinctive iridescent variation of formants.

CELLO « col legno slide » : slide vertically the stick of the bow (col legno) over the string towards the scroll: you should hear two glissando sounds. The stick of the bow should lay lightly on the string (it works best to use the higher half of the bow-stick) « continuos ricochet » : let the bow bounce fast and homogeneously in order to produce an almost helicopter or engine-like rhythm, never letting the sound break. The general motion of the bouncing bow should be from tasto towards ponticello « Formantic noise-skratch » : pinch and lift IV string (if possible pinch bow hair as well). Then slide vertically from ponticello sul tasto (no need to press very hard) in order to produce a scratchy sound which is noisy and characterised by a distinctive iridescent variation of formants. « press ricochet » : press the bow into the string and get as many bounces possible (similar to percussion’s press roll or multiple bounce roll technique)

SINATRA IN AGONY music theatre for countertenor, actor and ensemble

Oscar Bianchi 2017-2018

- I - Prelude Darkness. A mysterious voice starts singing, half human, half animal

4 q = 60, impietoso 4 Bass Flute

° &

9 8

∑

4 4~

vocal fry ✶

∑

∑ ) ''p'' (✶) « Vocal fry » is a rattling and croaking sound produced by the throat being almost rmly closed while forcing air through. Turn the ute towards the mouth (closed mouth embouchure) and produce « vocal fry » into the tube while nger the indicated pitches.

internal flz ✶ mouthpiece off 3

∑

‰ Œ

Oboe

‰

j b6 )

)

) ë

f quasi

internal flz ✶ mouthpiece off

Bass Clarinet

bisb

j3 6 6

? Bass Clarinet in Bb

∑

‰ Œ

b) ™ ™ “

)™ ™

ëf

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

(✶) all keys closed, blow inside the instrument with all mouth into tube while producing throat and tongue z

6 air only

? ∑

Œ™

∑

‰ j 6 6æ 6æ ëf

6™ o

6æ 6æ 6æ 6æ 6æ

6æ 6æ

6™æ

6™æ ppp

Accordion

{

∑

slide a polystyrene piece or sim. against bass drum skin 7

° Percussion ¢ /

˙™ o

Ó ∑

Rain Stick

3 3

j æ œ œæ™

∑

‰ Œ o

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f quasi

Rain Stick

j3 œ œ ë f

∑

‰ Œ

∑

Œ w o

˙™

quasi

Piano

{

∑

approximate glottal frequency:

f esplosivo

(

) slowly appearing from off stage, walking through the space

Kurdish ✶

° Countertenor & ¢

∑

‰ œ ù

∑ œ

bœ

(✶) durations always approx, prioritize correct vocal emission

œ ord

w.n.✶

Violin

° &

∑

Ó II III IV

‰

ææj 6æ 6ææ 6

ææj 6

‰

◊5:3 O™

‡

‡O ™ O™ harmonic glissando ✶✶ J Ó &≈

Ö II c. msp

&&&& ≈ J

bO ™

o pp

f quasi

O‰ ‰ Œ

œ œ mp

o f quasi

(✶) w.n. « white noise » : tonelos, bow right over the bridge

~ w.n.✶ 5

∑

Viola

I II III IV

‰ 6 6 6 6 ææ ææ ææ ææ

6 ææJ ‰

≈ ‰

OO harmonic glissando ✶ Ó &

‡ Ö

III c. msp

j ® BbO ™™ o œ

&&&&& mp

f quasi

o pp

f quasi

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ · Â „✶ ™ O ‰ ‰÷ o O™ o o (✶) spazzolato's speeds: 1 = slow to 5= very fast

Ö œ

~ 3

6 3 w.n.✶ harmonic glissando ✶

? ∑ Violoncello

ÓI II III IV

Œ æ6 æ6 æ6 6 æJ æ æ ææ pp

ææj ‰ ‰ 6

‰

&‰

‰ œ œ

D & F xxxxxx

f quasi

‰

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ · „ Â ✶ ‰÷ Oo o f quasi

2 internal flz ✶✶

3 4

vocal fry, sparse

~ 5 5

° B Fl & )

Œ Œ ææ Œ Œ 6 o o mf

)

Œ ææ Ó 6 o mp

)

''p'' vocal fry

~ vocal fry ✶✶ bisb

∏∏∏∏∏∏∏∏

~ 7

6b6n6 6#6 6#6 6 # 6 b 6 n 6 6 6 # 6 b 6 n 6 6 # 6 6 b6n6 6#6 6 5

Ob.

b) ™ o

)

''p'' ''p''

ppp

vocal fry

~ vocal fry ✶

∏∏∏∏∏∏ ? B Cl ¢ b6 <“>

~ 6 3 5

Œ b6 o

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)

6#6n6#6n6 6 b 6 6 6 b6 # 6 n 6 6 b 6 n 6 6 # 6 6 b 6 n 6 6 #6 6 #6

''p'' ''p''

ppp

bellow tremolo

∑

Œ Œ ‰ æ ‰ Œ æ o6 mf

Œ ‰æ ‰Œ Œ æ o6 mp

∑

Accord

{

∑

Spring Drum

senza accento

Perc

° ¢/ ˙

o æ ˙æ

senza accento

o æ ˙æ

+ + + + œ œ œo œ œo œ œo œ œo ˙o

pp sempre

a u

œ+ œo œ+

œo

œo œ+ œo œ+ œo œo

Spring Drum

senza accento

o Œ ˙ææ™ /

senza o accento + o + o + o + o o ææ œ œ œœ œœ œœ œ œ ˙ œo

œo œ+ œo

œo

œ+ œo œ+ œo œ+ œ

∑ pp sempre

a u

Pno (polistyrenes)

o œ

{

∑

˙™ o

+ 3o + œ œœ

o+ 3o + 3o o œœ œ œ œ œ

ppp

Hold the spring drum in the middle and shake it whenever notated as tremolo (don't let the spring hit any surfaces). Formantic oscillations will occure when opening and closing the open side (+, o) with hands (in case of Remo SP-0410-1A) or by pushing it gently against the the performer's torso (in case of Remo Spring Drum under Tube 6”).

° ¢&

∑

w.n. 6

° Vln ÷

I II III IV

∑

6 6 æ 6 6 æ Ó æ æ æ 6 6 Œ Ó æ æ æ

Œ 6 6ææ 6 æ6 ææ6 ææ æ

Œ &

5 pp

w.n. 5 6 6

÷ Vla

I II III IV

∑

Œ 6 6ææ 6 æ6 ææ6 Œ Ó æ æ æ 5 pp

ææ 6 6 6 æ æ ææ ææ6 6 p

w.n. arco, ord

Vc ÷ ¢

I III II IV

∑

Œ 6æ 6 æ6 æ æ

6 6ææ æ

7 Œ 6æ 6 æ6 æ6 æ6 ææ

6 æ

7 pp

D & F xxxxxx

3 10

3 4

2 4

internal flz

5 8

9 bisb

4 4

8 ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

B Fl

° &

‰ 6™ ™

6 6 )

)

6™ ™

‰ Œ Œ

j 6

∑

ppp

internal flz

6#6n6 6b6 6#6n6 6b6

3 3

6#6n6 #6 n6

Ob.

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ j ) ) 6

bisb

j 6

6 6 )

b 6™ ™

∑

ppp

internal flz bisb 3

? #6j B Cl ¢

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

‰

‰ j b6

j 6

6™ ™

6 6 6 )

)

∑

ppp

(✶) all keys closed, blow inside the instrument with all mouth into tube while producing throat and tongue z

air sounds (4 sounds) bellow tremolo ord

Œ &

#‹#œœœœ o

œœœœ œœœœ ë mf

ææj œœœœ

æ ˙˙æ˙˙

‰ Œ o

‰

∑

ææ 6 æ6 æ6 æ6 æ6 æ æ æ æ

‰

p pp

Accord

#b œœœœ

œœœœ œœœœ

{

˙˙˙˙ æ

œœœœ æJ

‰ Œ

‰

∑

Spring Drum

senza accento

o Œ œææ

Rain Stick

Perc

° ¢/

j œ

˙ o

f quasi

œ™

œo œ+ œo œ+ œo œ+ œo œ+ œ

pp sempre

Spring Drum

senza accento

o Œ œææ

Rain Stick

˙o

j œ

Œ ˙ o

f quasi

œ™

œ+ œo œ+ œo œ+ œo œ+ œo œo

œo

pp sempre

Pno

{

∑

slower, ca.: p possibile

✶ f sempre

° ¢&

‰

Ÿ~~~~~3 > > >3 œ œ bœ Œ

bœ ™

∑

‰ œ

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(✶)monteverdi trill

‡ pos ord, msp

Vln

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✶

Œ µµœœ o

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„ µµœœ

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w.n.

æ 6æ æ6 ææ6 æ

‰ ÷Œ IIII IVII

œœ µµœœ

666666666 ææ ææ ææ æ æ æ æ ææ æ ææ 6

fff

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quasi

6™ Ó ææ o

(✶) rapidly alternate between T and P (ast and msp) variating speeds: 0 (slow) 5 (extremely fast)

w.n.

‡ B

˜µœœ o

Vla

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pos ord msp

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I III II IV

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Â w.n. I

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6 ææ

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o p

fff

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10 8

2 4

4 4

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6 ææ

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6 ææ

æ 6æ

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6 ææ

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6 ææ

∑

ppp pp mf

Accord

{

∑

senza accento

o æ ˙æ

° o Perc ¢ / œ

o œ

+ + + + œ œo œ œo œ œo œ œo œo

˙o

Œ Ó ∑

3 5

senza accento

o ææ ˙ /

œo

+ + œ œo œ

+ œ œo œ

+ œo œ

œo

˙o

Œ Ó ∑

Pno

{

∑

‰ (palate tremolo) ff esplosivo

5 ord p ord

° ¢&

∑

‰ œ

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j ‰ #œææ

≈

ææj bœ ™ œ

bœ œnœbœ oe

°÷ ‰ ≈ 6 6 6 6 6 6 6 ™ Vln ææ ææ æ 6 æ æ æ æ ææ ææ æ 5 æ 5 o f

) ææ

‰

∑

quasi

Vla

÷ ‰ æ6 6 6 6 6 6 6 6 ™ æ6 æ ææ ææ ææ ææ ææ æ ææ 6 o f

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quasi

¢÷ ‰

ææ ææ 6 ≈ æ 6 6 æR o

ææ 6 6 ææ

6™ ææJ

6 ææ

Œ o

f quasi

D & F xxxxxx

~ vocal fry

4 4

6 5 5 7

° B Fl &

b6 n6 ® b6 6#6n6#6n6 6b6 6 #6 6 b6 n6 6 #6 6 J 6 # 6 6 n 6 6 6 #6 n6 #6 ''p''

∑

vocal fry

~ 6 5 5 5

® #6n6 6b6 6#6n6#6n66b6

‰

Ob.

b6 n6 6 #6 6 6 6 # 6 6 # 6 b 6 n 6 6# 6 n 6 6 b 6 n 6 6 # 6 6 3

6b6 ™ Œ

''p''

vocal fry

~ 5

5 5 7

? Ó

≈

B Cl

¢ 6 #6

b6 n6

6#6 6b6n6 6#6 66n6 6b6 6 6n6 6b6 6#6n6 b 6 n 6 6 6 # 6 #6n6 6 6 b 6 n 6 6 #6 6 7

''p''

∑

Accord

{

senza accento

° Perc ¢ /

o æ œæ™

oj œ

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æ ˙æ

ppp

∑ mp

senza accento

o æ ˙æ

Œ /

+ 3 o + 3 o + 3 o +3 o j j j j œ œœœœ œœœ

o œ

ææ7 ˙ ˙™

æ ˙æ

ppp

∑ mp

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{

∑

(✶) monteverdi trill p

Ÿ✶~~~~~~~ ° ™ ¢& œ ≈bœ ™ œ ‰ Ó o

6 5

° Vln ÷

j Œ 6 æ6 æ6 6 6ææ æ æ æ ææ

‰

æ 6æ

6 ææ

6 ææ Œ Œ

6 ææ

Œ Œ

6 Ó æ6 ææ6 æ6 6 æ æ ææ

5 p pp

7 5 5

÷ Vla

‰ 66 ææ ææ pp

6 6 ææ6J ææ ææ mf

‰

≈ Œ

æ 6æ

5 pp

6 6 ææ ææ

6 ææ

6 ææ æ6 Œ Ó æ

Œ 6 6ææ 6 æ6 ææ ææ æ

p7 pp

¢÷

æ ‰ 6 6 6 6æ æ ææ æ

æ 6æ

6 ææ

ææ Œ 6Ó 6

Œ 6 æ6 ææ6 ææ æ pp

p pp

D & F xxxxxx

6 23

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6 b 6 6#6n6#6n6

5 9 7 5 6b66#6n6 6b6 6 #6n6#6 6 n6 6 b6 6 6 #6 6 #6 6 # 6 n 6 # 6 6 6n6 6 #6

6 ‰ Œ

6 #6 6 #6 6 6 n6 6 n6 6b6 6# 6 n 6 6 6j b 6 ™ ≈ Œ

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7 6

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6#66#6 6b 6n 6 b 6 n 6 6 6 # 6 j b 6 n 6 6 b6 ™ n6 6 # 6 6 b6 n6 6 #6 6 6#6 7

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5 7 3

mouthpiece on

5 3 b6n66#6 6#6 6b66 6n6 6n66b66 6n6 6b6 6 6 # 6 b 6 n 6 6#6n6 Œ 6#6 6#6 6 7

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B Cl

¢ b6

#6 6 b6

∑

Accord

{

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o 3+ o 3+ o 3+ ‰ œ œœœœœŒ

o 3+ ‰œ œ

∑ mf ppp

ææ ˙ / ™

o 3+ o 3+ o 3+ ‰ œ œœœœœŒ

o 3+ ‰œ œ

∑ ppp

Pno

{

∑

(palate tremolo)

° ¢&

∑

æ œæ

ord p

pppp

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° 6 6 6 Vln ÷ 6666 6 ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ

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6™ æ

6 æ

6 ææ ≈ R o

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quasi

D & F xxxxxx

7 26

° B Fl &

∑

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? B Cl

Accord

o™ 6 2 3 5 5

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{

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∑

ppp ppp

oj æ œæ

+ 3o + 3o + 3 o œ œœ œœ œ ‰

° Œ Perc ¢ /

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+ 3 o + 3 o + 3 o5 œ œœ œœ œ ‰

/ Œ

let the spring hit randomly a surface, let it vibrate (notation only indicative)

æ œæ

(mp)

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‰

let the spring hit randomly a surface, let it vibrate (notation only indicative)

æ œæ

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(mp) mf

Pno

{

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° ¢&

∑

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æ 6æ

∑

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‰

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7 2 5 7

ppp

D & F xxxxxx

ppp

3 8

29 B Fl

° &

Ob.

4 4

∑

™ œ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ™ ≈Œ

? ∑

B Cl

¢ mp

(r.h. trill keys tremolo very fast)

∑

Accord

{

Spring Drum

senza accento

Perc

° ¢/

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Œ™

pp sempre

Spring Drum

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(✶): « multi-phonics beyond bow »: ngers position beyond bow (between bow and bridge). Oscillate between the diﬀerent near harmonics. A shadow of the IV c. fundamental (C2) should appear every now and then, and been overall somehow always present. Aim therefore to an aways rich and complex texture, clearly hinting to the indicated harmonics but always encompassing a complex mix of those three element: harmonics, fundamental and “parasite” frequencies. Favour sounding result over rhythmical precision. (✶✶)« multi-phonic ord»: created when the nger splits the string in between two natural harmonics in the strings overtone series. Always use harmonic nger pressure. e used accidentals relay to vague geographical locations on the instrument concerning the nger position, therefore the number of partials that the multi-phonics lie between is indicated.

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U Œ Œ

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D & F xxxxxx

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alternate vowels ad lib. episodically (longest episode 1,5'' max)

Vln

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D & F xxxxxx

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- II Flutes picking Visual starts here, the audience sees what Daniel apparently has been doing: picking recorders / chickens like ﬂowers, emitting ''undeﬁnable'' sounds every time he picks one. Lizard sound in between each picking, while slowly approaching the objects. Sequence of Daniel’s sounds/reactions:

libero (lizard) pp

pp 8''

69 Ct

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U œ Walk to the next location. Making no sound. Pick up the big chicken, look at it carefully and with dissatisfaction drop it back on the oor

Walk to the next location. Contentment

libero

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74 Ct

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Pick up a small chicken Abrubtly drop it with disgust a er the sound.

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77 Ct

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Walk to the next location. Pick up big Chicken, squeeze it in an accidental way. Be surprised and listen. then imitate repeat sound and imitation a bit quicker

D & F xxxxxx

Press the chicken slowly so that sounds are longer, then imitate and overlap

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- III The Origin of Music Abruptly interrupting Daniel's action, Cornelius appears on video. Daniel continues his path of rummaging, picking, exploring around the stage, in ''background mode'' (almost no light, slow moves, no sounds). At a certain point (cue in the text) ensemble enters the stage sliding super balls on the ground, moving like prehistoric creatures and reaching Daniels position.

80 Act

U ∑

Cornelius, documentary-like voice & rhythm, crossfading with Daniel): „Und dieser Name ist Monogenesis. Er bezeichnet die Theorie, dass alle Sprachen einen einzigen Ursprung haben. Ein tolles Wort, Monogenesis - und eine faszinierende Idee! Mich jedenfalls fasziniert sie. So sehr fasziniert sie mich, dass ich einmal die ganze Nacht wach geblieben bin und meine eigenen monogenetischen Spekulationen gemacht habe. Ich versuchte, mir vorzustellen, wie es ist, ein Menschenaffe zu sein und zu fühlen, was einer meiner Ururururahnen gefühlt haben mag und ihn dazu gebracht hat, dieses Gefühl verbal auszudrücken. Ich kritzelte viele Seiten voll mit einzelnen Silben, basic monosyllables, die sich irgendwie richtig anfühlten, die irgendwie zusammenzupassen schienen. Und die mich mit ihrer eigentümlichen Logik erfreuten.“ „Ich ﬁng an, mich als Menschenaffensäugling zu sehen. Wie ich einfach nur daliege und meine neuentdeckte Stimme ausprobiere. Mmmmmm… Mmmh... Mmmmmm… Dann werde ich irgendwann hungrig. Mmmmm. Mmmmghh! Und rufe nach meiner Mutter, damit sie meinen Hunger bemerkt. Und als ich meinen Mund öffne, um den Nippel zu empfangen — MmmmaaaAH! - oh! Da hatte ich ein erstes Wort erfunden: Ma. Mutter. Das muss eines der ersten Protowörter sein, die der Mensch je von sich gegeben hat. Noch bis heute haben die meisten Sprachen ein Wort für Mutter, das diese Wurzel beinhaltet, „ma“. Oder eine phonetische Variante davon. Alle romanischen Sprachen (mater, madre, mère), und genauso die germanischen (Mutter, Moder), die slawischen (mat, matka), Hebräisch (Ima), Javaho, sogar Navaho (Shima), sogar Swahili und Japanisch und Chinesisch, alle nennen sie ‚Mama‘.“

Ensemble enters the stage sliding super balls on the ground, moving like prehistoric creatures. „Ich nehme gerne ein gewisses Risiko auf mich, so wie jeder Theoretiker oder Wissenschaftler das tut. Und deshalb interessieren mich - und ich hoffe, Sie auch - meine monogenetischen Spekulationen vor allem, weil sie etwas über Musik erzählen. Über den Ursprung der Musik und die Natur des musikalischen Materials, die Töne selbst. Lassen Sie uns einen einfachen Vergleich machen und eine Sekunde zu unserem Menschenaffensäugling zurückkehren, der das Protowort „Ma“ erfunden hat. Und wir lernen schnell, dieses Morphem mit unserem Milchlieferanten gleichzusetzen, nicht wahr? Also rufen wir sie, wenn wir sie brauchen: „Ma-aaa!“ Auf rein phonologischer Ebene fangen wir also mit einem Akzent an, mit einem Iktus („Ma“), und enden mit einem absteigenden Gleitlaut: „Ma-aa.“ So sprechen wir. Iktus plus Gleitlaut. Natürlich kann der Gleitlaut auch ansteigen, wenn die Absicht eine fragende ist: ‚Ma-aa?’“ Aber lasst uns nun einmal die enorme Intensivierung unserer Bedürfnisse spüren, unseres Hungers, unserer Ungeduld. Und so verstärken wir den Iktus, indem wir ihn verlängern. „Maaaaaa!“ Und siehe da: plötzlich singen wir! Die Musik ist geboren. Die Silbe ist ein Ton geworden: „Maaaaaa!“, und der Gleitlaut wird einfach gestrichen. Oder, um beim technischen Jargon unserer Zeit zu bleiben: Das Morphem wurde als Klangereignis neu geschrieben. Und was für ein Ereignis das damals gewesen sein muss! Wir scheinen uns hier einer Hypothese zu nähern, die ein weiteres berühmtes Klischee bestätigen würde. Nämlich, dass Musik erhöhte Sprache ist. Denn was verursacht schlussendlich eine solche Erhöhung? Intensivierte Gefühle, Hunger, Ungeduld. Und mit Sicherheit sind das die grundlegendsten Gemeinsamkeiten, die wir alle teilen: Gefühle. Affekte. Wir haben alle dasselbe Vermögen, Leidenschaft zu spüren, Angst, Erwartung, Aggression. Wir alle zeigen dieselben körperlichen Symptome dieser Affekte. Unsere Augenbrauen heben sich in Erwartung, unsere Herzen schlagen aus Leidenschaft und Angst erzeugt bei uns allen gleichermaßen Gänsehaut.

Ensemble starts singing (see page 22). Und wenn Musik in der Lage ist, diese affektiven Vorgänge auszudrücken, muss es sich in der Tat um eine universelle Sprache handeln.“

D & F xxxxxx

- IV Tribe meet I Once the ensemble members reach position close to the countertenor starts performing '' Stimme 1 section'' 1 large thunder sheet will be sporadically played by percussionist to emphasize and follow the formal countour of the section

5 8

81 B Fl

STIMME 1 - ensemble voices (2’ - 3') STEADY LOW (45’’) 1 - 15'' pick the lowest pitch available in your tessitura, with closed mouth and pp dynamic start humming long, steady notes ad libitum Please make sure to never imitate neighbour's pitches or to adapt to other pitches around you. Every humming should feel natural and should last as long as each individual breath allows. In between humming inhale deeply and vigorously 2 - 10’ slowly start increasing dynamics from pp to mp 3 - 15'’ Once dynamics reach mp, very slowly and gradually open mouth so to produce vowels such as “ɒ”, “u” or “o” (IPA). Please beware that the pitch hans’t altered, still very low in your register.

GLISSANDO UP (55’’) 4 - 20’' Introduce very slow upwards glissandi. At every repetition start with a bit lower pitch than your arrival one. Because moving towards higher registers, the voice will naturally and gradually become louder: let it happen. 5 - 35’’ - gradually increase the range of each glissandos, that is: produce wider glissandi. Head towards much higher registers, ultimately until very high pitches (males who are comfortable with, could employ falsetto techniques as well). While heading towards high registers include different vowels such ‘’e’’ or ‘’y’’. Constantly increase dynamics until very intense loud fff -add random super-ball gliss on thunder sheets from as many ensemble performer as possible. Gradually and from when voices start with upwards glissandos -When voices reach high peak add cresc and decresc on tremolo gongs C#4-F#4 (or alternative)

GLISSANDO DOWN (45’’) 6 - 10 '’: reach the pick of your tessitura on its loudest dynamic and stay there without glissando. 7- 15'' from such highest pitch gradually start descending with small glissandi (not big ranges), 8 - 15'' descending glissandi becomes wider (bigger ranges). 9 - 10’’ once you reach the lowest pitch of your tessitura, let your voice quietly and progressively disappear (one by one)

General notes: each individual performer must be ﬁrmly routed into her/his individual sound behaviour. Each performer must be aware of what the other performers are doing. Nonetheless, she/he must never limits himself/herself with their inner sound process. Each transition between different steps of the vocal performance must not be executed rigidly but smoothly and rather freely.

D & F xxxxxx

Countertenor sings while handing out recorders to the ensemble musicians

Vasto

D e = 70 Metal Sheet

5 8

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with superball. Movements ad libitum, general dynamic variations suggestive

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-VThe House I Live In - I of II Cornelius appears on video, guiding us through his new built house, showing pictures and trophies.

4 4 96 Act

1. Bild (steht/lehnt seitlich gegen eine Kommode) We see Cornelius involved in a mysterious action. He’s blowing into a brown paper bag. Then pretends like nothing happened. Cornelius: Oh, wir haben Gesellschaft! (Richtet noch schnell seine Krawatte) Willkommen in meinem bescheidenen Zuhause. Meinem neuen Zuhause! Sie erwischen mich hier nämlich in einem besonderen Moment, denn ich bin ehrlich gesagt selbst das erste mal hier. Gerade lang genug, um mich umzuziehen und Sie zu begrüßen. Wir beﬁnden uns hier auf einem Hügel in den Santa Monica Mountains mit Blick auf den Coldwater Canyon. Wie Sie sehen, ist mein neues Domizil im japanischen Stil gehalten, modernistisch. Ich war mir erst nicht sicher, ob das so gemütlich sein würde, aber meine Architekten haben mich überzeugt. (Lacht bescheiden.) Leider muss ich tatsächlich gleich auch schon zurück nach Vegas, aber zuerst gebe ich Ihnen noch eine kurze Führung.

2. Bild (steht vor einer Wand mit Fotos / bewegt sich die Wand entlang) Cornelius: Das hier ist die Kombination aus Ankleidezimmer und Schlafzimmer mit Walk-in closet. Und meinem einzigartigen Kamin. Ein leuchtendes chinesisches Rot - es ist natürlich schade, dass Sie das jetzt nicht sehen können. Und direkt hier daneben hängt - daran hänge ich wirklich sehr - ein Portrait von Fred Astaire, das ich von einem guten Freund bekommen habe. Dazu muss ich kurz ausholen, denn damit ist eine besondere Geschichte verbunden. Sehen Sie die Signatur hier unten? Dabei handelt es sich um eine der letzten Unterschriften, die Fred Astaire gegeben hat vor seinem Tod. Aber diese Fotos hier, an denen hänge ich natürlich noch ein bisschen mehr. Das sind meine drei Kinder. Die kleine hier, das ist Tina. Sie ist vier Jahre alt, spielt Klavier und spart Geld. Die anderen Kinder in ihrer Klasse nennen sie „Sparbüchse“ (lacht). Frankie hier drüben ist acht Jahre alt, er spielt auch Klavier und kaut den ganzen Tag Kaugummi. Und das hier, das ist natürlich Nancy. Sie ist sechzehn und spielt auch Klavier. Und jetzt fragen Sie sich sicher - warum stehen da zwei Oscars? Den ersten, Sie erinnern sich bestimmt, habe ich für meine Rolle als Maggio in „Verdammt in alle Ewigkeit“ bekommen. Darauf bin ich schon sehr stolz. Und den anderen für ein ganz besonderes Projekt, einen Kurzﬁlm namens „Das Haus, in dem ich wohne“, das war ein Projekt gegen Rassismus, für das ich mich gerne engagiert habe - pro bono, versteht sich. Darin spiele ich mich selbst und auch darauf bin ich natürlich sehr stolz.

3. Bild (sitzt lässig auf einer Sofakante) Cornelius: Und ja, auf jeden Fall waren das Höhepunkte in meiner Karriere, diese Preise zu gewinnen, aber da gibt es auch noch einige andere. Zum Beispiel Golden Arm, als ich den Goldenen Arm gespielt habe, weil ich damals das erste Mal vor der Kamera stand. Und eine weitere riesige Herausforderung war, als ich beim WorldCup-Finale die Nationalhymne gesungen habe. (plötzlich leicht hysterisch) Das ist immer wahnsinnig schwer mit der Akustik, wenn Du auf der einen Seite des Feld stehst und das Orchester in der Mitte, dann sind sie immer einen Sekundenbruchteil hinter Dir. Das kann ganz schon verwirrend sein. Aber lassen wir das. Ich will Ihnen noch etwas zeigen, wo wir gerade über Preise reden, kommen Sie...

4. Bild (auf dem Flur in Richtung Küche) Cornelius: Das ist ein Award, den ich eigentlich erst morgen Abend verliehen bekomme. Da steht drauf, huch... mal sehen, ob ich den überhaupt heben kann (hebt den großen Preis an). Da steht: „Für den Entertainer unserer Ära, der durch seine Taten und Talente...“ Aber das sollte ich nicht selbst lesen, das übernimmt lieber jemand anders (lacht). Aber bevor ich jetzt wirklich gleich los muss, würde ich Ihnen gern noch meine Küche zeigen-

D & F xxxxxx

- VI Tribe meet II Recorder section conducted by Daniel (with chicken as baton) - musicians from seated to standing or quasi standing position. Followed by Stimme 2 (most of the ensemble imitates Daniel, few members ''boycott'' him with recorders)

antenna (percussion) recorders st = solo prominent sound, tenuto (bow) 0 = multi-phonic sounds, steady (bow) 1 = tremolo (two mallets) 2 = drone, two notes intervals B2 - C4 ad lib, largo (bow) 3 = “white noise” on the border of the antenna (scraping) 4 = tremolo largo (bow) 5 = staccato irregular (mallets) 6 = mix of white noise and beatings, on the border (mallets)

st = inhale 0 = plain note 1 = tremolo/ vibrato tutti 2 = tremolo/ vibrato/ improvisation (solo) 3 = white noise / air sounds 4 = atter tongue 5 = staccato 6 = staccato with white noise / air sound st

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= stimme 2 most of the ensemble imitates Daniel, few members ''boycott'' him with recorders (using previous techniques)

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- VII Flossing Close-ups of Sinatra flossing in front of a mirror for a bit while an audio of flossing is play-backed. He suddenly discovers the Pythagorean theory of the string by halving the floss (it plays an octave), but dividing it into three equal parts (it plays the third…). This is together with musicians, which will then pick up the material, along with the audio from the flossing to do an elaborate music part (including electric tooth brush from Antoine). As the music starts, Daniel enters the stage so that he is already in position for scene 8

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D & F xxxxxx

- VIII Learning an instrument - skill enhancement through music practice

Bass clarinet (as of measure 146) starts, Daniel is exercising, stretching, slowly warming up Bass clarinet continues throughout Daniel’s first five sentences and throughout the beginning of Cornelius's text. Bass clarinet stops (no matter where the music is) at the first overlapping sentence of Daniel over Cornelius Ct

Daniel: Increase the capacity of your memory. (Shoulder rotation) Enhance your coordination. (Arm stretching, over head behind back) Sharpen your concentration. Relieve stress. (Bend forward with the hands clasped behind the back) Reﬁne your time management and organisational skills. (The tree)

Cornelius’s Text starts. Daniel: Perseverance. (The waterfall - turns so we see his side) Mathematical. Reading. Develop your sense of responsibility. (Back of thigh stretches, side ways, takes 2 - 3 steps with the stretch) Foster your self-expression and relieve stress.Create a sense of achievement and relieve stress. (Hulahoop stretch facing the audience) Expose yourself to cultural history. Learn discipline. (Hulahoop with knee rotation.) Stimulate the right side of your brain. (Move head quickly to the right, movement after the sentence) Stimulate the left side of your brain. (Move head quickly to the left) Promote your social skills. (The warrior, sideways) Boost your team skills. Boost your skill acquirement skills. Boost your listening skills. Elevate your performance skills and reduce stage fright. (Lizard with open legs, sideways) Enhance your respiratory system. (Breathing gesture, facing audience) Promote happiness in your life and for those around you. (Smiles)

Cornelius: Kehren wir noch einmal zurück zu unserem Urmenschenjungen.

Gehen wir davon aus, er ist nun in der Lage, seinen Gefühlen durch Sprache Ausdruck zu verleihen. Er kann laufen, sich die Nase putzen, gewisse Bedürfnisse selbstständig stillen. Er hat nun schon viel gelernt und bewegt sich fast unabhängig durch sein Leben. Was könnte ihn nun dazu motivieren, einen so schwierigen Weg einzuschlagen und das Musizieren zu lernen? Ein Instrument zu spielen? Seine noch etwas tollpatschigen Hände so einzusetzen, dass er Klänge erzeugt, und zwar die richtigen Klänge? „Frankie, Papa hat Dir nicht umsonst den Steinway gekauft“ Ein scheinbar unendlicher, zäher Prozess, könnte man meinen. Ein Prozess, der immer nur zu vorläuﬁgen Lösungen führt, die dem Jungen kein Gefühl wachsender Kontrolle und keine Erfahrung von Sicherheit geben. Viele Eltern bestrafen ihre Kinder heutzutage, wenn sie ihr Instrument nicht üben, zum Beispiel mit Medienverbot. Aber ich bestrafe meine Kinder nicht, ich belohne sie. „Nein, Frankie, Du kriegst Hulahoop-Reifen nur, wenn Du den Radezky-Marsch spielen kannst.“ Und ich motiviere sie. „Ein steter Tropfen ist noch nicht vom Himmel gefallen.“ Gewisse Psychologen würden sagen, dass in der ersten Trennungserfahrung, der Trennung von der Mutterbrust, unserer Milchlieferantin, etwas Entscheidendes passiert: Der junge Mensch erlebt nicht nur ein Trauma, das ihn verängstigt und trauernd zurücklässt. Nein, er wird auch neugierig. Offen für neue Stimuli. Experimentierfreudig. Er muss willens sein, Fehler zu machen, viele, viele Fehler. „Nicht noioso, sondern con brio.“ Die falschen Noten zu spielen, um sie am Ende zu treffen. Sobald er es schafft, etwas mehr als einmal richtig zu machen, wird es von diesem Fehler nicht mehr verfolgt. Stattdessen kreiert er ein Objekt, über das er nun nachsinnen kann. „Ja, ssssso, ist’s gut, Frankie!“ Sein eigenes Objekt, das er variiert. Das Üben wird zu einem Narrativ anstatt einer bloßen Wiederholung derselben Fingerbewegung. Die Qualität des Klangs ist dabei das Maß für die Richtigkeit. Der Klang selbst ist der Moment der Wahrheit. Und so, meine Damen und Herren, entwickelt sich aus der Dialektik zwischen dem Finden des „richtigen“ Klanges und einem Experimentierwillen

Virtuosität: Daniel starts attacca (rehearsal mark J ) and walks slowly towards his position.

D & F xxxxxx

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= Jeu de « trompette » inside the tube, similar to whistletones's ute (long ca 50’, as long as much air as available. Keep variating sound, include multiphonics at the end when available) + double z (both with tongue and throat)

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31 Daniel places himself seated at the piano bench, with a little scooping gag like moment.

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6:5

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D & F xxxxxx

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Daniel moves away towards possibly to the back. (VIDEO starts with fragments of Dan weight-lifting chicken, at least 3 times, different lengths, like 5’’, 3’’, 11’’)

296

4 4

7 8

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4 4 3

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3 3 3

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301

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7 8

303

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5 5

nœ.

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3 8

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306

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5 8

3 8

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D & F xxxxxx

315

7 8

4 4

7 8

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3 3 3

3 3 5

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317

7 8

5 8

tre corde

5 3

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Pno.

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4 4

319

5 8

3 8 ?

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4 4

tre corde

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Pno.

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330

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Pno. f

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D & F xxxxxx

5 16

332

5 16

5 4

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6:5

3 8 bbœ>œ.

7:6

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5 4

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335

5 4 >-.

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4 4

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7:6

Pno.

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6:5

337

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∑

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340

una corda

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Pno. tre corde

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345

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∑

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Pno. tre corde

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ø 3

D & F xxxxxx

- IX Sinatra / The House I Live In - II of II

4 4 352

? U ∑

Act

5. Bild (stehend vor den Küchenschränken) Cornelius: Bevor ich gleich los muss, würde ich Ihnen wirklich gerne noch die Küche zeigen. Hier koche ich meine Spaghetti und die Sauce dazu, meine Meatballs und all dieses leckere Zeug. Schauen Sie, haben Sie so etwas schon einmal gesehen? Hängende Kühlschränke! (Öffnet den Kühlschrank) Und Sie sehen schon, meine House Boys kümmern sich gut um mich. Zum Glück habe ich nämlich ein paar ﬂeißige Helfer. (Ruft) Boys! Kommt doch mal rein. Das ist Moya aus Lausanne. Und das hier ist Tom aus Yamaguchi, Japan. Sie sind wirklich gute Jungs und helfen mir jeden Tag in dieser wunderschönen Küche.

6. Bild (nah / nachdenklich) Cornelius: Glauben Sie aber nicht, dass ich es immer so einfach hatte. Es gab da eine sehr düstere Zeit in meiner Karriere, etwa 1951. Damals habe ich kaum einen Gig bekommen. Und wusste nicht mehr, ob ich Couch oder Frankie bin. Aber dank eines wirklich feinen Kerls namens Bob Hope, ging es dann los mit der Schauspielerei und... (Autohupe) Oh! Das ist mein Stichwort.

7. Bild (eilt aus dem Raum) Cornelius: Ich fürchte, ich muss Sie jetzt verlassen, sonst erwische ich mein Flugzeug nach Vegas nicht mehr. Aber gehen Sie nicht weg! Hier, ich mache Ihnen etwas zur Unterhaltung an. (Schnell ab.)

D & F xxxxxx

-Xthe boys are playing, lip sync While ensemble & countertenor are performing, actor and camera person pop up on video several times imitating and lip syncing the countertenor line

q = 40 accel

q = 80 q = 60

4 353 4 °

q = 80

3 8

4 4

Bass Flute

5:3

Vln

accel

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‰

ppp

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‰

‰ ™™™

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Ob.

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open slap

5:3

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B Cl

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(with strings)

5:3

∑

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Acc

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∑

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5:3

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˜˙ ™

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ppp ff

colla voce

5:3

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˙˙

w w

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¢ ˜ œ.

ppp

D & F xxxxxx

#œ. µ œ.

µœ.

356 B Fl

4 q = 120 4 accel

2 4

° &

3 8

q = 150

∑

4 4

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≈

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‰

sffz

∑

‰™

∑

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Ob.

> sffz

#> ≈

(open slap)

o»

»ord slap »

o 3

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∑

‰

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‰

≈

B Cl

¢ b œ-

n œ-

bœ

sffz

∑

{

∑

° ¢&

∑

œ nœ

Acc

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& Pno.

{ Ct.

° ¢ & µœ a

∑ µœ

œ i

µœ

#œ i

µœ

˜œ ri

#œ ri

Change very gradually from spazzolato to ordinario (spazzolato -> circular -> ord) sim

° Vln &

Œ œœ o mp

While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd

spazzolato sim 1

∑

#œ

Vla

œœ o mp While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd

spazzolato sim

? ∑ Vc

Œ &

¢ œœ o I-II Change very gradually from spazzolato to ordinario (spazzolato -> circular -> ord) While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a h between the two strings (I-II): 6th, diminished 5th and 3rd

D & F xxxxxx

39 TR 3

360 B Fl

° ≈ &

≈ ≈Œ f #f sffz

Ob.

∑

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open slap

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∑ &

Acc

{

‰

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& Pno.

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{

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° ¢&

∑

µœ

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#œ

pi ri pi ri pi ri pi ri

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˜œ

œ Œ

pi ri pi ri pi ri pi ri pi ri pi ri

pi ri pi ri

bœ bœ

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œ #œ Vc

¢& # œ

D & F xxxxxx

3 8

colla voce

364 3

° B Fl &

∑

Œ ˜>

µ>

∑

fff

∑

Ob.

(open slap)

∑

» o #œ

» o œ

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B Cl

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fff

∑

{

∑

° Vib. & ¢

∑

Acc

Gongs

& Pno.

{

fff

3 5

Ct.

° ˜œ ¢&

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˜œ

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pi ri pi ri pi ri pi ri pi ri pi ri pi ri pi ri

pi ri pi ri

Œ pi ri pi ri pi ri pi ri pi ri pi ri

highest pitches possible

11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11

bœ ° œ Vln &

ffff

highest pitches possible

11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11

œ B Vla

fff

highest pitches possible 1

11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11 11

#œ ? Vc

¢& ffff

D & F xxxxxx

368

3 8

4 4

half air / half sound pp

ord

° B Fl &

∑

#œ. . . . µœ. Œ Ó

Œ ˜-˙

∑

œ ‰

5 - ‰ µœJ ™ ˙™

∑

5 pp

fast keyclicks sounds produced by alternating ngerings ad libitum

∑

ææ o

Ob.

ææ -

ææ _™

Œ o

B -œ Œ ‰ J

b -œ»

ord

? ∑

‰™

∑

Œ Ó

∑

‰

∑

B Cl

¢ œ œ œ >-f pp

fast keyclicks by alternating ngerings ad libitum

5 ord

∑

ææ ™ U o

ææ ææ ææ ? ? U™

Œ Œ

‰ œpp

‰ œ- ™ ˙- ™

Acc

{

∑

ææ U™

ææ ææ ææ ? ? U™

‰

∑

7 ?™

Tambourine

° Gong. & ¢

∑

ææ _™ o

ææ -

ææ ææ - _™

ææ _

∑

pp colla voce

∑

Œ “ord <n>>-œ <n> œ

> ‰ #¿

œ œ Œ Œ

… > ?‰

‰

˙ ˙ ˙

æ ˙æ

◊ b -œ ™ -˙ ™

Œ& ‰

∑

b -œ mf

Pno. mf

5 (x = pluck string with nail)

{

∑

∑ leggero mp

° Ct. & ¢

∑

˜ -œ. . . œ. n -œ. . . µœ. ˜-œ. . Œ ‰

5 œœ

B œ3 ‰™ Œ Œ ‰ ‰

i he

e Go...

fast tapping noise produced by alternating ngerings tapping on strings ad libitum

Vln

° &

∑

Œ æ )æ

..od

colla voce autato sul tasto 5

™ Œ Œ ‰µ˜-œœ ‰ B œ Bœ

∑

æ æ 6æ )™æ

mp p

fast tapping noise produced by alternating ngerings tapping on strings ad libitum

colla voce autato sul tasto

ord

colla voce autato sul tasto

∑

Vla

ææ )

æ 6æ

æ )™æ

˜˜œœ- ‰

œ œ ‰ ™ Œ Œ &‰ #-œœ 5

fast tapping noise produced by alternating ngerings tapping on strings ad libitum

ord

? ∑ Vc

∑

æ )™æ pp

æ 6æ

æ )™æ mf

D & F xxxxxx

‰

≥ ≤ µ œ- œ œ >f pp

376 z

° B Fl &

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Œ ‰

˙ ææ

w ææ

w ææ f

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Bœ Œ

,, ‰

....... µ#µ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœœœ B œ6 œ6 œ6 œ6 œ6 œ6 œ6 Bœ ™

keycliks

œ™ ‰

≈

Ob.

------f

----------------

B -œ ™ J

? Œ ‰

œ »

‰

+ growl

keycliks

B Cl

¢ œ œ™ pp

b- - - -

sfz

fff

- - - - - - - - b- - - - - - - - - - - - - - - -

bellow tremolo

æ ˙˙æ o

Ó &

ææ w w

ææ w w f

Acc colla voce

œ œ œbœ œ œ ?

{

∑

7 mf

Perc.

° ¢&

∑

Œ œœœ œ

œœœœœœœœ

œœœœœœœœœœœœœœœœ

colla voce colla voce

#œ#œ œ œ œ œ œ œ

œ #œ œ œ #œ œ

Œ œ œ œ œ œ Œ œ bœ

‰

‰ Œ

#œ œ œ œ #œ ˙ #œ œ œ œ #œ ˙

bbn˙˙˙˙˙˙

‰

5 f

Pno.

{ °? Ct. ¢

… #œ œ œ œ œ œ œ Ó Œ ‰ ™& ‰ #œ 7 œ f mf ° 7 œ œµœ µœ#œ g g Œ Œ ∑ he i God

colla voce … …3 Œ ‰ ≈ &‰ œ œ #œ œ œ #œ œœ f

‰ Œ?

B ˜˜w w

Vla

lo -

gran -

ord ord

˜˜w w 7 p ( z = irregular tremolo with oating speed ad libitum)

Ö MSP w w f

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Œ ‰ œ so

p sub

w w

Ö MSP ° Vln & µw µw

#œ œ œ œ œ #˙˙˙˙ # œ œ œ œ œ# ˙

ord ord

7 µµw w p ( z = irregular tremolo with oating speed ad libitum)

#œ ˜œ ˜œ œ µœJ ˙ dez - za

MST

˜˜w w 7 mf

MST

7 µµw w mf

Ö ord ord

MSP

MST

w w

7 #w w

p mf ( z = irregular tremolo with oating speed ad libitum)

D & F xxxxxx

7 #w w

de - gli

q = 60

3 4

q = 150 380

, #ord w

4 4

° #w B Fl & ææ

∑

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ord

Ob.

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ord

B Cl

¢ b-----------f

ord

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ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ ? ? ? ? ? pp? ? ? pp

ææ ææ ? ?

ææ ææ ææ ææ ??? ?

Acc

{

ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ ææ ? ? ? ? ? ? ? ?

∑ #w #w

w w

ææ ææ ææ ææ ææ ? ? ? ??

(tambourine)

° Perc. & ¢

∑

æ œæ

∑

œœœœœœœœœœœœ f

bb ˙˙˙˙˙˙ ∑

ææ 3 œ œ œ œ

ææ œ™™

r 3 œœ œ œ

œ œ œ œ

bb ˙˙˙˙˙˙

∑

& Pno.

# ˙˙˙ ? #˙˙

… 5 6 7:4 ‰ ≈ ‰ ≈ ≈≈ ‰ ™ œ Œ œœ ‰ ™ ≈ œœœœœœ œ #œ. œœ œ œ œ œ œœ œœ . . . >. . >. . > >. >. >. >. >. >. . . >. >. > >. >. >. colla voce 3

˙˙˙˙ > ˙ -

{

j #œ #œ fff

fff fff sffz

6 >œ. #3>œ. >œ. >œ. >œ. >œ. 5 >œ. œœ . >. . . 7:4>. . >. . . . ˜>œ. >œ. >œ. ™ >œ. >œœ œœœœœœ ™ ‰ ≈ ‰ ≈ ≈≈ ‰ Œ ‰ ≈

°? Ct. ¢

& -

(no tremolo) MSP

ord molto arco

° ˜w Vln & ˜ w f

(no tremolo) MSP

ord

#w w f

ff mf

#w-

∑

ff mf

colla voce MSP 3 MST

#œ. œœ > >. >.

r #œ ˙™™™ -

? Vc

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ord molto arco

B µµw w

Vla

-˙ ™™™

#w-

MSP 6

MST

MSP 7:4

‰ ≈ ‰ ≈ ≈≈ ‰ ™ œ Œ œœ ≈ ‰ ≈ œœœœœœ œ œ. œ. œ. œ. œœ ˜ œ œ . . >. . >. . > > > > . . >. >. >. >. >. >.

ff fff

D & F xxxxxx

Q 4 386 4 °

6 4 -.

colla voce

Flute

#-œ. ‰ ™

-œ. ‰™

4 4

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-œ. ‰™

µ-œ. ‰ ™

-œ. ‰™

B Fl

colla voce

µ-œ. ‰ ™

∑ &

Ob.

colla voce

Clarinet in Bb

-œ. & ‰™

? ∑

B Cl

¢ pp

p™ 5 # œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. # -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. ≈ 5 5 5 5 5 5 5 5 5 o mf

∑ &

Acc

{

∑

Snare drum

(closed and damped with textile)

Perc.

° ¢&

-œœ . . œœ . . œ. œœ . -. œ. œ. œ. œœ . . -œ. œ. œ. œœ . . œœ . -. œ. œœ . . œ. œœ . -. œœ . . œ. œœ . . -œœ . . œ. œœ . . œ.

-œ. œ. œœ . . œœ . . -œ. œœ . . œœ . . œ. -œœ . . œœ . . œ. œœ . -. œœ . . œ. œœ . . -œœ . . œ. œœ . . œœ . -. œ. œœ . . œœ ..

Ó 6

o mf

# -œ. œ. œ. œ. œ. # -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. # -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. woody sound

& 5

mp #-œ. ‰ ™

-œ. ‰™

o mf

Pno.

{

∑

pp -œ. -œ. -œ. ° # ‰™ ‰™ ‰™ Ct. & ¢

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-œ. ‰™

µ-œ. ‰ ™

-œ. ‰™

∑

-œ. ‰™

µ-œ. ‰ ™

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° &

∑

-œ.

µ -œ.

-œ.

Œ 4

µ-œ. B

∑

-œ.

∑

Vla

& 5

? ∑

∑

-˙. µ &

-˙.

¢ 3 mf

D & F xxxxxx

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-œ.

389

4 4

6 4 colla voce

° &

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-œ. ‰™

µ-œ. ‰ ™

#-œ. ‰ ™

-œ. ‰™

#-œ. ‰ ™

-œ. ‰™

Ob.

-˙. µ &

-˙.

3 mp mf

colla voce

∑

-œ. ‰™

¢&

# -œ. œ. œ. œ. œ.

-œ. œ. œ. œ. œ. # -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. Œ

# -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ.

& 5

Acc

{ Perc.

° ¢&

∑

-œ. œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. œ. Ó 6

# -œ. œ. œ. œ. œ.

-œ. œ. œ. œ. œ. # -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. Œ

-œ. œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. œ. Ó

# -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ.

& 5

Pno.

{ Ct.

∑

-œ. ° # ‰™ ¢&

∑

-œ. -œ. ‰™ ‰™

-œ. ‰™

#-œ. ‰ ™

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∑

-œ. ‰™

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-œ.

-œ. -œ. -œ. -œ.

Vla

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-œ.

-œ. -œ. -œ. -œ.

∑

-œ. µ Vc & ¢

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∑

-œ. ˜ &

-œ.

-œ. -œ. -œ. -œ. 3

D & F xxxxxx

4 4

392

° Ó &

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-œ. ‰™

#-œ. ‰ ™

-œ. ‰™

-œ. -. ‰ ™ #œ ‰ ™

-œ. ‰™

˜-œ. ‰ ™

-œ. ‰™

-œ. -. ‰ ™ ˜œ ‰ ™

-œ. ‰™

µ-œ. ‰ ™

-œ. ‰™

-œ. -. ‰ ™ µœ ‰ ™

-œ. ‰™

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æ?

ææ?

æ?

ææ?

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-˙. µ &

Ob.

-˙.

-˙. Ó

3 mf mf

∑

¢&

-˙. µ &

-˙.

-˙. Ó

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3 mf mf

Acc

{

∑

ææ?

Tambourine

° -œ. œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. œ. Ó Perc. & ¢ 6

6 mp

# -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. Œ

∑

& 5

Pno.

{

∑

‰

… Œ b œ. œ. ◊> >

∑

f f gradually from tenuto

° ˜-œ Ct. & ¢

to staccato

-. . . . -. . . . -. . . . -. . . . µœ ˜œ œ nœ Bœ µœ œ bœ Bœ

n-œ œ

-. . . . -. . . . >. >. ‰ µœ b œ b œ µ œ Bœ œ

i Of

µœ ˜œ

œ œ n-

i Mu

µ -œ.

-œ.

-œ. ∑

#>œ ‰ ™

˜>œ ‰ ™

Vla

∑

#-˙

n˙ ˙

-œ. ˜ &

-œ.

-œ. Œ

∑

˜-˙ ™

¢ p

D & F xxxxxx

‰™ ˜>œ

-œ.

‰™

-œ.

>œ

pizz

° Vln &

-œ. ˜ &

-. . . . µœ ˜œ œ

gradually from tenuto

#-œ

47 pizz with vln and acc TR

395 5

7R 8

ord

° & > ‰™

µ> ‰ ™

#> ‰ ™

µ> ‰ ™

‰™

µœ. ‰ ™ -

µ>

#œ-. ‰ ™

‰™ µœ-.

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≈ ‰

6 4

>-œ >-œ

ord

-œ. ‰™

#>-œ ≈

≈

#œ-.

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sfz

µ -œ. -œ

µ-œ ™ ‰

‰™

µ-œ. ‰ ™

#-œ ‰ ™

‰™

™ µœ-. ‰

Ob.

˜>-œ > >µœ ≈ ≈˜œ ≈

# -œ. #-œ.

‰ ™™

-. ≈˜œ ‰

-œ. ‰™

f pp mf

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slap

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‰™

µ-œ. ‰ ™

#-œ ‰ ™

» ‰ r‰ b œsfz

¢&

˜>-œ

ord

-. ≈ µœ ‰

-œ. ‰™

> >≈ ˜-œ ≈˜œ ≈

pp mf

(with vln and )

>-œ

> # œœ-œœ œ>-œœ ™ # ™ ‰ œ-œ ‰ >

‰™ &

‰™

‰™ ##œœœ-œœ >

∑

1 ææ

1 æ

Œ™

∑

1 ææ

Œ™

fzp

Acc

b >-œ >r > ‰ ™ bb œ-œ ‰ ™ & bœ ‰ ™nbbb œœœœ ?‰ ™ nbbbœœœœœ ‰ ™ b œ-œ >>5

{

Solid wood piece (also log drum) medium - low

Perc.

° æ ¢& œæ

1 æ

∑

1 ææ

Œ™

4:3

& œ- ‰ ™

œ- ‰ ™

#œ- ‰ ™

™ œ-. ‰

œ. ‰ ™ -

#œ. ‰ ™ -

nœ. ‰ ™ -

#œ-. ‰ ™

™ œ-. ‰

∑

Pno.

{

∑

‰

“ … j œ

∑

sfz to staccato mf

gradually from tenuto mp

-. . . . -. . . . -. . . -. . . ° . -. . . . Ct. & œ Bœ µœ œ #œ ¢ ˜œ µ œ b œ µœ

. œ

-. . . . -. . . . Œ #œ ˜œ µ œ #œ

#-œ

µœ ˜œ

n œ œ

µœ

i And sic, -

arco MSP half step trill

arco with and acc alla corda

° ™ Vln & œ ‰ > fz

µ>œ ™ ‰

#>œ ‰ ™

4:3

µ>œ ‰ ™

‰™

œ. ‰ ™ -

µ>œ

#-œ. ‰ ™

µœ. ‰ ™ -

µ-œ. ‰ ™

‰

pizz > > # ≈ œ ≈˜œ ‰

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #œ- ™

œ sfz

MSP half step trill

˙™ & #˙ ™

Vla

alla corda

-œ. ‰™

µ-œ. ‰ ™

#-œ. ‰ ™

µ-œ. ‰ ™

‰

» ≈ r≈ œ

arco

&#œ

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ- ™

4:3 mf

3 sfz

f p

MSP half step trill alla corda arco

& ˜˙ ™

-œ. ‰™

µ-œ. ‰ ™

#-œ. ‰ ™

µ-œ. ‰ ™

‰

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

&˜œ

¢ œ

µ œ- ™

4:3 mf

fz sfz p

D & F xxxxxx

f p

>-. >-. œ > > -œ. >-. b œ >- b œ. bœ .œ

6 398 4 ° Ó

4 4 Bass Flute

∑

. œ. œ. œ. . . . . œ. œ. œ. b œ bœ œ œ œ bœ. œ. Œ

∑

Ó Ob.

& 6

>-. >-. b œ > >-œ. > b œ > œ. -œ. . bœ Ó

Bass Clarinet in Bb

¢&

6 ff

2:3

b >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ ≈™

>œ≈™ Œ

œ- œ- ≈ >>

ææ?

æ?

ææ ææ æ6:5 æ æ ? ? ææ ææ æ? ? ? ? ?æ æ ææ ? ? æ

ææ?

ææ æ ? ? ææ ææ æ? ? ?æ æ

p ff

Acc

b >-œ >-œ >-œ >-œ ?

{

>-œ ≈™

6:5

>œ ≈™ Œ

≈™

ææ?

œ >-

ææ ææ æ æ ? ? ?æ ?æ

2:3

Tambourine

Perc.

° ¢&

ææ -

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>-œ >-œ

>-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ

Ó 5

7:5

>-œ >-œ >-œ >-œ >-œ >-œ

b>-œ ™ ® ≈

≈

slide two wooden sticks alterating hands over keys

6 > >- > b -œ. >-. b œ. -œ. > œ ≈™ b-œ.

™™ ™™

3 etc R.H L.H

‰

R.H

2:3 L.H ff

>-œ

Pno.

>-œ >-œ >-œ ?

{

>-œ >-œ ≈

>® bœ ≈ ™

≈™ Œ

nœ. >

∑

2:3

œ >-. o Œ

staccato

° Ct. & ¢

-ff. . . œ

. Bœ

>. >. µœ œ ‰

o æ nœæ™

æ œæ™

-. . . . -. . . . >. >. µœ bœ bœ µ œ Bœ œ ‰ Œ

a Love,

Ó w™

i And

oaei

(gradual) Love,

° Vln &

B>œ. . . b œ. n>œ. . . µ œ. B>œ. . . œ. nord >˙

ord Ö MSP ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bŸ˙ Ó

ord

w™

˙ 3 ff

ord

Vla

>œ. . . . >. . . B bœ nœ µœ. Bœ. . . œ n˙ & . > > 3 ff

ord

ord Ö MSP Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ MST nœ B œ >ff

ppp

ord

r ˜œ

‰™

Œ b˙

w™

ppp

ord Ö MSP Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ MST

ord

? Vc

¢& µ>œ. . . œ. b>œ. . . Bœ. B>œ. . . bœ. #˙ > ff

µœ R

‰™

Œ bœ

œ ff

œ >-f D & F xxxxxx

ppp

w™ f

49 pizz colla voce

4 401 4 °

3 4 ord

‰™

B Fl

3 T R air

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œ-

˜œ-

#œ-

#>-

˜ >-

˜>- ‰ ™

n>- ‰ ™

µœ. ‰ ™ #œ. ‰ ™ -

n >-

‰™

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µœ-.

‰

#œ-.

g . g . g . g . g . g . g . g .

fz in mp pp

µ -œ. ∑

‰™

∑

# -œ. ‰™

Ob.

sfz

™ µœ-. ‰

air #-œ. ‰

‰ ™™

g . g . g . g . g . g . g . g .

slap 3

sfz

air

‰™

∑

‰ ‰ b œsfz

B Cl

¢ µ œ-

œ-

˜ œ-

# œmp

‰ g . g . g . g . g . g . g . g . mf

air

‰™

∑

‰™

∑

‰

& #œmf

# œ-

n œ-

# œ-.

. . . . . . . . mf

Acc

{

‰™ # œ-

‰™

œ-

∑

‰

œ-

. . . . . . . .

mp Solid wood piece (also log drum) medium - low Sponge

(strisciare su pelle)

. ° Perc. & ¢

∑

‰

. . . . . 3. . - - - - - - - mf

percussive sound

4:3 3

‰™

∑

‰™

‰

& #œmf

# œ-

n œ-

# œ-.

œ-.

# œ-.

n œ-.

b œ-.

.- .- .- .- .- .- .- .œ-. pp

Pno.

… 3

‰™

{ # œ-

‰™

œ-

∑

‰

œ-

°? # -œ Ct. ¢

œ Bœ µ -

œ nœ n -

.- .- .- .- .- .- .- .-

œ “

mp gradually from tenuto

‰

gradually from tenuto

staccato sfz

staccato

µœ #œ.

. . µœ. # -œ

œ µœ ˜ -

-. . . . n-œ. . . nœ

#œ n œ

˜œ ˜œ

µœ.

-. . . pp . µ-œ. . . œ. #-œ. . . ˜œ. µœ #œ Œ

∑

i e

God

5 alla corda

3 » solo crine ™ ™ ™ ‰ #œ ‰ µœ ‰ ‰ ‰ ‰ -. -. µ œ-. n œ 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 4:3

° ‰™ Vln & # œmp

‰™ œ-

‰™ n œ-

‰™ #œ-

‰™ ˜ œ-

‰™ n œ-

‰™ ˜ œ-.

‰™ œ-.

sfz

» solo crine 3 ™ ™ ™ ™ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ≈ ≈ ‰ œ. µœ. #œ µœ 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. - - -. œ -. 3

alla corda

4:3

B #-œ ‰ ™

µ-œ ‰ ™

-œ ‰ ™

#-œ ‰ ™

˜-œ ‰ ™

n-œ ‰ ™

Vla

˜œ. ‰ ™ -

# -œ ? ‰™ Vc ¢

µ -œ

n -œ ‰™

‰™

µ-œ ™ ‰

# -œ

sfz

alla corda

˜ -œ ‰™

n -œ ‰™

‰™

˜-œ. ‰ ™

p mp

D & F xxxxxx

4:3 3 » solo crine 3 ™ ™ ™ ™ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ-. µœ. #œ µ œ - -. œ 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. 6. . -pp sfz mf

q = 40 accel

3 405 4 °

3 8

q = 80 q = 60

4 4

accel q = 80

3 16

6 4

Œ™

‰

∑

B Fl

ggggggggg

gggg

#˙

pppp

≈™ ® Œ

‰

∑

Ob.

ggggggggg

gggg ff

j œ™

? B Cl

¢ ggggggggg

gggg ff

µw-

bwpppp

∑

& ff

Acc

3 3 3

{

‰ ‰ œ ˙™

‰ ‰ œ œ

˙˙

∑

pppp

Perc.

° ¢& - - - - - - - - -

∑

- - - ff

∑

& - - - - - - - - -

- - - ff

Pno.

-œ

{

∑ - - - - - - - - -

‰

- - - -

∑

œ “-

mf legatissimo, all glissando very proportionate pitch-wise between starting and arrival notes

, f

. #œ

°? Ct. ¢

∑

∑ pa

µœ

#œ i

˜œ i

˜œ

µœ

. .4. . ˜œ µœ#œ˜œ o

closed vowels (mouth not wide open)

° Vln &

∑ 6 6 6 6 6 6 6 6 6

∑

6 6 6 6 ff

arco

Œ j œ™

Vla

6 6 6 6 6 6 6 6 6

6 6 6 6

µœ

ff pppp

arco

? Œ Vc

µ˙ ™

¢ 6 6 6 6 6 6 6 6 6

6 6 6 6 ff

ppp

D & F xxxxxx

µ˙

˜œœ

j œœ ™™

q = 40

6 410 4 ° ≈

≈

‰ Œ Œ

ŒŒ ‰

B Fl

4 4

ord z

TR 3

≈™ ≈ ‰ f nf

Œ µœ ™

œ™

6 4 ord

ff f quasi

∑

f quasi

∑

Ob.

» irregular z, durations ad libitum (from x to q max)

ord

slap

Bbœ ™ ? ‰

‰ ™™

Œ ˜œ ™

˜œ ‰ ™™ Œ

B Cl

#œ- ˙ mf

#œ ff

f quasi

leggero (colla voce) 5

like a ricochet 6

? ‰ Œ Œ ‹##bœœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ

Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ nnn œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

‰ b bœœœœœœœœœœœœœœœŒ # # œœœœœœœœœœ

Ó™

≈‰™ ‰ ™ nnœœœ Ó ##œœ. n#œœ. mp

Acc like a ricochet 6

5 gliss (bb)

{

‰ ≈Œ™ Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ‰ ‹##bœœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œ™ nœ nn œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ f

‰ #b bœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœŒ #œœœœœ

gliss (bb)

˙™™™

r œ f

5. # -œ ® #œ≈‰™ ‰ ™# œœ

Waldteufel over tom tom

(border). Produce iregular and sparse 'cliks'ad libitum: shortest interval between clicks 0.4 second, longer 2 seconds. Tom tom's pitch possibly C or Eb

° ¢&

+™

∑

Wldt

irregularly scrape with a plastic or carton card along G# string Produce iregular and sparse 'cliks'ad libitum: shortest interval between clicks 0.4 second, longer 2 seconds.

? ∑ +™

+™

Pno. ebow

{

∑

∑ ˙™ o

˙™ mp (h .) (quickly open and close hand ove mouth) mp 5 leggero

p sottovoce, sprechgesang 5

ª ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ™

Ct.

°? ¢

∑ & Es

-te

Mas

te Fu yu

-3 . . #œ #œ≈‰™ ‰ ™ µœ ≈ Ó he

» spazzolato (circular) all glissando very proportionate pitch-wise

ord SV

ord

≤

° Vln &

≈

‰ Œ

‰

µœ

f quasi

‰

µœ

≥ Œ n œ ™™™ œ b ˙

mp f

µœ

‰

µœ

senza vibrato ord

‰ Œ µ˙

˜œ

ord arco SP

Vla

® ˜œ ®‰

Œ µ˙ ™

5 ‰ ‰ #œ ˙

µœ f

f quasi

ff mp

pppp

senza vibrato spazzolato (circular) all glissando very proportionate pitch-wise

ord ord SP

? Vc

˜˙-

˙ f quasi

+ arco poco vibr ˜-œ ˜œ- ™™™ RÔ mp f

D & F xxxxxx

#œ w mf

µœ

˜œ

µœ

413

6 4

4 4

6 4

q = 152 5

° µw ™ B Fl &

Œ ˜-˙

Ob.

œ ‰ J

∑

5 . . . . . Œ ˜œ œ nœ . . µœ. ˜œ. ‰ Œ Œ Œ -.

∑

w™

? Ó

‰

B Cl

¢ œ œ œ >-f pp

f quasi

w o

irregular and fast keyclicks indicative pitches, colla voce

∑

‰

ææ?

ææ? ææ? ææ?

ææ?

œ- ™ pp

Acc

{

Ó gliss (bb)

˙™™™ p

∑

r œ mf

Snare drum or dry and high wood

° ¢&

∑

-œœœœœœœœœœœœ . . . . . . -. . . . . . -œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ . . . . . . -. . . . . . -. . . . . . -. . . . . . 6 6 6 6 6 o 6

Wldt

# -œ. œ. œ. œ. œ. # -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. -œ. œ. œ. œ. œ. suono legnoso

∑

& 5

-œ. ‰™

-œ.f ‰™

o Pno. lv

{

∑

∑ œ œ

w w

f pp

° Ct. & ¢

Œ ‰ ˜œ

˙ ™™

j #œ

-. . . . -. . 5. . -. .‰ Œ ˜œ # œ nœ B œ µ œ

hoei (gradual)

#-œ. ‰ ™ -œ. ‰ ™ -œ. ‰ ™

-œ. ‰™

µ-œ. ‰ ™

-œ. ‰™

i e

pizz

µ -œ.

-œ.

ord

Vln

° &

Œ Œ

∑

µw

4 ff

ord

w B

Œ Œ

˜œ- ‰

Vla mp

Œ&

∑

ord MV MSP ord

w ? Œ Œ Vc

¢ mp

‰

≥ ≤ µ œ- œ œ >f pp D & F xxxxxx

ord

˙ f

417 B Fl

6 4

4 4

° &

6 4

∑

µ-˙.

∑

-˙.

∑

Ob.

3 mf

? ∑

∑

B Cl

∑

ææ?

∑

ææ?

ææ? ææ?

ææ?

Acc

{ Perc.

-œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ . . . . . . -. . . . . . -. . . . . . -. . . . . . -. . . . . . -. . . . . .

° ¢&

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mf mp

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3 slide two wooden sticks alterating hands over keys

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∑

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(harmonics glissando)

OO ˜-œ.

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3 8

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∑

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(harmonics glissando)

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ord

& #w

∑ w

w ord

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ord

∑

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ord

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∑

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∑

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Acc

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‰ la gran...

ord molto arco ° # wVln &

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w w ∑

ord molto arco

r #œ

B #w-

Vla

˙™™™ -

colla voce MSP 3

∑

MSP 6

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senza la voce MST 3

MSP MST

MST

MSP

7:4

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‰

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D & F xxxxxx

∑

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3 8

454

q = 100

4 4

3 8

3 TR

° w &

2 4 ∑

‰

‰Œ

∑

Bass Flute

f fff

w ∑

∑

Ob.

(open slap)

o» 3 imitating accordeon

Bass Clarinet in Bb

∑

≈ ‰Œ b6

¢&

∑ r œ

gliss (bb)

˙ ™™™ p

fff

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∑

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∑

Acc

{

Ó gliss (bb)

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7:4 Ruler over bongo

° Vib. & ≈ ¢ œ. œ. >œ. >œ.

≈

‰™

slap ruler over bongo

∑

‰Œ

∑

‰Œ

∑

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∑

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∑

al tallone

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Vla

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∑

∑ # œ bœ œ nœ œ n œ

fff

MSP

ord moto arco

7:4 MST

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∑

al tallone ord

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D & F xxxxxx

‰ ™™ Œ ‰ ™ œœ

‰™ œ#œ#œnœ#œ œbœnœnœ œ œ œ

459 B Fl

< q = q. > ( q = 150 )

3 8

2 4 >-. . . .

like a ricochet

° &

4 4

< q. = q > ( q = 100 )

3 8

2 4

#œ ∑

∑

ff 5

multiph 6 multiph

∑

#6. . . . . . -

Ob.

Œ ‰™

6 6 6™ ≈

∑

ppp

? ∑

∑

≈

∑

B Cl

¢ bœ pp

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ffff

like a ricochet 5

∑

∑ #b#bœœœ.œœœœœ.œœœœœ.œœœœœ.œœ œœœ.œœ &

Acc like a ricochet 5

very low and broad cluster surrounding Bb1

{

∑

#b#bœœœ.œœœœœ.œœœœœ.œœœœœ.œœ œœœ.œœ

≈ ?

? ? ™ ffff ff

Loud metal sound with no resonances (cynbal over textile)

° Perc. / ¢

∑

-. . . 6 . . . ----- -

∑

& f

∑

& Pno

{

Ct.

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∑

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Vln

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∑

≈Œ ‰ ™ ≈ Œ ‰ ™ ‰™ œ#œnœ#œbœ œ œ œ œnœ#œnœ bœ œ œ bœ#œnœ#œ nœ œ œnœ#œ bœ œ

Œ≈ #œ œ

fff

Œ≈

∑

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≈Œ ‰ ™ œ œ ≈ Œ ‰ ™ ‰™ œ œ # œ # œ n œ # œ œ b œ b œ n œ b œ n œ œ#œ œ œ #œ œ œ nœ œ #œ nœ#œ

Œ≈ œ & #œ

fff

? Œ≈

∑

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D & F xxxxxx

Œ≈ #œ œ

< q = q. > ( q = 150 )

2 4 >-œ. . . . .

4 4

like a ricochet

464

° B Fl &

pizz (with cl and strings)

#>œ

5 TR

‰™

≈ ‰

> ‰™

µ> ‰ ™

#> ‰ ™

‰™

µ> ‰ ™

‰

≈ ‰ # œ>

µ>

5 f

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#-f > fzp

ord

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slap

-6. . . . . .

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slap

‰ #>

‰

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6 p

(with and strings) ord slap with sound

open slap

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‰™

∑ ¢ # œ> ff

like a ricochet 5

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‰™

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B Cl

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‰™

b œ-

‰™

œ-

bœ- ‰ ™

b œ-

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bcolla œ. voce œ. -œ. . . œ. #-œ. . . #œ. n-œ. . . ‰

#œ.

∑

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Acc like a ricochet 5

{

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n#nbœœœ -

∑

∑ j œ

#œ

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° ¢&

Xyl

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n# œ-œ #œ ‰

## œ-œ Œ #œ

n#-œœœ ‰

n -œœ œ

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# -œ #œ ‰

n œ-œ œ

# -œ #œ

œ ‰ œ-

“>-(con Xylo.) œ >-œ œ œ &

n# œ-œ #œ ‰

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n#-œœœ ‰

n -œœ œ

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# œ-œœ

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‰

5 mf

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∑

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∑

. . -. . . . -. . . . -. . . . ‰ µœ nœ µœ œ #œ ˜œ µ œ #œ

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∑

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(or 8vb) pizz

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#>œ

(separato)

˜œ nœ

molto arco sempre

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˜>œ

(separato)

° Vln &

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∑

˜œ

nœ

µœ Œ

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µœ µœ -

nœ-

˜œ µ œ

‰

nœ

5 f

molto arco sempre

˜ -œ

# -œ

(separato)

nœ

(separato)

∑

#-œ

˜œ µ œ

Vla

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µœ nœ

µœ ˜œ

-œ

nœ nœ

œ nœ

µœ

5 f

wide vibrato MST ord

pizz

#>œ

(separato)

#œ

#œ ˜œ

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µœ

¢ 5

# œ-

˜œ µ œ -

p sub f

molto arco sempre

œ #œ

˜œ

µœ-

‰ #œ

D & F xxxxxx

5 f

˜œ

#œ nœ f

468 TR

° B Fl &

‰™

∑

‰™

f >ff-

∑

f >-

slap

∑

≈

‰

≈ #> ‰

Ob.

∑

#> f

open slap

»o

»o ™ œ- ‰ > ff

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≈

‰

∑

œ >-

bb œ-œœ b œ-œœ

colla voce #b œœ-œ ##œœœ

∑

n#nœœ-œ

∑

Acc

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{

∑

b∫œœœ -

n#nbœœœ -

b#b œ-œœ ∑ ##nœœ-œ 3

° Xyl & ¢

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∑

‰

# -œ œ

bnb-œœœ

‰

n -œœœ

‰

nb œ-œœ

∑

‰

“ # -œ œ

bnb-œœœ

‰

n -œœœ

‰

& mf

Pno

{

∑

gradually from tenuto

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° Ct. & ¢

∑

µœ ˜œ

∑

-œ

to staccato

-. . . µœ ˜œ

. œ

i Mu...

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˜ -œ

œ #œ n-

œ µœ µ -

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° Vln &

˜ -œ

Bœ

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nœ

µ -œ

µœ

-. . . . -. . ‰ nœ ˜œ µ œ

œ.

or o œ œ™™

3 sfz p

molto arco sempre

œ nœ

µœ

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˜œ

µœ

˜ -œ

‰

Bœ

# -œ

nœ œ

µ -œ

µœ

-œ

µ œ.

Vla

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#œ

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-œ

œ ˜œ µ -

wide vibrato MST

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nœ

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‰

ord

ÍÍÍÍ œ molto arco œ œ ˜œ

#œ

µœ

¢ 5

5 5

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D & F xxxxxx

MSP

3 8

pizz

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° B Fl &

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#> ‰ ™

‰™

µ> ‰ ™

2 4

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< q. = q > ( q = 100 )

4 4

3 TR

‰

‰ Œ

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non legato, enhance attack

‰ ™™

‰ ™™ nœ œ

fff

f fff

ord

# -œ J ∑

non legato

∑

≈Œ

‰ ™™

Ob.

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#œ œ

fff

(open slap) non legato

o»

(with acc) ord slap with sound

3 5 5

‰™

B Cl

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b œ-

œ-

˜ œ#œ. œ. œ. œ. œ.

bœ- ‰ ™

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b œ-

≈Œ

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‰ ™™ #œ#œ

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fff

non legato

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#œ.

n-œ. . .

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‰

∑

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‰ ™™

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fff

Acc like a ricochet 5

{

∑

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‰ ™™

nœ #œ nœ œ bœ #œ ≈ Œ

‰ ™™ œ œ ‰ ™™

œ gliss (bb)

Ruler over bongo

## œ-œ ° #œ Xyl & ¢

n -œœ œ

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#œ-œœ

nœ-œ œ

(or slapstick)

∑

‰ Œ

∑

‰ Œ

∑

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n -œœ œ

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# œ-œœ

n œ-œ œ ∑

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Pno

… j # œff

{

∑

“ Ct.

° ¢&

‰

. . -. . . µœ nœ µœ

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-. . . . -. . . #œ ˜œ µ œ

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al tallone

S alla corda ord

Vln

° ˜-œ &

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µœ µœ -

nœ-

˜œ µ œ

∑

≈Œ

‰ ™™

nœ

˜ œ. œ. >> ff

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bœ#œ

fff

alla corda ord

MSP

Vla

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˜œ µ œ

nœ

µœ ˜œ

-œ

nœ nœ

µœ

al tallone

∑

‰ ™™

# œ bœ œ nœ œ n œ

# œ. œ. >> ff

≈Œ

‰ ™™ bœ œ

fff

al tallone alla corda ord

MSP

? µœ Vc

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˜œ µ œ -

œ #œ

˜œ

µœ-

molto arco

≈™

≈Œ

‰ ™™

#œ nœ

µ œ. œ. >> ff D & F xxxxxx

b œ- ™ f

Kr #œ

œ#œ#œ nœ#œ œ fff

#œ#œ

3 8

475

° B Fl & Œ

‰™

2 4 >-. .

< q = q. > ( q = 150 )

4 4

like a ricochet

< q. = q > ( q = 100 ) non legato, enhance attack

. . .

#œ

‰™

∑

œ œ# œ œ œ#œ œ œnœ œ œ œ ‰ Œ fff

#œ œ nœ# œ œ #œ œ œ œ œ nœ #œ

‰

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5 fff

non legato multiph 6 multiph

& Œ

Ob.

‰™

‰™ # œ bœ œ nœ œ n œ œ bœ# œ n œ # œ nœ

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#6. . . . . . -

≈™

‰ Œ

‰™

œ #œnœ# œ bœ œ œ œ n œ

fff

ppp

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B Cl

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ffff

like a ricochet 5

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‰™

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∑ #b#bœœœ.œœ œœœ.œœ œœœ.œœ œœœ.œœ œœœ.œœ fff

Acc very low and broad cluster surrounding Bb1 like a ricochet 5

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{

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≈#œ #œ

#b#bœœœ.œœ œœœ.œœ œœœ.œœ œœœ.œœ œœœ.œœ

≈ ? ?™

fff

ffff

Loud metal sound with no resonances (cymbal over textile)

° Perc. / ¢

∑

-. . . 6 . . . ------

∑

non legato

& Œ

‰™

œ œ bœ œ œ#œ œ œ œ œ nœnœ fff

≈ #œ œ

∑

œ‰ Œ œ # œ # œ n œ # œ œ b œ œ œ#œ œ

‰ œ ≈ œ

fff

Pno

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{

‰ ™ bœ œ nœ #œ bœ œ nœ nœ bœ œ bœ bœ ‰ ™

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∑

#œ œ nœ #œ œ#œ nœ bœ#œ nœ #œ nœ ‰ Œ fff “

‰ bœ œ ≈

fff

° Ct. & ¢

∑

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∑

and

Vln

° Œ &

‰™

œ bœ#œnœ#œ nœ œ œnœ#œ bœ œ

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∑

‰ Œ œ#œnœ#œbœ œ œ œ œnœ#œnœ

‰

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fff

B Œ

‰™

Vla

# œ # œ n œ œ œ n œ œ bœ# œ n œ # œ nœ

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∑

œ‰ Œ œ # œ œ œ bœ œ œ #œ#œ nœ #œ

‰ œœ≈

fff

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‰™

≈

∑

œ#œ#œnœ#œ œbœnœnœ œ œ œ

œ œ

#œ œ nœ #œ œ#œ nœ bœ#œ nœ #œ nœ ‰ Œ fff

D & F xxxxxx

‰ bœ œ ≈

3 8

479

° B Fl & Œ

< q = q. > ( q = 150 )

‰™

2 4 #>-œ. .

4 4

like a ricochet

#œ œ nœ# œ œ #œ œ œ œ œ nœ #œ

. . .

≈ #œ œ

b-œ ææ

Œ 5 fff

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‰

b -œ ™ ææ

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multiph

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Ob.

6™ ≈

‰ œ œ # œ n œ œ bœ # œ n œ # œ nœ

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-6. . . . . .

‰ nœ-

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with pno

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≈

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#b#bœœœ.œœ œœœ.œœ œœœ.œœ œœœ.œœ œœœ.œœ & fff

æ œ-æ™

‰ f

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like a ricochet 5

non legato

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œ >.

b-œ ææ

B Cl

b∫ œ-œœ ™™

##œœœ

‰

Acc like a ricochet 5

? Œ

{

‰ ™ œ∫œ bœ bœ œ bœ œ∫œ nœ bœ nœ bœ ‰ ™

≈

#b#bœœœ.œœ œœœ.œœ œœœ.œœ œœœ.œœ œœœ.œœ &

œ# œ

?‰

n#bœœœ -

#b œ-œœ ™™

b∫ œœ-œ

fff

Xylophone

° Perc. / Œ ¢

‰™ - - - - - - - - - - - - ‰™

# -œ œ Œ

≈ - -

n -œœœ

∑

& ff

# -œ œ ? Œ

‰™

≈

n -œœœ

∑

‰

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#œ bœ œnœ œ nœ œ bœ#œ nœ#œnœ

Pno col cl

? Œ

{

‰™ œ # œ # œ n œ # œ #œ nœ #œ n œ œ œ

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≈

∑

#œ œ # œ. > ff

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∑

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œ >. f #-œ

>-. . 5. . . >-. . 5. . . #œ µœ µ œ #œ

∑

love

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˜-œ œ

- ly

Bœ

# -œ

nœ

µœ ° Vln & Œ

‰™

≈

∑

#œ œ

œ bœ#œnœ#œ nœ œ œ nœ#œ bœ œ

˜ -œ

nœ œ

B Œ

‰™

Vla

# œ bœ œ nœ œ n œ œ bœ # œ n œ # œ nœ

≈ œ #œ

∑

µœ

& 5

wide vibrato MST

#œ ? ™ Vc ¢ Œ ‰

‰™

œ ˜œ

≈

∑

ÍÍÍÍ œ œœ

œ # œ # œ n œ # œ #œ nœ #œ n œ œ œ œ

#œ œ 5 5 p sub

D & F xxxxxx

483 5

° B Fl &

> ‰™

µ> ‰ ™

#> ‰ ™

µ> ‰ ™

‰™

∑

µ>

fz in f

-œ ™ #-œ ™

Œ œ-

Ob.

∑

f p

slap and sound

‰™

bœ- ‰ ™

B Cl

¢ b œ-

b œ-

œ-

b œ-œœ ™™™

#œ3œœ ‰ f

‹#˙˙-˙ ™™

# œœœ f

∑

b œ-

fz in f

& bbœœœ

∑

Acc

? #œœœ

#b œœœ

{

‰

bbœœœ

Œ ## œœ-œ ™™™

## œ-œ ° #œ Xyl. & ¢

n -œœ œ

-œœ #œ

∑

#b ˙˙-˙ ™™™

#œ-œœ

nœ-œ œ

∑

µœ

∑

µœ

∑

## œ-œ #œ

n -œœ œ

-œœ #œ

# œ-œœ

n œ-œ œ

& 5

Pno

{ Ct.

° ¢&

∑

‰

. -. nœ µœ

. µœ

. œ

-. #œ

. ˜œ

-. µœ

. #œ

i ilove,

Vln

° ˜-œ &

n-œ #œ

µœ

µœ-

nœ-

˜œ

µœ nœ

5 f

Vla

& #œ

˜œ

µ-œ

nœ

µœ

-œ

nœ

˜œ-

nœ

5 f

ord

¢& # œ -

˜œ

œ ˜œ

µœ-

#œ-

µœ-

#œ

nœ

D & F xxxxxx

486

b -œ ™ ° B Fl &

∑

b -œ ˙ J

rit

-˙

∑

w o

ppp

-œ ™ ∑

#-œ ˙ J

∑

Ob.

˙-

w o

ppp

? ∑

∑

B Cl

œ- ™ ppp

j # œ- ˙

b ˙-˙˙ ‰

& ‹#œœ-œ ™™

∑

˙-

w o

bellow tremolo

‹#œ3œœ #bœœœ

bbœœœ

j #˙˙˙ œœœ

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ppp

Acc

n# œœœ ##˙˙˙

{

‰

∑

#b œœ-œ ™™™

#œœœ #b œœœ

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ææ œ # # œ-œ ™™™

ææ w ww

3 Mandolino technique Bending results in pitch shi ing Plexyglass

° Xyl. & ¢

max bent:

∑

Ó no bent:

¡¡ (so ) G7 o

∑

{

∑

° ¢&

∑

& Pno

Ct.

MSP

-œ

Bœ

µ -œ

b -œ œ

MST, autato

b-œ

° Vln &

j bœ- ˙

˙™ ppp

5 p

œ™

∑

pppp

MSP

˜ -œ

MST, autato

Œ Vla

#-œ

∑

œ™

˙™ -

-œ ˙ J

w o

ppp

MSP

MST, autato

œ ?

Ó Vc

∑

¢&

˙™ 5 ppp p

ppp

D & F xxxxxx

# œ-

œ™

j œ- ˙

w o

q = 60 491 B Fl

shake plexiglass by holding it from the top

° & 7 _ o

q = 54 ca

q = 60

sottovoce, sprechgesang

shake plexiglass

6 4

∑ 7_ o

Es - te

Mas - te

Fu - yu

7_ o

f p

sottovoce, sprechgesang 5

shake plexiglass by holding it from the top

Ob.

& ‰

7_ o

7-j ‰ o

7-™

‰ r 7_ o

™ Es - te

Mas - te

Fu - yu

shake plexiglass by holding it from the top 3 3

sottovoce, sprechgesang 5

shake plexiglass 3 3

‰ ‰ 77 b- o

‰ ‰ Ó 7-

7-™ f

? ‰ ‰ 7 B Cl ¢ - 7o

shake plexiglass

7-j 7-

r ™

7-j 7-

f Es - te

Mas - te

Fu - yu

o mf

shake plexiglass by holding it from the top 3 3

7 ‰ ‰ - 7o

& Ó

sottovoce, sprechgesang

shake plexiglass 3

‰ ‰ 7-j 7o

7- 7-j 7mf

Œ Es - te

Mas - te

Fu - yu

‰ ‰ 7 7 - o

Acc

{

∑

sottovoce, sprechgesang

° ∑

∑

& Es

- te

Mas - te

Fu - yu

Perc.

‰

¢& G7

g7™ o

G 7

shake plexiglass by holding it from the top 3 3

& Œ

‰ 7 o

G™ 7

7-j ‰ ‰ Ó o

ppp

shake plexiglass 3

j j Es

sottovoce, sprechgesang 4:5

7-j 7-

Mas

‰ 7 o

Fu - yu - Ha

7-j 7f

Pno

{

∑

7_ o

oshake plexiglass 7_

sottovoce, sprechgesang p

shake plexiglass by holding it from the top

° Ct. & Œ ¢

∑

Œ o

Ó Es - te

Mas - te

Fu - yu

sottovoce, sprechgesang 7:6

shake plexiglass by holding it from the top

° Vln & Œ

‰

‰ Ó 7-™ o

7- 7-

j Es - te

Mas - te

7™ o

Fu - yu - Ha

7 7 - -

f p

shake plexiglass by holding it from the top 3 3

& Œ

‰

7-™

Vla

shake plexiglass

7 ‰ ‰ - 7o

sottovoce, sprechgesang 7:6

7-j

7-j 7- ‰ ‰ Œ o

3 shake plexiglass 3

‰ ‰ 77 - o

j Es - te

Mas - te

Fu - yu - Ha

sottovoce, sprechgesang

shake plexiglass 5

¢& Œ

Ó 7_ o

‰

™ Es

o mf

7-j f

shake plexiglass by holding it from the top

D & F xxxxxx

™ -

™ Mas - te

Fu - yu

7_ o

impro 7''∼12'' -interpolate ad libitum all boxed elements, such as short accents with longer elements. interpret indication freely

6 495 4 °

3 4

12 4

4 4

(longest duration, can be shorter)

∑

B Fl

7_™

7-™ o

ppp

7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ o f o >f .mf. . . . f pp

7-™ o mf

5 8 7‰ Œ pppo

Œ Œ

or to mp or f or ff

(longest duration, can be shorter)

Ob.

7 ‰ Œ o

Ó™ 7_™ ppp

7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ o f o >f mf f

7-™ o

7- ‰ Œ ppp o

7-™ o mf or to mp or f or ff

(longest duration, can be shorter)

? ‰ ‰ Œ j b 7- 7o

B Cl

Ó™

Œ b 7_™

7-™ o

ppp

Œ Œ

≈ ≈ ‰ 7 r b 7- 7- >- .- .- .- .- .- - _™ o f o f mf f pp

7-™ o mf

n 7-

7‰ ‰ Œ Œ o

ppp

or to mp or f or ff

(longest duration, can be shorter)

7-j 7- ‰ ‰ Œ Œ o

7- 7-j 7f

7_™ ppp

7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ o f o >f mf f

7-™ o

7-™ o mf or to mp or f or ff

7 ≈Ó -™ o

ppp

Acc

{

∑

(longest duration, can be shorter)

° ¢&

Perc

G7 ™

G™7

> . . 5. . . 3 r ≈ ≈ ‰ 7 7 7 g g g ggggg gg G™ o f o f mf f pp

Œ g™7 g™7 o mf

o Œ G™7 ppp

or to mp or f or ff (longest duration, can be shorter)

3 5

& 7-

7‰ ‰ Œ o

Ó™ 7_™ ppp

7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ o f o >f mf f

7-™ o

Œ o

7_™

7-™ o mf or to mp or f or ff

ppp

Pno

{ ° Ct. & ¢

∑

o Œ

∑

(longest duration, can be shorter)

ppp

Ó™

> . . 5. . . 3 7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ o f o f mf f pp

Œ 7_™

7-™ o

7-™ o mf

o 7- ‰ Ó 3

or to mp or f or ff (longest duration, can be shorter)

° Vln & 7™ -

‰ Œ o

Ó™ 7_™ ppp

7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ o f o >f mf f

7-™ o

7- Œ ppp o

7-™ o mf or to mp or f or ff

(longest duration, can be shorter)

Vla

& 7-

‰ ‰ Ó™ 7-j 7o

Œ 7_™ ppp

7-™ o

7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ o f o >f .mf. . . . f pp

7-™ o mf

Ó o

ppp

or to mp or f or ff

(longest duration, can be shorter)

¢&

7_ f

Œ o

Ó™ 7_™ ppp

7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ o f o >f mf f D & F xxxxxx

7-™ o

7_™

7-™ o mf or to mp or f or ff

ppp

Œ o

499

° B Fl &

5 8

3 4

(mezza aria) colla voce 4:3 3

5 8

3 32

6X 8

3 8 ord

≈Œ ->g# g g

‰

∑

66 66666 666666 > > >

Œ Œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ

4 4

slap + multipih

≈≈ -g g g > mp

+ multipih with higher partials (overblow)

6 5 mf

(multipho, over this undamental)

‰

∑

#œ#œ œ œ œ#œ œœœœ œ

Ob.

)

)™

ppp

(mezza aria) colla voce 4:3 3

ppp

∑

(open slap) ord

(open slap)

? ≈≈ ≈Œ b -gb gb g b -g gb g > > mp

B Cl

‰

∑

‰Œ

‰ # œ#œ œ œ œn œnœ œ œ œ

b6 mf

oj 6

≈ 6

ord

colla voce

> >- œ œ nœ ≈≈#-œ nœ #œ ≈ Œ

‰

∑

∑?

∑

∑ ‹œ‹œ œ œ œ#œ#œ œ œ œ &

& 3

4:3 mf

Acc

ord

4:3 3

{

≈≈ ≈Œ b œ b œ b œ- b œ n œ- n œ > > ªmf ( nger) colla voce 4:3 > >- 3 3 ° ≈≈ ¢& ¿ ¿ ¿ #¿ ¿ ¿ ≈ ‰

Perc

‰

∑

∑ #œ# œ œ œ œ nœn œ œ œ œ mp

from highest to lowest pitch (highest)(lowest)

∑

G æ

æj gæ

>ggg

æ Gæ

>-ù g

>- . >- >- . . . . . . . .≈

3 f

™™

f quasi

™™ etc

jawbone 5

5 l.v.

R.H

j ‰

j ‰Œ‰

L.H

∑

‰

¿ J

#œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ

R.H L.H pp

‰

ppp

Pno

>. >. >. >. ?

{

∑

∑ r -™

Ct.

° ¢&

-™

Ebow over a pitch / string corresponding to the lowest use pexliglass highest and lowest pitches as reference pitch produced by the percussionist's plexiglass f mp f mp mp f f f quasi (lowest) (highest)

>- 3 4:3 >- 3 œ œ œ ≈≈#œ œ œ ≈ Œ

#œ# œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

Ó * _

>- . . .-> . . .-> . 6. . . .

‰

æ Gæ

∑

g ææJ

Lö, Lö....

>ggg

Ho i o

Lö,Lö..

spazzolato

>-ù g

æ Gæ

Löi

pi li ki mi li pi mi ki li ki li ki li ki

Ÿ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ jeté col legno battuto » œ œ œ #œ #>œ #>œ.... ≈ .... #œ molto sul tasto

° Vln &

œœ

œœ R ≈‰Œ‰

‰ œœ

spazzolato

f 5 quasi

∑

Ÿ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ œ œœ œ

6 6 6 6

##œœ

‰ Vla

& œœ pp

r ≈‰Œ‰ nn œœ

f quasi

∑

jeté col legno battuto

molto sul tasto

» > > œ....B#œ.... &≈ œ

.... .... Ÿ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ spazzolato

‰ Vc

¢&

œœ

molto sul tasto

5 5

jeté col legno battuto

##œœ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™ ™™

r œœ ‰ ™ Œ‰

∑

Ó &#œ

œ >

œ œ

≈

#>œ

f quasi

#œ

D & F xxxxxx

impro 7''∼12'' q = 54 ca

q = 80 (quickly open and close hand ove mouth)

-interpolate ad libitum all boxed elements, such as short accents with longer elements. interpret indication freely

4 505 4 °

6 4 ª ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ

sottovoce, sprechgesang

12 4

3 4

(longest duration, can be shorter)

Ó™

Œ 7-™ o

™ Es - te

Mas - te

Fu - yu

Ob.

(longest duration, can be shorter)

7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ o p o >p pp p

™ Es - te Mas - te Fu - yu

7-™

pp or to ppp or p or mp

open and close hand ove mouth) ª(quickly ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Œ Ó™ r

sottovoce, sprechgesang 5

7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ > . . . .. pppp p o p o p pp

B Fl

7-™ o

7-™ o pp

o p or to ppp or p or mp

(as a percussion's eco) dynamics ad libitum, short cresc / decrescendos unti mf max

sottovoce, sprechgesang 5

? r

B Cl

Œ Œ

O™

™ O Es - te Mas - te Fu - yu

O™

pp f quasi

ªÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ sottovoce, sprechgesang

(longest duration, can be shorter)

(quickly open and close hand ove mouth)

Ó™ ™ Es - te

Mas - te

Fu - yu

7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ > o p o p pp p

& Ha

o p

7-™ 7-™ oor to pppppor p or mp o

Acc

{

∑

(mandolino technique)

° ¢&

Perc

(longest duration, can be shorter)

¡¡ (so ) ™ G G7 7

spoken

Es - te

Mas - te

Fu - yu

sottovoce, sprechgesang 4:5

f quasi

& Es - te

Mas - te

7-™ o

ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ª(quickly open and close hand ove mouth) Œ Œ

Fu - yu - Ha

o p

3 > . . 5. . . ≈ ≈ ‰ 7 r 7- 7- - - - - - -_™ o p o p pp p pppp

Œ 7-™ o pp or to ppp or p or mp

(longest duration, can be shorter)

7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ > o p o p pp p

7-™ o

7-™ o pp

Pno or to ppp or p or mp

{ _

_™

(longest duration, can be shorter)

o mp

Ct.

° ¢&

‰ j

3 > . . 5. . . ≈ ≈ ‰ 7 r 7- 7- - - - - - -_™ o p o p pp p pppp

Œ 7-™ o

7-™ o pp

Mas - te

Fu - yu

or to ppp or p or mp

sottovoce, sprechgesang 7:6

° Vln & Es - te Mas - te

open and close hand ove mouth) ª(quickly ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ j Œ Œ

Fu - yu - Ha

(longest duration, can be shorter)

7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ o p o >p pp p

7-™ o

7-™ o pp

o or to ppp or p or mp

sottovoce, sprechgesang 7:6

Vla

open and close hand ove mouth) ª(quickly ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ j j ‰ Ó™

(longest duration, can be shorter)

& 7-™ o Es - te Mas - te

7- 7- -r - - - - - ≈ - - ≈ ‰ 7_™ o p o >p .pp. . . . p pppp

7-™ o

Fu - yu - Ha

pp p

o or to ppp or p or mp

sottovoce, sprechgesang 5

¢&

™ Es

(quickly open and close hand ove mouth) ªÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Œ Œ

™ -

Mas - te Fu - yu - Ha

(longest duration, can be shorter)

7- 7- -r - - - - - ≈ - - Œ > o p o p pp p D & F xxxxxx

7-™ o

7-™

pp or to ppp or p or mp

5 q = 60 4

3 508 4 °

4 4

∑ B Fl

∑

multiphonic ad libitum on low register

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ) )™ ) )

bisb.

∑ Ob.

∑

ppp

multiphonic ad libitum on very low register bisb. + growl

(as a Plexiglass's eco)

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

Ó B Cl

¢&

O™

bO O™

O p

∑ )™

)

)7™

)

ppp

bellow shaking

∑

)7 p

ppp

Acc

{

∑

° ¢&

Perc

≈

g™ 7

7 g7 7 g g™ p

∑

G 7

7™

G 7

∑

ppp

∑

& Pno

{

Œ _™

_™ (highest) ff

(lowest) p

° Ct. & ¢

æ ˙æ

∑

ææ ™

Lö, Lö....

ppp

w ææ

Lö, Lö....

spazzolato, intenso from highest possible

!! Ö

™™

ord press

Violin

Vln

° &

∑ at high positions favor tremolo over spazzolato, always transition smoothly between tremolo and spazzolato

7 G G

I II p

ppp

While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a h - between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd spazzolato, intenso from highest possible

!! 7

Vla

™™ 7

at high positions favor tremolo over spazzolato, always transition smoothly between tremolo and spazzolato

ord press

Ö 7 G G

∑ Vla

æ ˙æ

I II

p While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a h - between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd

7 7

ppp

(highest possible)

Cello

!! Ö 7

spazzolato, intenso

™™ ?

∑ Vc

¢& at high positions favor tremolo over spazzolato, always transition smoothly between tremolo and spazzolato

˙˙7 p

7 ff

While glissando variate constantly and ad libitum the intervals - approximately a h - between the two strings (III-IV): 6th, diminished 5th and 3rd

D & F xxxxxx

ord

7press ?

7 w w ppp

ææ

- XI Imitation / competition Daniel sings ﬁve basic elements, which Cornelius tries to imitate. Daniel approaches the screen, they „see“ each other for the ﬁrst time.

libero

o Œ

513 f

°? U ¢ w

o Œ

U w

˙™

U w

o Œ

˙™

imitating goo ly

? ∑

Actor

˙™

to staccato pp

-. . . . mf-. . . . -. . . . -. . . -. . . -. . . . -. . . . -. . . . . .Œ µœ ˜œ œ œ Bœ µœ µ œ œ #œ œ # œ ˜œ µ œ bœ ˜œ µ œ #œ

519 Ct

° #-œ ¢&

µœ ˜œ

œ œ n-

∑

to staccato pp

µœ ˜œ

#-œ Actor

-. . . . mf-. . . . -. . . . -. . . -. . . -. . . . -. . . . -. . . . . .Œ µœ ˜œ œ œ Bœ µœ µ œ œ #œ œ # œ µ œ µ œ ˜œ bœ ˜œ #œ

œ nœ

& w i Mu

sic,

523 Y °? w ¢

Hal

˙ ææ

w ææ

? Actor

& ∑

w Hal

˙ -

˙ ææ

˙ lu

˙ ææ le

w -

w ææ -

æ ˙æ

æ wæ

jah

w -

˙ Gi

˙ ˙

æ ˙æ

˙ -

æ ˙æ jah

D & F xxxxxx

æ wæ

˙ æ

w æ

w -

∑ ˙

Tscüss

˙ Gi

˙ æ

˙ æ gi

w æ

˙ /

˙ Tscüss

- XII "tieren haben keine kunst"

2 4 537 Cornelius talks to the camera Act.

Cornelius: Auch nichtmenschliche Nervensysteme sind in der Lage, komplexe akustische Signale zu analysieren. Das Röhren eines Hirsches vom Brummen eines Bären zu unterscheiden, kann für Menschen wie für Tiere überlebenswichtig sein. Unter Artgenossen können sich nur dann differenzierte Warnrufe, Futterrufe oder Balzrufe entwickeln, wenn sie auch verstanden werden. Diese Klänge sind essenziell für das Fortbestehen einer Art.

Mir selbst ist es mehrfach gelungen, eine Feldheuschrecke durch Imitation ihres Zirpens anzulocken. Bei jedem meiner Laute hüpfte das kleine, verwirrte Insekt näher auf mich zu, folgte meinem Ruf… Ich würde Ihnen gerne noch etwas Schönes zeigen. Aber wenn ich ehrlich bin, sehe ich nicht viel Liebe in diesem Haus. Es ist leer und voller Kälte. (Blickt aus dem Fenster, emotional, angewidert) Selbst die Natur hier ist niederträchtig und gemein. Oft werde ich gefragt: Gibt es Musik auch bei den Tieren? Nein, Tiere haben keine Kunst. Das ist gerade das, was den Menschen von jeder anderen Kreatur unterscheidet. Ich habe noch nie eine überzeugende Begründung einer nichtmenschlichen Kunsterzeugung gehört. — Aber ich muss Ihnen sagen, worauf ich auch besonders stolz bin in meiner Karriere, das war Golden Arm, als ich den goldenen Arm spielte, weil ich damals das erste Mal vor der Kamera stand. — — Diese Kälte, die sich hier immer wieder reinschleicht, die macht mich wahnsinnig. — — Und ja, Iktus plus Gleitlaut - so sprechen wir. Natürlich kann der Gleitlaut auch ansteigen, wenn die Absicht eine fragende ist: „Ma-aa?“ — (Wieder rationaler:) Die Kunst ist der Gegenpol zur Ratio. Es gibt keine rationale Begründung, warum wir singen, malen, dichten. Würde ich etwa sagen „Hol mir mal ‘nen Hotdog!“ - das hätte einen Zweck, das kann auch ein Affe. Wenn ich aber sage „Über allen Gipfeln ist Ruh“, dann ist das vollkommen zwecklos. Dafür gibt mir niemand etwas. Und es ist auch kein Balzruf. Aber es drückt etwas aus, dass ich immer gefühlt haben könnte. — Und worauf ich auch sehr stolz bin, das ist… Eine weitere riesige Herausforderung für mich war, als ich beim World-Cup-Finale die Nationalhymne gesungen habe. Das ist immer wahnsinnig schwer mit der Akustik, diese Orchestersignale, die immer einen Bruchteil, die immer mit einer Sekunde verspätet ankamen bei mir, das kann wirklich verwirrend sein und es ist auch unglaublich anstrengend — Ich kritzelte viele Seiten voll mit einzelnen Silben, die sich irgendwie richtig anfühlten, die irgendwie zusammenzupassen schienen und das erste Mal dieses „Maa“, das war einfach — Mmmmh…. Ich sehe sehr viel Elend. Ich sehe den bloßen Kampf ums Überleben und Unzucht und unkontrolliertes Wachsen in alle Richtungen. Ich sehe ein pausenloses Ersticken und Erwürgen und Faulen und Verrotten. Ich glaube nicht, dass die Vögel singen. Sie schreien nur vor Schmerz. Die Vögel schreien. Die Vögel schreien. Die Vögel schreien. Die Vögel schreien hier einfach, die singen nicht, die schreien und das ist ein… Wer sagt, dass Vögel singen, lügt! (Wieder rationaler:) Diese Klänge sind essenziell für das Fortbestehen einer Art. Und als diese Heuschrecke und ich, als wir uns von Angesicht zu Angesicht gegenüberstanden, da hatte ich zum ersten Mal das Gefühl, so ein ganz bestimmtes Gefühl, dass… Mmmmmmmh…. — „Ja, so, ist’s gut, Frankie!“ — Mmmmmmmmmmmmmmmh….

D & F xxxxxx

- XIII ﬁrst concert, chicken puppets

The counterteror is dragged on stage on a podium by two ensemble members. Holding chickens in each hand he performs while being abruptly interrupted by a percussion solo (see the pages before this scene). The time structure as exaplined here is suggestive and can be altered according to space / time requirements.

538 Perc

2 4

3 4

° ¢&

2 4

∑

Chicken puppets

f sempre

° bœ ® œ ® œ œ Ù ≈ œ Bœ ® œ Ù ≈ œ ≈ œ ® ™ œ & Ù ¢

bœ ≈ œ ≈ bœ œ ‰

® bœ œ ® bœ ® ‰

œ ≈ bœ ≈ 3 3

3 5:4 i

5:4

5:4 i

= 540 Ct

2 4 bœ

bœ bœ Bœ œ nœ Bœ œ Ù œ Ù œ ® Bœ ® ™ œ ® Ù <B>œ Ù œ Ù œ ® œ

9 16 bœ Bœ

2 4

f decresc.

® œ ® œ œ ≈ bœ œ Bœ ≈ ™ Bœ ≈ Kœ ® œ œ ® œ ® Bœ Bœ ≈ K œ œ 5:3

5:3

5:3 i

5:3

= perc solo: abruptly interrupting the singer play solo until interrupted by singer

2 542 4 ° ∑ Perc

¢&

° nœ ¢&

Kœ œ ®

nœ

≈

U ∑

œ ≈™

œ 5:4

Bœ

≈

Bœ

5:4

= perc solo: countertenor interrupting abruptly the percussionist

3 4

544 Perc

° ¢&

2 4

∑

Chicken puppets

f sempre

° bœ ® œ ® œ œ œ œ ®™ œ Ù œ Ù ≈ Bœ ® Ù ≈ œ ≈ ¢&

bœ ≈ œ ≈ bœ œ ‰

® bœ œ ® bœ ® ‰

œ ≈ bœ ≈ 3 3

3 5:4 i

5:4

5:4 i

= 546 Ct

2 4 bœ ÙœÙ

bœ œ ® bœ Bœ Bœ ® ™ œ ® œ <B>œ nœ œ Bœ œ ® œ œ Ù Ù Ù

9 16 bœ Bœ

2 4

f decresc.

® œ ® œ œ ≈ bœ œ Bœ ≈ ™ Bœ ≈ Kœ ® œ œ ® œ ® Bœ Bœ ≈ K œ œ 5:3

5:3

5:3 i

5:3

5:3 o

= perc solo: abruptly interrupting the singer play solo again from the beginning until interrupted by singer

548 Perc

2 4

° ¢&

U ∑

∑

° nœ ¢&

Kœ

nœ

œ ®

nœ

œ ®

≈

≈™

œ 5:4

Bœ

≈

5:4

5:4 o

Bœ

5:4 i

D & F xxxxxx

U ∑

84 both pausing

550 Perc

U ∑

° ¢& both pausing

U ∑

° ¢&

= both pausing

551

Percussion solo Perc

U ∑

° ¢&

Chicken puppets

Repeat these given pitches in random order, favoring the D, strong staccato feel with ca. q between each note without a clear rhythmic intention..Make sure to never overlap/synchronise the sung note with the chicken sounds, that is always "dodging" them.

° œ. lœ. ¢& R R

both pausing

U ∑

œ. Lœ. R R

= Percussion solo: play exclusively during the exact timeframe of singer's boxes 555 Perc

° ¢&

Perform the gestures displayed inside the boxes in any order, ad libium e space between gestures can range from attacca to 3 seconds Produce three sequences, each with a duration between 10 - 20 seconds For each sequence apply the following: 1. Sing as written, following the guidlines above. 2. as above, but employing diﬀerent vowels (ad lib.) for each note 3. as no 2. adding at least one random accent per boxed gestures, ad lib. while transposing each gesture either a fourth above, or a major second down

7:4

° ¢&

6:8

œ #œ #œ nœ # œ nœ

#œ #œ nœ nœ #œ œ

œ #œ #œ œ #œ œ

mu...

...si...

...zie...

œ œ œ bœ œ #œ ...re,

(chickens tacet) =

2 4

559 Perc

3 4

Percussion solo

U ∑

° ¢&

fff

Chicken puppets

f ff

Ct.

U ∑

° ¢&

bœ

œ œ

Ù œ

Ù ≈

œ Bœ ®

œ Ù ≈

®™ œ

≈

5:4 i

5:4

5:4 o

= 561 Ct.

3 4 bœ

≈ œ ≈ bœ œ ‰ ® bœ œ ® bœ ® ‰ œ ≈ bœ ≈

2 4 bœ

9 16 bœ bœ Bœ œ nœ Bœ œ bœ Ù œ Ù œ ® Bœ ® ™ œ ® Ù <B>œ Ù œ Ù œ ® œ

3 3 3

3 3

= 563 Ct.

9 16 Bœ

f decresc.

® œ ® œ œ ≈ bœ œ Bœ ≈ ™ Bœ ≈ Kœ ® œ œ ® œ ® Bœ Bœ ≈ K œ œ

2 4 nœ

& 5:3

5:3

4 4 K ® nœ ® œ œ ≈ œ œ nœ ≈ ™ Bœ ≈ œ ® Bœ

5:3

5:4

5:3

5:4

5:4 o

D & F xxxxxx

5:4 i

Perc

Z q = 132 (or as fast as possible) 4 Roto toms> > Pedal Bass Drum 565 4 œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > >j ° ¢/ œ œœ œ œ œ

>œ

≈

∑

sf f

> > Pedal Bass Drum œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > >j > œ œœ œ œ œ œ

Roto toms

≈

sf sf

voce di petto (noisy inhale) f

-. -3. -. -. -. -. r œ ™ œ ™ œ™ ™ œ™ œ n œ ™ œ œ œ œ #œ œ

Ct.

° ¢&

. . . . - œ œ œ œ œ #œ nœ

. . œ #œ œ œ ™

≥ j

6:5

≤

œ œ #œ µœ

G #-

[o]

[i]

T - Ke

[o]

[i]

Ta -Ka

[e]

T - Ke - Te

[o]

[i]

[o]

[i]

Ta - Ka

[o]

[i]

Ti - Ke - Te

[ä]

[ø]

568

° Perc. ¢ /

∑

ord

5 6 ≥ . . . . . ≈ . . . . j j œ œ œ œ œ # œ ™™ # œ œ œ n œ # œ œ œ œ # œ œ œ

° Perc. & ¢ g

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[o]

[i]

Ti - Ke - Te - Ti

Ke - -

. 5. . . . . œ. œ6. œ. #œ ? # œ n œ & œ œ œ #œ œ R ≈ ‰

‰™

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[o]

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[o]

[i]

[o]

[i]

Ti - Ke

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Ti - Ke - TeTi - Ke

[i]

[qp =z Roto toms Roto toms Pedal Bass Drum > > œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > >j > ° Perc. ¢ / œ œœ œ œ œ œ

≈

5 8

> > Pedal Bass Drum œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > >j > ≈ œ œœ œ œ œ œ

571

∑

sf sf

∑

sf sf

noisy inhale f

ord inhale f

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°? œ œ 5 œ œ Ct. ¢

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5 >œ. µœ > ≤ ≈ ≈ œ#œ &œ œ œ œ#œ ?#œ. ‰ ™ g

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[i]

[o]

[i]

[o]

[i] Ta

Ti - Ke - Te Ti - Ke - Te Ti - Ke

[ø]

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[qp =z q = 110

z =[qp q = 132 575

5 A1 8

6 8

5 8

∑

8 8 bbb œœœ ™™™

4 4 ‰

∑ bb ˙˙ ™™™™

Acc

bbb œœœ ™™™

b˙ ™™

? ∑

{

∑

∑ ppp

ppp ppp ppp mp mf

Vibraphone

Slide mallet across vibraphone tubes: plexi glass

Perc

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œœœœœœœœœœœœ

fff rec trem

°? Ct. ¢

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580

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5:4

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ppp

ppp ff

ppp

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{

∑

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∑

Bass Drum

sim.

° Perc. ¢ /

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∑

Vibraphone

Ωr ¿ ‰™

Dampen immediately!

Ωr ¿ ‰™

arco

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[o]

ord (falsetto)

. . . . -. -. -. ≥. . . . -. -. -. . . 5. . j j6 3 g œ œ œ #œ ™™ #œ ≈nœnœ œ nœ œ œ œ œ™ ™ œ œ™ ™ œ œnœ ™ œ ™ #œ œ œ #œ œ œ œ ≈nœ#œ ‰ ™ œ œ

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[i] Ti - Ke - Te Ta

Chest

6:5

° r Ct. & œ œ œ #œµœ j ¢ œ -

[ø]

Ta - Ka Ta - Ka [o]

[i] Ta Ta - Ka - Ka

Ti - Ke - Te

[o]

[i]

[o]

[i] Ta - Ka Ta

Ti - Ke - Te Ti - Ke

[i] [o]

Ta - Ka

[qp =z C1 q = 110

5 8

584

∑

bbb œœœ ™™™

Acc (cluster)

{

∑

‰™ Œ

≈ ‰Œ íœœ

íœœ ff

‰ bœ

∑

ppp

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ppp

Vibraphone

>Ω œ R ≈‰ Œ

ppp mf Slide mallet across the vibraphone tubes:

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° Perc. ¢ / ≈

œΩ RÔ ®≈ ‰ œ

œΩ ≈œ 5:4 ppp

∑

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ppp mp ppp Chest f noisy inhale

afghani f

>. . . 6. . 5 6 œ œnœœ œ#œ œ œ œ œ ‰ ™ œ œ œ œ µœ œ≈≈

. 5. . . ° œ œ ™ œ œ œ#œ Œ Ct. & œ ¢ œ 6

[o]

[i] [o]

[i]

Ti - Ke - TiTe

Ti - KeTe -

Ti-Ke

Ti-Ke-Te

[o] [i]

[oi]

[o]

[i] [o]

[i]

rec like trem ﬀf

6 5

. ‰ ™ g≤ g ™ ‰ ™ ≥ g≤ ™ ?#> œ œ œ / œ œ#œ µ œ # œ œ

T - Ke Te T-Ke-Te T - Ke

[ø]

G ™™

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Ta [ø]

6 8

590

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15 16 ##˙˙ ™™

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etc Ÿ~~~~~~ j æ œ œ™

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> > > Roto toms 3 œœœœœ œœœ j > ‰™ œ œ œ œ >œ >œ sf o f sf sf

(mandolino technique)

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plexi glass

° Perc. / ¢

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ord.(falsetto)

Ÿ~~~~~~~~~~ ææ œ™ ˙™™

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[i]

D & F xxxxxx

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[i]

Ta - Ka

Ta t - Ka

[o]

. . . . . . 6:5œ nœ#œµœ ≈ œ œ nœ œ 6:5

[i] Ti - Ke-Te

T - Ke - Te

[o]

µœ ≈ [i]

12 16

595

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bœ. nœ. bœ. ≈ Œ

‰™

∑

n œ. n œ b œ . . ? ≈Œ

‰™

∑

> Pedal Bass Drum > œ œ œ œ œ œ œ œ > >3 > > œ œ œ œ œ œ >œ

∑

& Acc

{

Roto toms

° Perc. / ¢

∑

sf sf f sf sf

-. -. -. >. . 6:5 . ° ≈ Ct. & œ œ ≈ ≈ ≈ œ ‰ ™ ≈ œ œ œ œ #œ ¢ Te - Ke -

Ta - Ka [o]

[i]

. . . . ™ µœ n œ Bœ œ ‰ œ µœ

[o]

[i]

. 5. . . . . 6. . 5 6 >œ œ œ œ œ ™ œ œ#œ œ Œ œnœ œ œ#œ œ œ œ œ ‰ ™ œ œ œ œ µœ 6

‰™

Ta - Ka

[o]

[i] [o] [i]

Ti - Ke - Te Ti

Ti - Ke - Te Ti - Ke

Ti-Ke-Te

[o] [i]

[o]

[i] [o]

[i]

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˙í ˙

599

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‰ ‰ fp

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Acc

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‰™ Œ

{

≈ ‰ Œ œ íœ

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∑

≈‰

íœœ

(mandolino technique) Plexi glass

bend plexiglas in and out in order to produce an accented wobly sound

Perc.

° ¢/

7 ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ G7 p

Chest

noisy inhale f

T - Ke - Te T - Ke - Te T - Ke

Chest ff

≥ f≤ ‰ ≈ œ g™

>. 6 5 ≤ ° ™ ≈ ≈ œ ‰ g g™ œ Ct. & œ #œ / œ ¢ œ œ#œµœ T

ppp

ff ord.

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Œ &

-œ. -œ. œ. #œ ™™ #œ

[ø]

Ta [ø]

T - Ke - Te

Te - Ke - Te [o]

[i]

3 8

603

4 4

∑

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‰

5 œœ™í™ 8

5 4

íœœ Œ

‰

& o fp

ppp

Acc

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{ Perc.

∑

g™ 7

° ¢/ 7

≈‰ Œ

∑

≈‰

íœœ

G 7

™

g7™

7 7 mf

ppp

noisy inhale Chest

7 6

Te - Ke [o]

[i] [o]

. œœŒ ‰

r œœ

6:5 . . . œ œ#œ µœ

j #-

[i] Te

Ta [o]

[i] T - Ke - Te

Chest

≤ ‰™ g ™ G

g™

‰ ‰ j œ

[ø]

D & F xxxxxx

> ° ‰ >- - -œ Ct. & œ œ œ #œ œ ¢

‰

U G

j Ke

Ta [ø]

- XIV "Ratio" is gone The actor is loosing it and leaving his box. With superball slides he crawls onto the stage, already into his actions (a baby spider dog, a Zauberer). Rolling the superball around. One roll, a little variation on movements. (ca. 1’) multiphonic ad libitum on very low register

5 q = 60 608 4 °

4 4

q = 50

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏

bisb. + growl

half air / half sound (embochure)

‰

‰™

B Fl

6™

)™

g .p

multiphonic ad libitum on low register

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ To Voice ) )™ ) )

bisb.

Ob.

∑

ppp

multiphonic ad libitum on very low register bisb. + growl

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ To Voice

Ó B Cl

¢&

)™

)

) ppp

bellow shaking

Acc

To Voice

)7™

ppp

Percussion

bend plexiglas in and out in order to produce an accented wobly sound

° Perc. & ¢

G 7

7™

G 7

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ppp

solo aria (highest) ff

(lowest) p

° Ct. & ¢

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Lö, Lö....

(p) ppp

w ææ

æ ˙æ

w ææ

Lö, Lö....

ææ

? µexhale 6

ææ Ho - ho -

(sol, nota piu grave)

spazzolato, intenso from highest possible

!! Ö

™™ Vln

° & 7

ord press

7 ∑ 7 G G

I II p

ppp

spazzolato, intenso from highest possible

!! & 7

Vla

I II

Ö 7 G G

™™ 7

ord press

7 ∑ 7 ppp

(highest possible)

!! Ö 7

spazzolato, intenso

™™

? Vc

˙˙7 p

7 ff

ord

7press ?

7 w w ppp D & F xxxxxx

∑

89 (non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima)

613

o + 5 3 ° B Fl & ¢ g g g g g g ggg g g g g g gg gggggggg gggg gg g g g gggg ggg ggg gggg g . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . adapt relative dynamics to countertenor

(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima)

7:6 6:7 ° Perc. & ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) (f) inhale 7:6

°? Ct. ¢

exhale

µO O

O µO

O ha

Vln

° &

∑

spazzolato æ æ æ æ ≈ œ æœ æ æ

spazzolato

∑

≈ æ æ æ æ # œ # æœ æ æ

Vla

æ œ œ

æ æ æ æ æ æ æ

ppp

? ∑

∑

‰

≈

œ œ

D1 q = 62 (non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) randomize resulting harmonics as result of each accent 7:6 3

616 o 4:3 ° B Fl & . gg g ggggg g g ¢ g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . gg . . . . . . . . . . .

g . g . g . g .

g . g . g . g . g . g . g . gœ . >. >œ. œ. >œ. mp accents always at least:

(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) ord (hit plexyglass with ngers)

>> > œœœœ

7:6 3 ° Perc. & ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

> > œœœœœœœœœœœœ

mp accents always: sfz sprechgesang mfp (f) inhale

Ct.

°? ¢

>3:2 g g gŒ

3:2

#O ™

™

‰™

#O ha

œœæ æ æ æ æ æ3 æ

æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ ° #œ Vln & #œ #œ #œ

æææææ

#œ ™ # œ™ æ

™™

Ho a

æ #œ #œ

æææ

æ æ æ æÓ

æ æææææ

5 mf

Vla

æ œ œ

æ æ æ

æ æ æ bbœœ æ ææ æ æ ææææ

œ™ œ™ æ

æ æ ‰ ™™ æ æ æ æ æ æ

œ œ æ

B Œ

æ ææææææ

5 mf

ppp

œœæ æ æ æ

? æææææ

3:4

œæ™ œ™

æ™ ™

æ æ æ æ æ

æ #œ #œ

æ ææææææ æ æ æ

3 æj ‰ ‰ Œ

ææææææ

æ æ æ 3

6 mf ppp

D & F xxxxxx

619

° B Fl & ¢ œœœœœ œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœ œ œœ œœ . . >. . . . . >. . . . . >. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . >.

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Perc.

> > > > > >>> > > ° > & ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Æœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nails

Monteverdi tremolos pp

7:6

mf 3

inhale, exhale by accents only pitch ad libitum (but steady)

3 (q)

(h)

Ct.

°? Œ ¢

≈‰

> > > >>> > > gggggggggggg gggggggggggggggg

ÍÍÍ ÍÍÍÍ ÍÍÍÍÍÍÍÍ le pe ci cio cie cia ci pi

ha ha

hao

5 8

623 B Fl

Perc.

° ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >. >. >. . >. . . >. . . . . >. . . . . . . . >. . . . . . . . . . . . . >. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . >.

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

> > > > > ° > œœœœœ œœœœ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Æœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¢ œ œœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœ

°? > ‰ ™ Ct. ¢ g

‰™

> > ggggggggg ggggggg≈ Œ

> Œ

> ≈ gggggggg ‰ ™

≈ gg

> ‰ ≈ ggg ggg

627 B Fl

5 8

4 E1 q = 93 4

° ¢&

° Perc. & ¢

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . # œ. . . . . . . n œ. #œ. œ. œ. œ. > > > > mf> > > > > > >

> > > œœœœœœœœœœ

>> > > > > > œœœœœœ œœœœ œ œ œ œ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœ mf

accents always: sfz

°? Ct. ¢

‰

> > > gggggg

∑

631 ord white noise

° B Fl & ¢ #œ œ œ œ œ œ g g g g g g g g g g # g g œ . . . . . . . . . . . . . . . . . >. . . . . . œ. . . . . . œ. >œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. >œ. n œ. œ. >œ. œ. >œ. >œ. >œ. œ. >œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >

Perc.

> > > > > >>> > > > > ° & ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Æœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nails

D & F xxxxxx

5 8

635 B Fl

Perc.

° ¢& œ œ œ œ œ . . . . >.

4 4

œ. . . . . # œ. . . . . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . . . # œ. . . . > >

. . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >

> > > > ° œœœœœœ œœœœœ œ œ & œ œ ¢ œ œ œ œ œ Æœ œ œ œ œœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ

> > > œœœœœœœœœœ

639

4 F1 q = 116 4 white noise

B Fl

° ¢& œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . # œ. . . . . . . n œ. #œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . > > > > > > > > > > > mf

Perc.

>> > > > > > > œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœ œœœœœœœœ œœœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

° ¢&

alternate inhale and exhale each eighteen note opp ordinario 5 5

. . . . . . . . . . . . 5. . . . . 5. . . . . 5. . . . . .5 . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

°? Ct. ¢

. . 5. . . . . 5. . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

o 5

(h +e= h )

643 ord

° B Fl & ¢ # g gœ . >. . . . . . œ. . . . . . œ. >œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. >œ. n œ. œ. >œ. œ. >œ. >œ. >œ. œ. >œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ. œ. . . . . # œ. . . . . . >

Perc.

> > > > >>> > > > > > ° œœœœœœ œ œ & œ œ ¢ œ œ œœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœ sfz

°? . Ct. ¢ œ

>. . . . sfz>. . . œ œ œ œ œ œ œ

. etc>. >. >. >. . œ œ œ œ œ œ

. . œ œ

>. . . . >. . . . œ œ œ œ œ œ œ œ

. . .6:5 . . . . . 4 . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

u ('orango u')

5 8

647 B Fl

Perc.

4 G1 q = 148 4

° ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . >. . . . . . # œ. . . . >

. . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. #>œ. >œ. œ. >œ. > > > mf >

> > > ° œœ œ œœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ ¢&

> > > œœœœœœœœœœ

>> > > > œ œœœœœœœœœœœ œœœœ ff

> °? . . 5. . . . >. . . Ct. ¢ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ord!

. œ™

. œ

. œ™

œ™ o

D & F xxxxxx

g‰ ha

™

‰

g≈ ‰ he

™

gŒ he

651

ord white noise

° B Fl & #œ œœœœœœœœœœœœœœœ #œ ¢ . . . . . . . . . . . . . . . >. . . . . œ. . . . . . . œ. >œœœœ . . . . œœœœœœ . . . . . . gggggggggg . . . . . . . . . . ggœ . >. . . . . . #œ. . . . . .nœ. >œœ . . œœœœœ . . . . . œ. >œœœœœœ . . . . . >. #œ. œœœ . >. . > >

Perc.

> > > > > > > >>> > > ° & ¢ œœœœœœœœœœœœœœœœ œ œœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœœœœœ œœœœœ œ œœœœœœ œœœœ >

> °? ‰ ™ Ct. ¢

gŒ

g‰

™

≈ g‰ Ó

‰ g≈Œ

‰ g≈‰ ™

> >>> > > > g ‰ g≈ ggg≈ g≈≈ g Œ he

he ho he

5 8

656 B Fl

° ¢& #>œ. >œ. >œ. œ. >œ. œ. œ. >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . . œ. . . . . . #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ. >œ. . . . . . œ. . . . > > >

Perc.

> > > > > ° > & ¢ œ œœœœœœœœ œœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœ

> °? ‰ ™ Ct. ¢ g

> > Œ

g‰

hae

™

≈ g‰ Ó

> Ó

‰

hé

g≈ Œ

‰™

> ‰™

gŒ

660

5 8

4 4

half air / half sound (embochure)

q = 50

+ ° B Fl & ¢

. . . #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. >

#œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. g g g g > > > p. . . . >

g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g .

adapt relative dynamics to countertenor

° Perc. & ¢

> > > œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

bend plexiglas in and out in order to produce an accented wobly sound

(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) 7:6 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ

solo aria (p) (f) inhale

exhale

Ct.

°? ¢

3:2

O #O

∑

µ6

6 Ho - ho -

(sol, nota piu grave)

spazzolato

° Vln &

∑

æ æ æ æ ≈ œ æœ æ æ

æ #œ #œ

æ æ æ æ æ æ æ

æ #œ #œ

æ æ æ æ æ æ æ æ 5

ppp

5 æ æ æ æ æbbœœæ æ æ æ

spazzolato

∑

Vla

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æ æ æ æ æ æ æ

œ œ æ

æ æ æ

3 ppp

œœæ æ æ æ

æ æ æ æ æ ? ∑

‰

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æ æ æ æ æ æ

æ 3

6 ppp

D & F xxxxxx

o 4:3 ° B Fl & . g g g g g g g g g ¢ g g g g g g . . . . . . . . . . . . . .

Perc.

Ct.

3 4rit

(non marcare l'accelerazione, quasi impercettibile, delicato come prima) 7:6 3

663

° ¢& œ

g .

g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g . g .

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∑

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æ 3 ppp

3:4

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¢ ppp

D & F xxxxxx

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- XV Finale All musicians are squeezed in the box playing ﬁnale, while the actor slides superball out. Some musicians might be starting to sing from outside while reaching the house.

✶✶ repeat vocal fragments ad libitum rst using the indicated pitch only, then producing downwards glisandos ranging from short to long duration, always starting from the indicated pitch. e last glissandos must be somehow longer and heading towards the lowest pitch available in your voice range. Once at lower registers, instead of naturally decreasing the dynamic please sustain the sound with an almost crescendo.

✶ repeat vocal fragments ad libitum with shi ing speeds (that is accel and decel from one until ve times per q) and add cresc and decres ad lib (max dynamic mf)

3 8

H1 q = 72 665

(loco) p

° #w B Fl &

8 4

, ord (steady) pp

✶ mf

W w

✶✶

U #W

#W ∑

W iallah_iallah_....

✶ mf

uau_uau_uau_...

shi ing speed

W w iallah_iallah_....

W #W m

uau_uau_uau_...

prr..._prr...prr..._prr..._

U #W

∑ &

Ob.

∑

prr..._prr...prr..._prr..._

p mf

(loco)

U #W

? ∑ W

B Cl

W m

uau_uau_uau_...

w iallah_iallah_....

∑

prr..._prr...prr..._prr..._

pppp

U #W

? ∑ #w

W #W iallah_iallah_....

uau_uau_uau_...

∑ /

prr..._prr...prr..._prr..._

Acc

U #W #W

{

∑ #w #w

W W

w w

W W

#W #W

∑

To Perc. Voice

°? pppp Perc. ¢ #w

Percussion

U #W

∑ W #W iallah_iallah_....

uau_uau_uau_...

∑ /

prr..._prr...prr..._prr..._

∑

& Ct.

{

More recently the rise of identity politics has meant new assertions of cultural essentialism, more forceful arguments than ever that, for example, only African-Americans can appreciate African-American music, that there is a basic difference between male and female composition, that the 'globalization' of a local sound is a form of cultural 'genocide'.6

ord

° #pw Ct. & ¢

w ∑

iallah_iallah_....

ord (steady) pp

#W W uau_uau_uau_...

U #W

∑

prr..._prr...prr..._prr..._

☨ spazzolato with shi ing speeds (accel and decel, from one until six bowing per q) add cresc and decres (max dynamic mf) MST>MSP>MST, etc, ad lib sing (also 8vb) ppp

° #w &

w ∑

W 7 iallah_iallah_....

#W W 7 uau_uau_uau_...

U #W

∑

prr..._prr...prr..._prr..._

Vln ord play

ord ☨

-˙ ™™™

& #w p

#œ R

∑

sing ppp

B #w

∑ w

W 7

iallah_iallah_....

#w-

7 W

☨

ord

-˙ ™™™ mf p

œ W R 7 mf mf

U #W

∑

U #W

∑

W 7 uau_uau_uau_...

prr..._prr...prr..._prr..._

Vla ord ☨

play

r #œ

B #w p

∑

7 W

#w-

˙™™™ mf

☨

ord

☨

ord

#˙- ™™™

œ W R 7

mf p

mf mf

U #W

∑

ord ☨

ord

? play + sing Vc ¢ #w m

∑

7 W #W

7 W

w iallah_iallah_....

uau_uau_uau_...

pppp mf

D & F xxxxxx

U #W prr..._prr...prr..._prr..._

∑