CONTINGENCY by www.oscarbianchi.com

Oscar Bianchi CONTINGENCY for ensemble

score

Oscar Bianchi CONTINGENCY for ensemble

Kompositionsauftrag des Collegium Novum Zürich, ermöglicht durch die Swiss Re, die Schweizer Kulturstiftung Pro Helvetia und die Fondation SUISA

score

First performance: 27 March 2017 Tonhalle Zürich

Collegium Novum Zürich Emilio Pomarico conductor

CONTINGENCY Instrumentation

Alto Flute, also Piccolo and Bass flute Oboe, also Cor Anglais and Heckelphone Clarinet, Bb Bass Clarinet and Bb Contrabass Clarinet Bassoon, also Contrabassoon Eb Tubax Bb Cornet Trombone Percussion: 2 Plastic Waldteufel GEWA 227482 (one for conductor), Remo Thunder Tube (SP-0606TL) Percussion 833740, snare drum, large suspended Cymbal, cork sounds, Marimba.

Piano, also Plastic Waldteufel GEWA 227482 and Remo Spring Drum SP-0410-1A Accordion, also Remo Spring Drum SP-0410-1A Violin Viola Cello Double bass (with C string)

the score is in C (bass Flute, Contrabassoon and Double Bass sound one octave lower than notated)

Duration: circa 18 minutes

Composer’s note Accidentals are always valid until the end of the measure and exclusively for the specific pitch (not on other octaves). Altered pitches might be sometimes respelled within the measure for cautionary purposes. Trills: unless differently specified the auxiliary note is always a step above the main note, see example below.

Trill

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LEGEND

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quarter tone higher, sharp, three quarter tones higher

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quarter tone lower, flat, three quarter tones lower crescendo dal niente decrescendo dal niente highest pitch available

glissandos should always start immediately, and they should be played as continuous and as even as possible

WIND INSTRUMENTS

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inhale exhale fully close embouchure with mouth

FLUTE « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches, make sure to hold closed mouth embouchure as indicated « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing regularly but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « soffio » : with open lips, concentrate the blowing inside the mouth-whole as to pronounce an « i » (italian « i ») with open mouth (jaw in position as to produce and « a »). Enhance the resonances within the mouth. « + growl »: vocalise into the instrument to alter quality of the sound. Add a growling vocal sound by humming, singing, or even screaming into the instrument. This will create interference within the instrument. Furthermore, the vibration of the vocal note in the mouth and lips creates rustle noise in the instrument.

OBOE « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches. As indicated, please make sure to take the mouthpiece out and exhale inside the instrument. « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing close to the instrument but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « jeu de trompette » : similar to flute’s whistle-tones, produce these sounds inside the instrument while keeping variating their contour. « + growl » : vocalise into the instrument to alter quality of the sound. Add a growling vocal sound by humming, singing, or even screaming into the instrument. This will create interference within the instrument. Furthermore, the vibration of the vocal note in the mouth and lips creates rustle noise in the instrument.

CLARINET « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches. As indicated, please make sure to take the mouthpiece out and exhale inside the instrument. « Harmonics Tremolo » : tremolos of harmonics with different fundamentals « open slap »: open your mouth very quickly at the same time (or just slightly after) as slapping. « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing close to the instrument but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « + growl »: vocalise into the instrument to alter quality of the sound. Add a growling vocal sound by humming, singing, or even screaming into the instrument. This will create interference within the instrument. Furthermore, the vibration of the vocal note in the mouth and lips creates rustle noise in the instrument.

BASSOON « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches. As indicated, please make sure to take the mouthpiece out and exhale inside the instrument. « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing close to the instrument but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound « lala slap » : with the mouthpiece off, double-tongue the indicated pitches producing a dry but deep and articulated sound

TRUMPET, TROMBONES « air only (no tone) » : produce an airy sound by blowing close to the instrument but without harmonic sounds (no tone), emulate a « white noise » like sound. Sometimes without mouthpiece when indicated. « internal frullato » : exhale into the instrument while fingering the indicated pitches. As indicated, please make sure to take the mouthpiece out and exhale inside the instrument.

Part One D string scordatura down a ¼-tone. Furioso! Enjoy the few moments of respite, bringing out warmth and lyricism of line, looking towards the second part of the work. Up-bow double harmonic trill on III/IV, played with varying degrees of sul pont. Distorted trills always sul pont exploring layers of overtones – ALLdifferentiation STRINGS of pitch, tracing a quasi-melodic line up and down the II/IV strings. Trill the double harmonics always very bring out relative sp = sul ponticello fast and regluar, alternating upper and lower trilling fingers (1/2 with 2/3). Play where possible with fast and fluid up-bow gesture. Harmonic nodes or contact points are given in the part/score. A chart below st = sul tasto shows actual sounding pitches of the harmonics. Exact pitches are not critical, and it should be added that msp = molto sul ponticello sul pont creates additional layers of overtones. Glissandi are very fluid. The short-note interjections of mst = molto sul tasto single tones, open strings, chords, also chordal harmonics, trace an elongated melodic line which is at clb = times reflected in the orchestra. xv = extreme vibrato (very wide vibrato, minimum fifth wide) w.n. « white noise » : tonelos, bow right over the bridge p.r. « press ricochet » : press the bow into the string and get as many bounces possible (similar to percussion’s press roll or multiple bounce roll technique) Part Two Re-tune to D-natural. Restrained but expressive. Fivepitch fragments of an extended melodic line thread through the orchestral textures. highest available The line is always in motion drawn out of and disappearing into silence. The overall effect creates a quasi-static multiphonic. Double, triple or bow: from ordinario to overpressure quadruple chords combine open strings, open-string/harmonic trills and stopped tones. Fast string crossings - explore with varying bow pressure and changing bow strokes, avoiding cliché arpeggios I-IV-I. Varying degrees of sul pont creates additional layers of overtones. Open-string/harmonic trills immediately as fast as possible, and remain very fast, continous regular. up playing all three strings. « Harmonic glissando » : gradually moveand from lightlyBuild touched to pressed. Bring out the harmonics more than the open strings. Noteheads in brackets add last and play less often.

Natural harmonics: Natural harmonics:

VIOLA « Formantic noise-skratch » : pinch and lift IV string (if possible pinch bow hair as well). Then slide vertically from ponticello sul tasto (no need to press very hard) in order to produce a scratchy sound which is noisy and characterised by a distinctive iridescent variation of formants.

CELLO « col legno slide » : slide vertically the stick of the bow (col legno) over the string towards the scroll: you should hear two glissando sounds. The stick of the bow should lay lightly on the string (it works best to use the higher half of the bow-stick) « continuos ricochet » : let the bow bounce fast and homogeneously in order to produce an almost helicopter or engine-like rhythm, never letting the sound break. The general motion of the bouncing bow should be from tasto towards ponticello « Formantic noise-skratch » : pinch and lift IV string (if possible pinch bow hair as well). Then slide vertically from ponticello sul tasto (no need to press very hard) in order to produce a scratchy sound which is noisy and characterised by a distinctive iridescent variation of formants. « press ricochet » : press the bow into the string and get as many bounces possible (similar to percussion’s press roll or multiple bounce roll technique) DOUBLE BASS « continuos ricochet » : let the bow bounce fast and homogeneously in order to produce an almost helicopter or engine-like rhythm, never letting the sound break. The general motion of the bouncing bow should be from tasto towards ponticello « flanger pizz » : approach the surface of the wooden tip of the bow against the vibrating string (after the pizz). Alternatively, use a ring instead. The flanger effect is created by quickly ‘intercepting’ the vibrating string and creating a ‘wah-wah’ effect by approaching the bow’s tip against the vibrating string. « press ricochet » : press the bow into the string and get as many bounces possible (similar to percussion’s press roll or multiple bounce roll technique)

a Emilio Pomarico e al Collegium Novum Zürich

Oscar Bianchi 2016 - 2017

CONTINGENCY for ensemble

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≈ #œ bœ œ #œ bœ œ œ œ œ ≈ r œ œ nœ œ œ ≈ bœ œ r≈ œ . . #œ. . œ. œ. . nœ. œ. œ. œ. . œ. œ. . . . . . . #œ. œ. . #œ. œ. œ. œ. . nœ. œ. #œ. œ. . œ. #œ. . œ. œ. œ. œ. . nœ. #œ. . ff

Bsn

° Cor &

. . . . . . . œ. #œ. b œ #œ. . œ. œ. bœ. . . nœ. nœ. œ nœ. bœ. œ. œ. b œ œ #œ. #œ. œ. œ. œ #œ. . œ. nœ. bœ. . . œ. œ. œ œ. #œ. b œ #œ. . œ. œ. bœ. nœ. œ. ≈ œ œœ ≈ R œ œ œ ≈ œ R ≈ ff

∑

≈ ∑

∑

≈ ∑

∑

Tbn

¢ . . . . . . . . . . # œ. œ œ. œ œ n œ. b œ. œ. œ. œ. #œ. n œ. œ. œ. œ. #œ. . œ. œ. œ. œ. # œ. œ œ. œ œ n œ. b œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. # œ. œ œ. œ œ n œ. b œ. œ. # œ. œ œ. œ R≈ ≈ ≈

& ff

Mar

{

. . . . œ. #œ. b œ #œ. œ. œ. nœ. bœ. œ. nœ. œ. #œ. #œ. nœ. œ. œ. #œ. œ. #œ. œ. œ. nœ. #œ. b œ #œ. œ. œ. nœ. bœ. œ. nœ. bœ. #œ. #œ. nœ. œ. b œ #œ. œ. œ. nœ. œ. œ. œ. œ ≈ ≈ R≈

≈ ∑

? ∑

œ. b œ. # œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. b œ. # œ. n œ. # œ. œ. . n œ. . œ. b œ. # œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. # œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. œ œ R≈ ≈ ≈

≈ ∑

? ∑

& ff

Pno

{

b œ. œ. #œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. nœ. œ. # œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ. b œ. œ. #œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. b œ. œ. #œ. œ. œ. n œ. œ. œ. b œ. œ. œ. ≈ ≈ R≈

≈ ∑

? ∑

. #œ. b œ. #œ. . . . bœ. . nœ. nœ. œ. nœ. bœ. œ. œ. b œ. œ. #œ. . œ. œ. œ. #œ. . . . bœ. . œ. œ. œ. œ. #œ. b œ. #œ. . . . bœ. nœ. œ. œ #œ ≈ R ≈ œ œ œ œ œ. œ œ nœ œ œ. ≈ œ œ œR ≈

≈ ∑

∑ &

Acc

≈ ∑

{

∑

7 8 j

4 4

reversed seagull effect ✶

Vln

. . . . . . . . . . ≈ bœ. #œ. bœ nœ. #œ. bœ. œ nœ. œ. bœ. œ. œ. œ nœ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. ≈ bœ. #œ. bœ nœ. #œ. bœ. œ nœ. œ. bœ. œ. #œ. bœ ≈ œ. œ. œ nœ. #œ. bœ. œnœ. ≈ bœ. œ. R R

° & Ó

≈ Ó

r bœ. #œ. bœ. œ. #œ. nœ. œ. œ. nœ. nœ. œ. œ. œ. œ. bœ. œ. bœ. #œ. bœ. œ. #œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. nœ. œ. œ. nœ. nœ. œ. œ. œ. ≈ bœ. #œ. bœ. œ. #œ. nœ. œ. œ. ≈ bœ. œ. œ. ff

≈ ∑

. .œ œ. œ. œ. œ. bœ. . œ. #œ. nœ. œ. œ. œ. nœ. bœ. œ. œ. b œ. œ #œ. œR. œ. nœ. œ. œ. œ. bœ. . œ. #œ. nœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. bœ. . œ. nœ. œ. œ. #œ ≈ #œ ≈ #œ ≈

Œ‰ O œ

f ✶ gliss until string's end without shortening the position

B Ó Vla

Œ≈ ≈ -III > f

beyond the bridge, tango skratch

? Ó Vc

Œ≈ ≈ IV->f

≈ ∑

. . . . . . . . . . . . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. #œ œ nœ œ. œ. œ. œ. œ. #œ bœ. œ œ bœ. œ œR ≈ œ. nœ. œ. œ. œ. œ. #œ œ nœ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. #œ œ ≈ œ. œ. œ. ff

beyond the bridge, tango skratch

? #œ ‰ ™ Œ Œ ‰ . >-f

≈ ∑

III beyond the bridge, tango skratch

. . . . . . . . . . . . . . . #œ. bœ #œ. œ. œ. œ. œ nœ. œ. œ. œ. nœ œ. œ. # œ bœ œ œ bœ œ #œ. ≈ œ. œ #œ. œ. œ. œ. œ nœ. œ. œ. œ. œ œ. ≈ #œ. bœ #œ. œ. œ. œ. œ nœ. ≈ #œ. œ œ. R ff

O & B xxxxx

a tempo, q = 60 a tempo q = 60

Q senza battere

199 soﬃo Bass Flute

B Fl

° &

#~~ ïï o _ï ïïï

∑

~~ o mf quasi

mouthpiece off

∑

Contrabass Clarinet in Bb

senza accento, suono naturale, leggermente granulare

? ∑

‰

B Cl

˙™™ exhale : inhale : half-open : closed :

+≤o 6

? ∑ Tx open slap : ord slap:

pp interrrompendo improvvisamente la percussione

≤ ≥+ +¯ 6 >

≈

+≥ r > Œ

≈

f quasi

∑

senza accento, suono naturale, leggermente granulare Contrabassoon

? ∑

‰

‰ j œ

Bsn

˙™

pp (white noise) reversed moutpiece

Cor

° &

∑

® -g™ mf

z Ÿ~~~~~~~~~~~ ææ ≈ g f mp z

∑

quasi

(white noise)

Ÿ~~~~~~~~~~~ ææ ≈ g f

reversed moutpiece

? ∑

Tbn

¢ -g™ mf

mp quasi

,(no rush to change instrument) plastic Wald Teufel cork sounds

Perc.{

ppp

o Graphic notation suggestive only. Slowly rotate a cork out of the bottle neck, produce irregular streams of sounds ad libitum as a shadow of and always so er than double bass's « continous ricochet ». e shortest distance between streams of sound should be about 0.2'', the longest about 2''

graphic refers to approximate increase/decrease in intensity, speci cally a ecting the following parameters: dynamic (piano to forte) close to open (hand) rotation speed of the handle

∑

& Pno

{

& p™

fondendosi con gli archi, come un ombra

∑ & ww

pppp

Acc

{

∑ #ww

a tempo, q = 60

Q gelido, poco sp come un ombra

Vln

° &

∑ ˜˜ w w

w w

pppp

gelido, poco sp come un ombra

∑ µw

Vla

pppp

gelido, poco sp come un ombra

? ∑ Vc

˜w

pppp

‡ Œ

msp

? bow ast

≈

™™™

(arco ord)

continuos ricochet ✶

autando

? ∑

≈

) ™™™

µœ

¢ ‡ · ‚ „

arco ordinario molto sul ponticello poco sul ponticello sul ponticello

" mf ” IV ✶ immediate continuos ricochet: let the bow bounce fast and homogeneously in order to produce an almost helicopter or engine-like rhythm, never letting the sound break.

O & B xxxxx

) ( mf quasi

senza battere a tempo q = 60 rit 202 B Fl

° &

∑

? ‰

Cb Cl

˙™™ ˙ o ppp

bisb

? ∑

∑

‰

∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ œ ˙ J

Tx ppp

lala slap 3 æ æ æ æ æ æ ææ æ æ #- ™ n- - - b - - b - - - b -

? ‰ Œ

∑

Cbsn

¢ œ

œ o

p sub p

Cor

° &

æ æ -™ -æ -

∑

? Tbn

plastic Wald Teufel

Perc.{

∑

plastic Wald Teufel

Piano

∑

∑ /

∑

f very sparse individual glitches, as if percussion's shadow

Pno

{

∑

cromatic cluster

∑

‰™

bœœ ˙˙

& ˙˙

(pppp)

Acc cromatic cluster (ecoying the cb)

{

∑

‰

#˙˙ ˙ ™™ b ˙ ™™ pppp

rit Vln

° & ˜˙ ˜ ˙

∑

∑ aut, sp

Vla

B µ˙

∑

oY Oo

Yo bO

mf (✶) Slide vertically the stick of the bow (col legno) over the string towards the scroll: You should hear two glissando sounds. e stick of the bow should lay lightly on the string (it works best to use the upper half of the bow-stick). col legno slide (✶)

open string

? Ó

∑

˜˙ IV ' mf '

autato ast

bœ

ord

? ∑ ˙™

≈ œ

≈ ‰

Perc. ¢

≈ n œœ ™™

o ppp

mp p

f p

O & B xxxxx

q = 92

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ airy . sound ~~~~~~~~~~~~~~ . . . . . Ÿ # œ œ. œnœ#œ. œ#œnœnœ œ œ ™ bœ. nœ. œ. nœ. œ. #œ. bœ#œ. œ. œ. œ. bœ. nœ. #œ. nœ. nœ. ®‰ ≈ ™ bœœbœ. œ œ . . .

290 6 6 ° B œ A Fl & œ . œ. œ . Bbœ. .

Bœ.

Bœ. Bœ. Œ œ œ œ œ. . . >.

take picc

mf f

>œ -œ™™

bœ. œ. bœ. œ. bœ. >œ. œ ‰ ™ >. ff

œ™

f ppp

~~~~~~~~~~~~~~~~ . œ. . . . œ. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . œ. bœ. œ. bœ. nœ. œ. bœ. #Ÿœ œ œbœ. nœ.#œ. œ. nœ. #œ. nœ. œ. nœ. œ. ®‰ Œ œ. œ œœœœ. nœ. œ. #œ. nœ. bœ

mf f

6 6

Bœ œ œ. œ Bœ. Bbœ. . œ œ. œ. œ. . œ . . œ. >.

& Œ

B Cl

∑

f 3

œ ? Ó

µœ

µœ ™

µœ

œ ˜œ ™

#œ J

#œ ˜œ

Tx 3

? ∑

∑

Cbsn

° µœ- ™™ Cor & ® J

Bœ. Bœ. BœBœ Bœ . . . r ‰™ B œ. B œ. ff >>

œ™

ppp

6 5

? Ó Tbn ¢

‰

‰ µœ #œ˜œ

µœ #œ ˜œ

œ µœ œ

µœ

µœ #œ ˜œ

œ µœ

œ µœ #œ

µœ

œ ˜œ œ œ 5

6 5

Marimba

dampened

-œ -œ #-œ œ

b-œ -œ b-œ -œ œ bœ ? - - œ-

∑

∑ &

5 6

f Mar

-œ #-œ -œ #-œ -œ -œ

- & œ- #œ- œ- œ #œ

{

∑

“-œ - b œ œ -œ

-œ b -œ -œ b œ- -œ b-œ œ

& 5

f Pno.

-œ b -œ -œ

“ -œ #-œ -œ #-œ œ- # œ- -œ -œ

{

& 6

∑

‰

& b œœ nb œœ œœ #n œœ

œ œ

œœ œœ œœ œœ

Acc

? œ

{

∑

œ #œ

œ œ œ #œ œ nœ

œ & 6 5

q = 92 pizz

“ µ >œ µ >œ µ >œ

µ >œ

° Vln &

>œ ˜>œ µ >œ > > µœ œ

msp ¯¯ ¯Ÿo ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ OO ™™ l l OO o ff

arco

Œ 5

ord, autato 5

œ-

µ œ- # œ-

˜ œ-

œ-

µ œ- œ- µ œ- # œ- Bœ- nœ-

pizz

˜>œ ˜>œ ˜>œ Vla

arco autato

˜>œ

n>œ ˜>œ ˜>œ ˜>œ #>œ

j œ-

µ œ- # œ- ˜ œ-

˜ œ- # œ- ˜ œ-

œ-

œ- µ œ- œ- # œ-

˜-œ

µ-œ #-œ ˜-œ

-œ

-œ µ-œ -œ #-œ

mf arco autato

˜>œ µ >œ

pizz

> > > > & µœ µœ ˜œ œ

> ˜>œ µ>œ ˜œ

?‰

‰ µ-œ #-œ

‰

-œ µ-œ

& 5 6

f mf

arco poco autato 5

? Ó ¢

‰

‰ ˜ œ- # œ- µ œ-

œ- µ œ- # œ- ˜ œ-

œ- µ œ-

# œ-

mf O & B xxxxx

˜ œ-

œ- µ œ- # œ-

µœ- #œ- ˜œ-

˜œ- #œ- ˜œ-

œ-

œ- µœ- œ- #œ-

. œ. >. œ. œ. n œ. œ. . œ . œ œ . . œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. #>œ. œ #œ

293 Piccolo

A Fl

° &

∑

˜œ

µ˙ ∑

. b œ. œ. œ. b œ. œ. . > œ. œ. œ. b œ >œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ.

6 6

ppp

. > œ. . bœ. b œ œ. œ. nœ

∑ &

B Cl

bœ.

µ˙ ppp

bœ. œ. œ Œ œ. œ. .

? ∑

∑

˜œ p

? ∑

∑

Cbsn

#œ

6 6

6 3 6 6

° Cor &

∑

œ. œ Bœ. Bbœ. . œ. mf

Bœ.

œ œ. œ. . > mf

œ.

>œ. ? ∑

œ. œ nœ. œ #œ. Bœ. Bœ. Bœ. Bœ. œ œ. #œ œ. œ. œ. # œ œ. . œ œ. nœ. . œ. Bbœ. œ. œ . œ. . œ. œ #œ. # œ. œ. . > . . . > mf f mf f mf f .œ . b œ. b œ. bœ ∑

Tbn

¢ 6

>œ. >. >. b œ. . >. n œ. . b >œ. . >œ. >. . . . œ. œ œ bœ œ #œ nœ #œ nœ œ nœ

. œ. b œ. b œ. 6 . œ . > œ . . bœ nœ œ. œ. œ bœ. œ œ. œ. nœ œ. œ bœ. œ . œ . œ. œ. . œ. . œ. . f 6 6 6

∑ & ppp

f mf

Mar

> ? #œ bœ. œ œ >œ. œ. œ. n>œ. #œ. b>œ. œ. œ. œ œ nœ. œ & . >. >. > >. . >. ppp

{

>œ. >œ. >œ. œ. . >. >. >. . > bœ. #œ. #>œ. nœ. . œ. œ bœ #œ nœ œ bœ #œ. &

∑

b œ. b œ. . bœ. bœ œ. œ. nœ. œ. œ. œ œ œ œ œ . . œ. œ . œ . œ. œ. . œ. œ. œ. . œ. . œ. 6 > 6

ppp

f mf

Pno.

> >œ. >œ. . bœ œ & œ. .

{

> > > . œ. #œ. œ. nœ. œ. œ. œ. œ œ. #œ. œ. >

∑

∑ & bœ #œ. #œ. nœ œ. œ œ œ nœ. bœ œ #œ. œ. nœ œ œ >. > > . > . >. >. >. . > . . >.

œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœ 6

ppp

Acc 6

{

& œ œ. œ. œ. œ. bœ # œ >. > > > . >. ppp

∑ œ #œ nœ œ #œ œ œ >. . >. œ. . >. . œ. >.

œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœ

° Vln &

>œ. b >œ. #>œ. œ. œ. >. . . >. . >. >. . . . œ œ œ œ œ œ b œ #œ œ nœ œ.

ord 6

∑ µœ µ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˜œ˜ œ œ œ œ œ ppp

ppp mf

>œ. >œ. >œ. œ. œ. >œ. œ. . >. #œ. >. n>œ. œ. bœ. . œ. œ œ œ #œ &

Vla

ord 6

∑ BœB œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ppp

ppp mf

>œ. >œ. >. œ. . b >œ. . n œ. >. . >. b >œ. . . œ. œ. œ œ #œ nœ œ #œ #œ œ

ord

∑ &

µœ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˜œ ˜œ œ œ œ œ

ppp 6

ppp mf

> >. ? œ. œ >œ. œ. b>œ. œ.

>œ. >. . >. . bœ. >. . œ. >œ. #œ #œ nœ œ #œ œ

ord

∑

µœ µœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˜œ ˜œ œ œ œ œ

¢ ppp 6

ppp mf O & B xxxxx

air 2, (shh), z

a tempo

5 359 4 °

t.r. air + z

ææ Œ gO

B Fl

air + z + voice

æ ≈ æ g™

4 4

≈ 6 ≈ ™ 6 ‰ ææ œ gO

Œ bœ

2 8

Ÿ3 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ o æ ≈ ææ ææ Œ 77 &™æ

o ‰ ™ ææ ææ b Oœ 7&

4 4

trumpet sound

t.r. 5

3 ≈OO O. O. O. O. O. ‰

r‰ ‰ 6

slap

air with percussive attack slap

air insp

≤ G

≈ > ‰™ Œ g™

ff p

air 2, (with open mouth), z air z

+ 5 ≈ > ≈ ™ > ‰ ææ -g .--. . . .

o ææ æ æ g™7æ &æ

f mf

Ÿ3 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ o ææ ≈ ææ ææ 77 &

Kiss air with percussive attack trumpet sound 5 3

‰™

≈OO O. O. O. O. O.

≈ -

‰ -. .- .- .--.

pp f

ff p

air with percussive attack air

fff

Kiss air 2, (shh), z half sound

air 5 5

‰™ &

B Cl

#œ

ppp

‰

Œ --. . ...

g >''tsch''

g >ff

ææ 7

æ Œ Œ ‰ g

‰

ææ &

‰

‰ -

Œ œ mf gliss (mellow)

ff ff p

fff

air with percussive attack

air

? ‹

Œ Ó

> g- ‰

air + keys noise air with percussive (close) attack

air 2, (with open mouth), z

+ . . ¿¿¿¿¿ . . . -‰ --

slap

Ÿ3 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Œ ≈ 7o 7 & æ ææ

air

>. . ≈ > ≈ ™ ≈ g™ . . -. -->

o »r ‰ ‰ b6

open slap

f f

fff

air + keys noise air 2, (with open mouth), z

+ ¿¿¿¿¿

Kiss trumpet sound slap

? G

Cbsn

air, + z

≈ >‰ ≈ g ™ ææ

Ÿ3 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ≈ 7o 7 & æ ææ æ

slap

o ‰™ 6 ) ææ æ

≈ > ≈™ > Œ

(close)

O. O. O. O. O.

≈ -‰ ™

‰

f f

Cor

° &

∑

ff p

fff

µw

ppp

f quasi

? ∑

∑ w

Tbn

¢ ppp

f quasi

scrape ord (shake)

… 3

˜ ‰ 6 ) o

high section of spring:

Perc.{

∑ low end of spring:

æ wæ

)

mute by suddenly holding the string

∑

f while holding the drum with one hand scrape the spring with nails (or similar) from top down without detaching the hand from the spring,

scrape ord (shake)

… 3

æ wæ

˜ high section of spring:

Œ Pno {

∑ low end of spring:

6) J o

)

mute by suddenly holding the string

∑

o f

scrape ord (shake)

… high section of spring:

Œ Ó Acc {

/ low end of spring:

˜ ‰ ) ™™ o

æ wæ

)

mute by suddenly holding the string

∑ o f

5 4 ° Vln &

4 4 ∑

∑

o¯ ‰ #O ™™ # O ™™

∑

4 4

¯o msp 8 OO ™™™™

ast clb

1> 1> 1> ∑

I II III IV

Œ f 3

fff

¯msp ¯o o Œ O ™ llOO ™™ O™

msp

ord

)

∑ Œ

™

Vcl. mp IV

Œ 6

> ‰ 1J

clb

∑

I II III IV

1> 1>

msp msp

o¯ Œ O™ O™

ord

)

∑

™

Vcl. 6

o¯ OO ™™

clb

1> 1> 1> ∑

1> 1>

I II III IV

mp IV

frog's tip (✶) ast

¢& nµ˙˙

nµ˙˙ ™

nµ˙˙

I III II V IV

nµww

1 1111 ∑

ppp

O & B xxxxx

ast

÷ 5

msp

1 1 1111111111111

?Œ

wah wah eﬀect (hold steady voice pitch while harmonic gliss) slap

97 air 2 (with open mouth), z

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 7 o3 8 æ ≈ ææ ææ ææ ‰ 77 7 &™æ

O™

365 B Fl

° ‰ &

O O O O O ≈ ™ > ≈ ™ > ‰ ® > ≈ ‰ Oœ™™ J ‰

r Oœ ‰ ™

2 4

5 16 ∑

3 3

fff

air 2 (with open mouth), z slap trumpet sound

& ‰

Ÿ3 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ o æ ≈ æ ææ ææ ‰ 77 7 &™æ

air 1 z

æ O O O O O ≈ ™ > ≈ ™ > ‰ ® > ≈ ‰ ææ æ ≈ Ó J g g™

air with percussive attack 5

Œ .- .- .- .- .-

3 3

mouthpiece off here if possible

o air 2, (shh), æ æ 7æ &æ

air 1, z

j & j

B Cl

œ™ œ

‰

‰ ææ g

ææ g™

o ¿¿¿¿¿

ff p

air 1, z

‰

air 1, z

≤ ≥ ææ Œ g g™

fff

Ÿ3 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ o &™ ≈ 7 æ7 æ7 ‰ ææ ææ æ æ

air 2, (shh), z

slap

Ÿ3 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ o æ ≈ ææ ææ ææ ‰ 77 7 &™æ

f mf

(open)

? ‹

fff

o ≈ ™ > ≈ ™ > ‰ ® ≈ ‰ g g™ æ7 æ& ææ ææ æ æ

air with percussive attack

-. -. -. -. -.

ff mf

o ¿¿¿¿¿

f mf

ff p

fff

air 2 (with open mouth), z slap

(open)

air 1, z

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ,≈ 7o3 7 7 &™ ‰ ææ ææ ææ ææ

air 1, z

? ‰

Cbsn

¢ 5

≈ ™ > ≈ ™ > ‰ ® ≈ ‰ g g ™ 7o ææ æ æ

& ææ

≤ ≥ g g™ Œ ææ

ff mf

f mf

ff p

fff

moutpiece reversed

° Cor & µw

∑

ppp

moutpiece reversed

? Tbn

¢& w

∑ w ppp

æ œæ o

Œ Ó Perc {

∑

… as before ‰

æ ˙æ™

∑ ff

æ œæ o

Œ Ó Pno {

∑

… as before ‰

æ ˙æ™

∑ ff

æ œæ o

Œ Ó Acc {

∑

… as before ‰

æ ˙æ™

∑ ff

aut poco sp

arco, w.n. 6

msp

jeté msp

°÷ 1>

-æ æ

Vln 3

ææ

‰ ‰ æ6 æ6 æ6 6 æJ æ ææ

Œ IVIIIIII 5

pp f

aut poco sp

arco, w.n. ast

o 6 ‰ B‰ ¯ ‚‚ ææ

jeté 5

cl p.r.

5 16 1> 1> 1> 1> 1> msp

f p

> ÷ 1

#O #O

lOO ™™™™

clb

f pp

fff

o¯ ™ ##OO ™

o¯ ææ 6 ‰ & lO ™ k O™

cl p.r.

1> 1> 1>. 1. 1. 1. 1. 1. 1. Ó

7 Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 2 8 o¯ 4

1>. 1. 1. 1. 1. 1. 1. Ó

Vla

ææ

fff

ææ

‰ 6 6 6 6 ææ ææ ææ ææ

- æ ææ

fff

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ o o ¯¯ ‚‚ O ™ OO O™

msp

o o ¯¯ ‚‚ O O

¯o OO

o ¯ ‚‚

msp clb

>> > Œ IVIIIIII ÷≈ 1 1 1

f f pp

pp p

aut poco sp

arco, w.n.

msp

jeté cl p.r.

>. 1. 1. 1. 1. 1. 1. 1 ÷ Œ

Vc 7

ææ

‰

æj 6

æ ææ 6æ 6

æ 6æ

o ?¯ OO

¯o O llO

¯o ¯o ‚‚ ll‚‚

fff

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ o¯ ‚‚ ™™ ll OO

ast clb

1> 1> 1> ÷

Œ IVII IIII ‰ f3

fff f pp p

fff

on the tail piece

? ∑

∑

¢ _™ O & B xxxxx ppp

_™™

j ‰ Œ ppp

104

4 q = 66 4

2 384 4 ° B Fl

B Cl

? ‹

∑

? Cbsn

Cor

° &

? Tbn

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