Escuela Técnica Superior de Arquitectura de San Sebastián
IDIOMAS
Castellano
Lengua Materna
Euskera Bilingüe (C1)
Inglés
Avanzado (nivel B2)
Italiano
Básico (nivel B1)
INTERESES
Paisajismo
Ilustración
Arqueología
Historia
2025
Microcredencial “Landartean”
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de San Sebastián
2021-2022
Programa Erasmus en Italia
Università degli Studi di Sassari - Facultad de Arquitectura de Alghero
ACTIVIDADES EXTRAACADÉMICAS
2025
Concurso EUROPAN
Paises Bajos
2017-2019-2023
Workshop en Mugak/ Bienal
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de San Sebastián
APTITUDES TÉCNICAS
Autocad ***** Adobe Ps ****
Rhinoceros *** Adobe Id ***
Revit ** Filmora ****
Krita *** Microsoft Office ****
Lamia zubipean
Comuna
Hejduk, el hombre bala
De fabriek van Theseus
Nauta Galega
01 Lamia zubipean
En el barrio de Lamiako se encuentra la última marisma del río Nervión, un punto estratégico para la fauna migratoria y local que actualmente se encuentra en peligro.
Los planes urbanísticos proponen soterrar el tramo del metro que pasa muy cerca de este enclave y, para financiar la obra, construir varias torres de alta densidad residencial. Además, se plantea la creación de un parque asociado a esta nueva urbanización, a través del cual se desviaría el cauce del río Gobela.
La preocupación vecinal es evidente: el proyecto pretende intervenir sobre uno de los pocos terrenos no edificables de la zona, lo que podría afectar gravemente a la marisma. Los vecinos, conscientes del valor ecológico y paisajístico del lugar, han presentado alternativas que buscan poner en valor este último vestigio del paisaje preindustrial.
El proyecto que aquí se presenta canaliza esa preocupación ciudadana y propone la creación de un espacio que responda a las necesidades del barrio y del conjunto de la margen derecha. Para ello, se plantea una pasarela que conecte a los ciudadanos con el entorno, respetando la fauna y evitando la intrusión directa en el ecosistema.
El proyecto amplía el área de la marisma y redirige el río Gobela para crear nuevos espacios que favorezcan la presencia y el bienestar de la fauna local. La presencia de los ciudadanos se limita a una pasarela elevada a siete metros, desde la cual pueden recorrer y contemplar el paisaje sin interferir en la vida natural que lo habita.
Maqueta
Maqueta
Alzado general
Sección
La Orilla, sección y alzado
La Grada, sección y alzado
Sección
El Mirador
Puestos modulares
Dibujos
Nauta Galega
En el pueblo de Boa, en la costa oeste de Galicia, se encuentra el Miradoiro de Punta Cabalo, una gran plataforma de hormigón construida durante la época del boom inmobiliario. Hoy en día, esta infraestructura representa un ejemplo del despilfarro político y de los proyectos arquitectónicos innecesarios de aquel periodo.
Se propone reconvertir este espacio en un punto de verdadero interés para la zona mediante la creación de una asociación de remo.
Concebida como un espacio abierto y permeable, la planta baja se orienta al uso público e incorpora las áreas vinculadas a la actividad deportiva, además de zonas de encuentro y servicios que fomentan la relación con el entorno.
El nivel superior alberga los espacios de alojamiento, descanso y reunión, pensados para acoger a los deportistas y visitantes, reforzando el carácter social y comunitario del proyecto.
El conjunto se organiza en torno a una plaza central que actúa como núcleo de actividad y punto de conexión entre los distintos usos. El edificio busca abrirse hacia todas las direcciones, enmarcando el paisaje a través de los arcos de la fachada y estableciendo una relación continua con el entorno marítimo.
Maqueta
Nauta Galega
Planta baja
Planta primera
Alzados y sección
Collage
Collage
Collage
03 La Comuna
Junto al edificio Elbira Zipitria, en el campus de Donostia, se plantea la construcción de un bloque de viviendas que se integra en el entorno urbano y responde a las necesidades de la comunidad cercana.
El proyecto incluye, además de las viviendas, espacios comunes como bibliotecas, salas de reunión y zonas de juego y descanso, pensados para los jóvenes vecinos y diseñados para fomentar la convivencia y el intercambio entre distintos colectivos.
Las viviendas se organizan en dúplex de una, dos y tres habitaciones, configuradas para ofrecer terrazas de doble altura y amplias vistas, generando una mayor conexión con el exterior y evitando la sensación típica de un bloque residencial convencional.
El conjunto se organiza alrededor de un gran patio semiprivado, mientras que los dúplex de dos y tres habitaciones adoptan forma de L para envolver las terrazas. Esta disposición permite crear cinco tipologías diferentes, aportando variedad y flexibilidad sin perder la coherencia del conjunto.
Esquema tipologias de viviendas
04
Museo para Eduardo
El museo se sitúa en el parque Cristina Enea de Donostia, junto al palacio de la Fundación Cristina Enea, en un entorno boscoso que proporciona un marco protegido para la experiencia interior.
Concebido como una escultura en sí mismo, el edificio recibe al visitante mediante un espacio cubierto que conduce al patio central, desde donde se distribuyen las distintas salas. La exposición permanente incluye tres esculturas de Eduardo Chillida, cada una situada en estancias diseñadas para enfatizar su presencia mediante lucernarios que llenan los espacios de luz cenital, potenciando la experiencia escultórica.
El programa se completa con una sala de proyecciones y un espacio polivalente, generando ámbitos flexibles para actividades culturales y educativas, todos articulados en torno al vacío principal del patio interior, que organiza y da sentido a las estancias, mientras que los huecos de la fachada y los lucernarios complementan la experiencia espacial del museo.
Esquemas y fotomontaje
Planta y secciones
Hejduk, el hombre bala
En este ejercicio se presenta una lista de trabajadores de un circo, todos ellos vinculados a maestros de arquitectura. El enunciado escogido, de carácter desenfadado, propone diseñar una vivienda para el señor Hejduk, el hombre bala, junto a su esposa y sus cinco hijos. La peculiaridad del proyecto radica en que los hijos acuden al colegio lanzados desde el cañón de su casa, aportando un tono imaginativo al conjunto.
El diseño se fundamenta en la investigación del personaje real y en la integración de diversos conceptos de la trayectoria artística del arquitecto. El resultado es una vivienda fuertemente influenciada por una de sus obras más conocidas, la Casa Muro II, representada con la perspectiva característica empleada por el propio Hejduk, generando un diálogo entre la vida del personaje, la fantasía del circo y el lenguaje arquitectónico del maestro.
Inspiraciones de Hejduk
Sección
Planta
De fabriek van Theseus
En la convocatoria EUROPAN 2025 se incluye una propuesta para Amersfoort, en los Países Bajos, donde un distrito industrial se convierte en un nuevo barrio residencial, conservándose tres pabellones industriales debido a su valor cultural y patrimonial.
El plan urbano también busca completar el anillo verde que rodea casi toda la ciudad, para lo cual es necesario crear un corredor verde en el área de intervención. El problema es que el espacio entre dos de los pabellones es demasiado estrecho para que dicho corredor funcione correctamente.
Para resolver esta limitación sin comprometer el patrimonio arquitectónico, se recurre a la paradoja del barco de Teseo. Esta paradoja plantea una pregunta filosófica sencilla pero profunda: si a un objeto se le reemplazan sus partes una por una, ¿sigue siendo el mismo objeto? Y si las piezas originales se guardan y luego se reconstruye el objeto con ellas, ¿cuál de los dos sería el auténtico?
Aplicando esta idea al proyecto, se proponen sustituciones selectivas que no alteran la identidad de los pabellones. Algunas cerchas originales se extraen y se reutilizan como pérgolas a lo largo del recorrido, de modo que el valor patrimonial se extiende también al exterior. Los pabellones conservados se transforman en espacios multiculturales.
Las viviendas se organizan en tres volúmenes conectados por galerías, acompañados por tres piezas escultóricas de ladrillo que funcionan como núcleos verticales de comunicación.
