Fascículo 10

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SÁBADO

ACIDUM PROJECT/ESPECIAL PARA O POVO

FORTALEZA - CEARÁ - 20 DE JUNHO DE 2026

Houve um tempo em que Fortaleza deu as costas ao mar. Não foi distração, nem ingratidão geográfica: foi uma escolha de mundo. A cidade nasceu olhando para dentro. Para o gado, para o algodão, para as primeiras ferrovias que rasgavam o sentido oeste rumo ao sertão, para o centro de comércio e poder que se adensava longe da arrebentação. O mar era trabalho de pescador, perigo de invasão, miasma de doença, linha de defesa militar. Era, na expressão que Alain Corbin consagrou para descrever o longo desprezo ocidental pela orla, um território do vazio e do medo. A praia não convidava: ameaçava. É uma cidade que acabava de atravessar o ciclo terrível da seca, da fome, da emigração para a Amazônia e da convulsão política que culminaria na queda da oligarquia acciolina em 1912. Uma cidade ainda atordoada pelo tempo dos proscritos, tinha razões de sobra para se proteger do horizonte aberto, dessa imensidão que não oferecia abrigo.

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que Walter Benjamin formulou melhor do que ninguém: aquilo que chamamos progresso é uma tempestade que empilha ruínas. A mesma engenharia que abre o porto — infraestrutura econômica, símbolo de modernidade, orgulho técnico — destrói a praia que dera nome ao sonho.

O Mucuripe que ergue um futuro é o mesmo Mucuripe que soterra um passado recém-nascido.

A canção de Assunção que se despede da praia é, nesse sentido, contra-história: ela guarda na memória afetiva o que o relatório de obras registra apenas como avanço.

O terceiro tempo consuma a inversão. O urbanista Saboya Ribeiro já sugerira, em 1948, uma avenida ao longo de toda a orla. Percepção pioneira, embora tardia em relação ao Rio, do mar como equipamento público de lazer. Seu plano não saiu do papel, como antes não saíra o de Nestor de Figueiredo, aquela Fortaleza radiosa de inspiração corbusiana que Raimundo Girão defendeu em vão. Mas a ideia ficou no ar até que, seguindo as recomendações do Plano Hélio Modesto, o prefeito Cordeiro Neto resolveu, no início dos anos 1960, construir a Avenida Beira Mar explorando, nas palavras do tempo, uma área de grande potencial e voltando finalmente a cidade para o mar. Quando a avenida se inaugura (em plena ditadura militar, marco de 1965), o centro imaginário de Fortaleza se desloca de uma vez. A cidade que fora erguida de costas para a água agora se reflete nela, se aformoseia diante dela, faz dela cartão-postal. E o movimento não para: empurra a valorização orla afora até consagrar, no extremo leste, a Praia do Futuro (nome dado pelo jornalista Luciano Carneiro) o próprio nome já é uma profissão de fé, a promessa transformada em topônimo.

O Acontecimento que aqui interessa é exatamente o momento em que essa orientação se inverte. Entre as décadas de 1920 e 1970, Fortaleza executa uma manobra lenta e decisiva: vira o rosto para a água. E é preciso insistir que não se trata apenas de urbanização litorânea, de loteamento de orla, de extensão de avenida. Trata-se de uma mudança de eixo, de uma reorganização do que a cidade considerava possível desejar. O sertão deixa de ser o destino exclusivo do imaginário; o mar passa a ser promessa. Há aqui uma ruptura no sentido forte do termo: não a continuação acelerada de uma tendência, mas a abertura de um campo novo de experiência, em que coisas que antes eram impensáveis como habitar a beira-mar, banhar-se por prazer, exibir-se na orla, tornam-se subitamente naturais, evidentes, como se sempre tivessem sido assim.

O que muda primeiro é a própria ideia de natureza. Os banhos de mar, que os médicos higienistas haviam prescrito como tratamento, começam a se desprender da receita e a se converter em lazer gratuito e coletivo. Liberal de Castro registrou bem esse deslocamento sutil: a praia deixa de ser remédio e passa a ser prazer. Thales de Azevedo, pensando na Bahia, deu nome ao fenômeno, a praia como espaço de socialidade. É essa nova sensibilidade, importada primeiro da França (Biarritz) depois das praias oceânicas do Rio (Copacabana), de Punta del Este, de Viña del Mar, que reorganiza tudo. E ela responde, de passagem, à pergunta que sempre me pareceu o coração de toda a questão urbana de Fortaleza, e que examinei longamente no meu livro “Cidade de Água e Sal” (LINHARES, 2001): por que a elite, ao fugir de Jacarecanga e do centro industrial, foi para o leste, para a Aldeota, e não para o sul, para o Benfica, como sugeriam algumas grandes mansões? A resposta está na água. A nova ideia de natureza tinha um endereço, e o endereço era o litoral. A fuga para o leste e a virada para o mar são o mesmo gesto.

Esse gesto tem três tempos.

O primeiro é o tempo da Praia de Iracema como sociabilidade inaugural. Ali, na Vila Morena que José de Magalhães Porto erguera em meados dos anos 1920 e batizara em homenagem à esposa, a elite descobre o veraneio. Casarão eclético, materiais importados, festas suntuosas, o palacete encena a chegada do litoral ao repertório da distinção. Durante a Segunda Guerra, com a base americana instalada no Ceará, o lugar vira cassino informal das tropas aliadas; depois, rebatizado de Estoril em 1948 por proprietários portugueses saudosos, converte-se no recanto da intelectualidade, dos artistas e dos políticos, e nos anos de chumbo abriga saraus e a boemia que conspirava madrugada adentro contra o regime. O Estoril é o emblema perfeito dessa primeira maritimidade: a beira-mar nasce, em Fortaleza, como espaço de elite e de cultura, depois como tempo promessa de prazer e laboratório de uma nova vida pública.

O segundo tempo é mais sombrio, e nele a virada para o mar revela seu preço. A construção do Porto do Mucuripe, ao alterar o regime das correntes e a deriva das areias, condena a Praia de Iracema ao desmoronamento. O mar avança, leva o calçadão, leva os casarões, leva o cenário inteiro daquela primeira sociabilidade. E a cidade canta essa perda na voz de Luís Assunção, cuja canção (Adeus praia de Iracema, praia dos amores que o mar carregou) se despede da Praia de Iracema e lamenta o lugar que o progresso devorou. Há aqui uma lição

No centro de tudo isso reina um nome, e o nome é um mito.

Iracema, a virgem dos lábios de mel que José de Alencar inventou, ressurge como divindade tutelar da cidade marítima. Batiza a praia, batiza ruas, batiza o imaginário inteiro. Convém lembrar o que o mito faz, no sentido em que Roland Barthes nos ensinou a desconfiar dele: o mito transforma história em natureza, esvazia o conflito e o devolve como beleza inocente.

Iracema é a fábula da origem que apaga a violência da conquista, o massacre indígena, o despossuir das terras, a guerra, e a substitui por uma história de amor e entrega, em que a índia morre docemente para que nasça Moacir, o filho do sofrimento, o primeiro cearense. A conquista vira romance, a expropriação vira parto. Quando esse nome conciliador é dado à praia que o porto destrói, fecha-se um círculo perverso: o mito recobre, de uma só vez, a violência da fundação e a violência do progresso. A bela mentira de Iracema apagadora do terceito vetice do triangulo, o negro cearense sempre presente e apagado, é exatamente o que a cidade marítima usa para se contar a si mesma sem culpa.

Porque essa é a função mais profunda do mar nesse Acontecimento: ele opera como promessa de conciliação. Depois de décadas de seca, conflito, sedição e exílio. Depois de toda a aspereza do sertão e da política que examinamos antes , a cidade encontra no litoral uma imagem apaziguadora, uma superfície onde os antagonismos parecem se dissolver na luz do fim de tarde. Mas é só imagem. O conflito não desaparece: muda de paisagem. A pobreza se afasta do cartão-postal e a modernidade se exibe sozinha na orla. E aqui o plano urbanístico não esconde o que faz, o zoneamento de Hélio Modesto classifica explicitamente quatro zonas residenciais conforme o nível de renda, inscrevendo a desigualdade no próprio desenho do solo. A beira-mar é uma abertura seletiva. A cidade aprende a ocupar

o espaço público não apenas para trabalhar ou protestar, mas para viver, e essa é uma conquista real, uma humanização do espaço. Só que nem todos chegam à água. A Aldeota que cresce voltada para o leste é, no rigor do conceito, um espaço de distinção: a alta burguesia constrói longe do centro, das fábricas e dos pobres, marcando prestígio e aprendendo, ainda tropegamente, uma arte de viver. A praia concilia na imagem o que separa na estrutura.

E no entanto seria injusto, e falso, reduzir esse Acontecimento à sua face de segregação.

Pois é também aqui, à beira-mar, que nasce a Fortaleza afetiva e criadora. Na peixada de Anísio, onde se reuniam boêmios, intelectuais e artistas, gestou-se o Pessoal do Ceará: Fagner, Belchior, Ednardo, Amelinha, Rodger Rogério, Téti, Augusto Pontes e dali saiu a canção que talvez melhor sintetize toda essa maritimidade: “Mucuripe”, com suas jangadas que partem ao amanhecer para a pesca. O mar que separa as classes é o mesmo mar que oferece à cidade uma matriz cultural, uma sonoridade, uma poética do litoral que se tornaria a própria voz do Ceará moderno. Há, nessa ambivalência, algo irredutível: a Av. Beira Mar é simultaneamente o cenário da exclusão e o berço de uma cultura urbana vigorosa que, dessa exclusão, fez canção.

No início dos anos 1970, a paisagem estava formada. A Fortaleza belle époque dos anos 1930 já se desfaz, e em seu lugar ergue-se, com o dinheiro do milagre militar, uma cidade da imagem, esse mundo em que cada cena parece situada dentro de um quadro fotográfico, e que Baudrillard reconheceria como destino americano: horizontalidade infinita em lugar de monumento, superfície em lugar de história. A cidade se desterritorializa, vira cartão-postal de si mesma, ingressa no circuito das metrópoles que são menos território de Estado que território do espírito, onde se inscrevem diariamente os mitos contemporâneos.

Faltava, porém, redimir o lugar sacrificado. A praia que o porto desmoronara e que Luís Assunção pranteara em canção permaneceu, por décadas, decaída, a margem esquecida de uma cidade que olhava para o futuro orla afora. Coube-me, anos depois, conceber ali um gesto de reparação e tentativa de recentralização cultural, e a Fausto Nilo dar-lhe forma arquitetónica: o Centro Dragão do Mar de Arte e Cultura, erguido justamente sobre a Praia de Iracema. O equipamento devolveu àquele chão sua densidade simbólica,o recuperou como espaço de cultura, de memória e de vida pública, reativando o que fora soterrado pelo avanço das águas e pelo esquecimento.

Há nisso uma contra-história em ato: não apenas lamentar a ruína, mas resgatá-la, fazer do lugar vencido um foco de presente. É a constelação de que falava Benjamin: o agora que se acende ao reencontrar o passado derrotado e lhe restitui um futuro. É a cidade de água e sal. A água é a promessa: o frescor, o lazer, o prazer hedonista ao sol, a conciliação reluzente da orla ao entardecer. O sal é o que a água carrega e deixa; a corrosão lenta, o resíduo da desigualdade que não evapora, a dureza que persiste sob o cartão-postal. Fortaleza se virou para o mar e ganhou uma alma marítima, uma sociabilidade, uma cultura. Mas o sol que se põe sobre as casas voltadas para a água ilumina também o que ficou para trás, na zona oeste, longe da brisa. A violência e a desigualdade não sumiram nesse Acontecimento.

Apenas mudaram de paisagem.

No início de novembro de 1925, o comerciante pernambucano José Magalhães Porto, radicado em Fortaleza, mandou colocar uma placa de “aluga-se” na fachada de seu casarão, no número 134 da rua Senador Pompeu. “José Porto, transferindo sua residência para a Praia de Iracema, recebe propostas, mediante contrato com fiador idôneo”, anunciou o negociante nas páginas do Correio do Ceará. “O prédio satisfaz ao inquilino mais exigente, prestando-se também para uma pensão de primeira ordem”.

A nova morada de Porto, representante em Fortaleza da exportadora Rossbach Brazil Company — especializada na venda de peles e couros para Londres e Nova York —, estava sendo construída pelo menos desde o início daquele ano. Em janeiro, ele mandara publicar um primeiro anúncio no mesmo jornal, prometendo recompensar quem encontrasse o relógio de pulso perdido no caminho entre a Praça do Ferreira e a Praia do Peixe. No intervalo de cerca de dez meses entre um anúncio e outro, portanto, a praia mudara de nome.

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Até meados da década anterior, a então Praia do Peixe, pontilhada por casebres de pau a pique e habitada apenas por famílias de jangadeiros e estivadores, só costumava figurar na imprensa em notícias policiais: prisões por embriaguez e desordem, brigas em botequins ordinários e assassinatos a navalhadas e golpes de peixeira. “À beira-mar — Conflito e sangue” dizia uma dessas notícias, dando conta da luta corporal entre um estivador, Avelino da Costa, e um desafeto, conhecido como Antônio Cambista: “Do murro e pontapés, passaram ao emprego das armas saindo ambos feridos: Avelino com uma facada no pulmão direito e Cambista com sete ferimentos de navalha”.

A situação permaneceu a mesma até começarem a surgir, de forma inusitada, anúncios de um surpreendente empreendimento em construção no local, o Recreio Beira-Mar. “É este o nome de um estabelecimento balneário que, segundo estamos seguramente informados, será inaugurado dentro em pouco na aprazível Praia do Peixe, próximo à ponte metálica da Alfândega desta capital”, informou uma nota na primeira página da edição de 22 de maio de 1916 do Correio do Ceará. “O proprietário do Recreio Beira-Mar, o sr. Capibaribe, pretende adicionar ao seu estabelecimento diversos quartos para dormitórios e um restaurante confortável, onde as excelentíssimas famílias e cavalheiros encontrarão comidas da melhor qualidade”.

A nota dizia ainda que o balneário contaria com uma área especial para “diversões de rapazes”, com trapézios, argolas, barras paralelas e balanços; uma pista para “corridas de bicicleta, de jumentos e a pé”; arenas próprias para brigas de galo, quadras de futebol e tênis; salão de jogos de bilhar, dominó e víspora; além de se aproveitar a presença do mar para atividades de “natação com salva-vidas”.

No ano seguinte, 1917, a revista A Nota, destinada à cobertura de eventos da alta sociedade de Fortaleza, já noticiava a ocorrência de “reuniões dançantes”, “festejos natalícios”, “pic-nics” e “chás no five o’clock” realizados na “aristocrática Praia do Peixe”. Tão logo foi convertida em lugar de veraneio para os endinheirados da cidade, a região passou a ser alvo da especulação imobiliária. A partir de 1920, os jornais publicavam, de modo sistemático, editais da Delegacia Fiscal do Tesouro Nacional no Ceará relativos àquele trecho do litoral fortalezense. Dava-se conhecimento público ao fato de cidadãos de posse, todos residentes no centro da cidade, estarem requerendo aforamento de terrenos acrescidos de áreas de marinha próximos à colônia de pescadores.

O requerimento de José Porto recebeu o número 2 na repartição encarregada do assunto, datado de 23 de janeiro de 1920. O próspero comerciante pedia o aforamento de “um terreno de 40 metros de frente, limitando-se ao norte com o Oceano Atlântico, a leste com o porto das

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jangadas, ao sul com a rua dos Pescadores [a futura Tabajaras] e a oeste com um [pequeno] chalé de propriedade do referido requerente”. O secretário da Delegacia Fiscal fez constar no despacho: “Convido todos aqueles que forem contrários a esse aforamento a apresentarem as suas reclamações com documentos que comprovem suas alegações no prazo de trinta dias”.

A observação deixava explícita a existência de querelas em torno da posse dos terrenos, cada vez mais valorizados, em área antes tão marginalizada.

Tornaram-se comuns protestos na imprensa contra a venda de lotes específicos, partidos dos que se diziam os verdadeiros proprietários de determinadas franjas da praia. No caso de Porto, não consta ter havido maiores contestações, apesar dos cinco anos entre a solicitação oficial e o início das obras.

Os profundos alicerces de pedra do novo bangalô do comerciante deram sustentação às paredes de taipa de pilão, reforçadas com estacas de pau-ferro. Para ornamentar o imóvel de dois pavimentos, providos de elegante torre, José Porto encomendou ferragens na Alemanha, louças sanitárias na Inglaterra, azulejos em Portugal, cerâmicas, móveis, lustres, luminárias e papéis de parede na França. Para o jardim, providenciou canteiros com flores de várias cores e espécies, que poderiam ser admiradas da rua pelos visitantes por cima do muro baixo. Na fachada, o comerciante mandou fazer a inscrição em alto relevo com o nome “Vila Morena” — homenagem ao apelido familiar da esposa, Francisca Frota Porto. Mas, ao contrário do que se diz, aquela não foi a primeira casa construída de frente para o mar em Fortaleza.

Já havia outras mansões na vizinhança, a maioria delas utilizada apenas para veraneio. Uma delas pertencia ao então governador do Ceará, José Moreira da Rocha, que hospedou lá Washington Luiz quando da visita do então presidente da República ao estado. Em outubro de 1924, o aniversário

de Maria Júlia, uma das filhas de Moreira da Rocha, também foi comemorado ali. “Por este fausto evento, a prendada aniversariante, que conta com arraigadas simpatias de nossa haute-gomme, foi muito cumprimentada em sua residência, na Praia do Peixe, onde sua excelentíssima família ora faz uma estação balnear”, noticiou o Correio.

Quem quisesse os serviços do pianista Mozart Ribeiro para animar solenidades de gala, poderia procurá-lo na sua casa, a Vila São José, também erguida na área. Mesmo antes, anúncios de jornal já ofereciam imóveis de alto padrão para alugar nas imediações do local onde estava sendo construída a Vila Morena. “Aluga-se uma boa casa na Praia do Peixe, assoalhada, fogão de ferro e todo conforto.

Tem área dos dois lados e garagem. Calçamento à porta. Rua da frente — defronte ao mar”, dizia um deles. “Casa na Praia do Peixe. Aluga-se com instalação elétrica, fogão de ferro, banheiro de chuvisco e sentina inglesa”, informava outro.

A colônia de pescadores recebia vizinhos cada vez mais frenéticos. Um grupo de jovens veranistas tinha fundado, em 1921, o sofisticado Peixe Club, inaugurado à época com uma peixada servida aos sócios ao som da banda de música do regimento militar. Naquele mesmo ano, o sr. Eliseu Teles de Magalhães, proprietário da Farmácia Francesa, que funcionava na Major Facundo, 94, apresentou aos amigos seu novo palacete na Praia do Peixe ao som de uma orquestra.

A mudança de perfil da Praia do Peixe — rebatizada de Praia de Iracema — carreou muito dinheiro para ela, mas também originou uma série de novos problemas ainda naquela década de 1920. Com a instalação do calçamento e a respectiva chegada dos automóveis, os acidentes aconteciam com preocupante frequência.

Os moradores reclamavam não só dos veículos buzinando e trafegando em alta velocidade, mas também do barulho produzido pelas festas que se alongavam madrugada adentro.

Em 1923, um certo Anthunio Valles, poetizou nas páginas do Correio do Ceará: “Hoje é mister que eu deixe/ A barulhenta e cálida cidade/ Para gozar a soledade/ Desta Praia do Peixe”. Decorridos apenas cinco anos, os versos tinham perdido completamente o sentido. A partir de 1928, os estudantes da Faculdade de Direito elegeram a praia para a recepção aos calouros, fazendo a costumeira algazarra. No Carnaval, viraram moda os banhos de mar à fantasia.

“Façam farra, mas respeitem as famílias”, reclamava um leitor do Correio do Ceará naquele ano. “Nas proximidades do hotel Beira-Mar, na Praia de Iracema, as noites vão se tornando insuportáveis. Parece que de dez horas em diante, aquele bairro da cidade fica entregue aos farristas”. A mudança de nome apenas oficializou uma transformação que já estava em curso.

Quando a denominação Praia de Iracema foi decretada, a antiga Praia do Peixe já começava a existir apenas na memória dos pescadores.

Acidum Project \ É um duo de artistas, Terezadequinta e Robézio Marques, nascido em Fortaleza. Eles produzem as artes que ilustram este especial. Seus trabalhos transitam pelos universos da arte contemporânea, streetart e raízes da tradição do Nordeste. O Acidum vem consolidando um trabalho de pintura, com obras icônicas, carregadas de simbolismo, que refletem o poder de sua natureza local e universal. Com o histórico de exposições por galerias em vários países (Canadá, Austrália, EUA, entre outros), o Acidum celebra 20 anos em 2026.

Paulo Linhares \ Jornalista, antropólogo e professor da UFC. Mestre pela Sorbonne, doutor em Antropologia Cultural.

Colunista do O POVO. Deputado estadual. Duas vezes Secretário de Cultura.

Criou o Centro Dragão do Mar, o MAC, o Porto Iracema das Artes, o Cine Ceará e o festival Maloca. Autor de Cidade de Água e Sal e José de Alencar-O profeta e o Chocolate. Pericêntricos — Crítica da razão sudestina (no prelo).

Lira Neto \ Em 5 de maio de 1938, Demócrito Rocha elogiou a iniciativa de considerar as vantagens de construir o porto no Mucuripe e não “em frente da cidade”, na área central.

Em 28 de maio, O POVO confirmou a localização.

Em 8 de julho, foi noticiada a assinatura do decreto de Getúlio Vargas para mudar o local inicialmente previsto para o porto, passando para o Mucuripe.

Em 12 de agosto de 1947, O POVO noticiou a inauguração do restaurante Estoril, “localizado no prédio onde funcionou o U.S.O”, cassino dos militares dos Estados Unidos durante a Segunda Guerra Mundial.

O coquetel de inauguração foi oferecido à imprensa em 9 de agosto.

No domingo, 28 de agosto de 1977, O POVO trouxe matéria de página inteira sobre a Vila Morena. O autor, Carvalho Nogueira, entrevistou Hugo Porto, filho de José de Magalhães Porto. “Foi o papai que inventou o banho de mar em Fortaleza”, disse.

Jornalista. Quatro vezes premiado com o Jabuti.

Vencedor do prêmio da Associação Paulista dos Críticos de Arte (APCA).

Autor, entre outras obras, das biografias de Padre Cícero, Getúlio Vargas, Maysa, Castello Branco e Oswald de Andrade, todas publicadas pela Companhia das Letras. No momento trabalha em dois novos projetos: um livro sobre os 300 anos de Fortaleza e a biografia de Luiz Gonzaga.

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Presidente Institucional & Publisher: Luciana Dummar / Presidente-Executivo: João Dummar Neto / Vice-Presidente de Tecnologia e Negócios: André Filipe Dummar / Diretores de Jornalismo: Ana Naddaf e Erick Guimarães / Diretor de Jornalismo das Rádios: Jocélio Leal / Diretor de Negócios: Alexandre Medina Néri / Diretora de Gente e Gestão: Cecília Eurides / Diretor de Relações Institucionais: Cliff Villar / Diretor de Opinião: Guálter George

FORTALEZA 􀢝􀩚􀩚 ANOS Curadoria editorial e textos: Lira Neto e Paulo Linhares / Coordenação editorial: Ana Naddaf e Erick Guimarães / Edição: Érico Firmo e Isabel Costa / Projeto gráfico e edição de design: Gil Dicelli / Arte: Acidum Project / Mídias Sociais: Alan Magno e Sarah Costa Concepção do projeto: Lira Neto e Paulo Linhares / Coordenação geral: Paula Lima / Área de Negócios: Adryana Joca, Adriano Matos, Dayvison Álvares, Lela Pinheiro, Marcos Lopes e Ranilce Barbosa / Gestão de Projetos: Valéria Freitas, Adriana Bernardi e Bell Dantas / Marketing: Juliane Pereira, Patrícia Alencar e Renata Viana

O POVO􀝟 Concepção: Ana Naddaf e Fátima Sudário / Edição: Fátima Sudário / Identidade visual: Cristiane Frota / Textos: Karyne Lane / Recursos digitais: Karyne Lane e Wanderson Trindade / Fotografia: Fernanda Barros, Fabio Lima, Fco Fontenele, Júlio Caesar, Samuel Setubal e Bárbara Moira / Pesquisa: Roberto Araújo/OPOVO.doc / Central de Dados OP+: Ayuri Reis e Wanderson Trindade.

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