S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Gustav Mahler ◆
Symphonie Nr. 2 in c-moll „Auferstehung“
Reduzierte Fassung (kleine Besetzung) für Kammerorchester von Yoon Jae Lee
Symphony No. 2 in C Minor “Resurrection”
PE
R U
Orchestral Reduction for chamber orchestra by Yoon Jae Lee
◆
Partitur / Score
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Gustav Mahler (arr. Yoon Jae Lee): Symphony No. 2 in C Minor “Resurrection” OP 0028
PE
R U
The following performance materials are available: OP 0028-0-00 • ISMN 979-0-800067-72-3 • Full Score printed edition (for sale) OP 0028-1-00 • ISMN 979-0-800067-73-0 • Full Score pdf edition (for sale) OP 0028-0-25 • ISMN 979-0-800067-74-7 • Set of Orchestral parts (for rent/hire)
NOTE:
Public performances and media presentations of this arrangement must be licensed from the publisher and credited to Yoon Jae Lee as the arranger in all concert programs, descriptions, and publicity materials. For commercial audio and video recordings, licensing and prior written consent must be received from the arranger or publisher. Please contact the publisher at ondinepress@gmail.com for more information and rental inquiries. Unauthorized reproduction of this publication is prohibited.
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© 2013 by Yoon Jae Lee (Ondine Press). Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved. Erste Auflage May 2022 Fassung 1.00 / First Printing Mai 2022 Version 1.00
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Inhalt • Contents
Besetzung / Instrumentation
iv
Text / Lyrics
v
The Mahler Chamber Project
vi
I. Allegro maestoso, mit durchaus ernstem und feierlichen Ausdruck
1
R U
II. Andante moderato. Sehr gemächlich. Nie eilen
73
102
IV. Sehr feierlich, aber schlicht (Choralm ässig)
161
V. Im Tempo des Scherzo’s. Wild herausfahrend
169
PE
III. In ruhig fliessender Bewegung
Anhang / Appendix
V. Fassung der Finale ohne Singstimmen und Chor (Takt 472) / Version of the Finale without soloists and chorus (Bar 472)
269
Besetzung / Instrumentation 2 Flöten (= 2 Piccolos)
2 Flutes (= 2 Piccolos) 2 Oboes (II. = English Horn)
2 Clarinetten
2 Clarinets
(I. in Es, B, A) (II. in B, A. Bassclarinette in B ad lib.)
(I. in E Flat, B Flat, A) (II. in B Flat, A. Bass clarinet in B Flat ad lib.)
2 Fagotte (II. = Contrafagott ad lib.)
2 Bassoons (II. = Contrabassoon ad lib.)
4 Hörner in F
4 Horns in F
(III. & IV. auch in der Ferne)
(III. & IV. also offstage)
2 Trompeten (I. in F, II. in F ,C)
2 Trumpets (I. in F, II. in F, C)
(beide auch in der Ferne)
(both also offstage)
2 Posaunen (I. = Tenor, II. = Bass)
2 Trombones (I. = Tenor, II. = Bass)
Pauken (= Triangel)
Timpani (= Triangle)
Schlagzeug (1 oder 2 Spielern)
Percussion (1 or 2 Players)
(Grosse Trommel, Becken, Triangel Kleine Trommel, Glockenspiel, 3 Stahlstäbe oder tiefe Glocken)
(Bass Drum, Cymbals, Triangle Snare Drum, Glockenspiel, 3 Tubular Bells or Low Bells)
PE
R U
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
2 Oboen (II. = Englisch Horn)
Harfe
Harp
Streicher
Strings
Spieldauer: ca. 88 Minuten / Duration: ca. 88 minutes
Primal Light
O Röschen rot! Der Mensch liegt in größter Not! Der Mensch liegt in größter Pein! Je lieber möcht' ich im Himmel sein!
O little rose red! Man lies in greatest need! Man lies in greatest suffering! I would rather want to be in heaven!
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Urlicht
Then came I upon a broad path; then came a little angel and wanted to reject me. Ah no! I did not let myself be rejected! I am from God and will return again to God! The loving God, will give me a little light, which will shine me into the eternal blissful life! from “The Youth’s Magic Horn”
Aufersteh'n
Resurrection
Aufersteh'n, ja aufersteh'n wirst du, mein Staub, nach kurzer Ruh! Unsterblich Leben! Unsterblich Leben wird der dich rief dir geben!
Rise again, yes, rise again, will you, my dust, after a short rest! Immortal life! Immortal life will he who called you, give you.
Wieder aufzublüh'n wirst du gesä‘t! Der Herr der Ernte geht und sammelt Garben uns ein, die starben! -Friedrich Klopstock
Again you are sown to blossom! The lord of the harvest goes And collects sheaves, For us, who have died. -Friedrich Klopstock
O glaube, mein Herz o glaube: Es geht dir nichts verloren! Dein ist, Dein ja dein, was du gesehnt! Dein, was du geliebt, was du gestritten!
O believe, my heart O believe: To you nothing is lost! Yours is, yours yes yours, what you desired! Yours, what you loved, what you fought for!
O glaube: Du warst nicht umsonst geboren! Hast nicht umsonst gelebt, gelitten!
O believe, you were not born in vain! Have not lived in vain, suffered!
Was entstanden ist, das muss vergehen! Was vergangen, auferstehen!
What is created, must pass away; What has gone, rise again!
Hör' auf zu beben! Bereite dich zu leben!
Cease from trembling! Prepare yourself to live!
PE
R U
Da kam ich auf einen breiten Weg; da kam ein Engelein und wollt' mich abweisen. Ach nein! Ich ließ mich nicht abweisen! Ich bin von Gott und will wieder zu Gott! Der liebe Gott, wird mir ein Lichtchen geben, wird leuchten mir bis in das ewig selig Leben! aus „Des Knaben Wunderhorn“
O Pain! You penetrator of all! From you, I have escaped! O Death! You conqueror of all, Now, you are conquered!
Mit Flügeln, die ich mir errungen, in heissem Liebesstreben, werd' ich entschweben zum Licht, zu dem kein Aug' gedrungen! Sterben werd' ich, um zu leben!
With wings that I won for myself, in fervent love's striving, I will float away To the light which no eye has penetrated! I shall die in order to live!
Aufersteh'n, ja aufersteh'n wirst du, mein Herz, in einem Nu! Was du geschlagen, zu Gott wird es dich tragen! -Gustav Mahler
Rise again, yes, rise again, will you, my heart, in an instant! What you have defeated, to God will it carry you! -Gustav Mahler
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
O Schmerz! Du Alldurchdringer! Dir bin ich entrungen! O Tod! Du Allbezwinger! Nun bist du bezwungen!
R U
The Mahler Chamber Project
PE
The Mahler Chamber Project (MCP) is a series of orchestral reductions of Gustav Mahler’s symphonic works created by conductor and arranger Yoon Jae Lee. The project encompasses the nine complete symphonies, sections of the tenth symphony, and the song cycle Das Lied von der Erde.
The objective of the MCP is to facilitate performances of Mahler’s works in circumstances where the original forces are unavailable or impractical to assemble. Mahler’s instrumental forces have been reduced for medium sized chamber orchestras comparable to earlier 19th Century composers such as Beethoven, Schubert, Mendelssohn, and Schumann. In contrast to arrangements of Mahler’s works made for chamber ensemble, the intention of the MCP is to preserve the full orchestral sonority of Mahler’s works by utilizing string sections instead of individual string players. Mahler’s orchestration techniques are meticulously preserved making the reductions virtually indistinguishable from the original. We sincerely hope that through the efforts of the MCP, many regional, civic, community, youth orchestras, music festivals, conducting workshops and their respective audiences will be able to further deepen their appreciation of Mahler’s music by experiencing his music live which would otherwise not be possible.
Symphonie Nr. 2 in c-moll „Auferstehung“
|
Violine II
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Allegro maestoso, mit durchaus ernstem und feierlichen Ausdruck
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Violoncell und Contrabass
Gustav Mahler Reduzierte Fassung (kleine Besetzung) von Yoon Jae Lee
I.
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Violine I
An Stephen Jablonsky gewidmet
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2 Fagotte (II. = Contrafagott ad lib.)
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Anmerkung für den Dirigenten: In den ersten Takten des Themas sind die Bassfiguren schnell in heftigem Anstrum ungefähr q = 144, die Pausen jedoch im Hauptzeitmass q = 84 - 92 auszuführen. Der Halt im T. 4 ist kurz - gleichsam win Ausholen zu neuer Kraft. © 2013 Yoon Jae Lee (Ondine Press). Alle Rechte vorbehalten. All rights reserved.
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15
97 Beruhigend ˙ œ ˙ Ó
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pp
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*) nicht Oktave höher 3
3
3
3
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pp *) Sollten nicht mindestends ein Contrabass das Contra-C auf ihrem Instrument besitzen, so hab ein Bassist die E-Saite auf D herab zu stimmen.
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Ob. I
Ob. II
Cl. (B)
Fag.
Hr. I / II (F)
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∑
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pp
pp
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∑
∑
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∑
∑
∑
∑
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zu 2
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
16
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∑
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∑
∑
∑
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3
3
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Hr. III / IV (F)
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17
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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∑
∑
∑
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œ œ œ œ œ œ œ œ v v v v
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œ œ œ œ œ œ œ œ v v v v
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œ- œ- œ œ œ- œ- œ œ - - sempre pp
unis.
p
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∑
œ- œ- œ œ œ- œ- œ œ - - sempre pp
œ- œ- œ œ œ- œ- œ œ œ- œ- œ œ - - - -
∑
œ- œ- œ œ œ- œ- œ œ - - sempre pp
œ- œ- œ œ œ- œ- œ œ œ- œ- œ œ - - - -
∑
*) Anmerkung für den Dirigenten: Im Verlaufe der letzen Periode ist das Tempo an dieser Stelle durch das natürliche Zurückhalten ein sehr gemässigtes geworden.
Fl.
Ob. I
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Fag.
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∑
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∑
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∑
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∑
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∑
∑
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∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
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∑ ∑
∑
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nnn
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get.
≤ nnn w
ppp
∑
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lang gestrichen
≥ œœ œœ- œœ- œœ -
lang gestrichen
lang gestrichen get.
≥ ˙˙
≥ œœ œœ - -
∑
-˙. ˙
∑
-. œ- œ- ˙ œ œ ˙
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∑
∑
∑
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pp
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ppp
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-œ œ Œ
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˙˙ ™™ -
œœ ˙˙ ™™ - -
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w
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∑
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∑
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∑
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∑
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˙˙ ™™
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∑
∏∏∏∏∏∏∏∏
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Sehr mässig und zurückhaltend Noch immer und allmählich zurückhaltend
∑
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Pk.
° bb & b
117 nnn
116
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
18
ppp
Ob. I
E. H.
Cl. (B)
Fag.
Hr. I / II (F)
∑
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∑
{
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¢
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∑
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∑
∑ ∑
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∑
pp
{
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∑
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∑
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∑
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∑
∑
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w w
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∑
∑
∑
∑
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∑
∑
w w ææ
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∑
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∑
∑
#
∑
∑
œ Œ Ó œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
œœ œœ Œ Ó œ œœ œœ Œ Ó
ppp
w w æ
w w æ
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pppp
∑
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ppp
w
ossia: Solo
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∑
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∑
- - œ- œ-#œ- œŒ œ- œ #œ p deutlich
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C nach Cis E tief nach Fis
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pp
∑
#
∑
∑
∑
∑
∑
#
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∑
∑
∑
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> ˙ ˙
˙ ˙
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w
∑
∑
∑
∑
w
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pp *) Anmerkung für den Dirigenten: Celli und Bässe „rhythmisch,“ nicht Triolen spielen.
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ff fp *) Anmerkung für den Dirigenten: Hier ist das Zeitmass durch die vorangegangene unmerkliche Steigerung bereits „Energisch bewegt“ (ohne zu eilen) geworden; dasselbe ist noch immer weiter zu steigern zum Eintritt des a tempo subito, molto più mosso (T. 291)
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sempre ff *) Anmerkung für den Dirigenten: „Cäsur“ und hierauf plötzlich vorwärts!
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mit dem Bogen geschlagen
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
52
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zu 2
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3
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Cl. (B)
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320
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zu 2
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∑
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ppp
bis zum gänzlichen Aufhören dim.
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63
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bis zum gänzlichen Aufhören dim.
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fag.
384 Immer langsamer w °? b nw w ¢ b b nw
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3
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3 3 3 3 3 3 °? b ¢ b b œ- nœ- bœ- nœ. bœ. œ. œ- nœ- bœ- nœ. bœ. œ. œ- nœ- bœ- nœ. bœ. œ. œ- nœ- bœ- nœ. bœ. œ. œ- œ- bœ- nœ. bœ. œ. œ- nœ- bœ- nœ. bœ. œ.
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3 j œ- œ- œ œ œ œ ‰ Œ .. .
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mit Dämpfer
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mit Schwammschlägel
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3
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œ n œ b œ n œ b œ œ œv b œ b œ œ œ œv œ œ œ œ v v v . . . v v . . œ. v v . . œ. mit Dämpfer 3 . . 3. œ œ œ n œ. œ. œ. unis. ° bb ∑ ∑ ≈ œJ. ‰ Œ Ó Œ J & b b &b b
∑
mit Dämpfer
II.
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64
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Violine II
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Andante moderato. Sehr gemächlich. Nie eilen
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Violine I
73
II.
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*) Anmerkung für den Dirigenten: Alle Betonungen consequent durchführen
pp espress.
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p aber deutlich
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∑
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39 Nicht eilen, sehr gemächlich nnn##### ‰ n ∑ ∑ œ
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Alle get. mit spring. Bogen
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‰
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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immer spring. Bogen
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sempre ppp immer Spring. Bogen
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immer Spring. Bogen
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74
3
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mit Dämpfer
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In tempo I, zurückkehren Dämpfer auf
∑
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∑
nnnn b b ‰ ‰ r ≈ ‰ ‰ r ≈ r ≈ ‰ r ≈ nb b œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œœ œœ . . mp pp nnnn bb b ∑ ∑ ∑ ∑ n b Doppelgriff
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∑
mit Dämpfer
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Tempo I, Ja nicht eilen
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grossen Ton und Wärme
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101
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pp
pp
pp
pp
pp
102
III. In ruhig fliessender Bewegung
Oboe I
Clarinette I in Es
Clarinette II in B
2 Fagotte (II. = Contrafagott ad lib.)
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3 &b 8 ®
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Schlagwerk
Violine I
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Contrabass *) Kurze Halte!
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Jeden Ton gleich andämpfen kurz
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Sehr gemächlich, nicht eilen
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103
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146
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148
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I. mit Dämpfer
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mit Dämpfer
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Hr. III / IV (F)
Trp. (F)
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fl.
575 zu 2 ° bb œ œ œ. ≈ ‰ & b
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arco
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pp
attacca
161
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U ∑
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3 4
∑
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U I. ∑ w
4Π4
U ∑
U ∑
Gedicht aus „Des Knaben Wunderhorn“
2 Piccolos (2 Flöten)
2 Oboen (II. = Englisch Horn)
2 Clarinetten in B
2 Fagotte (II. = Contrafagott ad lib.)
Horn I / II in F
Horn III / IV in F
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PE
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&
U ∑
U ∑
¢&
4Π4
U ∑
U ∑
b 4 & b bbb 4 Œ
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U ∑
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Alt Solo
Violine I
Violine II
Viola
Violoncell
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w
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∑
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3 4
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3 4
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∑
∑
∑
∑
∑ 43
∑ 44
∑
3 4
∑
p durckaus zart
O Rö - schen rot! *) nur wenn die Singstimme fehlt mit Dämpfer
° bb b 4 & b b4
{
∑
p
4Π4
R U
2 Trompeten in F
{
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Sehr feierlich, aber schlicht Nicht schleppen
ppp
œ
Œ
b 4 & b bbb 4 Œ
ppp
mit Dämpfer
˙ ˙
w
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3 4
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ppp mit Dämpfer
ppp mit Dämpfer
ppp
U ∑
mit Dämpfer
ppp
Fag. I
{
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Hr. III / IV (F)
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Vl. I
Vl. II
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Vl. I
Vl. II
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∑
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3 4 4 #˙ nœ 4 #˙ ™
∑
p espress.
Not! Der Mensch liegt in Der Mensch liegt in gröss - ter *) kleine Vierteln nur wenn die Singstimme fehlt
*) nur wenn die Singstimme fehlt
∑
∑
4 4
Œ Œ
3 4
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∑
3 4
∑
3 4 3 4 4 Œ Œ #œ 4 #˙ nœ #œ 4 #˙ nœ 4 #˙ Œ œ b˙
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∑
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3 4
ossia: Contrafag.
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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3 4
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je
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molto espress.
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,
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˙
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w w
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ersterbend get.
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w v
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ppp
,
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, w^
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œ ˙
6 4w
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bb 4 œ œ œ œ œ œ ˙ ¢& b 4
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Hr. I / II (F)
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6 4 ˙™
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molto espress.
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3 4
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5 4w
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∑
36 Etwas bewegter , ° bb b 4 w w & b b4
Ob. I
5 4
∑
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molto espress.
-œ œ- nœ- œ- 3 -˙ 4
rit.
œ- œ- œ œ 45 ˙™
6 4
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Him - mel
163
^ ^ œ- -œ 6 ˙^ 4
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Ob. I
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rit.
œ
p espress.
-œ œ -œ œ œ œœœœœ œ™ œ J
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Cl. (B)
Hr. I / II (F)
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œ œ œ œœ œ ˙
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*) nur wenn die Singstimme fehlt I.
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
164
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∑
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‰ œœj p
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nein! Ich liess mich nicht ab - wei - sen!
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*) nur wenn die Singstimme fehlt
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*) nur wenn die Singstimme fehlt
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50
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Picc.
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Ó
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Vl. II
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∑
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j j j œ^ ™ œ œ œj œj œ œ ™ œ œ Œ J
Ó
nein! Ich liess mich nicht ab - wei - sen!
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II. nimmt Englisch Horn
nnnn b nb b
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Vl. I
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w
∑
Tutti trem.
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w
∑
w
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∑ ∑
arco trem.
bw
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Œ nbœœ nbœœ nnœœ Œ
Ó Ó
3 n ^ j j j j Œ ‰ bœ nn bbbbb bœ nœj bœ œ ‰ œj œ nœ^ #œj nœ œ ‰ œ J
mit
von Gott, und will wie - der zu Gott! bin *) kleine Achteln nur wenn die Singstimme fehlt molto espress.
nnnbb b Œ bb Ó
∑
Ó
Ó
zart drängend
‰
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Ó
‰
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Der
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nnn b b bbb
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Alt Solo
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∑
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j # ## & # # œœ™™ œœ œœ ‹œœ œœ- œœ- œœ™™ œœJ œœ Œ
Cl. (B)
nnn b b bbb
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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mit Dämpfer
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57
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fl.
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167
59 Molto riten. Wieder langsam, wie zum Anfang 2 4 ∑ ∑ 4 -œ b-œ b-œ œ 4 -
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
168
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gänzlich ersterbend
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gänzlich ersterbend
˙
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attacca
Piccolo II (Flöte II) 2 Oboen (II. = Englisch Horn)
Clarinette I in Es Clarinette II in B (Bassclarinette in B ad lib.) 2 Fagotte (II. = Contrafagott ad lib.)
Horn I / II in F
Horn III / IV in F
Trompete I in F
Trompete II in F
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Pauken (Triangel)
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Viola
Violoncell und Contrabass
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169
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Flöte I (Piccolo I)
V.
Im Tempo des Scherzo's. Wild herausfahrend
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ohne Dämpfer
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170
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172
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174
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
176
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E. H.
Cl. I (Es) Cl. II (B)
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Trp. (F)
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pp etwas hevortretend
˙
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Trompete II nehmen den Platz „in der Ferne“ ein
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33
177
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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Fag.
Hr. I / II (F) Hr. IV (F)
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Timp.
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Fliessend, nicht dehnen
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∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
bbbb
∑
∑
∑
∑
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∑
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etwas hevortretend
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w w
etwas hevortretend
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nicht get.
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∑
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∑ ∑ ∑ ∑ œœ Œ Ó pp Gr. Trommel sich verlierend Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ó ˙ w w w w w w
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II.
II.
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nimmt Clar. in B
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Glock.
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
178
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mit Dämpfer
∑
∑
mit Dämpfer
bbbb
mit Dämpfer
bbbb
sich verlierend
bbbb
sich verlierend
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w w w
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∑ ∑ ∑
w
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w
∑
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w w
w w
w w
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∑
∑
∑
bbbb
Hr. I / II (F) Hr. III (F)
Hr. IV (F)
Timp.
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179
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Langsam
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∑ U ˙
3
3
ppp non legato I.
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53
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∑
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∑
∑
∑
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Vc.
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∑
Echo U 3 U ˙^ ˙^ Œ Œ Œ ˙ ˙ œ œ œv œv v œv v sehr stark geblasen etwas schwacher U U ∑ ∑ ∑ ∑
° bb b 3 3 3 œ 3 œ ˙ ¢& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
PE
Hr. IV (F)
U ∑
in weiter Entfernung
R U
Hr. I / II (F)
U ∑
U ∑
∑
=
Ob. I
U ∑
Langsam
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Ob. I
43 ° bb b ¢& b
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3
3
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3
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∑
∑
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w
180
Nicht schleppen
. . . . . ° bb b œ n œ œ œ œ. œ œ. nœ. œ. bœ. œ. œ. & b 55
3
3
pp
Fag. I
{
Fag. II (Cfag.)
Pos.
Timp.
Sch.
Clar. in B I. 3 3
∑
nœ#œ. œ. bœ. œ œ. nœ œ . . #œ. . n œ. n œ œ. . pp
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∑
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Ÿ œ
Ÿ nœ
Ÿ nœ
Ÿ œ
Ÿ nœ
ohne Nachschläge
ppp
Œ
Ÿn #œ #œ œ Œ
Œ
∫
ppp mit Dämpfer ohne Nachschlag
? bb ¢ bb w
nœ œ
ohne Nachschläge
mit Dämpfer 2 fach get. n
? bb b b
œ- œ- ˙ ™ œ œ ˙™ pp
œ- œ- w œœ w
Becken mit Schwammschlägel
˙
∑
mit Dämpfer
ppp
B bbbb
˙™ ˙- ™ p
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∑
ppp
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? bb b b
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pizz.
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Ÿb Œ
pizz.
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pp
w
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ppp
Œ
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Œ
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
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2 fach get. *)
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pp
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{
∑
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Cb.
∑
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∑
3
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3
∑
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∏∏∏∏
Vl. II
3
∑
∏∏∏∏
{
/
∑
Ÿ 2 fach get. Ÿ M) b ° bb b œ n œ œ œ Œ & b
Vl. I
3
∑
ossia: Contrafag.
? bb ¢ bb
{
3
b &b
∏∏∏∏∏
Hf.
∑
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Cl. (B)
3
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Fl.
Œ
œ
Œ
œ
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ppp
œ œ œœœœ œ œœœ 3
Œ
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Ó
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œ
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Œ
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3
3
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3
3
3
3
œnœbœnœbœ œ œnœbœ œbœ œ
*) Wenn nicht die Contrabässe das Kontra C zur Verfügung hat, so spielen sämmtliche Bassisten ein Oktave höher. M) Anmerk. f. d. Dirigenten: hier, wei bei der folgende gleichartigen Stelle ist darauf zu achten dass sich dir Triller der Violinen dicht an einsander schliessen und keine Pause dazwischen entsteht.
° bb b & b
∑
62 Choralmässig ^ ∑ ˙ ˙^
bb &b b
∑
∑
b &b
∑
∑
Fl.
Ob. I
Cl. (B)
Pos.
Timp.
Vl. II
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Vc.
Cb.
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Fl.
∑
B bbbb
∑
∑
? bb b b
∑
∑
Trp. I (F)
b nœ^ œ^ œ^n˙^ & b bb ^ b #œ^ œ œ^n˙^ &b
Pos.
Vl. I
Vl. II
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Vc.
Cb.
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° bb b & b
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˙^
ppp
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˙^
˙^
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
ohne Dämpfer pizz.
œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ pp pizz. œœœœœ j œ n œ b œ n œ b œ œœ œœ œ œ ‰Œ Ó ∑ ∑ œ œ œbœ œ œ œ œ ‰ pp pp pizz. œ œ œ œbœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œnœ œ n œ œ b œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ ∑
∑
pp
∑
70
w
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
w
∑
∑
∑
∑
w
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑ ∑
∑
∑
∑
68 ° bb b nœ^ œ^ œ^n˙^ & b
¢
˙^
ppp Choralmässig
G nach F
∑
PE
Cl. (B)
˙^
æææ œ™ œ™ ˙ œ Œ Ó
? bb Œ Ó ¢ bb œ
Ob. I
ppp Choralmässig
∑
R U
=
¢
˙^
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
60
181
∑
I. Solo
Ó
Œ
ohne Dämpfer pizz.
^ Bœ
˙^
˙^
p bestimmt sehr bestimmt
˙^
Œ
b œ^ œ^ œ^
œ^ ˙^
Ó
˙^
Œ
Ó
p
œ b œv v
œ œœœœœ œbœbœœœœ œ œœœ 3 3 3œ œ ‰ Œ Ó ∑ œœœœœœ J œ 3 3 3 3 3 p sehr bestimmt œ b œ n œ œ œ œ œœœœœœ 3œ œ œœ 3 œ œ œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ b n œ œ n œ ∑ Œ Ó b n œ & œ œœœ œ œ œœ œ 3 œ 3 3 p 3 3 œ n œ 3 œœ œ nœ œ œnœ n œ œ œ b B b bb œ œ ∑ ∑ ∑ Œ Ó nœ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ Œ Ó ? bb b œ nœ œ ∑ ∑ œ Œ Ó b œ arco get. unis. ˙™ ? bb w w Œ w ∑ ∑ ¢ bb ˙™ w w
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∑
Ó
Œ
œ
p
182
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Cb.
= Fl.
Ob. I
E. H.
Cl. (B) Fag.
° œ^ bœ^ bœ b˙ œ ˙ ¢& b˙v v v v v œ œ œ ° bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J & b
{
{
74
p 3
bb œ &b b J B bbbb œ œ p
? bb œ bb
{ {
Ó
Œ
pizz.
p
° bb b & b 77
b &b b b &b
? bb b b
? ¢ bbbb
Hr. I / II (F)
œ
Œ
Œ
œ
Œ
Trp. I (F)
Timp.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Cb.
¢& °? ¢
{ {
2 fach get.
œœ œ œ
? bb b œ ¢ b
Œ
œœ
Œ
œœ œ
Œ
œ œ
Œ Œ
œ
Œ
3
Œ
Ó
3
3
œœ
Œ
œ
Œ
∑
Ó
∑
∑
3
∑
∑
∑
∑
∑
∑
zu 2 *)
‰
3
nœœ œ œ œ
∑
ossia: Contrafagott
ppp
w v pp
Œ Œ Œ
*) Die mit ^ bezeichneten Noten länger gehalten.
∑
Ó
w
w
œ
Œ
Œ
w w w ææ
∑
ppp
Ó
Ó
Œ
arco
Œ
Ϫ
pp
Ϫ
œœ w w ææ œ w œ w
pp
w
w
Ó
w w ææ w
verhallend
pp verhallend
w
pp get.
w
Œ
w w v
w w
w v
w
pp
pp
. ‰ œJ p
3 œ3 œ˙ ‰ œœ œœ œ œœ œ ˙
Œ
w
sfpp
Œ
œ
ppp
3
œ3 œ 3 œ 3 ‰ œ œœ œœ
w
unis. arco
sfpp arco
w
3
‰ œnœnœ œ œnœnœ œ 3
w
2 fach get.
arco
w v
p
3
˙
w w
pp
ppp
Ó
3
w wv pp
3 ˙ ‰ œ œ œœ œœ œœ Ó
3
Œ
‰ œnœ œ œ œ pp œ 3 ‰ œœ œœœ œ
pp
∑
3
3
pp
‰ œ. J
zu 2
3
3
-^ j -^3 j ^ ‰ œnœ œ œ œ œ œ œ w œ
œ- œj œ- œj w œ œ œ œ v3 v3 v œ
w v pp
‰ œnœœ œ œœ ˙˙ ™™ œ œ
ppp non legato zu 2 *) 3 3 3 ppp non legato
Œ
Œ
pp non legato
-œ^3 œ-^3 3 3 ‰ œ œnœ œ œ œJ œJ Ó
*)
œœ œ
Œ
œ
Œ
∑
pp
B bbbb œœ Œ ? bb b œœ b
Œ
œœ
∑
2 fach get. b nœ œ œ œ w w & b bb œ œ œ œ œnœ œ œ æ 3 3 3 pp 3
Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
Ó
œœ p pp œ w arco ææ Œ œ™
° bb b & b Ó
œœ
3
∑
∑
˙ v Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ ˙
Ó
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∑
∑
˙ v
3
78
∑
&
PE
Hr. IV (F)
° &
3
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∑
bb &b b
3
Œ
R U
Fag. II (Cfag.)
Œ Œ
? bb ¢ bb œ
{
‰
3
‰
˙ v
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Trp. I (F)
∑
œ v
p
Ob. I
E. H.
Cl. (B)
Fag.
{ {
{
Fag. II (Cfag.)
Hr. I / II (F)
Hr. III (F)
¢
b &b b b &b
Pos.
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° &
¢
Timp.
Vl. I
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p
œ zu 2
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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3
3
3
œœœœœœœ
∑
∑
∑
Ó
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œ œœ œ œœœœœœœœ œ œœœœœœœœœœ 3 Œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
I.
3
3
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in weiter Entfernung, zu eventueller Unterstützung das Horn
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gänzlich verklingend
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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185
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188
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151
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4 4
Hr. III / IV (F) Trp. (F)
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°? b b bbb
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∑
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4 4
˙ ˙- ˙- ˙- pp ossia: Contrafagott
189
∑
p
Hr. I / II (F)
∑
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Vla.
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Wieder sehr breit II.
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∑
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fag. II (Cfag.) Hr. I / II (F)
{
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138
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Cl. I (Es)
Cl. II (B)
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zu 2
zu 2
zu 2
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Œ
Ó
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ff
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ff Schalltrichter auf mit aufgehobenen Schalltrichter 3 M) 3
^ ‰ œ œ œ œ œ^ œj œ^ œj w œ 3 3
ff Schalltrichter auf mit aufgehobenen Schalltrichter
3 ^ ‰ œ œ œ œ œ^ œj œ^ œj w œ 3 3
M) 3
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p
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zu 2
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Hr. III / IV (F)
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Fag. II (Cfag.)
∑
*) rit. Flöte
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
190
w
*) Anmerkung für das Dirigenten: Das cresc. dauert bis zum Eintritt der Streicher und Holzbläser und muss sehr mächtig sein; der Dirigent muss das Tempo so lange zurückhalten, bis die grösste Kraft erreicht ist. Beim Eintritte der Stricher und Holzbläser treten die Metallinstrumente zurück, um den Eintritt jener nicht zu „decken.“
Fl. II
Ob.
Cl. I (Es)
Cl. II (B) Fag.
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Hr. I / II (F)
¢
{
Fag. II (Cfag.)
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ff ohne Nachschläge
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ohne Nachschläge
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Trp. (F)
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ohne Nachschläge
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fl. I
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3
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ohne Nachschläge
Œ
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sempre fff unis.
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Cl. II (B)
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
192
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Cl. I (Es)
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193
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fl. I
171
173 œ œ œ ˙ œ œ 3 œ œ œ œ ‰ œ œ 3 3 fff 3 Ÿœ~~~~~~~~~~~~ Ÿœ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ nimmt Flöte œ w Ÿœ~~~~~~~~~~~~ Ÿœ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~ œ
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194
Flöte zu 2
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Fl.
Cl. II (B)
Fag.
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∑
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Hr. III / IV (F)
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Cl. I (Es)
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3
3
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178
Fl.
3
3
3
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¢
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Trp. (F)
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Cl. (B)
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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3
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3
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zu 2 Ob.
3
195
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Cl. II (B)
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Vl. I
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Œ
œœ
w w
3
Œ
œ
∑
∑
3
3
Œ
bœ b œœ
3 3 3 3 3 3 3 œæ œæ œæbæœnæœ œ œ œbœ œ œbœ œæ œæ œæ œæ œæbœæ œæ œæ æ œæ æ æ æbœæ æ æ æ œæ æ æ æ æ æ ‰ Œ æææææææ bœ œbœ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ b œæ œj 3 3
w
3
II.
b˙ b˙ v
Œ œœ “‘ 3 œæ œæ œæbæœnæœ œ œ œbœ œ œbœ œj ‰ Œ æææææææ 3
dim.
3
3
˙ ˙ v
ff
3
f
p
∑
3
3
3
b˙ b˙ v
˙
∑
p
f
œ #œ nœ œ bœ œ #œ œ œ œ œ nœ
∑
ff
&
3
˙ ˙ v
˙ ˙ v f , ^ w
∑
PE
Sch.
∑
mf
ff
& b˙˙ v
∑
3
ossia: Bassclar. in B
?
{
Ó
œ œ œ œ œbœ œ œ nœ œ œbœ nœbœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ n œ œ# œ n œ œ b œ œ # œ œ œ œ œ n œ 3 3 3 3 3 3
Ó
R U
Pos.
ossia: II. nimmt Bassclar. in B
° & b˙˙ v
Hr. III / IV (F)
Trp. (F)
3 3 3 œ œ œbœnœ œ œ œbœ œ œbœ œj ‰ Œ 3
# & # œJ ‰ Œ
?
Fag. II (Cfag.)
Hr. I / II (F)
183
182
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
196
Ó
p
f
3 3 3 3 bœ œ œ œ œbœ œ æ æ æ æœ æ æ æ æœbæœ æœ æœ æœ bæœ æ æœ œ bæœ æœ æœ æœ œ æœ æœ bœ œænœæbœænœæbœæ œæ#œæ œæ œæ œæ œænœæ æ æ æ
f 3
˙˙ v
ff *)
˙˙ v
3
3
bb˙˙ v bb˙˙ v
3
3
˙˙ v
f
˙˙ v
3
3
bb˙˙ v bb˙˙ v
3
p
œ nœ bœ œ bœ œ æ æ æ æ æ æœ #æœ æœ æ æœ æœ næœ mf
˙˙
ff f mf *) Wenn nicht die Contrabässe das „Contra C“ besitzen, so wird von allen Bässen bloss ein Oktave höher dieser 6 Takte gespielt.
3
3
3
˙
3
Bcl. (B)
Fag.
{
° ## ‰ Œ j & œ
{
¢
Trp. (F)
?
{
¢
?
?
&
°? ¢
˙ ˙ v p
Sch.
Hf.
{
Vla.
Vc.
Cb.
?
°B
{
¢
?
˙ v
p
˙ v p ˙ ˙ v p
II.
w
p
∑
∑
∑
∑
nn b b
∑
∑
∑
∑
∑
∑
nnbb
∑
∑
∑
∑
∑
∑
bbbb
∑
∑
∑
∑
∑
bbbb
nimmt Clar. in B
3
3
w
pp
b˙ v
w v
w
˙ v
w v pp
w
&
∑
∑
∑
∑
∑
˙ ˙ v
w w v pp
w w
&
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
pp
wverklingend
pppp
w wv
w w v
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ œ b˙
sf
Œ
œœ œ
∑
∑
œ
Œ Œ
œœ œ œœ
Œ
Ó
∑
∑
f
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w w w
pp
f molto cresc.
Œ
Ó
3
bœ œ œ œ œ œ
∑
3
3
∑
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w w
*) Kl. Trommel
pp molto cresc.
∑
∑
∑
bbbb
∑
∑
∑
bbbb
ff
3
3
3
b˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙
∑
3 3 3 3 3 3 3 3 œbœ œ œ #œ nœ nœænœæbœæbœænœæœæbœæ æœæœæ æœæ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ œ œ œn œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ æ æææ æ æ
˙˙
∑
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ Œ Ó w w w w
‰ Œ ææ œæbœ œ œæ# œænœæn œj 3
Ó
pp
bœ b œœ
Œ
œœ <“>
Œ
∑
∑
∑
∑
∑
bbbb
∑
∑
∑
∑
∑
bbbb
3
3
∑
∑
∑
bbbb
p
˙
˙˙ ™™
p pp *) sehr langsam und stetig bis zur höchsten Kraft anschwellend
bbbb
*)
B nach As
Gr. Trommel
∑
3
?
3
w w v pp
˙ b˙ v
/
?
3
∑
∑
nimmt Fagott
PE
Timp.
∑
3
R U
Pos.
Ó
mf
°?
Hr. III / IV (F)
I. nimmt Clar. in Es
3 # & # œ nœ œnœ #œ #œ nœ # œ nœ n œ œ œ b œ œ œ œ œ œn œ # œ œ œ # œ œ 3 3
?
Fag. II (Cfag.)
Hr. I / II (F)
186
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Cl. (B)
197
Œ
unis.
w
pp
pizz.
b˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ pp
Picc.
Ob.
Cl. I (Es)
Cl. II (B)
Fag.
Trp. I (F)
Trp. II (F)
{
bb &b b &b b &b
? bb ¢ bb
{
° &
œ nœ nœ œnœnœ ff
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œœœ ff
? bb ¢ bb
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∑
U Ó
∑
U Ó
∑
U Ó
. œj ‰ œ ‰ ˙ œ. œJ ˙ v j‰ j‰ œ. bœ. ˙ v j‰ j‰ œ. bœ. ˙ v
. œj œ œnœnœ ‰ œ ‰ ˙ œ. J v
ff
°? ¢
zu 2
Sch.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc. u. Cb.
{
Allegro energico, nicht zu schnell
œ
ff
‰ ™ œR
œ
Œ
b & b bb
‰ ™ œR
œ
œ. œ œ œ. œ œ œ. n œ^ œ. œ nœ œ ‰ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ J
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r œ. œ œ. œ œ ≈ ‰™ œ ≈ œ
œ. 3 œ. œ. œ3. œ. #œ^ œ œ. œ œ œ. œ œ ≈œ ≈ ‰ ≈
œ. 3 œ. # œ. 3œ œ. 2 ‰ 4 4 4
œ. #œ œ œ. #œ œ ≈ ≈
œ. œ œ œ. œ œ œ. 3 œ #œ. œ3. œ. nœ^ œ. ‰ ≈ ≈ J‰
œ. 3 œ. œ. 3œ œ. 2 ‰ 4 4 4
3
ff
Clar. in Es
Œ
ff
Clar. in B
Ó
U j œ. ˙ œ nœ nœ œ ‰ œ ‰ ˙ œ n œ n œ œ. J
œ œ‰ Œ Ó J
U Ó
w
p ff
U
œœœ ff
3
U ˙
∑ ∑
U Ó
ff
arco œnœnœ
ffp
. œj œ œnœnœ ‰ œ ‰ œ. J
. œ. ‰ œJ ‰ ˙ J v
Œ
Œ
˙ ˙
≈ ≈ œ œ œ. bœ. fp˙ . f
˙
. . . . œ ≈ œ œ ≈ œ ˙˙ œ œ œ . . fp f
w w
ffp
Ó
∑
œ Œ
œ
f
‰ ™ œR
œ
‰ ™ œR
œ
gliss.
fff
gliss.
fff
Œ œ
3
3
2 œ™ 4 œ œ
4 œ™ œ 4 œ
2 œ bœ ™ œ 4 œ ff
4 bœ ™ œ 4
œ
ff
,
œ œ
f
2 bœ. œ. œ. œ. œ. 4 4 ‰ 4 3
œ™ 2 œ œ™ œ 4 œ
Es nach F hoch
∑
3
œ™ œ 4 œ™ œ 4
2 4
∑
4 4
2 4
∑
4 4
∑
œ
Œ œ
‰ ™ œR
œ
œ. œ j ‰ ™ œR ≈ œ ‰
œ
œ
œ. œ ‰ ™ œR 42 ≈ œJ ‰ 44
‰ ™ œR
œ
œ. œ. œ. œ. œ. n œ œ œ ≈œ ‰ ™ œR ‰ 3 3
œ
œ. œ n œ. œ. œ. 4 ‰ ™ œR 42 ‰ 4 3 3
œ J‰ Œ Ó
U , . œ. ˙ œnœnœ œJ ‰ J ‰
˙w
p ff
˙ ˙
ff
Becken mit Holzschlägel
, zu 2
œ. ≈œ œ œ. ≈œ œ
∑
ff
U , nœnœ œ. œ. ˙ œ J‰J‰
p ff
≈ ≈ ˙ œ. œ œ. œ. ˙ . fp
œ. ≈ œ œ œ. ≈ œ œ
p ff
U Ó
zu 2
gestopft
Ó
˙
p
j‰ j‰ œ. bœ.
p molto cresc. ff
. œ. B bbbb œnœnœ œJ ‰ J ‰ ˙^
ff
Œ ‰ ™ œR
Ó
œ
œ. œ. œ. œ. œ œ nœ œ ‰
p molto cresc. fff
ff
° bb b & b
Œ
œ. 3 œ. n œ. 3œ. œ. 2 ‰ 4 4 4
Sehr scharf rhythmisiert
r œœ. nœœ œœ œœ. nœœ œœ ≈ ≈ ‰ ™ œR
U Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ‰Œ ˙ ˙ œ‰Œ J J
/
? bb ¢ bb
Œ
‰™ œ R
U Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ó ˙ ˙
Ó
PE
Timp.
Œ
Piccolos zu 2
ff
ff
&
∑
R U
Pos.
Maestoso, sehr zurückhaltend
194 ° bb b & b
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
198
Œ
&
‰ ™ œR ‰ ™ œR
œ. œ. œ. œ. œ. n œ œ œ. ≈œ -œ œ ≈œ -œ ‰ J‰ 3
ff
Ó
Œ ‰™ œ R
Œ
3
. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ ˙
unis.
˙
œ
œ. œ. œ. œ. œ. 2 ‰ 4 4 4 3
œ™ 2 œ œ4
3
œ™ œ 4 4
n ˙^
b ˙^
˙^
b œ. œ. œ. œ. œ. n œ^ ‰
œ. n œ. œ œ. œ. œ. . . . b œ. b œ œ œ. œ œ. n œ^ b œ. ≈ ≈ J‰ J‰ J ‰ ‰ J‰
˙^ b b4 ˙ &b b 4
n ˙^ n˙
b ˙^ b˙
˙^ ˙
b œœ. œœ. b œœ. œœ. œœ. nœœ^ ‰
. . . œœ. b œœ. b œœ œœ bb œœ. œœ œœ. n œœ^ bnœœ. ≈ J ‰ ‰ J‰
n ˙^
n ˙^
b ˙^
˙^
b œ. œ. œ. œ. œ. #œ^ ‰
œ. # œ. œ. œ. œ. œ. . . . nœ. b œ œ œ. œ œ. #œ^ nœ. ≈ J‰ ≈ J‰ J ‰ ‰ J‰
200
Ob.
Cl. I (Es)
Cl. II (B)
Fag.
Hr. I / II (F)
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4 4
b 4 ˙^ &b 4
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4 4 4 4
Trp. I (F)
&
4 ˙ 4
&
4 bœ 4
°? ¢
PE
Pos.
Timp.
Sch.
Vl. I
Vl. II
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Vc. u. Cb.
{
/
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˙^
Œ Ó
Ó
Œ
fp
4 4
œ v
ff
w v
bœ bœ
∑
bœ bœ
∑
˙
˙
b˙
w
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fp
fp
fp
Œ Ó
n ˙^ n˙
fp
∑
4 4
3
f
3
3
œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. J‰ ≈ J‰
f
3
3
f
œ. œ. œ. œ. œ. œ. . 3 . 3. ^ bœ. ‰ œ ‰ œ nœ. œ œ. nœ bœ. ‰ ≈ J‰ ≈ J‰ J J
zu 2
fff
˙^ ? b b4 ˙ ¢ bb 4
3
3
3
f
R U
{
b˙^
∑
fp
3
3
fff
&
Trp. II (F)
n˙^
∑
Hr. III / IV (F)
3
3
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
° bb b 4 & b 4
Picc.
199
b ˙^
bœ ™ ˙ bœ ™ bœ ˙ bœ bœ ™ ˙ bœ ™ bœ ˙ bœ
fp
b˙
˙
∑b˙
fp
fp
Ó
Œ
∑
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˙
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fp
f
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∑
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w^ wv
˙ ˙
n˙ n ˙v
w wv
Ó
b˙ b œ ™b œ œ™b œ
ff
b˙ ™ bœ ™ bœ œ ™ bœ
3
f
Ó
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f
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˙ ˙
œ b˙ bœ œ
w wv
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f
f
offen
˙
œ œ
w v
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Ó
Œ
Ó
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ó b˙
œ œ
f
œ™ œ œ™ œ œ
œ™ œ œ™ œ
bœ
œ™ œ
œ™ œ œ™ œœ œ
Œ
œ™ œ œ™ œ
∑
f
∑
∑
œ. n œ. œ. œ. œ. œ. . œ œ œ. œ œ œ. . œ œ b œ. œ. œ. œ. œ. n œ^ b œ b œ. œ. œ. œ. œ. n œ^ b œ b œ œ œ n œ ° bb b 4 ≈ ≈ J‰ ≈ J‰ ≈ ≈ ≈ ‰ nœ bœ ‰ ‰ nœ bœ ‰ & b 4 J J 3 3 3 3 ff
b 4 & b bb 4
b ˙^ ff
n ˙^
b ˙^
˙^
get. bbœœ. œœ. bœœ. œœ. œœ. œ^ nœ ‰ 3
3
f unis.
œ. n œ. œ œ. œ. œ . œ. bœ. œ. œ. œ^ œ b œ ≈ J‰ ≈ J‰ bœœ ‰ œ ‰ œ n œ œ œ nœ b œ ‰ J J 3 3
f
unis. œ. ≈ œ œ œ. ≈ œ œ œ. ≈ nœ œ œ. #œ œ bbœœ. œœ. nbœœ. œœ œœ. œœ^ bœ œœ. œœ. nbœœ. œœ. œœ. œ^ bœ œ ≈ nœ. œ. œ. ≈ œ. œ. b 4 b b œ b œ n œ J‰ J‰ b ≈ ‰ ‰ ‰ ‰ b & 4 J J 3 3
? b b4 ¢ bb 4
œ
3
3
ff
Œ Ó
Ó
Œ
œ v
ff
˙™ v
Œ
w v
f
œ f
œ™ œ œ
œ™ œ
200
206 œ. n œ. œ. *) nehmen 205 Flöten ≈ ° bb b J ‰ Ó ∑ & b
Picc.
fff
Cl. I (Es)
Cl. II (B)
Fag.
Hr. I / II (F)
{
œ. # œ. œ. ≈ J ‰ Ó
&b
fff
œ.
b &b
fff
œ. œ. ≈ J ‰ Ó
{
° &
bœœ. ≈ œœ. œœ. ‰ Ó J
&
b œ. œ. œ. bœ ≈ œ œ ‰ Ó J
&
fff
fff
II.
Sch.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc. u. Cb.
˙™
œ. . œ. ? bb b œ ≈ œœ ‰ Ó nœJ ¢ b °? ¢
{
/
fff
œ≈œœ
fff
œ≈œœ
b & b bb
œ.
fff
fff
œ nœ. ≈ œ. -œ
# œ. œ. ˙™ ≈
# œ. œ. -œ ≈ Œ
œ # œ. œ. -œ ≈ Œ
œ # œ. œ. -œ ≈
Œ
Œ
3
nœ. œ. nœ. ff
Œ
Œ
3
#œ. œ. -œ ≈ Œ
œ #œ. œ. -œ ≈ Œ
œ #œ. œ. -œ ≈
ff
#˙˙ ™™ v
œœ v
ff
≈
œ. œ J ‰ Ó
≥^ ≤ ˙™
œ. . ≈ nœJ ‰ Ó
^™ ˙˙™
#˙˙ ™™ v
˙ ˙v
∑
n˙ n ˙v
n˙v
œœ v
œ #œ œœ v v
^ bœœ œœ v
^ ^ bœœ nœœ b˙˙
∑
œœ v
#œœ œœ v v
^ bœœ œœ v
^ ^ bœœ nœœ b˙˙
∑
b˙ v b˙ ff v ˙^ ˙ ˙^ ˙
∑
∑
j j œ. ‰ œ. ‰ ˙ v f I. . œ. n œJ ˙^ J ‰ ‰
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
˙ v
ff
≥^ ≤ n œ. œ. ˙™ ≈
≥ ˙^≤™
∑ ˙ v
*) Anmerkung für den Dirigenten: überall schnell abdämpfen
I.
f
n œ. œ. -œ nœ. ≈ œ. ˙ ≈
œ^ nœ. ≈ œ. ˙
^ nœ. ≈ œ. œ nœ. ≈ œ. ˙
œ^ nœ. ≈ œ. ˙
get. ^. ^. ^. ^. ^. ^. ^. nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ^ œœ
œ^ nœ. ≈ œ. ˙
œ^ nœ. ≈ œ. ˙
get. ^. ^. ^. ^. ^. ^. ^. ^. nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
≥ nœ. ≈ œ. ˙^≤™
ff
ff
3
Œ nœ œ nœ. . .
∑
ff
^˙ ˙v
Œ
∑
II.
ff
ff
#˙v
II.
∑
Ó Ó
zu 2
∑
œœ v
˙^
n œ. œ. #œ.
ff
^™ ˙˙™
fff
œ.
œ nœ. ≈ œ. -œ Œ
ff
. . . bbb œ ≈ œ œJ ‰ Ó b &
? bb ¢ bb
nœ. ≈ œ. -œ Œ
∑
C nach D
œ. n œ. œ. ° bb b ≈ J ‰ Ó & b fff
ff
nœ. ≈ œ. ˙ ™
#œ. œ. ˙™ ≈
˙™
Becken mit Tellern
ff
∑
n ˙^
ff
bœœ. ≈ œœ œœ. ‰ Ó . J
I. fff
PE
Timp.
ff
∑
ff
R U
Pos.
˙™
zu 2
? b b œ ≈ j‰ Ó ¢ b b œ œœ nœ . . n œ. fff
Hr. III / IV (F)
Trp. (F)
fff
∑
˙^
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Ob.
œœ. œœ. œœ. b b ≈ J ‰ Ó &b b
Flöten zu 2
∑ ∑
˙^
n ˙^
ff
ff unis.
#˙ v ff
n˙ v
˙ v
n˙ v
∑
Ob.
Cl. I (Es)
Cl. II (B)
Fag.
Hr. I / II (F)
˙^
bb & b b n˙
Œ
{
n˙
b n˙ &b
? bb ¢ bb
{
3
j œ‰ œ.
? bb ¢ bb
PE
Pos.
Timp.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc. u. Cb.
°? ¢
{
˙
˙^
Ó
œ. #œ . œ. n w
˙^
Œ
œ. nœ. . œ nw 3
ff
w
n˙^
œ^ nœ^ œ^ œ^
#˙^
˙^
n˙^
œ^ nœ^ œ^ œ^
#˙^
˙^
n˙^
œ^ nœ^ œ^ œ v
#˙^
˙^
n˙^
œ^ nœ^ œ^ œ^
. . œ œ ≈n œ . œ. nw œœ œ n œ ≈ ˙ Ó . . v ∑
∑
∑
Ó
∑ ∑
˙^
w
∑
j œ‰ ˙ œ. ˙v
fff
II.
fff
n˙ v
nwv
n wv
zu 2
œ œ™ œ œ œ™ œ
w
˙
ff
fp
III.
w
ff
fp
œ œ™ œ œ œ™ œ Œ
≈
œ œ œ ™ . ˙ f
∑
∑
œ œ nœ ^. œ^. ≈ œ
nw^
Œ
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ≈ nœ. œ^. œ. & b bb nœ œ œ œ œ œ œ œ B v
nw^
b œœœœœœœ œ & b bb nœ œ œ œ œ œ œ œ
unis.
unis.
∑
n˙ n˙ v
D nach C As nach A
Œ
Ó
œ^ œ. n œ. ^ ˙ ≈
ff
n˙^
sf
#˙^
œœ ≈ œœ œœ œœ ≈#œœ ˙˙
˙^ ˙
nw^
œ #œ^ œ œ^
œ. œ
∑
I.
œ- œ™ œ œ- œ™ œ
œ. œ
n˙ n˙ v
?
œ- œ™nœ -œ œ™n œ
I.
∑
G-Saite
3
G-Saite
œœ nœ ˙
3
œ˙
Œ
œœ nœ ˙
nw v
w^
nw^
∑
3
Œ
wv
sf
f
œ˙
œ nœ
sf
Œ
3
œ nœ
sf
œ #œ^ œ œ^
fp
f
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w w
#˙^
˙
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B
ff
fp
œœ ≈#œœ œœ
œ œ nœ ^. œ^. ≈ œ
˙^
œ^ n œ^ œ^ œ^
zu 2
II.
p
? bb ¢ bb
˙^
fff
f
^ ° bb b ˙ & b
#˙^
fff
3
Œ
R U
&
œ. nœ . œ. nw
ff
&
Œ
ff
∑
° &
Hr. III / IV (F)
Trp. (F)
&b
n˙ ™
œ œ. nœ. . œ. ≈ œ
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fl.
211 ^ ° bb b ˙ & b
201
214 ˙^
œ nœ œ œ v v v v œ nœ œ œ v v v v œ^ nœ^ œ^ œ v ^ ^ ^ œ n œ œ œ^ ∑
202
Ob.
Cl. I (Es)
Cl. II (B)
Fag.
Hr. I / II (F)
Vl. II
Vla.
Vc. u. Cb.
nnnb œœ ‰ Œ Ó J
∑
∑
∑
˙^
œ nimmt Clar. in B ## J n ‰Œ Ó
∑
∑
∑
˙^
nn
∑
∑
∑
˙^ ˙
œ. œ. œ. . nnnb œ œ œ œœ
b b œ^ & b b J ‰ nœ Ó v
œ^ ‰ nœ^ Ó J
#˙^ #˙
˙^ ˙
{
&b
œ^ ‰#œ Ó J v
œ^ ‰#œ Ó J v
b &b
œ^ nœ^ Ó J‰
œ^ #œ^ Ó J‰
#˙^
#˙ v
. . œ^ n˙ œ. œ. œ. œ n˙ œ. œ. œ n˙^ ? bb J‰ J‰ n˙ ¢ bb 3 3
{
° & &
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w fp
w
&
? bb ¢ bb
{
bw w fp
w
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nœ nœ#œ œ. #œJ ‰ Œ . .
∑
nœ nœ#œ œ. #œJ ‰ Œ . .
∑
ff
w
3
fp
ff
bw w
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fp
zu 2
w
j œ‰Œ Ó
3
#œ # œ œ œ
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316
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Ob.
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325 Wieder zurückhaltend ∑ ∑ ∑ ∑
get. mit Dämpfer
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get. mit Dämpfer
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223
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342
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
224
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alle Pausen gut gehalten
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3 4
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6 4
Anmerkung für den Dirigenten: muss so schwach erklingen, dass es den Charakter der Gesangstelle Vc. und Fag. in keinerlai Weise tangiert. Der Autor denkt sich hier, ungefähr, vom Wind vereinzelnd herüber getragene Klänge einer kaum vernahmbaren Musik.
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
226
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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3 4
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F hoch nach Ges
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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229
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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∑
∑
nnnnn 44
∑
∑
∑
∑
∑
nnnnn 44
∑
∑
∑
nnnnn 44
∑
∑
∑
nnnnn 44
Dämpfer auf
nnnnn 44
Dämpfer auf
∑
∑
Dämpfer auf
∑
∑
pppp
Œ ẇ ˙ w w v v p
4 4
∑
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w w w w w w
∑
∑
F tief nach Ges
in weiter Ferne links aufgestellt zu 2
Gr. Trommel
Dämpfer auf
∑
w
ppp
∑
∑
∑
∑
w w
bw w
w
∑ ˙ v b˙ b˙
o #nw w ? n w ∑ #w
∑
ppp
∑
∑
∑
∫w w
get.
? bb w ¢ bbb
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w
∑
? bb b b˙^ b˙ ¢ b b b˙ b ˙ v Ÿ~~~~~~~~~~~ °? b w ¢
PE
Glock.
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˙ pv ˙ bœ bœ bœ bœ nœ ˙ b œ- b œ- b œ- bœ- nœw
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w w
bw
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Pk.
b &b
∑
? bb ∑ ¢ bbb w
Hr. III / IV (F)
Pos.
bb &b b b w
w w
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fl.
w w
235
Nicht dehnen
w w
œ w ˙™ ww
œ
ŒÓ
∑
Die Oboen und Pauken im Orchester 448
Oboe I / Oboe II /
455
Ob. II
Ob. I
Ob. II
Ob
Ob. I
Schalltrichter auf
Ob
f wie eine Trompete
Schalltrichter auf
Trp. II
Trp. II
Ob. II
Trp. I
Ob. I
Trp. I
f wie eine Trompete
sf
pp
464
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
460
Ob. I / Trp. II
Ob. I
pp
468
Trp. I
Trp. II
Ob. I
Ob. I
PE
Ob. I
R
U
sf
Ob. I
2
Trp. I fern Ob
Trp. II
Ob. II
238 Sop. Solo
Die 2 Hr. und 2. Trp. nehmen ihren Platz im Orchester ein
472 bb & b b bb
Langsam, misterioso ohne im Geringsten hervorzutreten ppp
U ˙
˙
˙
° bb b b ppp & bb ˙ ˙
Œ
Auf - er - steh'n
S.
U ˙
Œ
U ˙
Œ
Auf - er - steh'n ppp
bb & b b bb ˙
T.
bb & b b bb ˙˙ ‹
˙
U ˙˙
Auf - er - steh'n ppp
˙˙
Auf - er - steh'n ppp
B.
Vl. I
Vla. Vc. u. Cb.
=
Fl.
˙
° bb b b & bb
U ˙ ˙
˙ ˙
? b ¢ b bbbb
482 ° bb b b 4 & bb 4 bb 4 & b b bb 4 ? b 4 ¢ b bbbb 4
U ˙
Œ
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U ˙
Œ
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U ˙˙
ja_
ja_
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Pos.
ja_
S.
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U ∑
∑
U ∑
B.
∑
U ∑
∑
U ∑
∑
˙
sterb - lich
˙
˙
sterb - lich
bb 4 & b b bb 4 ˙
˙
bb 4 & b b bb 4 ˙˙ ˙˙ ‹ sterb - lich
? b 4 ¢ b bbbb 4 ˙
° bb b b 4 M) & bb 4 ˙
ppp
Vla.
˙ ˙
B bbbbbb 44 w w
ppp
Vc. u. Cb.
˙˙
du,
˙ œœ
du,
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ja_
auf_
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mein
Staub, nach
Staub, nach
˙
˙
œ œ œ œ 43 œ ˙
˙™
œ
œ œ œ œ 43 œ ˙
˙™
œ
3 œ œ 4 œ ˙
˙™
œ
kurz
˙
˙
˙ mein
˙
˙
˙
U ˙ ˙
∑
er - steh'n
du,
mein
˙
˙
du,
mein
˙ ˙
˙ ˙
Œ œ
er - steh'n
auf_
wirst
Œ œ œ
U ∑
wirst
∑
U ∑
∑
U ∑
? b 4 ¢ b bbbb 4 ˙
ppp
˙
∑ ∑
#U w I.
∑
sterb - lich
Vl. I
wirst
du,
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˙
er
Ruh!
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˙
pp
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U nnw w pp
U U n˙ n ˙ Le-
-ben!
U U n˙ n ˙ Le-
-ben!
U U n # ˙˙ ˙˙ Le-
-ben!
U nU ˙ n˙ Le-
Œ
-ben!
U U n˙ n ˙ U w #nw U nU ˙ n˙
∑
nœ #œ œ nœ #œ œ Un
Œ
∑
U ∑
∑
-
nœ #œ œ Un
-
Un
-
Œ #n˙˙ ™™
Œ nœ #œ œ Un
-
- sterb
˙
sterb
˙
sterb
nn˙˙ ™™
sterb
˙
sterb
˙
kurz
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Œ Œ Œ
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4 4 4 4 4 4
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, ppp Œ œœ 44
œ œ 3 œ̇ ˙ œ œ 4 ™
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, ppp Œ œ 44
˙ ˙
kurz
Staub, nach
∑
˙
pp I.
˙
pp
B
er
˙
œ œ
- - lich
Le- - ben wird
U U nœ #œ n˙ n œ œ - lich
Le - ben wird
U U nœ #œ n˙ n œ œ - lich
Le - ben wird
- lich
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U U œœ nn˙˙ œœ Œ
U nœ #œ nU ˙ nœ Œ - lich
Le - ben
U U Œ Œ nœ #œ œ ˙ nœ #œ n˙ n œ U U Œ #n˙˙ ™™ nww n˙˙ œœ Œ U U Œ nœ #œ œ ˙ nœ #œ n˙ nœ Œ
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dich
˙ bœ bœ
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rief,
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der
dich
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∑
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∑
∑
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w
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,
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, pppp w
ge
-
ge
-
pppp n˙ ,˙˙ w w
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4 4
∑
ppp
dich
˙
∑
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dich
4 4
∑
rief
rief ppp
dir
œ nw
rief
dir
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∑
∑
Dämpfer ab
∑
∑
∑
∑
Dämpfer ab
∑
∑
∑
∑
∑ ∑
4 4
˙˙
∑
ppp
dich
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w
w
dich
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∑
˙
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mit Dämpfer get.
innig, hervortretend
œ bœ
rief,_
der
∑
∑
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˙
pp
pp
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U U sehr zart ˙ bœ bœ nœ #œ n˙ n œ œ
˙™
3 4 ˙™
œ œ
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mit Dämpfer
mit Dämpfer
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bb˙˙ ™™
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kurz
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∑
∑
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∑
U ∑
∑
Un
-ben!
U U n˙ n ˙ Le-
Œ
mein
Staub, nach
∑
M) An dieser Stelle wirken die Fagott, Posaunen Violinen und Violen nur in Notfalle mit, wenn es gilt den Chor vor Fallen“ zu bewahren.
sterb - lich
T.
˙ œœ
wirst
er - steh'n
auf_
Œ œœ œ œ ˙ œ œ ˙ œœ
U ∑
bb 4 & b b bb 4 ˙
PE
Sop. Solo
°? b b 4 ¢ b b bb 4
er - steh'n
auf_
*)
∑
Auf - er - steh'n
B bbbbbb
er - steh'n
auf_
œ œ ˙ œœ
R U
Ob.
? b ¢ b bbbb ˙
ja_
Œ
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
A.
U ˙
œ œ ˙ œœ
*) Anmerkung für das Studium: Die 2. Bässe nicht eine Oktave höher, sonst würde die vom Autor intendierte Wirkung ausbleiben; es kommt durchaus nicht darauf an, diese tiefen Töne zu hören, sondern durch diese Schreibart sollen nur die tiefen Bässe verhindert werden, etwa das obere B zu „nehmen“, und so die obere Note zu verstärken.
° bb b b & bb
493 Sehr breit ∑ ∑
492
Fl.
Hr. I / II (F)
bb b ¢& b
{
° &
Hr. III / IV (F)
Trp. (F)
Pk.
∑
∑
∑
∑
S.
3
{
? bb b b bb ? bb b b bb
Vl. II
Vla.
Vc. u. Cb.
zu 2
∑
3
p molto portamento
bœ Œ v p œœœ ∑ & œœœ Œ œ ppp œœ ∑ œ Œ œ œ
° bb b b ˙ & bb ˙ -
ben!
-
œ
ben!
-
œ
b & b bbbb ˙ ˙
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bœ
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∑
∑
Ó
∑
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^ ^ ^ œ bœ œ b ™ Œ̇ Ó
II. im Orchester
∑
∑
Ó
∑
∑
∑
∑
Œ
Ó
∑
∑
∑
∑
Œ
Ó
∑
∑
∑
∑
Œ
Ó
∑
∑
∑
∑
Œ
Ó
∑
∑
∑
∑ Ÿ^~~~~~~~~~~~~ w w
w w ææ
w w ææ
w æ
∑
b˙˙ bb˙˙
∑
sempre ppp
? bb ¢ b b bb
Schalltrichter auf
∑
w w æ
&
3
∑
pppp ohne Dämpfer
∑
‰ bœ œ b˙ b œ bœ œ zart betont ^ ^^ ^ b œ bœ bœ bœw v ppp
∑
ben!
pppp
p
∑
œ ° bb b b œ ™ J & bb Ó œ b ™ b œ J & b b bb Ó
b˙^
∑
ohne Dämpfer
? bb w ¢ b b bb
b˙^
Schalltrichter auf
∑
ben!
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bœ
3
3
Œ bœ
3
b˙ ™
˙ b & b bbbb ˙ œ̇ œ ‹ -
B bbbbbb
3
Œ œ œ œ Œ∑ Ó v v œœ œœ œœ œœ ˙ ™ 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ ‰ œ œ œœ œ Ó
3
3
ppp
I. im Orchester
^ b & b bbbb ˙ œ œ v
{
Clar. I in B
‰ bœbœ œ œbœ œj œ œj bw v3 v3 v bœ
b˙ ™
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PE Vl. I
3
∑
∑
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T.
B.
3
∑
¢&
A.
3
‰ œbœ œbœv œj œv œj bwv b œ bœ im Orchester ppp
&
Ó
ppp non legato
zu 2
∑
R U
Sop. Solo
∑
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Hf.
∑
^ ˙ ‰ œ œ œœ œ œ ˙ ™ œœ œœ v pp 3
3
3
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Cl. (B)
∑
ppp non legato
bb & b b bb
Ob.
∑
3 3 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ ™™ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰œ œ
239
ben!
œ
w w ææ
ww æ
ww æ
w w ææ
sf ppp ohne Dämpfer unis.
sempre ppp
ganzlich verschwindend
˙ w ææ
sf ppp
w æ
sempre ppp
w æ
w æ
w
˙
ohne Dämpfer
w
sempre ppp
Ó
˙ ˙˙˙
get.
ppp
Ó
∑
∑ Ó
pizz. unis.
œ Œ Ó
pp
240
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 ˙ œ œ œ Ÿw œ œœ œ œœ œ ‰ ‰
° bb b b Ó & bb 498
Fl.
ohne Nachschlag
zu 2 3
3
p
zu 2
bbb b ‰ 3 œ 3 ˙ b & b œ œ œœ
Ob.
3
w
‰ œ œ œœ ˙ œ
Fag.
Hr. I / II (F)
? b b ˙™ ¢ b b bb ˙v ™ pp
{
° &
Hr. III / IV (F)
Trp. (F)
Pos.
Œ
^ Œ bœ^ bœ
˙ bb˙˙
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B bbbbbb
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Vl. II
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Œ
Vla.
Vc. u. Cb.
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‰
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{
Ó
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Ó
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‰
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Ó
Ó
∑
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3
3
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pp
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∑
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œ^ œ Œ
Œ
Ó
b & b bbbb Œ
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∑
Œ
Ó
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Œ
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3
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p
Ÿ˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ™™ œ^ œ
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Ó
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Ó
œ^ œ
^ b˙˙ b v
œ^ œ
∑
Œ
bœ v ‰
œœ
Ó
∑
Ÿ˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ™™
pp
œ œ
œ œ
Œ
Ó
∑
œ œ œ Œ œœœ Œ mf œœ œœ Œ Ó
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-œ- œ- œ œ
Ó
œœ Œ œœ œœ Œ œœ Ÿ˙~~~~~~~
sempre pp unis.
Œ
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3
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∑
∑
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pp
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¢
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Cl. (B)
3
3
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zu 2
w
3
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bb &b b
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Ÿœ~~~~~ ~~~~ Ÿ~~~~ Ÿœ~~~~~~ œ Ÿ œ œ Œ Ó
œœœ œ mf œœ œœ
˙™
lang gezogen,viel Bogen
p
gezogen, viel Bogen Ÿ~~~~~~~~ Ÿ˙~~~~~~~ Ÿ˙~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~ lang ˙™ Ÿ~~~~ Ÿœ~~~~ Ÿœ~~~~~ ˙ Ÿœ Ÿ˙ ™ œ œœ B Œ
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p
sempre pp
p
sempre pp
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Ó
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Vl. II
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p molto espress.
molto espress.
Ó Œ w œ ẇ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ p
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ẇ
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˙-
ppp
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? b b ˙^ ¢ b b bb
Ó
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œ Œ Ó œ
^ Œ bœ bbw w v
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Ó
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bw bw
b˙^ ˙
˙˙^
bœw Œ Ó
œ Œ œ w^
ppp
ppp
∑
Ó
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∑
2 4
∑
∑
2 4
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∑
œ
∑
œ ˙ œœœ Œ Ó
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pp
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ppp
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œ œœ Œ Ó œ œ
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ppp
2 4
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ppp
Ÿ~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ w w w 2 4 pp
Ó
∑ ˙
2 4
∑
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∑
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molto espress.
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Hr. III / IV (F)
Trp. (F)
˙
241
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
bb &b b
Cl. (B)
Hr. I / II (F)
Œ œ
-œ œ-
Ÿ~~~~~~ Ÿ~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~ Ó Œ Ÿ Ÿ b b ∑ ˙ w w ˙ w w œ ẇ ẇ b &b b b Ó ~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ Ÿ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ p
Ob.
Fag.
Streng im Tempo
Ó
Dämpfer auf
∑
arco
∑
w
w
w
w
p
p
ppp
∑
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w
2 4
w
2 4
pp
pp
Cl. (B) Sop. Solo
S.
A.
T.
B.
512 Langsam in A ° bb b 2 ∑ 3 4 ¢& b 4 bb 2 3 & b b bb 4 ∑ 4
° bb b b 2 ∑ 3 & bb 4 4
∑
∑ 44
∑
∑ 44
∑
∑ 44
Vc. u. Cb.
=
Fag.
Pos.
° bb b b 2 ∑ 3 & bb 4 4
S.
A.
T.
B.
Vla.
Vc. u. Cb.
pp 3 U 2 3 4 ∑ 4 œ 4˙ œ Wie -der
auf - zu
blüh'n
∑
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du
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-
sät!
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˙™
œ
∑
2 4 4 Œ œ 4 œ œ œ œ œ ˙™
˙™
œ
Wie -der
wirst du ge-
sä't
Wie -der
auf - zu
blüh'n
auf - zu
∑
∑ 44
wirst
blüh'n
wirst
524 °? b b 4 ¢ b b bb 4 ° &
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∑
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∑
U U Ó Ó
I.
B bbbbbb 4 4 ¢ b & b bbbb 44
° bb b b 4 & bb 4 b & b bbbb 44
∑
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U U Ó Ó
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U U Ó Ó
b ˙ & b bbbb 44 ˙˙ ˙ ‹ Herr der
? b b 4 ˙˙ ¢ b b bb 4
? nnw w
∑
∑
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U U nn˙˙ n˙˙
U U ˙ n˙ n ˙ mit Dämpfer U B bbbbbb 44 w w nnw w ppp U ? bb b b 4 ˙ ˙ nU ˙ n˙ ¢ bb 4 der
∑
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∑
∑
∑
∑
pp
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∑
pp
ppp
Œ nœ #œ œ ˙ nœ #œ n˙ n ˙ Der Herr der ppp
Ern
Der Herr der ppp
Ern
-
te
geht
Œ nœ #œ œ ˙ nœ #œ n˙ n ˙ -
te
geht
Œ nœ #œ œ ˙ nœ #œ n˙ n ˙ Œ nœ œ œ n˙˙ ™™ Der Herr der
Ern
-
te
geht
œœ nnww
n ™ n ™ Œ nnœœ #œœ œœ ˙˙ nœ #œœ n ˙w der Herr der Ern
Œ
der Herr der Ern
-
-
te
te
geht
geht
nœ #œ œ ˙ nœ #œ n˙ n ˙
Œ nn˙˙ ™™
nww
nww
Œ nœ #œ œ ˙ nœ #œ nw
ge
du
ge
-
-
sät!
3 4
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4 4
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242
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245
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247
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∑
4 4
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Hr. I / II (F)
° ¢&
602
Hr. III / IV (F)
Nicht schleppen, wieder (unmerklich) bewegter (q = wie zuletzt h)
4 4
∑
∑
Vl. I
Vl. II
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ohne Dämpfer
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Du wardst nicht um - sonst
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ppp
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ge - bo -
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Nicht schleppen
∑
˙
Ó
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nicht
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œ Œ œ œ œ Œ Ó
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um - sonst
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∑
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-
˙
lebt,
˙
˙
ææ w w
∑ œ Œ Ó
Wieder etwas zuriickhaltend
° bb b Ó ¢& b b
espress.
˙-
610
Hr. III / IV (F) Sop. Solo
Vl. I
Vl. II
Vla.
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Cb.
° ¢&
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Solo D-Saite
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∑
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pp
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ppp
ppp
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3 4
æ ˙˙æ
∑
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œ Œ œ
Œ
nœ Œ
œ Œ Ó
Ó
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œ Œ œ
Œ
3 4œ
ppp
Œ
Der 1. Ton des Glissando: stark zu betonen
‰
pp
Was pp
>œ
ent-
Was
ent-
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Œ
nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ^ nœ nœ œ
pp gliss.
Ó
>œ >œ
mit Dämpfer unis.
B b b bbœœ ¢ bbb æ
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∑ ∑
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Ob.
249
Viertelschlag
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œœ œœ #nœœ ææ ææ ææ
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∑ ∑
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Hr. I / II (F)
{
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Hr. III / IV (F)
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Pk.
Hf.
S.
Langsamer, misterioso
618
Viertelschlag
∑
∑
∑
b˙ v
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˙
˙
pp
˙
∑
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∑
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II. pp
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∑
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∑
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b ˙ b ˙v v mf b ˙^ n ˙^ n˙ n˙ mf
œ^ Œ Ó
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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∑
b & b bbb ˙ ‹ stan-
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∑
R U A.
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nœ œv bœv œv v
^ œ œ œ œ v v v
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Zurückhaltend
œ^ Œ Ó
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œ- œ- ˙-
∑
∑
{
Ó
Vorwärts
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
250
∑
∑
Ó
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Was ver - gan-
Œ œœ œ œ ˙
˙
˙
den
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˙˙
˙˙
Œ œ
ist,
das
das
˙
muss ver - ge -
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˙ ˙
f Œ œj œj ˙^
Was ver - gan-
˙^ œ œ Œ J J
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gen,
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-
^ ^ bœ^ nœ^ nnœœ œœ œ n œ auf
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-
-
-
˙ v
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˙ v
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ste - hen!
∑
ste - hen!
˙˙^ b˙˙^
∑
ste - hen!
˙˙^ ˙^ b˙
^ œ œ^ œ^ œ
∑
Ÿw~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿw~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿw~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿw~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿw~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿw~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Dämpfer ab ohne Nachschlag ° bb b Tutti ∑ & b b mit Dämpfer stan-
den
muss ver - ge -
hen!
Was ver - gan-
ppp
gen,
auf
er
-
-
ste - hen!
∑
pppp
dim.
ohne Nachschlag Dämpfer ab
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿw~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿw~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿw~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿw~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿw~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bbb Ÿw b & b
∑
∑
œ B bbbbb œ ‰ Œ Ó J
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∑
ppp
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œ^ œ^ œ^ œ v
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Hr. I (F)
Hr. II (F)
Hr. III (F)
Hr. IV (F)
Trp. (F)
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ossia: Contrafagott
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U Ó
U Ó
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∑
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pp
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626
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bœ œ
w
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fag.
°? b b bbb
251
629 Langsamer, misterioso U U Ó Ó ∑
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ppp
pp
b˙
ppp
?
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ppp
bœ œ
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pp
pp
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U Ó
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∑
∑
U Ó
U Ó
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∑
∑
U Ó
U Ó
∑
∑
∑
U Ó
U Ó
pp
∑
Ÿ~~~~~~~~~U Ó b˙
F hoch nach Es Des nach D
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∑
∑
U Ó
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ppp
˙
Hör'
∑
∑
U Ó
U Ó
U Ó
∑
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˙
∑
∑
∑
∑
∑
∑ w v
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U Ó U Ó
U Ó U Ó
U Ó
U Ó
U ˙
U Ó
pp
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∑
ppp
˙ ˙
Hör'
ppp
˙
Hör'
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U ˙˙ be
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Hör'
U , ˙ ˙ ˙ u
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œ œ
ppp
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Hör'
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pp
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˙™ ˙™ be
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-
œ œ œ
-
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œ
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{
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Hr. I (F)
Hr. II (F)
Hr. III (F)
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633
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∑
Ó
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∑
∑
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Ó
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∑
∑
∑
∑
Ó
∑
Ó
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∑
∑
∑
∑
Ó
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U Œ
Schneller
nimmt Fagott
Ó
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Vl. II
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Be - rei
-
U ∑
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∑
˙˙ ˙˙
te - dich!
mf
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-
˙
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w
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œ
˙
, ppp nœ œ w
œ
, ppp œ n˙œ nœ œœ bw
œ
zurückhalten hervortretend p
te - dich,
dim.
˙™
-
œ
te - dich,
dim.
˙™
Be - rei
-
ff Œ œœ
Ó
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ben!
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˙™
Be - rei
ben!
T.
Ó
∑
ben!
b U & b bbb ˙
Langsamer
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R U
S.
634
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
252
-
dim.
˙™
Be - rei
dim. U mf ™ Œ œœ b˙˙ ™ Be - rei
-
te - dich,
zu
zu
te - dich,
œ œ
-
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-
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te - dich,
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b 2 nb bb 2
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ben!
Ó
pp molto cresc.
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∑
Ó
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∑
∑
∑
Œ Œ
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∑
∑
∑
∑
ohne Dämpfer
Ó
Ϫ
œ R ≈ nbbbb 2 2
pp molto cresc.
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Fl.
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Cl. (A)
Hr. I / II (F)
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∑
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ff
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∑
∑
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w^ w^
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∑
∑
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˙
Du All - durch-drin - ger!
Du All - durch- drin
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w
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∑
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O
Tod!
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Œ
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O
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Schmerz!
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w wæ æ
œ ˙
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w
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w
œ Œ Ó
∑
˙
Du All - durch- drin
˙^
œ œ œ œ
Dir bin ich ent
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-
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w w ææ
w w ææ
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B
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˙™
unis.
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Dir bin ich ent
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˙
˙^
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p
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œ
˙
Dir bin ich ent - run - gen!
ad lib. ossia: tacet bis T. 648
∑
œœ ææ
w
O Schmerz! ad lib. ossia: tacet bis T. 648
∑
œ œ œ bœ b˙^
b˙˙ ™™ æ
∑
∑
œ œ^ œ^ bœ^ b˙^
arco
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∑
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∑
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w
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∑
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Alt Solo
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bbb 2 b œœœœ Œ Ó b 2 œ &
b 2 & b bb 2
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Sop. Solo
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∑
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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∑
° &
Hr. III / IV (F)
˙ ™ n ˙ ™ œœ w w
∑
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fag.
253
640 Mit Aufschwung, aber nicht eilen (h = wie zuletzt q) ° bb b 2 bw w b˙ ™ ˙™ œœ w w w & b 2 w
∑
∑
ww æ fp
pizz.
nœ Œ Ó get. pizz.
nœ Œ Ó nœ f
254
Hr. I / II (F)
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Pos.
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˙
Nun bist du be - zwun - gen,
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˙
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˙
Ó
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∑
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˙^ œ œ n œ œ
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sempre p
unis.
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∑
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˙
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˙
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˙
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∑
œœ Œ Ó œ
∑
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Œ œ ˙™
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Ó
Mit Flü
˙ nœ œ œ œ
geln, die ich mir er -
-
˙
Ó
Œ #œ
Nun bist Du be - zwun - gen!
-œ œ œ œ ˙™
-œ - - œ œ œ ˙™
subito ppp
˙˙ æ
∑
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œ Œ Ó
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p
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Mit
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p
p
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∑
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be - zwun - gen!
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∑
∑
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III.
n˙^
∑
Du All - be - zwun - ger!
Tod!
b˙^
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
∑
˙ b˙ v
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
∑
Du all - be - zwin - ger!
Alt Solo
656 w w
∑
˙ b˙ v
w
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∑
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∑
p
∑
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Sop. Solo
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∑
∑
b b œœ & b b nœœœ Œ Ó p
∑
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
{
pp
∑
∑
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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pp
° &
Hr. III / IV (F)
œ œ Œ Ó
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fag.
649 °? b b w w ¢ bb
ææ w w
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Hr. I / II (F)
658 °? b b nnw w ¢ bb
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Pos.
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∑
Œ Ó œ nœœ Œ Ó œ
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Vl. I
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255
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? b b b˙ n˙ ¢ bb ˙ ∫˙ bb &b b
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° bb b & b 667
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
256
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∑
∑ œ œ -œ œ- œ œ œ -
ppp *) Anmerkung für den Dirigenten: Um die Kontinuität des Tempo's zu befestigen, empfiehlt es sich, in den ersten Takten noch Viertel anzuschlagen.
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Hr. I / II (F)
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am Griffbrett
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257
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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Cl. (B)
680
Halbe taktieren (aber das Zeitmass zunächst noch nicht bescleunigen)
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Hr. III / IV (F)
Etwas drängend
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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259
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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w bb w b & w &b w
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696 Più mosso ˙ Luftpause , ∑ ∑
nœ Œ Ó ben!
nœ Œ Ó ben!
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molto cresc.
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Pesante (q = wie früher die h)
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Hr. III / IV (F)
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263
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Hr. I / II (F)
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726
Wieder zurückhaltend Piccolos zu 2
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molto cresc.
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264
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molto rit. w^
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∑ 3 Stahlstäbe oder Glocken von tiefem und unbestimmtem Klang
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gen!
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732 Etwas bewegter (Langsame Halbe taktieren)
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265
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∑
∑
b &b b
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∑
∑
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∑
∑
Picc.
Ob.
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Hr. III / IV (F)
Trp. (F)
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dim.
dim.
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
734
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˙
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Pos.
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Œ
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Hr. III / IV (F)
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737
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Cl. (B)
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Flöte
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
266
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pp
w wæ æ
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6
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∑
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Noch schneller. Ganze Takte schlagen
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267
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fl. I
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Mit höchster Kraftentfaltung. Noch einmal so langsam. Halbe breit taktieren (die h = wie zulezt die w)
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
268
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
269
PE
R U
Anhang
Fassung der Finale ohne Singstimmen und Chor
270
Anhang Fassung der Finale ohne Singstimmen und Chor
Violine II
Viola
Violoncell
Contrabass
ppp Solo mit Dämpfer
w
U Œ ˙ œ
B bbbbbb w
U ˙ Œ œ
bb & b b bb
ppp Solo mit Dämpfer
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Vl. II
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Vc.
Cb.
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ppp Solo mit Dämpfer
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Violine I
Die 2 Hr. und 2. Trp. nehmen ihren Platz im Orchester ein Langsam, misterioso 472 Solo U ° bb b b mit Dämpfer U Œ Œ & bb ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œœ ˙ ˙ œœ
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ppp Solo
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hervortretend
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ganzlich verschwindend
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Œ
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271
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
272
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273
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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Streng im Tempo
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Dämpfer auf
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∑ 44 ∑ 44 ∑ 44
Pos.
Vl. I
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Vla.
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Cb.
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∑
mit Dämpfer
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∑
4 4
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
274
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277
a tempo nicht schleppend
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Etwas bewegter, aber nicht eilen 560 nehmen Flöten ° bb b 2 ∑ ∑ ∑ & b b2
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
278
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molto portamento
∑
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∑
587
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∑
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Ob.
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279
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582
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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unis. pizz.
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Ob.
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594
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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Wieder etwas zuriickhaltend
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˙
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Solo D-Saite
∑
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ppp
3 4 3 4
Viertelschlag
∑
∑
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œ œ œ- œ- 3 œ^ œ nœ- œ- bœ 4 bœ 4 bœ ˙™ 4 v ppp Dämpfer auf æ ææ 3 æ 4 ∑ 4 ˙˙æ w˙ œœæ 4 ˙ ææ æ get. 3 4 ˙˙ nnœœ œœ ∑ ∑ 4 4æ ææ ææ æ pp 3 4 Œ Ó œ Œ œ Œ 4 œ Œ 4œ œ 3 4 œ Œ œ Œ 4 œ Œ œ 4œ Œ Ó
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281
° bb b ¢& b b ˙™ 617
Ob.
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° bb b & bb œ
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pp
Vl. I
Vl. II
Vla.
Cb.
Vorwärts
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28
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∑
ossia: Contrafagott
PE
Trp. (F)
nœ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ
Langsamer, misterioso
R U
Hr. III / IV (F)
Ó
Viertelschlag
? ¢ bbbbb
{
Fag. II (Cfag.) Hr. I / II (F)
ppp
{
Fag.
Œ
mit Dämpfer
ppp
618 °? b b bbb
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pp gliss.
‰
b b æunis. & b b b wæ
B bbbbb bb朜 ¢ æ
Der 1. Ton des Glissando: stark zu betonen
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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II. ohne Dämpfer
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Zurückhaltend
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˙ v
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Ó
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dim.
∑
˙^
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∑
∑
∑
∑
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Fag.
{
Fag. II (Cfag.) Hr. I (F) Hr. II (F) Hr. III (F) Hr. IV (F)
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Cb.
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626
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Hr. II (F)
Hr. III (F)
Hr. IV (F) Trp. (F)
Pos.
Vl. I
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U ˙ U ˙
U b˙ U ˙ U Ó
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{
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? bb U ˙ ¢ bbb
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629 Langsamer, misterioso U U Ó Ó ∑ ∑
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∑
Langsamer
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∑
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∑
Ó
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b 2 nb bb 2
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ohne Dämpfer
ohne Dämpfer
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∑
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U Œ &bœ b˙ ™ œ bw mf dim. U Œ Œ ∑
Ó
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zurückhalten hervortretend
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∑
pp
pp
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634
nimmt Fagott
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
282
pp molto cresc.
Ó
2 2 2 2
b 2 nb bb 2
283
640 Mit Aufschwung, aber nicht eilen (h = wie zuletzt q) ° bb b 2 bw w b˙ ™ ˙™ œœ w w w & b 2 w
Fl.
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Ob.
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Hr. III / IV (F)
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Hr. I / II (F)
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Cl. (A)
Fag.
∑
∑
∑
∑
pizz.
nœ Œ Ó get. pizz.
nœ Œ Ó nœ f
284
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bb &b b
Ob.
Hr. I / II (F)
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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656
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bw bw ææ
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658
Fl.
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Cl. (B)
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285
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∑
664 Drängend w ˙ n˙
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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Fl.
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∑
pp
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∑
∑
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∑
∑
∑
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∑
∑
∑
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∑
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˙
pp
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am Griffbrett
œ -œ œ- œ-
œ œ- œ- œ- ˙ ˙
pp singend
˙˙
˙˙
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∑
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∑
dim.
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˙˙
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∑
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∑
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∑
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Pos.
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
b &b
Cl. (B)
Hr. I / II (F)
Langsam (q = wie zuletzt h)
672 I. nbbb w
Nicht schleppen
bb œ Œ Ó &b b
Ob.
Fag.
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
286
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˙™ œ œ- œ- œ- œ-
æ wæw
∑
∑
œ œ -œ œ- œ œ œ -
*) Anmerkung für den Dirigenten: Um die Kontinuität des Tempo's zu befestigen, empfiehlt es sich, in den ersten Takten noch Viertel anzuschlagen.
° bb n ˙ & b 676
Fl.
680 ˙
∑
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∑
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∑
∑
∑
Cl. (B)
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∑
∑
∑
∑
Fag.
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∑
∑
∑
∑
Hr. I / II (F)
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- - b˙ ™ œ- œ- bœ œ
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∑
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∑
∑
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Hr. III / IV (F)
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w
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
b &b b
Ob.
287
Halbe taktieren (aber das Zeitmass zunächst noch nicht bescleunigen)
{
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b &b b B bbb
˙
get. œ n œ- œ- œ- ˙˙ ™™ nœ œ œ
∑ w w ææ
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∑
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∑
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∑
w
∑
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get. arco
pp
pp
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œ-
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˙
pp singend
pizz.
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am Griffbrett
∑
get.
˙
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nœ œ œœ
Ó
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∑
Œ Bœ
∑
˙™
nœ
pp singend
unis. am Griffbrett
˙™
nœ
-œ
œ- nœ- #œ-
n˙ ™
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pp singend unis. pizz.
œ
Œ
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∑
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Œ
Ó
288
° bb œ n œ & b 683
Fl.
b &b b &b
Cl. (B)
Fag.
Hr. I / II (F)
Pos.
{
Vl. II
Ó
Vla.
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∑
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nœ- #œœ- n œœ nœ
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w w
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∑
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p II.
œœ
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cresc.
∑
∑
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∑
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Langsam steigern
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cresc.
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Hr. III / IV (F)
Etwas drängend
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Ob.
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œ- n œ-
cresc.
poco a poco cresc.
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poco a poco cresc.
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poco a poco cresc.
œ- nœ- #œ
poco a poco cresc.
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nœ- #œcresc.
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Hr. I / II (F)
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Wieder 289
molto cresc.
˙™ ˙™
molto cresc.
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cresc.
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∑
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
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^ w w
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zu 2
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molto cresc.
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∑
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“” n˙ ™ f
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gut hervortretend
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# œ-
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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Cl. (B)
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zu 2
n œ-
œ-
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∑
∑
∑
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w w
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w^ w
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w w
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w w
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w^ w
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b˙ ™ b˙™ v f
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˙ ˙
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fl.
Fag.
696 Più mosso ˙ Luftpause , ∑ ∑
etwas zurückhaltend
w
w^
∑
∑
∑
w
w
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w
w
b w^
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w^ ff
704
Hr. I / II (F)
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Hr. III / IV (F)
Trp. (F)
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w w
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4 4
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
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Cl. (B)
Fag.
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Ob.
291
Ritenuto
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Fl.
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w
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w w
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^ ˙w ˙
^ ^ b˙w ˙
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∑
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∑
∑
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4 4
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∑
4 4
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4 4
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w
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w
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292
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Fl.
œ^ ˙^
ff
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720 Etwas ˙ schneller Ó
w
p
œ Œ œ ˙^
mit aufwärts gerichtetem Schalltrichter
^ B bbb 4 4 ẇ ¢
œ ˙^
f
II.
mit aufwärts gerichtetem Schalltrichter zu 2
R U
Trp. (F)
œ^ ˙^ œ ˙
zu 2
?b 4 ¢ b b4 w v
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
ff
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B
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œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ Œ Ó œ
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b &b b
Ob.
Hr. I / II (F)
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¢
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Pk.
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b˙ ™ b˙ ™ v
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∑
w^ w
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w^ w
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° bb ¢& b
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{
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˙
^ œ œ w
293
œ^
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œ^
œ ˙^
œ^
Ó
^ b˙ ∑œ œ w˙™ v v v v II. ff
∑
pp
w^ w
Œ
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∑
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∑
III.
p
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I.
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∑
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mf portamento
II. p
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II.p
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∑
˙ b˙^ ˙ b˙
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w
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∑
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molto cresc.
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^ ^ ^ 3^ œ^ nœ^ ˙˙ n ˙˙ #n˙˙^ bn ẇ b ˙ v œ œ molto cresc.
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∑
∑
∑
œ Œ Ó œ Œ Ó
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
ff
∑
∑
ff
∑
b w & b b bwææ
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molto cresc.
zu 2
∑
œ v ^ œ
ff II.
˙^
œ Œ Ó œ Œ Ó
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pp
∑
ff I.
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bw bw
ff
molto cresc.
˙
˙™ ˙™
w w
Becken & Gr. Trommel von Einem geschlagen
Sch.
pp
∑
∑
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ff
ff
∑
∑
∑
mit aufgehobenen Schalltrichter
fff
∑
∑
∑
R U
Pos.
ff
∑ ∑
∑
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Hr. III / IV (F)
Trp. (F)
∑
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Cl. (B)
Fag.
∑
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S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
Fl.
nehmen Piccolos
726 Wieder zurückhaltend Piccolos ^ zu ˙2 œ œ ˙ œ œ w
∑
∑
∑
“” œ ˙ œ ææ æ˙ æ
ææ^ ˙ unis. œ n ˙^ w œ œ æ æ æ ˙ æ ææœ æœ ææ molto cresc. b ˙˙ œœ œœ w^ œ n ˙^ ææ ææ æ æ æ ææ æ
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molto cresc.
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molto cresc.
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Picc.
b &b b
Ob.
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Cl. (B)
Fag.
Hr. I / II (F)
Pos.
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∑
∑
∑
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œ œ v
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œ v œ^
Ó b˙ v ˙^
œ
Œ
Becken mit Holzschlägel
œ
∑
∑
∑
∑
∑
Œ
ff klingen lassen
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Œ
3
3
Œ
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∑ œ v œ^
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ
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w^
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ff get.
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˙
˙
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w^ ææ
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3 Stahlstäbe oder Glocken von tiefem und unbestimmtem Klang
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w^ æ
bœ bœ v
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w^ ææ
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∑
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w w
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∑
w w
w w
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ bœ bw bw
b &b b
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I. nimmt Flöte
w^
^ ^ ^ ˙ b w œ bœ v fp
732 Etwas bewegter (Langsame Halbe taktieren)
w^
R U
Pk.
w
?b ¢ bb w ff w v II. ° ^ & bw
Hr. III / IV (F)
Trp. (F)
molto ^ rit.
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
294
w w
3
3
Œ
Ó
295
° bb & b
∑
∑
∑
b &b b
∑
∑
∑
&b
∑
∑
Picc.
Ob.
Cl. (B)
Fag.
Hr. I / II (F)
?b w ¢ bb w
{
° &
Hr. III / IV (F)
Trp. (F)
Pos.
&
cresc.
bœ bœ v
Schalltrichter auf
cresc.
˙™
dim.
? bb ˙™ ¢ b °? ¢
dim.
dim.
∑
Sch.
{
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PE
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Vl. I
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Vc.
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b &b b
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w æ b Bb b æ
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∑
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∑
˙™
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f
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° bb & b
{
bœ bœ v
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Pk.
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˙^ ™ ˙™
œ^ œ
ff
w w
Schalltrichter auf
˙^ ™ ˙™
˙^ ™ ˙™
S N A O L O T N SC FO LY O R R E SA LE
734
œ
˙
˙
œ œ œ œ œ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3
Œ
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3
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Mit höchster Kraftentfaltung. Noch einmal so langsam. Halbe breit taktieren (die h = wie zulezt die w)
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