NollywoodWeek Catalogue 2013 - 1st edition

FESTIVAL DU CINÉMA NIGÉRIAN

DU 30 MAI AU 2 JUIN

PARIS PASSE EN MODE NOLLYWOOD DIRECTOR SCENE TAKE

1 edition ere

Cinéma L’Arlequin, 76 rue Rennes, Paris 75006 Metro ligne 4: Saint-Sulpice | Bus 52 (Michel Debre) WWW.NOLLYWOODWEEK.COM

FESTIVAL DU CINÉMA NIGÉRIAN

DU 30 MAI AU 2 JUIN

NOLLYWOOD

1ere edition

www.nollywoodweek.com

bienvenue

édito

Né en 1992 au Nigeria, Nollywood s’est rapidement imposé comme un nouveau modèle pour les producteurs audiovisuels de ce pays. Ce modèle pouvait se résumer à une production ultra-rapide et à des coûts défiant toute concurrence.

Cette production unique en son genre a suscité l’intérêt de spécialistes de tous horizons. Nombreux sont les ouvrages, les articles et même les films documentaires consacrés à Nollywood.

Aujourd’hui, c’est un Nollywood 2.0 que nous présentons au public parisien et nous sommes heureux de le faire au cinéma l’Arlequin.

«Pourquoi Nollywood?» nous a-t’on souvent demandé pendant la longue marche qui nous a mené jusqu’à la réalisation de cette première édition.

Les 7 films au programme de la Nollywood Week répondront je l’espère à cette interrogation.

Au nom de l’équipe organisatrice, je vous souhaite à toutes et à tous une excellente semaine Nollywoodienne!

Serge Noukoué Directeur Executif /Executive Director

As an artist raised on Nollywood stories in Lagos, a professional life in Paris has made the dream of a different utopia evident, then a dream came; Nollywood week in Paris.

Just a sound of it give hints of a wonderful thing, familiar, yet unknown, but what should it be like? More than a Festival, this is an occasion to say thank you to all those who dreamt what was going to become Nollywood today, an African success story worthy of sharing with the world, an industry that began like a never ending joke, is now a reference in global media, It is in our little effort towards balance and advancement in Nigerian cinema that Yk Projects presents this festival, to make a resounding echo of all those who worked so hard to make the dreams become films; to be watched all over nigeria, all over Africa and throughout the world. Today Nollywood is on the big screen in Paris, so the dream became NWP 2013.

On behalf of the organising team, I wish you all bon voyage to Nollywood.

Qudus Onikeku Directeur Artistique /Artistic Director

Film subtitling - Theatre and opera surtitling Live subtitling for film festivals, subtitles for cinema and television, captioning for hearing impaired

www.36caracteres.com

l’équipe

the team

La Nollywood Week est presentée par l’association YK Projects.

YK Projects produit et diffuse des projets artistiques engagés permettant aux publics locaux un nouvel accès aux arts. Le siège social de YK Projects se trouve au 8 Rue du Général Renault, 75011 Paris, France.

Nollywood Week Paris is presented by the French association YK Projects.

YK Projects creates artistic projects, believes in the importance of making the arts accessible to various audiences and is headquartered in Paris, France.

Nous sommes heureux de vous présenter la toute première édition de ce festival et espérons que vous apprécierez!

La NollywoodWeek a été crée et mise en place par le dur labeur et l’enthousiasme des individus mentionnés ci-dessous: NollywoodWeek Paris was founded and put together by the hardwork and enthusiasm of the following individuals. We are all excited to present this first edition to you and hope you enjoy the show!

Executive Director/Directeur Exécutif Serge Noukoué

Artistic Director/ Directeur Artistique Qudus Onikeku

Director/ Directrice Communication Nadira Shakur

Director of HR & Administration / Directrice Administration & RH Ha jarat Alli

Partnerships/ Chargée des Partenariats Shari Hammond

Programmation jeudi 30 mai 2013: Ouverture du Festival 20h30

Film d‘ouverture: On a échangé nos téléphones (Phone Swap) de Kunle Afolayan en présence du réalisateur

vendredi 31 mai 2013

13h15

Rencontres professionnelles entre producteurs, réalisateurs, acteurs et distributeurs français et nigérians (sur invitation) Inalé de Jeta Amata et Keke Bongos (85 min)

15h00

Maami de Tunde Kelani (93 min) avec échange après la séance

17h15

Man on Ground de Akin Omotoso (85 min)

19h00

Ije de Chineze Anyaene (109 min)

21h00

On a échangé nos téléphones (Phone Swap) de Kunle Afolayon (102 min) avec échange après la séance

10h30

samedi 1 juin 2013

13h00

Conférence sur l’industrie du film au Nigeria avec la participation d‘experts, de journalistes et de réalisateurs de Nollywood, (entrée libre) Man on Ground de Akin Omotoso (85 mins)

15h00

Le Tango se danse à deux (Tango with me) de Mahmood Ali-Balogun (100 mins)

17h00

Maami de Tunde Kelani (93 mins) avec échange après la séance

19h00

Aller sans retour de Obi Emelonye (75mins)

21h00

Ije de Chineze Anayene (109mins) avec échange après la séance

10h30

dimanche 2 juin 2013 13h30

Le Tango se danse à deux (Tango with me) de Mahmood Ali-Balogun (100 mins)

15h45

Inalé de Jeta Amata (85min)

17h45 19h30

Aller sans retour (Last flight to Abuja) de Obi Emelonye (75 mins) avec échange après la séance Clôture du festival avec annonce du film ayant remporté le prix du public

20h00

Projection du film ayant remporté le prix du public

les films Phone Swap (On a échangé nos Téléphones) Tango with Me (Le Tango se danse à deux) Man on Ground Inalé Ijé Maami Last Flight to Abuja (Aller sans Retour)

Phone Swap Kunle Afolayan

Film erture d’ouv

On a échangé nos téléphones

synopsis Akin et Mary (qui ne se connaissent pas) échangent par mégarde leur téléphones dont l’apparence est identique. Cet échange malencontreux sera suivi d’une succession de situations toutes plus comiques et inattendues les unes que les autres.

Akin and Mary accidentally bump into each other and mistakenly swap their identical phones, leading to a destination mix up. Akin is now at Mary’s destination and visa versa which is where they discover that their phones were swapped. Still determined to make each of their travel’s a success, each must carry out the other’s mission which soon proves to not be an easy task!

Avec/Starring: Wale Ojo, Nse Ikpe-Etim, Joke Silva, Lydia Forson, Ada Ameh Anée/Year: 2012 Durée/Length: 102min Langue/Language: English, VOSTFR

Séances : jeudi 30 mai 20h30 (Salles 1) | 1) vendredi 31 mai 21h00 (Salle(Salle 3) 3) Séances : jeudi 30 àmai à 20h30 (Salles | vendredi 31 àmai à 21h00 Showtimes: Thursday 30 May 20.30 (Salle(Salle 1) | 1) Friday 31 May 21h00 (Salle(Salle 3) 3) Showtimes: Thursday 30 at May at 20.30 | Friday 31 at May at 21h00

film d’overture

Kunle

Afolayan

Afolayan est un acteur, producteur et réalisateur primé dont l’immersion dans l’univers du cinéma aurait pu être vu comme une coincidence ou le destin. Kunle, fils du légendaire cinéaste nigérian des années 70, Ade Love, est diplômé en administration d’entreprise et a même tenté de faire carrière dans la banque avant de pleinement s’engager dans le cinéma. Dans sa trentaine et père de 4 enfants, il n’a pas pu résister à l’appel de son premier amour: les films! Et il s’est assuré d’y parvenir quand il s’est inscrit à la New York Film Academy en 2005 avec la seule volonté de s’améliorer et d’acquérir une excellence professionnelle. Il a commencé par le courtmétrage avant de passer au long.

Adekunle Ayodeji Afolayan (aka Kunle Afolayan) is an award winning Actor, Producer and Director, whose foray into film making could be seen as somewhat coincidence or destiny. Kunle, son of the Legendary Nigeria filmmaker in the 70s- Ade Love, is a graduate and well trained business administrator, and even pursued a career in banking before fully venturing into film making. This gentleman in his midthirties and a father of four kids could not fight the calling of his first love: film! And he made sure he got it right when in 2005, he enrolled at the New York Film Academy all in the commitment of self-improvement and professional excellence, and thereafter he began to shoot short feature pieces before full length films.

“I [focus] on what most people are not paying attention to - production value and attention to details.”

- Kunle Afolayan

Maami

Tunde Kelani synopsis Maami, et son jeune fils sont désespérément pauvres. Femme au grand coeur, animée d’un esprit d’entreprise et d’une âme courageuse, elle est le centre du monde de son fils, jusqu’à ce qu’il aspire à rencontrer le père qu’il n’a jamais connu – un homme avec un terrible secret.

A single mother and her young son are desperately poor. Gifted with a giving heart, enterprising spirit and brave soul, she is the center of her son’s world, until he longs for the father he has never known – a man with a terrible secret.

Avec/Starring: Funke Akindele, Wole Ojo, Tamilore Kuboye and Ayomide Abatti Anée/Year: 2012 Durée/Length: 93min Langue/Language: Yoruba, VOSTFR

Séances Séances : vendredi : jeudi 30 31 mai à 20h30 15h (Salles (Salles 3) 1) | samedi | vendredi 1 juin 31àmai 17hà(Salle 21h00 3)(Salle 3) Showtimes: Showtimes: Friday Thursday 31 May30 at May 15.00at(Salle 20.303)(Salle | Saturday 1) | Friday 1 June 31at May 17.00 at 21h00 (Salle 3) (Salle 3)

ce-à-Fa Fa

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Kelani

Qui est TK ?

Who is TK? Mon nom complet est Babatunde Ayinde Kelani. Mon prénom Babatunde signifie en Yoruba «les ancêtres sont revenus en moi », une réincarnation de la lignée Kuluodo Nigbori du culte des mascarades egungun. Je l’ai raccourci à Tunde et TK pour mes cercles professionnels et personnels. Tout au long de mes quarante années de carrières j’ai travaillé dans tous les secteurs et dans tous les domaines nécessaires à la production d’un film.

My full name is Babatunde Ayinde Kelani. My first name Babatunde in the Yoruba language means, my ancestors have returned in me – a reincarnation of the Kulodo Nigbori lineage of the egungun masquerade cult. It’s shortened to Tunde and TK in professional and domestic circles. I have worked in all known technologies of making motion pictures in a career spanning about forty years.

L’esprit Nollywood?

Nollywood spirit?

La production de films au Nigéria n’a commencé avec aucun nom. L’appellation Nollywood a moins de vingt ans et de grands pionniers du cinéma dont certains sont encore en vie ont été mes mentors. Mais je suis enthousiaste de voir que les Nigérians ont su utiliser la technologie et l’apprivoiser afin de donner aux africains une voix. Les avancées rapides dans la réalisation de films par le biais du numérique continue d’habiliter les africains à raconter leurs histoires et témoignages.

Film production in Nigeria did not start with any name.

The Nollywood tag is less than twenty years and great filmmaking pioneers some of whom are still alive have mentored me. But I am excited that Nigerians were able to appropriate technology and use it to give Africans a voice.

The rapid advancement in digital filmmaking continues to empower more Africans to tell their stories.

Pourquoi avoir choisi le cinéma ?

Why cinema?

Au départ, je n’étais pas voué à être réalisateur. Je suis tombé amoureux de la caméra depuis mes douze ans et j’ai investi mon temps et mon argent dans la photographie lorsque j’étais au lycée. Je suis devenu apprenti photographe lorsque j’ai eu mon baccalauréat au lieu d’aller à l’université. J’ai vu tous les films américains dans des salles de cinéma du quartier et j’ai graduellement fait la connexion- le cinéma comme vecteur pour faire partager mon expérience culturelle, était beaucoup plus puissant et nécessaire pour moi que la photographie.

réalis

Tunde

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av e c ce

At first I did not start out to be a filmmaker. I fell in love with the camera since I was twelve and invested my time and money in amateur photography throughout my secondary school. I became apprentice photographer when I graduated from secondary school instead of going to university. I saw all the American films in neighbourhood cinemas and gradually, made the connection – cinema to share my cultural experience was far more powerful and a necessity than photography.

Comment vous situez-vous au sein de Nollywood ?

How do you situate yourself within Nollywood?

Mon expression culturelle indigène est non-négociable.

Nollywood semble suggérer que la réalisation dans des langues étrangères empruntées est supérieur à la langue et la culture d’une personne. Ceci est faux. L’un est une copie, l’autre est original. Je suis immergé dans une fusion de folklore, littérature Yoruba, philosophie, spiritualité, art, danse, musique, procession etc. Une langue étrangère ne peut pas capturer ou exprimer le tout en profondeur.

My indigenous cultural expression is non-negotiable. Nollywood seems to suggest that making films in borrowed foreign languages is superior to one’s

language and culture. This is not true.

One is a copy, the other is originality.

I am immersed in a fusion of folklore, Yoruba literature, philosophy, spirituality, Art,dance, music, procession etc.

A foreign language cannot capture or express all in any depth.

D’où provient une bonne histoire ?

Where does a good story come from?

Venant d’un milieu traditionnel, les bonnes histoires découlent du folklore de chacun. Les bons films viennent aussi de la littérature.

J’ai été exposé à la littérature Yoruba depuis l’école primaire et était facilement comparable à la mythologie grecque et d’autres littératures. C’est facile pour moi de comparer Robin des Bois de la forêt de Sherwood à Anikura ou tout autre héro traditionnel.

Coming from a traditional background, good stories stem from one’s folklore. Good cinemas also come from literature. I was exposed to Yoruba literature from primary school and easily compared to Greek mythology and other literatures. It is easy for me to compare Robin Hood of Sherwood Forest to Anikura or any of our traditional heroes.

Quelle place a la narration visuelle dans vos films ?

What role does visual story telling play in your movies?

Le cinéma est un médium visuel nécessitant un sens de l’image.

Parfois, les ressources disponibles déterminent jusqu’où nous pouvons aller. Inévitablement, je dois travailler avec un très petit budget. Nollywood n’a aucun accès TK avec le personnage principal de Maami

Tunde Kelani à des financements que ce soit du gouvernement ou d’institutions financières. Il faut être créatif et ingénieux pour réaliser plus avec le strict minimum.

Cinema is a visual medium requiring a pictorial sense. Sometimes, the resources available to you determine the length you can go. Inevitably, I have to work in low budget. Nollywood does not have access to funding either from government or financial institutions. You’d have to be creative and resourceful to achieve more with less.

Je fais ce que tout le monde fait- je mange, je dors, me réveille mais je laisse le divin entrer et emplir ma journée.

Usually, I have a loose idea of what the next day brings. My excitement comes from not knowing the variety of activities each day may bring. I do what others do – I eat, sleep, wake but allow the divine to fill my day.

TK en plateau Kelani checking his set

Vos artistes préférés ?

Your favorite artists ?

J’ai été influencé par de grands dramaturges – Hubert Ogunde, Kola Ogunmola, Duro Ladipo, Oyin Adejobi, Sonny Oti, Akin Sofoluwe, Wale Ojo, Wole Ojo, Phebian et d’autres encore. La nouvelle génération interprète la performance à travers un nouveau médium et au sein d’un nouveau monde.

I have been influenced by great dramatists – Hubert Ogunde, Kola Ogunmola, Duro Ladipo, Oyin Adejobi, Sonny Oti, Akin Sofoluwe and lately, Wale Ojo, Wole Ojo, Phebian and many more. The artists of the travelling theatre tradition inspired and impressed me. The new generation are interpreting performance in a new medium and a new world.

A quoi ressemble une journée normale ?

What does your normal day look like?

Normalement, j’ai une vague idée du programme des journées à venir. Mon excitation vient de ne pas savoir la variété d’activités que chaque jour pourra apporter.

Quelle est la partie la plus difficile de votre métier ?

What’s the most difficult part of your job?

Je ne suis jamais à court de visions. La partie la plus difficile est de trouver les ressources pour faire naître mes désirs les plus intimes à la réalité.

I am never short of visions. The most difficult part is finding the resources to bring my innermost desires to reality.

La suite ?

What’s next ?

Je suis déjà en pré-production pour le prochain film, Dazzling Mirage (littéralement mirage éblouissant) une histoire d’amour avec la drépanocytose pour thème.

Wuraola, une adaptation du roman de Femi Osofisan suivra ce projet. La production de classiques Yoruba adaptés de représentations théâtrales sera pour plus tard.

I am already in pre-production for the next film, Dazzling Mirage, a love story with sickle cell disease theme. Wuraola, an adaptation of Femi Osofisan’s novel, will follow this. The production of Yoruba classics adapted from stage drama will come later.

Inalé

Jeta Amata & Keke Bongos synopsis La belle Inalé est la fille du grand roi Oche, roi du peuple Idoma au Nigeria. Son bien-aimé Odeh doit gagner le tournoi de lutte pour pouvoir la marier. Un étranger apparaît, sa présence remet en cause non seulement la tradition du village, mais la force d’Odeh et le véritable amour d’Inalé.

Inale is the beautiful daughter of the great King Oche, of the Idoma people in Idomaland, Nigeria. Her beloved Odeh must win the wrestling tournament to win her hand in marriage. A stranger appears, that challenges not only the tradition of the village but the strength of Odeh and Inale’s true love.

Avec/Starring: Hakeem Kae Kazim, Caroline Chikezie, Ini Edo, Nse Ikpe-Etim Anée/Year: 2010 Durée/Length: 85min Langue/Language: English, VOSTFR

Séances : vendredi 31 mai à 13h (Salles 3) | dimanche 2 juin à 15h45 (Salle 3) Showtimes: Friday 31 May at 13.00 (Salle 3) | Sunday 2 June at 15.45 (Salle 3)

selection 2013

Keke

Bongos

Bien que détentrice d’un MBA de l’Université du Maryland et ayant cinq années durant en tant qu’enseignante dans une école du Maryland. Keke n’a pu s’empêcher de suivre les traces de son père afin de perpétuer une tradition familiale intimement liée au divertissement.

Ayant accès au meilleur du Nigeria et des Etats-Unis et ayant développé un intérêt prononcé pour la réalisation et la production, Keke décide de se focaliser sur l’acquisition du savoir et des compétences nécessaires à la création d’une société de production avec son père dont les œuvres incarnent le mariage entre les standards techniques internationaux et une originalité locale auquel le public n’était pas habitué.

Inalé, son premier film a remporté 9 récompenses et a été nominé 37 fois à travers le monde. Les projets futurs ne manquent pas pour Keke Bongos dont nous pouvons attendre beaucoup plus dans les années à venir.

Keke Bongos attained her Bsc. in Education and MBA from the University of Maryland, and worked in the States as a teacher in the USA for over five years. Having all this experience, Keke still found herself following in her father’s footsteps and upholding the family legacy – Entertainment.

Having access to the best of Nigeria and the USA, and a zeal for filming and production, Keke decided to take all her knowledge and acquired skills and focus it into building an entertainment company with her father, that embodies all the international standards and quality that Nigeria needs and bring the world something it has never witnessed before.

“Inale” is her debut film project which has won 9 awards and 37 award nominations worldwide and she plans to take on more projects in the future. There is more to see from the mind of this young aspiring talent.

Tango with Me Mahmood Ali-Balogun

Le Tango se Danse à Deux

synopsis Lola et Uzo sont le couple parfait, leur vie de jeunes mariés devant eux, tout va bien jusqu’à ce que le plus beau jour de leur vie devienne le pire. Cette expérience va pousser le jeune couple dans ses derniers retranchements. Sauront ils trouver les ressources pour faire triompher l’amour qu’ils éprouvent l’un pour l’autre?

Lola and Uzo are the perfect couple, their newly married life in front of them. All is well until the happiest day of their lives became the worst.

This event leads the couple on a journey of self discovery.

Avec/Starring: Genevieve Nnaji, Joke Silva & Joseph Benjamin Anée/Year: 2011 Durée/Length: 100min Langue/Language: English, VOSTFR

Séances : samedi 1 juin à 15h00 (Salles 3) | dimanche 2 juin à 13h30 (Salle 3) Showtimes: Saturday 1 June at 15.00 (Salle 3) | Sunday 2 June at 13.30 (Salle 3)

selection 2013

Mahmood

Ali-Balogun

Mahmood Ali-Balogun a fait des études de production télévisuelle et cinématographique à l’université d’Ifé, Ile-Ife au Nigéria et a été un des piliers de l’industrie du cinéma au Nigéria. Un des pionniers de cette industrie, il a concentré ses efforts sur la création d’associations et entités pour organiser l’industrie et assurer un niveau élevé de professionnalisme dans l’industrie.

Mahmood AliBalogun studied film and television production at the University of Ife, Nigeria and has been a major player in Nigerian motion picture industry. His pioneering efforts include setting up various associations and bodies to organize and ensure a high level professionalism in the industry.

Ses films et documentaires comprennent le film plusieurs fois récompensé «A place called home », « Temi ni too’to », « Dance of the maiden » et son dernier opus « Le Tango se danse à deux ».

His feature films and documentaries include the award winning film A Place Called Home, Temi ni too’to, Dance of the Maiden and Tango with Me shot on 35mm is his latest effort.

Il a fait partie du jury du ZUMA Film Festival, du Festival de Film d’Abuja , du Nigerian Television Authority Film Festival et du festival international du film du Caire.

Pour ses contributions à la croissance et au développement de l’industrie du film au Nigéria, Mahmood a été récompensé de prix tels que le Africa Movie Academy Award pour l’enesmble de sa carrière. (AMAA 2006).

He has been on the jury of the ZUMA Film Festival, Abuja Film Festival, the Nigerian Television Authority Film Fest and the Cairo International Film Festival. For his contributions to growth and development of the film industry in Nigeria, Mahmood has been honoured with such awards as the Africa Movie Academy Special Recognition Award (AMAA 2006).

Ijé: The Journey Chineze Anyaene synopsis Chimoa et Anya grandissent ensemble à la campagne au Nigéria mais les rêves d’une carrière musicale de cette dernière l’emmènent jusqu’à Los Angeles où les problèmes ne vont pas tarder à la rattraper. Accusé d’avoir tué trois hommes– y compris son producteur de mari. Chioma voyage à Los Angeles et, avec l’aide d’un jeune avocat, découvre que le sombre secret de sa soeur est peut-être la seule chose pouvant lui permettre de retrouver sa liberté.

When Anya, the eldest of the two, vows to chase her dreams of glamour in Hollywood, her younger sister, Chioma, warns her of the dark side of the American Dream. Now years later, Anya is charged with the murder of three men, including her husband.

Chioma travels to Los Angeles and, with the help of a young attorney, discovers that the dark secret her sister wants to keep hidden might be the only thing that can free her.

Avec/Starring: Genevieve Nnaji, Odalys García et Omotola J. Ekeinde Anée/Year: 2010 Durée/Length: 109min Langue/Language: English, VOSTFR

Séances : vendredi 31 mai à 19h00 (Salles 3) | samedi 1 juin à 21h00 (Salle 3) Showtimes: Friday 31 May at 19.00 (Salle 3) | Saturday 1 June at 21h00 (Salle 3)

selection 2013

Chineze

Anyaene

Fondatrice des productions Xandria, réalisatrice et productrice d’Ije’, Chineze Anyaene est née et a grandi à Abuja au Nigéria.

Elle est diplômée de Regina Pacis et a ensuite été à l’Université d’Abuja au Nigéria. En 2005, Anyaene s’installe en Californie à Los Angeles et commence un programme de cinéma d’un an à la New York Academy. Lors de son année à la NYFA, Anyaene a été remarquée pour la création d’un conte populaire épique qui a été primé « meilleur film étranger » de sa promotion. Impatiente d’aiguiser ses compétences et de rendre hommage à sa passion, elle commence à travailler pour obtenir son Master.

Chineze se démarque comme la première étudiante de l’histoire de la New York Film Academy à avoir non seulement terminé un long-métrage « Ije » alors qu’elle était encore étudiante mais aussi pour avoir reçu le soutien de Kodak. Chineze a déjà à son actif un longmétrage, 12 courts-métrages, deux publicités et un clip vidéo.

Founder of Xandria Productions and Director and Producer of ‘IJE’: The journey“, Chineze Anyaene was born and raised in Abuja, Nigeria. She graduated from Regina Pacis college Abuja and later attended the university of Abuja, Nigeria. In 2005, Anyaene immigrated to Los Angeles, California and began a one year filmmaking program at the New York Academy. While at NYFA, Anyaene was recognized for creating an outstanding epic folktale, noted as the best “foreign film”of her graduating class. Eager to hone her skills in filmmaking and pay homage to her passion for the same, she began work in pursuit of her Master’s degree. Chineze stands out as the first student in history of the New York Film Academy to not only make a feature film while in school- “IJE: The Journey“ -but also to receive a production sponsorship from Kodak. A first time feature director, her credits include 12 short films, two commercials and one music video.

Man on Ground Akin Omotoso synopsis

Ade et Femi sont frères. Ade est banquier à succès à Londres, tandis que son frère Femi, jadis dissident politique dans son pays d’origine, a dû fuir vers l’Afrique du Sud et vit dans des logements de réfugiés faisant des petits boulots pour survivre. Au delà de la séparation physique entre les deux frères leur relation est également criblée de trahison. Au cours d’une brève visite à Johannesburg, Ade découvre que son frère a disparu et part à la recherche de son frère.

Ade and Femi are expatriate Nigerian brothers. Ade is a successful banker in London, while Femi, once a political dissident in his home country, escaped to South Africa where he is living in refugee tenements and working menial jobs. The brothers have not only been physically estranged; their relationship is riddled with unspoken betrayal.

During a short visit to Johannesburg, Ade discovers that his brother is missing and sets out to investigate.

Avec/Starring: Hakeem KaeKazim, Fabian Adeoye and Fana Mokoena Anée/Year: 2011 Durée/Length: 85min Langue/Language: English, VOSTFR

Séances : vendredi 31 mai à 17h15 (Salles 3) | samedi 1 juin à 13h00 (Salle 3) Showtimes: Friday 31 May at 17.15 (Salle 3) | Saturday 1 June at 13h00 (Salle 3)

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Omotoso

Akin Omotoso a étudié les arts dramatiques à l’Université du Cap où il fut récipiendaire de deux prix: celui de l’étudiant le plus prometteur ainsi que du Prix Standard Bank Jeune artiste de l’année en 2007.

Pour la Télévision, il a réalisé “A Place called home”, et “Soul City” deux séries sud Africaines. Akin a également réalisé deux longs-métrages: “God Is African” et “Man on Ground” qui a été retenu en sélection officielle à Toronto et à Berlin et primé à plusieurs reprises.

Akin Omotoso studied drama at The University of Cape Town where he won The Fleur du Cap for Most Promising Student. He also won The Standard Bank Young Artist Of The Year in 2007. Television work includes directing on A Place Called Home (for which he won Best Director at The South African Film and Television Awards) and the number one drama on South African television Soul City. Akin has produced and directed two feature films. God Is African and the award winning Man On Ground (official selection to Toronto and Berlin)

Qui est Akin Omotoso ?

Who is Akin Omotoso?

Akin Omotoso est un homme qui rêverait de jouer en NBA mais qui entre temps adore raconter des histoires.

Akin Omotoso is a guy who would love to be playing in the NBA but in the meantime loves telling stories.

L’esprit Nollywood ?

Nollywood spirit?

Nollywood m’inspire. Ce qui compte ce n’est pas vomment ça a commencé mais plutôt vers où ça se dirige. On commence avec ‘Living in Bondage’ et on finit avec Omotola dans la liste des 100 personnes les plus influentes au monde. On aurait pas pu imaginer meilleur scénario.

réalis

Akin

s le

av e c ce

I get inspired by Nollywood.

It’s not how you start, it’s where you end up. You start with Living in Bondage and end up with Omotola on the 100 list. You couldn’t have scripted it better.

D’où provient une bonne histoire ?

Where does a good story come from?

Pour moi les histoires peuvent venir de n’importe où, la problématique est de bien narrer l’histoire.

For me, the stories can come from anywhere, the trick is to tell the story well.

Pourquoi avoir choisi le cinéma ?

Why cinema?

Quelle place a la narration visuelle dans vos films ?

What role does visual story telling play in your movies?

J’ai commencé à faire des films quand j’étais en école d’art dramatique à l’Université du Cap. Le cinéma était ce qui me plaisait le plus. Je suis tombé amoureux de ce médium.

La narration visuelle est primordiale selon moi. Je commence toujours avec une image et je travaille à partir de celle-ci.

Movie making started when I was in Drama School at the University Of Cape Town. Cinema made the most sense to me and I fell in love with the medium.

Comment vous situez-vous au sein de Nollywood ?

How do you situate yourself within Nollywood?

Je n’y pense pas consciemment mais au bout du compte j’imagine que nous cherchons tous à raconter nos histoires avec nos propres voix, pour notre public et au-delà.

I don’t think of it consciously, but ultimately I guess we are all trying to tell our stories, with our own voice and for our audience and beyond.

Visual story telling is key for me. I always start with an image and work from there. I push hard to get what I want but I am also very practical because on any given day every film crew is involved in a race against time.

Akin Omotoso

Man on Ground En selection officielle: Berniale International Film Festival (2012) Toronto International Film Festival (2011)

Vos artistes préférés ?

Your favorite artists ?

Ils sont trop nombreux pour les nommer.

Too many to name.

Votre journée normale ?

What’s a normal day for you?

Je fais la même chose tous les jours, j’essaye de conquérir le monde.

I do the same thing everyday: try to

take over the world.

Quelle est la partie la plus difficile de votre métier ?

What’s the most difficult part of your job?

Je me sens béni d’être dans cette industrie et peu importe les difficultés (lever des fonds par exemple..) je suis toujours conscient du fait que c’est un privilège de faire ce que nous faisons, et pour cela je suis reconnaissant.

I feel blessed to be in this industry and no matter what the difficulties are (perhaps raising money for projects etc) I am always conscious of the fact that it’s a privilege to do what we do, so for that I am thankful.

La suite ?

What’s next ?

Tenter de conquérir le monde.

Trying to take over the world.

Last Flight to Abuja Obi Emelonye

Aller sans Retour

synopsis Basé sur des faits réels ayant eu lieu en 2006 au Nigéria. Le film revient sur la vie des passagers de ce dernier vol de la compagnie Flamingo Airways qui est parti de Lagos pour Abuja un vendredi soir en 2006. A plus 19 000 pieds dans les airs après un départ à l’heure tout va bien jusqu’à ce qu’un mélange d’erreur humaine et de défaut technique force ces gens ordinaires à faire face à leur destin.

Based on true events. A set of everyday Nigerian travelers board the last Flamingo Airways flight scheduled to fly from Lagos to Abuja on a fateful Friday night in 2006. The plane cruises at 19,000 feet on schedule but like a bolt out of the blue, through a mixture of human error and technical failure, the plane rapidly spirals towards a disastrous end. Passengers contemplate the final moments of their lives. All… except one.

Avec/Starring: Omotola J. Ekeinde, Hakeem Kae-Kazim, Jim Iyke, Ali Nuhu, Jide Kosoko, Anthony Monjaro, Uru Eke, Olumide Bakare, Jennifer Oguzie, Uche Odoputa and Celine Loader Anée/Year: 2012 Durée/Length: 75min Langue/Language: English, VOSTFR

Séances : samedi 1 juin à 19h00 (Salles 3) | dimanche 2 juin à 17h45 (Salle 3) Showtimes: Saturday 1 June at 19.00 (Salle 3) | Sunday 2 June at 17h45 (Salle 3)

Obi est un écrivain passionné et autodidacte, réalisateur et producteur avec une approche multidisciplinaire du cinéma. J’ai emmené mon pragmatisme et mon habilité d’avocat dans l’univers chaotique de la production. Je suis un nigérian basé au Royaume-Uni et, depuis le début des années 2000 j’ai rapidement gagné une réputation enviable comme l’un des plus brillant esprits créatifs travaillant au sein de l’industrie bourgeonnante du cinéma nigérian communément surnommée Nollywood. A travers les dernières années, mon obstination continue et mon style cinématique m’a démarqué comme l’un des pionniers globaux pour une nouvelle identité cinématique pour l’Afrique.

Obi is a passionate, self-taught writer, director and producer with a multi- disciplinary approach to filmmaking.

I have brought my pragmatism and adroitness as a lawyer into the chaotic world of productions. I am a Nigerian based in the UK and since early 2000 have quickly gained an enviable reputation as one of the brightest creative minds working within Nigeria’s burgeoning film industry commonly known as Nollywood. Over the last few years my relentless drive and sense of cinematic style have marked me out as one of the global pioneers for a bold new cinematic identity for Africa.

L’esprit Nollywood?

Nollywood spirit?

La route qui m’a conduit là où je suis aujourd’hui a été

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Qui est Obi ?

Who is Obi?

pour le moins sinueuse.

J’ai commencé par les arts dramatiques à l’université de Nsukka au Nigéria. J’ai ensuite été footballer professionnel au moment d’obtenir mon diplôme. Mais lorsque je suis arrivé au Royaume-Uni et que ma carrière footballistique n’a pas décollé ; j’ai réalisé que je ne pouvais pas faire carrière en tant que comédien débutant. Le pragmatique en moi a ressurgit et j’ai trouvé une carrière alternative avec des compétences que je pouvais déjà appliquer tout en me laissant le temps de pratiquer mon art. Le droit était cette carrière. J’ai étudié pour une licence et j’ai pratiqué le métier de juriste quelques années tout en affûtant mes compétences de cinéaste.

J’ai littéralement eu deux carrières jusqu’en 2007 lorsque j’ai décidé de tourner le dos au droit et de me dédier complètement au cinéma. Même-ci les débuts furent difficiles, c’est sans doute la meilleure décision que j’ai prise dans ma vie.

The path to where I am today has been winding to say the least. I first studied Theatre Arts at university of Nigeria Nsukka. Then I played professional football on graduation.

But when I arrived in the UK and my football didn’t take off; I realised that I could not make a career as a starting theatre artiste. So I had to be pragmatic and find an alternative career that would have transferable skills and still allow me the time to practice my craft. Law was that career. I studied for an LLB and practiced as a solicitor

réalis

Emelonye

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Obi

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for a few years while honing my skills as a filmmaker. I literally had two parallel careers until 2007 when I decided to turn my back on the practice of law and face filmmaking squarely. Although it was rough at the beginning, it was one of the best decisions I made in my life.

Pourquoi avoir choisi le cinéma ?

Why cinema?

J’ai tourné mon premier film en 1999. Je venais tout juste de finir l’interprétation d’une pièce au théâtre de Lewisham à Londres et mes efforts n’avaient rien donné.

Je me suis dit qu’il fallait que je m’adapte à l’époque et m’aligner avec la télévision et le cinéma. Je suis donc allé m’acheter un appareil photo et un système de retouche Apple, j’ai écrit un scripte dénommé Maudits bons amis et je l’ai tourné en tant que réalisateur, producteur, monteur, acteur, maquilleur, costumier…j’étais tout.

C’était la plus rapide méthode d’apprentissage n’importe qui aurait eu dans l’industrie.

L’année suivante, je suis reparti au Nigéria pour joindre l’industrie. Je ne me suis jamais installé par le manque

Hakeem Kae-Kazim Last Flight to Abuja

d’intégrité dans l’industrie à l’époque et le fait que mes films étaient vus comme étrangers. Mais ce qui m’a reconduit au Royaume-Uni était la manière dont j’ai été traité par ceux qui tiennent Nollywood. Après plusieurs films, j’ai abandonné et je suis reparti à Londres mais je me suis promis de revenir lorsque le moment serait opportun. J’ai commencé, en collaboration avec quelques personnes à Londres à développer une culture du cinéma pour les miens vu que le format de films en DVD vivait ses dernières heures. On a réalisé qu’on avait besoin d’un ancrage auprès des cinémas afin d’être pris au sérieux dans l’industrie du cinéma. Le développement de cette audience au cinéma a grandi au fur et à mesure mais a culminé avec Mirror Boy qui fut mon film marquant mon comeback à Nollywood.

C’était ce que j’appelle une confluence de circonstances.

Le timing était parfait, le projet était génial et le marketing était exceptionnel. Le reste fait partie de l’histoire comme on dit.

I shot my first film in 1999. I had just finished a stage play at Lewisham Theatre in London and realised nothing after putting in so much. I told myself that I needed to move with the times and align myself with TV and cinema. So I went and bought a camera and an Apple edit system, wrote a script called Damn Good Friends and shot it as director, producer, editor, actors, make-up artiste, costumier...I was everything. It was one of the steepest learning curves anyone would have in the industry.

The next year, I returned to Nigeria to join the industry. I never settled, upset by the lack of integrity in the industry at the time and the fact that my films were seen as foreign. But what drove me back to the UK was the treatment I received in the hands of ‘marketers’. After several films I gave up and returned back to England. But I promised to come back when the circumstances were right. I started, in collaboration with a few people in London, to grow a cinema culture for our people since the demise of the DVD as a format for films was on its last legs. We realised that we needed to have a cinema base if we were to be taken seriously as a

Obi Emelonye film industry. That cinema audience development spanned a few films but culminated in THE MIRROR BOY which became my comeback film into Nollywood. It was what I call a confluence of circumstances. The timing was right the project was great and the marketing was exceptional. The rest they say, is history.

Comment vous situez-vous au sein de Nollywood ?

How do you situate yourself within Nollywood?

Je pratique ce que j’appelle la « stratégie créative de la corde raide » qui signifie simplement que j’aborde des sujets controversés, provocateurs et contemporains.

Ensuite je cherche des narratifs alternatifs à travers le projet et ensuite je tourne avec tout mon cœur, mon âme et talent. Cela a fait des miracles pour moi et m’a permis de me démarquer au sein d’une industrie surpeuplée et remplie de grands talents.

I practice what I call ‘creative brinkmanship’ which simply means dealing in subject matters that are edgy, a bit provocative and contemporary. Then I look for alternative narratives all across the project and then shoot it with heart, soul and skill. It has worked wonders for me and stood me out in a very crowded industry full of great talents.

D’où provient une bonne histoire ?

Where does a good story come from?

Une bonne histoire vient du cœur, c’est pourquoi ça doit toucher chaque être humain peu importe ses origines. Ca doit traiter de notre propre humanité, nos expériences collectives. Comme toute chose artistique, il est primordial d’avoir une bonne histoire, narration.

Ca doit être raconté avec beaucoup de talent pour tenir le public en haleine et littéralement les emporter dans un voyage. C’est ce que j’essaie de faire avec chacun de mes films.

The Mirror Boy - Obi Emelonye

A good story must come from the heart and that is why it must connect with every human, irrespective of where they are from. It must deal with our common humanity, our collective experiences. Like everything artistic, it is not enough to have a good story. It must be told with great skill to keep the audience spell bound and literally take them on a journey. That is what I try to do with each film.

say Nollywood has started digital democracy in the world and have shown peoples of other countries that it is possible to tell their own stories without spending millions of dollars.

Vos artistes préférés ?

Your favorite artists ?

Jim Iyke Last Flight to Abuja

Quelle place a la narration visuelle dans vos films ?

What role does visual story telling play in your movies?

Nollywood a débuté principalement avec des scénarios domestiques. Mais une nouvelle génération de cinéastes tentent de narrer une histoire différente du Nigéria comme Aller sans retour (Last Flight to Abuja), ces histoires nécessitent un certain degré de réalisme visuel pour les raconter avec conviction. Actuellement nous utilisons des techniques comme la CGI, l’animation et des effets visuels pour constamment améliorer la technique de nos histoires. Je dirais que Nollywood a commencé une démocracie digitale dans le monde et a montré aux personnes d’autres nationalités qu’il est possible de narrer ses histoires sans dépenser des millions de dollars.

Nollywood started as mainly domestic scenarios. However, a new generation of Nigerian filmmakers are attempting to tell a different kind of story from Nigeria. Like Last Flight to Abuja these stories are requiring a certain level of visual realism to tell them with conviction. Right now we are using things like CGI, animation and Visual effects to tell increasingly more technical tales. There is also the availability of great cameras at reasonable prices. I would

Il y a énormément de grands artistes dans le cinéma africain, j’ai collaboré avec certains d’entre eux mais j’espère travailler avec les autres prochainement. Il y a aussi de grands acteurs venant sur le devant de la scène et imposant leur marque sur tout ce qu’ils font. C’est une période très excitante et stimulante pour Nollywood. Je crois que cela ne serait pas juste de ma part de citer des noms.

There are a lot of great artists in African cinema. I have worked with some of them but still looking forward to collaborating with others. Also there are great performers comeing on to the scene and stamping their talent on everything they do.

It is a most exciting time for Nollywood. I think it would be most unfair for me to mention names.

A quoi ressemble une journée normale ?

What does your normal day looks like?

Comme tout cinéaste vous dira, aucun jour ne se ressemble. C’est ce qui rend une carrière passionnante et épanouissante. Pour nous, l’inhabituel est notre quotidien et j’aurais bien aimé pouvoir définir tout cela mais je ne peux pas…

As every filmmaker will tell you. No two days are ever the

Obi Emelonye same. That is what makes this career exciting and fulfilling.

For us, unusual is the new normal and I wish I could define that...but I can’t.

La suite ?

What’s next ?

Quelle est la partie la plus difficile de votre métier ?

What’s the most difficult part of your job?

J’ai déjà réalisé mon prochain film qui est en langue Igbo intitulé ONYE OZI (Le Messager). Il a été tourné à Londres comme un projet personnel que j’avais envie de faire depuis un moment. J’espère qu’avant la fin du deuxième trimestre de l’année j’embarquerai un projet immense voué au monde entier. Il s’appelle La Femme Anjola.

C’est vraiment une période passionnante pour être un réalisateur nigérian et un moment parfait pour être Obi Emelonye.

Une des choses les plus difficiles à effectuer est de trouver l’argent pour faire un film. Après avoir fait le film du mieux qu’on ait pu, il y a toujours le souci d’en faire un succès commercial. La chose qui démarque un grand cinéaste des autres est son habilité à maitriser ces deux aspects cruciaux. Ce qui est nécessaire entre ces deux est une base de compétences commune qui peut être acquise ou louée.

One of the most difficult things about what we do is finding the money to make a film. After you have made the film to the best of your ability, there is the little problem of making it work commercially. The thing that marks great filmmakers from others is their ability to master these two crucial aspects. What is needed in between these two is a skill base that is common in that they can be acquired or hired.

I have already made my next film. It is an Igbo language film called ONYE OZI (The Messenger). It was shot in London as a personal project that I have been wanting to make for a while now. Hopefully before the end of the 3rd quater of the year, I would be embarking a huge project that would be aimed at world domination. It is called La Femme Anjola.

Exciting time to be a Nigerian filmmaker and a great time to be Obi Emelonye.

Exciting time to be a Nigerian filmmaker.

Qudus

ONIKEKU UP COMING… STILL/life - Maison de la danse de Lyon.

25 - 26 Mai 2013 QADDISH - Festival d'Avignon.

6 - 13 Juillet 2013 STILL/life - Kalamata Dance Festival (Grèce).

19 - 20 Juillet 2013 My Exile is in my Head – Festival Contre Courant (Avignon). 15 juillet 2013 Q A D D I S H - Festival Romaeuropa (Italie).

16 - 17 nov 2013 QADDISH - Maison des Arts de Créteil (Ile de France).

28 - 30 nov 2013 QADDISH - Théâtre de Saint Quentin en Yvelines (IdF).

24 - 25 jan 2014 QADDISH - Théâtre de Grasse.

14 mar 2014 QADDISH - Pavillon Noir, à Aix en Provence.18 mar 2014

QADDISH

Première au CRÉATION Théât6e Benoit XII 2013 Festival d’AvigBon Du 6 au 13 Juillet 2013

YK Projects est une organisation à but non-lucratif, opérant entre la France et le Nigeria, une plateforme de libre-échange, de production et de diffusion. Nos activités principales incluent la création et diffusion d’oeuvres chorégraphiques et cinématographiques, l’organisation d’évènements culturels et d’ateliers artistiques.

Depuis 2004, YK Projects a organisé et participé à des projets en Afrique, aux Etats Unis, en Amérique latine, dans les Caraïbes, en Europe et en Asie. info@ykprojects.com www.ykprojects.com +33 9 53 07 19 56

confĂŠrence Participants/Speakers Moradewun Adejunmobi Emil Abossolo Mbo John C McCall Obi Emelonye Francoise Ugochukwu

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1 film toutes les 2 heures, 1 nouveau film tous les soirs.

De la vengeance, du suspense, de l’amour, et des grandes vedettes se retrouvent en exclusivité sur Nollywood TV.

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Nollywoodweekconference

NOLLYWOOD: THE CASE OF A POPULAR CULTURE IN GLOBAL MEDIA

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ans les débats à propos de Nollywood, l’intérêt principal tourne autour du contenu narratif, de l’esthétique des films et de l’aspect technologique. Or ce qu’on peut appeler le phénomène Nollywood est devenu non seulement l’histoire d’une autre industrie du cinéma, mais aussi une success story africaine histoire africaine qui mérite d’être partagé avec le monde entier. Dans ce contexte nous vous présentons une sélection de conférenciers renommés qui évoqueront Nollywood comme un phénomène culturel pan-africain populaire dont les implications sont potentiellement subversives vis à vis des politiques économiques liées aux médias à l’échelle mondiale. Parmi nos conférenciers se trouvent des scientifiques, des cinéastes et des acteurs qui présenteront des sujets informatifs, intéressants et inspirants; Collectivement ils examineront ce que le phénomène Nollywood est capable de nous apprendre sur la globalisation et des cultures populaires dans le XXI siècle.

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hile much of the discussion surrounding Nollywood addresses the narrative content, the film’s aesthetics and technological considerations, the Nollywood phenomenon has risen beyond the story of just another film industry to an African success story worthy of sharing with the world. With this background in mind, we have lined up a list of renowned speakers who will individually examine Nollywood, as a popular pan-African cultural phenomenon, that has significant and potentially subversive implications for the political economy of global media.

Among our speakers are scholars, film makers and actors, each presenting a topic that is informative, interesting and inspiring; collectively examining what the Nollywood phenomenon teaches us about globalization and popular culture in the twenty-first century.

NOLLYWOOD: THE CASE OF A POPULAR CULTURE IN GLOBAL MEDIA

Moradewun Adejnmobi Nollywood, globalization and popular culture.

Professeur au département African Studies à l’université de Californie, Davis, a enseigné à l’université d’Ibadan en Nigeria et à l’université de Botswana. Elle a fait des recherches au CNRS à Bordeaux et elle a passé une année à la Sorbonne pendant ses recherches de doctorant. Moradewun est spécialisée en littérature africaine, culture populaire africaine et performance africaine. Elles est l’auteur de deux livres : Jean Joseph Rabearivelo, Literature and Lingua Franca in Colonial Madagascar (1996) et Vernacular Palaver : Imaginations of the Local and Non-Native Languages in West Africa (2004). En outre, elle a publié plusieurs articles et chapitres de livre sur l’industrie du cinéma nigérian.

Professeur au département African Studies à l’université de Californie, Davis, a enseigné à l’université d’Ibadan en Nigeria et à l’université de Botswana. Elle a fait des recherches au CNRS à Bordeaux et elle a passé une année à la Sorbonne pendant ses recherches de doctorat. Moradewun est spécialisée en littérature africaine, culture populaire africaine et performance africaine.

Elles est l’auteur de deux livres : Jean Joseph Rabearivelo, Literature and Lingua Franca in Colonial Madagascar (1996) et Vernacular Palaver : Imaginations of the Local and Non-Native Languages in West Africa (2004). En outre, elle a publié plusieurs articles et chapitres de livre sur l’industrie du cinéma nigérian.

Emil Abossolo Mbo From Fela to Nollywood. Have you heard from Nigerians?

Emil Abossolo Mbo est un acteur, conteur, comédien et chanteur d’origin Camerounaise. Il arrive en France en 1984, et travaille au théâtre avec Daniel Mesguish dans Titus Andronicus, Peter Brook dans La Tragédie de Hamlet et Jacques Nichet dans La Tragédie du roi Christophe (présentée entre autres à La Cour d’Honneur d’Avignon pour le 50ème anniversaire du festival). Au Cinéma, Emil multiplie des prestations dans des productions internationales : Ezra et One Man’s Show de Newton I. Aduaka, Qui sème le vent de Fred Garson, Les Savates du Bon Dieu de Jean Claude Brisseau, ou encore Hitman de Xavier Gens. A la Télévision, des millions de téléspectateurs le connaissent surtout à travers le rôle de Damien Mara dans « Plus Belle la Vie » . Son One Man Show « Champs de Sons » est une plongée d’une heure et demie au cœur d’un bouillonnement de souvenirs portés par le souffle de l’enfance.

Emil Abossolo Mbo is an on-screen and stage actor, storyteller, and singer originally from Cameroun. He worked in theatre with Daniel Mesguish in Titus Andronicus, Peter Brook in Shakespear’s Hamlet and Jacques Nichet in La Tragédie du roi Christophe (which was presented at Festival Avignon’s 50 year celebration). In cinema, Emil has portrayed a multitude of characters in various international productions such as Ezra and One Man’s Show by Newton I. Aduaka, Fred Garson’s Qui sème le vent and Hitman by Xavier Gens. Emil is known by millions for his role as Damien Mara in the French hit soap opera, Plus Belle la Vie and the American series, Highlander. Emil’s most recent project is his one-man show, Champs de Sons, where the audience is taken on a 90 minute journey of childhood memories.

NOLLYWOOD: THE CASE OF A POPULAR CULTURE IN GLOBAL MEDIA

John C McCall Making Movies, Making Money, Making Culture: Why Nollywood Matters John C. McCall est professeur associé de l’anthropologie et occupe la chaire du département de l’anthropologie à l’université Southern Illinois. Il est réputé pour son livre Dancing Histories, dans lequel il examine la danse historiographique comme forme de mémoire sociale. Son dernier travail se base sur des recherches sur l’industrie nigériane de film vidéo ou « Nollywood ». Le travail de recherche de McCall est décidément ethnographique avec un intérêt continuel pour le développement sur place en Nigeria. Son travail vise les relations alternantes entre les réalités de la vie quotidienne en Afrique et leurs représentations dans les films Nollywood.

John C. McCall is an associate professor of anthropology, and chair of the department of anthropology at Southern Illinois University. He is known for his book Dancing Histories, which examines a genre of historiographic dance as a form of social memory. His most recent work is based on a decade of research on the Nigerian video movie industry, or “Nollywood.” McCall’s research is resolutely ethnographic with a sustained interest in what is happening on the ground in Nigeria. His writing focuses on the shifting relationships between the realities of day-to-day life and the representations of African life in Nollywood movies.

obi emelonye Nollywood, the cradle of Digital democracy Obi est un écrivain autodidacte passionné, directeur et producteur avec une approche pluridisciplinaire à la réalisation des filmes. Étant avocat, son pragmatisme et son habileté le distinguent dans le monde chaotique de la production des filmes et son œuvre fait preuve de son expérience vaste. Depuis 2000 ce nigérian visionnaire basé en Angleterre a très vite reçu une réputation remarquable étant une des têtes créatives les plus brillantes qui travaillent dans l’industrie de cinéma nigériane en pleine expansion. Pendant les dernières années son succès croissant et son sens pour le style cinématographique font de lui un pionner global pour une nouvelle identité cinématographique de l’Afrique.

Obi is a passionate, self-taught writer, director and producer with a multi- disciplinary approach to filmmaking. He has brought his pragmatism and adroitness as a lawyer into the chaotic world of productions and his exploits today bear testimony to his broad experience. Since early 2000 this visionary British based Nigerian has quickly gained an enviable reputation as one of the brightest creative minds working within Nigeria’s burgeoning film industry commonly known as Nollywood. Over the last few years his relentless drive and sense of cinematic style has marked him out as a global pioneer for a bold new cinematic identity for Africa.

NOLLYWOOD: THE CASE OF A POPULAR CULTURE IN GLOBAL MEDIA

Françoise Ugochukwu The Nigerian Diaspora and beyond, circulation of Nollywood in France and the UK Françoise Ugochukwu a enseigné au Nigeria en France et au Royaume-Uni pendant plus de 40 ans. Africaniste affiliée à l’Open University et au CNRS-LLACAN de Paris; chercheuse à l’IFRA (Ibadan) avec une spécialisation sur Nollywood et sur les Nigerian & Intercultural studies, elle est également l’auteure du premier dictionaire Igbo-Français édité en collaboration avec l’Institut Français d’Ibadan au Nigeria.

Françoise Ugochukwu est un membre actif de plusieurs corps professionnels dont: le Chartered Institute of Linguistics, l’ASAUK et la Société des Africanistes sans oublier la British Higher Eductation Academy. Son travail de pionnière et sa contribution au renforcement des relations culturelles et éducatives entre la France et le Nigeria lui ont valu d’être faite Chevalier des Palmes Académiques en 1994.

Françoise Ugochukwu, researcher and a Chartered linguist, has been lecturing in Higher Education in Nigeria (UNN), France and the UK for forty years. An Africanist affiliated to the Open University & Paris CNRS-LLACAN, and a Senior Research Fellow of the IFRA (Ibadan), with special interest in Nollywood, Nigerian and intercultural studies, she is the author of the first Igbo-French dictionary, sponsored by the French Institute in Africa, Ibadan (Nigeria) and of several books, some hundred book chapters and articles in reputable journals worldwide. She is a member of several professional Societies including the Chartered Institute of Linguists, the ASAUK and the Société des Africanistes (Paris) and a Fellow of the British Higher Education Academy. Her pioneering work in the field and her long-standing contribution to the strengthening of cultural and educational ties between France and Nigeria awarded her the national distinction of Chevalier des Palmes Académiques in 1994.

FURTHER READING // PLUS d’info sur nollywood Nollywood: le phénomène video au Nigeria by Pierre Barrot

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Ambassade de Nigeria en France

Mention spéciale pour les associations France-Nigeria, My Afro’Week et Africa Vivre.

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