關於「歌劇院駐館藝術家計畫」
「歌劇院駐館藝術家計畫」是臺中國家歌劇院為鼓勵具備獨特視野的表演藝術創作者所設立，以 2 年為期，提供每屆藝術家有寬裕的創作時間，以及場館軟、硬體資源作為支持，讓歌劇院與藝 術家共同經歷研究、實驗與實踐的過程，探尋當代表演藝術的可能性，深化與社會的連結，期許 發展跨越時代的文化語言作品。
自2017 年起，第1、2
屆駐館藝術家包含編舞家布拉瑞揚．帕格勒法、編劇暨導演王靖惇、視覺跨 域創作顏寧志、編劇林孟寰、繪本作家包大山以及新媒體藝術家王連晟與莊志維。 第 3 屆駐館藝 術家──作曲家鄭伊里、跨領域藝術家周曼農與編舞家楊乃璇分別在今年5月、8月及9月，於歌劇 院發表全新駐館創作。
歌劇院希望每位藝術家透過異地或在地的視角，以其各自擅長的藝術創作類型及自身經驗，與地 方文化、社群交互激盪，並藉由不同對象的推廣活動，分享美感教育資源、拓展文化視野，為中 臺灣注入創意新養分，翻轉你我對表演藝術欣賞新認知。
編舞與概念 楊乃璇
2021-2022
臺中國家歌劇院駐館藝術家，小事製作藝術總監，舞團獲 選為臺北市 110-111 年度演藝團隊。比起創作中的風采，她更在意人 的遊戲性該如何延展，進而將趣味變成內在得以延續的個人慶典； 這是楊乃璇，也是她身而為人在不同媒介當中藉以定位其美學思考 的起始點，更是她對於行為者與觀者的一種思辨與好奇。於是身體 成了她與眾人共同的語彙，是遊戲也是辯證；而不同的身體條件都 讓對話更加豐富，因為經驗向來都不是獨立產生的，是私密且公開 的，是有限又自由的。
寫在首演之前⋯⋯
長大最重要的練習，是以溫柔來面對傷口。
看似樂天的表象，其實是明白最悲觀的模樣。
累不累、好不好都是自己的選擇。
2022年的此刻，我最偉大的夢想其實很簡單，就是希望身邊的人都可以平安幸福，而我最奢侈的 願望，就是和我的夥伴們一起紮紮實實地完成這個作品。
我與小事製作全體不可分的關係，在於他們是我的繆思、我的手足和我的靈魂；而對駐館演出來 說，不僅是台上六位小事舞者，更是創作顧問、製作團隊、設計群以及歌劇院所有工作同仁們完 整了這一切。
喔，我忘了，還有一件長大後要繼續堅持的事：「放手一搏做自己喜歡的創作，不要怕失敗。」
她選了紅色，因為喜歡紅色。
這樣的心意應該是再簡單不過的了；充滿熱情地愛上事物，或是慎重地否定，皆是如此。
稍早，有兩人在整面可樂廣告牆前牽起了手，雙腳在屋頂露台上緩步來去，此時的燈光也因為亮
片變得更加耀眼奪目，鏡頭裡他人的對望，與螢幕外跟著心動的我，都在那個漆黑午夜看到了豔 陽高照。
而心的跳動則使無聲成了寧靜，並持續推送著血液前往每一個值得探索的地方；即使很多時候在 出口迎接的是止不住流瀉回憶的OK繃，她仍不疾不徐地挑選出一支最能襯托自己的唇色，沒有白 白浪費了任何一段可以真心真意的時光。
陽光無懼於他人毀傷應先是不斷燃燒自己的緣故； 而這份心意應該是紅色的，她成為了她所喜歡的。
擎天 創作顧問｜林
讓我，成為我們
這場有時間限制的派對將從追逐開始。
每天被行程表追著跑的我們逐漸變得緩慢且焦慮， 沒有任何人的迷茫能夠讓時間不走， 於是事物有了新的節奏，並隨之起舞。
從最最渺小的追到最最龐大的，眼睛和鏡頭不停地檢視所求， 派對現場的諸多限制將從我們共處的當下轉為其他可能， 觀看成為了擁抱，參與帶來一場遊戲、一段羈絆， 即使是再溫柔的眼神碰觸也難以接近這世上一座又一座的時間孤島， 而這場看似往前的追逐終將成為追憶，並流成一條名為年華的河。
不過我在這裡，
我在這裡以我的感官與你一起感受這個世界， 以任何的形式與你同行。
演出製作團隊
共同創 作｜楊乃璇與所有參與者
執行製 作｜朱珮慈
行政協 力｜陳歆寧、賴婉玲
主視覺概 念｜吳 翛
音樂共同創作助理｜盛 涵
服裝共同創作助理｜林柏辰
排練助 理｜高翎恩
舞台技術指導｜劉柏言、葉岫穎
燈光技術指導｜蘇揚清
舞台暨燈光技術人員｜方姿晴、王芳寧、邱立瑜
張瑄樵、許派銳、陳怡廷
陳亭涵、陳昱妏、陳燕亭
蘇筱筠
現場樂 手｜Bass 陳歆寧、吉他 劉子齊
音場設 計｜陳宇謙
音響技 術｜張稚暉、邵柯翰
演出梳 化｜魏妙芳
試裝台燈光執行｜陳以欣
試裝台舞台暨燈光技術人員｜蘇筱筠、朱薇婷
邱立瑜、張瑄樵
臺中國家歌劇院製作團隊
藝術總 監｜邱 瑗
副總 監｜汪 虹、鄢繼嬪
駐館執 行｜黃本婷、劉怡君
舞台監 督｜郭姝伶、徐悅慈
龍佩榆2021階段呈現
林鍵翔2022場勘
行銷宣 傳｜賴孟郁、傅米琦、何宗翰、林軒宇 前台督 導｜詹晴茹
美術設 計｜黃少廷
平面攝 影｜林峻永、劉璧慈、陳建豪
紀錄片拍攝｜曾珮樺、伏地影像有限公司
穀雨展演協創
及駐館期間所有支持陪伴的工作夥伴
主視覺攝 影｜劉璧慈
影像拍攝、剪輯｜搖尾巴影像工作室
現場影像攝影｜邱条影室 邱垂仁
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