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NTT POST 29

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���樂中�血���的��

�果����你�拍拍手

��走入流行�樂的

動��樂和�們的��

人物專訪 ���在 VR 中重��������

流行樂中的圖像

l春季刊

動漫中的音樂

30年

漫畫中的音樂

古典樂中的繪畫 在樂�上�生 影視中的音樂

精彩 回顧 「泥巴」裡����科技

朱宗慶打擊樂團35週年 4

張嘉淵l口述 陳鈺瀅l撰稿

音樂 圖像

朱宗慶打擊樂團

川貝母l口述、圖畫 陳鈺瀅Ⅰ採訪、文字整理

從臺灣吹向世界的音樂風

陳季芳l文

張晏笙

古典樂中的繪畫 �樂�上�生

從拉赫曼尼諾夫與《死之島》,

看音樂如何詮釋繪畫

焦元溥l文

影視中的音樂

從

林盈志l文

漫畫中的音樂 �果����你�拍拍手 ���大洋&�田利晃�《藍色⻘�》

Duck Lail文

動漫中的音樂 動��樂��們���

淺談日本動漫配樂流變與作曲家

林凜l文

流行樂中的圖像

陳怡慈l文

人物專訪 ⿈��

黃亦安l採訪、文字整理

陳鈺瀅l採訪、文字整理

© 國立自然科學博物館

陳庭安l文

© 黃心健提供

總監的話

�年大����� ,我們���不只是

生活型�,更多了不同形式��場��、

�現;�年�天�作�場�《��人》,

�我更�會����力,不只�����

�,����、��、�味都會���裡

立�了�來 ! �一期 《 大�� 》 以 「 �

�」���、��、圖�、科��創作上,�了什

�樣�觸���!

��沈����村上�樹�,一併找�⼩說內提 ��古典�樂或�士樂������� ,�自己�

�同立�一樣��,�受角色�������;看

�悚��,只���先�,不���立��「自己

嚇自己」!�早陽����白頭���,不看��

自�知�「再10����是6���」。�����

我��明白,「��」���性、��間性、��

�啟動性。

�間���畫作,可以�作曲�們�樂�從��

開(《�樂�上�生》);一首流行�曲����

畫�了�����(《藍色⻘�》);不�合��

年代�古典�樂�樂,������������

錯�人事物(《柏捷���》����樂);�⿈ �� 《 � VR 中重��覺��覺�驗 》 �一句� :

「VR作品中,�覺���是一種�相���創作� �。」��,「��」��個��領域�創作裡,

都可以是:不明說,但令��更明�,或更��� ���子。兩���樂�「科學/技人」科���

�������研�����嘉� ,更是從理工人

�角�領我們看�科學 、 �� 、 科技三����

�:��力!

看��期《大��》,�一�來����,��

�:閉上�,�一��間���故事。�����

�個洞���間都�什���?樂�、白��、人 �����?

�中國��������

看完此劇,我彷彿看到臺灣回歸到純真美好的年代, 在新與舊之間融合出一種強大的共鳴感,一種屬於家 的記憶。

�一�⾛��台���台,�工作人員���工作流����,當我看��台��布�、樂�、�械�

���移轉,更加�����術�求����工����行��度,�乎不���作���工�。

�是我�二�來看《泥巴》,2019年��������台參�,�現�台��采�度不���台!可� 我以�一�都�科技�,�以對������台�流暢度����,�何在�����況�,以��都是 人工��式做���流暢且�不可�,�樣合作�間�狀�,�乎是����!�����是朱��打�

樂團(簡稱「朱團」)�史以來�大��作,其��流�������������乎我���。

�一��為朱團三十五�年⽽再度����樂�場《泥巴》,衝�了我�我�同事、�人��覺��覺 �受,���兩�����驗,看��多��重���修�,可以看�朱團對�����求����度, ���台參��人相���2019年一樣,��了�台上���人員,可以���樣����期��做多� ���,����多��打破、重煉�����,���一����,��可以��朱團對���求�� �����力。

���彩��樂�場,對內�常用��反�修��整,對�更加為������傳承�開創,�是值� 一看再看��作!

除了是招牌的打擊樂的震撼,更透過現場收音的設計呈

現出不同樂器的聲響與歌聲演出,舞台上就像是許多人 聚在一起回到共同的家的感覺。

從泥巴��,朱團��代���傳�

����以泥巴��,��為�,為����厝,一磚一瓦地�構���自己���故事,並���殊 ���樂�「Udu」����古���,���村中大��坐��樹�閒�常見���場�,不論是�故 事、�樂、場�以��場��光�����都相�呼�,�人��觸動。 �一�看�,��了自己大�埕�老�,��中那個⽊��⼩抽�,上面�貼了不同中�奇異���� ������⾹�,�是��光��裡��⼩���中�行。⽽《泥巴》����予����驗更�是� ����重�創�、闡�,�著更現代、更國����台��;����樂��,除了是招�打�樂�� �,更��現場������現�不同樂���������,�台上��是�多人��一���共同� ���覺。整��括服�、�樂、��都�常一�,��式��驗,當我��品�其中��味�,�現� 來������相當��。 ��,���除了��朱團���團�以�,我看��是�代�傳承���,朱團�樂手��了三十� 年,開���多年輕��二代、�三代樂手�現,�多我���樂手已開���從�幫助、���角色, 從��樂手���台���中���子留�年輕人�揮��排,�我看�朱團��是一個�,��是一棵 大樹生生不�地����年輕����,�予�們��,從���間的相��合可以看��個團���� 創�力!

泥巴本身是地球上最原始的元素,可以孕育萬事萬物,現在我 們可以用來燒磚起厝、製作樂器,也可以是護國神山台積電晶 片的材料來源。

����共鳴�,從��創�一����路 ��取�做「泥巴」�奇�,����打�樂���工��界合作,打��《⽊�》���二��樂 �,��看似��普�且不知其��,但是仔����覺��常�智�。泥巴�身是��上����元 �,可以���事�物,現�我們可以用來�磚�厝、�作樂�,�可以是�國��台積�晶��材料來 �。���單,但我們仔����,�是�����,�是我們共同創���代�重�元��一,��� ���是��泥土來��我們�,但現代人����會�身觸�泥土,����離已���。 由��中�各種物品、���故事,都取自���。��是以�栗蘆竹湳老��落�故事為�,但生� 斯、��斯�人們看�����,�中都會��一種�子����覺。 我國⼩��中�不同���中�大,不論住�城�或是�村,看����樂�,都會�一種�殊�共 鳴,��了大�埕����、���以�爺爺���珍��一對水牛角,那是從⼩�大��爺爺種田�水 牛���留��,�以�一�看�水牛角,我都會���對��人��義,�是一種����。���滿 土��厚���物品��味,立�地�現����當中,�留了��������土人�,�過��再� �、再創�,�成一���人���路。 看����會��,�����打拚��挫折,但是���,那裡�你⼩���正�朋友、����� 人�場�,��⾛了我們�中�多��。

© 朱宗慶打擊樂團 © 朱宗慶打擊樂團

���土�何再生?科學、��、技�三�����是��力

⽽������土,�何�����科技�界整合�行再創��闡��?���界�整合,其��驗� 是內���夫�創��用�。從�一個基��面來看,���科技��整合來幫助����現,�成一種 加�,��是整合�一種,但相對⽽��為�淺。

⽽�果是�用科技來幫助��創作更立�,�予人們�則是��式��覺,��不是一種單��加�。 �是�中Udu�樣�樂�,��身是�用���作⽽成,����不�傳���,������科技輔 助,����、��,��從�裡���果���,��是數�科技可以協助���,��目��現�果 ��更立�,�相輔相成��果。

說����科技��何相��用,我�為更����是科學(science),⽽科學、技�����三�面 ��落���行,��三����要�現�人������力,���一種人�裡珍貴⽽�����,否 則會�一種格格不入,�冰冷��覺,⽽�落���力���中,����用科學���。

⽽科學��何協助������留�?������是�落��敗������。��,�例來說:� ���村���為��⽽�漸�失、�老,其中��元�可以��科技技��創���到未來,��可以 使用我們常見��路���,或是�用AI技�、大數��析��式,��一代一樣可以���落裡��� �生活�式。

以中興�村再生為例,�用數��療技�,為老人��療問題提供解����,讓�住��的人們不會 �不便⽽��移�失���性,���創�一個「����落」�生命力。�都是未來科技技�可以協助 人們實踐��中�生活,�揮更��共創�力! 三十五�年,朱團���二代、�三代�團員��,對�是������歸����������,� 行����羅�������������不�;對內是�各代樂手�合共創一個�滿旺盛生命力�打� 樂團,�領������中�那一間厝,一磚一瓦地�構���自己���故事。

Isle of the Dead

也是眾多作曲家靈感的來源

在樂譜上寫生

從拉赫曼尼諾夫與《死之島》,

焦元溥 文

如果你看到一幅畫,把感想用音樂表現,寫成曲子。在不給標題、沒有任何 提示的情況下,你覺得演奏者或聽眾,能單純從作品就聽出那幅畫嗎? 除非那幅畫也在表達非常具體的故事,不然這幾乎無法想像。更何況即使只 數經典名作,世上也有成百上千幅,究竟要如何「聽出」呢? 但如此難以置信的事,偏偏還至少成真過一次。

1919年,�生����������伊塞��(Benno Moiseiwitsch ),���國首��樂會中,�了拉赫� �諾夫 ( Rachmaninoff ) 十三首��曲 , 作品三十二 (Rachmaninoff:13 Preludes, Op. 32)中��十曲。作曲 ����恭賀��成��,�奇問了���為何會��� 首不����作品?「�為�是�����曲中,我�� �一首。」 �伊塞��沒����,是拉赫��諾夫����,� 首�是����。可�⽽知,兩人從���了友��橋梁。 但更�人���靈�,則是當�們�倫�再度�面,�伊塞 ��問作曲��作�曲�,�中可�參�形�?�為對�� 曲,��裡���個明�圖�,「明�����為�個⼩� 做�解�。」一問��,拉赫��諾夫�靈�來自�士畫 ��克林(Arnold Böcklin)�《��》(Die Heimkehr),

⽽�畫,啊,��正是�伊塞���內�圖�。

圖�告�我們什�? �伊塞��會��問,或���明���。��說� �樂�圖�,拉赫��諾夫可是��獨�。���把「�

�曲」�「圖畫」兩個�合�一�,創��作品三十三�

三十九,兩�「�畫��曲」(Étude-Tableaux )。��

作品��技��為��,但�「��」�不只是手�,更

是對事件、故事、��、����現,用�樂�現�中圖 �。�克林畫作�是��重�靈�,作品三十三���首

��自《早�》(Morning ),作品三十九��一首則是

《波浪》(Im Sipiel der Wellen)。

只是,�果你�我一樣,興�采烈��找��畫來看, �果可�大失��。�以《��》來說,�克林以��手

���,�幅畫���故事,但那故事是什�,�者��

自己��,⽽����索�相當��。相形��,拉赫 ��諾夫��樂�采多了�����多了。只�說���

伊塞��,都�看�畫��排��碼,����相同�

解碼�式。�裡�����代差�。���19���半�

20���,�克林可是��一��畫�,���代相��

拉赫��諾夫��伊塞��或�更������,知��

何解�。�����創作,拉赫��諾夫果���相�作 品,那�是������人��《���》(Isle of the Dead)。

�幅畫�����可夫(Vladimir Nabokov)�⼩說裡 �「柏林��戸戸都可見���品」。那是���黑水� ��奇�⼩�,��陡���石上開���又止��

拉赫曼尼洛夫作品第三十九的第一首

形大門,當中立���不����柏樹。⼩����

者���向���,�上����白布�人形,��

⼩�正是�界門戸。 ��色�、�止�水、����、�陽�界──�

果�為�幅畫�大�,或��是��吧。那拉赫�� 諾夫�何用�樂���?首先,�不用常見�二拍、 三拍或�拍 ,⽽用�見�五拍 。�個���兩項� �:�一,不�常�拍子�來不�常���,告��

靈感便源自於博克林的

者��來會是不�常��覺��。�二,拉赫��諾 夫��曲�五拍,基�上是�二�三��合。曲��

由�個�律�現,自��現��河����晃�。

再來,�用了代����「�怒�日」(Dies Irae)主 題──���律可��樂成�,只��現,�乎都�� �、��、����,⽽拉赫��諾夫用�相當��� �:「�怒�日」主題�乎從未�整�現,�大���間

都以切�����現身。�是���������,�又 不����。加上�人������律�色彩����絃 ��,�使�是二十�����樂,�來�不會��。

圖�只是�����

不�,���克林�《���》大���,����其 �作曲��其��。��,�國作曲��格(Max Reger) ��了一�《�克林畫作��》(Tone Poems After Arnold Böcklin For Orchestra, Op. 128),�三樂�� 是「���」。����十��,������中開 �,����拉赫��諾夫大相��,但兩人都�來 一����一�明亮�大�⋯⋯��,對照�克林� 畫作,�個樂��對�什�? 我們��問 , �是�揮���問 。 �格沒�說 明,但拉赫��諾夫��樣解�:「�一���� 作品中�其���形成�烈�對� ( �� 、 更加 ��、更�滿��),�為�個�落並不��那幅 畫,��上�是那幅畫�一個��──�使�那種對

���更加��。����是��,����是生命。」

���,圖�只是拉赫��諾夫�����。���了

作曲��創作��,⽽���自�揮�,不�畫��制。

不同��作�「�」���,拉赫��諾夫�《���》

可�相當�烈�敘事��;但是,�克林�畫��以�成

�潮,不���圖�中����大故事?那白�人形,是

�靈�是��?⼩�是彼�入⼝,�或����?「�� �」上���生命,但那��大柏樹�味�什�?上�� 是��,�是另一����開�?�克林�畫�立�予人

�烈��,⽽那����正力量,又�����動�者不 ���,創���自己�故事。拉赫��諾夫�「��」 ��不�畫面上,�不�說「不��」�克林�圖�。

圖���樂���

�正是�種�自�者內�����「��」,成為�樂 �圖���彩���。

久石�������目,��學教授�老孟司�論不同

�型�創作,�者��「��何����軸中�創��作 品,�都���邏�性�構�。」��是說,�賞��須 �一��間���知�貌�作品,��說�學、�樂、� ���,都�須�以�種邏��生��性,��使�賞者 理解。「相���,�畫作品�現��內�,�看��那 一�那��理解。�畫���間�現�界�力量。由�不 ����間流�來�現內�,相對��理解������ ���是�覺,⽽�邏�性��構。」

意象明確許多 ,

��老孟司��論,��「�樂、�學」�「�畫、� �」�創作���不同。但���克林�《���》畫面 �立��人大���,其圖�構��又促使�者�一�� �,���更多故事;拉赫��諾夫�《���》正是� ���成果,���圖畫「轉�」成動�敘事,��是� 樂��奇,�是圖���奇。

卻也少了想像的詮釋空間 。

由�再���,我們���一�理解,���圖�� ��中��布⻄ ( Claude Debussy ), �何�兩者�合 成���又����樂 。 ��說����曲 《 �畫 》 ( Estampes ), 樂�都�明��題 , �不落入明�� 式�照相�� , 反⽽�以��手���者����� 制��� : �一曲 〈 � 〉( Pagodes ) �明��東�� 式��� ; �二曲 〈 格拉那��� 〉( La Soiree dans Grenade ) 則����⻄�����陸⻄��城 。 �� 三曲〈�中��〉(Jardins sous la pluie),�樂��� ����解�絃中��古老�國���律,跳珠水�流 露���� , 是�奇����品 。 ����三� 《 � �》(Images),�一��一曲�是赫赫��� 〈水中 反光〉(Reflets dans l'eau)。�重��念��現��理 念,�曲��介��「�……�中」�可�知:�果樂 曲是「水�反光」,那�僅是水面��;若是「水中反 光」,則除了��,更�水��流、�石形貌、�魚活 動�種種��。一��內(Claude Monet)晚年���� 列,�葉�是�����是水��貌,或是兩者�是?

�布⻄並不明說,⽽正是�不明說,��曲內����

�,��水上又�水�。

��⽽不�形

⽽������絃樂曲 《 � 》( La mer ), �整�

題�括「三首為�絃樂團�����」(trois esquisses symphoniques pour orchestra)。�是��,���圖�

��吧?但����成��樂,�又���開��畫面。

�布⻄�早�不���勃��(Bougogne)��。��友

人�書�往來中,面對揶�,�布⻄�了��《�》��

典��:

你說�浪可沖刷不�勃����丘,�說��子我不� 成了�畫�裡「�生」���畫�。�⽽我������

�����,⽽我�為������洋��,�為現�事

物�常對靈性�成�大負�。

現���,再��多樣,�不上�念中������。 ���布⻄����是�了諾��看�,但《�》�內�� 對不會只是諾�����。不是���,不是��畫,�布 ⻄����中、�念裡��洋,������、���� ���。���為�曲三樂����題是:〈��群�� ���〉、〈波浪���〉、〈�使�跳�〉。「��群 �」�科⻄嘉⻄���一�串⼩��,其�石常���色� ���。�⽽為�����聯�,�����一樂��成 〈�上�黎明�中午〉(De l'aube a midi sur la mer),� 三樂��為〈����對�〉(Dialogue du vent et de la mer )。兩相��,更�����更抽�,�更�合「� �⽽不�形」�創作�學,�使曲��做「����」。

《���》�靈��相 ��樂�圖���動來看,�或�是��明�作�。 �克林�來畫了一幅《生��》(Die Lebensinsel),畫 面活���,�失��俗,�����間。但��《� ��》,�克林��共�五個��,大��不���看, 拉赫��諾夫當�看�,��是�個?��是��個, 1884年�黑白照���,��是當年柏林��戸戸都�� ���。拉赫��諾夫�來看�彩色�,��覺���� 破�,說「�果我��看��是�作,可��不會�《� ��》了。」黑白�彩色��更�色彩。對創作者⽽�, �樂�圖��間���,可��《�味》加上《���� �》�����。(��作者為樂��)

Bridgerton

音樂 圖像

林盈志 文

影視配樂中

混血與逃避的綺夢

從《柏捷頓家族:名門韻事》配樂談起

2020年�來���,���措手不�,面對�看不見 �人、��是����差��怖攻�中,人們�封鎖� ��搶購�積中不��度��一年 。 �期����� �����,Netflix ��了��一�古��《柏捷�� �:�門�事》,短短��內�入�千兩百�戸�看, ���路���一波二創�潮。�同1930年代�國�� 大���期�����錦��服��������� , 以����現�一�,�����不再是�往現��� �或反照自身���,⽽成為一戸�往������� 門──�了��門,�論歷�多�滄�,��人�成� �、��者事�成。

�皮����力──�血�作古���

現�不��,只��求����月��──1813年,一 個��明�、���人�炙、���偽�年代。「作者」 �索�夫人�「柏捷���兒子都是����,女兒都是 ���女」加上���拔����場,�男�女們都�上

���彩、明亮鮮���、水�����浮��服�,滿 足了������覺�受。大��服���並�創作者� 馬行�揮�⽽�,��固���復��代,⽽是��角色 形�、參�史料�成����格,以��人物個性,�加 ����受度,�或�是����國�政�期���羅� 史����成���。一�服�跳�史����,�員� ���不再�史���,�我們�服�戈爾� 羅��爾 (Golda Rosheuvel)���女王��嚴����雷吉尚佩 奇(Regé-Jean Page)��������,對���「�皮 ��」�血羅�史�血�不�正,��早����一切合 理�了。 ����代�橋梁──流行�樂古典� ���同�������古�黑白�合,�樂��� 使用�不�多�。自�一�丹柏����會伊�,使用受 古典�樂���Brian Glland�Fiachra Trench�自巴洛克 �格�做�Stately Homes�絃樂鋪陳�丹柏�夫人為�會

�做�������,�立��/���典��格。�

會開�曲�一轉,��命絃樂�重���自流行�手�

���(Ariana Grande) ��曲 thank u, next �現,�曲 �場�盡千帆�������⼩提�������大提 ��活��跳��為��,為�會中�男女往來��、

彼�������色不�,�東�子�������求

者��動更��了曲�。�日,生�����重���

力� Girls like you 伴��柏捷���瑟林�����茶 會���求者���,���希���來。�五�中�

�夫����爾,����大提�� Strange ��律中對 �,大提�圓滑���滑�為男女主角���共��波

助瀾⋯⋯一首首��上⼝�流行�曲��古典�內樂式 ����,����不再赤裸��,�律����但多

了��離,��離不是����樂間�溝塹,⽽是現代 ��向十九�����橋梁。

��������手──�創�樂

�果說流行�曲�使用 , ��減��代�陌生�� �,由克里斯 鮑爾斯(Kris Bowers)�合����創 �樂則��「��」幫����重責大�。���首度 覲見皇后,Flawless My Dear 鼓��「���暇」��� �向��向�你�我�����場。�頭��The Latest Whistledown 用������味�大提����促��� ��《�索�夫人�事�》,���������開�� 卦�暴。兩�主人��沃斯�爾�會�束�,合�假��

往為彼�解�,We Could Form an Attachment 漸��絃樂� �漸漸�����假��做�騙局。當柏捷�夫人�知貝

布洛克先生��其�女佣所生的�生子�,What women do best ��同柏捷�夫人企��一�,�蜂群���流�

蜚��布,看似��傳��夫人則�現了為�則��智� �女力 �個性明��識度����命�重�流行曲相 �,鮑爾斯��樂更�是�身����手,���制�間 ����,不�����合���承轉合。

�勒�代���──古典�樂

��抒�用�二創���用��創�樂不同,古典� 樂��中��現,「多數」����勒�代輪廓���。

1813年,�札��主�召二十二年,貝多����� �「永恆��人」�書沒多久。��,�二�皇后�柏 捷�夫人茶敘�,�師���札��十四����鳴曲 (Piano Sonata No. 14 in c minor, K. 457),樂���內�� ��狗��閒���合,�札�自��成為了皇后�夫人 ���子,明��皇后對男女主角�����期�。 ���果�烈又�合�代���貝多��五���曲 《命�》(Beethoven: Symphony No. 5),�用來�現皇 后知曉自身���畫鼓�王子�千金�金玉良�告��, �中����憤怒,�不�知曉��使��打鴛��⼩手 �。���士���貝多�,��利用樂��矛��衝 �,形成�烈����。�二十一����鳴曲《��斯 坦》(Piano Sonata No. 21 in C major, Op. 53, Waldstein)� 一樂�開�����������輕����鳥鳴右手輕

�形成��異��,���合���中夫��一晚失�� 早�:老��力����,�戸�老�打靶槍��勁,� ��看似�河永浴����侶�����中。 ���末��樂會(不��人��《�角��》��

唱會),������領�,�個人�����,是各自 �����:��夫�─柏捷��女─柏捷�子��女� ─�用��茶���瑪��⋯⋯��瓦�《��》〈�〉 (The Four Seasons, Concerto No. 2, G minor, 'Summer')�三 樂�一陣�光�石�狂�暴��,�同作曲�為樂曲�� �十�行�:「��,����事�生了──雷��加� 狂�暴��冰�阻撓了����路」各自��事都未�� 願,���另一半���,�為夫人未��⽽獨���; ���生子�殞�瑪����性��;��樂��束,留 �柏捷��女�啜�� ���是,�樂會中「��」 �《��》並��瓦��創����,⽽是�當代作曲� 馬克斯 李希�(Max Richter)再創� Summer 3,�� ���更加�厚,曲末�獨�⼩提���狂��樂團�� 形成��力�乎�動�整個��。

抒�敘事兼�──未來古典�樂 �中�負������作用����是 「 未來古典 �樂」�使用:一是「�賞��」為�政�期重��� 活動�一,再者柏捷�子��受����女����� 肉��� , ����成為�������� 。 �三� �現�貝里�《卡普烈提���基��》(I Capuleti e i Montecchi ),�女主角���「��」�王子��� �,���唱�����葉知����未�夫(當�不是 羅��)獨自��裡��敘�〈啊!多��我為你��〉 (Oh! Quante Volte, Oh, Quante)�滿����,除了�盡 女主角������,��露�����柏捷�子��� ��坷。不���������首�日早了十七年,�樣 ��現��,����由���喬布里奇夫人主��「性 �撩人�」�會中,為了���會��������, 先由�士�����二��士�曲(Suite for Jazz Orchestra No. 2)〈圓�曲2〉(Waltz No. 2)�領大��入�場奇 �滿佈��會 , 再���巴哈 《 �夫��故事 》( Les Contes d`Hoffmann)浪���二重唱 〈����,�� �〉(Belle nuit, ô nuit d'amour)貴�們開���禮教�拘 �,�奇�����都����自己�正���,開�� �了����止,險成為�卦����。 �����古����陳���間 或�人們������種古典��登、����假� ��⾛�羅�史�路�中,「��」二�,�是「�」� 當頭,�曹����「假作����假」,更��三�男 女主角�弄王子��柏⼩�「������不會弄�� �,��是��人��以求���」����式,古�中 ���──�頭看看《�樓�》��千�������, 更�貴��宅�服��,��陳����史�君�破了, ������路數雷同?��賴大�一一�對了。 (��作者為�中�����基金��行�)

由�COVID-19��故,�年�月�人���日��場

Fuji Rock

會場�我,只����裡⼩⼩�����看歷年

�������。轉��單上�其中一團����了我

�目光,那�是日�藍�╱車�╱�克��樂團──Thee Michelle Gun Elephant(1991–2003)。

�個���來�多��者�傳奇樂團早�2003年�解�

了,⽽我�是那年�開��識�們,�為《藍色⻘�》� ���。�一�看《藍色⻘�》,是�2003 年�台北� ��,中�堂二樓。那�我�不�二十�,�何人�那個

年�看了那樣一��,是會一�留����,�不會�� �尾那首�:Thee Michelle Gun Elephant� Drop。 �介��首�,��不�������畫〈�果��� �你�拍拍手〉�雷。

���故事��為一�常�中��,主角則為一群百� �賴�「不良�年」,對未來������,成��內�

音樂 圖像

Duck Lai Ⅰ 文

�不�以�����暴力形式�洩,�是以�頂樓陽��

拍手��來���是��中�老大──�戰者們排成一列 ���杆�側��,���開�����受不住�落��

�拍�多�手,「啪」。

「啪、啪、啪、啪、啪、啪、啪、啪。」

�田龍平���九��是面���,拍了�多�手,�

⽽��老大���,但�人對�一���;⽽�井浩��

�⻘⽊,老��九�身�,以自己身為老大���為�。

�們是從⼩一��大�朋友,���一�以為自己是�了 解九��人。⻘⽊�常���相�並�賴�九�,���

覺�自己�九���不�乎���了。

「啪、啪、啪、啪、啪、啪、啪、啪、啪、啪、啪、啪。」

⻘⽊���自己當老大。��尾�,一個�常�早上,

如果感到幸福你就拍拍手

《藍色青春》 的 談

����,九��踏���,當

松本大洋

豐田利晃

松本大洋的《藍色青春》, 其中收錄了電影原著〈如果 感到幸福你就拍拍手〉,臺 灣由大塊文化出版。

AOI HARU © Taiyo MATSUMOTO / SHOGAKUKAN

Drop ��一�,��頭看見⻘ ⽊��頂樓�杆 , ��拍手 。 九���流露�了�� , 開� 拔�狂奔 。 �⽽�同�首�� ��那�滿���失落�吶喊 �律 , �命跑上頂樓�九�� �只���目�⻘⽊�落。 ����我看�三� , 但 都是二十五��看�了 。 �� 是為什��田龍平明明�我同 年 , 我�覺�自己�是看�� �大。沒��十�年��2020年,我�一�看了�畫� �,一開�看�那����個����動,〈�果��� �你�拍拍手〉,�說�是一首日���,�是⻘⽊�� ���,我不只�為������田龍平,����識� �大洋���畫�。我知���主�是���田利晃�� 自�首�����短�,���看�一�����,⼩� ���翻頁,但當我看�⻘⽊�上��那格,�現九�是 ���從同學⼝中�知⻘⽊���,���住了。�來� �大洋並沒��九�目�⻘⽊�樓�那一�,�們��畫

裡�不是從⼩�識�兒�玩伴。 老�說,我看��畫��一反�是覺��殘�了,� ��當年�我�中留��什���殘�,���覺�� ���,�田利晃是否看�了什�是我�漏�。��大洋 �����是1990年,當���二十三�,�1993年�行 �單行���一開��:「��會是什�形狀 ��看 吧。」並�呼那�⼩��同學為「�貼�自己���」。

1998年������說:「����再多��,�論使� 血���什���,我��覺�,⻘���是藍色�。」 ���說:「��並沒�固��形狀。」

⽽�田利晃�2001年拍����是三十三� ,我不知 ��對�九��⻘⽊�����,��兩������ ����。我自己則�常���畫中�錄��兩�手� ��,�我��了當�為什�會�上��大洋�《藍色 ⻘�》。��,說不上來為什�,我��興現�生活中 �九��⻘⽊是�朋友,對,我��是�田龍平��井 浩�。我�,�那樣二十�不��年�裡合���一� �,歷��《藍色⻘�》�友�可�已是種羈�吧!� 我���裡,說不��們��一��看� Thee Michelle Gun Elephant �現場,�並��� Drop ,�一�,一�

拍手吶喊,沒�人會�落。

(本文作者為漫畫編輯)

AOI HARU © Taiyo MATSUMOTO / SHOGAKUKAN
AOI HARU
Taiyo MATSUMOTO / SHOGAKUKAN

動漫配樂和它們的產地

淺談日本動漫配樂流變與作曲家

《�����場�》�2020年10月�臺上�,�間�� 對���������論,��動��群都�入���� 力,�烈�論主題�、歷史��、動��仔,����往 未��入�主題都�了�度 �血����樂。

動��樂向來���一����樂��不同�樣貌, ��不�樂理,只���,一�會馬上�覺����� ��,����「��樂�動��」。

可是 ,「 動��格 」 ��是什��� ? �若仔�研 � , 便會�現�以�義 。 動��樂�樣貌從���� ���樂 、 東洋樂����式 rap , ��� 、 �� 、 � � ���士大樂團,�對��以三�兩��括。

�元�不可動�:動��樂��型�異同

一�⽽� , 動��樂����樂��� ( OST, original sound track),�頭曲(OP,��opening)、 �尾曲 ( ED , �� ending ), ����況加入�入曲 (interlude);但鮮�������流行�,�不常�一 ����手合作。�使合作,�會�求��打�專�主 題曲。由�動��界自成一格��性,使�流行�曲� ��動畫��,一個不�,��會破�二�元�界��

�;��,�作�往往�向�找���動������ 手、��或作曲�。但是,��流行�手�唱主題曲�

林凜 文

音樂

圖像

例子�不是沒�,���多田光�乎已��場��《� ����戰士》畫上��。相���,古典樂�現�動 畫中��率反⽽大了�,知�⼩說��動畫《來自�� 界》,不僅�書�上大��用��札克,書中��入�

首曲子,作為串����重��律。

�獨�個���� , 是其���作品都沒�� 角色曲。角色曲會以角色形�為靈���,並由負責� 角����唱。�論��或曲�,說故事��味都�� 厚,��角色自傳�另一種�伸。

�找自我�����:動畫�樂�格流�

不�,動��樂一�都�「動�」嗎?並���。� 先,動畫��只�當成���另一種�現形式,��� �樂�格並未����動��其���作品,�以作曲 �照規�使用��樂團或人�合唱,����用�作曲 �久石�便是��。1960年代,日����從⻄���

�動畫技��用�《�子⼩金�》上,同�賦予�輕� ��樂,�來頗�百老��樂���。我們可以知�, 當那個年代������觸動�,並未�界�畫��� �� , �論是�樂由鷺巢��主�� 《 �����戰 士》、或��《��戰士》�列���伸夫,��《� �SEED 》 �佐橋�� , 都不�����������

© Pixta

驗。�們以�同�作���樂��式為��、動畫�� 曲,���路����何一���塢��都不�色。 當動����漸�大��,動畫�格���開�百� �一樣形形色色,敘事�式��破格,路�可��、可 ��,�現�式再�不一樣了;�是�樂���動畫� 格做���,�入更多元��現�。Fusion不僅�現�流 行樂,動��樂�不落人�。��日�界��野�吾� 手《JOJO�奇��險:星�鬥士》�,以�吉���奇 刺��律、�����技刷��貝斯打�,為��大開 大合�狂�動畫��,衝破��規�路數。2007年合成 ��「��未來」�現身,�種�度�為�人踏入專�

領域打開一�大門。��未來是��合成��Vocaloid� 合成人���,只����中�入��������,

便可獨立�成�人��唱��整�曲,�項創���了 專��作�司��人工作��界�,開��了「只�專

�作曲�����嗎?」�扣問。動畫�樂����從傳 �����,漸漸��流行元��,���人��,�了 不同�路可⾛。當動畫《�物�》採用�niconico��大 ��作曲�ryo���《你不知��故事》當�尾,封閉 �常�動畫�界�已�不一樣了(順�一提,��是�一 �由臺��師��人物���動畫)。��,ryo不但加 入Sony Music,�成為更多�炙人⼝動��曲��手。 �生�曲�大��師:當代動�作曲�

現�炙手可��作曲���野����。��二十六� ��手了不����身上當�����大作。2006年�人 哭��不上�形���戀�日�《�陽��》、��其� 自��動作�動作��療�《�龍》,都�自��手�。 ���形��野�格����是「��」,����易� �動�量����律�����女�唱撩�,�淚���

隨著日本動漫發展漸趨成熟

動漫配樂也逐漸跳脫電影配樂的框架

產生了自己的路線與風格

© Pixta

咕咚溜�來。��2010年�《�動戰士UC》�上��, 2013年《����人》打開��知�度,���樂�「�

�自己���」成為�野� 但���種�樂��一 �,���戰自我��念。

���動��樂��跳����狂人,⽽���可�其 中一�。身為早�野十年�大�輩,�格不但沒�落�老 �,��從���⾛���。只���大量EDM 、 Hippop、��,十��九是��作品。《JOJO�奇��險:

戰鬥潮流》中��曲 Overdrive �����JOJO���滿 �足。��,傳�路��一樣�行。動畫《�元�破》中 一曲 Libera me from Hell 是悲�����戰�樂,�以� �女���開��,再加入rap�女��輪��唱,同�

�現�血�悲��� ������曲子�來不�兀?

我��是�力吧。 �����期��則是以《血界戰�》���樂界��

��整。�用�異�格����動畫:�����樂� 令人�晃�身子跳���士swing,�入曲�大量使用� ���,�來���手�����樂��路�。 2016年,�制�殊��樂創作團�(K)NoW_NAME� ��《�����格林��爾》�曲�唱�,�手Netflix 動畫《異獸�都》��樂�作,�格����野馬,從� �一路暴衝��金,��加上�似�怖������律, 為��動畫�加�足�流行元�。��,日�動畫�樂已 ���離��,不再����樂或��樂,�開��現大 量�一�流行��異��曲����式。 一曲入�:唱�動��曲��� ���⽽大�大��LiSA��上��,成為獨�一� ��� ����唱,�⽽並���古人、��來者。

知���林�����列主角�作品是1988年�《��� �傳》,�先以活���⾛�,常留人��角色形�� 是�������綾波零,���女王⽽��是浪�。 林��以����,動���、�年�女�刀流,唱主 題曲�不是問題 。 �� , �使����三十多年�� 日,�是動���中���傳說�人物。����代� ���,不����唱���人物,儘���,��� 以取代����。

正�作�都���,作曲����用��手。�野� ����靈��女��;⽽負責《攻��動�:SAC》 ���型�樂女王�野洋子��� ( 或�王子 ) 相當

獨樹一格 , �找�日�俄國�手Origa為攻�唱兩首� 俄����曲子,���國�樂人Steve Conte合作《狼 � 》、《 星�牛仔 》 �多首�入曲 , 大��用年�� 輕、���渾厚老成�May'n�大��唱《����塞 Frontier》大半主題�。可是,�刀���樂�梶浦由� �是� ���生者。

梶浦由�生��國,再大一����日�。不曉�是 不是�為�樣,���樂���烈�����,�是格 林��,用�溫����,�說��人�故事。��, ���加入�似教堂唱����唱,����,又�� 悲切,聆��往往���靈�滿。���女�手多半� �厚�且���力,���代一同�團�石川智晶正是 梶浦����型。��,�多����兼�手坂��綾 合作、��kalafina、FictionJunction兩��手,都是以敘 事式�唱見����。

��

日�動��樂���並�一朝一⼣ , ����格� ��日��大差異。日�動畫��從戰������� 六十個年頭,�先由��界或古典樂界�借人�,�� 技�����格多元�,�漸��自己�樣貌,開�成 為一個專門�領域,使�����作曲���若鶩。� ⽽,���樂�中���都是一樣:以�樂傳�故事, ��角色�性,�����哭或�。做為��界動畫� �數一數二�國�,日�動畫�樂�未來��,��� ��可�。(��作者為��動��,現�����司)

⾛入�永興��師大路�工作�裡 , 整面�貼滿了

流行�樂專���,上面滿是合作�人����珠�� �。��工作�掛��十吋�大��,���手��� ��,�便��我們�流行樂界��覺��史�,�� 手�內������上。「我覺������教��須

普�。我現��識�大三、大�學生,當�們�觸�� 界未來�流行�,都���自己是否��上。」��珠 �似��我們���期���。 入�二十六���金�� , 入��項�共��十�

項 , 並成���六��� 、 屢屢�破自己����永 興 , 已��流行�樂界����二十年 。 但� 「 �佳 流行�目主�人 」、「 �佳流行�樂�目 」 相� , � 永興�另�一個理念是����流行樂界��一代 。

從 2013 年� , �開�為��流行�樂教�大力奔⾛ 、 �各個大專���教流行�樂相��� 。 ��不�� 現 , �不僅對��樂史�手拈來 , ���對�一�代

������。

��「流行��」�個�,對�永興來說,是1981年 ��,MTV台創立����一��潮。當�尚未流行� 覺��樂��合,MTV台�做�,僅是單��拍��手 行⾛、動作�畫面,錄���、�上�樂,二十�⼩� ���台��。�⽽以1980年代⽽�,MTV台已���

多大���,找來大�.�伊(David Bowie)��王�

�手��VJ(Video Jockey),並且為�不流行對��� 國流行�樂界,�����樂錄����。

那個年代 , ���流行更為�� , 皇后合唱團

(Queen)已�拍�了未來���十���率�《波希�

�狂�曲》(Bohemian Rhapsody ),����樂團�

MV裡加入動畫技� ; ⽽����塢���作技��� 國,��沒�識��何����合兩者。

�是,1980年代�數年,大量��團��入�國,整個

�國流行樂界都是���手。�當�,��國�樂,��

�見了��界�流行。

King of Pop �生

�一個打破��狀��,是����為King of Pop��

可 �克�(Michael Jackson),������《���

�者》(The Terminator)裡阿諾 史瓦�格���T-800 ��人,���動畫技�����轉�人�面孔���人 面孔,�⽽啟�靈�,�1984年�作��一支��十�� �、�����念��樂錄��《�慄》(Thriller ), 開創了流行�樂史上對��樂錄���作���。��, ����覺�念����入�樂錄��裡,�生了1985年 ��A-Ha合唱團�合����人����樂錄�� Take On Me,1988年�入����格動畫���(Enya)《� 利諾科�流》(Orinoco Flow)�樂錄��,以�冰��

手碧玉(Björk)��數年����覺��樂�合上�� �,並�2015�生��一�VR����樂錄��。

1980年代���覺�合�樂�成��例,��樂�司� 覺��服務�樂�可�性,�⽽更為重�畫面���現�

�力。當���代�束,人們�入數��代,�一個�力

�用者�為流行�樂。�可以說,整個1990年代,�路�

來��國界,順���了�樂錄����作�式,各國流

行大量�入,��中疊合兩種��三種技�元�,��樂

錄��⾛向百����局面。

綠��用:從��⾛入MV

其中一個��性���是「綠�」(Green Screen)� �現。早期�綠�技�用���中��典代�,是��

《�戒》(The Lord of the Rings)。�人、哈�人、�靈,

��不同種���員們,�常��其�故事中�明同� ��員�開��,��成���合成���畫面。�員� ��獨自一人�綠����,��傳��員����動� �,一人���怒�樂,常�����員��潰(���

�甘�夫�伊�.�克�〔Ian McKellen〕��沮���

�大哭);但對�員⽽�十����事,�創�了��� ��里��:綠�技�����《哈利.波�》(Harry

Potter)、《阿凡�》(Avatar)大�異彩,����� 《復仇者聯盟》(The Avengers)�,更�乎是��大量 使用�技�。 流行�樂界則��晚�上��� , �一個�色�

(Chroma key)技��用��樂錄���,是�國樂團�

玩(Coldplay)� Up & Up,�用�自�現�主義�拼貼 �念,��洋、動物、人、日常用品�,大量�合入城� �貌,以�合�曲傳����男��年�����。�支

NHK�白�唱大�,Perfume更加��XR技�,�NTT

DoCoMo合作,�用5G�路,�一�兩千人����技 ���白�唱大�����,���(realtime)��昇 ������������,����台上���是� �格(Cyborg,人����,��為生�人、��人) ��,⽽��野�⾹、⻄脇綾⾹、大�彩�三�Perfume

團員�身 。 儘�Perfume����樂團�格為兼��� �、未來�、�械��可��一身,�⽽�樣���, ���日���良久���� 、 ��是二�元�格�

Cyberpunk�,��歷多年�,����現��臨。�又 �說��《黑�》(Black Mirror )、動畫《攻��動 �》(Ghost in the Shell )、��《一�玩�》(Ready Player One)���,�未來不會加��現? 不�,�並�日��XR�用��台���首例,早� 2016年,�67���白�唱大�上,��斯樂團TOKYO 重唱2006年�Oricon排行��曲《��》,除了��現 場�血��台�果�,��東�都���面上�合光� ���XR�重技�,�����若從東�都�中�破� ⽽�,從上�飛掠離�。�人��覺�果,一樣�人� ���代�����,正⾛向�合���現�,更加刺 �����覺�果。 �⽽ , ����不僅是���式⽽已 。 �� VR 、 AR,一�����玩��,�����樂主流不僅�先 使用了��技�,更����多相�人�。⽽嚴重特殊 傳染性��(COVID-19)���2020年,更�生「�上 ���唱會」。�裡�「�上���唱 會」,��並���中��唱會��, ⽽是�����中���手���唱 會!�例子�成�����Epic Games �射�生����列《�塞��》,� �知����手Travis Scoot �入�� 開唱,�唱會����一千兩百�人同 �上��看。

袁永興於螢幕上展示凱蒂 佩芮2020年五月於《美國偶像》(American Idol)中的表演, 完美地融合了虛擬實境與投影技術,視覺效果豐富且充滿想像。

�樂錄��打破�往兩�����例,�共��了一個月 半�作,團��須��合�材�����、數���、� ��,大量��������樂錄��中,成����整 個流行樂界大為�異,�手們��注�����覺傳�技 �,對��曲內����力�多�重�。

XR�代��臨:�合了VR、AR�MR��台��

�是 , 不僅是�樂錄�� , ���� 佩� ( Katy Perry)、怪奇��(Billie Eilish),�典女�手INGRET

�,開��AR、VR、XR�技��用��台��上。

其中�為�人����� , 是日�女子團� Perfume ��國西�偏南藝術�( SXSW ) 上 , �現��合光� ��+AR�技�,���國�樂�。當年年���67�

����場�唱會�成�,���界 ���人開�重��上串流��,多個 �樂平台��提供�畫質且��VR、 AR�果��上�唱會,�樂�司更販 ���������果 、 VOD ( �� ��)����,���������另��觸,�加 �入。一�間,����開拓了一��藍�。

�首 2020 年 , �����身�興�多場�上�唱 會,�括五月�live in the sky 、�三夭YouTube Music Night 、⿈明��AR���唱會�。��科技���來 ����,對��上�唱會,�多人���對���臨 場�動���,但��人�為�開啟了���動�式。 我們�問�永興對��場�潮���,扣除對���學 ����師����上�科技�����,�對��手 打�更�� 、 更���性��� , ��樂���度 。 「�來��覺傳��式,�入科技��,可以⾛�更多 可�。」���為流行�樂�未來作�,��予了�人 �主義��樂�界���希�。(��作者為��工作者)

臺灣新媒體藝術家 黃心健最新VR力作《輪迴》上集一舉奪下全球最具規模的美國「西南偏南藝術節SXSW/虛擬劇場/

評審團獎」的最大獎殊榮!

�1999年���塢科���《���務》(Matrix)����未來�界中,人��數受�����,肉 �成為����量來�,大����上�為「��」��式,活�數����來������界裡,渾 �不覺�頭��一個���界���。����劃�代�義��典��當年��了一�哲學�科技�� 烈反���論,⽽「����」(virtual reality,��VR)�個�念�開��普羅大��中��。 二十多年����,��VR技���路���,����不再只是��中���。VR已��我們�� ��界中�漸開枝�葉,我們已����個人��或大型VR�樂���入������界,����� VR轉�技�,以��未見��式�驗�樂��、�動�事、���������活動,��了以往�者 ���看者��野�制。

對���創作者來說,VR����打����式�驗,更是�創作者�了��不同�說故事��,�

���更��������。 ������⿈��,不只是����VR�先�者,��界�台上�⾛����。��作品屢屢�國

�大�中��大�,動見��。2017年��國�界���蘿� ���(Laurie Anderson)合作�《�中 �間》����斯�������佳�驗大賞大�;2019年�林�合作�《失身�》再度入��十六��

�斯���項,並�2020年���國巴黎������(Newimages Festival)XR競賽單元最高榮譽獎項 的「金面具獎」(the Golden Mask);2020年以《���:��三�》���三��加坡����創�大 �;��則是�年三月以《輪�》���國⻄���(SXSW)���「��團�」�大�。

VR 是「��」,以����作用

「VR����可以��為『��』。」坐�⿈��工作�裡�⽊頭會���,���說,「VR�騙我 們�大�,�我們相�自己身���一個�間�中。」 ��做��,�看者��VR來�驗����界,������界裡一樣����物��動、���

角,����破身��物理��制,做����界中不可��生�動作。 ��合作《�中�間》��������,�者�受��������板,但由��������界是 飛��中,⽽大�會��相����見���,⽽��者���生飛行�錯覺。��是VR�個「��」 �����,��我們�生�����界��制�。

�⽽,⿈��說,�個「��」��以�����,「��」���重��角色。 ��我們����街�傳來�車流�、行人�����,同�間,��裡�傳來⿈������弄�皿 �����。 �一種�間都�自己����性,不論是由���果或����構成,⽽正是�間���「��性」 ──��來���向、�離──��我們對身��間��知更為立�、更知�我們身��什�樣�場�。 �生活中日積月累��,�個人���識其�都已��立��識������知。��閉上��,我們 只����個�間裡傳來什���,��大略����個�間�大⼩、材質,��光��明�。 �樂是一種���者���入作品�����,���看一��怖���,���怪嚇人�場��沒� 現,只�一�����樂或��,你�立���知��怖���。 VR��構�����界,其��只是由頭�式���裡�畫面����構成。⽽正是���覺��覺 ���,�會��者��正��、相�VR����打��來���。

《�中�間》、《失身�》��覺�驗

以《�中�間》�《失身�》�兩�作品為例,可以看��覺�驗�何����覺同�重��角色。

《輪迴》VR的劇情設定在不久的將來,地球環境被人類完全摧 毀,必須放棄,在太空中另找一個新家。我們重新設計了DNA, 並人工進化成一種新的形式,經過一百年的太空旅行,找到了一 顆新星球安頓下來。許多年過去了,但我們突然意識到,我們沒 有到達一個新的星球,而是在另一個時代以不同的生命形式回到 地球……然後,我們意識到時間是一種幻覺;我們的過去、現在 和未來都融合在一起。

我們必須還清我們的業力債務,以擺脫這 種困境。

《失身記》以黃心健的童年回憶為啟發,以臺灣戒嚴歷史為本,透過一位死後靈魂出竅的政治犯在農曆七月鬼門開的尋覓之 旅,反映出極權政府與數位時代對人性的約化。

《�中�間》以�傳�教中「中�身」(Bardo)為啟�,��人����十九�裡,�識���會� 漸��,����������主題。�作品中,�者可以看見�大黑板不��書���拭,��了�� ��構�殘留。《�中�間》由�個主題各異��間��成,�者可以自由飛行��其中,�索由��、 ��、圖�、������構成���間。�其中一個�間「���」,�者���會��成��,「看 見」���賦予形�,更��由��其��者留������,同�看見��見�人���。 �《�中�間》,�樂���成為一個���界裡�「物件」。⿈��������樂���成為了� 行���主題,�覺則����成為�角。以��作為��,�員������服,�台上������佈 �,都是為了����瞭解��(�樂)�個主題���、�正��理解���。���������� �中��,�樂�VR中�生了另�一種向度──�間,��是創作者��VR中重構�覺,賦予��會�� 間、�者�動作或��⽽���形�,�者��可以「觸�」��,�生��不同�現��界��覺�驗。 ⽽�《失身�》中,林�創����場則��了輔助性�角色。《失身�》以⿈����年��為啟 �,以��戒嚴歷史為�,��一���靈����政�犯��曆�月�門開�����,反���� 政��數��代對人性���。

「 VR 可以類比為『夢境』,它欺 騙我們的大腦,讓我們相信自己身 處在某一個空間之中。」黃心健 說,「這個『夢境』之所以能顯得 真實,『聲音』有著很重要的角 色。」 �、�俗��中����界,再��當�數�科技主��現�,��者�以��材重���歷史,見�� 代��會���,並��數�科技、����、人性���、身��身��間�����。 對��或VR���來說,����樂��構�來��場是重��故事�索。林���樂成了《失身 �》VR�驗����,��抽�、形⽽上��樂�覺���果,�整個故事�傳����更加明�,� 更����者尚未開啟���力,��更�整���。�者�《失身�》�入����界�,�面⽽來� ���、王爺�其��間����覺場�,��上林�以�俗�儀�典元�為基���樂����果,� �者�更���拉入傳���圖��中。��歸現��場�中,從角落��傳來��兵�樂更是��者� 烈�受���歷史��伏�當代�主�會���裡,並沒����間�流���,⽽是��可以附身�� �代��介(�當代�會中,�是數�科技),再��歸。 ⿈���為,VR作品中��覺���是一種�相���創作��,⽽��相�搶主角���。VR�個 ��材賦予了���更自由��揮�間,⿈������兩��樂���合作���中,���「��覺 �覺�」�「��覺�覺�」不��合,����更加�����驗�大門,�������故事說�更 ��、��力�現�更�面。

���更自由:VR�樂�未來

�⿈���VR,不��使我們���覺技�介入�樂�未來。

2016年��為「VR元年」,相����技�百���。⽽由�VR頭�式��(������)�� 性,��為「�樂�����」�假人頭錄�技�(���路立��錄�〔binaural recording〕)更是� VR�構�����界��更加「��」。

�同�面�提�,���「��性」�我們�更加���間,但普��立��錄����裡��來�是 ��為「不自�」,�是��假人頭錄�技���現。假人頭錄���了我們��用�������式, �兩個�克�塞���人�乎一�一樣�假人頭裡,��一來,����我們左右兩��������� 度、角度、�間差,���現�錄�現場��場,當我們使用�����,�會更�「臨場�」。

對��現360度�覺場��VR����來說,更��使用�種錄��式來�構����間。��路上,

在《沙中房間》,音樂與聲音成為虛擬世界裡的物件。

我們已�可以找��多使用VR轉�或���作成VR�驗��樂����,例��一�絃樂五重���� 中,�者可以���樂�中間,或是������中�不同樂�,�⽽����不同�坐�台���� ��覺�驗。對��場��來說,VR�����寧是��樂或���驗���上更加����介。 除了用VR����可��「再現」��現場,�樂���們��VR上看�了另一種創作�式。��樂 創作者��群中,已�開��現使用VR來�作�樂��品。�例來說,�LyraVR�樂創作��中,除了 可以����間中�作不同���樂�,更����以不同物��形式�現,創作者可以����身�� 動作或��不同物�,來�����性質、自由創�����合,��不同�以往傳���樂創作�式。 VR�����硬�技�、��內�上���多����、����間,但�����是,��工�� 界��用�����創作,我們看�了���更加自由�可� ��我們�用更�入、更多元�角度� �動來�識自己內������界。

第一位登上《紐約時報》的臺灣插畫家川 貝母,成長於屏東滿州鄉,喜歡山海自 然。因為國中時在圖書館看到波隆那年鑑 而開始喜歡插畫,2005年入選波隆納插畫 展後開始插畫職業。

��見�川貝�,�身上�一種理性����質,�����一種��,��是 一�單行�,���載了�多人物�事物�奇������圖形���,但似乎� �形�界�,只����往�⾛,可以�受盡��闡�,但不���那個看不見� 不��界�。����畫,�����間,但圖像���又��自己��念��� 自行生�,���同理是����看�離。 為了��採�,我們來�������間,�看�來更加自�,���現��� ��,��預��六月��圖�書�大圖,���⽊�上。��離看,一個個洞� ��會�入�者一�,�一��大�力量,�人�����看。作品����,� 同�子一����了不同�物件,����靈��物件會����者���跑來跑 �,���又��,�者�����賞,似乎�打開了內��盒子。採����, ��拍�,��常�����,提�說:「�是��一�拍?」�靈���樓�� ��一�合照,照�規則又��⾛�自己舒���間,�是一種���一��舒服 �樣子。

�種獨���質可以從川貝���友──作����為其2015年���短�⼩說� 《�����谷�男人:川貝�短�故事�》���裡看�更�����:「�� 見面,��一種����,��������中�滿��白�。�是����自� ���常吧。」一杯入��那種,浪���覺,一種日式�洋�,��理性拘�, 內�率性��。

臺中適合藝文小旅行的景點 日本人經營的另類藝廊——綠光+marüte。

川貝���中念大學,�當�生活了十多年,現�住��������⻄�,� 常���������⻄街巷弄間��,城�裡�������是度假一樣,�� 易�人��裡����自����靈�。����頭�畔,����大����樹 �樹�,是一�舒�、�����⼩徑。���多�����⼩�,開��間�問 ����中人,�一��休���間都不同,�中人���不同�間裡

��,��會�識�畫�界��友,��作品�門��不�。

從尼泊爾健行路途所見、臺中舊式的酒店招牌, 生活當中微小的細節都能激發出創作的靈感。

川貝�����束��古��三日�行��,平常會���友一���竹五�� ��,��早���會��中大�,��上�爾捕���靈�身�,�爛⽽短暫, ����,靈�����入���裡�留��。「�城�中,�常會��多事以�

生活中�相�,�以��裡面��易��一�事�。�多人����會�一大�� �,���書上,那其�是���觸。」���生活中內����會������ �解開,�一種��開���覺,但��城�裡又�常會�打��形。 �行,�會�來一�創作�靈�。「我����泊爾��行,看�當����性

�不同����合�一�,常常會看�路���多���石�,或是��似���� ���石頭上,或是常見��牛�,�了我不�創作�靈�。」���說�。「�來 ��靈��合成了作品。我�一中街住���,����晚���看�一��色�� 生����蝠,那個畫面��是��一樣,一格格�留��我���裡,衍生創作了 一�⼩說《�蝠��》(川貝�:〈�蝠��〉專�,刊登�自由副刊,自2020/2� 2020/12),���蝠�大���泊爾�行,�����故事。」 �爾 , ��中����常路上 , 川貝��會�取�靈���� ,「 我���� 看�一間��,��看�來�是��,可是�����,�做『��』大��,我

�為�個���了靈�,創作了〈跳���〉。」�中��了:「��個���� 裡,�覺�是������開一個洞似�,��野������自�光,�晚�藍 ��色��整個��。��板切開一個�圓形�����,形成一個������ 為上�兩�樓�����。從二樓��零落��椅看來,�測是提供��人�用� ��,���夠���面�人跳��樣子。」(川貝�:〈跳���〉,刊�自由 副刊,2017/9/17)

川貝��一����,�����興盛��樣子,��裡面���人,�生了什 �故事,似乎�可以�見��泊爾常見���──���,跳�������創� �樣子。

「洞穴」系列的畫作如同有機體般展開, 每次的創作就如同進行自我療癒。

川貝�會創作洞��個主題,�開�是�為副刊�一�作品〈失�〉���畫, �以創作了�一�列�一幅畫作《成為洞�》。「�幅畫主題是失�,對我來說失 ����是失�,�以我畫了�多��掉落�黑色�布上,我從���生了故事, ��創作了�幅畫,�動了�個�列��生。」洞��列�畫作�奇�又��,� �一個盒子���多�����,打開了�那一�那又開��合���。 �������圖�書��了2018年畫����作品,目�預�會�入五十多�畫 作,�者可以分開獨立閱讀圖文,�可以��一�看。川貝�為�一幅畫�一個⼩故 事,主���是�為以往���會�畫��加上一������者�理解,其��是 可以�加�者����間,不會侷��圖畫上。 「����是,圖�������不是一加一��二,圖�圖�生成�畫,�� 是��畫一樣,會�生更大����間。�者從�先看或是圖先看都沒���,⽽ 且�多畫若組合不同,�會產生不同���可能。」⽽�多��,我們可以看�川 貝�的畫中�常�現�多固��圖�,�曲�樹、�浪���、⼩動物��子�, ��圖���來�����是什��? 「我一���做一個圖�,幫助自己把常畫�物件整理�來。對我來說,畫畫是 一種�覺,�以��作畫���並不知��個圖對自己來說�義是什�。�果可以 歸��我畫中常用�圖形,��可以從��圖形當中,找�我可以再���入�索 ���。」��一�列��洞��畫中,��多是��������行創作,形�

〈洞穴博物館〉就是為臺中國際動畫影展所創作的,其中 拼貼出繽紛的圖形,形成似花、似鳥、似樹的風格。而此 畫作的故事中,有一位十九歲的少年死去的洞穴,他在昏 迷時意象依然繽紛的在洞穴裡展演一直到死後,洞穴裡仍 然創造出新的叢林意象。

各異。例�《洞��物�》�是為�中國�動���創作�,其中拼貼����圖

形,形成似�、似鳥、似樹��格。⽽�畫作�故事中,�一�十九���年�� �洞�,�����������地�洞�裡��,一��少年��,洞�裡�� 創����叢林��;《��》�幅畫��則是�洞�裡��久���,��坐� �智大��,離開洞���智��不����中,�生�����。

「洞穴」是無法被定義的,裡頭有無法被描述指認的形體, 還在成長蔓延,讓觀者意韻無窮。

對�川貝�⽽�,洞��個��可以從��2018年���說明中�知一二。「從 洞�裡拿��東⻄�來��了,我不�地�入把��東⻄�成畫作、⼩說。但�� 都�是可�識� , 我更���是那��������形�。 形�只��洞�裡成 ��� , ��以�何形式�現��界, �����們 , �只�成為洞��個�徑 了。」��是可以������間,�索��識��洋。 「洞��現�一�沒�明���義,�可�是代���上或是生活上。但是�一� ���《成為洞�》�����是,�一幅畫作�角色�間,可以�相串場,�成不 同�角,��活�共同一個�間��,彼���動。」�同川貝�⼩說�創作一樣, �一�短�故事會����足對���角,��抽��同理,自成生命�不�衍伸� 自己�觸角,成為一種������覺,留��者或�者������間。 ��,���創作�更�靈�。一�是《��者》,由2018年諾貝爾�學��主 �爾嘉 �卡�(Olga Nawoja Tokarczuk)����行奇�。「她���是以�行為 創作��向,以�一人��了不��是�構故事、人物側�或書����內�,從 單一主題�伸不同�面相是我滿�����。」另一�是《���書》,烏拉圭� 作����多.加��諾(Eduardo Galeanok),���采�單�故事,以��串� 一��獨�政����歷史。 「���說故事�力量��,�短��幅�會�我���多�面會�生�事�。 希��事件������止,留����間,是我���創作��。」����者 或是�畫者�一種���生活�是相當���,�為從生活中擷取創作�靈�並不 ��,���是把�個路�⾛�。「����從靈�������⾛�是���, ���生活��故事是�����,�人�覺作品�創�是從生活中���來�, �是件����事。」

最愛阿莫多瓦電影裡的配樂,音符律動就像畫家使用顏料一樣多彩。

川貝��創作當中��規律�生活,一�都是早上�來��靈����創作,� 了�午���動跑�。�動可以把��切�,或是��,������一覺,早上 一�來��靈�了。�為川貝�從⼩��日����,一開�創作�是從��副刊 �畫開�,�以�大量地����,��地擷取��內�,�生���行創作,� 以�����力�果可以�久地�累積、學�會更�。

川貝�創作時喜歡��樂 , 創作⼩說� , ������驗�子 , �一種白�� ��果 , 可以�離�多念頭 , 或是古典�樂�巴哈�伴�系列樂曲, �入�常專 注、�����狀�;畫�畫時�單��,����是阿�多瓦��裡��樂、坂 �龍一、大��子或是陳�貞��一�專�。�專��介�,阿�多瓦����樂 ��是「�����律動都�畫�使用�色�料一�,����抹上明����� 貌」,�一�《成為洞�》�圖�,讀者不妨��川貝���單來�賞。 被問道對新手創作者有何建議時,川貝�說:「我不�會����畫�可以�� 做,�為�一個人對�畫���都不同,����義一個規則。」但川貝���若 �����路,�知�自己�合什�樣��畫�格,是���畫�是�路�畫,了 解自己��色�重�。再加上�������、生活��各種書�,可以幫助創作 者�理解�界�不是那�侷��二元對立,���生活中不那��惡�明,創作� 角色並更�同理��闡�角色���,��更�共鳴。

從臺灣吹向世界的音樂風

��昌(1913 1986),是個��,�是個傳奇。

臺中 人

陳季芳Ⅰ文

張晏笙Ⅰ攝影

但是,��昌是個沒�傳�的�。�生�的�伏轉�、生活���在 �的���或�可以說是�的����口中流傳,�為�們打�了未來 的�向。�不���的��中�一句:「�克���做下�,��都� ��樂。」�的�������了�句�,��力的在�里把�克�� 做得�生��,揚��界。 2002 年「��昌�克���物�」�生,��昌�十六年��的手 �,���現在����,傳說��正的成了傳奇,�成了不可動�的 傳�。

�打�了�里��小小�城,��了�樂�,成了�����克�� 的重�,���界。��界�三��一的�克��來自��;��更是 �克���品的代�,��其右。 ��昌的�����,����昌�克���物�的負責�,��� ����,�中的��、�角的得�,驕��了。�形���昌是「黑 狗兄」。的�,從��昌�留的照�和自畫�,��昌是��濁�佳� �,油亮的頭�、��的⻄�、�正的領�、��的�巾,�流�儻。 ���說,�們�從����國在�里�代務�,��昌是排行老 �的��,�是�一一個不�下田的��。二戰期間,在那個��的� 城,��昌不務�,�做什�?��畫。沒�,��昌不是樂師、不是 工�,�是個沒什���的畫�。��畫,��年��不行了,�在 畫。不�的參�各種畫�,�回了���參��。���說��們�傳 了�代的故事,那是��昌的傳奇。 1942 年左右,��昌�血來潮�了一�朋友��的�克��,開始 �解,�百�個零件,�用工��一畫�來。���畫的技�,��� 用在�裡�揮了�大的作用。�不�畫�了��的零件,��中生�� �照��的零件,土�煉�,用�單的工�,硬是把�克���百�個 零件「�」�來。��了�三年�的�間。現在��昌�克���物� 一角,�可以看見當���昌�用的工�,噴�、��,在�月��中 流露�工�的��。 �一說,�的��裡來?二戰���留的��。�������一 �,������。

���說,��昌拼�了一��克��,��得�����,��� ��北�賣,��賣了���。��昌告��,那��到得用兩只皮� �回來。

可惜那是金元�,��元�����一元。 那���昌的�一��克��,�來�說�轉流落�律�,不知� 向。�����的說,再�找不回來了。但��流落��的�克��, �為��昌�得了口�,開�了永�的事�。�從�北回��里�,� 開�以���克��為�,����,�路大�,�為�����手 �的��藍圖,同���昌的�克��,��的��。別�了,�是畫 �,�的畫�,��在����的�克��上,獨一�二。 1945 年,��昌成立了�昌樂�工�,�開�不�����百�� ��,開��葉,�克����工�一��的在�里開�。���說, �盛的�期�三十��,現在���在十��。看�來�克�����

「好東西會講話。」張宗瑤一語雙關為薩 克斯風的風行與定位下了結論。

在�里由盛而�,����不以為�。�說,我們�做��,量�而 �。「我們是�克��的LV。」 但�里的�克�� , ���是代工� , 沒�自己的品� 。 2000 年 在��昌��十�年� , �三代的��� 、 王彩�夫�自� 「 LC 」 品�,����升�,大���。2002年成立了��昌�克���物 �,不但是�里的�點,更�動了�克��的�樂��。���在得� ��,�沒����。�說,�克���樂�在����來。�克�� 的��,�易易�是���一,其�是,�的�個女�都��克��, 可���淵�,永�傳�。2004 年,�們為TOYOTA汽車拍���� 告,�����克��在�里�揚�大。 �克��是 「 ��的�� 」, 可以�� , �可以咆� , ���� 而� 。 �國�士樂手 Sonny Rollins , �是�國國�����得主 �國����科���士 , ���了 Bebop jazz �代 , ���� , ����轉���不� , 在一流的技�中 , 把�克�� 「 ��中 的不�� 」 �現得淋�盡� 。 �克��自 1840 年 Antoine Joseph Adolphe Sax��以來,�在��的古典樂中占一���。���� 的��,成為�國�士樂不可取代的樂�。 ���的��個女����說,�克�����的呼�一樣,你�� 呼������。���克��,�常�易上手,�以,���呼�, ����克��。

「在目�科技��的�代,���克���乎�是『手工��』, �百�個零件得一件件��上�;�形的喇�口更得用木��技�性 的��圓潤形�,����馬�不得。」���說。為了����, 在材�上�不�的��,2013、2014、2018�別得�了���品�。 2013 、 2014是�為用了����金�白� , 使��更��而得� ; 2018是和工研��作以����作���、��、�桿,使�克�� 輕量�而得�。

「 �東⻄��� 。」 ���一���為�克��的�行���下 了�論。

臺中 好藝聞

陳鈺瀅

Ⅰ 照片提供

2020年臺灣科學節 戶外大型科學藝術舞台劇

「星空的立法者 克卜勒的一生」 創作者孫維新的心路歷程

「用藝術包裝科學」,為未來的科學家打造一場視覺和聽覺的盛宴 「 不�再用科��科�了 。」 從��的元���科�知識 , �作一� ��同樂的�台�,可以同�����科�知識�����,留下��回 �。��一個未來的小科��而�,��的轉�點�可��是����� �的��裡的一句�、一個��的��,或是�物����的故事。 2011年開�,����授���在�中的國立自�科��物�(簡稱 「 科�� 」 ) �� , ��已�十年 ,「 我�為五十�����的工作是 �物��� , �工作������一�開 , �����鮮��的東⻄� �!」2020年,國內首���「�一���科��」,由���主�, ���大科�����,十大科�基�協助,千���參�,百��生共 �!科���劃了�元的科�活動,���「大科�」的�利波�城�, ���元奇�的科���,而�大亮點是「星�的立�者 克卜勒的一

生」����科����台�! ���台���的是�生��國的 �大科��克卜勒的生平故事 , �� 年��為��的�領 , ��了�星和 月�� , 從�開�了��索星�的一 生 , 為中����科�的��做�了 �大的貢� , �的 「 行星三大�動� 律 」 �我們�識了�陽�行星的�動 �則 , ��克卜勒����為 「 星� 的立�者」! ����的���,自2009年�, 首��作��大型科����台�

「星��� 伽利略的一生」,��已��十�年的�間,���共�� �作了���台�。在�碌的科���務工作��,��用零�的�間� 作,其�作的基�功�來自����期�參��白先�的���台�《�� ��》,以��王藍的��小說《藍�黑》��成�台�並����。

如何將一位科學家的一生搬演在舞台上,既有知識內涵又有戲劇效果呢? 從編劇的角度上要如何思考? 科�上的���現�常�三個元�:「�一個是知識��,�二個是� 現者是�?�三個,�是用什���或儀��現的?」�三個元�在了解 科���的��中不可或�,但����的內������了�一個「知 識」的元�,�個知識��來的,�得�的,�生都不知�,�樣的科� ��是不��的。 「��我���克卜勒的一生���坷,��們看�����的故事� 不喜�,僅期�大���理解�賞,沒想������五��十�的�� 們,�衝��一排��的���坐��看,一�����常專�,我在� �看了��動!」 ���的內�兼�科����,科�是「�差、�行,和�圓」,而� ��面�露的大�代是「��、戰�,��性」,�����了�兩大� 向,�作�了一場��! 在�中�����歷史事�不盡相同 , ���量���果而做一�� �,���不但��了���曲,���上了一��料,「例�我們在� 說克卜勒�現�圓軌�的��中 , ��其��何圖形 , 我們把�蛋 、 鴨 蛋,和科��的�龍蛋都�上了�台」,大�在台下看得�翻,��了� 滿��和�味的����。 「我�一�看�克卜勒和�的老師��的畫��,��下�願,�把� 兩�的故事�上�台,�為��師徒�是�型�十���!」����取 材自一��物��的故事��,��成�味豐�,����,同���� 動��淚��的��。

編劇時常掙扎於戲劇與歷史之間,其中情節與人物刻劃如何取捨呢? 在��的��中,�����一�歷史��的��做���,主�為了� �角�������力。克卜勒性�����,老師��囂�跋�,兩�� 一���見面是在��羅馬�國的布拉�,但是����在丹������ 立了當��界上�為��的城���台,�����在��的��中,�兩 ��一�見面�排在丹���,�樣��������的��城�! 歷史��,��在年輕的��和��鬥,��掉了��,但在�中�� ���在丹�王�克里���的�上,以��兩�的衝�。但��來說, �中大��內�都���現當年的�物和事件,���克卜勒的���� ��為女巫的����爾�都��其�。

在以往五齣大型戶外科學藝術舞台劇裡,有什麼核心價值想傳達給觀眾? 自「星��� 伽利略的一生」���開�,��科����台�� 現的都是科���何在�不�生的大�代�下,面�戰�、��,和�� 的��,������下�,為���開��的�野,在���昧的�界

中點亮��。

科��在自�界中���令��惑的現�,�而不�的研�,���� �了�的�念,�動��知識的��和生活的��,��是科�的力量。

2009「����年」的��,��首�以��樂和�台��現科�故 事,����作了《星��� 伽利略的一生》���,在�中當伽利

略����轉向��的那一�,����了�的�野,開�了�測��� 的先河 , 但�一生��坷�� , 更�受���� , 在�中伽利略說了 : 「我知�了��的�知,���受�間的��!」 同年��,在中正�念堂��《��星��爛 �白�����》, ⻄��東�的兩�故事��頭並行,在��的�白�提�「日�說」,反 �「��說」,以�的行星�行��翻了�主�的���;而⻄�末年的 �相���,��一個�須�的不���「�惑��」��,��⻄�的 ��!���說�了⻄�的����受���的打�,而東�的���� 則受�政�的束�。

2011年,����作了《��界動�來 �拉�的一生》���,� ��生在�國一個�����中的�拉�,��向�,�來在���上� 得�大成�,������入了���代,成為���重的��科��。 但��在皇���的小�樓上����的生活度�一生。��在��彩的 ���束�,�寧願��女王的�采,��趕����為老��做��� �!��立了���上的科����列,自1825年��,�國皇�科�� ���在�����「蠟���」的��傳�。 2013年���來「���星」����,同�期����三個�星�現 在��,������作了《�雷�牛� 從黑����》���,� ��雷��牛�的���力�律,�����星軌�,而�����顆� 星的�期,以�預測�的回歸,����的�落來�1758年,��當�已 �九十��的�雷夫�瑪�,�而不�,��在當年的耶���測�了� 顆�星,��了先生生�的預測,故事��令��烈��! 2020年10月�,���為了�一�「��科��」,�作了《星�的立 �者 克卜勒的一生》,��克卜勒是�何得�行星�行的���式, �行星軌�的�測�差��趨��零 , ���歸��了我們���知的 「行星�動三大�論」,�露了�陽����行的�相,��翻了�主�

����的���。

����想��現���的��價 值 , �是科��們�索科��相的� � , �現��而��的研��� 。 克 卜勒�年���� , 受��凌 , �� ���� , 科���令��服 , 但� 的一生十��坷 , ��在科�上�� 大貢� , �了�年����� , �� 在�找��羅馬�國的皇����� 年的��的�中 , ��在雷���的 小��裡 。 ��科���台�的�� 一個場���是2020年11月15日,� ���是克卜勒��三百九十週年的 �念日,是個�得的������! ����了�� , ��上�現的 是克卜勒為自己留下的��� :「 我 �測�� , ��量�� 。 我的靈�來 自上� , 凡�肉�歸��� 。」 �場 �台下�千�都相當�動 , ��台上 的�員都�動落淚 , 由�的佩服科� ���生� 、 �� , ������� 從�昧不�的�知�����爛的已 知! 在��和��的�重���下,為 大�和��們�盪�內��科�知識 的�� , �為���科�的�流�� ��界的�� , ��看得是�� , 但 �得�是科� ! �一�列的科��� �台�的�作歷����價值 , 是� �得來不易且�為�貴的��!

聆聽,來自城市的聲音——「惠來走走」導覽體驗 陳庭安

「惠來走走」�覽行�,������面�綠���的�共�� ——「 聆 �」,��把����打開,��城�的��,同��見����的���見。 ����面的大�坪上,�一個令�����的�共��,�型�是一� ��,����的解說,��正�識���落在�個��的���義,�立 在�裡��在聆�����傳來的��樂�,�����個城�的��。材 �是白�大理石�以馬�克�式拼貼,�����不�的���型,��� ��裡面的�曲�面。在「聆�」的�上�����,�小��排���, ��便����面向下滑入��的洞,在�下面埋���一樣的東⻄,其� ���是一種樂��做「���」,��������叮叮咚咚的��。 ����提�的��,再�����的�先 ����,看���,� ������超�別的曲��� , ����歷其�����從���的� �。��來�城�的�先 惠來�址,開���土�上的��故事。�� 走�故事裡,�識�代�立的惠來里���,以�見�百年�來��的三棵 �樹 ; 再���政北一路 , 聆��中從日��期正式���劃�為行政� �,那���的��和��活動��歷�。

��了�� , 現在�我們生活在一�的 , �和�裡淵�頗�的��� � , ���期重劃�內 , �����的�共��作品 , �是�中�政� 的 「 �河戀 」、「 ��� 」; 以�國����果為藍圖的��⻘�� 「 行 」; 朱�的���列 「 轉��� 」。 ���共���乎都是��作 品 , ���是在向��歷史��久�中���� 、 �土� 、 楊����� ���。

��以����門,惠�路上的作品「城���曲」為����的��, 作品中以大提�的�和��的曲�彼���,�現�動的流�,恍若正為� 個路口��,������個大��,����樂������傳��年的 城�。

從�古的惠來�址一��現代的�共�� 、 ���宅 , ��活歷史代 � 惠來里��� , �覽�領我們���個惠來里 , ���從��的� �,一路向上�識�一��一�的��軌�,�����走回���,令� ��的不再����和��的技�,看向�棟��的��,�一�曲�、� 洞��是��土�上,�一寸����成的智���。

成為洞�的���奇�

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