Faingold - Breaking the Surface, for oboe and piano - SCORE

Breaking the Surface for Oboe and Piano Noam Faingold

Full Score

Instrumentation Oboe Piano Duration: approximately 8"

Notes to the performers Breaking the Surface was written for oboist Rob Botti of the New York Philharmonic, and was commissioned by and premiered at the 2014 International Double Reed Society Conference in New York City. A Saxophone and piano version was made for Kenneth Radnofsky and was premiered at his recital at Trinity Church, as a part of the Boston University Tanglewood Institute in Lenox, Massachusettes June 27, 2016.

In searching for an integral link between a work's sound and title, I am always listening for a verbal phrase that walks the line between evocative and hazy, and which feels 'connotation-y.' I am interested in subjective elements that present themselves in conceptual dichotomies. These dichotomies can include emotional referentialism without heavy handedly revealing a musical punchline to the listener. I am drawn to titles that allow me the possibility of sentimental daydreaming while considering structural, poetic, and philosophical similarities between title and sound. The phrase ‘Breaking the Surface’ suggested some gestures and motion which can be analogous to musical shapes to me.

One can hear gestures that climb up to break, aiming to break through, as well as those which plummet downwards. Over the course of the work the overall motion and sweep will hopefully be clear. The title suggested possible interpretations for engaging with the work in the compositional process, both compositionally and for my imaginary listener. In composition, the title suggested a unique but simple musical structure to me. The implied structures in the title arose through engagement with structures and philosophies inherent in language, grammar, and hypothetical grammatical tenses and the spaces they suggest.

The texture of the work combines elements of romanticism, repetition and variation, and some textural complexity in the pano part. All notes should be held to their full written duration. Exact overlapping harmonies are crucial to the character of the piece, and notes should be phrased into the rests whenever doing so does not obscure the change in harmony.

Rhythmicized color changes unisons and octaves Unisons and octaves are often used to build rhythmic color changes. Each entrance should be played so that the written rhythm sounds clearly. A slight added accent may be required at the end of one overlapping note and again at the beginning of the next to make the rhythm audible.

Breaking the Surface Score

commissioned by the International Double Reed Society for, and premiered by, Rob Botti, August 6, 2014 at the IDRS Conference in NYC Noam Faingold Tulsa, OK April-May '14

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