A Ghostly Blues for violin, cello and piano Noam Faingold
Full score
Duration: approximately 5'
Notes to the Performers The inspiration for A Ghostly Blues began in 2011, in Tampere, Finland. I came to hear my friend and musical collaborator Dennis Kim perform a piece of mine, but I left the recital most intrigued by "Blues," the second movement of Maurice Ravel's violin sonata. Having once been a rock electric guitarist, my need to explore chamber music Blues took hold. At the time, I was in the second year of my PhD, which focused on popular music's intersection with Classical music. Strange Blues structures and sonorities in music by Steve Mackey, Elizabeth Kelly, John Coltrane, Johnny Cash, The Pixies, and the sound of a string quartet rising out of an old folk song recording in Steven Snowden's Appalachian Polaroids difted in and out of focus. My "Ghost" trio explores Bluesy riffs bending to intersect with string glissandi. A call-and-response dialogue drives color, technique, and texture shifts through a modified, hidden, large-scale harmonic Blues progression. In most respects A Ghostly Blues is a "traditional" melodic work. However, some structurally important coloristic and harmonic features may not be readily apparent. An introduction to the piece’s less obvious musical elements is detailed in these notes. The performers should be aware of them in order to make them audible to the listener. Accidentals and modal inflections in different registers All accidentals carry through within their register only, and only until the end of the measure. Accidentals separated by register are often a sign that one instrument/register plays in one mode while another mode occurs simultaneously above or below. A “chord” that often holds moments of polymodal inflection together can be understood as a minor 3rd with a major 7th above the root or the 3rd of that chord. The sonority of this non-traditional chord occurs throughout the work, threaded into the fabric of the overwhelmingly functional harmony. Rhythmicized color changes Besides melodic doubling, special attention should be paid to color changes which create an audible connection between melody and harmonic background through rhythmic patterns leading to a coloristic "beating." This beating arises in multiple ways, such as by a single note becoming a double stop unison or octave, alternating string changes (without a double stop), and varying combinations of these techniques. This effect may happen in a solo string instrument, between the violin and cello, or together with piano unisons. Overlapping notes Overlapping notes are intended to help create impressionistic textures while also working towards the overall flow of harmonic tension and release. When overlapping notes occur as double stops, all harshness between entrances should be minimized while achieving the written rhythms. Whenever a double stop can be played with an open string, it is desired to do so. Non-melodic octave color changes arise in individual parts and also between instruments.
A Ghostly Blues Score
Noam Faingold Tulsa, OK -Nov. '15 - April '16
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