Newsline Report Sur 293 - Edición Especial Chile Media Show 2017

NEWSLINE REPORT SUR

CHILE MEDIA SHOW

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OCTUBRE 2017

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Nota de tapa EDWIN ELBERG, GERENTE DE DESARROLLO PRODUCTOS DE VTR

VTR potencia su TV everywhere y altas velocidades de Internet Suman planes que permiten entregar servicios de hasta 300 Megas de banda ancha y desarrolla una nueva plataforma multipantalla que comenzará a funcionar en 2018, la cual se podrá acceder a canales lineales y contenidos gratuitos de VOD. ¿Cuáles son las novedades de la operación del cableoperador, ante la importancia que toma en el negocio la banda ancha y el VOD? Este año hemos puesto foco en el desarrollo de planes de altas velocidades, los cuales nos permiten entregar servicios de hasta 300 Megas. A su vez en televisión hemos trabajado en el desarrollo de los canales HD, triplicando la oferta desde 2015. Además hemos desarrollado una serie de nuevas funcionalidades entre las que destaca el reciente lanzamiento de un servicio que

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permite reproducir contenidos en VOD después que estos terminan su emisión en televisión lineal. Actualmente tenemos 10 canales en este formato los cuales diariamente disponibilizan cerca de 150 títulos. En cuanto a construcción, desde 2014 hasta ahora hemos aumentado en cuatro veces nuestra inversión en redes avanzadas (HFC).

¿Qué cobertura e inversiones han realizado ante un escenario que tiene como horizonte el HD y la TV Everywhere?

Durante los dos últimos años, la compañía ha desarrollado una fuerte estrategia enfocada en el desarrollo de una parrilla robusta de canales en alta definición. Actualmente VTR es el

operador de cable con la mayor oferta de canales HD del mercado con un total de 70 señales. En cuanto a la TV Everywhere, VTR está desarrollando una nueva plataforma multipantalla que comenzará a funcionar en 2018 y en la cual se podrá acceder a canales lineales y también contenidos gratuitos de VOD desde la web y desde dispositivos con sistemas operativos Android, iOS y Windows Mobile, dentro y fuera del hogar.

Cabe destacar que VTR fue pionera en la introducción del Video On Demand en Chile y Latinoamérica. En 2007 realizó el lanzamiento de su plataforma VOD logrando 2 millones de reproducciones, las cuales aumentaron de forma exponencial hasta la fecha. En 2016,

Progresa en su mercado VTR mantiene su sólida posición de liderazgo tras sumar 25 mil abonados (RGU) en los últimos 12 meses; mientras los ingresos para el tercer trimestre aumentaron un 6%, principalmente gracias un ARPU más alto por usuario, aumento del número de suscriptores y mayores ingresos B2B. En el tercer trimestre de 2017, el operador se acercó a los 1.07 millones de abonados y continúa migrando sus suscripciones de video básico a paquetes impulsados por la convergencia: casi el 40% con triple-play, mientras que el 30% por doble-play.

De acuerdo con las últimas cifras oficiales disponibles, la televisión paga en Chile está claramente dominada por VTR, seguido de lejos por Movistar (645 mil abonados) y DirecTV (588 mil).

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VOD cerró el año con 34 millones de reproducciones y para fines de 2017 se estima un total de 65 millones de reproducciones. A su vez VOD también cuenta con una variada biblioteca de contenidos que son actualizados y renovados constantemente. Actualmente la plataforma está disponible de forma gratuita para 1 millón de clientes quienes pueden acceder a cerca de 12.000 títulos dentro de los cuales aproximadamente 7.000 son gratuitos.

¿Qué toman en cuenta para la incorporación de nuevas tecnologías en su plataforma?

En VTR existe una observación permanente sobre los avances de la industria.

Sin embargo nuestro portafolio de productos utiliza como base las innovaciones que Liberty Global realiza en sus filiales distribuidas en más de 30 países de Europa, Latinoamérica y Caribe, y de las que participamos activamente. La estrategia de invertir en redes avanzadas y dar altas velocidades a todos los hogares VTR VTR, está en línea con lo que están haciendo las principales empresas de banda ancha del mundo. Nuestra Global, ya está desplematriz, Liberty Global gando en Europa la próxima generación de redes NGA para dar acceso a velocidades de 1GB. La llamada Giga Society es lo que se viene en el primer mundo y nuestra empresa va a empujar a Chile para que se integre en esa senda, que es necesario para el desarrollo del país.

¿Hacia dónde cree que se moverán los cableoperadores en el marco de la convergencia tecnológica con soluciones híbridas, canales IP y el crecimiento de las nuevas plataformas?

mente Ookla por nuestro liderazgo en las velocidades que damos y en la experiencia de video que proveemos a través de nuestra red.

¿Qué visión tiene del

mercado de TV paga, Actualmente las industrias se enfrenespecialmente en Chile? tan a consumidores que son altamente Con un tenue crecimiento, el mercado de exigentes y que esperan tener un alto TV paga chileno nos enfrenta a un estándar tanto en productos como en escenario sumamente competitivo y servicios. Sabemos que los contenidos dinámico en el que los clientes tienen On Demand y la televisión lineal altos niveles de exigencia. En este funcionan de manera complementaria contexto la industria ha ido adaptándose y nuestro trabajo como cableoperadoa las nuevas necesidades de los clientes res es estar a la altura de las expectay a la constante aparición de nuevas tivas de nuestros clientes e incluso plataformas de Video On Demand. En superarlas entregándoles la mejor este sentido, VTR permite que los experiencia de navegación y de usuarios puedan contar con productos televisión posible, agregando contenitecnológicos de nueva generación, dos de calidad y disponibilizándolos soportados pos nuevas carreteras para ser consumidos dónde y cuándo digitales. En los últimos dos años el cliente quiera. hemos invertido un 30% más por cada Por otra parte, es cierto que las hogar conectado. aplicaciones de video requieren una capacidad cada vez mayor de infraestructura de internet.

Nuestro desafío es proveer esa capacidad con foco en alta calidad y los resultados de este esfuerzo están a la Realizado por Speedtest.net de Ookla -el medidor de vista: Hemos sido velocidad de Internet más usado del mundo-, el informe reconocidos por «Chile s Fastest Internet» determinó que, tras revisar test Netflix Netflix, Google/ de velocidad realizados por más de 6 millones de usuarios Youtube y recienteen Chile, la empresa VTR lideró el ranking como el provee-

La mayor velocidad de banda ancha en Chile

dor que entrega el mayor promedio de velocidad real en el país, alcanzando una velocidad máxima de 150 megas, duplicando al segundo operador que le sigue en la muestra y superando hasta 4 veces la velocidad promedio de su competidor directo en el segmento hogar.

Midiendo las velocidades promedio y otras variables de uso real de la banda ancha, Speedtest.net le asignó un puntaje de velocidad de 52,97 puntos a VTR, superando por amplia ventaja a otras empresas.

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INCOMPANY

STAFF Discovery Networks Latin America / U.S. Hispanic (DLA/USH) nombra a Daniel Wuilz como Gerente de Ventas Digitales para el Cono Sur. El ejecutivo estará basado en las oficinas de Buenos Aires y trabajará transversalmente con el equipo de ventas publicitarias de la región. Wuilz reportará directamente a Mc Cormack y será el responsable del desarrollo del negocio digital, promoviendo la propuesta de valor multiplataforma de Discovery. ○

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Liberty Global promocionó a su Chief Technology & Innovation Officer, Balan Nair, como presidente y CEO de su operación en América Latina y el Caribe, una vez que sea escindida del negocio de cable de la compañía para consolidar el Grupo LiLAC, que conecta más de 40 mercados de la región mediante una red de fibra submarina. ○

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GLOOKAST anuncia tres nombramientos que amplían aún más su presencia, así como también aseguran el compromiso continuo con sus clientes. Nicola Wright se unió al equipo de la empresa como Directora de Comunicaciones y Marketing y Henrik Dudek ha asumido el cargo de Director Global de Preventas y Desarrollo de Negocios. Por su parte, Argus Rosenhaim se suma al equipo de Preventas para América Latina. ○

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Tras iniciar un proceso de reinvención de la televisora, TV Azteca da un paso más en su evolución para convertirse en un competidor global al sumar a su equipo directivo a Alberto Ciurana, nuevo titular y responsable de televisión y distribución de contenidos, encargado de la programación, operación y producción de los canales de la compañía. ○

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A+E Networks designó a Richard Tulk-Hart como Managing Director de Venta de Contenido Internacional. El anuncio lo llevó a cabo Patrick Vien, Executive Managing Director International, a quien reportará TulkHart directamente. El ejecutivo manejará todas las actividades de distribución de contenido y licenciamiento de formatos de la compañía fuera de Estados Unidos. Supervisará a los equipos basados en Corea, Londres, Los Ángeles, Miami, Nueva York y Tokio. ○

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Broadcast USA anuncia el nombramiento de Ralph Messana como Vicepresidente de Ventas para América Latina. El nuevo directivo es un veterano de más de 25 años en la industria del media digital y el broadcast.

Messana ha contribuido decisivamente en el crecimiento de las ventas de productos en el mercado latinoamericano para compañías como Data Video y NewTek. ○

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Maximiliano Kassai ingresó a DirecTV en 2012 como Vicepresidente de Field Services y Logística. Durante los 6 años que ocupó el cargo consolidó al equipo operativo y técnico de la compañía a nivel nacional. Además, mejoró la calidad del servicio técnico, optimizando todos sus indicadores. Ahora, el ejecutivo será el nuevo Vicepresidente de Operaciones para Argentina, Uruguay, Chile y Perú de la empresa. ○

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Grupo Televisa anunció que el 30 de octubre de 2017, José Bastón dejará su cargo como Presidente de Televisa Internacional pero permanecerá como miembro del Consejo de Administración de Televisa. El directivo ha sido un líder instrumental en el desarrollo de la compañía como el principal productor de contenidos en español en el mundo. ○

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Marcello Coltro se incorporó a las filas de NBCUniversal International Networks Latin America, donde será responsable de la cartera de redes de la compañía que opera en la región: Universal Channel, Studio Universal, Syfy, E! Entertainment y Telemundo Internacional. El ejecutivo reportará en forma directa a Klaudia Bermudez-Key, SVP y GM de NBCUniversal International Networks Latin America, a partir del 18 de septiembre de 2017. ○

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En mérito de fortalecer su reconocida labor como único representante institucional de las empresas que conforman la industria del cable en Perú, la Asociación Peruana de Televisión por Cable (APTC) ha nombrado a Emilio Rossi Ferreyros, como su nuevo Gerente General. Será la cabeza visible de la asociación frente a la necesidad de establecer y gestionar políticas de desarrollo y optimización a favor de sus asociados. ○

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Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Editor Sección Cine Guillermo Álamo Redacción Aldo Bianchi Pablo Garcia Damián Martínez Rocío Scapolan Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino José Luis Fajín Arte AdNow! Imprenta Gráfica Pinter info@graficapinter.com.ar

Redacción Moreno 769 piso 5º C.P. C1091AAO Buenos Aires República Argentina Telefax: (54-11) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

Newsline Report Sur es una publicación mensual de Avant Garde Ediciones S.A. Newsline Report es marca registrada.

Registro de la propiedad intelectual Nº 214.136.

Impresa en Argentina.

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Disney

Los reguladores de Estados Unidos ponen freno a la compra de Time Warner AT&T se está encontrando con diversos obstáculos para llevar a cabo la compra de Time Warner. Las negociaciones entre las empresas y el Departamento de Justicia de Estados Unidos ha llegado a un momento de tensión en donde diversas versiones han salida a la luz.

Fuentes cercanas a Bloomberg explicaron que AT&T había ofrecido vender CNN, una propuesta que el Gobierno rechazó, mientras que otra fuente deslizó que el Departamento de Justicia mencionó la idea de deshacerse de DirecTV o Turner Broadcasting, que incluye los canales de cable CNN, TNT y TBS. Por el lado de AT&T, Randall Stephenson, CEO de la compañía, a través de un comunicado aclaró que no venderá CNN y que nunca propuso un trato así.

X DI

21st Century Fox ha estado manteniendo conversaciones para vender la mayor parte de la compañía a The Walt Disney Company, para quedarse solamente con su división de media enfocada en noticias y deportes, según fuentes familiarizadas con las negociaciones. Las charlas han tenido lugar en las últimas semanas y no hay certeza de que conduzcan a un acuerdo. Para Fox, la disposición a entablar conversaciones de venta con Disney se deriva del creciente pensamiento entre sus altos directivos de que la escala en el media es de importancia inmediata y el camino para ganar esa escala en el entretenimiento es a través de la adquisición. La compañía estima que un grupo de propiedades más centrado en torno a noticias y deportes podría competir de manera más efectiva en el mercado actual.

IT

podría comprar a 21st Century Fox

“Con esta gran velocidad de cambios tecnológicos, y un consumidor empoderado con conocimiento perfecto, el escenario es difícil para cualquier institución. Hay que estar mucho más observantes de como las innovaciones tecnológicas podrían crear o destruir industrias en minutos.

Guillermo Ponce CEO de VTR

Sky News podría cerrarse si los reguladores bloquean compra de Fox Sky aseguró a la Competition & Markets Authority (Autoridad de Competencia y Mercados) que probablemente revisaría Sky News si el servicio dificultara las fusiones u otras oportunidades corporativas. La revisión de CMA de la transacción incluye una evaluación de la influencia de la familia Murdoch sobre la industria de noticias del Reino Unido.

Fox, que es controlado por la familia Murdoch, ya posee el 39 por ciento de Sky. La apuesta de expandir su imperio mediático se enfrenta a una amplia revisión por parte del organismo de control de la competencia que ha impulsado el cronograma hasta 2018.

La CMA está revisando si la adquisición afectaría la gama de puntos de vista en los medios del Reino Unido, además del compromiso de Fox de transmitir con estándares broadcast.

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CONTENIDOS FOX NETWORKS GROUP LATIN AMERICA

“Queremos afianzar el cuidado y la búsqueda de talento” Mariana Pérez, SVP de Producciones Originales de la compañía, considera que se destacan por la búsqueda de nuevas ideas fuera del mercado.

Mariana Perez

Mientras disfrutan de las nominaciones en los Emmys y los Premios Fénix por diversas producciones, FOX Networks Group Latin America está cerrando el año con fortaleza en sus pilares de producción original.

“Primero, queremos ser los líderes en calidad de contenido e ideas, además de inversión; seguir logrando alianzas estratégicas como la alcanzada con Gael García Bernal por el show ‘Aquí en la Tierra’, donde es actor, director y productor ejecutivo. Y por último, el descubrimiento y cuidado del talento, que hace a Fox una compañía diferente”, dice Mariana Pérez, SVP de Producciones Originales de FNG Latin America.

A través de esta iniciativa, la empresa impulsa a los artistas de toda la región a subir sus ideas a su plataforma para ver, analizar y tener pitchings de las ideas, en cada una de las regiones, donde eligen la mejor y apuestan a su desarrollo.

“Por otro lado, realmente estamos buscando aliados internacionales para poder ofrecerles una primera ventana de los contenidos al tener las señales

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Premium. El contenido Premium tiene gran calidad y competencia, y es por eso que debemos buscar el diferencial. El nuestro es tener talentos estratégicos aliados, grandes directores, y contenidos que sean superadores para que los espectadores quieran ingresar a todas nuestras plataformas”, destaca.

Sin embargo, Mariana Pérez subraya que para FOX es muy importante “ser dueños del contenido” por eso hay ciertos reparos o limitaciones con las coproducciones. “Hoy estamos buscando producción propia para FOX Premium, como ‘Santa Evita’ o ‘InFidel’, sin ser compartida con otras plataformas o ventanas. Por eso si buscamos coproducciones lo hacemos fuera de nuestros territorios como España u otras partes de Europa. Hay ciertos contenidos que son Premium y sólo nuestros, sin compartirlos con nadie. La coproducción es válida pero no en nuestros canales Premium”, enfatiza.

Analiza la audiencia Tras dejar de ver el negocio de una manera intuitiva, FOX comenzó a

desarrollar los ‘focus group’ y análisis de audiencia. “Esta experiencia la tuvimos previo al lanzamiento de la serie ‘Run Coyote Run’, que marcó que era un contenido para México. Así superó los ratings promedio de FX y gran audiencia en pay TV. Entonces el focus group nos saca de la intuición y brinda muchas más certezas a la hora de producir. Luego de estrenada la serie, hicimos también un estudio del minuto a minuto para desarrollar, mucho más preparados, una segunda temporada”, indica Pérez y subrayó que el ‘focus group’ les brinda grandes herramientas.

Pero el Grupo además replica sus formatos de entretenimiento con éxito comprobado en toda la región como ‘Escuela para Maridos’ y ‘Escuela para Suegras’. “‘Escuela para Maridos’ fue uno de los programas de mayor rating en todas regiones. Lo hicimos en Colombia, Brasil, México y Argentina, y en todos lados tuvo una gran repercusión. Por su parte, ‘Escuela para Suegras’ tuvo pantalla solo en Argentina hasta el momento, y estamos buscando nuevas regiones para llevar el título”, sostiene.

El haber sido nominados al Emmy por Escuela para Maridos muestra que este formato es único e innovador y aborda un tema absolutamente coyuntural.

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CONTENIDOS MARCELO TAMBURRI, VICEPRESIDENTE Y GERENTE DE ISAT, TCM Y SPACE

“La producción original es un foco ineludible para Turner” El Vicepresidente y Gerente de ISAT, TCM y SPACE para Turner, Marcelo Tamburri, explica que el Grupo lleva adelante un plan de producción para derramar estos contenidos originales no solo en la pantalla tradicional o lineal sino en cuanta plataforma sea posible para lograr un mayor alcance y asociación con el producto.

“La producción original se convirtió en un foco ineludible en nuestra compañía. Pensamos a futuro en estos contenidos no solo exhibirlos en la pantalla tradicional sino derramarlos en cuantas plataformas sea posibles”, destaca el directivo. “El cambio es pasar de ser una compañía de empaquetamiento de contenidos a ser una generadora de contenidos. Allí tenemos el foco de la inversión”, agrega.

Así han desarrollado varios modelos como Nafta súper, un osado experimento de nicho que cuenta la historia de superhéroes del Conurbano Bonaerense (Argentina) que se convirtió en un éxito casi inesperado, ya que se expandió masivamente: “tuvo audiencia, prensa favorable y redes sociales aceptando el producto”, indica.

Otro modelo es crear una serie que puede viajar por fuera del país de origen como Mary y Mike, coproducida con Chilevisión, que versa sobre los últimos años de dos asesinos que tenía Augusto Pinochet, para matar a sus enemigos fuera de Chile, Mariana Callejas y Michael Townley. Con seis episodios y ambientada en la década del ‘70, la producción incorporó al director Andrés Wood, quien cambió el enfoque, y se estrenará en marzo del próximo año en Chile.

Pensando en viajar a otros territorios inclusive fuera de Latam, entre otros ejemplos están la bio-serie El César, producción entre Disney,

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BTF y Azteca, con la historia del boxeador Julio César Chávez, ícono máximo del pugilismo en México, o Pacto de sangre, que en etapa de postproducción y dirigida por Adrián Caetano, que nace de una historia real donde un periodista deja un medio amarillista y comenzó a tener fama a través de la difusión de sus propios crímenes. También destaca a Un gallo para Esculapio que, si bien tiene muy fuerte el retrato del Conurbano Bonaerense, su lenguaje visual e historia logra transponer las fronteras; inclusive en Inglaterra realizaron analogías con el barrio turco, mientras los alemanes con la inmigración.

“Una gran historia cruza cualquier frontera y rompe cualquier barrera.

Si bien los valores de producción pueden variar, una buena historia define el éxito indefectiblemente de cualquier producción. El peso que le damos a la evaluación de la historia es casi el 60% del valor de la producción”, describe Tamburri.

Gran apuesta a contenidos originales “Tratamos de llegar a que nuestros principales canales como TNT y Space completen el 30% o 40% de su grilla con producciones originales.

Este proyecto ambicioso tiene como

El Grupo de medios planea abandonar sólo ser empaquetadora de contenidos para comenzar a ser un activo generador, con una ambiciosa apuesta alcanzar un 30 o 40% de productos originales en sus canales para 2020.

punto fuerte para 2020 y por eso colectamos proyectos para los próximos dos años, que marca el ritmo de la planificación que tenemos hacia el futuro”, resalta Tamburri.

En cuanto a modelos de producción, el ejecutivo señala que son “agnósticos a un modelo específico”, ya que por ejemplo Un Gallo para Esculapio nos solo está en sus ventanas sino por un canal de TV abierta (Telefe) y nuevas plataformas (Cablevisión Flow) o Nafta súper que ha estado por momento en Youtube.

“Hemos probado todas las posibilidades pero la coproducción es una necesidad. Es imposible que ninguna compañía produzca todo el contenido necesario para satisfacer a sus principales canales y completar grillas en relación al contenido Hollywood”, sostiene.

Añade que hasta ahora les surge que el mejor socio ha sido un canal de TV abierta donde los pros y los contras están muy balanceados.

“Además, estos tienen la capacidad de imponer su presencia con una campaña de marketing, y la promoción con el desarrollo de piezas digitales que sean complementarias y paralelas”, concluye.

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CONTENIDOS ALEXIS PIWONKA, SUBGERENTE DE GESTIÓN Y NEGOCIO Y SEÑAL INTERNACIONAL EN TVN CHILE

TVN vuelve a producir contenidos relevantes Pese a su crisis pero confirmando su compromiso con la ficción, la televisora regresa con su nueva apuesta a la teleserie nocturna, “Dime quién fue”.

Desde principios de 2017, TVN Chile está armando una nueva etapa de equipos y directivos para conducir el canal, tras el regreso de Jaime de Aguirre, como Director Ejecutivo, y Alicia Saldivar, nueva gerente general con una vasta experiencia y muy ligada de televisión.

“Lanzamos en septiembre la serie juvenil vespertina ‘Wena profe’ y hacia fines de año volveremos a estrenar una telenovela nocturna, una característica de la televisora, con ‘Dime quién fue’, un thriller con un elenco chileno de primer nivel,” señala el Sub-

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gerente de Gestión y Negocio y Señal Internacional en TVN Chile, Alexis Piwonka, quien destaca que la televisora “así vuelve al nivel de producciones que tiene acostumbrados al público en Chile y el extranjero”.

Distribuido en full HD, TVN también tiene en su parrilla importantes contenidos como la novela La colombiana, dos partidos en vivo de liga de fútbol profesional chilena y el programa Conectados , programa en vivo y directo que tiene como objetivo conectar a las audiencias con la televisora. “Para

ello utilizamos mucho las redes sociales y Skype para que participen en las noticias y temas planteados en el día. Es un programa hecho para la audiencia de TVN, sea chilena o latina”, comenta.

El canal público chileno ha creado recientemente varias telenovelas como las ya nombradas a las que se le suman El camionero, Un diablo con Ángel, Ramona, 62 historias de un mundial y Casa Di Angeli, una miniserie de época ambientada en los años ‘50 de próximo estreno en Chile. Además, tienen unos 10 proyectos en desarrollo que buscan coproducir con otros productores e inversionistas, asegura Piwonka.

Pero también apuestan a formatos de entretenimiento explorando con éxito Calle 7, que actualmente al aire en Ecuador, San Salvador, Panamá, Honduras, Bolivia; Apuesto por ti, un show de talentos no tradicionales; Jugados, un game show actualmente en

Por otro lado, el ejecutivo indica que la señal internacional de TVN Chile “continúa en buen camino a pesar de la gran com-

Colombia, donde apuntamos a crecer en penetración para 2018”, anuncia y agrega que en algunas regiones distribuyen directamente y otras a través de representantes, como por ejemplo en Argentina con SGDG, de la mano de Sabrina Capurro, quien probablemente tome también Uruguay y Paraguay.

“Estamos negociando un representante para Méxi-

petencia en canales de TV paga” y siguen agregando sistemas nuevos, generalmente pequeños ya que son distribuidos en los grandes operadores de América Latina. “Tenemos puesto el foco en México y

co, Centroamérica y Colombia; mientras manejamos en forma directa a Perú, Bolivia y Ecuador.

Siempre estamos presentes en las gestiones de los contratos y brindando apoyo”, concluye Piwonka.

Bolivia; y también el reality Pelotón.

Apunta a una mayor distribución con su señal internacional en Colombia y México

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TVPAGA HBO GROUP LATIN AMERICA

“El reto es ser una ventana al mundo” El Corporate VP de la compañía, Javier Figueras, destacó que la marca se ha transformado en productora que lleva el talento latinoamericano al mundo.

Javier Figueras

La marca presenta la estrategia y experiencia de HBO Group Latin America con ‘10 retos para la industria del entretenimiento’ desde la voz de Javier Figueras, Corporate VP de la compañía.

“El reto de HBO es ser una ventana al mundo.

Llevamos 16 años realizando producciones originales en Latinoamérica, desde la primera serie ‘Epitafios’. Estos contenidos fueron creciendo, duplicando las horas de producción original en la región.

Recientemente lanzamos nuestra producción original más exitosa del año ‘El Jardín de bronce’, simultáneamente en más de 50 países y en múltiples idiomas.

Por eso destacamos que somos una ventana al mundo como productora”, destacó Figueras.

Así como las series lanzadas en Estados Unidos, que tiene su correlato al unísono en las pantallas mercados de América Latina, como

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Game of thrones; se entrenarán en el mundo las grandes producciones realizadas desde América Latina, como próximamente la serie Señor Ávila, también con estreno simultáneo en todos los territorios donde está presente la marca, en más de 80 países.

“Nos llena de orgullo ser la pantalla de estas producciones originales con talento latinoamericano, que tendrá estreno simultaneo en el mundo”, destacó.

Además de ofrecer las películas más taquilleras y reconocidas series internacionales, en 2017 anunciaron una expansión sin precedentes con 14 nuevas producciones en Brasil, incluyendo 7 series documentales, 2 películas documentales, 4 series de ficción, entre ellas la serie original La Vida Secreta de las Parejas, y su primer talk show brasileño Greg News com Gregorio Duvivier.

Entre los retos en la industria que identificó la marca se destaca el ‘tiempo como recurso escaso en el entretenimiento’; por ello se debe maximizar el tiempo de presencia de la audiencia en su pantalla y ser mucho más creativos para tener contenidos relevantes y atractivos, en un ecosistema de TV paga que tienes nuevos jugadores con planes de desembarcar en América Latina como Apple, Amazon, Facebook o Snapchat.

En cuanto a Content Mix, identificaron que deben producir contenidos para audiencias masivas, pero también la innovación de la frescura del talk show como Chumel, con Chumel Torres, contenidos de nicho (Silicon Valley) y otros disruptivos (Insecure). “Hemos hecho el esfuerzo para que el abanico de contenido sea cada vez más grande para todas las audiencias y tendencias del consumi-

dor”, cuenta y explica que en los últimos 36 meses los hábitos de consumo han cambiado mucho, fuera y dentro del hogar, y crece la atención en plataformas bajo demanda.

“De nada sirve tener todos los grandes contenidos e inversiones en producciones originales a dispositivo fuera del hogar sin no existe una mayor inversión en estructura de conectividad. A fines de 2016, América Latina contaba con 91 millones de suscriptores en banda ancha con una proyección de 14 mil millones de usuarios adicionales entre 2017 y 2021”, dijo y señaló como otro reto a la lucha contra la piratería.

Grandes novedades para el próximo año HBO encara el 2018 con más contenidos exclusivos para ofrecer a la audiencia sus originales y atrapantes historias. La última entrega de Games of thrones que se ha transformado en el suceso del mundo con cifras contundentes: la premiere de DragonStone atrajo a 5 millones

de espectadores en Latinoamérica y más de 16 millones en Estados Unidos.

Para mantener un contenido de calidad, diferenciador y evolucionado, la marca sigue sorprendiendo al mundo con nuevas temporadas de Westworld, una de las series más vista de todos los tiempos en HBO, tanto lineal como no lineal, y una puesta creativa diferente, confirmada por los premios Emmy, como Big little lies, con que comienzan a apelar a un público femenino que amplía su audiencia.

También llega a la temporada final O Negocio y Sr. Avila, series ícono de producción original.

A estas nuevas temporadas se le suman destacados estrenos como Here, now, la comedia Barry; el drama Succession y Sharp Objects. Además regresan Silicon Valley, The Deuce, Ballers, Insecure, Magnífica 70, Veep y Divorce.

En cuanto a película tienen una gran oferta gracias por género gracias a convenios con los cuatro estudios: Warner, Sony, Disney y Universal con las películas más taquilleras.

TVPAGA

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TVPAGA DISCOVERY NETWORKS LATIN AMERICA / US HISPANIC

Consolida su posición a través de alianzas estratégicas

Sergio Canavese, Juan Toth, Natalia Gómez y Claudio Isolani de Discovery Networks

En los últimos años, Discovery Communications ha realizado adquisiciones relevantes, al obtener participaciones en diferentes compañías de medios o la totalidad, fortaleciendo su posicionamiento en el mundo, no solo en contenidos sino también en tecnología.

La compañía ha suscrito un acuerdo «definitivo» para la compra de Scripps Networks Interactive -propietario de Food Network, HGTV y Travel Channel- por USD 14.600 millones, transacción aún sujeta a la aprobación de los accionistas, las aprobaciones regulatorias y otras condiciones de cierre que esperan completar a principios de 2018.

La combinación crearía una compañía de programación ampliada que controla casi el 20% de la audiencia de cable en los Estados Unidos y con perspectivas de crecimiento importantes a nivel internacional. Las empresas confían en que su fusión generará «sig-

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nificativas sinergias de costes», estimadas en unos USD 350 millones.

Primera experiencia en América Latina: Mega El pasado año, la compañía realizó su primera inversión directa en la región al comprar parte del paquete accionario del canal de aire chileno Mega, con quienes generaron sinergias en cuanto a publicidad, contenidos y afiliados. Además trabajan en conjunto viendo a los operadores de TV paga, tras el anuncio de la norma por retransmisión de los canales de aire chilenos en el país que aún está en proceso.

“A través del acuerdo con Sociedad de Inversiones Bethia Limitada, Discovery adquirió el 27,5% de Bethia Comunicaciones S.A., empresa dueña de Mega, compañía de TV abierta líder en Chile. Para nosotros significó la primera inversión en televisión abierta en América Latina y un paso

muy importante en un territorio clave”, declara Sergio Canavese, Director Regional de Afiliados, Discovery Networks Latin America / US Hispanic.

En términos de contenido, han emitido en la pantalla de Mega diferentes shows propios con estrategias muy variadas. Por ejemplo, luego del estreno del especial Castro en la mira en Discovery Channel, el canal chileno lo programó con una ventana muy corta. Otro ejemplo es Kilos Mortales, una serie que desde abril pasado forma parte de la programación de la televisora chilena. Además, Discovery Home & Health y Mega presentaron en abril la versión chilena del exitoso programa Vestido de Novia, que contó con la conducción de la animadora Bárbara Rebolledo.

“Se trató de la primera producción de Mega en emitirse a través de las señales de Discovery”, agrega el ejecutivo.

“En términos del negocio, desde enero de 2017 la

señal chilena es el representante de ventas publicitarias de todas las señales de Discovery Networks en ese país. De esta forma, y de la mano de un gran equipo de ventas como el de Mega, buscamos aumentar nuestra presencia, llevando contenido relevante y propuestas innovadoras a una nueva cartera de clientes”, exclama Canavese.

Importantes sinergias con el resto del mundo Además el Grupo se hizo una alianza con la compañía de medios digitales y contenidos independiente más grande de América Latina y el mercando hispano de Estados Unidos, VIX (ex Batanga Media), para ofrecerles a sus anunciantes poder llegar a un público más joven y compartir los contenidos, y el total del paquete accionario de Eurosports: “La programación deportiva impulsada por la pasión y conducida por la

Además de generar y distribuir contenido relevante a la región, la compañía se reforzó con adquisiciones importantes, como la participación en Mega. Recientemente anunció la compra de Scripp Networks Interactive. adrenalina es una de las más recientes tendencias dentro del entretenimiento factual, y unidos, Discovery y Eurosport poseen una mejor oportunidad para hacer crecer sus marcas, canales y públicos alrededor del mundo” destaca el ejecutivo.

Además, en junio de 2015, el Comité Olímpico Internacional (COI) anunció que todos los derechos de transmisión televisiva y multiplataforma en Europa para los cuatro juegos olímpicos correspondientes al periodo 2018–2024 han sido otorgados a Discovery y Eurosport. “Discovery adquirió los derechos exclusivos en todas las plataformas, incluyendo televisión abierta, TV paga o por suscripción, Internet y telefonía móvil en todos los idiomas en 50 países y territorios en el viejo Continente”, concluye Canavese.

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TVPAGA ESPN

Aporte tecnológico para el engagement complementado por los medios digitales como la web, su app, y las redes sociales para tener toda la información a disposición.

generadores de contenidos deportivos más allá de los derechos y propiedades existentes.

Nos adaptaremos a todos los medios que nos

A través de sus contenidos lineales y no lineales, la marca deportiva incrementa el “poder del vivo”, con un promedio de tiempo de visionado en casi un 300%.

Federico Reyna

Ante un mundo interconectado, digital y siempre con la emoción como motor, la marca deportiva impacta profundo en la audiencia y en su estilo de vida al entender las emociones de los fanáticos, a través de lo que llaman una conexión única por medio de todas las plataformas y sus combinaciones: El Efecto ESPN, que emite un mensaje y lo amplifica para que llegue a más cantidad de gente, al combinar la televisión con digital.

“Gracias a la contribución de nuevas tecnologías, el fan está conectado 24 horas con su sentimiento en cualquier momento y lugar en el segmento deportivo, un motor de la TV paga”, señala Federico Reyna, Director de Adquisiciones y Medios Digitales de

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ESPN. También explica cómo funcionan en ESPN los diferentes dispositivos y plataformas en un mismo evento en vivo y todo lo que genera el “poder del vivo”, sumado a todos sus canales lineales en HD y streaming, que implica la relación con sus medios digitales.

“La importancia del vivo no radica solo en el momento del evento sino la previa y el post, porque el fanático quiere recibir información, estadísticas, alineaciones, etc.

Esto es muy importante en engagement, que se debe básicamente al contenido Premium: inmediatez, rigurosidad, editorial, creatividad y calidad”, destaca.

Un ejemplo es la Champions League donde tiene gran impacto ESPN Play, aunque no tan alto en comparación con TV -

más si los partidos son un fin de semana donde siempre gana la pantalla más grande y cómoda-, la app y las redes sociales. “Sin embargo, entresemana la gente quiere ver el partido como sea; entonces adopta y conoce las sus virtudes de nuestras plataformas ESPN Play y la app, que todos los meses crecen con sus métricas de usuarios únicos y el tiempo de permanencia”, señala.

Además de sus cuatro señales HD, ESPN play es la herramienta para que la audiencia para que pueda disfrutar desde cualquier lugar de todas las transmisiones en vivo de las grandes citas deportivas. La plataforma ha crecido de manera exponencial al duplicarse en cantidad de usuarios. Esto está

“Tanto nuestro negocio principal (TV paga), como streaming y redes sociales los consideramos como medios de distribución de contenido. ESPN siempre tuvo fijo el objetivo, sin volverse loco en cada cambio y pautar en cada nueva red social que aparezca. Analizamos cuál nos conviene y se acerca a nuestro perfil de público”, dice.

“Somos los mejores

permitan llegar a los fanáticos”, agrega.

Esto lo relaciona con el promedio medio diario dedicado a los deportes (1.34 horas en TV), que “combinada con las plataformas no lineales se incrementa el tiempo en un 287%”. “La efectividad vista en las plataformas tiene que ver con el poder de la combinación y la efectividad pro media”, resalta el ejecutivo.

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TVPAGA TOMÁS YANKELEVICH, VP Y CCO GENERAL ENTERTAINMENT DE TURNER LATIN AMERICA

“Transformamos nuestros canales en generalistas”

Felipe de Stefani Tomás Yankelevich

El ejecutivo señaló que la segmentación ahora pasó al área digital. Apuestan a contar con más películas originales, entretenimiento, eventos en vivo, deportes y producciones originales.

Durante el Upfront de Turner Internacional Argentina, Tomás Yankelevich, a cargo de los contenidos de entretenimiento en general para Turner Latin America, desarrolló la estrategia de producción original, que dejó en claro la firmeza de la compañía para convertirse en una usina de contenido no sólo para la región, sino para el mundo.

“Venimos de un modelo muy exitoso con canales de gran poder y llegada a la audiencia pero sabemos que si seguimos con la misma forma de trabajo no llegaremos muy lejos. Hay que cambiar y potenciar lo que funciona, como los canales de películas y para niños”, señaló el ejecutivo.

La compañía tiene como objetivos tres verticales muy importantes por recorrer: desarrollo de contenido, producción y área digital. Para ello, el directivo de contenidos ejemplificó con Cartoon Network, una marca que ha hecho de la reconversión permanente uno de sus valores, con

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casi 25 años y estando más vigente que nunca: N° 1 en ratings en su categoría, sosteniendo su liderazgo en un mercado cambiante. “Esto implica reinventarse constantemente con una profunda propuesta multiplataforma”, agregó.

“Estamos transformando nuestros canales de TV paga en generalistas, más parecidos a la TV abierta. Antes nuestro mercado de TV paga segmentaba mucho y ahora eso pasó al área digital. No queremos quedarnos solo con los exitosos canales películas de Hollywood sino además apostaremos a películas originales, entretenimiento, más eventos en vivo, deportes y producciones originales”, destacó.

En contenidos de entretenimiento en general, además de tener las mejores películas de Hollywood, apostarán más a deportes no solo en el fútbol argentino sino adquirir otros derechos internacionales, entretenimiento, grandes eventos en vivo y producción original, tanto para

sus pantallas como las de terceros.

En este sentido, la generación de contenidos de alta calidad técnica y artística, control de la propiedad intelectual, modelos flexibles y colaborativos de producción, desarrollo de nuevos talentos, variedad de formatos y multiplicidad de plataformas, fueron los ejes de su exposición.

En esta misma línea, se destacó el caso particular de Argentina, que en momentos en que las empresas dejaron de apostar por la ficción nacional, Turner encabezó las producciones más relevantes de los dos últimos años con Un gallo para Esculapio, La fragilidad de los cuerpos, El maestro, Historia de un clan y Signos.

“Turner está dando pasos firmes para convertirse en la usina más grande de contenidos en la región con la producción más de 50 películas para televisión en los próximos dos años y además tendremos contenidos de relevancia local pero también internacional, que pueda abrir las fronteras”, subrayó Yankelevich.

Amplía sus fronteras al mercado de videojuegos Felipe de Stefani, Senior Vice President of Pan Regional Ad-

vertising Sales & Innovation de Turner Latin America y General Manager Turner International Argentina, anunció en el lanzamiento de GLOUD (Cloud Gaming), una nueva y disruptiva plataforma de videojuegos en streaming por suscripción, que ofrece juegos de un modo simple, económico y accesible.

“Hay furor por los video juegos y competencias entre gamers. Esta tendencia y prevalencia enorme representa un mercado de USD 100 mil billones anuales en el mundo, del cual América Latina solo representa un 4%, por los altos costos del hardware (consolas o PC) y los juegos Premium”, explicó de Stefani.

GLOUD nació para bajar las barreras de entrada de los videojuegos Premium, ofreciendo esta plataforma a todo el público de un económico y accesible, con un amplio catálogo por USD 10 por mes y sin la necesidad de invertir fuerte en una consola o PC porque la capacidad de procesamiento está en nube y carece de latencia.

Tendrá como primeros puntos de lanzamiento comercial en Argentina y Chile; luego Brasil y el resto de América Latina, para finalizar siendo global.

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TVPAGA FOX SPORTS LATIN AMERICA

“La adquisición de derechos de AFA es un hito para FOX” La adquisición de derechos de la Superliga Argentina de Fútbol significó un nuevo posicionamiento de FOX Sports, donde la TV paga volvió a ganar protagonismo a través de su exclusividad en territorio argentino de la mano de Fox Networks Group (FNG) Latin America, junto a Turner Internacional Argentina.

“La adquisición de derechos deportivos de AFA significa un importantísimo hito para los negocios de FOX en esta región. Hace mucho tiempo estábamos interesados por el fútbol argentino”, destaca Sergio Veiga, SVP & Gerente General de Fox Networks Group para Región Sur. De esta manera, FNG lanzó su nueva señal FOX Sports Premium en territorio argentino, donde no sólo transmiten en vivo y directo siete partidos de la liga local en full HD sino que enriquecen esta propuesta de un canal 24x7 con producciones originales. Mientras, en forma promocional se solo dos encuentros a través de FOX Sports 2 de los canales básicos.

“Esto ha sido muy bien aceptado por el mercado y los suscriptores, creciendo de manera exponencial las últimas semanas, inclusive colapsando los call centers de los operadores de TV paga por el volumen de

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Tras obtener de los derechos del fútbol argentino, la marca deportiva ahora pone todas sus fichas por la liga chilena, que aún pertenecen a CDF. nuevas suscripciones.

Estamos felices porque, además de contar con el fútbol de la Superliga Argentina, hemos enriquecido el producto con mucha de nuestra impronta, contenidos originales y un equipo periodístico fantástico, creando un canal poderoso que está siendo muy bien recibido por la gente”, subraya el ejecutivo.

Ahora busca ingresar en la liga chilena Por su parte, Hernán Donnari, EVP de Fox Sports Latam, explicó que la marca tiene en total 25 mil horas de contenido original al año entre todos sus feed y busca seguir descentralizándose.

“Estamos compitiendo por los derechos de la liga chilena, que aún pertenecen a CDF, canal creado por la asociación de fútbol de ese país.

Sergio Veiga y Hernán Donnari

Esto sigue los pasos de lo ocurrido con la Superliga Argentina de Fútbol, pero sin alianzas estratégicas como lo hicimos con Turner”, comenta.

En Chile, FNG presentó su interés por Canal del Fútbol (CDF) y los derechos televisivos del fútbol ante la ANFP, como también lo hicieron Turner, ESPN, Liberty y un fondo de inversión extranjero, Citi Venture Capital. Y con la experiencia en Argentina, la empresa ya tiene la experiencia para llevar la liga local a otro nivel con show televisivos de fútbol y programas previos y post partidos, además de brindar una internacionalización del fútbol chileno y vitrina de exhibición a los jugadores y clubes, que sería a las 11 AM de los domingos para llegar a Europa y Asia.

Más contenido exclusivo para FOX Sports En su segundo año de formato anual, la marca mantiene en la región la Copa Libertadores y Copa Sudamericana, que les brinda una previsión de calendario a lo largo de todo el año y alimenta la pantalla de una manera más regular y adecuada. También cuenta con la Copa do Brasil, que solidificó ratings en ese territorio.

En México sellaron convenios con cuatro clubes de Primera División, como León y Pachuca (la final de la liga mexicana entre estos equipos se vio en todo el mundo) y recientemente adquirió los de los Xolos de Tijuana y Santos Laguna, además de otros de se-

gunda división. También sumó los derechos de seis equipos de la Liga MX Femenil.

Por otro lado, la marca deportiva potencia su pilar ‘fight’ o ‘combate’ con la incorporación de kick boxing y el regreso de la UFC, que incluye todo América Latina y México en una etapa posterior (excepto Brasil).

“Con la adquisición de los derechos de las peleas de la UFC, llegó recientemente un golazo: la exclusiva ‘Mayweather vs McGregor’ hizo colapsar los centros de atención al cliente para suscribirse a FOX Action.

Ahora contamos en el rubro con la UFC y la WWE, y seguiremos desarrollando y poniendo mucho foco en este tipo de género”, dice Veiga.

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TVPAGA AMC INTERNATIONAL NETWORKS LATIN AMERICA

Gana un importante lugar por su gran inversión en contenidos Con 3 años en la región, la señal ícono del grupo se posiciona por sus innovadoras y frescas producciones. Mientras el contenido original creado en la América Latina les brinda la posibilidad de mostrar la diversidad y riqueza a nivel interregional.

Alejandro Kember

Desde el lanzamiento en la región en 2014 hasta hoy, AMC International Networks Latin America han crecido hasta un 75% en audiencia, superando la media de la industria que alcanza un 27%, subrayan desde la compañía.

“El balance de 2017 fue muy positivo tanto distribución como publicidad, gracias a los avances en audiencia que se ven replicados en el área publicitaria. Esto también ayuda a una compañía joven en la América Latina – mientras es ícono en Estados Unidos-, ya que por ejemplo en canal AMC cumplió 3 años en este mercado y ganó un lugar entre las señales más importantes, producto de la gran inversión que hemos hecho en contenido innovador y fresco”, destacó el nuevo VP de Distribución y Ventas a

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Afiliados para América Latina de la empresa, Alejandro Kember, quien fue promovido a este cargo en el último julio.

Como indica el ejecutivo, estas cifras están en línea con su fuerte apuesta en producciones, como los estrenos de la segunda parte de la tercera temporada de Fear the walking dead y la nueva serie original The son, cuyo protagonista es Pierce Brosnan, en AMC. También aguardan otras producciones originales como Visionaries y nuevas temporadas del reality Comic book men y la serie icónica del canal Halt and the catch fire.

Mientras para el próximo año esperan lanzar The Terror, que está finalizándose de grabar y tienen una gran expectativa por este producto gracias a su impecable producción ambientada en el siglo XIX.

Por su parte, El Gourmet tiene muchas novedades en cuanto a contenidos como el estreno de Abuelita linda, con las recetas más tradicionales de México; Cómete Colombia, con una recorrida en el país, o Los hermanos Petersen en Argentina, entre otros.

“Continuamos invirtiendo y estamos muy activos en la creación de contenido tanto en ficción como en nuestros dos canales de estilo de vida en América Latina, El Gourmet y Mas Chic, que es lo que caracteriza a la empresa. Además, las primeras temporadas de ‘Fear the walking dead’ fueron grabadas con talento latino y en Baja California, México.

Estamos muy orientados al desarrollo de la producción en la región, una tarea que está en nuestro adn, y el talento local”, comenta el ejecutivo.

Indica la importancia de los contenidos originales para sus canales de estilo de vida. Pero subraya que El Gourmet tiene 17 años en la región y es una marca establecida y querida por el público. “El contenido original creado en la región nos brinda la posibilidad de mostrar la diversidad y riqueza de América Latina a nivel interregional, cruzando fronteras”, agrega Kember.

Desafía la tendencia del mercado y sigue sumando audiencias Durante el tercer trimestre del 2017, el portafolio de AMCNI en Latinoamérica medido por Kantar IBOPE Media aumentó 9% sus niveles de audiencia interanual en horario estelar a nivel panregional entre Adultos 18-49, pese a la caída del (-6%) en el mercado de TV Paga.

AMC incrementó su audiencia panregional en +20% entre su público objetivo en

horario estelar, con importantes aumentos en mercados clave como México (+31%), Colombia (+ 30%), Chile (+27%). Entre hombres, este canal se posiciona como la segunda señal de mayor crecimiento a nivel pan-regional.

El Gourmet, Más Chic, Film & Arts y Europa Europa muestran también importantes incrementos en sintonía entre sus públicos objetivos en algunos de los mercados más importantes de la región “Estos resultados subrayan una vez más la creciente aceptación de nuestros contenidos en el mercado latinoamericano, así como la fortaleza de nuestro portafolio de señales,” señala Eduardo Zulueta, presidente de AMCNI – Iberia & Latin America.

“A tres años desde nuestra llegada a la región, la solidez de nuestra programación nos sigue posicionando como una de las compañías de TV Paga cuyas audiencias superan el crecimiento del mercado”, agrega.

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TVPAGA NICKELODEON LATINOAMÉRICA

La marca infantil lanzó su nueva apuesta

live action Con dos años de creación y producida en los estudios de Telefe en Buenos Aires, la nueva producción original de Nickelodeon Latinoamérica, Kally’s MashUp (60 x 1hr), tiene la colaboración de Adam Anders, productor ejecutivo de música de la serie «Glee», y la consultora de TV y productora especializada 360 Powwow.

«Esta nueva propuesta tiene dos años de producción, junto a Powwow y la compañía de Adam Anders, coproductor y encargado del área musical.

Justamente el mismísimo Anders quería contar su historia y trayectoria mostrando la importancia del trabajo, la disciplina y el estudio para llevar a cabo su vocación, su vida junto a la música desde muy temprana edad en un conservatorio.

Este puntapié, tuvo como conversión contar la historia de una joven apasionada por la música y su vida fuera del conservatorio con sus romances, familia y amigos», comentó Tatiana Rodríguez, SVP Brand Head, Kids & Family Group de Nickelodeon Latinoamérica, sobre la creación de la serie y señaló que la telenovela «es querible, llena de emoción y relaciones de familia».

La ejecutiva destacó Newsline Report que Kally’s MashUp cuenta con un ‘cast’ latinoamericano que costó mucho

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El musical ‘Kally’s MashUp’ tiene un gran reparto regional, y como coproductor a Adam Anders, productor ejecutivo de música de ‘Glee’.

La actriz Maia Reficco (Kally) junto a Tatiana Rodriguez conseguir, ya que los jóvenes debían no solo actuar sino cantar, tocar instrumentos musicales, bailar, etc. «Es la primera vez que decidimos incluir música clásica como género», agregó.

La producción y grabación fue realizada en su nueva y gran casa productora, Telefe, donde ocuparon un estudio y medio. «Es el principio de muchos contenidos generados con Telefe, luego de realizar esta primera serie larga. La experiencia fue muy agradable gracias a un equipo que se ha puesto la camiseta naranja. Con esta sinergia, ambos estamos aprendiendo nuevas formas de trabajo. Espera-

mos que sea una primera temporada de muchas de ‘Kally’s MashUp’ y la primera de muchas series que realicemos junto a nuestro hermano mayor, Telefe», manifestó.

«La telenovela es fuerte en Latinoamérica» Nickelodeon Latinoamérica comenzó a realizar contenidos originales hace 10 años con Isa TKM , que tuvo grandes resultados. «Hoy en día no nos imaginamos sin estas producciones locales, ya que además de brindar una gran audiencia tenemos responsabilidad de crear talento local para el

resto del mundo. Esto nos llena de orgullo al saber que nuestros contenidos se han producido para versiones anglosajonas y otros países europeos y territorios, inclusive en Australia, como el exitoso ‘Grachi’», dice Rodriguez.

Inclusive acaba de finalizar la emisión de la primera temporada de Yo soy Franky (I´m Franky) en inglés con números maravillosos, siendo el estreno más importante de live action en el canal en 3 años, indicó la ejecutiva. «Nos gusta ver que el talento latino puede conquistar el mundo. Generar actores y músicos, y descubrir estas joyas que presen-

tamos hoy es una responsabilidad del canal y una parte muy importante del ADN de la marca», añadió.

Tatiana Rodríguez destacó que para la marca tienen la misma importancia los géneros live action que las animaciones. «Buscamos realizar contenido animado pero realmente el género de la tira diaria y telenovela es fuerte en Latinoamérica, a diferencia de otras regiones. Por eso complementamos la parrilla de programación con estos productos con los cuales tenemos mucha experiencia», expresó.

Por otro lado, reveló que a Nickelodeon se le hace difícil crear animaciones en el territorio latinoamericano, ya que es un mercado poco desarrollado. Sin embargo, acaban de estrenar su primera animación de formato largo, una coproducción realizada en Brasil, denominada Papaya Bull, que próximamente será doblada y transmitida al resto de Latinoamérica.

«Estamos por definir las próximas dos producciones regionales, ya que estamos en momentos de realizar los pilotos y focus groups, para ver que aceptan mejor los chicos. Tras los resultados, tomaremos la decisión de los próximos proyectos que generaremos», concluyó.

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TVPAGA ZEE MUNDO

Pronto ampliará su cobertura en Cono Sur El canal con contenidos de Bollywood está en conversaciones avanzadas con un operador argentino, al igual que un representante para la región, y suma interés en Chile y Uruguay.

Javier López Casella y Rolando Figueroa

Tras cerrar acuerdos, Zee Mundo ya está disponible en la región, para llevar a más latinoamericanos una programación de las estrellas más grandes de Bollywood a través de películas y series dobladas al español.

“La respuesta al producto por parte de los operadores y plataformas es muy positiva. Lanzamos en abril del 2017 con SKY México y luego con TV Cable Ecuador y pequeños operadores de Centroamérica, Perú, Ecuador y Colombia.

También tenemos conversaciones muy avanzadas para lanzar en Argentina”, señala Rolando Figueroa, Director de Marketing y Comunicación de Zee Mundo. “Además su renovada página web presenta sus lanzamientos streaming”, añade y comenta que este relanzamiento tiene que ver con “la promoción y pedidos a través de las redes sociales de la programación y contenidos del canal”.

Por lo extenso del territorio y por eficiencia tanto en logística como en costos, Figueroa indica que cuentan con por el momento con

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dos compañías que los representan: MIC para Perú, Ecuador y Bolivia, mientras Signal TV lo hace en Colombia, Centro América y República Dominicana. “Conforme amerite contemplaremos otras representaciones. Ahora estamos en conversaciones para con algún representante en Argentina, Chile, Uruguay y Paraguay”, señala, ya que más allá que la empresa visite a los operadores grandes también es importante estar en el día a día y coordinar un trabajo en conjunto. “Hay interés en Chile y Uruguay por el canal. Buscamos una distribución amplia para seducir a las agencias de publicidad”, confirma e indica que ya están presentes en 4 millones de hogares. “Nuestra apuesta es alcanzar los 20 a 25 millones de suscriptores, en lo que preferimos estar en los paquetes HD, por la naturaleza de la señal”, cuenta.

El canal brinda películas nunca antes vistas en la región, dobladas por primera vez al español y con un colorido en los escenarios y énfasis en la actuación, destaca.

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TVPAGA PABLO ZUCCARINO, VP Y GERENTE DE CARTOON NETWORK LATIN AMERICA

“Todos los puntos de contacto potencian y fortalecen las marcas” Las nuevas plataformas generan un trabajo multidisciplinario, para proyectar la mejor forma de representar los productos en cada ‘touchpoint’, sin importar su plataforma de origen.

El trabajo de los programadores de infantiles ha cambiado en los últimos años a partir de tener una audiencia diferente en cada nueva generación.

“Hace 5 o 7 años atrás el foco era nuestro canal lineal y hoy se ha transformado en un trabajo multidisciplinario con todas las plataformas y sus ajustes para estar a la par de la audiencia. Nuestra experiencia indica que no se canibalizan las pantallas sino que todos los puntos de contacto potencian y fortalecen la relación de CN con su audiencia”, comenta Pablo Zuccarino, VP y Gerente de Cartoon Network Latin America.

El canal lineal Cartoon Network sigue siendo líder de rating en toda la región, con números de audiencia que se mantienen y otros crecen. “Por lo tanto no hemos perdido

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audiencia en pay TV; mientras nuestros canales de YouTube contamos con casi 3 millones de usuarios; hay un tráfico interesante en el website con juegos y CN GO! y nuestras apps siguen creciendo”, detalla el directivo. Por eso en esta evolución de hábitos de consumo de la audiencia para la marca infantil son ejemplos CN Anything, una plataforma móvil gratuita que partió como una experiencia móvil y se transformó en una franquicia multiplataforma, al crear un show inicialmente para plataformas digitales, como CN GO! y los canales de Youtube; Otra semana en Cartoon o TooonTubbers, propiedades e iniciativas que multiplican el efecto.

“Debemos evitar pensar en lineal y luego productos adicionales. Ahora hay que proyectar la mejor

forma de representar nuestras marcas en cada ‘touchpoint’, sin importar la plataforma de origen. ‘¡OK, K.O.! Seamos Héroes’ y ‘Magiespadas’ nacieron como productos digitales y terminaron siendo lineales, como también hay productos lineales que hacen el recorrido inverso”, explica.

Con una nueva versión desde principios de año, Cartoon Network GO! ha sufrido varias alteraciones y cambios. Tras una fuerte promoción sobre la disposición de este producto On Demand, la plataforma en los últimos meses ha crecido mucho con niveles de penetración más interesantes.

Entre los cambios, Zuccarino destaca que los formatos cortos fueron ganando terreno, ya que inclusive

muchos show de acción llegan a 11 minutos cuando antes alcanzaba 30 minutos. “Como creadores de contenidos, reconocemos que la audiencia está disfrutando de experiencias más cortas y que algunas de las plataformas generan esta fragmentación.

Aunque no solo en la duración o tiempo sino en la narrativa, siendo pioneros con las exitosas producciones ‘Hora de aventura’ o ‘Regular show’ que redefinieron como contar historias desde el punto de vista de animación, al ser menos lineales”, agrega.

Desarrolla “La leyenda de Zeta & Ozz” con talento chileno La señal infantil sella acuerdo con Niño Viejo, Typpo y PunkRobot, la productora chilena ganadora de un Oscar de Animación por el corto “Historia de un Oso”, para generar una nueva serie de cortos: La leyenda de Zeta & Ozz. Será un proceso creativo conjunto, desde el guion y la animación, que cuenta la historia de dos grandes

amigos, un zorro extremadamente egocéntrico y un oso entusiasta e infantil, que comparten un irrefrenable deseo de ser idolatrados y pasarlo bien.

La nueva propiedad podrá verse en 10 microcortos de 15 segundos y 10 cortos de 3 minutos, disponibles en las distintas plataformas de Cartoon Network, incluyendo la pantalla de televisión, sus canales de Youtube y la exitosa aplicación CN Anything.

“Tras reproducir productos de nuestro estudio global durante años, CN Latinoamérica últimamente comenzó a estimular las industrias locales, donde hemos generado productos relevantes para nuestra audiencia con equipos en Argentina, Brasil, Chile, Colombia y México. Así encontramos eco con estas propuestas que complementan los productos de nuestro Estudio Global”, señala Zuccarino.

Estos contenidos locales son celebrados y disfrutados por las audiencias como el caso de los cortos Villanos, creados en México, con una gran recepción cualitativa y en tráfico.

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TVPAGA DISNEY CHANNELS LATIN AMERICA

“Nuestras pantallas tienen un alto valor de interés” La Directora de Marketing en la región de la compañía destaca que los niños ven en promedio más de 65 minutos por día, entre todas sus señales.

Disney Channels Latin America realiza un balance coherente y armonioso en el armado de la grilla de programación en la región, concentrándose en la realización de producciones regionales, con un contenido cada vez más consistente y en diferentes plataformas.

“Realmente es un momento muy desafiante para Disney ya que al ser una compañía de entretenimiento debemos conectar y traer audiencias infantiles que han cambiado tanto su forma de consumir contenidos a lo largo de los últimos años” explica María José Calónico, Directora de Marketing

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para las Señales Infantiles para Latinoamérica de The Walt Disney Company. La ejecutiva detalla que la marca cuenta historias, y que, hoy más que nunca, quiere ser relevantes con lo que cuentan en una experiencia no solo de televisión sino de multi-plataformas y multi-experiencias, con contenido transmitan los valores y los atributos de la marca, y que sea entretenido, divertido y relevante para la audiencia.

“En la actualidad, la digitalización de contenidos en las redes sociales es muy importante y deseamos estar presentes con propues-

María José Calónico

tas en todas las plataformas”, sostiene Calónico. La ejecutiva resalta que 41 millones de personas visualizan a sus señales, según las últimas mediciones, y los niños ven en promedio más de 65 minutos por día. “Estas son cifras que nos superan ya que en algunas lectu-

ras el promedio de lo que le interesa a un niño es solo de 3 minutos, por el auge de contenidos cortos.

En nuestras plataformas consumen 52 minutos entre adultos y chicos, por lo que nuestras pantallas tienen un alto valor de interés”, destaca.

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TVPAGA AZ TV DE PAGA

“Tres años con muy buenos resultados” El Director de Ventas de la compañía sostuvo que, si bien les ha costado penetrar, en el Cono Sur han entrado con varias operaciones.

JORGE GUTIERREZ

Actualmente, AZ TV de paga básicamente está entregando la programación de los cuatro canales, de los cuales ha cumplido, con cambio de imagen, un nuevo aniversario AZ Clic que, nació con la nueva unidad de negocios.

“El balance del año es positivo y se han cumplido las metas propuestas. Han sido tres años muy buenos en la que hemos trabajado en una velocidad muy vertiginosa, con más producciones y consolidación en los mercados”, destaca Jorge Gutiérrez, Director de Ventas de AZ TV de Paga. Aunque explica que sus “grandes bastiones de distribución son las zonas de Centroamérica y la Zona Andina” pero han estado creciendo a buen ritmo en el Cono Sur. Recientemente y de la mano de su distribuidor SGDG, AZ Corazón se sumó a la plataforma de Supercanal de Argentina. “Esta gran noticia es el inicio y negociaciones que estamos realizando en la

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región. Si bien nos ha costado penetrar en el Cono Sur, la telenovela mexicana sigue gustando. Ya hemos entrado con varias operaciones pequeñas pero con Supercanal concluimos las negociaciones.

Con ellos haremos promociones y puede ser un inicio para ir conquistando más plataformas”, exclama el ejecutivo.

Asimismo, la compañía continuará con su establecida relación con operadores de Chile, sumando también nuevos mercados como Uruguay.

“Hacemos contenidos pensando principalmente en el televidente latinoamericano y en esta región buscan mucho las telenovelas que producimos en TV Azteca, porque les encanta el estilo de ellas”, comenta Gutiérrez, y agrega: “Armamos las propuestas de producción para cada uno de los canales pensando en lo que les gusta a la audiencia, no hay mayor secreto. Para nosotros es muy fácil producir contenidos pensando en el mercado latinoamericano”.

«AZ Corazón es nuestro canal que sube a su plataforma y seguimos trabajando puntualmente el mercado de Argentina», agregó.

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NEGOCIOS LA SOCIEDAD CONTROLA LA TELEVISORA CHILENA

Media 23 SpA suma socios por UCV TV Los empresarios Jesús Diez y Gonzalo Martino invierten USD 6,5 millones y adquieren el 50% de la sociedad que tiene el 90% del canal.

Fernando Gualda

Media 23 SpA sumó nuevos socios tras haber adquirido el 90% de las acciones de UCV TV, que antes eran propiedad totalmente de la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso (detenta ahora tan solo el 10%), por la suma de USD 13 millones.

La formación de un nuevo multimedio diversificando en contenidos se articularía en torno a la creación de cinco canales: el canal universitario UCV TV, el canal infantil Tateti, un canal cultural universitario y otros dos canales a confirmar, al permitir la televisión digital un banda de ancho ‘x’.

La iniciativa encabezada por Fernando Gualda, VP Head of Distribution y Ad Sales Latin America de ZooMoo

Networks y Gerente Media 23 Spa y UCV TV; y Juan Diego Garretón, Director de Programación y Producción en el nuevo grupo de medios; incorporó como socios de Media 23 SpA a los empresarios Jesús Diez, dueño junto con su familia de Empresas TurBus, y Gonzalo Martino, Controlador de Copeval, ambos ligados a Sociedad Gestión de Televisión (GTV), que encabeza Jorge Claro y cuyo principal activo es el 20% de la estación de fútbol CDF. Diez y Martino tendrán el control de un 50% por parte de la empresa Media 23 SpA, en partes iguales con Garretón y Gualda. Estos tienen un 90% del total del paquete accionario de la televisora UCV TV. La estación televisiva más antigua del país con 60 años sin modificaciones tras su creación en 1957,

próximamente cambiará su nombre y formará parte de un proyecto de reinversión que lleva adelante Media 23 SpA en el que se han invertido más de USD 13 millones.

La señal tiene más del 85% de distribución en territorio nacional y buscarán ampliarla al 100%.

Aires de cambio Desde el desembarco de la nueva sociedad, el catálogo de contenidos transmitidos a través del canal chileno se ha ido modificando para tener una oferta diversificada y dejar de ser “un canal generalista, que trata de atender a todas las audiencia”. “Esos programas que necesitan de 25 puntos de rating para financiarse no son nuestro foco. Las audiencias no son generalistas y son hábiles para buscar y ver lo que quieren ver en el momento en que lo quieren ver”, dice Gualda.

La idea para el nuevo proyecto es generar una señal de entretención e integradora destinada a hombres y mujeres de 25 a 64 años, pertenecientes al segmento ABC de la población.

“Junto a los ejecutivos de la PUCV, comenzamos a implementar importantes cambios en el canal, logrando excelentes resultados. Actualmente el canal tiene una rentabilidad más que aceptable para cualquier industria y en términos de rating hemos logrado duplicarlo en el prime time, con exitosas producciones originales como ‘Milf’ de Claudia Conserva, el que nos ha generado excelentes números de sintonía. Lo anterior se debe a que hemos sabido entender y conectar con las audiencias y las tendencias del mercado en cuanto a oferta de contenidos”, declara el ejecutivo.

Desde febrero han participado en la parrilla programática y los cambios no han tardado, porque además de la ya nombrada Milf, han integrado programas como Contigo pan y cebolla y Coming soon, y manteniendo a su vez a Algo Personal y Me Late, como contenidos propios.

“Entendemos que esto es un negocio. Queremos alcanzar la rentabilidad que se le exige a cualquier negocio tradicional y que por alguna razón en Chile los inversionistas de la industria no la exigen y ya lo estamos logrando”, agregó Gualda.

TVN DE CHILE

Senado aprueba su capitalización y la creación del canal cultural La Cámara Alta chilena dio luz verde para la entrega de los USD 47 millones que requiere la iniciativa que pretende perfeccionar el canal público.

Finalmente, el Senado de aprobó la capitalización de Televisión Nacional de Chile (TVN) por USD 47 millones, que tiene como ejes centrales aumentar requisitos para directorio, obligación de contenidos -cultural y educativo-, entre otros. Así la televisora se fortalece ante su actual crisis económica que, dentro de proyectos de inversión, deberá con-

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tar con 15 nuevas estaciones distribuidas en las regiones del país.

Durante la sesión, se repusieron las facultades de fiscalización que Contraloría había perdido en una etapa anterior del trámite en la Cámara Alta, para que así la entidad pueda revisar y velar por la correcta utilización de los recursos asignados.

A esto se suma la aprobación anterior de USD 18 millones para la puesta en marcha de la denominada «segunda señal», también conocida como canal cultural de programación infantil,

proyecto que ahora vuelve a la Cámara de Diputados para revisar los cambios realizados.

Durante el debate, los senadores que se opusieron al proyecto, enfatizaron que las condiciones económicas del país no están aptas como para financiar en este momento la creación de un nuevo canal. Además, apelaron a una supuesta «mala administración» de los directivos de TVN, señalando en que la primera prioridad es terminar con el déficit financiero que enfrenta y posteriormente apuntar a una señal 2.

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NEGOCIOS CHILEVISIÓN TIENE LOS DERECHOS DE TRANSMISIÓN DE PARTIDOS CLASIFICATORIOS DE LA ROJA

Acuerdo entre Turner Chile y Mediapro por USD 120 millones Turner Chile y Mediapro firmaron un acuerdo para la transmisión de los partidos de la selección chilena rumbo al mundial de Qatar 2022. El convenio se aprobó luego de que la ANFP confirmó que Chilevisión se adjudicó la transmisión de todos los partidos clasificatorios de La Roja de camino al Mundial de 2022, a partir de 2018.

La cadena también fue adjudicada el pasado verano con los derechos de todos los encuentros amistosos del equipo como local.

El acuerdo pactado en USD120 millones, contempla los derechos de comercialización nacionales e internacionales de la selección. Ambos grupos podrán negociar auspicios de las empresas interesadas en los encuentros dela selección chilena de fútbol rumbo a Qatar 2022.

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Contempla los derechos de comercialización nacionales e internacionales de los partidos la selección chilena de fútbol rumbo a Qatar 2022.

Taxto Benet de Mediapro y Jorge Carey de Turner Chile

“Nuestro desafío es seguir representando a la gran mayoría de los chilenos, generando contenidos atractivos y de calidad en materias tan diversas

como política, entretenimiento y deporte.

La alianza con Mediapro nos permite seguir reforzando nuestra oferta de valor, en este caso con la transmisión de todos los partidos de la selección chilena de fútbol a través de las pantallas de Chilevisión”, declaró Jorge Carey, presidente de Turner Chile y Chilevisión.

Por su parte Taxto Benet, Socio Gestor de Mediapro, sostuvo que la iniciativa significa la oportunidad de compartir la experiencia en producción y comercialización de derechos audiovisuales del Grupo con Chilevisión. «De esta menra, contribuiremos a fortalecer la proyección tanto nacional como internacional de la selección chilena de fútbol”.

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TECNOLOGIA 26º EDICIÓN DE LA EXPOSICIÓN BROADCAST DE ARGENTINA

Balance positivo para CAPERShow 2017

Organizada por la Cámara Argentina de Proveedores y Fabricantes de Equipos de Radiodifusión contó esta vez con 96 empresas nacionales y extranjeras, fabricantes y proveedoras de tecnología y servicios que ocuparon los 2829,80m² netos de stands disponibles (interior: 2503.80; exterior: 326). A lo largo de los tres días la muestra fue recorrida por más de 5.791 visitantes, entre directivos, profesionales, técnicos y estudiantes relacionados con la industria audiovisual.

La exposición ofreció a sus visitantes dos pabellones con equipamiento y soluciones tecnológicas, cuatro auditorios que funcionaron en forma simultánea y -por segundo año consecutivocontó con demostraciones de

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Destacó por su alta convocatoria de visitantes, la calidad de la tecnología exhibida por las empresas participantes y un programa académico que cubrió un amplio espectro de la industria. sonido en vivo al aire libre.

Indudablemente, a la altura de las exposiciones más importantes del mundo.

Ricardo Solari, Presidente de CAPER, agradeció la confianza de las empresas expositoras, nacionales y extranjeras “que hacen posible que cada año estén presentes en CAPER Show cerca de 500 marcas argentinas e internacionales de renombre, líderes indiscutidas de esta industria”.

El directivo resaltó que este año uno de los tantos pedidos de la Cámara, reiterado a lo largo de estos años, finalmente fue escuchado. “Para el caso de las videocámaras profesiona-

les, se ha obtenido una reducción de aranceles de importación del 20 al 2%, reflejado en el Decreto 673/17. Confiamos en que la actual gestión de Gobierno, que manifestó la intención de alcanzar una reforma tributaria más equitativa, aliviará cargas impositivas distorsivas, como por ejemplo las altas alícuotas en impuestos internos para productos de uso profesional en nuestra industria. Su eliminación no sólo alentará a más inversiones en nuestro país en el rubro audiovisual, sino que también contribuirá a reducir el contrabando de estos pro-

ductos, ya que los altos costos impositivos-arancelarios alientan el ingreso de equipos al país por otros carriles”, aseguró.

También hizo hincapié en la labor realizada por la entidad en Seguridad Eléctrica, preocupación histórica de la organización.

Solari sostiene que, tras un largo camino recorrido, la actual Resolución 390 distingue con claridad el régimen de excepciones, al tiempo que destaca que las incluya en el sistema TAD de trámites a distancia.

“Ahora, todo el equipamiento de uso profesional puede comercializarse a través de una declaración

Funcionarios gubernamentales y la comitiva de CAPER al momento del corte de cinta

jurada con la documentación respaldatoria que acredite fehacientemente la veracidad de la operación presentada en forma remota a la Dirección de Lealtad Comercial”.

“El trabajo de nuestra Cámara resultó decisivo para dar a conocer a las autoridades la realidad de nuestro sector, explicando sus particularidades y permitiendo solucionar un problema que afectaba a todas las empresas”, evaluó Solari.

La 26º edición de CAPERShow tuvo entre sus visitantes ilustres al premiado director de sonido José Luis Díaz, quien brindó un seminario sobre la experien-

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TECNOLOGIA cia de trabajo en la película ‘Los que aman, odian’, recientemente estrenada en el país; el ingeniero Juan García Bish, gerente de ingeniería de Gigared, quien disertó

Vale destacar que también participaron del programa académico del evento el Institute of Electrical and Electronics Engineers (IEEE), a través de su representación en el

Marta y Jorge De Nucci junto a Katsunari Matsuoka de Sony PSLA

acerca del futuro de los servicios TICs como efecto de la desregulación; el ingeniero Gabriel Basabe, director ejecutivo y country manager de tecnología y operaciones de Turner, quien compartió la experiencia sobre las transmisiones del fútbol a través de la nueva plataforma de la empresa; Diego Rodríguez, director de ingeniería de Fox Network Group, quien ofreció su visión sobre las experiencias de video 360º y realidad virtual.

También estuvo presente el Ente Nacional de Comunicaciones (ENACOM), que no solo participó como expositor sino que además brindó una conferencia en la que Martín Kunik, director nacional de fomento y desarrollo, hizo referencia a las iniciativas desarrolladas con el Fondo Fiduciario del Servicio Universal y el Fondo Concursable para Medios de Comunicación Audiovisual (FOMECA) para desarrollar la conectividad en todo el país y para fomentar la acción de medios comunitarios.

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país; así como la Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão (SET), organizadora de SET Expo; y Tecomtel, entidad representativa de la industria audiovisual chilena.

Y como ya viene siendo costumbre en las últimas ediciones, fueron protagonistas de CAPERShow diversas instituciones de la talla de ADF (Autores de Fotografía Cinematográfica Argentina), AES (Audio Engineering Society Sección Argentina), APDA (Asociación de Pilotos de Drones de la República Argentina), ASA (Asociación Argentina de Sonidistas Audiovisuales), CADERO (Cámara Argentina de Radios OnLine), DAC (Directores Argentinos Cinematográficos), DOAT (Directores de Obras Audiovisuales para Televisión), EDA (Asociación Argentina de Editores Audiovisuales), SAE (Sociedad Argentina de Editores), INTI (Instituto Nacional de Tecnología Industrial), y la regional sur de CGERA (Confederación General Empresaria de la

República Argentina).

Además, este año participaron como expositores varias entidades educativas nacionales, que forman a los futuros profesionales y técnicos de la

dio al aire libre realizadas durante la exposición.

En esta edición las empresas expositoras fueron: Adema, ADF, AES Argentina, Antenas Novus, APDA, Ariel Heredia, ARS Techno-

Ariel Sardiñas de Avid y Roberto Clavijo de Digital Cypher

industria audiovisual de nuestro país como la Universidad Nacional de La Matanza, a través de su Tecnicatura en Sonido; la Universidad de Buenos Aires, con sus sus Facultades de Ingeniería y de Arquitectura, Diseño y Urbanismo (FADU), donde se dicta la Carrera de Diseño de Imagen y Sonido; y la Universidad Nacional de Tres Febrero, con su carrera de Ingeniería en Sonido, de activa colaboración en las demos de au-

logies, ASA, AVS Brothers, BCD, Biquad, BVS TV, CABASE, CADERO, FOCAVA, Carbi Sistemas - Skato, Comunicaciones Setetec Argentina, Convertech, Cybercom Cable & Wireless, DAC, DBA Systems Soundcorp, Dinalight, DOAT, EDA, Eitv, ENACOM, Equaphon Sistemas de Sonido, Espa Elec, FADU, FDM Broadcast, FIUBA, FS24, Gonzalo Galán, Grupo Ikono, Imagine Communications, Interlink, Intertel, INTI, Iplusb, Isikawa Secu-

rity & Broadcast, Jacal Conectores Coaxil, Kramer Electronics, Latino TCA, Lemo Latin America, Liecom, Livemedia, M31 Electronica, Mach Electronics, MDP Sistemas Digitales, Media 5, MegaserviceASDA, Mixsa, MM Electronica, NA Imagen, Nash Desing, Telecotel, OM Systems, Panasonic Argentina, Playlist, Proeletronic, Raicom, SESE, SATSAID TVsalud, SET Expo, Showcase Pro, Sindvel, Sistemas de Video Comunicación, Solidyne, Solution Box, Someco Electronics, Stanich Audio Industrias, Technology Group, Tecnored, Tecomtel Chile, Tecsys, Teletechnica - Nicatel, Tivit / Synapsis, Todomusica, Trialcom, TSD Group, TSDA, TV Group, UNLAM, UNTREF, VAI Videoaudio Ingeniería, VEC, Videobit, Videoswitch, Viditec y XV Tech.

TOP TEN: tecnologías sobresalientes de las grandes marcas internacionales • Sony presentó su nueva cámara Venice. En la noche previa al show, el Museo Lumiton ubicado en la productora Non Stop, fue

Guillermo Mon Avalle, Manuel Martinez, Domingo Simonetta, Benedicte Fauveau, Nahuel VIllegas, Willington Dassi y Mariano Simonetta

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Fernando Banus de Albavision junto a Leonardo Gañan y César Carabajal de Imagine Communications

el escenario escogido por la marca japonesa para presentar la nueva cámara de cinematografía digital que demostró durante CAPERShow. “Esta nueva generación de cámaras CineAlta de Sony es fruto de una estrecha colaboración con directores de fotografía y profesionales de la producción cinematográfica. Entre las demandas de los profesionales, destaca la versatilidad a la hora de elegir las ópticas adecuadas a cada producción” declaró Katsunari Matsuoka, Presidente de Sony PSLA. • Avid reveló una gran cantidad de innovaciones y nuevos productos, entre los que destacaron la suite de producción MediaCentral, la nueva familia de servidores de video 4K/IP de próxima generación Avid FastServe y la serie ampliada de gráficos Maestro. “En CAPER, Avid llegó para cumplir su promesa de soluciones en la nube, la cual fue hecha hace apenas seis meses, en la Convención Avid Connect 2017, para ayudar a nuestros clientes y a la industria en general a manejar más eficientemente su contenido y así permitir el alcance de nuevos niveles de creatividad y flexibilidad” afirmó el director de ventas para América Latina, Ariel Sardiñas.

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• Grass Valley demostró una amplia gama de soluciones profesionales de producción en vivo que incluyeron la LDX 86 WorldCam, las cámaras de la Serie Focus, el servidor de medios K2 Summit, los sistemas GV Korona K-Frame S-series, la plataforma basada en software, Karrera con K-Frame y el sistema de replay K2 Dyno. «La producción en vivo es una de las aplicaciones de broadcast más exigentes, pero también una de las más emocionantes, con un crecimiento constante y oportunidades de rendimientos, ya que los espectadores de hoy buscan estar informados y entretenidos mientras los eventos ocurren en tiempo real», resaltó Nahuel Villegas, VP de la marca para la Región CALA. • Imagine Communications estrenó su plataforma Versio, desarrollada por para ofrecer nuevos niveles de versatilidad y personalización destinadas a las empresas basadas en microservicios. “La plataforma Versio marca un hito en la modernización de las operaciones de reproducción de la compañía y representa la primera solución de reproducción modular basada en cloud, nativa y basada en

Filippo Ferlini de Newtek y José Cadavieco Jr. de Vidiexco

microservicios, diseñada desde el principio para entornos puramente IP y COTS” dijo Leonardo Emilio Gañan, VP de Ventas de Imagine Communications para Latinoamérica y el Caribe.

• Newtek exhibió su sistema de producción Tricaster TC1, verdadero todoen-uno permite llevar a cabo un streaming en directo a las plataformas sociales. “Gracias a la integración nativa con NDI, la innovadora tecnología de interface de dispositivo de red de NewTek, el TriCaster TC1 se asocia con el flujo de trabajo basado en IP más prolífico de la industria sin necesidad de instalación previa y conectándose perfectamente con los productos compatibles de cientos de fabricantes y desarrolladores” explicó Filippo Ferlini, Director de Operaciones y Ventas para Latinoamérica de NewTek, marca que demostró por primera vez en el país su nueva PTZ NDI y los convertidores de video IP Connect Spark.

• SAM anunció en el show el lanzamiento de Alchemist XS, que ofrece los mejores estándares del mundo y la conversión de velocidad de fotogramas para eventos en vivo. “Al-

chemist XS se complementa perfectamente las capacidades UHD / HDR de los conmutadores de producción Kahuna y el sistema de repetición multiformato LiveTouch. Ambos permiten una producción en directo y multi-formato sin interrupciones con cualquier contenido de resolución a través de dominios IP, SDI y 12G-SDI” sostuvo Felipe Andrade, Director Regional de SAM para América Latina.

dada de todos los activos multimedia en toda la empresa con herramientas para automatizar y optimizar fácilmente los flujos de trabajo desde la adquisición y la producción hasta la distribución de contenidos a múltiples plataformas de broadcast y sistemas de publicación. “Todas las innovaciones de Dalet se extienden a través de todos los flujos de trabajo de media, ofreciendo servicios más inteligentes que mejoran la experiencia de producción de contenido, fomentan la colaboración, reducen la complejidad de la distribución multiplataforma y la curación del contenido, permitiendo a los clientes crear y ofrecer contenido más rico y mejor a más plataformas que antes” indicó Carlos Franco, Gerente de Desarrollos de Negocios de Dalet.

José Simonetta de Intertel y Felipe Andrade de SAM

• Dalet demostró Orchestration, su solución empresarial de gestión de media diseñada para integrar agrupaciones de contenidos y automatizar los flujos de trabajo a través de las distintas verticales como programas, promos, noticias, deportes y estilo de vida.

La herramienta proporciona una vista consoli-

• Blackmagick exhibió el switcher ATEM Television Studio Pro HD para producciones en directo está destinado a usuarios y profesionales de la industria audiovisual. “Este modelo ha resultado sumamente exitoso entre los usuarios que necesitaban un mezclador profesional compacto para producciones en directo” subrayó Rick Fer-

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TECNOLOGIA ARRI: “Una carrera de 100 años dice mucho sobre quiénes somos y qué hacemos”

Mario Mekler, Carlos Franco y Julien Decaix de Dalet junto a Juan Carlos Madeo de IPLUSB

nández de Axxion Consulting, representante regional de la firma para América Latina. «Lo interesante de la nueva versión es que ofrece las mismas prestaciones profesionales y además la rapidez de un panel 1 M/E para realizar la cobertura de eventos de mayor dinamismo. No existe una forma más fácil, rápida o económica de crear programas en alta definición». La compañía

jetas de memoria, transferencia FTP y numerosas prestaciones.

• Rohde & Schwarz introdujo al mercado la solución R&S AVHE100 para codificación y multiplexación presenta una arquitectura toda en software que ha sido diseñada para ofrecer la más alta calidad de imagen en transmisiones OTT/IPTV y convencionales.

Y renovando su apuesta

Humberto y Pablo Fernández Dacosta de MDP rodean a Rick Fernández de Axxion Consulting

también demostró el monitor Video Assist 4K, que graba y supervisa imágenes en alta definición para todo tipo de cámaras; y el HyperDeck Studio Mini, el grabador UHD más compacto del mercado, con calidad profesional de 10 bits, dos ranuras para tar-

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por la nube también hizo lo propio con R&S Prismon, su nueva solución de monitoreo convergente para Broadcast y contenido por streaming. «Prismon es nuestra nueva herramienta de monitoreo para audio y video profesional apto para entornos de pla-

yout y distribución sobre una sola plataforma. Es una propuesta basada en software que adopta un enfoque multiprotocolo innovador y que resulta ideal para los objetivos de IP Showcase, ya que constituye una solución para el monitoreo automático y totalmente convergente», definió Ricardo Jiménez, Director de Ventas de la compañía alemana para América Latina & Caribe.

• Harmonic expandió las capacidades de procesamiento de media y flujos de trabajo de distribución de su plataforma de procesamiento de media VOS para simplificar la distribución OTT. «Nuevas funcionalidades de orquestación de flujos de trabajo y distribución, incluyendo captura de contenido optimizada, soporte UHD, inserción personalizada de anuncios y soporte multinube, están disponibles ahora para el software de procesamiento de media VOS Cloud y los servicios gestionados de VOS 360» detalló Alvaro Martín, Director de Ventas de la firma para América Latina.

También lanzó una nueva oferta independiente de flujo de trabajo de origen desde la plataforma de

Glenn Kennel, Presidente & CEO de ARRI USA junto con Roberto Favelukes, CTO de BVS TV

“Durante los últimos 100 años, la experiencia de la marca ARRI se ha convertido en una relación casi mágica entre la compañía y los cineastas. Desde nuestra perspectiva, esto incluye apoyar el desarrollo de habilidades y conocimientos sobre los equipos y los flujos de trabajo de la compañía. Este entrenamiento ciertamente mejora el vínculo. La Academia ARRI es una manera más estructurada de ofrecer capacitación práctica, en pequeños grupos. Vemos un gran interés especialmente en regiones emergentes como América Latina.

Estamos aumentando el número de cursos y esperamos ofrecerlos en Buenos Aires y San Pablo el próximo año”, sostiene Glenn Kennel, Presidente & CEO de ARRI USA. El ejecutivo sostiene que los clientes de la compañía en América Latina consideran cuidadosamente sus opciones. “Ellos no toman la decisión rápidamente de hacer grandes compras. Para nosotros, esto es importante porque los productos de la empresa son conocidos por su robustez y un retorno de la inversión estable. En los países que se han adherido al Acuerdo de París, la tecnología LED está lista para el crecimiento.

Y nuestras luces suaves Fresnels LED y SkyPanel están liderando el camino”.

Explica que ARRI ha invertido diez años de Investigación y Desarrollo en la fabricación de SkyPanel y asegura que en la actualidad su demanda es casi abrumadora. “Los nuevos estudios de Viacom Telefe en Buenos Aires son un gran ejemplo. Esta es una instalación de clase mundial totalmente equipada con accesorios ARRI LED”, concluye.

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Ricardo Jiménez de Rohde & Schwarz y Nicolás Bloise de Mach Electronics

media VOS. En conjunto, estas mejoras avanzan la distribución de contenido OTT, permitiendo que los proveedores de contenido y servicios de video brindar una calidad de video clara en cada pantalla.

VISTO Y OIDO: negocios anunciados durante CAPERShow Luiz Padilha, Vicepresidente de Sony PSLA, informó que la compañía japonesa equipará la nueva OB54 de Prom TV con tecnología de última generación enfocada a la producción deportiva en vivo. Detalló que el equipamiento consta de 12 cadenas de cámaras HDC-4300, la nueva cámara Super Slow HDC-4800, servidores de repetición PWS-4500 y monitores BVM-X300.

Rodrick Smith, Director de Ventas de Evertz para Latinoamérica, anunció que ESPN Argentina se suma a la lista de compañías que están esperando para implementar su primera capa de infraestructura IP que le permita complementar la existente de Evertz en su instalación.

Felipe Andrade, Director Regional de SAM para América Latina, aseguró que

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ESPN Sur comenzará a utilizar el sistema de repetición LiveTouch desarrollado por la compañía. El acuerdo implica tres servidores de repetición, dos de ellos en HD y el tercero en 4K. GatesAir sostuvo que refuerza su compromiso regional con proyectos en Chile, Brasil y Perú. La compañía contribuye con más de 50 transmisores de alta eficiencia Maxiva al canal chileno Mega para su transición y lanzamiento en la TV digital del país trasandino. También actualizó la infraestructura de transmisión por aire de Sistema Clube en São Paulo y trabajó con cuatro

Facundo Favelukes de BVS rodeado por Diego Scillama y Alvaro Martín de Harmonic

broadcasters peruanos para reubicar sus canales de televisión. Por último,en el Perú estuvo protagonizó la reasignación de cuatro emisoras del Perú: Caracol Comunicaciones, Empresa Radiodifusora Virgen de Copacabana, Empresa Interamericana de Radiodifusion y Cibermedios Producciones.

Ricardo Jiménez, Director de Ventas de Rohde & Schwarz para América Latina y Caribe, contó que han aplicado con una primera fase de transmisores en Canal 13 del grupo argentino ARTEAR. Y que, además, ya comenzaron con la primera fase de di-

gitalización en Canal 13 de Chile, instalando transmisores de alta potencia. Explicó que han logrado introducir su tecnología en Colombia, Venezuela, Perú y Ecuador.

Daniel Testani, Director de Marketing de Viditec, declaró al momento tienen

vendidas más de 48 cadenas de cámaras HDC4300 de Sony que están operando en compañías como ARTEAR, Turner, Telefe, Torneos y Competencias y también en empresas de servicios de OB VAN como Videocuatro y los servicios móviles de Rodero. Indicó que en C5N funcionan con éxito 17 sistemas que dan soporte para transmisiones inalámbricas de noticias y que fueron utilizados para cubrir las recientes elecciones en la Argentina. Explicó que hicieron una contribución tecnológica en el nuevo centro de producción de ARTEAR con más de 17 cámaras robóticas VRCH900, las mismas que ya tiene La Nación+, que fue otro proyecto concretado y

Gabriel Palmieri y Diego Gilles de GatesAir

Norberto y Liliana de Isikawa, José Alvarado de Canon, Julio Fava de CineCenter y Gustavo Capua de Telefe

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Luiz Padilha de Sony PSLA y Ricardo Solari de CAPER

que también incluyó un switcher MVS-3000 de Sony. También destacó la adquisición de cámaras PTZ de 4K por parte de Telefe y La Nación+.

Media 5 informó que proveyó a la señal de noticias Canal I de Venezuela un workflow compuesto de playout de 2 Out con redundancia, generadores de caracteres y sistemas de ingesta con integración con sistema de noticias ENPS controlados por protocolo MOS. También instaló en LaNación+ un esquema de play out multicanal espejado redundante, ingesta, servidor SQL, generador de caracteres CG5 Fortress 3D, Smart CG HD con plug in para manejo de redes sociales,

entre otras posibilidades. Y en la Universidad Nacional de 3 de Febrero instaló un M-MAM para treinta usuarios con capacidad de crecimiento basado en múltiples storages, a lo que adicionó el módulo de archiving. El cliente ya contaba con un servidor de Play Out provisto por la empresa.

Carbi Sistemas comunicó que Tricaster de Newtek fue la solución tecnológica elegida para poner en funcionamiento los cuatro mini estudios del flamante Centro de Producción ARTEAR que alcanza a todas las señales del grupo: eltrece, TN, Fashion TV, Ciudad, Magazine, Canal á, eldoce, Cucinare, Quiero y Volver. Para su imple-

Rodrick Smith y Gustavo Calderón de Evertz

mentación e integración, Newtek y Carbi entrenaron más de 250 personas durante tres meses. La capacitación alcanzó a operadores, productores, técnicos e incluso hasta los propios presentadores.

Christie anunció que designó a la empresa Todomúsica como partner para el mercado argentino. Como nuevo reseller de valor añadido (VAD) del fabricante, comercializará las soluciones de la marca en el país a través de su canal de empresas integradoras.

Teletechnica asumió la representación de Fujinon para los productos Broadcast & Cinema en los mercados de Argentina, Uruguay y Paraguay.

Ricardo Martin, Pablo Bisio, Diego Pantoni y Mario Festa de Carbi

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Canon destacó que Cinecenter continuará responsable exclusivo de ventas en la Argentina, integrando a Isikawa Electronics para unificar el mercado de customer service de la marca en el país.

Fabián Balliro y Moisés Martini de Media 5

Eduardo De Nucci de Viditec y Fabiano Botoni de Riedel

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TECNOLOGIA DÉCIMA EDICIÓN

TecnoTelevisión & Radio 2017 La televisión está en un momento clave que implica decisiones sobre el modelo de tecnología adoptar que tienen una importante influencia en la inversión que se haga hoy y en la forma de trabajo que se implemente para el futuro. 4K, 8K, HDR, IP y nuevas plataformas de consumo de video, son algunos de los temas que día a día discuten los profesionales de la industria.

Con el fin de ayudar a los profesionales de la industria en Colombia y la Región Andina a estar preparados para enfrentar estas nuevas realidades, TecnoTelevisión & Radio tendrá en 2017 un salón de conferencias dedicado a las últimas tendencias y tecnologías en producción y postproducción de televisión y video.

La oferta académica de este salón comienza a las 9 de la mañana del martes 14 de noviembre con un bloque de tres horas sobre nuevas plataformas. La primera ponencia de este bloque se ha denominado monetización para OTT, en la cual Damien Sterkers explicará cómo hacer un sistema moderno y lo más sensible posible de inserción de publicidad y optimizar la distribución OTT. La segunda presentación del bloque de nuevas plataformas estará a cargo de Jose Gutiérrez, en la cual podrá entender cómo a través de la

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Tendrá lugar durante los días 15, 16 y 17 de noviembre en el Pabellón 3 de Corferias en la Ciudad de Bogotá, Colombia.

inteligencia artificial podrá resolver los retos de los medios. Este bloque termina con la presentación Video: presente y futuro de los contenidos digitales, a cargo de Erick Vilaró.

En la tarde de este primer día, la iluminación, la realidad virtual y

PROGRAMA DE ACTIVIDADES DÍA 1 / Martes 14 de noviembre 9:00 a.m. - 12:00 am. Taller técnico: Mantenimiento preventivo para el día a día en las emisoras.

Rubén Navarro, Oliver Bauman y Raúl Hun. 12:00 m. - 1:00 p.m.

Almuerzo.

1:00 p.m. - 2:00 p.m. Construcción y actualización de equipos. David García, Broadcast Concepts.

2:00 p.m. - 3:00 p.m. Cómo mejorar la calidad de audio a través del enlace estudio – planta.

Gabriel Palmieri, GatesAir. 3:00 p.m. - 4:00 p.m. HD Radio opción para la radiodifusión moderna. Gerardo Vargas, Nautel.

DÍA 2 / Martes 15 de noviembre 9:00 a.m. - 10:30 a.m.

10:30 a.m. - 12:00 m.

12:00 m. - 1:00 p.m.

1:00 p.m. - 2:30 p.m.

2:30 p.m. - 4:00 p.m.

Retos de la radio en este presente digital. Ismael Cardozo, UAO, Colombia.

Repensando la radio con la llegada de los medios sociales. Andrés Murcia, Blu Radio.

Almuerzo.

Paso de la radio convencional a la digital. Andrés Nieto Molina, La FM. Spreaker: un estudio de radio para todos. Félix Riaño, City TV.

CONFERENCIAS PRODUCCIÓN DÍA 1 / Martes 14 de noviembre 9:00 a.m. - 12:00 am. Bloque Nuevas Plataformas 9:00 - 10:00.

OTT Monetización. Damien Sterkers, Harmonic.

10:00 am. - 11:00 am. Cómo resolver los retos de los medios con la inteligencia artificial.

José Gonzalez, TransmediaLab. 11:00 - 12:00 am.

Video: presente y futuro de los contenidos digitales. Erick Vilaro, El Tiempo.

12:00 m. - 1:00 p.m.

Almuerzo.

1:00 p.m. - 2:00 p.m. Iluminación led para televisión. Luis Omar Ramirez, SEEL, Colombia.

2:00 p.m. - 3:00 p.m. Realidad virtual y aumentada: combinación que crea nuevos mercados.

Luis Enrique Mejía Flórez.

3:00 p.m. - 4:00 p.m. Técnicas de cinefotografía avanzada. Tor Rolf Johansen, Blackmagic Design, Estados Unidos.

DÍA 2 / Martes 15 de noviembre 9:00 a.m. - 12:00 a.m. Taller: nuevas tendencias 4K, 8K, HDR e IP. Alejandro Pasika, GAD Electronics, Argentina.

12:00 m. - 1:00 p.m.

Almuerzo.

1:00 p.m. - 2:00 p.m. Implementación de IP exitosa. Francisco Coronado, SAM. 2:00 p.m. - 3:00 p.m. |Innovaciones para video profesional. Gustavo Brunser, Adobe.

3:00 p.m. - 4:00 p.m. ProTools y Dolby. Omar Martinez, Avid.

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TECNOLOGIA la cinematografía serán los protagonistas. Luis Omar Ramírez hablará sobre las ventajas de la nueva tecnología de luminarias LED para producción de TV, consolas para la gestión de iluminación LED, en la presentación Iluminación LED para televisión.

Acto seguido, estará Luis Enrique Mejía Flórez con la presentación realidad virtual y aumentada: combinación que crea nuevos mercados. Esta presentación brindará una visión general de cada uno de los concep-

tos, las oportunidades para nuevos mercados a partir de referentes internacionales, el contexto colombiano, proveedores y aplicaciones locales y recomendaciones para adoptar tecnologías complejas en negocios emergentes.

Para terminar la primera jornada, estará el reconocido productor y director de fotografía Tor Rolf Johansen, con la presentación técnicas de cinefotografía avanzada en la cual, a modo de taller práctico, los participantes aprende-

rán cómo lograr una exposición técnicamente perfecta para el sensor de la nueva cámara de cine digital URSA Mini Pro 4.6K y maximizar el rango dinámico dependiendo de la escena, técnicas de balance de blancos, como “pintar con luz” y movimientos de cámara.

El segundo día de conferencias de TecnoTelevisión & Radio será dedicado a las nuevas tendencias y tecnologías para la producción de video y TV, como lo son 4K, 8K, HDR, IP y edición

de audio y video.

La jornada comienza con un taller de tres horas en el cual Alejandro Pasika le permitirá aclarar los motivos de los requerimientos y limitaciones de las nuevas instalaciones en 4K. Se analizarán las nuevas particularidades de estudios y producción, nuevas disciplinas, formas y necesidades de trabajo.

En la tarde, la jornada continuará con Francisco Coronado y la conferencia denominada Implementación de IP exitosa. En la presenta-

ción Innovaciones para Video Profesional, a cargo de Gustavo Brunser, se mostrarán las nuevas soluciones que Adobe ha lanzado al mercado en el último año para la creación de video profesional incluyendo edición, animación, color y audio.

La jornada termina con Omar Martínez y la presentación ProTools y Dolby, en la cual podrán aprender cómo crear mezclas envolventes con la tecnología Dolby Atmos ahora de manera nativa en Pro Tools HD.

VEAS

Soluciones integrales combinadas con su propia línea de productos Para solventar el cambio de tecnología ofrece propuestas de inserción de publicidad, cintillos, canal local, webcasting y digital signage En el mundo emergen nuevas plataformas tecnológicas basadas en sistemas de datos informáticos e internet, así como en cable avanza la tecnología IT e IOT (nube) y los ûujos de sistemas de video y TV están evolucionando de la misma manera.

Esta evolución digital convierte a los sistemas de televisión, inserción de publicidad y digital signage en sistemas informáticos, acompañados con periféricos de video profesional.

“Para poder solventar este cambio de tecnología proponemos varias soluciones integrales de

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inserción de publicidad (DPI), cintillos (CG), canal local (playout), webcasting y digital signage”, comenta Jorge Gandulfo, CTO de VEAS. “En los últimos 27 años de una trayectoria de casi 50 años en el mercado, nos hemos especializado en el desarrollo de aplicaciones y plataformas para inserción de publicidad, audio y video, siendo pioneros en Latinoamérica en CUE Tones análogos y digitales por medio de protocolos SCTE30, SCTE35 y SCTE104”, agrega.

Así VEAS presenta a sus clientes una solución real ante el apagón tecnológico de nuevos

ûujos de señales de tv para tv, cable y radio, basadas en un sistema informático, lo que denominamos como Medio Digital.

“Hoy proponemos una línea de soluciones integrales llave en mano combinada con nuestra propia línea de productos Veas para Canales Locales (Cable, TV, Universitario, Eclesiástico, webcaster), Estaciones de Radio, Inserción de publicidad en cable y puntos de venta de digital signage”, concluye.

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CINE 32° FESTIVAL DE CINE DE MAR DEL PLATA

Más de 300 películas en su programación La nueva edición del evento que se realiza en la ciudad balnearia argentina tiene como crédito local a las películas “Invisible” y “Al Desierto” en la Competencia Internacional.

Catorce películas competirán, del 17 al 26 de noviembre, por el principal galardón de la 32 edición del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata (Argentina), que dará comienzo con la proyección del filme francés Madame Hyde, de Serge Bozon, a la que seguirán diez días de actividades coordinadas por el nuevo director artístico, Peter Scarlet.

Este año competirán por el Astor de Oro producciones de Alemania, Corea del Sur, Canadá, Estados Unidos, Palestina, Francia, Noruega, Palestina, Portugal, Puerto Rico y Ucrania que se disputarán el aclamado Astor de Oro pero son más de 300 proyectos los que se presentaron a este festival.

El jurado de la Competencia Interna-

cional está conformado por el director y guionista Kenneth Lonergan —presentará Margaret en las proyecciones especiales—; el productor Amedeo Pagani; la actriz Erica Rivas; el crítico Boyd van Hoeij; y el director artístico de la Quincena de Realizadores del Festival de Cannes, Edouard Waintrop.

La República de Corea será el país invitado de honor y tendrá una gran delegación que presentará su programación; habrá un foco sobre el Centenario De La Revolución Rusa, que incluirá la revisión restaurada de “Octubre”, de Sergei Eisenstein y Grigoriy Alexandrov; se realizará la presentación especial de Lumière! L’aventure commence, la película de Thierry Frémaux; entre muchas otras actividades, como las funciones gratuitas en Museo MAR. Además de las proyecciones especiales, clases magistrales y retrospectivas de reconocidos autores, los asistentes podrán disfrutar de «Panorama», un programa que muestra lo más destacado de la producción mundial de este año.

CHRISTIE

Nuevos proyectores iluminarán los cines de la cadena Muvix El acuerdo comercial es para equipar 40 salas en todo Chile durante los próximos tres años con sus proyectores de cine digital.

Christie sella acuerdo comercial con la nueva cadena de cines chilena Muvix para equipar 40 salas en todo el país durante los próximos tres años con sus proyectores de cine digital.

La nueva marca del Grupo Syem, que actúa en el segmento de la exhibición con Cine Star en pequeñas ciudades de Chile, llega para emplazarse en los grandes desarrollos comerciales del país, pretendiendo renovar su oferta. Así, Muvix pretende colocarse entre los principales players del mercado nacional y competir codo a codo con las multinaciones más importantes del sector, mientras proyecta expandirse a otros países de Sudamérica, con Perú como primer destino.

“Conocíamos muy bien los proyectores Christie ya que utilizamos sus proyectores de 35 milímetros. Tenemos las mejores referencias de la marca, y el equipo técnico que estamos formando viene de distintos exhibidores de la industria y les

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Sebastián Martínez, CEO de Muvix

ha tocado en algunos casos trabajar con Christie”, explica Sebastián Martínez, CEO y fundador de Muvix. Y añade: “Hoy nos encontramos en una etapa de expansión de ambas cadenas, por lo que era muy importante saber escoger los partners tecnológicos que nos acompañarán a largo plazo”.

El primer complejo de Muvix equipado con los proyectores de cine de Christie estará ubicado en la ciudad de Punta Arenas, que abrirá sus puertas en próximo diciembre. Se tratará de un multiplex de cuatro salas y aproximadamente 700 butacas reclinables, que contará con dos proyectores Christie CP2208, un CP2215 y un CP2230.

En 2018, Muvix lanzará nuevas salas en Santiago y Linares, y en 2019 en Talca, Antofagasta y Talagante, con una inversión inicial cercana a los USD 20 millones. Cada uno de estos cines estará ubicado en diferentes proyectos de centros comerciales.

CINE

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HACE

10 AÑOS

noviembre de 2007

INCOMPANY Frédéric Groll fue designado como Vicepresidente de Desarrollo de Negocios y Marketing de TV5 Monde.

Matías Lasalle fue nombrado Gerente de Ventas para el Cono Sur de LapTV.

Julio Muñiz fue ascendido a Vicepresidente de Programación de Música y Contenido de MTV/VH1 Latinoamérica.

RTVE no revierte su pasivo y aumenta las perdidas

Grupo Clarín es valuado en 3.500 millones de dólares

La reestructuración que el gobierno español realizó en Radio y Televisión Española, no está arrojando el saldo saludable que en su momento previó cuando la implementó en el 2006. De acuerdo a las previsiones dentro del Presupuesto General de Estado para el 2008 propuesto al Congreso de los diputados, el resultado previsto para la emisora arrojará perdidas de un 55% más de lo que se había planeado. Las estimaciones indicaban que se evitaría que la compañía cerrara el año próximo con un déficit de 685 millones de euros.

La compañía obtuvo en el inicio de sus operaciones en Bolsa (por la Oferta Pública Inicial de Acciones) un monto de U$D 532 millones, algo que califico como exitoso, aunque en las previsiones que había realizado estimaba conseguir algunos millones más.

La oferta de acciones de la empresa fue de cincuenta millones que representan un 17,53% de su capital. El 80% de las acciones fueron ubicadas en el mercado internacional, mientras que el resto se ofreció en Argentina.

10 Controlarán el ingreso de Telefónica a Telecom

El gobierno argentino, que encabeza el presidente Néstor Kirchner, decidió enviar dos veedores oficiales a la empresa Telecom para controlar que no se produzcan violaciones a la legislación de la competencia, teniendo en cuenta el ingreso de Telefónica en Telecom de Italia, que posee la porción accionaria mayoritaria de la sociedad que maneja a la segunda operadora de la Argentina, junto con el grupo nacional Wertheim. La decisión coincide con la que tomo el gobierno brasileño, recientemente.

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JUNIO 2012

Google ha presentado su estrategia para telefonía celular

La compañía de Internet lanzó una plataforma tecnológica de código abierto bautizada bajo el nombre de Android para el mundo de las comunicaciones móviles. El anuncio planteo un notorio desafío a los no menos poderosos Nokia y Microsoft que promueven los sistemas operativos Symbian y Windows Mobile, y a los fabricantes de los dispositivos BlackBerry y Palm.

Para el proyecto reunió a 35 compañías del todo el mundo que representan a buena parte de los máximos exponentes en telecomunicaciones, software y comercializadoras.

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CHILE MEDIA SHOW

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