Newsline Report Sur 282 - Edición Especial CAPER Show 2016

NEWSLINE REPORT SUR

CAPER 2016

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OCTUBRE DE 2016

PORTADA TIM THORSTEINSON, CEO DE SAM

“Nuestro foco está en 4K, IP y en las soluciones centradas en software” A un año de convertirse oficialmente en SAM, ¿cuál es su visión y estrategia para el futuro de la compañía? IBC 2016 representó un hito para nosotros porque ha pasado un año desde que Snell se fusionó oficialmente con Quantel para formar SAM. Desde que estas dos empresas dinámicas se unieron, estamos ahora más que nunca usando nuestra experiencia colectiva para ser un socio de confianza para nuestros clientes, siendo pioneros en la forma en que se crea y entrega el contenido. Hemos hecho grandes inversiones en investigación y desarrollo y, añadimos más de 35 ingenieros de diseño

en el último año. Estamos desembolsando más del 20 por ciento de los ingresos en I + D y, como resultado, tenemos un portafolio de clase mundial que ofrece las mejores ofertas en el mercado actual, tanto en términos de precio como de rendimiento. La otra área en la que estamos

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El ejecutivo explicó cuál es la visión y estrategia de la compañía a un año de la fusión entre Snell y Quantel y cuáles fueron los principales retos que afrontaron. invirtiendo fuertemente es en soporte para construir sobre nuestra capacidad de soporte al cliente sin igual en todo el mundo. Contamos con equipos en México, Brasil y Miami, todos ellos dándole soporte a la región, por lo que continuamos nuestra expansión en Latinoamérica. ¿Cuáles fueron los principales retos que afrontaron a la hora de fusionarse? La cuestión ahora es la implementación. Puede ser difícil de explicar nuestra nueva cartera a los canales de venta. SAM se está moviendo mucho de los productos puntuales a soluciones,

y estas son más difíciles de vender. ¿Cómo ha evolucionado su portafolio a lo largo del tiempo? Prácticamente, contamos con un portafolio de productos nuevo. Hoy en día, nuestro foco esta puesto en el 4K, IP y soluciones centradas en software. Prueba de ello es nuestro éxito con nuestros switchers de producción en vivo, que ocupan la primera posición en la región EMEA y con nuestra nueva solución de flujo de trabajo para noticias y deportes que ya tiene pedidos por más de cinco millones de libras esterlinas. Nuestras

soluciones IP probadas y sistemas integrales de software están ganando negocios en todo el mundo, y nuestro sistema deportivo de replay 4K recién lanzado promete interesantes oportunidades. SAM continúa trabajando con proveedores de servicios líderes para desplegar canales definidos por software para la nueva cara del playout. Exhibimos en IBC nuestras soluciones de software integrales, incluyendo SDC ICE. Esta proporciona los más altos niveles de funcionalidad de playout de una solución pura de software que se ejecuta en hardware de TI, en una instalación o

centro de datos, como parte de una estrategia cloud. Nuestra cartera de productos fue creada para proveer soluciones más rentables y flexibles para un mercado que cambia rápidamente. La tasa de pedidos ha aumentado de manera importante en el primer semestre del año y esperamos que este momento continúe. El crecimiento es la validación de nuestra tecnología líder y soporte de clientes de clase mundial. ¿Cómo ve el posicionamiento de la empresa a nivel mundial y, específicamente, en América Latina? Año a año, estamos

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creciendo aproximadamente 30 por ciento en todo el mundo. Previamente, no teníamos mucha presencia en Latinoamérica así que en consecuencia estamos creciendo mucho más rápido que en otras regiones. Vemos al mercado haciéndose cada vez más fuerte en comparación con un año atrás, lo cual es muy positivo. Estamos contentos por las oportunidades de negocio que existen en la región. SAM está a la vanguardia de los avances en IP, ofreciendo productos que trabajan hoy en día en el dominio SDI y permiten la expansión hacia el mundo IP. Único en esto es la sofisticada tecnología de producción y routing IP-Edge, que elimina la complejidad a los despliegues híbridos y puros de IP y sigue de cerca los objetivos de interoperabilidad de AIMS. Interfaces de IP Edge de alta capacidad de 25 y

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40 GbE están disponibles en muchos de los productos de SAM, incluyendo routers, switchers y multiviewers, junto con los productos de procesamiento y control IP dedicadas. La industria continúa consolidándose con todos los cambios tecnológicos. Veremos combinaciones continuas de compañías yendo hacia adelante y, es nuestra intención seguir siendo líderes a medida que suceden estas transformaciones en el mercado. Por otra parte, estamos ganando muchos proyectos de routing IP. Por ejemplo, trabajamos con Globosat para producción IP durante los recientes Juegos Olímpicos Río 2016. Específicamente, ¿qué tipo de contribución realizó SAM a la producción de Globosat? Previo al evento, Globosat adicionó dos nuevos switchers Kahuna 9600 para su

sala de control con el objetivo de poder realizar una cobertura de calidad HD para los canales SporTV, SporTV2, SporTV3 y SporTV4. Ellos utilizarán los switchers para gerenciar toda su producción durante los Juegos. Mediante la utilización de los Kahuna, Globosat quedó en condiciones de poder incorporar señales ya tratadas y dar salida fácilmente al contenido HD para los cuatro canales. Algo muy importante a destacar es que que estos switchers permiten gerenciar entradas IP, algo que resultó para la cobertura, ya que Globosat utilizó links IP para entregar más de 90 señales desde los escenarios de competición, como desde su propia sede. En definitiva, la incorporación de nuestros switchers Kahuna facilitó que Globosat asumiera una estrategia de migración completa hacia IP, permitiéndose gerenciar el proyecto en forma integral. ¿Cuáles son los principales beneficios de la migración a IP? El principal beneficio del IP es la flexibilidad. Puede incluso ser mayor que el aumento de costos. Permite escalar hacia arriba o abajo instalaciones rápidamente. A pesar de que los grandes eventos deportivos son un ejemplo típico, más común es el aprovisionamiento para la producción episódica que se encarga

temporada a temporada. El IP proporciona la posibilidad de que los recursos virtualizados sean utilizados para este tipo de producciones cíclicas. Esto podría ser desde la nube, tanto aplicaciones como almacenamiento como un servicio. ¿Y en qué medida impactará sobre la industria? Indudablemente, la realidad de la transición hacia el mundo IP supone una gran transformación para toda la industria broadcast ya que pondrá a prueba de futuro tanto sus redes como la eficiencia y escalabilidad de sus costos, al igual que sus modelos de negocio y hasta la posibilidad de añadir fuentes de ingresos adicionales. Como resultado de este enorme cambio, en el último año hemos visto un creciente interés en nuestra tecnología IP; de hecho, ha despertado mucho interés tanto en el perfil de clientes existentes como en los nuevos. Pruebas de referencia independientes con otros jugadores en el mercado muestran claramente que nuestra tecnología está superando a ofrecida por la competencia. No es casual, entonces, que durante IBC 2016 hayamos decidido exhibir a pleno toda nuestra cartera de propiedad intelectual. Y de este modo, los broadcasters han podido experimentar por sí mismos las cualidades de todos nuestros desarrollos tecnológicos.

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INCOMPANY

STAFF Luis Silva será asesor de asuntos tecnológicos en Chilevisión, que completó su mudanza a su nueva sede. Tanto el ejecutivo como su equipo estuvieron a cargo de la ingesta, almacenamiento, producción, edición y transmisión. Con la puesta en marcha, Silva cierra un ciclo de 11 años como Gerente de Ingeniería del canal y emprende uno nuevo como asesor en el área, vinculado al canal -al menos- seis meses más. ○

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Juan Carlos Ortolan asumió como Director de Desarrollo de Negocios para el Caribe y Latinoamérica de BroadStream Solutions, proveedor de soluciones broadcast de playout y automatización. Con más de 30 años en la industria, aporta a la empresa una gran experiencia en negocios internacionales en América Latina y un profundo conocimiento en la industria broadcast. ○

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Tras dejar su cargo en Sony PSLA donde estaba al frente de las operaciones de la compañía japonesa en el Cono Sur-, Juan Pablo Garza asume una nueva posición en Ooyala, para manejar las operaciones del Cono Norte de America Latina. El ejecutivo cuenta con una amplia trayectoria en la industria que ha transitado su trabajo en varias de las principales compañías broadcast como Sony, Harris y Leitch. ○

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Luego de un breve paso como ingeniero en CBS Sports Networks, Daniel Rivera asume como Audio Video Engineer en GolTV, para ofrecer soporte de infraestructura al canal. Con un largo camino en la industria, comenzó como Operador de Video de CVN para luego pasar por Cablevisión, America TV, Telemedia, C5N y Prom TV, donde estuvo desarrollándose durante 7 años como jefe operativo. ○

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Eutelsat Americas nombra a Alejandro Neri como Director Comercial Senior para el Cono Sur. Con esta nueva adición a su equipo, la empresa puede ahora ofrecer atención comercial desde Buenos Aires. Neri cuenta con tres décadas de experiencia en los sectores de telecomunicaciones y broadcasting habiendo ocupado cargos operativos y comerciales en Cablevisión, Pramer, SES y Globecast.

Guillermo Borensztein asume la Gerencia de Negocios Internacionales de Telefe, con el objetivo de fortalecer y potenciar las oportunidades de generación de negocios en el exterior. La compañía indicó se concentran tanto la venta de latas y formatos, como de coproducciones y servicios de producción internacional, buscando maximizar la generación de ingresos y la presencia de la marca en el mundo. ○

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VideoSwitch, empresa argentina dedicada a la fabricación y comercialización de equipos de video y audio profesionales, designó a Esteban Erize como su nuevo Director de Ventas. El ejecutivo cuenta con una amplia trayectoria, especialmente en el sector IT, con experiencia AXA Assistance, siendo responsable del equipo de Soporte de Aplicaciones Corporativas, y otros como Cidi.com, Sonda y TelexTorage. ○

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IplusB anunció la contratación de Leandro Pagella en carácter de Asesor del área de Preventa. El ejecutivo tuvo funciones como asesor técnico en GDTV durante 8 años, donde desarrolló proyectos de instalación de canales de TV, realizó capacitación técnica y operativa en equipamiento de canales de TV para personal interno y cliente y asistencia técnica a ventas confección de presupuestos para licitaciones. ○

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Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Editor Sección Cine Guillermo Álamo Redacción Aldo Bianchi Pablo Garcia Damián Martínez Rocío Scapolan Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino José Luis Fajín Franco Aboy Ma. Alejandra Sturiza Diagramación Agencia ADNOW www.adnow.com.ar Fotografía Héctor Millozzi Imprenta Gráfica Pinter info@graficapinter.com.ar

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Aprobada por el Consejo de Administración, RTVE promueve a Milagros Mayi como Directora del Área de Adquisiciones. La trayectoria de Mayi en la compañía comenzó en 1988 y ha estado ligada, principalmente, a departamentos comerciales, con puestos de responsabilidad en las áreas de Ventas y Ventas de Programas, Cine y Doblajes, siendo responsable de las ventas de contenidos de TVE. ○

Año XXV Edición 282 OCTUBRE 2016

Redacción Moreno 769 piso 5º C.P. C1091AAO Buenos Aires República Argentina Telefax: (54-11) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

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Horacio Gennari renuncia al cargo como director AFA de ‘Fútbol Para Todos’ (ad honorem), cargo que ocupaba desde agosto 2009. «Desde donde pude, defendí el modelo de la TV Paga, como medio motor y desarrollador», añadió en su comunicado y señaló que ahora pondrá su «máximo foco» en «su empresa, su modernización y en la delegación paulatina de la misma en las generaciones más jóvenes».

Newsline Report Sur es una publicación mensual de Avant Garde Ediciones S.A. Newsline Report es marca registrada. Registro de la propiedad intelectual Nº 214.136. Impresa en Argentina.

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Juan Carlos Urdaneta deja la presidencia de Turner Latin America El ejecutivo tomó la decisión de retirarse a fin de año. Por su parte, Gerhard Zeiler, presidente de Turner International, se desempeñará como presidente interino de Turner Latin America hasta que se efectúe la sucesión formal del cargo. Ambos directivos liderarán juntos el equipo de la región a partir del 1° de octubre. Urdaneta dijo: «La decisión de dejar Turner fue difícil, especialmente el increíble equipo de profesionales que he tenido el honor de liderar en los últimos 16 años. Quiero agradecer a Gerhard por su apoyo. Realmente ha sido un recorrido maravilloso y me retiro con la certeza de que a la Compañía le esperan muchos éxitos en el futuro». Juan Carlos Urdaneta se unió al entonces llamado Turner Broadcasting System en 1994 como controlador regional para América Latina. En 1996, fue ascendido a VP Regional de Ventas para el Norte de América Latina, y posteriormente se desempeñó como SVP de Ventas y Marketing. Fue nombrado presidente de la división en el 2000. Antes de unirse a TBS, estuvo a cargo de las operaciones financieras de Johnson & Johnson Venezuela y TelCel, una alianza estratégica de telefonía celular entre Cisneros y Bell South, también en Venezuela.

Martín Kweller toma el control de Endemol Argentina El ejecutivo, quien era accionista minoritario, adquiere la totalidad de las acciones de la empresa, que pasa a llamarse Kuarzo Endemol Argentina, pero sigue asociada a Endemol Shine Group. Martín Kweller explicó: «Continúo mi asociación exclusiva para la creación de contenido con Endemol Shine y ahora se me ofrece la oportunidad de expandir y diversificar localmente bajo la nueva estructura. Nuestras producciones locales de formatos para Endemol Shine continúan gozando de inmensa popularidad entre la audiencia argentina y el acceso a los canales globales del Grupo representa un apoyo invaluable para mi empresa». El empresario y productor Martín Kweller se asoció con el holding holandés a fines del año 2000 a través de la productora PyP, que comandaba junto a su socio Marcelo Kohen.

DIXIT «Aproximadamente, el 30% de la población del país, que habita en el 70% del territorio, tiene un acceso a internet nulo o precario y muy alto costo, que amplía las asimetrías regionales. El promedio de velocidad de conectividad en nuestro país oscila en 3 megas; sin embargo, en la Ciudad de Buenos Aires el promedio de acceso es entre 10 y 15 megas, mientras en Córdoba, Rosario o Mendoza es entre 5 y 10 o 7 y 12. Pero en otras ciudades, el promedio de consumo de internet es de 1 mega o inferior. Entendemos que vamos a solucionarlo con el Plan Federal de Internet». Rodrigo de Loredo, presidente de ARSAT

Tom Dooley también dimite como CEO de Viacom Tras haber asumido como CEO interino luego de la conflictiva salida de Philippe Daumann, Dooley abandonará Viacom el próximo 15 de noviembre y aún no se anuncia sucesor. La lucha de poder interna en la compañía, entre la propia Shari Redstone -hija del magnate Sumner Redstone- y Philippe Daumann, sigue generando repercusiones en el seno de la compañía, con la sorpresiva renuncia de Dooley, quien argumentó que no es la persona indicada para llevar a Viacom hacia el futuro. «Aunque fue una decisión difícil para mí, siento una gran admiración por la nueva junta y estoy seguro de que podrán ejecutar su visión para la compañía bajo el mando de un nuevo presidente y CEO», expresó el ejecutivo, que ingresó a la compañía en 1980 y fue nombrado COO en 2010.

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Avid

La visión Avid Everywhere Imagine un mundo donde cualquier persona con una idea creativa puede conceptualizar, producir, rentabilizar y distribuir su obra para el disfrute y el placer de otros, y ser recompensada por la comunidad mundial por los contenidos creados. Donde puedan compartir una plataforma común que conecte la creación y el consumo como partes de la cadena de valor combinadas en un solo marco contextual integrado que se ajuste flexiblemente a sus necesidades. Louis Hernández Jr.

“Avid Everywhere, que puede traducirse como Avid en todas partes, es nuestra visión para facilitar este proceso: conectar los profesionales creativos y las organizaciones de medios con su público del modo más potente, eficiente, colaborativo y rentable. Para hacer que Avid Everywhere sea una realidad, planeamos desarrollar el entorno integral de producción distribuida más fluido en la industria, un ecosistema completo que abarque cada aspecto de la nueva cadena de valor de los medios digitales. El ritmo de cambio sin precedentes que encara la industria de los medios crea una enorme presión sobre los modelos de negocios.

La capacidad de tener éxito de una organización depende de lo eficazmente que pueda trabajar dentro de la nueva cadena de valor de la industria audiovisual. La visión de Avid Everywhere utiliza nuestra amplia experiencia con las organizaciones de medios de más éxito en el mundo para comprender los retos actuales y futuros de la industria y prever las nuevas tecnologías, flujos de trabajo y normas que impulsarán nuestra comunidad hacia el éxito. Lo que es más, dado que mucha de la tecnología fundamental de Avid Everywhere está ya elaborada y en uso, esta visión no representa una desviación, sino una ex-

tensión natural de nuestra capacidad de innovación avanzada y abierta. A diferencia de otras empresas que meramente dedican una porción de sus esfuerzos a la tecnología de audio y video, Avid se dedica exclusivamente a resolver las necesidades estratégicas de los profesionales de los medios, y estamos en permanente evaluación de los cambios que afectan nuestra industria en la rápida evolución de su cadena de valor. Al fin de cuentas, Avid está comprometida a hacer crecer, reforzar y brindar más posibilidades a la mayor comunidad mundial de profesionales creativos, ofreciéndoles todo lo que necesitan para lograr el

éxito personal y profesional, ahora y en el futuro. En definitiva, Avid Everywhere es nuestra visión para conectar los profesionales creativos y las organizaciones de medios con su público del modo más potente, eficiente, colaborativo y rentable; ayudando a los colaboradores creativos a poner en acción sus ideas y compartirlas con el mundo. Invitamos a todos a unirse a nosotros, involucrarse en lo que estamos haciendo, y formar parte en la transformación del futuro del sector.”

Louis Hernández Jr. Presidente y CEO de Avid

La mirada de Avid América Latina Ariel Sardiñas Director de Ventas de Avid para América Latina “Avid Everywhere es una visión a largo plazo, que no tiene un comienzo ni un final. Tiene una evolución, que evidentemente es impulsada por Avid; pero tendrá que venir acompañada por otros fabricantes que se incorporen e integren a esta plataforma. Y eso tomará tiempo porque la visión de Luis Hernández Jr., nuestro CEO, es que Avid Everywhere se convierta en el sistema operativo de la industria. Si la aplicación viene por parte de Avid, bienvenido; pero será necesario que también sean desarrolladas por terceros. Para lograr eso, nosotros tendremos que adelantarnos muchísimo en la consolidación de la plataforma Avid Media Central, que es la base de toda esta estrategia. Y para ello resulta imprescindible continuar existiendo y desarrollando los productos y sistemas como Avid Nexis, Avid Venue S6L, Media Composer, Pro Tools o Sibelius, ya que es lo que no da combustible para poder concretar desarrollos a largo plazo y poder llevar esa misión a una realidad.”

José Calles Gerente Comercial de Avid para Cono Sur “Hace dos años, Louis Hernández Jr., Presidente y CEO de Avid, empezó a plantear o a redefinir lo que se conoce como el Avid Everywhere. Es una parte fundamental de nuestra estrategia en donde se define la alianza y apertura de la empresa para que los distintos fabricantes se integren sobre nuestra plataforma. La organización posee la solución Avid MediaCentral Platform, la cual es abierta y colaborativa y es una visión de cómo adaptarse a los retos tecnológicos actuales. Es un catalizador para adaptarnos a los cambios de la industria sin desaparecer y una forma de brindarles a los clientes de nuestro mercado los productos que necesitan. Parte de esta estrategia es la razón por la cual nos estamos asociando con otras empresas, a las que llamamos “Alliance Partners”. Este es uno de los mensajes más importantes que llevamos a IBC 2016 y que tendremos en Argentina. Avid está abierta y diferentes empresas están desarrollando soluciones que son un componente de este flujo de trabajo end-to-end ya sea en noticias, post-producción o deportes.”

AVID NEXIS En IBC 2016, fue presentada Avid Nexis, la primera plataforma de almacenamiento basada en software del mundo que permite una virtualización del almacenamiento real de cualquier aplicación de medios. Este potente sistema ofrece una flexibilidad, control y extensibilidad incomparables a las aplicaciones Avid MediaCentral Platform. Mezcla y combina motores para crear reservas de almacenamiento virtualizables con el fin de optimizar, ampliar y acelerar flujos de trabajo. Es la única solución de almacenamiento que puede crecer con el usuario en cada etapa del negocio.

El CEO de Avid

En el Media Center de ESPN Mariano Simonetta, Agustín Goya, José Calles, Jose D´Amato, Louis Hernández Jr.,Eduardo Moor, Domingo Simonetta, José Reveles y Santiago Vila.

Louis Hernandez Jr. en Sudamérica De la mano de sus representantes SVC de Argentina y VGL de Chile, visitó Buenos Aires y Santiago, donde se reunió con los referentes más importantes de la industria broadcast.

rector de operaciones e ingeniería Maximiliano Cabrera y el director de operaciones Cristian Fernández. Asimismo, disfrutó de la gastronomía argentina junto con Eduardo Bayo, gerente de operaciones e ingeniería de Artear, y con Rodolfo García, CTO de AMC Networks International. Bajo la coordinación de Alvaro Buzeta director general de VGL,

Durante la estadía en Buenos Aires organizada por Domingo Simonetta, el CEO Louis Hernandez Jr. estuvo en las oficinas de SVC. Visitó ESPN donde intercambió ideas con su VP ejecutivo Russell Wolf y con el director técnico Eduardo Moor; así como con el CEO de PromTV José D`Amato y su director técnico Santiago Vila. En Non Stop dialogó con el presidente y fundador Patricio Rabuffetti, el director de técnica y operaciones José Lobo, la ingeniera de flujo de trabajo digital Paula Tasso, y el coordinador técnico Damián S e o a n e . E n To r n e o s conversó con su CEO Ignacio Galarza, el di-

Hernández brindó una conferencia en la Universidad Santo Tomás donde habó sobre las tendencias en la industria de medios y la estrategia de Avid Media Central. Visitó las instalaciones de Turner y de Chilevisión de la mano de su VP de ingeniería Luis Silva, Rodrigo Fernandez director de proyectos y tecnologías y la CFO Joana Slebe. En Canal 13 conversó con el director de ingeniería Rodrigo Lara y el director de tecnología Cristian Nunez. También hizo lo propio en TVN donde se reunió con el VP de ingeniería y operaciones Mario Sepulveda y con su director general Martin Award.

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1. En NON STOP Ricardo Pegnotti, José Calles, Paula Tasso, José Lobo, Patricio Rabufetti, Louis Hernández Jr., José Reveles, Agustín Goya y Damián Seoane. 2. En Torneos Domingo Simonetta, Louis Hernández Jr., Maximiliano Cabrera, Roxana Malek, Pablo Mascitelli, José Calles, Agustín Goya y Guillermo Romano. 3. Mariano Simonetta, Agustín Goya, Domingo Simonetta, José Reveles, José Calles, Eduardo Bayo, Louis Hernández Jr.y Rodolfo García Cosin. 4. Pedro Aznar, Louis Hernández Jr.,Domingo Simonetta, Norma Trinchitella, Agustín Goya, Mariano Simonetta, Andrés Mayo, José Reveles, Ricardo Pegnotti, Alejandro Mateos y Gustavo Pichón Dal Pont. 5. En la Universidad Santo Tomás, disertando sobre las tendencias en la industria de medios y la estrategia de Avid Media Central. 6. En Turner Francisco Jaramillo, Pepe Reveles, Joana Slebe, Luis Silva, Louis Hernandez, Rodrigo Fernandez, Jose Calles y Alvaro Buzeta. 7. En Canal 13 Pepe Reveles, Alvaro Buzeta, Jose Calles, Rodrigo Lara, Louis Hernandez, Cristian Nunez y Francisco Jaramillo. 8. En TVN Pepe Reveles, Francisco Jaramillo, Louis Hernandez, Martin Award, Mario Sepulveda y Alvaro Buzeta. 9. En Chilevision Francisco Jaramillo, Louis Hernandez, Luis Silva, Jose Calles y Pepe Reveles.

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Burzaco, Veiga, Rodríguez Larreta y Lombardi en el corte de cinta

«La convergencia es una realidad inevitable» Los diferentes jugadores esperan que se empiece a nivelar la cancha para que la convergencia no sea un atropello y el Cable y todas las PyMEs del sector TIC cuenten con espectro y con un plazo razonable para invertir en las redes móviles. 12

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Ante la redacción de un nuevo marco regulatorio de telecomunicaciones argentino, la industria tiene un gran desafío para los próximos dos o tres años, a partir del ingreso de las telefónicas al sector del video. Si bien la convergencia a nivel mundial es algo ineluctable, también es cierto que se trata de escalas muy diferentes y de industrias con distinta composición. Por eso algunos de los puntos centrales abordados durante la nueva edición de Jornadas Internacionales fueron la convergencia asimétrica, la nivelación del campo de juego y el rol de las nue-

vas tecnologías, en otros temas destacados. Así fue reflejado en el acto inaugural encabezado por Walter Burzaco, presidente de la Asociación Argentina de Televisión por Cable (ATVC); Sergio Veiga, titular de Cámara de Programadores y Productores de Señales Audiovisuales (CAPPSA), Oscar Aguad, Ministro de Comunicaciones de Argentina; Horacio Rodríguez Larreta, Jefe de Ministros de la Ciudad de Buenos Aires; Miguel de Godoy, presidente del regulador ENACOM, y Hernán Lombardi, Titular del Sistema Federal de Medios y Contenidos Públicos, en el

mismo recinto donde se encontraban políticos, operadores y proveedores de la industria, tanto de contenidos como de tecnologías. El punto central fue la futura norma. «Queremos la convergencia, pero la queremos sin asimetrías. Para eso precisamos espectro antes de los dos años. Desplegar redes de movilidad demanda cuando menos dos años. Si la convergencia llega antes de contar con condiciones simétricas, significará la destrucción de la industria. Estén seguros que, como a lo largo de toda nuestra historia, si nos dan espectro, invertiremos, crearemos trabajo,

infraestructura y conectividad en todo el país. Y nuestros celulares funcionarán», dijo Burzaco en su discurso. También indicó que para comenzar a «nivelar la cancha y la convergencia no sea un atropello, el Cable y todas las PyMEs del sector TIC deben contar con espectro y con un plazo razonable para invertir en las redes móviles». «Si no se asigna ese espectro, en vez de convergencia habrá una nueva asimetría: redes móviles que entran al video vs. redes fijas que brindan banda ancha pero que no tendrán movilidad. Para ser justos, incluso una vez asigna-

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TVPAGA do el espectro deberíamos tener dos años para desplegar la movilidad, antes de que ingresen las telefónicas al video», sentenció el titular de ATVC. Por su parte, Oscar Aguad destacó que «es-

localidades comprometidas. «Además, para que la convergencia sea posible, las empresas de Cable deben contar con movilidad, con espectro, y en eso estamos trabajando. Debemos aumentar, cuando menos, a 800 Mhz el

mental al crear el ministerio de Comunicaciones. Y este ministerio va a trabajar y dialogar con ustedes en todo lo que se precise, vamos a trabajar juntos para llevar la banda ancha a todo el país, para cambiar el

ne exactamente nuestro negocio, ya que un suscriptor espera mucho más», sostuvo. E indicó que CAPPSA se reunirá con la comisión encargada de redactar la nueva ley de comunicaciones convergentes para acer-

Hernán Lombardi, Sergio Veiga, Horacio Rodríguez Larreta, Oscar Aguad, Walter Burzaco y Miguel De Godoy

Alejandro Alfie, Silvana Giudici, Rodrigo De Loredo y Alejandro Grandinetti

tamos en una época de cambio, y este es el sector estratégico para movilizarlo y recuperar los años perdidos», y también indicó que «la televisión satelital está prohibida para quienes brinden servicios TIC». Aclaró que el Plan Federal de Internet de ARSAT seguirá a toda marcha hasta conectar las 1.200

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espectro dedicado a movilidad», dijo. «Para conectar todo el país con banda ancha móvil y fija precisamos de ustedes, de su esfuerzo. Ustedes de nosotros precisan reglas claras y un reconocimiento a su rol. El Presidente, que cuenta con un valor y voluntad cívica increíbles, ha dado una señal funda-

corto plazo que nos ata, hacia un futuro que los argentinos merecen», advirtió. Tras destacar la concurrencia de funcionarios, Sergio Veiga afirmó que la industria de contenidos evoluciona para atender nuevas vías de distribución de contenidos. «Ya el concepto de televisión paga no defi-

carles sugerencias e inquietudes porque quieren una «ley que mire para adelante, que aliente el desarrollo, la generación de contenidos pero por sobre todo que aliente la inversión y el espíritu emprendedor». El jefe de Gobierno porteño, Horacio Rodríguez Larreta celebró «el cambio de época que tiene la industria. Antes no había condiciones para invertir, hoy ya las tienen. La pelota está en su cancha».

«Se necesita ley de una convergencia amplia y flexible» Durante Jornadas Internacionales 2016, se debatieron la necesidad del acceso a internet, la promoción de inversiones y eliminación de la brecha digital en el sector de las telecomunicaciones.

«No podemos pensar en un marco regulatorio de las telecomunicaciones separado de uno de la radiodifusión ya que hay que tener en cuenta los cambios que se están produciendo en el mercado. Se necesita una ley de la convergencia amplia y flexible que sea capaz de impulsar la inversión en el sector, generar mayor competencia y permitir que el país vuelva a tener una industria de generación de contenidos dinámica» afirmó Silvana Giudici, Directora del Ente Nacional de Comunicaciones (ENACOM), en el marco de un panel ejecutivo, denominado «Marcos regulatorios y políticas de estado». En el debate, se abordaron las bases para construir una convergencia equitativa, teniendo en cuenta las realidades locales y el rol de las PyMEs en el nuevo escenario. También la necesidad de sostener el rol social de las comunicaciones a nivel local y nacional. Los cambios de la economía a nivel global, el aumento del valor del conocimiento, la necesidad del acceso a internet, la promoción de inversiones y eliminación de la brecha digital, adicionalmente, fueron los ejes centrales de la charla. «En Argentina, la industria de las telecomunicaciones es el sector que más va a crecer en los próximos años. Según diversos analistas, se van a invertir más de cinco mil millones de dólares. Es por esto que estamos discutiendo la necesidad de un marco regulatorio ya que es un segmento fundamental para un país», aseguró Alejan-

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Andrea Catalano, Carlos Blanco, Daniel Gonse y Roberto Guevara en el panel «La convergencia y la necesidad de inversión»

dro Grandinetti, Diputado de la Nación Frente Renovador. Por su parte, Rodrigo De Loredo, presidente de ARSAT, subrayó uno de los problemas que se debe abordar en la nueva legislación: «Es necesario resolver el tema de las asimetrías que existen en el territorio en cuanto al acceso al Internet. Este es uno de los grandes conflictos que estamos abordando con el nuestro Plan Federal de Internet». Por su parte, en el panel ‘La convergencia y la necesidad de inversión’, concluyeron que competir en este sector implica una relación dinámica entre tecnología y capacidad de inversión. Moderado por Andrea Catalano (redactora en

iProfesional.com), los ejecutivos Roberto Guevara, de Raymond James Argentina; Daniel Gonse, Director de Ingeniería de Cisco Systems, y Carlos Blanco, de Dataxis Argentina compartieron su visión sobre el nuevo escenario y las inversiones en las telecomunicaciones. Además de reglas de competencia, la convergencia exige el acceso a nuevas tecnologías y desarrollos. «Pero el mercado de servicios en 2015 tuvo una abrupta caída por efecto de la devaluación en diferentes mercados, retrotrayéndose a niveles de 2008, con la diferencia que el mercado móvil hoy es la prestación dominante, mientras en 2008 el segundo en importancia era la tele-

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profundidad para que inversores institucionales puedan financiar a través de capital o deuda proyectos de largo plazo», comentó Guevara. El gobierno actual entiende de restricciones y límites de inversiones, para generar capital de largo plazo, comentó. Para ello las empresas deben conocer de qué forma acceder al apalancamiento financiero y créditos. La industria es uno de los sectores más atrac-

José Crettaz, Carlos Moltini, Jorge Di Blasio, Oscar Simões de Oliveira y Eduardo Stigol

fonía fija que actualmente solo ocupa el 15% del total de las telecomunicaciones», indicó Blanco, con un gran crecimiento de TV paga y banda ancha. Informó que los «dos

Panel ‘Convergencia Desafíos y alternativas para la industria’

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actores más importantes de TV paga de la región acaparan el 35%, mientras los 10 más grandes el 85%, mientras en banda ancha el 90%. Sin embargo, la velocidad de expansión y diversificación de los servicios, requiere una capacidad de inversión cada vez mayor, y contar con espaldas para la competencia. «Uno de los factores fundamentales de la inversión es la Convergencia, donde muchos operado-

res comienzan a brindar triple play. La Argentina tiene el menor ancho de banda de la región, no llega a un mega y medio, cuando la media es de tres», sostuvo Gonse. Y agregó que «la convergencia debiera mejorar esto hacia el 2020, llegando cuando menos a 6 megas, ya que es un imperativo determinado por los cambios en las formas de consumo de las nuevas generaciones». Competir en este sector implica una relación dinámica entre tecnología y capacidad de inversión. «El mercado de capitales argentino no tiene la

tivos para inversiones seguras y es necesario saber cómo convocarlas.

«El futuro es tener redes fijas y móviles» Así se refirió el Gerente General de Cablevisión, Carlos Moltini, que realiza una apuesta completa hacia la movilidad. La aceleración de la convergencia en todo el mundo, tanto de servicios como de plataformas, plantea desafíos y alternativas que deben ser abordados por el sector de los Cableoperadores para asumirse como

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TVPAGA Tepal reconoce un importante avance en la nueva regulación Encabezado por Eduardo Sitgol –CEO de Inter Venezuela- y Jorge Schwartz –presidente de TVCable Ecuador-, Tepal realizó su habitual reunión en el marco de Jornadas Internacionales, centrada básicamente en el intercambio de diversos procesos administrativos y tecnológicos implementados en sus países. Además, el marco regulatorio de Argentina, país representado por Carlos Moltini y Gonzalo Hita de Cablevisión y Walter Burzaco de ATVC. Cada uno de los directores realizó una breve introducción de la situación de las operaciones en sus países: se informó sobre la difícil situación en Venezuela y en Uruguay (representado por Andrés Ham, Gerente General de Nuevo Siglo), donde la Justicia aprobó el servicio de banda ancha a operadores privados, por fuera de Antel, de quien temen pueda comenzar a ofrecer video y contenidos. En cuanto a la nueva regulación argentina, «la creación de un organismo de control unificado para la comunicación audiovisual y las telecomunicaciones, que va a ejercer tareas de control y aplicación, se basan en experiencias exitosas», indica Huberto García, Secretario General de Tepal, mientras los ejecutivos de Cablevisión Argentina dieron sus «parámetros respecto de la evolución tecnológica, la futura legislación y los nuevos jugadores que se incorporan al mercado como las telefónicas», comenta el ejecutivo, en el que sostuvieron que «la solución establecida de dar un plazo de 2 años para equiparar el poder sustancial en el mercado relevante entre las telcos y las operadoras de cable, resulta insuficiente». Tras el éxito de Tepal26 y mantener el nivel de ponencias, están promoviendo volver a realizar el evento el próximo 21 y 22 de junio de 2017 en el Hotel Río de Panamá.

reales operadores de telecomunicaciones convergentes que incluya la movilidad. En el panel ‘Convergencia: Desafíos y alternativas para la industria’, estuvieron disertando Eduardo Stigol, CEO de Inter Venezuela y TuVes HD; Oscar Simões de Oliveira, presidente Executivo de ABTA – Brasil; Carlos Moltini, Gerente General de CablevisiónFibertel Argentina, y Jorge Di Blasio, presidente de Red Intercable – Argentina, que fueron moderados por el periodista con foco en economía de los medios, la tecnología y las telecomunicaciones, José Crettaz. «Argentina tiene atraso fenomenal en el desarrollo de sus redes fijas y creo que seguiríamos con ADSL si no existiera Fibertel. Por eso es muy bueno que a las telefónicas no complementen sus servicios con DTH e inviertan en su infraestructura de

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redes», comentó Moltini y, ante la pregunta de la estrategia hacia la convergencia de la compañía, aseguró: «El futuro es tener redes fijas y móviles, aunque a estas últimas llegamos tarde. Dimos el paso con la compra de Nextel porque ya tenía una infraestructura desarrollada». Y añadió que «comenzaron una aventura para conseguir espectro, inclusive en 900 y 2.5, que permiten el desarrollo de 4G, aunque se necesita adecuación. Aunque hoy, la compañía tiene foco en el lanzamiento de su plataforma de TV everywhere, Flow. En cuanto al sector Pyme de la industria; Di Blasio comentó que también precisan un real acceso a la movilidad. «Esto implica que el reglamento de OMV no sea solo un conjunto de normas, sino una herramienta para que podamos competir», explicó. Por otro lado, ex-

plicaron que Argentina necesita de las redes fijas porque sino careceremos de desarrollo. En este sentido Di Blasio hizo referencia a la aceleración del despliegue e iluminación de la Red Federal de Fibra óptica, en el marco del Plan Federal de Internet, que se convierte en un dinamizador del sector: en las áreas de influencia de la fibra se podrá acceder a internet a un precio que haga posible la sustentabilidad del servicio. En este contexto, ARSAT representa para Red Intercable un aliado estratégico, que hace posible el desarrollo de servicios convergentes y la democratización del acceso a internet. Sin embargo, afirmó que las PyMes tienen serias dificultades de conseguir para invertir porque obtiene crédito caro, difícil y un rápido repago, con proyectos de inversión que están bastante más

allá de los plazos contemplados en enero de 2018. «Además necesitamos condiciones que limiten las asimetrías con los grandes operadores TIC», sentenció. Simões destacó que, pese a la situación y el contexto, cada vez más personas están optando por la TV paga como la forma más accesible de acceso a la información, cultura y entretenimiento, luego de un gran crecimiento en los últimos 10 años con una concentración en el mercado por AMX de 10 millones de abonados, mientras 4 empresas concentran el 95% del mercado. Sin embargo, a pesar de tener de la realidad del mercado, la TV paga brasileña registró la mayor audiencia de su historia: 2,2 millones de telespectadores conectados por minuto en el primer trimestre del año, por contar con una «programación diversificada y de

calidad, con variedad de canales y contenidos relevantes para la vida de las personas». «No es casualidad que el 80% de los suscriptores aseguren que están muy satisfechos o satisfechos con sus paquetes de TV paga», aseguró. Por su parte, Stigol comentó el difícil contexto de la situación del mercado venezolano y para el operador Inter: la industria de las telecomunicaciones tiene sus tarifas congeladas hace 14 meses en un país con 700% de inflación y suba de salarios. «Así se hace imposible realizar inversión en infraestructura y hoy el sector está al borde del corte de servicio, a pesar de la actitud solidaria de los canales», pronunció. La otra cara de la compañía es TuVés HD con la que operan en Chile, Bolivia, Paraguay y Dominicana. «El negocio del DTH tiene mucho crecimiento

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TVPAGA por geografías bien diferentes a la Argentina. Operamos en países con muy baja penetración y son países que se adaptan mucho a un producto de televisión instantáneo. Además están muy lejos de la banda ancha y OTT, salvo las principales ciudades; entonces hay muchos año para pensar en el crecimiento y desarrollo de la industria», manifestó.

ARSAT y Red Intercable cierran acuerdo por enlace En el marco de Jornadas Internacionales, ARSAT y Red Intercable alcanzaron un acuerdo por USD 18 por mega mayorista, siempre y cuando se cumpla con un mínimo, disminuyendo considerablemente el precio del servicio para los cableoperadores asociados a la Red. Allí sellaron el vínculo Rodrigo de Loredo, por parte de Arsat, y Jorge Di Blasio, presidente de Red Intercable.

CACPY se incorpora a la Cumbre de Cableoperadores Pymes

posible la sustentabilidad del servicio. En este contexto, ARSAT representa para Red Intercable un aliado estratégico, que hace posible el desarrollo de servicios convergentes y la democratización del acceso a internet», explicó Di Blasio. «Cuando lanzamos el Plan Federal de Internet nos propusimos como meta llevar banda ancha a más de 1.200 localidades que hoy tienen internet de baja calidad o directamente no tienen. En ese momento, explicamos que no íbamos a ir a las casas o las empresas, sino que íbamos a hacer acuerdos con las empresas de Cable, ISPs o Cooperativas que estuvieran en cada localidad para proveerlas a un costo que les permita dar un mejor servicio. Hemos avanzado en la conexión me más de cien pueblos a nuestra fibra, desde el lanzamiento, el 17 de mayo»,

Cableros de Argentina, Paraguay y Uruguay se reunieron en el marco de Jornadas, donde participaron la Cámara Argentina de Cableoperadores Pymes (CACPY), la Cámara Uruguaya de TV para Abonados (CUTA) y la Asociación de Cableoperadores Pymes del Interior de Paraguay (ACIP). Las cámaras compartieron acciones que desarrollan para defender su subsistencia, los costos de programación y evolución tecnológica. Inclusive los titulares de las asociaciones conversaron sobre cómo encontrar formas de reducir la asimetría entre operadores grandes y pequeños. Argentina y Uruguay comparten la amenaza del ingreso de Claro y Telefónica al mercado con la integración de televisión directa al hogar (DTH) y coincidieron en que, con esta tecnología satelital madura y contenidos estándar, la competencia depredará el mercado, ya que no invierten en infraestructura. También mostraron su preocupación por los OTT, que ni siquiera pagan impuestos, además de no cumplir cuotas de pantalla. Finalmente, el presidente de CACPY, Marcelo Tulissi, firmó la incorporación de la cámara argentina a la Cumbre Permanente de Cableoperadores Pymes de América Latina, adhiriendo al documento firmado en el marco de Asunción Media Show por CUTA, donde también participaron Felix Ricardo Morlas, titular de ACIP y Washington Melo, presidente de la cámara uruguaya.

nectada solo a 17 localidades y daba servicio en solo 6.500 de sus 32.000 Km, llevará internet al 30% de los argentinos que viven en el 70 por ciento del territorio nacional. Esta tarea la estamos realizando a paso sostenido, es la tarea de llevar futuro a cada argentino», expresó de Loredo. : Mesa de acuerdo entre ARSAT y Red Intercable

«La aceleración del despliegue e iluminación de la Red Federal de Fibra óptica, en el marco del Plan Federal de Internet, se convierte en un dinamizador del sector: en las áreas de influencia de la fibra se podrá acceder a internet a un precio que haga

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señaló de Loredo. Ahora hay otro gran paso: la red de Arsat proveerá a la Red Intercable, agrupación de Cables PyMes con presencia en 560 localidades y llegada potencial a 610.000 hogares. Al igual que otras PyMEs y Cooperativas, su

compromiso ha llevado internet a zonas alejadas de las grandes urbes, y hoy Arsat se convierte en un socio estratégico en una tarea conjunta: desarrollar la banda ancha en el interior del interior a costos accesibles. «Una red que estaba co-

«La televisión tradicional captura el 72% de la audiencia» Felipe de Stefani, Gerente General de Turner Internacional Argentina, realizó una charla sobre las principales tendencias que están cambiando el negocio de los me-

dios en el mundo, basándose en información de los consumidores de video de Estados Unidos. «El tan vaticinado fin del cable va a tardar bastante, si es que alguna vez sucede. Cada vez más competidores de video pelean por la atención de los espectadores. Sin embargo, la televisión tradicional captura el 72% de la audiencia en Estados Unidos. Si bien hay un aumento muy grande de opciones como OTT o videos cortos, la gente sigue eligiendo la TV lineal» expresó de Stefani. La charla, denominada «Principales tendencias globales en medios y tecnología», contó con análisis y predicciones de la

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Rodrigo de Loredo y Jorge Di Blasio sellan vínculo

compañía sobre las principales tendencias que están cambiando el negocio de los medios en el mundo, incluyendo gaming, realidad virtual, plataformas de mensajería y la nueva televisión, basándose en información de los consumidores de video de Estados Unidos. «En la actualidad, las personas dedican más atención a las actividades diarias relacionadas a medios y tecnología que a su trabajo, y esta tendencia está en crecimiento año a año. Estamos en un mundo de entretenimiento y tecnología. Por lo tanto, de ninguna ma-

nera negamos el aumento del video digital, pero si lo vemos desde el punto de vista de la recaudación total, se observa que el líder sigue siendo la televisión de paga con más de USD 103 mil millones, solamente en USA, contra más USD 7 mil millones de video digital», agregó. Por otra parte, el ejecutivo reconoció que el crecimiento de la TV de paga ha sufrido un estancamiento con respecto a sus abonados, a diferencia de su competencia digital, pero aseguró que «el negocio de la televisión paga no va a morir, sino que se va a reconvertir».

HBO festeja sus 25 años en Latinoamérica En medio de la celebración, señalaron que el éxito ha dependido en ofrecer programación original y exclusiva, tecnología de punta y distribución en todas las plataformas, así como las innovaciones que ha liderado, comentó Javier Figueras, Vicepresidente Corporativo de Relaciones con Afiliados en Latin America Group. En la década de los ‘80, ver televisión por cable y «paga» en América Latina era complejo, pues las señales de televisión de

El equipo de HBO festejó su cuarto de siglo

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Felipe de Stefani

suscripción llegaban a los pocos hogares. Sin embargo, esto cambiaría a principios de los ‘90. «Tras el éxito del contenido premium que ofrecía a la comunidad latina en EE.UU., Home Box Office (HBO) –subsidiaria del consorcio Time Warner– se alió con la empresa venezolana Omnivisión Multicanal para crear HBO Olé, el primer canal de suscripción de Premium de la frontera sur. Su señal se emitió por primera vez el 31 de octubre de 1991 y entonces ya contaba con los derechos exclusivos para estrenar los filmes de Warner Bros», comentó Figueras. «Luego en el tiempo, el éxito de HBO en la región durante 25 años ha dependido en ofrecer programación original y exclusiva para nuestros suscriptores. Nuestras plataformas digitales, HBO GO y HBO On Demand, nos permiten ofrecer más maneras para acceder a nuestros contenidos, de forma más fácil y amigable», dijo el ejecutivo y explicó que es evidente la importante evolución que ha habido

en los últimos 10 años en la cantidad y la calidad de las producciones de televisión. «HBO lleva más de una década generando reconocidos contenidos locales de calidad, entre series, películas y documentales, y lo hemos hecho de la mano con la proliferación de nuevas tecnologías, la llegada de nuevos jugadores a la industria y la importación del talento del cine a la televisión», sentenció Figueras, producción original que comenzó con ‘Epitafios’ en Argentina y se sofisticó al tomar mayores riesgos en las temáticas con producciones como ‘Sr. Avila’, ‘Guerras Ajenas’, ‘El Hipnotizador’ y sigue con ‘Jardines de Bronce’, que se grabará en Argentina.

«La producción original es un pilar de nuestra estrategia de contenido» En el salón Quebracho del Hotel Hilton, FOX Networks Group Latin America presentó las series 2091 y Llámame Bruna, en el que estuvo presente Car-

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TVPAGA Mercado de comunicación de América Latina Datos aportados por Carlos Blanco, Director de Análisis de Mercado de Dataxis, en el panel ‘La convergencia y la necesidad de inversión’: • En 2015 hubo una abrupta caída del mercado de servicios por efecto de las devaluaciones, retrotrayéndose a niveles obtenidos en 2008. Todos los servicios ofrecidos tienen una alta tasa de concentración y una marcada preponderancia. • La prestación dominante es el servicio móvil que concentra el 56% de los ingresos y exhibe la mayor concentración: Claro y Telefónica concentran el 61% de líneas en la región. Mientras que los 10 primeros concentran el 95% de las líneas. • Las telcos llevaron las líneas fijas a menos del 15% de los ingresos regionales, mientras crecían al mismo tiempo servicios adyacentes como la TV paga y banda ancha. • En TV paga, los dos principales actores concentran el 39% de los suscriptores (América Móvil y DirecTV) y entre los 10 más grandes suman el 83% del mercado. • En telefonía fija y banda ancha, las dos primeras compañías tienen 54% y la concentración de los 10 mayores alcanza el 90% de los accesos. • Los principales actores en América Latina son América Móvil, al sumar todos los servicios; seguido por Telefónica que escaló en TV paga con la compra de GVT; luego Millicom/Tigo y por último AT&T (DirecTV), aunque está limitado a ofrecer varios servicios de telecomunicaciones. La lista sigue con Oi, Televisa, TIM, Telecom, Grupo Clarín, Megacable, MVS, etc.

los Martínez, presidente de Fox Networks Group Latin America; Edgar Spielmann, EVP y COO de FNG LatAm y Sergio Veiga, SVP & Gerente General de FOX Networks Group Región Sur, junto a otros ejecutivos del Grupo. Allí se destacaron sus nuevas propuestas originales creadas en la región: las series 2091 y Llámame Bruna , en el que tuvo la participación de María Boop, protagonista de la serie, quien adelantó su rol y cómo compuso su personaje. «Hacer buen contenido y series de alta calidad lleva tiempo. La transformación de FIC en FOX Networks Group Latin America nos ha integrado con Estados Unidos para desarrollar fuertes productos de paga con calidad que debe ser distribuido en cualquier plataforma», comentó Martínez. «La experiencia del concepto televisivo es contenido líquido por dife-

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rentes pantallas, siendo la más completa en el continente y el mercado, inclusive con deportes en vivo. El común denominador es la calidad de contenidos originales», sostuvo Veiga. Por su parte, Spielmann sostuvo: «Desde siempre hemos apostado a la producción audiovisual en América Latina, demostrando nuestra habilidad para contar grandes historias, logrando sucesos aclamados por la crítica, como ‘Tiempo Final’, ‘Kdabra’, ‘Cumbia Ninja’ y ‘Sitiados’ que batieron récords no solo a nivel local sino también en mercados internacionales». Pero también destacó sus contenidos diferenciadores y exclusivos como Outcast , con el mayor desempeño en la historia de FOX y que anticipó tendrá una segunda temporada aprobada para 2017, con una premier en no lineal. «La producción original es uno de los pilares de nuestra estrategia de

Carlos Martínez, Sergio Veiga, la actriz María Boop y Edgar Spielmann en la rueda de prensa anual de Jornadas

contenido, ya que nos permite acercarnos a las audiencias a través de historias desarrolladas especialmente para el gusto local y, a la vez, promover al increíble talento que tiene América Latina. En este sentido, este año lanzamos nuestra primera convocatoria para la comunidad creativa de la región y la recepción superó nuestras expectativas, con más de 1900 proyectos recibidos en sólo catorce semanas», explica.

Asimismo, han anunciado recientemente el inicio de rodaje de Run Coyote Run , una gran producción cuya dirección está al mando del prestigioso escritor y director mexicano Gustavo Loza y que da una mirada a la migración y tráfico de personas en la frontera entre los EE.UU. y México. Mientras NatGeo lanzará La Tierra bajo el agua y Mars. En cuanto al contenido no guionado lanza Escuela para Sue-

gras , un spin off de «Escuela para Maridos», en Argentina. «Contamos con un contenido muy innovador, proponiendo a la audiencia producciones originales no en cantidad sino en calidad, como ‘Cumbia Ninja’. Para esto es muy importante el apoyo interno, buscando tendencias y entre eligiendo profesionales sus 200 proyectos que se conectan con la comunidad artística», sentencia Martínez.

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PABLO STAFFOLANI, COO DE SUPERCANAL

“Black Supercanal revolucionará el mundo del entretenimiento

La protección del contenido es provista por Conax; con middleware de Cubiware e integracion y soluciones para servicios VOD y procesameinto de contenidos de BOLD.

¿En qué consiste el nuevo producto Black? ¿Qué contenidos y posibilidades ofrece a los usuarios? Black Supercanal llega para revolucionar el mundo del entretenimiento, es la convergencia de la televisión lineal y no lineal a través de un STB híbrido con acceso a Internet. Es un producto que está dirigido a captar el interés de todas las generaciones, ya que brinda al usuario la posibilidad de consumir películas y series VOD junto a la

grilla de señales HD. Además, Black integra otros contenidos no televisivos como: radios y noticias breves, entre otros.

de suscripción. En esta primera etapa, este producto sólo lo estamos habilitando para un grupo de clientes premium.

¿A partir de qué momento entrará en funcionamiento? ¿Cuándo dejará su versión beta para pasar al público general? Black está disponible en todas las plazas digitalizadas de Supercanal, desde el mes de octubre. La respuesta de nuestros customers es muy positiva, por lo que esperamos cumplir con los objetivos planteados antes de lo previsto.

¿Qué tipo de contenido On Demand y de subscripcion incluye el servicio Black? Al momento las plataformas on demand integradas son películas y series de Fox, Space, TNT, Cartoon Network y contenido para adultos. Este último bajo el modelo TVOD.

¿Funcionará Black como beneficio sin cargo para los clientes de Supercanal, o se ofrecerá como un servicio pago? Black forma parte de la línea de productos que Supercanal ofrece al mercado. Por otro lado, Mío que es la plataforma OTT en su fase beta, hoy no tiene costo

¿Qué tecnología han utilizado para la implementación de este producto? Es un sistema híbrido que combina tecnología DVB y contenidos VOD en el STB con vía Internet. La protección del contenido es provista por Conax; en tanto que, por el lado del middleware se eligió a Cubiware con integración de Bold que tambien aporta la solución VOD.

¿Cuál fue el rol de Conax en el desarrollo de Black? ¿Qué soluciones de la marca fueron utilizadas para el producto? Conax jugó un papel importante en este proyecto. Proveyó los elementos de protección del contenido a través de plataforma Conax Contego, tanto en DVB para el STB como para la parte de DRM para el contenido on demand. Adicionalmente, Conax ha contribuido con Supercanal brindándonos asesoría, apoyo y compartiéndonos su experiencia en éste tipo de servicios. Indudablemente, se ha convertido en nuestro socio tecnológico. ¿Cuáles son las ventajas de trabajar con Conax para un despliegue de estas características? Conax es una empresa responsable y ágil, que escucha y apoya a sus clientes. Así, nos provee las soluciones actuales y el roadmap

para protección del contenido en el futuro. ¿Qué otros proveedores han participado en esta nueva plataforma? En el desarrollo del proyecto participaron Homecast para los STB, y AppearTV en lo que concierne a la cabecera digital. ¿Cómo es trabajar con Bold? Bold actúa como integrador entre Cubiware, Conax y el resto de los proveedores de hardware e integra con sus propias soluciones para servicios VOD y manejo de contenidos. Esto significa que facilita la implementación y el desarrollo del producto, sin tener que asumir la complejidad de trabajar con múltiples proveedores en un proyecto complejo de tecnología. Finalmente, ¿cuáles son las expectativas

de crecimiento para el nuevo producto? ¿Qué otros tipos de contenido verán los usuarios de Black en el futuro? Hemos planificado un roadmap del producto, que está basado en la constante incorporación de nuevos contenidos, atendiendo las

preferencias de nuestros Clientes. La próxima incorporación serán los contenidos de HBO, así como también otras plataformas VOD. De la mano de Supercanal llega al mercado argentino la solución para la provisión de servicios de PAY -TV con mayor cantidad de contenidos y servicios disponible. El producto Black toma la delantera y lidera la innovación.

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Seguridad Cardless y el crecimiento de ingresos para la TV paga Los sistemas cardless representan el futuro para la seguridad de los ingresos de televisión paga de todo el mundo, pero en América Latina están bien establecidos para dirigir los negocios críticos que enfrentan los proveedores de servicios de video y broadcasters hoy en día. POR STEVE CHRISTIAN, SVP MARKETING DE VERIMATRIX

El crecimiento de los suscriptores para los servicios tradicionales de DVB se ha detenido luego de años de rápidas ganancias en mercados claves como Brasil y México, mientras la piratería ha permanecido increíblemente alta, manejando USD 6.5 billones anuales, según la organización regional contra la piratería, Alianza. La clave para incrementar el crecimiento de los ingresos en el desarrollo de servicios innovadores y simultáneamente atrayendo nuevos suscriptores ya sean al expandir la huella o creando nuevos servicios más accesibles, específicamente en el caso de los operadores de satélite. En una competitiva región donde ARPU ha bajado de sus tradicionales niveles para desarrollar mercados, los operadores están consternados por el costo y están buscando maneras de expandirse sin invertir en una nueva infraestructura o capacidad de procesamiento de video. Ellos quieren emplear lo que ya tienen y evitar tener que desarrollar redes paralelas o duplicar headends por ejemplo. Todo junto, estos factores

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apuntan hacia plataformas híbridas que le permitan a los operadores combinar las transmisiones existentes con servicios OTT y de TV Everywhere emergente, con alcance para introducir ofertas online en la parte posterior del mismo catálogo de contenido e infraestructura de video. Ellos quieren utilizar todas las ventajas de las plataformas online, incluyendo la interactividad y el potencial para una segunda pantalla, así como también la capacidad de extender la disponibilidad de VOD, catch-up y redes PVR. La capacidad de que una plataforma híbrida habilite nuevos archivos basados en HbbTV PushVOD sería particularmente interesante para varios operadores latinoamericanos que buscan explotar los servicios móviles para alcanzar a clientes que están más allá de las redes de banda ancha fijas, que continúan siendo desconfiables. Mientras tanto, aparece el Ultra HD TV (UHD) y los operadores estarán buscando traer el contenido Premium tanto para el envío como

para el online. Los servicios híbridos permitirán a los broadcasters y operadores empujar más agresivamente en los frentes del legado del DVB y online, incluso si un plan a largo plazo es migrar todos los servicios a una infraestructura basada en IP. Pero para que esto funcione, los propietarios de derechos y contenido deberán estar seguros de que sus activos estén protegidos más frecuentemente que menos efectivamente por sobre las plataformas híbridas que por sobre las redes DVB. Verimatrix ha estado trabajando en asegurar el envío híbrido desde hace algunos años, al haber desarrollado la tecnología cardless a comienzos de la era IPTV y luego adaptándola para el incontrolable mundo de Internet. Nuestra estrategia ha sido forjada alrededor de la seguridad cardless como el camino del futuro, por su flexibilidad. En Verimatrix hemos estado trabajando con vendedores líderes del Sistema en Chip (SoC) durante varios años para incluir la seguridad a ese

nivel y brindar el mejor hardware que complementara al máximo la protección de las credenciales del núcleo. Esto le ha dado a Verimatrix un fuerte liderazgo en seguridad cardless en el SoC, culminando en nuestro programa de certificación Ultra Security para chipsets UHD presentados en NAB 2016. Este programa dirige específicamente los chipsets a líderes como Broadcom, Marvel, MStar HiSilicon, y ALi, todos introduciendo las familias de SoCs que soportan a Ultra Security bajo nuestro programa de certificación. A pesar de que esto se enfoca en UHD, es altamente significativo para la Televisión Paga en América Latina en su totalidad por la batalla que se está desarrollando entre pequeños y grandes operadores, desde players panregionales a proveedores de servicio local, para lograr diferenciarse a través de la calidad y la innovación. Nuestra certificación permite que los vendedores de settop-box puedan desarrollar diseños basados en una variedad de chipsets

en preparación para enviar sistemas que tengan requisitos de seguridad UHD emergentes. Esto es un desarrollo significativo porque permite que la producción de set-top boxes y dispositivos de clientes que envían contenido Premium a sus usuarios a la mejor calidad posible, mientras alivian las preocupaciones sobre la piratería. Latinoamérica se está transformando en un mercado más dinámico para la producción de contenido dirigida por tendencias regulatorias y culturales que favorecen a un contenido más regional combinado con el streaming de deportes en vivo y más distribución que atraviese las fronteras. Creemos fuertemente que la seguridad cardless permitirá a operadores y propietarios de contenido fortalecer sus activos de una manera segura y hacerlos disponibles para la mayor base de clientes posible. Esto se logrará a través de una solución coherente construida en una criptografía probada y principios de transacción electrónica seguros, con todos los servicios habilitados por una sola autoridad de seguridad.

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TECNOLOGIA SET EXPO CON LA MIRA EN LATINOAMÉRICA

SET conmemoró los 10 años de la adopción del ISDB-T El escenario de crisis se hizo notar en la feria de São Paulo, que se vio reducida un 10% en sus capacidades habituales. También hubo menos expositores que otros años, ocupando menor cantidad de metros cuadrados. No obstante ello, la SET Expo continúa siendo un foco de referencia internacional para las empresas que ofrecen tecnología y servicios para la industria broadcast brasileña y para los países de la región. La producción audiovisual broadcast y multimedia, con la debida proliferación de equipamientos y servicios para producción y transmisión en UHDTV, mantiene su potencialidad en un mercado interno que está enfocado sobre los cambios que se desprenden del futuro apagón analógico y la migración de

Durante tres días, SET Expo reunió en São Paulo a 150 expositores, 400 marcas y 14000 visitantes que se dieron cita en las instalaciones del Expo Center Norte. En paralelo, se desarrolló una nueva edición del Congreso de la SET. las radios de onda media hacia FM. Desde el inicio del evento, la SET conmemoró los 10 años de la adopción del

Olímpio José Franco acompaña al ministro Gilberto Kassab en su recorrido por la expo.

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Cortán la cinta inaugural Kouki Morinaga, CEO de NHK; Gilberto Kassab, Ministro de Ciencia, Tecnología y Comunicaciones de Brasil; Olímpio José Franco, Presidente de SET; Jiro Akama, Ministro de Asuntos Internos y Comunicaciones de Japón; y Roberto Dias Lima, Director de SET.

padrón de TV digital ISDBT por parte de Brasil. Vale recordar, que la norma estaba basada en el sistema desarrollado por Japón y al que Brasil introdujo modificaciones tecnológicas propias. Con el correr de la década, el padrón se expandió por casi todos los países de Latinoamérica que lo hicieron propio. Desde sus orígenes hasta hoy, evocaron el recorrido los ingenieros Roberto Franco y Fernando Bittencourt. Hoy 13 son los países de América Latina y Caribe que han adoptado la norma nipona-brasileña. Para la celebración, que tuvo su base en la ceremonia de apertura, fueron convocados Jiro Akama, Ministro de Asuntos Internos y Comunicaciones de Japón, y Gilberto Kassab, Ministro de Ciencia, Tecno-

logía, Innovaciones y Comunicaciones de Brasil. Entre los invitados especiales destacaron Kouki Morinaga, Director General Ejecutivo y de Ingeniería de NHK; Roberto Franco, Presidente del Forum SBTVD; Fernando Bittencourt, Vicepresidente de SET y Consultor de FB Consultoria; Augusto Espín, Ministro de Telecomunicaciones de Ecuador; Ebal Jair Diaz Lupian, Presidente de la Comisión Nacional de Telecomunicaciones de Honduras; Miguel Ángel de Godoy, Presidente del Ente Nacional de Comunicaciones de Argentina; Edwin Estrada Hernandez, Viceministro de Telecomunicaciones de Costa Rica; Marco Antonio Vásquez Quiroga, Viceministro de Telecomunicaciones de Bolívia; Cris-

tian Alexander Aguilar López, Viceministro de Telecomunicaciones de Guatemala; Raul Lazcano, Jefe de Política Regulatoria de Subtel Chile; César Palacios Cáceres, Director de la Secretaría de Comunicaciones de Paraguay; Judith Acevedo Díaz, Directora General de Telecomunicaciones de Venezuela; y Nahima Janet Díaz Flores, Directora General del Consejo de Telecomunicaciones de Nicaragua. Una de las noticias de mayor trascendencia que se ofreció en la apertura fue brindada por el ministro Gilberto Kassab, quien aseguró que el apagón digital en Brasil será en 2023 mediante un proceso que se desarrollará en dos etapas: la primera girará en torno a la conversión de las principales regiones

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Autoridades nacionales e internacionales, con fuerte presencia de funcionarios latinoamericanos.

metropolitanas hasta diciembre de 2018; en tanto que la segunda contendrá a las demás ciudades del territorio brasileño hasta diciembre de 2013. Otra de los anuncios el ministro fue que para el año 2020, Brasil implantará la televisión en ultra definición 4K y 8K. Mención especial merece Olímpio José Franco, quien anunció públicamente que esta ha sido su última participación en un evento nacional como presidente de la Sociedade Brasileira de Engenharia. Finalmente, vale puntualizar que la próxima edición de SET Expo se llevará a cabo entre los días 21 y 24 de agosto de 2017 en el Pabellón Rojo del Centro de Convenciones Expo Center Norte, en São Paulo.

deocámara de mano HXR-NX5R, de la familia NXCAM y el nuevo switcher MCX-500. Anunció el lanzamiento de su nuevo y compacto control remoto multifunción RM30BP e hizo lo propio con sus soluciones wireless e IP para producciones en vivo y de monitoreo de referencia. Respecto de las soluciones wireless para camcorders, ahora las PXW-X400, PXW-X320 y PXW-300K1 pueden transmitir material en vivo para producciones en vivo de bajo costo mediante su nueva PWS100RX1, una estación RX de red para la transmi-

Gabriel Palmieri y Diego Gilles de GatesAir junto con Cesar Donato de Foccus Digital.

sión en vivo desde cámaras XDCAM a través de 4G/ LTE y Wi-Fi. Entre sus soluciones para producción IP, destacó la estructura montable en rack 3RU Sony NLX-FR318 capaz de

recibir hasta 18 placas opcionales. También formó parte del portfolio sus cámaras de 35mm, su sistema de archivo ótico Disk Archive y su sistema de monitoreo broadcast.

Atractivas innovaciones para la industria audiovisual Sony presentó sus novedades en soluciones y equipamiento profesional. Destacó su nueva vi-

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GatesAir exhibió sus transmisores UHF de la familia Maxiva en el stand de Foccus Digital. Se trata de los modelos UAXT-12 y UAXT16 son de alta eficiencia para UHF y refrigerados por aire. Estos transmisores extienden el rango UAXT a unos niveles más altos de potencia que no estaban disponibles anteriormente en transmisores enfriados con aire. Esto le brinda a los broadcasters UHF una eficacia de potencia mejorada y una mejor modularidad de los avanzados diseños PowerSmart de los transmisores de la marca, incluyendo la tercera ge-

Luiz Padilha durante la conferencia de prensa de Sony.

neración de la arquitectura PowerSmart Plus junto a la simplicidad de la operación enfriada con aire. Los transmisores Maxiva UAXT-12 y UAXT-16 se unen a una creciente línea de productos UAXT que ofrece seis niveles de potencia desde 1kW a 14kW para necesidades de baja-a-mediana potencia. Como con todos los Maxiva, los nuevos modelos ofrecen una modularidad incomparable para simplificar el mantenimiento de campo con los amplificadores de potencia intercambiables en caliente y materiales de construcción, y minimizar los repuestos.

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Rafael Castillo conduciendo la presentación de SAM.

SAM demostró en Brasil que continua fomentando la transición hacia IP para producción e infraestructura. Demostró su nuevo IP-Edge, solución que elimina la complejidad de implantaciones IP puras e híbridas. Entre los productos que funcionan con la herramienta, se incluyen routers, switchers, procesamiento modular IQ, servidores y sistemas de playout. Al switcher Kahuna, principal producto de la compañía para la producción en vivo, se suma ahora el nuevo Kula que ofrece capacidades de conmutación nunca vistas a un precio imbatible. Basada en la tecnología Fusion3 Format, la nueva línea switchers de producción multiformato permitirá trabajar con señales SDHD/1080p/4K en versiones de 1M/E y 2M/E. Para edición a distancia destacaron LiveTouch/ sQ Servers y el nuevo Go!, basado en HTTP. Otra de las grandes novedades es que su último paquete de News Solution llega con nuevas características y funcionalidades que permiten a los usuarios crear los paquetes de noticias más rápidos hasta el momento y publicarlos en cualquier plataforma, desde noticias de última hora inmediatas en medios socia-

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de ser utilizada como una cámara remota autónoma, formando parte de una producción multi-cámara o como una cámara PTZ convencional controlada mediante un simple navegador Web, una unidad de control remoto compatible con el protocolo estándar o también utilizando el nuevo panel

Carbonite 4K se han ampliado, permitiendo el uso de DVE en modos 3G/4K cuando no se requiere de una conversión ascendente del fondo. También presentó su serie de switchers de producción Acuity , con capacidades de IP integrada 10 Gb/s I/O, que ofrece conexión directa

Pedro Mees junto al nuevo prototipo de la PTZ demostrada por JVC.

les a fragmentos hechos para retransmisiones de noticias premium. JVC sorprendió con el prototipo de su nueva cámara de la serie PTZ. De bajo costo, puede ser operada por un navegador web o una unidad de control remoto compatible y transmitir una señal por streaming. Además de poseer todas las características que pueden hallarse en este tipo de producto, la nueva cámara cuenta con capacidad de grabación integrada con tarjeta miniSD, permitiendo realizar grabaciones locales y difundir videos en vivo. Entre las principales características de la nueva PTZ destaca su zoom óptico de 30x, el protocolo de comunicación Visca; además tiene salida de video HD/SDI y VNC. Pue-

cos XPression, que ahora cuenta con mejoras en la interfaz de usuario para el diseño 3D y un control más rápido de las animaciones. Se destacó que el plug-in XPression MOS funciona con todos los sistemas editoriales de noticias populares y facilita a los periodistas preparar gráficos y clips para programas de noticias. Riedel presentó el nuevo Expansion Smartpanel ESP-2324 para el galardonado Smartpanel RSP2318 de la compañía, un potente interfaz de usuario multifuncional con funciones y capacidades que están cambiando la forma en la que los emisores y profesionales de A/V se comunican. Cuando se conecta a un RSP2318, el nuevo panel de control ampliado proporciona 24 nuevas teclas y cuatro pantallas táctiles en color de alta resolución

Leonardo Leitão, Amaury Silva Filho y Jason Barden de Ross Video.

de control remoto. Ross Video demostró sus nuevas soluciones donde destaca el nuevo panel Carbonite Black, que ahora está disponible en todos los modelos, así como una serie de nuevas características con la versión del software 12.0 y operación multipanel. A su vez, las capacidades de producción de

con el entorno de enrutamiento IP Evertz; al tiempo que es compatible con los estándares de encapsulación Evertz ASPEN y SMPTE 2022-6 para integración de media dentro de redes IP y es ‘plugand-play’ con el sistema de control Evertz Magnum. Por último, exhibió las mejoras introducidas a su plataforma de gráfi-

de fácil lectura incluso con ángulos amplios y brillo de luz solar. La combinación del RSP2318 y únicamente un panel de control ampliado ESP-2324 ofrece a los usuarios un total de 42 teclas y siete pantallas en solo 2 unidades de rack, lo que supone la más alta densidad del mercado de los intercomunicadores. Dado

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Gustavo Marra, Ezio Sánchez y Gustavo Dutra de Ateme.

Marcelo Blum y Roan Cruz de Videodata y Luiz Carvalho de BRAComunicação rodean a Paulo Andrés Martínez-Cleves de Pebble Beach.

que la aplicación de intercomunicación de RSP-2318 soporta hasta cuatro Expansion Smartpanels ESP2324, los usuarios tienen la posibilidad de ampliar la configuración de su Smartpanel para incluir hasta 19 pantallas y 114 teclas.

Las integraciones como foco del negocio local Ateme anunció que Globo utiliza su solución TITAN

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para producir por primera vez contenido 4K Y HDR VOD en Brasil. Se trata de «Ligações perigosas», prducció que está disponible a través de la plataforma OTT multi-pantalla Globoplay a la que también puede accederse desde PCs, teléfonos inteligentes y tabletas. «Globo cuenta ahora con la última actualización de software Titan, incluyendo capacidades HDR. La solución apoyará el desarro-

llo continuo de Globo TV en los años venideros» declaró Gustavo Dutra, Country Manager para Brasil de Ateme. TV Integração automatizó su playout con Marina Lite de Pebble Beach Systems que simplifica las complejas y dinámicas operaciones de playout de múltiples canales y locales, aumentando la confiabilidad de playout ininterrumpido y

prepara el camino para la futura sustitución de sistemas de automatización de playout antiguos. «Videodata, nuestro distribuidor en Brasil, fue fundamental para hacer posible este proyecto. La relación de largo plazo fue un punto clave para el éxito del proyecto y para elegir la solución de la compañía» declaró Paulo Andrés Martínez-Cleves, VP de Ventas para América Latina de la compañía.

produciendo y transmitiendo gran parte de su propio contenido en HD. La adquisición incluye el enrutador HD-SDI NVISION 8144, el Sistema de Control NV9000, el switcher de control maestro 3G/HD/SD ImagestoreModular, el Multiviewer Kaleido-MX-64x4, el K2 Summit 3G Transmission Client y el Densité 3 Frame con una variedad de convertidores y procesadores para manejar las señales.

TV Cultura creó un flujo de trabajo completo para grabar un piloto en 4K utilizando equipos de Grass Valley. El programa piloto, Quarto 13, se filmó utilizando la cámara 4K LDX 86 Universe, se grabó y almacenó en los servidores de medios K2 Summit, recientemente instalados y se editó con Edius, todos los cuales están preparados para 4K. La empresa está utilizando el éxito del piloto para promover el valor de 4K y añadir más programación de alta calidad durante la próxima temporada. Antes de esta inversión, la estación repetía una señal de broadcast desde la sede de la empresa, pero a partir del 1 de abril de este año está

Dalet Digital Media Systems anunció que el canal de noticias brasileño Record News seleccionó a Dalet Galaxy como solución de noticias para impulsar un flujo de trabajo integrado de producción de noticias y playout para sus instalaciones de São Paulo y Araraquara. Creando un único repositorio de contenido para que accedan las dos locaciones, el sistema ofrece a la señal una solución de noticias centrada en las historias que cuenta con hardware IT y herramientas federadas asequibles para la gestión de ingesta, búsqueda, playout de noticias y continuidad, planificación y producción de historias, exploración y archivo.

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SONY PSLA

Contribuye al Centro Cultural de la Universidad de Lima Recientemente inaugurado para consolidar una propuesta artística y cultural de la zona este de la ciudad, ha sido desarrollado en base a la tecnología aportada por Sony. Ahora, trabajan con la marca japonesa para que el año entrante sea posible abrir lo que será su nuevo centro de producción.

Hace un mes, la Universidad de Lima inauguró en Santiago de Surco un moderno Centro Cultural desde donde buscarán consolidar una propuesta artística y cultural para la región. Su directora, Alejandra Jáuregui, manifestó que el centro tiene un carácter multidisciplinario y que buscará la participación activa del público. Hasta ahora, los ingresos a obras como “Flora Tristán”, “Bajo la Batalla de Miraflores”

y “Cruzar la calle” vienen siendo gratuitos y así serán hasta fin de año. A partir del próximo año, con la temporada que inaugurará en abril, las actividades serán aranceladas. Manuel Solari Jorie, Coordinador de Servicios de Comunicación, explica que el Centro Cultural está configurado en torno a cinco espacios: los auditorios Zum y Central, la sala de cine Ventana Indiscreta, la sala de exposiciones La Galería y el Teatro Central. Sostiene que, en su primera

fase, están funcionando el teatro y la galería de arte. Consultado acerca de la tecnología puesta en juego para el desarrollo del Centro Cultural, el coordinador del SECOM ofreció detalles acerca de las adquisiciones realizadas: 2 cámaras robóticas color Sony Full HD con tres sensores CMOS Exmor, modelo BRC-H900UC7; 1 unidad de control remoto Sony, modelo RM-BR300; 1 video proyector láser Sony de 7000 lúmenes, modelo VPL-FHZ700L; 2 lente Zoom Sony, modelo

VPLL-Z4015; 1 Video proyector Sony 3LCD- láser de 6000 lúmenes, modelo VPL-FHZ65/W; 1 lente para video proyector short zoom, modelo VPLL-3007; 1 rack de montaje Sony, modelo: PSS-650; 1 sistema portátil sistema Sony Anycast Touch AWS-750, para la producción de contenido en vivo; y 1 Ecran motorizado marca Da Lite, modelo DLT38837E. “Con todo el equipamiento adquirido estamos en condiciones de emitir a través de streaming, aunque por el momento solo estamos

capturando calidad de imagen full HD, combinando las cámaras BRC 900 con la HC300/R, para luego hacer archivo”, asegura Solari Jorie, quien hace hincapié en la importancia que tiene para el Centro Cultural la incorporación de los proyectores y el sistema portátil para la producción de contenido en vivo provisto por Sony. “El teatro se ve notoriamente beneficiado al contar con proyectores de entre 6000 a 7000 lúmenes; además, el sistema Sony Anycast Touch posibilita alcanzar un mejor re-

Alejandra Jáuregui y Manuel Solari Jorie

gistro tanto para las obras teatrales como para los conciertos que se graban”. A la hora de ofrecer las razones que llevaron a Universidad a elegir la tecnología Sony para nutrir sus instalaciones, Solari Jorie señala que la alianza sellada se concretó tras un concurso donde participaron varias marcas y se evaluaron tanto las posibilidades de desarrollo tecnológico como la política de precios”. No obstante, la alianza tecnológica

con Sony viene de años. “Nosotros tenemos en nuestro poder cámaras Sony Dvcam y BetaCam que ya no usamos, pero que todavía funcionan. Esto habla de productos muy robustos, con una larga vida útil. Así son los productos de Sony”, concluye. El coordinador del SECOM destaca también el rol desempeñado por la marca japonesa y su partner peruano en las etapas de instalación e implementación. “Tanto Sony como

Televicom estuvieron a full apoyando el proyecto desde sus inicios, durante la instalación y resolvieron todos los problemas técnicos que fueron surgiendo. La comunicación ha sido constante, y con un resultado excelente”. De cara al futuro inmediato, la Universidad de Lima, está trabajando codo a codo con Sony y Televicom para desarrollar un centro de producción cuya inauguración está prevista para 2017.

TECNOLOGIA DAVID ROSS, CEO DE ROSS VIDEO

“Existe una increíble fragmentación de tecnologías y formatos de video” ¿Cuáles fueron las principales novedades que constituyeron la columna vertebral de su keynote durante la última edición de IBC? Ya en la pasada NAB nos habíamos enfocado en la presentación de nuestra primera línea de cámaras, la Acid. Durante IBC, subimos la apuesta y lanzamos una segunda línea con la PTZ Pivot para estudios. Y sorprendimos al mercado porque, al menos hasta abril, nadie nos tenía como fabricante de cámaras. Hoy tenemos el orgullo de decir que Acid es una serie concebida para obtener máximo rendimiento de alta definición en cualquier entorno de producción de estudio. En su clase ofrece la mejor resolución, sensibilidad y relación señal-ruido, además de salidas únicas UltrachromeHR para aplicaciones con chroma-key. El sistema está disponible en dos modelos: el primero es el ACIDH200-UCHR, con tres sensores de 2/3 pulgadas, 2.6 megapíxeles UAIT MOS y un ruido por debajo de 64dB; en tanto que el segundo es el ACIDZ50-UCHR, con tres sensores 2/3 pulgadas de 1.1 megapíxel CCD con 60 dB de señal-ruido. La nueva cámara PTZ Pi-

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El ejecutivo explica el valor agregado que obtendrá la compañía a partir de las adquisiciones de Abekas y Coveloz Technologies, al tiempo que aporta su visión sobre el desarrollo de la industria en América Latina. vot, diseñada para estudio, opera con resolución Full HD 1080p y zoom óptico de 20:1 Olympus, al tiempo que presenta una alta sensibilidad a la iluminación y bajo nivel de ruido. El equipo está diseñado para trabajar en el segmento corporativo, conferencias, pequeñas producciones o espacios de culto. Una de las grandes novedades que llevamos a IBC fue nuestro set virtual, que brinda imágenes realistas valiéndose del motor de gaming Unreal Engine. Ahora somos capaces de desarrollar hermosos y realistas set virtuales con los que el usuario puede inte-

ractuar, una función única en el mercado. Finalmente, otro de los hitos en IBC es que celebramos haber empezado a distribuir con mucho éxito el switcher Carbonite Black Solo, que había hecho su debut en Las Vegas. Solo durante el primer día se enviaron 120 unidades. ¿Qué valor agregado tiene para Ross las adquisiciones de Abekas y Coveloz Technologies? Abekas es una marca de referencia que ha sido pionera en muchas de las innovaciones que hemos visto en los últimos años. Incorporarlos a nuestra familia va más allá de adquirir líneas de productos ya que supone también absorber sus avanzadas tecnologías y añadir su ex-

periencia técnica dentro de Ross Video. Con la compra, incorporamos los servidores de repetición Replay Mira, servidores de producción Mira & Tria y el sistema de eliminación de delay AirCleaner. Una de los detalles que notamos al hacer la operación es que los servidores de la compañía no tienen flujo de trabajo MOSS para operaciones de sala de noticias. En consecuencia, junto a nuestros equipos de producción nos pusimos a trabajar para poder presentar en IBC Streamline Play, un Media Asset Management (MAM) que cuenta con flujo de trabajo MOSS y es una combinación de nuestras tecnologías. Es un nuevo producto que está listo para desplegarse con nuestra línea

de Abekas. De esta manera, fuimos capaces de mostrar la primera integración al mismo tiempo que lo anunciábamos la compra en el encuentro europeo. En cuanto a Coveloz Technologies, es una compañía que solo los fabricantes de IBC van a conocer. Unas de las razones es que han estado muy activos en todos los foros de la industria como una empresa de consultoría para audio y video sobre IP. Hemos realizado contratos con ellos durante los últimos años para diseñar productos para nosotros. Han trabajado con nuestros ingenieros para desarrollar un IP Gateway Card, que nos permite pasar de SDI a IP a través de un router vuelva, lo que nos pone en el negocio de los routers IP. Hicimos demostraciones tecnológicas de eso. Todavía no tenemos un producto final, pero estamos muy cerca de finalizarlo. Coveloz tiene una profundidad de conocimiento tan grande que, al comprarlos, añadimos el poder de 35 ingenieros de red increíblemente inteligentes con conocimientos detallados de tecnología de video y audio IP. La empresa va a acelerar la transición de nuestra industria hacia el mundo IP.

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¿Qué análisis hace del posicionamiento de Ross Video en la industria? Nuestra estrategia para los últimos quince años fue construir una empresa de producción en vivo premier, desde el punto de vista de tener la capacidad de ayudar a nuestros clientes a crear contenidos. Ya sea si son contenidos para broadcast en vivo, programas de entretenimiento, eventos deportivos en estadios, educativos, gubernamentales o para Internet. Queríamos ser capaces de proveer todas esas soluciones para cada una de las verticales de mercado en diferentes niveles de precios y, realizarlo de una forma que fuese una experiencia placentera para los clientes. En estos momentos, estamos yendo hacia una continuación de lo que veníamos desarrollando. ¿Cuál es su visión sobre el mercado latinoamericano? Siempre ha sido una región muy colorida e interesante. América Latina, más que cualquier territorio que conozco, vive muchos ciclos de auge y recesión. Existen momen-

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tos en donde hay países enteros que no realizan compras debido a que su moneda cae en crisis y, hay tiempos en donde todos están en un frenesí de compras ya que la economía está en un buen pasar. Uno de los factores importantes a tener en cuenta es que las relaciones y la confianza son cosas muy significativas en este mercado. Por lo tanto, uno como compañía necesita tener presencia en los malos momentos como en los buenos. Nuestro compromiso con la región es muy fuerte. Estoy muy emocionado por todos los proyectos que podemos desarrollar en el territorio y contamos con todos los niveles de productos para los diversos clientes que desarrollan producciones en vivo. ¿Cómo cree que se encontrará la industria en 10 años? Estamos yendo hacia un área donde va a haber más fragmentación y necesidades de las que hemos visto nunca. Se está ampliando hacia muchas tecnologías. Desde los broadcasters, que son capaces de hacer producciones hasta corporaciones, iglesias y estadios que en estos momentos cuentan con los switchers más grandes del planeta. Hay una increíble fragmentación de tecnologías, formatos de video, metodologías de transferencias y clientes, y es el trabajo de una empresa como Ross Video ayudar a todos a ser exitosos. Para servir al mercado debemos ir en cada dirección al mismo tiempo y ver cómo unirlo de nuevo. Va a ser un desafío, pero con los retos llegan las oportunidades.

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Muestra la evolución de los flujos de trabajo de media La compañía exhibe soluciones efectivas para flujos de trabajo de extremo a extremo de producción y distribución de noticias. Dalet Digital Media Systems exhibe sus soluciones avanzadas de gestión de media y flujos de trabajo demostrando las mejoras de las plataformas Dalet Galaxy, Brio y AmberFin ayudan a crear, manejar y distribuir contenido de mejor manera. En este sentido, presenta soluciones efectivas para flujos de trabajo de extremo a extremo de producción y distribución de noticias, y ofrece herramientas embebidas, así como federadas para planificar, recopilar, investigar, escribir, editar y distribuir texto, audio y vídeo hacia la televisión, radio, web y redes sociales. Con la convergencia de los contenidos y la producción para todos los medios y las redes sociales convirtiéndose en las plataformas elegidas para el consumo de noticias, los propietarios de contenidos tienen que encontrar la manera de hacer más eficiente la producción de noticias para la distribución multi-plataforma. Las mejoras en las interfaces de usuario de Dalet Galaxy, tales como una interfaz gráfica de usuario intuitiva para redes sociales que se ve y actúa más como una plataforma de publicación de redes sociales, hacen que

la publicación sea una fácil e intuitiva para una operación de sala de noticias, lo que permite a los broadcasters responder y gestionar mejor ante los nuevos hábitos de consumo. Satisfacer la creciente demanda de los broadcasters de radio de flujos de trabajo visuales y eficientes para radio, Dalet está mostrando la integración con productos como NewTek TriCaster y los sistemas de producción multi-camara de VidiGo. Impulsado por Dalet Galaxy, los broadcasters de radio pueden incorporar fácilmente gráficos para mejorar la distribución OTT y maximizar las oportunidades de patrocinio, respectivamente, todo ello mientras se mantienen los metadatos de gráficos importantes que hacen que los activos de radio sean más valiosos. Las instalaciones ya no tienen que crear manualmente diferentes versiones de un programa o película para cada mer-

cado individual. Con herramientas que aprovechan los estándares de la industria, el fabricante está ofreciendo un proceso mucho más simple para la distribución global de contenidos, y el Dalet Workflow Engine, disponible tanto en las plataformas Dalet Galaxy y Dalet Amberfin, está reinventando la forma en que los clientes pueden implementar estos tipos de flujos de trabajo. Ambas plataformas soportan IMF, un formato de industria que sirve como modelo para facilitar y mejorar la preparación y masterización de programas. Las personas que visiten el stand podrán ver cómo la plataforma de orquestación de media Dalet AmberFin agrupa de manera eficiente los recursos de media en un IMF, que luego pueden ser importados por Dalet Galaxy para su distribución sin esfuerzo.

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TECNOLOGIA SAM BLACKMAN, CEO Y CO-FUNDADOR DE ELEMENTAL TECHNOLOGIES

“Elemental evoluciona los flujos de trabajo para un ambiente Unified Headend” Tras participar de un evento de prensa organizado junto a Globosat en Rio de Janeiro, el ejecutivo habló con Newsline Report sobre la contribución realizada por su empresa a las innovaciones tecnológicas de los canales broadcast y OTT de la programadora brasileña durante los Juegos Olímpicos.

¿Cuál fue el foco de Elemental en la contribución tecnológica para los servicios de video de Globosat? Estamos realmente enfocados en construir lo que denominamos Unified Headend y, lo que esto hace, es permitir a los clientes aprovechar el mismo software para tanto su distribución multi-pantalla como OTT para cualquier tipo de dispositivo para primeras pantallas, broadcast en SD o HD, así como para las resoluciones 4K de próxima generación. Al utilizar nuestras soluciones Elemental Server, Elemental Live o Elemental Delta, en cualquier combinación, se puede producir cualquier tipo de señal de salida que el cliente necesite, por lo tanto, se apoya a todo el flujo de trabajo

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sin importar cuál sea el dispositivo al que se quiera dar soporte usando nuestros softwares. Esto crea muchas eficiencias desde el punto de vista de costos, soporte y complejidad, por lo que estamos viendo a muchos clientes como Globosat que comienzan a evolucionar sus flujos de trabajo hacia ese tipo de ambiente del estilo de Unified Headend. ¿Cuáles son los principales beneficios que esas herramientas brindan al flujo de trabajopuesto en juego? Existen diversos beneficios dependiendo la parte del flujo de trabajo en que se trabaje. Globosat utilizó Elemental Live junto con Elemental Conductor en una gran cantidad de eventos para los 60 cana-

les en vivo que distribuyeron durante los Juegos Olímpicos. Al mismo tiempo, la compañía utilizó Elemental Delta en su back-end para el empaquetado “just in time” para su trabajo de catchup. Esta combinación les da una completa flexibilidad para crear activos y transmisiones para cualquier tipo de dispositivo. También, usaron Elemental Live con Elemental Delta para empaquetado y encriptación “just in time” de las transmisiones lineares entregadas en los decodificadores. ¿Cuáles son los puntos fuertes de la compañía en Latinoamérica? Latinoamérica es una excelente región para nosotros y existen varias razones para esto. La primera es que las soluciones de video definidas por software bajan los costos y el territorio es un mercado constante, por lo que tener herramientas rentables basadas en software y tecnologías de Elemen-

tal es muy atractivo porque les permite a los clientes saber exactamente cuánto van a gastar en su infraestructura. No necesitan hacer una gran inversión y ver como la aprovechan en el largo plazo, sino que pueden comprar precisamente lo que necesitan. Además, las soluciones basadas en la nube que estamos construyendo, como Elemental Cloud, permiten utilizar exactamente la cantidad de recursos que el cliente necesita sin tener que usar un centro de datos propio. Clientes que crean servicios OTT desde cero utilizan esta infraestructura porque no saben qué tan rápido será el consumo de su plataforma y no tienen que realizar una gran inversión. Por lo tanto, pueden agrandar el servicio rápidamente, ver su rendimiento y luego aumentarlo a medida que la demanda de usuarios incrementa. Esto hace que podamos brindar una proposición con verdadero valor.

¿Cuál es su visión del mercado regional en el futuro próximo? El mercado latinoamericano es muy fuerte en DTH, por lo que muchos de nuestros clientes separan sus flujos de trabajo en dos: por un lado, tienen su flujo de trabajo principal que está impulsado por arquitecturas tradicionales basadas en hardware y, por el otro, tienen su flujo de trabajo multi-pantalla que es entregado por arquitectura de video de Elemental. Estas dos arquitecturas van a terminar convergiendo. Entonces los clientes podrán aprovechar su infraestructura existente de Elemental para ofrecer sus principales señales, por lo que el enfoque de Unified Headend va a bajar los costos, simplificar los flujos de trabajo y la complejidad, y les dará la posibilidad de crear contenidos de alta calidad y distribuirlo de una manera más rentable. Ese es nuestro objetivo y lo que queremos brindarles a nuestros socios y clientes.

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TECNOLOGIA PHIL ARGYRIS, CEO DE GATESAIR

‘Somos líderes en procesamiento de señal, eficiencia de energía e innovación’ El directivo comparte su visión acerca del futuro de la industria y cuáles son los mayores desafíos que tiene su compañía en la actualidad. ¿Cuál es el posicionamiento actual de GatesAir en el mercado? Indudablemente, es muy bueno. Oficialmente, somos GatesAir hace más de dos años y la marca está bien posicionada y es conocida. Tomó un tiempo hacer la transición de Harris Corporation. Nos sentimos cómodos en la forma en que la compañía se ha establecido en la industria. El mercado sabe que estamos aquí, conocen nuestros productos y su calidad; por lo tanto, consideramos que fue una buena transformación. El equipo de la compañía se encuentra en muy buenas condiciones. Contamos con nuevos

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productos y clientes. Uno sabe que se está creciendo de la manera correcta, cuando se consiguen nuevos socios. En términos de ventas, el 2015 fue un buen periodo la empresa. ¿Cuáles son las expectativas para los próximos años en Latinoamérica? Mis expectativas siempre son altas. Desde la empresa, todavía vemos muy sólido al mercado. Por supuesto hay áreas en el mundo que están creciendo y otras que no, pero el negocio de la radio tiene un crecimiento estable y constante. El mercado de la televisión está bien, pero es cíclico; aparecen grandes proyectos como en Chile, Colombia o África, y en

algunos países todavía se está llevando a cabo la transición a digital. En consecuencia, esto nos aproxima a nuevas oportunidades de negocio. Adicionalmente a medida que nos adentramos en el próximo año, en los Estados Unidos hay un gran crecimiento del mercado con el “repacking” de espectro. Los reguladores del país van a volver a adquirir las frecuencias y vendérselas a los operadores móviles, debido a esto las estaciones tendrán que migrar, así que allí encontraremos buenos negocios. Hay un mercado solido en América Latina, pero me gustaría ver más negocios en Argentina, Chile y México.

¿Cuáles son las principales características que los diferencian de sus competidores? Nos enorgullecemos de nuestra tecnología. Desde siempre sentimos que somos líderes en materia tecnológica, ya sea en procesamiento de señal, eficiencia de energía y en la innovación de nuestras soluciones. Contamos con una gran oferta de servicios, no solo vendemos un producto, sino que brindamos un servicio por muchos años. También son muy importantes las personas que están detrás de cada producto, ya que continuamos desarrollando nuestras soluciones. Tenemos una gran fábrica en Illinois, Estados Unidos. Solemos decir que si un cliente visita nuestra instalación nunca más va a comprarle a otro proveedor. Cuando ponemos todos estos factores juntos nos damos cuenta que somos más que cualquier competidor. Además, contamos con grandes talentos en nuestros departamentos comerciales, personas que conocen los productos y a los clientes, y saben

precisamente cuáles son sus necesidades. Escuchamos a los consumidores y desarrollamos los productos en base a sus requerimientos. ¿Cuál es su visión del futuro de la industria? Todo el mundo piensa que en diez años vamos a estar viendo contenidos a través de IP. Desde la empresa, todavía estimamos que hay un mercado fuerte para la convergencia. Hay nuevas tecnologías, por ejemplo, en Estados Unidos se está migrando hacia nuevos estándares que van a permitir a los broadcasters muchas más oportunidades para ofrecer más contenidos y diversos servicios. Nosotros, como industria, no podemos quedarnos sentados. Necesitamos transformarnos y ver hacia dónde la tecnología está yendo y converger, no solo correr en paralelo con ella. Debemos preguntarnos hacia qué dirección se mueve el IP y el streaming, qué decisiones toman los cord cutters y cómo entramos en este negocio, de qué manera usamos las frecuencias

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TECNOLOGIA más eficientemente para traer más servicios y cómo trabajamos con los broadcasters y otras organizaciones para tomar ventaja. Estas son el tipo de cosas en las que estamos pensando y escuchamos a los clientes para saber hacia dónde se dirigen. ¿Cuál es el mayor desafío que tiene su compañía? Nuestro mayor desafío es que el mercado no siempre tiene la velocidad que nos gustaría; en consecuencia, en algunas ocasiones diversos proyectos que uno piensa que van a estar listos para desplegarse toman más tiempo, especialmente los proyectos con los gobiernos. Hay muchos pasos que deben cumplirse dentro de las entidades para que las iniciativas se materialicen. En cuanto a retos personales, continuar con el negocio funcionando, pagar las cuentas y mantener a nuestros colaboradores con trabajo, eso es lo que tengo que balancear. En el corto plazo, intento continuar haciendo que el motor de la compañía funcione. Mi única preocupación es que, sucede de vez en cuando que, tenemos grandes planes o proyectos y se retrasan, por razones que no podemos manejar. Latinoamérica es un buen ejemplo de esto. En México se iba a lanzar la cuarta cadena de televisión abierta del país y todavía no se desplego. Brasil ha estado lento, Argentina se encuentra en una transición y hemos

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esperado a Chile por cinco o seis años. Nosotros debemos planear nuestros negocios teniendo en cuenta estos factores, así que deben existir suficientes países estables para balancear el negocio y mantenerlo funcionando. Por otra parte, siempre contamos con el mercado estable de Estados Unidos. Allí el negocio es sólido. Seguimos muy entusiasmados con este mercado. Sentimos que contamos con los mejores productos y que podemos competir con cualquiera. Nuestro trabajo es hacer exitosos a nuestros clientes y, si no lo logramos, fallamos. Como compañía una de las cosas que realmente nos diferencia es nuestra filosofía de nunca defraudar a un cliente. ¿Qué expectativas tiene respecto de la perfomance de los productos presentados por primera vez en la última IBC? En Amsterdam, lanzamos la última gama de transmisores FM y soluciones de redes inteligentes para broadcasters internacionales. El transmisor de radio FM Flexiva LX de estado sólido hizo su

debut europeo. El equipo establece el estándar más reciente para operaciones RF ecológicas y de bajo consumo con la relación preciorendimiento más alta de la industria para aplicaciones de FM de baja potencia. Compacto y de bajo costo, integra la última generación de exciters definidos por software de la compañía y varios componentes que previamente solamente estaban disponibles como unidades separadas, incluyendo un procesador de audio digital multibanda y un codificador estéreo con clipper compuesto. Este diseño asegura una única plataforma FM analógica optimizada que es fácil de mantener tanto de forma separada o dentro de cabeceras de transmisión más grandes. El transmisor está disponible para niveles de potencia de entre 10 y 1050 Watts (1 kW), por lo que resulta ideal para aplicaciones de relleno de brecha en las redes nacionales de radio FM. A pesar de que el producto se encuentra en el extremo inferior de potencia de la línea de productos, los broadcasters encontrarán que proporciona características por encima de su gama, eficiencia energética y calidad de sonido en el aire a un precio muy atractivo. Estamos muy entusiasmados con las capacidades de nuestro portfolio, razón por la cual estamos muy esperanzados y con grandes expectativas por los futuros negocios que vamos a concretar.

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Adrián Corna, Gerente Comercial de Panasonic do Brasil, Sucursal Argentina

“Ampliamos nuestra gama de cámaras y soluciones integrales 4K” La compañía ha realizado varias operaciones de cámaras estudio en esta tecnología a nivel mundial, siendo una de las más representativas la comercialización con Mediapro. Cinema Varicam será punta de lanza de la marca durante CAPERShow.

¿Qué novedades estarán exhibiendo en CAPER 2016? Básicamente, mostraremos todas soluciones integrales 4K, desde el usuario profesional e independiente hasta la alta gama en producción y cámara de estudio. Este año hemos realizado varias operaciones de cámaras estudio en esta tecnología a nivel mundial, siendo una de las más representativas la comercialización con Mediapro, que incorporó nuestra cámara AK-UC3000, también utilizada por su subsidiaria Promofilms, principal usuario en Argentina con ese modelo. También estarán en exhibición nuestras líneas de cámaras de

estudio Full HD y el resto de lineup para cinematografía en 4K, como la VariCam LT y la DVX200, un complemento interesante para producciones de cine en lugares donde no puede entrar una cámara grande. Luego la línea de cámaras profesionales UX180 en 4K, para pequeñas productoras, independientes o profesionales de video que buscan grabar su contenido en esta tecnología. Seguiremos presentando el line-up existente ya sea para AVCCam y DVC. Y exhibiremos el switcher profesional HS6000, muy interesante por su costo/ beneficio y con características de operación similares a aquellos que tiene una fuerte imposición en el mercado. El stand tendrá nuestras cámaras de

alta sensibilidad lumínica, donde habrá un sector especialmente acondicionado para poder observar la calidad en las variaciones cuando trabajan entre 5000 y 800 asas, sin la necesidad de apoyo de luces que pueden cambiar la perspectiva del entorno. Si no hay inconvenientes en el traslado y la importación, instalaremos una pantalla 4K de 98 pulgadas y una pantalla LED de 2.5 mm pixel, ideales para un detrás de un escenario o estudio de programas en vivo o noticias y convenientes en costo/beneficio. Si estas no llegan a tiempo serán parte de las actividades comerciales o promoción orientadas a la capacitación y muestras del producto que realizamos durante el año en el interior del país, como road

show y seminarios en diferentes ciudades. ¿Cómo se desarrollan las operaciones de la compañía? La región está teniendo problemas económicos que repercuten en las inversiones. Sin embargo, no todos los países están en un proceso recesivo, aunque pueden haber mermado el crecimiento en relación al PBI, reflejo de las inversiones re a l i z a d a s . H e m o s tenido dos eventos muy fuertes en Brasil, Mundial de Fútbol y Juegos Olímpicos, donde Panasonic fue sponsor e incrementó en ese país la penetración de cámaras, accesorios y periféricos de broadcast. Estamos teniendo un muy buen resultado en Colombia y Chile, mientras en Argentina

claramente la recisión ha hecho que muchos proyectos se retrasen aunque no están ni cancelados, ni defi nidos. Inclusive, recientemente en nuestro país, hemos logrado una serie de operaciones con Cablevisión, tenemos cotizaciones interesantes con Video Cuatro, pendientes en cámaras estudio, y, por su puesto, con Promofi lms. Sin embargo, la inversión está bastante frenada inclusive la caída es muy fuerte si se mira las importaciones interanuales, alcanzando los dos dígitos en todo el mercado de equipamiento y cámaras de uso profesional. Ahora que no existe una restricción, la baja en importaciones obedece a una fuerte caída de la demanda. Probablemen-

te esto cambie pasada la segunda mitad del 2017, aunque antes pueden salir proyectos por necesidades técnicas. Mientras tanto, Panasonic va a seguir en el mercado argentino apoyando, gestionando y dando soluciones integrales B2B llave en mano. ¿En cuánto pudo haber afectado el rol del Estado como participante activo en estos últimos años en el propio motor de la industria? Existieron muchos problemas. Las limitaciones de importación fueron complejas y afectaron todos los rubros, desde profesional hasta consumers. Si bien se podía vender aquellos pocos productos importados, esto era gracias a una demanda incentivada artificialmente por medio de emisión monetaria y un proceso inflacionario. Hoy se produce un

sinceramiento de condiciones económicas, en el cual el Gobierno actual no está interesado en crear una demanda artificial, intentando frenar la inflación. Esto crea un proceso recesivo, una caída en todo el consumo e inversiones. En el período anterior no se incentivó de una manera muy clara la producción nacional y ni tampoco se motivó la inversión real en mucho equipamiento. Actualmente, el Estado se ocupa de controlar el proceso inflacionario, que genera una retracción en la demanda con la consecuente caída de la inversión. ¿Cuál es el posicionamiento de Panasonic en la Argentina? Nuestro fuerte siempre estuvo relacionado a usuarios profesionales y rango medio. Si se computa la cantidad de cámaras de uso profesional que se

importan al país, Panasonic hoy tiene en cantidad de cámaras casi el 67% del mercado. La relación cambia cuando se analiza la composición de cámaras importadas y el volumen de dinero, donde tendríamos entre el 45% y 48%. Nuestros competidores lograron importar cámaras de mayor

costo. Una explicación lógica: nosotros recién en 2015 y este año realizamos fuertes ventas de cámaras estudio, segmento que la compañía no había explorado fuertemente fuera del mercado japonés y estadounidense, hasta el pasado

año. Creemos que gradualmente esa relación en dinero nos permitiría un mejor posicionamiento. Llevará tiempo que los usuarios vean las bondades de nuestros equipos y la importante relación costo/ beneficio, ya que están acostumbrados a probar cámaras de estudio de otros competidores.

TECNOLOGIA RICARDO SOLARI, PRESIDENTE DE CAPER

«El futuro será verdaderamente integrado y convergente» El titular de la Cámara Argentina de Proveedores y Fabricantes de Equipos de Radiodifusión hace un repaso de CAPER Show en sus Bodas de Plata, al tiempo que hace hincapié en la vida institucional y los temas neurálgicos que preocupan a una entidad que procura estar a la altura de las circunstancias en una era marcada por las mutaciones tecnológicas.

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¿Cómo era la vida institucional de CAPER hace 25 años, cuando todavía no se había realizado la primera exposición? CAPER se formó un 20 de septiembre de 1988, hace exactamente 28 años. Allá por 1986, Alberto González -fundador de Telecinema, Imagen Satelital, Canal 8 de Mar del Plata- realizó en el Hotel Provincial de Mar del Plata, Expo TV, una exposición pequeña y muy exitosa que dio lugar a una segunda versión mucho más grande que tendría lugar un año más tarde. Ya en 1987, en esa misma ciudad, conversando con Héctor Salonio (Decero) coincidimos en el valor de la expo y observamos con preocupación que casi todos los expositores eran de Buenos Aires, capital. Imagínese: la Ruta 2 no existía como autopista, el transporte era muy distinto al actual y el equipamiento que exhibían las empresas expositoras era mucho más voluminoso y pesado que ahora. Pensábamos, entonces, que sería bueno tener una organización que nos permitiera abordar algunos temas en común, que ya empezaban a aparecer, y permitiera además hacer una expo única. Hay que tener en cuenta que, por entonces, empezaron a

darse exposiciones en distintas localidades del país organizadas por diferentes entidades, a las que estábamos casi obligados a asistir a lo largo del año. Lo que Héctor y yo no sabíamos –de hecho, me enteré hace tres años– es que paralelamente a nuestro encuentro, en el 75Ú aniversario de la revista Telegráfica Electrónica se habían encontrado José Scaliter (Xiden), Pedro Pascual (Audinac) y Jorge De Nucci (Viditec) coincidiendo en la necesidad de crear una organización que los nucleara. Ese fue el germen que un año más tarde, con el aporte de Guillermo Gilles (Videotrón) y José Simo-

netta (Intertel), posibilitaría el nacimiento de CAPER. A partir de ese momento, se empezó a trabajar en torno a la idea de hacer una exposición de equipamiento para la industria broadcast de radio y televisión. Así fue que cuatro años más tarde, en 1992, se logró hacer la primera exposición organizada por la Cámara. ¿Qué papel jugó Eduardo Cúneo en la concreción de la expo? El Ingeniero Eduardo Cúneo había sido convocado desde el mismo momento en que se comenzó a tratar la formación de la Cámara, y desde entonces se dedicó a dar

forma a reglamentos y estatutos. La idea era que se hiciera cargo de la gerencia pero, por razones laborales, la decisión se vio postergada. Pero en 1992, cuando se decide hacer la primera exposición en Autopista Center, se lo convocó para hacer el gerenciamiento de la exposición, tarea que realizó en forma ininterrumpida hasta su fallecimiento en el año 2007, además de ejercer la Gerencia de la Cámara. Sin lugar a dudas, su aporte resultó determinante para el crecimiento y consolidación de CAPER Show y en reconocimiento a ello, esta edición N° 25, será dedicada a su memoria. ¿Qué características tuvo aquella primera exposición? Fue una exposición donde estuvimos muchos de los que hoy continuamos en el mercado. Recuerdo que fue relativamente chica, modesta, pero muy buena como primer intento. En aquel entonces se convocó para la dirección técnica al arquitecto Carlos Squilo, quien ya tenía experiencia en el armado de exposiciones como Electronia, organizada por CADIE (actualmente CADIEEL). Carlos llegó con ideas innovadoras, especialmente para sacar el máximo

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El retiro de Pedro Pascual Pedro Pascual es uno de los referentes de la Industria de la televisión en el país y ha sido testigo del crecimiento y evolución del sector, en el que dio sus primeros pasos en el año 1952, apenas meses después de la llegada de la TV a la Argentina, en octubre de 1951. Ha sido miembro fundador de CAPER, mi antecesor como presidente y un gran colaborador. En agosto pasado, anunció su retiro de la actividad profesional. «Pedro es parte de la historia de la televisión argentina. Su calidez humana y su conocimiento, sumado a la ética profesional que ha demostrado permanentemente, solo hace que pueda verter elogios sobre su persona», sostiene Solari, definiéndolo como un excelente profesional al que CAPER y sus empresas asociadas deberán estar agradecidos por su compromiso y dedicación en pos del bien común de la industria. «Nuestro deseo como institución es seguir contando con su sabio consejo, a pesar de que ya no trabaje para nosotros en forma regular. En lo personal, es un honor contar con su amistad y recibir sus consejos y apreciaciones; Pedro ha hecho de cada uno de sus actos un culto a la ética y será siempre parte de CAPER», asegura.

integrada que comenzaba a consolidarse de la mano de una institución que ya era reconocida en el medio. A decir verdad, no tuve mucho que hacer porque prácticamente estaba todo hecho. Solo tuve que acompañar, y considero que desde entonces hasta hoy es lo que trato de hacer de la mejor manera posible. María del Pilar García Orge, Dulce Torres, María Eugenia Muscio, Valnea Bomben y Ricardo Solari en SET.

provecho a la geometría en los espacios de circulación y stands. Esa fue su labor desde la primera exposición hasta su fallecimiento. Recuerdo que hubo empresas que recién surgían como OM Systems, nuestro stand (E.J. Solari) estaba frente a una joven SVC, y personalmente estaba maravillado por los primeros sistemas de almacenamiento de Avid. Fue una época en que las máquinas de grabación eran U-Matic, con los casettes de 3/4 de pulgada, presentadas por Viditec… y Ampex, lideraba el mercado de las cintas, de la mano de Decero. Pensemos que el CD recién había sido lanzado por Phillips y un teléfono celular pesaba 7 ki-

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los porque más del 75% era batería, y tenía una autonomía apenas superior a las tres horas. El fax era toda una novedad y se había convertido en un actor principal en todas las empresas. Todo eso funcionó hasta la llegada de internet, que llegó para marcar la evolución de la tecnología y para revolucionarlo todo. ¿En qué año llegó a la presidencia de CAPER y cómo enfrentó su primera exposición? Yo venía trabajando en la Cámara desde 1992 ya que, en 1988, como empresa, debido a problemas económicos, no pudimos ser socios fundadores, pues como es lógico, había que integrar un capital mínimo que

en ese momento no teníamos. No obstante tenía una vida institucional muy activa, a punto tal que ocupé varios cargos hasta que en 1998 fui designado Secretario de la Cámara. Así llegamos al almuerzo de fin de año en 1999, cuando José Simonetta me adelantó que había estado conversando con otros socios y proponían mi nombre para la presidencia. Me sorprendió, fundamentalmente porque yo no tenía esas aspiraciones; no obstante, al año siguiente fui formalmente elegido. Tras asumir, si bien fue prácticamente una continuidad, porque dejaba de ser Secretario, me encontré con una exposición

¿De qué manera la exposición fue transformándose en el tiempo? Indudablemente, ha sufrido una metamorfosis interesante. En el año 1992, prácticamente era una exposición broadcast dedicada a radio, televisión y TV cable. Con el paso del tiempo, el desarrollo tecnológico y la convergencia hicieron que aparecieran nuevos actores en escena. Hoy por hoy el cine y la televisión están muy emparentados, y prácticamente el equipamiento entre uno y otro son equivalentes. Esta realidad ha hecho que se acercaran a nosotros muchos profesionales de la industria cinematográfica. Al principio, cuando lo planteábamos en el seno del Consejo Directivo, algunos tenían

cierta reticencia, porque dudaban de lograr la convocatoria suficiente. Nos costó, en realidad le costó a Pilar (Orge Sánchez, Gerente de la Cámara) que es quien hizo el gran trabajo. Producto de ese esfuerzo hoy los tenemos como aliados, brindando clases magistrales con un nivel académico altísimo y convocando muchísimo público en cada expo. Recuerdo que cuando Félix Monti, director de fotografía de «El secreto de sus ojos», brindó su master class sobre iluminación unas 200 personas no pudieron ingresar al auditorio porque rebosaba de gente. Ese tipo de propuestas, al igual que el concurso Dogma Audiovisual que hacemos con los estudiantes de cine, contribuyen a que hayamos podido darle una vuelta de tuerca más a la exposición, tratando de ser más abarcativos. En esa misma línea de trabajo, este año inauguraremos un espacio al aire libre dedicado exclusivamente al mundo del audio. No es sencillo, pero estamos trabajando para que las empresas dedicadas al audio tengan un lugar adecuado en el marco de

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TECNOLOGIA nuestra exposición. ¿Cómo es la vida institucional de CAPER en la actualidad? Es una vida ajetreada porque venimos de una importante cantidad de años donde se ha maltratado mucho a la industria audiovisual. Estoy convencido que es así, más allá de la política de subsidios que ha permitido el desarrollo de ciertas realizaciones, alguna de ellas muy controvertidas, por manejos poco claros. El gran problema

cio exterior, no es lo mismo. Para vender en el exterior es necesario desarrollar un mercado, algo que no suele conseguirse de forma instantánea porque lleva muchos años de visitas, innumerables presentaciones de muestras, y fundamentalmente tiempo para la creación de confianza. Y lamentablemente, la Argentina está completamente desacreditada en el mundo. Va a ser un trabajo ciclópeo poder volver a insertar al país en el comercio internacional.

bueno. En este contexto, debo decir que el trabajo que realizamos está proyectado desde la línea de continuidad que fuera trazada hace varios años: en temas arancelarios, tratar de obtener adecuaciones en las glosas del nomenclador; de hecho, estamos permanentemente analizando los avances tecnológicos para poder distinguir los equipos profesionales de aquellos que no lo son; además de los temas inherentes a seguridad eléctrica, algo en lo que he-

de lo que será la futura ley de comunicaciones convergentes. ¿Qué tipo de colaboración están prestando al ENACOM? La Cámara está contribuyendo desde un lugar netamente técnico y no emitiendo opiniones sobre las decisiones regulatorias desde una óptica política o de derechos a la información, eso se lo dejamos a los expertos en esas materias. Como entidad de fabricantes y proveedores de tecnología para

Otro de los aspectos de la colaboración está vinculado con el manejo y la asignación del espectro radioeléctrico. Por tratarse de un recurso natural escaso, consideramos que es estratégico y patrimonio de la comunidad; por lo tanto, entendemos que debe ser administrado, gestionado y controlado por el Estado de manera efectiva, profesional y dinámica. El espectro radioeléctrico es imprescindible para la radiodifusión y es un insumo invisible,

Pilar, la columna vertebral de CAPER María del Pilar Orge Sánchez comenzó su actividad profesional en CAPER en el año 1992, convocada por el Ingeniero Cúneo, para colaborar en la primera exposición. «Poco a poco fue creciendo a su lado, ganándose su propio lugar y demostrando que, como suelo decir, su nombre le queda chico: Pilar es… la columna vertebral de CAPER. A menudo al recorrer los pasillos de la exposición, no son pocos los que me saludan y felicitan por el trabajo realizado. Cuando eso ocurre, en verdad siento algo de vergüenza porque la dueña de esas felicitaciones debería ser Pilar. Obviamente, me identifican como representante de la Cámara, pero su labor es muy meritoria y se complementa a la perfección con las integrantes de su equipo de trabajo: Alejandra Takeda y Dulce Torres, además, de María Eugenia Muscio como asesora técnica, a partir del alejamiento de Pedro Pascual. No es fácil conseguir un equipo tan reducido, que se desempeñe de manera tan profesional, con tanta dedicación y armonía», remarca.

de nuestro sector es que, como buena parte del equipamiento que se utiliza es de origen importado, se malentendió la forma en que había que proteger determinados aspectos de la economía. Así se impidió la importación no solo de productos terminados, sino también de repuestos necesarios para el mantenimiento y funcionamiento de los equipos existentes. Filosóficamente, considero correcto que si uno necesita importar, también tenga que exportar, es elemental; diría, economía doméstica. Lo que fue un verdadero disparate es que se le exigiera al importador que exporte. Porque no es su negocio; si bien todo es comer-

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El desafío actual es desarrollar mercados para que quienes estén en condiciones de exportar lo hagan en las mejores condiciones posibles y en mayor cantidad. Hoy día, ¿cuáles son los temas neurálgicos de CAPER y en qué medida beneficia a sus asociados? Cada vez que CAPER toma una línea de acción sobre un determinado tema, el resultado excede a sus socios. Porque, como es lógico, cuando se consigue algo es para todos los miembros del universo de empresas que se dedican a proveer equipamiento para la industria audiovisual. Lo cual, conceptualmente, es muy

mos puesto mucho énfasis en los últimos tiempos y sobre lo cual ha realizado un excelente trabajo Pedro Pascual. En general, tratamos de obtener una simplificación en los trámites aduaneros y de seguridad eléctrica, para el universo de equipos profesionales, lo que redunda en menores costos, todo ello, sin dejar de cumplir con las normas vigentes y colaborando con las autoridades, que algunas veces resultan permeables a nuestras solicitudes, por considerarlas adecuadas y razonables. Actualmente estamos tratando de colaborar con el Ente Nacional de Comunicaciones (ENACOM) para contribuir a la gestación

la industria audiovisual, expresamos que resulta fundamental que en la nueva ley se mantenga el concepto de radiodifusión o broadcast, ya que son los únicos servicios que aseguran la llegada de la información a la población, aún en casos de catástrofes. Esto se debe a que no dependen de vínculos físicos tangibles y tienen amplios alcances en sus coberturas. Cualquier otro sistema de comunicación, que utilice vínculo físico como conexión por cable o fibra óptica o una red de celdas, podría quedar inhabilitado en estos casos. Por otra parte, la radio y la televisión abierta, llegan a toda la población de manera gratuita.

no renovable, finito a nivel mundial, aún con la actual tecnología de digitalización. Considerando la escasez del espectro radioeléctrico, y a fin de preservar las bandas destinadas al servicio de radiodifusión, es decir las frecuencias destinadas a los servicios abiertos de radio y televisión, es que CAPER presentó a las autoridades diversas propuestas técnicas en relación a su distribución y control. Finalmente, ¿qué tipo de impronta marca la conducción Solari en la vida de CAPER? De las 25 ediciones de CAPER Show, la que inauguraremos este año será la número 17 que me

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TECNOLOGIA encuentra como presidente. Son unas cuantas, aunque no lo pienso con pesar. Como suelo decir, es un honor y un placer representar a la Cámara. Pero en realidad, yo no hablaría de mi impronta sino de la del Consejo Directivo de CAPER. Desde siempre, nosotros actuamos en forma colegiada; no suelo tomar ninguna decisión si no es por consenso y no me cansaré de agradecer el acompañamiento y apoyo permanente de todos sus miembros. En este sentido, creo que lo mejor que nos puede ocurrir es dialogar, aceptar nuestras divergencias y consensuar, entre todos, las mejores políticas para la institución. ¿Cómo imagina la industria de cara al futuro? Tendríamos que analizar cómo fue desarrollándose la tecnología en los últimos años y hacer una proyección para intuir un poco qué es lo que podrá pasar en el futuro. Recuerdo que cuando estábamos en la facultad comenzaban a aparecer las memorias integradas de 64K, mientras que en Japón estaban tratando de integrar

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1Mega. Parecía ciencia ficción y hoy no existe; de hecho, cualquier programa sencillito tiene varios gigas. Entonces, no voy a decir que perdí la capacidad de asombro, ni mucho menos, porque la ciencia y la tecnología nos asombran permanentemente. Y me encanta que sea así. Los tamaños son cada vez más pequeños y las potencias y potencialidades cada vez mayores. En consecuencia, imaginar el futuro es muy complejo. Seguramente, aparecerán las computadoras cuánticas y una vez más cambiará el panorama nuevamente. Sin ir más lejos, el mundo IP contribuirá al cambio profundo que experimentarán en breve las televisoras. Hoy la televisión ya no es la misma que conocimos en nuestros comienzos. Y además, es muy interesante observar cómo van cambiando los paradigmas. Hace unos días observaba los monitores con tecnología 4K y 8K, y pienso que va a llegar un momento en que no podrán agregarse nuevos atributos porque el ojo humano no lo podrá discernir. Digo esto sin olvidar los nuevos hábitos de consumo y las modernas plataformas de

SET, misión Brasil

Olímpio José Franco y Ricardo Solari, presidentes de SET y CAPER

Con el objetivo de promover una mayor integración e intercambio entre sí, la Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão (SET) y la Cámara Argentina de Proveedores y Fabricantes de Equipos de Radiodifusión (CAPER) rubricaron en São Paulo un convenio de cooperación que procura fomentar el intercambio de ideas y conocimientos para promover nuevas oportunidades de negocio. «Tras la firma del convenio, CAPER participó por primera vez con un stand y una mesa redonda en SET Expo donde brindamos al público brasileño un panorama general acerca de la industria audiovisual en nuestro país, abordando temas tales como el apagón analógico, el mantenimiento de las estaciones existentes de la TDA y sus planes de expansión, además de informar acerca de la Red Federal de Fibra Óptica. Sentimos que a través de este tipo de cooperación, contribuimos al crecimiento de la industria audiovisual en la región y a la capacitación de los profesionales que forman parte de ella», concluye.

distribución de los contenidos. Contaremos con tecnología para realizar transmisiones de altísima calidad, pero finalmente los contenidos van a ser consumidos a través de una tableta o desde un teléfono celular. Y entonces, queda claro que importa menos la calidad

que la inmediatez. Entonces, ¿quién puede adelantarse al futuro de la tecnología? Solo puedo advertir que será promisorio y que el futuro será verdaderamente integrado y convergente. Lo único que espero es vivir muchos años para poder ver los cambios.

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TECNOLOGIA MARÍA DEL PILAR ORGE SÁNCHEZ, GERENTE GENERAL DE CAPER

“Una exposición es un organismo vivo, en constante evolución y crecimiento” ¿Cómo se produjo su ingreso a CAPER? En febrero de 1992 me llamó Eduardo Cúneo – quien era amigo de mi familia– porque sabía que yo estaba trabajando hacía ya varios años en organización de congresos y exposiciones, y me dijo que necesitaba una persona de absoluta confianza y que hablara bien inglés, para colaborar con él en el gerenciamiento de una primera exposición de equipamiento de televisión y radio. Yo tenía 26 años y trabajaba de manera free lance, porque en realidad estaba por terminar mi carrera universitaria, daba clases en la facultad y veía a la organización de eventos como algo, de modo que acepté el ofrecimiento de un contrato por nueve meses y en abril comencé a trabajar con él. Recuerdo que el primer mes trabajamos en su casa porque en la sede de CAPER todavía no había ni computadora. Ya en la oficina de la calle Paraguay y Callao empezamos a trabajar full time en CAPER 92, que se hizo en el mes de septiembre en el predio de Autopista Center. A fin de ese año, cuando terminó mi contrato, Héc-

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Presente desde 1992, habla de sus comienzos en la entidad y de la evolución de la exposición a través de los años. Explica la experiencia de promocionar el show en mercados internacionales, al tiempo que da cuenta de la importancia de la capacitación en el marco del show. tor Salonio y José Scaliter, del Consejo Directivo de CAPER, se reunieron conmigo y me ofrecieron seguir trabajando en la Cámara, pero ya en relación de dependencia, y acepté pensando que estaría, con suerte, un par de años más en ese lugar en el que me sentía muy cómoda trabajando y aquí continúo casi 25 años después.

¿De qué manera analiza la evolución de la exposición que está próxima a cumplir su edición de bodas de plata? CAPERShow evolucionó muchísimo después de esa primera edición. Primero era claramente una muestra de equipamiento profesional para la industria broadcast, pero luego de la asociación CAPER – ATVC entre los años 93 a 96, cuando ambas exposiciones se realizaron en forma conjunta, muchos de los proveedores de equipamiento para cable eligieron también estar en CAPER, de modo que se sumó esa pata a nuestro evento. En el nuevo milenio empezamos a incorporar de manera muy incipiente el cine digital a través de conferencias y en 2003 la palabra cine apareció también en nuestro logo, junto con broadcast, cable y satéli-

te. No obstante, la presencia de la industria cinematográfica en CAPERShow comenzó a consolidarse recién a partir de 2006 y se consolidó definitivamente en 2009, con la primera Master Class de ADF. En los últimos años el debate sobre televisión y radio online, multipantallas, OTT, etc está presente en CAPER no sólo en el piso de exposición sino en el programa académico, de modo que CAPERShow ha evolucionado de la mano de la industria audiovisual. ¿Cuál es el rol que desempeña CAPER en las exposiciones internacionales? Y en todo caso, ¿de qué manera capitaliza la experiencia para su posicionamiento? La primera razón por la que participamos en las exposiciones internacionales tiene que ver con la posibilidad de construir otro tipo de relación con expositores, visitantes y hasta posibles disertantes para CAPERShow. No se da el mismo tipo de vínculo cuando los contactamos para venderle un stand o los llamamos para convocarlos a una conferencia que cuando compartimos una exposi-

ción. Tampoco se da ese vínculo cuando estamos en CAPERShow, porque la situación exige que nuestro foco esté puesto en el día a día del evento. Por otra parte, visitar esos shows internacionales sirve muchísimo para aprender: ver las tendencias del mercado, visitar los stands y asistir a las charlas y conferencias. Luego de la crisis del 2001-2002 habíamos suspendido nuestra participación en NABShow, que fue el primer evento del exterior en el que participamos, desde 1995 aproximadamente. Retomamos definitivamente en 2008. Por esa época, además, que era cuando buscábamos expandir nuestra exposición hacia la industria del cine, también visitamos dos muestras específicas, la bienal alemana Cinec y Cine Gear Expo en Los Angeles, donde tuve la oportunidad de asistir a una master class de iluminación que más tarde recrearíamos en CAPERShow. Por otro lado, asistimos también a ciertas exposiciones que se realizan en Latinoamérica a partir del momento en que observamos que había empezado crecer, en cantidad y calidad, el núme-

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TECNOLOGIA ro de visitantes regionales a CAPERShow. En definitiva, nuestra misión en los eventos internacionales es siempre la misma: continuar posicionando nuestro show, renovar el vínculo con nuestros clientes internacionales, apoyar a los fabricantes argentinos y acompañar a nuestros socios. Una exposición es como un organismo vivo, en constante evolución y crecimiento, y las más grandes del mundo son una verdadera inspiración para adaptarse a los cambios que vive la industria. Si no nos adaptamos a los cambios, perdemos posicionamiento. ¿Qué valor asigna CAPER a la capacitación durante su exposición anual? Durante los primeros años, la capacitación en CAPER se reducía a los workshops; en 1998 comenzamos con las primeras experiencias fuera de ese formato, ofreciendo mesas redondas con participación internacional sobre TV digital. Ahí vimos que había un camino distinto y que generaba mucho interés en los visitantes. No obstante, creo que el gran salto lo tuvimos cuando asumimos la verdadera importancia de la capacitación a partir del vínculo establecido con asociaciones de profesionales de la talla de ADF, AES, DAC, DOAT, entre otras, porque nos fueron aportando una visión totalmente distinta, la de los profesionales usuarios de los equipos que proveen nuestros expositores. En la actualidad, los workshops siguen presentes porque son fundamentales para

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la presentación de los nuevos equipos, pero al mismo tiempo fortalecemos nuestra propuesta con sesiones académicas de alto nivel que ayudan a consolidar una oferta de capacitación muy sólida, orientada a los visitantes tradicionales y a aquellos estudiantes uni-

versitarios que son el futuro de la industria. La capacitación es muy valorada por nuestros visitantes y a mí en particular, me parece que es clave en un evento como el nuestro. En encuestas de satisfacción que hemos realizado, más del 70% de los encuestados manifestó que visitaba CAPER tanto por la exposición como por las capacitaciones, es decir que CAPERShow es más que una exposición, es un todo integrado, un evento completo. En los últimos años, CAPER ha firmado varios convenios de cooperación con diversas instituciones. ¿Cuál es la estrategia y qué fines persigue con este tipo de acciones? El objetivo es el intercambio institucional, la co-

operación y el crecimiento de la industria audiovisual, en especial en nuestro país, pero en la región en general. Sin embargo, vale aclarar que nosotros no tenemos un modelo general de convenio. Depende de con quién lo firmemos y algunos funcionan de modo

tácito. Uno de ellos es con NAB, con quiénes no formalizamos nada por escrito, pero con una relación excelente y fluida, lo mismo con otros eventos como Tecné en Chile y APTC en Perú. Con CAPPA, ADF y el Distrito Audiovidual de la Ciudad de Buenos Aires, por ejemplo, tenemos una asociación tácita desde hace cinco años para la realización del concurso para estudiantes universitarios de cine en el marco de CAPERShow. Jamás hemos firmado nada y funciona perfectamente. Ahora bien, con las instituciones educativas públicas es algo distinto. Oportunamente, hemos firmado un convenio marco con la UNTREF de mutuo interés y colaboración; lo mismo con la UNLP, específicamente

para la creación de un Centro de Formación Profesional para brindar cursos de capacitación orientados a la industria audiovisual. En esos casos sí hubo convenios formales, firmas y demás. Ambas instituciones estarán presentes este año en CAPERShow. Por otra parte, en agosto pasado firmamos un acuerdo de cooperación con la Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão (SET), con la intención de consolidar una relación de intercambio a largo plazo. Como producto de ello, CAPER tuvo su stand propio en SET Expo y participó de una mesa en la que ofreció al mercado brasileño un panorama sobre la industria en nuestro país; y como acción recíproca, las autoridades de SET ofrecerán en CAPERShow una disertación donde harán referencia a la evolución del proceso que los conducirá hacia el apagón analógico y cómo se está estructurando la experiencia. ¿Cómo imagina a CAPERShow en un futuro próximo? Sueño con una exposición que incorpore aún más el audio profesional no broadcast, porque me parece que el mercado audiovisual argentino no da, al menos por ahora, para tener varias exposiciones de equipamiento profesional de envergadura para cada uno de los diferentes rubros. Ya empezamos a caminar en este sentido y en CAPERShow tendremos por primera vez sesiones de evaluación de sistemas de sonido, de line arrays que estarán emplazados en la playa de estacionamien-

to al aire libre contigua al pabellón 5. Los equipos estarán ubicados en estructuras de colgado y habrá un vallado de delimitación para que los visitantes puedan desplazarse con comodidad, alejándose de los equipos para escucharlos en toda su potencia. También habrá por primera vez demos de line arrays el día viernes en el auditorio principal de Costa Salguero que usaremos de manera unificada para esta presentación, de modo que estamos muy felices por poder brindar a los visitantes esta novedad. Indudablemente esta es una experiencia que representa una gran apuesta para nosotros, un nuevo hito dentro de la evolución de CAPERShow. Finalmente, ¿cuál es el valor diferencial de CAPERShow? Además de la tecnología que presenta y de la capacitación que ofrece, a través de sesiones académicas y workshops, diría que el valor diferencial de CAPERShow es que es una exposición que está organizada por la propia entidad que nuclea a los proveedores del equipamiento que se presenta. El organizador es, en definitiva, el expositor. No tenemos agentes externos que nos impongan condiciones. Ese, a mi criterio, es un valor diferencial que hizo de CAPERShow un evento exitoso que llega este año a sus primeras 25 ediciones con más superficie, más actividades técnico-académicas, mayor diversidad de expositores y con visitantes de todas las provincias del país y de la mayor parte de los países de la región.

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IPLUSB

Foco en servicios y productos propios Las soluciones hibridas del tipo cloud y “on premise” como eje central

Desde sus comienzos, IPLUSB viene acompañando al mercado en la introducción de nuevas tecnologías para los procesos y es esencialmente una empresa dedicada a la provisión de soluciones que permiten la gestión de contenidos para la industria broadcast, sobre tecnología IT. Con foco en la integración, hemos desarrollado variadas soluciones que abarcan diferentes procesos dentro de esta industria. Ahora estamos ante una nueva etapa del mercado donde se requiere un nuevo tipo de servicios profesionales y de productos para poder satisfacer las demandas del mercado.

La nueva gestión de activos, el Asset Management 2.0 Para muchos la pregunta hoy es como migrar un sistema MAM de primera generación hacia otro más moderno, más potente y más indicado para poder gestionar los cambios que se vienen como ser las redes definidas por software (SDN), el procesamiento virtualizado, y la nube. Para otros es, como poder implantar una solución de gestión a partir de procesos manuales o semiautomáticos. La decisión a tomar es no menos crítica que antes si lo que se pretende es rediseñar el entorno para que cumpla con las expectativas de

entornos sustentables desde el punto de vista de la rentabilidad. Un factor crítico es la elección de quien los acompañará en esta etapa quien podrá compartir la experiencia acumulada. ¿Cómo asegurarse que la decisión a tomar es la correcta? ¿Cómo saber que la nueva elección es mejor? ¿Cómo asegurarse que no se convierta en una lista de deseos? ¿Cómo poder migrar correctamente la metadata existente? Aprender de lo aprendido Primero que todo hay que definir explícitamente los requerimientos, involucrando a la gente que utiliza el sistema actual conociendo

las bondades y problemáticas que tienen en el diseño de lo nuevo. Nos ha ocurrido de encontrar procesos ocultos que no habían sido nunca detectados, formatos de media con procesos paralelos espurios, etcétera. Nueva realidad Los nuevos sistemas de gestión de media involucran nuevos y específicos workflows, ligados a la complejidad de los nuevos negocios que van mucho más allá de los movimientos de archivos. Deben involucrar nuevos y complejos set de metadatos e integraciones específicas con sistemas de predicción del consumo, como los

del tipo BI, y poder soportar entornos híbridos. Los Nuevos desafíos Las analíticas son sinónimo de inteligencia. Los servicios de PAYTV se han afirmado y son estables, el próximo paso es hacerlos rentables en términos de negocio. Una parte fundamental para lograrlo es el uso de Big Data y analíticas en particular los “recomendations engines” basados en prácticas de Business Inteligence. Si bien es una actividad que lleva ya tiempo en el mundo IT aplica perfectamente en la industria de medios donde se necesitan nuevos tipos de servicios profesionales para llevarlo a cabo. Simplificar los silos de media Hoy encontramos dentro de las compañías de medios diferentes entornos o “silos” desde donde se gestionan los servicios del tipo lineal, OTT, VoD desde donde diferentes equipos de trabajo trabajan en diferentes direcciones. Si bien

los nuevos servicios generalmente nacen en especies de incubadoras, van tomando relevancia dentro de las expectativas de negocio. Tiene más sentido desde el punto de vista operacional unificar los procesos de backend, a mediano plazo es más fácil innovarlos hacia plataformas más modernas. Estos procesos requieren de tareas con personal específico para ser llevadas a cabo. Camino al 4K Si bien la distancia entre la cámara y la distribución 4K no está totalmente allanada, la producción en este formato es vital ya en algunos segmentos de contenido premiun. Los costos de equipamiento para el registro vienen disminuyendo, pero los workflows aún no son muy universales. Los entornos de gestión de media son vitales para comenzar a pensar en este formato. La migración del material El camino final para todo esto es hacer una

Mariano Cuerda, Director de Negocios de IPLUSB SA correcta elección del equipo de trabajo que conformará el plan de migración desde el viejo al nuevo entorno, que incluirá media y metadata. La media deberá ser exportada e importada de forma transparente al usuario final. Mover la metadata requerirá posiblemente de procesos especiales que pueden incluir de desarrollo de programas específicos para llevarlo a cabo. Orquestar los procesos Llegar a ofrecer un orquestador o gestionador de procesos IWO (Iplusb Workflow Orchestrator)

es el resultado de una necesidad detectada en diferentes clientes. Un tablero de control que concentra y ordena las actividades tanto humanas como automáticas llevadas a cabo por diferentes entornos o sistemas montado en la nube como en instalaciones On Premise es ofrecido por IPLUSB. Entendemos que IPLUSB como un provedor de productos y servicios propios, un aliado tecnológico no solo para quienes deban decidir estos cambios sino también para los diferentes proveedores de algo específico que requieran de alguien para llevarlo adelante.

TECNOLOGIA EDUARDO DE NUCCI, DIRECTOR DE MARKETING Y VENTAS DE VIDITEC

“El sector privado va a crecer, el público deberá buscar su término medio” Considerando la posición del Estado como actor interviniente, ¿qué evaluación hace respecto del panorama de negocios para la industria? Este es uno año de transición, donde es Estado bajó considerablemente sus niveles de inversión; por lo tanto, el nivel de actividad disminuyó. Ocurre que el año pasado estuvimos en un extremo del péndulo, y este año nos pasamos al otro. Lo cierto es que ninguna de estas dos realidades, reflejan la posición en la que deberíamos estar. Argentina debería trabajar en pos de asumir una posición intermedia. No debería volver ocurrir que Canal 7 se quede sin presupuesto y deje de invertir por un lapso de 30 años. Eso pasó y ya es historia, no creo que vuelva a suceder. Tampoco creo que todas las señales que se generaron desde el Estado vayan a desaparecer. Tanto a nivel de infraestructura para una red nacional de TDT como para el paquete de señales generadas, Gobierno debería de actuar para sostener lo que tiene

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Brinda un pormenorizado panorama de negocios, al tiempo que sostiene que la industria está comenzando a pensar en la necesidad de producir cambios tecnológicos orientados hacia soluciones en la nube, infraestructura IP y alto rango dinámico (HDR). valor para la sociedad. Los presupuestos serán más restringidos, no se tirará manteca al techo en proyectos faraónicos, pero debería mantenerse y continuar. Esto vale tanto a nivel nacional como para los gobiernos provinciales y municipales. Y digo esto pensando en las ventajas que ofrecen las tecnologías de alta calidad, pero a bajo costo. En lo que respecta al

en otro tipo de tecnología y en actualizar en la nube. En definitiva: tras ser muy poco estimulado en los últimos años, estimo que el sector privado va a crecer. En tanto, entiendo que el sector público debería buscar su término medio.

sector privado, entiendo que comenzó a moverse un poco más. Al menos tiene proyectos. Las grandes empresas internacionales como Disney, Fox, Turner continúan invirtiendo en la Argentina. El riesgo que había de que comenzaran a irse, se frenó. Es más, están dando señales claras que les interesa seguir invirtiendo en el país. Por otra parte, el sector privado de televisión también ha generado un poco de actividad. De manera que, veo buenas perspectivas para los negocios en el sector privado. Con seguridad, las inversiones serán de manera muy distinta. Ya nadie invertirá millones de dólares en fierros y racks; ahora, la tendencia será invertir

Recién hacía referencia a las tecnologías de alta calidad a bajo costo. ¿Qué tipo de proyectos permiten desarrollar? La ventaja de contar con tecnología de bajo costo pero de alta calidad permite, por ejemplo, poner una señal al aire con niveles de inversión que hasta hace cinco años eran impensados. En este sentido, existen plataformas en la nube, como Ooyala, que hace posible publicar un canal solamente disponibilizando los contenidos, porque todo el servicio lo dan ellos. Si uno tiene ideas, contenidos y una faz comercial para poder monetizar, es posible hacerlo con una inversión de capital fija en fierros muy pequeña. De esta manera, un municipio o una universidad podrían tener su canal emitien-

do a través de internet, sin tener siquiera la necesidad de contar con un transmisor de aire. Obviamente que todo esto supone asumir una mínima estructura de gente y salarios, pero con esta tecnología y este tipo de perfil de inversiones, la gente que tenga ideas o que encuentre un rol social de capacitación, salud pública, educación o de noticias, podría hacerlo. Es una puerta abierta, habrá que ver si alguien la cruza, pero indudablemente permitiría que estados, entes oficiales, universidades o instituciones en general pudieran comenzar a producir su propio canal. Hasta hace poco tiempo atrás, era una posibilidad impensada; hoy, es perfectamente factible. Volviendo al sector privado, ¿cómo continuará desarrollándose? Las grandes productoras van a seguir trabajando. Todas han puesto su foco en generar contenidos porque saben que, en definitiva, es lo más relevante más allá de la ventana a través de la cual sean consumidos. A nivel Premium, eso va a

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TECNOLOGIA seguir así. No será muy distinto para el nivel medio. A la larga, un canal que opera en una provincia sigue teniendo su licencia y deberá continuar generando contenido; lógicamente, pudiendo disponibilizar su señal a través de otros canales o ventanas. Para ello existe un universo de aplicaciones es muy interesante, y hay muchos proveedores ofreciendo este tipo de servicios. Además, hay plataformas de contenido propietarias de CDN que abren un abanico de oportunidades para lograr generar negocio y tracción. En el nivel más bajo del mercado de video, creo que desde una pequeña productora del interior a un pequeño canal que deba hacer su GDEN digital, habrá que desarrollar ofreciendo soluciones a la medida de cada cliente. No creo que haya otra estrategia. ¿En qué medida los cambios que vive la industria se están traduciendo o podrían traducirse en nuevos proyectos para una compañía como Viditec? Hoy por hoy, toda la industria está comenzando a pensar en la necesidad de producir cambios tecnológicos orientados hacia soluciones en la nube, infraestructura IP y en alto rango dinámico (HDR). No hablo puntualmente de 4K, porque lo considero hecho. Pero en todos estos temas, ha habido proyectos este año. Por ejemplo, la gente de

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HBO está buscando que todos los contenidos generados para su distribución OTT sean producidos con capacidad HDR. En ese contexto, brindamos capacitación a productores argentinos, y como resultado de ello ya hay productos que han comenzado a generarse en el país que cuentan con la capacidad de trabajar en HDR. Hoy puede parecer algo lejano, sea porque no contamos con displays hogareños o porque todavía no hay un estándar definido que determine cómo se va

transmitir para aire, pero para los que generan señales de primer nivel internacional no es un tema que pase desapercibido. Lo mismo ocurre con los proyectos de infraestructura IP o de tercerización en la nube, donde ya hay aplicaciones y clientes que están usándolas. En un esquema de clientes de primer nivel, con alto requerimiento técnico, estos son los focos de innovación que avanzan,

tal vez, más rápido de lo que uno imaginaba. ¿Cuál es su punto de vista respecto del 4K asociado a HDR? Con respecto a ello, coincido con la visión de Sony: es interesante que haya HDR en 4K, pero también HDR en HD. Como dije antes, 4K ya es una realidad y ya existen muchos productos 4K ready; es el nivel premium en cuanto a calidad de imagen. No obstante, el HDR asociado al 4K es impactante y marca la diferencia frente al HD solamente en displays

grandes. Pero la realidad indica que cada vez se produce mayor cantidad de contenidos para teléfonos y tablets. En consecuencia, creo que un buen nivel de HD asociado con la capacidad HDR tendría más aceptación y generaría más empuje del usuario final para comprar displays nuevos HD, que tengan el rango de brillo y contraste necesario para mostrar imágenes en HDR.

¿Viditec tiene proyectos en la Argentina vinculados con la tecnología HDR? No, pero siempre hay interés y consultas. De todas maneras, lo bueno es que el año pasado empresas como Telefe, Pol-ka y Non Stop adquirieron en productos 4K de Sony que son HDR Ready; por lo tanto ya han dado el primer paso en la cadena de producción, ay que estos camcorders les permiten generar contenidos con capacidad HDR. Obviamente, que HRD no es solo captura; después cada uno tendrá que definir la cadena de post producción y la de distribución. Pero lo importante es que la inversión hecha, está preparada para soportar HDR. Por otra parte, hay otro desafío para la industria: generar contenido HDR en vivo, para deportes por ejemplo. Sony ya ha demostrado soluciones completas para hacerlo posible. Está claro que, hoy por hoy, nadie está pensando en hacer un móvil 4K HDR, pero es un tema que viene. Lo que pasa es que meter 4K HDR por redes en vivo es muy complicado porque se comienza a depender de mucho del esquema de distribución. Y ahí hay un problema complejo ya que el display que recibirá la debería estar preparado para manejar la información generada; y hoy hay guerra entre dos o tres estándares que buscan imponer cómo debería ser el display y de qué

manera debería recibirse la señal HDR en los hogares. Sony está preparada para operar en cualquiera de los estándares para generar HDR en vivo; pero, insisto, ahí va a depender de que el distribuidor de señal actores como DirecTV o Cablevisión, entre otros- defina cómo transmitir HDR. De todas maneras, lo cierto es que más allá de este tipo de decisiones la diferencia con HDR es significativa porque lo ofrece un brillo y un contraste que logra un efecto muy parecido al cine. Una experiencia comparativa con monitores que muestren imágenes con y sin HDR estaremos demostrando en CAPERShow. Entonces, ¿a la hora de definir un estándar la decisión caería en manos de los distribuidores de señales y no en el Estado? Es que en redes privadas o por internet, el Estado no tiene injerencia alguna. En este sentido las redes privadas pueden optar por lo que mejor les parezca; un ejemplo claro es que Netflix y Amazon no han adoptado el mismo estándar. Una decisión en manos del Estado solo podría caber si se pensara en asociar HDR al padrón ISDB-T, porque se trata de un servicio público. Pero jamás en redes privadas. El año pasado, para esta misma fecha, anunció como novedad que Viditec se introducía en el segmento de Workflows IT. ¿Cómo

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TECNOLOGIA ha venido evolucionando esa área de negocios? El año pasado fueron la novedad, lo bueno es que durante este año ya hemos logrado implementar sistemas tanto en el mercado argentino como en el uruguayo. De manera que, a lo largo de este año, hemos logrado posicionarnos como un proveedor de estas soluciones y vender. Por eso destinaremos una importante presencia para demostrar soluciones de almacenamiento para trabajo cooperativo en la nube con Quantum, la parte de gráfica y MAM con Vizrt, y el MAM intermedio con Metus. Párrafo aparte merece el acuerdo que acabamos de firmar con Ooyala y que anunciaremos en CAPERShow. Es una novedad muy importante porque Viditec no tenía este tipo de propuesta para el mercado. Porque con Ooyala no solo se facilita la posibilidad de lanzar un canal sino también de hacer seguimiento estadístico, adaptaciones e inserción de comerciales, mediante un set de herramientas muy elaborado y complejo que posibilita alcanzar la monetización de los contenidos. Además, Ooyala está presentando una solución de workflow en la nube broadcasters; se trata de un producto nuevo que nació a partir de la adquisición de una firma inglesa y lo están lanzando ahora. Es una herramienta muy sofisticada para la

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implementación de workflows de producción, post producción y de aire destinada a broadcasters de distintos niveles. No implica tirarse 100% a la nube, sino poder trabajar en un esquema híbrido. En suma, desde Viditec estamos haciendo todo lo posible para capacitarnos y ofrecer las mejores alternativas posibles de cara a las nuevas tendencias tecnológicas que comienza a demandar el mercado en todos sus niveles. En eso estamos, muy entretenidos, más a allá de que se venda más o menos de acuerdo con la coyuntura. Por último, en agosto pasado comenzó a operar en Uruguay una empresa subsidiaria de Viditec. ¿Con qué estrategia están abordando ese mercado? Vindonur, nuestra empresa hermana, inició actividades en Montevideo para atender en forma directa las necesidades del mercado de broadcast y video profesional. Además de ser nuestra aliada estratégica, es representante oficial para todo el Uruguay de Sony Profesional, Blackmagic Design, Vizrt, AP ENPS, Quantum y Pebble Beach, entre otras. De hecho, la empresa tendrá su debut en CAPERShow, allí estará presente el Ing. Andrés Harriague para atender los requerimientos de las empresas uruguayas que visiten la exposición.

LEADER

Monitor de señal 4K/HD/SD LV5490 El equipo es compatible con toda la gama de resoluciones de video estándar de producción y transmisión desde 525 y 625 de definición estándar hasta 3840x2160 y 4096x2160 de UHD 4K. Leader exhibe al galardonado monitor de señal 4K/ HD/SD multi-pantalla LV5490 que incluye una gama de nuevas opciones que posiciona al equipo como la elección lógica para cualquier broadcaster, estudio de producción o compañía de post-producción que ahora trabaje en 4K o tenga la intención de hacerlo. Con la variante LV5480, los clientes pueden comenzar con un modelo HD/SD/sub-SD, añadiendo capacidades 4K y HDR cuando lo deseen. El LV5490 es compatible con toda la gama de resoluciones de video estándar de producción y transmisión desde 525 y 625 de definición estándar hasta 3840 x 2160 y 4096 x 2160 de ultra-alta definición 4K. Incorpora un monitor LCD de 9 pulgadas de 1920 x 1080 con un amplio ángulo de visión y colorimetría de alta calidad. Esto permite el análisis simultáneo de hasta cuatro canales de vídeo. La capacidad 4K del instrumento es particularmente útil para las personas que trabajan con las últimas generaciones de cámaras, ya sea para la cinematografía digital o aplicaciones de broadcast de alta gama. Equipado con ocho conectores de entrada, la herra-

mienta acepta hasta dos señales 4K. En el modo de formato de vídeo 4K, se soporta 3G-SDI de doble enlace o un enlace cuádruple. Se pueden seleccionar para su visualización hasta cuatro entradas de video 4K de doble enlace 3G-SDI, dos entradas de video 4K de cuádruple enlace 3G-SDI o dos

sets de señales HD-SDI de doble enlace. En el modo SDI, hasta cuatro señales se pueden visualizar de forma simultánea. El LV5490 también está equipado para manejar señales de vídeo a través de intercalación de dos muestras. El monitor puede ser operado en una selección muy amplia de funciones de prueba y medición. Estas incluyen forma de onda, vector, monitoreo de imagen, estado de la señal SDI (que busca errores de redundancia, cíclicos o de chequeo y errores de audio embebido), registro de eventos y visualización de tiempo de cuatro canales. La forma de onda, vector e imagen se pueden ver simultáneamente en la pantalla del

LV5490. El equipo también puede ser controlado de forma remota utilizando herramientas estándar KVM. Además de sus capacidades de prueba y medición de vídeo, el mismo incorpora una versátil selección de herramientas de monitoreo y análisis de audio, que están disponibles con la opción de audio digital. Este incluye 4 x 4 canales de audio SDI de-embedding, pantalla de sonido envolvente y visualización volumétrica. Hasta 16 canales de audio SDI deembedded se pueden visualizar en la pantalla y se emite en señales AES3 discretas. Las características adicionales del producto incluyen captura de imágenes y de pantallas de instrumentación, visualización del código de tiempo, exhibición de la identificación y un generador de patrones 4K con audio embebido. Patrón de ojo, incluyendo una pantalla con la señal de fluctuación y decodificación Dolby, se pueden ordenar como accesorios opcionales, junto con un gráfico de espacio chroma CIE de 1931/1976 que puede mostrar BT.709, DCI (P2) más BT.2020.

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TECNOLOGIA DOMINGO SIMONETTA, PRESIDENTE DE SVC

“Integramos importantes proyectos del sector privado” ¿Qué balance hace de la perfomance comercial de SVC durante el último año? Para la industria Broadcast, el último año fue realmente muy atípico en todos los aspectos. Pero, en el fondo, gracias al principal actor del mercado, que fue el Estado, se obtuvieron muy buenos resultado, siempre con las instituciones oficiales, y en menor medida con el sector privado, que nos permitieron terminar el año con un balance muy positivo. Este año, el panorama cambió totalmente, principalmente porque comenzó a reactivarse todo el sector privado, mientras el sector oficial disminuyó drásticamente. Al principio, se evidenció cierta caución, pero se terminó de concretar una orden muy importante, que incluye toda la infraestructura de Grass Valley en IP, la tecnología del futuro en Broadcast, con una propuesta integral, tal vez, la primera de su clase en Latinoamérica, que nos ha mantenido ocupados bastante tiempo y como proveedores nos ha posicionado como primeros en la instalación de esa tecnología. Unas pocas semanas

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Destaca que, de la mano de Grass Valley, la compañía se ha convertido en pionera en la instalación tecnología IP. Apuesta a la recuperación del sector privado, al tiempo que reconoce cierta lentitud para los negocios en segmento medio y bajo de la producción. después recibimos una solicitud para el desarrollo y la integración de una nueva estación, con estudios uno de ellos en 4K y el otro en HD y unidades móviles. Creemos que el estudio en 4K sería el primero en Latinoamérica y hemos hechos la ingeniería para integrarlo totalmente al entorno, con todas las conversiones, ingestas, archivos, grabaciones, servidores, para que se pueda compatibilizar con multiplicidad de formatos del mundo exterior.

Por otra parte, también estamos teniendo año muy activo con Avid, marca con la que tenemos una base instalada muy grande desde hace más de 25 años, donde desarrollamos por completo muchos proyectos y en estos momentos estamos encarando el proceso de actualización en otro de los canales de aire líderes. Asimismo, también actualizamos las facilidades de otro medio de deportes; además de desarrollar el doblaje para Latinoamérica de un conocido productor. ¿El repunte del sector privado al que hacía mención, ¿comienza a extenderse hacia todos los segmento de la industria? Por el momento, la respuesta se está dando en forma desigual. En el segmento medio y bajo de la industria, la crisis se advierte con mayor fuerza. En nuestro portfolio hay marcas con

las que venimos trabajando muy bien, como es el caso de JVC y FOR-A, pero los negocios están bastante más lentos. En ese sector, la crisis se siente con mayor intensidad. Estamos trabajando para que las cosas cambien y se pueda revertir para que salgan los proyectos que hoy están retrasados. Hay muy buenos y novedosos productos y sin duda ello contribuirá al cambio. ¿Cómo están evolucionando las operaciones de SVC en el Cono Sur? Tenemos muy buena presencia en esta parte del Cono Sur, con vínculos personales muy fuertes, que se desarrollaron durante muchos años. De hecho, estoy en condiciones de afirmar que estamos cerrando más de 25 cámaras de Grass Valley en distintos proyectos realizados entre Argentina, y países limítrofes, además de otros proyectos de infraestructura. ¿Con qué estrategia abordarán la 25º edición de CAPER Show? Es cierto que por la tratarse de las bodas de plata de la exposición, será una edición muy particular. De todas maneras nosotros realizaremos una presentación similar a la

del último año, con un booth que estará integrado por unas 50 personas y donde estarán presentes los ejecutivos de las marcas que representamos. Obviamente, como marca la tendencia, llevaremos cada vez con menos equipos de hardware y más de software e IP de la mano de Grass Valley. Exhibiremos por primera vez en la Argentina el Avid Nexis, que supone todo un nuevo concepto en almacenamiento, junto con la consola Venue S6L, que es la más avanzada del mercado; así como un estudio de realidad aumentada de una marca europea. Haremos mucho foco en Aspera y su tecnología patentada de alta eficiencia para la transferencia de archivos de alto rendimiento; así como en las soluciones de almacenamiento y archivo de Object Matrix. También haremos lo propio con Masstech, cuyo sistema de archivo hemos instalado en el BACUA y que permite gestionar sin fallos unas 5000 horas de programación. Finalmente, si bien no podemos adelantar demasiado, en CAPER presentaremos dos nuevas marcas que sumaremos a nuestro portfolio.

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TECNOLOGIA ROBERTO FAVELUKES, CTO DE BVS

Con fuerte reestructuración del área broadcast Y en ese contexto, ¿cómo están los negocios? En términos generales, los negocios vienen desarrollándose muy bien. Si bien no tendremos números definitivos hasta fin de año; a la fecha, está claro que se percibe un importante crecimiento. Hay muchos proyectos de cara al 2017, estamos hablando de negocios a largo plazo y que han llevado mucho tiempo de maduración. En la actualidad tenemos los negocios tradicionales, a los que hemos adicionado muchos negocios estratégicos con nuestros clientes.

El ejecutivo explica la evolución en el área tras su reordenamiento, al tiempo analiza la marcha de sus negocios y posicionamiento tecnológico a través de sus alianzas estratégicas.

Roberto Favelukes

¿De qué manera viene desarrollándose la reestructuración del área Broadcast de BVS? Nuestra primera decisión fue tomar a Hernán Winnik como Director Comercial para el área Broadcast, y a partir de ahí contratamos a cuatro nuevos ejecutivos de cuenta. Dos de ellos están enfocados en Broadcast & Telcos; en tanto, los dos restantes a IT. De todas maneras, seguimos abiertos a la búsqueda de nuevos talentos. Esta reestructuración también trajo consigo

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un giro en la estrategia para el área de pre-ventas, donde hemos introducido algunos cambios a la hora de plantearnos el approach con nuestros clientes, fundamentalmente para poder dar mayor aprovechamiento al conocimiento técnico de nuestro equipo de ingeniería y así reforzar las capacidades comerciales de nuestros ejecutivos. En principio, el resultado viene siendo positivo. De todos modos, vamos muy despacio porque el cambio es radical.

Con el giro del rol del Estado, ¿la industria necesita reinventarse? Si bien BVS no ha tenido tanta incidencia estatal en sus operaciones, la hemos experimentado en forma indirecta a través los clientes que sí mantuvieron negocios con el Estado. De todas maneras, entiendo que la retirada estatal va a permitir que ingresen nuevos actores que no estaban dispuestos a participar del negocio, justamente debido a esa intervención. Obviamente, es posible que quienes mantuvieron lazos activos con el Estado sientan ahora un cimbronazo; no obstante, creo que en los últimos

años, la industria ha adquirido la solidez suficiente como para volver a sus cauces normales. Pensemos que la Argentina era uno de los destinos elegidos como polo de producción audiovisual y eso se fue perdiendo. Por otra parte, sabemos que en la industria de la televisión existe cierta incertidumbre respecto de cómo evolucionará el consumo en el futuro. Pero los generadores de contenidos saben que la apuesta pasa por producir con una estrategia multi-pantalla. En resumen, considero que si bien la salida del estado será dolorosa para algunos; también resulta muy positivo que la industria madure por sí misma. ¿Qué novedades tecnológicas introducirán en CAPERShow? En el stand de CAPERShow, que este año tendrá un look muy novedoso, haremos una fuerte apuesta a la infraestructura IP. Allí BVS cuenta con una ventaja muy importante, ya que desde hace unos años viene desarrollando ingenieros especializados en networking, con las máximas certificaciones, operando junto con empresas como Evertz y Harmonic que traen consigo todo el know how del video, más la incorporación del IP. Sin

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Facundo, María Pía y Roberto Favelukes.

lugar a dudas, es el camino hacia el que todos vamos en esta industria. A nivel cámaras, para broadcast y cine, contaremos con los productos de ARRI. Con ellos atravesamos un momento importante en el que estamos reforzando relaciones, ya que entendemos que el mercado broadcast está maduro para trabajar también con ARRI. El notable desarrollo de su tecnología UHD/ 4K permite que las cámaras sean parte del proyecto. En este sentido, considero que el lanzamiento de la nueva Alexa SXT marca una evolución muy grande porque, si bien es muy para cine, abre un espacio a toda su nueva línea de cámaras para que ingresen en el mundo de la televisión. Por otra parte, ARRI cuenta con la serie de soft lights LED SkyPanel que es capaz de emular una amplia variedad de colores, reproduciendo además

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filtros de color con la exactitud de los ya conocidos LEE y ROSCO. Recientemente, la marca lanzó el SkyPanel S120-C que es ligeramente más luminoso que el S60-C y tiene una excepcional eficacia de 90 lúmenes por watt. ¿Qué posicionamiento alcanzaron con las soluciones de grafismo de ChyronHego? ChyronHego está cada vez más fuerte, no deja de hacer adquisiciones. Para CAPERShow tenemos programadas algunas demos con el sistema de seguimiento Tracab , que es muy interesante para construir estadísticas aplicadas a deportes como el fútbol, el automovilismo o la hípica. Se trata de una solución que ofrece datos de alta precisión a la hora de medir velocidades, desplazamientos, aceleración y resistencia de los deportistas, a través de

visualizaciones gráficas y análisis de video. Toda esta información no solo es importante para la pantalla, sino también por lo que significa en el aprovechamiento de la metadata. Me parece que ahí existe un nuevo negocio. En BVS venimos desarrollando muy bien la marca; por cierto, hemos vendido un sistema de primer nivel a uno de los canales más grandes del país y esperamos verlo en el aire en muy poco tiempo. ¿Cómo está evolucionando la alianza con GatesAir? Es un negocio que todavía no hemos podido explotar, debido a que no hemos encontrado grandes inversores para el área de transmisión digital. La realidad es que el Estado hizo mucho y se frenó; los privados, por su parte, no pudieron hacer nada. De todos modos, interpreta-

mos que se trata de una relación a futuro. Lo que sí estamos tratando de promocionar mucho son los productos para radio de GatesAir; de hecho estamos trabajando con algunas emisoras y Telcos para la parte de transmisión comprimida de audio sobre IP. Y obviamente, seguimos expectantes frente a lo que será el futuro apagón analógico porque va a generar muy buenos negocios. La clave de la relación entre BVS y GatesAir tiene que ver con la perseverancia en el tiempo, pero necesita madurar un poco más. ¿Qué expectativas de BVS de cara al próximo año? Nuestra primera aspiración es consolidar la nueva área de negocios Broadcast, con el fin de que pueda lograr una autonomía propia. En segundo lugar, tenemos la expectativa de fortalecer la oferta hacia

nuestros clientes; nos interesa que evolucione para que sea más integrada y nos permita expandirnos hacia otro tipo de demandas. Otro desafío muy importante es mudarnos, tenemos muchas expectativas en las posibilidades que abrirá el nuevo edificio. Si bien el actual es grande y tiene mucho espacio, está sobreocupado. La nueva locación estará instalada en la zona de Nuñez – Belgrano anteproyecto, y tenemos todo proyectado como para poder mudarnos en marzo. Finalmente, quiero expresar que en BVS creemos en lo que hacemos y nos gusta. Por eso lo elegimos todos los días. Si desarrollando los negocios como lo venimos haciendo nos ha ido muy bien, con algunos pequeños ajustes podremos ir avanzando más aún. Las condiciones están dadas.

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TECNOLOGIA FRANCISCO DE MARCO, GERENTE GENERAL DE FDM BROADCAST

Apuesta fuerte

a la tecnología de SAM ¿Cuál es su balance respecto del último año para FDM? Este fue un año complicado debido a los vaivenes económicos del país, lo que impactó en los clientes y retrasó sus proyectos. Así y todo, estamos terminando trabajos importantes como la automatización del nuevo edificio de uno de los canales líderes de Argentina. Una obra muy importante porque es una instalación muy compleja. Estamos haciendo lo mismo en otras instalaciones, estamos ampliando los sistemas de MAM de Tedial que tenemos vendidos. Con lo cual, puedo decir que estamos en medio de una actividad bastante importante, y a la expectativa de lo que nos deparará el último trimestre y el año que viene en cuanto a la economía general del país. ¿Observa indicios de reactivación de cara al año próximo? No se ve un camino claro que nos conduzca hacia una alta reativación. Es más, creo que el 2017 va a ser un año lento para los negocios. Lamentablemente, no creo que tenga el dinamismo que necesitamos. No nos olvidemos que, si bien se levantó el cepo, los famosos SIMI y las licencias automáticas y no automáticas también están

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Explica que, pese a haber sido último año con negocios lentos, ya vendieron un primer switcher de SAM en el país y aspira a poder consolidar importantes proyectos con la marca de cara al futuro próximo. impactando mucho en los negocios que nosotros tenemos que armar. En consecuencia, todavía no aprecio que exista un horizonte de tranquilidad como a los empresarios nos gustaría para poder desarrollarnos. ¿Qué tipo de exigencia requiere el proyecto de automatización del nuevo edificio del canal? Este tipo de proyecto siempre exige que, más allá de la instalación y puesta en marcha del equipamiento, haya que aplicar una importantísima ingeniería previa entre los proveedores, el cliente y nosotros, como integradores. En particular, en esete caso incluso

hemos desarrollado una tecnología específicamente diseñada para ellos. Se sabe que la implementación es más bien rápida, pero el trabajo previo de ingeniería suele ser muy largo; más en este caso, que es una instalación importante en cuanto a la cantidad de canales y de equipamiento. Todo sincronizado y con una ingeniería muy delicada, que nos va a permitir llegar al punto cúlmine con todo funcionando correctamente. ¿Cómo será la presencia de FDM en CAPERShow? Nosotros estaremos con las marcas que venimos representando, algunas desde hace dos años y otras desde más tiempo. Estamos apostando mucho a SAM porque están invirtiendo mucho dinero en el desarrollo de tecnología, tanto la aplicada a los videoservidores como a los mixers y toda su amplia gama de pro-

ductos. Por suerte, nosotros ya vendimos un primer switcher en el país, que con seguridad será entregado en noviembre próximo. Además, con SAM tenemos muchos proyectos para el año que viene. También estará con nosotros Nevion, con quienes trabajamos los desarrollos en tecnología IP; Tedial, que ha extendido significativamente la funcionalidad de sus MAM con avanzadas herramientas; con Avecco para todo lo que es automatización para noticias y playout; y con toda la familia de cámaras Ikegami. Como novedad, esperamos llegar a tiempo para poder contar con una nueva marca que nos permitirá comercializar una mochila de 4G de excelentes prestaciones; y además una marca de drones, que es un negocio que experimentará un crecimiento muy importante de aquí a los próximos años. En ambos casos, no puedo mencionar las marcas porque todavía no las tenemos confirmadas. Apelando a su larga experiencia y trayectoria, ¿hacia dónde va la industria? Para dónde va es algo que, más o menos está definido. Lo que no está claro es qué tipo de negocio se impondrá en los diversos caminos que va

a tomar la industria. Como viene el negocio en general, los grandes ganadores van a ser compañías como Google, Amazon y Facebook. Indudablemente, esto va a traer un cambio tecnológico muy profundo que va a impactar en todos los modelos de negocio. Si bien la TV abierta va a continuar por muchos años más, al igual que el satélite, el solo hecho de que las redes lleguen a tantos lugares con tanto ancho de banda y tanta capacidad, está haciendo que otros negocios que ya están funcionando, crezcan cada vez más rápido. La mejor prueba de ello es el crecimiento de las redes sociales. Estoy convencido que el negocio va para ese lado, y la torta publicitaria también. El problema es cómo todo eso va a impactar en los actuales existentes que están en el negocio de la televisión en sus diferentes modalidades. Eso sí que no está para nada claro. Lo que no acepta discusiones es que el negocio se diversificó de una manera muy importante y con ciclos de cambio cada vez más veloces. De manera que habrá que estar preparados para tomar las decisiones correctas en el tiempo exacto. Y estar a tono de las demandas del mercado, equivocándose lo menos posible.

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TECNOLOGIA MOISES MARTINI (CEO) Y FABIÁN BALLIRO, (CTO) DE MEDIA 5 SOLUTION

«Con M- MAM, completamos nuestro el flujo de trabajo» Presentará en CAPERShow su nueva plataforma de productos con una nueva arquitectura con escalabilidad, integración y compatibilidad con productos de empresas internacionales. ¿Qué novedades tecnológicas introducirán en la feria de Buenos Aires? En 2016 hemos cumplido con las metas y objetivos trazados por nuestra empresa no solo a nivel de productos sino también a nivel de canales de distribución y alianzas estratégicas con empresas de nivel internacional para la integración de solucio-

nes como lo son la comunidad Aspen, Quantum y Sony. Durante los últimos 2 años trabajamos mucho en el rediseño de nuestros productos con el objetivo básico de generar una plataforma 100% escalable con una arquitectura ágil y utilizando todos los recursos tecnológicos que nos brindan las nuevas plataformas disponibles. En CAPERShow estaremos presentando toda la solución con la que estamos convencidos de haber generado una plataforma de última generación capaz de solucionar cualquier necesidad que tenga nuestro cliente y sobre todo una plataforma abierta que permita sumar aplicaciones en el futuro, sin tener que reemplazar el equipamiento adquirido en etapas anteriores; por lo que el cliente podrá plantear un plan de inversión a mediano o

Moises Martini y Fabián Balliro

largo plazo con un costo gradual. Para lograr esta nueva plataforma tuvimos que diseñar y desarrollar nuevos sistemas que se complementaran con los que ya teníamos, en la actualidad la empresa fabrica playout, generadores de caracteres, sistemas de ingesta, storages, proxy convert, archiving y MAM entre los más importantes. Según sea el requerimiento del cliente será como se configuraran los

distintos sistemas que conformaran la solución requerida. ¿Cuáles es el sistema más importante? En realidad no existe un sistema más o menos importante que otro; la importancia de un sistema estará dada por la necesidad que tenga el cliente de solucionar y la manera de integrarlos. Si la necesidad de un cliente es administrar, valorar y resguardar su información no cabe dudas que debe

LN+ incorporó equipos Media 5 Es sabido que La Nación ha dado un importante paso en su evolución como compañía de comunicación al lanzar LN+, su primera señal de TV paga para expandir el alcance de su periodismo y sus contenidos de calidad. A la hora de equipase, escogió tecnología nacional desarrollada por Media 5. «En este proyecto que participamos junto con uno de nuestros distribuidor se procedió a instalar en esta primera fase un esquema de playout multicanal espejados, ingesta y generador de caracteres CG5 Fortress 3D con plug in para manejo de redes sociales entre otros», explicó Moisés Martini.

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pensar en un M-MAM (Media Asset Management), sistema que le permitirá a cada cliente administrar todo el contenido de su negocio y por ende nos permite acompañarlo en su crecimiento e inversión en tecnología según vaya creciendo en el tiempo sus requerimientos. Dicho en otras palabras M-MAM es un sistema que engloba el manejo de servidores de video, generadores de caracteres, sistemas de recording, archiving, Storage, etc., en forma total o parcial, gestionando toda la administración del contenido, como algo muy importante a destacar, cada cliente puede personalizar el M-MAM en función de sus requerimientos definiendo sus propias bases de datos, relaciones entre diferentes bases y

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procesos, definir sus propios workflows y muchas funciones más que permiten adaptar el sistema a la estructura. En síntesis, M-MAM permite controlar todo el contenido multimedia existente en el usuario como videos, textos, audios, fotos, imágenes, gráfica, etc. En la forma en el que este sistema está planteado y con la posibilidad de que cada usuario pueda realizar sus propias personalizaciones estamos convencidos en la apertura de nuevos mercados, los cuales necesitan soluciones de este tipo. Este es un sistema necesario en un canal de televisión o productora ya que

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centraliza todas las prestaciones. Además de la administración de toda la Media, también se pueden generar los play out, gráficos, Schedule, gestionar estadísticas y todo lo que se necesita desde el punto de vista gerencial además de los técnico y operacional. M-MAM es flexible, tiene muchas aplicaciones y es un producto moderno y desarrollado con la última tecnología disponible. Si por el contrario lo que está buscando es el control y administración de su archivo histórico no cabe duda entonces que el producto será un MEDIA ARCH 5 el cual puede

ser implementado de distintas maneras ya sea en forma Stand Alone o Librería las cuales podrán ser entonces basadas en LTO o Discos ópticos ODA de Sony. En cambio si su requerimiento es el playout, ingesta y la gráfica entonces será necesario empezar la solución por estos requerimientos para que en otra etapa podamos ampliar la instalación. Por otro lado todos nuestros equipos poseen protocolo MOS lo que nos permite insertarnos en instalaciones ya existentes. Además, todos los sistemas que desarro-

llamos tienen acceso remoto multiplataforma permitiéndonos acceder a ellos via Windows, Mac o Android. ¿Puede mencionar algún cliente que actualmente sea usuario del M-MAM? En la UNTREF (Universidad Nacional de Tres de Febrero) instalamos a final del año pasado nuestro sistema M-MAM, que fue personalizado según las especificaciones del cliente. Actualmente está en pleno funcionamiento; de hecho, a principios de año se integró el playout y hace un mes atrás se hizo una ampliación de los storage on line.

¿Tiene alguna novedad respecto de su tradicional línea de generadores de caracteres? En la línea de generadores de caracteres presentaremos el CG5 Fortress, una nueva generación de equipos que agrega al CG5 Multichannel las herramientas para la generación de templates multiobjetos 3D, permitiendo que dentro de un mismo proyecto puedan convivir los ambientes 2D y 3D, esto le permite al operador generar tamplates en 3D sin perder la velocidad y simplicidad de operación de la versión anterior.

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TECNOLOGIA ASPERA

Pedro Silvestre.

Se trata de un protocolo de transferencia que potencia la infraestructura WAN existente y el hardware commodity para lograr velocidades hasta cientos de veces mayores. Aspera presenta el software que mueve los datos del mundo a máxima velocidad, sin importar el tamaño del archivo, la distancia de transferencia ni las condiciones de la red. En el centro de sus soluciones se encuentra la tecnología de transporte FASP, un innovador protocolo de transferencia que potencia la infraestructura WAN existente y el hardware commodity para lograr velocidades que son hasta cientos de veces mayores que las de FTP y HTTP. Mediante el soporte a despliegues en instalaciones o en plataformas públicas, privadas e híbridas en la nube, y la cobertura de una amplia

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gama de servidores, computadoras de escritorio y sistemas operativos móviles, el software de la compañía ofrece seguridad punto a punto, un 100% de confiabilidad y un control excepcional del ancho de banda. Además, la empresa presenta los servidores de transferencia, centrales en un despliegue típico del fabricante, que combinan transporte FASP con transferencia amplia y gestión del usuario para el movimiento de datos empresariales de gran escala. Durante la ejecución en instalaciones o a pedido en la nube, brindan un entorno de transferencia altamente escalable y seguro que admite archivos de cualquier tamaño, miles de transferencias concurrentes y un número de usuarios ilimitado. También, las aplicaciones web de Aspera brindan transferencias FASP de alta velocidad a los exploradores web que posibilitan flujos de trabajo de diversas empresas para recolección, distribución e intercambio de archivos entre equipos geográficamente dispersos y con clientes y socios externos. Las interfaces de usuario intuitivas permiten una adopción rápida y

Tecnología FASP para transferencias de alta velocidad fácil al tiempo que entregan poderosas funciones que admiten los flujos de trabajo más complejos. Los clientes de la empresa hacen posibles transferencias impulsadas por FASP casi en cualquier dispositivo, con aplicaciones nativas disponibles para sistemas operativos Windows, Mac y Linux, así como plugins para exploradores web estándar y un complemento para Microsoft Outlook. Independientemente de la opción que seleccione el cliente, los usuarios pueden iniciar fácilmente cargas y descargas de archivos seguras y a alta velocidad, así como monitorear y controlar las velocidades de transferencia. Adicionalmente, las aplicaciones móviles de Aspera ofrecen carga y descarga a alta velocidad de archivos grandes como imágenes, videos, documentos legales y datos de inteligencia en dispositivos con iOS de Apple y Android de Google. Basadas en la tecnología FASP, pueden transferir datos a través de redes wifi y celulares, que son hasta 100 veces más rápidas que las tecnologías de transferencia móvil tradicionales. Admiten plenamente el modelo de

seguridad FASP, incorporan la apariencia y la experiencia que brindan las aplicaciones nativas del dispositivo y se integran sin problema con su cámara y galerías de fotos. Para ayudar a las organizaciones a sacar el máximo provecho de su tecnología de transporte a alta velocidad, la compañía ofrece herramientas que permiten la automatización y la administración centralizada del entorno de transferencia Aspera, vinculando múltiples componentes como los servidores de transferencia, las aplicaciones web y los clientes de transferencia de la empresa. Su aplicación de administración basada en la web ofrece administración, monitoreo y generación de informes a partir de una sola interfaz, y nuestra plataforma de automatización del flujo de trabajo posibilita la orquestación de flujos de trabajo empresariales complejos que automatiza la recolección, el procesamiento y la distribución de archivos con un motor de tiempo de ejecución robusto, escalable, con diseño UI que permite la función arrastrar y soltar, y una abundante biblioteca de plugins de terceros.

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TECNOLOGIA NEWTEK

Producción de video IP y SDI

Filippo Ferlini.

La Serie IP de NewTek combina la potencia, la eficiencia y la flexibilidad del IP con el enfoque de producción en directo a través de software para definir un nuevo paradigma de flujo de trabajo: la producción interconectada. Mediante la conexión, comunicación y el intercambio de video y audio por la red a través de la innovadora tecnología NDITM, la Serie IP de NewTek actúa como un entorno de producción único e interconectado. Cualquier usuario en cualquier lugar en la red puede acceder y disponer fácilmente de las entradas, salidas y los recursos multimedia, lo que libera sus historias de los límites impuestos por la tecnología de producción convencional y posibilita flujos de trabajo a una escala y con un alcance sin precedentes. Basada en un protocolo abierto para interconexión de entre flujos de trabajo IP sobre

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redes estándar NDI, la línea promete establecer un nuevo marco para los sistemas de producción basados en software. Compuesto por tres módulos (control, entrada y salida de señales) los IP Series pueden crear flujos de trabajo completamente personalizables con la flexibilidad de configurar la máquina según las necesidades de producción. En ese contexto, durante el evento europeo realizado en Amsterdam, la compañía exhibió por primera vez su VMC1 Mix Engine, capaz de funcionar como un mezclador para hasta 64 fuentes de señal, incluyendo 44 entradas externas (cada una con key y fill) y control de mezcla completo con 8 MEs con reentrada completa. Cada video Mix Engine incluye

Durante IBC, adicionó a su Serie IP el primer mezclador VMC1 Mix Engine, capaz de operar video IP y SDI con una escalabilidad virtualmente sin límites. composición integrada, un sofisticado mecanismo de automatización de macros y uno de los más flexibles y escalables sistemas de efectos disponibles con casi una infinidad de posibilidades de trabajo. Múltiples VMC1 pueden desplegarse en red, permitiendo expandir el sistema o utilizarlos bajo un esquema de redundancia,

según convenga en cada producción. Su panel de control es una interfaz táctil que conecta al operador con uno de los múltiples sistemas VMC1 para un control preciso de la producción. Presenta cuatro filas de botones asignables de forma independiente y mecanismos de hardware premium que han sido diseñados para garantizar una óptima respuesta para transmisiones ne vivo. El VMC1 Mix Engine permite hasta cuatro SDI o IP por módulo de entrada; en tanto que su módulo de salida ofrece cuatro canales multiformato. Los módulos pueden incorporarse en cualquier lugar de la red para aumentar el número de cámaras y fuentes o salidas, conforme sea necesario. El módulo de

entrada incluye además un multipantalla con stream de retorno de vídeo y capacidad para grabar ISO para almacenamiento en red. “Diseñada para sacar ventaja de las infraestructuras IP modernas y el procesamiento de video basado en software, la nueva línea de productos Newtek es la primera en el mercado que parte de un ecosistema de producción completamente escalable. Representa un verdadero salto en el paradigma de cómo trabaja la tecnología de producción en en vivo. Considerando que el tránsito hacia la distribución de contenidos televisivos en entornos IP ya no tiene retorno, adquiere sentido que la producción haga lo mismo” declaró Filippo Ferlini, Director de Ventas para América Latina de Newtek. El ejecutivo explicó que la serie IP desarrollada por la compañía está enfocada a su target más alto de clientes. «Con este tipo de soluciones nos efocamos sobre un segmento del mercado que está pidiendo productos más asequibles para producir más y que está pensando en adoptar la tecnología IP como una solución económica y viable para poder atender las nuevas necesidades del sector», concluyó.

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TECNOLOGIA BRYCE BUTTON, PRODUCT MARKETING MANAGER DE AJA VIDEO SYSTEMS

“La industria está haciendo la transición hacia el broadcast IP” El ejecutivo traza la dirección en la que se está moviendo la compañía, teniendo en cuenta las tendencias del futuro y los productos presentados en la pasada IBC.

¿Cuáles son las principales novedades de producto de la compañía? Durante IBC, exhibimos diversos productos en las áreas de broadcast IP, Pro AV y streaming. Para el primer segmento, mostramos a Kona IP, que permite a los usuarios empezar a trabajar con herramientas de edición como Dolby, Avid y Final Cut. La solución se conecta con redes broadcast IP a través de un cable de Ethernet en vez de hacerlo con un cable PNC. Soporta video y audio sin comprimir

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y esta transición está sucediendo muy rápido. En la parte de Pro AV, hicimos lo propio con la RovoCam que es un equipo nuevo, construido con lentes, chips y componentes de Sony. La parte electrónica del producto la desarrollamos nosotros y está diseñado para ser usado en estudios de broadcast y eventos deportivos en vivo. Es una cámara pequeña que usa un cable de Ethernet con un alcance de hasta 100 metros a través de tecnología HD BaseT. El mismo transporta video, audio, energía y el control de la cámara, lo que permite al operador ahorrar el paso de conectar el equipo en medio de

la producción. En cuanto a streaming, presentamos Helo, un dispositivo de grabación y streaming que se conecta a través de HDMI o SDI y graba archivos H.264. También, tiene la capacidad de transmitirlos hacia Content Delivery Networks (CDNs). ¿Cómo ha sido recibida la RovoCam en el mercado? La industria la recibió de muy buena manera. Hemos vendido una gran cantidad apenas salió al mercado. En Estados Unidos, comercializamos el equipo para la final de la Liga Nacional de Hockey (NHL). Desplegaron los

equipos en todo el estadio y los utilizaron para ayudar a los árbitros a tomar determinaciones sobre el juego. Además, es una cámara UHD que cuenta con tecnología ePTZ que permite filmar en UHD y luego enviar solo una porción del cuadro para transmitirlo en HD. Está teniendo mucho éxito y siendo incorporada en muchos tours musicales, por lo que estamos muy satisfechos por el rendimiento del equipamiento. Además, estamos ofreciendo un nuevo software, llamado Rovo Control , que se puede descargar gratuitamente desde nuestro sitio web, con el cual se puede manejar la cámara.

¿Qué importancia tiene el mercado latinoamericano para la empresa? Toda la región es muy relevante para nosotros. Es por esto que, una de las decisiones que tomamos en los últimos meses es colocar a Glen Green como nuevo Gerente Regional para América Latina. De esta manera, desde la compañía podemos brindarles más tiempo y esfuerzo a nuestros clientes en el territorio. México siempre ha sido importante para nosotros para los mercados de Pro AV, broadcast y cámaras. En el último tiempo, Glen viajó a Argentina para reunirse con nuestros distribuidores y clientes ya que tenemos el objetivo de estar presentes constantemente para construir relaciones fuertes. Por su parte, para Brasil el año pasado ha sido muy difícil, pero históricamente el país ha sido bueno para nuestro negocio.

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TECNOLOGIA VSN

Presenta sus últimos desarrollos y productos Como cada año, VSN acude a CAPERShow para acercar a todos sus clientes y potenciales usuarios los últimos desarrollos y novedades de producto que han sido presentados oficialmente a lo largo de los últimos meses. En concreto, entre las principales innovaciones que acercará al evento destacan su nueva solución de Quality Control, VSNQC para llevar a cabo un control exhaustivo de la calidad de los contenidos, así como las últimas novedades incluidas en la gama de módulos para la gestión de media, VSNEXPLORER . Entre éstas, los profesionales de VSN ofrecerán explicaciones y demostraciones de producto de algunas nuevas funcionalidades de VSNEXPLORER tan interesantes como los avances realizados en la interfaz en HTML5, herramientas como el nuevo Workflows Viewer que permite realizar un seguimiento de todos los flujos de trabajo y procesos de negocio cualquier compañía de media en remoto, o la reciente integración de esta solución con Tesauros online para potenciar las posibilidades de catalogación que ofrece la solución a profesionales como periodistas o catalogadores. Esta integración con Tesauros online, gracias a la

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Entre los últimos avances de su gama de soluciones, VSN acercará algunos como su nueva solución de Quality Control, los últimos desarrollos en HTML5 para VSNEXPLORER o la reciente integración de esta solución con Tesauros online. tecnología de datos enlazados, resultó sin duda uno de los grandes atractivos durante IBC 2016 debido a su sencillez de uso y por el volumen de datos e información de interés que ofrece a los profesionales de compañías de media. Por otra parte, el nuevo Dash Player para VSNEXPLORER basado en HTML5 permite a los usuarios emitir vídeo en streaming en alta calidad desde cualquier tipo de dispositivo y banda ancha. Además, soporta MPEG Dash y Smooth Streaming, e incluye funciones avanzadas de edición de vídeo y audio para

El CEO Jordi Utiel junto a Mario Díaz Becar, Director mundial de Ventas de VSN durante IBC.

mejorar la rapidez y eficiencia de sus usuarios. De esta manera, la compañía continúa apostando por la mejora e implementación de sus soluciones y en esta ocasión, tiene el objetivo de mejorar la experiencia de sus usuarios. Esta nueva tecnología, que actualmente se encuentra en versión beta, permite tener un control absoluto del sistema y emitir contenido en streaming de alta calidad dónde y cuándo se desee, independientemente del dispositivo, banda ancha, ficheros y navegador con las que se cuente. En lo que respecta a sus características técnicas, la solución acepta todo tipo de archivos de audio y de vídeo en HD. Además, incluye funcionalidades avanzadas para mejorar la rapidez, productividad

y eficiencia de los usuarios, tales como la vista previa de los frames de vídeo en el timeline, ajuste del tamaño de la pantalla en función de la calidad de emisión de la fuente del vídeo, emisión en cámara lenta u opciones de subtitulado, incluyendo su ocultación o la selección entre varios archivos disponibles. Otras herramientas adicionales de edición con que contará el nuevo Dash Player serán la selección y edición rápida de fragmentos de audio y vídeo (mark in – mark out) e incluso la posibilidad de modificar el brillo, contraste y color del vídeo, lo cual se prevé que tenga una gran aceptación entre los clientes para realizar cambios o modificaciones de última hora en este tipo de emisiones en vivo.

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Bexel

Celebró en IBC 35 años de excelencia en transmisiones televisivas La compañía liderada por Halid Hatic, tiene un excelente equipo de logística y los mejores ingenieros de broadcast en el negocio.

Halid Hatic, Ernesto de la Torre y Monica Aros Bexel Global está compuesta por Bexel Rentals, Bexel ESS (integración de sistemas), Bexel TSS (venta de productos), Camera Corps y The Camera Store. Brinda un complemento total de servicios de producción para el mercado de la televisión, así como también sistemas de integración para facilidades permanentes, instalaciones o aplicaciones deportivas especiales. La compañía sirve a muchas áreas del

mercado, incluyendo grandes eventos deportivos, producciones de realities televisivos, desarrollos especiales de cámaras, y sistemas de diseño e integración. La empresa también comercializa equipamiento de alto nivel, nuevo y usado, para video de broadcast y audio profesional. Desde 1981 está comprometida a proveer el equipamiento de cutting edge con su ingeniería de nivel mundial. Hoy por

hoy, Bexel Global ofrece un robusto portfolio de funciones, incluyendo los sistemas de flypack personalizado, audio RF y coordinación de frecuencia, robótica 4K y cámaras especiales, además de producción virtual y de gráficos. Bexel Global forma parte de Vitec Group desde 1991, y desde entonces continúa evolucionando para brindarle a sus clientes la última experiencia de producción. En ese marco, ha adquirido seis compañías y continúa orientando su negocio para manejar muchos proyectos globales de alto perfil,

expandiéndose a System Integration con el lanzamiento de Bexel ESS, y ahora está integrada con dos de sus compañías hermanas en Reino Unido (Camera Corps y The Camera Store). Respaldado por un excepcional equipo de ingenieros, Bexel Global se ha ganado la reputación como un proveedor de soluciones, por la que es reconocida hoy en día. Con nuevas instalaciones para soportar el desarrollo de negocios Bexel Global Broadcast Solutions abrió las puertas de sus nuevas oficinas,

bexel.com

ampliando sus instalaciones en Grapevine, Texas. La decisión de la compañía en Dallas, en las inmediaciones de Union Bower pone las instalaciones del proveedor mundial más cerca del aeropuerto, al tiempo que y duplica su tamaño a unos 3.800 metros cuadrados. Las nuevas facilidades proporcionarán espacio adicional de oficinas para el personal técnico, de diseñadores y coordinadores de proyectos de Bexel Global, y proporciondo a los ingenieros áreas de diseño, integración y puesta en escena de mayor tamaño para satisfacer los

requisitos de cada proyecto. “La nueva oficina de Grapevine es significativamente más grande que nuestra anterior ubicación de Texas, lo que beneficiará en gran medida a nuestros clientes tanto en el servicio como en el inventario” declaró Halid Hatic, Presidente y Director General de Bexel. “Hemos apostado por un cambio significativo en Dallas / Fort Worth para ayudar a apoyar el crecimiento expansivo de nuestro grupo de integración de sistemas Bexel ESS. De esta manera, profundiza nuestro talento de ingeniería para el trabajo del proyecto, y for-

talecemos nuestra experiencia técnica en soluciones de fibra óptica y sistemas de producción flypack, que fueron fundamentales a la hora de apoyar nuestras operaciones durante los Juegos Olímpicos de Rio de Janeiro”, añadió. Por más de 35 años, Bexel Global ha invertido continuamente en equipamiento y tecnologías para la industria Broadcast procurando satisfacer las necesidades del mercado. A partir de los últimos sistemas de cámaras de televisión 4K and HD, sistemas robóticos, cámaras super slowmotion y cámaras especializadas, la compañía posee

una gran cantidad de equipos para desarrollar cualquier producción. Todo el equipo de emisión se mantiene al más alto nivel con un proceso de control de calidad riguroso realizado por sus ingenieros y certificad para equipos de entrada y de salida. El liderazgo de Bexel en servicios de producción totalmente gestionados se apoya la gran escala, con proyectos técnicamente avanzados que requieran soluciones de fibra óptica, intercomunicación de RF y de audio, gráficos de producción, cámaras especializadas, soluciones de flujo

de trabajo y flypacks personalizados, así como instalaciones móviles. La excelencia operativa de la compañía ha jugado un papel integral en el éxito de difusión de algunos de los eventos más reconocidos del mundo. “Estamos muy firmes en nuestro compromiso de ofrecer a nuestros clientes lo que necesitan, y estas nuevas instalaciones nos darán una mayor libertad para ir más a fondo en la innovación tecnológica y consolidar nuestra expansión a futuro”, concluyó Hatic.

TECNOLOGIA RODRICK SMITH, DIRECTOR DE VENTAS PARA LATINOAMÉRICA DE EVERTZ MICROSYSTEMS

“El IP y los sistemas de repetición son la base del éxito regional” ¿Qué balance hace de la perfomance de Evertz en America Latina? Este año he sido un nuevo record para Evertz en la región. Hemos tenido un buen rango de proyectos a través de la línea de productos que se ha traducido, por suerte, en otro año de resultados muy positivos. Evertz ha tenido un crecimiento sostenido durante estos años pasados a nivel regional, ¿a qué lo atribuye? Creo que es una mezcla de cosas. El foco constante al desarrollo de nuevos tecnologías innovadoras, junto con la atención de nuestro equipo y nuestros socios en cada país. Somos muy afortunados de tener una red de representantes locales que se encuentran entre los mejores en la industria. Además, desarrollos como las nuevas tecnologías de IP y de sistemas de repetición han sido fundamentales para nuestro crecimiento. En referencia a la región, ¿cuáles han sido los mercados de mayor importancia en este 2016? En realidad hemos visto

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El ejecutivo asegura que el crecimiento de sus operaciones está relacionado con la perfomance alcanzada por los productos y soluciones de infraestructura producción en IP desarrollados por la compañía. muy buenos resultados en toda la región. Brasil, México, Argentina, siempre son líderes; no obstante, también hemos alcanzado una buena perfomance en Panamá, Perú, Chile y Colombia. De hecho, hay muy buenas proyectos para Evertz en Centro América y el Caribe. ¿Cómo están desarrollándose los negocios en el mercado argentino? El reciente cambio de gobierno ha tenido un efecto bastante positivo para nuestros negocios en la Argentina. Hemos vendi-

do casi doble que al año pasado, con muy buenas expectativas para este año que viene. ¿Qué producto del portfolio de Evertz le ha dado más satisfacciones este año? Sin duda el desarrollo y éxito constante de la línea de productos y soluciones de infraestructura producción en IP. Existe un interés muy grande por parte de todos los clientes ante estas novedades. Hemos realizado más de 40 proyectos a nivel mundial donde

contamos con clientes como Google, por sus espacios YouTube, para Londres y Berlín, NBC, Fox, ESPN y Televisa, entre varios otros. Por último, ¿qué vislumbra para el 2017 a nivel regional? Tenemos muy buenas expectativas para el año que viene. Aunque existan ciertas condiciones desafiantes en la región, el pronóstico para nosotros es muy bueno. Esperamos lograr un nuevo record con crecimiento positivo durante el próximo año.

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ALEJANDRO NERI, DIRECTOR COMERCIAL SENIOR DE EUTELSAT AMERICAS PARA CONO SUR

“Fortalecer la comunidad audiovisual de Latinoamérica” ¿De qué manera está evolucionando la plataforma de Eutelsat para las Américas? En Américas contamos con una sólida plataforma que nos permite brindar calidad de servicio a nuestros clientes de gobierno, video, datos y movilidad. En materia de infraestructura terrestre nuestros telepuertos de México y Brasil complementan la atención para los clientes de servicios permanentes y ocasionales, siendo el único operador con servicio de atención en idioma nativo de la región, español y portu-

gués. Hemos consolidado nuestra plataforma incorporando KU y C a la región con los satélites Eutelsat 65 West A, Eutelsat 115 West B, Eutelsat 113 West A y Eutelsat 117 West B que soportan a más de 200 canales de televisión que se distribuyen en América del norte; México, centro América, Caribe y América del Sur. La firme decisión de la compañía es fortalecer la comunidad audiovisual de Latinoamérica, trabajando con los cableoperadores de la región para fortalecer la recepción de sus satélites Eutelsat 113

West A, Eutelsat 117 West A y Eutelsat 65 West A. ¿Con qué tipo de estrategia buscarán expandir sus negocios en la región? En materia de expansión

Recientemente designado Director Comercial Senior para el Cono Sur, la incorporación del ejecutivo apunta a la necesidad de ofrecer atención comercial desde Buenos Aires.

de negocios, exportar e importar canales es una tendencia que nuestros clientes demandan y en tal sentido somos el operador indicado por contar con posiciones consolidadas a nivel global que permiten la distribución de televisión vía DTH y la contribución de señales SD y HD para los Headends de TV paga. Un factor determinante para los programadores será la regionalización, donde las plataformas de Eutelsat están listas para soportar la demanda de la industria.

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TECNOLOGIA STEVE STUBELT, VP SENIOR DE VENTAS GLOBALES, MARKETING Y COMUNICACIÓN DE GRASS VALLEY

“La producción en vivo

está en nuestro ADN” ¿Cuál es su punto de vista respecto del mercado latinoamericano? Grass Valley llegó a la región con un amplio portafolio de productos, el cual es difícil de describir por la cantidad de aplicaciones que cubrimos. En realidad, nosotros lo vemos como tres áreas especificadas y, una general que las interconecta a todas. La primera es producción en vivo, en la cual queremos ser los líderes ya que esta en nuestro ADN. Luego se encuentra la parte de noticias y soluciones relacionadas, desde automatización hasta plataformas de noticias, en esos entornos contamos con productos fuertes y, allí, es un lugar donde queremos seguir desarrollándonos. Después, pasamos a la distribución de contenido. Algunos de nuestros productos de playout de distribución, como la plataforma iTX, se han convertido en líderes de la industria global. Todos ellos están conectados con nuestros productos de networking e infraestructura en cada una de esas aplicaciones. Igualmente, cuando pienso en la compañía, veo una organización que desea ser líder en todo lo que es en vivo. En esa área es donde nos destacamos más.

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El ejecutivo realizó un análisis del mercado latinoamericano y desarrollo sobre su visión del futuro de la industria. Aun cuando hablamos de distribución de contenido, el playout más complejo tiene un elemento de en vivo. Cámaras, switchers, routers y replay, son las soluciones en donde nos queremos asegurar que tenemos realmente fuertes ofertas de productos que llevar al mercado. Por otro lado, en el mercado latino, en general, veo personas extremadamente inteligentes que tienen una gran visión, que por el momento económico de la región no pueden hacer las inversiones que desearían, pero saben hacia donde quieren llevar a la industria. Me han impresionado los conocimientos técnicos que tiene esta industria y las habilidades con las que cuentan los equipos de ingeniería. Estimo que cuando la economía se estabilice un poco y la gente pueda volver a hacer negocios de

la forma que desean, se distribuirán contenidos para televisión, Internet, streaming, smartphones, y van a servir a sus mercados. Lo cual es muy saludable porque se están consumiendo más contenidos de lo que se ha hecho en la historia.

¿Cuál es la principal característica que los diferencia de la competencia? Nos definimos como una compañía de productos, pero personalmente creo que nuestra diferencia radica en la manera en que escuchamos a nuestros clientes. El mejor ejemplo son nuestros switchers. Para desarrollar el producto estuvimos una gran cantidad de

tiempo tomando nota de las opiniones de nuestros usuarios para hacer modificaciones y ajustes. Creemos que el cliente sabe que es lo mejor. Si se analizan nuestras soluciones, esa es la diferencia unificadora que Grass Valley trae al mercado, a diferencia de otros fabricantes que lanzan herramientas sin considerar a los usuarios.

¿Qué visión tiene del futuro de la industria? La industria del broadcast está cambiando de una forma tremenda. Van a existir nuevas formas de hacer negocios porque el usuario final último, o sea el consumidor, está consumiendo contenidos de mane-

ra diferente en comparación con 10 años atras. Esto continuará evolucionando. Lo que espero es que algunos de fabricantes y grandes players, que han sido parte de la industria por mucho tiempo, se adapten y sobrevivan y, que surjan nuevos competidores en el mercado y fuercen diversas modificaciones. Sin embargo, lo más importante y, la razón detrás de la estrategia de Grass Valley, es que no es tan significativo que los televidentes cambien su forma de consumir contenidos ya que primero se tiene que crear el mismo, por lo que nuestra experiencia e inversiones están realmente sobre el aspecto del desarrollo de contenidos.

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PEBBLE BEACH SYSTEMS

Con fuerte crecimiento en todas las regiones Pebble Beach Systems cerró el mes de septiembre con un excelente desempeño en Amsterdam, durante IBC, y que anunció que durante la primera mitad de este año sus operaciones alcanzaron un crecimiento del 53,5%. Durante ese lapso de tiempo, la compañía firmó contratos con numerosos nuevos clientes y pedidos asegurados para desarrollar las ampliaciones del sistema en todo el mundo, incluyendo la CNN en Chile, Globosat en Brasil, ARTE en Francia, TV3 en Irlanda, DMC en los Países Bajos, IMG en el Reino Unido, Groupe V Media en Canadá y MBC en Dubai, quienes han contribuido a consolidar un periodo récord para la marca. Con las nuevas ofertas de productos, incluyendo el dispositivo de 4K Dolphin de canal integrado, el sistema Orca de emisión virtualizado para nubes privadas y públicas; además de sólidas alianzas con proveedores líderes tales como Harmonic, Pixel Power y Tedial, la compañía está muy bien posicionada para aprovechar al máximo la migración que experimenta la industria hacia la implementación de soluciones basadas en IP totalmente virtualiza-

das. Además de la evolución de su gama de productos, el talento global de Pebble se expande mediante un equipo cada vez mayor de personas cualificadas y dedicadas, junto con una red saludable de canal de ventas en todo el mundo. «Nuestra estrategia se centra en permitir a los clientes migrar a nuevas soluciones IP basadas en la nube, protegiendo sus inversiones actuales en playout. La industria se está transformando hacia infraestructuras basadas en software y el modelo SaaS, y es allí donde nuestra marca se ha reposicionado para estar lista y poder adaptarse a esos cambios” declaró Tom Gittins, recientemente designado CEO de Pebble Beach Systems. De acuerdo con el ejecutivo, los sistemas basados en software pueden integrarse en un nivel completamente nuevo, tal como ha sido demostrado mediante el plugin de gráficos PixelPowered. “Este enfoque ofrece a nuestros clientes la capacidad de retener las asociaciones con empresas que son expertos en sus propios campos, al tiempo que les posibilita entregar soluciones de múltiples proveedores en un entorno

de software puro”. Gittins sostuvo que para los propietarios del sistema legado que buscan mover su operación a la tecnología de vanguardia, totalmente soportada y en crecimiento, la compañía ha creado las herramientas necesarias para que el proceso sea lo más sencillo posible. “Un sistema de automatización integral como Marina permite a nuestros clientes actualizar la totalidad o parte de su cadena de señal en los tiempos y fases que considere más apropiado para sus negocios», concluyó.

La compañía confirmó su exitosa perfomance alcanzada en IBC e informó de un crecimiento significativo de sus negocios durante la primera mitad de este año.

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TECNOLOGIA GORDON TUBBS, VP DE FUJIFILM NORTH AMERICA

“Continuaremos con la expansión de la línea CINE” El directivo contó que productos presentará durante CAPER Show 2016 y hacia dónde cree que se dirige el futuro de la industria.

¿Cuáles son las principales novedades que presentarán en CAPERShow? Tendremos una importante exhibición de nuestros productos en el encuentro con nuestro agente local. Recientemente, hicimos un evento de un día en la ciudad, llamado “Fuji Day”, en las instalaciones de Non Stop. Allí, invitamos a todos nuestros clientes de televisión y cine, y mostramos cámaras y lentes 4K para estudios y, en conjunción con Sony y Viditec, realizamos presentaciones tácticas. El objetivo era mejorar nuestra imagen en Argentina y presentarle al mercado en lo que estamos trabajando. Queremos destacar nuestros productos de la línea CINE. Tenemos lentes y cámaras de la

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serie que han llamado mucho la atención, junto con la cámara ARRI, ya que son soluciones muy diferentes a las que existen en la industria. También hay que tener en cuenta que estamos trabajando estrechamente con compañías de rental para nuestra línea CINE, ya que esta familia de soluciones es muy importante para el negocio en todo lo relacionado con documentales y películas. ¿Qué relevancia tiene América Latina en general y el

mercado argentino en particular? Latinoamérica es muy importante para nosotros. Al establecer a Fujifilm Brasil como la responsable directamente de nuestras ventas y soporte en el país hemos hecho una verdadera diferencia. Contar con una empresa local en el territorio ha acarreado muchas modificaciones positivas tanto para el negocio de televisión como el cinematográfico. En cuanto a la Argentina, en primer lugar estamos emocionados por el nuevo gobierno nacional que asumió en el país y

en la mejoría de su economía. Además, creemos que van a aumentar los proyectos en las áreas de deportes y cinematografía, especialmente debido a que en Buenos Aires se encuentra una de las empresas más fuertes de cine de Latinoamérica, por lo que estamos poniendo mucho énfasis en el territorio. Estoy convencido que el mercado va a crecer en toda la región y esperamos tener muchos proyectos en el futuro. Insisto en que los cambios en las políticas van a ayudar a que la economía crezca.

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EN SU 45º ANIVERSARIO

FOR-A, abre un mundo de posibilidades Durante la pasada IBC, FOR-A presentó sus soluciones tecnológicas y nuevos productos bajo el lema “World of Possibilities”. En ese marco, exhibió su cámara de alta velocidad FT-ONE-LS que posee 500 fps de grabación y playback Full 4K con la opción de tener integrado Flicker Corrector, lo que hace a este equipo ideal para los eventos deportivos. Adicionalmente, hizo lo propio con el switcher MFR-4000 12G y el multiviewer MV-1200. Entre los desarrollos tecnológicos de la marca desta-

Entre los desarrollos de la compañía destacan su popular herramienta de producción en vivo, que consiste del switcher de producción de video HVS-2000, el MFR3000, el servidor Insight y el software GearLink.

ca su popular herramienta de producción en vivo que consiste del switcher de producción de video HVS-2000, que ofrece tres M/Es tradicionales y cuatro MELite M/ Es; el MFR-3000, un switcher multi-formato que soporta señales 3G/HD/SDSDI; el servidor Insight con un sistema de playout de cuatro canales diseñado para ambientes tanto de estudio como de móviles OB;

y el software GearLink para el control visual centralizado de los switchers de vídeo y otros periféricos a través de una pantalla táctil. Además, la compañía ofrece otras dos soluciones 4K. La primera contiene el switcher de video portátil HVS-110, con un MFR-3000 y un keyer DSK400 4K (UHD). La otra herramienta consiste del HVS-2000 con la opción

de 4K 3D DVE y un switcher MFR-5000 3G/HD/ SD/ASI/AES/RS-422. Los productos que harán su presentación en el mercado durante IBC, son el HVS-490 , FT-ONE-LS y MFR-4000. El switcher de producción HVS-490 4K 3G es el nuevo miembro de la familia Hanabi, que cuenta con hasta 40 entradas, 22 salidas y 32 canales de 2.5D DVE.

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TECNOLOGIA ROHDE & SCHWARZ

Nuevo transmisor compacto de media potencia Gracias a numerosas innovaciones y a una consecuente reducción de las características elementales para el servicio de transmisión, el R&S TMU9compact ofrece una extensa gama de funciones ocupando el mínimo espacio. Al mismo tiempo, brinda la máxima eficiencia, seguridad de funcionamiento y calidad de señal, aspectos que constituyen las características más importantes de un transmisor. El R&S TMU9compact está concebido como sistema escalable, y responde de este modo a necesidades de todo tipo. Puede funcionar tanto como transmisor simple, compuesto solamente de excitador y amplificador, o bien como sistema de transmisor con equipamiento de confort, incluyendo control de sistema, rack, infraestructura GPS, sistema de ventilación y otros componentes. Por primera vez se incorpora a la clase compacta

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Se trata del R&S TMU9compact, diseñado para el rango de potencias de 400 W hasta 600 W. Es compatible con los estándares de TV digital DVB-T2, DVB-T, ISDB-TB y ATSC. la tecnología R&S Doherty multibanda, exclusiva en todo el mundo, que Rohde & Schwarz ha venido desarrollando continuamente desde su introducción en la generación de transmisores R&S Tx9. Gracias a ello, el transmisor de media potencia alcanza una eficiencia energética de hasta un 35 por ciento. En comparación con otros transmisores de su categoría, esto representa una reducción de los costos energéticos

de hasta el 50 por ciento. En las redes de televisión profesionales, la mayor ventaja consiste en la posibilidad de prolongar al máximo el tiempo en el aire. A ello contribuyen sobre todo la alta calidad de los productos de Rohde & Schwarz, opciones como una batería de respaldo integrada del excitador, así como innovadores conceptos de redundancia. Por consiguiente, el transmisor brinda la máxima seguridad de funcionamiento y resistencia a averías dentro de su clase. El transmisor se puede integrar de forma sencilla y sin complicaciones en los más diversos entornos, por ejemplo como transmisor de sobremesa o montado en racks de 19 pulgadas. En cualquier caso, los requisitos de adaptación son mínimos, lo que se traduce en un ahorro máximo en infraestructura. Funcionando como transmisor simple (single drive) con contribución de DVB-S/DVB-S2 integrada requiere únicamente 3 unidades rack

para una potencia de salida 400 W, o 4,5 unidades rack para 600 W. Además, apenas genera calor residual. El R&S TMU9compact reduce también al mínimo las intervenciones de servicio, ya que brinda una seguridad de funcionamiento prácticamente exenta de errores. Aun así, está perfectamente preparado de cara a posibles anomalías con un sistema inteligente de diagnóstico de errores que puede controlarse también remotamente. La información obtenida de este modo permite eliminar las averías de forma eficiente y volver a poner el transmisor en funcionamiento con la máxima facilidad y rapidez. Gracias a su estructura modular, el cliente puede sustituir y reparar por sí mismo la mayoría de los componentes. El R&S TMU9compact está provisto de una función de ecualización digital adaptativa (ADE), que permite volver a adaptar después de la intervención la calidad de señal y eficiencia de

forma óptima a la potencia y la frecuencia de salida definidas. Otra función muy práctica para el usuario es la visualización continua en la pantalla del amplificador de la banda Doherty configurada en cada momento, incluso sin suministro de corriente. Si se precisa un amplificador de repuesto, no es necesario encenderlo primeramente ni abrir su carcasa. El nuevo transmisor UHF de media potencia R&S TMU9compact puede ya adquirirse a través de Rohde & Schwarz con una potencia de salida de 400 W hasta 600 W, con configuración simple (single drive) y de respaldo (backup drive), así como de reserva pasiva y N+1. Como complemento a la generación de transmisores R&S Tx9, está optimizado para el rango de potencias que abarcan los transmisores de baja potencia y los transmisores de media potencia en racks. Al igual que todos los demás modelos de esta gama de transmisores, puede suministrarse en un plazo breve independientemente del volumen del pedido.

TECNOLOGIA

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EVS

Amplía línea de servidores y nueva herramienta conectada

Alfredo Cabrera.

El nuevo servidor XT4K de EVS ha sido diseñado para producción y reproducción 4K, usa puertos de entrada y salida 12G SDI sin comprimir y opciones integradas con IP entrada/salida para ofrecer nuevos modos flexibles para diseñar infraestructuras de centros de producción. El nuevo servidor UHD ofrecerá a los usuarios la capacidad de desarrollarse con actualizaciones futuras de software de motores que permitan incluso configuraciones más flexibles UHD/ HD por medio de mayores opciones de densidad de canal. Este servidor brinda a los usuarios hasta cuatro canales 4K u ocho canales HD y despliega contenidos en directo con capacidad HDR a través de su códec de 10 bits nativo de XAVC-4K. El uso flexible de las conexiones SDI e IP del XT4K permite a los operadores usar el servidor con

Incorporó dos nuevos modelos que son capaces de codificar un flujo 4K nativo con una misma arquitectura a 10 bits y soporte para alto rango dinámico (HDR). Además, ofrece su plataforma C-Next, nueva herramienta conectada en vivo. flujos de trabajo de IP nativa, SDI tradicional o híbridos. El XT4K se ha construido también para soportar las cámaras SuperMotion actuales y futuras, así como los códec nativos comunes que proporcionan velocidad y flexibilidad. Basándose en la misma grabación en bucle de la marca que todos los servidores de producción en vivo de EVS, el XT4K tiene la capacidad para grabar con fiabilidad más de 130 horas de contenido 4K-UHD con la misma velocidad y funcionalidad que los sistemas de producción de momentos destaca-

dos y de reproducción de LSM existentes. Nunca había sido tan fácil cautivar a las audiencias con imágenes de mayor calidad, permitiendo a los operadores de emisiones contar mejores historias. Por otra parte, optimizado para permitir una transición inteligente a un entorno de estudio conectado por IP, el

XS4K cuenta con tecnología híbrida SDI/ IP. El servidor cuenta con una configuración flexible de cuatro canales 4K y ocho canales HD que permite una captura y reproducción fluidas de contenido multiformato en las operaciones del estudio. El XS4K de EVS está disponible en configuraciones Quad-SDI o

12G-SDI, mientras que una nueva opción XIP incorporada permite la integración simple con los flujos de trabajo de IP nativa de la infraestructura de producción futura. Basándose también en la grabación en bucle única de EVS, el nuevo servidor soporta el códec XAVC para 4K y soportará los códec AVC-Intra, DNxHD y ProRes para flujos de trabajo HD. Al permitir un intercambio simple de medios con flujos de trabajo de postproducción, el XS4K resulta perfecto para un entorno de producción en estudio fijo.

Lanzamiento de la plataforma C-Next y la nueva generación IPWeb C-Next es la nueva herramienta conectada en vivo de EVS que refleja el poder de la iniciativa estratégica IP4Live de EVS. Esta plataforma de contribución de red da a los equipos remotos la capacidad de compartir archivos y contenido de metadatos sobre IP, desde cualquier unidad móvil OB, centro de broadcast o sede de producción. Otro de los desarrollos recientes de la compañía es la nueva generación de IPWeb, una aplicación de acceso remoto que permite a los usuarios navegar y seleccionar contenido sin importar dónde se encuentren, y la arquitectura basada en software/IT y totalmente escalable de su innovador switcher de producción DYVI. La herramienta permite el ensamblaje de programas de forma más creativa y productiva basado en un modelo de recursos comunes. DYVI se demuestra en modo Full 4K/UHD.

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TECNOLOGIA ARRI

La gama Skypanel crece con el S120-C La aclamada serie de soft lights LED SkyPanel de ARRI está creciendo, con la incorporación del nuevo SkyPanel S120-C a la familia de productos del S60 y el S30. El S120 es el doble de largo que el S60 pero pesa prácticamente lo mismo. Su mayor apertura lumínica mejora aún más la gran soft light. Con las mismas prestaciones y sintonizabilidad de color que sus compañeros más pequeños elS120 consume menos de 400 watts. Es, sin embargo, ligeramente más luminoso que el S60-C y tiene una excepcional eficacia de 90 lúmenes por watt. Una superficie grande es una prestación esencial de toda buena soft light. Con una apertura de 1290 mm x 300 mm (50.8” x 11.8”), el S120 produce un haz de luz bellamente suave y uniforme con una gran variedad de usos. La larga proporción de aspecto envuelve la luz alrededor de los objetos y es perfecta para la iluminación vertical de personas. Asimis-

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La compañía amplía su gama de soft lights LED SkyPanel con el nuevo S120-C, el mayor miembro de la familia SkyPanel. mo, el S120 trabaja bien como luz de techo en grandes áreas y debido a sus mayores proporciones se necesitan menos luces y menos cables. Junto al S120 se lanzan todos los accesorios necesarios para esculpir y controlar la luz. Entre los accesorios del S120 se encuentran rejillas de panal, cajas de huevos, viseras, paneles de difusión, el SkyBender y una nueva visera de tela llamada FlexDoor. Esta amplia gama de accesorios hacen al S120 más versátil y fácil de controlar.

Actualización del control remoto del SkyPanel y del firmware Coincidentemente con su anuncio del nuevo dispositivo S120-C, ARRI está ampliando la versatilidad de la familia del SkyPanel con una nueva unidad de control remoto para uso manual y una actualización de firmware que aporta nuevas prestaciones. Inspirado en los requerimientos de los usuarios, el control remoto del SkyPanel aporta más fle-

xibilidad y facilidad de uso a la popular línea de luminarias SkyPanel. Este control remoto de uso manual se conecta a cualquier SkyPanel a través de un cable USB y permite control total del dispositivo en forma remota. Esto es particularmente útil si el SkyPanel se encuentra muy arriba en un trípode o en una posición que hace difícil el acceso al tablero incorporado del foco. Junto con el lanzamiento del control remoto del SkyPanel viene una actualización de firmware que aporta nuevas prestaciones al SkyPanel , mejora la experiencia de uso del control remoto y agrega varias mejoras más. El SkyPanel Firmware 2.5 introduce cinco nuevas funciones clave: modo master/slave, biblioteca de geles ampliada y control DMX, protocolo DMX con coordenada xy, advertencia de bajo voltaje de batería y traba de panel de control.

TECNOLOGIA

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EDITHSHARE

Flow, con nuevas capacidades de gestión de media EditShare aporta nuevas capacidades de gestión de media que estarán disponibles pronto en Flow, su solución insignia de MAM), y nuevas opciones para la línea de productos de almacenamiento compartido de alto rendimiento XStream EFS. Ampliando sus flujos de trabajo de gestión de contenidos on-premise robustos, seguros y basados en la nube, demostrará integraciones con varias tecnologías como la transferencia de archivos de Aspera; control de calidad (QC) Baton y Vi-

La compañía introdujo mejoras a su solución insignia de MAM, al tiempo que presenta nuevas opciones para la línea de productos de almacenamiento XStream EFS. dcheck de Interra Systems y Audio Network. La compañía ha utilizado el motor del editor Light-

Diego Buenaño.

works para crear la potente e intuitiva aplicación editorial Flow Story, destinada a entornos rápidos de respuesta como editoriales, reality shows, noticias y deportes. A diferencia de NLEs tradicionales, la herramienta proporciona acceso remoto y seguro a media almacenada on-

premise directamente a través de cualquier conexión a Internet. Con herramientas de acabado únicas, incluyendo la integración con Audio Network, que permite visualizar y añadir archivos de audio MP3 directamente a su secuencia, Flow Story proporciona la capacidad de empaquetar contenido para acabado, distribución o playout. El nuevo XStream EFS SSD viene en configuraciones de chasis de 8, 16 y 24 TB, escalando desde servidores individuales a clusters de varios nodos capaces de proporcionar

muchos PBs de capacidad. Todas las configuraciones disponen de capacidad de almacenamiento que se puede actualizar en cualquier momento y conexiones con Native Client que ofrecen un rendimiento y disponibilidad enormemente mejorados en comparación con protocolos de red SMB y AFP. El nuevo sistema también se integra perfectamente con los módulos Flow MAM y Flow, permitiendo a los usuarios registrar, controlar, buscar y recuperar activos y metadata 4K/ UHD y a través de los espacios de media.

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TECNOLOGIA IMAGINE COMMUNICATIONS

Debatió sobre la transformación de la industria La compañía ha dado a conocer sus últimas innovaciones tecnológicas, al tiempo que ofreció una serie de seminarios de intercambio de conocimientos. Imagine Communications participó de IBC debatiendo sobre el estado actual de la evolución de la industria del media y el entretenimiento a una nueva base de tecnología y cómo la compañía está ofreciendo soluciones avanzadas que ayudan a los broadcasters, proveedores de servicios y otras empresas de media a acelerar la modernización de su producción, instalaciones de playout y distribución. El evento es también el lugar en donde el fabricante da a conocer sus últimas innovaciones, demuestra la interoperabilidad generalizada de sus soluciones y presenta una serie de seminarios de intercambio de conocimientos en donde participarán líderes de opinión de las industrias del media, entretenimiento y TI. Las compañías de media, reconociendo la necesidad de aumentar la flexibilidad y versatilidad de

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las operaciones tradicionales para satisfacer con rapidez la evolución de las necesidades de consumo, han pasado gran parte de los últimos años ganando familiaridad con arquitecturas y tecnologías de próxima generación, incluyendo IP, networking definido por software y virtualización. Con docenas de estas firmas implementando ahora activamente estas soluciones avanzadas para transformar correctamente sus operaciones de producción en directo, playout, distribución multi-pantalla y gestión de anuncios, el encuentro marca un hito importante en la transformación tecnológica de la industria de media y entretenimiento. ‘’Los últimos años han sido sobre la aceptación de la necesidad de transformar y superar las incertidumbres que las plataformas orientadas al TI son capaces de entregar

la robustez, precisión y fiabilidad necesarias para manejar las operaciones de media más exigentes. Ahora estamos entrando en otra fase de la transformación de la industria y esa es la adopción práctica y creciente de arquitecturas de próxima generación que permiten a las empresas de media expandir sus negocios y mantener su ventaja competitiva sin sacrificar calidad, fiabilidad o interrumpir sus operaciones actuales y ciclos de inversión. Durante IBC demostramos de qué manera estamos entregando a nuestros clientes el futuro de la televisión hoy’’ declaró Charlie Vogt, CEO de Imagine Communications. La compañía demostró cómo está trabajando con las principales empresas de TI, organismos de normalización y sus clientes para superar cualquier

preocupación, tanto culturales como técnicas, que están impulsando a algunas firmas de media para retrasar la modernización de sus operaciones. «Una de nuestras principales prioridades es ayudar a reducir la ansiedad asociada con la realización de inversiones estratégicas, hoy o en el futuro, que aún dificultan la toma de decisiones de algunas empresas. En este sentido, podemos asegurar que reafirmamos nuestro compromiso con la compatibilidad extendida y la grácil integración de los dominios del media y el TI a través de ejercicios de interoperabilidad en vivo y compartiendo algunos de los recientes éxitos de nuestros clientes” añadió Vogt. La feria de Amsterdam marcó el debut europeo de una serie de innovaciones de productos que suponen avances generacionales a la forma en que los broadcasters, propietarios y distribuidores de contenido y otras empresas de media son capaces de mover, gestionar y monetizar contenidos de video. En Amsterdam, los asistentes pudieron experimentar las últimas soluciones de la compañía para producción en vivo, playout, distribución multi-pantalla, gestión de publicidad y la transición a entornos virtualizados y la nube.

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TECNOLOGIA DATAVIDEO

Soluciones de bajo costo para producción en vivo

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Con un posicionamiento orientado al mercado de AV, Datavideo estará presente en CAPERShow para exhibir sus principales soluciones de bajo costo para producción en vivo. De acuerdo con Ricardo Santos, Director de Ventas Regionales de la compañía para Brasil y Argentina, la más atractiva es el switcher SE-650. “Es una solución de bajo costo que ofrece cuatro entradas: dos HDMI y dos HD/SDI; y tres salidas, dos HDMI y una SDI. Asimismo, la suite tiene integrado un mixer de audio y recursos Chroma Key, Luma Key, PIP, Wipe Generator, Still Store y Tally. Es muy utilizado en escuelas e iglesias”, explica. Otras de las soluciones es la cámara de video PTC-150T HD / SD, de la familia PTZ, que se pue-

De la mano de Megaservice, presentará en el mercado argentino el switcher SE650, cámara remota de video PTC-150T HD, el controlador RMC-400 y la unidad multichannel KMU 100.

de montar en una pared, al techo, al suelo o sobre una mesa. La cámara está equipada con la tecnología HDBaseT para propósitos de control remoto, la imagen de vídeo de trans-

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Craig Moffat y Ricardo Santos de Datavideo.

porte, transmisión de energía y conexión Ethernet. Captura video de alta definición de 1920 x 1080 resolución y cuenta con amplio rango dinámico con compensación de contraluz. Cuenta con un zoom óptico

al usuario controlar la cámara en una ubicación remota con sólo un cable de Ethernet; 50 presets programables incluyendo pan, tilt y zoom permiten que la cámara se mueva rápidamente entre las posiciones predeterminadas, usando el mando a distancia, o un controlador de PTZ disponible”, sostiene Santos, quien explica que a la hora de

po real, lo que es muy útil en una aplicación de estudio virtual”, dice. Completan el porfolio de novedades el nuevo RMC-400 , que puede controlar hasta cuatro unidades de HDR-10, lo que posibilita tener repetición instantánea con un movimiento lento y hasta con cuatro ángulos de cámara diferentes; y la unidad multi-canal y multi-cáma-

motorizado de 30x y sus funciones de imagen y rotación de imagen le permite ajustar electrónicamente la imagen. Además de las funciones básicas, tiene una caja de receptor que permite

realizar producciones con varias cámaras las luces de tally que incluye son muy son efectivas para identificar la cámara activa. “La cámara también soporta un reporte de posición en tiem-

ra KMU 100, que fuera lanzada y premiada en la última NAB. “Ofrece HD Full, hasta 1080p, ángulos de cámara en escala; ideal para producciones en 4K”, concluye Santos.

TECNOLOGIA

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TRIALCOM

Facilita hacer radio por internet Con este fin, la empresa proporciona su consola modelo MIX-54+ con entradas para micrófono y línea con fuente phantom seleccionables, híbrido telefónico, salidas de programa, entre otros.

Gracias al avance tecnológico, hoy se puede cubrir casi la totalidad del planeta con una señal de radio por Internet generada desde cualquier lugar. Los potenciales oyentes o televidentes ahora se cuentan por miles de millones y podemos llegar a ellos de manera instantánea y con costos muy bajos. Por eso Trialcom desarrolla equipos destinados a cumplir con esta necesidad de comunicación y expresión como es la radio, sea programación musical, informativa, de

espectáculo, deportiva, etc. Para ello hacen falta entre otras cosas uno o más micrófonos -dependiendo de los participantes de cada programa-, un híbrido telefónico permite sacar al aire entrevistas en vivo, mientras todas fuentes sonoras se mezclan en una consola, cuya salida es enviada a un procesador de audio. En su afán de brindar soluciones, la compañía desarrolló una consola especialmente para este fin, el modelo MIX-54+, que provee 4 entradas para micrófono y línea

con fuente phantom seleccionables, híbrido telefónico, 2 salidas de programa, niveles independientes de auriculares, parlantes de estudio y de control. Incluye amplificadores y control de tally. Cuenta con módulo de comunicación control-estudio y monitoreo de «aire». Un parlante de cue también permite escuchar un audio antes de transmitirlo. También cuenta con una conectividad de entrada/salida USB. Consciente de algunos

cambios, Trialcom también prepara sus productos para el próximo gran paso, la digitalización, con equipamiento y experiencia para crear una emisora para internet: micrófonos, auriculares, soporte de micrófono, cables, conectores, reproductores de CD y DVD, consola de mezcla, híbrido telefónico, procesador, consolas de exteriores, distribuidores de audio y de auriculares, terminales celulares GSM, carteles de aire y reloj, baffles y receptor de internet.

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TECNOLOGIA CARBI SISTEMAS

Único distribuidor oficial de NewTek en la Argentina Carbi Sistemas exhibirá en Buenos Aires la tecnología NDI desarrollada por NewTek, ahora disponible como un kit de desarrollo de software (SDK) libre para cualquiera que desee habilitar los flujos de trabajo basados en IP en sus instalaciones o en los dispositivos y sistemas de producción que fabrican. Además de los más de 200 desarrolladores que trabajan con NewTek en

la integración de los productos con tecnología IP, NDI también es compatible con versiones anteriores de un gran número de dispositivos de los principales fabricantes y desarrolladores que ya utilizan la tecnología anterior de la compañía, que permite la conectividad a través de IP entre dispositivos. Esto ampliará la compatibilidad de NDI con los más de 100.000 sistemas compatibles ya implementados en todo el mundo, por lo que es, de lejos, el método de transferencia de vídeo a IP más prolífico en el mercado de producción. Se espera que este número crezca sustancialmente a medida que se disponga de más pro-

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Producto de su liderazgo comercial durante los últimos cuatro años en el Cono Sur, la empresa de Pablo Bisio presentará en CAPERShow la tecnología NDI, el flujo de trabajo avanzado por IP de NewTek. Asimismo, demostrará con exclusividad la nueva línea top IP Series desarrollada por la marca. ductos de las más de 200 empresas que se han registrado como desarrolla-

Newtek (Filippo Ferlini) honró a Carbi Sistemas (Pablo Bisio) por su liderazgo en ventas Cono Sur por cuarto año consecutivo.

dores de la NDI. NDI es una solución integral que cuenta con un amplio apoyo de la industria. NDI posibilita que varios sistemas de video se identifiquen y comuniquen entre sí a través de IP. Asimismo, permite codificar, transmitir y recibir muchas transmisiones de vídeo y audio de alta calidad, baja latencia y con fotogramas precisos en tiempo real. Esto beneficia a cualquier dispositivo de vídeo conectado a la red, incluso mezcladores de vídeo, sistemas gráficos, tarjetas de captura y muchos otros dispositivos de producción. Como resultado, se puede aumentar exponencialmente el número de fuentes disponibles para la realización del switching de

producción en directo sin necesidad de conectar directamente los dispositivos, cambiar de lugar equipos o invertir en redes costosas y con un gran ancho de banda que, simplemente, sustituyen a los flujos de trabajo basados en SDI.

Nueva línea top IP Series de NewTek La Serie IP de NewTek combina la potencia, la eficiencia y la flexibilidad del IP con el enfoque de producción en directo a través de software para definir un nuevo paradigma de flujo de trabajo: la producción interconectada. Mediante la conexión, comunicación y el intercambio de video y audio por la red a través de la innovadora tecnología NDITM, la Serie IP de NewTek actúa como un entorno de producción

único e interconectado. Cualquier usuario en cualquier lugar en la red puede acceder y disponer fácilmente de las entradas, salidas y los recursos multimedia, lo que libera sus historias de los límites impuestos por la tecnología de producción convencional y posibilita flujos de trabajo a una escala y con un alcance sin precedentes. Basada en un protocolo abierto para interconexión de entre flujos de trabajo IP sobre redes estándar NDI, la línea promete establecer un nuevo marco para los sistemas de producción basados en software. Compuesto por tres módulos (control, entrada y salida de señales) los IP Series pueden crear flujos de trabajo completamente personalizables con la flexibilidad de configurar la máquina según las necesidades de producción.

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ANTENAS NOVUS

Nueva antena para TV-UHF digital La nueva antena para TVUHF digital de Antena Novus es un modelo omnidireccional de 5 dB de ganancia que incluye un radome de protección. La gran ventaja de esta antena es que se puede instalar en torres pequeñas (pesa solo 29 kg) a tope de mástil sin necesidad de incrementar la carga sobre la torre como es el caso de los paneles que deben ser montados en un pilón. Esta antena, que

Ha sido diseñada por el fabricante argentino específicamente para las emisoras de baja potencia. será presentada durante CAPERShow, tiene mayor ganancia que 4 paneles de 4 dipolos y cubre toda la banda de TV-UHF. Por otra parte, en lo que respecta a las redes FTTH, ofrecerá un mini receptor

óptico pasivo, de muy bajo costo, destinado a operadores de cable que tienen usuarios que solo contratan el servicio de televisión; de esta forma, el costo de conexión por usuario se hace más accesible. «Este año en Caper estaremos mostrando los productos nuevos y contaremos además con la presencia de personal de BK Tel, que es nuestra representada de Alemania. En ese marco, ofreceremos asesoramiento técnico destinado a los proyectos de broadcasting y redes

que nos planteen nuestros clientes. Y como siempre, será un lugar de encuentro con nuestros amigos-clientes»explica Gabriela Pantaleo, Presidenta de Antenas Novus.

«Lo que ha tenido mucha trascendencia son los negocios relacionados con redes de fibra hasta el hogar. A raíz de la intención del gobierno de continuar con el plan de Ar-

Consultada acerca de la situación que vive el mercado argentino sostuvo que se ha notado la recesión, sobretodo en el segmento de radios de FM.

gentina Conectada nuestros clientes han puesto en marcha las inversiones necesarias para comenzar la migración de redes HFC a redes FTTH», concluyó.

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TECNOLOGIA TELETECHNICA (TLT)

Nila, la revolución de la luz En una nueva apuesta al desarrollo de la empresa en diferentes áreas, Marcelo López Colomar, Presidente de TLT, ha desarrollado un departamento de iluminación profesional con la marca americana a la cabeza.

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Marcelo López Colomar

Dirigido por el Ingeniero Carlos Rodriguez, este nuevo departamento ofrece una atención integral, desde del diseño de diferentes proyectos de iluminación, asesoramiento técnico y la provisión de productos de última tecnología de las más prestigiosas marcas del mercado; brindando un amplio abanico de posibilidades y soluciones para cubrir las más variadas necesidades de los clientes. Con el avance de la tecnología, la iluminación tuvo su gran salto de calidad con la llegada del LED. Hace ya varios años que se viene utilizando para diferentes aplicaciones. En el área profesional, son pocos los productos que cumplen satisfactoriamente con las premisas básicas de la iluminación LED: bajo consumo, alta performance y durabilidad. Investigando las diferentes opciones que ofrece el mercado, es que TLT ha optado por

representar a la marca americana Nila, toda una pionera en el rubro y una garantía a la hora de buscar luces para estudio, de campo y cinematografía. Permiten un ahorro significativo de energía- por lo tanto también de dinero, funcionan con baja tensión, tienen bajísimo mantenimiento, no generan excesivo calor, y además ayudan a proteger el medio ambiente.

Pero, lo más importante, es que todos los productos Nila logran esto con la máxima performance alcanzada hasta el momento por luces LED de alto poder lumínico, sin flickeo de ningún tipo. Empresa radicada en Los Angeles, Nila tiene sus raíces en el corazón de Hollywood, por lo que sus productos están bien adaptados a todas las necesidades de producción y soportan el tratamiento más rudo. Se puede apreciar las luces de Nila en acción en películas como Batman vs Superman , Quantum of Solace , Watchmen, o series televisivas como CSI: Las Vegas, True Blood, y Armored, y otras muchas producciones. También son la solución perfecta para aplicaciones ENG y de difusión de noticias; por lo que son las elegidas por cadenas de

noticias como CBS News, CNN, ESPN, Al Jazeera, entre otros. Por otro lado, Nila ofrece una línea para iluminación deportiva, ya sea desde una pequeña cancha hasta el estadio más grande. Proporcionan increíble eficiencia energética, funcionamiento libre de parpadeo, y excepcional durabilidad. Reemplazan el HMI de 2500W y accesorios de tungsteno de 6000W, por un consumo de tan sólo 725W. Clientes como Ski Dubai, la NBA, la Universidad de la Maestra, y ESPN dan fe de ello. TLT con su nuevo Departamento está encarando en nuestra región proyectos más que interesantes, revolucionando el mercado de la iluminación con lo último en tecnología LED, que supera ampliamente lo conocido hasta ahora.

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CARLOS GARCÍA HERRERO, SOCIO GERENTE DE DBA SYSTEMS | SOUNDCORP

Productos y servicios integrales ¿Cuáles son las principales novedades, tanto tecnológicas como de nuevos servicios, que presentarán durante CAPER 2016? Estaremos presentando entre otras una línea de transmisores de FM marca Ecreso, codecs de audio marca APT, equipamiento de monitoreo y telemetría marca Audemat. En lo que respecta a nuestra línea de fabricación, con las re-ingenierías realizadas, hemos adecuado nuestros productos a las necesidades actua-

Además de los productos que fabrica y distribuye, ofrece servicios para audio, video, multimedia y sistemas de colaboración. les del mercado; especialmente, en lo que concierne a diferentes líneas de

microfonía y bafles. Asimismo, continuamos brindando lo que denominamos Servicios Integrales para dar las soluciones a cada proyecto en audio, video, multimedia y sistemas de colaboración. ¿Cuál es su punto de vista respecto del momento actual que vive el mercado? Es un momento difícil. Hay factores pasados y actuales que no permiten ver en forma clara el futuro. Entiendo que se están dando a nivel macro

los basamentos para que el crecimiento de los negocios pueda darse en forma progresiva. Aun así se están proyectando negocios que se van a ir llevando a cabo en los próximos meses; no obstante, la inversión ira avanzando poco a poco. ¿Qué reflexión le merecen las bodas de plata de CAPERShow y qué importante le asigna para la industria broadcast argentina? CAPER es la exposición más relevante de Latino-

américa, su constante crecimiento la ha convertido en la más exitosa. El evento promueve, a través de las diferentes empresas expositoras, a las marcas líderes del mercado internacional y acerca a la región todos los adelantos tecnológicos de última generación. La presencia de los visitantes, que año a año vienen a la muestra, demuestran el interés por lo exhibido, haciendo que la exposición sea un éxito sin precedentes desde hace ya 25 años.

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TECNOLOGIA AVECO

Soluciones Aveco de MAM y automatización para noticias y playout

Alejandro Paludi.

Aveco presenta sus soluciones de MAM y automatización de noticias y playout. Los sistemas de la compañía están en el aire en más de 300 locaciones alrededor del mundo, incluyendo en el broadcasters más grande del mundo. Sus herramientas van desde un único canal de televisión hasta automatización de producción multi-sitio y multi-estudio con control maestro integrado multi-canal. La empresa exhibe ASTRA Studio 3, la tercera generación de su sistema de automatización de producción de noticias. Es la forma más avanzada de

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realizar noticieros al aire con los valores de producción más altos. Es una síntesis de los años de experiencia de trabajo en el aire con los usuarios de la firma. La solución es el resultado de escuchar las necesidades de hoy y los deseos para el futuro, estudiar las tendencias de la industria y comprender las demandas económicas que enfrentan los clientes. Incluye diversas nuevas características para acelerar el proceso de producción, mientras que eleva los valores de producción para mantener a los espectadores interesados. “La solución es el

resultado de escuchar las necesidades de hoy y los deseos para el futuro, estudiar las tendencias de la industria y comprender las demandas económicas que enfrentan los clientes” dijo Alejandro Paludi, Director de Ventas de Aveco para América Latina. Además, la marca ha desarrollado Redwood Estudio, el primer estudio de noticias in a box de la industria. Está diseñado específicamente para la complejidad de estudios de producción y noticias con presupuestos pequeños. Mediante la integración de un potente motor de gráficos, playout y switcher, combinado con la interfaz de control ASTRA Studio 2 existente, los usuarios pueden obtener la funcionalidad tradicional que se encuentran en productos mucho más caros y complejos. Los sistemas Redwood se basan en una arquitectura cliente/ servidor que supera las limitaciones de las tradicionales soluciones channel in a box. El servidor controla los clientes Redwood y ejecuta las herramien-

Los sistemas de la compañía están en el aire en más de 300 locaciones alrededor del mundo, incluyendo en el broadcasters más grande del mundo. tas a nivel de sistema. Se ocupa de la programación de automatización con precisión de cuadro, usa un nucleo Sybase para proveer gestión de activos de media y se integra a través de MOS con la mayoría de los sistemas de salas de noticias. «Todas nuestras soluciones de MAM, además de las enfocadas en automatización de noticias y playout, nos posicionan de manera excelente en la región, donde ya hemos concretado algunas operaciones importantes. Tenemos excelentes soluciones que van desde un único canal de televisión hasta la automatización total de la producción», concluyó Paludi.

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PARA MANEJAR SUS NEGOCIOS EN LA REGIÓN

Alianza entre NMF y Colorfront Nacho Mazzini Family será el distribuidor exclusivo de la compañía de sistemas de trans-codificación para América Latina, así como también algunos territorios de la región de Asia Pacífico y EMEA.

Desde sus oficinas en Buenos Aires, Argentina, y Miami, Florida, NMF ya ha comenzado a enfocarse en la promoción de los sistemas de Colorfront, Express Dailies y On-Set Dailies, además del Colorfront Transkoder, el sistema de conversión de archivos para cines digitales y de producción UHDTV / HDR. NMF ya ha vendido exitosamente las licencias Colorfront Express

Dailies a DITs independientes, así como también multiples licencias Transkoder en Latinoamérica para la masterización de contenido HDR a Netflix. NMF está liderada por Nacho Mazzini, quien cuenta con más de 20 años de experiencia en ventas de hardware y software. Además, Mazzini es reconocido en las comunidades de producción y post-producción en LATAM, APAC y EMEA. Durante 1990, ha liderado las ventas en Softimage e Intergraph Computer Systems, seguido por sus dos años en 5D Solutions. El ejecutivo fue uno de los co-fundadores de Assimilate Inc. en 2004, y fue el VP de ventas globales de la compañía durante 12 años, antes de establecer NMF en febrero de 2016. NMF además será la encargada de coordinar y organizar los canales de reventa de Colorfront en los diversos territorios. Colorfront continúa trabajando con ALT Systems como su principal distribuidor y revendedor de Estados Unidos. Además de Colorfront, NMF es el distribuidor exclusivo de RED Digital Cinema en Sudamérica.

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TECNOLOGIA VIDEOSWITCH

Con el foco en digitalización de las señales TDT Todos los equipos que fabrica son diseñados y desarrollados íntegramente en la empresa. VideoSwitch es una empresa que desarrolla equipamiento para canales de televisión terrestre y para operadores de cable (televisión por suscripción), con el más alto nivel tecnológico que existe actualmente en el mercado. La planta permanente está compuesta actualmente por 9 ingenieros electrónicos, los cuales están abocados casi en su totalidad al desarrollo de las soluciones ofrecidas, el equipo de Mecánica y Armado, donde se fabrica la totalidad de los equipos que luego son comercializados, los empleados Administrativos y el equipo de Ventas. La empresa comenzó su actividad comercial en 1987. Originalmente nació como Microvideo SRL, y así seria hasta 1999, fecha en la cual su composición societaria cambio, pasando a ser Videoswitch SRL. Sus primeros clientes fueron los canales de televisión de la ciudad de Buenos Aires. Por aquellos días no

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se hablaba de equipos digitales ni de TDA, muchos menos de la norma ISDB-Tb. Las necesidades eran routing switch y matrices de inserción, destinadas a la puesta local publicidad. Desde su origen, la empresa se dedicó a cubrir las necesidades del mercado afrontando una gran competencia de equipos importados respaldados por grandes marcas internacionales, que en muchos casos imponen condiciones en sistemas propietarios. En ese escenario, ofrece soluciones accesibles cubriendo necesidades específicas y de integración con otros equipos, cumpliendo las normas y asesorando cualitativa y cuantitativamente a sus clientes desde su base en Argentina. Este es el caso de uno de los primeros equipos que utilizó Canal 11 (Telefe) para insertar la hora y la temperatura en la pantalla, toda una novedad en su momento. Ese equipo que solo ponía la hora y la temperatura, fue evolucionando hasta convertirse en al producto insignia de la empresa, llegando a venderse más de 200 unidades del «Múltiple Generador de Logos» MGL-2000 y su sucesor el MGL-2100. Muchos otros productos fueron y siguen siendo referentes en el mercado analógico como por ejem-

plo las matrices MX8x (matrices auto contenidas de 8 entradas y 2, 4 o 6 salidas, de Video compuesto y Audio). Aún hoy día se siguen comercializando matrices que Videoswitch diseño hace más de 10 años, siendo equipos robustos y nobles, desafiando las tendencias de consumo que tienden a sacar al mercado productos con fecha de caducidad oculta -dada la calidad de los materiales utilizados en su fabricación- o que quedan rápidamente obsoletos debido a la velocidad con que evoluciona el software. Actualmente el norte de la empresa está enfocado en la próxima digitalización de las señales de televisión terrestre (TDT) dentro del marco del «apagón analógico». VideoSwitch cuenta con una gran cantidad de equipos destinados a la transmisión de señales de televisión bajo la Norma ISDBTb, lo que posibilita que los operadores de señales de TDT adquieran tecnología de punta con desarrollo y soporte local/regional. Eso significa un gran diferencial ya que la garantía es brindada por los mismos ingenieros que fabrican los equipos, el soporte es en idioma español y casi sin diferencia horaria en la atención personalizada. Este año VideoSwitch está implementando una

Roberto Rodríguez Maury, Director General de Videoswitch

base de hardware modular que permite ser adaptada a las necesidades de los distintos clientes, resultando una herramienta indispensable para la producción masiva de equipos digitales. Esta característica implicará una baja en los costes de producción y por ende una mejora en las condiciones técnico-comerciales para los clientes. La ampliación de su planta de producción en el Distrito Tecnológico de la Ciudad de Buenos Aires es una fuerte apuesta al desarrollo y la consolidación de su posición como referente en el mercado del desarrollo de tecnología digital para la televisión y las empresas TIC.

TECNOLOGIA

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RAICOM

Equipamiento para emisoras de radio y televisión Como todos los años, la empresa estará presente en CAPERShow, exhibiendo toda su línea de equipamiento para emisoras de radio y televisión. Javier y Bernardo Jurkiewicz.

Bernardo Jurkiewicz, CEO de la compañía advierte que este año la empresa desarrolló un canal de ventas más agresivo y de contacto. Este contacto no fue solamente a través del dialogo, sino que invitamos a nuestros clientes a que prueben los equipos, que puedan manejarlos en vivo y en directo antes de concretarse la compra. De esta manera, pudimos exponer las grandes venta-

jas que nuestros equipos ofrecen y afianzar el vínculo con el comprador. Desde hace algunos años, la empresa es representante oficial de la firma SIELCO, una reconocida compañía italiana que produce transmisores para FM de alta calidad y ofrece prestaciones muy útiles para el usuario. Estos equipos ofrecen la posibilidad de manejar el equipo a distancia y programar la baja de potencia por bandas horarias o días específi-

cos, permitiendo un ahorro significativo en el costo de energía. Jurkiewicz cree que estamos en un mercado muy competitivo donde las opciones a la hora de renovar equipamiento son muchas y muy diferentes. «Hace algunos años se planteaba la gran disyuntiva de precio o calidad sin opciones reales que ofrezcan ambas características y sean confiables. Los equipos SIELCO presentan una opción única

y equilibrada», sostiene. La empresa exhibirá estos equipos homologados desde 30W hasta 15.000W de potencia en módulos sustancialmente más reducidos que la competencia. Además, la empresa complementa su porfolio de productos con transportes de programa para AM y FM en 200MHz a 960MHz y 1300MHz a 2500MHz. En televisión la compañía ofrece equipamiento americano Milecast, un equipo altamente confiable y

robusto que se perfila como líder en el mercado por sus características técnicas y presentación. La novedad de Raicom para CAPERShow es un equipo de transmisión móvil con la capacidad de transmitir en vivo calidad SD/HD a través de redes 3G/4G/LTE y Wi-Fi. «Nuestras expectativas para CAPERShow son altas y esperamos poder reencontrarnos con todas emisoras de la región que nos visitan año a año», concluye.

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TECNOLOGIA EXOSOUND

WorkShow, tecnología de punta para audio profesional Los días 27 y 28 de septiembre una enorme cantidad de visitantes convirtió a la segunda edición de WorkShow en un éxito. El Teatro Vorterix, que se caracteriza por su tecnología ofició como la perfecta locación para el evento. La exposición brindó a sus asistentes la posibilidad de aprender e interactuar con el equipamiento expuesto e informarse en los espacios de las instituciones presentes. La jornada comenzó con unas palabras de Damasia Sananes, Directora de Exosound, agradeciendo a todos los participantes: «El encuentro surgió como una necesidad de presentar nuestras novedades en funcionamiento al mercado del audio porque lo que vimos es que debíamos generar un evento propio en el cual nuestras marcas estuviesen en el centro». Así, el reconocido Eduardo Bergallo explicó acerca de niveles de grabación en el entorno digital, luego Mark Donovan, ingeniero de AudioTechnica, disertó acerca de los conceptos avanzados de RF. Los integrantes de DRRG

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Dos intensas jornadas demostraron que elevar el standard tecnológico del mercado argentino es posible. Con más de diez capacitaciones a cargo de reconocidos disertantes, stands interactivos de marcas de audio profesional, iluminación y espectáculo, los visitantes de WorkShow gozaron de una experiencia única. Show Control hablaron sobre las técnicas de automatización para audio, luces y video que demostraron en conjunto con el cantante de «Sobredosis de Soda» Mariano Albergoli con una impactante presentación en vivo que sorprendió al público presente por lo novedoso.

Damasia Sananes de Exosound junto a Mark Donovan y Mary Eisaman de Audio-Technica.

El evento también gozó de la entrega de un premio a la trayectoria al reconocido empresario argentino Teddy Goldman un importante empresario de la iluminación y el sonido

argentino puso su impronta en el evento contando acerca de la historia del rock argentino y su vasta experiencia. YAMAHA, en su espacio realizó una demostra-

Julio Levinsonas y Damasia Sananes de Exosound junto con el baterista y productor Martin Carrizo.

argentino. Adrián Taverna, por la tarde, se llevó toda la atención de los visitantes, el afamado ingeniero de grabación y mezcla

ción de la Suite de Plugins de Waves integrada a las consolas de vivo de CLQL en donde los asistentes tuvieron

acceso a utilizar los equipos y Steinberg, por su parte, exhibió la Serie UR de hardware para grabación. Rodrigo Lavecchia y Nacho Elustondo explicaron a los asistentes acerca del programa de predicción acústica «Sound Vision», y como lo implementaron para el ajuste del Kara instalado especialmente para WorkShow. El cierre de la primera jornada estuvo a cargo de Los Cafres, banda de reggae reconocida internacionalmente. El evento contó con visitas internacionales como Mary Eisaman, Directora para Ventas y Marketing de Latinoamérica de AudioTechnica- y su equipo; Cash Yamaguchi, Presidente de TASCAM para la región; Max

TECNOLOGIA

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Julio Levinsonas y Damasia Sananes de Exosound rodean a Max Noach de Solid State Logic

Noach, Vicepresidente de ventas de SSL para Latinoamérica. La segunda jornada estuvo cargada de emociones, Mario Pergolini entrevistó a Martín Carrizo en vivo en una charla íntima en la que contó acerca del proceso de selección y evaluación de la microfonería y otros equipos que se utilizaron en el show del Indio Solari en Tandil. Sin embargo, la diva del

evento, fue la nueva consola de SSL para vivo «Live» L-300, los participantes disfrutaron de verla en funcionamiento y Max Noach, representante de SSL, explicó acerca de sus diferenciales. Lucas Hernández, baterista de la banda Cuentos Borgeanos junto con Federico Lindstedf, especialista de producto de Exosound presentaron «Prueba A/B/C buscando una planta

El staff completo de Exosound tras finalizar el WorkShow 2016.

de MICs para batería» en la que realizaron una comparación de micrófonos, en busca de la mejor opción. La empresa Nash Ligthing presentó la línea de luminarias Chauvet Professional, en particular la línea Maverick para iluminación de grandes shows y la línea Ovation para teatros y estudios de

TV. La compañía Krupa Stands, por su parte, exhibió la línea de pies para micrófonos pesados, la línea sonidista, soportes de bafle, de micrófonos de amplificadores y morsas para iluminación. Grupo Lavecchia empresa dedicada a la producción técnica integral proveyó de soporte en el evento y también contó

con un espacio propio. El evento concluyó con música en vivo a cargo del cantante de Miranda, Ale Sergi, seguido de un sorteo de productos y merchandising. Los visitantes se retiraron contentos y agradecidos por el obsequio de la capacitación y los nuevos conocimientos adquiridos.

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CINE EN EL AÑO EN QUE LA CIUDAD ES CAPITAL EUROPEA DE LA CULTURA

San Sebastián: La fiesta inolvidable

Xiaogang Feng recibe la ‘Concha de Oro’ de manos de Bille August

San Sebastián es en este 2016 la Capital Europea de la Cultura. Y la sexagésimo-cuarta edición de su festival cinematográfico, el histórico Zinemaldia, estuvo absolutamente a la altura de la opor-

tunidad y del compromiso. Nunca antes hubo una edición tan desbordante, tan rica y tan diversificada. En cuanto a la programación cinematográfica, claro está. Pero también en lo referente a

sus iniciativas y actividades por el desarrollo cinematográfico español, europeo, latinoamericano y mundial. Y en sus visitas. Y en sus celebraciones. Y en su diversificación.

Tal como se preveía, el Festival de San Sebastián cumplió con creces aquello de «tirar la casa por la ventana» en su nueva edición, celebrada en esta temporada en que la ciudad es Capital Europea de la Cultura. Argentina volvió con el equipaje lleno de premios, satisfacciones y sueños. La competencia oficial, cuantiosa y de buen nivel, tuvo un jurado presi-

Por Carlos Morelli

dido por el ilustre y siempre vigente realizador danés Bille August. Y la Argentina, triunfadora visible y plural de este año, situó junto a él – y entre varios notables - a la directora Anahí Berneri. Las secciones Zabaltegi (por primera vez competitiva), Perlas de Otros Festivales y Nuevos Directores vieron, asimismo, particularmente nutridos sus respectivos listados. Mientras que los apartados Horizontes Latinos y Made in Spanish cumplieron muy dignamente su rol divulgador. La retrospectiva dedicada a Jacques Becker fue un banquete aparte. Y, hablando de banquetes, la sección Culinary Zinema reiteró con particular lucimiento su combo de cine gastronómico seguido de cena de película. Dentro de un palmarés oficial razonable (y ante un panorama sin grandes favoritas) la Argentina se quedó con dos premios

El Palmarés Oficial Concha de Oro a la Mejor Película: «Yo no soy Madame Bovary», de Xiaogang Feng (China). Premio Especial del Jurado (ex aequo): «El Invierno», de Emiliano Torres (Argentina/Francia), y «El Gigante» (Suecia/Dinamarca), de Johannes Nyholm. Concha de Plata a la Mejor Dirección: Hong Sang-Soo, por «Tú Misma y Tuya» (Corea del Sur). Concha de Plata a la Mejor Actriz: Fan Bingbing, por «Yo no soy Madame Bovary». Concha de Plata al Mejor Actor: Eduard Fernández, por «El Hombre de las Mil Caras», de Alberto Rodríguez (España). Premio del Jurado al Mejor Guión: Isabel Peña y Rodrigo Sorogoyen, por «Que Dios nos Perdone», de Rodrigo Sorogoyen (España) Premio del Jurado a la Mejor Fotografía: Ramiro Civita, por «El Invierno».

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CINE

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para «El Invierno», excelente «opera prima» de Emiliano Torres que cosechó el Premio Especial del Jurado (compartido con la sueco-danesa «El Gigante») y el Premio a la Mejor Fotografía a la espléndida iluminación con la que Ramiro Civita capturó el paisaje patagóni-

Cohn inspirada en el asado nacional. Y una extensa y variada delegación tuvo como entusiasta y muy activo referente central al Presidente del INCAA, Alejandro Cacetta. Para recordar especialmente de esta edición en más de un sentido extraordinaria. La multi-

Sigourney Weaver

co nevado. El protagonismo triunfal de nuestro cine se extendió a otras distinciones. El premio al Mejor Proyecto del Foro de Coproducción EuropaAmérica Latina para «7.35 a.m.», de Javier Van de Couter. Dentro de ese mismo marco, una mención para «Hogar» (Italia/Argentina), de Maura Delpero, y otro galardón para «Los Días Según Ellos» (Argentina/ España/Francia), de Juan Pablo Félix. El premio de Cine en Construcción para «La Educación del Rey», de Santiago Estéves. Y más. También hubo mucho y festejado cine argentino en distintas secciones de la programación. Incluyendo una divertida «travesura» de Gastón Duprat y Mariano

plicidad infinita y siempre sonriente del Director del evento, José Luis Rebordinos. El óptimo desempeño del cine español en la competencia oficial, con los «picos» de «El Hombre de las Mil Caras», de Alberto Rodríguez, y «Que Dios nos Perdone», de Rodrigo Sorogoyen, más el encanto de «La Reconquista», de Jonás Trueba. La exposición fotográfica evocativa del único paso de Alfred Hitchcok por San Sebastián con «Vértigo». Y dos placas que resumen el genio malicioso del «Mago del Suspenso», a ambos lados del cristal. En una, él mismo se expone en una vidriera. En la otra, desde la calle mira, deleitado, el escaparate de una empresa… de pompas fúnebres. The End.

LOS «TOP TEN» • Por Siempre Ángela. La indeclinable, españolísima y verdaderamente internacional Ángela Molina fue la personalidad ungida con el Premio Nacional de Cine de esta edición. Entregado por el Ministerio de Cultura, el galardón recayó con justicia plena en una figura de identidad absolutamente magnética y de trayectoria tan múltiple como deslumbrante. • La Pasión, En Fila. Durante las nueve jornadas, un espectáculo aparte fueron las interminables filas de público armadas en la larguísima vereda del Kursaal desde una hora antes de cada función. Bajo un sol abrasador o bajo una lluvia pertinaz, la pasión por el cine de repetidas o renovadas multitudes brindó imágenes especialmente estimulantes. • Famosos y Premiados. Los elegidos para los Premios Donostia de este año fueron Ethan Hawke y Sigourney Weaver, verdaderas estrellas del cine angloparlante. Las respectivas ceremonias sumaron la magia de los protagonistas (en especial de la inmensa actriz) y fervor de las abultadas plateas, y confirmaron el acierto de los organizadores al decidir estas honras. • Los Hombres Del Cine Español. Luego de «La Pata Quebrada», documental con el que homenajeara a tantísimas mujeres del cine español, ahora Diego Galán presentó en el festival «Mande Huevos», dedicada a sus actores. Jugando en especial con la era franquista, el director sorprende y divierte con hallazgos como un Raphael cantando con ropajes de fraile o una virgen de madera que habla y se queja del comunismo ruso. • Hugh Grant, Para La Tercera Edad. El galán «very british» Hugh Grant estuvo para presentar la deliciosa «Florence Jenkins» y, lejos de sus célebres perfomances con «call girls» y en auto estacionado, confesó vivir una etapa de serenidad y dedicarse a los tranquilos halagos de señoras mayores… y de a pie. • Golpe Al Corazón. Luego de su lanzamiento en la competencia oficial de Venecia, «Frantz», la última maravilla de François Ozon, aterrizó en la gran fiesta vasca. Filmada en blanco y negro, hablada más en alemán que en francés, con figuras emergentes de ambos orígenes, el director propone una suerte de «Lo que no Fue» con el fondo de la Primera Guerra Mundial. Y alcanza un resultado singularmente bello y conmovedor. • El Señor Del Pulpo y Las Sardinas. Miguel, el ya célebre empresario gastronómico peruano al frente del restaurante portuario más concurrido, sigue engrosando su clientela de notables. Comida de mar, fresca, simple y perfecta; decoración marinera sin fisuras; trato personalizado y cordial, charla amena e invitación con vinos y aguardientes navarros. Ensalada de pulpo y sardinas asadas: la fórmula perfecta. • Todo Sobre El Asado… y Más. Ya que estamos en el tema. En el peculiar apartado «Cine Culinario» esta vez nuestro país ofreció una rareza del binomio Gastón Duprat – Mariano Cohn, que venían del triunfo veneciano y la Copa Volpi para Oscar Martínez por «El Ciudadano Ilustre». En un descanso de sus faenas «normales», los muchachos crearon «Todo Sobre el Asado», un documental que informa, revela y desmitifica sobre el protagonista esencial de la comida argentina. Luego de la «premiere» donostiarra, hubo un festín neroniano de lomo argentino y chuletón vasco. • Oliver Stone, En Plena Forma. Tiene su legión de seguidores. Tiene sus no pocos detractores. Pero lo cierto es que el cine de Oliver Stone sigue luciendo animoso, corajudo y potente en sus testimonios y en sus denuncias. Presentada en la sección oficial del festival, «Snowden» interesó vivamente con su investigación sobre el hombre que develó los documentos del programa secreto de vigilancia mundial de la NSA. • Gemma y Koro, Para Querer. Gemma Beltrán y Koro Santesteban son las irremplazables Jefas de Prensa del Zinemaldia. Una, encargada de los periodistas extranjeros; la otra, atendiendo a sus colegas españoles. Ambas ofrecen una sólida y encantadora suma de autoridad, calidez, buena disposición y amistad hacia sus cientos de invitados y acreditados. Es un placer encontrarlas cada septiembre en funciones, y también reencontrarlas a veces en otros festivales para brindar por el San Sebastián que viene.

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CINE «EL PATRÓN, RADIOGRAFÍA DE UN CRIMEN» SE LLEVÓ EL MÁXIMO GALARDÓN

64 ENTREGA PREMIOS CÓNDOR DE PLATA La ACCA, Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina, entregó, en una ceremonia realizada en la Sala Argentina del CCK, ex Correo Central, y con transmisión en vivo de la TV Pública, Canal 7, los Premios Cóndor de Plata. En su 64 edición reconoció a las mejores películas argentinas y las mejores de Iberoamérica y en lengua extranjera estrenadas en la temporada 2015 y, como es habitual, también se entregaron distinciones y reconocimientos a figuras delante y detrás de la pantalla con un Cóndor de Plata a la Trayectoria a la actriz Norma Aleandro, al actor Hugo Arana, al director Oscar Barney Finn y al investigador Roberto Blanco Pazos. También se realizó un reconocimiento por los

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POR

Guillermo

ALAMO

Los ganadores fueron los siguientes: cuarenta años del estreno de «Adiós Sui Géneris» que Bebe Kamín dirigió sobre el grupo encabezado por Charly García y Nito Mestre. Además se entregó un Cóndor de Plata Especial a «El acto en cuestión» de Alejandro Agresti, estrenada comercialmente veinte años después de su primera exhibición. En el emotivo segmento del In Memoriam el músico Pablo Sala (ganador del Premio Cóndor) interpretó su tema compuesto para la ocasión «A los que nunca se irán», y la actriz y cantante Ana Fontán, con el pianista Diego Vila, realizaron un homenaje al tango en el cine argentino.

Mejor Película de Ficción: «El Patrón, radiografía de un crimen» de Sebastián Schindel. Mejor Director: Pablo Agüero por «Eva no duerme». Ópera Prima: Ex aequo «Ciencias naturales» de Matías Lucchesi y «La Salada» de Juan Martín Hsu. Mejor Película Documental: «La calle de los pianistas» de Mariano Nante. Mejor Audiovisual para Plataformas Digitales: «Historia de un clan» de Luis Ortega. Mejor Actriz: Dolores Fonzi por «La patota». Mejor Actor: Joaquín Furriel por «El Patrón, radiografía de un crimen». Mejor Actriz de Reparto: Mónica Lairana por «El Patrón, radiografía de un crimen». Mejor Actor de Reparto: Lautaro Delgado por «kryptonita» Revelación Femenina: Paola Barrientos por «Ciencias naturales». Revelación Masculina: Peter Lanzani por «El clan». Mejor Guión original: Ana Katz & Inés Bortagaray por «Mi amiga del parque». Mejor Guión adaptado: Santiago Mitre y Mariano Llinás por «La patota». Mejor Fotografía: Iván Gierasinchuk por «Eva no duerme». Mejor Montaje: Pablo Trapero y Alejandro Carrillo Penovi por «El clan». Mejor Dirección Artística: Mariela Rípodas por «Eva no duerme». Mejor Diseño de Vestuario: Valentina Bari por «Eva no duerme». Mejor Maquillaje y Caracterización: Carina Camporino por «El Patrón, radiografía de un crimen». Mejor Música Original: La Foca por «La vida de alguien». Mejor Sonido: Emiliano Biaiñ por «Eva no duerme». Mejor Cortometraje: «En las nubes» de Marcelo Mitnik. Mejor Película Iberoamericana: «Gloria» de Sebastián Lelio (Chile). Mejor Película en Lengua Extranjera: «Dos días, una noche» de Luc y JeanPierre Dardenne (Bélgica).

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HACE

10 AÑOS octubre de 2006

INCOMPANY Mauricio Franco ha sido promovido a la Gerencia de Transmisión de Telefe, tras 3 años de haber integrado el área de planificación tecnológica de la televisora argentina.

Tras ingresar en la compañía en 2004, César Sabroso fue promovido a Vicepresidente de Marketing de A&E y The History Channel en América Latina.

Christian Lamprea fue promovido a Director de Ventas de la unidad de negocios de IP para la Latinoamérica y el Caribe de TVC Communications.

¿Cables vs Telcos? La hora de una gran batalla en Argentina

Desmienten la venta de Crónica TV

La fusión de Multicanal y Cablevisión y la promesa del gobierno nacional para habilitar a las telefónicas a brindar video, da pie a un escenario que cambiará el negocio de la radiodifusión y las telecomunicaciones propiciado por la convergencia tecnológica, con la posibilidad de implementar triple play (voz, video y datos). Esto abre un nuevo mercado en el que tiene que concebirse un ámbito regulatorio propicio, donde los principales protagonista son players de envergadura, con recursos poderosos y variados: Telefónica y Telecom por un lado, y Grupo Clarín, por otro.

Su director, Héctor Ricardo García, desmintió la posible venta de la señal de noticias y comenzará con acciones legales a quienes hayan divulgado la «falsa noticia». Las versiones indicaban que había negociaciones para concretar la venta de Crónica TV y se mencionaba como interesados a los empresarios Francisco de Narvaez (América y El Cronista Comercial) y Daniel Hadad (Canal 9, Radio 10, FM Mega e Infobae). En sus inicios, el canal ocupó los primeros lugares de audiencia, que cayó cuando fue trasladado a los últimos lugares de las grillas de los operadores.

10 Google compróYouTube por USD 1650 millones

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En una sorpresiva operación, formalizaron la adquisición. De este modo, el web buscador prosigue con su estrategia de fortalecer su posición en el modelo del negocio de reproducción de contenidos de video, al tiempo que a través de diversos acuerdos, las productoras también tratan de robustecer ese segmento, intención ligada al surgimiento de una propuesta publicitaria que permitirá sumar a los anunciantes con publicidad online. Paralelamente, Google acordó con Sony BMG Music Entertainment y Warner Music Group ofrecer videos musicales por su plataforma.

«Es una revolución para la gente de contenidos»

«El nicho de mayor crecimiento a futuro es la telefonía móvil. El hogar indiscutiblemente es donde llegamos a relajarnos para ver televisión. Pero es limitado. Hoy en día es el 30% esa capacidad, mientras que hay más gente con telefonía móvil que fija. Independientemente como conocemos las pantallas, un programa de entretenimiento se deberá ver por todas las vías, como en un camión, en un restaurante, consumir noticias o realizar una videoconferencia. Esos diferentes usos tendrán sus nichos y serán complementos», Ernesto Vargas Guajardo, presidente de Multivisión de México.

NEWSLINE REPORT SUR

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