Newsline Report Sur 272 - Edición Especial Chile Media Show 2015

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INCOMPANY

STAFF Álex Marín que de VP sénior de Distribución para Latinoamérica, el Caribe y el mercado hispano de EE UU de SPT Latinoamérica pasa a desempeñarse como VP ejecutivo de Distribución Internacional, Latinoamérica, el Caribe y Canadá. Está basado en las oficinas que SPT Latinoamérica tiene en Miami, donde lidera la distribución de todo el contenido de SPT a través de todas las plataformas y ventanas. ○

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Steve Mosko es nombrado Chairman de Sony Pictures Television. Mosko, quien se venía desempeñando como presidente de SPT, continuará supervisando todas las operaciones de TV de dicha compañía en todo el mundo, reportando a Lynton. Por más de dos décadas, el ejecutivo supervisa la producción mundial de TV, distribución de cine y contenidos de televisión, y los canales del estudio disponibles en 180 países. ○

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Carolina Rubianogroot asume el cargo de gerente sénior de Innovación para Turner International México, quien se desempeñaba previamente como directora de Planeación en la agencia de publicidad JWT México. Rubianogroot destacó que su experiencia en la publicidad, le permitirá construir nuevos vínculos con los espectadores y las historias que se cuentan día tras día en las señales de Turner. ○

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Nick Valls se une a MundoMax como VP Sénior de Ventas. Con más de 30 años de experiencia en ventas para TV, el ejecutivo tendrá a su cargo tanto las actividades comerciales de la cadena, como las de las afiliadas de Miami, Houston y Los Ángeles. Previamente, Valls se desempeñó como VP ejecutivo de Ventas Publicitarias en Hemisphere Media Group y Univisión, por más de 25 años. ○

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Rob Lee se suma a Keshet Studios como presidente de Programación Factual y se ocupará del desarrollo y crecimiento de esta área, a través de la adaptación de formatos originales de Keshet o de desarrollos originales para EE UU y otros mercados. Lee ha producido más de 500 horas de ficción y no ficción en empresas como IMG Global Media, Pro Sieben Television Network, Core Media Group y Zodiak Media, entre otras.

Laurens Drillich será el presidente de Endemol Shine Latino, nuevo hub para manejar operaciones en Latinoamérica y el mercado hispano de EE UU. Desde Miami, el ejecutivo supervisará los negocios en EE UU hispano y México y las operaciones de producción y venta de formatos en Argentina, Brasil, Chile y Perú. Drillich ya había dirigido los negocios de Endemol en el mercado hispano y en México en 2008 y 2009. ○

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Televisa confirmó la salida de Javier Alarcón como Director de Televisa Deportes, como parte de la reestructura en el área de Deportes de la compañía. Alarcón llegó a Televisa en 1998 y a partir de 1990 se integró como comentarista con las transmisiones de la Eurocopa; en 1999 crea el Noticiero Televisa Deportes. Finaliza la relación después de 27 años con esta empresa. ○

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Editor Sección Cine Guillermo Álamo Redacción Aldo Bianchi Pablo Garcia Damián Martínez Ailín Scapolan Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino José Luis Fajín Franco Aboy

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Univisión Deportes promueve a Eric Conrad como VP de Programación y Adquisiciones. Ahora estará a cargo de las todas las operaciones de programación, adquisiciones y creación de contenido de deportes en las diferentes plataformas de UD. Desde su cargo anterior como VP de Programación, fue clave en la creación de contenido multiplataforma y el lanzamiento de Univisión Deportes Network. ○

Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini

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Alejandro Vinay se unió al equipo de Ventas Internacionales y Distribución de Comarex como director de Ventas para América Latina. Hermano de Marcel Jr., el ejecutivo ha trabajado en la empresa por más de 15 años, será responsable de las ventas en territorios como Costa Rica, El Salvador, Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Bolivia, Perú y República Dominicana. ○

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Sergio Pizzolante se alejó como VP sénior y gerente general de E! Networks Latin America, tras alianza NBC y Ole Communications, mientras sus funciones fueron asumidas permanentemente por Klaudia Bermúdez, al agrupar los cinco canales de TV paga de NBCU. Pizzolante asumió el cargo en E! Networks Latin America en octubre de 2008 y durante su gestión fue artífice de importantes logros en el canal.

Diagramación Agencia ADNOW www.adnow.com.ar Fotografía Héctor Millozzi Imprenta Gráfica Pinter info@graficapinter.com.ar

Redacción Moreno 769 piso 5º C.P. C1091AAO Buenos Aires República Argentina Telefax: (54-11) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

Newsline Report Sur es una publicación mensual de Avant Garde Ediciones S.A. Newsline Report es marca registrada. Registro de la propiedad intelectual Nº 214.136. Impresa en Argentina.

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Rodolphe Belmer relevará a Michel de Rosen Con una amplia experiencia en broadcasting, Rodolphe Belmer es designado, a partir del 1º de marzo de 2016, como Director General de Eutelsat Communications; luego que Michel de Rosen le informara al Consejo de Administración su renuncia. Ahora de Rosen permanecerá como presidente no ejecutivo del Consejo de Administración hasta el final de su actual mandato en noviembre de 2016. Para la transición, Belmer se unirá a Eutelsat el 1º de diciembre de 2015 como Director General Adjunto, junto con Michel Azibert, Director General Adjunto y Director Comercial y de Desarrollo, y será propuesto como miembro del Consejo de Administración durante la asamblea general de accionistas de noviembre del 2016. «Durante este periodo, hemos siempre puesto la innovación al centro del servicio que ofrecemos a nuestros clientes: lanzamos el primer satélite de alto rendimiento de Europa y otro comercial todo eléctrico, así como de haber adquirido Eutelsat Quantum, el primer satélite totalmente configurable por software. Este es el momento correcto para pasar la estafeta y me da gusto poder seguir participando en el éxito de Eutelsat como Presidente del Consejo», dijo Michel de Rosen. «El Consejo de Administración confía en las habilidades de Rodolphe Belmer para dirigir a Eutelsat en el cambiante panorama de la comunicación satelital», sostuvo Lord Birt, Vice-Presidente del Consejo de Eutelsat Communications.

DIXIT «La evolución de consumo y la segmentación de contenidos, nos permite llegar con mensajes mucho más dirigidos, y esto le permite a los anunciantes llegar a la audiencia correcta. Nuestra misión es darle poder a los generadores de contenido y compartirlo, ya que no existe una fórmula para crear un video viral. Los anunciantes confirman cada vez más, que hay que generar una estrategia de marketing, apoyada de una audiencia cautiva de ciertos creadores, para alcanzar los objetivos» John Farrell Director de YouTube para Latinoamérica

Discovery Networks promueve a Lightcap y Medin ) Discovery Networks Latin America/U.S. Hispanic (DLA/USH) designa a Carolina Lightcap como Vicepresidente Ejecutiva (EVP) y Chief Content Officer (CCO) para el portafolio de 13 canales, que se le suman a la reciente designación como líder global de Discovery Kids y Family, incluyendo el canal Discovery Family en Estados Unidos. La directiva tendrá su base en Miami, y continuará reportando directamente a Enrique R. Martínez, presidente y Director General de DLA/USH y Canadá. Como CCO, Lightcap tendrá bajo su responsabilidad todas las áreas relacionadas con contenido, mismas que incluyen programación, mercadeo, prensa, promociones al aire y contenidos digitales, así como el fijar estrategias panregionales de producción y conducir la implementación exitosa de las iniciativas de la compañía referentes al contenido en la región de 39 señales individuales de programación para el portafolio de 13 canales de DLA/USH. Finalmente, en su cargo como líder global de Discovery Kids y Family, Lightcap supervisará el desempeño del canal estadounidense Discovery Family, con el gerente general Tom Cosgrove reportándole directamente. Por su parte, Fernando Medin es designado como Vicepresidente Ejecutivo y Gerente General de Discovery Networks Brasil y Cono Sur. El ejecutivo, quien hace más de ocho años se desempeña como Vice Presidente Ejecutivo y Gerente General de Discovery Brasil, sumará a sus actuales responsabilidades la supervisión de los asuntos comerciales de la compañía en Argentina, Bolivia, Chile, Paraguay y Uruguay y tendrá oficinas en San Pablo y Buenos Aires.

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El contenido de primera calidad como estandarte El drama ocupó el centro de la escena de Cannes, ayudado por la fuerte demanda de los broadcasters internacionales y nuevas plataformas, por shows de primera línea para poder ofrecer a sus audiencias o suscriptores. A medida que la competencia comienza a atraer espectadores, sea cual fuera el dispositivo que utilizan para ver los shows, Dana Walden, de Fox TV Group, proclamó públicamente que los creadores de contenido ahora enfrentan un negocio liderado por los hits. Fue en contra de esta cuestión de fondo que MIPCOM llevó a cabo el programa World Premiere TV Screening, con un número de dramas sin precedentes. En el medio de las nego-

Con más de 13.700 delegados de 108 países, el show contó con la presencia de más de 4.800 compradores; 1.600 provenientes de plataformas digitales. Una vez más MIPCOM acercó a los broadcasters, majors de Estados Unidos, compañías productoras y vendedoras de contenido televisivo, grandes empresas digitales como YouTube, Netflix, Hulu, Facebook y Amazon Studios; además

man los modelos y estrategias de negocios; como fundamento del ingreso generado de US$ 26 mil millones, que treparán a los US$ 56 mil millones para 2020 (según Digital TV Research).

habían llegado desde Turquía. Este año, el número se duplicó, alcanzando los 441. «El ambiente de MIPCOM 2015 fue diferente porque nosotros conocemos muy bien el

Turquía País de Honor

Miembros de la Cámara de Comercio de Estambul.

ciaciones y lanzamientos de shows, MIPCOM demostró una vez más que el contenido sigue siendo el rey más allá de la plataforma que contenga el producto.

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de nuevos jugadores OTT como Hopster o Icflix Media. El show estuvo enfocado considerablemente en el modo en que los servicios OTT, SVOD y de streaming transfor-

Ibrahim Çaðlar, Presidente de la Camara de Comercio de Estambul, fue el encargado de brindar el discurso que abrió de la edición 2015 del mercado televisivo en Cannes. Turquía participa en MIPCOM desde 2011, sin embargo, para los presentes «la organización de este año tuvo un sabor un poco diferente». En la edición 2014 del show, 223 asistentes

Mehmet Demirhan, TRT.

negocio, nos preocupamos por el sector y hoy en día somos una brillante estrella de la industria». Para justificar sus dichos, Çaðlar dio a conocer diversas cifras del merca-

do turco: el volumen comercial de Turquía alcanza los US$ 100 mil millones; mientras que en 11 años, los ingresos por las exportaciones de contenido pasaron de US$ 10 mil en 2004, a US$ 350 millones. El objetivo de la organización es alcanzar los mil millones de dólares para 2023. «El contenido turco es una aventura que toca directamente a la percepción y estilo de vida de la toda la gente. En un mundo donde la economía está globalizada, es una herramienta más el globalizar también los valores culturales, educativos y humanos», continuó Çaðlar. Además, Can Okan, Presidente de ITV Inter Medya, explicó: «es una especie de felicidad

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Ozlem Ozsumbul, Kanal D.

que nuestro país, con sus producciones y el sector de series incrementando, tenga un área de impacto cada vez más grande. El sector de televisión turca está ubicado entre los sectores de televisión con más crecimiento del mundo, ya que cada semana, en Turquía, se realizan más de 50 series». Cada episodio de las series turcas tiene una duración de más de una hora, por lo que el costo de producción es igual al de una película de un estudio major. Senol Goka, Director General de TRT, anunció el comienzo de las emisiones del canal de noticias global. Además, y «gracias a MIPCOM 2015, quisiera señalar que las preparaciones para TRT KIDS WORLD siguen su rumbo y esperamos que se pueda concretar en 2016». Por su parte, Mehmet Demirhan, Deputy Head of TV Department Acquisitions, Sales and Co-productions de TRT dijo: «MIPCOM fue la oportunidad de la industria turca para coronarse». Además, analizó que el éxito de los contenidos en Chile se terminará replicando en todo América Latina. En cuanto a la permanencia del auge de las producciones turcas, Ozlem Ozsumbul, Head of Sales & Acquisitions de Kanal D, sostuvo que

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MIPCOM «fue una gran oportunidad para que la Industria nunca se olvide del contenido turco. El show fue un reconocimiento a nuestra competitividad, calidad, talento y creatividad». Barbora Susterova, Directora de Ventas y Adquisiciones para América Latina de Eccho Rights, destacó que la compañía «fue pionera en el contenido turco» y explicó el proceso de selección de compañías para asociarse: «nuestras alianzas suelen ser a largo plazo, buscando empresas que tengan potencial de cara al futuro. Para eso, intentamos ayudarlos a desarrollar proyectos, buscar coproductoras y adquirir contenido para nuestro catálogo». Con la intención de demostrar el impacto y liderazgo de las producciones de Turquía, Global Agency, lanzó en MIPCOM la nueva serie de Tims Productions, ‘Magnificent Century: Kosem’ , spin off de la exitosa serie histórica vendida en más de 70 territorios en todo el mundo.

Variedad de acuerdos de coproducción y distribución Telemundo Internacional fue una de las primeras compañías en confirmar diversos anuncios. La compañía liderada por Marcos Santana, comenzará a distribuir las producciones de HBO Latin America, para Europa, Medio Oriente, Asia, África y Oceanía. El acuerdo también incluye el co-desarrollo de ‘O Hipnotizador’. Además, adquirió los derechos de los contenidos

ron los primeros minutos de la segunda co-producción, ‘Fierce Angel’, la versión malaya de la telenovela ‘La Loba’. El último acuerdo en conocerse fue el de Cisneros y Telefe. La compañía venezolana distribuirá las telenovelas más importantes de la señal argentina a lo largo del territorio africano.

La vuelta de los clásicos de la mano de Disney

Marcos Santana de Telemundo Internacional y Patricio Hernandez de Mega Chile.

de ficción y formatos de Mega Chile, para ser distribuidos internacionalmente en los diferentes medios y plataformas, excluyendo Chile. «Estamos convencidos que Telemundo Internacional es un socio ideal para representar nuestro catálogo formado a través de los más de 10 años produciendo contenido Premium bajo el sello HBO Latin America Originals», sostuvo Emilio Rubio, CEO de HBO Latin America. Otra gran alianza es la que representan Discovery Kids, Cris Morena Group y MundoLoco CGI. Estas compañías desarrollarán tres series infantiles animadas: ‘Floricienta’ , ‘Metegol’ y ‘Baby Rockers’. «Estamos muy entusiasmados de poder trabajar junto con talentos creativos de la talla de Cris Morena y Juan José Campanella. Este acuerdo refuerza el compromiso de Discovery Kids por expandir su oferta de contenido original,

tanto con exitosas franquicias ya establecidas, como con series completamente nuevas», comentó Carolina Lightcap, EVP y CCO de Discovery Latin America/ U.S. Hispanic y Global Lead de Discovery Kids y Discovery Family.

Ben Pyne, Presidente de Distribución Global de la compañía dio a conocer los principales productos y acuerdo de distribución. Uno de los principales títulos de la DMD para el 2016 es el drama de ABC Studios, ‘The Catch’, que tendrá una penetración en más de 186 territorios. El ejecutivo analizó que «este es un gran momento en la Industria para la programación con guión y el atractivo de ABC Stu-

Ben Pyne.

Otra señal que concretó una alianza estratégica en el marco de MIPCOM fue la de Canal 13 que tendrá todos sus títulos distribuidos por Comarex, principalmente con la mira establecida en mercados asiáticos y europeos. Azteca, Astro y Global Station también exhibie-

dios destaca su creatividad y fortaleza. Estoy enormemente orgulloso de los equipos de producción detrás de estos fantásticos títulos y las fuertes ventas reflejan el atractivo del mundo por una televisión competente y de alga calidad». El regreso de ‘The Muppets’, después de veinte

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CONTENIDOS años, marca un gran momento para Disney, ya que ha logrado licenciar el producto en más de 122 países del mundo. Las ventas logradas hasta el momento demuestran que el atractivo de los personajes siguen en la nostalgia televisiva de las audiencias. Con el foco puesto en el estreno del Episodio VII de ‘Star Wars’, estipulado para diciembre de 2015, Disney Media Distribution agregó a su oferta de producciones, el drama ‘Wicked City’, que recorre el mundo de ‘rock n roll’, cocaína y rebeldía de Sunset Strip de 1980. El otro título que complementa portfolio de la compañía es ‘Quantico’, sobre un diverso grupo de reclutas del FBI.

La voz de los principales players del mercado Durante el transcurso de MIPCOM, los asistentes pudieron estar en contacto cercano con los ejecutivos líderes de la Industria, quienes durante los diversos Keynotes analizaron la actualidad del mercado. Sophie Turner Laing llevó a cabo su presentación orientada en el surgimiento de un contenido cada vez más fragmentado, sin embargo, la CEO de Endemol Shine Group aseguró: «nunca ha habido un mejor momento para la televisión. Igualmente, hay que enfocarse en construir relaciones más sólidas con nuestros clientes y obtener su fidelidad y la de la audiencia». Además la ejecutiva destacó que el 5% de los ingresos de la compañía provienen de cuestiones por fuera de los shows y

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dejó en claro que la clave está en brindar una gran variedad de calidad y escalable, que logre adaptarse a los cambios. Celebrando el éxito de producciones como ‘Grey’s Anatomy’ y ‘Criminal Minds’, y anunciando el lanzamiento del spin-off de ésta última para principios de 2016, Mark Gordon rechazó la existencia de una abundancia de contenidos de calidad y develó que «los compradores están decepcionados con la falta de procesos, ya que las networks no están enfocadas en la inversión de producción». El CEO de The Mark Gordon Company aconsejó seguir esperando para tomar decisiones en cuanto al rumbo del mercado, porque primero se tienen que descubrir las necesidades de la Industria. Dando inicio a la presentación de su nueva alianza David Nevins, Presidente de Showtime, y Armando Núñez, Presidente y CEO de CBS Global Distribution Group, compartieron escenario y coincidieron en que ambas compañías buscan «tener el contenido de mejor calidad, más exitoso y Premium. Ese es uno de los principales motivos de nuestra unión», y agrega-

ron: «tenemos dos plataformas muy poderosas, por lo tanto, estamos en una posición donde se sofistica al espectador y eso es algo que no muchos lo logran». Nevins destacó que la serie ‘24’ fue el puntapié que le permitió demostrar las capacidades de Showtime, y agregó que su objetivo es que la compañía «sea lo nuevo, la televisión para adultos, no solo el hogar donde vive un producto». En cuanto a la actualidad de la Industria, Núñez confirmó lo establecido por Turner Laing previamente y fundamentó: «es un gran momento para estar en el negocio, especialmente en el de contenido Premium. Si las compañías tienen un buen contenido, las oportunidades se abren solas. Sin embargo, no todos los mercados evolucionan de la misma manera y por ello debemos atender las situaciones de cada uno y tratarlos de manera especial».

Aniversarios en MIPCOM 2015 El marco del evento fue propicio para que diversas compañías celebraran su trayectoria en el mercado. Armoza Formats

Sophie Turner Laing, CEO de Endemol Shine Group.

cumplió su primera década en la Industria y lo festejó con un portfolio de formatos y una gran fiesta que contó con bandas en vivo y representantes de diversas compañías del sector. Avi Armoza, CEO de la compañía, expresó sus deseos de mantener el reconocimiento de la empresa y sus producciones a través de nuevos shows de competencia, docu-realities y comedias dramáticas Otra compañía que festejó en MIPCOM fue Dori Media. La productora liderada por Nadav Palti, cumple 15 años produciendo para el mercado latino. Un condimento extra a la celebración fue la segunda nominación de su formato ‘Ciega a Citas’ a los Emmy Awards, esta vez en su versión española.

CMD y su nueva estrategia de negocios

Armando Nuñez, Presidente y CEO de CBS Global Distribution Group.

En enero de 2015, Cisneros Media Distribution había lanzado #TuHistoriaAquí. Sin embargo, durante el transcurso de los meses fue incorporando nuevos acuerdos para

extender su oferta de contenido. Durante MIPCOM, la compañía anunció diversas alianzas, que le permitirá brindar servicios diferentes, a todo el mundo. Junto a The Kitchen, Cisneros Media Distribution lanzó ‘The Best of Both Worlds’. Ahora ambas compañías expandirán sus servicios de doblaje especializados para los mercados del mundo hispanohablante. The Kitchen será el agente exclusivo de ventas y comercialización de doblaje en español latino para el mundo, y Cisneros Media Distribution será el proveedor exclusivo de voces, utilizando su gran elenco de actores y actrices bajo contracción con sus compañías productoras afiliadas en Venezuela. Por otro lado, CMD anunció el lanzamiento de MOBIUS.LAB Productions, mediante el cual desarrollará y comercializará, a nivel mundial, contenido programable utilizando el catálogo de millones de imágenes y horas de material audiovisual, incluyendo vídeos en 4K de Getty Images Latin America.

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CONTENIDOS «Siempre estamos buscando maneras de diversificar y reforzar nuestra posición en la industria, y a través de esta alianza con The Kitchen estamos ampliando nuestro modelo de negocio para ampliar nuestra oferta de servicios a nuestra clientela; es una progresión natural para nosotros», enfatizó Cosme Lopez, Vicepresidente Senior y Gerente General de Canales y Servicios de TV Paga para Cisneros Media Distribution. «Estamos ofreciendo lo mejor de ambos mundos, proveyendo todos nuestros recursos y servicios en este nuevo emprendimiento, combinando la experiencia en servicios y tecnología de The Kitchen, galardonada el premio Emmy, y la capacidad experta en el área

audiovisual, completamente multifacético y global, de Cisneros Media Distribution», concluyó Ken Lorber, Presidente/ CEO de The Kitchen.

Estrenos en la pantalla del Palais des Festivals En el día previo del show, Sony Pictures Television llevó a cabo el screening exclusivo de ‘The Art of More’. Además, la compañía dio a conocer los nuevos trailers de sus producciones para 2016: ‘Outsiders’ , ‘Underground’ y ‘Preacher’. La nueva serie de SPT está protagonizada por Dennis Quaid, que también es productor ejecutivo, Kate Bosworth, Christian Cooke y Cary Elwes. En la presentación también es-

Elenco de 'The Art of More'.

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Ejecutivos de CMD y The Kitchen.

tuvieron presentes los ejecutivos de SPT: Keith Le Goy, Presidente de Distribución Internacio-

nal, y Eric Berger, EVP, Digital Networks, de SPT y GM de Crackle. El evento más esperado fue el estreno mundial de ‘The X Files’. 20th Century Fox Television Distribution, exhibió la nueva temporada de la serie, con la presencia de Chris Carter, creador, productor ejecutivo y director de la vuelta de los agentes Mulder y Scully. Como parte de la alianza entre CBS y Showtime mencionada anteriormente, las compañías presentaron ‘Billions’. La serie de doce episodios está protagonizada por Paul Giamatti y Damian Lewis. Sky Atlantic y CANAL +

encabezaron el screening de ‘The Last Panthers’, co-producida por Haut et Court TV y Warp Films y distribuida por Sky Vision y STUDIOCANAL. Otro título que se conoció durante MIPCOM 2015 fue ‘The Girlfriend Experience’, de Starz. La historia gira en torno a una joven estudiante con un conflicto de identidades. En la primera presentación en el mercado internacional luego de la unificación de las compañías, Endemol Shine Group presentó ‘The Frankenstein Chronicles’; mientras que Electric Entertainment hizo lo propio con ‘Mercy Street’.

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TVPAGA FRANCISCO GUIJÓN, GERENTE DE PROGRAMACIÓN DE VTR

“La tendencia multiplataforma ya es parte del escenario actual” Teniendo en cuenta las características del mercado chileno ¿Cuáles son las novedades de la operación? VTR se ha convertido en un pionero incursionando en diferentes acuerdos con señales de televisión abierta. Hace poco lanzamos un acuerdo con TVN que sumó la posibilidad de ver de forma gratuita y en exclusiva, los mejores contenidos de la señal estatal en formato VOD. Desde mayo de 2014, extendimos nuestro Video On Demand a múltiples plataformas en nuestra categoría gratuita, la cual se apalancó inicialmente en contenidos infantiles con la creación de la carpeta ‘Kids’, la cual se diseñó junto a los principales programadores infantiles como Disney, Discovery Kids, Cartoon Networks, Boomerang y Nickelodeon, además de una colección de contenido infantil independiente como 31 Minutos. Así nuestros clientes comenzaron a disfrutar de sus contenidos preferidos en diferentes plataformas; tablets, smartphones, PC y, por supuesto, televisión. Nuestro modelo transaccional nos permite contar con un ecosistema en donde tenemos el 95% de las películas estrenadas por Hollywood en Chile, con una venta-

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El ejecutivo contó cómo la compañía se está adaptando a una era donde la tecnología y la digitalización de los contenidos es la protagonista del día a día. na de exhibición de menos de tres meses desde sus salidas del cine. En ciertas oportunidades esa ventana es menor, como ocurrió con la película ‘Gravedad’, ‘Relatos Salvajes’ y ‘Tinkerbell’, que fueron emitidas en el mismo periodo de sus estrenos en las salas nacionales. Todas estas incorporaciones nos han permitido llegar a un histórico cierre de julio, con más de 2 millones de reproducciones mensuales. ¿Cuál es la estrategia de la compañía en su grilla, ante un escenario que tiene como horizonte el HD y la TV Everywhere? Actualmente está ocurriendo un cambio en el modelo convencional ya que la tendencia multiplataforma es parte de nuestro escenario como

una tendencia que gana cada vez más terreno. La necesidad de adaptarnos a lo que los usuarios quieren ver es algo real y que se ve abordamos a través del sistema VOD, el cual permite a los usuarios ver literalmente contenidos a la carta, sin necesidad de estar sintonizando un programa específico a una hora determinada. Si a esto le sumamos la fuerte penetración de los dispositivos móviles como los tablets y los smartphones al mercado local y global, el cambio era la tendencia natural hacia una era donde la tecnología y la digitalización de las cosas es la protagonista del día a día. El sistema HD tiene cada vez más penetración por parte de los usuarios al momento de ver contenidos. Por ello, la principal inversión que hicimos, du-

rante 2015, se relaciona directamente con el fortalecimiento de nuestra red, la cual nos llevó, entre otras cosas a duplicar la oferta de canales en este formato y a ofrecer una mayor velocidad de navegación en Internet. En la categoría ‘Televisión’ contamos con un stock de 50 señales en alta definición, lo cual representa el 33% de nuestra grilla completa. Además, en los últimos tres años, hemos prácticamente duplicado los suscriptores que tienen contratado el Pack HD, el cual cuenta con un 40% de penetración sobre los abonados básicos. En nuestro país, de hecho, ya se está avanzando en materia de legislar sobre televisión digital y, en este contexto, nosotros aprovechamos la situación para enseñarles a los

usuarios sobre los beneficios de elegir los contenidos que realmente quieren consumir. ¿Qué resultados han tenido al incorporar estos servicios multiplataforma? Luego de esta ampliación multiplataforma, VTR On Demand logró generar aproximadamente 1.5 millones de transacciones mensuales, creciendo en un 100% en un año. Nuestros clientes ya no sólo pueden disfrutar de sus contenidos preferidos en la televisión convencional, sino también en nuestras aplicaciones compatibles con dispositivos móviles; smartphones y tablets. Al impulsar el sistema VOD, lo que hicimos fue darle la posibilidad a la audiencia de llevar el cine a la comodidad de su casa y

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TVPAGA elegir los contenidos para verlos cómo, cuándo y con quién quieran, ya sea con sus hijos, amigos o familia. Así comenzamos a estudiar sus intereses de consumo, los géneros más atractivos y sus preferencias. Al reconocer estos intereses, nos dimos cuenta que el 50% del tráfico en VOD se relacionaba con la categoría de programas infantiles y que ellos ya habían cambiado el control remoto por aplicaciones. Según un estudio que realizamos en 2014, un 46% de los niños entre 3 y 8 años prefiere ver sus conteni-

dos en Internet y sólo el 39% de ellos sabía a qué hora daban sus contenidos favoritos en la pantalla lineal. Decidimos crear un nuevo producto: VTR Kids. En poco tiempo logramos aumentar nuestra cartelera pasando de 750 mil a 1.5 millones de reproducciones mensuales. Siguiendo este ejercicio, la estrategia del VOD gratuito se intensificó abriendo nuevos géneros. Aprovechando el acuerdo logrado con la señal nacional Mega y su señal HD, pusimos a disposición de nuestros clientes lo mejor de su

programación, entre lo que se destacaba el fenómeno de “Pitucas sin Lucas ”, que promedio más de 100 mil reproducciones mensuales en nuestro VOD. Además, apostamos por un nuevo acuerdo con un programador independiente que nos permitió generar una carpeta con los mejores programas infantiles de las décadas de los años 60’, 70’, 80’ y 90’. Cerca del 8% del total de reproducciones de VOD, pertenece a este contenido, que es altamente demandado por la audiencia. Contamos con la carpeta de

Incorpora programas de TVN gratuitamente a su servicio VOD ‘Cine Chileno’ más amplia del mercado, con más de 150 títulos de películas locales. En cuanto a la evolución general de las reproducciones de nuestro sistema VOD, éstas también han ido en aumento, desde dos millones de reproducciones, en 2007, hasta las 19 millones que habrá a finales de 2015. Gracias a un acuerdo entre el canal y la compañía de telecomunicaciones, algunos de los contenidos más sobresalientes emitidos por la señal de Televisión Nacional de Chile (TVN), serán recopilados y puestos a disposición gratuita para los clientes de VTR a través de su sistema On Demand (VOD). Desde el primero de septiembre, la incorporación es efectuada a través del canal 900 de la compañía, entregando exclusivamente a más de 950 mil hogares este contenido del canal estatal. La carpeta de TVN On Demand cuenta con shows que actualmente están en pantalla como “La Poseida”, “Esa no soy Yo”, “Matriarcas” y el mejor contenido de año anteriores como Zamudio, El Reemplazante y Los Archivos del Cardenal. Cabe destacar que VTR tiene un promedio de 2.2 millones de reproducciones mensuales en su sistema VOD y este contenido gratuito y nacional, viene a reforzar ese número y relación con los usuarios de la empresa de telecomunicaciones. Actualmente el sistema VOD cuenta con más de 2.500 títulos gratuitos disponibles entre series, películas y una completa selección de contenidos infantiles para dispositivos multiplataforma, además de la cartelera más grande de cine chileno en televisión. Todas estas parrillas se encuentran en constante proceso de renovación y expansión logrando de esta manera, aumentar y mejorar los contenidos no lineales gratuitos y pagados.

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¿Qué visión tiene del mercado de TV paga en Latinoamérica, y en particular el desarrollo en Chile? El panorama es alentador ya que actualmente estamos creciendo, ofreciendo más y mejores contenidos para nuestros clientes. Nuestro objetivo siempre ha sido superarnos, mejorar los servicios que ya existen y sobre todo, mejorar la experiencia de los clientes con la televisión, la telefonía, los dispositivos multiplataforma y la navegación. Esto se ha visto reflejado en los resultados que te-

nemos actualmente como empresa. ¿Con qué proyectos cuentan para el resto de 2015? Para lo que queda de 2015 nuestra intención es seguir ampliando la parrilla de contenidos en el sistema VOD. La categoría infantil ha presentado un crecimiento sostenido en el tiempo pero creemos que es tiempo de enfocarnos en cine y series para ampliar la oferta actualmente disponible. A través de esta iniciativa queremos reforzar la entrega de contenidos en exclusiva en una categoría que crece día a día según vemos en nuestros indicadores. Nuestra apuesta es siempre entregar lo que verdaderamente quieren ver nuestros clientes más allá de entregar contenidos por defecto. Se trata de abordar el interés real, de adelantarnos un paso y personalizar la televisión de la mano de los contenidos más atractivos.

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TVPAGA INICIA SU SERVICIO OTT EN LATINOAMÉRICA

HBO Go disponible con solo conexión de banda ancha En uno de los movimientos estratégicos más esperados en la región, HBO Latin America finalmente confirma el lanzamiento de la nueva plataforma digital HBO GO como un servicio pago vía internet a través de América Latina y el Caribe, como ya lo hace en Estados Unidos desde principios de año. La compañía planea iniciar el despliegue del servicio en mercados por la región, comenzando con el lanzamiento en Colombia hacia finales del año. “Hemos visto cambios en los hábitos de consumo de contenido y estamos lanzando esta nueva plataforma de HBO GO como un servicio ‘a la carta’ en respuesta a esas nuevas tendencias. Estamos construyendo posibilidades y agregando mayor flexibilidad a nuestro modelo y para nuestros distribuidores, entregando a los consumidores la opción de disfrutar el contenido Premium de HBO/MAX de la forma que ellos quieran”, señaló Emilio Rubio, CEO de HBO Latin America. En el caso de Estados Unidos el lanzamiento ‘HBO Now’ tuvo como punta de lanza atraer a los ‘cord-cutting’ y el ‘cort-never’ que habían afectado a la industria, sostenido también por el crecimiento de Netflix, que alcanza 36 millones

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Los contenidos de los canales Premium HBO/ MAX estarán disponibles por primera vez fuera de la TV paga tradicional y a través de un servicio pago ‘online’ independiente, que comenzará con lanzamiento en Colombia. de suscriptores estadounidenses, y otros OTT como Hulu, Amazon, etc. La plataforma independiente abre la posibilidad de ampliar la facturación a nivel mundial, cuando la penetración de Internet está creciendo a ritmo mayor que la de TV paga lineal en prácticamente todos los países. “El suscriptor a HBO es un entusiasta del entretenimiento televisivo que desarrolla una relación de pasión y lealtad con la marca, impulsado por una conexión emocional. La idea de lanzar este servicio para los que solo tienen conexión de internet es que más gente pueda tener acceso a nuestro

forma autenticada. Estamos comprometidos con nuestros socios para aumentar nuestra penetración, tanto como parte de una oferta de TV paga como de un servicio pago ‘online’”, explica.

Más de 2.500 títulos y una plataforma atractiva contenido y formar parte del fenómeno social que genera”, comentó Rubio. Al lanzar esta plataforma independiente -actualmente disponible como complemento a la suscripción del paquete Premium con los operadores de TV paga en la región-, HBO Latin America ofrecerá el contenido premium de HBO/MAX por primera vez en la región a los consumidores que sólo tienen conexión de banda ancha. “Nuestra intención es seguir con el mismo modelo de servicio y distribución que hemos tenido hasta ahora a través de nuestros afiliados por una plata-

HBO Go cuenta con esta cantidad de contenido exclusivo para ofrecer sin comerciales por cualquier servicio de suscripción: las más recientes y reconocidas películas de Hollywood antes que cualquier otro servicio; todos los episodios de todas las temporadas de las series originales de HBO de Estados Unidos; todas las series de los más de 10 años de producción original de HBO en América Latina; los innovadores documentales, películas y programas especiales de HBO; y ofrecerá el cine internacional e independiente del canal MAX; y

todas las premiadas series de MAX. El lanzamiento del servicio de suscripción digital también traerá nuevo funcionamiento a la plataforma HBO GO, incluyendo multi-lenguajes: la opción de escoger el idioma (español, inglés o portugués) de la plataforma, audio y subtítulos; un canal lineal HBO en vivo; y un interfaz de usuario rediseñado. Para suscriptores de TV paga, HBO Latin America planea seguir ofreciendo HBO GO de forma gratuita, como valor agregado a la suscripción tradicional HBO/MAX, con todo el funcionamiento y contenido del servicio de suscripción online. Los programas originales de HBO han ganado numerosas nominaciones y victorias de los Premios Primetime Emmys y los Premios Globo de Oro (Golden Globe Awards). HBO arrasó en múltiples categorías y rompió records de nuevo recientemente en la 67ª entrega de los Premios Primetime Emmys, recibiendo más premios que ningún otro canal por el 14º año consecutivo, y además en la historia del canal.

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TVPAGA CECILIA MENDONÇA, VICEPRESIDENTE Y GENERAL MANAGER DE DISNEY CHANNELS LATIN AMERICA DE THE WALT DISNEY COMPANY LATIN AMERICA

“Contenidos con valores universales y características locales” ¿Qué representa tener en pantalla exitosas franquicias del cine y comics en la programación de sus señales? Tenemos muchas franquicias de cine exitosas en la Compañía a partir de contenidos generados por Walt Disney Animation Studios, Disney • Pixar, Marvel y Lucasfilm. Estos contenidos son parte de la programación de los canales, están integrados en su ADN y son excelentes generadores de ratings y de posicionamiento de la marca de la Compañía. Como por ejemplo, el espacio Marvel con series como: “Los vengadores unidos”, “Ultimate Spider-Man y “Hulk y los agentes de S.M.A.S.H.”, y las series de Star Wars como “Star Wars”, “Crónicas Droides: Escape de Endor” y “Star Wars Rebels”, que dentro de muy poquito estrenará su segunda temporada. Además de nuevas series estreno, Disney Channel presentó en los últimos meses dos Películas Disney Channel muy fuertes: “Teen Beach 2” y “Descendientes”, que hechizó a la audiencia latinoamericana con 5 millones de espectadores, consolidándose como la película Disney Channel más vista del año en la región.

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co específico en cada región. El feed más reciente que lanzamos es el Pacific para las audiencias de Chile, Ecuador, Perú y Bolivia. El objetivo central es poder adecuar la voz del canal a las preferencias de los países con horarios de programación y un tono exclusivamente pensado para los hábitos de consumo y cultura de cada lugar.

La ejecutiva cuenta que estos les permiten lograr altos niveles de conexión e identificación con la audiencia. ¿El contenido con componente local, especialmente productos live action como ‘Violetta’, ayudan al canal a crecer en audiencia y crear nuevos negocios? Los contenidos locales no sólo ayudan al canal a crecer en audiencia, sino que también consolidan la marca. Son contenidos que tienen branding Disney pensado especialmente para el público local con valores universales. De esta manera, ayudan a fortalecer la marca, tanto a nivel de ratings como a nivel de branding. Muchas veces son pensados con elementos que potencialmente generan negocios asociados y pueden llegar a convertirse en franquicia. En lo que va del año, tuvimos estrenos muy esperados y tenemos

preparadas novedades increíbles para nuestra audiencia. ¿Han realizado modificaciones en la programación a partir de los cambios generacionales en las audiencias y la evolución tecnológica? En realidad, continuamos el camino que iniciamos hace algunos años en lo que tiene que ver con producciones regionales, para ofrecer contenidos que rescaten, a la vez, valores universales y características locales, siempre con la mirada optimista que nos caracteriza.

Esto nos permite lograr altos niveles de conexión e identificación con la audiencia. A su vez, entendemos que es clave generar entretenimiento especialmente desarrollado para diferentes medios, dispositivos y plataformas, para brindar experiencias en línea con las tendencias actuales de uso y consumo de medios. Asimismo, la diversificación en diferentes feeds nos permite localizar la programación haciéndola más relevante para los distintos territorios y desarrollar estrategias de comunicación más eficientes con el públi-

¿Qué proyectos tiene Disney y sus marcas para el resto del año? Siempre estamos trabajando en nuevo proyectos, pero no cabe duda de que este año una de las sensaciones es el estreno de “Star Wars: El Despertar De La Fuerza”, de Lucasfilm, que en Latinoamérica estrenará a partir del 17 de diciembre. Además, estamos muy emocionados con el lanzamiento de “Star Wars Latino”, el tercer sitio internacional de Star Wars lanzado en el mundo, junto con el de “Star Wars Brasil”, en el que los fans podrán disfrutar de todas las noticias del Universo Star Wars: videos, eventos, películas, programas de TV, juegos y aplicaciones, así como también acceder a las distintas comunidades de fans en Latinoamérica.

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TVPAGA HERNÁN DONNARI, VP SENIOR DE PRODUCCIÓN, PROGRAMACIÓN Y OPERACIONES DE FOX SPORTS LATIN AMERICA

“La tecnología requiere de un proceso de aprendizaje” ¿Cuáles son los pilares en programación y los objetivos con cada deporte? Tenemos tres canales de 24 horas y cada uno tiene un posicionamiento. Al ser un canal líder en audiencia en deportes, el fútbol ocupa un lugar importante en Fox Sports, con Copa Libertadores, Copa Sudamericana, las principales copas europeas como Champions League, Serie A, Europa League y la Bundesliga, con quienes ahora somos socios estratégicos globales, sumando fútbol local en México y la liga argentina para el resto de Latinoamérica. También acabamos de adquirir la liga de fútbol española para Brasil. El otro pilar explorado es el automovilismo, ya que nos dedicamos de lleno con casi la totalidad de las propiedades relevantes en la región en FOX Sport 3, entre los que hay contenidos con la Fórmula 1, rally, WTCC, Nascar y todas las propiedades de este deporte motor que hacen una diferencia en la región. También tenemos cobertura del resto de los deportes, como tenis y boxeo, con franquicias muy interesantes que atraen mucha a la audiencia joven. Nos

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El ejecutivo señala que no es lo mismo repetir una pantalla en otra ofreciendo el mismo contenido. Mientras los derechos exclusivos tienden a desaparecer, otra apuesta fuerte de la marca es la producción local en cada territorio de la región. enfocamos en los eventos más importantes de la región como el fútbol pero no dejamos afuera otras disciplinas. En 2016 tendremos nada menos que los Juegos Olímpicos, evento que anteriormente no hemos tenido gran presencia, y estaremos haciendo una cobertura interesante alrededor de este evento. ¿Cuál es la fortaleza de las pantallas alternativas de sus canales deportivos? FOX Sports tiene una apuesta por lo digital y en el consumo de

deportes en nuestras distintas plataformas. Tratamos que la experiencia y el consumo sean homogéneos en cualquier plataforma y hemos renovado nuestra plataforma web con información y contenidos para ser visualizados en distintos dispositivos, inclusive celulares con sistemas Android. Mostramos una experiencia similar distinta y adaptada para el mundo del escritorio a través de aplicaciones que corren en los celulares y que permiten estar al tanto del deporte como estadísticas y datos en referencia directa a la pantalla. Además tenemos streaming en

vivo que es una versión más de cómo disfrutar de la experiencia de FOX Sport, en los cuales tenemos eventos especiales Bundesliga, Copa Libertadores y cualquier evento que esté en pantalla principal. Por lo general el televidente pretende una pantalla grande y de calidad pero hemos encontrado casos que cuando tienen acceso a Internet y sin una pantalla central, aumenta mucho el consumo de medios alternativos como tabletas o celulares. En conjunción con eso, el consumo en streaming es enorme cuando tenemos partidos de fútbol relevantes entre

el mediodía y la tarde, donde tenemos más reproducciones simultáneamente. También lanzamos la aplicación para visualizar FOX Sports Radio, que con muy poco consumo de ancho de banda permite escuchar el contenido del programa en cualquier región donde se produce: México, Colombia, Uruguay, Chile o Argentina. Pero no solo en el vivo play tenemos contenidos muy solicitados; hay producciones en on demand como FOX Sports Fit, un producto de fitness que se hace desde Chile para toda la región, que tiene una gran demanda, entre otros. ¿Cómo han evolucionado las señales tras la apertura de producciones en toda la región? Ya contábamos con una descentralización de oficinas comerciales en todos los territorios pero paralelamente realizamos este proceso con más producciones locales, de manera de capturar el sabor y talento local y cubrir los deportes que más se consumen en cada región o país. Así incorporamos propiedades en forma local y de esta manera abastecimos a una audiencia que cada vez más requiere del sabor local.

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TVPAGA Hace 15 años teníamos un solo Fox Sports, cuando la gente lo aprobaba como un producto atractivo. Hoy la sofisticación del televidente y la audiencia requiere de una personalización local para cada uno de los deportes. Este es el camino que Fox Sports está recorriendo y estableciendo producciones locales en todos los países mencionados como Brasil, Argentina y México como los principales, pero avanzamos exitosamente en Chile, Colombia y Uruguay. En Guatemala estaremos lanzando contenido local, que también se distribuirán en todo Centroamérica en los próximos meses. Este es el fuerte recorrido que estamos

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haciendo en la apuesta local. Dentro de las empresas de deportes hemos avanzado más en este territorio.

mental para incorporarlas a las diferentes pantallas alternativas. Esto requiere de un proceso de aprendizaje,

Por otro lado, el uso de estadísticas es algo que nos interesa y lo incorporamos fuerte en todos los contenidos y

¿Cómo se desarrollan las operaciones de FOX Sports en Latinoamérica? Como decía, la tecnología ocupa un lugar clave y un rol funda-

ya que no es lo mismo repetir una pantalla en otra ofreciendo el mismo contenido, por ejemplo de un celular a una tableta, porque tienen distintas audiencias.

las pantallas secundarias. Uno de los desafíos claves que tiene FOX Sports es ofrecer una experiencia diferencial en la cobertura de las ligas y propiedades que

tenemos. Nosotros apostamos a identificar a la gente y cubrir los eventos por medios de Central FOX, nuestro noticiero emblema, con una apuesta por lo local, con talento diferenciador, con una manera descontracturada pero profesional de ofrecer una mirada sobre al lógica de los deportes. Central FOX es fundamental en la estrategia del canal y apostamos a su diferencial al producir próximamente versiones web de los noticieros. Mientras los derechos exclusivos están tendientes a desaparecer apostamos porque la experiencia del usuario y el goce del contenido en nuestra pantalla sea lo que marca el diferencial y sea la elección del público.

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Cablenoticias HD ya está en pantalla La compañía hace evolucionar su canal de noticias y opinión hacia la alta definición y que acompaña su oferta de canales AgroTV, TVHogar, Telenostalgia y Rumba TV.

Juan Gonzalo Angel Restrepo.

La compañía lanzó su canal de noticias y opinión en alta definición, Cablenoticias HD, que acompaña su oferta de canales como AgroTV, TVHogar, Telenostalgia y Rumba TV, todos para el esparcimiento y recreación.

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“Tenemos siempre en mente el mejoramiento de la calidad de nuestra programación para poder seguir ganando televidentes con contenidos amenos y pedagógicos que dejen algo en la retina del espectador y sus iniciativas personales. Esa ha sido la meta constante de TVAgro ser un verdadero maestro en la pantalla en los temas agrícolas y pecuarios del sector tropical”, señala Juan Gonzalo Angel Restrepo, CEO

de Global Media. Global Media ya había lanzado TVAgro HD con el que ya varios operadores cuentan con esa señal. Sus canales tienen una programación afín a las culturas latinoamericanas, cuenta el directivo de Global Media, ya que los unen los mismos ritmos musicales del trópico con la salsa, el merengue y la bachata en Rumba TV, los viejos boleros en Telenostalgia y la tierra y el cli-

ma en TVAgro, donde el televidente encontrara las vivencias y experiencias para aplicar en sus cultivos y en el cuidado de los animales, con programas didácticos que paso a paso enseñan y recrean las labores del campo y el mundo de los animales durante las 24 horas del día con una programación variada y pertinente al televidente centroamericano. Sin embargo, la compa-

ñía no solo piensa tecnológicamente en la alta definición sino comienza a pensar en el futuro para llevar a distribuir sus contenidos en todas las plataformas. “Hoy ya tenemos que atender los requerimientos de ese telespectador que busca un contenido específico a través de las nuevas plataformas tecnológicas para visualizarlo conforme a sus horarios y gustos”, sostiene el directivo.

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TVPAGA FELIPE DE STEFANI, GERENTE GENERAL DE TURNER INTERNACIONAL ARGENTINA Y VP SENIOR Y GTE. GRAL. DE LOS CANALES DE TENDENCIAS

“El contenido local produce relevancia, empatía y engagement” ¿Por qué decidieron involucrarse en ‘Psiconautas’ para esta primera producción de ficción original en el región de TBS veryfunny? Si bien los productos de Hollywood viajan bien, la empresa reconoce al humor local como un componente muy importante y de relevancia para llevarlo al primer time. Así lo muestran los ratings de TBS veryfunny, ya que el mejor mide entre todas nuestras series es Peter Capussotto y sus Videos, un producto local, aunque también lo hacen algunas películas de animación. Convencidos de ello y sabiendo del éxito de producciones que ya hemos realizado como el late night shows Mundo desde abajo o American funny video y en medio del rodaje del programa TV or no TV, nos dimos cuenta que la sitcom Psiconautas era el próximo paso para saltar hacia la ficción de calidad y ver cómo funciona. No solo con una buen inversión

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Así lo afirma el directivo en el marco de la producción de ‘Psiconautas’, que se estrenará en 2016. Explicó que TBS veryfunny está apostando a las realizaciones originales como estrategia e impronta del canal. sino con personajes de primer nivel como el reconocido actor español Willy Toledo, acompañado por un gran elenco, en una historia que cuenta las desventuras de un estafador español que encuentra su vocación liderando un grupo de terapia en un club de barrio. Confiamos contribuirá desde el punto de vista de la calidad de contenido, actores y en la relevancia de contenido local.

Más allá de traer productos atractivos de éxito internacional comprobado ¿Este tipo de producciones originales en la región sigue siendo fuerte del canal? Es una mezcla que se debe equilibrar. Somos compradores importantes de películas de comedia romántica y familiares y series de Hollywood que contribuyen al posicionamiento 100% humor de familia. Pero es importante que en el prime time tengamos contenido local que produce relevancia, empatía y ‘engagement’ en cada mercado. También

estamos produciendo TV or no TV con Luis Rubio, que está en proceso de producción, y El mundo desde abajo, con Julieta Pink y Sebastián Wainraich. El canal está apostando a producciones originales porque es un tema estratégico como impronta. Pero no solo en TBS veryfunny sino otras marcas como Space o TNT, que está presentando Señorita Pólvora, Signos y, próximo a lanzarse, El dandy. Hay una intensa actividad en producción original, inclusive en Cartoon Networks desarrollando series de trece episodios muy fuertes como El

hermano de Jorel en Brasil. Hay foco en la producción original local porque es parte del futuro de la compañía. ¿Cómo ha evolucionado la marca TBS veryfunny en sus negocios? Es el último gran lanzamiento de canales ya que salió de la nada, porque TNT series ganó los suscriptores de Infinito. TBS veryfunny comenzó en 2011 con 6 millones de abonados y hoy suma alrededor de 46 millones: un éxito conjunto de producto y

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gestión comercial. Además tiene un crecimiento de rating de 120% gracias a ser el comprador de películas de comedia más grande de Latinoamérica. Hemos encontrado un eco en los clientes que entienden la propuesta, les gusta y reconocen la fortaleza de la marca. También

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tenemos una gran perspectiva en cuanto a inversión: Turner contrató a Kevin Reilly, ex jefe de entretenimiento de Fox por la última década, a quien se le asignó un puesto muy grande para la producción original de TNT y TBS. Estamos comenzando a ver las primeras muestras que no son

nada modestas y con franquicias importantes, comics y grandes directores y actores, como Major Crimes , Proof y Public Morals . Hay muchas grandes productos para el prime time con derechos absolutos porque estamos contribuyendo para la producción desde América Latina.

¿Cuál es su visión del desarrollo de la TV paga en Latinoamérica? El cable lineal está con mucha salud en América Latina y con perspectivas de crecimiento para los próximos años. El consumo On Demand está creciendo y todas las compañías nos estamos preparando. Esto traerá mayor consolidación entre los programadores y operadores porque los derechos son cada vez más caros. Es cada vez más difícil competir para los jugadores pequeños en este ambiente. Naturalmente hay que tener una espalda muy grande para la inversión, que no solo debe hacerse en

contenidos sino con producción original de calidad para generar ratings y además utilizar todas las plataformas posibles, que conlleva un trabajo muy fuerte de inversión. En el futuro el contenido será altamente monetizable desde todo punto de vista. Tenemos una situación ventajosa por la salud de nuestras marcas, la dinámica en la que estamos insertos de producción y distribución y todo lo que es la innovación y la preparación para el futuro. Es un negocio saludable a mediano plazo, con una reconversión de jugadores y una tendencia a la mayor consolidación con menos cantidad de jugadores.

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TVPAGA CLAXSON Y VTR

Acuerdo para la distribución de contenido adulto Claxson continúa afianzando su posición de liderazgo en Latinoamérica anunciando este nuevo acuerdo con VTR, convirtiéndose así en el proveedor exclusivo de contenidos para adultos para todas sus plataformas de distribución, VOD, PPV y señales Premium. “Este es un paso muy importante para nosotros, ya que VTR es un socio estratégico en Chile y convertirnos en sus proveedores de contenidos en forma exclusiva nos da una gran responsabilidad para continuar trabajando fuertemente en brindar nuevos contenidos y mejores opciones de entretenimiento. Hemos logrado este importante acuerdo gracias al intenso trabajo realizado por los equipos comerciales y de marketing de ambas compañías” declaró comenta Federico Carbonell, Director de Ventas de Claxson para el Cono Sur & Iberia. Por su parte Francisco Guijon, Gerente de Contenidos de VTR, explicó que “para VTR, es una gran satisfacción este acuerdo estratégico con Claxson, permitiéndonos continuar brindándole a nuestros suscriptores siempre la mejor y más variada oferta de contenidos”. Ahora, Claxson está trabajando fuertemente con

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El distribuidor de las principales marcas de contenidos para adultos en Latinoamérica y el principal operador de TV Paga de Chile firmaron un acuerdo de exclusividad para la distribución de contenidos para adultos. los operadores en la ampliación de su oferta con la incorporación de más canales dentro del formato HotPack, paquete que permite mejorar la rentabilidad de los operadores y la oferta de contenido para suscriptores. Además de haber cerrado el acuerdo con VTR, lanzaron su oferta en los operadores bolivianos Tigo, Digital TV y Comteco, incorporando el HotPack a su oferta Premium. En lo que respecta al VOD, la digitalización ha sido fundamental para la incorporación de este servicio en muchos operadores de la región. Así han lanzado sus contenidos en la mayoría de los operadores de Uruguay, como

Esteban Borras y Federico Carbonell de Claxson.

TCC, Montecable y Nuevo Siglo, que ya tienen disponible los contenidos On Demand para sus clientes. Otro cliente que se sumará también a la digitalización e irá incorporado los contenidos a su oferta de VOD, es Supercanal de Argentina. Por otro lado, la empresa sigue sumando clientes a su plataforma de valor agregado Hot go, ya que cada vez son más los operadores que cuentan con la posibilidad de brindar a sus abonados acceso gratuito a los contenidos a través de cualquier dispositivo conectado a Internet. Por otra parte, la marca de entretenimiento adulto acaba de estrenar Presencias, la nueva producción original de PlayboyTV de 10 episodios totalmente pensada para

disfrutar en pareja. Esta serie que llega por la pantalla de Playboy TV, y se puede disfrutar en HOTGO, cuenta la historia de un matrimonio de recién casados que llega a su nueva morada, una mansión que encierra muchos misterios. Se trata de una casa en donde vivió una célebre artista, famosa por sus fiestas.

Brazzer, un socio estratégico Brazzers se une al HotPack, con una librería de contenido adulto amplia y variada y, a partir de este acuerdo, los clientes podrán acceder a los mismos a través de diversas modalidades de contratación: suscripción mensual, VOD, PPV y Hot go. “La alianza con Brazzers nos da una gran satis-

facción y es el socio estratégico que faltaba para convertirnos en una propuesta superadora. Estamos en un mercado muy cambiante y entendemos que el único camino posible es seguir apostando al crecimiento e inversión para lograr mejores resultados. Este acuerdo ratifica la clara visión de la compañía”, manifiesta Esteban Borras, Gerente Regional de Ventas Playboy TV Latinoamérica e Iberia. La productora de contenidos para adultos Brazzers.com está rankeada dentro de los 500 websites más vistos en Internet, con millones de seguidores a nivel mundial. Es la marca ganadora del XBIZ Award 2014 y fue galardonada con múltiples premios en los últimos AVN Awards.

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TVPAGA ESTRENÓ PARA LATINOAMÉRICA LA SERIE «X-COMPANY»

History suma contenido dramático Confirma su intención de abordar decididamente en el campo de la ficción con productos de primera calidad, que también respondan a hechos y personajes reales.

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El estreno exclusivo para Latinoamérica la serie XCompany, que describe el papel de Canadá en la Segunda Guerra Mundial, extiende el espacio de History hacia la ficción. Ya desde el pasado año incursiona en este género con el estreno de la miniserie «Houdini». «La serie para nosotros es una confirmación de nuestra intención de abordar muy decididamente en el campo de la ficción con productos de primera calidad y que, también, respondan a hechos y personajes reales que de alguna forma

nos permiten extender el espacio de nuestro canal, siempre siendo fiel a nuestra misión de hacer a la historia entretenida», cuenta Miguel Brailovsky, SVP y Gerente General de History, H2 y A&E Latin América. Esta producción de ocho episodios se centra en cinco jóvenes, altamente calificados, que dejan a un lado sus vidas cotidianas para formarse como agentes en un centro de entrenamiento ultra- secreto en las orillas del lago Ontario: Camp X. En realidad, Ian Fleming, el creador del legendario James

Miguel Brailovsky

Bond, la serie de libros de espionaje que luego pasaría a la pantalla grande, y el famoso escritor británico de libros infantiles Roald Dahl, fueron espías de guerra entrenados en Camp X. «Entendemos que hay un público muy interesado

no necesariamente en lo documental pero si en lo histórico como mini-series o películas vinculadas con hechos reales», señala el ejecutivo. La apuesta juega con un género no habitual en History complementando su oferta de entretenimiento, que va desde los documentales a los realitys y ahora abarcado géneros de ficción. El canal hoy está en una posición privilegiada con respecto a ratings, con un crecimiento constante en estos 15 años en la región, muy sólido en audiencias masculinas y adultos.

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TVPAGA GUSTAVO LÓPEZ, VP DE DISTRIBUCIÓN GLOBAL Y DESARROLLO COMERCIAL EN LATINOAMÉRICA DE AMCNI

«AMC estrenará exclusivamente sus producciones originales» Luego del célebre lanzamiento de Fear the Walking Dead que marcó récords de sintonía para el canal y lo ubicó entre las señales de televisión paga de más audiencia de Latinoamérica, el grupo AMCNI Latinoamérica se enfoca de lleno en el estreno de todos sus contenidos originales por la pantalla de AMC. Tras el lanzamiento de Humans, en los próximos meses se estrenará Into the Badlands y, además, para el 2016 ya está confirmada la segunda temporada de Fear the Walking Dead que contará con 15 capítulos, y tendrán entre seis a ocho estrenos propios por año. Previo a la adquisición de Chellomedia, los contenidos propios de la compañía, como ‘Mad Men’ y ‘The Walking Dead’ eran distribuidos por otras señales porque no tenían canales fuera de los Estados Unidos, por lo que se los vendían a la competencia en otras regiones. Ahora están enfocados en lanzarlos en su propia plataforma por AMC. El foco sigue siendo el desarrollo de su marca insignia, AMC. «La idea es traer a Latinoamérica las mejores producciones del mundo y que han sido icó-

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Tras el éxito de ‘Fear the Walking Dead’, el ejecutivo comentó que próximamente estarán lanzando a nivel mundial sus series ‘Into the Badlands’ y ‘Humans’, solo por su canal. nicas en el mercado de Estados Unidos, que comenzamos a cumplir con ‘Fear the walking Dead’, que ha tenido un tremendo éxito en la región y ubicarse entre los cinco principales canales con la emisión del segundo episodio», señala Gustavo López, VP de Distribución Global y Desarrollo Comercial en Latinoamérica de AMCNI Latin America. «La idea es seguir trayendo este tipo de producción propia y luchar mano a mano en TV paga desde el 8 de octubre porque comienza ‘Humans’, que es la otra gran producción y luego ‘In to the badlands’, que la estrenaremos simultáneamente con EE.UU. y además es

la serie más costosa dentro de sus producciones», añade el ejecutivo. Para López el incremento de la distribución los ha ayudado a tener grandes resultados, aunque el gran reto sigue siendo Brasil, donde tienen distribución con Sky, y por otro lado México, donde ya han duplicado las cifras del año anterior. Mientras en el resto de los territorios «están con todos los grandes», comenta. En cuanto a su otro gran lanzamiento, el directivo señala que Sundance Channel con dos años de vida «tuvo un gran crecimiento, siendo un canal muy honesto a la visión de su director creativo, Robert Redfort, que llevó el Sundance Film Festival y otros festivales de cine independiente al mundo». «Así con AMC y Sundan-

ce Channel distribuimos grandes producciones para todo el mundo; mientras que con Mas Chic y elgourmet nos enfocarnos en producción propia local, muy relevante para la región», explica.

Apuesta a producciones originales en la región López también soslaya que la compañía ha incrementado de manera significativa sus producciones en Latinoamérica tanto de Mas Chic como elgourmet, ampliando sus horizontes a contenidos más regionales con la introducción de chefs mexicanos y de otros territorios de América Latina para que sea un canal más Panregional. Por otra parte, el canal de

gastronomía dio a conocer una nueva imagen que incluye un nuevo logo, nuevas cortinillas y un entorno gráfico en pantalla que invita a hombres y mujeres de todas las edades a hacer de la cocina una experiencia única, sencilla y divertida. Además, el canal estrena títulos como «Sazón casero», con las mejores recetas de tacos, tortillas y enchiladas; «Guanajuato. Tradición y vanguardia», descubre la riqueza gastronómica del estado mexicano y la cuarta temporada de «La cocina de Nicola», entre los destacados. Otros contenidos son la cuarta temporada de «Los 22 minutos de Julius», la tercera de «Fácil y resultón», «Repostería con Anna Olson» y «La cocina rápida de Lorraine Pascal».

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TVPAGA FIDELA NAVARRO, DIRECTORA DE AZ TV DE PAGA DE AZTECA

«El contenido original enriquece» La producción original sigue siendo el valor agregado de los canales de AZ TV de Paga, inclusive, con productos recién nacidos como AZ Cinema o AZ Clic, no han dejado de estrenar cada mes nuevos contenidos y programas. «Estamos renovando en contenidos e invirtiendo constantemente en producción y realizando innovación. Muchas de estas producciones no se venden en los mercados de contenido, a pesar de ser formatos innovadores y cortos, que puede extender el consumo de contenido, tanto del canal lineal como bajo demanda. Venimos con mucho contenido que al final de cuenta es lo que enriquece y que da calidad y categoría a estos jóvenes canales», manifiesta Fidela Navarro, Directora de AZ TV de Paga de Azteca. Mientras, el consumo de contenidos para el operador implica una gran inversión de dinero, la compañía ofrece de forma gratuita sus producciones como un valor agregado a los canales, con la garantía de que son exclusivos para estos canales y este tipo de clientes. «Nuestra estrategia es ofrecer a los operadores los canales lineales pero también un paquete interesante de

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Invierten constantemente en producción e innovación para ofrecer contenidos exclusivos a los operadores no solo los canales lineales sino un paquete interesante de contenidos exclusivos para sus servicios VOD. contenidos para que estos puedan ofrecer en sus otros servicios de valor agregado, como VOD», agrega. Al cumplir un año, el canal para adultos jóvenes AZ Clic celebró su aniversario con el estreno de 19 producciones originales como BioClip o Mundo Selfie; por su parte, AZ Cinema lanza 4 títulos diarios en su programación, al tiempo que agrega otros conceptos como CineFlash, basado en noticias de cine mexicano y latinoamericano. Al tiempo que AZ Corazón estrena la serie de entrevistas a actores De Corazón y AZ Mundo

hace lo mismo con la telenovela Corazón en condominio. «La multiplicidad de plataformas nos beneficia para ofrecer a los clientes un valor agregado: estos contenidos exclusivos para los canales a su disposición. Es decir es un contenido original y Premium exclusivo para que puedan ofrecerlo a sus plataformas de OTT o

tecnológica y a un servicio directo de ventas y atención al cliente», explica Navarro. Bajo el sello de AZ, al cabo de un año se han posicionado en el mercado 4 canales en calidad HD, cuyos contenidos también se ofrecen a los operadores para sus servicios bajo demanda como valor

plataforma de Sling de Dish y estamos en conversaciones con otros grandes operadores», sostiene la directiva, quien además agrega que están entrando en nuevos territorios como Canadá y España. «Creamos un Centro de Atención a Clientes con la intención de estar en contacto directo con cada uno de nuestros

servicio televisivo», explica.

agregado. Con su portfolio no solo han renovado y ampliado contratos sino también están incluyendo AZ Clic y AZ Cinema en todos estos paquetes. Estos canales empezaron desde cero y ya tienen entre 4 y 5 millones de suscriptores. «Es decir, que están creciendo y poniéndose a la par de canales que ya llevar años en el mercado. Estamos también incursionando en Estados Unidos con la

clientes y darles soporte técnico y administrativo. Nuestra estrategia está centrada en apoyar el crecimiento de nuestros clientes y en convertirnos en socios estratégicos de ese crecimiento. Ahora a través de la estructura de ventas, 2016 será el año en que nos vamos a consolidar en los mercados de Centro y Sudamérica abriendo oportunidades puntuales en EE.UU y Europa», completó la Directora de AZ TV de Paga.

Primer aniversario de marca y portafolio nuevo «Ha sido un periodo intenso en el que hemos aumentado la distribución en 17 países, gracias a la creación de nuevas señales, a la generación de contenido original y exclusivo bajo un nuevo modelo de producción, a la adecuación de la infraestructura

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TVPAGA DISCOVERY NETWORKS

Celebra sus grandes resultados El fortalecimiento en números es producto de la regionalización de contenidos en diferentes territorios y también gracias a sus producciones originales latinoamericanas, como una fuente de una fiel audiencia, traducida en buenos ratings.

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Otro año más en que Discovery Networks sigue marcando su buen rumbo en los resultados de audiencias y producciones originales en la región. Sin lugar a duda, la regionalización de las programaciones de los canales ha influido muchísimo, permitiendo tener un mayor entendimiento del mercado y más cercanía a las necesidades de su audiencia y clientes. El resultado de estas estrategias de programación, puestas en marcha a raíz de la regionalización del grupo de contenido y lideradas por Carolina Lightcap, recientemente promovida a VP Ejecutiva y CCO para el portafolio de 13 canales de DLA/USH, y su equipo, son justamente los ratings récord que hemos obtenido consecutivamente desde el 2013 hasta esta primera mitad del año, periodo en el que su portafolio de canales logró el mejor primer semestre en su historia tanto en América Latina como el mercado hispano de EE. UU. En cuanto a contenidos originales en la región, Sergio Canavese, Director de Ventas a Afiliados, Región Cono Sur de Discovery Networks Latin America/U.S. Hispanic, señala que sus producciones originales latinoamericanas, siguen siendo una fuente de una fiel audiencia, traducida en buenos ratings.

«Efectivamente, nuestras producciones originales han sido muy bien recibidas a nivel local. En Discovery Kids, ‘Luna’, ‘Hi-5 Fiesta’ y ‘Doki’, se ubican entre los shows más vistos entre niños de 4 a 8 años. Lo mismo sucede en Discovery Home & Health, donde programas como ‘Desafío Fashionista Latinoamérica’ se encuentran entre los programas más vistos entre mujeres de 18 a 49", añade el directivo de la empresa. En cuanto a nuevas producciones, a comienzos de año proyectaron un aumento de 20% de horas más que todo en Brasil, que ha sido el país donde más han producido en el último año y ya varias de estas producciones han salido al aire o están a punto de estrenar. «En los meses que quedan del año, estaremos trabajando en varios proyectos como la segunda temporada de la versión latinoamericana de Hi-5, ‘Hi-5 Fiesta’ y estamos trabajando en un interesante programa sobre motos titulado ‘Herencia Custom Garage’ que presentaremos en Discovery Channel durante la noche de ‘Martes de Fierros’», manifiesta Canavese. También están produciendo y estrenando en Discovery Channel, Desafío Discovery , una competencia de resistencia y habilidad, y las nuevas temporadas de Desa-

fío Fashionista y El Desafío de Buddy Latinoamérica, en Discovery Home & Health.

Crecimiento sostenido en Cono Sur La región del Cono Sur es un mercado que, pese a encontrarse en un período de madurez, sigue mostrando índices de crecimiento constantes, donde los países líderes, Argentina y Chile, tuvieron un gran primer semestre en comparación con el mismo período del año anterior. «Cono Sur presenta un contexto muy particular, ya que aquí se puede desarrollar una profunda innovación tecnológica de cara al futuro. Hoy por hoy, la TV paga es muy fuerte en los países de la región y continúa crecien-

do, donde las nuevas plataformas son un complemento», explica. Dentro de este escenario, observa que, pese a que Argentina fue el país que primero se desarrolló y que en la actualidad presenta un crecimiento paulatino, en un futuro se pueden presentar grandes oportunidades con el ingreso de las empresas de Telecomunicaciones a la industria de la TV paga. «Por otro lado, Bolivia y Paraguay han crecido sostenidamente durante los últimos dos años, Chile es un país que va a seguir creciendo y Uruguay ha demostrado un avance tecnológico con el ‘apagón analógico’, el cual ya fue realizado por los tres operadores más grandes de Montevideo», dice Canavese.

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TVPAGA DIVAS TV

Enriquece la oferta de canales de adultos

Mauricio Peña

El canal de entretenimiento adulto Divas TV despierta empatía e interés en el usuario final por la cercanía con las actrices y actores y costumbres locales. De aquí el diferencial, con el adicional de generar contenidos en cada territorio donde se distri-

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buye su señal. «Divas es el primer canal 100% con contenido adulto latino. Avanzamos y planteamos a toda América Latina tomar nuestra marca como un complemento con este tipo de productos más cercano al público que no existía en el mercado.

Nuestra filosofía es producir en los territorios cercanos a los cableoperadores que nos contratan», dice Mauricio Peña, CEO de Divas TV. La distinción de sus producciones está en el lenguaje y las costumbres latinoamericanas, que enriquece al mercado de contenido adulto, siendo más interesante para el abonado final y «con ecuaciones económicas para el cableoperador mucho más interesantes», explica el directivo de Divas. «Enriquece la oferta del género con un producto más interesante para el consumidor final, porque el diferencial está en sus contenidos ya que la mayoría de las marcas extranjeras se basan en los

Agrega el diferencial de ofrecer contenido íntegramente originado en la región. A pocos meses de su lanzamiento el canal ya es distribuido en muchos países de Latinoamérica. mismos tipos de películas», explica Peña. Con tan solo pocos meses desde su lanzamiento, el directivo de la señal comentó que ya tienen presencia en varios cableoperadores de países centroamericanos, como Costa Rica, Guatemala, Dominicana, El Salvador y Panamá; como también del Cono Sur como en Uruguay, Colombia, Argentina y Perú, en una gran diversidad de canales dentro de cada terri-

torio. Al tiempo que estamos avanzando negociaciones con otros operadores de la región. «El objetivo es abarcar la mayor cantidad de países y cableoperadores para brindar un mejor producto y más atractivo para el público, generando una mejor ecuación económica en relación a lo realiza otras opciones de contenido adulto y con un producto de mejor calidad», agrega.

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TVPAGA MAURO PÁEZ PUMAR, VP AFFILIATE SALES DE FOOD NETWORK

«Queremos entrar entre las 15 señales más vistas de la región» El ejecutivo señaló que ya están en la grilla de Sky, DirecTV, Cableonda y Cable&Wireless e iniciaron conversaciones con Cablevisión, Telefónica y Millicom, para lograr una mayor expansión.

¿Cuáles son las bases del contenido del canal? Nuestra señal es de entretenimiento basado en la comida y estilo de vida. También tenemos un área sobre los viajes y el conocer de distintos lugares, pero siempre a través de la comida. Hay programas en cada una de las categorías que conforman el canal, programas de muy alta calidad que han tenido grandes ratings en Estados Unidos y ahora los estamos trayendo a América Latina en calidad 100% HD, con opción a down conversion SD, y mayoritariamente doblados, inclusive el prime time, y el resto subtitulado. ¿Qué elementos que distinguen a Food Network? La verdad que dentro del mercado no tenemos competencia. El hecho de que seamos un canal de entretenimiento a través de la comida, nos destaca de los que haya en la región. En Estados Unidos, el canal está dentro del Top Ten de los canales de TV Paga. Es increíble el agarre que tienen los contenidos de Food Network en el televidente. Hemos hecho un trabajo muy meticuloso y dedicado para tener un canal que fuera lo más elegante

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posible. Estas transmisiones cuentan con contenidos propios de producción local y otros internacionales. En Brasil, ya comenzamos a realizar productos locales, sin embargo, para los territorios de habla hispana aún no hemos empezado. Tenemos proyectos que están en etapa de estudio y esperamos iniciarlos muy pronto. La producción y la búsqueda de shows relevantes está en nuestro ADN ya que queremos crear una señal internacional. Por otra parte, nuestros contenidos están pensados para América Latina. ¿Cómo han evolucionado las operaciones del

canal en América Latina? Desde que lanzamos la señal, la recepción ha sido increíble. Los que nos tienen están muy contentos, y los demás comienzan a pedirnos en sus programaciones. Las mediciones internas de los cableoperadores muestran un crecimiento muy importante del canal, sobre todo en el segmento de life-style. En cuanto a América Latina, buscamos establecernos dentro de los 15 canales más vistos de la región. Apoyamos las ofertas de VOD y TV Everywhere que las empresas pueden brindar. Somos los productores más grandes de contenidos del mundo. Cada año, realizamos más de 9500

horas de contenidos originales y con la calidad que se busca en el mercado. ¿Qué acuerdos ha firmado Food Network en la región? El canal ya está en más de seis millones de suscriptores. Comenzamos con Sky en Brasil, y DirecTV en América Latina; y en Tepal hicimos un lanzamiento con Cableonda. También trabajamos con Cable&Wireless y continuamente estamos en conversaciones con los operadores más importantes como Telefónica, Cablevisión y Millicom, con quienes buscamos llegar a acuerdos para llevar esta programación inédita al mayor número de suscriptores.

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TVPAGA SONY PICTURES TELEVISION NETWORKS

Llega la nueva plataforma AXN Play El servicio de TV everywhere y video on demand AXN Play permite a los suscriptores de la señal disfrutar de algunas de las series más populares de AXN en el momento y lugar de su preferencia a través de www.axnplay.com. El canal lanza también aplicaciones especiales para smartphones y tablets. Al autentificar el servicio a través de su operador, los suscriptores podrán acceder a casi cien horas de programación, incluyendo episodios de Hannibal, Mentes Criminales, CSI Cyber y Crossing Lines después de su estreno en el canal y temporadas previas Scorpion , Voces Ocultas y Helix. «A medida que los hábitos de consumo continúan cambiando en América Latina, especialmente entre el público adulto joven, los servicios como AXN y Canal Sony Play constituyen el siguiente paso lógico en la evolución de nuestro negocio», aseguró TC Schultz, Vicepresidente Ejecutivo y Director general de canales para América Latina y Brasil de Sony Pictures Television. «Estamos ofreciendo a nuestra audiencia un mayor acceso a los episodios pasados y presentes de algunas de las series más exitosas de la TV de paga, lo cual brinda un gran valor agregado tanto para nuestros

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La TV everywhere y video on demand del canal ofrecerá episodios en Catch Up y temporadas anteriores de exitosas series de canal.

Uruguay; Telefónica de Coyhaique, Telefónica del Sur y GTD-Manquehue en Chile; Cable Onda en Panamá, y TV Cable en Ecuador; mientras SPT Networks Latin America está actualmente negociando con otros operadores a fin de poner su portafolio VOD a la disposición de los suscriptores de estos sistemas. T.C. Schultz

AXN se posiciona en audiencia subscriptores como para los operadores». AXN Play, y el recientemente lanzado Canal Sony Play, se encuentran actualmente disponibles para los suscriptores de DirecTV pan-regional; Dish en México; TCC, Nuevo Siglo y Montecable en

El canal cerró el tercer trimestre como el canal de TV Paga no infantil con mayor retención de audiencias (ATS) de toda Latinoamérica, según cifras de Ibope. La audiencia de AXN ilustran un crecimiento in-

teranual sostenido en el tercer trimestre del 2015, que ubican a la señal entre los cinco canales de TV Paga de más audiencia en América Latina entre el público adulto de la región. De acuerdo a cifras de IBOPE, en el tercer trimestre la señal logró in-

en 32% en relación al año anterior en todos los grupos demográficos y se convirtió en la señal de TV Paga no infantil con mayor retención de audiencias (ATS) masculinas y femeninas de toda la región. El éxito de AXN en el último año fue incentivado

crementar sus ratings interanuales en un 86% en horario estelar entre el público de 18 a 49 años en todos los segmentos socio-económicos. Dicho crecimiento permitió al canal escalar más de 10 posiciones en relación al mismo período del 2014 y colocarse entre las 5 señales de más audiencia en la TV Paga de América Latina en este grupo demográfico. Asimismo, en el tercer trimestre la señal incrementó su alcance y tiempo en pantalla (ATS)

por su creciente oferta de dramas y series de suspenso, así como por la popularidad de títulos como CSI: Cyber y Scorpion , mismos que actualmente se ubican como las series de estreno más populares de AXN a nivel pan-regional. Entre los títulos de alto desempeño del canal se incluyen también series como CSI, Criminal Minds, NCIS y Castle, así como producciones globales originales como Hannibal y Crossing Lines.

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TVPAGA TYC SPORTS

Reconocido en los Premios Promax BDA Latinoamérica El prestigioso festival de marketing ha reconocido a TyC Sports con un Promax de Plata en la categoría «Medios Interactivos: Marketing Digital Aplicaciones Interactivas Promocionales / Aplicaciones Mobiles» por el trabajo realizado en medios interactivos para los Juegos Panamericanos que se disputaron en Toronto en julio pasado. Con la disponibilidad de una sola señal tradicional para transmitir un abultado cronograma de competencias que se desarrollaban en simultá-

Obtuvo un Promax de Plata por su estrategia digital para los Juegos Panamericanos 2015. neo, un contexto en el cual los usuarios pasan más tiempo conectados desde smartphones y con un consumo de TV cada vez más vinculado al uso de otros dispositivos como segunda pantalla, TyC Sports decidió llevar la

Carlos Fridman

cobertura del evento un paso más allá con un producto mobile, instantáneo y on demand. «Desde hace tiempo la compañía está empezando a ver el negocio como un todo, y esto implica dejar de pensar en un

canal de televisión para empezar a pensar en una compañía generadora de contenidos deportivo para multiplataformas», explica Carlos Fridman, Gerente General de TyC Sports. Aprovechando el potencial de TyC Sports Play, se crearon 5 señales adicionales a la de TV cable y una señal extra eventual, con la que se aumentó la cantidad de transmisiones simultáneas cuando el cronograma deportivo lo requería. Las transmisiones por la plataforma además funcionaron

como segunda pantalla, y permitieron a la audiencia de la señal de cable continuar viendo un evento específico cuando el canal debió abocarse a otra disciplina. «El desafío es saber adaptarse a los cambios del mercado y a las nuevas tecnologías. Sumado a eso, tenemos que mantener la calidad de nuestras propuestas televisivas y seguir marcando diferencias con el mejor plantel de profesionales», manifiesta el directivo de la señal deportiva.

RT EN ESPAÑOL

Nuevo programa de análisis En el nuevo programa de RT, el presentador Javier Rodríguez Carrasco ofrecerá a los telespectadores un análisis detallado de los acontecimientos de actualidad y los proble-

mas internacionales, entre ellos la crisis de inmigración en Europa, la lucha contra el Estado Islámico, la política de expansión de la OTAN y muchos otros. En el estudio de RT en Moscú los invitados ex-

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‘El zoom’ presenta a los espectadores temas de actualidad, con discusiones interactivas en redes sociales. presarán el punto de vista ruso al respecto, mientras que la opinión de los países occidentales la formularán expertos de distintos puntos del planeta vía teleconferencia. Los

espectadores tendrán la oportunidad de sacar sus propias conclusiones y expresar su opinión en redes sociales tales como Twitter y Facebook. «Trataremos los temas más candentes de la actualidad de una forma equilibrada y dando al espectador todos los puntos

de vista para que sea él quien se forme una opinión. Invitamos a nuestros usuarios a participar en el programa mediante las redes sociales, dar su opinión o formular sus preguntas con el ‘hashtag’ #ElZoomRT», explica el presentador del programa, Javier Rodríguez Carrasco.

Por otro lado, desde mediados de septiembre, el canal RT en Español comienza a emitirse en todos los paquetes de la empresa de telecomunicaciones estatal Entel TV en Bolivia, que proporciona servicios de televisión por satélite, red celular, telefonía y acceso a Internet en el territorio de Bolivia. «Nos alegra que una empresa estatal de Bolivia haya tomado la decisión de incluir el canal RT en Español en todos sus paquetes – declaró la directora de la Emisión de RT en Español, Viktoria Vorontsova.

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TVPAGA MIENTRAS EXPLORA UN MUNDO TOTALMENTE MULTIPLATAFORMA

Televisa Networks consolida sus productos en el Cono Sur La compañía ha desembarcado en Chile, Perú, Ecuador y otros países con una importante presencia de sus contenidos, donde UFC Network fue un factor importante. «UFC Networks nos ayudó a consolidar nuestra posición y ha superado nuestras expectativas, tanto en crecimiento de marca como en suscriptores. Actualmente se encuentra disponible en los sistemas de cable más importantes de México, Argentina, Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador, Paraguay, Perú, República Dominicana, Panamá, Venezuela y Uruguay transmitiendo lo mejor del UFC», explica su Director General de Ventas y Afiliados, Fernando Muñiz. Por otro lado, el ejecutivo añade que Golden Premier se ha posicionado bien entre los afiliados y el público y sigue creciendo de manera interesante en muchos territorios, por productos bien recibidos como «El señor de los cielos» y estrenos de películas exclusivas como «No se aceptan devoluciones» y «The expendables 3». A futuro, la empresa se está enfocando en consolidar sus marcas, que ya no las ven como canales lineales de televisión sino como productos totalmente multiplataforma.

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Sus marcas UFC Networks y Golden Premier están en plena etapa de expansión y se posicionan en la región, tanto en afiliados como en audiencia. «Nos orientamos más en los contenidos y ya no tanto en la programación, esto para que la gente pueda verlos e interactuar con ellos estén donde estén. Hoy en día estamos alineando nuestras fuerzas tanto de ventas como de las marcas, que puedan viajar entre los canales lineales y el mundo digital no lineal. Estamos en una etapa de transición y aprendizaje. El mercado y la audiencia van dictando dónde te quieren ver y qué es lo que quieren que produzcas», declara Muñiz. La primera experiencia fue Logout, primera serie diseñada de origen con second screen, que tuvo un gran éxito en números. «En su estreno en Telehit registró un incremento del 45% de audiencia ubicándose como uno de los mejores estrenos en la señal. Además obtuvo el 30% del mar-

Fernando Muñíz y Bruce Boren de Televisa Networks

ket share dentro de su categoría, colocándose un 34% por arriba de su promedio en el 2014. El día de su estreno la serie registró un total proyectado en TV de más de 280 mil personas y más de 44 mil descargas de la aplicación y superó las 110mil descargas. Sin duda estamos muy contentos sus resultados», indica el ejecutivo.

Socio con VIMN para ventas publicitarias en Colombia La alianza estratégica tiene en sus términos a Viacom International Media Networks (VIMN) The Americas representante comercial exclusivo de Televisa Networks en ese país, siendo responsable de comercializar la

pauta publicitaria del Grupo con las empresas y agencias de publicidad colombianas. El acuerdo incluye cinco de los canales de Televisa: El Canal de las Estrellas, Tlnovelas, Golden, Ritmoson y Telehit, además de los sitios web. Las ventas de publicidad estarán encabezadas localmente por Paula Guerra, Vicepresidente Senior y Directora General de VIMN Colombia y Argentina y Libia Ramírez, Directora Senior de Ventas Publicitarias de VIMN en Colombia. «Gracias a esta importante alianza estratégica, ambos grupos tendremos una presencia más fuerte y puntual en el mercado colombiano, donde ahora podremos ofrecer a las empresas y socios del país una gama

más amplia de herramientas de comunicación y publicidad para aumentar el desempeño de sus productos», declaró Pierluigi Gazzolo, presidente de VIMN The Americas y VP Ejecutivo de Nickelodeon Internacional. «Confiamos en que el mercado colombiano es fundamental para el desarrollo internacional de Grupo Televisa y el acuerdo que estamos celebrando con VIMN a nivel local, nos permitirá estar más cerca de los socios y anunciantes en esta región. Esto también viene a reforzar nuestro compromiso que lanzamos en conjunto de ofrecer contenido importante y de tener mayor presencia en otros países de habla hispana», señaló Bruce Boren, Vicepresidente de Televisa Networks.

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TVPAGA REPORTV

Nuevo buscador de programación web Reportv Finder satisfacer a cada usuario respondiendo a las necesidades que generaron las nuevas tecnologías y rompiendo con el paradigma de la clásica guía lineal de programación.

Jorge Gambier y Mario Grossi de Reportv.

Gracias a su versatilidad y adaptación, Reportv marca una gran diferencia para que grandes, medianos y pequeños cable operadores soliciten sus servicios de acuerdo a sus necesidades, generando los paquetes de información adecuados para cada cliente. “En este 2015 presentamos nuestro próximo lanzamiento, que creemos que va a tener un fuerte impacto en el mercado. Un nuevo y renovado buscador de programación web que busca satisfacer a cada usuario respondiendo a todas las necesidades que las nuevas tecnologías generaron. Es un producto diseñado con un gran contenido gráfico y muchas imágenes, que generna una fácil interactividad con el usuario”, explica Jorge Gambier, Director de Marketing de Reportv. Rompiendo con el paradigma de la clásica guía lineal de programación, el nuevo Reportv Finder encuentra la forma de informar los contenidos de la televisión a los afiliados de una manera distinta y mucho más atractiva. Por otro lado, siguen en pleno cre-

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cimiento con sus dos últimos lanzamientos: Reportv Mobile y Reportv Play. El primero de estos productos es una plataforma para dispositivos móviles con la funcionalidad de informar la programación televisiva a los afiliados por medio de sus smartphones o tabletas, con la posibilidad de generar alarmas, destacar programas o películas y compartir todo el contenido en las redes sociales. Por su parte, el Reportv Play ya tiene “un gran éxito en los operadores de cable”, comenta el ejecutivo. La plataforma diseñada para informar catálogos de OTT se presenta con un diseño atractivo y muy fácil de navegar, con la posibilidad de encontrar las películas y series, pudiendo así, conocer todas las alternativas que su operador de cable le ofrece y hacer una elección acorde a sus intereses. “Entre los clientes chilenos que eligen a Reportv como proveedor de metadata podemos nombrar y agradecer a Gtd, Telefonica del sur, Cable de la costa, TuVes y Mundo Pacifico”, concluye Gambier.

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NEGOCIOS LA TELEVISORA ESTATAL EN CAÍDA LIBRE

TVN profundiza las pérdidas de la Industria televisiva chilena En el primer semestre de 2015, los canales de TV abierta sumaron un rojo por más de US$ 25 millones, de los cuales la televisora estatal suma un negativo de US$ 16 millones. En el primer semestre de 2015, la industria televisiva chilena obtuvo números rojos con pérdidas al alcanzar pérdidas por $ 16.976 millones (alrededor de US$ 25 millones), influenciada principalmente por los números negativos de TVN. En los primeros seis meses de 2014, la industria había perdido $ 9.209 millones (US$ 13.5 millones). En este período, la televisora estatal duplicó las pérdidas del último semestre del pasado año al cosechar un rojo de $ 10.963 millones (más de US$ 16 millones), respecto del que exhibió a fines de 2014 por $ 5.400 millones. Los actuales resultados contrastan con las ganancias de $ 1.307 millones del mismo período del pasado año. En 2015, TVN rebajó sus costos en 6,3% en comparación con igual período de 2014 e inició un proceso de reducción de personal, que finalizó con la desvinculación de más de 100 trabajadores de distintas áreas. Esta política de ajustes aplazó el proyecto Centro de Noticias, y la modernización de sus edificios corporativos en regiones. La producción nacional La Chúcara logró buenos resultados, pero la programación prime time en el lapso no tuvo la audiencia esperada al igual que sus series nocturna y vespertina, que tuvieron gran inversión, aunque con un rating inferior a 10 puntos. Tampoco la transmisión de la Copa América cumplió con las expectativas. “Para el primer semestre, los resultados económicos del canal arrojan cifras negativas como consecuencia de la difícil situación por la que atraviesa la industria y el menor desempeño que hemos tenido en algunas franjas horarias”, explicaron desde la gerencia de marketing y comunicaciones de la señal estatal. Otra de las televisoras que registró pérdidas fue Chilevisión, que alcanzó un negativo por $ 4.688 millones, levemente menor a la merma de $ 4.753 millones (US$ 7 millones) registrada en los primeros seis meses de 2014. Sin embargo, la estación del Grupo Turner elevó sus costos 4%, y sus ingresos cayeron 2,2%. En cuanto a su parrilla programática, En la mira y Alerta Máxima tuvieron buena sintonía. Por su parte, Canal 13 mejoró su desempeño en el mismo período que 2014: a pesar de haber perdido $ 3.160 millones (US$ 4,7 millones), mejoró el rojo

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de $ 5.832 del pasado año. Sin embargo, durante el segundo trimestre del pasado año el canal controlado por el grupo Luksic obtuvo ganancias por $ 747 millones, que había roto una negativa tendencia que se mantenía por un año y medio. En dicho lapso, los ingresos de la estación televisiva crecieron 23,7%, mientras que sus costos cayeron 6,7%. Los resultados de audiencia obtenidos durante el desarrollo de la Copa América 2015, con el relator Claudio Palma como figura central, contribuyeron a los buenos números del canal entre abril y junio. A ello se sumó el buen resultado de The Voice, además del éxito de Vértigo, programa que tras la llegada de Cecilia Bolocco a su conducción sumó seis nuevos auspiciadores. En la vereda opuesta se encuentra Mega que, si bien los costos de la señal crecieron 50% en el período, sus ingresos también lo hicieron en 70%. Así cosechó durante los primeros seis meses del año una ganancias por $ 5.052 millones (US$ 7,5 millones), cifra superior en 810% a los $ 554 millones obtenidos a junio del año anterior. En tanto, en el segundo trimes-

tre de 2014, las ganancias del canal del grupo Bethia había aumentado 107%, los costos 44,4% y los ingresos 55,7%. Los puntos claves en su programación fueron las teleseries turcas, que continúan aportando grandes resultados: ya finalizadas Las mil y una noches y Fatmagül, ahora Sila está a la cabeza del fenómeno. A esto se suman la buena sintonía de la producción original Papá a la deriva. En tanto, UCV Televisión también exhibió números verdes con ganancias por $ 155 mil, que lograron revertir los malos números que tuvo en igual período de 2014, cuando sumó pérdidas por $ 115 millones.

TVN proyecta lanzar su señal HD Alexis Piwonka, Subgerente de Señal Internacional de Televisión Nacional de Chile internacional, confirma que para antes de fin de año estará su señal en el satélite para ser distribuida en la región. “Si bien hoy transmitimos completamente en HD, por el momento TVN llega en alta definición a Estados Unidos por medio de fibra para nuestro distribuidor Olympusat, que lo entrega en un paquete con canales latinos a operadores como Verizon”, aclara el ejecutivo. El HD lo vemos como una necesidad más que un nuevo negocio, en que hay que adaptarse y sobrevivir. Si bien se pueden tener ingresos adicionales o marginales, el HD no es una nueva fuente de revenue, ni cambia el negocio principal. El HD es una contingencia tecnológica que permite posicionarnos de una mejor manera con el abonado y cableoperador. O estás en HD o empiezas a morir”, añade. TVN Chile tiene alrededor de 13,5 millones de hogares abonados y puja por llegar en el mediano plazo a los 20 millones de hogares ya que cuentan “con la tecnología, los decodificadores y la distribución”, pero “faltan espacios en las grillas y disposición a colocar canales en diferentes mercados”, explica el ejecutivo. En cuanto a otros contenidos, Piwonka indicó que en Chile tienen acuerdos con VTR y Movistar para distribuir vía VOD sus producciones en sus plataformas. Inclusive manifestó que el canal desarrolla su propia plataforma, a través de acceso directo o a través de los operadores.

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NEGOCIOS DISNEY

Lanzará su propio servicio de streaming La plataforma no solo ofrecerá películas, animaciones, programas de televisión y otros contenidos de video, sino que también proporcionará libros y música.

The Walt Disney Company lanzará su propio servicio de streaming de video por suscripción en Reino Unido. Se conocerá como DisneyLife y, no solo ofrecerá películas, animaciones, programas de televisión y otros contenidos de video, sino que también proporcionará libros y música propiedad de la compañía. Sin embargo, la nueva oferta no incluirá los films producidos por Marvel o los títulos de la saga de Star Wars. “Queremos llegar a los consumidores directamente y sin intermediarios (…) La experiencia basada en aplicaciones va a crecer”, señaló el CEO de Disney, Bob Iger. El movimiento convertirá a Disney en la empresa más grande de la historia en transmitir contenido directamente hacia los consumidores. Una vez que se establezca en la región, la firma ampliará el servicio en Eu-

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ropa Continental, llevándolo a Francia, España, Italia y Alemania para 2016. En una entrevista con el Financial Times sobre el lanzamiento, el CEO de Disney comentó: «DisneyLife es el futuro, en muchos aspectos. Estamos viendo más oportunidades para llegar a los consumidores directamente y no a través de intermediarios, y estamos viendo que los televidentes que desean productos de diferentes maneras». La empresa no tiene planes para lanzar el servicio en los Estados Unidos, que se explica porque en ese país Disney tiene diversos acuerdos con empresas de TV por cable y satélite para que distribuyan sus contenidos. Sin embargo, Iger reveló que no está descartada la posibilidad al afirmar que la plataforma tecnológica es escalable no sólo para el país, sino también para sus marcas.

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Lanzamiento de Sony PSLA

Cámara Sony PXW-FS5 En la primera jornada de CAPER, presentó junto a Viditec la última adición a la gama de cámaras profesionales de Sony. De estilo versátil, la PXW-FS5 permite grabar en todo tipo de condiciones con múltiples opciones y múltiples opciones creativas.

Eduardo De Nucci

Lanzada mundialmente en la reciente IBC, la nueva cámara Sony PXW-FS5 complementa a su hermana mayor, la PXW-FS7. Es un equipo compacto que permite producir imágenes de alta ca-

lidad que pueden ser usadas para múltiples aplicaciones profesionales como eventos sociales, producción corporativa y de vídeo online. La apertura del evento estuvo a cargo de Da-

niel Testani, Gerente de Marketing de Viditec, quien dio la bienvenida a los presentes y cedió rápidamente la palabra a Adriano Bedoya, Director de Ventas para América del Sur y central de Sony PSLA, quien destacó que la compañía japonesa desempeña un papel fundamental en esta etapa de transición – evolución de la industria. Destacó que los ejes centrales de la compañía giran en torno a las áreas dedicadas al HD, 4K, HDR, Archivos e IP. Acto seguido, habló Juan Pablo Garza, Gerente de Cuentas para la Región Sur de Sony PSLA, quien destacó aspectos fundamentales de la nueva cámara tales como su diseño ergonométrico y su balance de peso

(0.8kg), que asegura la confiabilidad del equipo y el trabajo con cámara en mano durante todo el día en prácticamente cualquier ubicación. Luego hizo uso de la palabra Eduardo De Nucci, Director de Ventas y Marketing de Viditec, quien hizo un rápido recorrido por los antecedentes de la marca japonesa en lo que respecta a la producción de tecnología 4K y la primera generación de productos asociados. Reconoció que en los últimos 18 meses, el mercado dio un salto muy rápido hacia la tecnología 4K En este sentido, remarcó que tanto Telefe, Pol-ka y Canal 7, como Non-Stop y Alfavision adquirieron tecnología 4K de Sony. Sostuvo que,

más allá de la venta se ha consolidado el uso y desarrollo de la tecnología, tal como quedado evidenciado en el prime time de la televisión argentina. El siguiente orador fue Samuel Fares, Gerente de Producto e Ingeniero de Soporte de Ventas de Sony PSLA, quien hizo hincapié en todo tipo de detalles acerca de la cámara develada. Destacó que la cámara puede grabar en 4k XAVC Long Gop, utilizando el sensor Super35 con 11.6 millones de pixeles de los cuales 8.3 millones son efectivos, lo cual permite capturar detalle y textura que incluso los mejores sensores HD no pueden ver. Señaló que la alta sensibilidad del sensor permite trabajar en situacio-

Katsunari Matsuoka, Eduardo De Nucci, Daniel Testani, José Lobo, Adriano Bedoya, Shuji Okada, Juan Pablo Garza y Oscar Verazzi.

nes de poca luz sin problema, además de tener un control selectivo sobre la profundidad de campo con una gran calidad de imagen. Dijo además que la cámara permite grabar en super slow motion hasta 240fps en Full HD. De acuerdo con Fares, la PXW-FS5 es la primera cámara Super35 en el mundo que incorpora fi ltros de densidad neutral variable electrónicos dentro del equipo, lo que da un control absoluto sobre la imagen y permite lograr un look cinematográfico sin necesidad de equipos o accesorios adicionales. Resaltó que la cámara viene equipada con el lente con zoom electrónico, que puede ser controlado desde el grip con una sola mano, y con una montura E que le posibilita utilizar cualquier lente con montura E o A de Sony, así como

Samuel Fares de Sony PSLA y el director Nicolás Puenzo.

cualquier tipo de lente mediante a da ptadores electrónicos. Sostuvo también que la cámara viene equipada con Wi-Fi y un terminal de LAN con cable, y que cuenta con funciones de red mejoradas como la transferencia de archivos y la transmisión en streaming. Finalmente, destacó los beneficios que otorga en post-edición, estabilización de imagen y chroma key (4K, HD y green screen). Al gerente de producto e ingeniero de soporte de ventas se le sumó el director cinematográfico Nicolás Puenzo, quien junto con su hermana Lucía fueron los realiza-

Juan Pablo Garza de Sony PSLA

Shuji Okada, Felicia Travaillot y Adriano Bedoya de Sony PSLA

dores de la miniserie “Cromo” rodada en 4K con cámaras Sony PXW-FS7. Puenzo exhibió un corto realizado con la nueva PXW-FS5, de la que destacó su diseño compacto y diseño, así como su alto rendimiento, la fortaleza de su estructura y su ergo-

nomía. Además, destacó la posibilidad de utilizar con ella lentes de 16mm, valorando el efecto vintage que provoca. Finalmente, reconoció que el balance entre eficiencia del workflow y calidad, es óptimo.

TECNOLOGIA BALANCE

Exitosa edición de

CAPERShow 2015 La 24º edición de CAPERShow 2015, la exposición internacional de equipamiento y servicios para la industria audiovisual profesional: broadcast, cable, satélite, cine, iluminación y audio, organizada por la Cámara Argentina de Proveedores y Fabricantes de Equipos de Radiodifusión contó esta vez con 85 empresas nacionales (68) y extranjeras, fabricantes y proveedoras de tecnología y servicios que ocuparon los 2.800m² netos de stands disponibles. A lo largo de los tres días la muestra fue recorrida por unos 6000 visitantes, entre directivos, profesionales, técnicos y estudiantes relacionados con la industria audiovisual. Este año, los asistentes al evento tuvieron la posibilidad de asistir a un completo programa de conferencias, mesas redondas y workshops, que

Tras tres jornadas de extensa actividad, cerró la 24º edición de CAPERShow 2015. La edición destacó por su alta convocatoria de visitantes, la calidad de la tecnología exhibida por las empresas participantes y por el excelente y renovado programa académico. se realizaron en cuatro auditorios de funcionamiento simultáneo. Des-

Norma Trinchitella y Ricardo Solari cortan la cinta junto a Osvaldo Nemirovsci de SATVD-T.

tacaron las actividades donde participaron entidades como DOAT (Directores de Obras Audiovisuales para Televisión), EDA (Asociación Argentina de Editores Audiovisuales), DAC (Directores Argentinos Cinematográficos) y ADF (Autores de

Marcelo López Colomar, Moisés Martini, Osvaldo Rodi, Norma Trinchitella, Ricardo Solari y Carlos García Herrero tras la inauguración.

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Fotografía Cinematográfica Argentina). Del área de video profesional, entre los convocados que se dieron cita participaron Rodolfo Hoppe, Oscar Maresca, Rodolfo Hermida, Daniel Alvaredo, Jorge Nisco, Marcelo Suarez, Omar Aiello, Jorge Montero, Pablo Ambrosini, Lucas Gil, Sebastián Pivotto, Martín Sabán, Pablo Vasques, Diego Sánchez, Gustavo Luppi, Pablo Destito, Luz López Mañe, Inti Nieto, Julián Lema, Martina Seminara, Gustavo Cova, Juan Lima, Diego Rodriguez, Juan García Bish, Darío Oliver, Ariel Graizer, Juan Carlos Guidobono, Luis Valle, Liliana Nakonechnyj, Sergio de Cola, Miguel Pesado, Roberto

Lauro, Sergio Rentero, Marcela Truglio, Alejandro Carrillo Penovi, José María del Peón, Vanesa Ferrerio y Leandro Spatz, entre otros. En esta edición, el audio profesional consolidó su presencia en el evento a partir de una Master Class de Sonido en Vivo, presentada por la AES (Audio Engineering Society Argentina) donde participaron Néstor Stazzoni, Esteban Freier y Cana San Martín; además de disertantes de la talla de Indio Gauvron y Víctor Acuña. En el marco de la exposición también tuvo lugar la cuarta edición del concurso de cortos para alumnos de cine y video de la Ciudad de Buenos Aires «Dogma Audiovi-

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TECNOLOGIA sual», que este año quedó en manos de la Escuela Profesional de Cine y Artes Audiovisuales de Eliseo Subiela. Finalizado el evento, los miembros del Consejo Directivo de CAPER compartieron un brindis que sirvió de escenario para que el presidente Ricardo Solari y la gerenta general María del Pilar Orge Sánchez dieran muestras de un cálido agradecimiento en forma directa a todo el equipo de trabajo que tuvo a su cargo la organización del evento. Consultado acerca de los desafíos que esperan a la industria de cara al futuro inmediato, Solari dijo: “Desde CAPER jamás hicimos política partidaria pero solo queremos expresar nuestro deseo que cualquiera sea el resultado de la elección, queremos que el futuro Presidente de la Nación actué como nuestra cámara: con actitudes de sana convivencia, negociación, debate y búsqueda de consensos, ya que en la cámara hay espacio para fabricantes, importadores e integradores desde hace más de 25 años”. Reconoció que para CAPER es importante proteger y favorecer la investigación y desarrollo a nivel local; así como también poder importar equipos que no son fabricados en el país y que per-

Brindis de clausura del Consejo Directivo de CAPER junto a su equipo de colaboradores.

miten equipar a las emisoras, canales, productoras, cines y teatros para los que trabajan sus empresas asociadas. Explicó además que la convivencia entre fabricantes e importadores llega a otros niveles cuando una empresa importadora e integradora incluye en sus proyectos software o equipamiento nacional de otras empresas. “Es necesario generar oportunidades y que se pueda exportar sin retenciones, ya que son productos que tienen un gran valor agregado y no deberán sufrirlos; también es preciso que los importadores e integradores puedan traer equipos de vanguardia del exterior para que quienes deban producir contenidos puedan hacerlo con altos estándares de calidad y poder exportarlos”, concluyó Solari. CAPERShow 2016 será muy especial ya que se conmemorará la 25º edi-

Samuel Fares de Sony PSLA y el director Nicolás Puenzo.

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ción del evento broadcast argentino, que dio luz allá por 1992. La próxima cita será entre los días 26 y 28 del próximo año, aunque seguramente habrá alguna sorpresa desde el punto de vista organizativo. ¡Allí estaremos!

Principales tecnologías broadcast que debutaron en CAPERShow Sony lanzó en Buenos Aires la nueva cámara PXW-FS5 , que complementa a su hermana mayor la PXW-FS7. Participaron de la presentación Eduardo De Nucci y Daniel Testani por Viditec; mientras que por Sony PSLA lo hicieron Adriano Bedoya, Juan Pablo Garza y Samuel Fares, sobre quien cayó la responsabilidad de brindar todo tipo de detalles acerca de la cámara develada. Como invi-

tado especial estuvo el director cinematográfico Nicolás Puenzo, quien exhibió un corto realizado con la nueva PXW-FS5, de la que destacó su diseño compacto y diseño, así como su alto rendimiento, la fortaleza de su estructura y su ergonomía. Además, resaltó la posibilidad de utilizar con ella lentes de 16mm, valorando el efecto vintage que provoca. Y concluyó que el balance entre la eficiencia del workflow y la calidad de la cámara, es óptimo. Como en otras oportunidades, la puesta en escena para demostrar las cualidades de la cámara contó con el diseño técnico del director de fotografía Martín Siccardi. Avid exhibió su nuevo ISIS | 1000, ofrece trabajo colaborativo en tiempo real y con el ancho de banda necesario para acelerar cualquier flujo de trabajo de edición; el Media

José Calles y Ariel Sardiñas de Avid.

Composer 4K , herramienta para flujos de trabajo en alta resolución que permite adquirir, administrar, editar y entregar material grabado en 4K nativo, sin importar si trabajo se realiza en las instalaciones o en la nube; las soluciones Interplay que incluyen un conjunto de producción de contenidos y tecnologías de gestión que te permiten acceder y crear contenidos audiovisuales, automatizar la ingesta, la producción y el proceso de distribución, e incluso establecer vínculos con funciones empresariales, como la planiûcación el tráûco, el análisis y la gestión de derechos. Y además, las nuevas consolas de audio Venue S6L, sistema modular diseñado para enfrentar con éxito las giras y espectáculos en más exigentes. Imagine Communications presentó su portfolio de soluciones SDI e IP de futura generación, entre las que destacó las sus primeras demostraciones de Versio, último lanzamiento de su solución de playout con canal integrado, y las soluciones de transcodificación SelenioNext. Las novedades de Ross giraron en torno al debut de Ultrix, su nueva plataforma de router modular, el sensor de trackeo híbrido SolidTrack, la plataforma de caracteres y

Juan Carlos Ortolán de Ross.

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Manuel Martinez, Guillermo Mon Avalle y Nahuel Villegas de Imagine Communications.

gráficos XPression con nuevos aplicativos como el Trackless, y la introducción del Carbonite Black. La principal noticia que ofreció Aspera en el stand de SVC fue Aspera Files, nuevo sistema Saas que supera las barreras hasta ahora conocidas para la transferencia segura y a alta velocidad de big data a través plataformas de almacenamiento y sobre la nube. Como parte de su estrategia Glass to Glass, Grass Valley está demostró su infraestructura Densité, el Densité IP Gateway IPG-

sus nuevas soluciones especializadas en el envío de servicios de alta calidad digital para televisión over-the-air destinada a regiones sin cobertura por transmisores de alta potencia. Asimismo, hizo lo propio con su la línea de transmisores y consolas para emisoras de radio FM. Panasonic lanzó la cámara de estudio HD AKHC5000, que viene con función de grabación 1080p de alta velocidad de 4 aumentos y calidad de imagen de alta gama; y de la cámara 4K AK-

Gonzalo Hernández, Gabriel Palmieri, Diego Gilles y Sergio Lamounier de GatesAir.

3901, el GV Node, las cámaras LDX 86 HS, el sistema de cámara LDX 80 WorldCam , los routers NVISION, el sistema de monitoreo iControl y el sistema de control GV Convergent SDN. GatesAir introdujo su línea de transmisores para televisión Maxiva UHF de alta eficiencia, refrigerados por aire; incluyendo

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UC3000, que cuenta con función de transmisión de larga distancia a través de fibra óptica. La presencia de Blackmagic giró en torno a su cámara URSA Mini, una versión cinematográfica digital de dimensiones reducidas con diseño liviano que resulta ideal para filmar cámara en mano. Además, presentó

Matias Stetson de A+V junto a Laura Petrosillo, Pedro Silvestre de Aspera y Fernando Boom.

el monitor Video Assist y los nuevos conversores de video Teranex Mini. En su primera presentación en la Argentina, SAM demostró los switchers de producción Kahuna con el panel Maverik y su versión para 4K. Asimismo, exhibió el Channel in a Box y el Enterprise SQ agregando LiveTouch y su serie de matrices Sirus. Arri presentó su cámara Alexa Mini que es la más pequeña y versátil de sus cámaras, ideal para utilizar con los drones. Y por el lado de las luces, el Sky Panel que es una soft lig-

ht LED excepcionalmente versátil y compacta, totalmente sintonizable. Durante el evento, NewTek demostró su herramienta Advanced IP Workflow, solución que posibilita a los switchers de producción comunicarse con las cámaras y otras fuentes de video conectadas a una red para emitir video de alta calidad a través de redes Ethernet estándar. Esto permite incrementar, de manera exponencial, la cantidad de fuentes disponibles para realizar el switching de la produc-

Wilson Zeferino y Esteban Umaña de Arri rodean a Matías Favelukes de BVS.

Dwayne Brady de Elemental y Eduardo De Nucci de Viditec.

Leonel da Luz y Carlos Carbajal de Grass Valley.

ción en vivo sin tener que conectarse directamente a dispositivos, trasladarse hacia otras ubicaciones o invertir en costosas redes de amplia banda ancha que, simplemente, reemplazan los flujos de trabajo basados en SDI. Elemental Technologies exhibió sus soluciones basadas en software para encoding y distribución de contenidos multipantalla, la distribución lineal de video de la mano de sus soluciones Elemental Live y Elemental Statmux; así como la provisión de servicios en la nube median-

Eduardo Lacerna y Adrián Corna de Panasonic.

te Elemental Cloud y su propuesta para el control dinámico de contenidos con Elemental Conductor. Finalmente, vale señalar que Ateme presentó por primera vez en el país Titan Live, una solución de encoding / transcoding 100% basada en software, que se ejecuta bajo sistema operativo Linux.

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María Claudia Torres y Filipp Ferlini de NewTek rodean a Pablo Bisio de Carbi Sistemas.

SVC conmemoró sus 30 años en el mercado Cálido y emotivo encuentro, se vivió anoche en Rodizio Costanera Norte, escenario escogido por la empresa para festejar con su gente y ante la industria sus 30 años de vida en el mercado.

La empresa «habló» a través de un video conmemorativo y en solo cuatro minutos pasaron por la pantalla imágenes de las primeras oficinas de la calle Suipacha, la presencia en la primera muestra de Mar del Plata, los entonces muy jóvenes Alejandro Isnardi, Gustavo Spera y Rosana

François Cavalade, Director Global de Canales de Atem.

abiertas de la oficinas en Álvarez Thomas, la familia, los hijos, el futuro. Norma y Domingo recordaron sus inicios, compartieron con su gente esos tiempos en lo que ni siquiera contaban con una PC en el escritorio, aludieron a la superación de los obstáculos en medio de la crisis de 1989 con la hi-

Gustavo Spera, Domingo y José Simonetta.

en primera persona de los pilares que permitieron el crecimiento de la empresa y saludaron con orgullo el nuevo empuje que llega de la mano de los más jóvenes. Agradecieron a su gente y fueron retribuidos con el aplauso y el afecto; también fueron distinguidos por los actuales

yectoria de la empresa. También fue distinguido por la empresa E. J. Solari, a través de una su presidente Ricardo Solari. «Alguna vez me enseñaron que el mejor capital es la reputación y que hay que cuidarla mucho porque abre todas las puertas. Eso es lo que hemos intentado hacer a lo lar-

Ariel Sardiñas, Edel García, José Calles, Mario Rodriguez y Jorge Nuñez de JVC.

El Clan Simonetta integrado por Juliana, Domingo, Norma y Mariano.

Domingo Simonetta y Norma Trichitella, junto a sus hijos Mariano y Juliana, fueron el eje de todas miradas, reconocimientos y recuerdos.

Pons, la postal de la creación de Digidesign, la valiosa incorporación Héctor Díaz, los rostros de las primeras marcas representadas, las puertas

perinflación, a las cuatro monedas que tuvo el país en estas tres décadas, y también al momento más comprometido tras el default del 2001. Hablaron

ejecutivos de aquella compañía con la que introdujeron la tecnología no lineal en el mercado argentino, allá por 1991. Ariel Sardiñas, José Calles, Angel Ylisastigui, Imanol Zubizarreta y Sergio Rataus de Avid les entregaron una placa en reconocimiento a la tra-

go de todos estos años y no tengo dudas que lo hemos conseguido», nos dijo Domingo. Compartieron un brindis, apagaron las velas de una enorme torta, disfrutaron de la música de Ricardo Pegnotti y su banda. Festejaron con todo y con todos. ¡Bien merecido!

Los festejos por los 12 años de BVS

Imanol Zubizarreta, José Calles y Ariel Sardiñas de Avid entregan una plaqueta conmemorativa a Domingo, Norma y Mariano.

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Ricardo Solari, Domingo Simonetta y Norma Trinchitella.

Angel Ylisastigui y Domingo Simonetta.

Un cóctail realizado al cierre de la segunda jornada de CAPERShow fue la excusa de la empresa liderada por Facundo Favelukes para reunir a clientes, proveedores y amigos para festejar su décimo

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Rosana Pons, Gustavo Spera, José Simonetta, Alejandro Isnardi, Domingo, Norma, Héctor Díaz y Mariano.

segundo aniversario. Al referir a la trayectoria construida, Facundo suele hablar de la capacidad de reinventarse que ha tenido la empresa desde su creación. “Si analizamos desde nuestros inicios hasta hoy, somos una empresa integradora referente del mercado, y nuestras reinvenciones han sido constantes. De

todas maneras, estoy convencido que esto es el principio; una empresa que solo tiene doce años es muy joven, con lo cual imagino unos diez o veinte años más donde la compañía pueda atravesar procesos y estándares lo suficientemente claros para poder continuar más allá de mi gestión”.

IPLUSB: un liderazgo que se consolida año a año La empresa argentina continúa construyendo su liderazgo como empresa proveedora de Soluciones para la Gestión del Contenido Audiovisual. No solo representa compañías de primera línea a

Facundo, Roberto, Pía y Matías Favelukes de BVS.

Domingo Simonetta, Patricio Rabufetti y Pedro Davila.

nivel mundial tales como Dalet, HP, Microsoft, Xendata, Interra System, Provys, EMC, Ateme, entre otras, sino que a lo largo de este año viene consolidando su equipo de consultoría, servicios profesionales y soporte. “La industria audiovisual está evolucionando a pasos agigantados, ya no se trata de la venta de un

Paulo Martinez, Rodrick Smith, Rafael Aboy, Mo Goyol, José Lobo y Roberto Favelukes.

equipo o de una solución in house, cada vez más, los clientes necesitan asesoramiento, pensar sus flujos de trabajo, cómo externalizarlos y adaptarlos a un nuevo modelo de consumo y

El staff completo de BVS tras la finalización de CAPERShow 2015.

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analizar las nuevas oportunidades de negocio que el mercado les está exigiendo. Para eso existe IPLUSB, con sus equipos de trabajo. Los clientes siguen valorando cada vez más que la clave para el éxito de este tipo de proyectos son los servicios que un integrador como IPLUSB les pueda brindar. Este liderazgo se va

Fernando Noé, Jorge Notariani y Roberto Colombo.

consolidando año tras año y es algo que nos llena de orgullo a quienes formamos parte de este excelente grupo que es IPLUSB” declaró Juan Carlos Madeo, Director de IPLUSB.

Juan Carlos Madeo de IPLUSB.

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TECNOLOGIA EXPO & CONFERENCIAS PARA LA INDUSTRIA DE LA TELEVISIÓN Y LA RADIO

TecnoTelevisión&Radio 2015 Entre los días 9 y 12 de noviembre se llevará a cabo la octava edición de TecnoTelevisión&Radio, evento del cual este año se destaca la amplia presencia internacional, tanto en los expositores de la muestra comercial, como en quienes estarán a cargo de los dos salones de conferencias. Programe su participación y saque el mayor provecho de las actividades de esta semana. El programa académico tendrá un Salón de Producción y Postproducción de Televisión donde se abordarán temas de actualidad e importancia para la industria broadcast como IP, streaming, 4K, drones, televisión digital, actualización tecnológica. Las conferencias dedicadas a Producción y Postproducción serán: “8 claves para modelo de negocio en contenidos de video” con Juan Pablo Morales de Provideo, Colombia; “Cómo convertir los datos de los sistemas de gestión de media en Business Intelligence” con Mario Díaz de VSN, España; “Retos

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La expo tendrá lugar en el Pabellón 3 de Corferias entre los días 10 y 12 de noviembre; en tanto que las conferencias se desarrollarán los días 9 y 10 en el Hotel Whydam Bogotá, Colombia. de la transición tecnológica” con Adriano Bedoya de Sony PSLA, Estados Unidos; “Prepararse para el encendido digital” con Luis Fernando Gutiérrez y Luis Jorge Orcasitas de la Universidad Pontificia Bolivariana, Colombia; “4K: Conceptos, tecnología e implementación” con Alejandro Pasika de GAD, Argentina; “Espectro después de la TDT” con Paola Herrera de ANE – Colombia; “Implementación

de IP con éxito” con Mo Goyal de Evertz, Canadá; “El futuro de los servicios de video multi-pantalla” con Sergio Silva de Elemental, Brasil; “Televisión Digital para Todos” con Ernesto Orozco de ANTV, Colombia; “Nuevas Tecnologías y Regulación para Medios Accesibles” con Luis Guillermo Torres de AT Medios, Colombia; “Uso de drones para video” con Paul Dragos de Stampede, Estados Unidos; “Qué pueden hacer las empresas broadcast para maximizar el valor de sus activos” con Mario Mekler de Dalet, Estados Unidos. También habrá un Salón de Radio donde se hablará de IP, musicalización de contenidos, RF y un taller sobre contenidos y formatos de programas de radio. Las conferencias dedicadas a Radio serán: “Taller Las Tres Triadas de la radio” con Alberto Sierra y Juan Fernando Muñoz de la Universidad Pontificia Bolivariana, Colombia; “Audio por IP” con Juan Punyed de Telos Alliance, Estados Unidos; “Evolu-

ción de la FM desde sus orígenes hasta el día de hoy” con Rubén Navarro de Elettronika, Estados Unidos; “Retransmisores Sincrónicos para Redes de Frecuencia Única en FM” con Gabriel Palmieri de GatesAir, Argentina; “Qué saber sobre licencias de música para una producción” con Willy Rivera de Megatrax, Estados Unidos; “Medición de RF” con Juan David Moreno de Yamaki – Shure, Colombia; “HD Radio, el sistema de radio digital en América del Norte” con John Schneider de Ibiquity, Estados Unidos; “Radionovela interactiva:

del aula a los medios, del teléfono al hashtag” con Ismael Cardozo de UAO, Colombia; “Caso de éxito Blu Radio” con Carlos Arturo Gallego de Blu Radio, Colombia; “Últimos avances sobre transmisiones por IP” con Eduardo Villanueva de Worldcast, España. En el marco de la feria, tendrá lugar la premiación de la tercera versión del Concurso Universitario TecnoTelevisión, que busca reconocer a la mejor producción audiovisual universitaria de los estudiantes de carreras afines a la televisión y el video de Colombia.

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TECNOLOGIA TUVES HD

Rack TV potencia las grillas El servicio Rack TV consiste básicamente en ofrecer la distribución de diferentes paquetes de señales digitales de televisión SD y HD a pequeños y medianos cable operadores, digitales o análogos en toda Latinoamérica, a un bajo costo mensual y sin la necesidad de hacer una gran inversión en equipos IRD. Todo mediante transporte satelital y encriptado con altos estándares de seguridad. “Rack TV está orientado a fortalecer los productos de los pequeños y medianos cableoperadores con la proporción de señales digitales que se incluyen en las cabeceras, ya sean analógicas o digitales. De esta forma, pueden acceder a estas 25 a 30 señales, con las que llegamos a acuerdos, por un bajo costo mensual que incluye el equipo”, señala Erika Tapia, Vicepresidenta Comercial Mayorista de TuVes HD. De esta forma, los cableoperadores toman legalmente las señales por medio de autorizaciones

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Este servicio remoto ofrece entre 25 a 30 señales a pequeños y medianos cable operadores, a través de transporte satelital, para que puedan ser incluidos en sus cabeceras, por un bajo costo mensual. y potencian su servicio con una parrilla más atractiva que mantenga su base de clientes con un mejor producto y que signifique un aumento de su ARPU. En cuanto a los programadores, éstos pueden contar con el control de quienes usan su señal, logrando activar o desactivar, según sea el

Erika Tapia.

caso, en forma remota. Rack TV fue creado para que los pequeños operadores que se ven amenazados de perder sus clientes, ante la agresiva oferta de algunos DTH regionales, puedan sostener sus negocios sin desaparecer con una solución real y económica. “Partimos desde Chile y hoy ya tenemos clientes ahí, en Perú y en Ecuador, y estamos viendo varias oportunidades en Bolivia con la idea de expandirlo a otros lugares de Latinoamérica. A Rack TV lo queremos comercializar en países donde tenemos operaciones directas, ya sea por TuVes HD, por Inter Satelital o como por clientes de nuestro DTH Marca Blanca”, indicó la VP de la multinacional. Pese a que en los inicios de TuVes HD apuntamos a grandes y nuevas operaciones con cobertura nacional. No obstante ahora, y en países donde la regulación lo permite,

se apunta a operadores medianos y pequeños con cobertura zonal o regional, tal es el caso de Perú, Colombia y Bolivia, donde no necesariamente deben tener una licencia nacional para operar con un servicio satelital sino que puede ser con servicio regional o zonal con una cobertura menor, a pesar de que nuestro satélite tiene pisada en toda Latinoamérica, declaró la ejecutiva. Otro servicio ofrecido por TuVes HD es el transporte de señal en Latinoamérica, ya sea de canales SD, HD o señal de radio. Latinoamérica es muy atractivo para los proveedores de contenido y son buscados como transporte para Latinoamérica, tanto en televisión como radio.

Inter aporta su conocimiento en el área retail Tras el desembarco de Inter, la empresa satelital TuVes HD, transformó sus

negocios al incorporar a sus servicios mayoristas, ahora a la nueva área minorista. El operador venezolano aporta experiencia y know how en el desarrollo y manejo del Retail. En cuanto a la apertura de estos negocios, la ejecutiva aclara que las operaciones evolucionan muy bien en Paraguay y Bolivia, un mercado atractivo que tiene un potencial enorme al haber una baja penetración y además, los usuarios están teniendo acceso a este tipo de servicio. Pero en el mercado boliviano no solo trabajan con la marca Inter Satelital, sino también con Cotas por medio de su servicio de Marca Blanca Satelital. “Tomando las experiencias, a la TV satelital le falta mucho penetrar en Latinoamérica y nosotros apostamos hacia allá. Esta es una oportunidad del mercado y el DTH es el principal servicio de TV de pago hoy en día”, concluyó Erika Tapia.

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ARCOM

Localiza fallas en forma precisa y rápida

Edgar Canales

Desde enero de 2015, Edgar Canales se incorporó en la posición de Ingeniero de Campo de Arcom,

involucrándose en todo lo relacionado a equipos de medición, detectores de fuga para los sistemas digitales de cable y detectores de CPD, un producto que es bastante crítico para todo lo que es interferencia de ruido en sistemas digitales. «Nuestros productos tienen características únicas porque no solo indican cuando hay un problemas en los sistemas, sino que además señalan exactamente en donde está el error para facilitar el arreglo del mismo. Por

El nuevo Ingeniero de Campo de la compañía dijo que los productos tienen características únicas porque indican y ubican los problemas en los sistemas. lo tanto, el personal no va a perder tiempo buscando la falla porque la misma solución, sencillamente, brinda la localización precisa y se la envía al técnico», explica Canales. Respecto del balance desde su ingresar a la empresa, el ejecutivo la describió como «excelen-

te» ya que en todo el tiempo que ha estado dando entrenamiento y capacitación, tanto en Estados Unidos como en América Latina. «He recibido una gran respuesta de la gente porque entienden que se les ofrece una herramienta épica que puede atacar los problemas de

la red y manejar los tiempos, reduciéndolos casi a una cuarta parte o más», manifiesta. Con la tarea de atender a los clientes internacionales, brindar entrenamiento, instalación de equipos y soporte técnico, que incluye toda la región desde México y el Caribe hasta Brasil y Argentina, Canales cuenta la aceptación de sus soluciones «no se debe tanto a la marca o a los equipos en sí sino que es en base a lo que los productos hacen por ellos».

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TECNOLOGIA SERGIO EXNER, CEO DE EDGE TECHNOLOGY

Presenta en la región EPA! ¿En qué consiste EPA!, la nueva OTT de Edge? EPA! es una empresa de tecnología, resultado de diez años de trabajo. Notamos que era necesario generar una plataforma de servicios que permitiera automatizar todos los procesos y eso nos llevó a la construcción de la plataforma de gestión de contenidos, MAGMA. A partir de ésta, pudimos brindar servicios de streaming en vivo a los principales canales de Argentina, Chile y Perú. Así surgió EPA! (Entertainment Platform for the Americas), una plataforma tecnológica que permite armar un OTT. Hoy en día, hay empresas que entienden que necesitan el servicio multimedial para comunicar mejor. EPA! es un OTT, que puede ser utilizado tanto abierto como privado. EPA! es la nueva oportunidad para que una empresa con contenido o un operador pueda volcar sus servicios en online y así generar un negocio. EPA! fue lanzado en NAB 2015 y ya estamos trabajando en operaciones en Estados Unidos, además de otros

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La compañía acerca al mercado su nueva plataforma tecnológica con la capacidad de conectarse vía STBs. proyectos que lanzaremos en Argentina. Lo que permite EPA! es acceder a una plataforma OTT, también a través de STBs, y así hacer mucho más potente un Smart TV. Además, EPA! no sólo ofrece la plataforma tecnológica, sino que también los contenidos, pero sublicenciándolos. ¿Cómo está compuesto el portfolio de clientes? EPA! llega a corporaciones que quieren generar comunicación interna y empresas, que como tales, buscan desarrollar un OTT global; además de empresas dedicadas a un nicho. En Estados Unidos lanzamos EPA! hace un mes, así que todavía estamos en un grupo redu-

cido de usuarios. Si bien aún no comenzamos con la comercialización, estamos proveyendo la tecnología y trabajando conjuntamente con otra compañía para obtener los contenidos para la comunidad latina a la que apunta esa empresa. ¿Cómo cree que el mercado recibirá a EPA!? Creo que este es un mercado muy ávido, ya que si miramos a los más jóvenes, el 90% consume el contenido de forma online; y los cableoperadores están comprendiendo esta necesidad de los

clientes. En definitiva, los servicios son complementarios y hay que pensar en llegar a los nuevos hábitos de los consumidores. El hecho de una plataforma OTT brinda nuevas oportunidades de conocer a los usuarios de otra manera y lograr una oferta mucho más atractiva. Si bien tenemos una fuerte mirada internacional, porque se trata de un mercado más maduro, Argentina siempre brinda un gran marco de pruebas porque las condiciones tecnológicas hacen que toda tenga

que ser mucho más robusto. En Chile ya tenemos una presencia de más de cinco años, con operadores como principales clientes. Hace un año también que tenemos operaciones en Perú, donde estamos comenzando las primeras iniciativas en el mercado. Es una plaza muy receptiva en cuanto a la tecnología y como compañía somos muy competitivos frente a propuestas que vienen directamente de Estados Unidos porque tenemos la flexibilidad de conocer mucho más el mercado.

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TECNOLOGIA EUTELSAT

El 115 West B entra en operación El primer satélite totalmente eléctrico de la flota de Eutelsat Communications, Eutelsat 115 West B, ya está operando y ofreciendo servicios a clientes en todo el continente americano. El satélite ha extendido la cobertura de Eutelsat en las Américas a Alaska y Canadá hacia el norte, Isla de Pascua hacia el oeste y Patagonia hacia el sur, creando una huella panamericana. Patricio Northland, Director General de Eutelsat Americas, dijo: «Estamos encantados de ver que Eutelsat 115 West B ya está operando y listo para seguir ampliando los servicios que ofrecemos a nuestros clientes en todo el continente. Clientes nuevos y de

El satélite eléctrico logra una huella continental con cobertura de Alaska a la Patagonia, ofreciendo servicios a clientes en todo el continente americano. muchos años podrán beneficiarse del excepcional desempeño de este satélite para una amplia gama de servicios y estoy convencido que nuestro compromiso con la innovación seguirá dando frutos en las Américas y más allá.» Un buen número de

clientes ya han seleccionado el nuevo satélite como plataforma de crecimiento: Hunter Communications Canada, proveedor de soluciones satelitales globales, cuenta con capacidad que permitirá servicios aeronáuticos, conectividad para la industria energética y uso marítimo para aplicaciones comerciales y militares; Axesat, proveedores de conectividad empresarial en Latinoamérica, aprovechará la huella sudamericana del nuevo satélite, que se extiende de Colombia hasta Chile, para permitir a sus clientes en los sectores de energía, agricultura, finanzas y gobierno permanecer conectados, incluso en los lugares más remotos; Elara Comuni-

Elara incrementa capacidad para ofrecer servicios de datos Mediante un acuerdo multi-satelital, la mexicana Elara Comunicaciones aumentó su capacidad en la flota de Eutelsat Communications a través de un acuerdo multianual, multitranspondedor y multisatelital con Eutelsat Americas que permitirá ofrecer servicios de datos en México y el resto de Latinoamérica. El nuevo acuerdo incluye capacidad en el satélite Eutelsat 115 West B y el Eutelsat 117 West A. Los nuevos recursos le permitirán a Elara ofrecer una amplia gama de servicios de datos para aplicaciones de alto desempeño como redes corporativas, iniciativas gubernamentales, conectividad de banda ancha, backhaul celular, petróleo y gas y servicios de movilidad. Ambas compañías tienen una relación de muchos años y han colaborado, entre otros proyectos, en la iniciativa México Conectado de la Secretaría de Comunicaciones y Transportes que busca ofrecer conectividad de banda ancha a todo el país. Como resultado de este acuerdo, Eutelsat se convertirá en el primer proveedor de capacidad satelital de Elara.

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Patricio Northland

caciones, un proveedor de servicios de telecomunicaciones y tecnología en México, usará Eutelsat 115 West B para ofrecer una amplia gama de servicios de datos para aplicaciones de alto desempeño como redes corporativas, iniciativas gubernamentales, conectividad de banda ancha, backhaul celular, petróleo y gas y servicios de movilidad. Con sus ángulos de elevación y niveles de desempeño excepcionales en toda la región, Eutelsat 115 West B permite que Eutelsat ofrezca soluciones rentables para clientes que proveen servicios

como acceso a banda ancha, backhaul celular, soluciones VSAT y conectividad social. Este satélite será seguido a principios de 2016 por el satélite todo eléctrico Eutelsat 117 West B que estará ubicado en 117° Oeste para aumentar la capacidad disponible para el mercado de radiodifusión latinoamericano. Eutelsat 65 West A, el tercer satélite que contribuirá a la expansión de Eutelsat Americas, será lanzado durante el 2016. Contará con cobertura de alta potencia de Brasil y Latinoamérica en bandas C, Ku y Ka.

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CINE UNA MIRADA AL RECIENTE TORONTO INTERNATIONAL FILM FESTIVAL

Por Carlos Morelli

40 ediciones

y un sinfín de regalos Supremo «Festival de Festivales», el de Toronto celebró su cuadragésima edición sumando a su diseño habitual importantes, nuevos apartados. El más significativo: la competencia «Platform», donde «El Clan», de Pablo Trapero, consiguió una Mención Especial. Una programación de lujo. Una apabullante cantidad de grandes nombres y presencias. Y, otra vez, una fuerte participación del cine argentino.

El Toronto International Film Festival (el TIFF, para amigos y consumidores) llegó a su cuadragésima edición. Y lo festejó con un despliegue tan lógico para el evento como habitual, al menos en la segunda mitad de su cinematográfica historia. La diferencia esencial, más allá de efusivas demostraciones de alegría contagiosa y orgullo fundado, radicó en el estreno de ideas y secciones. Veamos las más relevantes. De inmediato, la creación de «Plataforma» (Platform), un apartado que, sin convertir a este festival en la competencia que nunca quiso ser, permite que doce películas celosamente seleccionadas por su representatividad de un cine comprometido con este tiempo accedan a un pequeño concurso

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con jurado y premios. Aquí la Argentina jugó su carta con «El Clan», de Pablo Trapero, en simultaneidad con la obtención del Premio al Mejor Director en Venecia, y se quedaría con una Mención Especial del jurado. Luego, la institución de un capítulo cuyo nombre, «Primetime», ya delata su condición de vitrina televisiva. Allí se buscó divulgar sustanciosos productos fílmicos destinados a la pantalla chica. Y la Argentina también fue protagonista del flamante diseño con algunos adelantos de «Cromo», un «thriller» ecológico y seriado, vigorosamente codirigido por Lucía y Nicolás Puenzo y Pablo Fendrik. La tercera novedad celebratoria fue una rotunda ampliación del rubro «Clásicos», con pre-

ciosas reediciones, exhibiciones gratuitas y hasta premios «retroactivos». Y ya que tempranamente nos asomamos a la presencia de nuestro país en la grilla, completemos el informe. Aparte de las mencionadas, estuvieron «Eva no Duerme», de Pablo Agüero, en la sección Wavenlengths; «La Luz Incidente», de Ariel Rotter, en Contemporary World

y las coproducciones «Truman», de Cesc Gay; «Magallanes», de Salvador del Solar, y «El Abrazo de la Serpiente», de Ciro Guerra, todas en el sector dedicado al cine mundial contemporáneo. Y, como siempre, nuestro país mostró durante las once jornadas de la celebración un visible despliegue de representantes del INCAA, productores,

Tras la obtención del Premio al Mejor Director en Venecia, Pablo Trapero llevó ‘El clan'.

Cinema; «Nuestro Último Tango», de Germán Kral, en TIFF Docs; el corto «La Naturaleza Magnética», de Mateo Bendesky, en Short Cuts,

directores, actores, directores y programadores de festivales y periodistas. Tampoco faltó la tradicional, e invariablemente exitosa, recepción ofreci-

da por el Consulado Argentino y el ente rector de nuestro quehacer fílmico. Solo algunas de las convocantes presencias de este año, acompañando obras de fuerte ambición y rodeadas de grandes expectativas. Entre los directores: Jacques Audiard, Álex de la Iglesia, Atom Egoyan, Stephen Frears, Cesc Gay, Amos Gitaï, Naomi Kawase, Hirokazu Kore-eda, Joachim Lafosse, Claude Lelouch, Julio Medem, Deepa Mehta, Takashi Miike, Michael Moore, Nanni Moretti, Radu Muntean, Corneliu Porombiu, Jean-Paul Rappenau, Arturo Ripstein, Paolo Sorrentino, Johnnie To, Denis Villeneuve, Apichatpong Weerasethakul, Wim Wenders, más Trapero, con su León de Plata entre las manos, y los otros argentinos ya citados. Entre los actores: Mathieu Amalric, Drew Barrymore, Monica Bellucci, Emily Blunt, Josh Brolin, Adrien Brody, Sandra Bullock, Mi-

CINE

@ newslinereport

Jake Gyllenhaal y Naomi Watts presentaron 'Demolición', que inauguró TIFF.

chael Caine, Jessica Chastain, Penélope Cruz, Matt Damon, Jean Dujardin, Johnny Depp, Gael García Bernal, Jake Gyllenhaal, Ethan Hawke, Salma Hayek, Harvey Keitel, Diane Kruger. Martin Landau, Steve Martin, Rachel McAdams, Hellen Mirren, Julianne Moore, Kim Novak, Christopher Plummer, Eddie Remayne, Geoffrey Rush, Susan Sarandon, Kristen Stewart, Donald Sutherland, Christopher Walken, Alicia Vikander, Naomi Watts, Rachel Weisz, Kate Winslet, George Clooney... ¿Qué tal? Algunas cifras. 289 largometrajes y 110 cortos, 79 países. 28 pantallas. 30.894 minutos de proyección. Película más larga: «La Memoria de la Justicia», con 278 minutos. Para recordar. El severo revisionismo histórico y político de «Rabin, el Último Día», de Amos Gitai; «Verdad», de James Vanderbilt, y «Recuerda», de Atom Egoyan. Los cuestionamientos a oscuros episodios de la Iglesia de «Spotlight», de Tom McCarthy; «El Club», de Pablo Larraín, y «El Apóstata», de Federico Veiroj. Las increíbles performances interpretativas de un Tom Hardy du-

plicado en «Leyenda» y de una Maggie Smith siempre apabullante en «The Lady in the Van». Las carcajadas furiosas pero desternillantes de Michael Moore, súper-fiscal de usos y costumbres del «gran país del Norte», comparándolo con otras geografías en «Where to Invade Next», traducible como «A Quién Invadimos Ahora». Para llorar. Y no sólo de risa.

Los «Top Ten» • EL FESTIVAL, EN LA CALLE. Tal como lo hiciera el año pasado, Toronto sacó su festival a la calle. Durante las cuatro primeras jornadas de esta edición la agitada King Street West, arteria central del llamado «Distrito del Entretenimiento», quedó cerrada al tránsito vehicular y transformada en un ruidoso, colorido y multiforme escenario para la música, los «Stand-Up», los juegos relacionados con el cine y los «Food Trucks» con menúes textualmente de película. • LONDRES, LA CIUDAD ESTRELLA. Esta vez el apartado City to City, destinado a homenajear a una gran ciudad con películas que la testimonian de alguna manera,

se dedicó a Londres. Una inteligente selección de obras la retrató mucho más allá del London Bridge y de Piccadilly Circus, del Five O´Clock Tea y de los teatros del West End. • CHAMPAGNE, PERO SIN COPAS. Una moda que se prolongó en las fiestas oficiales: espumante alemán, «Brut Nature», en botellitas «mini», y con coquetas «pajitas» en lugar de copas con tallo. Consumo mínimo: cinco unidades «per capita». • VOLUNTARIOS, POR MILES. Los voluntarios siguen siendo grandes protagonistas del Festival de Toronto. Remeras anaranjadas, sonrisas indelebles, modales cordialísimos, sin edad tope ni responsabilidades limitadas. Verdaderos, entusiastas, indispensables legionarios al servicio de los huéspedes de la fiesta, sumaron ahora 2.500 voluntades. • ESCALERAS AL CIELO (A VECES). Las imponentes escaleras mecánicas del espectacular complejo de salas que el Scotiabank controla en el centro de Toronto condujeron otra vez hacia las catorce pantallas más activas del evento. Una vez alcanzada la empinada planta

que los alberga, uno sentía haber llegado al cielo. Claro, luego de terminadas ciertas proyecciones, algunos pensaban que el infierno había cambiado de lugar. • «VÉRTIGO», A TODA ORQUESTA. Una gran noche para la nostalgia y la admiración «aggiornada» fue la de la proyección de «Vértigo», la joya suprema de Alfred Hithcock, presentada (como el año pasado en Cannes) por la mismísima Kim Novak. Pero hubo algo más: la memorable partitura musical de Bernard Herrmann fue ejecutada en vivo por la Sinfónica de Toronto. • LA «BIG ITALIAN PARTY». Las fiestas - colosales, grandes, medianas, pequeñas, e ínfimas sobreabundan en la agenda del TIFF. En el marco de este cuadragésimo aniversario «pateó el tablero» la que organizaron el Instituto de Comercio Exterior de Italia y ANICA, la asociación nacional de empresas audiovisuales de la península. Para agasajar a los embajadores de su cinematografía, montaron una formidable recepción típica en, un lugar decididamente mágico: la célebre Casa Loma. Un verdadero castillo en plena ciudad donde se comió y se bebió rigurosamente «a la italiana», y, además, se pudo soñar despierto con tiempos idos e historias que nunca llegaron. • SÓLO PARA CONVERSAR. Las «conversaciones» a cargo de potentes luminarias se siguen consolidando como un clásico del festival. Esta vez se pudo escuchar (y ver, y gozar) nada menos que a

la imparable Julianne Moore y a la siempre encendida Salma Hayek. Obviamente, mientras ellas hablaban más de uno se quedó mudo... y no siempre por respeto. • LA PRIMERA PAREJA. El film inaugural fue «Demolición», una curiosa pieza del canadiense Jean-Marc Vallée, sobre un hombre que pierde a su esposa en un accidente automovilístico y sufre incontables peripecias antes de reencauzar su vida. El viudo: Jack Gyllenhaal. Su pareja sustituta: Naomi Watts. Ambos presentaron el film y acapararon las primeras ovaciones de una platea acostumbrada a tener «en vivo» a los protagonistas de cada film, por inalcanzables que parezcan. • POR SIEMPRE LELOUCH. Claude Lelouch, el

Kim Novak estuvo presente en la proyección de Vértigo, la joya suprema de Alfred Hithcock.

gran «prestidigitador» de «Un Hombre y una Mujer» y «Los Unos y los Otros», pisó por primera vez Toronto para traer su último «truco», titulado «Uno más Una». Una «de amor”, con amantes franceses paseando por la India, baños en el Ganges y música de Francis Lai. Encima, el «french lover» es nada menos que Jean Dujardin, el señor de «El Artista». Imposible escapar de la galera...

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INCOMPANY Gregory B. Maffei, último presidente de Oracle, sucederá a John Malone en el cargo de Liberty Media Corporation, a partir del segundo trimestre de 2006.

Guillermo Tabanera, fue promovido a VP Senior de Disney & ESPN Media Networks Latin America y se mantendrá como Gerente General de ESPN América Latina-

Steve Case, fundador del proveedor de acceso a internet AOL, abandonó el cargo de administrador del grupo Time Warner, para dedicarse a la sociedad de inversiones Revolution.

Disney y ESPN se asocian

Pro-Bel se fusiona con Vistek

Desde noviembre, Walt Disney Television International Latin America y ESPN Latin America operan bajo la nueva compañía Disney & ESPN Media Networks Latin America, la que será responsable por las ventas de los canales ESPN, ESPN 2, ESPN+, ESPN Brasil, Disney Channel y Jetix. Anteriormente, las ventas afiliadas de estos dos últimos canales nombrados eran manejados por HBO Latin America Group (HBO LAG), que comienza la transición de distribución con operadores de la región. La participación de The Walt Disney dentro de HBO LAG no cambiará.

El fabricante y proveedor de routing switchers, master control, automatización y tecnología de workflow, Pro-Bel, adquirió a la compañía proveedora global de productos de interfaz Vistek Electronics. “La fusión ampliará la oferta global de Pro-Bel mercado broadcast y también prolongará nuestra expansión en los mercado del cable y satélite”, asegura Graham Pitman, CEO de grupo Pro-Bel. “No solo ambas compañías están a la vanguardia de la transición del HD, sino que tenemos en común tecnología que proporciona el mejor workflow digital”, añade.

Cisco Systems adquiere Scientific Atlanta

NBC Universal va por DreamWorks

El grupo de redes de telecomunicaciones Cisco Systems formalizó la compra de Scientific Atlanta, dedicada a la producción de decodificadores de TV por cable, por US$ 6.900 millones, transacción que quedará cerrada en el tercer trimestre de 2006. Las Juntas Directivas de ambas compañías dieron su conformidad para la operación pero esta quedó condicionada a la aprobación de las autoridades reguladores de EE.UU. La fusión de estas empresas puede convertirse en ideal para la creación de soluciones triple play para redes de carriers y hogares.

Nuevamente NBC Universal (General Electric) hizo una oferta para adquirir DreamWorks, que pertenece al cineasta Steven Spielberg. Este es otro intento que realiza luego que fracasaran las negociaciones de adquisición que habían iniciado a mediados de este año por US$ 1.000 millones, inferiores al pedido de la vendedora, mientras el comprador no aceptó hacerse cargo del pasivo. De acuerdo a las versiones, la operación contemplaría otorgarles a los fundadores del estudio –Spielberg, Geffen y Katzenberguna salida decorosa para respetar los planes establecidos.

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