Newsline Report Sur 260 - Edición Especial CAPER Show 2014

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NOTA DE TAPA

AÑO 25 | EDICIÓN Nº 260 | OCTUBRE DE 2014

TDT: un vistazo a nivel internacional La experiencia ha demostrado que la implementación de un estándar de televisión digital terrestre es un proceso lento, la transición de la TV analógica a la digital no ha ido al ritmo planeado por muchos países, se prevé que en los próximos 10 años la Televisión Digital Terrestre sea implementada por la mayoría de los países del mundo. La televisión digital se perfila como un medio de convergencia entre las tres principales plataforma de las comunicaciones, las Telecomunicaciones, la Información y la Radiodifusión consiguiendo nuevos servicios y aplicaciones adicionales para el usuario que se vuelve cada vez más exigente al solicitar medios apropiados y de mejor calidad para acceder a la información. De no efectuar acciones en cada país de la región, que nos lleven a implementar un proceso de migración a la Televisión Digital Terrestre, se corre el riesgo de no garantizar la prestación del servicio de televisión abierta. Además, es importante

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considerar los efectos positivos que trae contar con una canalización armonizada en las fronteras y el aprovechamiento del dividendo digital en el desarrollo de la banda ancha. Cifras de la Unión Internacional de Telecomunicaciones (UIT) muestran que, a escala mundial, la tasa de penetración de la TV digital superó el 50 por ciento en 2012. En el mundo desarrollado, se calcula que el 81 por ciento de los hogares con televisión reciben una señal digital. Pero el paso a la televisión digital también avanza rápidamente en el mundo en desarrollo, donde el número de hogares que reciben la TV digital casi se

ha triplicado en los últimos cuatro años, alcanzando el 42 por ciento. El número de abonos a la TV de pago se ha incrementado en todo el mundo un 32 por ciento entre 2008 y 2012, superando la TV gratuita en 2011. A finales de 2012 había un total de 728 millones de abonos a la TV de pago, lo cual significa que el 53 por ciento de todos los hogares con una televisión tenían un abono a la TV de pago. Se indica en un informe de la UIT que las plataformas de TV multicanales tradicionales tales como el cable y el servicio por satélite directo al hogar (DTH), se enfrentan a una competencia creciente por parte de los proveedores de TVIP e

incluso los canales de TV digital terrestre (TDT). El declive continuo de las tecnologías de TV analógica está siendo compensado con el fuerte crecimiento de las tecnologías digitales. El número de abonos de cable digital se multiplicó por más de dos entre 2008 y 2012, y lo mismo ocurrió con el número de hogares que recibían la TDT. La transición de la radiodifusión analógica a la digital terrenal es un proceso extremadamente complejo y delicado que tiene profundos efectos en toda la cadena de la radiodifusión. Aunque para las administraciones y las entidades de radiodifusión su implementación es un pro-

ceso complejo, éste ofrece al público espectador mayores posibilidades de entretenimiento e información de las que jamás pudo ofrecer la radiodifusión de televisión analógica. Se trata de un asunto de interés para los gobiernos y las correspondientes autoridades a escala internacional, nacional, regional y comunitaria, así como para las autoridades responsables de la reglamentación, las entidades de radiodifusión, la industria de la radiodifusión, los espectadores y escuchas y, en pocas palabras, para la totalidad de la población en el mundo moderno. (continúa en página 6)

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INCOMPANY

STAFF El Canal 13 de Chile nombra a Cristian Bofill como nuevo Director Ejecutivo de la cadena. El cuarto director de la empresa en 2014, Bofill se venía desempeñando como Director de Prensa y llega tras las salidas de David Belmar, Rodrigo Terré y Luis Hernán Browne, este último en el cargo desde el mes de abril, en medio de un flojo rendimiento de ratings y una mala situación financiera. ○

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Eutelsat Communications nombró a Yohann Leroy como nuevo CTO. A través de un comunicado, la compañía aseguró que el ejecutivo será responsable de asegurar que la empresa siga explotando e invirtiendo en tecnologías claves satelitales y terrestres para el beneficio de sus clientes. Esto incluye la adquisición de satélites, el lanzamiento y puesta en órbita y operación de las redes de sus telepuertos. ○

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Shine International anunció que Ted Bookstaver es su nuevo SVP y Director para las Américas, reemplazando a Tania Jacobson, que seguirá en la compañía, pero como SVP de Ventas para la región. Procedente desde la oficina de Los Ángeles de Eyeworks International Distribution, Bookstaver se encargará tanto de las ventas como de las adquisiciones de la compañía en América del Norte y América Latina. ○

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Tras llegar a un acuerdo con la Junta Directiva, Joop Janssen deja su puesto de Director General y CEO de EVS luego de dos años, debido a diferencias acerca de la implementación de la estrategia a largo plazo. Janssen continuará estando disponible para EVS como asesor, lo que permitirá una transición sin problemas. Muriel De Lathouwer asumirá interinamente la presidencia del Comité Ejecutivo. ○

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Farah Ramzan Golant anuncia salida como CEO de All3Media, tras el cierre de la compra por parte de Discovery Communications y Liberty Global por US$ 930 millones. «Habiendo completado satisfactoriamente la venta de All3Media he decidido abandonar la compañía en busca de nuevos desafíos», anunció Golant. Jane Turton, promovida a directora general, supervisará las operaciones de manera interina. ○

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Oscar Cicchetti es nuevo Director Ejecutivo de Telecom Argentina, posición que ocupaba Stefano De Angelis, quien ahora funge como Jefe de la División de Consumo en Telecom Italia. Hasta enero de 2014, Cicchetti fue director de Estrategia de TI, la cual se fusionó con el área de Innovación, encabezada por Cesare Sirone, y se fue bajo la dirección de Marco Patuano, director de Telecom Italia. ○

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Eutelsat Communications anunció el nombramiento de Aymeric Genty como Director General de Alterna’TV, una filial basada en Miami de Eutelsat Americas, que procura extenderse para llevar más canales internacionales tanto al mercado estadounidense como al latinoamericano, como Trace Sports Stars. Aymeric se sumó desde Eutelsat en París donde era VP de Ventas para Francia y los mercados francoparlantes. ○

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Zeinal Bava dimite de su cargo al frente de la operadora brasileña Oi, que se encuentra en proceso de fusión con la firma lusa Portugal Telecom (PT). De forma temporal, el directivo será sustituido en sus funciones como consejero delegado por el actual director financiero y de relaciones con el inversor de la telco, Bayard De Paoli Gontijo, hasta que el consejo de administración decida sobre el sustituto. ○

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PROXTV, representante exclusivo de los canales Crónica TV y CM El Canal de la Música, recientemente se mudó a sus nuevas oficinas en Buenos Aires: Av. Cerviño 4634, 8ºP. ‘B’, Ciudad Autónoma de Buenos Aires – Argentina – Código postal: C1425FQT. El nuevo número telefónico con líneas rotativas es (54-11) 4770-9398. Para más contactos visite su website www.proxtv.com.ar ○

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Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Editor Sección Cine Guillermo Álamo

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Ignacio González Nuñez fue designado como VP de Desarrollo de Negocios y Estrategia Regulatoria de Eutelsat Americas. Con más de 20 años de experiencia internacional en el sector espacial y telecomunicaciones, el ejecutivo llega desde Eutelsat en París, donde ocupaba desde el 2008 el cargo de Director de la Gestión de Riesgos además de ser Miembro del Consejo de Dirección. ○

Año XXV Edición 260 OCTUBRE 2014

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Redacción Aldo Bianchi Pablo Garcia Damián Martínez Ailín Scapolan Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino José Luis Fajín Diagramación Agencia ADNOW www.adnow.com.ar Fotografía Héctor Millozzi Imprenta Gráfica Pinter info@graficapinter.com.ar

Redacción Moreno 769 piso 5º C.P. C1091AAO Buenos Aires República Argentina Telefax: (54-11) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

Newsline Report Sur es una publicación mensual de Avant Garde Ediciones S.A. Newsline Report es marca registrada. Registro de la propiedad intelectual Nº 214.136. Impresa en Argentina.

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Sophie Turner Laing liderará megafusión Tras desempeñarse como Directora General de Contenidos de BSkyB. Turner Laing será la CEO de la joint venture que conformarán Endemol, Shine Group y Core Media Group. La megafusión será producto de las negociaciones existentes entre 21st Century Fox y el fondo de inversión Apollo Global Management. En mayo pasado, las partes habían anunciado que tenían un acuerdo preliminar y ahora se sabe que la entidad fusionada será propiedad en un 50% por 21st CenturyFox y el 50% por Apollo. El foco de las especulaciones de la industria se traslada ahora a la posición de Elisabeth Murdoch, fundadora y presidenta de Shine Group. De acuerdo con los trascendidos, continuará en su cargo en una primera etapa; sin embargo, se desconoce acerca de su rol en el largo plazo. Estaría confirmado que Just Spee, CEO de Endemol, y Alex Mahon, CEO de Shine, permanecerían en las empresas durante un período de transición.

TMS se convirtió en Gracenote

A principios de año, TSM adquirió la empresa Gracenote, conformando más servicios completos, «llave en mano» de entretenimiento y operadores de TV paga. Al mismo tiempo se complementan con Baseline, otra empresa comprada por el grupo. «Cambiamos la denominación porque, aunque TMS tenía un muy buen reconocimiento en la región, Gracenote estaba en más de 50 países y en más de 30 idiomas. Otra de las razones para la modificación es destacar las posibilidades de sus soluciones, con las que ahora podemos brindar servicios a los operadores de TV paga y a cualquier empresa que ofrezca servicios de entretenimiento», señala Stefan Mustain, Director de Ventas de Gracenote. Por otra parte, la empresa proyecta abrir oficinas en Argentina, Brasil y México para el segundo semestre de 2015.

DIXIT «En la actualidad TV Android se basa en el sistema operativo más popular a nivel mundial. Los usuarios están familiarizados con él y pueden traer sus aplicaciones a la televisión. Con una plataforma gratuita y de la mano de Cromecast, TV Android impulsará la innovación en la televisión. Queremos construir un ecosistema accesible y sencillo en el que todos los jugadores puedan participar. Realmente hemos tratado de escuchar a la industria y a los creadores de contenido y comprender sus preocupaciones, por eso construimos Content ID en YouTube». Matt Brittin, CEO de Google UK

Lanzan la medidora SIFEMA El Sistema Federal de Medición de Audiencias (SIFEMA), coordinado por las universidades nacionales argentinas, será una alternativa a la medidora privada Ibope. En la primera instancia, la medición de rating se realiza a través de 890 hogares, 3000 personas y 1700 televisores su sexo, edad, nivel educativo, nivel socioeconómico, etc, distribuidos geográficamente con afijación proporcional al tamaño poblacional de las 25 jurisdicciones del AMBA, integradas por la Ciudad de Buenos Aires y los 24 partidos del Gran Buenos Aires. La información recogida por los audímetros se recupera diariamente desde el centro de cómputos de PASCAL mediante la tecnología de telefonía celular incorporada a dichos dispositivos. Posteriormente, se seleccionaron aleatoriamente hogares en cada punto muestra sorteado, dando por resultado un total de 12.240 hogares encuestados. Se obtuvo, de este modo, información de 42.962 personas. Con un panel de estas características, se pueden realizar estimaciones de rating de manera continua con un error aproximado de 2,8% para el rating hogares y de 1,5% para el rating individuos, con una confianza del 95%.

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TV VIENE DE TAPA/ TDT: UN VISTAZO A NIVEL INTERNACIONAL La radiodifusión digital terrestre no es una realidad en la mayoría de los países en desarrollo. Las administraciones de los países industriales desarrollados, que ya aprobaron los programas de transición y señalaron una fecha para el cese de la radiodifusión analógica, tienen al menos tres motivos importantes para hacer este cambio: optimización y utilización más eficiente del espectro; posible aumento de ingresos por la subasta de espectro a empresas interesadas en ofrecer servicios de las TIC; revitalización del mercado de servicios de radiodifusión permitiendo el acceso de los usuarios a una mayor variedad de programas (incluidos los programas locales de radiodifusión) con una calidad superior a los analógicos y complementados con aplicaciones y servicios innovadores (en particular posibles servicios interactivos). Las normas relativas a la radiodifusión digital terrestre están elaboradas por la UIT y por diversas organizaciones/organismos de normalización mundiales, regionales y nacionales. En el reciente Informe UIT-R BT.2140, «Transición de la radiodifusión analógica a la radiodifusión digital terrestre», puede encontrarse un breve resumen de las tecnologías, normas y migración de sistemas de la radiodifusión digital terrestre de televisión y sonido, junto con una serie de casos de estudio. En este Informe se presentan dos opciones posibles para la transición a digital, así como el plan que habrá de seguirse, dividido en dos partes. La Parte 1, que trata de los principales temas re-

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que se deberá nombrar a un gestor de calidad de servicio y cobertura que preste especial atención a los problemas relacionados con la calidad.

lacionados con la transición a digital y presenta problemas de principio y posibles soluciones; en tanto la Parte 2 presenta información más detallada sobre los aspectos tratados en la Parte 1.

Otra solución sería introducir los nuevos servicios inicialmente en las ciudades (lo que se denomina «método insular») y planificar su extensión futura al resto del país

Transición a la TDT Posibles conceptos considerados para la introducción de la radiodifusión digital terrestre Concepto 1: Introducción de la radiodifusión digital dirigida principalmente por las fuerzas del mercado En este caso, la administración sólo tiene que facilitar la introducción de los nuevos servicios y aplicaciones correspondientes y conceder las licencias. Concepto 2: Introducción de la radiodifusión digital con una estrategia de implantación de mercado controlado Como actualmente no hay una demanda manifiesta de servicios, la transición controlada/forzada podría ser una solución eficaz para introducir la tecnología de radiodifusión digital en los plazos apropiados Concepto 3: Introducción progresiva de la radiodifusión digital utilizando una combinación de plataformas de transmisión

La implantación de la radiodifusión digital conlleva grandes cambios, tanto en la cadena de radiodifusión como para los interesados y la relación entre ellos. La legislación nacional se ha de adaptar con suficiente antelación para ajustarse a los requisitos de la transición a la radiodifusión digital, el contenido inclusivo, la producción, la multiplexación, la distribución y la entrega al público y los consumidores. La propiedad, la financiación, el régimen de licencias de contenido y espectro, la gestión y la organización comercial también han de ser objeto de legislación. La estrategia nacional para la transición a la TDT debe elaborarse y aprobarse al más alto nivel posible. La cadena de radiodifusión es larga y compleja, por lo que es fundamental que todos los participantes cooperen eficazmente. La autoridad competente

deberá crear un equipo especial que estudie y recomiende las opciones más adecuadas en el marco del nuevo entorno bastante complejo de la radiodifusión digital. La planificación se tendrá que hacer detalladamente y con antelación, para lo

Por último, pero no por ello menos importante, entre los factores clave para el éxito de la transición a la TDT está la oferta de contenidos mejorados atractiva aparejada a una recepción robusta. La estrategia para la transición de la televisión analógica a la digital terrestre consta de tres fases y se basa en la implantación de nuevas redes de TDT utilizando las frecuencias disponibles; y la disponibilidad de organizaciones dispuestas y capaces de implantar la infraestructura de TDT en poco tiempo.

Transición de la TDT en algunos países del mundo Europa: países en proceso de transición • 2013 Grecia ($), Hungría, Italia, Polonia, Serbia. • 2014 Turquía. • 2015 Rusia (30% pob.), Macedonia, Rumania.

América del Norte: • USA, ASO: estaciones de alta potencia – Jun, 2009 TV 52-69 – Dic 2011. Baja potencia –Sep 2015 • Canadá: Agosto 2011, algunas estaciones comerciales atrasadas hasta Agosto 2012. Estaciones de baja potencia continúan transmitiendo en forma analógica • México 2015 (2021). TDT comenzando en las ciudades más grandes.

América del Sur: en proceso • Argentina – Sep 2019. TDT comenzó en Buenos Aires 2008. • Brasil – Jun 2016. TDT comenzó en São Paulo 2007. • Perú – Jul 2020. TDT comenzó en Lima 2010.

América Central: por comenzar • Cuba – 2014. • Costa Rica – 2018. • El Salvador – 2019.

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Latinoamérica tendrá

una rica presencia La televisión brasileña encabeza la región en cantidad de nominaciones al premio Emmy Internacional, con cinco. Y es escoltada por Argentina que consiguió tres, incluyendo a mejor

Producciones de Brasil, Argentina y Chile consiguieron candidaturas en los premios, a los que se le podrían sumar tres producciones de Telemundo Internacional.

mejor telenovela y Alexandre e Outros Heróis como mejor miniserie o película para TV. Por su parte, el Canal Futura se mide por el premio al mejor documental con su producción De Volta, mientras O Infiltrado, de The History Channel Latin America, por el de entretenimiento sin guion. Por Argentina, la producción de ON TV Llorente & Villarruel Contenidos que emitió Canal 9, Santos y

Los productores Claudio Villarruel y Bernarda Llorente, rodean al actor Pablo Rago nominado por ‘Santos y Pecadores’.

actor y mejor actriz por Santos y Pecadores. Televisión x la justicia, mientras Chile obtuvo una candidatura por la serie dramática de HBO Latin America, Prófugos. Las producciones de Telemundo Internacional, Pasión prohibida, La patrona y El señor de los

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cielos fueron postuladas en el flamante rubro de programas estelares estadounidenses en lengua no inglesa, junto con Temple de acero, de Nat Geo. TV Globo concentra tres candidaturas: A Mulher do Prefeito como mejor comedia, Joia Rara como

Pecadores. Televisión x la Justicia, recibió la nominación a sus intérpretes: Pablo Rago y Romina Gaetani, a mejor actor y actriz, en la historia que recorrió a lo largo de 13 capítulos diversos casos inspirados en hechos reales de víctimas del mal

Lista de nominados respectos de su rubro: • Programación: ‘El Informe Kliksberg II - El otro me importa’ (Argentina); ‘The Exhibition’ (Canada); ‘Nonfiction W: Picture Book Touch, Feel, and Fragility’ (Japón) y ‘Wagnerwahn Mythos und Machenschaften des Richard Wagner -The Wagner Files-‘ (Alemania) • Actor: Stephen Dillane por ‘The Tunnel’ (Reino Unido); Claude Legault por ‘19-2’ (Canada); Pablo Rago por ‘Televisión por la Justicia’ (Argentina) y Xiubo Wu por ‘The Orphan of Zhao’ (China) • Actriz: Tuba Büyüküstün por ‘20 Minutes’ (Turkey); Olivia Colman por ‘Broadchurch’ (Reino Unido); Romina Gaetani por ‘Televisión por la Justicia’ (Argentina) y Bianca Krijgsman por ‘The New World’ (Holanda) • Comedia: ‘Please Like Me’ (Australia); ‘Late Nite News with Loyiso Gola’ (Sudáfrica); ‘The Mayor´s Wife’ (Brasil) y ‘What if? season 2’ (Bélgica). • Documental: ‘De Volta -Going Back-‘ (Brasil); ‘No Burqas Behind Bars’ (Suecia); ‘No Fire Zone: The Killing Fields of Sri Lanka’ (Reino Unido) y ‘Phantoms of the Border’ (Corea del Sur) • Drama: ‘Prófugos’ (Chile), ‘The Tunnel’ (Francia); Utopia (Reino Unido) y ‘Yae’s Sakura’ (Japón) • Entretenimiento sin guón: ‘Educating Yorkshire’ (Reino Unido); ‘Master Chef China’ (China); ‘Missie Mosango’ (Belgica) y ‘O Infiltrado’ (Brasil) • Telenovela: ‘30 Lives: ‘Maxim Bouchard’ (Canada); ‘Belmonte’ (Portugal): ‘My Husband’s Lover’ (Filipinas) y ‘Precious Pearl’ (Brasil) • Película para TV / Miniserie: ‘Alexander and Other Heroes’ (Brasil); ‘An Adventure in Space and Time’ (Reino Unido); ‘Radio’ (Japón) y ‘Generation War’ (Alemania) • Lenguaje no inglés en EEUU: ‘Pasión Prohibida (EEUU./Telemundo); ‘La Patrona’ (EE.UU./Telemundo); El Señor de los Cielos (EE.UU./Telemundo) y ‘Temple de Acero’ (EE.UU./Nat Geo-Unbreakable)

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TV accionar de la justicia. Mientras, por el país también se medirá por el premio a la programación de arte El Informe Kliksberg II. El otro me importa, de la productora Mulata Films para Canal Encuentro, en donde el economista Bernardo Kliksberg reflexiona sobre la exclusión y la desigualdad social, la reconstrucción del Estado y la promoción de una economía con rostro humano. En tanto, Chile compite con Prófugos, una serie producida por Fábula Producciones y Efe3 que se desarrolla en diversos parajes chilenos con la dirección de Pablo Larraín. A lo largo de la historia se

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revelan las ambiciones, bajezas y corrupción de los personajes, protagonizados por Benjamín Vicuña, Francisco Reyes, Luis Gnecco, Néstor Castillana, Blanca Lewin, Aline Kuppenheim y Marcelo Alonso. La Academia Internacional de las Artes y Ciencias Televisivas anunció un total de 40 nominados de 19 países que competirán en 10 categorías, donde Gran Bretaña encabezó la lista con seis candidaturas, incluyendo a mejor actor y mejor actriz para Stephen Dillane y Olivia Colman. Los premios Emmy Internacional se entregarán el 24 de noviembre en una gala en el Hotel Hilton en Nueva York.

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TVPAGA 24º EDICIÓN DE JORNADAS INTERNACIONALES

50 años construyendo futuro La 24° edición de Jornadas Internacionales contó con múltiples conferencias de las más variadas temáticas, una exposición comercial con diversos stands de empresas de todo el mundo, y la presencia de funcionarios de la política argentina, CEOs de las principales cableoperadoras de Latinoamérica y los referentes de la industria de las Pymes y el in-

terior de Argentina. En el segundo día de Jornadas Internacionales 2014, el acto inaugural formalizó el evento y reunió a una nutrida asistencia, entre quienes estaban Gerardo Millman y Marcelo Stubrin, miembros del directorio del AFSCA y Jorge Tellerman, miembro del Instituto Cultural de la Provincia de Buenos Aires, entre otros. Ante ese marco y ante el titular de Cámara Argentina de CAPPSA, Sergio Veiga, y el Jefe de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Mauricio Macri; el presidente de la Asociación Argentina de Televisión por Cable -ATVC- (organizadora de Jornadas junto a

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Pese a las turbulencias, así lo resaltó el presidente de ATVC en el acto inaugural del evento, que tuvo gran presencia de ejecutivos de la industria de la TV paga de toda Latinoamérica, demostrando que la TV por Cable es la herramienta clave para continuar en el camino de la sociedad del conocimiento y ampliación de la banda ancha. CAPPSA), Walter Burzaco, contó que hace 50 años comenzaba, en diversas localidades del país, esta industria que “hoy brinda trabajo a más de 20 mil familias en forma directa y, una cantidad similar, en forma indirecta”. La decisión de comunicar a localidades donde el Estado no llegaba forjó en cinco décadas unas 600 señales locales, espacios para más de mil productoras independientes. Sostuvo el titular de ATVC que siempre corrieron el horizonte, nunca estuvieron satisfechos, por eso incorporaron la banda ancha por cable modem, siendo “los principales proveedo-

res de este servicio en el interior del interior, un servicio que tiene una repercusión social, económica y educativa concreta”. “Estudios avalados por la UNESCO y por la UIT establecen que por cada 10% de crecimiento de banda ancha significa un aumento del 0,2% del Producto Bruto Interno de las naciones en desarrollo. Las mismas investigaciones establecen que por las externalidades, por empleo de mano de obra, por creación de infraestructura y demás, cada punto de banda ancha significa 3% de aumento del ingreso per capita. Estas cifras realzan nuestro camino y reflejan los resultados que pueden lograrse con el compromiso y la voluntad de una industria de servicios que año tras año invierte con conciencia social aun en condiciones, cuando menos, inciertas”, añadió. Sin embargo, Burzaco explicó que

la industria sigue siendo “objeto de turbulencias, de inequidades y de un sinfín de obstáculos”. “La absurda e intencional asimetría de que existan empresas con licencia única a nivel nacional para las telecomunicaciones mientras nosotros nos vemos limitados a un ámbito local permite que se construya un cerco al desarrollo de más fuentes de trabajo y se estrangula a empresas nacionales con una larga historia de compromiso”, sentenció. Se refirió a las telefónicas no como competencia desigual sino “de una protección a quienes ya fueron premiados aun antes de comenzar a prestar servicios con una garantizada exclusividad de diez años, que en los hechos, sigue hasta el día de hoy”. Asimismo el marco actual para los medios, construido con el discurso de finalización del monopolio, ampliación de voces, fomento a

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Walter Burzaco, Mauricio Macri y Sergio Veiga en el acto inaugural de Jornadas. la industria nacional, Burzaco indicó que “se corona a una empresa satelital de capitales 100% extranjeros como la única licencia de video a nivel nacional”. Y además sostuvo que este DTH “está en proceso de ser adquirida por AT&T uno de los mayores operadores del mundo y es prestadora satelital es además socia de las telefónicas locales en el triple play”. Por su parte, Sergio Veiga, presidente de la Cámara de Productores y Programadores de Señales Audiovisuales (CAPPSA), quien hizo referencia a los 50 años de la televisión por cable en Argentina, país que “hizo punta en Latinoamérica con el negocio de la TV paga y después de muchos años y esfuerzos, alcanzar a ser el mercado de mayor penetración de la región”. Pero indicó que los cableros no estaban solos sino “acompañados de los programadores, que invirtieron y crecieron para ofrecer un abanico de posibilidades ante la demanda de los usuarios por más entretenimiento”. “Esto es un ejemplo de la complementación de capacidades de los principales actores de actores de la industria atrás de un objetivo común solo puede traer aparejado grandes logros”, sostuvo Veiga. Sin embargo, recalcó que ante la aparición de plataformas alternativas OTT, que no

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forman parte de la industria de la TV paga, “necesitan de las autoridades para que haya reglas claras de juego y equitativas, con planos regulatorios, normativos y de control de la piratería”. “El sector confirma el espíritu emprendedor con un sistema de comunicación por cable que integra hasta los pueblos más lejanos del país, y agregó conocimiento cultura y contenidos a muchos ciudadanos”, señaló Mauricio Macri, Jefe de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Pero para esto, sostuvo que se deben brindar “seguridad jurídica que brinden seguridad y las reglas de juego se sostengan en el tiempo y puedan competir en esto que se llama la convergencia”.

de el contenido se accede directamente del cliente al proveedor, o vamos a seguir siendo compañías de servicios integrales” expresó Eduardo Stigol, presidente de Inter Venezuela, refiriéndose sobre cuál será futuro de las operadoras de televisión paga En el panel de la charla, también, se encontraban como oradores Mauricio Ramos, Presiden-

Las cuatro compañías iniciaron su negocio como proveedores de televisión paga y, con el tiempo, fueron evolucionando. Siguiendo la misma línea, Fernández Pendones precisó que “el ADN que tienen las compañías de cable provino de la parte de video, va a ser muy difícil que lo quitemos como la parte integral de los servicios que proporcionamos, pero la realidad es que nuestras redes desde que se volvieron bidireccionales nos han permitido ser una compañía integral de telecomunicaciones, y que, aunque nos cueste trabajo, así nos debemos ver”. Moltini, también, resaltó que, efectivamente, su mercado es el de las telecomunicaciones ya que la convergencia y la característica bidireccional de las redes direccionó a las empresas en este sentido. Por otro lado, el CEO de Cablevisión, utilizó el ejemplo de Estados Unidos para apoyar su discurso: “Cuando se observa el ente regulador americano, este es uno solo. Influye en lo que sucede del lado de la telefonía como lo que ocurre del lado de las operadoras de cable”.

“La discusión del momento es en qué nos vamos a convertir” Así lo afirmó el presidente de Inter Venezuela refiriéndose al futuro de las operadoras de televisión paga, durante la conferencia denominada “La TV por cable, actualidad y futuro de la industria” que se realizó en el marco del primer día de Jornadas Internacionales 2014. “La discusión del momento es en qué nos vamos a convertir, si vamos a ser unas muy fuertes empresas de banda ancha, en don-

Mauricio Ramos, Carlos Moltini, Raymundo Fernández Pendones, Eduardo Stigol y Enrique Carrier.

te para America Latina de Liberty Global y Presidente del Directorio de VTR - Chile; Carlos Moltini, CEO de Cablevisión - Argentina; y Raymundo Fernández Pendones, Director General adjunto de Megacable - México.

“Tiempo atrás hemos dejado de vender esto que nosotros creemos que son productos separados (video, banda ancha y telefonía), nosotros vendemos packs y no tres RGU’s separados. Ya somos el proveedor alternativo de teleco-

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TVPAGA municaciones en los países en los que nosotros operamos”, dijo Ramos, quien consideró que “VTR es una empresa innovadora que ha ingresado como un competidor importante dentro del mundo de las telecomunicaciones, pero que necesita a la movilidad para convertirse en un proveedor que cumpla en su totalidad con los requerimientos del cliente”. Moltini destacó que la industria se encuentra en una etapa de reconversión. “Apareció en el último tiempo una ventana de oportunidad muy fuerte. Debemos evolucionar hacia donde apunta el consumidor. La búsqueda debe

partir de ese modelo inicial, Netflix continuó desarrollándose de la misma manera, en condiciones totalmente diferentes. La explotación de las redes debe venir de la mano de un financiamiento acorde para ofrecer un servicio de calidad en condiciones igualitarias”, destacó Stigol.

La convergencia y los desafíos para un desarrollo equilibrado El análisis de los países sobre los procesos determinados por la evolución de la tecnología y la necesidad de brindar más y mejores ser-

públicas re-transmitan los canales de telecomunicación abierta. En cuanto a la regulación de Internet, el Vicepresidente del Consejo Directivo de CANITEC, informó que en México “se está llevando a cabo un debate muy importante sobre los lineamientos o reglamentos que deben emitir los reguladores ya que lo para él, lo único que no se debe regular es OTT. Por su parte, Ángel García Castillejo, ex regulador de España y actual consultor, junto con Miguel Langle Barrasa, Director de Asesoría Jurídica, Regulación y Competencia de ONO, España, aseguraron que “el 85% de la población española ve la televisión abierta, no consume cable ni satélite”. Langle Barrasa admitió que durante la aprobación de la Ley Ge-

neral de Comunicación Audiovisual fue el momento de madurez para el mercado ya que los negocios terminaron de consolidarse. Sobre las operaciones convergentes en España, García Castillejo sostuvo que durante 2013 y 2014 “se logró la consolidación del sector, logrando un despliegue de la fibra óptica FITH”. Los tres disertantes coincidieron en que “las regulaciones deben preservar la competencia así como también deben favorecer el desarrollo equilibrado e igualitario del acceso para evitar costos abusivos”. García Herrera retomó la discusión sobre la distribución de licencias y opinó que “no se debe limitar el número de concesiones. En México la experiencia fue desastrosa”, ya que se brindaban alrededor de 10 concesiones en poblaciones con 100mil habitantes.

RT en Español se expande a nuevos mercados

Gabriel Ziblat, Angel García Castillejo, Miguel Langlé Barrasa y José García Herrera.

apuntar hacia la satisfacción de las necesidades del individuo, ya no hacia el hogar en su conjunto”, señaló. Por su parte, Fernández coincidió con la postura de Moltini, y agregó que el programador debe adaptarse y “aprovechar las plataformas que proveen los cableoperadores para desarrollar sus servicios”. El coordinador del panel, Enrique Carrier (Director de Carrier y Asociados), introdujo el tema de la neutralidad de la red y la injerencia de Netflix y otros servicios similares en este sentido. En ese momento surgió la anécdota de que el negocio de Netflix en la provisión de contenidos se inició a partir de la venta de dvds a través de la web sin ningún costo de explotación y, con la evolución del sector y del mercado, comenzó a mutar hacia lo que es hoy. “A

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vicios, estuvo moderado por Gabriel Ziblat, periodista del diario Perfil. José Antonio García Herrera, Vicepresidente del Consejo Directivo de la Cámara Nacional de la Industria de Telecomunicaciones por Cable (CANITEC), sostuvo que regulación de la Reforma Constitucional en Materia de Telecomunicaciones, de México, “va en contra de la Constitución ya que el mismo ente regula la radiofonía y telefonía de la Nación”. Además, García Herrera destacó la creación de un Registro Público de Concesiones y uno de Tarifas por parte del Instituto Federal de Telecomunicaciones. Este ente mexicano regula los medios según la competencia, pero sólo en telecomunicaciones y radiofonía. También enfatizó la exigencia de colaboración con la Justicia y la obligación de que la redes

Maya Kórshunova, Yulia Opárina y Victoria Vorontsova La directora del canal, Victoria Vorontsova, explicó que la meta principal es Argentina, donde tienen aire en la Televisión Digital Abierta (TDA). “La emisión dentro de la señal estatal televisiva, como en Argentina, para nosotros es una oportunidad perfecta de hacer llegar a los telespectadores las noticias y los programas de RT. Ahora trabajamos activamente a nivel gubernamental en acuerdos semejantes con otros países de América Latina para que los espectadores puedan ver RT 24 horas en una frecuencia propia”, señala la directiva de RT. También, estarán transmitiendo en Venezuela a través de Intercable e DirecTV, DTH que los emitirá en todos los países de la región. “Estos contratos ya están firmados y el 30 de noviembre es la fecha en la que debemos iniciar nuestra transmisión”, anunció Vorontsova, quien también indicó un gran aumento de la presencia del canal en sistemas de televisión por cable en Latinoamérica tras los acuerdos con las Asociaciones de Perú, México, Colombia y Venezuela, a los que se le suma uno de los principales operadores de TV por cable de Ecuador, CNT.

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TVPAGA para todos los jugadores del mercado, los cableoperadores Pymes estamos en plenas condiciones de brindar un servicio integrado de calidad”, expresó Di Blasio. Por su parte, Hita agregó que se debe ampliar la banda ancha y la penetración en HD, y preparar las redes para un tráfico creciente. “Debemos comprender al cliente, el paradigma del mañana está sucediendo hoy”, concluyó el directivo de Cablevisión – Fibertel.

“La tecnología hace de nuestro mercado un negocio más barato y accesible y esto favorece a la libertad de expresión”, dijo Langle Barrasa, a lo que García Herrera agregó: “la libertad de expresión es un impulso de democracia, que aunque a veces se transforma en libertinaje, es preferible un abuso de ella, antes que la restricción”.

DirecTV, Telmex y Telefónica concentran el mercado en la región Afirmó Juan Gnius, Vicepresidente y Director de Operaciones en Signals Telecom Consulting, en el marco de la charla “Desarrollo de la industria en el contexto de transición”. “Con la actual regulación, se está promoviendo la extinción de servicios plurales y de calidad. En este contexto, las empresas podremos sobrevivir únicamente si profundizamos nuestro nivel de integración como Pymes, para lograr una adaptación tecnológica que pueda nivelar los costos fijos”, destacó el Ing. Jor-

Gonzalo Hita de Cablevisión.

ge Di Blasio, Empresario Pyme de TV por Cable y Presidente de Red Intercable S.A. El sector se encuentra en un proceso de plena convergencia tecnológica, donde triunfan aquellos servicios que comprenden a tiempo el rumbo en el que se dirigen los requerimientos del usuario. En este sentido, Gonzalo Hita, Gerente Comercial en Cablevisión – Fibertel, señaló que la clave para un crecimiento continuo radica en “crear una experiencia simple, efectiva, multipantalla y multiplataforma”. “Si las reglas son las mismas

Sergio Veiga de CAPPSA.

CAPPSA exige reglas de juego claras y competitivas La cámara trabaja por los intereses de los asociados en los aspectos normativos, regulatorios y, además, en el nuevo renacer de la mano de las nuevas tecnologías, para acercar su programación y contenidos como complemento de la TV paga y en conjunto con los cableoperadores afiliados. La Cámara de Productores y Programadores de Señales Audiovisuales (CAPPSA) tiene entre sus principales preocupaciones la piratería, que daña enormemente a

Fiesta de FOX

Junto a la industria de la TV paga, FOX International Channels Latin America celebró con mucho brillo y color el lanzamiento de su nuevo paquete Premium y entretenimiento multiplataforma FOX+ y FOX Play+ en el lujoso Faena Arts Center de Puerto Madero, donde participaron los ejecutivos de la firma Carlos Martínez, Sergio Veiga, Diego Reck y Edgar Spielmann. Allí se mostró oficialmente la nueva propuesta que combina TV, TVVOD y BBVOD a través de de siete canales Premium, cinco canales HD y una plataforma online autenticada con la mayor variedad de géneros disponibles en la región.

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las firmas que producen contenidos y todo lo que tiene que ver con su control. “Su marco regulatorio y la concientización de los poderes públicos sobre este flagelo, fue, es y será siempre uno de los temas más importantes para nuestros asociados”, indica Sergio Veiga, presidente de CAPPSA. Ante la aparición de diferentes plataformas OTT que operan por fuera de la TV paga, en algunos casos legales y otros ilegales, el directivo de la cámara señala que “CAPPSA brega por que las autoridades brinden un marco de competencia equitativos en el marco regulatorio, normativo, control de la piratería para poder desarrollar más contenidos y prepuestas”. “Queremos equidad en las reglas de juego, tanto en requisitos como regulación en el caso de legales como Netflix. Mucho más grave es el perjuicio que nos causa plataformas como Cuevana. Allí necesitamos a las autoridades con control de la piratería con un marco regulatorio que nos brinde el respaldo para poder proteger nuestros derechos e inversiones, que hacen a la creación de puestos de trabajo, al desarrollo de propuestas de programación que en definitiva hacen crecer la industria”, sostiene Veiga. Así añade que todos compiten por el entretenimiento del público para satisfacer esa demanda pero es necesario que se haga en forma equitativamente, “evitando reglas de juego tan dispares”. Por eso CAPPSA seguirá realizando campañas y apoyando a sus asociados, con campañas de con-

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TVPAGA cientización y control para el flagelo de la piratería. Los planos sobre los que actúa la cámara son entre otros a través del poder político, explicando a Diputados y Senadores la cadena de valor de la industria; en el plano Judicial concientizando a Magistrados sobre la necesidad de contar con su apoyo, agilizando los procesos con sanciones ejemplificadoras para quienes infligen la ley pirateando nuestros contenidos y el plano Ejecutivo con diversas reuniones y presentaciones formales a AFSCA solicitando su apoyo y el poder de policía del Estado para combatir este flagelo. También realizando campañas de concientización, como “Mira Legal” y apoyando otras que realiza la industria.

Turner en el “cambio de paradigma” En el marco de la conferencia académica “Turner y una Experiencia de vanguardia: La TV en todas partes”, Román Guasch, Director de Desarrollo de Negocios de la compañía en Latinoamérica, anunció el lanzamiento

algo diferente para cumplir con los pedidos de la gente”, asegura Guasch. De esta manera, la compañía logra la unificación de la integración del mundo lineal y no lineal, como parte del nuevo paradigma. Para llevar a cabo la creación de estas nuevas plataformas, la compañía siguió un plan que tuvo como primer objetivo tratar de comprender cómo funcionan los nuevos modelos de negocio, es decir cómo se maneja el cuándo y el cómo a la hora de decidir sobre dar a conocer cada contenido. Otro punto a analizar era la integración de las ofertas, tanto lineales como no lineales, y el desarrollo en base a tres pilares fundamentales: el Livestreaming desde múltiples dispositivos; el catch-up series y la experiencia del usuario en la interface. Este último punto lo consideran “como una parte muy importante para ofrecer la mejor plataforma con el mejor servicio”. Además, consideran fundamental el desarrollo de una plataforma que integre los mejores contenidos de cada canal. Para llevar a cabo estas ideas, la compañía trazó

Roman Guasch y Noelia Chalfoun presentaron las plataformas TV everywhere deTurner.

de Cartoon Network GO!. Esta nueva aplicación es resultado de un cambio de paradigma que se planteó Turner para conseguir la TV Everywhere de mejor calidad. “La evolución de la industria está cambiando la manera de ver los contenidos. Es por esto que tenemos que proponer

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su roadmap ajustado a las necesidades de cada canal y sus respectivas audiencias. Gracias a este modo de planificación, se confirmaron los lanzamientos de TNT GO y Space GO Mobile para diciembre, que incluirán la capacidad de livestreaming. En cuanto a Cartoon Network GO!,

DW con nuevas alianzas en Cono Sur

Silvia Viljoen y David Ecker de DW La Jefa de Distribución para América de Deutsche Welle, Sylvia Viljoen, aseguró que llevó a cabo negociaciones para realizar nuevos contratos con operadoras de Argentina, Uruguay y Paraguay. Entre sus prioridades de distribución en la región están Argentina, México, Colombia, Venezuela y Chile pero también otros dos mercados interesantes, como Perú y Uruguay. Por otra parte, también estamos trabajando en conjunto con los canales públicos, esa es nuestra segunda vertical de negocio. En cuanto a programación, el canal está en el medio de un proceso de revisión de oferta, especialmente para América Latina. “Hicimos un canal que se transmite durante las 24 horas en español y fue el primer paso para producir todo nuestro contenido en este idioma. Ahora, estamos dando el segundo paso que es la colocación de contenido más regionalizado, que estará finalizado en abril de 2015”, sostuvo la directiva de DW. Así integrarán más noticias en el canal, como un magazine por la mañana y otro semanal europeo llamado En Foco Europa. “Hemos invertido una buena cantidad de dinero en el programa y realizamos un nuevo diseño y un estudio para el mismo”, añadió la ejecutiva.

Noelia Chalfoun, Gerente de Tecnologías de Medios Digitales de Turner Latin América, destacó que en la aplicación se va a poder encontrar lo más fresco del canal. La aplicación va a estar disponible para computadoras y dispositivos móviles IOS y Android. En ambas plataformas se podrán ver juegos y videos del canal, sin embargo, en los dispositivos móviles va a haber una característica diferente que les permitirá a los usuarios visitar los contenidos, el livestreaming y los juegos al mismo tiempo. Cartoon Network GO! primero va a estar disponible en dispositivos IOS y recién para mediados de noviembre para Android.

Nuevo concepto de ver TV paga: FOX+ y FOX Play+ Los ejecutivos de FOX International Channels (FIC) Latin America, Carlos Martínez y Edgar Spielmann, encabezaron la presentación de FOX+ y FOX Play+, una nueva propuesta que redefine con trazos únicos el concepto Premium y el entretenimiento multiplataforma en América Latina, que estará disponible desde el 3 de noviembre próximo. FOX+ y FOX Play+ conforman una experiencia de entretenimiento única en la región que combina TV, TVVOD y BBVOD a través de de siete canales Premium, cinco canales HD y una

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TVPAGA plataforma online autenticada con la mayor variedad de géneros disponibles en Latinoamérica. “Sin duda, FOX+ es una propuesta revolucionaria en el mercado, estamos redefiniendo el concepto de canales premuim en la región, llevándolo a un nivel superior donde ofrecemos el mejor contenido antes que nadie al que es además posible acceder en cualquier momento y lugar”, declaró Martínez, presidente de FIC Latin America. Así el Premium de Moviecity da paso a una nueva experiencia que incluye FOX1 con estrenos de películas y series exclusivas antes que en cualquier otro lugar; FOX Action, con 24 horas de adrenalina pura, acción, crimen, suspenso y eventos deportivos en vivo; FOX Family con los mejores films en español para disfruta en familia; Fox Movies con el glamour de las películas más taquilleras de hollywood y las estrellas más destacadas; FOX Cinema con una gran selección del mejor cine latino y europeo; FOX Classic con los nuevos clásicos, filmes premiados y de culto; y también nuevo canal FOX Comedy, dedicado 100% a la comedia. Además se suma la nueva FOX Play+, que concentra todos los contenidos no lineales de FIC Latin America, generando una completa experiencia al brindar acceso mensualmente a más de 1000 filmes, 150 estrenos por mes y anualmente a más de 400 eventos deportivos en vivo y exclusiva, y más de 1000 eventos

Diego Reck, Carlos Martínez, Juan Sola y Edgar Spielmann presentaron los nuevos canales Premium y TV Everywhere.

no exclusivos en vivo y VOD. Todo el contenido del portfolio de FIC Latin America en cualquier momento y lugar para disfrutar en todo tipo de dispositivos: SmartTVs, PCs, tablets, consolas de juego, STB y smartphones. La apuesta más ambiciosa de la compañía de los últimos años, tras realizar una gran inversión en tecnología, activos y negociar contenidos y derechos. Pretenden que en los próximos meses el 20% de los abonados del básico (alrededor de 6 millones) lleguen a suscribirse a esta nueva experiencia Premium y completa, a un costo muy accesible que tendrá una campaña de marketing muy agresiva.

Aclamados contenidos originales y reconocimiento de la audiencia

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AMC festejó su desembarco en Latinoamérica

Mauro Páez Pumar, Eduardo Zulueta, Bruce Tuchman, Ed Palluth y Gustavo López de AMC Networks En la noche de la primera jornada, AMC Networks International realizó un brindis en el bar Clama como parte del próximo lanzamiento de la cadena AMC en América Latina, al reemplazar a MGM, junto con el estreno exclusivo de la serie Halt and catch fire. Los directivos de la compañía celebraron junto a operadores, visitantes y expositores y disfrutaron de una velada con tragos, buena comida y una excelente música. La gente se divirtió y disfrutó de la gala.

Estos son los valores que destaca el presidente de AMC Global y Sundance Channel Global, Bru-

Eduardo ZULUETA y Bruce TUCHMAN de AMC Networks International.

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el 27 de octubre y presentará algunas de las series más aclamadas en el mundo y galardonadas de la televisión estadounidense de la última década. “La transformación de MGM es una oportunidad extraordinaria, natural y grande, porque no hay tantas cadenas en el mundo con muchos suscriptores, y AMC representa el tipo de cadena más moderna en el mercado, con series originales de ficción producidas desde nuestros estudios hacia Latinoamérica exclusiva-

ce Tuchman, por el próximo lanzamiento de la cadena AMC en la región. Con el estreno exclusivo de la serie Halt and catch fire, la cadena desembarcará en Latinoamérica el 28 de octubre, que además coincidirá con el primer lanzamiento de la historia del canal fuera de Norteamérica. Para esto, AMC Networks realizará un rebranding de MGM Channel, que pasará a ser AMC desde

mente en primera ventana”, explica Tuchman, en entrevista con Newsline Report. En América Latina, la cadena más fuerte en Estados Unidos y con una gran audiencia mundial, ofrecerá series originales de AMC Studios, incluyendo el inminente estreno de The divide, junto a otras producciones. La señal también emitirá aclamadas películas de las librerías más grandes del mundo.

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TVPAGA “AMC nace con toda la promesa de un canal con grandes contenidos, luego de haber arrasado en la entrega de premios de los Emmy, que presenta aclamadas películas de las librerías más grandes del mundo, como MGM, Paramount y Sony. Durante el transcurso de este año, AMC comenzará a transmitir feeds regionales a través de las principales plataformas de cable y

satelitales de Europa, Latinoamérica, Asia, África y Oriente Medio”, señala Eduardo Zulueta, Managing Director de AMC Networks International para Iberia y Latinoamérica. En esta transición del cambio de marca, Tuchman indica que “no quieren perder la audiencia que le gusta los contenidos de MGM” y, por eso, van a “integrar algunas de sus películas”. “Pero a la

vez ofreceremos más películas de otros estudios y directamente el lanzamiento de dos nuevas de series originales de AMC, como ‘Halt and catch fire’ y ‘The divide’”, agrega. En el pasado, al no contar con un canal propio internacional, sus productos estrellas como ‘The walking dead o Breaking bad’ encontraron pantalla en otras cadenas. “Hacemos muchos contenidos que

tendrán a AMC como ventana en Latinoamérica y estrategia de mercado”, manifiesta.

HBO incorpora a Universal Studios a su portfolio En el marco de Jornadas Internacionales, la compañía presentó la incorporación del estudio y su programación para los próximos

El nuevo talento de PlayboyTV en Jornadas Annalisa Santi, presentadora de Playboy TV Estuvo presente en el evento Annalisa Santi, la nueva presentadora del canal erótico, con motivo del lanzamiento de su programa El mundo de Playboy by Annalisa. La nueva producción original de PlayboyTV, con la chica del momento, tuvo estreno en septiembre a la medianoche por la pantalla del canal y HotGo en simultáneo. Por ese motivo, la conductora se hizo presente en la apertura de Jornadas de Cable realizadas en hotel Hilton Buenos Aires El programa que protagoniza Annalisa es un show de 7 episodios que incluye sus portfolios más sensuales, divertidas y ocurrentes secciones; un ciclo en el que conoceremos sus fantasías más íntimas, contadas en primera persona. Santi comenzó su carrera mediática a partir de videos amateur filmados con su propio celular dentro de la Universidad donde estudiaba derecho. Hoy ingresa por la puerta grande al mundo de Playboy TV, y con solo 23 años se convierte en una de las Playmates latinas más jóvenes de la historia, con toda la belleza y actitud para conquistar el mercado.

Jornadas 2014 en imágenes

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Marcelo Bresca, Fernando Muñiz y Daniel Picazzo Alamo de Televisa Networks rodean a Eduardo Stigol de Inter.

Manuel Arnaiz y Jorge Gambier de Reportv, junto a Roberto Rodríguez Maury y Santiago González de Videoswitch.

Ariel Toth de TyC Sports, Sergio Canavese de Discovery Networks, Jorge Guillaume de Turner, Marcelo Bresca de Televisa y Juan Carlos Balassanian de Turner

Ignacio Guido, Omar Figliolia y Esteban Borras de Claxson, junto a las promotoras. OCTUBRE DE 2014

Cristian Podesta, Federico Avila y Marcelo Rizzatto de Disney&ESPN.

Mariano Kon de A+E Networks y Gustavo Tonelli de Stingray.

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Karen Alamo, Joel Barredas y Gustavo Grossman de HBO.

meses. Además, lanzan del nuevo look and feel de Cinemax. En Hotel Faena, Gustavo Grossman, VP Corporativo de HBO, dio a conocer el estreno de Universal Studio como el plato fuerte de la temporada del canal, logrando la oferta de películas más robusta del mercado, al alcanzar el 60% de los estrenos en Estados Unidos para su canal Premium. “Sumado a nuestro contenido propio, esto significa una oferta indiscutible y

el mejor balance en nuestra programación”, aseguró el directivo. Con 26 años en el mercado, HBO genera un cambio radical con el estreno de la película Los juegos del hambre en Cinemax. Sumado a esto, anunciaron el lanzamiento de la nueva película de Disney, Star Wars en la que HBO será la primera ventana Premium en 2016. Estos contenidos también estarán disponibles en las plataformas no lineales de la

compañía, como HBO GO y HBO On-Demand, donde conviven en exclusiva, las series más importantes, como Games of thrones. “Es una inversión a largo plazo, pero estamos seguros de que va a ser un éxito”, confirmó el Vicepresidente de la empresa. Además presentaron el nuevo look and feel de Cinemax con estrenos y programación, entre las que se destaca la ya nombrada Los juegos del hambre y El artista. En este canal se podrán encontrar las librerías combinadas de Warner, Sony y Universal y avanza en estrenos de las películas exclusivas de HBO, seis meses después de su emisión, dejando de lado a TNT como principal retransmisor del producto. La nueva imagen de Cinemax apunta a un amplio target de personas entre 18 y 49 años, que

hace lo transformará en un canal más competitivo y dinámico, generándole a la compañía mayor rating y por lo tanto un aumento en la inversión publicitaria. En cuanto a las producciones originales en Latinoamérica, con 40 horas de producción anual en Brasil, México y Miami, se realiza a principios de octubre el estreno de Sr. Ávila 2, junto con la presentación de El hipnotizador, Magnífica 70 y Dios Inc.. Para Grossman “el mix de programación unido al contenido propio de HBO, hace que nuestra competencia no tenga forma, manera o maquillaje de ofrecer un producto similar”. Por otra parte, aseguró que con el estreno en simultáneo de sus series originales, “hoy por hoy, la plataforma HBO GO es infinitamente superior a las demás”.

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Pablo Zehle. Marcel Vinay, Laura Zarate y Raúl Mendoza de AZ.

Matías y María Pía Favelukes rodean a Gabriel Traiman y Antonio Chiodi de Multiradio.

Michelle Wasermann de Endemol y Alejandro Parra de Noujao Media Consulting.

Miguel Clutterbuck y Eduardo Bereau de Canal 13.

Martín Azpiroz y Ariel Droyeski de Bold MSS.

Ricardo Solari de CAPER y Walter Burzaco de ATVC.

Daniel Otaola y Ariel Katz de Telefe.

Jorge Schwartz de TVCable de Ecuador.

Marta OCTUBRE DE 2014Abad Vitoria de TVE.

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TECNOLOGIA EDUARDO DE NUCCI, DIRECTOR DE VENTAS & MARKETING DE VIDITEC

Con soluciones para todos los segmentos del mercado ¿Qué lugar ocupará Sony en el stand que Viditec exhibirá en CAPER? Una gran parte del stand de Viditec la ocupa habitualmente Sony, cuyo foco va a estar puesto en toda su línea de cámaras, tanto las que son para aplicaciones de 4K en estudio o cinematografía, como las de 2/3 para televisión con altas prestaciones y bajo costo. También las nuevas camcorder de la familia XDCAM, que incluye los modelos PXW-Z100, PXW-X70, PXW-X160, PXWX180 y PXW-X200, y son una novedad importante. Además, también de Sony, vamos a mostrar la solución de ODA, que si bien no es una propuesta nueva ha tenido una muy amplia aceptación en el

mercado de parte de empresas importantes como Canal 7, Canal 13, Cablevisión, y clientes corporativos. Desde hace un año y medio que venimos promocionándola y junto al nuevo drive de ODA vamos a mostrar las soluciones de software para XDA, customizadas y focalizadas para hacer eficiente el traspaso de contenidos analógicos o digitales al mundo IT, es decir al formato de archivos. ¿Van a mostrar propuestas para 4K? Sin dudas, otra apuesta fuerte es a todo lo relacionado con 4K, por lo que vamos a presentar

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fin de mostrar distintas aplicaciones. Tuvimos un muy buen año con Elemental, ya que muchos de los principales players de la industria como Canal 11, Disney, y Turner, incorporaron sistemas de la marca para el trascoding.

Brinda un detalle pormenorizado sobre las principales novedades de las marcas que maneja la compañía y los productos que va a presentar en su stand. para ese formato workflow, servers y switchers. Sony hoy puede proponer todo el flujo de trabajo completo en 4K para producciones de televisión convencionales o especialmente para deportes, porque el server también es capaz de hacer slowmotion. Hay aplicaciones que ya son utilizadas por algunos clientes que están usando 4K en el país, como es el caso de Non Stop, además de varios proyectos que tenemos en carpeta. ¿Demostrarán alguna otra alternativa en grabadores y reproductores HD/4K? Sí. Nosotros ofrecemos grabadores para trabajar en formatos como el ProRes o el DNxHD de Avid, y estamos trabajando con Atomos. Esta marca tiene una línea bastante amplia, con entrada HDMI, que incluye modelos de bajo precio hasta un producto nuevo que es el Shogun, con entrada 4K. De ese modo, se puede grabar la salida de una cámara 4K vía HDMI o vía HDCVI directamente en ese recorder, aunque la grabadora de la cámara en sí misma no tenga 4K.

¿Qué novedades tienen para producción y encoders? Tenemos con TVU sistemas para producción en vivo y transmisión de noticias vía 3G/4G, BGAN, WiMax y WiFi. Vamos a mostrar la plataforma de esta marca, que es líder en el mercado internacional y además de proveer servicios y soluciones maneja una plataforma para alquiler. También presentaremos sistemas más sencillos inalámbricos para cámaras de menor alcance, pero sobre WiFi. Es decir, que nos vamos a focalizar en dos tipos de soluciones: una de sistemas tipo broadcast, más profesionales para 3G o 4G; y otra de sistemas más sencillos, para tener un radio de cobertura de 100 o 200 metros usando tecnología WiFi. Por otra parte, con Elemental abarcamos todo lo que tiene que ver con plataformas de encoding para streaming o de trascoding de archivos. Para esta línea, vamos a tener un sector importante en el stand, a

¿Están incursionando también en el ámbito de los flujos de trabajo? A nivel de Workflow, o sistemas para implementación de flujos de trabajo en archivos, desarrollamos distintas alternativas orientadas a los tres segmentos del mercado: bajo, medio y alto. En esto no hay una marca que solucione todo, sino que brindamos una propuesta consultiva, para analizar los requerimientos de cada cliente, y determinar si se necesita un sistema para administrar una red de editores no lineales, un MAM de alto nivel o de nivel medio. Hay distintas herramientas y combinaciones de software y hardware que se aplican de acuerdo al cliente y a sus necesidades. De hecho, en este campo incorporamos y trabajamos con una serie de marcas como Vizrt, en lo que son sistemas MAM de alto nivel; VSN con sistemas de orquestación de nivel alto o medio; y Axle como una plataforma de MAM de entry level de alta eficiencia y bajo costo. Y para almacenamiento, ¿qué soluciones proponen al mercado? En lo que respecta a almacenamiento estamos trabajando

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TECNOLOGIA con EMC2, y con HP en sistemas de discos. En lo que es administrador de redes de producción, tenemos el MXF Server como una alternativa de alta eficiencia, que a la vez es un sistema de almacenamiento agnóstico para cualquier formato que se pueda colgar. No es necesario trabajar con sistemas de ninguna marca determinada. Uno puede combinar sistemas de producción, de post producción o de gráficas de distintas marcas sobre este gestionador de almacenamiento, y el sistema los administra perfectamente. ¿Qué están ofreciendo en materia de infraestructura? En lo que hace a infraestructura seguimos trabajando con Gepco, y tenemos stock local de todo lo que son soluciones de patcheras, cables, conectores de audio y video. Por otro lado, vamos a

mostrar las últimas novedades de una firma nueva, Multiline, que es fabricante de soluciones en el área de fibra; con algunas opciones muy interesantes para transformar camcorders en sistemas de cámara sobre fibra. Brinda opciones de bajo costo para trabajar hasta en 4K, permitiendo sacar de una camcorder el contenido 4k, ponerlo en fibra, y después a kiómetros de distancia volver a sacarlo y grabarlo.

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¿Con qué otras marcas van a estar presentes en la feria? Otras dos marcas que van a tener una presencia importante en nuestro stand son Fluke y Tektronix. De Fluke vamos a traer casi toda la línea de productos, para la parte eléctrica, de termografía, y Fluke Networks que son las soluciones para medición de redes a nivel de capas física y lógica. Esto tiene una gran aceptación porque en la infraestructura broadcast todos están yendo al mundo IT. A eso se le suma Tektronix con toda su gama de generadores, instrumentos, y sistemas de software para evaluar calidad de imagen. ¿Pueden comentarnos algo sobre las últimas incorporaciones de la compañía? Una de las últimas incorporaciones en Viditec es Skyline, una línea de productos de

software para armar una infraesctructura de monitoreo y control. Ya lo venimos proponiendo desde el año pasado al mercado, pero ahora ya tenemos los primeros casos de éxito y vamos a mostrarlo en CAPER. El mercado se está sofisticando y los clientes tienen operaciones cada vez más complejas desde el punto de vista del equipamiento. Ahora hay equipos de video y de redes, que a su vez

comienzan a estar diseminados a nivel geográfico en distintos edificios o ciudades. En general hay que hacer el deployment de una infraestructura de monitoreo centralizada, para controlar efectivamente lo que está pasando; y el producto de Skyline para brindar una solución a todo esto es el DataMiner. ¿Qué recepción han conseguido con las aplicaciones de Wellav? Wellav es nuestro caballito de batalla en todo lo que tiene que ver con aplicaciones para gedens digitales de cable, de OTT, de IPTV. Se trata de una marca que ha generado una plataforma de hardware muy versátil para cualquiera de estas aplicaciones. Estamos proponiendo al mercado también encoders con salida ISLVT a través de Dexin,

que es una marca nueva complementaria de Wellav, la que por su parte va a sacar un producto con esa funcionalidad el próximo año. Es una solución para cables de bajo presupuesto, que en un entry level quieren ofrecer HD a sus abonados sin tener que venderles una caja especialmente para ello. ¿Qué novedades tienen para el segmento satelital? En la parte satelital venimos

trabajando con Team Cast, una marca francesa líder en modulación; además de ofrecer productos de otras marcas y antenas de AVL. Vamos a mostrar en CAPER una serie de sistemas integrados satelitales, ya sea para fly away, móvliles, estaciones fijas, o para reemplazar lo que hoy puede tener instalado un cliente debido al cambio de tecnología que se está produciendo en este campo. Por ejemplo, si necesita HD o los formatos DVB-C2 DVBC2 X como esquemas de modulación, hasta para hacer un pasaje de banda banda Ku o banda C. Y en el encoding para estas aplicaciones satelitales estamos trabajando con Adtec, que tiene muy buenos equipos para contribución y distribución. Finalmente, ¿de qué manera vienen desarrollando el área de servicios? En todo está ímplicita el área de servicios profesionales de Viditec, con la cual hemos crecido mucho tanto en gente como en capacidad de trabajo, y hoy contamos con un staff de más de 40 personas. A través de ese sector brindamos servicios de consultoría, de ingeniería, de project management, instalación, reparación, mantenimiento y puesta en marcha. Además, estamos trabajando en algunos proyectos para dar en ciertos casos muy puntuales servicios de outsourcing en operación, principalmente relacionados a archivos o a ingesta masiva de contenidos. Otro de los objetivos en esta área es promover y darle una estructura a todo lo que son servicios en la nube que nuestros proveedores ya están comenzando a ofrecer, como en el caso de Sony y Elemental. Se está empezando a darle forma comercial para proponer al mercado estas soluciones, que implica a la larga un servicio de customización.

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TECNOLOGIA DOMINGO SIMONETTA, PRESIDENTE DE SVC

Con la fuerza de siempre ¿Cómo se está preparando SVC para participar de CAPER? Nos preparamos muy fuerte, y para ello contamos con el apoyo de todas las empresas que forman parte de nuestra familia de marcas. En términos de dimensiones, el booth será algo mayor que el del año pasado. Habrá un teatro para Avid, que tendrá un espacio preponderante dentro del stand; y otros destacados para compañías como JVC, Nevion, Orad, Ikegami, VITEC Group y el resto de las marcas. De hecho, revelaremos una serie de anuncios durante CAPER. En el marco del contexto actual, las expectativas se centran, básicamente, en seguir adelante. Hay que ser positivos y nunca darse por vencidos. La situación del país no es la mejor, obviamente, sobre todo por las dificultades para la importación. ¿Entienden los clientes las demoras que pueden surgir? Sí, lo entienden. Ahora estamos entregando equipos de órdenes que tenemos desde hace varios meses. Pero en realidad, las órdenes no se cancelan casi ninguna porque los clientes

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SVC cuenta con el respaldo de una larga trayectoria en el mercado, el reconocimiento de sus clientes y la solidez de su conducta empresarial. Pero también con marcas y productos de probada calidad, siempre a la vanguardia tecnológica como Nevion, For-A, Ikegami, Telestream y, por supuesto, Avid, una de sus mayores apuestas. Con todas estas marcas estará participando de la próxima edición de CAPER. compran cuando tienen una necesidad concreta, no para acumular. La gente que pagó sabe que tiene el

precio congelado, así que como contracara de los problemas también en muchos casos, que con una diferencia cambiaria importante, hasta terminan comprando más barato. Y todos saben que este panorama va a estar condicionado por las elecciones del año próximo. En este contexto, ¿Cuáles son las marcas sobre las que tiene mayor expectativa? Indudablemente, Nevion es una de ellas. Se trata de una compañía que tiene gran

preponderancia en Europa. Ellos no tienen solo matrices, infraestructura y multiviewers; en todo lo inherente al transporte de videos y de fibra óptica son líderes en el mundo. Otra de las marcas consolidadas que nos ha ofrecido mucho apoyo ha sido FOR-A, que además de los switchers con los que venimos trabajando muy bien, tiene excelentes desarrollos para la parte de producción. Con Ikegami estamos bien posicionados y en CAPER vamos a presentar una nueva cámara de bajo costo que, completa, va a estar en el orden de los US$ 20mil. Es una marca con la que mantenemos nuestra venta regular, con gente que la sigue y es fiel porque tiene excelencia técnica y prolongada durabilidad. Telestraem es otra de las marcas con las que estamos trabajando desde hace años, con una gran proyección. Vantage se vende muy bien, porque en todas partes donde existen archivos y flujos de trabajo IP hay algo de la marca. A todo esto se suma, por

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TECNOLOGIA supuesto, Avid que es nuestra gran apuesta. De hecho, la compañía ya anunció el lanzamiento del nuevo Media Composer de resolución independiente que saldrá a fin de año. ¿De qué manera está evolucionando la demanda sobre las cámaras que aplican a noticias, como las de JVC? Las cámaras de noticias de JVC ya son un estándar en este mercado y han tenido mucha demanda en el último año. Solo en Buenos Aires, ya vendimos más de 20 unidades a América TV y unas 18 a Canal 9. Lo interesante es que estas cámaras vienen con conectividad y permiten trasmitir sin vínculos físicos, enlazando el móvil a través de Wi-Fi o 4G.

JVC fue el primero en lanzarlas al mercado hace un año y medio. Hay también un gran avance de las cámaras con chips más chicos de 2/3 porque, en niveles medios, la calidad ya no depende tanto del tamaño del chip, sino del procesamiento. No todo el mundo necesita una cámara Hi-End, de manera que también estamos vendiendo muchas cámaras de JVC para estudio, destacando el hecho de que una cadena completa está en el orden de los US$17 mil. En Argentina, ya hemos introducido este tipo de cámaras en varios canales, y hasta hay estudios completos

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configurados con ellas. ¿Cómo está el panorama de negocios en el Cono Sur, fuera de Argentina? Nosotros tenemos muy buenas operaciones en Uruguay, Paraguay y Bolivia. De hecho, en este último país acabamos de cerrar todo un sistema de noticias completo con Avid. Actualmente, tenemos varios sistemas instalados en Uruguay y en Paraguay. ¿Por dónde pasa la mayor demanda en este momento? Se está trabajando mucho en lo que es almacenamiento central, y en ese campo contamos con las plataformas ISIS. No hay competencia establecida para esa línea de productos, porque los clientes que los tienen saben que cuentan con un buen soporte y pueden usarlos por años. Aunque Avid no está entre las marcas más económicas, todas sus soluciones se terminan pagando solas. ¿Los sistemas de Adobe, son una competencia para Avid? Adobe tiene un sistema más simple, comparado con el Media Composer, pero a ciertos sectores, les sirve. Llama la atención que algunas empresas grandes lo hayan adoptado, porque no es lo mismo que Avid. Además, como se trata de una marca que no proviene de la industria broadcast, puede pasar lo mismo que con Final Cut, que salió del mercado, dejando sin continuidad a toda su base instalada, con el consiguiente perjuicio.

¿Por qué es necesario, para Avid, que las plataformas sean certificadas? Algunos critican la norma de plataformas certificadas de Avid, pero la única forma de asegurar que el sistema funcione bien es que lo haga en una computadora probada. Nosotros tenemos un listado

de más 10 marcas y modelos, que el cliente puede comprar por su cuenta, y cuya configuración está certificada. Así, si alguien llama porque un sistema de Avid le da un error, uno le pregunta el número del mismo y con qué equipo está trabajando. De ese modo, se puede reproducir el problema, y encontrar la solución. En cambio, si se trabaja con un clon o una marca no certificada, ese equipo no puede recibir el soporte. Si en un canal que tiene 80 estaciones de edición se decide comprar clones para ahorrar dinero, puede ser que esas workstations funcionen bien pero también es probable que surjan problemas. Y al momento que empiezan las exigencias, es importante contar con el respaldo

necesario. ¿Qué tipo repercusiones trajo la discontinuidad con la ex Miranda? En principio, hemos comprobado que se están tomando decisiones equivocadas y no se toma en consideración al cliente. No obstante, hemos recibido un apoyo sin preceden-

tes de parte de las otras empresas y, lo que no siempre es habitual, de nuestros clientes, lo que indudablemente tiene que ver nuestra conducta empresarial. Personalmente, no creo que nos afecte mucho el cambio porque la ex Miranda significó entre el 22 y el 25% de las ventas de este año. No es poco, pero creo que lo vamos a poder cubrir perfectamente con otras opciones. De hecho, hay mucha tecnología que hasta ahora no podíamos vender porque teníamos Miranda; hoy eso cambió y estamos liberados para explorar nuevas oportunidades. Es más, soy de los que piensa que finalmente nos terminará beneficiando.

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TECNOLOGIA FRANCISCO DE MARCO, GERENTE GENERAL DE FDM BROADCAST

Una nueva etapa, con muchos desafíos por delante ¿Cómo se plantea la empresa su presentación en CAPER? En CAPER vamos a presentar lo que llamamos, de alguna manera, el nuevo Grass Valley, que surge de la fusión de Miranda bajo el paraguas de Belden como compañía madre. Esto representa para nosotros una oportunidad muy importante, es un gran desafío que surge en el marco del movimiento de estas compañías de muy alta tecnología. Ambas han desarrollado productos que los utilizan casi todas las empresas que se desempeñan en el mundo broadcast: desde cámaras y switchers, hasta pequeños conversores y editores.

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Luego de su designación como distribuidor de Grass Valley para Argentina y otros países de la región, la empresa encara este momento como otro hito importante, aunque cuenta con una larga trayectoria trabajando junto a la marca. Inclusive está adaptando su estructura para poder ofrecer soporte técnico para toda la línea de productos del grupo Belden.

¿Cuáles son los retos que asumen en estos momentos, después de la designación oficial de FDM como distribuidor para Argentina, Paraguay, Uruguay y Bolivia? El desafío actual es impulsar esta nueva etapa de Grass Valley y soportar todas las instalaciones existentes, porque una de las premisas que nos dieron fue que todo lo que es soporte no puede decaer para los clientes de ninguna de las dos compañías. Estamos preparados para ese trabajo, y lo estamos encarando con training para el personal y trayendo stock

pasada edición de IBC, como la cámara 4K en 2/3, nuevos modelos de switchers, master control y nuevas aplicaciones de video servidores. La nueva Grass Valley es una compañía que tiene un portfolio de productos muy amplio, todos de muy alta tecnología.

de repuestos. Además del soporte, obviamente, vamos a promover todos los nuevos productos que han salido al mercado. Así es como en CAPER se van a ver muchos que fueron lanzados en la

¿Se tuvo que readaptar de algún modo la compañía, para brindar este soporte? Efectivamente, de hecho todavía nos estamos adaptando. Por un lado, se incorporan dos ingenieros nuevos, uno de ellos especialmente para manejar toda la parte IT. Y, por otro lado, estamos ampliando las instalaciones, con la idea inclusive de mudarnos a otro edi-

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tosamente, algunas que el propio crecimiento trae aparejado. Es decir, que tenemos una larga experiencia, de mucho tiempo, tanto en la parte tecnológica como en lo que implican las relaciones internacionales. Y, lo más importante, es que ese crecimiento no se detiene. Nuestros partners están siempre mirando para adelante la tecnología que se va a imponer en unos años, por lo que estamos obligados a seguir el mismo camino. Es un desafío constante, un trabajo permanente que no tiene descanso.

ficio. Esto es debido a que tenemos muchas operaciones, que requieren la máxima atención y dedicación de nuestra parte. ¿Qué balance hace del trabajo realizado hasta aquí con Grass Valley, que seguramente es lo que decidió la designación de la empresa como su distribuidor? Nosotros estamos con nuestra empresa en lo que es ventas desde hace 26 años, y llevamos más todavía en el negocio. Comenzamos brindando soporte técnico y después fuimos evolucionando hasta convertirnos en lo que somos hoy. En 1993 comenzamos a trabajar con Thomson, que después fue absorbiendo otras compañías, entre ellas Grass Valley. A partir de allí estuvimos siempre junto a ellos, y creo que experimentamos un crecimiento constante. Cada paso que dimos, aún con sus complicaciones, fue para crecer; y pudimos sortetar todo tipo de dificultades exi-

¿Qué penetración tienen estos productos en el mercado? No tenemos un número exacto, pero sin dudas es muy alta la penetración en el mercado. Dentro de toda la gama de productos, sumando Grass Valley con Miranda, casi podríamos decir que en todas las compañías de la industria seguramente algo hay de esas marcas. Además, como llegamos también a otros países de la región, tenemos equipos distribuidos en un territorio muy amplio. Inclusive, mantenemos instalaciones que tienen ya más de 15 años de antigüedad; y otras de la época analógica que todavía siguen funcionando y que mientras se consigan los repuestos- se van a continuar manteniendo. De determinados modelos y años para atrás, ya no vamos a poder brindar soporte, salvo algunos casos determinados. De todos modos, Grass Valley publica en su sitio web el soporte de todos sus diferentes equipos. ¿Qué nos puede comentar sobre las otras marcas que trabaja la compañía? Nosotros impulsamos con fuerza

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TECNOLOGIA todas nuestras marcas, que se complementan porque tratamos que no sean competitivas entre sí con ninguna línea de productos. Así es como nuestro portfolio incluye, entre otras a Tedial, compañía que se dedica a todo el tema de media asset management. De ellos tenemos dos instalaciones importantes en Argentina, y van a estar trabajando con nosotros en el stand durante CAPER. Otra compañía con la cual también tenemos 3 o 4 instalaciones muy grandes en Latinoamérica es Aveco Automation, que también nos va a estar acompañando en el booth de la feria. Además, están las marcas tradicionales que trabajamos desde hace

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muchos años, como Cartoni o Desisti Ligthing, entre muchas otras que representamos en el mercado. De todas vamos a tener productos en el show. Y, como primicia, puedo adelantar que seguramente vamos a estar mostrando camcorders de Canon, ya que estamos cerrando ahora un acuerdo con ellos. ¿Van a estar con una mayor presencia en Uruguay? Sí, más allá de que ya trabajábamos en Paraguay y Uruguay, en este último país estamos abriendo una oficina nueva, con gente que la va a atender directamente desde allá. Queremos expandirnos un poco más fuera de las fronteras, y tener una presencia local allí es un valor agregado adicional para los

clientes que compran los productos que ofrecemos. ¿Hacia dónde piensa que va el futuro de la industria, en materia tecnológica? El futuro de la tecnología orientada al broadcast es algo muy amplio de abarcar. Pero, sin dudas se van a consolidar cada vez más las transmisiones IP, como ya está sucediendo. Todos los desarrollos se van a basar en IP, y eso es lo que va a marcar el principal cambio tecnológico. Con ese cambio hay determinadas industrias o equipos que van a quedar relegados, porque las ventajas de las redes sobre una transmisión terrestre son muy importantes y el mercado está centrado en ese tipo de desarrollos. En cuanto a las producciones para televisión, van a seguir evolucionando en el campo del HD y el 4K, el cual todavía requiere todavía bastante desarrollo para su implementación. Por otra parte, los sistemas

de almacenamiento cada vez van a ser más grandes y concentrados, en tanto los desarrollos de software van seguir mejorando continuamente para poder integrar las diferentes áreas. ¿Qué panorama ve para el mercado, de cara al futuro? Siempre los años pre-electorales y electorales son complicados en nuestra región, porque somos países muy politizados. Sin embargo, pienso que en determinado tipo de equipos va a haber mucho movimiento, justamente para acompañar la cobertura de las campañas y las elecciones. Sobre todo en lo que son unidades móviles satelitales, equipamiento de transmisión y camcorders, entre algunos productos que tal vez se pueden vender más que otros. Tal vez no haya cambios muy profundos para el año que viene. Pero, de todos modos, otro tipo de negocios van a seguir, seguramente, un ritmo un poco más lento.

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TECNOLOGIA ROBERTO FAVELUKES, CTO DE BVS TV

Profundizando el proceso de profesionalización ¿Cuáles son las principales novedades que BVS exhibirá durante CAPER? Como todos los años, la idea es mostrar todo lo que tenemos para ofrecer. Ya es una costumbre para nosotros hacer un booth lleno de productos novedosos, intentando cubrir las necesidades de gran parte del mercado. Entre los principales lanzamientos, estaremos exhibiendo la cámara de alta velocidad en 4K Visión Research; el sistema IPX de Evertz; la solución de Harmonic para playout y storage; la plataforma de Quantum para entornos colaborativos; y el sistema de gráfica de ChyronHego y sus aplicaciones de deportes; EVS con sistema de ingesta ya no solo para deportes, sino también para workflow de estudios y producción. En términos generales, estaremos demostrando los últimos lanzamientos de nuestras marcas y los tópicos principales girarán en torno al 4K, HEVC, workflow y transporte. ¿Qué principales alianzas han venido desarrollando a lo largo de este año? La última incorporación que tuvimos fue Hitachi con una línea de cámaras broadcast muy competitiva las que hasta hoy han tenido una muy buena aceptación del mercado, mas allá de esto hemos afirmado muchísimo la relación con nuestros aliados históricos. Tal es así que la estrategia que venimos desarrollando gira en torno a la necesidad de otorgar mucha presencia a la mayor cantidad de productos de cada marca. Eso sí, siempre afirmando el concepto de llegar al mercado con el workflow en-toend que nos posibilite acercar una

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Sostiene que de la compañía es contar con profesionales altamente capacitados que estén preparados para poder dar las soluciones adecuadas a sus clientes, con el mayor grado de expertise posible. solución completa, que es la imagen que nos interesa proyectar como compañía integradora. Hoy por hoy, entendemos que tenemos gran parte del portfolio cubierto con las marcas que representamos. Desde las cámaras para la captura de imágenes, hasta el set-top-box que llega a los hogares a través de la distribución por cable o satélite. ¿Cómo están evolucionando los negocios de BVS a lo largo de este año? En los últimos tiempos, los negocios de BVS han evolucionado en función de una reestructuración muy grande que hemos hecho en la compañía y a partir de la cual decidimos separar las distintas áreas de integración general. Producto de ello, entendemos que la relación con los clientes hoy está más fuerte, lo que se ve reflejado en la posibilidad concreta de poder participar en negocios de mayor envergadura. De todas maneras, está claro que continuamos suscribiendo a la misma idea con la iniciamos nuestro camino: acercarnos a nuestros

clientes con la intención de darles la mejor solución posible, que es en definitiva lo que nos ha permitido crecer como compañía. Hoy, eso está claramente reflejado en la calidad de negocios que hacemos, más allá de si son grandes o chicos, tienen mucho sustento y nos permiten participar en todas etapas del negocio aportándole un poco de nuestra visión. Y en este contexto de negocios, ¿cómo queda posicionada la compañía? Como estructura de compañía, estamos muy sólidos. La idea de Facundo (Favelukes) de reinvertir constantemente nos pone en una posición de mucha expectativa para afrontar lo que viene. El contexto puede variar muchísimo, pero lo que no cambia es la decisión de invertir en forma sostenida. A lo largo de los últimos años se ha invertido mucho para consolidar tanto la estructura de BVS, como la calidad de los profesionales que hemos incorporado para las distintas unidades de negocio. En este sentido, nuestra visión es

100% optimista y nos estamos proyectando con planes de crecimiento a cinco años que nos permitirán estar cada vez más fuertes y preparados para dar más y mejores soluciones. ¿Cuál es su visión del momento que está viviendo la industria broadcast en la Argentina? Desde la óptica del mercado, la demanda es enorme. De hecho, el mercado está ávido de incorporar tecnología. Claramente, en todas las reuniones que mantenemos con nuestros clientes queda evidenciado que están permanentemente en esa búsqueda. Argentina está en el medio de un proceso de migración muy grande hacia el mundo HD, que todavía no terminó y está un poco truncado por el contexto. De todas maneras, ese objetivo se va a alcanzar porque el broadcast argentino está muy bien posicionado a nivel tecnológico. Además, claro está, cuenta con una capacidad técnica y humana de mucha jerarquía. Solamente necesita que se la abran las puertas.

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TECNOLOGIA ¿BVS está mirando otros mercados, más allá del argentino? La empresa tiene una operación regional con presencia desde Argentina hacia Uruguay, Paraguay y Bolivia. Son países a los que vamos y donde tenemos presencia comercial. Los mercados que nos rodean son sin duda muy tentadores y tenemos intenciones de abordarlos pero no como una ini-

ciativa puntual sino como una estrategia a largo plazo. ¿Cuáles son los principales retos para BVS de cara al próximo año? Sin lugar a dudas, el principal desafío pasa por continuar con la profundización del proceso de profesionalización. Y para ello, el objetivo principal es contar con profesionales altamente capacitados que

estén preparados para poder dar las soluciones adecuadas a nuestros clientes con el mayor grado de expertise posible. Esta es una apuesta que encaramos hace ya varios años y que va por muy buen camino. Obviamente, dependiendo del contexto, otro de los retos es sostener el crecimiento puesto que es lo que nos permitirá incorporar más y mejores profesionales para todas las áreas de servicios. En este

marco me parece significativo señalar que Jorge Ferrero se ha incorporado a la empresa en la posición de director comercial y la idea es que junto con Guillermo (Gilles) asuman la expansión comercial de BVS. Definitivamente, uno de los desafíos más significativos que tenemos de cara al futuro es logar consolidar el crecimiento de sus comerciales más allá de la conducción de la empresa.

CLAUDIO STASI, COUNTRY MANAGER PARA ARGENTINA DE AQB

«El ancho de banda es una limitación en Argentina» ¿Qué impacto tiene en la compañía la sociedad de Synapsis y Tivit? Ahora uno de los primeros temas que llama la atención, que interesa y que tenemos que buscar la manera de cómo potenciarlo es lo que tiene que ver con lo que era nuestro área de AQB de Broadcasting. Ésta es la parte del negocio menos desarrollada y menos conocida. Synapsis y Tivit con lo cual la potencialidad en cues-

tión es desarrollar el almacenamiento, la gestión de ese contenido digital. Ahora podemos realizar nuestros proyectos con una espalda de apoyo mucho más grande. Eso es lo que hace que les llame la atención y les interese este tema como para ver de qué manera lo seguimos desarrollando. ¿Qué productos van a estar presentando en CAPER? Este año va a ser especial porque los que nos conocieron a través del almacenamiento, ahora nos

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creíble con muchos acuerdos. Ahora está un poco más parado y no sabemos cómo puede llegar a terminar el año para la compañía pero somos muy optimistas.

Con 11 años de presencia en Argentina, la compañía presenta sus alianzas y las novedades para el show. conocerán con lo que podemos ofrecer de QC. Vamos a estar presentando nuestros productos tradicionales: Isilon, Storage Tek, Cinegy y Aspera. Sin embargo tenemos nuevos productos que estamos incorporando. Las cuestiones de QC y Synectis con sus nuevos productos. También vamos a estar con lo que tiene que ver con data-center, que cada vez que empiece a ser más viable tener el contenido almacenado fuera de un sitio propio y empezar a trabajar con el concepto de la nube. Eso es lo que naturalmente maneja Synapsis en su datacenter y productos que tiene que ver con la seguridad de los contenidos y no sufran ataques. Entre la oferta tradicional de AQB y la histórica que tiene Sy-

napsis, tenemos un portfolio más fuerte para esta CAPER 2014. ¿Qué análisis puede hacer sobre la situación del mercado argentino? Está muy bueno, con posibilidades, pero lento. Lento a la hora de tomar las decisiones o para implementar un proyecto, ya que los clientes locales tienen desarrollos pendientes en almacenamiento y manejo de contenido digital, a diferencia de los internacionales. Por otro lado, los tiempos de entrega, los procesos aduaneros impactan, porque si se tarda en la entrega se tarda en la implementación. Sin embargo, lo veo con mucho optimismo. Nosotros tuvimos un comienzo de año in-

¿Qué cree que le falta al mercado en comparación con otros más desarrollados? Una limitación en lo tecnológico es superar las barreras de la comunicación para hacer que el tráfico de anchos de banda se haga mucho más abierto cuando se maneja todo desde la nube. Lo que no se entiende es como acá todavía no se ha comenzado con ese proceso. En Argentina el ancho de banda es una limitación. ¿Cómo encuentra el final del 2014 a AQB? Este 2014 va a concluir con el proceso de finalización de la adquisición. Una vez terminado, creemos que la regionalización la vamos a poder empezar a trabajar a mediados de 2015. Hoy el foco es terminar lo mejor posible lo que venimos desarrollando en los negocios, es decir: consolidar nuestra presencia tanto en el mundo Broadcast como en el mundo IT.

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Mariano Cuerda, Dirección de desarrollo de negocios IPLUSB

Foco

en la integración dinámica Desde el comienzo de sus operaciones, IPLUSB viene acompañando al mercado en la introducción de nuevas tecnologías para los procesos y, esencialmente, se dedicada a la provisión de soluciones que permiten la gestión de contenidos para la industria broadcast, sobre tecnología IT. Con foco en la integración, hemos desarrollado variadas soluciones que abarcan diferentes procesos dentro de esta industria. Ahora

estamos ante un aumento en la velocidad de los cambios a los que se deben adaptar los proveedores y distribuidores de contenido y noticias, que nos obligan a plantear nuevos esquemas en las propuestas de soluciones para ayudar a transitarlos. Estos cambios vienen dados por el variado abanico en el consumo de contenido y la gran diversidad de formatos involucrados. También por la capacidad de poder crear y

enriquecer el contenido desde diferentes dispositivos ubicados en diferentes geografías y la necesidad de integrar redacciones de noticias de diferentes medios. Nada de esto es fácil de llevar si no se prepara dentro del proceso de producción un entorno orientado al asset, en donde este modelo tecnológico es el que va a permitir una eficaz adaptación del material audiovisual a los diferentes modelos de distribución y

La producción 360 y la transmedia como eje central de sus soluciones. particularmente, en los tiempos que son requeridos hacerlo. Un entorno orientado al asset es lo que básicamente nos provee un sistema de Media Asset Management de clase empresarial, en que podríamos mencionar Dalet Galaxy como ejemplo. No todos los MAM funcionan fundamentados en assets. Conjuntamente con la base de datos, y los sistemas de al-

macenamiento en donde se aloja la media, los gestores de procesos dan vida a los activos o assets. En este nuevo modelo de producción transmedia, donde es necesario crear contenido que va a ser enriquecido no solo en lo referente a la experiencia visual del usuario, sino en la información que tendrá relacionada, los metadatos, se rescata el valor de la migración a

esta tecnología. Asimismo esto demanda la creación de diferentes flujos de trabajos e integrar diferentes sistemas o procesos de forma dinámica, de forma previsible, sincrónica, gestionada por herramientas que permitan hacer esto no solo dentro de las facilidades sino en sistemas o aplicativos residentes en la nube. La tecnología IT ya ha dado pasos similares tiempo atrás y en el entorno de media está ocurriendo algo similar, quienes formamos parte de IPLUSB lo transitamos. La migración al transporte de contenido por protocolo IP ya es un hecho, los tiempos de latencia están pudiendo minimizarse y la portabilidad para integrar dinámica-

mente diferentes infraestructuras es básicamente una integración de software. El hardware se está convirtiendo en elementos comunes pero con requisitos particulares en la elección y sintonía según sea la necesidad de aplicación. Debemos considerar cada vez más ambientes mixtos, donde parte de la tecnología reside en las facilidades y otra parte en la nube provisto por algún modelo de servicios. En este sentido disponemos de aplicaciones que permiten realizar procesos de logueo o captura, preproducción y puesta al aire todo basado en la nube dentro o integrando varios CMS sin la necesidad de transportar el mate-

rial al piso. También podemos hacer que el mundo de las redes sociales este nativamente integrado en todo este proceso llamado 360. En IPLUSB hoy ponemos el foco en 4 ejes, el hardware como un elemento cuasi genérico, la integración dinámica como motor de desarrollo de la soluciones, foco en la producción 360 y transmedia, nuevas alianzas con empresas de I+D de esta temática. Entendemos que IPLUSB como un INTEGRADOR DINAMICO es un aliado tecnológico no solo para quienes deban decidir estos cambios sino también para los diferentes proveedores de algo específico que requieran de alguien para llevarlo adelante.

TECNOLOGIA MOISÉS MARTINI (CEO DE MEDIA 5), Y FABIÁN BALLIRO (CTO DE LA COMPAÑÍA)

Una amplia gama de productos, y nuevos desarrollos ¿Qué expectativas tienen para la presentación en CAPER? Moisés Martini: Hay mucha expectativa puesta en CAPER, más allá del contexto económico actual, por lo que vamos a presentar una gama bastante nueva de productos, con varias innovaciones. Vamos a presentar nuevas integraciones y también desarrollos que hicimos para empresas con las cuales estamos trabajando en conjunto. Hay gente que va a ir para ver los lanzamientos que no se pudieron concretar en NAB, pero que ya estaban en carpeta y ahora se concretan. Además, vamos a hacer otras presentaciones el año próximo. ¿Cuáles son las principales novedades de la compañía? Fabián Balliro: En la línea de generadores de caracteres CG5, además de varios cambios internos y de imagen, vamos a presentar más posibilidades gráficas, mejores atajos y una mayor facilidad de uso del sistema. El módulo que presentamos es la integración con ENPS, el sistema de noticias de Associated Press, y que se hace a través del protocolo Mos; por medio del mismo es posible conectarse, en realidad, con cualquier sistema de noticias de forma trans-

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La compañía presenta una serie de importantes novedades, especialmente en el área de generadores gráficos, servers y recorders. Para saber cuáles son sus desarrollos más recientes y cómo se preparan para CAPER, dialogamos con Moises Martini y Fabián Balliro, ejecutivos de la compañía. parente. En este caso, se muestra con el ENPS de AP y lo que permite es que cualquier periodista que maneje los sistemas pueda programar la gráfica, los títulos, los templates de cada generador de caracteres y enviarlo directamente a través del server de ENPS a CG5. Otro adelanto en materia de generadores de caracteres es que pueden salir por las placas nuestras que se usan habitualmente, pero también a

Moisés Martini y Fabián Balliro de Media 5.

través de las placas Matrox o por línea IP. ¿Hay nuevos productos también en otras líneas? FB: En la línea de servidores Video 5 también tenemos muchos cambios internos y funciones nuevas, pero lo más importante es que estamos lanzando una nueva línea de terminales. El Video 5 es un servidor multiformato, multicanal. Y se lo puede controlar desde el propio servidor o de llaves terminales, que ahora pueden funcionar bajo cualquier sistema operativo, sea Mac, Windows o Android. Es posible consultar datos, agregar datos, programar desde un teléfono un video, o consultar el estado del servidor desde cualquier lado. Sin necesidad de hacer ningún traspaso de sistema ni de formato para catalogar los videos: directamente desde la isla de edición se envían al servidor.

¿Estos son los desarrollos más importantes? FB: En la línea de recorders también hay cosas nuevas, como funciones gráficas y una mayor calidad; porque los clientes nos dicen a lo largo del año qué necesitan o qué le gustaría que cambiemos y eso da lugar a que saquemos versiones nuevas. Lo mismo sucede en la línea de Smart. En recorders, además, tenemos una línea para grabación y reproducción HD en diferentes puntos, a través de la red. También hay nuevos plugins de Social Network para CG5, incluyendo uno de captura de pantalla que permite trabajar en cualquier máquina de red y enviar la captura en forma remota al generador de caracteres para ponerla al aire.

¿Cuáles han sido las últimas ventas importantes o instalaciones de equipos? MM: Hicimos varias cosas últimamente. Por un lado, Teledeportes compró nuestros generadores de caracteres para los móviles HD nuevos que armaron. También ganamos la licitación para el Play Out del Honorable Cámara de Diputados de la Nación. Algo muy importante es que la transmisión del Mundial Brasil 2014 por DXTV se hizo con equipos nuestros: la grabación, la reproducción y la gráfica. Además, en el último semestre, Educ.Ar adquirió otros equipos para ser usados en diferentes aplicaciones de acuerdo a su necesidad; así, por

ejemplo, en Tecnopolis. Canal 32 de la Provincia de Buenos Aires y Telefuturo de Paraguay adquirieron recientemente equipamiento gráfico y estamos en tratativas para la venta de otros equipos, también el grupo Uno Medios para sus canales de aire a los que le implementamos todo un nuevo workflow de trabajo, se hizo una instalación muy importante hace apenas unos meses, la cual está trabajando a pleno.

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TECNOLOGIA ¿Puede decirse que hoy la tendencia es hacia la integración, de los distintos tipos de productos y compañías? MM: En nuestro caso venimos trabajando en eso desde hace bastante tiempo, tal vez de dos años para acá se nota más porque hubo como un boom de este tipo de integraciones. Pero en ese momento se hizo más masivo algo que nosotros veníamos planteando desde mucho antes. Hay que tratar de ser competitivos y compartir negocios con otras compañías, por eso es importante integrar una solución a otros productos, de manera tal que no exista la necesidad desarrollar todo uno mismo. FB: Aparte hoy es imposible tener sistemas propios para todo, y responde a una filosofía nuestra de siempre: tener sistemas

abiertos donde el cliente o el usuario no esté atado a un formato, o sólo a una empresa. Siempre tuvimos sistemas muy flexibles y la integración viene a sumar más todavía en ese aspecto. ¿Resulta más ventajosa esta forma de trabajo? MM: Uno tiene una visión de negocios con la cual trata de ser eficiente, creemos que es posible complementarse con otros y no depender a su vez de nadie para tener diferentes alternativas de productos. Tratamos de cubrir todos los mercados, y con diferentes calidades de producto. Mantenemos cierta agilidad, y de esta forma estamos comprometidos con todos pero no casados con nadie, lo cual nos da una mayor libertad para trabajar de acuerdo a nuestro criterio.

Nuevas soluciones para todos los segmentos Como síntesis de las novedades de la compañía y de lo que van a presentar durante CAPER, el CTO de Media 5 Fabián Balliro señala: “Tenemos actualmente muchos productos, que incluyen la linea de CG, la de servidores de video, líneas de recorder, y en MAM. En una gama más baja, tenemos un servidor de play out + gráfica todo junto en Smart HD Server; y en Smart CG un generador de caracteres más pequeño. De esa forma, tratamos de cubrir todos los segmentos posibles del mercado”. En lo que se relaciona con MAM (Media Asset Managemen), la empresa está trabajando de manera intensa en un proyecto que próximamente ya va a estar disponible para el mercado. Sobre esto en particular, Balliro explica que “MAM es un sistema que cierra y une todos los demás sistemas que tenemos, sería como un cierre de nuestro worklfow. Lo estamos desarrollando, pero hay partes que ya las tenemos listas y las vamos lanzando; de hecho mucho de lo que vamos a presentar en la feria es parte de ese desarrollo en MAM”.

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EXOSOUND

Bandas en vivo prueban la calidad de sus productos Por séptimo año consecutivo, la empresa participa en CAPER, donde grupos musicales mostrarán en su stand la potencia los micrófonos Audio-Technica. Además albergará un equipo de especialistas de la firma, quienes estarán brindando asesoramiento sobre todos los productos. El Stand C-21 pabellón 4 de la expo-convención, Exosound exhibirá sus últimas novedades y su amplio portfolio junto a especialistas de la firma, quienes estarán brindando asesoramiento sobre todos los productos. La compañía ha incentivado, a lo largo de los últimos años, la participación de las empresas de sonido en la exposición. En esta oportunidad estará presente con un nuevo stand en formato isla, que permite una propuesta interactiva con los productos expuestos, dirigida tanto a técnicos, ingenieros y profesionales del audio, como a músicos y estudiantes en todos los niveles. Exosound representa primeras marcas a nivel mundial tales como Audio-Technica, ADAM Audio, Avalon Design, L’Acoustics, RME Audio, Sound Devices, Steinberg, Switchcraft, TASCAM, Whirlwind, Vio y Yamaha; que estarán presentando sus novedades más recientes. Exosound presentó una propuesta innovadora en el marco de CAPER 2013 con recitales en vivo, y este año redobla la apuesta, en su stand se presentarán: Los Cafres, Horcas, Cuentos Borgeanos y Uto-

pians, entre otros. En el escenario, estará expuesta toda una planta de micrófonos Audio-Technica y el equipamiento utilizado para la performance de los artistas. Se realizarán workshops, que contarán con la presencia de disertantes reconocidos en el rubro, como el ingeniero de sonido Eduardo Bergallo. Entre las novedades más destacadas, la empresa presentará, conjuntamente con YAMAHA Music Latin America, la llegada de la nueva línea de consolas digitales YAMAHA QL Series, que estarán exhibidas y conectadas al sistema para poder testearlas. La marca japonesa Audio-Technica expondrá sus nuevos modelos de sistemas inalámbricos digitales para cámara ATW-1700, los micrófonos para conferencia con protocolo Dante ATND971 y una nueva serie de micrófonos de superficie ES945 LED y como primicia a nivel mundial, se presentará el nuevo micrófono condenser de alta gama AT5045, anunciado en AES 2014 en New York. Se exhibirán las nuevas interfaces de audio TASCAM US2X2 y US2X4 que completan la reconocida línea US y el nuevo grabador para cámara DR-60 mkII.

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Avid Everywhere

como estrategia para el futuro La industria hoy está sujeta a muchos cambios tecnológicos que llevaron como consecuencia la digitalización de todos los medios consumibles, de manera extraordinaria, que ha impactado en la industria. Por eso es que la compañía sigue realizando presentaciones para mostrar su herramienta, el flujo de trabajo de Avid, marca que está enfocada en el desarrollo de su visión y estrategia del futuro

de la industria, al que le denominan Avid Everywhere. Esta visión no se creó solo con sus propios desarrollos y conocimientos en la industria sino que está basada en la retroalimentación obtenida de los clientes y en la contratación de estudios de empresas que se dedican a analizar el mercado y la tendencia tecnológica de la industria. “El objetivo es acercar a los productores de la media con las personas que la consumen de una

Basada en servicios, esta plataforma común asiste a los creadores de contenido y medios de comunicación a conectarse con los consumidores de una manera colaborativa, eficiente, integrada y rentable. forma colaborativa, eficiente, integrada y que produzca el retorneo de inversiones esperado de este tipo de negocios. Presentamos una plataforma unificada que está basada en servicios y la experiencia de un cliente único, que está abierta a los otros fabricantes. Es nuestra visión hacia dónde se dirige la industria”, indica José Calles, Gerente Sénior Comercial de Avid para el Cono Sur.

Avances significativos en la región El desarrollo de la plataforma centralizada ha progresado en general en los países de América Latina, con importantes proyectos en Brasil y Argentina, a pesar que en este último país hay dificultades existentes de importaciones. El más significativo, por su proyección de crecimiento y representación, es Discovery que decidió mover recursos regionales en América Latina, en las oficinas de Argentina, Brasil y México. Así esta network como corporación decidió mover facilidades de producción para América Latina, manteniendo la plataforma de Avid. También, recientemente, en Chile finalizaron un proyecto con Mega TV, donde movieron sus facilidades de producción a la plataforma de la marca y cerraron proyectos con Unicel de Brasil y Andina y ATV, ambos de Perú, con Avid Everywhere.

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La industria del broadcast está experimentando cambios sin precedentes y, para sobrevivir a estas transformaciones, debe aumentar el nivel de colaboración entre los diferentes equipos, optimizar el valor de sus contenidos y emitir estos en alta calidad para cautivar a la audiencia en sus múltiples pantallas. Avid Everywhere resuelve los problemas de los profesionales del video proveyendo una solución integrada y vanguardia construida sobre Avid Media Central, la plataforma más abierta y expandible de la industria. “El concepto Avid Everywhere es una plataforma común, que tiene como objetivo acerca de una manera eficiente, poderosa y colaborativa los contenidos y genere los retornos de inversión que requieren tanto el cliente como los creadores de contenido”, sostiene Calles. “La industria tiene necesidades sobre todo contenido de calidad, que sigue siendo el motor impulsor. Este contenido de calidad se debe generar en flujos de trabajo totalmente integrados,

dinámicos y eficientes, que no solo se deben proteger sino también deben ser accesibilidad para reutilizar”, añade el ejecutivo. La plataforma Media Central permite mejorar el flujo de trabajo íntegramente, desde la creación al retorno de la inversión, con más flexibilidad, además de proveer protección y seguridad para salvaguardar todo su contenido. Además es una plataforma común con licencias flexibles, donde trabajan distintas aplicaciones, tanto de Avid como y otros fabricantes con un interesante planteamiento tecnológico a largo plazo. “En NAB 2014 fundamos el Avid Customer Association, un colectivo de miembros de la industria nos guiarán a mantenernos y adaptarnos con soluciones a las necesidades del mercado”, dice Calles, como ejemplo del compromiso de Avid con la industria. Este equipamiento estará presente en CAPER, desde el punto de vista de un backup tecnológico a las presentaciones que tendrán de los distintos flujos de trabajo que se aplicarán.

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TECNOLOGIA BENJAMIN MARIAGE, VICEPRESIDENTE DE VENTAS PARA AMÉRICA DE EVS

“Nuestro enfoque estuvo puesto en la Copa del Mundo de Brasil” que, en parte, fue uno de los problemas del 3D. Produce ventajas y tiene mejoras notables a nivel de imagen, sin embargo, va a tomar un tiempo ya que todavía es muy costoso para implementar y no todas las compañías están en las condiciones de aplicarlo, además, todavía no hay un estándar de HD establecido en todas las producciones, así que hay que esperar. Pienso que en dos años estará más maduro.

Además, el ejecutivo contó que, en paralelo, la empresa continuo con su crecimiento por fuera del sector deportivo.

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¿Cuáles fueron los desafíos que el equipo de EVS enfrentó en el Mundial 2014? En Brasil, contamos con una gran cantidad de personas de la empresa. Quisimos estar con presencia en el evento deportivo en todo momento y es por eso que nuestro equipo fue de 25 personas. Por otro lado, a nivel más individual algunas televisoras solicitaron soporte específico de EVS, entonces hubo presencia en el país tanto del equipo de México como del equipo brasileño. ¿Cómo ve la evolución del 4K? Creo que a mediano plazo será una realidad. En Brasil, se adaptaron instalaciones, transmisiones, conectividad y fueron adquiridos equipos para soportar la tecnología. Estas inversiones están en proceso y la totalidad de los proyectos actuales están siendo pensados para 4K. Estábamos en una etapa de prueba y quedó demostrado que se puede implementar cuando se vieron los resultados finales. Estas pruebas mostraron cuáles son los desafíos a nivel de transmisión y cuál es el tipo de compresión se debe usar. A pesar de esto, es un concepto bonito el del 4K pero hay que analizar cómo se produce y cómo se transmite, allí hubo varios retos debido al nivel de transmisión y distribución que se necesitó para la Copa del Mundo. A nivel de producción, también, los servidores pueden estar habilitados para 4K pero lo que soluciona todo es el flujo. Lentamente, se va a pasar de la etapa de prueba a la etapa de producción. No se trata del 3D, es una tecnología más real en la que todas las empresas están enfocándose ya que no requiere modificar toda la infraestructura

¿Qué balance hace del año de EVS? Nuestro enfoque estuvo puesto en la Copa del Mundo de Brasil, la cual al haber estado ubicada en Latinoamérica fue muy importante para nosotros ya que generó una operación inmensa a nivel mundial y para los broadcasters como HBS que contó con todas las tecnologías disponibles en el mercado de la actualidad. Por otra parte, hemos buscado desarrollar proyectos con diferentes broadcasters y aprovechar el evento deportivo para mostrar, también, nuevas tecnologías. Básicamente, este fue nuestro trabajo durante el Mundial 2014, sin embargo, en paralelo hemos continuado con nuestro crecimiento por fuera del sector deportivo. En Chile y Argentina estamos instalando diversas producciones que no están relacionadas con el deporte y que se basan en un cien por ciento en la tecnología de EVS, como es el caso de NonStop, una productora ubicada en Buenos Aires que desarrolla mucho contenido para Disney. Posee cinco estudios que están equipados con servidores EVS o Edil, además, cuentan con una integración con la parte de post-producción con almacenamiento de EVS, por lo tanto, son proyectos interesantes que estamos desarrollando. Adicionalmente, estamos trabajando con reality shows Santiago de Chile usando flujo de grabación multi-cámara, integración post-producción, ya sea Avit, Premiere o Final Cut y, allí, EVS juega un papel muy importante. ¿Cuáles son las reflexiones por los 20 años de EVS? En estos veinte años, hemos visto muchos cambios en la industria y continuamos, en la actualidad, observando una gran cantidad de modificaciones en la misma. EVS ha mantenido su camino en este negocio de venta y compra, no de equipos, sino de empresas y, esta estrategia, fue una gran parte de nuestro éxito. También, pienso que es consecuencia del grupo de trabajo, la energía y la dedicación con la que trabajamos. Observamos delante nuestro una gran cantidad de desafíos, tanto la competencia como en lo tecnológico pero hacemos todos los esfuerzos para seguir al frente del mercado.

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TECNOLOGIA RODRICK SMITH, DIRECTOR DE VENTAS DE EVERTZ

Presenta su nueva tecnología

basada en IP ¿Cómo encuentra la situación de los sistemas de repetición? El sistema ha sido muy bien recibido, siendo el primero con el soporte 4K, que tiene muchos beneficios para el re-play. Nuestras operaciones en términos del uso del sistema son muy parecidas a los de la marca más conocida de la industria. Es por eso, los operadores, que son clave en este tipo de proyectos, están muy cómodos con nuestro sistema. También brindamos una reducción en cuestiones de espacio físico, en comparación con otros sistemas. En cuanto a las operaciones es igual a los de la competencia, no hay una gran diferencia. En términos de precio, estamos muy bien posicionados. Si bien el uso del sistema lleva familiaridades del que es el más conocido del mercado, tiene utilidades nuevas adicionales que significan mucho en términos del mark-up de los clips, la disponibilidad de clips en cuanto a los accesos de varias cámaras o clips de los diferentes operadores. Las operaciones de workflow son más eficientes. ¿Qué proyectos desarrolla la empresa en América Latina? Hace unos meses recibimos una orden de compra de Frecuencia Latina de Perú. También estamos trabajando en conjunto con Telefónica Perú, como integrador de sistemas, para la nueva infraestructura HD del canal que está con muy buenas expectativas en cuanto a la expansión para el futuro. En Brasil hicimos un muy buen proyecto para la gente de Fox, ade-

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La compañía amplía su alcance en Latinoamérica y presenta sus nuevas operaciones con soporte 4K. más de dos sistemas de repetición para Globosat que utilizarán en sus estudios. En Argentina y Chile tenemos una muy buena base de presentación. Estamos en los pasos finales para cerrar el servicio de campo, un sistema de transporte muy importante por Telefónica Argentina, para Telefe. ¿Cuál es su visión sobre el futuro del Broadcast? En general, siento que hay varios caminos. Todos tienen su sentido y están corriendo en paralelo de los otros. Hay mercado para la producción en la más alta calidad, que va más en dirección del 4K y que lleva más calidad de producción para ver en pantallas grandes. También en paralelo hay una disponibilidad para dispositivos móviles que tienen un espacio muy importante en dirección del mercado. Para nosotros, con el lanzamiento de toda la infraestructura IP, es muy fuerte para hacer la infraestructura como nosotros necesitamos y con los requisitos de nuestros clientes. Otra parte del mercado que va a crecer es la existencia de software como un servicio también para clientes del broadcast para que puedan tener la capacidad de playout y renter más flexible o elástico en términos de uso.

En general, todas las áreas del mercado siguen creciendo en una buena dirección y entre todo eso también está en mundo IP para unificar todo. ¿Qué balance deja el 2014 a Evertz? Este año tuvimos el mejor trimestre de la historia, tuvimos un crecimiento mundial mayor al 54 por ciento en relación con el año pasado. Además hicimos grandes e importantes inversiones en Estados Unidos, asociadas con la nueva tecnología software-definednetworking para servicios de video. Un caso de éxito es el proyecto del DC2 , el nuevo centro de producción para ESPN. Allí están usando el rango completo de los sistemas grandes para la estructura de banda-base de IP, a donde hemos vendido seis equipos más del sistema grande. También entregamos 200 sistemas de repetición, con algunas instalaciones importantes en lo que es el fútbol y beisbol americano. Los últimos meses fueron un récord en Latinoamérica. Tenemos muy buenas expectativas para el

año que se viene. Nosotros empezamos el año fiscal con una venta muy importante para COI, en Cuba, brindándoles el primer sistema de este tamaño en el Caribe. Sin embargo, no perdemos de vista nuestros objetivos y seguimos enfocados en los mercados más importantes para lograr un desarrollo en general. ¿Qué productos van a estar presentando en CAPER? Al show vamos a llevar todo el concepto de IP que se llama SDVN (Software Define Video Network) con un rango completo de herramientas para llevar este tipo de solución. Por ejemplo, los switch fabrics IP desde 16 puertos y hasta 2300, junto con un sistema de control que le permite a la matriz de IP funcionar como matriz de video. También vamos a estar con las herramientas: GateWay, Top of Rack, y para sistemas híbridos. Queremos demostrar la integración con todo el rango de productos, procesadores y sistemas de repetición. Además vamos a tener un sistema de repetición con video-walls.

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TECNOLOGIA RALPH MESSANA, DIRECTOR DE VENTAS PARA LATINOAMÉRICA DE NEWTEK

“El contenido móvil es mucho más importante que el 4K” ¿Cuáles son los nuevos productos de NewTek? Estamos mostrando las líneas de TriCaster, y 3play, además de la integración con otros fabricantes. Después, tenemos el VisorT, conectado con el Tricaster también, para poder mostrar más flujo de trabajo. Vamos a tener cosas muy interesantes para ver en CAPER. En el show vamos a estar presentando toda la línea de productos, así como también vamos a mostrar un poco de integración como la de Media 5. Estamos buscando la manera de presentar la solución try-cast y también puede llegar a haber alguna novedad de AVC. ¿Cómo evolucionaron los negocios de la compañía en la región? En la primera mitad del año las ventas subieron un diez por ciento, pero tenemos varios proyectos grandes. Ahora tenemos más gente trabajando en la compañía, con cinco personas en el equipo de Latinoamérica establecidos en la región. Llegamos a ese punto porque para sacar los proyectos, ya que no se puede viajar dos veces al año y tiene que haber una persona enfoca-

da en la región. Esto nos está dando resultados. Creo que para fin de año vamos a subir las ventas en un 20% anual total. Tenemos en nuestra cartera de clientes a Teletica de Costa Rica con unos camiones con 3play. Pero todo el mercado latino esta atraído hacia Newtek.

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El directivo cuenta los nuevos proyectos en la región y presenta las novedades en su línea de productos.

na vendemos 8K”. Hay una limitación en la cantidad de información que tiene que enviar. No es el doble, son como 16 veces más. Ahora, para poder transmitir se tienen algunas limitaciones. Si gastamos dinero desarrollando 3D y nadie lo quiere, es

streaming. Es por eso que la gente pide más contenido disponible dónde y cuándo quiere. Prefieren ver en una pantalla pequeña de cualquier dispositivo móvil que en 8K desde sus hogares. Ese es el futuro. El contenido móvil, para mí, es mucho más importante que el

¿Qué lectura puede hacer sobre la situación de la tecnología 4K y 8K? Estuve viendo lo que es 8K, y la verdad que no noto la diferencia con el 4K. Si el monitor no

complicado. Nosotros vivimos para vender en mucho volumen, no poco para los más grandes. Para mí es el fabricante el que hablar del éxito del 4K, no el público.

es bastante grande, no se nota la diferencia. Además recién pasaron tres años pasaron del 3D y ya nadie pregunta. Para mí el mercado no está pidiendo 4K, sino que los fabricantes están diciendo “vendemos HD a todo, probamos 3D y no funcionó. Tratemos 4K y si no funcio-

¿Qué diferencia encuentra entre el HD y el 4K? La verdad que no se nota la diferencia. A mí no me gusta el HD, porque no es suficiente en la imagen 60 cuadros para seguir deportes y entonces tiene que ser 120. Ahora, si aparece mucha más resolución y doble cantidad de cuadros, obviamente que vamos a transmitir ese. Al mismo tiempo, la gente está feliz viendo en

4K. Es por eso que TriCaster y 3Play permiten a las instituciones deportivas mejorar la calidad de producción de sus programas, bien sea para transmisión al aire o por la web, sin requerir un gran desembolso de capital de adquirir equipos de video profesionales o del gasto operacional de un camión de producción de TV. Internet ha permitido que ya no haga falta una enorme antena, ni una licencia del gobierno. La compatibilidad con YouTube significa que los equipos de cualquier tamaño pueden alcanzar a sus fanáticos de maneras que antes sólo podían soñar.

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TECNOLOGIA PEDRO SILVESTRE, DIRECTOR DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE ASPERA

“Crecimos un 100% respecto del año anterior” Por otra parte, el ejecutivo explicó que el haber sido adquirido por IBM les permitirá entrar en otros mercados a los que no teníamos acceso como Gobierno, Empresas y Bancos. ¿Cómo están evolucionando las operaciones América Latina? Estos catorce meses que hemos operado en la región han sido interesantes ya que se trataron de una transición desde el punto de vista del equipo de trabajo y la tecnología que promovemos. En este tiempo, conseguimos un crecimiento muy alto en el territorio. El año pasado, logramos un aumento superior al 100%, con respecto al año anterior, y nuestras previsiones son muy agresivas, especialmente después de ser adquiridos por IBM. Por supuesto, la transferencia nos va permitir entrar en otros mercados a los que no teníamos acceso como Gobierno, Empresas, Bancos y otras verticales donde IBM tiene una gran pre-

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sencia, pero nuestro enfoque fuerte hacia Medios y Entretenimiento va a continuar. En este sector, obtuvimos cuentas realmente grandes en México y Brasil, así como redes de televisión panamericanas. También, conseguimos ventas importantes específicamente en todo lo que es la distribución de novelas, donde varios canales importantes o han expandido o han iniciado la utilización de nuestras soluciones para la distribución de contenidos a nivel global. Además, logramos un contrato importante con un canal que tiene que distribuir contenido a quince estaciones en América Latina y nuestras herramientas les permite substituir el enlace satelital que utilizaban por las redes de Internet.

¿Cuáles son las características diferenciadoras de sus soluciones? Diferentes clientes nos han ofrecido datos que demuestran que utilizando nuestras soluciones han obtenido un retorno espectacular de su inversión ya que han logrado minimizar sus costos de una manera impresionante. Aspera es una solución que cuenta con diez años en el mercado y está testeada por todos los gigantes de la industria de Medios y Entretenimiento de Media, en consecuencia, sirve para todos nuestros clientes en cualquiera región ya que es una herramienta estable en la que el sistema funciona con un buen rendimiento. Un fenómeno interesante que estamos observando es que se está formando un gran interés por utilizar la Nube para llevar a cabo la distribución de contenidos, almacenamiento o codificación. Nuestro software proporciona a empresas la capacidad de “subir” y “bajar” contenidos hacia la Nube, en donde estamos integrados con Amazon, Assure y SoftLayer -la Nube de IBM-. Sin embargo, las ventas en ese sector todavía están creciendo pero con el aumento del fenómeno vamos a ver en el futuro cada vez más estaciones analizando y migrando aplicaciones en la Nube. ¿Qué expectativas tienen para el mercado latinoamericano en el 2015? Para nosotros la industria en la

región es un poco diferente que para otras marcas aunque algunos de los parámetros sean los mismos. Los tres factores que impulsan el crecimiento de Aspera son: la creación de contenido, la necesidad de distribuirlo y el aumento del ancho de banda, entonces vamos a continuar

creciendo ya que estos tres parámetros siguen aumentando. Cada vez hay más ancho de banda a un costo más bajo, cada vez hay más contenido y cada vez más hay necesidades de distribuirlo ya sea a nivel continental o a nivel global. ¿Y qué expectativas tienen para el mercado argentino? En el país, estamos trabajando bien con diversos clientes en un mercado importante para la empresa debido a que Argentina es un territorio donde se distribuye, se recibe y se redistribuye una gran cantidad de contenido. Desde el punto de vista de la compañía, se trata de un mercado estratégico porque tenemos clientes importantes que están creciendo y, al mismo tiempo que ellos crecen, Buenos Aires se convierte en el eje de distribución de contenidos de América Latina.

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Nahuel Villegas, VP de Ventas para América Latina y el Caribe de Imagine Communications

Una nueva etapa, con buenos resultados y grandes expectativas Imagine Communications surge -junto a GatesAir- a raíz de la división de Harris Broadcast. Si bien se está completando todavía un período de transición, su crecimiento se nota en distintas áreas, incluyendo ahora también el segmento del software, y penetrando cada vez en más sectores de la industria.

¿Qué evaluación hacen de este 2014, a pocos meses ya de concluir el año? Para nosotros fue un año muy bueno en toda la región, especialmente por el Mundial de Fútbol. En Brasil participamos en proyectos importantes tanto cadenas locales, como Rede O Globo y Bandeirantes, y europeas para transmitir la Copa del Mundo con equipos nuestros. La gran mayoría tenía equipos de nuestra compañía, de alguna de sus dos divisiones actuales, tanto Imagine Communications como GatesAir. Siempre en la época previa a un Mundial hay una gran efervescencia y movimiento en materia de tecnología y equipamiento. Este año también fue así, y se potenció aún más en toda la región por el lugar donde se hizo el evento. Además, en enero movimos una planta de Canadá a México, con lo que triplicamos su capacidad. Y esto es interesante porque así se suman las fábricas de Imagine con las de GatesAir, para los clientes no solamente de México sino de toda Latinoamérica. Particularmente, en México creció mucho el negocio.

Pero en el resto de la región también se dieron movimientos importantes, el grupo compró algunas empresas y seguramente se van a concretar más adquisiciones. ¿De qué manera evolucionan las operaciones de la empresa? La verdad que muy bien, al tener una gran cantidad de pedidos previos a la Copa del Mundo. Pudimos adecuarnos perfectamente, pero fue algo sin precedentes que habla de la fiebre que generó este evento en toda la región. Estuvimos con órdenes y entregas hasta último momento. Pero lo más importante fue saber que ningún cliente tuvo inconvenientes. No recibimos ni siquiera una llamada por un problema o para decirnos que algo había fallado, hablando a las claras del trabajo que venimos haciendo para tratar de mejorar la calidad en todo sentido. ¿Cómo se dio el proceso de reconversión, a partir de Harris Broadcast, hasta llegar a Imagine Communications y GatesAir? Dividimos las dos empresas porque

el foco de una es muy diferente al de la otra. Un negocio está más concentrado en el hardware y hasta tiene otro ritmo. Veníamos muy bien trabajando todo junto, pero la división nos obligó a pensar más en el foco de cada cosa y eso ha sido beneficioso. Lo bueno es que -a diferencia de otros movimientos de la industria- no se han discontinuado líneas ni producido grandes cambios. Por el contrario, tratamos de ser muy cuidadosos en la evolución de lo que es la base instalada, por más que se trate de líneas viejas de 7 u 8 años. Todo lo que hacemos queremos que sea compatible con 3 o 4 generaciones de productos para atrás. La división responde a la visión de nuestro CEO, Charlie Vogt. Con Imagine Communications nos va excelente, tenemos muchos productos y concretamos varias ventas importantes en toda la región, sobre todo de Versio. También sacamos Channel in-a-box, y, aunque lanzamos esta solución después que nuestra competencia, los clientes que lo compraron y ya lo testearon nos comentan que es mejor que cualquier producto de la industria.

PREPARADOS PARA LOS FUTUROS CAMBIOS A partir de la reestructuración de la empresa, Villegas vislumbra un panorama sumamente alentador, de cara al futuro. Y así lo expresa: “estamos todos muy entusiasmados en esta nueva etapa y nuestro CEO, Charlie Vogt, imprime un ritmo de trabajo muy rápido. Eso resulta muy interesante, porque nos obliga a pensar si la forma tradicional de trabajo que teníamos (que en su momento, sin dudas fue la correcta) hoy se puede seguir aplicando. De esta forma nos obliga a adaptarnos constantemente al mercado, y nos mantiene ágiles todo el tiempo”. Así como la compañía vive aún un proceso de transición, igualmente toda la industria atraviesa una situación parecida. Y al respecto, el ejecutivo afirma: “Creo que se va a producir un cambio interesante, es algo que vemos venir y estamos tratando de anticiparnos. Habrá un momento de quiebre, sin dudas, aunque todavía no sabemos cuándo se va a ver eso reflejado en Latinoamérica. Igualmente, estamos trabajando con ese objetivo, para estar entre los que plantean el cambio y reaccionan positivamente”. Asimismo, señala Villegas que “se ha intensificado lo que hace a la comunicación, tanto interna como externa. En síntesis, los resultados y las expectativas son más que positivas en esta nueva etapa. Todo el equipo tiene mucha ilusión por el lugar hacia dónde apunta la compañía y por la estrategia a largo plazo que se plantea. Ahora tenemos que implementar y ejecutar de acuerdo a esos planes, pero es algo que siempre hicimos bien, por lo que no va a haber ningún inconveniente para llegar a donde nos proponemos”.

¿En qué nuevos proyectos están trabajando actualmente? Tenemos muchos proyectos de virtualización y cloud, es decir relacionados con la nube, sin dejar de lado el hardware. Estamos in-

cursionando en software con muy buen feedback de parte de nuestros clientes. Hacemos diversas pruebas de concepto y vamos a realizar una reestructuración completa de toda la plataforma de media. Teníamos muchas plataformas independientes en esta área y estamos consolidándolas todas, creando una evolución para esas plataformas, con modelos más fáciles de manejar y en los que resulta más simple hacer el upgrade de nuevas versiones. Además, trabajamos sobre plataformas que permiten crear aplicaciones, pensando en los smartphones, para que cada uno pueda cargar sus propias aplicaciones dentro de un framework que nosotros estamos generando. ¿Y en cuanto a la apertura de sus plataformas? Nos estamos enfocando en conceptos o plataformas de trabajo más abiertas, en lugar de cerradas. Y esta modalidad los clientes la ven como algo muy bueno. Hemos logrado concretar partnerships con varias empresas importantes como IBM, Hewlett Packard y Mi-

crosoft. Con ellas estamos creando fuerzas y abriendo otros nichos de mercado en donde no estábamos posicionados. Por otra parte, estamos invirtiendo bastante en Telcos, particularmente en la región. Y también en recursos nuevos, por lo que estamos viendo cuatro o cinco concesiones nuevas en Brasil. ¿Cómo ven el futuro de la industria? Creo que la visión de nuestro CEO al respecto es muy interesante, porque observa a largo plazo hacia dónde va la industria. Como proviene del sector de las Telcos tiene una visión distinta, que quizás poca gente de la industria posee. Y hoy toma más vigencia que nunca, por la convergencia -que ya es un hecho real y concreto- no solo de Telcos con lo que es Media sino también con otros segmentos o industrias vecinas. Por eso, él tiene una visión mucho más amplia, quizás no tan impregnada de ciertos conceptos como la que puede tener alguien que viene puramente del broadcast. Un alto porcentaje de todo lo que hacemos sigue proviniendo del core

pure broadcaster, pero hay muchos negocios en los que estamos entrando fuertemente y donde no teníamos una presencia importante. ¿Qué desafíos se plantean de aquí en adelante? Se está haciendo un trabajo muy intenso y muy amplio, desde todos los ángulos y en todos los sectores de la empresa. Se está trabajando integralmente en todas las áreas. Esto se debe a que los responsables de la compañía siempre miran para adelante y le ponen el hombro a lo que haga falta. No le tienen miedo a nada y apoyan todos los planes que proponemos, ya sea para compras o lo que sea necesario. Así se hace fácil trabajar, y tal vez el mayor desafío que tenemos es adaptarnos al cambio constante, algo que no se nota tan claramente en otras empresas. Ese es un reto permanente: adaptarnos a situaciones nuevas que se presentan todos los días, lo que en definitiva es muy bueno porque esa gimnasia interna nos mantiene ágiles también frente a los clientes.

TECNOLOGIA HIRO TANOUE, PRESIDENTE DE FOR-A

«Alta resolución e IP, las claves en el futuro del broadcast» Presenta su nuevo switcher 2M/E que puede operar como 6M/E, el XT-2000 y sus características que lo hacen destacar de la competencia. ¿Cuál es su visión de los productos para el mercado latinoamericano? El XT-2000 tiene un diseño con características únicas. Es un switcher 2 M/E pero puede operar como un 6 M/E. Tiene un costo operativo muy efectivo, y se puede llegar a tener muchas más funciones que en un switcher 2 M/E. En América Latina, por sobre todas las cosas, para cualquier producción, como pueden

llegar a ser las novelas, este modelo de switcher va a ser muy útil. ¿Qué diferencia a FOR-A de otras compañías con productos similares? Hay cinco o seis características diferentes que presentamos en el XT-2000 que otras empresas no tienen. Desarrollamos una característica llamada MELite™que es

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la que le permite tener la capacidad del 6 M/E. Además incorporamos aplicaciones claves como FLEXaKEY™ que es una característica única para el XT-2000 con la cual los operadores pueden adaptar sus necesidades de producción mediante la adición, así como también podrán mover las capas principales. Otra característica es ONStage™ especial para aplicación multi-

pantalla, como eventos deportivos o musicales donde cada dispositivo requiere de transiciones independientes. ¿Cuál es su visión sobre el futuro del broadcast? Más que una visión, creo que hay unas palabras que van a ser claves para el mercado. Una de ellas es alta resolución, tal vez en 4K,

Nueva versión de su cámara Super Slow Mo FT-One 4K For-A ya tiene la última versión de su cámara Super Slow Mo FT-One Full 4K. La nueva versión de la FT-One ofrece conectividad de entrada y salida en fibra facilitando su uso en el rodaje en exteriores. El FT-1READ es una opción disponible con la FT-One para una fácil conversión de ficheros. Este equipo toma los datos RAW desde las unidades SSD, importando toda la información grabada y convirtiéndola en un archivo DPX, un fichero comín para edición y gradación de color. Esta cámara viene utilizándose en una amplia variedad de programas de televisión y rodajes cinematográficos digitales. Cuenta con un sensor CMOS de alta sensibilidad (el FT1CMOS) que ofrece Full 4K (4096 x 2160 píxeles). Un canal de salida puede proporcionar QFHD (cuatro salidas 1080p 3G-SDI), mientras que el otro canal de salida proporciona una conversión descendente HD-SDI para un seguimiento en vivo del vídeo que se recoge. La FT-One captura imágenes como datos en bruto sin comprimir en la memoria interna del sistema, que tiene una capacidad de grabación de 9,4 segundos. Estos datos se almacenan después en uno de los dos cartuchos SSD hotswap, cada uno de las cuales es capaz de almacenar 84 segundos de imágenes Full 4K de resolución a 900 fps.

a pesar de que en Japón ya estamos cerca del 8K. Esa es una dirección, la otra, es la producción basada en IP para broadcast.

Creo que esas dos unidas, tanto alta resolución como IP van a ser las claves en el futuro del broadcast mundial.

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TECNOLOGIA ALFREDO CABRERA, DIRECTOR DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE AXON

Exhibe tecnología AVB Además, el ejecutivo contó la empresa estará realizando demostraciones a final de año para presentar esta tecnología como una alternativa para las Olimpiadas en la parte de transmisión. ¿La Copa del Mundo 2014 les permitió tener mayores oportunidades de negocio en el país? En el evento deportivo desarrollamos todo el procesamiento 4K con Globosat e hicimos transmisiones con Sports TV. Nuestra empresa contó con el único camión 4K que estuvo en la competencia y realizamos Up/Down/Cross Conversions y todos los “frame sincronizers”. Estos trabajos nos abrieron las puertas, tanto con Globosat como con Vander, a pesar de que ya estábamos haciendo distintos proyectos con ellos. Fue un buen momento para la empresa para estar en el país. Por otra parte, vamos a hacer algunas demostraciones a final de año en Rio de Janeiro, en San

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Pablo y México para presentar la tecnología AVB como una alternativa para las Olimpiadas en la parte de transmisión. Esperamos que en dos años ya existan más de estos equipos y que podamos darles una alternativa a los broadcasters de la región debido a que se presenta como una opción más real y económica de las infraestructuras existentes en broadcast. ¿Van a llevar esta tecnología a CAPER 2014 en Argentina? Si. En estos momentos, estamos en un proceso de transición en el país pero deberíamos tener todo solucionado para el evento. Planeamos llevar una cara nueva con mucha más fuerza y vamos a re-introducir la marca

en Argentina. En IBC, Axon llevó a cabo éxito una serie de pruebas de distribución de contenidos en Ultra Alta Definición 4K a través de Ethernet utilizando AVB (Audio Video Bridging), mostrando así las posibilidades de esta tecnología como alternativa a la banda base con cableado coaxial, que su especificación incluye elementos destacables como sincronización/ timing de la red y gestión de la calidad del servicio/banda. Por otra parte, básicamente queremos resaltar en CAPER nuestras nuevas soluciones conocidas como Master Control, Sim Life, Cerebrum y Tracks con Loudness Control y Login. ¿Cómo están evolucionando los negocios de la empresa en la región? En Brasil tuvimos un aumento vertical exponencial muy veloz. En los últimos seis meses, hemos crecido aproximadamente el doble de lo que crecimos en nuestro primer año en el país, ya que en ese periodo, estábamos introduciendo la marca. Actualmente, estamos haciendo negocios con los principales broadcasters de Brasil y México, así que la situación de Axon en el mercado ha sido muy positiva. Estoy muy satisfecho, y la compañía está muy

complacida con lo que nos depara el futuro en términos de ventas. Por esta razón, debemos tener soporte local para Latinoamérica a finales del año o el año que viene y establecernos para atender la base instalada. Contamos con stock local en Brasil y estamos pensando en tener stock local en México. ¿Cuál es su visión respecto al mercado argentino? Es un mercado difícil. Tuvimos inconvenientes similares en Venezuela en términos de restricciones aduaneras. Argentina, en ese aspecto, siempre fue más complejo que Brasil. Estos son los dos países más difíciles en Latinoamérica con respecto a sus respectivas aduanas pero, actualmente en Argentina, se está poniendo un poco más dificultoso. Se están colocando mayores restricciones en su aduana. Ya no podemos, ni siquiera, importar catálogo. Estos tienen que ser hechos en el país, además, hay problemas con la salida de dólares, con el cambio de la moneda y esta demorado el proceso. Esperamos que esta situación se arregle pronto para continuar haciendo negocios ya que vemos que hay demanda y nosotros tenemos proyectos para el territorio.

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TECNOLOGIA OSCAR VACA, DIRECTOR DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE IKEGAMI

“Una televisora no debería hacer una inversión en algo temporal como el 4K” ¿Qué productos van a estar presentando en CAPER? Estamos lanzando una cámara nueva, la HCHD300, una cámara estilo broadcast con dos canales de audio y a bajo costo. También tenemos pensado llevar la cámara Super-Slow-Motion, que es impresionante. Con estas tecnologías hi-

cimos la transmisión de una pelea de boxeo en Panamá. El televidente solo pudo ver eso en HBO o ESPN, pero cuando lo ves en el canal local es totalmente distinto. Nuestra misión es tratar de sorprender día a día al espectador. ¿Qué análisis puede hacer del mercado de Latinoamérica? Este ha sido un año magnífico. El Mundial de fútbol nos ayudó bastante ya

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El ejecutivo presenta los productos para el show y compara el momento actual de la nueva tecnología con el paso del 3D por el mercado. que todas las empresas tenían que equiparse para poder estar listos antes de la Copa. Obviamente también tuvimos los clientes de última hora. Fue un año muy importante, con bastantes cosas que había que embarcar, inclusive de emergencias. Tuvimos una buena actividad, estamos muy contentos con toda América Lati-

na, pero el suceso más importante fueron las grandes ventas en la época del mundial con móviles con coberturas extra que la FIFA no hacía. También debemos reconocer como otro acontecimiento importante de este año a la instalación de cinco cámaras en Televisa. ¿Qué opinión le merece el crecimiento de la tecnología 4K en la región? Yo creo que es una visión que tienen los fabricantes. Como el 4K no pasa por el aire ni hay planes de hacer transmisión de esta tecnología por el aire, la única manera de transmisión va a ser por cable. Eso si viene en un set-top-box para aprovechar que el usuario ya tiene una pantalla que proyecte en 4K. Hay varios requisitos que se deben cumplir antes de ver este tipo de tecnología desde el hogar. Un ejemplo claro es lo que sucede en Brasil, donde el 23% de los usuarios tienen acceso al cable, de los cuales el 2%

tiene un puerto en cada display. De esta manera es muy difícil sustentar el gasto que se realiza en el 4K y no va a tener mucho futuro. Al mismo tiempo, NHK está empujando transmisión terrestre de 8K, a través del cual se podría llegar a ver el 4K que la gente recién ahora está comprando. De aquí a unos cuatro años más vamos a tener 8K transmitiendo terrestre y vamos a terminar viendo 4K desde un display que, en realidad, puede reproducir en 8K. ¿Qué relación encuentra entre este momento del 4K y lo que fue el 3D? Una televisora no va a invertir un centavo, o por

lo menos no debería hacerlo. Está consciente de este proceso. No debería hacer una inversión en algo que es temporal. Los canales deberían esperar por lo menos dos años más para ver si les conviene hacer una inversión en el 4K. Lo mismo pasó en 2010 cuando se mostró lo que iba a ser el 3D. Todo el mundo estaba sorprendido y ansioso por ver los resultados reflejados en sus ventas. Es por eso que invirtieron enormes cantidades en 3D y no terminó funcionando. Es bueno ser visionario y estar a la vanguardia tecnológica pero habría que tener un poco de cautela porque todo es muy costoso y nadie lo hace gratuitamente.

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GIOVANNI PUNZO, GERENTE GENERAL DE LIVEU PARA LATINOAMÉRICA

Una eficaz ayuda

para problemas de logística y movilidad en vivo ¿De qué forma fueron evolucionando los productos de la empresa, en el último tiempo? Pienso que más que nada hubo una evolución en el concepto de la mochila, algo que empezó a crearse hace aproximadamente unos 4 años. Ahora contamos con diferentes soluciones para hacer lo que es el vivo en las transmisiones de televisión. En la Copa del Mundo fue un gran éxito para LiveU, ya que tuvimos más de 250 soluciones funcionando al mismo tiempo en Brasil. Y, como sucede en estos casos, había algunas

La evolución del concepto de la mochila, que viene desarrollando la compañía desde hace algunos años, hizo posible reemplazar a los camiones satelitales cuando se hacía difícil trabajar con ellos.

¿Van a presentarse en la próxima edición de CAPER, en Argentina? Sí, vamos a estar en CAPER y más tarde también vamos a participar de Tecnovisión, en noviembre en Bogotá. Vamos a estar en todas las ferias para apoyar a los distribuidores locales que trabajan junto a nosotros. En el caso de Argentina, puntualmente, tenemos varios clientes: trabajamos con ESPN Deportes, TyC Sports (que llevó las mochilas al Mundial), Fox Deportes, y Artear,

entre otras compañías que podemos mencionar. Todos ellos están muy satisfechos utilizando nuestras diferentes soluciones.

Las claves del éxito en la región

dudas iniciales; especialmente porque se trata de tecnologías innovadoras y realmente son tan nuevas que todavía no hay suficiente experiencia en la cual apoyarse. Sin embargo en Brasil, tuvimos muchos clientes, como Univisión, Telemundo, RCN, ESPN, y Fox, entre otros, porque necesitaban movilidad y resolver el gran problema de logística que planteaba un territorio tan grande como el de Brasil, donde era casi imposible trabajar con un camión satelital. ¿Qué repercusión o comentarios tuvieron de parte de los clientes? Realmente tuvimos una experiencia excelente, con gran éxito. De los diferentes broadcasters que estuvieron trabajando con nosotros, ya sea TVN de Chile, Mega-

visión, Montecarlo de Uruguay, TV Globo, Globo Sat, o TV Sports; de todos ellos los comentarios fueron que sin la mochila no podrían haber realizado las notas que querían hacer como parte de su cobertura del Mundial. Además, fue importante que en muchos casos apostaran no sólo a trabajar con las mochilas, sino también con otros productos. Así, por ejemplo, en áreas congestionadas utilizaron una nueva solución de LiveU con Xtender (External Antenna). También utilizaron algunas de nuestras aplicaciones móviles, como el LU-Smart, para celulares; y los equipos y facilidades que LiveU ofreció en Brasil para conectarse a redes wifi. Importantes empresas del mercado utilizaron esos productos, y todo funcionó perfectamente. Nuestros clientes quedaron muy conformes, y hasta nos dijeron que la experiencia había superado sus expectativas.

Nacida en 2006, para Punzo, la mayor fortaleza de LiveU es su amplia red de distribuidores en Latinoamérica. Estos representantes pueden ofrecerles a los clientes un producto llave en mano o solamente la venta del equipo, si así lo prefieren. Además, también es posible rentar el equipamiento en forma temporal, ya sea para streaming o para hacer vivo en televisión. Recientemente ascendido, Punzo aclaró que la designación “fue el resultado de 3 años de trabajo posicionando la marca con nuestros distribuidores en varios países. No fue una tarea fácil, pero la hicimos en conjunto con todo un equipo, porque contamos con un grupo de soporte técnico impresionante. El equipo está dedicado las 24 horas y los 7 días de la semana por completo a América Ltina; y contamos además con los mejores distribuidores. Todo eso ayudó muchísimo al crecimiento de la empresa en la región”. Como parte de su carrera anterior al trabajo en LiveU, el ejecutivo cuenta con una experiencia de más de 15 años llevando adelante empresas innovadoras en Latinoamérica, como Zoom Telephonics o Dilogic, entre otras. Como él mismo señala, esa experiencia previa le “permite entender realmente el mercado, y cómo manejar los canales de distribución cuando se empieza a desarrollar un territorio nuevo”. En síntesis, sostiene, “este nuevo cargo que ocupo es fruto del trabajo en equipo, junto a la calidad de un producto que está funcionando muy bien en todos los países de la región”.

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TECNOLOGIA TOM MCCARTHY, DIRECTOR DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE CLEARLEAP

«Los clientes están empezando a creer en nuestro concepto»

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¿Qué soluciones presenta Clearleap para el mercado latinoamericano? Clearleap tiene soluciones para flujos de trabajo para los contenidos de OTT y multi-pantalla. Para lograr instalarnos en América Latina estamos formando un equipo de ventas en la región. Hace unos meses pudimos contratar al primer Ingeniero de Ventas, con gran experiencia y conocimiento sobre el mercado, que está establecido en San Pablo.

Cuenta el proceso de inserción de la nueva compañía en el mercado y analiza la cartera de asociados a través de los cuales logró un reconocimiento en la Industria.

¿A qué se debe esta nueva estructura regional? Durante los últimos meses estuvimos estudiando cómo formar la región, cómo vamos a hacer con la distribución de la red. Para eso, lo que ofrecemos es un estilo de

servicio, es como un ‘software as a service’ para ver cómo van a funcionar los distribuidores tradicionales. Realmente estamos dando un gran enfoque al mercado regional. El hecho de que estamos invirtiendo, contratan-

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do gente, moviéndonos, realmente estamos seriamente aquí, en este mercado. Desde Clearleap creemos que estamos tan solo en el comienzo de algo muy importante, porque nuestro principal objetivo es seguir creciendo en toda América Latina. ¿Cómo ha sido en feed-back con los clientes de la región? Ha sido muy positivo. En cada re-

unión con cada cliente, recibimos comentarios muy positivos. Les gusta el concepto, lo que les atrae es que somos una empresa fuerte en el mercado de los Estados Unidos, así como también lo somos ahora en Europa. Como trabajamos con clientes muy importantes, eso también nos ha hecho crecer una confianza en el mercado local. Compañías como HBO, Scrips Network y Time Warner Cable, no solo son clientes importantes, sino que también desarrollamos proyectos de mayor importancia para sus operaciones. Si bien otras empresas les venden algo pequeño, nuestros proyectos son verdaderamente importantes, de uso diario, y si no están operando se va a terminar perdiendo mucho dinero para esas empresas.

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Adrián Corna, Gerente Comercial de Panasonic Do Brasil - Panasonic Argentina

“Logramos mantener el liderazgo de importaciones” A pesar de una caída del mercado del 63%, el directivo sostuvo que son número uno en importaciones de productos para servicios de broadcast, respecto de su competencia. En CAPER presentan el nuevo equipamiento 4K de la compañía para el mercado de broadcast. ¿Qué productos van a exponer este año en CAPER? Vamos a estar mostrando productos en todos los niveles. En la línea tope exhibiremos un equipamiento 4K de altísima calidad como la PX-5000, una cámara 2/3 con la compresión AVC Ultra. Otra cámara similar de 2/3 y también AVC Ultra, es la PX-800 pero ya se utiliza más que nada para EMG. Para el segmento medio, también en 4K, vamos a presentar una cámara de fotos PRO, también en 4K, similar a lo que puede ser una Blackmagic. Además vamos a tener exhibida

una que es más profesional, la HX-1000. Otro producto que vamos a tener disponible es un switcher de alto porte y de gran rendimiento, el HS-6000. Nuestra intención es que pueda competir con los principales proveedores históricos de este segmento en canales de televisión y grandes productoras, ofreciendo con un cost-performance realmente increíble. También vamos a tener, como en todos los shows, el resto de la gama de productos en AVC y algunas cámaras P2. ¿Cuál es la expectativa de Panasonic para el show? La intención es mostrar una tendencia clara hacia el 4K y los avances tecnológicos que Panasonic va haciendo año a año en el desarrollo del mercado de broadcast. También tendremos

la importante introducción del año pasado, como la cámara estudio AKHS-3800, con una calidad excepcional en estudio y un costo que la hace altamente atractiva. Seguiremos acercándonos a los clientes mostrando la presencia de Panasonic como la única empresa fabricante que expone con stand propio en CAPER. Buscamos demostrar que desde la fábrica, la empresa local e inclusive su distribuidor local nuestro compromiso en seguir creciendo y acompañar con una solución profesional. Por eso nosotros no nos alejamos en situaciones de emergencia como la que estamos viviendo en la región porque justamente es cuando más cerca tenemos que estar del cliente. ¿Qué servicios van a estar brindando en el resto de la región? Hemos participado de una reunión que hizo Albavisión en Chile porque también estamos enfocándonos en realizar ofertas regionales de nuestros productos a este tipo de grupos. De esta manera podremos manejar varias estaciones en toda Latinoamérica. Panasonic lleva las mismas condiciones de producto, precio y de servicio y prestaciones a todas las estaciones. Esto incluye, lo que ya hacemos en Argentina, que es tener unidades de back-up de soporte en momentos de reparaciones, así como también un stock permanente de repuestos y técnicos capacitados tanto en Panamá como Japón. Lógicamente, el soporte es clave más que nada con las inestabilidades que existen en la importación. Para contrarrestar esto deci-

dimos stockear un alto nivel de repuestos localmente para evitar cualquier inconveniente que pueda llegar a haber como puede ser en caso de que un producto tenga un problema de falla y no lo podamos reparar porque hay un repuesto que no se pueden traer. ¿Cómo fue el balance anual de Panasonic en cuanto a las importaciones? En comparación con la competencia, logramos mantener el liderazgo sobre las importaciones. Comparando importaciones de productos para servicios de Broadcast de 2013 contra las de este año, se puede notar que hay una caída importante. Lo más significativo de este tema es que nuestra caída fue de un 20%, mientras que la de las demás compañías fue mucho mayor. En lo que respecta a cámaras y VTRs, entre 2012 y 2013 hubo un salto increíble de importaciones totales con el ingreso de la GO PRO. Ahora, en comparación de la primera mitad del 2013 y 2014, Panasonic tuvo un 106% contra el 135% de GO PRO que es la única que sigue creciendo. El año pasado las importaciones crecieron un 105%, del cual el crecimiento fue sólo de Panasonic y JVC. Este año la situación empeoró y generó una caída del mercado del 63%. Si bien hay demanda existente, está insatisfecha por culpa de la falta de productos. Es innegable que hay también una caída en la demanda interanual. Esto quiere decir que no es que existe una demanda nula sino que hay una caída producto del mercado que está en un período de recesión.

¿Qué proyección puede hacer sobre el mercado para los próximos meses? Las inversiones en 4K se van a complicar. Argentina no está en un momento como para realizar una inversión de esas características. Pero igualmente es importante mostrar esa tecnología. A nivel mundial seguimos creciendo en cuanto al aporte de productos que acompaña al desarrollo tecnológico como en el auge más fuerte del 3D y, por supuesto, ahora la tendencia 4K. De esta manera podemos

Obviamente nosotros no vamos a abandonar la inversión que venimos haciendo, desde hace años, en Argentina. La vamos a cuidar, lógicamente con inteligencia, en tanto y en cuanto también se acompañe con una reducción en cuanto a las inversiones en marketing. De todas maneras necesitamos estar presentes y en contacto constante con nuestros clientes. Para conseguir esto, en CAPER

mostrar que tenemos todo lo que necesiten, como elementos de adquisición, visualización y procesamiento que soportan las tecnologías 4K para todo el segmento ya sea para el mercado de producción como el segmento de profesionales. Hay necesidad de ver este tipo de productos.

vamos a tener varios lanzamientos, más allá que la economía del país no presenta signos de un crecimiento para el 2015. Al ser un año de elecciones va a generar necesidades de cobertura, y están también próximos los Juegos Olímpicos, que sponsoreamos habitualmente a nivel global.

TECNOLOGIA ROHDE & SCHWARZ

Soluciones para el futuro 4K Entre los productos más destacados de R&S, el servidor de ingesta, playout y transcodificación VENICE, que ofrece importantes ventajas a los broadcasters, en particular en entornos de estudio de TV en directo. El servidor VENICE abre nuevas posibilidades para el outgest de Avid y el studio playout con resoluciones de hasta 4K. Tiempos de procesamiento más reducidos entre la ingesta y el playout, junto con una mayor redundancia, incrementa la flexibilidad y la eficiencia del flujo de trabajo en la producción de vídeo.

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Por otra parte, la compañía alemana exhibirá sus soluciones de codificación y multiplexación R&S AVHE100 y R&S AVG050 para radiodifusión terrestre y por satélite desde SD hasta 4K. Mediante estas soluciones, Rohde & Schwarz ofrece el estado de arte en plataformas para cabeceras

en los estándares DVB e ISDB-TB. Soportando el estándar HEVC con resoluciones hasta 4K, las plataformas también atienden a las próximas demandas de los broadcasters. La solución de headend R&S AVHE100, recientemente introducida es ahora más poderosa y puede manipular varios multiplex en una sola plataforma de proceso R&S AVS100. Y sólo un dispositivo es necesario para generar physical layer pipes (PLPs) para el estándar DVB-T2. Para operadores de red Rohde & Schwarz ofrece el gateway R&S AVG050 con receptor de satélite

integrado. El gateway compacto incluye un demodulador DVB-S/ DVB-S2 que puede recibir y decodificar transport streams de un satélite. Finalmente, también presentará en el show de Buenos Aires la serie de transmisores FM de alta potencia R&S THR9, que posibilita la reducción de costos totales en la operación de la red. Refrigerado por líquido, ofrece máxima eficiencia energética de hasta 75% y hasta 40KW en un solo rack. Las nuevas familias de transmisores R&S THV9, R&S TMV9 y R&S THR9 de la compañía combinan la máxima eficiencia energética (hasta un 42%) y densidad de potencia con una tecnologías innovadoras, tales como el MultiTX, lo que permite alojar múltiples transmisores en un mismo rack.

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TECNOLOGIA CARL DEMPSEY, CEO DE WOHLER

Nuevos productos con mayor ahorro de energía ¿Qué novedades van a estar presentando en CAPER? Para este año tenemos tres productos nuevos. Uno es un re-timer muy similar al Prime-Image. Se trata de un recurso para el re-timer, muy bueno para la producción, y también para broadcast, permite incluir los comerciales. Otro producto es el MPEG que consiste en un producto de transporte y análisis.

En el show van a mostrar un re-timer para producción y broadcast. También expondrán el MPEG para transporte y análisis.

Ambos equipos tienen una infraestructura MPEG decoder. Todos los otros productos son muy buenos, tienen más labs a los que consideramos parte de nuestro crecimiento y, por suerte, se están tornando más populares.

¿Hacia dónde cree que va el broadcast? El futuro del broadcast va a tener más equipos en Silicon, productos del estilo de los que tenemos en Wohler. Por ejemplo, los últimos productos que fabricamos, tardamos 90 días en desarrollarlos, fue un acontecimiento sobrehumano. Sólo lo pudimos

hacer porque tuvimos un background que nos soportaba. Si tuviésemos que parar y hacer hardware en este momento nos tomaría entre tres y cuatro años. Por suerte ahora estamos viendo que

Apuesta a la distribución multiplataforma La rápida evolución en los hábitos de consumo de contenidos está impulsados cambios notables dentro de las empresas de radiodifusión y los proveedores de tecnología de media. La consecuencia es que algunos sectores de la industria están escogiendo nuevas herramientas para la distribución de contenido basado en archivos y el acuerdo con Cinnafilme. “Si no hubiéramos avanzado en el desarrollo de tecnologías, pasando de la banda base al streaming y después a los flujos basados en ficheros, el mercado se habría encogido para nosotros también”, explicó Dempsey. Conocida en el mercado por sus soluciones para gestión y monitoreo de señales de video, audio y subtitulado, Wholer ha afrontado una reestructuración para acompañar esa evolución lo que ha posibilitado, entre otras cosas, la actualización de la plataforma RadiantGrid 9, que ahora cuenta con herramientas para la distribución de contenido basado en archivo para múltiples plataformas, incluyendo, OTT. La versión 8.3 de la plataforma posibilita también el control de calidad, transcodificación más eficiente y conversión de patrones. También lanzó Tachyon Wormhole, una solución automatizada de cronometraje basado en archivo que permite ajustar el tiempo en hasta el 10% o incluso menos, preservando no sólo la calidad de vídeo y audio, sino también la integridad del closed caption.

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va a haber más software para poder desarrollarse. ¿Qué acciones está realizando Wohler para adaptarse al cambio? Nosotros adquirimos una compañía hace dos años, porque consideramos que SDI todavía no está muerto, y tampoco lo estará por un tiempo. Hay mucho de Ethernet y, gracias a ello, la gente se está acercando más a Wohler. Por ejemplo a través de las unidades Mpeg, que si bien son muy pequeñas, reemplazan a casi cinco piezas de otros equipos que pueden costar mucho más. Trajimos al mercado el perfecto tamaño. Otra ventaja, es que nuestros productos usan menos electricidad. Algunos clientes nos compran equipos y, como ahorran tanta electricidad, las unidades se terminan pagando a sí mismas en dos o tres años.

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TELESTREAM

Lanzó versión 6.3 de Vantage Telestream anunció una nueva versión de su plataforma Vantage, la cual ofrece una amplia gama de productos de software de transcodificación de clase empresarial y de automatización de flujo de trabajo basado en archivos. Disponible a través de la red mundial de distribución de Telestream, la última versión de Vantage (v.6.3) trae nueva producción de contenidos, características de automatización, soporte para más formatos de transcodificación para facilitar la entrega a diversas pantallas y nuevas capacidades de interoperabilidad entre dispositivos. «Con la última versión de Vantage, continuamos mejorando nuestras capacidades de automatización para eliminar los puntos débiles en los flujos de trabajo de nuestros clientes» explicó Paul Turner, Vicepresidente de Gestión

La herramienta trae nuevas características para producción de contenidos, automatización y soporte para más formatos de transcodificación multipantalla. de Productos Empresariales de Telestream. «Desde la salida de la plantilla creada a través de populares sistemas de edición no lineales hasta el auto montaje DPP, las nuevas características de Vantage reducen, aún más, la necesidad de intervención manual, permitiendo a nuestros clientes ser más eficientes y rentables», aclaró el ejecutivo. Centrándose en las crecientes ne-

cesidades de los propietarios de contenido que buscan desarrollar arquitecturas de distribución multi-plataforma, la última versión de Vantage incluye soporte para más formatos de transcodificación que se encuentran en la familia de productos de la plataforma. Adicionalmente, soporte completo para 4K y codificación HEVC

están ahora disponibles en los productos Vantage Transcode Multiscreen y en Vantage Transcode IPTV VOD. Además, la decodificación XAVC y la codificación ProRes 4444, se han añadido a Vantage Transcode Pro.

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TECNOLOGIA ALDO CAMPISI, VP DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE CHYRONHEGO

Con aplicaciones para

deportes ¿Qué novedades puede comentarnos, sobre la participación de la empresa en el show SET 2014? Por un lado, anunciamos una expansión importante de recursos para Brasil y para todo el territorio latinoamericano. Teniendo a CIS como partners, contamos con una gran demanda en el mercado brasilero, pero queremos tener más puntos de ventas y más expertos en la industria trabajando con nosotros. Por otro lado, también anunciamos en el show la incorporación de Diomelly Moreno, un experto en los productos de ChyronHego. Trabajó con la solución de Bluenet durante más de 15 años en TVN de Panamá, y ahora es parte del equipo para América Latina de nuestra compañía. Tiene muchos años de experiencia y conoce a fondo todos los productos que ofrecemos, además de Bluenet, como el Channel Box, Lyric, o Camio. Me va a apoyar a mí y a todo el equipo para poder estar en más puntos, en una geografía tan grande como la de Brasil. ¿Cómo está posicionada la empresa en la región? Es realmente increíble la respuesta. Ganamos un premio en el show de San Pablo, Brasil, por el equipo soluciones gráficas de prefe-

rencia. Pero ese reconocimiento se nota inclusive en la forma en que nos miran nuestros clientes, porque nos proponemos trabajar con ellos en conjunto, no sólo como clientes sino como auténticos partners para realizar proyectos juntos. Y esta modalidad la implementamos con todo tipo de

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ChyronHego realizó una serie de anuncios, con el fin de fortalecer su trabajo en Brasil y la región, donde viene obteniendo muy buenos resultados. Su objetivo es estar en más puntos de venta y su Vicepresidente de Ventas para América Latina de la empresa planea instalarse en el país al menos la mitad de su tiempo. cadenas, desde TV Globo en Projac, hasta Record en San Pablo, o TV Acritica en Manaos. Abarcamos todos los sectores y eso es muy interesante, porque podemos trabajar en una diversidad de producciones, que incluyen noticias, deportes o programas especiales sobre las elecciones. Para el Mundial de Fútbol también estuvimos trabajando mucho con distintas cadenas, como ITV de Inglaterra o Televisa. Estamos siempre presentes en eventos como los mundiales, el superbowl, los noticieros y cuando hay coberturas especiales por algún suceso. Por otra parte, tras el funcionamiento de la oficina de México, me enfocaré para estar más tiempo en Brasil, distribuyendo en un 50% en cada país.

Esta mayor presencia en Brasil, ¿se debe a una decisión estratégica? Lo más importante y lo que mejor hacemos en ChyronHego es escuchar a nuestros clientes. Y ellos son los que nos han dicho, de una u otra manera, que les gustaría que pudiéramos estar más en el mercado brasileño. Entonces les hacemos caso y, con este esquema, puedo estar basado en el país y viajar mucho más cómodo a Chile o Buenos Aires en sólo un par de horas. Lo mismo en Brasil, que es un territorio tan grande: no voy a ir exclusivamente a San Pablo o Río de Janeiro, también puedo viajar con facilidad por uno o dos días a Brasilia, Porto Alegre, Manaos o donde sea. Esas son las ventajas de estar más cerca. Esto responde, además, a que ChyronHego está obviamente en una fase de crecimiento. ¿Qué nos puede adelantar al respecto de la presencia en CAPER? Efectivamente, vamos a estar en Argentina participando del even-

to, acompañando a nuestros partners de BVS (Broadcast Video Solutions), y allí vamos a mostrar las soluciones completas de ChyronHego, con algunas que incluyen realidad aumentada. En Argentina, además de hacerlo con BVS, también seguimos trabajando con otro partner, Digital Tree. Todas las novedades que se muestran en IBC estarán presentes en Buenos Aires. ¿Cómo se preparan para el 4K? Pensando en el 4K tenemos una solución ya lista, funcionando, en la parte de generación de gráfica, especialmente para lo que es análisis en deportes. En este momento los que tenemos son clientes clave, muy puntuales, y para producciones muy selectivas, que es por ahora donde se usa esta tecnología. Todavía no es algo masivo ni todo el mundo busca esas soluciones, pero lo tenemos contemplado dentro de nuestro portfolio y hemos hecho desarrollos al respecto.

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TECNOLOGIA ADOBE

Revela innovaciones para video La compañía anunció planes para actualizar significativamente las apps de video para escritorio «Adobe Creative Cloud» y «Adobe Anywhere for video». Estas nuevas capacidades, se basan en la integración de los flujos de trabajo de video que permiten a los profesionales de video crear, colaborar y entregar producciones de alta calidad a

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través de múltiples pantallas. Las actualizaciones clave incluyen nuevas y potentes herramientas de gestión de proyectos

y medios en Adobe Premiere Pro CC; una interfaz de usuario renovada en todas las apps de video para escritorio de Adobe; y

flujos de trabajo de producción más ágiles que permiten a los profesionales editar video de forma más eficiente.

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TECNOLOGIA Las nuevas actualizaciones serán además agregadas a Adobe Anywhere para permitir a los grandes equipos de talento virtuales colaborar de forma eficiente para disparar, registrar, editar, compartir y finalizar producción de video. Adobe también anunció nuevas capacidades para Adobe Primetime, la plataforma de monetización y distribución de TV más avanzada de la industria para programadores y proveedores de servicios de televisión paga. Estos son cambios importantes planeados para Adobe Anywhere, la plataforma de flujo de trabajo colaborativo que permite a los usuarios soluciones de video profesional de Adobe tales como Adobe Premiere Pro CC y Adobe After Effects CC, trabajar conjuntamente utilizando medios y activos centralizados a través de redes estándar. Adobe Anywhere complementa las aplicaciones Creative Cloud y permite una colaboración pro-

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funda para grandes organizaciones que trabajan con vídeo, incluidas las estaciones, instituciones educativas y agencias gubernamentales. El soporte ampliado para Soporte mejorado para Adobe After Effects CC permite a los artistas gráficos colaborar de manera más eficaz para que dediquen más tiempo a trabajar de manera creativa y menos tiempo buscando y recopilando material de archivo.

Además, se han agregado nuevas opciones en la app Adobe Anywhere para iPad, de tal forma que los usuarios puedan de revisar rápidamente los pietajes de video.

Actualizaciones para el nuevo entorno Revelando la próxima ola de innovación para apps de escritorio

de Adobe Video, la compañía tiene nuevas tecnologías que simplifican los flujos de trabajo de video para profesionales, canales y compañías de medios. Las actualizaciones clave incluyen el soporte más reciente de hardware y estándares es acelerado a través de Adobe Creative Cloud, permitiendo a las compañías responder rápidamente a los nuevos estándares de hardware y software. Las actualizaciones clave extienden la compatibilidad con archivos nativos agregando AJA RAW. Las mejoras en rendimiento incluyen Masking & Tracking acelerado; y una nueva reproducción acelerada y optimizada con GPU, que ofrece un mejor rendimiento cuando se ve a alta resolución 4K y Ultra HD desde archivos Phantom Cine, Canon RAW y RED R3D. Asimismo, una renovada interfaz de usuario en todas las aplicaciones de video compatibles con pantallas HiDPI para Mac Retina Display y Windows 8.1, proporcionando un aspecto

más limpio que permite a los profesionales de video mantenerse enfocados en sus proyectos. También cuenta nuevas y poderosas características de gestión de proyectos y medios, incluyendo Consolidate & Transcode; Search Bins; y flujos de trabajo Multiproject que ofrecen más facilidad y flexibilidad a nivel de proyecto, con las cuales los usuarios de Adobe Premiere Pro CC pueden completar sus tareas de manera más eficiente. Adobe Media Encoder incluye ahora la edición Destination, con opciones predefinidas para que los usuarios pueden renderizar, entregar y compartir proyectos hacia múltiples sitios tales como FTP y su fólder Creative Cloud, lo cual automatiza el proceso de entrega. El soporte a Extended Match Source incluye ahora soporte adicional a formatos QuickTime y DNxHD, lo que simplifica el flujo de trabajo para usuarios que transcodifican o renderizan contenidos.

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TECNOLOGIA LEONEL DA LUZ, VP DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE GRASS VALLEY

Una nueva etapa

completamente integrado

¿De qué manera viene evolucionando su integración con Belden? Estos meses que pasaron desde la fusión de las dos empresas han sido sumamente positivos. Grass Valley como tal, y siendo una compañía de Belden, tiene una nueva manera de trabajar y eso es importante comunicarlo al mercado. Es necesario entender, tanto interna como externamente, la forma en que funciona hoy la compañía. El modo de gestión de Grass Valley necesitaba adecuarse a otros parámetros, y ahora tenemos muy en claro hacia dónde vamos, los caminos que vamos a tomar, y la inversión a realizar de acuerdo a la respuesta del mercado. Manejamos números muy positivos, al punto que los indicadores que teníamos establecidos en el business plan los vamos cambiando cada mes, porque se van

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A meses de realizada la fusión entre las compañías, Grass Valley sigue abocada al proceso de integración con Belden, tanto en el área de productos como en el ensamble de tecnologías y modalidades de trabajo. Además de sus reconocidas soluciones, también se encuentra desarrollando nuevos proyectos para satisfacer las distintas necesidades de la industria. superando las metas. Y seguimos trabajando de igual manera para el último trimestre del año. Por el lado de los productos y servicios que ofrecemos,

después de la fusión de las compañías, se están integrando unos con otros, haciendo el merge de tecnología

necesario y nos encontramos trabajando también con nuevos desarrollos. ¿Cómo funciona la nueva tecnología de Grass Valley? Está todo completamente integrado. Con nuestras soluciones uno tiene el sistema de play outs para un canal de televisión, el servidor de video, un sistema de automatización, las gráficas, las herramientas para close caption y el procesamiento de audio para salir al aire. Simplemente, al conectar el frame density ya se puede tener el canal principal, los sistemas de respaldo y ahí ya se van armando los canales de televisión.

¿De qué modo sitúa esta tecnología a la empresa, frente a sus competidores? Sin dudas, nos pone muy por delante de todos porque detrás del hardware existe un concepto distinto. Sucede que toda la gestión y el sistema de automatización completo están en la nube. El cliente que va a utilizar este sistema no compra solamente un hardware. Hay que instalarlo y hacerle un mantenimiento permanente. Y todo eso forma parte del servicio que proveemos nosotros a nuestros clientes. Ellos sólo se tienen que preocupar por tener la licencia y pagan por ella a través de un contrato, así termina comprando el hardware. La licencia le garantiza la cantidad de canales y de conexiones que necesite, y también que va a tener todos los upgrades a futuro. Con nosotros se asegura todo lo necesario para su canal de televisión, sin tener que estar pensando en cosas como qué versión de Windows está utilizando: no tiene que preocuparse por

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TECNOLOGIA funciona la compañía y se sientan cómodos al momento de firmar un contrato con nosotros.

nada relacionado con el software ni con el hardware. Todo esto ya está disponible, y estamos haciendo demostraciones concretas sobre cómo funciona. ¿Cómo definieron los distribuidores para la región? Para nosotros es muy importante escoger bien a los partners con los cuales trabajar, ya que ellos son nuestros socios comerciales. Por eso, pasamos durante aproximadamente 4 meses por una etapa de evaluación, buscando quiénes podían ayudarnos en nuestro objetivo de crecer y reforzar la marca en América Latina. El objetivo es que todos entiendan cómo

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¿Qué panorama ven a futuro, para la industria y la compañía? Grass Valley, después de la integración con Belden, es la

compañía que tiene uno de los presupuestos más importantes del mercado. Además del amplio portfolio que ya manejamos, estamos invirtiendo mucho en nuevos desarrollos. Y no solamente en nuevos productos sino también para brindarles a los clientes la confianza de que aquellos que tienen van a

seguir funcionando en el futuro. En este sentido, contamos con un router switcher que tiene dos tarjetas: una de video y otra de IP, por lo que el cliente puede escoger si opera de un modo o de otro. Cuando lo desee, conecta con IP su

sistema de IRD, y así ya tiene una conexión de IP, directamente con el mismo router switcher que había comprado para video. ¿Cuáles serían las grandes tendencias del mercado actual? En Grass Valley estamos trabajando fuertemente en varios aspectos. Uno de ellos es

4K, pero no pensamos el 4K como four links que va a hacer enlaces, sabemos en ese aspecto que tenemos que pasar por IP. Entonces para nosotros IP y 4K van de alguna forma de la mano. Además, muchos clientes siguen prefiriendo trabajar con fibra óptica; por lo que entendemos que estas tres cosas tienen que estar muy bien equilibradas en lo que respecta al futuro de la televisión. Todo el desarrollo de la compañÍa está muy enfocado entonces en estos temas. Además de las cámaras 4K y las soluciones para IP que mencionamos, tenemos a Lumo, un módulo con diferentes interfaces de fibra óptica para los routers, y que se puede utilizar junto a muchos otros productos. En definitiva, toda esta infraestructura tiene que encontrar la mejor forma de implementarse, por lo que estamos trabajando en muchas áreas distintas.

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TECNOLOGIA JOHN ABT, CEO DE AJA VIDEO SYSTEMS

«La tecnología 4K llegó para quedarse» ¿Qué productos presentarán en CAPER? La principal atracción en el show de CAPER va a ser CION™ una nueva cámara que estamos presentando y que, si bien no sabemos cuándo la vamos a sacar a la venta, estamos muy cerca de hacerlo. Esta cámara tiene un sensor 4K, sensor apsc side 4K/UHD, con accesorios desarrollados, así como también SST media y módulos AGA. Con esta cámara podemos grabar el progreso del producto hasta en 64 marcos por segundo. Lo interesante es que puede ser adaptado a extensiones 496 y que trabaja en un modo HD o 2K que tiene

una muy buena calidad de conversión. Al utilizar un sensor 4 que disminuye la conversión, no hay cambio de foco en el lente. Esta nueva cámara tiene una gran calidad HD, es bastante liviana con un peso menor a tres kilos sin los accesorios. Además solamente consumo 35 watts de energía. El diseño de la cámara fue pensado para que sea usable, con tres partes de accesorios. ¿Cuál es la diferencia entre esta cámara y las de otras compañías? La principal diferencia es que con la CION™y gracias al correcto 4SDI que tiene, nosotros brindar un servicio en 4K con 120 marcos por segundo. Otra característica es

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El directivo de la compañía presenta sus principales productos para CAPER y analiza las principales diferencias con la oferta de la competencia. que nuestras tecnologías permiten grabar y volver a ver el material todas las veces que sea necesario, además de ser considerablemente más livianas. Por ahora esta cámara tiene un soporte de 5GB, mientras que, para otros equipos, ya estamos cerca de llegar al terabyte de memoria. ¿Cuál es su visión sobre el futuro del broadcast? La verdad es que al estar cambiando tan rápido, es muy

difícil saberlo con exactitud. Sin embargo desde AJA Video Systems creemos que el 4K llegó para quedarse. Si bien va a tardar un tiempo, va a lograr afirmarse completamente. La aparición de empresas de Internet que empiecen a transmitir, como

Netflix, hacen que tengamos que levantar el nivel del broadcast. Es por eso vamos a tener el 4K por mucho tiempo. Esto es uno de los motivos principales por los que también decidimos fabricar las cámaras 4K, a pesar de tener cámaras muy capaces en HD.

Cierra un acuerdo OEM con PlayBox Technology En IBC 2014, AJA anunció que las tarjetas E/S de audio y vídeo Corvid 88, Corvid 22 y Corvid soportarán la tecnología del servidor de playout AirBox de PlayBox. Stanislav Petkov, CTO de PlayBox, ha asegurado: “Ofrecemos soluciones llave en mano a broadcasters de todo el mundo, y muchos de nuestros clientes e integradores han estado solicitando soporte de AJA en nuestro popular Channel-in-a-Box. AJA es una marca de confianza con la que muchos de nuestros integradores están familiarizados. Actualmente tenemos tarjetas Corvid de AJA trabajando con AirBox para entregar varios canales, vídeo de alta densidad y audio. Ahora esperamos ampliar aún más sus opciones de hardware al trabajar con nuestras soluciones”. Nick Rashby, presidente de AJA, ha reconocido que “la tecnología de PlayBox es conocida por desarrollar robustas soluciones todo-en-uno para los broadcasters. Nuestras empresas comparten un gran respeto por la fiabilidad, calidad, soporte y valor. Recientemente, en NAB, lanzamos nuestra tarjeta E/S Corvid 88 de alta densidad de vídeo multi-canal y estamos honrados de agregar PlayBox a nuestra creciente lista de socios desarrolladores de terceras soluciones con Corvid”.

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TECNOLOGIA PEDRO MEES, GERENTE DE VENTAS PARA LATINO AMÉRICA DE JVC

“El mercado evoluciona hacia dos direcciones distintas” ¿Cuál crees que es el diferenciador de la empresa? JVC posee más de diez años enfocándose en noticieros. Todas las funciones y las prestaciones que agregamos en nuestras cámaras son el resultado de nuestra conexión con los clientes para atender sus necesidades. Una vez que la cámara está conectada ofrece la posibilidad de transmitir en vivo o de transferir archivos para un servidor FTP. También, brinda la capacidad de contar con el control remoto de la cámara. Hace tres años que comenzamos con el

concepto de conectividad, evolucionamos enormemente nuestras cámaras y, en estos momentos, nos encontramos en la versión 3.0 de nuestro software. Durante CAPER que se realizará en Argentina, estaremos llevando nuestras líneas cámaras de estudio, de mano y de hombro, fibra óptica y monitores. ¿Cómo se desarrollan las operaciones en América Latina? Recientemente en Brasil, GDTV cambió todo su noticiero hacia JVC, con la adquisición de más de 30 cámaras, Además nuestro servidor de streaming ya que, en el país, se están haciendo transmisiones en vivo utilizando la estructura de 4G, lo que está causando un movimiento del mercado con muchas emisoras

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El ejecutivo explicó que las múltiples pantallas y la necesidad de los televidentes de consumir mayor contenido están cambiando al mercado. interesadas en nuestras soluciones de conectividad. En México, estamos en Televisa, ya que el grupo está cambiando sus cámaras del noticiero para nuestros productos. En las televisoras regionales ya estamos, en Guadalajara, Monterrey, Tijuana, Campeche. Los flujos de trabajo de Televisa no son en vivo ellos lo transfieren para archivos de FTP. El tiempo medio entre que un reportero termina de hacer su captación y en que el material sale al aire está entre los diez y quince minutos. En América Latina, estamos haciendo algunas inversiones importantes y tenemos preparados algunos Road Shows en la región.

¿Cómo crees que está evolucionando el mercado? El mercado está evolucionando hacia dos direcciones distintas. Tiempo atrás, las televisoras podían comprar una gran cantidad de programación y, en estos momentos, ese contenido está perdiendo valor ya que esa misma programación está disponible en Internet en cualquier hora y lugar. Ante este fenómeno, las televisoras pueden tomar dos direcciones. Una solución para las pequeñas y medianas televisoras es hacer mucha producción local que esté conectada con alguna red. Esto incluye a noticieros, debido a que es una forma de conectar con el pueblo o la región en donde se encuentren al generar contenido inédito ya que, en una actualidad de múltiples plataformas, se debe generar contenido que esté al aire lo más pronto posible. Se ha conver-

tido en una necesidad porque hoy, somos multi-pantalla y estamos en todas partes. La segunda dirección que está tomando el mercado es la conectividad. Se está produciendo otro fenómeno en el sector en cuanto a que los equipos de noticieros cada vez son más pequeños. Ya no es necesario un equipo de hasta cuatro personas para cubrir una noticia. La tendencia es que salga solamente el reportero con una cámara. Se está generando una demanda por cámaras de menor tamaño con conectividad, en Estados Unidos y Europa ya está sucediendo. Esta tendencia va a permitir tener mayor cantidad de reporteros en la calle transmitiendo, que en consecuencia, va a generar más contenido. En la actualidad, hay una demanda inmensa por contenido y este fenómeno será cada vez más grande. Por otro parte, los canales que deseen sobrevivir y ser prósperos en estas nuevas condiciones van a tener que adaptarse a esto.

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TECNOLOGIA JUAN CARLOS ORTOLAN, DIRECTOR DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE ROSS VIDEO

«Con el avance del ancho de banda, la televisión tradicional morirá» Presenta los nuevos modelos de las series Furio, XPression y los avances en el software MasterControl, diseñado para Congresos, además del Touch Factory especial para noticieros. ¿Cuáles son las novedades de productos de la compañía? En cuanto a la parte robótica, lanzamos el Furio Pedestal. El Furio es un sistema que funciona sobre rieles, pero si se lo quiere usar suelto, le desarrollamos una especie de trípode que le brinda una mayor movilidad y acomodo en el

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estudio. También tenemos el Furio RC con la versión de panbar que al moverlo también lo hace el Furio de manera remota. Por el lado de los switchers está el Acuity, con algunas opciones que todavía no estaban listas

en el momento de la presentación inicial. En ese rango también tenemos el Carbonite, con el panel de tres bancos. La novedad es que a partir de ahora OverDrive también controla Carbonite y se

transformó en un control agnóstico, que permite lograr el control del sistema de control de automatización de transmisión, como el de los noticieros, y automatiza directamente las emisiones. Esto es una revolu-

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TECNOLOGIA ción porque se puede armar un sistema automatizado de noticias de bajo costo. Otro producto es XPression 4K, o sea el generador de caracteres en su versión 4K que puede tener mapas. Algunos aplicativos que corren sobre XPression también son muy interesantes, como la parte de Touch Factory con la que se puede transformar un proyecto de XPression en una versión táctil. Estamos lanzando también las evoluciones en la parte de MasterControl. El software de Legislativo que está diseñado para los Congresos, donde se puede disponer el diseño de la sala y poner fotos de todos los congresistas para que cuando cada uno hable, aparezca su imagen. La robótica le apunta, el switcher corta la parte en la que aparece al aire y el generador de caracteres pone el nombre automáticamente. ¿Qué productos van a estar presentando en CAPER? Vamos a tener instalado el Carbonite, que va a estar

controlando un servidor y un generador de caracteres, todo en una pantalla táctil. O sea, lo que sería un automatizador manual de producción. Además va a estar el Master Control y el Inception News, como principales novedades. Unido al XPression van a estar el Touch Factory, y un modelo de estudio virtual más simple, no completo. ¿Qué dirección cree que está tomando el broadcast? El broadcast en general muda porque muda las tecnologías. Lo que no cambia es la producción, siempre va a haber producción de contenido. Lo que sí varía es la forma en la cual esa producción se manda al aire. Tradicionalmente era una antena y ahora, en la medida en la que empiece a haber ancho de banda, la televisión tradicional va a morir. Esto va a ocurrir porque con las nuevas tecnologías se empiezan a ver los contenidos desde una segunda pantalla o se buscan en Internet.

El switcher Carbonite se renueva El galardonado mezclador de producción Carbonite ahora tiene más opciones y flexibilidad que nunca con 3G y Avanzado UHD (4K). Disponible para nuevos sistemas y para los clientes de Carbonite a través de actualizaciones de software de forma gratuita. Estas características abren la puerta al formato de producción UHDTV (4K), una capacidad utilizada por Globosat, Brasil, en la reciente Copa Mundial de la FIFA. Otra actualización de software gratuita inesperada a Carbonite es la de la operación en 2,5 ME, con dos nuevos paneles 3 ME disponibles para proporcionar un acceso directo a esta potencia adicional - 3S y 3X con lo que el número total de opciones del panel de control de Carbonite sube a nueve.

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TECNOLOGIA ARRI

Nuevo códec de ALEXA para UHD

Se trata del ProRes 3.2k para derivables UHD, un nuevo formato de grabación para sus cámaras ARRI ALEXA que estará disponible a través de una actualización de software programado para inicios de 2015. La mayoría de las producciones de cine y televisión digitales continúan capturando, publicando y distribuyendo en HD o 2K, formatos que la ALEXA ofrece con una solución sin igual. La adopción generalizada de flujos de trabajo UHD / 4K, así como la disponibilidad de pantallas UHD en los hogares de los consumidores y de proyección 4K en salas de cine esta, al menos, uno o dos años de distancia - incluso en los mercados más progresistas. Sin embargo, algunos fabricantes de películas y programas ya están preocupados por proteger su trabajo para futuros desarrollos. El debate aun en curso sobre muestras de alto rango dinámico (HDR), que tienen un efecto aún mayor en la experiencia de visualización de mayor resolución espacial, sólo se suma a estas preocupaciones. Para las productoras de televisión en busca de derivables UHD, cámaras ALEXA XT y ALEXA Classic con el Modulo de

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actualización XR ofrecen la nueva y de bajo costo opción de grabado ProRes 3.2K. En un tasa de datos sin comprimir muy por debajo ARRIRAW, ProRes 3.2K provee los beneficios de un buen flujo de trabajo bien establecido y eficiente de ProRes. Como beneficio adicional, la mayoría de las lentes cubren completamente la imagen circular 3.2K que resulta de la imagen 16:9 ProRes 3.2K. Un ejemplo sencillo de ProRes 3.2K usando herramientas estándar de entrega de imágenes de la más alta calidad para banda anchas y broadcast. Por cierto, muchas películas de alta categoría han sido grabadas con ARRIRAW 2.8K y muestreada a 4K DPC con resultados espectaculares, un ejemplo es la última película de James Bond, SkyFall. Para mejorar aún más sobre esta opción, ARRI introdujo el formato de grabación ARRIRAW Open Gate para cámaras ALEXA XT a principios de este año. Open Gate registra la zona del sensor 3.4k ALEXA XT

completo para una óptima muestra a un 4K DCP. Open Gate ha sido recibido con entusiasmo por la industria de cine y está en uso en numerosas producciones ya, incluyendo Warcraft, San Andreas, los pixeles, Goosebumps y Sicario, la última película de Roger Deakins , ASC, y BSC. Otros

largometrajes están siendo grabados ARRIRAW 16:9 o ARRIRAW 4:3 con el uso Open Gate selectivamente para tomas VFX, incluyendo «Terminator: Génesis», «Los 4 Fantásticos», «El Agente 47» y «Deus Ex Machina».

Alexa, con protección para HDR Demostraciones recientes de muestra de alto rango dinámico (HDR) han probado el extraordinario impacto visual de mayor rango dinámico así, provocando un debate sobre cómo y cuándo van a ser introducidos. ARRI ah estado trabajando con Dolby en las principales ferias comerciales para ayudar la muestra la tecnología de visualización de Dolby Vision, la cual es capaz de cien veces más brillo que una televisión convencional. Esto ha contribuido en la difusión de conciencia en la industria que el rango dinámico es un factor aun más importante que la resolución espacial en la creación superior de una experiencia visual. Reconociendo esto, otras compañías tales como, Thomson, Philips y la BBC ya están trabajando con sus propias soluciones HDR. Las presentaciones Dolby Vision han revelado lo mejores que las imágenes ALEXA se ven cuando se muestran con un rango dinámico ampliado, probando así el enorme y aun no explorado potencial de el material original de la ALEXA para ser remasterizado para futuros estándares de visualización HDR.

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TECNOLOGIA GATESAIR

Acelera el ROI para emisores de televisión digital ISDB-Tb En CAPER 2014, GatesAir estará demostrando como los emisores ISDB-Tb DTV pueden reducir sus costos de largo plazo y acelerar el retorno de la inversión con sus soluciones ISDB-Tb end-to-end. La compañía demostrará su nuevo rango de transmisores de alta eficiencia UHF, con soluciones integradas completas para distribuir servicios de alta calidad, multi-canal, terrestre y móvil para servicios de televisión a través de las grandes redes. Las soluciones completas ISDBTb de la compañía ahora incorporan la nueva generación de transmisores GatesAir Maxiva UHF , con modelos liquidcoolex (ULXT) y air-cooled (UAXT) cubriendo todos los requisitos de potencia para redes over-the-air.

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Las novedades de la compañía minimizan los costos de la red y realzan el costo total de propiedad. GatesAir reduce los costos a través de su señal de transporte de ancho de banda eficiente a través de redes largas ISDBTb, con soluciones para comprimir señales enviadas a múltiples transmisores vía satélite, ASI sobre IP y otros métodos de transporte. Las soluciones integradas recrean subsecuentemente el transporte vía streaming de broadcast (BTS) overthe-air dentro del transmisor,

recortando los costos de señal de ancho de banda pesada de transporte a través de distancias largas. Este diferenciador competitivo le permite a GatesAir ofrecer la solución ISDB-Tb más completa, a menor costo para sus clientes. «Los costos de distribución de contenido a través de arquitecturas de redes ISDB-Tb pueden escalar rápidamente en ancho de banda substancial asociada con señales ISDB-Tb» asegura Rich Redmond, Chief Product Officer de GatesAir. «Nuestras soluciones completas de ISDBTb over-the-air, incluyendo transporte de señal y soluciones de manejo de contenido de Imagine Communications, aseguran que nuestros clientes pueden distribuir el contenido a través

de sus redes sin la complejidad de las tres partes componentes. Esta estrategia, combinada con los beneficios a largo plazo, de eficacia de energía y mantenimiento, de nuestros transmisores ISDB-Tb, equiparan al costo total más bajo de propiedad para cualquier solución ISDB-Tb overthe-air en el mercado». Los nuevos modelos liquid-cooled

del Maxiva ULXT sirven para requisitos de mediana a alta potencia, mientras que el modelo air-cooled UAXT está destinado para requisitos de potencia baja a media. El amplificador de banda ancha diseña grandes incrementos en la densidad de potencia en ambos, reduciendo el impacto de los transmisores y requisitos de espacio de rack por encima del 75% y logran un potencial anual de ahorro de energía por encima del 50%. Más allá de las eficiencias operacionales, el diseño único del amplificador de banda ancha de los transmisores Maxiva elimina las limitaciones del ancho de banda. Esto garantiza señales impecables de calidad para emisores multicanal, realzando el envió de más servicios para espectadores over-the-air, incluyendo canales móviles ISDB-Tb. Estas capacidades adicionalmente posibilitan nuevas entradas de transmisiones potenciales para el emisor a través de sus nuevas oportunidades over-the-air.

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TECNOLOGIA DIEGO BUENAÑO, DIRECTOR DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE EDITHSHARE

Nuevos partners y mercados por explorar ¿Cuáles han sido tus responsabilidades en esta nueva posición? Básicamente estuve encargado de organizar de manera adecuada a los canales en los mercados más importantes, encontrar partners en diferentes regiones y tomar decisiones en algunas zonas que no estaban funcionando como esperábamos. Este año, allí estuvieron concentradas mis energías. ¿Cómo están evolucionando las operaciones en Latinoamérica? Hemos conseguido nuevos partners en México - Escape Audio y Video y Bio House- con quienes las operaciones están funcionan-

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do muy bien. Por otra parte, Colombia es otro territorio en donde estamos trabajando bien y en Brasil estamos cambiando a nuestro partner ya que nos enfocamos al 2015. El 2014 en el país iba a ser complicado por las elecciones y otros temas políticos, entonces aprovechamos esta situación para tomar la decisión ahora y apuntar hacía al próximo año. Nuestro objetivo es que, como mínimo, Brasil iguale la posición de México en ventas. ¿Cuál es su producto insignia? El producto de entrada que está funcionando de una gran manera -con el que tenemos proyectos incluso en Argentina- es Field. La

solución es todo en uno portable. Permite conectar hasta 14 islas de edición, cuenta con hasta 32 terabytes e incluye el Asset Management. Se trata de una caja que tiene un tamaño pequeño, de hecho viene con un bolso que se puede utilizar como un carrion en

un avión, de esta manera, si el usuario debe cubrir un evento en alguna locación o se trata de una productora que se mueve y tiene que hacer trabajos de campo ya tiene un producto perfecto. También, está operando muy bien como producto de entrada para producciones chicas, por ejemplo en Argentina, estamos trabajando con Mundo Zero y El Perro en la Luna. En estos últimos meses en Brasil, hemos vendido una gran cantidad debido a que es una herramienta que en Latinoamérica impacto mucho pero este se trata de la puerta de entrada, luego estamos vendiendo de todos los tamaños y de todos los productos estamos vendiendo bien.

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TECNOLOGIA GUILLERMO ALVAREZ-CIENFUEGOS, DIRECTOR DE DESARROLLO DE NEGOCIOS PARA AMÉRICA LATINA DE SPINNER

«El mercado argentino está en una meseta» Sin embargo, el ejecutivo explicó que la idea de la empresa es seguir teniendo una relación fuerte con el país porque en el territorio tienen una visión a largo plazo.

¿Qué novedades tiene la empresa para CAPER 2014? Básicamente, en CAPER vamos a presentar Baja Potencia y algún combinador de potencia media. Por otro parte, para el evento que se realizará en Argentina hemos reducido la superficie que tendremos en el encuentro ya que el mercado en el país está en una meseta, sin embargo, deseamos continuar con nuestra presencia en el

territorio debido a que CAPER es una feria importante a la que concurren personas de diversos países. Aun así, es un mercado importante para nosotros y deseamos mantenernos en el mismo ya que contamos con un gran parque de equipos nuestros instalado. Nuestra idea es seguir teniendo una relación

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fuerte con Argentina porque en el territorio tenemos una visión a largo plazo. ¿Qué expectativas tienen para el encuentro? Sinceramente, las expectativas no son muy altas debido a que el mercado argentino se ha invertido mucho en los últimos años. En consecuencia, nos encontramos en una fase de estabilización, optimización e instalación de todos los productos que se han comprado en los últimos años. ¿Hacia dónde apunta su estrategia de alianzas? En la mayor parte de los proyectos en los que trabajamos estamos ligados a un fabricante de transmisores y nosotros en ese aspecto somos independientes. Incursionamos en diferentes proyectos tanto con Rohde & Schwarz como con Harris (Imagine Communications) o NEC. Es cierto que con la

empresa alemana estamos cómodos y nos sentimos cercanos ya que hay una sinergia que no se puede ocultar. Esto se debe a que, a la hora de crear paquetes con varios elementos, es más fácil de desarrollarlo en Alemania y, luego, coordinar con el cliente. Sin embargo en la región, hemos tenido proyectos muy grandes con la ex Harris, NEC y otros fabricantes. ¿Cómo están evolucionando las operaciones en Brasil? En el país, presentamos durante el evento SET-EXPO una nueva carga de treinta kilovatios a un precio económico y es muy compacta, también, lanzamos un filtro de alta potencia de trece kilovatios refrigerado con ventilación por aire, lo que genera que no sea necesario conectarse al sistema de refrigeración líquida del transmisor. El mercado brasileño está más activo y

hemos observado que hay una gran cantidad de proyectos concretos incluso con alta potencia debido a la liberación de la banda de telefonía móvil de 700 MHz. Esto provocará que haya que modificar algunos canales, por lo tanto, habrá que realizar cambios en algunas estructuras e instalar nuevos equipos de filtros. ¿Y en resto de Latinoamérica? En el pasado, hemos producido una buena cantidad de casos de éxito en Argentina, Venezuela y Colombia. Sin embargo en Latinoamérica, hemos notado una meseta. A pesar de esto, hay países como México en donde nos encontramos con una enorme cantidad de trabajo. Este año en el país, estamos trabajando con Televisa realizando la fase de digitalización de estaciones regionales y el año pasado realizamos una instalación de equipos a través de Rohde & Schwarz para Azteca. En el 2013, obtuvimos la licitación de varias estaciones, junto a la compañía alemana. Nosotros implementamos todas las partes de radio frecuencia.

Ariel Mindiuk, Presidente de XV-Tech

SQUID Guard, una modalidad proactiva Asegura que brinda soporte técnico preventivo e incidencial mediante información del estado del sistema instalado por cada cliente, permitiendo analizar y detectar posibles puntos de falla de hardware o inconsistencias de datos. ¿Cómo viene evolucionando el mercado y de qué manera está participando XV-TECH? Es realmente interesante ver cómo el mercado evoluciona de forma progresiva, y tener la posibilidad de ser parte del concierto de empresas que brindamos soluciones adecuadas para estos cambios. Verdaderamente, constituye un desafío constante y definitivamente muy motivante. Este año, se han generado diversas implementaciones internas en diferentes aspectos, los cuales siempre tuvieron como base la mejora constante del producto y el feedback con los usuarios,

jugando un rol determinante en el desarrollo de nuestras soluciones. ¿Con qué tipo de estrategia atienden las demandas del mercado? XV-TECH trabaja en forma constante para atender las demandas del mercado y lo hacemos con una metodología a paso firme: deteniéndonos a analizar en cada caso qué es exactamente lo que cada usuario necesita para mejorar sus estructuras de trabajo. En este sentido, no solo son importantes las features que SQUID suma constantemente a lo largo de sus módulos, sino también los mecanismos de soporte que se brindan al usuario. Es por ello que hemos generado SQUID Guard, una política de soporte que lleva a un nuevo nivel de interacción entre el usuario y el departamento técnico de SQUID. ¿Qué es SQUID Guard y qué tipo de seguridad propicia? SQUID Guard es una modalidad de soporte técnico preventivo e incidencial que cuenta con información del estado del sistema instalado

DIEGO UCHA Y ARIEL MINDIUK DE XV-TECH DURANTE LA ÚLTIMA NAB EN LAS VEGAS

en el cliente, permitiendo analizar y detectar posibles puntos de falla de hardware o inconsistencias de datos, los cuales pueden ser verificados y resueltos por el personal técnico. Se trata de una modalidad proactiva que otorga un nivel extra de seguridad que, sumado a la estructura de redundancia activa de SQUID con replicación automática de los diferentes módulos de la red, ha logrado definitivamente brindar un combo de producto robusto y servicio postventa de alta calidad. ¿Qué tipo de feedback reciben del mercado a partir de asumir esta modalidad de trabajo? Esta forma de trabajar, aten-

diendo las necesidades de nuestros usuarios y del mercado nos han dado bastas señales de que vamos por buen camino. Hoy suceden dos cuestiones que son innegables y nos reconfortan. Seguimos sumando nuevos proyectos a la familia de SQUID y la totalidad de nuestros usuarios históricos siguen expandiendo y actualizando sus plataformas con nuestros productos. Las actualizaciones a plataformas HD y los esquemas de Archivo y MAM, son los aspectos que más han impulsado al crecimiento de SQUID dentro de las estructuras de los canales actualmente. Y que ante este gran cambio, continúen eligiendo SQUID, es todo un mensaje.

Halid Hatic, Presidente y Gerente General de Bexel

Servicios 100% Broadcast

Halid Hatic

Análisis del mercado latinoamericano, nuevas alianzas y el impacto de las nuevas tecnologías en el broadcast. ¿Cómo encuentra el mercado en Latinoamérica? Este año arrancamos con algunos clientes importantes a los que les ofrecemos buenos servicios. El Mundial de fútbol por suerte nos benefició mucho, hicimos negocios in-

creíbles y quedaron muy felices con nuestros servicios. En lo que respecta a nuestros proyectos en deportes, el Mundial pasado y los Juegos Olímpicos que van a venir forman parte de nuestras apuestas más importantes. No sólo en Univisión sino también con ESPN durante la Copa, fue increíble lo que hicimos en las playas de Copacabana. Estamos muy contentos con ese trabajo. ¿Qué tipo de estructura montaron en Brasil para dar servicio a Univision? Bexel ha enviado aproximadamente 15 ingenieros a Brasil para re-ensamblar el sistema de Univision. Seis miembros del equipo técnico de la compañía permanecieron durante toda la Copa del Mundo para poder brindar una cobertura y soporte

24/7. El sistema diseñado consistió de dos salas grandes de control con switchers Grass Valley 4 M/E y consolas de audio Calrec. El flujo de trabajo tuvo 11 sistemas de edición Avid, cuatro EVS XT3s para playback y replay instantáneo, y un sistema robusto de gráficos incluyendo realidad aumentada. También operamos con cámaras Sony HDC-2500 completas con un sistema de estabilización y un jib para su estudio en el IBC. Básicamente, esa fue la estructura puesta en escena. ¿Qué tipo de proyectos suponen el foco de la compañía? Desde Bexel lo que buscamos son proyectos grandes donde podamos avanzar en la infraestructura con cámaras, nuestro fuerte. Esto en conjunto con todo lo que el cliente

nos pide para montar un proyecto grande. Por otro lado, en Estados Unidos estuvimos realizando realities bastante interesantes y ahora queremos lograr lo mismo con algunas productoras de México. ¿Qué tipo de vínculo busca en un partner? Hoy en día estamos con la idea de arrancar a ofrecer globalmente los servicios Bexel. Sin embargo, en este momento estamos enfocados, más que nada, en Estados Unidos. Igualmente tenemos muchas ganas de crecer más afuera de ese mercado. Es por eso que tenemos otras tres compañías integrando el grupo Vitec: Autoscript, Camera Corps y The Camera Store. Las cuatro marcas juntas vamos a tener más oportunidad de hacer algo más global, espe-

Con fuerte presencia en CAPER 2014

cialmente con proyectos que están por fuera de Estados Unidos. Por nuestra propia cuenta es muy complicado comunicarnos con empresas que se encuentren en otros lugares del mundo. Para nosotros es importantísimo tener otras empresas que nos ayuden a enfocar los servicios, a la hora de crecer afuera de los Estados Unidos. ¿Cómo cree que será el futuro del broadcast? Si bien la tecnología es importante, lo más

importante de todo es el contenido. Hoy en día la gente está consumiendo el contenido de varias formas: a través de teléfonos móviles, internet y televisión. La comercialización de redes de distribución de contenido es más importante que la tecnología. UHD, 4K y ese tipo de cosas son interesantes pero al final, si no hay forma de ganar dinero no vamos a ver su adaptación en el mercado para aquellos servicios que estamos esperando.

Bexel, una división de The Vitec Group, ofrece servicios de rentals y soluciones técnicas destinadas a la industria broadcast en los mercados clave de audio y video, incluyendo eventos deportivos nacionales y globales, producciones de estudio, realities televisivos, entregas de premios y eventos de prensa. Con el objetivo de desarrollar más oportunidades de negocio y expandir las relaciones con sus partners en Latinoamérica, Bexel designó reSergio Castillo cientemente a Sergio Castillo como Gerente de Cuentas Estratégicas para la industria broadcast regional. El ejecutivo, con más de 30 años de experiencia en la industria, está basado en Ciudad de México desde donde atiende al mercado latinoamericano. Para ello, estará acompañado por Ernesto de la Torre, quien hace más de 10 años se desempeña en la compañía. “La tarea de abrir nuevos mercados y expandir el área de nuestros servicios siempre será un desafío que estaremos dispuestos a explorar; de manera que, hoy por hoy, estamos con muchas expectativas de explorar el área de América Latina, uno de los mercados emergentes más fuertes en el área de producción”, sostiene Castillo. Bexel, proveedor de servicios para broadcast de Vitec Group, con más de 30 años de experiencia en el mercado siempre ha sido distinguido por la gente que trabaja dentro de la empresa. Castillo reconoce que el nivel de atención al cliente, tanto por el lado de ventas y el lado administrativo, es único y la experiencia por el lado de ingeniería no tiene comparación. “Gracias a la colaboración de las distintas ramas del negocio, no hay proyecto para el cual la empresa no pueda presentar una solución, siempre tomando en cuenta las necesidades de nuestros clientes y atendiéndolas con el mayor profesionalismo y atención posible”, señala. Por su parte, Ernesto de la Torre explica que “el respaldo de Vitec Group, nos otorga oportunidades que ayudan a tomar riesgos calculados, conforme se van presentando proyectos de alto nivel, cosa que sería muy difícil como empresa independiente”. “La recepción en América Latina no podría ser mejor. Día a día estamos reconociendo oportunidades de expansión tanto de la empresa y nuestros servicios, como de nuestra cultura y nuestros deseos de servir a nuestros clientes de la mejor manera posible”, concluye de la Torre.

TECNOLOGIA EL PRIMER SATÉLITE FABRICADO EN ARGENTINA YA ESTÁ EN ÓRBITA

Lanzaron el Arsat-1 Ya se puso en marcha una fase decisiva del satélite argentino ARSAT-1, que requirió siete años de desarrollo en la Empresa Argentina de Soluciones Satelitales (ARSAT), a cargo del Ministerio de Planificación Federal de Argentina, en cooperación con la compañía INVAP. El lanzamiento a través del cohete Arianne 5 se cumplió desde el Centro Espacial de Guayana, en la ciudad de Kourou, que luego el personal de ARSAT e INVAP llevaron al ARSAT-1 hasta la posición 71,8 grados de longitud oeste, donde ilumina el hemisferio sur americano: Argentina, Chile, Uruguay y Paraguay. Estiman que el satélite originaría ahorros en materia de alquiler de servicios satelitales y, si se logra fabricar para terceros, generaría

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Desde la base de Guayana Francesa, el satélite fue lanzado al espacio para que próximamente pueda ofrecer servicios de TV e internet al Cono Sur. ingreso de divisas o bien podría alquilarse para brindar cobertura a otros países de la región. El ARSAT-1 transmitirá a través de 24 canales en banda Ku y el equipo tendrá una vida útil de 15 años, según datos publicados en el sitio web de la empresa estatal. Asimismo, transportará señales de video a operadores de

cable, brindará servicio de TDH, transmisión de datos y telefonía corporativos, y acceso a internet por medio de antenas VSAT. El presidente de ARSAT, Matías Bianchi, destacó que este desarrollo tecnológico permitirá «be-

neficios concretos» como llegar a escuelas rurales u otros sitios a los que no se puede acceder a través de fibra óptica, además de bajar en forma progresiva las tarifas de telefonía celular, televisión por cable e internet.

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TECNOLOGIA GRUPO UNO MEDIOS

«Equipamos Canal 8 con un workflow de Media 5» ¿Cómo surgió la necesidad de incorporar el workflow provisto por Media 5 y de qué manera se inserta en el flujo de trabajo de Uno Medios? Canal 8 es líder en programación y noticias en la provincia de San Juan desde hace 50 años, para continuar con estos resultados fue muy importante elegir tecnología conveniente para poder realizar nuestra programación en forma segura y con estándares óptimos de operatividad. Matrizamos Canal 8 con Media 5, Play Out en Swit-

cher Master, Recorder Multi Canal con Time Shifting, Generador de Caracteres, Play Out en controles de estudios, comerciales y programación además de la conexión con m+, de esta forma logramos realizar la programación y gestión de comerciales en un solo sistema.

Alejandro Pons, Jefe de Operaciones, habla acerca del esquema operativo de transmisión del canal y explica de qué manera se inserta el workflow provisto por Media 5.

de que Media 5 era la empresa indicada para esta implementación por versatilidad, calidad, soporte, nivel de integración y escalabilidad de sus equipos. Nuestra empresa ya contaba con un equipo de la empresa y la experiencia post venta fue excelente. La solidez de los productos y su servicio pos-venta nos llevaron a ver a Media 5 como una solución a lo que estábamos buscando y decidirnos por ellos para realizar la compra.

¿Cuáles son los principales atributos técnicos y ventajas comparativas que valoraron a la hora de realizar la adquisición? A pesar de contar con equipos de características similares de otras marcas en nuestra red, los mismos no nos satisfacían en calidad, estabilidad ni en operatividad, esto nos llevó a estudiar las características técnicas de varias marcas disponibles en el mercado y junto con la gerencia de sistemas llegamos a la conclusión

¿Cómo queda entonces la operación del canal con la implementación de la solución provista por Media 5? Con la implementación del nuevo workflow hemos logrado obtener la mayor velocidad de operación posible, basado en 4 canales de grabación redundantes con compresión y time shifting en tiempo real que nos permite estar grabando contenido y a vez retransmitiendo una señal satelital en diferido sin necesidad

Alejandro Pons de Uno Medios.

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de estar segmentando la grabación lo que nos generaba en muchos casos perdida de cuados. En simultaneo los play out puede estar emitiendo contenido y controlando la emisión grafica del canal (Branding, Logo, HTH, etc) sin desmedro de la carga gráfica que el videograph esté haciendo en ese momento. ¿En qué medida cobra importancia la posibilidad de trabajar con desarrollos y soporte técnico de una empresa nacional? Es más que importante contar con una empresa en la que puedes directamente consensuar y pedirles a los desarrolladores las modificaciones para nuestras aplicaciones. Y no tener que depender de una estructura empaquetada a la cual nos tenemos que adecuar a ella. Podemos contar con los dueños y el equipo técnico, para lograr un ajuste final deseado. Siendo esta una característica que influye en las decisiones de compra. De esta manera, te hace sentir que después de la venta seguís siendo un cliente importante para la empresa. ¿Cómo está evolucionando el esquema operativo de transmisión de Uno Medios y cuáles son los principales desafíos tecnológicos que tienen en el corto y mediano plazo? Estamos en pleno desarrollo del cambio tecnológico, definir estructuras, y hacerlo bien es el mayor desafío que tenemos, en este mundo tecnológico que cambia constantemente elegir bien con la capacidad de pensar en el futuro es nuestra prioridad.

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TECNOLOGIA GABRIELA PANTALEO, PRESIDENTE DE ANTENAS NOVUS

Apuesta por sus antenas y tecnología de fibra óptica

¿Cuáles son las novedades que presentarán en CAPER? Además de nuestras antenas para Broadcasting, este año estamos exhibiendo productos de última tecnología de fibra óptica y tendremos funcionando en el stand un modulador especialmente desarrollado para One Seg. También ofreceremos un workshop donde se presentará el caso testigo de la obra de Triple Play

Al cumplir su 10º aniversario, la compañía se focaliza en ofrecer sus antenas de calidad y perdurabilidad y sistemas de fibra directa al hogar, con las que tienen cinco proyectos de instalación para el próximo año. que estamos ejecutando en Villa María, provincia de Córdoba. ¿Qué características tienen sus antenas y productos y por qué fueron incorporando distintas marcas a su portfolio?

Nuestras antenas se caracterizan por la calidad y la perdurabilidad en el tiempo, sin necesidad de realizar ningún tipo de mantenimiento. También es importante el asesoramiento técnico que brindamos a los clientes para que la inversión que sea la más adecuada. Hace 3

años incorporamos la representación de la firma japonesa BK Tel que es proveedora de equipamiento para fibra óptica de última tecnología. Junto a ellos hacemos el diseño de los sistemas de triple play para implementar en distintas localidades como reemplazo de la TV por cable original. ¿Cómo se desarrollaron los negocios en estos últimos períodos? El 2014 fue un año complicado en cuanto a importación de insumos pero excelente en cuanto a concreción de proyectos sobre todo en sistemas especiales de alta potencia de radios de FM, como ser la antena que diseñamos para Cadena 3 de Córdoba o la concreción del proyecto de Radios Escolares. En cuanto a la TDA no hemos tenido participación en esta etapa pero este año hemos instalado varios sistemas de TV Digital a Universidades y Canales privados ¿Qué reflexiones le merece este décimo aniversario de Antenas Novus? Sí, este año además estamos celebrando los 10 años de la empresa, si bien el personal tiene muchos más años de experien-

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cia en el rubro de Telecomunicaciones. Desde nuestros inicios hemos acompañado los cambios tecnológicos que se van produciendo a través del diseño de nuevos productos y desde hace tres años hemos creado una división especializada en Triple Play, que se especializa tanto en el diseño del proyecto como también en la provisión e implementación del mismo. ¿Cuáles son los proyectos de Antenas Novus a futuro? El próximo año creo que va a estar lleno de incertidumbre en

cuanto a lo político y lo económico. Esperamos que se puedan regularizar las importaciones ya que podemos tener problemas por abastecimiento de insumos. En cuanto a la empresa específicamente, esperamos comenzar en el año próximo la instalación de sistemas de fibra directa al hogar en cinco localidades del interior del país

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TECNOLOGIA DEXEL

Nueva luminaria bi-color Si la elección principal para comprarlos es su bajo consumo, también el led tiene su tamaño reducido comparándolos con las fuentes de luz como los tubos fluorescentes. Pero cuando nuevas tecnologías se ofrecen también sur-

gen cuestiones como el color. Fabricado por Dexel, el nuevo Prixma Bi-Color representa una nueva respuesta a los problemas de CRI (Indice de Reproducción Cromática) superiores a valores de a 90. Este nuevo índice clasifica el color de cada led es determinante

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Con el futuro puesto en las fuentes luminosas de led, el nuevo Prixma Bi-Color representa una nueva respuesta a los problemas, con altos valores de CRI que son mayores a 90. a la hora de elegir una luminaria led, sobre todo para cámaras de alta definición, determinando valores desde el 0 al 100. Si bien el CRI no determina su temperatura color, esta nueva luminaria cuenta con dos controles para lograr temperaturas de colores entre 3000 a 6000°k con sus 216 leds distribuidos para

Daniel Ruiz Diaz de DEXEL.

contar con una luz suave y controlar su intensidad con potenciómetros manuales. También contiene señal digital DMX para poder ser controlados con consolas de iluminación, su display cuenta con poder de direccionar sus canales de esta señal. O sea, esta nueva luminaria cuenta con CRI mayor a 90, con posibilidad de controlar su temperatura color y su intensidad en forma manual y por su señal DMX.

“Diseñar una luminaria reducida en su tamaño con leds de alta eficiencia no es fácil, si los leds sufren temperaturas elevadas su vida será menor. Muchas veces se recurren a ventiladores no silenciosos o con disipadores grandes, siendo el resultado una luminaria pesada, grande y con ruidos indeseados para grabar”, señala Daniel Ruiz Díaz, titular de Dexel. El Prixma Bi-Color no cuenta con ventiladores y, después de varias pruebas e intentos, se desarrolló una nueva luminaria con disipadores internos sin necesidad de contar con coolers internos. También la luminaria puede ser conectada a 12, 110 ó 220 volts. El resultado es una luminaria bicolor, con alto CRI, con señal DMX, sin ruidos mecánicos y para ser conectado a 12, 110 ó 220 volts en un solo artefacto.

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TECNOLOGIA CARLOS GARCÍA HERRERO, DIRECTOR GENERAL DE DBA SYSTEMS

Diversos proyectos y nuevas representaciones A poco de la participación de la empresa en la próxima edición de CAPER, Carlos García Herrero, Director General de DBA Systems, hace un repaso de la actividad de la compañía este año y le cuenta a Newsline Report cómo se prepara para presentarse en el show. Entre las principales tareas realizadas en 2014, uno de los proyectos más importantes fue el equipamiento “que se está llevando a cabo actualmente, en plena etapa de ejecución, de más de 20 radios escolares. A eso se le suma el trabajo hecho para

equipar también a una serie de Universidades, como la de Moreno, en forma completa para poner en funcionamiento sus transmisiones radiales”. A modo de balance, el directivo de la compañía señala: “Se llevaron a cabo muchos proyectos, que se fueron concretando con importantes operaciones a lo largo del año, especialmente en lo que es radiodifusión. También en la parte de televisión, con nuestros productos para trabajar con video”. Por otra parte, respecto a las expectativas con las que afronta la empresa la edición 2014 de CAPER, García Herrero anunció que van a estar presentando en la feria una consola Soundcraft para canales de televisión. Y aclaró sobre ese producto en particular, que “es una consola excelente en cuanto a prestaciones, pero también en lo que hace a la relación costo calidad, para todo tipo de canales”. Además, en el show de Buenos

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Luego de haber concretado varios proyectos a lo largo del año, DBA Systems se prepara para CAPER, donde va a mostrar una serie de productos de dos marcas que sumó recientemente como nuevas representaciones para el mercado. Con ellas apunta a satisfacer las necesidades de un segmento que no estaban cubiertas hasta el momento. Además, va a mostrar durante la feria la línea completa de su marca propia. Aires va a presentar un equipamiento de la línea AKG, marca que junto a Soundcraft ha tomado recientemente, y que pasa a representar para el mercado broadcast precisamente desde CAPER. Sobre los objetivos que tiene la compañía y los desafíos que encara con vistas al futuro, el directivo afirma: “Vamos a hacer un esfuerzo importante de penetración de estas dos marcas en el mercado, porque entendemos que vienen a cubrir un segmen-

to que hasta hoy no estaba atendido satisfactoriamente”. Con estas líneas de productos la compañía apunta especialmente a todo lo que es radio y televi-

sión, como así también a satisfacer las necesidades de trabajo en sonido para empresas productoras. “Estas nuevas líneas son un complemento de todo lo que ya veníamos trabajando hasta el momento”, agrega. Asimismo, durante la feria que se realizará a finales de octubre, el Director General de DBA Systems adelanta que la compañía va a mostrar toda la línea completa de productos de su marca propia DBA, además de las principales novedades de Tannoy, marca que también representa en Argentina.

Nuevo mezclador digital Soundcraft Vi6 La compañía presentará en CAPER 2014 el Soundcraft Vi6, desarrollado con la colaboración y experiencia en el terreno digital de Studer, que utiliza pantallas táctiles TFT con controles rotatorios integrados montados en el propio cristal que permite al técnico-operador usar la mesa de forma todavía más intuitiva. La consola Soundcraft Vi6 permite mezclar hasta 64 canales en dos capas de 32 deslizadores (faders) motorizados que pueden asignarse a 32 salidas (mas una mezcla estéreo y otra mono) con combinaciones de grupos y auxiliares. Pueden configurarse hasta 16 salidas Matrix a partir de los 32 buses disponibles. Cada canal permite visualizar todas sus funciones a la vez, lo que evita perder tiempo “navegando” por distintos menús. El proceso de selección de una función de un determinado canal es tan simple como tocar el elemento correspondiente en la pantalla táctil y accionar los controles. Los canales de entrada disponen de ecualización (EQ) completamente paramétrica de cuatro bandas, ganancia y “routing”, control de envío de auxiliar y todo sobre el completo proceso dinámico integrado a través de la pantalla Vistonics II. Esto se repite en bloques de 8 canales.

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TECNOLOGIA SEMINARIO DE SVC EN BUENOS AIRES

Video e Iluminación El 22 de octubre, ofreció un seminario gratuito sobre las nuevas tecnologías de cámaras de TV y operación artística, a cargo de Martín Siccardi, director de fotografía.

Hugo Yasnikowski, Alejandro Isnardi y Domingo Simonetta junto con Martín Siccardi.

El workshop, que contó con una gran cantidad de asistentes que se acercaron a las instalaciones de SVC, incluyó presentaciones teóricas y contó con una cámara de video provista por la compañía para realizar la actividad. Además, los asistentes pudieron trabajar con instrumentos de video, fotómetros y cartas de chequeo provistos por el disertante para ejemplificar algunos conceptos y cuyas imágenes fueron proyectadas en una pantalla. Martín Siccardi cuenta con amplia experiencia en iluminación en cine, televisión y fotografía, además de conocer el manejo de todo tipo de cámaras y haber ejercido la docencia sobre la operación artística con dichas herramientas. Durante la jornada se abordaron temas tales como: desarrollo en el tiempo de nuevas resoluciones; introducción y aplicación de las mismas en el corto y largo plazo; TV, cine, internet y otros; cámaras de video y de cine digital Video y RAW; desarrollo de las nuevas cámaras y tendencias de los fabricantes; concepto de cámara modular y de actualización; ope-

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rador de video y la nueva profesión de DIT; workflow y delivery; operación artística; controles de la señal en producción; funciones de las cámaras y su uso en la operación; sensores, sensibilidad, distancias focales, gammas, colorización y rangos dinámicos; y parámetros legales y válidos. También fueron tratados contenidos inherentes a la imagen en cine y televisión: programas, noticias, ficción y documentales donde nunca hay tiempo; controles externos y transmisión de video por Wi Fi en tiempo real; ficción y publicidad cuando no hay un plan y nunca hay tiempo; controles de la imagen en post como herramienta de solución de aciertos; escenografías, color, pantallas, luces led y la comunicación con técnica y artística. También se trabajó en torno a la implementación de un estudio de televisión HDTV y la puesta a punto de sistema tape-less completo (ingesta, catalogación, archivo y playout). Por último, se brindaron las últimas novedades tecnológicas en cámaras JVC y los captores de imagen C-Mos.

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Productos

Sorprendentes

MITTO TECH

SONY

MittoTech lanzó al mercado la luz de LED más potentes construida hasta la actualidad, el MT60, este nuevo producto construido íntegramente en los estados unidos y con garantía de 3 años, estará disponible a partir de diciembre de este año, algunas características destacables son: 600 watt's Cree Leds / 95 CRI / Ultra silent Liquid cooling system / variable angle 20 to 80 / 5,1 00 foot candle output @ 10 feet / Full DMX and RMA control / Motorized Beam angle correction via DMX control / Flicker-free / Multiple shadows free / Operates cool to the touch / Auto range voltage – 100/277 VAC – 50/60Hz.

Sony presentó la nueva cámara PXW-FS7, con sensor CMOS Super 35 graba a 4K (4096 x 2160), pudiendo también grabar en cámara lenta hasta 180fps, cuenta con 2 entradas de audio XLR, salidas HDMI y SDI, genlock y timecode in/out, Montura para lentes E, dos slots XQD para grabar continuamente sin necesidad de corte, XVAC-I mas de 600mb/s.

Desde U$D 2,995

Desde U$D 7,999

AJA VIDEO

BLACKMAGIC

SYSTEMS Aja CION, el producto que le faltaba a la marca para terminar una familia más que interesante, con sus 4K y sensor super 35 da la posibilidad de grabar en cámara lenta hasta 120fps, almacenando la data en ProRes 444 & 422, genlock y timecode in/out, y montura PL. Desde U$D 8,995

Blackmagic URSA, una cámara increíble que sin dudas dara que hablar, construida de aluminio, 4K de resolución máxima, varios tipos de montura PL/B4/ EF, sensor super 35mm, dos slots de grabación para nunca tener que detener la grabación, monitor HD de 10’, genlock y timecode in/out, son algunas de las cosas que hacen increíble a este producto. Desde U$D 5,995

info@videostoneusa.com

s

TECNOLOGIA INTERLINK

Software para caché de contenido La compañía presenta novedosas funciones en su herramienta Flowdat y lanza nuevo producto para cache de contenidos. Interlink desarrolla un servidor de cache de contenidos que mejora la experiencia del usuario respecto a los servicios OTT orientados a video, y ademas ayuda a mejorar la respuesta ante los picos de demandas de capacidad, con su primera versión terminada y presentada el mes pasado. «Si bien tenemos acuerdos con terceros para venta de este tipo de productos, vimos la posibilidad de generarlos, encarar el proyecto y ahora ya contamos con los primeros casos de éxito funcionando», señala Emiliano Bonansea, Gerente de

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Eduardo Malisani y Emiliano Bonansea de Interlink.

Tecnologías de Interlink. «También seguimos creciendo en el desarrollo de Flowdat II que tiene como diferencial de la primera versión la cantidad de monitoreos, características y herramientas de resolución proactivas, información en la operación desde el punto de vista técnico y operacional. Estos desarrollos y herramientas fueron desarrollados por necesidades planteadas de los mismos clientes nacionales y ex-

tranjeros», comenta Bonansea. «Ahora el proyecto de Flowdat es realizar la mayor cantidad de migraciones a la nueva versión y seguir desarrollando el aprovisionamiento de redes FTTH, para lo cual ya hemos importando el equipamiento necesario para su implementación», dice Eduardo Malisani, CEO de Interlink, quien anticipa que, con aprovisionamiento FTTH, apuntan al mercado europeo, tras ampliar una bue-

na experiencia en Latinoamérica y abrir oficinas en Miami. «La comercialización de los productos evoluciona con pasos firmes en cada región, ya que el mercado del operador de cable hace un análisis muy prudente y considera mucho las referencias de nuestros actuales clientes. Contamos con productos muy competitivos a nivel internacional», sostiene Malisani. El directivo informó que están en plena demostración del producto con una empresa grande de San José de Costa Rica que tiene un parque cercano a 90 mil cablemodems, entre otras operaciones más pequeñas de Honduras y Perú, entre otros. Los proyectos de la compañía están enfocados en generar la mayor cantidad de migraciones a la nueva versión de Flowdat, aumentar las ventas en el exterior y seguir creciendo junto a nuestros clientes en el mercado argentino.

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TECNOLOGIA RICARDO POUSA, GERENTE COMERCIAL DE ARS TECHNOLOGIES

Especialistas en audio para broadcast y de uso general ¿Cuáles son las principales novedades que van a presentar durante CAPER? Una de las novedades más importantes para CAPER es que vamos a presentar el primer sistema digital inalámbrico de Sennheiser, la línea 9000, que es el tope de la gama, y aunque los micrófonos inalámbricos cada vez se usan más en televisión resulta difícil hacerlo, porque las bandas en las que trabajan (de cualquier marca que sean) están muy

congestionadas. Entonces estos micrófonos son la respuesta de Sennheiser para resolver, al menos en parte, esos problemas de transmisión de señal. Se trata de una tecnología bastante revolucionaria en el tema de micrófonos inalámbricos, terreno en cual esta marca es líder en el mercado broadcasting. Además, seguimos manejando en micrófonos, Bosch y Telex / RTS en matrices, y los procesadores de t.c. Electronic, entre varias otras. En la feria vamos a presentar las consolas digitales para broadcasting de Studer, que es otro producto clave para los grandes clientes del mercado. En el campo de consolas tradicionales, o consolas digitales pero de uso general, vamos a mostrar todos los modelos de Allen & Heath, con la que tenemos gran éxito en la comercialización de sus productos. Además, presentaremos también los procesadores para broadcast y medidores de surround de t.c. Electronic. Tendremos una pre-

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Con marcas reconocidas como líderes en el mercado, ARS Technologies cuenta con el equipamiento necesario para satisfacer las necesidades de audio y sonido profesional: micrófonos inalámbricos, matrices, procesadores y consolas digitales son algunas de las soluciones para grandes canales de televisión. sencia importante de ejecutivos de distintas marca durante el show para brindar asesoramiento a nuestros clientes. ¿Hay alguna incorporación nueva, que hayan hecho recientemente? Este año incorporamos una marca de amplificadores digitales, Lab.gruppen, que forma parte del TC Group. Esa es una marca nueva que estamos manejando ahora, y en realidad la única incorporación reciente. Lo que sí etamos trayendo son muchos modelos nuevos de equipos, de las marcas que ya teníamos. ¿Cómo están trabajando en el área de las consolas digitales? Tenemos consolas de dos marcas, Studer y Allen & Heath, y nos está

yendo muy bien con ambas. Las de Studer son consolas de gran tamaño, más que nada para grandes canales de televisión; en tanto las de Allen &Heath son consolas más bien de medianas a grandes, que pueden usar tanto productoras como canales medianos y pequeños. Esta última es una marca que tenemos hace dos años: son consolas inglesas de muy alta calidad, y ofrecen un buena relación costo-beneficio. ¿Puede contarnos algún proyecto en el que participó la empresa, o sistemas que instalaron? Entre los proyectos más grandes en los que formamos parte, está todo el equipamiento de América para el canal que va en HD. Ahí les proporcionamos micrófonos Sennheiser, matrices de Telex / RTS, procesadores de t.c Electronic, y consolas Studer. También hubo venta de matrices para todo lo que es el sistema de medios públicos, que incluye el Canal Encuentro y Educ.ar. En este caso, está todo interrelacionado usan-

do la tecnología de Telex /RTS en matrices, pero también son grandes usuarios de los micrófonos Sennheiser. Además, instalamos equipamiento en Artear, que nos compró la línea 2000 de micrófonos inalámbricos de Sennheiser, la cual es ahora ya como el standard en el mercado broadcasting. ¿Han hecho otro tipo de instalaciones de audio, por fuera del mercado broadcast? Aunque también se pueden usar en este mercado, realizamos algunas estaciones de sonido instaladas y estamos haciendo muy buenas operaciones con ElectroVoice, número uno en venta de parlantes de uso general e instalaciones fijas. Asimismo en la Cámara de Diputados de la Nación también hicimos varios trabajos, algunos hace ya un tiempo. Ahora estamos armando un nuevo salón que es para uso general en la Cámara, donde se hacen eventos, con sistemas Electro-Voice y audio de Tannoy. En este sentido, hemos hecho varias instalaciones en auditorios

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TECNOLOGIA INTERTEL

Snell Alchemist OD Se trata de un nuevo conversor de normas por software para archivos. Alchemist Ph.C es líder mundial en conversión de normas con compensación de movimiento Ph.C. Ahora, Snell lanza al mercado el nuevo Alchemist OD en su versión de software. Este nuevo conversor de normas ofrece un acceso instantáneo a la tecnología y a los algoritmos que se emplean para procesar señales basadas en archivos broadcast. Alchemist OD se basa en una nueva tecnología de Snell, la

permite al cliente minimizar la intervención manual, además de bajar sus costos. Alchemist OD ha sido cuidadosamente optimizado para ofrecer la mejor calidad de imagen, sin importar lo complejo que sean los archivos fuente. Su tecnología hace fácil la conversión de normas de alta calidad y transparencia para el flujo de trabajo basado en archivos. Y todo ello a una fracción del costo de una alternativa de hardware.

Algunas de las aplicaciones del Alchemist OD

cual trae aparejada una inigualable calidad de imagen con compensación de movimiento. Esta ha sido galardonada con varios premios Emmy. Los algoritmos del Alchemist son beneficiados con más de dos décadas de investigación y experiencia en las exigentes demandas de transformación de los medios de comunicación. Snell siempre ha comprendido la importancia de ser capaz de garantizar los trabajos y las exigencias de sus clientes, y evitar que estos tengan trabajos rechazados por motivos de control de calidad. Esta capacidad de convertir rápidamente el trabajo le

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El Alquemist OD se está utilizando en USA para convertir material dedicado a la pantalla de cine de 4 K con resultados impresionantes. Esto implica el desafío definitivo de convertir 4K/25p a 4K/24p para la pantalla grande de cine. En esta aplicación, también se ha destacado ampliamente por brindar excelente calidad de conversión. Una emisora de Estados Unidos internacionalmente conocida en el mercado elige al Alchemist OD para entregar contenido premium a través de su servicio de televisión Pay Per View. Esta emisora tiene un número importante de señales con archivos en SD y HD (525i / 59,94 y 1080i / 59,94, que necesitan convertir a 720p / 59,94. Este tipo de conversión se basa en un proceso de dos etapas; desentrelazado seguido de escalamiento de imagen. El desentrelazado de baja calidad puede introducir artefactos no deseados, tales como imágenes

dentadas y pérdida de resolución vertical sobre las distintas áreas de la imágenes estáticas o dinámicas. En esta aplicación, Alchemist OD también se destaca por su elevada calidad y transparencia de conversión, tanto en el desentrelazado como en el escalamiento de imagen.

Formatos de archivos soportados por Alchemsit OD Alchemist On Demand soporta un amplio rango de estándares y formatos de archivos. File Wrapper: MXF OP1a, MOV (ProRes / DNxHD / JPEG 2000), MTS (AVCHD) y MJ2 (JPEG 2000 only) Video Codecs: DNxHD, DVCPro 25/50/100, XDCAM HD, D10 (IMX 30/40/50), AVC-Intra 50/ 100, AVC-Intra RP2027 50/100/ 200, DPX 10bit, Apple ProRes, JPEG 2000 (Lossy / Lossless / DCI), MTS (AVCHD). Formatos de Video: SD, HD y 3Gbps video broadcast incluyendo 1080i 23,97/24/25/ 29,97p y psf; 2K/4K. Modos de Conversión: interpolación con compensación de movimiento 23,97/24/25/ 29,97p y psf; 2:3 remoción e inserción y 2:3 reparación. Audio: Audio PCM pass-

through, Audio shuffle, y Audio gain & delay. Utilitarios de Video: ofrece una amplia variedad de utilitarios de video pueden ser aplicados en las conversiones de archivos, como legalizador RGB (700 mV, 721 mV y 735 mV); conversión automática de espaciado de color; conversión de relación de aspecto; clipper de luminancia y croma; y ganancia de luminancia y croma; además de nivel de negro. En lo que respecta a forma de adquisición, el Alchemist OD se puede ordenar de la siguiente manera: FGAOD 9800000X Alchemist OD Modelo base (software solamente); y FGAOD 980-AMC-ALC (opcional). Posee soporte anual del software, mantenimiento y futuros upgrades. El hardware requerido para el Alchemist OD lo compra el cliente a cualquier proveedor. La configuración mínima de hardware recomendada es la siguiente: Sin duda, Alchemist OD es la mejor alternativa en software para conversión de archivos y con la calidad internacionalmente reconocida del Alchemist Ph.C. Intertel es representante exclusivo de Snell para Argentina, Paraguay y Uruguay.

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TECNOLOGIA DATAVIDEO

Hace la producción en vivo mal fácil Con una completa línea de productos incluye video switchers, grabadoras, conversores, teleprompters, chroma key, virtual studios y monitores, entre otros, Datavideo tiene oficinas en distintas locaciones en el mundo incluyendo, Reino Unido, Holanda, China, India, Singapur, Taiwan y en los Estados Unidos (Datavideo US). En Octubre 2014, Datavideo US designó a Craig Moffat como Managing Director. El ejecutivo llega a la compañía con más de 20 años en el mercado broadcast. Moffat sostiene que Datavideo tiene un enorme potencial y la gran oportunidad de proveer soluciones completas también a varios mercados verticales. “No hay otro fabricante como Datavideo que pueda proveer

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La compañía desarrolla y produce equipamiento para producción en vivo destinado al mercado broadcast y profesional. una solución completa para el estudio” nos anticipa Moffat. El desarrollo y fabricación de soluciones completas para la producción en vivo para los distintos mercados de deportes, educación, corporativo, cultos y presentaciones será un nuevo y ambicioso objetivo de Datavideo. Consultado acerca de las expectativas que tiene su compañía para el próximo año, Moffat declara: “Pensamos

enfocarnos más en la integración de nuevos productos con los existentes en nuestra línea para proveer soluciones integradas para la producción en vivo. Datavideo tiene importantes productos que se adecuan a distintos mercados como ser deportes, académicos, culto y presentaciones. Nuestros estudios móviles son muy populares, pero nuestros clientes requieren de mas soluciones coompletas. El proximo año presentaremos nuevas soluciones para exteriores alimentadas con baterías, tales como grabadoras, confesores y teleprompters”. En cuanto a las novedades que la compañía introducirá durante CAPER sostuvo que harán foco sobre el TVS-1000 Estudio Virtual, que permite desarrollar esceno-

grafias virtuales a un costo razonable; el Switcher SE-2200, el Mobile Studio HS-2200 con seis entradas SDI/HDMI para SD/HD; la cámara PTC-120 y el Remoto RMC-190 que permiten simplificar el manejo de las Camaras. Tambien demostrarán el AD-200 Audio Delay, los conversores DAC70 y DAC-80, el monitor TLM170GR y el generador de caracteres CG-500. A la hora de diferenciarse de sus competidores, Moffat asegura que ningún otro fabricante de equipamiento puede ofrecerle una solución completa para estudio. “Hay quienes fabrican switchers pero no grabadoras; otros hacen conversores pero no sistemas de Intercom. La real ventaja es del cliente. Nuestros clientes tienen confianza en que todos los productos son compatibles, con instrucciones de manejo e integración sencillas y un contacto de soporte cuando se necesita ayuda” destaca, en tanto remarca que “los productos Datavideo son confiables, resistentes, con multiplicidad de conexiones y alimentación, compactos y sencillos de operar”. Finalmente, puesto a reflexionar en torno al balance de las operaciones de su compañía en la región, concluye: “Argentina es nuestro principal mercado en América Latina”, al tiempo que reconoce que “la principal razón es el excelente trabajo que viene realizando Megaservice y el soporte que brinda a sus clientes”. El ejecutivo también indicó que este año su compañía ha experimentado un significativo crecimiento en Brasil, donde ha abierto una representación.

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NEGOCIOS PARTE DE LA INDUSTRIA CUESTIONAN LA UNIÓN

Revisan fusión de Comcast y Time Warner La Comisión Federal de Comunicaciones (FCC, por su sigla en inglés) está revisando el plan para determinar si la fusión propuesta de US$ 45,000 millones entre Comcast y Time Warner Cable, los dos mayores proveedores de TV por cable en Estados Unidos. En un procedimiento regular para casos de fusión, la FCC pidió más información de las compañías sobre sus negocios y planes futuros, tras recibir sus solicitudes iniciales previamente este año. Particularmente, el regulador hizo hincapié en el negocio de banda ancha de Comcast, en busca de una visión integral de los competidores de la compañía en cada área geográfica, del uso de límites de datos y de herramientas para la gestión de tráfico. Aunque los analistas estiman que la FCC finalmente aprobará la fusión, se prevé que los reguladores impongan varias condiciones. De particular atención es la gestión del tráfico en Internet en momentos en que la FCC trabaja en nuevas reglas de «neutralidad en la red», que guían cómo los proveedores de Internet transmiten el contenido web en sus redes. Adicionalmente, la FCC pidió tablas detalladas sobre interconexiones con otros servicios que transmitan tráfico de web, así como congestión en redes. La entidad también solicitó datos sobre satisfacción del consumidor y éxito en obtener y retener clientes, incluyendo a grupos étnicos.

La FCC exigió detalles adicionales sobre sus operaciones en video e internet y gestión de tráfico. Además, Dish y Netflix cuestionaron ante la CFC la fusión, ya que la mayoría de los hogares no tendría otra alternativa de banda ancha.

Objetan la fusión Netflix y Dish, entre otros, realizaron peticiones ante la FCC que serán incorporadas al expediente sobre la fusión que Comcast presentó junto a Time Warner Cable. Ambas compañías procuran que se evite la fusión argumentando que dejaría a los usuarios sin otras opciones alternativas de

banda ancha, limitando la experiencia de internet y aproximándola a algo más cercano a lo que en la actualidad es la televisión por cable. La posición de mercado de ComcastTWC le daría los incentivos para restringir su acceso, dañando así la innovación y la oferta en el mercado de video. La OTT se opone al combinado porque proporcionaría más de un tercio de los consumidores de los EEUU con el servicio de Internet de alta velocidad. «Comcast puede ser lo suficientemente grande como resultado de esta fusión para ser un proveer que alcanza la masa crítica necesaria para proporcionar el servicio nacional viable para los consumidores estadounidenses», dijo Netflix a la FCC en su presentación, OTT que firmó con Comcast y Time Warner un acuerdo de interconexión para asegurar la calidad de su streaming. Por su parte, Dish Network dijo que se debería rechazar la fusión por la combinación de poder en el mercado de Internet. «Aumentaría dramáticamente el incentivo y la capacidad de la compañía combinada de utilizar las armas a su alcance» para evitar que las empresas de streaming en línea de llegar a un público amplio, comunicó Dish a la FCC, «dañando a la industria y la competencia». Según el operador satelital, mediante la fusión tendría el control sobre 50% de las líneas de banda ancha superiores a 25 Mbps.

Comcast acusó de extorsión a sus oponentes fusionados En documentos presentados ante la FCC, Comcast acusó a varias compañías de extorción al demandar favores en retribución a su silencia sobre el acuerdo de compra de Time Warner Cable: entre los denunciados se encuentran Discovery, Netflix, Cogent Communications, Dish Network y la agencia Viamedia, como los que realizaron las demandas irracionales. Los pedidos que realizaron incluían renovación de tasas de acuerdos para que no expiren, así como también brindar soporte a los canales que ya fueron creados. El cableoperador norteamericano apuntó particularmente a Discovery

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ya que, “como muchos otros programadores, está usando impropiamente el proceso para promover su propio interés financiero -asegura el comunicado-. Y agrega: “Discovery demandó concesiones económicas injustificadas como una condición para la transacción”. Comcast además argumentó que Netflix sugirió a sus suscriptores de servicios de banda ancha, la cobertura de sus costos de transmisión, más allá de si ya estaban inscriptos en el servicio de streaming.

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GOOGLE

Unirá Estados Unidos y Latinoamérica con fibra óptica El cable tendrá una prolongación de 10 mil kilómetros de largo, con el objetivo de mejorar la conexión a Internet en la región. El nuevo sistema de cableado «contribuirá de manera significativa al crecimiento económico de toda la región al incrementar la capacidad de Internet existente», asegura en un comunicado el Gerente de Desarrollo de Infraestructura de Google, Cristian Ramos. La iniciativa comprende unos 10 mil kilómetros de cable submarino que unirá Boca Ratón, Estados Unidos, con dos puntos de la costa brasileña: Santos y Fortaleza. «A medida que más usuarios se conectan, existe una necesidad de agregar capacidad a la infraestructura subyacente de Internet para poder ofrecer a todos una experiencia rápida, segura y útil. Es por eso que estamos anunciando la construcción de un cable de fibra óptica submarino», sostuvo Ramos.

Se trata de la primera inversión en este tipo de sistemas de conectividad que realiza Google en la región. Desde 2008 la compañía viene desarrollando sistemas que unieron Estados Unidos, Japón y el sureste de Asia. Según Google, América Latina cuenta con «más personas conectadas que no conectadas y el aumento acelerado en la penetración de Internet la ha convertido en una de las regiones de mayor crecimiento en el mundo». El sistema será construido y operado por un consorcio multinacional de empresas de telecomunicaciones que involucran a Algar Telecom (Brasil), Antel (Uruguay), Angola Cables y Google.

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NEGOCIOS AFSCA

Inician el proceso de

adecuación de oficio del Grupo Clarín La decisión fue aprobada por cinco de los siete miembros del directorio de la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual (AFSCA). Marcelo Stubrin y Gerardo Milman, representantes de la oposición parlamentaria, se abstuvieron. Esta decisión se llevó a cabo luego de haber sido detectadas “irregularidades” del análisis del organismo sobre el plan de adecuación voluntaria del mismo Grupo Clarín. El titular del AFSCA, Martín SaEl regulador aprobó el bbatella, indicó que se detectaron víncusocietarios entre los titulares de las inicio a la adecuación de los dos unidades principales dentro del plan oficio a la Ley de Medios, de partición en seis unidades de negocios que propuso el Grupo. tras que se anunciaran “Encontramos vínculos societarios (entre los titulares y los miembros) de la unidad “irregularidades” en el 1 y la unidad 2”, afirmó Sabbatella, quien plan voluntario presenta- además resaltó que eso viola el criterio de independencia que debía respetar cada do por el Grupo. una de las unidades de modo de evitar, por ejemplo, que mantuvieran una única estructura de costos que los pusiera en una posición de privilegio frente a otros competidores del mercado audiovisual. El funcionario detalló que “no hay independencia entre la unidad uno y dos”, algo que es esencial para el cumplimiento de la ley, ya que al vender las señales se ponen como condicionamientos a los compradores que esas unidades solo podrían ser revendidas al Grupo Clarín o que deberían utilizar contenidos provistos por el mismo grupo multimedios. Antes del encuentro, el dictamen elaborado por la AFSCA había sido entregado a cada uno de los miembros del directorio y fue el propio Sabbatella quien lo hizo público a través de una conferencia de prensa en la que se resaltó que en el

plan de adecuación del Grupo Clarín “existen sociedades cruzadas y vínculos comerciales entre los socios”. Tanto Stubrin como Milman rechazaron tratar la moción de Sabbatella sobre tablas y finalmente se abstuvieron de votar sobre la puesta en marcha de la adecuación de oficio. Por otro lado, Sabbatella aclaró que en un primer momento

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Martín Sabbatella.

apoyaba el proyecto de dividir al Grupo Clarín en seis unidades de negocios independientes entre sí, pero aclaró que las irregularidades surgieron cuando se presentaron los nombres de los titulares de cada unidad. “Ellos proponían dividirse pero no es correcto es que tengan los vínculos societarios demostrados. Viola el espíritu de la ley. La norma busca que las seis unidades sean empresas distintas que compitan en el mercado. Si son socios y tienen intereses comunes, no se cumple”, explicó. Sin adelantarse a dar plazos sobre el plan, Sabbatella explicó que, a través del Tribunal Nacional de Tasación, la adecuación de oficio implica que el Estado tase aquellos elementos de los que debería desprenderse el Grupo Clarín y luego los concursa. “La diferencia con el plan de adecuación voluntaria es que el titular no elige a quien se le vende”, sostuvo, al tiempo que explicó que, incluso, las unidades de negocios propuestas por Clarín podrían mantenerse, pero con otros dueños. Tras conocer el resultado de la votación, se hicieron presentes en la sede del AFSCA los abogados del Grupo Clarín, Damián Cassino y Milagros Páez, para interiorizarse de la situación. “Dejamos un requerimiento para ejercer el derecho de defensa a las acusaciones que se nos hicieron hoy públicamente”, explicó Cassino quien, además, negó que existieran vínculos societarios entre los miembros de las distintas unidades de negocios en las que pretende dividirse el Grupo Clarín.

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NEGOCIOS ENDEMOL WORLDWIDE DISTRIBUTION Y SHINE INTERNATIONAL

Confirman la unión entre ambas compañías El comprador de Endemol, Apollo Global Management y el socio de Shine, 21st Century Fox, confirmaron su plan de unificación de las compañías, cuyo grupo será, por lejos, el más grande en términos de catálogo y renovaciones en televisión internacional. Como complemento del acuerdo, se anunció que Core va a mantener su propia estructura de capital, mientras que se espera que el reporte financiero de Shine y Endemol se consolide en las compañías.

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La noticia se conoció días antes de MIPCOM. Los términos financieros del acuerdo, aún, no fueron publicados. En este proyecto, Apollo y Fox van a operar en el mercado como una compañía 50-50. El grupo combinado va a tener operaciones de produc-

ción en más de 30 territorios, incluyendo firmas de formato europeo de Endemol y las de Shine en Estados Unidos y Reino Unido. Esto lleva a la posesión de un portfolio de más de 600 formatos, incluyendo los éxitos de Gran Hermano, Idols y MasterChef, más unidades digitales de juegos y distribución. La estructura de las entidades de ventas de Shine International y Endemol Worldwide Distribution posteriores a la unión todavía no está clara. Lo que sí

fue anunciado previamente es que Sophie Turner Laing liderará la megafusión, luego de desempeñarse como directora general de contenidos de BSkyB. Como se anunció previamente, Turner Laing

liderará la nueva empresa como CEO. Endemol, Shine y CORE seguirán operando como compañías separadas hasta que se complete la transacción, que se espera para fines de este año.

NEGOCIOS

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CINE UNA MIRADA A LA 39A. EDICIÓN DEL TIFF

Por Carlos Morelli

Toronto: Un festival de todos y para todos Un verdadero «Festival de Festivales» abierto a las pantallas del mundo entero, a una enorme pluralidad de temáticas, estilos de producción y búsquedas estéticas, y a las apetencias de los profesionales de la industria y el público. La pantalla argentina se lució especialmente con la comparencia de siete títulos. Toronto fue, otra vez, una de las fiestas esenciales del calendario cinematográfico internacional Empecemos por casa. El cine argentino, inexplicablemente ausente de la programación del año pasado (solo había figurado entonces en alguna coproducción minoritaria), volvió a Toronto con

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una poderosa carga de siete títulos. Ellos fueron «Relatos salvajes», de Damián Szifron (en el apartado Special Presentations); «La Princesa de Francia», de Matías Piñeiro (Wavenlenghts); «Jauja», de Lisandro Alonso (Wavenlenghts); «Lulu», de Luis Ortega (Contemporary World Ci-

nema); «Aire Libre», de Anahí Berneri (Contemporary World Cinema): «Dos Disparos», de Martin Rejtman (Contemporary World Cinema), y «La Salada», de Juan Martin Hsu (Discovery). Todos con el previsible impacto especial del primero de ellos- tuvieron importantes cantidades de público y concitaron la atención de la prensa y la industria internacional. Acompañando sus exhibiciones y subrayando la activa presencia de nuestro país: gente del INCAA (que otra vez montó un

Bill Murray saluda a sus fans en medio de un diluvio

Robert Downey Jr. y Robert Duvall protagonizan ‘El juez’

visitado «stand» en el Grand Ballroom del Hyatt Regency, corazón comercial de la fiesta), productores, realizadores, distribuidores, programa-

dores y directores de festivales, y periodistas. Y otra vez la tradicional recepción ofrecida por el Consulado de la Argentina y por el ente rector del cine nacional fue un éxito por la cantidad, la representatividad y el sonoro entusiasmo de los invitados. En cuanto al balance general, felizmente, la historia vuelve a repetirse. Toronto es, sin dudas, y de manera siempre progresiva, el más importante «Festival de Festivales» de la abultadísi-

CINE

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ma agenda internacional de eventos de la especie. Ajeno a las halagos - y limitaciones- del típico festival competitivo, se da (y obsequia) el lujo de programar todo lo que le interesa y sabe que convocará. Hereda de Berlín, de Cannes, de Moscú y de Karlovy-Vary, programa simultáneamente con Venecia, anticipa de San Sebastián. Es gran puer-

fron, claro. Entre las «stars»: Jennifer Aniston, Juliette Binoche, Steve Carell, Jennifer Connelly, Kevin Costner, Robert Downey Jr., Robert Duvall, Michael Douglas, Benicio del Toro, Morgan Freeman, Michael Douglas, Dustin Hoffman, Salma Hayek, Julianne Moore, Bill Murray, Viggo Mortensen, Keira Knightley, Al Pacino, Robert Pattinson,

Benicio del Toro compone a Pablo Escobar Gaviria, en 'Escobar, Paraíso Perdido'

ta de entrada al cine estadounidense más cercano al Oscar que viene, y, a la vez, aloja todo lo mejor de Europa, de Latinoamérica y de Oriente. No le teme al cine de riesgo y nunca se resiste a la fuerte apuesta industrial. Aloja a celebridades máximas y revela a cineastas ignotos que probablemente lleguen a trascender. Es tan válido y potente como escenario para comprar y vender y como geografía para descubrir y admirar. Presencias descollantes de esta edición. Entre los realizadores: Olivier Assayas, Susanne Bier, David Cronenberg, Hal Hartley, Jean-Pierre y Luc Dardenne, James Franco, Mike Leigh, Barry Levinson, Alan Rickman, Michal Winterbottom, Krzystof Zanussi,... y Damián Szi-

Mark Ruffalo, Amanda Seyfried, Ben Stiller, John Travolta, Denzel Washington, Kate Winslet, Reese Witherspoon... Y las proyecciones inmaculadas, en salas magníficas. Y la organización perfecta, rigurosa y cordial con la misma intensidad. Y el saludo de bienvenida a cada lugar como una banda sonora continua y acariciante. Y esta vez, durante los cuatro primeros días, hasta una «Calle del Festival» (la transitada King Street, convertida en «Festival Street»), para que, tropezándose con Julianne Moore, con músicos tocando «Según Pasan los Años», o con mesas con menúes de cine, aquello de «quedarse en la calle» por una vez dejara de ser una pesadilla para convertirse en un «Happy End».

Los Top Ten • CADA FUNCION, UN GOCE. Más allá de los atractivos y calidades de cada película, hubo siempre un placer asegurado: la extraordinaria relevancia técnica de la proyección y la imbatible comodidad de las butacas. En el caso de las catorce salas del espectacular complejo Scotiabank, todos los asientos pueden reclinarse hasta lograr el perfecto abrazo entre el visionado y el reposo. • SOBRE LLOVIDO, ADMIRADO. Este año el TIFF instituyo un «Día Bill Murray», exhibiendo varias películas de este comediante singular, incluso su muy reciente «St. Vincent». La jornada, implacablemente lluviosa, mostró a un Murray estoicamente decidido a atender a sus «fans», paraguas en una mano y bolígrafo en la otra. • DEPARTAMENTOS DE PELICULA. Desde su mudanza al «downtown» y la inauguración de su casa propia, el TIFF Bell Lightbox, el festival ha propiciado un constante y ya descomunal crecimiento inmobiliario de la zona, cercana a la CN Tower. Cada temporada se inauguran nuevos rascacielos «de película», cuyos compradores adquieren, además de una vivienda o de una oficina, la garantía formal de participar de todos los eventos cinematográficos futuros ambientados en el barrio. • DEL «CHE» A ESCOBAR GAVIRIA. La máscara singularmente intensa de Benicio del Toro da para todo. Desde una resurrección del «Che Guevara» hasta su flamante composición de Pablo Escobar Gaviria, fértilmente ensayada en.»Escobar, Paraíso Perdido». Más allá de su ductilidad actoral, es indudable que del Toro es una de las presencias más impactantes - y necesarias - del cine actual, cuando de retratar personajes latinoamericanos se trata. • ALGO PARA RECORDAR. Entre tantos títulos que engalanaron la voluminosa propuesta de esta edición, uno que nos impactó profundamente: «Phoenix», del alemán Christian Petzold. Una historia de segregación racial, amor y suspenso conjugada con un esplendoroso clasicismo y con una sugestión raramente alcanzable. • ESOS ÁNGELES ANARANJADOS... Es una felicísima tradición del Festival de Toronto: la presencia, en cada escenario de la celebración, de una legión de voluntarios inmejorablemente dispuestos a colaborar con la organización y con sus miles de invitados en todos los aspectos, previsibles o no tanto. En el 2014 esos uniformados con casacas color naranja y sonrisas invulnerables sumaron 2.800 ángeles, con y sin comillas... • COMO EN UNA PLAYA CARIOCA... La interminable fila de invitados a la función inaugural, realizada por primera vez en el Teatro Prince of Wales, amenizó su larga hora de espera degustando un producto de ultimísima hora cuya promoción empezó allí. Se trata de una versión industrial del agua de coco, sin azúcar y en «tetra brik», con muy pálidas reminiscencias del néctar bebible en los países tropicales. • LA MÁS CORTA Y LA MÁS LARGA. Infaliblemente el festival proporciona a sus invitados una hojita de estadísticas. Entre los rubros atendidos allí figura el de las duraciones mínimas y máximas de las obras programadas. Esta vez el corto más corto alcanzo los dos minutos y el largo más largo llego a los doscientos cincuenta. • PACINO Y DUVALL, SIN PADRINO. Alguna vez asociados por sus actuaciones en ‘EL Padrino», cima absoluta de la creación coppoliana, Al Pacino y Robert Duvall volvieron a cruzarse en las jornadas iniciales del TIFF. Pacino trajo dos películas (nos quedamos con «The Humbling», del resucitado Barry Levinson) y Duvall impacto con su protagonismo (junto a Robert Downey Jr.) de «El Juez», donde encarna a un magistrado sospechado de asesinato. • TORONTO INVADIDA POR SEUL. Característico apartado del TIFF, «City to City» («Ciudad a Ciudad’) tuvo esta vez como protagonista a la multifacética Seúl. En esa misma sección consagrada a las plurales visiones fílmicas sobre una misma urbe, en el 2012 el estrellato le cupo a nuestra Buenos Aires.

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INCOMPANY Luego de una larga trayectoria en MTV Networks Latinoamérica, Antoinette Zel dejó su cargo como Directora de la compañía y asumió como VP Ejecutiva de Telemundo Cable Networks.

Luis Bolio ha sido promovido a VP Senior de Turner Broadcasting Systems Latin America, donde se encarga de las ventas afiliadas y marketing para región norte de América Latina.

Juan Carlos Ortolan (ex OM Systems, ADC, Barco e Inviso) fue designado Gerente Regional de Ventas de Leitch para LATAM, atendiendo de Argentina, Chile, Venezuela, Perú, Ecuador y Bolivia.

News Corp. se consolida en Latinoamérica

Consorcio de empresas contra la piratería

DirecTV y News Corporation consolidan sus plataformas de TV de paga a través de una serie de acuerdos con Grupo Televisa, Globopar y Liberty Media, para la cual el DTH está invirtiendo US$ 579 millones a fin de igualar su participación en la plataforma. Así los clientes de DirecTV Brasil migrarán a Sky Brasil, para poseer el 72% de la compañía fusionada. Por su parte, DirecTV Galaxy México cerrará sus operaciones y venderá su lista de suscriptores a Sky México (Televisa tendrá el 57% de las acciones). El resto de la región se manejará por DirecTV Panamericana.

Integrado por Sony Corp., HP, Philips, Matsushita, Samsung, InterTrust y 20th Century Fox, el consorcio antipirata Coral intenta evitar conflicto entre los programas de software que limitan la piratería de música y otros contenidos digitales. En concreto, busca desarrollar especificaciones técnicas que permitan a los archivos de video o música protegidos funcionar sin complicaciones en artefactos electrónicos y servicios de contenidos. Estos jugadores renunciaron a imponer condiciones y tecnología en el mercado para evitar las grandes pérdidas que origina la piratería

HBO levanta sus señales de Multicanal

El Sitio junto a FOX Sports y Utilísima

El sistema de cable del Grupo Clarín se quedó sin las señales de HBO por haber vencido sus licencias de distribución y “falta de compromiso frente al grave problema de la piratería y proceso de digitalización necesario para combatir la misma”, adujo HBO. Dos días más tarde el Gobierno argentino, a través de la Comisión Nacional de la Defensa de la Competencia, dictó una medida cautelar que ordena restablecer las señales al MSO. Se trata de los canales premium HBO, HBO Plus y Cinemax y los básicos Sony, A&E, History, Warner, Jetix y AXN.

La división broadband e Internet de Claxson acordó con FOX Sports Latin America y Utilísima ofrecer sus contenidos en su plataforma digital para las comunidades broadband de la región. Entre ellos se encuentran ‘FOX Sports noticias’ y ‘La última palabra’ de la señal deportiva para el paquete básico y partidos de la Copa Libertadores y Sudamericana en Premium. En dicha plataforma se comercializan, con abonos básicos y por sistemas de pay per view, documentales de Infinito y programas de FTV, Muchmusic, Space Retro y Venus.

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