Newsline Report Sur 253 - Edición Especial NAB Show 2014

NEWSLINE REPORT SUR

SONY

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NOTA DE TAPA

AÑO 25 | EDICIÓN Nº 253 | MARZO DE 2014

NABSHOW 2014

Un camino

hacia el mundo digital

NAB Show 2014 será el anfitrión de 62 delegaciones internacionales, incluyendo delegaciones que estarán haciendo presencia por primera vez desde Alemania, Países Bajos, Panamá, Paraguay, Italia y Serbia. Aproximadamente un 30% de los 90,000+ participantes del evento esteran viajando desde 155 países hasta el show NAB, el cual transcurrirá desde Abril 5-10 en Las Vegas. El show de NAB es la conferencia anual más grande en el mundo y exposición para profesionales los cuales crean, ma-

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nejan y distribuyen entretenimiento a través de todas las plataformas.

«El alcance internacional del NAB Show continua creciendo, representando un enorme segmento de los asistentes del show y la base de los expositores» dijo el Ejecutivo Vicepresidente de Comunicaciones de las NAB, Dennis Wharton. «En abril, una vez más estaremos trayendo al mundo de media y entretenimiento ambos a las Vegas, donde en el Show NAB vínculos serán armados, se harán negocios, y se compartirán ideas».

Una vez más, la tecnología aplicada a la industria Broadcast ocupará el centro de la escena en Las Vegas. Será entre los días 5 y 10 de abril en las instalaciones del Convention Center.

El salón de exposición del NAB Show estará alojando aproximadamente 600 compañías que se encuentran fuera de los Estados Unidos. Desde lideres globales como Sony ( Japón) a cientos de otros, como Vizrt ( Noruega) , Dalet ( Francia), y Quantel (Reino Unido), estas compañías internacionales estarán promocionando tecnología de vanguardia brindando soluciones y servicios a través de el mundo entero.

La exhibición contará también este año con pabellones de Argentina, Bélgica, Brasil, Francia, Alemania, Corea y Reino Unido, así también como el pabellón del Departamento de Comercio.

El show de NAB también ofrece un Centro de Comercio Internacional que ofrece servicios en el lugar para invitados extranjeros, incluyendo especialistas en el mercado y un equipo multi-lingual con conocimiento hasta ocho idiomas. Este año, el centro de comercio internacional es-

entretenimiento a través de asociaciones con organizaciones y eventos internacionales, que ofrece educación mejor en su clase, el diálogo abierto y las tecnologías mostradas para inspirar el crecimiento y la innovación para todos los segmentos de la industria, desde la creación de contenidos hasta su consumo.

También ofrecerás las «Super Sessiones» que estarán enfocadas sobre la administración de activos de medios que incluirán «Reflexiones Sochi: lecciones

tará localizado en el salón sur de la sala de espera superior del «Las Vegas Convention Center».

Este año NAB Show pondrá en marcha la «NAB Show de Colaboración», una iniciativa centrada en los más importantes medios de comunicación globales y la industria del

de producción Olímpica que pueden ser aplicadas a todos». Habrá un panel de expertos discutiendo el futuro de la tecnología de compresión de video, presentaciones holográficas, and las demandas de la captura de video, almacenamiento y distribución.

Good show!

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INCOMPANY

STAFF Ricardo Milani se une a FOR-A como Ingeniero de Ventas para América del Sur, siendo su objetivo impulsar las ventas y brindar soporte técnico en Brasil, contribuyendo a las operaciones en el Cono Sur, incluyendo Argentina, Chile y Uruguay. Milani comenzó su posición en FORA hacia finales de enero y tiene su base en São Paulo, Brasil. ○

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Hansen Technologies expande su presencia en América Latina incorporando a Giovani Henrique como Vicepresidente de Ventas. El ejecutivo se enfocará en aumentar la presencia de la plataforma de facturación de la firma en la región a través de nuevas adquisiciones de clientes, así como también en lograr un crecimiento orgánico de sus cuentas existentes. ○

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Miguel Andrés Méndez asume la Gerencia de Ventas para Colombia y Ecuador de Furukawa Brasil. Con una trayectoria de 12 años en el mercado de cableado estructurado y equipos activos en empresas de integración y distribuidores, Méndez se suma a una región donde la marca ha logrado posicionarse, obteniendo una excelente aceptación entre sus integradores y clientes. ○

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Endemol beyond tendrá nuevo director general en España con el nombramiento de Francisco Asensi, ex director de estrategia digital de RTVE. Asensi supervisará e impulsará la expansión de las iniciativas locales en video digital de la compañía, que incluyen la cadena de entretenimiento Tuiwok Studios, lanzada el año pasado y que cuenta con hasta 65 canales en YouTube con más de 40 millones de views. ○

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DirecTV PanAmericana promueve a Pamela Gidi al cargo de Vicepresidenta de Marketing y Asuntos Corporativos para toda la región, en la que operadora alcanza los 17 millones de hogares y posee ingresos por US$ 6,2 mil millones. Desde su nuevo rol corporativo, la ejecutiva estará a cargo de Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, Perú, Puerto Rico, Uruguay y Venezuela y el Caribe. ○

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Sony Professional Solutions Latin America designó a Adriano Bedoya como nuevo Director de Ventas para los países de América Central y América del Sur, a excepción de Brasil. La intención de la compañía es capitalizar la reputación del ejecutivo de ventas como contribuidor de equipo, facilitador de negocios enfocado a la atención al cliente para continuar aumentando su presencia en toda la región. ○

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Tras la salida de Giovani Henrique, Ricardo Pirola es nombrado como nuevo responsable de las ventas y desarrollo de negocios para Latinoamérica de Irdeto. Pirola cuenta con casi 20 años de experiencia en el mercado de la televisión paga en América Latina y se especializa en estrategias y tecnologías que dan forma a la evolución de los modelos de entretenimiento de banda ancha y de televisión. ○

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Atos designa a Carlos Abril como CEO de la compañía para Argentina y Colombia. El ejecutivo, que ocupó cargos directivos en los últimos años de su carrera profesional, y forma parte el Comité Ejecutivo Regional desde 2011, tendrá la tarea de liderar las operaciones en el sector, consolidando la posición de liderazgo en el mercado y fortaleciendo a su vez, la relación comercial con los clientes y partners. ○

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Editor Sección Cine Guillermo Álamo Redacción Aldo Bianchi Pablo Garcia Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino José Luis Fajín Diagramación Agencia ADNOW www.adnow.com.ar Fotografía Héctor Millozzi Imprenta Gráfica Pinter info@graficapinter.com.ar

Redacción Moreno 769 piso 5º C.P. C1091AAO Buenos Aires República Argentina Telefax: (54-11) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

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El Consejo Latinoamericano de Publicidad en Multicanales (LAMAC) ha anunciado que Valeria Beola dejará su cargo de country manager en ese país para unirse a una de las organizaciones que forman parte de LAMAC para asumir responsabilidades regionales. Beola cuenta con más de 20 años de experiencia profesional en el área de planificación estratégica de medios. ○

Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini

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Tras haber liderado los esfuerzos de animación de la firma durante seis años, Stuart Snyder deja su cargo de presidente y COO de Animation, Young adults’ and Kids’ Media Division de Turner Broadcasting System. Su salida se produce cuando hay una nueva administración en marcha en Turner. Como parte de la reestructuración, David Levy, director de ventas y distribución de Turner, fue nombrado presidente. ○

Año XXV Edición 253 MARZO 2014

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Newsline Report Sur es una publicación mensual de Newsline Report, es marca registrada. Registro de la propiedad intelectual Nº 214.136.

Impresa en Argentina.

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Anne Sweeney dejará su cargo en enero próximo (subtítulo) Una de las ejecutivas más importantes de Hollywood, Anne Sweeney anunció que abandonará el cargo de copresidenta de Disney Media Networks y presidenta de Disney/ABC Television Group en enero de 2015, tras 18 años dentro de la compañía, para dedicarse a la dirección de televisión. La ejecutiva está al frente de las responsabilidades la supervisión de señales de TV paga como Disney Channel y ABC Family, además de la cadena de TV abierta ABC. A lo largo de todos estos años ha jugado un papel clave en la transición del mundo analógico al digital, con la creación de aplicaciones específicas para el visionado en internet.

«A pesar de lo maravillosa que ha sido esta experiencia siempre ha habido una molesta voz en mi cabeza que me empujaba a salirme de mi zona de confort de ejecutiva para involucrarme más directamente en el terreno creativo que me atrajo hasta la televisión en primer lugar», declaró Sweeney.

«Sé que mi decisión de retirarme de todo esto y aprender el arte de dirigir puede parecer sorprendente, pero para mí es un sueño que tengo desde hace tiempo», confesó la ejecutiva. El consejero delegado de The Walt Disney Company, casa matriz de todas las empresas de la marca, Robert Iger, aplaudió el paso dado por Sweeney por «saber lo que quiere en la vida y tener el coraje de perseguir su sueño», afirmó. Sin saber quién será su sucesor, Iger dejó la puerta abierta para que Sweeney regresara a Disney para dirigir alguno de los programas. Bajo el liderazgo de Sweeney, Disney Channel quintuplicó su base de abonados y estuvo a cargo de la supervisión del ingreso de los nuevos canales como Disney XD y Disney Junior. El año pasado, sus divisiones de señales ayudaron a generar US$ 11.900 millones en ingresos y US$ 2.600 millones en ganancias.

DIXIT «Frecuentemente soy consultado sobre si las personas prefieren ver televisión en vivo o en la hora y lugar que deseen. Mi punto de vista es que las personas quieren ambas cosas. La banda ancha puede resultar muy conveniente para la agenda de consumo de los usuarios; no obstante, hay muchos contenidos que la gente prefiere ver en vivo: eventos deportivos, situaciones de emergencia, noticias de último momento. Y la verdad es que, en este sentido, no existe sustituto para la tecnología broadcast ya que la banda ancha no es tan confiable como una transmisión broadcast. Este es mi mensaje para los broadcasters y los gobiernos. No cometan el error de ver el futuro como uno contra otro. Se precisa de ambos».

Gordon Smith Presidente y CEO de NAB

según pasan los años

1942

1989

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2000

2010

2011

2013

El Estado chileno y sectores privados se asocian para fundar Chile Films en 1942, que persigue como objeto la producción cinematográfica.

Con el paso del tiempo, la empresa comienza a vender sus activos y la exhibidora de cine CONATE, que operaba en Santiago y el norte del país, la adquiere para sumar salas a su cadena. La nueva administración decide transformarla en una prestadora de servicio en 1988, incorporando postproducción, telecine, edición no lineal y proceso digital. Condicionados por dimensiones del mercado local, la empresa decide replicar su proyecto en Argentina con el centro de postproducción Profilms en 1993. Dos años después adquiere en Argentina a Videocolor y Cinecolor, uno de los competidores importantes en el circuito, y se fusiona pero mantiene la marca Cinecolor con su posproducción y otro laboratorio cinematográfico. El proteccionismo del mercado brasileño llevó a adquirir Kodak, que se transformó en Cinecolor Brasil. Ya en 2000, adquieren la operación mexicana de TV Cine. En 2007 abre oficinas en Colombia y finaliza el proyecto con un área de postproducción y laboratorio pequeño en 2010. Tras separarse de Cinemark, en 2011 compra las salas de Hoyts Chile que fusiona con Cine Mundo. En 2013 se produjo la más reciente apertura de oficina: Lima, Perú. Salvo está última, Cinecolor cuenta con laboratorios cinematográficos, digital y postproducción de cine, video y sonido, con copias de 35 y 16mm, conformación, masterización de CP, duplicación y distribución de discos para majors en cada uno de los territorios. Además de distribuir películas de algunos estudios, la firma realiza producción televisiva y cuenta con estudios y una significativa flota de unidades móviles en SD y otras siete son en alta definición.

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TV ALBERTO CIURANA, PRESIDENTE DE PROGRAMACIÓN Y CONTENIDOS DE UNIVISIÓN

Liderazgo y prestigio internacional Con esa idea, Univisión amplía su portfolio de productos para llegar a los diferentes nichos de su audiencia, con canales y contenidos específicos para cada uno. Y apunta, además, a posicionar a UniMás como la segunda cadena en español de los Estados Unidos.

¿Cuáles fueron las principales novedades de Univisión a nivel de contenidos? Últimamente, hemos hecho varios anuncios muy importantes. Uno de ellos fue la adquisición de los derechos del libro de El barón de la droga, una historia relacionada con un personaje real, el traficante apodado el Chapo Guzman. Esta historia fue escrita por Andres López, un autor que trabaja en exclusiva para nosotros en la cadena, que ha hecho otros libros destacados, como Las muñecas de la mafia y El capo. Tiene una gran experiencia en todos los sentidos sobre el tema y este tipo de productos; y con él estamos en el desarrollo de su libro, tenemos los derechos, y vamos a lanzar la serie para UniMás. ¿Cómo se complementa el portfolio de UniMás con el de Univisión?

Este año vamos a enfocar grandes esfuerzos en UniMás, porque queremos que se convierta en una cadena muy poderosa. La pensamos como una alternativa a lo que es Univisión, que abarca toda la parte de producto más tradicional, como todos los exitosos que hacemos con Televisa. La realidad es que las telenovelas nos hacen altamente competitivos a nosotros en el mercado de Estados Unidos, tanto que ganamos los sweeps de julio el año pasado, gracias al resultado de nuestra alianza con Televisa, en una conjunción de creatividad y talento que se refleja en la pantalla. Por otra parte, queremos que UniMás se convierta en un producto con una colorimetría y una estética distinta, con un lenguaje

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diferente, cinematográfico. Y que abarque temáticas fuertes, como son las de esta serie que está escribiendo Andrés López para nosotros, La viuda negra, o Metastasis, que hacemos con Sony y es la adaptación de la exitosa y multipremiada Breaking Bad. ¿Qué tipo de alianzas mantienen a nivel de coproducción?

Con Sony Pictures tenemos una relación muy estrecha, que se da no sólo para Metastasis sino también para otro tipo de productos en esa misma línea. Estamos trabajando con ellos en series más cortas, que llamamos series alternativas (de entre 60 a 80 episodios), y que nos permiten brindar a nuestra audiencia una oferta de producto mucho más amplia que la que pueden encontrar en la otra cadena. De esta manera, nuestro portfolio de catorce cadenas va creciendo con este tipo de contenido.

Por otra parte, un buen ejemplo de trabajo de coproducción es Sangre en el diván, un contenido muy importante para nosotros y en el que también está involucrado Andrés López.

Es un producto que está realizando para nosotros Cisneros Media, con quien vamos a desarrollar además otros contenidos para UniMás en el futuro. Esta es una colaboración de enorme relevancia, porque la compañía es aliada nuestra y ha empezado a desarrollar un área de producción muy importante en Miami, a la que nosotros tenemos acceso. Eso nos permite, obviamente, tener mucha más injerencia y participación en los contenidos, para alinearlos desde la etapa de producción a las necesidades de la cadena.

TELEVISION

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TV ¿Cómo está posicionada Univisión respecto a sus competidores?

Nuestros competidores son muchos, entre otros las cadenas de NBC, CBS, ABC y Fox. Pero creo que Univisión por su fortaleza, por la solidez y la congruencia de su programación, así como por el entendimiento que tiene de la comunidad hispana a la que nos dirigimos, ha ganado una posición privilegiada. Y eso se ve reflejado en las estadísticas, ya que en los sweeps de febrero estuvimos arriba de NBC y en julio los ganamos por sobre todas las otras cadenas. ¿Cómo definiría este momento de cambios tan marcados en la industria?

Creo que estamos viviendo un momento extremadamente importante, apasionante, diría yo. Y nosotros estamos muy bien preparados para eso, ya que anticipándonos a todo lo que iba a ocurrir después, lanzamos hace dos

años nuestra plataforma digital de videos. Por otra parte, hemos llegado al momento de crear contenidos puntuales para esa audiencia que quiere el contenido digital, y que se complementa con la que sigue a la cadena en la pantalla, porque –además- los hispanos le dan mucha importancia a todo lo que es digital. Entonces, para nosotros es altamente gratificante ver que al mismo tiempo que la audiencia sigue siendo leal a nuestra pantalla en la forma convencional o acostumbrada, también está utilizando las otras plataformas que ofrecemos, con contenidos que hemos elaborado específicamente para que allí tengan una experiencia completa.

Insisto en que esto para mí es apasionante, y el hecho de que nos hayamos anticipado en el tiempo nos permite ir entendiendo mucho mejor todo lo vinculado con lo digital, algo que sin dudas es el futuro en todos los aspectos.

ELIE WAHBA, SVP DE DISTRIBUCIÓN DE 20TH CENTURY FOX DISTRIBUTION PARA AMÉRICA LATINA Y EL CARIBE

Con proyectos y programas

para todo el año Anunció que, a partir de 2015, la compañía hará dos screenings especiales al año. Uno durante NATPE, el otro en MIPCOM.

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¿Cuáles son las principales novedades a nivel de contenidos de la compañía?

Recientemente, ofrecimos un screening en el que presentamos parte de las series que se van a empezar a transmitir en breve en Estados Unidos, algunas de media hora y otras de una hora de duración cada episodio. Entre las de media hora hay una comedia, y Chozen, que es una animación.

También presentamos una comedia brasilera, que es un spin off de la película Si yo fuera tú, un auténtico blockbuster en Brasil que tuvo dos partes. Ahora vamos a producir la tercera, de una película que hizo 5 millones de tickets y también fue rating de cable en Brasil. La producimos para Canal Fox y estará después disponible para televisión abierta. Entre las series de una hora americanas presentamos Salem, sobre las mujeres que fueron enjuiciadas por brujas en el siglo XVII; Those who kill, que es un formato de Dinamarca; y Legends que, va a entrar en TBS en mayo.

Estamos produciendo mucho actualmente, y hay más productos que van a ser presentados en MIPCOM, con lo que en mayo vamos a tener todavía más novedades. Además, debido a la respuesta que tuvimos, informamos a nuestros clientes y amigos que todos los años vamos a tener en NATPE un screening como el que hicimos este año. Como se decidió que en los canales Fox van a entrar productos nuevos durante todo el año, no solamente en el momento de lanzamiento de las nuevas temporadas, vamos a tener muchos productos y no podríamos concentrar todo en un solo screening. Vamos a mostrar cosas nuevas en forma constante, por lo que vamos a hacer dos presentaciones así, una en enero y otra en mayo, todos los años.

¿Cómo se participan de la experiencia en las nuevas plataformas de distribución?

La compañía actualmente produce contenidos para todos los canales y networks como Turner, NBC, CBS o Fox, entre muchos otros, ya sea en los servicios básicos, free o pay. Respecto al OTT es algo que en América Latina va a crecer, pero no sabemos todavía cuánto ni a qué velocidad lo va a hacer. Los problemas para eso son varios, desde la piratería hasta redes de banda ancha lentas.

Igualmente, esta modalidad va a crecer, como sucede en todo el mundo, porque no se puede ir contra del progreso y la modernidad. ¿En este sentido, ¿hay diferencias entre lo que ocurre en Estados Unidos y Europa en comparación con América Latina?

Desde mi punto de vista, yo creo que a mediano plazo en América Latina estaremos en pie de igualdad con Europa y Estados Unidos. Los jóvenes son siempre los que primero adoptan todo lo nuevo, y ese proceso empieza –obviamente- con las clases socioeconómicas más altas, que son las que pueden frecuentan otros países. Así, ahí toman conocimiento de las novedades tecnológicas, y se empiezan a difundir al resto de la sociedad por distintos caminos, por ejemplo, porque un chico lleva algo a la escuela y los demás lo ven. Por otra parte, la mayoría de los países de la región están creciendo, tanto Chile, como México, Brasil, Colombia o Perú; con lo que el aspecto económico y social también va mejorando.

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TV IBRA MORALES, PRESIDENTE DE MUNDOFOX

Ampliar la distribución, con programación fresca Señala que uno de sus principales objetivos es ampliar la distribución para que la señal llegue al público hispano de todo Estados Unidos, además de Latinoamérica, y mantener una programación siempre actualizada.

¿Cuáles son los retos más importantes que enfrenta en su rol de presidente de la compañía?

Lo primero y principal, es enfocarnos en la distribución.

Tenemos que llevar el contenido de Mundo Fox a todo el país (Estados Unidos). Eso para nosotros es muy importante porque representamos una nueva solución para entretenimiento e información. Un segundo objetivo es mantener una programación fresca. La de este año ya está terminada, así que tenemos que empezar a trabajar ahora en la programación para la próxima temporada.

De ahí en más, con estas dos premisas de base, lo que debemos hacer es trabajar duro, día y noche, para mantener el equilibrio y ganar terreno, porque tanto el mercado hispano como el americano son muy competitivos. ¿Cómo ve la evolución de los negocios de la empresa en el mercado?

Siempre lo más importante es que tengamos un buen producto para captar a los televidentes, y después de atraerlos a ellos tenemos que lograr venderlo a los anunciantes, para que ellos también consigan buenos resultados. Al mismo tiempo, para seguir evolucionando y poder crecer, es esencial mantenerse siempre al tanto de otras producciones y de los nuevos formatos que pueden aparecer en la televisión. Porque, aunque las novelas son muy importantes dentro de nuestra cultura, existen muchos otros formatos que van surgiendo, y tenemos que conocerlos para mantenernos actualizados. Cuando se vislumbra un nuevo formato hay que saber de dónde viene y cómo puede desarrollarse, para estar nosotros entre los primeros que lo tomen. ¿Cuál es el principal diferencial que tienen hoy en el mercado frente a competidores tan fuertes como Univisión, Telemundo y Telefutura?

Algo muy importante que tenemos son las teleseries, para las cuales contamos con el apoyo total de Fox, y eso es algo de gran valor. Además, lo fundamental es que poseemos un equipo sumamente fuerte y que quiere ganar siempre. Hay muchos elementos que nos permiten diferenciarnos, y buscamos todos los días poder hacer, pensar, proponer y lograr algo distinto.

Apenas me incorpore al equipo, espero que encontremos la forma de permanecer siempre con una propuesta fresca, veremos cómo podemos mantener nuestra esencia y nuestra posición, dándoles a los televi-

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dentes lo que ellos quieren. Y también es fundamental, tener la seguridad de contar con buenos planes de programación a largo plazo. ¿Qué opina sobre la producción de contenidos para múltiples plataformas, cuando cada vez tienen más importancia las segundas pantallas?

Creo que es algo fantástico, porque hoy sabemos que tenemos que producir para lo que los americanos llaman multiscreen, o multipantalla. Hay que producir contenidos de forma que puedan entretener al televidente en su casa, tanto como al público que lo ve en la tablet o en Smartphone, porque realmente en la actualidad no sabemos en qué pantalla van a ser vistos los programas. Todo esto ha crecido muy rápido, las personas quieren ver entretenimiento, pero desean hacerlo cuando y donde ellos quieren. Además, buscan poder relacionarse de otro modo, más interactivo, con ese entretenimiento. Entonces, ese es el reto que tenemos nosotros como creativos hoy en día, proveer esa clase de contenidos.

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Presentación de Sony PSLA y Viditec en Buenos Aires

NUEVO CAMCORDER DE MANO HD HXR-NX3 Se trata de la videocámara de mano HD HXR-NX3, el último agregado a la línea NXCAM, que gracias a su tecnología WiFi incorporada se conecta a múltiples dispositivos.

SAMUEL FARES DURANTE SU DEMOSTRACIÓN DE PRODUCTO

Con una presentación y hands-on, realizada en las instalaciones del Abasto Hotel de Buenos Aires, Sony PSLA y su distribuidor local Viditec lanzaron para el mercado argentino la nueva camcorder HXR-NX3P. El evento fue coordinado por Daniel Testani, Gerente de Marketing de Viditec, y contó con la disertación de Samuel Fares, Gerente de Producto e Ingeniero de Soporte de Ventas de Sony. Acompañaron la presentación Eduardo De Nucci, Gerente de Ventas y Marketing de Viditec; Angiecarla Eyzaguirre,

Gerente de Marketing Senior de Sony PSLA y Juan Pablo Garza, Gerente de Cuentas para la Región Sur de Sony PSLA. La nueva videocámara de mano HD HXR-NX3 combina lente y sensor de primerísima calidad y tecnología LSI para lograr una calidad de imagen impresionante. Su sistema de sensores 3CMOS Exmorde Sony, con tres sensores de 1/2,8”, ofrece un conteo de píxeles efectivos Full HD de 1920x1080. Como resultado, las luces de color rojo, azul y verde se capturan en forma independiente

y con precisión mediante sensores de imagen separados, ayudando a obtener alta resolución, sensibilidad y un amplio rango dinámico que crea una reproducción de colores extraordinariamente natural. La nueva tecnología LSI, que incluye reducción de ruido avanzada y varias tecnologías de corrección de distorsión, maneja el procesamiento de imagen permitiendo capturar grabaciones claras con bajo nivel de ruido aun en condiciones de poca luz.

El Lente G de Sony produce una increíble calidad de imagen así como un amplio alcance de zoom que ofrece un ángulo de visión de 28,8 mm en gran angular, con un rango de zoom óptico 20x que cubrirá con facilidad casi cualquier situación de grabación. Además, la nueva tecnología LSI incluye la tecnología de vanguardia “Clear Image Zoom” 40x, que ofrece una distancia focal de

1.152 mm con prácticamente la misma calidad que el zoom óptico.

La cámara graba video en formato AVCHD 2.0, que incluye 1080/50P, para lograr un movimiento del sujeto fluido y natural. Los modos 50i y 25p ofrecen compatibilidad de reproducción con reproductores Blu-ray. El conector HDMI ofrece un muestreo 4:2:2 de 8 bits sin compresión durante la toma, permitiéndoles a los usuarios grabar increíbles imágenes con una grabadora de video externa genérica. También se ofrece capacidad de grabación en formato DV para usuarios que prefieren el flujo de trabajo DV y que necesitan trabajar en un entorno de edición no lineal compatible con DV. Además de sus destacadas capacidades de imagen, la HXRNX3 puede conectarse perfectamente con otros dispositivos para controlarla en forma remota o transferir el contenido

DANIEL TESTANI Y EDUARDO DE NUCCI DE VIDITEC JUNTO CON SAMUEL FARES, JUAN PABLO GARZA Y ANGIECARLA EYZAGUIRRE DE SONY PSLA

La mirada de Martín Sicardi Finalizada la presentación técnica, el director de fotografía Martín Sicardi hizo la puesta en escena del hands-on en el que participaron los asistentes grabado. Pueden usarse smartphones o tabletas con sistema operativo iOS (versiones 4.3 a 7.0) y Android (versiones 2.3 a 4.3) para controlar la videocámara mediante una conexión WiFi y pueden transferirse archivos de video desde la videocámara a un smartphone. Las funciones de control remoto incluyen: monitoreo del material de la cámara en la pantalla del smartphone, inicio/detención de la grabación, zoom, iris, y función Touch AF (Enfoque automático).

La cámara presentada permite grabar simultáneamente archivos livianos MP4 (720p, 3Mbps), formato de archivo ideal para uso en red, que puede transferirse en forma inalámbrica desde la videocámara a un smartphone o tableta con la aplicación para dispositivos móviles PlayMemories Mobile (puede descargarse desde Google Play Store o App Store).

Y una vez transferido, el

al evento, al tiempo que destacó los aspectos que llamaron su atención acerca de la nueva videocámara HXRNX3 de Sony: “Pese a encontrarme por primera vez con esta cámara hace solamente unas horas, debo decir que me llamó la atención su bajo nivel de ruido. En general, suelo leer los manuales como las novelas policiales, de atrás para adelante para saber quién es el asesino. Y pude corroborar que en efecto posee 2 millones de pixeles y que no hay pixeles rectangulares, sino que son cuadrados. Un aspecto que considero determinante de esta cámara es su sensibilidad. En este sentido, la relación señal - ruido es muy importante porque permite agregar poner ganancia en la cámara; y en todo caso duplicar su sensibilidad en circunstancias donde se podría llegar a necesitar. Por ejemplo, para la cobertura de noticias y documentales”, sostuvo.

Otro aspecto que destacó Sicardi giró en torno a la extensión del rango dinámico de la cámara. “Es muy importante poder determinar qué nivel de detalle y de textura podemos detectar frente al ruido; ya que cuanto más bajo es el ruido, más amplio es el top de la cámara”.

Finalmente, hizo referencia al Zoom Digital de la HXR-NX3. “Habitualmente, uno suele detestar el zoom digital en este tipo de cámaras. Sin embargo, fue una de las cosas que también probé al armar nuestro set con textura. El caso es que al hacer el zoom me llamó la atención que tenía una imagen mucho más cercana y un muy buen nivel de definición”, concluyó.

archivo MP4 puede subirse a un servidor en nube, a redes sociales, sitios de intercambio de videos y otras plataformas.

Esta cámara tiene además una serie de chips NFC

(Near Field Communication) que les permiten a los usuarios establecer una conexión WiFi simplemente tocando un smartphone o tableta compatible con NFC con

la videocámara. También incluye un número de funciones adicionales para ofrecer versatilidad a la hora de filmar y minimizar la necesidad de utilizar equipo adicional. La vi-

deocámara puede capturar secuencias de video en cámara lenta y cámara rápida con calidad Full HD, pudiendo grabar fácilmente en cámara lenta 2x y cámara rápida 50x.

TECNOLOGIA AVID

Visión estratégica con Avid Everywhere

Louis Hernadez Jr., Presidente y CEO de Avid

Con Avid Everywhere, se encontrarán maneras eficientes, colaborativas y rentables de conectar a las organizaciones de medios y a los profesionales creativos con sus audiencias. EL producto entrega flujos de trabajo dinámicos -desde la creación de medios a la monetizacióncon una mayor flexibilidad, posibilidad de elección y seguridad que nunca.

A través de Avid Connect, se llevarán a cabo valiosas sesiones de aprendizaje.

Empresas de investigación independientes compartirán su visión de la industria y sus experiencias, asociados tecnológicos mostrarán sus

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últimos plug-ins y Avid y sus socios comentarán las exitosas historias de implementación de productos a gran escala. Las sesiones educativas más esperadas, que han sido anunciadas por la empresa, son Video Everywhere, Audio Everywhere y Broadcast Everywhere.

En esas sesiones, los asistentes aprenderán sobre los siguientes puntos: Video Everywhere: las últimas innovaciones tecnológicas, inspiradas por Avid Everywhere, que han resuelto retos actuales y futuros de flujos de trabajo de postproducción. Se verá cómo

La compañía exhibirá el entorno de distribución y producción de media más abierto, integrado y flexible de la industria.

colaboración en la nube será clave. Se accederá a un repaso de cómo los usuarios de Pro Tools colaboran con otros usuarios en ese entorno.

Incluso, se conocerá cómo se realizará la mezcla del futuro, con las últimas tecnologías que han mejorado la mezcla para los formatos de televisión y de cine de la próxima generación.

acelerar y gestionar la ingesta, y cómo los avances en la orquestación del flujo de trabajo y los metadatos pueden acelerar la producción.

También, cómo editar en la nube, descubriendo más formas racionales de trabajo que establecen el punto de referencia para la colaboración a distancia en tiempo real.

Finalmente, se desmitificará el 4K, trabajando en alta resolución con el uso de infraestructura existente y a partir de inversiones en la más reciente tecnología.

Broadcast Everywhere: se obtendrá una mirada en profundidad de la forma en que Avid Everywhere resuelve los desafíos asociados con el flujo de trabajo broadcast.

Primero, se conoce la platafor-

Audio Everywhere: se advertirá cómo es posible resolver ahora y a futuro los problemas de flujo de trabajo de producción de audio. Para ello, el profesional deberá monetizar sus medios.

Con Avid Everywhere, podrá aprender aquello que está disponible para ayudar a los usuarios de Pro Tools a que licencien y vendan su música con mayor facilidad. Además, la

ma, recibiendo una descripción técnica completa de la plataforma en la que se construye la visión del Avid Everywhere. Además, se lleva al dispositivo móvil, permitiendo conocer cómo las últimas soluciones permiten a los periodistas crear un contenido de noticias convincente allí donde las noticias se están produciendo. A la vez, se entrega en todas partes, y se aprende a simplificar la complejidad de llegar al actual público multipantalla a través de la distribución multiplataforma.

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TECNOLOGIA MIRANDA TECHNOLOGIES

Sistemas de entrega, playout y producción

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El creciente portfolio de Miranda incluirá el NVISION 8500 IP Gateway. Estas tarjetas convierten y empaquetan en tiempo real video de banda base sin comprimir para su distribución a través de redes Ethernet. La introducción de las entradas y salidas IP a los routers NV8500 de Miranda representa un importante paso hacia adelante en pruebas futuras para los broadcasters, ya que busca la transición de SDI a infraestructuras IP. Las tarjetas de clase híbrida (au-

La empresa presenta, desde el stand N2513, sus productos para enrutamiento, infraestructura, monitoreo y control, que ayudarán a los broadcasters a cubrir el trayecto hacia flujos de trabajo basados en IP.

dio y video) funcionan con cualquier router híbrido NVISION 8500 y los routers existentes NVISION 8500 pueden ser actualizados para tener soporte de esas tarjetas. Se pueden establecer fácilmente líneas de enlace de 10Gb Ethernet entre los routers centrales y aquellos de la isla de producción para permitir

una migración sencilla a las redes de alta velocidad para datos críticos y el transporte de contenido.

Una vez que las señales SDI se empaquetan, se pueden distribuir de rack a rack, camión a camión, entre los pisos de una instalación de producción o incluso entre edificios o campus, a través de redes IP. Otro agregado de la marca es el nuevo router NVISION CR6464. En sólo 2RU, los paquetes CR6464

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extreman la densidad con fiabilidad en virtud de conectores coaxiales DIN de alta densidad, tarjetas de control crosspoint intercambiables de fácil mantenimiento, tarjetas IO y un módulo de ventilador de refrigeración dual. En consonancia con la gama CR, el CR6464 maneja todos los formatos básicos, incluyendo una tasa triple de 3Gbps/HD/SD/ASI y AES. Incluye un controlador integrado y las matrices 64 x 64 encajan muy bien en aplicaciones con restricciones de espacio que necesitan gestionar cada vez más señales.

En el sector de infraestructura, Miranda extiende aún más su cartera con IRG-3401 IP Gateway, una puerta de enlace DVB-ASI/IP de alta densidad y bidireccional que facilita múltiples aplicaciones para los broadcasters. La tarjeta, que cabe en el chasis Densité 3 de Miranda, es la puerta de enlace IP más densa del mercado, manejando hasta 120 gateways en un solo marco de 3RU. Además, Miranda añade a su rango de soluciones de procesamiento de señal Densité varias introducciones de producto y mejoras.

Se trata del sincronizador de línea LNS-3910 3G/HD/ SD y el nuevo codificador de streaming media SME-1911. A eso se suma la versión 3.0 de la línea de procesadores que ahora soportan los últimos estándares de medición de sonoridad ITU BS.1770-3 y las prácticas recomendadas ATSC y EBU. Dentro del área de monitoreo y control, Miranda ofrecerá el Ka-

leido IP X310, una nueva versión del multiviewer Kaleido-IP que extiende el nivel de soporte de monitoreo en esa plataforma a programas de 128 SD o 64 HD, la más alta densidad de la industria. En tanto que plataforma de control y monitoreo de contenido iControl ha sido fortalecida con la versión 6.0, que tiene nuevas herramientas de control, un mejorado panel de alarma, una más simplificada interfaz web de administración, más alta seguridad y un extenso control de playout y de playlist de canal. Por su parte, el sistema de monitoreo EdgeVision 1.30 ahora incluye la generación de huellas digitales para

permitir a EdgeVision ser utilizado en aplicaciones de sincronización de voz y de detección del mismo contenido. La asignación dinámica de IP hace que EdgeVision adquiera automáticamente su dirección IP del servidor DHCP de una instalación, eliminando la necesidad de una laboriosa configuración manual.

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TECNOLOGIA GRASS VALLEY

Soluciones preparadas para el futuro Las mejoras de los productos introducidas por la compañía incluyen capacidades remotas y el desarrollo de contenidos multiplataforma, reduciendo la complejidad y aumentando la funcionalidad en todas las áreas.

Grass Valley ha añadido nuevas y potentes características a su GV STRATUS Nonlinear Media Production Tools. Nuevas reglas y motores de flujo de trabajo controlan automáticamente la importación y exportación de contenidos y metadatos, basados en cualquier combinación de tipo de archivo, ubicación y entradas de metadatos. GV STRATUS también incluye nuevas conexiones remotas para edición, producción de noticias y capacidad de distribución de contenido direccionado, que incluye la integración de dos vías con el Ignite Konnect Automated Production System tanto para transmisiones al aire, como para interacción con los medios sociales. Otra nueva característica del GV STRATUS debutando en la NAB, permite a los usuarios que trabajan en conexiones inalámbricas finas (tales como las proporcionadas por los sistemas móviles 3G y

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4G) con un editor EDIUS® 7 en un ordenador portátil, crear líneas de tiempo de material filmado en el campo con «proxies» de contenido disponibles en la sala de redacción. Esto permite agilizar la creación de paquetes de noticias, es decir, las organizaciones pueden sacar al aire la información que sus espectadores necesitan con mayor rapidez.

En la exposición, Grass Valley ofrecerá tutoriales y demostraciones de sus productos mejorados, incluyendo los flujos de trabajo en formato amigable de Ignite Konnect y GV STRATUS - cree una vez y publique más contenido en todas partes con menos recursos, obteniendo un rendimiento de la inversión sin precedentes.

También exhibirá el K2 Summit

multiviewer en una aplicación integrada; EDIUS 7 Multiformat Nonlinear Editing Software, que ya es capaz de manejar contenido 4K y 8K; LDX Series y LDX Compact Series de cámaras de sensores avanzados - incluyendo LDX Première, LDX WorldCam, LDX Elite, LDX Flex, la más reciente adición a la serie LDX, que ofrece un rendimiento excepcional en múltiples resoluciones y

En NAB 2014, Grass Valley también dará a conocer la última adición a la LDX Series™. Utilizando tecnologías flexibles para ofrecer una calidad de imagen incomparable, una perfecta integración en los flujos de trabajo de producción en vivo, y un rendimiento excepcional en múltiples resoluciones y frecuencias de cuadro, este nuevo lanzamiento de cámara establece el rumbo perfecto para las sofisticadas producciones de deportes y entretenimiento de hoy en día.

® 3G Production Client y K2 Dyno® S Replay System compatible con UHD/4K; KFrame el motor de procesamiento de vídeo modular para Kayenne y KarreraProduction Switchers que ahora incluye mejoras en la funcionalidad, que expanden enormemente sus capacidades, incluyendo aplicaciones 4K; GV Director Nonlinear Live Production System - una plataforma de producción multiusos que combina la funcionalidad de un switcher, servidor de vídeo, generador de gráficos, y

frecuencias de cuadros, y la XCU™, eXchangeable Control Unit; T2 Intelligent Digital Disk Recorders, que combina funciones avanzadas de producción no lineal con controles «VTR-like», con múltiples canales de reproducción/grabación; y la ADVC G-Series Digital Video Converters - diseñados para manejar una variedad de tareas A/V y adecuado para eventos y presentaciones, centros AV corporativos, y aplicaciones broadcast de visualización.

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TECNOLOGIA ALEXIS MARTÍNEZ, SENIOR SALES DIRECTOR LATINA AMERICA & CARIBBEAN DE SES

Más capacidad y cobertura en Latinoamérica Expandirá su alcance con el nuevo satélite SES-10 a través de sus haces de alta potencia, con el que ofrecerá servicios de DTH broadcasting y conectividad de banda ancha a México, América Central & Caribe y América del Sur. ¿Qué puede anticipar sobre el satélite SES-10?

Realizamos la compra de un nuevo satélite, denominado SES 10, que reemplazará al AMC3 y AMC4, para la órbita de 67º Oeste que le pertenece a los países andinos. Mediante un acuerdo entre SES y la Comunidad Andina de Naciones (Bolivia, Colombia, Ecuador y Perú) hemos conseguido operar por un largo tiempo esta órbita, que permite una mejor utilización del espectro satelital. Con 50 transponders de alta potencia en banda Ku, el satélite proporcionará servicios de DTH broadcasting, corporativos y conectividad de banda ancha en toda la región. Proporcionará capacidad adicional para México, el Caribe, América Central y América del Sur. También promocionamos el SES-6 en la órbita de 47.5º, que reemplaza al antiguo y conocido NSS 806 que operaba 40.5º Oeste. Este movimiento de órbita atrae a una nueva comunidad de video.

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¿Cuáles son las coberturas del nuevo satélite y el ya lanzado SES-6?

Totalmente en banda Ku, el SES10 cuenta con un haz México Centroamérica y el Caribe; otro lo hará en los países de habla española de Sudamérica y un último reflejará Brasil. Esto generará una cobertura total y potencia

sobre las Américas. Y al estar en 67º permite una mejor utilización del espectro satelital. Con el equivalente a 43 transponders en banda C y 48 transponders en banda Ku de 36 MHz, SES-6 tendrá un total de cinco haces orientables en banda Ku, cuatro para la totalidad del continente americano y un haz que cubre la región del Océano Atlántico, una cobertura similar a la que tenía

el NSS 806 pero movida 7º hacia el oeste cubriendo las Americas y ese haz a la vez cae sobre Europa. ¿Cómo evolucionan los negocios en Latinoamérica?

La región está en avance constantemente y pasamos de un pequeño crecimiento a uno bastante acelerado. Los nuevos accesos de servicios de gobierno a áreas remotas se están incrementando en varios países, sumado a ello la creación de nuevos DTHs en la región. El pasado año cerramos un contrato muy importante con el operador brasileño Oi, que tiene la banda Ku del satélite SES6. También tenemos bastante demanda en la parte de video por la razón que estamos moviendo el NSS 806 a esta órbita de 47.5º para atender este crecimiento y ya tenemos mucha demanda en este satélite. ¿Esta gran demanda tiene que ver con los próximos grandes eventos deportivos en la

región como el Mundial de Fútbol y los Juegos Olímpicos de Brasil?

Definitivamente, el mundial de fútbol será crucial para nuestra empresa ya que tenemos definida bastante capacidad. Será una oportunidad para transmitir tanto para dentro de Latinoamérica como el resto del mundo. Tenemos bastante cobertura y muy buena capacidad. ¿Cuáles son los retos de SES para este año?

En el caso del NSS 806 debemos completar la siembra de antenas en los principales cables de la región y luego seguiremos con la contratación de señales de video para que incrementen el uso del satélite en esta nueva posición orbital. Tenemos la posibilidad de poder crecer junto a los nuevos negocios llegados a la región por la capacidad de los AMC3 y AMC4, para tener operando a los clientes cuando llegue el SES-10.

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TECNOLOGIA NUEVA CÁMARA ESTILO DOCUMENTAL

ARRI

AMIRAS La nueva cámara Arri Amira cuenta con el mismo sensor y la misma calidad de imagen excepcional que la Arri Alexa, grabando imágenes con calidad superior HD 1080 o 2K adecuadas para cualquier formato de distribución. Con un rango dinámico de más de 14 stops, bajos niveles de ruido, sutil manejo de las luces altas, una reproducción natural de color, excepcional tonos de piel y velocidades hasta 200fps, Amira graba imágenes Rec 709 o Log C utilizando códecs ProRes LT, 422, 422HQ o 444. Al grabar en las tarjetas de memoria flash CFast 2.0 incorporadas a la cámara con velocidades de trasmisión de datos súper-rápidas, la ruta hacia la post-producción se lleva a cabo de la forma más sencilla posible. CFast 2.0 es un formato abierto de fácil acceso para todo el mundo y ofrece una excepcional relación preciorendimiento por medio de velocidades de transferencia increíbles, largos tiempos de grabación y compatibilidad con las herramientas de IT estándar. Los costos por GB se reducen y la calidad de imagen es superior a estándares de «broadcast» incluso con producciones de bajo presupuesto.

Amira se pone en marcha de forma rápida y puede ser utilizada ya desde el momento de sacarla de su estuche por un solo usuario, sin necesidad de configuraciones, sin cableado y

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Combina una calidad de imagen excepcional y workflows CFast 2.0 a costo accesible con un diseño ergonómico optimizado para uso de un solo operador y operación en hombro. sin pérdidas de tiempo. En el corto tiempo que lleva levantar la cámara hasta el hombro del operador ya está lista para filmar, lo que convierte a Amira en un dispositivo perfecto para «correr y filmar» imágenes cuando la acción es impredecible y debe ponerse en acción de inmediato. Los filtros ND integrados y motorizados, además de las herramientas de «false color» y cebra ayudan al control de la exposición, mientras que una función de «peaking» avanzada hace que el enfoque sea preciso y suave.

El acceso a interruptores y botones de usuario configurables es rápido e intuitivo. Un innovador visor múltiple hace que la vida sea más sencilla para un solo usuario al combinar un visor OLED de alta resolución con un monitor LCD plegable que muestra imágenes en directo cuando el visor no está siendo utilizado, además de proporcionar un acceso completo a las funciones de la

cámara, sin tener que quitar la Amira del hombro. Las opciones de audio flexibles de múltiples canales son accesibles desde el lado derecho de la cámara, minimizando nuevamente la molestia para el operador.

Con presupuestos reducidos y cronogramas de producción cada vez más cortos, muchas producciones de televisión no pueden darse el lujo de invertir tiempo en afinar el look en postproducción. Amira es única e

incorpora looks pre-cargados en cámara basados en los looks 3D LUT que pueden aplicarse en el set durante el rodaje. De forma alternativa, las producciones pueden construir de forma personalizada sus propios 3D LUTs en sistemas de corrección de color externos, cargarlos en la cámara durante el prechequeo del equipo e incluso modificarlos en la cámara durante el rodaje. Con 3D LUTs, literalmente cualquier look que se pueda imaginar se puede crear, dando a los directores y directores de fotografía un grado superior de control creativo en las producciones, al tiempo que para los productores los costos de post-producción se mantienen controlados.

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TECNOLOGIA ROHDE & SCHWARZ

Un portfolio que soporta

video digital en 4K Las soluciones de video de la compañía incluyen un rango que va desde adquisición e ingesta y playout hasta producción de contenidos para cine y TV. Redefiniendo la eficiencia del flujo de trabajo broadcast está Venice, un centro de producción de media que ofrece todas las cualidades de un servidor de video clásico, al permitir que el broadcaster migre fácil e inteligentemente de una infraestructura SDI a un flujo de trabajo basado en archivos. El conducto flexible de codec y video multiformato se puede integrar en cualquier entorno de producción broadcast basado en archivos. El soporte nativo de DNxHD, XDCAM, DVCPRO, AVCULTRA y Apple ProRes cubre el aspecto de apoyo y con una función de software integrado, el Venice tiene la opción del Avid WorkFlow para la entrega en el Avid ISIS y el sistema de gestión de activos de producción de

Incluye productos para la post-producción, codificación y multiplexación , así como radiodifusión y equipos T&M, para el desarrollo de terminales 4K proporcionando soluciones todo en uno para satisfacer cualquier necesidad en 4K.

Interplay. Protegido por el soporte de almacenamiento interno RAID-6, este producto resulta a prueba de futuro por tener la posibilidad de actualizar el software y los formatos.

Los sistemas de postproducción DVS son productos llave

Un amplio, portfolio de transmisores de vanguardia Rohde & Schwarz exhibirá en NAB su generación de transmisión R&STx9 mediante el transmisor de alta potencia para banda II, FM/HD Radio, de fácil instalación y operación confiable a través de refrigeración líquida.

También anunciará el reemplazo de transmisores IOT con potencia de salida de hasta 50 kW con una eficiencia energética de hasta el 42% en línea con el estándar ATSC, transmisor de estado sólido altamente redundante, operación simple y segura. Por otra parte, la frecuencia de reasignación para la banda VHF con una eficiencia energética hasta un 50% para el estándar ATSC, varias configuraciones basadas en transmisores con refrigeración líquida y refrigeración por aire.

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en mano con el poder de manejar los datos de la imagen en SD, HD, 2K y 4K en RAW, ya se trate de material de archivo comprimido o sin comprimir. La línea de productos cuenta con el Clipster, el buque insignia de DVS. El DCI Mastering cumple con los últimos fotogramas de alta velocidad, velocidad de

crear RAW diarios de alta calidad con burn-ins completos de los archivos RAW. Las tarjetas de video que ofrece DVS son, sin duda, el reto de cualquier exigente sistema de postproducción en el lugar. Los dos modelos que se presentan, el Atomix LT y el Atomix HDMI., son de alto rendimiento permiten la

bits de codificación de hasta 500Mbit/s, y con los ajustes finos de JPEG2000. La emulación D-Cinema de Clipster dispone de la capacidad de comprobar el DCP final utilizando su calidad completa de 12 bits. El flujo de trabajo RAW soporta FCP XML y Avid ALE, junto con la capacidad de

composición, titulado y corrección de color.

También demostrará sus soluciones de codificación y multiplexación para radiodifusión terrestre y por satélite desde SD hasta 4K con el R&SAVHE100 y el R&SAVG050, dseal para cabeceras en los estándares DVB e ISDB-TB.

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TECNOLOGIA YAMAHA CL SERIES

Calidad, versatilidad y seguridad Yamaha posee larga experiencia en el diseño de consolas digitales, por esto es que la CL Series se impuso rápidamente en los espectáculos y recitales más importantes del mundo y Argentina no es excepción. Una de las principales razones es su relación costo/beneficio, con un costo muchísimo menor a una consola especializada en broadcast pero con una calidad de audio de gran nivel y una versatilidad que permite maximizar la inversión, hace que el producto ya haya sido elegido por varias estaciones de TV, producciones y hasta incluso como equipamiento de móviles en el mundo, si bien los cambios tecnológicos en Argentina son suelen ser de muy largo plazo, varias gerencia técnicas de canales de Aire y Cable ya tienen esta tecnología en carpeta.

En términos generales la CL Series de Yamaha está compuesta con tres consolas y 4 dispositivos de entradas y salidas, pero esto se amplía cuando se puede sumar equipamiento de otras marcas que compartan el protocolo de comunicación Dante, como puede ser equipamiento de Sound Devices o Lectrosonics entre otras tantas. Dante es el protocolo elegido por Yamaha para trasladar toda la información entre los dispositivos, esto es el audio digitalizado más la información de estado de los equipos y control. Este protocolo que Yamaha ya utilizaba para consolas anteriores con placas MY opcionales, en la CL Series lo toma como nativo del sistema. El protocolo Dante permite generar una gran red de audio bidireccional desde y hacia cada equipo, auto gestionándose, lo cual hace sea muy simple.

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muchas mejoras, pero ya conocido en las Yamaha M7CL. Cosa que hace del manejo una tarea muy simple, natural y conocida para la mayoría de los sonidistas. Las tres consolas tienen 24 mezclas, 8 matrices, 16 DCA, Eq graficos, FX y un rack Premiun de procesadores que le dan un plus a la hora de manejar el audio.

En cuando a los RIO, los dispositi-

De la misma forma que paso con consolas anteriores, como la Yamaha M7CL, una consola inicialmente pensada para espectáculos en vivo, también aplica y se introduce en el ambiente Broadcast.

La conexión entre equipos se realiza con cables UTP Cat5 por lo que el costo e implementación no son para nada complejos.

Llevando esto a un ejemplo práctico, podemos tener una gran instalación con varios estudios y controles que pueden ser fácilmente conectados, a través de un pacheo digital, combinar cualquier estudio con cualquier control. En la otra punta, una productora que comparte un control con dos estudios, puede tener un cableado UTP en cada estudio y trasladar el dispositivo RIO (Remote In /Out ) sin siquiera tener que hacer ningún cambio de confi-

guración y sin tener que tener un dispositivo en cada uno de los estudios. En el caso de un móvil de TV, podría solo tener que desplegar un cable UTP en vez de un cable multipar para llegar a las tomas de audio que necesite, inclusive tener vario RIO de diferentes cantidades de In/Out evitando cableados de audio analógico, con la tranquilidad de que con un segundo cable UPT se puede generar una sistema de redundancia.

Los componentes del sistema son, tres consolas con capacidad para manejar simultáneamente 72CH mono la CL5, 64CH mono la CL3 y 48CH mono la CL1 más 8 canales estéreo en los tres casos. Respectivamente tiene 34, 26 y 18 faders más encoder rotativos y botoneras para diversas funciones y otras customisables. El corazón de estas consolas es el Central Logic y su pantalla táctil, con

vos remotos de entradas y salidas, son cuatro las opciones, el RIO3224D con 32input, 16output analógicos y 4 pares de AES/EBU, el RIO1608-D de 16 input y 8 output y los RI y RO que maneja 8 Input ú 8 outpus respectivamente. Un complemento son las placas Mini YGDAI, Dante-MY16 AUD, compatibles con cualquiera de los Slot de las consolas M7, LS9 o incluso las pequeñas 01V96 en sus varias versiones, y puedan tomar o entregar audio a la Red Dante.

El enrutamiento del audio entre equipos se puede realizar tanto desde las consolas o a través de un software en una computadora, que nos permitirá también hacer un seguimiento en tiempo real de en tráfico de datos.

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TECNOLOGIA PANASONIC

Soluciones Panasonic exhibirá dos personalidades de la emblemática videocámara VariCam. Por una parte, estará la VariCam 35 para captura en de video con calidad de Ultra Alta Definición 4K incorpora un sensor MOS 35mm recientemente desarrollado por Panasonic; mientras que por otro estará la VariCam HS representa la tercera generación de VariCam 2/3" con captura de alta velocidad a 1080p y hasta 240 cuadros para producir extraordinarias imágenes en Alta Definición que cumplen con las condiciones más demandadas por documentalistas, realizadores de eventos deportivos y para aplicaciones específicas de cámara lenta en la generación de efectos especiales. Ambas incluyen los avanzados codecs de la familia AVC-ULTRA. Para captura, movilidad y transmisión inalámbrica por redes 3G, 4G y LTE, la compañía exhibirá la nueva videocámara profesional compacta AJ-PX270 com-

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4K y Full HD

Presentará durante sus novedades tecnológicas dirigidas a a los profesionales y realizadores de televisión, video profesional y cine digital. bina la alta calidad de imagen, eficiencia de la grabación a bajas tasas de bit y la flexibilidad de la transmisión inalámbrica por redes 3G, 4G y LTE, pero con las funcionalidades clave de su hermana mayor para grabación al hombro AJ-PX5000 con el códec AVC-ULTRA. Este nuevo modelo portátil incluye una nueva generación de sensores 3-MOS de 1/ 3" de alta sensibilidad y bajo ruido para producir imágenes sobresalientes incluso en condiciones de baja iluminación.

También habrá una nueva ge-

neración en el sistema P2 de estado sólido de 256GB, que está diseñada específicamente para grabación con altas tasas de cuadros, hasta 120 fps en 4K con el cuerpo VariCam 35 y de hasta 240fps con el cuerpo VariCam HS a 1080 HD. Por su parte, la tasa de transferencia de datos alcanza hasta 2.4Gbps y tiene un sistema de corrección de errores,

equivalente a la recuperación RAID, para restablecer un sector, una página o un bloque completo de datos. La descarga de los archivos se podrá realizar por medio de un drive que incluye tanto ranura para tarjetas expressP2, como para P2 convencionales. El sistema estará disponible en el último trimestre de 2014.

Finalmente, también hará lo propio con el nuevo switcher AVHS6000 2 M/E para producir en vivo, es un equipo poderoso con una relación costo-beneficio óptima. Incluye 32 entradas HD-SDI y dos más DVI-D. En cuanto a salidas tiene 16 HD-SDI, cuenta con 16 bancos para fuentes de video, cuatro independientes para visualización múltiple, almacenamiento de clips expandible y un servidor Web, entre otras características. La diversidad de flujos de trabajo no representa ningún problema, gracias a la posibilidad de personalización para cada uno. El nuevo switcher AV-HS6000 es una herramienta ideal para la producción en eventos deportivos, espectáculos y conciertos, ceremonias religiosas, transmisión de televisión y aplicaciones educativas.

Estos avances y muchos otros estarán disponibles en el stand C3607 dentro del Central Hall en el Las Vegas Convention Center durante NABShow 2014.

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TECNOLOGIA AJA VIDEO SYSTEMS

Nuevo software v10.5.1 AJA Video Systems lanzó el paquete driver de software v10.5.1 para computadora Mac que le agrega soporte 4K/UHD de alta velocidad de cuadro al Io 4K de AJA, su popular dispositivo para vídeo profesional de E/S, actualizado y personalizado para la tecnología Thunderbolt 2 y los últimos flujos de trabajo en 4K. Esta

Este producto para Mac añade también actualizaciones de KONA, Io XT, Io Express y T-TAP. nueva actualización de software añade compatibilidad Io 4K para

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capacidad de 50/59.94 y 60 imágenes por segundo en las resoluciones 4K (4096x2160) y Ultra HD (3840x2160). Este soporte de alta velocidad de cuadro es fundamental para los últimos flujos de trabajo de cine y broadcast 4K y Ultra HD. El software v10.5.1 también incluye un nuevo soporte de formato en la aplicación de escritorio AJA DataCalc, y soporte para la selección progresiva (P) v. Psf en el software AJA Control Panel, junto con las mejoras en el rendimiento general y el soporte de formatos para Io XT, Io Express, T-TAP y la actual línea KONA de tarjetas de captura.

El Io 4K ofrece una amplia gama de conectividad de audio y video profesional, compatible con los últimos dispositivos de 4K y UltraHD. Io 4K se conecta a cual-

quier dispositivo habilitado para Thunderbolt 2, como el nuevo Mac Pro, y brinda en forma exclusiva un puerto adicional Thunderbolt 2 para conectar en cadena otros periféricos en los flujos de trabajo compatibles.

La probada tecnología de conversión de AJA permite escalado de alta calidad en tiempo real de 4K a 2K y Ultra HD a HD. Io 4K se integra perfectamente con herramientas de entrega y post- producción broadcast, como Final Cut Pro X, Adobe Creative Cloud, Avid Media Composer, AJA Control Room y más. AJA fue uno de los primeros en destacarse con soporte para Thunderbolt con sus productos Io XT y T-TAP. Thunderbolt 2 facilita lograr flujos de trabajo de alta resolución sin precedentes para los profesionales de video.

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TECNOLOGIA IKEGAMI

Los últimos avances

en formatos de alta resolución El stand C7725 será epicentro de la exposición de innovadores sistemas y tecnologías de Ikegami. La compañía albergará una esperada e interesante exhibición de tecnología 8K, mostrando los últimos avances en este formato de resolución extremadamente alta, Super Hi Vision.

Gracias a la unión de dos reconocidas firmas como Ikegami y Arri, surge la cámara de producción de estilo broadcast HDK-97 Arri, con características de cine digital que hace posible emplear un sensor de gran formato en la operación múltiple de la cámara, lo que resulta en el mejor sistema de adquisición de imágenes, ideal para su uso en aplicaciones de campo y de estudio multicámara.

Los broadcasters y productores de contenido, tales como MTV en los Video Music Awards de 2013, se

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Habrá demostración del formato Super Hi Vision, exhibición del broadcast pionero y del sistema de cámaras de cine digital, más la versatilidad de Unicam y los nuevos monitores OLED HDK5500 y HDL-4500 de 25 y 17 pulgadas, respectivamente. benefician de la combinación sin precedentes de características que aparecen en la cámara HDK97 ARRI. Centrado alrededor del sensor CMOS Super 35mm de ARRI con un asociado circuito de

soporte, el sistema proporciona grandes cualidades cinematográficas, rango dinámico excepcional y velocidades de fotogramas como de 23,98p. Mientras tanto, la distribución de grado broadcast está habilitada con la última tecnología de Ikegami, a través de la transmisión por fibra usando un máximo de cable híbrido SMPTE de cámara de fibra/cobre de hasta 2 kilómetros.

La línea de cámaras HD Unicam de Ikegami incluye cámaras HD multiformato que también proporcionan un rendimiento 3G- SDI de 1080/59.94P. La cámara portátil HDK- 97A de 16-bit es compatible no sólo con 1080i/720p, sino también con las señales de 3G como 1080/ 59.94P 4:2:2 y 1080/59.94i 4:4:4. La cámara HDK- 97C cuenta con sensores de imagen CMOS de 2,5 megapíxeles y 2/3 de pulgada, que logran una calidad de video HDTV superior

con resolución horizontal de 1000TVL, SNR de 60 dB o más y la sensibilidad de F11. La cámara es compatible con varios formatos de HDTV nativos, incluyendo 1080i/ 59.94, 1080i/50, 720p/59.94, 720p/50, 1080p/29.97, 1080p/ 23.98 y 1080p/25. También es compatible con los formatos de

3G: 1080p/59.94 4:2:2, 1080p/ 50 4:2:2, 1080i/59.94 4:4:4 y 1080i/50 4:4:4.

Otras cámaras disponibles son la portátil digital HDK-95C y la rentable HDK-55, que usa 1080i 2,3 megapíxeles AIT CCDs y se destaca por sus funciones de Quick EZ Focus y corrección de aberración cromática. Dos nuevas cámaras de ultra-alta sensibilidad también estarán en exhibición en NAB. La cámara HDK-5500 de ultra baja luminosidad y 3 CMOS HDTV es un sistema de cámara portátil con soporte multiformato, diseñada para su uso en aplicaciones diarias y nocturnas, mientras que la HDL-4500 comparte la misma alta sensibilidad de la HDK-5500, pero está empaquetada como una sola pieza de cámara compacta para aplicaciones POV, lo que requiere de un funcionamiento con extremadamente poca luz, al menos, una parte del tiempo. Los visitantes al show NAB disfrutarán, además, de los nuevos y avanzados monitores full HD OLED de Ikegami, el HEM2570W de25 pulgadas y el HEM1770WR de 17 pulgadas.

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TECNOLOGIA AMBERFIN

Exhibirá la nueva versión del software iCR AmberFin, desarrollador de soluciones para control de calidad, transcodificación e ingesta de media basada en archivos para propietarios, broadcasters, organizaciones deportivas y casas de postproducción, llevará a NAB 2014 la versión 10 de su software iCR, que se podrá apreciar desde el stand SU8505.

Diseñado para facilitar aún más la digitalización y transformación de contenidos nuevos y archivados en los modernos flujos de trabajo basados en archivos, la versión 10 del iCR contará con una transcodificación más robusta, resistente y

preparada para la empresa, así como más wrappers para los flujos de trabajo broadcast, más codecs para flujos de trabajo de streaming y flujos de trabajo de conversión de archivos.

Las nuevas características de clase empresarial del iCR permiten la creación de espacios de transcodificación escalables a muchos nodos,

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Incluirá soporte para los codecs y wrappers, nuevas características de clase empresarial, una opción para la corrección de cadencia adaptativa 2:3 y mejoras para la plataforma UQC de control de calidad unificada. al tiempo que garantizan las operaciones de tolerancia a fallos. El iCR Transcode Farm

Controller proporciona una interfaz única, confiable y redundante. Las tareas gestionadas por el controlador continuamente facilitan el manejo de la arquitectura del sistema para lograr los niveles de redundancia y rendimiento que necesita cada aplicación individual. El producto está diseñado para combinar alto rendimiento

con funcionalidad avanzada del sistema para ofrecer una gran calidad de imagen y sonido, mientras que, simultáneamente, genera un ahorro de costos a través de capacidades de licencias de red más versátiles. Los visitantes al stand de Amberfin también serán capaces de ver el nuevo iCR WebFace, una interfaz de transcodificación empresarial basada en la web que ayudará a los usuarios a gestionar sus trabajos de transcodificación desde un navegador.

La versión 10 de iCR también contará con una nueva opción para la corrección avanzada de cadencia adaptativa 2:3, que permitirá a los usuarios corregir automáticamente la cadencia 2:3 rota, generando salidas limpias de mezcla.

Asimismo, se agregan mejoras para el Control de Calidad Unificado (UQC) que brindan una mejor experiencia de usuario en la línea de tiempo UQC y nuevos plug-ins

de funciones específicas. El UQC de AmberFin representa un enfoque único para el control de calidad de los media basados en archivos, ya que combina varias herramientas para los chequeos de banda de base

Bruce Devlin

durante la ingesta de la cinta, el control de calidad basado en archivos después de la ingesta y el control de calidad general controlado por el operador, incluyendo anotación y margen comercial. Ahora, con un equipo de diez vendedores y sistemas diferentes (como Interra Systems, Digimetrics y Tektronix), los usuarios del UQC son capaces de mezclar y combinar herramientas para crear el ambiente óptimo de control de calidad para sus necesidades.

Un elemento nuevo en el ecosistema UQC es Nexidia QC, una herramienta de software que automatiza la verificación de los subtítulos y la descripción de video, la alineación del subtítulo y la identificación del idioma en flujos de trabajo broadcast e IP.

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TECNOLOGIA ENSEMBLE ENSEMBLE DESIGNS DESIGNS

Presenta el Multiviewer Magic 2.0 Desde el stand N2524, Ensemble Designs mostrará su nuevo Multiviewer Magic 2.0, que ofrece un modo offline para la creación de diseños de pantalla, alarmas para garantizar la integridad de la señal, nuevas herramientas de creación rápida con funciones de pegado, soporte de subtitulado y relojes de cuenta regresiva. Otra de las novedades son modos de edición y control independiente, dando a los usuarios los controles precisos que necesitan para sus trabajos particulares.

La ventana de edición de diseño es tan exacta que se puede crear un diseño sin mirar a la salida de video del Multiviewer. También se pueden crear, guardar y recuperar fácilmente múltiples diseños de pantalla, o se pueden aplicar a otras salidas Multiviewer. Un di-

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Se trata de una destacada herramienta que acelera y facilita la creación de diseños de pantalla. seño de pantalla Multiviewer podría ser para una posición de control de calidad, mientras que otros podrían ser creados para una sala de control, un camión de exteriores o la posición de un productor.

Así, pueden generarse nuevos diseños de pantalla mientras el hardware Multiviewer está en uso.

El panel de control web del Avenue Multiviewer se puede utilizar en una Mac, PC o tableta, lo que significa que el Multiviewer, lite-

ralmente, puede ser utilizado desde cualquier lugar. El panel de control basado en el navegador proporciona controles intuitivos de selección y supervisión especial de fuentes de audio y video particular. El Avenue MV82 es un Multiviewer de ocho entradas/dos salidas. Las ocho fuentes se pueden visualizar en una sola pantalla, o en dos pantallas de división cuádruple. El MV164 es un Multiviewer de dieciséis entradas/ cuatro salidas. Todas las dieciséis fuentes se pueden mostrar en una pantalla, o se dividen entre las salidas. Las configuraciones de salida son extremadamente flexibles, lo que permite un número variable de fuentes en las diferentes salidas. La opción de Multiviewer 9480 se puede añadir al sistema de enrutamiento

integrado Avenue, proporcionando una flexibilidad increíble, desde las fuentes al router, y retomando las salidas Multiviewer directamente a la matriz del router sin ocupar las valiosas entradas de enrutamiento. Este nivel de integración es único en el sistema de Ensemble, entregando enrutamiento, conmutación de producción y Multiviewing, todo en un espacio muy reducido.

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TECNOLOGIA EVERTZ

Tiler de video digital 3000DTV

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La presentación de las imágenes de video en vivo/móviles a través de grandes pantallas lineales múltiples de vídeo es cada vez infinitamente más popular y desafiante. Evertz está preparado para el desafío con la nueva serie EFX de

Nuevos productos para pantallas grandes de video que requieren linealidad y alta calidad de resolución.

soluciones de video wall. El EFX es la solución ideal para la visualización de gráficos llamativos en muy gran escala.

En el núcleo de la tecnología de video wall EFX de Evertz está el Tiler de Video Digital 3000DVT. Se utiliza para controlar el escalado y las ventanas

necesarios para construir un video wall lineal. Al utilizar la solución EFX de Evertz, ninguna pantalla de video es demasiado grande, compleja o cara.

El Tiler de Video Digital 3000DVT permite que las video walls de gran escala se vean en un paquete de pequeña escala.

El EFX tiene la capacidad de aceptar hasta 18 entradas de video en vivo en tiempo real y

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controlar hasta 18 pantallas desde una única tarjeta. Para las video walls que son mayores de 18 pantallas, se puede apilar un número ilimitado de 3000DVT para crear las más grandes video walls del mercado.

El 3000DVT aprovecha al máximo la avanzada tecnología de escalado desarrollada por las premiadas líneas de productos de pantalla de imágenes múltiples de Evertz.

Con soporte para entradas y salidas de hasta 3Gbps, se pueden utilizar las fuentes y pantallas de más alta resolución. La tarjeta modular 3000DVT cabe en un chasis de 3RU o 6RU, cada uno con dos

fuentes de alimentación. El hardware interno es de estado sólido para asegurar el mejor uso posible de tiempo.

Diseñado para superar los requisitos de fiabilidad, el 3000DVT cuenta con una serie de 100.000 MTBF (promedio de tiempo entre fallos).

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TECNOLOGIA BROADPEAK

Tecnología CDN, servidores de video

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La tecnología que presentará Broadpeak durante NAB Show 2014 apuntan a las necesidades más críticas de los operadores: la capacidad de distribuir video por cable, IPTV, OTT y redes móviles en la forma más rentable posible, garantizando la mayor calidad de experiencia que pueda lograrse para los usuarios finales. Entre sus productos clave y demostraciones destacará con la tecnología de distribución de video nanoCDN y los servidores para trasmisiones y equipos de CDN.

Exhibirá una línea integral de tecnologías de redes de entrega de contenido y de servidores de videos.

La aplicación de nanoCDN elimina los problemas relacionados con los picos de consumo de pantallas múltiples en vivo al transformar millones de portales de banda ancha o decodificadores en componentes activos de la infraestructura de distribución de contenido de un operador. Al aprovechar las redes domésticas, los operadores pueden manejar con rentabilidad los picos de consumo de servicios de

Microsoft Smooth Streaming.

Además, soporta la reutilización de flujos de multidifusión IPTV, que pueden adaptarse en la puerta de enlace doméstica para aplicarse a dispositivos HLS. No se realiza trascodificación y los recursos de procesamiento usados en la puerta de enlace doméstica son mínimos, lo que permite a los operadores lanzar nuevos servicios a un costo reducido.

La compañía también demos-

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pantallas múltiples en vivo para millones de espectadores simultáneos, usando de su red solo unos pocos megabits por segundo. Esto se logra al implementar soporte multidifusión para formatos HLS y

trará una nueva aplicación de almacenamiento en caché de video transparente que permite a los operadores manejar eficientemente el volumen creciente de contenido de video no controlado en su red troncal.

También exhibirá su línea de equipos de CDN y servidores para trasmisiones, que incluye su servidor de video unificado con capacidad para trasmitir tanto formatos RTSP como ABR desde un dispositivo único. De hecho, los servidores para trasmisiones de alto rendimiento de Broadpeak pueden

trasmitir medios en cualquier formato, lo que incluye el nuevo estándar MPEG-DASH, y puede llegar a alcanzar una capacidad de trasmisión de 40Gbps.

En Las Vegas destacará nuevas características de umbrellaCDN, que incluyen la capacidad de descargar tráfico desde una red del operador a un CDN como uno de los servicios, y el despliegue de información de calidad del servicio originada por los jugadores. La solución también comprende datos de la audiencia en tiempo real y análisis detallados.

Especialización en el dominio de CDN al mundo móvil Con el despliegue rápido de redes 4G/LTE, ahora es posible distribuir videos de alta calidad en redes móviles. Los formatos adaptables de ancho de banda que han resultado exitosos para videos OTT se ajustan bien a estas nuevas redes. Pero cuando se trata de eventos populares en vivo, la escalabilidad es la clave para disponer de frecuencia radial. Al aprovechar la tecnología de eMBMS, nanoCDN de Broadpeak ofrece escalabilidad infinita para eventos en vivo al implementar anchos de banda de multidifusión adaptables en los dispositivos de los usuarios finales.

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TECNOLOGIA JVC

Camcorders y servicio de streaming Las cámaras de video GY-HM850 y GY-HM890 son las primeras cámaras del fabricante en grabar directamente en 50Mbps, el estándar para la transmisión en HD. Sus cámaras anteriores, como la GY-HM650, se limitaron a 35Mbps, generalmente restringidas a las noticias. Ahora, las nuevas videocámaras están diseñadas alrededor de una serie de tres sensores CMOS 1/3 de pulgada, entregando video de 1080p de hasta 12 bits de color.

La lente es 20x, con zoom intercambiable. Además, a diferencia de las anteriores, estas dos cámaras disponen de enfoque automático. Pueden grabar en una variedad de formatos, incluyendo XDCAM EX compatible con Sony, Quicktime, AVCHD y H.264. También se ofrecen un filtro ND de cuatro pasos, una entrada gunlock y una entrada y salida de código de tiempo, y salidas HDMI y SDI. La GY-HM890 añade una entrada de video HD-SDI, permitiendo

La compañía anunció el lanzamiento de dos nuevas camcorders de hombro para uso ENG y de estudio, y señaló que dará soporte a su línea de cámaras con un nuevo servicio de streaming de video basado en la nube. que la cámara pueda ser utilizada como una unidad de alimentación para la transmisión. Se puede expandir con una gama de accesorios de estudio, incluyendo las conexiones de fibra. Pero ambas cámaras también soportan streaming de video directo desde la propia unidad, a través de una conexión USB para un conector

WiFi o modem 4G. Las mismas conexiones también se pueden utilizar para video clips FTP, y las cámaras son compatibles con control remoto a través de un teléfono inteligente o tableta.

Asimismo, JVC ha anunciado un servicio de streaming profesional basado en la web para video broadcast y online. El sistema es una combinación de hardware conocido como el ProHD Broadcaster, desarrollado en conjunto entre la compañía de streaming Zixi y JVC Professional Streaming Services. La unidad Broadcaster puede manejar entradas de video desde múltiples cámaras JVC equipadas con el motor de Zixi, así como secuencias de video desde los dispositivos iOS. El ProHD Broadcaster puede co-

nectarse directamente a los decodificadores HD de las estaciones de TV para la transmisión, mientras que el servicio basado en la nube de JVC permite que el video se reproduzca online. Si los equipos de video utilizan la tecnología de JVC a través de su configuración de streaming en vivo, serán capaces de tomar ventaja de la corrección de errores de la transmisión de video de la compañía, así como de los indicadores de estado de streaming basado en el visor. Las cámaras GYHM850 y GY-HM890 tienen la capacidad de grabar video de alta resolución en sus tarjetas de memoria, mientras generan por streaming una imagen de menor calidad al mismo tiempo, desde el campo.

CHRISTIE

Proyector Láser 6 Primary 4K Con acoplamiento a fibra, la arquitectura del sistema de proyección 6 Primary resulta ideal para experiencias de inmersión en 3D, incluyendo Dolby 3D Christie demostrará en Las Ve-

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gas la arquitectura de proyección láser y Dolby 3D más avanzada del mundo que se llevarán a cabo a cabo en los espacios Christie Innovation en CinemaCon 2014 y en el NAB Show, cuya tecnología se vale de los módulos de láser en color 6 Primary (6P) que a comienzos de 2015 comenzarán a fabricarse masivamente, pondrán de relieve que es posible mejorar considerablemente los niveles de iluminación 3D, la uni-

formidad de la imagen, la comodidad del visionado y la sensación de inmersión -sobre todo en combinación con la tecnología de separación avanzada como Dolby 3D- en relación con los sistemas 3D convencionales que en la actualidad se emplean en salas de cine de todo el mundo.

Los proyectores láser 6P de Christie, que como poco duplican la eficiencia de los mejores 3D actuales, dan lugar a un mix propietario de

longitudes de ondas de luz fotoópticamente optimizadas para cada ojo directamente desde la fuente, eliminando así la necesidad de tener que pasar por un estadio -altamente ineficiente- de filtrado o polarización de la luz que sale del proyector. En las demos, Christie utilizará gafas Dolby 3D preparadas ex profeso para acoplarse a las longitudes de onda de luz láser 6P y conseguir así una eficiencia lumínica cercana al 90%.

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TECNOLOGIA HITACHI KOKUSAI ELECTRIC AMERICA

Introducirá nuevas cámaras Hitachi Kokusai Electric America presentará en el stand C4309 de NAB su cámara de estudio Z-

HD6000 CMOS HDTV, con un nuevo procesador CMOS de 2/3 de pulgada. Con sus 2,6 millones de píxeles y sensores 1920x1080 MOS RGB, la Z-HD6000 eleva el nivel de la calidad de imagen.

Este producto mejora la eficiencia operativa y de costos en entornos de estudio debido a que la cabeza de la cámara proporciona energía extra, canales de comunicación y otros elementos incorporados que no suelen encontrarse en las cámaras de su clase.

Mientras que la nueva cámara SK-HD2200 para estudio HDTV & OB tiene una versión hard-body que se complementa con la versión portátil del modelo SKHD1200. Imágenes destacadas son adquiridas por CCDs progresivos de la línea 1080 de 2,3 millones de píxeles UAIT (Ultra-Avanzados). La aplicación de Hitachi de la tecnología de procesamiento digital más avanzada disponible asegura bajo ruido e imágenes de rango dinámico elevado. La señal HD generada por los nuevos sensores, procesados por el DSP de 38-bit, se transporta a través de un sistema de fibra óptica digital y sale como SMPTE- 424M SDI de 3Gbps. La máxima atención a la fidelidad de la imagen ha sido aplicada con esmero en esta nueva serie de cámaras para asegurar las mejores cualidades de re-

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Son la cámara de estudio Z-HD6000 CMOS HDTV, la cámara SKHD2200 HDTV & OB y la cámara de estudio y campo Z-HD5000 HDTV. torno de la inversión de cualquier sistema de cámaras de producción HDTV en el mercado.

En tanto que la cámara de estudio y campo Z-HD5000 HDTV es la cámara de producción HDTV multifunción más económica y de mejor rendimiento de Hitachi. Es totalmente compatible con RoHS y está diseñada como una cámara de producción de programa de TV con un fin específico. Cuenta con tres IT-CCDs de alta sensibilidad y resolución, y bajo ruido de 2/3 de pulgada, en una estructura liviana y acoplable de dos piezas que ofrece

la máxima capacidad de reconfiguración.

Un nuevo CCU de fibra óptica, digital y compacto, se centra en las necesidades específicas de las instalaciones de producción más pequeñas, reduciendo así los costos generales del sistema.

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TECNOLOGIA CHYRONHEGO

Novedades en soluciones gráficas Entre los nuevos productos que la compañía exhibirá en el show norteamericano, deben mencionarse PowerClips, un poderoso servidor de clips de producción; HeliPaint, una oferta que mejora la producción para noticias desde el aire en vivo y cobertura realizada desde un helicóptero; y Virtual 1st, un excelente 1st & 10 para fútbol americano.

PowerClips es el más reciente ser-

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vidor de clips de producción de ChyronHego, diseñado para satisfacer las necesidades de los entornos de broadcast más exigentes. Disponible en un modelo estándar de dos canales de 1RU o un sistema con opciones para cuatro canales de 2RU, es una solución ideal para la reproducción de segmentos tales como nuevas noticias, promociones del canal de TV y adelantos informativos.

PowerClips cuenta con una inteligente interfaz de usuario con vista tabulada que permite al operador disponer de todos los paneles de mando y control de acuerdo con sus necesidades de funcionamiento, logrando un control total. Las características clave incluyen la

La compañía desplegará un amplio abanico de herramientas para facilitar la tarea de los broadcasters en la cobertura de noticias en vivo, así como en la producción de entretenimientos y deportes. capacidad de reproducir múltiples capas en un solo canal, el control de la automatización externa a través del protocolo VDCP, y la reproducción de una variedad de formatos de clip con el apoyo de Apple Final Cut Pro, Adobe Creative Suite y Avid Media Composer. La integración incor-

porada MOS hace de PowerClips una parte integral del flujo de trabajo de gráficos para noticias, deportes y entretenimiento.

También hará su debut en NAB el HeliPaint de ChyronHego, una solución de dibujo de gráficos de análisis (telestration) en-el-aire para mejorar la cobertura aérea en vivo directamente desde el helicóptero. HeliPaint aprovecha la tecnología de seguimiento y dibujo de gráficos de análisis para proporcionar a los periodistas que viajan en helicóptero una serie de herramientas innovadoras y fáciles de usar para mejorar la cobertura de noticias de último momento. HeliPaint proporciona la flexibilidad para dibujo de gráficos de análisis durante una transmisión en vivo y para congelar un fotograma en la marcha para un más detallado análisis de gráficos.

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TECNOLOGIA EVS

Contenido en vivo Son herramientas que pueden implementarse en mercados esenciales para los broadcasters, como deportes, entretenimiento, medios y noticias.

Las soluciones de rápida respuesta en vivo de EVS se basan en la confiable y única arquitectura de servidor XT3/XS y en una nueva gama de herramientas de producción remota basada en la web y software de navegación en vivo derivados de la poderosa tecnología conectada C-Cast de EVS. Las soluciones de gestión de archivos y de masterización de archivos multiformato se sustentan en el servidor basado en archivos EVS OpenCube y sus aplicaciones de software de interoperabilidad de medios.

Estas soluciones combinan la actual infraestructura con innovaciones prácticas para ayudar a los broadcasters y a los propietarios de contenido a maximizar el contenido en directo y el valor de los activos de medios, logrando que estén inmediatamente disponibles a través de múltiples flujos de trabajo integrados.

Al mismo tiempo, revelará soluciones que mejoran el valor del contenido en vivo a través de cada uno de sus cuatro mercados clave: deportes, entretenimiento, medios y noticias. EVS Sports será una vidriera del mejorado servidor de producción de medios XT3 que ahora ofrece proxies incorporados, zoom 4K, revisión multi-ángulo en vivo y soporte para canal de grabación en vivo. La nueva interfaz de navegación web C-Cast Explore

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proporciona acceso inmediato a los feeds y clips de grabación con multicámaras en vivo en los servidores XT, dando a los equipos de producción una capacidad sin precedentes para trabajar de forma remota, mejorar el contenido sobre la marcha y reducir el número de personal de producción in situ.

Los asistentes a NAB también podrán ver el C-Cast en funcionamiento dentro de la solución Cisco StadiumVision Mobile (SVM), que utiliza la tecnología para hacer que el contenido de varias cámaras esté inmediatamente disponible en los dispositivos móviles conectados a Internet en eventos deportivos y de entretenimiento.

Proporcionando flujos de trabajo flexibles para las producciones de entretenimiento, como conciertos, espectáculos, reality shows, game shows y talk shows y series de televisión, las soluciones de EVS Entertainment ofrecen enormes avances en la ingesta multicámara (hasta 12 servidores de entrada), con una rápida edición y emisión. También destacará por sus soluciones con mayor ingesta para la masterización y archivo, mediante su demostración del servidor OpenCube HD/SD para flujos de trabajo multiformato basados en archivo, que cumplen con todos los formatos estándar MXF (IMF App 2 y UHD, AS-02, AS- 11 y DCP).

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TECNOLOGIA HARMONIC

Soluciones broadcast y multipantalla A partir de su posición como destacado proveedor de codificadores de TV paga, servidores playout broadcast, cabeceras IPTV y soluciones de transcodificación multipantalla, Harmonic desplegará su gama innovadora para mejorar la eficiencia en la preparación y entrega de contenido de video a cualquier dispositivo de visualización.

Se verá una sorprendente tecnología de software y una demostración en vivo de Ultra HD 2160p60 en 4K. La plataforma universal de codificación multiformato y multifunción Electra, lista para ATSC 3.0, deslumbrará con sus capacidades de codificación de audio de la más alta densidad en la industria, así como aparecerá una poderosa solución de distribución primaria basada en el sistema de gestión de distribución de video DMS y un nuevo decodificador-receptor integrado ProView de la serie 8000 que proporciona a las emisoras y proveedores de servicio una solución única para salida HD-SDI y SD-SDI, decodificación de múltiples formatos y decodificación de señal, que aumenta al

Los asistentes al stand SU1210 serán testigos de una magnífica demostración tecnológica con potencial para redefinir el ecosistema de entrega de video broadcast. máximo la eficacia de la distribución de video.

Con un conjunto de funciones avanzadas y un diseño compacto, la familia ProView 8000 IRD aumenta la eficacia del flujo de trabajo, el ahorro de costos y la confiabilidad de las emisoras y los proveedores de servicio globales, y simplifica la migración a una infraestructura IP y el lanzamiento de servicios de valor añadido. Harmonic mostrará el primer miembro de la nueva familia: el decodificador comercial ProView 8100. Al aprovechar la calidad de video superior y las tecnologías de baja latencia desarrolladas por la compañía, ga-

rantiza la distribución puntual de video a resoluciones de hasta 1080p50/60.

Asimismo, estará la solución avanzada para inserción publicitaria multipantalla, que aprovecha la familia ProMedia y ProStream con ACE broadcast y una transcodificación multipantalla, y se integra con socios del ecosistema de publicidad para favorecer la monetización de los servicios multipantalla. Al facilitar la inserción comercial, junto con la sustitución y blackout del programa del lado del cliente, esta solución brindará a los operadores una forma sencilla y rentable de generar un retorno de su inversión multipantalla.

Contará con las últimas mejo-

ras a su línea de producto de servidor de media Spectrum, incluyendo el sistema de emisión del canal integrado Spectrum ChannelPort, que aumenta los flujos de trabajo broadcast de ingesta, almacenamiento y transmisión. La impresionante performance de ChannelPort incluye reproducción de alta densidad de cuatro canales SD/HD por RU, capacidades DVE duales y la compatibilidad con los sistemas de automatización más importantes del sector. En una demostración de sus soluciones de almacenamiento de alto rendimiento, Harmonic también presentará la edición colaborativa y 4K en el sistema de almacenamiento compartido MediaGrid.

LABORA TORIO DE INGENIERÍA ELECTRÓNICA S.R.L. LABORATORIO

Transmisores para radio y TV

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L.I.E. empresa de tecnología propia con nivel internacional, cuya actividad principal es la diseño y fabricación de transmisores para radiodifusión y TV cuenta con profesionales y técnicos de más de 30 años de experiencia, con proveedores y colaboradores cuidadosamente seleccionados , que le permiten ofrecer a sus clientes distintas alternativas respecto MARZO DE 2014

del proyecto, instalación y puesta en marcha de estaciones de radiodifusión en Frecuencia Modulada, TV Broadcast analógica y digital, servicios complementarios pagos de TV en la Banda de VHF, UHF y MMDS tales como: Asesoramiento General para la Instalación de Estaciones para Radiodifusión y

Televisión; Proyecto de Estaciones para Radiodifusión, Televisión y Servicios Complementarios; Diseño, Fabricación y Provisión de Transmisores para Radiodifusión y Televisión y Servicios Complementarios, de óptima calidad y alta confiabilidad, con potencias desde 100 Wps a 10

Kwps y 40 Wrms a 3 Kwrms; Provisión de Materiales y Componentes restantes que integran el Sistema de Transmisión de Emisoras de Radio y TV; Instalación y Puesta en Marcha de Transmisores y/o Accesorios de Transmisión; Sistemas «Llave en Mano»; y Capacitación para Personal Técnico, apoyo y/o Servicios de Post Venta.

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TECNOLOGIA DALET DIGITAL MEDIA

Varias propuestas

para gestión de activos de medios Los sistemas de Dalet Digital Media se verán en el stand SL2725 en NAB, incluyendo el reciente lanzamiento de Dalet Galaxy, la plataforma de gestión de actives de medios.

También se mostrarán el Dalet News Pack, un paquete rentable para gestionar flujos de trabajo de salas de noticias pequeñas a medianas; el Dalet Onecut, para rápida edición multimedia, y el Dalet Brio, un servidor broadcast flexible, de alta performance y densidad, basado en hardware de TI. Dalet Galaxy es una plataforma MAM que dispone de un poderoso esquema para integración de sistemas, opciones avanzadas de BPM, herramientas de gestión y producción de contenido multisitio. Entre los puntos más destacados del Galaxy, están una excepcional experiencia de usuario, una tecnología más inteligente para desarrollar y organizar flujos de trabajo, una gran integración con terceros gracias a la arquitectura abierta a TI, apoyo extenso a distintos formatos y una completa

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La plataforma Dalet Galaxy funciona en flujos de trabajo convergentes, integraciones avanzadas de terceros, producción de contenido versátil y mejoras en la productividad de una entrega escalable. colaboración multisitio (a través de Dalet NetXchange).

El motor de flujo de trabajo Dalet Galaxy BPM unifica la cadena de contenido al gestionar activos, metadatos, flujos de trabajo y procesos a través de sistemas múltiples y diversos de producción, distribución y archivo. Además, permite automatizar muchas de las tareas y procesos mejorando la productividad. En cuanto a mejoras de la productividad en

los flujos de trabajo, la compañía continúa desarrollando Dalet Sports Factory para entornos deportivos, Dalet News Site para noticias, Dalet Media Life para preparación, producción y archivo de programas, y Dalet Radio Suite, para radio.

Los demás productos de Dalet también experimentarán avances. Dalet Onecut evidenciará una edición más rápida y una mejor integración, mientras que Dalet Xtend mejorará el trabajo con Adobe Premiere. En cuanto a Dalet News, los

avances serán un flujo de trabajo convergente para salas de noticias empresariales; soluciones rentables para operaciones de noticias pequeñas a medianas; acceso a salas de noticias desde cualquier lugar; magníficos gráficos broadcast y veloz edición de noticias.

Dalet Sports generará nuevas posibilidades seleccionando y resaltando herramientas que hacen aún más valioso el contenido y brindando la mejor integración y soporte del mercado. Por su parte, Dale Media Life incluirá sorprendentes herramientas de gestión de tareas de flujos de trabajo, y Dalet Radio entregará un eficiente sistema de distribución y playout, producción e ingesta de contenidos de música y noticias para la cadena de producción digital. Por último, Dalet Brio mostrará su calidad como servidor flexible y de alta densidad, diseñado para soportar cada flujo de trabajo con un alto nivel de operatividad.

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TECNOLOGIA EDITSHARE

Almacenamiento con

Storage v7

La plataforma EditShare v7 está desarrollada bajo el sistema operativo Linux de alto rendi-

miento e incorpora una interfaz EditShare Connect totalmente nueva e intuitiva. Las nuevas ca-

racterísticas incluyen un sistema Quality of Service (QoS) que reserva el ancho de banda para actividades con alta prioridad, como captura o reproducción en tiempo real, y limita el ancho de banda de actividades menos prioritarias. Otra funciones son EditShare Connect «Project Profiles», con capacidad para recordar los espacios que necesitan ser mostrados y/o montados para diferentes proyectos; com-

patibilidad con Active Directory Single Sign On (SSO); un indicador de estado del sistema y soporte de localización para casi cualquier idioma. EditShare Storage v7 también permitirá a los grupos de trabajo de Final Cut Pro X usar espacios montados sobre AFP como volúmenes SAN, dando a los editores la posibilidad de almacenar «Librerías», «Eventos» y «Proyectos» FCP X en el almacenamiento central.

ESTARÁ EN NAB CON SUS PRODUCTOS

Velocom y su área de

integración tecnológica Este 2014, la compañía exhibirá todos sus productos en los eventos internacionales de NAB, CANITEC, Expo Cine Video Televisión, SCTE, CAPER, ABTA, y otras convenciones a nivel regional. «Esperemos tener el mismo reconocimiento de nuestra labor, ya que el año pasado obtuvimos el premio a la innovación tecnológica. Este año durante febrero y marzo sumamos a nuestros clientes más de 40 servidores VEAS, y más de 12 servidores de administración de usuarios y cacheo para redes de datos», explica Enrique Gandulfo, Director de la compañía.

La compañía demostrará su servidor multicanal mulformato Veas Black, poderoso servidor de playout que incorpora nuevas

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De VEAS presentará su línea de servidores para canales que implementan lo más avanzado tanto en hardware como en software.

Enrique Gandulfo

prestaciones como multi-formato, HD, y un nuevo render CG (OSD). La solución -que destaca por sus funciones de inserción de logos y cintillos, delay y record- es lo más avanzado en servidores para la generación de canales HD. Además de tener un costo muy accesible,

cuenta con soporte técnico local, apoyo para la instalación y monitoreo 24/7/365.

«Hemos instalado múltiples servidores de Ad Insertion en IP, y Servidores para aplicaciones de Pay Per View multichannel en SD y Full HD en este breve comienzo de 2014», asegura Gandulfo, quien sostiene que en el área de

servidores de administración y cacheo «hemos agregado más features a nuestras aplicaciones, permitiendo la mejor operación y optimización de ancho de banda a usuarios».

«Tenemos contemplado ya la instalación de más de 15 servidores de este tipo para el resto del año en conjunto con instalaciones completas de infraestructura. Estamos trabajando con Headend para RF, e IPTV, como así OTT, aplicando Sumavision y productos digital broadcasting devices, como de otras marcas. Este año será un año de importantes inversiones, tanto en desarrollo como en infraestructura, que nos permitirán seguir creciendo», concluye el ejecutivo.

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TECNOLOGIA FUJIFILM

Estrenará dos objetivos

En el año de su 80º aniversario, y de los 40 años de Fujinon, la División de Dispositivos Ópticos en Estados Unidos exhibirá sus novedades en el stand C7025 de NAB. Por un lado, el nuevo zoom telefoto XA55x9.5 está diseñado para grandes espacios que requieren tomas desde largas distancias en deportes, conciertos y eventos en vivo. Con una longitud focal de 9.5 a 535mm (o 19.0 a 1050mm con un extensor de 2x],

permite trabajar incluso en los entornos más difíciles. Al igual que la XA50x9.5, la lente Premier PL Cabrio 14-35mm está disponible con un sistema incorporado para montaje directo en una cámara de estilo ENG. También está integrada la estabilización óptica de imagen, que ayuda al operador a mantener primeros planos estables durante largos períodos. Un codificador de 16 bits mejora el zoom, la posición de enfoque y otros datos del objetivo, que permite combinar fácilmente el CGI con imágenes en directo. La lente PL 14-35mm Cabrio aparece con una unidad desmontable de servo digital y puede ser utilizada como una lente de estilo ENG autónoma o una

Harán su debut dos nuevas lentes de la División de Dispositivos Ópticos de la compañía. Son el gran angular Premier PL Cabrio de 14-35mm [ZK2.5x14] y la telefoto de estilo box XA55x9.5 HDTV. lente estilo cine.

Diseñada con la última versión del software de simulación óptica patentada, la PL 14-35mm ofrece un rendimiento óptico ex-

cepcional en el centro de la imagen y en las esquinas del cuadro.

La codificación de 16 bits del servo digital asegura a los operadores que todos los datos de la lente, incluyendo la posición del zoom,

el iris y el enfoque, se toman con precisión. Además, soporta el sistema de datos del objetivo (LDS) y formatos de metadatos, y puede ser controlada con los mandos inalámbricos estándar de la industria del cine y las unidades cableadas e inalámbricas de Fujinon.

NAGRA EN NAB 2014

Las tendencias de convergencia ¿De qué forma pueden funcionar todos los componentes para garantizar una perfecta experiencia de usuario para los suscriptores? ¿De qué forma pueden los proveedores de servicios garantizar un servicio de valor agregado (OTT) satisfactorio, al tiempo que se garantiza un amplio alcance de los dispositivos? ¿Qué nuevas oportunidades de innovación y monetización existen? Nagra responderá estas preguntas y otras más durante dos sesiones durante NAB Show.

Philippe Stransky, VP Sénior y Jefe de Arquitectos de Nagra, explicará en la sesión «Es más fácil decir que hacer: creando la

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Las presentaciones ofrecen estrategias para superar la fragmentación y complejidad de la televisión paga en un entorno cada vez más conectado. conexión en el hogar» (7 de abril de 3:30 a 4:00 p m, sala S225) de qué forma los proveedores de servicios pueden aprovechar una arquitectura de referencia para superar estos desafíos, utilizando los

estándares del sector, como DLNA, la transmisión de velocidad variable, HTML5, las tecnologías del sistema de acceso condicional (CAS) y la administración de derechos digitales (DRM), y las mejores prácticas para crear una solución eficaz, segura y flexible para la distribución, el almacenamiento y el intercambio de contenido televisivo de primera calidad en el hogar.

Christopher Schouten, Director Sénior de Comercialización de Productos, abordará el tema «Reformulación de la protección de contenido para el mundo híbrido» (martes 10 de abril de 9:00 a 9:30 a. m., sala

S227) donde abordará las tendencias de convergencia de acceso condicional y los

sistemas de DRM que pueden permitirles a los operadores simplificar sus arquitecturas de protección de contenido para llegar hasta los suscriptores en cualquier red.

También se presentarán estudios de caso de operadores de TV paga que pudieron monetizar de forma satisfactoria el contenido de OTT con usuarios que no eran suscriptores.

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Gustavo Capua, Director de Recursos de Telefe

Contenidos

para todas las plataformas digitales Reconoce que este nuevo foco les permite satisfacer la creciente necesidad de generar contenidos de calidad y de una forma cada vez más eficiente.

Asegura que de la mano del integrador argentino IPLUSB, Dalet MAM es hoy el único repositorio de material audiovisual de Telefe.

En esta nueva etapa como productor de contenidos multiplataforma, ¿de qué manera está evolucionando el flujo tapeless de Telefe?

En la actualidad, luego de un fuerte trabajo e importante inversión en el año 2013, todos los flujos del video de Telefe son 100 % basado en archivos (tapeless). Esta transformación alcanza a toda la generación del con-

tenido audiovisual que realiza la compañía, sea la misma para su emisión por aire o cable, para venta en los mercados internacionales, o para su reproducción en plataformas digitales y/o dispositivos móviles. Con demandas del mercado cada vez más importantes, y con el time to market que se reduce, no hay dudas de que necesitamos ser cada vez más competitivos.

Podemos ahora estar a la altura de estas fuertes exigencias dado que fuimos capaces de consolidar todos nuestros procesos de producción de contenidos en una plataforma única, integral, que estandariza la administración de todos los flujos de video de la empresa.

El hecho de producir contenidos para todas las plataformas digitales que existen, satisface la necesidad creciente de generar contenidos de calidad, y de una forma cada vez más eficiente. ¿Cómo se inserta en ese esquema la solución de gestión audiovisual Media Asset Management (MAM) de Dalet?

El MAM es la columna vertebral de todos los flujos de video. Desde el momento de la captura, ese material se ingesta en Dalet junto con toda la metadadata asociada. A partir de ese punto, la administración del material audiovisual es totalmente responsabilidad del MAM. El mismo se encarga de administrar las políticas de vi-

gencia del material on– line, controla la librería robótica asegurando las copias de resguardo del material. El MAM tiene configurado los distintos flujos de video, controlando el movimiento de material entre diferentes destinos, ordenando y administrando los servicios de trascodificación, enviando el material a los lugares donde hace falta, sean estos las suites de edición, los servidores de playout, Content Delivery Networks o nuestros clientes del exterior.

Dalet es hoy el único repositorio de material audiovisual de Telefe.

Todos los videos se encuentran allí, así como su metadata asociada.

Su motor de búsqueda permite que todas las áreas puedan ac-

ceder a los assets con facilidad, visualizándolos en baja resolución instantáneamente, y pudiendo completar metadatos si así estuviese definido. Asimismo, desde la misma herramienta se pueden ejecutar las políticas de movimiento, restauración y envío del material adonde se requiere. Todo en una plataforma de funcionamiento estable 7x24, escalable y altamente integrable. ¿Cuáles son los principales atributos y ventajas comparativas que valoraron a la hora de la adquisición del MAM de Dalet a través de IPLUSB? En IPLUSB encontramos una compañía con adecuada experiencia, especialmente en la instrumentación de procesos tapeless. El trabajo de pre-venta que realizaron fue muy bueno, involucrándose mucho más que el resto de los competidores, relevando flujos y necesidades de Telefe al detalle. Todos los componentes de la propuesta integral se basaron en productos de primera línea, como el MAM Dalet, servidores y storage IBM, SAN Stornext con controladores Netapp, Adobe Premiere como suite de Edición, QC con Baton y Trascodificación con Rhozet.

En los desafíos presen-

tados durante la implementación, valoramos la presencia local de un partner así experimentado, y pese a que la sincronización de soporte y respaldo del fabricante con su representante puede ser mejorada en estas instancias, nuestra conclusión fue que Dalet era la solución que una compañía como Telefe necesitaba.

Durante todo el año pasado, incorporaron tecnología de diversa índole con el objetivo de lograr la migración hacia HD. ¿Cómo observa consolidación de Telefe HD? El año pasado fue un año histórico para el canal en material de tecnología. Pudimos empezar a generar, distribuir y emitir todos nuestros contenidos en HD.

La incorporación de tecnología realizada durante 2013 fue abrumadora, un gran año de recambio. Fruto de ese esfuerzo tanto económico como humano, hoy nuestros televidentes reconocen y distinguen nuestra pantalla por sus exitosos programas a la par de su notable calidad de imagen y sonido. Podemos decir con orgullo que Telefe cuenta con una plataforma tecnológica que representa el estado del arte en la materia. ¿Cuáles son los principales desafíos que Telefe tiene de cara al segundo semestre del año?

El segundo semestre del año es pura expansión. Estamos trabajando en la ingesta del material de archivo almacenado en tapes. Es-

tamos incrementando la capacidad de trascodificación instalada así como aumentando la capacidad de la librería robótica para hacer crecer la plataforma a las necesidades crecientes que demanda el negocio. Asimismo, estamos invirtiendo en la actualización de la infraestructura tapeless de nuestros ocho canales del Interior.

Es decir, estamos haciendo crecer la capacidad instalada de la compañía a los efectos de acompañar el crecimiento en el mundo multiplataforma, ya provechando la última tecnología disponible.

TECNOLOGIA PRIMESTREAM

Debutará la plataforma de software FORK v4.6 FORK v4.6 cuenta con workflow manager, un nuevo módulo de FORK que permite a los usuarios diseñar, controlar y automatizar los procesos de producción que abarcan varios departamentos y grupos dentro de las organizaciones. Esta capacidad mejora la comunicación y el tiempo de respuesta de la ingeniería y el personal de apoyo, proporciona una visión global de las tareas y pro-

Es una solución para gestión de activos de media y automatización de la producción que comprende nuevos módulos e integraciones de terceros.

desde cualquier lugar para gestionar, crear y activar diversas automatizaciones FORK, permitiendo a los flujos de trabajo híbridos interconectar todas las tecnologías, como el archivo y populares editores NLE. Xchange 3.0 también cuenta con una interfaz de iPad completamente rediseñada y optimizado para Apple iOS 7. Entre sus muchas funcionalidades, están el Xchan-

entre soluciones de archive líderes de la industria y la plataforma MAM de FORK. Con Archive Bridge, los administradores pueden seguir el estado de todas las peticiones de archivo y analizar el rendimiento de la infraestructura. Archive Bridge es un cliente altamente configurable con una interfaz basada en Web y una interfaz de usuario intuitiva. Optimizado tanto para plataformas

cesos que se están realizando y asigna tareas a grupos o usuarios específicos, al registrar cada paso del proceso con información para un posterior análisis.

El producto también incluye integraciones bidireccionales con editores no lineales, como Adobe Premiere Pro (CS6 y Creative Cloud), Avid Media Composer y Apple Final Cut Pro X. Las integraciones soportan flujos de trabajo de edición durante la captu-

para E/S, registro, etiquetado, edición de proxy, gestión de flujo de trabajo y archivo. FORK cuenta con nuevos flujos de trabajo de archivo con SGL, Quantum y Atempo, facilitando a los usuarios seguir la navegación/exploración de la web, la búsqueda y el filtrado a través de contenido dentro de Content Navigator, incluso cuando los medios de alta resolución están archivados y offline.

Otros beneficios son restauración de archivo parcial y control robótico LTO. FORK está disponible para Mac OS y Windows, así como para entornos híbridos.

Asimismo, se introducirá el FORK Xchange Suite 3.0, una importante actualización a la aplicación de la web y de iOS que proporciona acceso instantáneo al contenido de servidores de producción FORK. Las operaciones de producción individuales y multisitio pueden acceder ahora a sus medios

ge Uploader, Xchange Downloader, Xchange Load Balancer, múltiples resoluciones para reproducción de video y extensiones modulares de back-end para despliegues a gran escala.

Finalmente, el Archive Bridge v1.0 es un Nuevo modulo para la suite de producción FORK que brinda ajustadas integraciones

Mac como Windows, integra múltiples entornos de producción con un sector central de archivos para reducir los costos operativos mediante la centralización de la infraestructura de archivo en un solo lugar, permitiendo soluciones de recuperación de desastres para los flujos de trabajo de archivo fuera del sitio.

ra con XDCAM, ProRes y AVC-Intra, dando lugar al manejo de deportes, noticias, entretenimiento y operaciones de video corporativo para utilizar sistemas NLE, al tiempo que se obtienen los beneficios de la gestión de activos de media y la automatización de la plataforma de FORK

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TECNOLOGIA VIZRT

Herramientas de análisis para

la Copa del Mundo Vizrt ha creado un paquete interactivo que cubre todos los aspectos de un programa de estudio para el torneo. El uso de elementos interactivos a través de la pantalla táctil o el iPad guía a los espectadores en el torneo con las estadísticas previas al partido y las alineaciones, el análisis del juego y las discusiones posteriores al partido. La solución interactiva se puede combinar junto con Viz Libero, la destacada herramienta de análisis de 3D para deportes.

La solución interactiva incluye modelos 3D de los doce estadios brasileños sede de la Copa Mundial de Fútbol. Los gráficos en 3D de los estadios fueron creados por Rakete, una firma germana especialista en animación 3D, que ha contribuido con gráficos y efectos a las películas de animación, efectos visuales de películas y

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Soluciones interactivas, sistemas de seguimiento de cámara y análisis de las acciones deportivas desde múltiples ángulos, generador de caracteres y propuestas para la producción de estudio virtual son algunas de las opciones que brinda la empresa. comerciales desde que fue fundada en 1994.

El paquete de estudio interactivo y Viz Libero son de caja única, soluciones llave en mano que están disponibles para su compra o alquiler para evento único.

El paquete de la Copa Mundial incluye: pantalla multitáctil con el paquete de alquiler; estadísticas de equipos y jugadores, con los proveedores de datos Opta & Deltatre; modelos de estadios en 3D y mapas de Brasil; fixture del torneo y resultados; formaciones de equipos; resúmenes de los partidos; medios sociales (Twitter, Facebook, Instagram); análisis de Viz Libero integrado como opción adicional.

Las características clave de Viz Libero son: repeticiones realistas en 3D; nuevas perspectivas para resolver jugadas clave; cámara lenta virtual para sintetizar las imágenes de alta velocidad; virtual run para animar la carrera

de un jugador; tiempo de respuesta en clip rápido; extenso set de anotación para el análisis de clip; intuitiva interfaz interactiva para el análisis del juego en vivo. Vizrt tiene varios productos y herramientas que ayudan a los broadcasters a aumentar su producción de deportes.

La compañía también tiene disponibles otros productos: Viz Are-

na, para seguimiento de la cámara basada en imágenes para las mejoras de los deportes en vivo; y The Harvester, componente que permite el acceso a las imágenes de estudio desde múltiples ángulos de una producción en vivo, perfectamente integrado con Viz Libero , Viz Engine, y Viz One en el centro broadcast. Los datos de múltiples ángulos también se pueden usar sin problemas con otras aplicaciones como Viz Engine para shows interactivos mejorados, con múltiples ángulos resaltados, o para archivar los datos de múltiples ángulos con Viz One. Pueden mencionarse también Viz Trio , generador de caracteres (CG) para eventos deportivos televisados en vivo en cualquier lugar del planeta, y Viz Virtual Studio, que ofrece la única familia escalable, abierta y completa de soluciones para la producción de estudio virtual en el mercado actual.

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TECNOLOGIA MOISÉS MARTINI Y FABIAN BALLIRO DE MEDIA 5

Integración tecnológica con reconocidas marcas ¿Qué presentaciones realizarán en NAB 2014?

Las expectativas en este show es poder mostrar soluciones a distribuidores y clientes de toda la región. Media 5 continua consolidando lazos comerciales y NAB es un punto de reunión con empresas, quienes también acercan a sus clientes para ver las soluciones terminadas. Estaremos exhibiendo básicamente la línea broadcast con productos, soluciones e integraciones desarrolladas con otras fábricas, tales como Matrox, NewTek y ENPS de Associated Press. Todos los productos que presentamos son importantes en los diferentes segmentos dentro del ambiente broadcast con líneas tanto de grabación,

En Booth # C11249 de NAB, la firma presentará la nueva línea de productos basado en placas MATROX y en equipos TriCaster en el marco de acuerdo de complementación tecnológica. Por otro lado la compañía firmó un acuerdo de distribución para esta línea de sistemas con la empresa Techex Inc. luciones según sea el requerimiento de cada uno.

play out, generación de caracteres, administración y almacenamiento, cubriendo cualquier necesidad o requerimiento y adaptándonos a las necesidades de los clientes. Brindamos soluciones para emisión gráfica, grabación, slow motion play, sistemas de grabación multiformato para estudio y servidores de video. ¿Cuáles son las características del CG5 Multichannel MTX? CG5 Multichannel MTX es una nueva versión del generador de caracteres CG5 basado en placas Matrox, que completa la línea de generadores para todo tipo de canal brindándole a los cliente una amplia gama de so-

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¿También el año pasado generaron una serie de productos junto a NewTek? Este último período fue de mucho desarrollo y acuerdos con empresas internacionales. Respecto de esta integración con NewTek, básicamente hicimos una nueva línea de sistemas para se conectan por networks con productos TriCaster, logrando equipos más económicos por el hecho de no tener placas y requerimientos específicos de hardware. Esto permite a un pequeño canal armar una estructura basándose en el hardware de TriCaster pero con las prestaciones de un servidor y generador de caracteres externos conectados por IP. Esta unión tecnológica potencia las prestacio-

nes del equipo en emisión gráfica y play out. A partir de esta plataforma, nuestro workflow permite enviar comandos, gráfica y videos al TriCaster. Con esta tecnología la empresa desarrollo tres tipos de equipos: CG5 Net IP, Video 5 Net IP y Channel in a Box Net IP. La empresa Techex, que cuenta con una importante presencia en el mercado latinoamericano, firmó un acuerdo de Master Dealer con nuestra compañía para la comercialización de equipos Net IP y MTX. ¿El mundial de fútbol fue un disparador para los negocios de la compañía?

Si bien no podemos confirmar que estarán en el mundial, se vendieron equipos para unidades móviles como por ejemplo Transvideo al que instalamos un generador de caracteres HD y un recorder de cuatro canales con slow motion

play. Además integramos dos nuevos móviles de Tigo Sports (Paraguay).También hay muchas unidades móviles como Torneos, Ramiro Nieto, Truck TV, Recorvision y VIDEO 4, entre otras, que cuentan con nuestros equipos. ¿Qué desarrollo están haciendo con Associate Press?

Firmamos un convenio de integración para el producto ENPS, sistema de gestión de noticias.

Este nuevo producto puede controlar tanto al generador de caracteres (CG5); al servidor de Video (VIDEO 5) y a los equipos de grabación (VIDEO 5 RECORDER) en forma totalmente automática y por protocolo MOS. Esta integración es muy importante para nuestra empresa puesto que nuestros equipos pueden integrarse a cualquier workflow broadcast por protocolo MOS.

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TECNOLOGIA LANZAMIENTO EN NAB

Trialcom La consola mezcladora de audio sigue siendo el elemento más importante dentro del estudio de radio. Ya sea que la radio cuente con periféricos analógicos o digitales. Sea en vivo o grabada, sea de cualquier formato, periodística, musical, deportiva, etc. siempre hace falta el elemento que nuclea todas las fuentes sonoras para administrarlas y ponerlas al aire. De eso se encarga la consola mezcladora.

Como las emisoras de radio, según su formato, trabajan con pocas o muchas fuentes de sonido o crecen o cambian su formato luego de ser creadas, es que hacía falta una Consola que se

pudiera adecuar a las necesidades de todas estas estructuras.

Por ese motivo, Trialcom cuenta desde hace muchos años con un producto que es capaz de adaptarse al todas las necesidades es la consola de broadcast MIX-100.

Este producto existe desde hace casi 10 años pero constantemente se va adaptando a las nuevas necesidades de conectividad y sin descuidar los aspectos estéticos.

Con el avance de las nuevas tecnologías de conectividad este modelo dio un salto en esa dirección,

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MIX-100 Plus

La empresa se presentará en el stand SU11013 del Pabellón Oficial Argentino, invitada por la Fundación Exportar y el Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto de la República Argentina. se crearon tantas innovaciones y mejoras que siguen manteniendo su estructura primaria pero las funcionalidades son muchas más.

Ahora este nuevo modelo se denomina MIX-100 Plus, con mayor valor agregado al modelo MIX-100 tradicional que igualmente continúa formando parte de nuestra cartera de productos con gran aceptación, ambas consolas son totalmente modulares adaptándose perfectamente a todas las necesidades.

La consola MIX-100 PLUS cuenta, entre sus prestaciones más destacadas con más canales estéreo de entrada, salida balanceada de tipo XLR para cada programa (opcional con transformador), conexión directa a PC vía USB, entrada directa de audio estéreo en el frente, fuente de alimentación

externa para montaje en rack, capacidad para controlar dos estudios y amplificadores de control y estudio de mayor potencia.

Todas estas cualidades se suman a las anteriores y vale la pena mencionarlas porque marcan una diferencia muy importante con el

resto de las consolas en el mercado: control de audio por VCA; faders de 100mm y 300.000 ciclos de operación (reales); buses balanceados electrónicamente; parlante de CUE y PFL en estéreo; posibilidad de accionar micrófonos en grupo; utiliza tecnología SMD; permite sincronizar relojes digitales; cuenta con múltiples señalizaciones disponibles; salida de monitores amplificados; fuente Phantom incorporada para micrófonos; tamaño reducido y de fácil instalación.; no requiere calado de la mesa; fácil acceso a las conexiones; llaves on/off de 10.000 operaciones; múltiples entradas de monitor; totalmente modular, permitiéndo diversas configura-

ciones.

Además de esta consola, en el stand de empresa habrá otros productos de su catálogo como el MIX62 Consola de Estudio de 6 canales + 2 híbridos telefónicos y 2 salidas de

programa estéreo; SAR1 y SA1. Indicadores de AIRE y Reloj Sincronizado con precisión de 20 ppm; el MDF107P y MDF107R. Analizador y Medidor de parámetros de FM en sus dos versiones, portátil y para rack; RDS TR32D. Generador de RDS; MXP101B. Consola portátil de cintura para 2 micrófonos + entradad auxiliar directa; la MXH601G consola profesional con terminal celular incorporada. 5 entradas balanceadas para micrófono o línea + 1 entrada auxiliar balanceada.

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TECNOLOGIA ROSS VIDEO

Extensa oferta de soluciones La creciente gama de soluciones Ross se podrá ver en el stand N3806 en el Salón Norte. Allí estarán los switchers de producción, como el Vision Tritium. Es un completo switcher modular de producción 3MLE con varias características, que incluyen: 48 x 32 entradas y salidas multidefinición, 6 DVEs en 3D real, 16

canales de almacenamiento interno de media, 16 keyers, chroma keys UltraChrome, multiviewers Dual Head incorporados y una enorme lista de controles de dispositivo externos. Otro switcher será el Carbonite, una serie que revelará sus últimas funciones, incluyendo las galardonadas tecnologías de procesamiento MiniME y MultiScreen. Disponibles como actualizaciones de software gratuitas para todos

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La compañía estará celebrando su 40º aniversario con un nuevo logo corporativo, su nuevo eslogan ‘Expertos en Tecnología de Producción’ y una presencia ampliada. los clientes de Carbonite (descargable desde el sitio web de Ross), estas nuevas características demuestran el valor excepcional a largo plazo de la compañía.

El Carbonite C2S es nuevo switcher de 24 botones y un panel 2ME que incorpora keypads ME Effects Memory. El C2S es ideal para el deporte y otras producciones en las que el TD prefiere cambiar el programa directamente desde el teclado de memoria. Tiene todas

las características del panel C2M, y añade un área de control ME Effects Memory en cada ME, además de los controles generales estándar.

Además, en NAB, Ross exhibirá un extenso catálogo. Estarán la nueva versión 6.1 del software de control de instalación DashBoard, con el PanelBuilder; el control de producción automatizado

gráficos en movimiento XPression 3D en HD, con nuevas soluciones como XPression Tickit y Brand-it, XPression Prime GO!, XPression Template Builder, las aplicaciones XPression Touchscreen y Telestration y XPression Virtual Set & Augmented Reality.

A eso se sumarán la solución de set virtual y realidad aumentada presentada con el

OverDrive Caprica, que agrega la posibilidad de controlar switchers de producción de terceros; el sistema de computación de sala de noticias Inception News, que combina las necesidades de la producción tradicional de un canal lineal con las modernas exigencias de publicación de los contenidos web y de las redes sociales; y el sistema de CG y

socio de control virtual Unreel; el sistema de cámaras de control remoto Furio RC, que añade la nueva opción de control Furio Panbar; los sistemas de routing NK-144 y el vehículo de producción compacta Mobile Production OT1, generado por Ross Mobile Productions, el área de producción de la compañía.

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TECNOLOGIA SNELL

TV en vivo y Everywhere Snell presentará nuevas características para Momentum, destacado producto de gestión de activos de media y automatización de flujos de trabajo. Una parte importante de la solución de procesamiento y gestión de medios basados en software ‘Media Factory’, permite el fácil manejo de complejos flujos de trabajo. El soporte del directorio de activos ayuda a los usuarios a conducir las políticas de seguridad a través de sistemas IT centralizados, mientras que se pueden manejar con mayor facilidad los archivos de audio y de subtítulos.

La capacidad de exploración del proxy se puede utilizar para gestionar los títulos y subtítulos y la interfaz independiente del nave-

gador HTML5 es compatible con una variedad de navegadores web.

El API de servicios web publicados permite interacciones simples entre los sistemas de negocios y el cumplimiento FIMS extiende la elección de los sistemas de control, incluyendo la aplicación Alchemist OD. Responde a la más alta calidad de imagen y ofrece una integración sencilla. Además, brinda un software de conversión

de frecuencia de imagen y formato escalable, compensado y de bajo costo de movilidad.

ICE-LE, la nueva versión del ICE Channel-in-a-Box es perfecta para situaciones donde el espacio es un bien escaso. Proporciona una funcionalidad más ágil en una configuración de 1RU. La nueva versión de ICE ahora entrega el

doble de capacidad de gráficos 2D y 3D dentro de un sistema estándar de 2RU. Este producto está siendo enviado con el software de la versión 4.0, que ofrece un seguimiento de la audiencia de Nielsen e incluye capacidades C3 y control de volumen integrado para el cumplimiento de la normativa internacional.

VISLINK

Lanzará el Advent DVE5150 Es un codificador rentable, flexible y modular que satisface las necesidades de la industria broadcast.

Vislink lanzará su codificador Advent DVE5150 en NAB 2014. Esta última incorporación a la serie de Advent 5000 ha sido diseñada para ofrecer a los broadcasters una mayor flexibilidad para la recolección de noticias y las contribuciones de video. Resulta ideal para su uso en condiciones en las que el espacio y el peso son bienes escasos.

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El DVE5150 es una unidad muy flexible y modular que puede ser personalizada para satisfacer las necesidades individuales de un broadcaster.

Construido con un solo codificador H.264, el DVE5150 ofrece una solución más rentable para los broadcasters

que no requieren de soporte MPEG-2 o de un modulador incorporado, y que, en su lugar, sólo buscan la funcionalidad adicional del codificador.

Como parte del enfoque modular, el DVE5150 puede ser actualizado para incluir soporte dual del codificador.

También hay una opción para incluir un receptor de diversidad COFDM de cuatro vías en el mismo chasis, proporcionando a los broadcasters soporte completo para el streaming IP. Este producto puede trabajar junto con una configuración de codificación ya existente o como parte de un sistema de cámaras inalámbricas de Vislink.

La gama de equipamiento de

Advent 5000 no sólo incluye codificadores, sino también moduladores y controladores de antena. El DVE5150 complementa una más amplia gama de equipos broadcast de microondas fijos y portátiles de Advent, así como una terminal de datos portátil y robusta MSAT, que es ideal para la primera recolección de noticas por satélite.

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TECNOLOGIA THOMSON VIDEO NETWORKS

Compresión de video: OTT multipantalla hasta Ultra HD Thomson Video Networks exhibirá una serie de innovaciones dirigidas a mejorar la experiencia del espectador a la par que se maximiza la calidad de video y el an-

cho de banda disponible. Entre otras propuestas, llevará una solución para playout en Ultra HD con compresión HEVC; sistemas Premium de compresión de video broadcast para DTH, cable y TV

terrestre (ATSC, ISDB-Tb y DVB), reforzados con Networks Management System; innovaciones para contribución fija y móvil; aumento de densidad y flexibilidad de codificación/transcodificación para multipantalla, IPTV y servicios OTT; y la solución HEVC para entrega basada en archivos y en vivo.

Entre el portfolio de productos que exhibirá destaca el sistema de playout HEVC se potencia ahora con el codificador ViBE VS700

HEVC y el servidor para stream Sapphire MPEG, que permite a los broadcasters distribuir contenido Ultra HD en sus redes. Además, estará el versátil codificador Premium ViBE EM4000 de ocho canales SD/HD que favorece el broadcasting en un solo chasis 1RU, con nuevas herramientas de compresión para MPEG-2 y MPEG4. El ViBE EM4000 es una solución de codificación que presenta la más alta densidad de la industria, y se utiliza en plataformas

terrestres, cable y satélite DTH. Basado en un poderoso motor de perfiles que permite la descripción de cualquier elemento desde una cabecera completa a componentes de un programa, TimePlanner automáticamente programa complejos cambios en el plan de servicios sin ningún tipo de intervención humana, tales como la aplicación de modificaciones a un gran número de canales, el cambio de alineación de canales o la gestión de transiciones.

SPINNER

Sistemas de alta potencia y gran rendimiento El sistema Spinner está diseñado para duplicación redundante de la potencia de salida de dos transmisores de TV de 31 kW analógicos de alto rendimiento. Además, dos filtros integrados de alta potencia ahorran a los socios toda la inversión para la futura conversión al modo digital. Para el cambio a la modalidad digital,

los mismos filtros se pueden seguir utilizando y garantizan la ‘máscara’ de DTV necesaria, incluso cuando se seleccionan nuevos canales. Además, se añaden

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Son herramientas inteligentes, hechas a medida, que ofrecen ventajas técnicas e interesantes incentivos financieros. dos transmisores de la misma frecuencia para doblar la potencia de salida. Switchers de alto rendimiento controlables de forma remota permiten emitir toda la energía en cualquier momento (incluso en caso de fallo del transmisor. La conmutación se realiza en menos de dos segun-

Guillermo Alvarez-Cienfuegos de Spinner.

dos para que los suscriptores sólo noten un mínimo fallo del transmisor. Con el mismo proceso de conmutación, el transmisor fallado se conmuta a una carga de prueba y, por lo tanto, se puede chequear de forma independien-

te. Tras el éxito de la reparación del transmisor roto, se reanudan las operaciones normales de transmisión por medio de un proceso de conmutación igualmente breve.

Con un rendimiento UHF efectivo de 2 x 60 kW y tiempos de conexión más cortos de sólo un segundo, el Spinner de dos vías cambia al tamaño 6 1/8” de la EIA, estableciendo estándares globales. Como filtros de las ‘máscaras’, se utilizan los últimos filtros coaxiales de alto rendimiento. Además, los filtros ultracompactos de las ‘máscaras’ se pueden sintonizar consistente y flexiblemente en la banda de UHF y han sido testeados con éxito y aprobados para potencias de entrada promedio de hasta 18 kW.

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TECNOLOGIA TELESTREAM

Nuevos productos y avances en transcodificación Telestream exhibirá sus nuevos productos vinculados con la plataforma de automatización de flujos de trabajo y transcodificación de video basada en archivos Vantage. Se trata de la nueva aplicación de escritorio Switch y los productos de software basado en archivos MacCaption y Cap-

tionMaker que forman parte de la compañía tras la adquisición de CPC. También se verán en el show todos los productos de flujo de trabajo y transcodificación de la familia Vantage, incluyendo la nueva codificación HEVC/x265,

Se destacan el montaje automatizado de contenido, el soporte DPP, la conversión de normas basadas en archivos, el procesamiento de video acelerado por GPU y las soluciones de producción en vivo. soporte 4K y la aceleración de la GPU Lightspeed K20.

La plataforma Vantage comprende a TrafficManager, que automatiza la ingesta de spots locales, regionales y nacionales, procesando

y proporcionando los medios para la inserción de anuncios o los servidores al aire. También disponible en la plataforma Vantage el Post Producer, una nueva solución de montaje y producción de contenido que aborda el tema de la representación repetitiva de las diferentes versiones de los medios.

Otra de las novedades será Vantage Cloud facilita la ejecución de todas las capacidades de Vantage, incluyendo la transcodificación automatizada, el procesamiento de media, el análisis y el embalaje en infraestructura basada en la nube. Por su parte, Switch es un nuevo reproductor multiformato que ofrece a los profesionales de medios todo lo que necesitan para reproducir, inspeccionar y corregir sus media en una

FOR-A

Fuerte enfoque en FOR-A Corporation of America introducirá varios nuevos artículos 4K y mostrará una amplia gama de sus populares solucio-

nes para las broadcast y de video profesional. A partir de su lema “FOR-A para un futuro 4K», la empresa se centrará en la demostración de productos rentables para todas las fases del flujo de trabajo 4K, desde la captura, el procesamiento, la distribución y la visualización a la grabación de impresionante imágenes 4K. Entre lo más destacado del catálogo, está la versión más reciente

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En su stand C5117, se destacarán productos 4K como la cámara FTONE, un nuevo sistema de extracción, multiviewers, un sistema de estudio virtual y un convertidor. de su cámara super slow motion FT-ONE 4K de resolución full 4K a 900 fotogramas por segundo, la última versión de la cámara in-

sola aplicación. Soporta la reproducción de alta calidad para MOV, MP4, MKV, MXF, GXF, MPS y MTS. También se exhibirán otras opciones, como el software basado en archivos con configuraciones para subtitulado MacCaption y CaptionMaker, las mejoras del software de producción Wirecast 5 con strea-

ming en vivo, el sistema playout y de captura de video de red HD en tiempo real Pipeline para broadcast y postproducción, el sistema multiángulo para análisis de video en vivo Pipeline Replay para eportes y eventos en vivo, y las aplicaciones multiformato de codificación Episode, para postproducción y nuevos flujos de trabajo.

4K

corpora conexiones de E/S de fibra integradas en la unidad para facilitar la configuración del sistema, sobre todo cuando la producción necesita que la cámara sea utilizada desde una distan-

MV-42HSA y MV-1620HSA; el convertidor URC-4000 de super resolución 4K; el sistema de estudio virtual VRCAM3 que usa tecnología chroma key 4K; el generador de caracteres VTW-350HS HD/SD;

cia lejana a la estación base. También hará su debut el sistema de extracción ZE-ONE 4K, con una interfaz intuitiva de pantalla táctil, puede encuadrar y extraer específicas áreas de imagen 4K. P Otros productos que estrenarán eserán los multiviewers MV-4200,

el switcher de video HVS-390HS HD/SD 1-2.5 M/E y los switchers portátiles de la serie HVS-XT, como el HVS-XT100 y el HVS-XT110, que viene con un panel de control y unidad principal separados, mientras que el HVS- XT110 tiene un diseño compacto e integrado.

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TECNOLOGIA NEWTEK

Ajusta TriCaster y 3Play para YouTube

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Con más de un millón de visitas mensuales, YouTube juega un papel creciente como distribuidor en línea de cobertura de deportes en vivo. TriCaster representa la norma de la industria para producción y webdifusión multicámara de alta calidad, aunque asequible. 3Play es un servidor profesional para repeticiones con cámara lenta, esencial para la producción deportiva, y está disponible a una fracción del precio de los sistemas de repeticiones tradicionales. Juntos nivelan el campo de juego para productores deportivos en YouTube.

Posibilitará difundir en vivo una gran gama de actividades competitivas mediante el servicio de webdifusión de deportes en vivo de YouTube. tantes, y pueden lograrse con los virtuales del TriCaster» declaró Andrew Cross, Director de Tecnología de NewTek.

dían soñar», sostuvo.

Tradicionalmente, las producciones deportivas de muy alta calidad venían con precios muy altos, ya que requerían de un camión de producción que costaba decenas de miles de dólares para alquilar durante un solo juego o partido. TriCaster y 3Play permiten a las instituciones deportivas mejorar la calidad de producción de sus programas, bien sea para transmisión al aire o por la web, sin requerir un gran desembolso de capital de adquirir equipos de video profesionales o del gasto operacional de un

«Hoy en día, los espectadores pretenden ver actividades deportivas profesionalmente producidas. No se conformarán con ver programación deportiva que carece de elementos esenciales, tales como repeticiones instantáneas y gráficos en pantalla. Los escenarios de TV que luzcan profesionales también son vitalmente impor-

«TriCaster y 3Play te permiten lucir como si estuvieras en televisión al aire. La Internet ha permitido que ya no te haga falta una enorme antenna ni una licencia del gobierno. La compatibilidad con YouTube significa que los equipos de cualquier tamaño pueden alcanzar a sus fanáticos de maneras que antes sólo po-

camión de producción de TV. «En el pasado, el costo ha sido prohibitivo» dijo Perry Tobin, Gerente de Tecnología del Canal de Deportes de YouTube. «Afortunadamente, los productos como TriCaster y 3Play han bajado el costo de entrada para este espacio. Aunque antes se necesitaba contratar un camión satelital,

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ahora sólo se necesita una conexión internética, un TriCaster y un 3Play, y estás listo para transmitir con repeticiones instantáneas, tremendos escenarios virtuales creados con un pequeña pantalla verde, y todo lo que se pueda pretender del contenido de televisión por cable TV».

La disponibilidad de herramientas asequibles de producción como TriCaster y 3Play no pudo haber llegado en un mejor momento para el canal de Deportes de YouTube. Una convergencia de tecnologías, economía y equipos de producción fáciles de usar lo está haciendo posible para cada liga deportiva imaginable, desde las locales del boliche, pasando por los programas deportivos colegiales y universitarios hasta las ligas deportivas profesionales y cadenas de TV para alcanzar audiencias, extender su respectiva marca y generar ingresos en línea. YouTube está a la vanguardia de impulsar las tecnologías necesarias para webdifundir contenido a una gama de aparatos, desde televisores inteligentes hasta teléfonos móviles.

«Creo que hemos alcanzado ese interesante punto óptimo en el tiempo, cuando el ancho de banda va bajando en precio y se está volviendo más asequible y el costo de crear una producción decente y el nivel de conocimiento también vienen bajando» destacó Tobin. «Creo que la producción de deportes en video es la próxima frontera aún sin explotar de la Internet. Mientras seguimos reduciendo los costos y mejorando la calidad, creo que veremos momentos cada vez más interesantes», concluyó.

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TECNOLOGIA VIDITEC

Se consolida como

integradora Avanza sólida como integradora de proyectos en Argentina y Latinoamérica. Cerró el año 2013 con 43 obras realizadas, que implicaron 11.100 horas de trabajo.

Según Eduardo De Nucci, Director Comercial y de Marketing de Viditec, «la empresa va evolucionando al ritmo de las tecnologías y las demandas del mercado. Los clientes necesitan hoy mayor participación en toda la cadena de valor y no solo en la provisión de equipos.»

Desde abril de 2013 Hugo Failache lidera el departamento de Ingeniería e Instalaciones de Viditec. Esta unidad de negocios cuenta hoy con 25 personas entre coordinadores, supervisores de obras, ingenieros, cadistas y técnicos. Además trabajan 4 profesionales en el área de preventa que acompañan a los comerciales en el relevamiento a los clientes, para poder entender y dimensionar la necesidad y desarrollar una propuesta acorde.

Failache afirma que el departamento de Ingeniería e Instalaciones tiene como enfoque de trabajo brindar siempre un alto estándar de calidad en sus prestaciones, que se logra gracias a la efectiva comunicación que se

Eduardo De Nucci

tiene con el cliente, el know how de más de 30 años de Viditec y la formación y experiencia de sus profesionales que ponen en marcha y ejecutan los proyectos.

De las obras realizadas en el último año, el 20% corresponde al mercado broadcast y el 80% al corporativo. No obstante el primero demanda, en proporción, más horas de trabajo que el empresarial.

Presente en la NAB 2014, acompañando a sus clientes Una nutrida delegación de Viditec viajará a la exposición a Las Vegas para formar parte de los stands de Sony, Harris y 3Way, atendiendo y asesorando a sus clientes de Argentina que visitan la feria. De Nucci explica que el objetivo principal de la empresa es acompañar a los clientes para brindarle soporte y asesoramiento sobre los nuevos productos y novedades, aplicados a su necesidad local. «Además como somos integradores podemos visualizar claramente cómo adaptar las últimas novedades y actualizaciones de productos de las marcas representadas, con la realidad y los proyectos de nuestros clientes, maximizando recursos y potenciando las aplicaciones».

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Las obras del 2013 más importantes fueron realizada para Non Stop (estudios HD), Infobae (Estudio HD), Senado de la Nación (Sistema de votación), CRIBA (Auditorio del Banco Ciudad), C5N (Móvil de exteriores HD) y AFSCA (Fiscalización digital de señales).

Además se dedicaron más casi 17.000 horas de trabajo para el INVAP, en la implementación, armado y puesta en marcha de 4 estaciones SFN , 9 estaciones MFN y 19 Sistemas de monitoreo en estaciones NEC. Viditec también ha avanzado hacia Latinoamérica. Los últimos proyectos fueron para el canal de La Red de Chile, al que se le realizó una renovación tecnológica general y el desarrollo de estructura nueva. A través del INVAP también se realizaron trabajos en Venezuela, desarrollando 13 estaciones de transmisión.

TECNOLOGIA

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TECNOLOGIA VIDEOSWITCH EN NAB

Nueva serie de multiplexores y moduladores Desarrollados por Videoswitch, fueron diseñados íntegramente en la Argentina con tecnología FPGA. La electrónica fue diseñada en placas de 8 capas y tanto

el software como los manuales y el soporte, se brindan en castellano/inglés; la serie DMM-1000 está disponible en la norma DVB e ISDBT. La compañía propiaciará que los cableoperadores puedan proveer señales en HD a sus abonados, sin tener que invertir en STB y realizar promociones propias del servicio digital en HD y/o

La serie de equipos DMM-1000 combinan un multiplexor y un modulador en el mismo gabinete o en gabinetes separados. también transmitir los partidos del mundial de futbol en HD para sus abonados analógicos. Técnicamente, la empresa propone incorporar el DMM-1000i (multiplexor y modulador ISDBT) a una cabecera de cable DVB. Mediante el envió de la señal

digital en HD por la red de cable existente, el abonado que tenga un televisor con sintonizador ISDBT podrá sintonizar los contenidos en HD o SD de acuerdo con lo que cada operador desee promocionar. «Es una idea muy sencilla de un gran potencial comercial, pues una vez que el abonado que no tenga servicio digital, cuando compare como se ve una señal HD contra una señal analógica va a pedir inmediatamente al cable operador querer ver la mayor cantidad de señales en HD», explica Roberto Maury, Director de Videoswitch.

El abanico de equipos de la se-

Roberto Maury

rie DMM cuenta con características de primer nivel que lo equiparan a otros equipos del mercado de mayor valor, configuración y control desde página web y por SNMP, 4 u 8 entradas ASI, entrada IP GBe, doble fuente redundante Hot Swap, doble entrada Ethernet de control.

DBA SYSTEMS

Nueva consola S-400 para audio broadcast DBA Systems presentará durante NAB 2014 su último desarrollo: la S-400 Professional Broadcast Console. Totalmente modular, posee buses balanceados, módulos de híbrido telefónico, Fader deslizante de 100 mm con tecnología VCA y llave on/off en todos sus módulos. Cada módulo de entrada de este producto puede utilizarse tanto para señales

de micrófono o de línea (mono o estéreo). Posee teclas de selección de la señal entrante LIN/MIC, pad de 20 dB de atenuación y phatom asignable desde el frente. Cuenta con Fader Alps de 100mm, llave on/

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La S-400 Professional Broadcast Console puede configurarse según las necesidades de cada emisora. off Veetronix, led indicador de overload y control de ganancia TRIM. La consola puede alojar desde hasta 5 módulos de híbridos telefónicos que cumplen las características necesarias de un híbrido profesional, lográndose un rechazo local mayor A 45 dB. Además de sus entradas y salidas integradas, la consola posee entradas y salidas no vinculadas a la conso-

la que posibilita usarlo en forma independiente a la misma.

Permite seleccionar en forma independiente las señales que van a ser monitoreadas por el operador y el locutor. El audio presente en los parlantes de estudio se mutea automáticamente con la asignación de cualquier micrófono perteneciente a dicho estudio

y el audio sólo puede ser escuchado a través de los auriculares. Si algún módulo de entrada se setea como mic para locutoroperador, el audio en los parlantes de control se muteará automáticamente con la asignación de dicho micrófono y el audio podrá ser escuchado a través de los auriculares.

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CON STAND PROPIO

CAPER en NABShow 2014 La Cámara Argentina de Proveedores de Equipos de Radiodifusión (CAPER) participará en NAB 2014 con el objetivo de promocionar la 23º Exposición Internacional de Equipamiento y Servicios para la Industria Audiovisual, CAPER 2014 que tendrá lugar entre el miércoles 29 y el viernes 31 de octubre en la Ciudad de Buenos Aires.

«Mantener año tras año un espacio en NAB, no sólo nos acerca a nuestros clientes del exterior, a los cuales vemos en ocasiones especiales, sino que también nos acerca a potenciales visitantes de América Latina que aún no conocen nuestra muestra o bien aún no han tenido la oportunidad de visitarla. La NAB es un lugar estratégico para continuar divul-

Promocionará la 23º Exposición Internacional de Equipamiento y Servicios para la Industria Audiovisual, CAPER 2014.

Pilar Orge Sánchez

gando y posicionando nuestra actividad como Cámara y, puntualmente, nuestro evento», declaró la Lic. Pilar Orge Sánchez, Gerente General de la entidad.

Orge Sánchez informó que por primera vez Argentina contará en el megaevento con un pabellón exclusivo de 83 m² que estará ubicado en el South Upper Hall (SU 11013). La gerente de CA-

PER, manifiestó su alegría y apoyo por dicha iniciativa. «En varias oportunidades las empresas fabricantes asociadas a CAPER nos plantearon la necesidad de participar en la NAB con un stand que represente al país, ya que para muchas pymes argentinas, estar en NAB con un stand individual resulta no sólo muy costoso sino operativamente comple-

jo, pero desde la Cámara se consideró que este proyecto debía ser promovido por el Estado Nacional y, afortunadamente, este año recibimos la noticia de que el Ministerio de Relaciones Exteriores junto a la Fundación Exportar habían encarado este proyecto por iniciativa del INVAP».

En el stand de Argentina participarán como expositores, además del INVAP, cinco empresas socias de la Cámara: 3 Way Solutions, DBA Systems, Digiwave Labs, Trialcom y Videoswitch. También participarán otras tres empresas, que si bien no están asociadas, son expositores históricos: Consulfem, Edinec y L.I.E., fabricantes de transmisores digitales» concluyó Orge Sánchez.

3WAY SOLUTIONS

Monitoreo de señales de video La empresa 3WAY Solutions participará nuevamente en NAB con dos stands. El ya tradicional Noth Hall N814, en el que los visitantes encontrarán la completa línea de productos ViDeus que se comercializan en Latinoamérica y Caribe y otro en el pabellón argentino (SU11013) donde se pre-

milia ViDeus, Fingermetric, Archiving module (LTO), T&M ISDB-Tb Module (RF Advanced Measurement), TS Analisis (TR 101 290) y HLS support for IOS and PC. Algunas de las principales novedades que anunciará la compañía durante el show será la configuración Web completa de la

sentará la experiencia Argentina en el despliegue de la TV digital ISDB. Las áreas de aplicación de los productos de la empresa son: multivisualización IP, QoS & QoE Monitoring y Content Monitoring & Logging.

Los productos que se presentaran serán ViDeus Auditor TS, ViDeus Auditor, ViDeus IP Multiviewer y ViDeus Gage; con productos complementarios a la fa-

familia ViDeus IP Multiviewer; un más avanzado análisis de Transport Stream incluyendo SCTE 27, más completo set de alertas sobre codecs de audio y video así como otras facilidades agregadas; soporte de HLS para la visualización desde dispositivos IOS con posibilidad de ver programas en vivo, mosaicos en vivo o programas de archivo; mMonitoreo de Multipantalla / OTT como

adicional para la línea TS; nueva interface web para administración de video y clipping con soporte de doble monitor; soporte de archivos en formato TS; y un nuevo sistema de archiving LTO completamente automático. Asimismo, completó toda la familia de ingesta incluyendo video compuesto, componente, SDI, HD SDI, HDMI, TV RF, Radio AM, Radio

FM, ISDB-Tb, ASI, TS over IP, OTT; agregó el producto ViDeus HUB a la familia ViDeus como una potente y sencilla solución para centralización de cualquier producto de ingesta de la familia ViDeus; comenzó el delivery de la Familia ViDeus Gage; y adicionó el monitoreo sobre TS de radio y el logging de Radio tanto en RF como sobre TS.

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TECNOLOGIA SUPLEMENTO ESPECIAL

BBS TV / 10 AÑOS

Una empresa que, desde sus inicios, se destacó por ser capaz de dar respuesta a la demanda de sus clientes.

Hoy por hoy, el crecimiento de su estructura está siendo empujado y motorizado por el crecimiento de sus negocios.

Facundo Favelukes Dixit

«Estos diez años han sido absolutamente vertiginosos. Nosotros iniciamos en el año 2003 con una expectativa muy baja; de hecho, nuestro plan de negocio era vender una cámara al año. Una década después hemos alcanzado la segunda o tercera posición en el mercado, compitiendo con empresas muy fuertes y con muchos años de trayectoria. Sin lugar a dudas, esto constituye un honor y una satisfacción personal muy importante. Hace 22 años que trabajo en la industria, tengo más años dentro que fuera, y haber construido las amistades y relaciones con clientes, proveedores y colegas me genera mucha alegría.

Asimismo, estoy muy feliz por el equipo que me ha tocado formar: hoy, la empresa cuenta con 50 personas con un nivel de profesionalismo altísimo que nunca hubiese imaginado conducir».

«Si analizamos desde nuestros inicios hasta hoy, que somos una empresa integradora referente del mercado, las rein-

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venciones han sido constantes. De todas maneras, estoy convencido que esto es el principio; una empresa que solo tiene diez años es muy joven, con lo cual imagino unos diez o veinte años más donde la compañía pueda atravesar procesos y estándares lo suficientemente claros para poder continuar más allá de mi gestión».

«Somos una empresa familiar atípica. No tengo socios, pero a mis hermanos los elegí para trabajar en BVS por su currículum. Entendí que para cada uno de los momentos que se fueron incorporando, eran las mejores opciones para ocupar los puestos que estaban disponibles. Eso es clave para entender por qué hay cuatro Favelukes en el staff de la empresa. De todas maneras, sabemos que este es un dato de la realidad que nos tiñe como empresa familiar y no renegamos de eso, al contrario; pero más allá de eso, hay que remarcar que hoy somos 50 personas en el equipo de BVS. De manera que los Favelukes somos menos del 10% de los integrantes de la empresa, habiendo gente que está por arriba y por debajo de los apellidos».

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Opinan las marcas representadas 1

¿Qué reflexión le merece los primeros diez años de BVS en la industria broadcast argentina?

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¿Desde qué área del negocio se ha relacionado con BVS (servicios profesionales, consultoría, proyectos e instalaciones, capacitación) y qué tipo de aporte ha realizado para su compañía?

esta parte considerando que queremos ver nuestros distribuidores crecer junto a nuestro propio crecimiento empresarial y del mercado, es un proyecto común que llevamos al final del día.

Benjamin Mariage VP de Ventas para América Latina de EVS 1) De mi punto de vista ha sido un crecimiento sabio y conocedor del mercado. No se han quemado las etapas pero si han ido creciendo adaptándose a las nuevas tecnologías y nuevas tendencias del mercado. Mi acuerdo de la primera vez que vi el stand de BVS en la CAPER y alguien me dijo que era una empresa enfocada en el IT. Cuando decidimos trabajar con BVS un par de años después ya era mucho más que eso. Encontramos a un partner estructurado con gente capacitada en todas las aéreas, y es lo que busca a nivel local un proveedor como EVS. Este crecimiento ha seguido en los últimos 3 años que hemos estado con ellos y también es muy importante

2) EVS llevaba un par de años sin representación oficial o formal en Argentina, debido a la situación del mercado para nosotros. Nuestra colaboración empezó cuando justo a nivel de EVS se había ampliado bastante la gama de productos y soluciones para los clientes, no era únicamente servidores de slow motion.

Y rápidamente BVS entendió estos conceptos nuevos y nos apoyó muchísimo en mostrarlos a sus clientes. Los servicios de integración y preventa que para nosotros requieren más atención en esta etapa de introducción de nuevas soluciones al mercado es donde BVS más nos ha aportado. Sus conocimientos técnicos no solo de los productos EVS pero de los flujos de trabajo de producción ha sido un plus muy importante.

3) Siempre buscar soluciones adaptadas a las necesidades de sus clientes. Eso

significa que en nuestro mercado de hoy no solo se trata de vender cajas que funcionan sino soluciones completas y bien integradas.

A lo largo de los años y tomando en cuenta los movimientos del mercado en Argentina el grupo de BVS ha sido capaz de quedarse cerca de sus clientes y caminar junto a ellos para ofrecer soluciones actualizadas y adaptadas. Así uno se gana el respecto y la confianza de los clientes y del mercado.

Rodrick Smith Director de Ventas para Latinoamérica de Evertz Microsystems Ltd. 1) Pienso que es importante destacar que, si bien la compañía ha crecido mucho en los últimos diez años, la gente clave allí es la misma que

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¿Cuál ha sido la clave del éxito alcanzado de BVS en el mercado?

siempre ha mostrado gran calidad humana y profesional.

Es y siempre ha sido un placer trabajar con BVS. Primero, los considero amigos y recién después, socios de negocios.

2) Junto con BVS, hemos completado un amplio rango de proyectos que incluyen todas las áreas que usted ha mencionado. Por ejemplo, lograr acceso a nuevos clientes y a mercados verticales, incrementar la cuota de mercado con los actuales clientes, realizar talleres y programas de entrenamiento, hacer testeos de homologación, entre otras actividades. Su esforzado trabajo, junto con la habilidad y la dedicación, han contribuido a la venta e implementación de la primera plataforma Evertz ATP (Advanced Transport Platform) a una destacada compañía de telecomunicaciones de América Latina, que ha servido como una excelente referencia para el desarrollo de proyectos similares en otros países.

Además, los negocios y proyectos que hemos llevado a cabo en forma conjunta han ayudado a fortalecer nuestra presencia general en toda la región latinoamericana.

3) Sin dudas, el grupo de

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TECNOLOGIA gente y la manera en que trabajan juntos. Cada persona en BVS es una estrella. Por cuenta propia, cada uno es genial, pero como grupo son aun mejores. Creo que ésa es la clave que explica su actual y continuo éxito.

Claudio Lisman Presidente y CEO de Primestream Corporation 1) Con sus cualidades técnicas, humanas y con la confianza de los fabricantes

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se han ganado merecidamente la confianza y respeto del mercado.

2) BVS ha abierto para nosotros el mercado argentino y actualmente estamos expandiendo la relación a otros mercados, nuestro producto FORK Production MAM continua como leader en el mercado gracias al esfuerzo conjunto de Primestream con BVS y al compromiso de innovación que ambos contribuimos.

3) Su experiencia tecnológica en la implementación de proyectos de misión crítica que van desde la implementación de estudios, almacenamientos de alta capacidad, redes y la automatización de producción y aire, cuando combinas estas tecnologías a un team capacitado y con

ganas de contribuir como es el team BVS, te ganas la confianza de quienes necesitan servicios tecnológicos de avanzada.

Tom McCarthy Director de Ventas para Latinoamérica & Caribe de Harmonic Inc. 1) BVS ha experimentado un crecimiento fenomenal en sus primeros diez años de existencia. Se ha demostrado una gran ética de trabajo, esfuerzos y profesionalismo.

Realmente es un logro importante e impactante cuando uno realiza la magnitud de su crecimiento en el mercado argentino.

2) BVS está apoyando a Harmonic con las ventas de la línea de servidores de video y almacenamiento central, productos formalmente conocidos como Omneon. Los proyectos involucran flujos de trabajo muy complejos e interfaz con otras marcas en la industria para cumplir con todas las funciones para producir y transmitir contenido al aire.

BVS tiene un excelente equipo de profesionales y técnicos con mucha experiencia del nivel usuario para llevar estos proyectos al cabo.

3) BVS tiene un excelente equipo de profesionales y técnicos con mucha experien-

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TECNOLOGIA cia del nivel usuario para llevar estos proyectos al cabo.

Su profesionalismo y atención al detalle de las necesidades de los clientes es parte fundamental al éxito de BVS. Igual he notado en cada área de BVS un gran deseo de la gente hacer lo mejor posible para el bienestar de los clientes. Es una mentalidad que se transmite en toda la compañía. Con la experiencia, profesionalismo y dinámica energética de la compañía, BVS va a continuar con su gran éxito en el mercado.

Aldo Campisi VP de Ventas para

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América Latina, Caribe, España y Portugal de ChyronHego 1) Desde sus inicios BVS se ha destacado por ser una compañía sólida, que se ha caracterizado por buscar las mejores soluciones a nivel mundial e incorporar dicha tecnología y conocimiento en la industria Argentina. Ahora, 10 Años después las tecnologías por las cuales BVS aposto se han posicionado como líderes en el mercado argentino.

2) Hemos logrado una estrecha relación con BVS, donde no solo vendemos equipos si no ahora damos servicios, consultoría, instalaciones, capacitación.

Chyronhego y BVS entienden las necesidades del mercado ofreciendo un flujo de trabajo en diferentes áreas como lo son noticias, deportes y eventos especiales; involucrando las redes

sociales para que el público interactúe con los programas de TV y no sea solo un espectador. El aporte de BVS para nuestra compañía ha sido muy importante, puesto que junto con ellos hemos logrado una penetración importante en el mercado del cono sur. Chyronhego junto con BVS hemos liderado proyectos de gran envergadura como lo es Turner Argentina; con el cual revolucionamos el mercado branding en América Latina.

3) Desde sus inicios BVS ha invertido y ha creído en el grupo de trabajo que ha conformado, personas muy valiosas y capacitadas, con el conocimiento para asistir siempre al tiempo en sus necesidades. Bajo un gran liderazgo de Facundo Favelukes y su amplia experiencia en el área broadcast ha sabido sortear las dificultades durante estos 10 años, logrando los objetivos

propuestos y convirtiéndolos en un gran éxito.

Sergio Castillo Director Regional de Ventas para América Latina de Quantum 1) Vi crecer a BVS desde su inicio y siempre creí en Facundo y su gente. Una empresa con empuje total, donde nada es imposible. En una industria con pocos proveedores ya formados y reconocidos, BVS vino desde atrás creciendo y hoy es «la» opción para una integración total. Desde el piso a la antena para usar términos de la industria.

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TECNOLOGIA 2) Creí en BVS desde Avid, Filmlight, B4M, Active y Quantum, siempre fueron mi opción.

3) HD (Hacia Delante) sin parar, sin decir no, sin despreciar proyecto, su gente en la calle siempre, en todos los shows en LATAM. Como todas las empresas argentinas, familiar…. Pero qué familia con empuje!

Víctor Castillejo Gerente Comercial para la región APU del Grupo de Proveedores de Servicios de Cisco 1) Para mí BVS siempre ha estado. Cuando uno habla de compromiso con el cliente, abnegación para satisfacer las necesidades del cliente, saber mezclar lo cognitivo con lo práctico para generar ideas que redunden en beneficio de sus clientes, y cuando además

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abres los espacios para que tu propia gente busque su lugar, explore sus fortalezas…todos estos valores e ideas que siempre tenemos en nuestra cabeza que son del deber ser…todo eso se amalgamó en 10 años y es BVS, por eso siempre ha estado. La industria del broadcast se confronta a muchos retos que van desde la producción de contenido hasta las miles de opciones de distribución del mismo. BVA con sus características, ha escuchado y está alineada y preparada para transitar los paradigmas de industria de broadcasting e ir en busca.

2) BVS hoy en día es un Tier1 de Cisco. Con ello podemos hoy decir que es un partner especializado en la industria del broadcasting. Más allá de ello con BVS hemos visto y analizado oportunidades de negocio y modelos disruptivos que seguramente van a dar que hablar en el futuro mediato.

3) Tomarse las cosas personalmente. Esta actitud ante las circunstancia son la salsa especial que BVS le imprime al negocio. Entonces en corto BVS está aquí para quedarse

y su estilo personalizado mas todas las otras características del querer ser arriba mencionadas son sin duda las claves de estos primeros pasos de BVS en la Industria. Mucho más está por verse!

Tyke Manalang Director para América Latina de Hitachi Kokusai Electric America 1) Durante los últimos diez años BVS TV ha hecho un tremendo progreso como compañía representante de los más grandes fabricantes internacionales de broadcast en la venta de sus productos, proporcionando soluciones y servicios al mercado de broadcast en Argentina. Este gran logro , por lo que yo eh observado, se debe a la ejemplar forma de liderazgo demostrado por su presidente

Facundo Favelukes , su excelente equipo de administración y sus otros talentos que han sido convocados para trabajar para BSV. 2) Fue por estas razones que, muy convencido, elegí a BVS TV para que represente a Hitachi Kokusai Electric America, una filial fabricante de equipamientos broadcast líder de Japón. BVS TV tiene las herramientas y capacidad de personal para promocionar nuestros sistemas de broadcast, así como también nuestros sistemas de cámaras profesionales en el país. Estoy convencido que, con el suporte que Hitachi está dispuesto a brindarle a BVS TV, la unión de ambas empresas tendrán un resultado de beneficio mutuo para ambas compañías en Argentina.

3) Yo creo que el mercado de broadcast en la Argentina va a continuar con su crecimiento. El proceso de transacción de analógico a digital por estaciones de TV fuera de Buenos Aires, la migración de grandes redes y casas de producción para formatos de niveles más altos, van a continuar alimentando este crecimiento.

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SERVICIOS

NON STOP: SIEMPRE A LA VANGUARDIA

Una productora con sello propio

José Lobo

El motor del cambio

Actualmente, Non Stop produce contenidos y presta servicios para Latinoamérica, Europa y Asia, contando en sus instalaciones con más de 25.000 m2 de infraestructura y equipos de última generación. Con el objetivo de ofrecer como productora un servicio más eficiente y optimizar los recursos, hoy concentra casi todas sus operaciones en un único edificio -ubicado en la localidad bonaerense de Munro-, que sobresale por su arquitectura, tec-

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nología y flexibilidad para adaptarse a cualquier tipo de proyecto.

Cuando Non Stop dio ese trascendental paso, la construcción del nuevo edificio, asumió lo que José Lobo, Director de Técnica y Operaciones define como su máximo desafío: «Cambiar el paradigma con el que veníamos trabajando, y reinventarnos a nosotros mismos».

Aunque la empresa se enfocó siempre en priorizar la calidad y obtuvo muy buenos resultados, la posibilidad de realizar el programa Art Attack de Disney para

Con más de veinte años de historia, Non Stop se caracteriza por su alto estándar de calidad en todos los productos que hace y los servicios que brinda. Debido a su larga trayectoria, ha alcanzado un importante reconocimiento en el mercado; y desde que concentró casi todas sus operaciones en un nuevo edificio, con tecnología de punta y flexible, afianza su posición para encarar todo tipo de proyectos, aún los más exigentes.

Europa fue uno de los principales motores que impulsó el cambio.

Hoy la compañía brinda los servicios más completos para televisión, que incluyen producción, estudios, exteriores, post

producción, doblaje y subitulado, además de codificación y masterización de video y audio, o el desarrollo de menús interactivos en 2D y 3D, entre muchas otras posibilidades.

José Lobo reconoce que la experiencia de hacer Art Attack , fue fundamental en esta etapa.

«Para hacer esa producción en Argentina tuvimos que cumplir con requisitos y estándares de la Comunidad Económica Europea, y los propios de Disney, que son todavía mayores. Tuvimos auditorías de todo tipo, en la parte técnica pero también de recursos humanos, legales, seguridad e higiene, y todas las áreas involucradas».

Hoy la productora realiza varios programas para Disney además de Art Attack , que va por su cuarta temporada: Playground; Pijama Party ; U-Mix Show ; la segunda temporada de Junior Express; y la tercera de Violetta , que empieza en abril.

Además de destacar la visión Patricio Rabuffetti -Fundador y Presidente

SERVICIOS

de Non Stop- para encarar el proyecto del nuevo edificio y pensar siempre en cómo estar a la vanguardia, Lobo también remarca el aporte fundamental de Jorge Notariani como cabeza del equipo: «Jorge es un ingeniero de gran experiencia y trayectoria en el broadcast, y especialmente un gran persona, generosa en sus conocimientos, que te enseña y al mismo tiempo te exige excelencia, que plantea el trabajo en equipo como una colaboración del cien por ciento, y esa es para nosotros la única forma de hacer televisión».

Su estilo de trabajo, un factor clave En todos los proyectos, Non Stop plantea un trabajo conjunto con las ditintas áreas y participa codo a codo en todos los pasos, desde el diseño, la toma de decisiones, y la ejecución hasta la puesta en marcha; demostrando así un compromiso total con cada uno de ellos.

Sobre la filosofía de trabajo de la empresa, José Lobo señala: «Ponemos

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Nuevos desafíos: el móvil y pisar fuerte en Brasil Non Stop fue en su momento reconocida por su móvil de exteriores, el que tal vez haya hecho más shows en la televisión argentina.

Enfocados en hacer eventos especiales y no solamente en deportes, la empresa adquirió gran entrenamiento y experiencia en el tema.

Contaba con personal especializado y equipamiento específico, tanto para la imagen como para el tratamiento del sonido.

Hacia el año 2000, cuando hacían ya transmisiones a 20 cámaras, ya no les alcanzaba lo que tenían y sus directivos tomaron la decisión de montar otro móvil mejor equipado; y construyeron el Freedom, un móvil expandible, muy avanzado para esos tiempos, lamentablemente debido a la crisis de 2001 nunca llegaron a concretar el proyecto, hoy es el móvil de la TV Pública, José Lobo dice hoy que les gustaría retomar aquella idea, porque «como somos una productora de servicios, aunque ahora no sea nuestro fuerte, nos gustaría contar con un móvil de producción que esté a la altura de todo lo que estamos haciendo en nuestro nuevo edificio».

Actualmente, uno de los objetivos sería volver a tener un móvil de exteriores, para hacer producciones con la misma calidad que trabaja Non Stop en todas sus áreas.

La otra meta es afianzarse en Brasil, donde la compañía ya está presente. Allí están operando con salas de doblaje, estudios y un móvil; pero la idea es hacer nuevos estudios con el mismo concepto que en los de Munro, aunque más pequeño. «Hay que ver –se cuestiona Lobo- si es factible replicar el modelo nuestro allá, por cuestiones culturales y de idiosincrasia». Y reconoce que el reto más importante «es lograr que el espíritu que mueve a Non Stop perdure en el tiempo, que siga adelante este proyecto en el cual lo más importante son nuestros clientes, el producto y quiénes lo consumen».

foco, especialmente, en la parte humana. Estamos haciendo entretenimiento para chicos, por lo que armamos un equipo humanamente fuerte y saludable que acompañe ese desarrollo, pensando que del otro lado de la pantalla pueden estar nuestros hijos».

Para Lobo, esa tarea «no

de circulación hasta la iluminación, todo está pensado en sus instalaciones. «Logramos un espacio descontracturado, y una especie de mística que nos caracteriza», «para nosotros la calidad es la suma de pequeños detalles y la única forma de lograrlo es con un equipo totalmente compene-

se puede realizar con gente estresada»; por ese motivo intentan crear en la empresa un ambiente controlado, ya que considera que su principal activo es el estilo de trabajo que predomina en Non Stop. Al respecto, asegura: «Sabíamos que el edificio en algún momento lo íbamos a poder construir y la tecnología, aunque hay que reinvertir permanentemente, también se compra. Todo eso que es material se consigue con dinero, pero lo más importante, que es la parte humana».

Non Stop procura un entorno de trabajo amigable, donde el personal sólo tiene que preocuparse por lo relacionado específicamente a su trabajo y el contenido que desarrollan. Desde los pasillos

trado y comprometido, afirma Lobo. Reconoce que así existen más posibilidades de que surjan nuevas ideas, perfeccionar los procesos, optimizar los recursos y, en definitiva, hacer un mejor producto. «Es un concepto de trabajo distinto -enfatiza- que responde a lo que nos propusimos cuando comenzamos hace mas de 20 años, y es también lo que nos permitió posicionarnos en el mercado».

El mismo concepto, pero a mayor escala En esta nueva etapa, el mayor reto para Non Stop pasó a ser un tema de escala, para comprobar que era factible seguir el mismo estilo con proyec-

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Julián Petrina, Guillermo Romano, Cristian Sargoni y José Lobo son HD

«HD», la banda de rock con los amigos de la industria La nutrida delegación de clientes, proveedores y amigos se hicieron presente en El salón de Puerto Salguero para festejar los diez primeros años de vida de BVS TV se llevaron una sorpresa cuando se presentó a tocar la banda «HD» integrada por Julián Petrina de Turner Internacional Argentina, Guillermo Romano de Torneos y Competencias, Cristian Sargoni y José Lobo de Non Stop.

Lobo sostiene que fue en ese momento donde sus clientes conocieron su verdadera profesión.

tos de mayor envergadura. El área técnica, en ese punto, juega también un papel clave, porque cuenta con equipos de última generación. «Siempre pensamos cómo re-equiparnos en función de hacia dónde avanza la tecnología, y no de lo que requieren los clientes o de los trabajos puntuales que hacemos», explica el Director de Técnica y Operaciones de Non Stop.

Para el directivo, el propio nombre de la empresa marca su modalidad de trabajo: nunca consideran que han llegado a la meta, ni se muestran satisfechos con lo conseguido. Por el contrario, siempre están a la búsqueda de nuevos desafíos. Y en este largo camino recorrido hay varios empleados y directivos que acompañan el proyecto desde hace muchos

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años, tal como el propio Lobo, quien viene trabajando con Rabufetti hace más de dos décadas.

«Este no es un lugar de paso, es la concreción del sueño de un loco como Patricio, nosotros nos alineamos detrás y lo seguimos», sostiene. Es un privilegio poder trabajar entre amigos a lo largo de tantos años, todos los que estamos con Pato (Rabufetti) desde el comienzo de Non Stop, continuamos en el barco ocupando puestos de mando: Gastón Gualco, es el presidente de la compañía; Fernando Baleirón, a cargo del área de branding; Javier Novoa, es el productor / realizador de los canales propios «Slow», «Tateti» y «Viajar»; Fernando Noe, que es el encargado del área de por de on air. Luego se fueron sumando perso-

nas clave como Sergio Nugoli, Luis Fernández, Lu Ingino y Grisel Regueiro. El equipo es fundamental para poder afrontar los desafíos, en el caso específico de técnica es un honor y a la vez una responsabilidad poder trabajar entre amigos como Cristian Sargoni, Ricardo Cambieri, Paula Tasso, Luis Nigro, Cecila Domínguez, Roberto Colombo, Francisco Vázquez, Jeremías Novoa, Pablo Margiotta y tantos otros, con los que construimos esta

nes de nuestros clientes, que se pueden animar a cosas nuevas apoyándose en nosotros», explica el propio Lobo.

En este camino de crecimiento, Non Stop pasó de tener 5 edificios a concentrar toda su operación en las instalaciones de Munro para ser más eficientes, aunque todavía para algunas cuestiones mantiene

que «el concepto es que podamos acompañar sin problemas a los proyectos en sus distintas etapas».

Como idea rectora, la infraestructura de Non Stop permite tener las 30 estaciones de post producción trabajando al mismo tiempo en un mismo proyecto, o que los recursos de todos los estudios sean asignados a uno solo.

Aunque es difícil que haga falta algo así, ya que sólo sería necesario –por ejemplo- en una copa del mundo o en un juego olímpico,

identidad y esta forma de hacer TV. La locura a la que hace referencia, se refleja también en el nivel de inversión de la empresa, inusual para el mercado argentino. Non Stop cuenta en su edificio principal con cinco estudios, cada uno con su control y su técnica propios.

«Cada paso está muy estudiado y justificado internamente. Pero no lo hacemos en función del costo, sino que apuntamos a dar lo mejor que podemos. Ya compramos cámaras 4K porque es lo que se viene. Eso nos permite estar un paso adelante, y generar una necesidad en las produccio-

la sede de la calle Malaver, en la ciudad de Buenos Aires y el departamento de One Line, en colegiales. En un momento la empresa experimentó una crisis de espacio: tenía los clientes y el know how para afrontar cualquier proyecto, pero debía alquilar estudios y, de acuerdo con el trabajo, montar puestos temporales, que al terminar el proyecto volvían a desarmarse.

«Con el nuevo edificio nos propusimos aplicar nuestra experiencia para optimizar los recursos: todo, desde la arquitectura hasta la tecnología, es altamente flexible y adaptable», señala Lobo, quien no duda en afirmar

en el diseño están previstas todo tipo de adaptaciones, para responder adecuadamente a cualquier eventualidad. Si es necesario hacer en el edificio un gran evento, está todo pensado para su cobertura: desde el sitio para poner los móviles de apoyo hasta por dónde pasar los cables. «Tal vez nunca tengamos esa necesidad, dado que no hacemos noticias ni programas en vivo, pero está pensada como una alternativa. Partimos de pensar qué es lo más complejo que podríamos hacer, y en función de eso ordenamos desde la arquitectura hasta la técnica y los estudios», remarca.

Arquitectura y tecnología altamente flexibles

NEGOCIOS

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HARRIS BROADCAST

Reorganiza su estructura operativa y se transforma Harris Broadcast anunció lo que será a partir de ahora su nueva identidad corporativa bajo las marcas Imagine Communications y GatesAir. La primera de ellas tiene sede en Dallas, con Centros de Excelencia en Denver, Toronto, Los Angeles, Tel Aviv y Beijing; en tanto que la segunda está basada en Cincinnati, con su centro de fabricación, cadena de suministro y desarrollo en Quincy. «Con vibrantes nuevas identidades y enfoque, Imagine Communications y GatesAir están bien posicionados para servir a nuestra industria y clientes. Nuestra visión, dirección y estrategia se alinean en ambas marcas con las actuales tendencias de transformación, las redes del futuro y nuestros clientes y socios. Hemos creado dos compañías que están innovando en diferentes áreas del espectro tecnológico. Imagine Communications liderará los mercados de medios y entretenimiento hacia un futuro definido por IP, software, Internet y TV Everywhere, con una visión de arquitectura para la entrega y monetización de contenido multipantalla. Del mismo modo, GatesAir seguirá al frente de la próxima generación de mercados overthe-air para radio y televisión, con el enfoque puesto en proveer innovaciones inalámbricas que reduzcan el consumo de energía y la huella de carbono, mientras se aprovecha el crecimiento de la transmisión de TV y la radio digital en todo el mundo» declaró Charlie Vogt, CEO de Imagine Communications y GatesAir. Imagine Communicationsexhibirá en NAB su MediaCentral la primera plataforma integrada completa de playout, au-

Se divide en dos nuevas empresas, Imagine Communications y GatesAir. La primera se enfocará en la entrega y monetización del contenido multipantalla; la segunda tendrá su eje en proporcionar innovaciones inalámbricas que reduzcan el consumo de energía. tomatización, programación, tráfico y ventas publicitarias que virtualiza capacidades clave en internet, que hasta ahora sólo eran accesibles en plataformas separadas. Un reflejo de la capacidad única de nuestra compañía de combinar las mejores potencialidades de nuestro portfolio es crear una arquitectura subyacente de servicios modulares basados en IP que puedan ofrecer un pleno soporte a la integración de las funciones de media y playout, tales como la integración del registro en directo, simplificando las operaciones y proporcionando una avanzada velocidad de servicio para los operadores. Asimismo, también está introduciendo Software Defined Workflows (SDW), una solución habilitada por la arquitectura MultiService SDN de la compañía. Además, la compañía continuará desarrollando propuestas y realizará inversiones en TV Everywhere aprovechando el po-

Charlie Vogt, CEO de Imagine Communications y GatesAir

tencial de MediaCentral y Multiservice SDN. Con una extensa historia y antecedentes de innovación, GatesAir lidera la industria en la reducción del costo y la potencia requeridos para operar tecnología over-theair. La compañía se prepara muy bien para guiar a los broadcasters en una efectiva navegación a través de las principales evoluciones tecnológicas, como las conversiones digitales, el nuevo uso del espectro y las licencias en muchos países, las subastas de espectro y el reempaque de banda de TV. Desde los avances en la modulación digital de tecnología de amplificación con patentes en trámite, GatesAir ofrece las más rentables soluciones de energía y uso eficiente del espacio, y está

dedicada a un enfoque que prioriza al cliente a la hora de desarrollar una re-arquitectura de las redes de cara al futuro.

En lo estrictamente ligado al próximo show de la NAB, en Las Vegas, ambas compañías tendrán importante participación.

Por un lado, Imagine Communications anunciará detalles adicionales de numerosas iniciativas que llevará a cabo en el futuro cercano. Para ver demostraciones en vivo de MediaCentral, TV Everywhere y Multiservice SDN/ SDW, habrá que visitar el stand N2503 de la empresa. En tanto que GatesAir también hablará sobre su nuevo portfolio y su plan de trabajo desde su stand N609, en el que, además, mostrará su amplia gama de soluciones.

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INCOMPANY The History Channel designó a César Sabroso (ex USA Networks) como Gerente de Marketing; mientras que César Coletti fue reasignado como Gerente de Marketing de A&E Mundo.

María Gomez (ex CBS TeleNoticias, Bloomberg y Universal Electronics) es la nueva Vicepresidente de la Región Oeste de los Estados Unidos de Castalia Communications.

Pierluigi Gazzolo, VP Senior de Distribución de MTV Latinoamérica, fue promovido como ejecutivo enlace para la gestión conjunta de MTV Latinoamérica e International Program Enterprises.

Argentina: Restricción de publicidad en señales de cine

‘El abrazo partido’ gana Oso de Oro

Desde el 1º de abril entra en vigencia la disposición del COMFER, ente controlador de los medios audiovisuales nacionales, que restringe a tres espacios de publicidad dentro de la emisión por película, tras una negociación del organismo con CAPPSA, que evitó eliminar absolutamente todos los cortes, como en un principio fue elaborada la resolución.

Un argumento que pesó para aceptar esta modalidad es que la mayoría de las señales panregionales no podían cambiar la estructura de una señal que les llegaba sin posibilidad de modificarla.

La película de Daniel Burman alzó el Premio Especial del Jurado en el Festival de Berlín y su protagonista principal, Daniel Hendler, recibió el Oso de Plata al mejor actor. Esta es la primera vez que la cinematografía argentina recibe dos distinciones de esta magnitud en un certamen internacional. En el caso particular de Berlín, esta distinción ha sido ganada por ‘La ciénaga’ de Lucrecia Martel en 2001. El abrazo partido aseguró su lanzamiento en Latinoamérica el 1º de abril en Argentina y desde entonces en México, Brasil y el resto de la región.

Thomson adquirió la división de video de ParkerVision

Reestructuración en Pol-Ka Films

Thomson ya tiene en su poder la famosa gama de productos PVTV para la producción digital de telediarios y su línea de cámaras automatizadas de ParkerVision, por una operación de US$ 14 millones. Los productos PVTV son sistemas automatizados que funcionan bajo el entorno de Windows NT. Estos sistemas sustituyen a los productos tradicionales, como los mezcladores de video y audio o los equipos para crear efectos digitales. Las tecnologías de ParkerVision serán combinadas con las de Grass Valey y con la línea Thompson.

La productora cinematográfica está atravesando una fuerte reestructuración que incluye no solo la designación de Pedro Valente como Productor Ejecutivo sino también la incorporación de nuevos directores como Pablo Trapero (‘Mundo grúa’ y ‘El bonaerense’), Albertina Carri (‘Los rubios’ y ‘Barbie’), Lucía Cedrón (‘En ausencia’ ganador del Osos de Plata en el Festival de Berlín), Bruno Zampardi (ex miembro de El Chrilo) y Mauricio Eça (60 videoclips de los cuales varios fueron premiados con los MTV Awards).

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