Newsline Report Sur 248 - Edición Especial CAPER Show 2013

NEWSLINE REPORT SUR

SONY

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NOTA DE TAPA

AÑO 24 | EDICIÓN Nº 248 | OCTUBRE DE 2013

NUEVAS PLATAFORMAS

Aumenta el consumo

de contenidos no lineales Ver películas y series por Internet On Demand se ha convertido en una tarea tan popular como en la televisión lineal. La posibilidad de ver contenidos cuándo y dónde quieran, presenta altos índices de penetración: el reporte Manifiesto de Nuevos Medios señala que del 80% de la audiencia de Argentina, Chile, Colombia y México más elige consumir contenidos no lineales en ventanas complementarias. De ésta forma, es inevitable advertir el avance de nuevas Plataformas que disrumpen los Modelos de Negocios vigentes de cada uno de los Players dentro de la Industria de TV Paga. La consultora BB-Business Bureau ha revelado su investigación dedicada en su totalidad al relevamiento de contenidos y dispositivos online, analizando más de 60 Plataformas online y con un registro de más de 10 mil películas y

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El reporte de la consultora BBBusiness Bureau afirma que más del 80% de la audiencia entre Argentina, Chile, Colombia y México elige consumir contenidos en ventanas complementarias. 3 mil series disponibles, identificando su procedencia, tipo de contenido, edad del contenido, idioma y subtitulados, publicidad en la plataforma, precio, presencia y Modelo de Negocio. “El nuevo consumidor televisivo se ha convertido en un complejo usuario multifacético, el cual posee en

Tomás Gennari.

promedio 4 dispositivos, entre los cuales reparte su atención, se comunica y elige contenidos”, comenta Tomás Gennari, Director del Departamento BBIntelligence. BB-Business Bureau determinó como aspecto clave la edad de los contenidos ofrecidos: el 47% de las plataformas presentan películas y series con más de 7 años de antigüedad. Ade-

más, el género de los mismos define la imagen percibida de la plataforma o empresa para los usuarios. Drama, Comedia y Acción son los géneros con mayor presencia Online. En relación a la traducción de las Películas y Series, la consultora determinó que el 57% de las Plataformas permite elegir el subtítulo. En cuanto a la Publicidad en estos nuevos formatos

de Programación, la consultora sostiene que el 80% no contienen comerciales durante la transmisión ni antes ni después. En la estructura de negocios aparecen tres principales actores que comienzan a desarrollar sus negocios, expandiendo su portfolio hacia el desarrollo de contenidos propios y presencia en plataformas online. (continúa en página 20)

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INCOMPANY

STAFF

Victor Kong es designado presidente de Cisneros Interactive, luego de formalizar la creación de la división corporativa que abarca todos los negocios e incursiones de la Organización Cisneros en el mundo digital, que incluye sus redes de publicidad tanto móvil como en línea, Adsmovil y RedMas, respectivamente, las cuales sirven al mercado hispano de los EE.UU. así como el mercado latinoamericano. ○

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Jonathan Blum es elegido presidente de Cisneros Media, nueva división corporativa de la Organización Cisneros que abarca medios de comunicación y empresas de entretenimiento, enfocada en alinear estrategias de negocios y fomentar una mayor sinergia entre sus empresas. Blum se desempeñó como VP y Gerente General de Venevision, dirigiendo todas sus operaciones. ○

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Christine Shaw (ex BBC Worldwide) asume como VPS de Comunicaciones y Marketing de FremantleMedia, donde será responsable de dirigir y ejecutar el desarrollo estratégico y la implementación de todas las relaciones públicas corporativas, el marketing y la publicidad para la empresa. Shaw conducirá todos los esfuerzos vinculados con la amplia videoteca de las propiedades de televisión. ○

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A partir del 1 de octubre, Peter Limbourg ocupará el cargo de Director General de Deutsche Welle (DW) tras ser elegido por la Mesa de Broadcasting, en reemplazo de Erik Betterman, quien deja el puesto después de 12 años. Previamente, Limbourg fue VP Senior de Noticias e Información Política de ProSiebenSat.1 TV de Alemania y anteriormente editor en jefe responsable de la programación de N24. ○

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Desde mediados de octubre, MarcAntoine d’Halluin será el nuevo CEO de Zodiak Media en reemplazo de David Frank, quien continuará como consejero y director no ejecutivo y había manifestado su intención de alejarse de la firma a fin del año. D’Hallouin ha sido uno de los socios de Rubis Media Partners, una firma de inversiones y asesoramiento.

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Patrick Freeman es designado presidente la nueva división inmobiliaria Cisneros Real Estate de Organización Cisneros y aportará su extensa experiencia en desarrollos turísticos y supervisará el proyecto de Tropicalia en la República Dominicana. Además, Freeman supervisará las diversas propiedades y proyectos inmobiliarios de la organización alrededor del mundo. ○

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Turner Broadcasting System Latin America anuncia que Felipe de Stefani, Vicepresidente Senior y Gerente General de la firma, suma bajo su dirección la conducción de Glitz* a los otros canales bajo su dirección dentro del clúster de Tendencias: Infinito, MuchMusic, HTV, truTV, TBSveryfunny y Glitz. De Stefani ha liderado, desde 2009, los equipos de las mencionadas seis señales. ○

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La Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) ha nombrado a George Hoover, Director de Tecnología de la NEP, miembro SMPTE. Como la más alta designación de miembros de SMPTE, el título de Fellow es conferido a los individuos que han alcanzado un grado excepcional entre los ingenieros o ejecutivos en el cine, la televisión o las industrias conexas. ○

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Luego de varios años dentro del grupo Clarín ocupando cargos dentro de las Gerencia Comerciales, Diego Pazos se incorpora como Director Comercial y Marketing de Prisa Radios de Argentina. ○

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Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Editor Sección Cine Guillermo Álamo Redacción Aldo Bianchi Pablo Garcia Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino Diagramación Agencia ADNOW www.adnow.com.ar Fotografía Héctor Millozzi

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ARRI Inc. nombra a Jim Davis como Broadcast Sales Specialist, donde se centrará en la producción del campo, noticias y revistas deportivas, mercados de la realidad y más para la región de las Américas. El experimentado ejecutivo trabajó anteriormente trabajó para VITEC Videocom Inc. como Channel Partner Manager y en ProSource se desempeñó como Inside Sales Manager. ○

Año XXIV Edición 248 OCTUBRE 2013

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Imprenta Gráfica Pinter info@graficapinter.com.ar

Redacción Moreno 769 piso 5º C.P. C1091AAO Buenos Aires República Argentina Telefax: (54-11) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

Newsline Report Sur es una publicación mensual de Newsline Report, es marca registrada. Registro de la propiedad intelectual Nº 214.136.

Impresa en Argentina.

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Restructuración de Sony PSLA Andrew Nelles y Daniel McDonald Sony Professional Solutions Latin América ha reestructurado su departamento de Broadcast and Production Sales con la designación de Andrew Nelles como Gerente de Ventas Senior a cargo de las ventas en las regiones de América Central, América del Sur y el Caribe. Nelles tiene una vasta trayectoria con Sony en el mercado de Transmisión Profesional, habiendo ingresado a la Compañía de Productos Profesionales Sony como Gerente de Mercadeo para los productos de audio profesional. Posteriormente, fue nombrado Gerente de la división Audio Profesional de Sony Electronics. Se inició en la división Latin America de Sony con Sobec, como Director de Audio Profesional Sony, pasando luego al sector Video como Gerente de Ventas y Gerente de Mercadeo de productos de audio y video. Además, Daniel McDonald se ha sumado al staff de ventas como Gerente de Soluciones de Sistemas. McDonald comenzó su carrera en Sony en el departamento de ingeniería, antes de ser ascendido a Gerente de Mercadeo de Soluciones de Sistemas y su designación permitirá que Sony PSLA expanda su negocio de Sistemas en América Latina, uno de los segmentos de negocio de más rápido crecimiento.

DIXIT «La tecnología 4K tiene un gran futuro. La próxima generación de televisores estará lista para 4 K, lo que significa que habrá más productores de contenidos comprando cámaras. Llevará un tiempo, pero eventos como la Copa del Mundo 2014 y los Juegos Olímpicos 2016 impulsarán la compra de los consumidores. Creo que los productores de tecnología invertirán mucho dinero en publicidad y eso hará la diferencia. ¿Ya han visto 8K? Pues para mí es como si 4K y 8K fuesen más o menos un 3D sin anteojos. Los consumidores van a amarlo y van a comprar. Las personas pasan la mayor parte de su tiempo trabajando, otra parte durmiendo y el resto se divide entre comer y entretenerse. Queremos lo mejor y pagamos por eso. Por lo menos, en Estados Unidos es así» Gordon Smith CEO y Presidente de NAB

según pasan los años

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En 1884, George Eastman patentó en Estados Unidos la primera película transparente, llamada celuloide, y flexible montada sobre un soporte de papel. Con un valor económico, ésta película se enrollaba en un aparato montado en una cajita llamada Kodak, que era enviada al fabricante para su impresión y recarga, popularizando el slogan «Presione un botón, nosotros hacemos el resto». Desde 1892, Eastman Kodak Company construye su negocio a partir de cuatro principios la fabricación en serie a bajo costo, distribución internacional, publicidad abundante y orientación al cliente, irrumpiendo en los mercados europeos. En 1989 lanzan el primer rollo de película transparente que permitió a Thomas Edison desarrollar el cinetógrafo. En 1891, sale al mercado la primera cámara que podía recargarse sin tener que utilizar un cuarto oscuro. Desde allí comienzan su hitos con el nacimiento de su cámara económica Kodak Brownie, la cinematográfica Cine-Kodak de 16mm, las películas en color con Kodacolor de 16 mm y lanza la primera película de cine diseñada para películas sonoras.. En 1932, presenta las primeras películas, cámaras y proyectores de 8 mm para aficionados y la Kodachrome, la primera cámara y cinta en en 35mm. Pero la compañía amplió su cartera de fotografía hacia la medicina (rayos X), microfilmado y especialmente impresión (desde 1912 comienza a suministrar estos materiales), que se hizo cada vez más popular y, actualmente, sus tecnologías están relacionadas con aproximadamente el 40% de las páginas impresas comerciales del mundo. En los ‘50 y ‘60, Kodak desempeñó un papel clave en el estallido de color de las revistas y los libros, con la investigación de sistemas para la impresión en color de gran calidad. Tras el frustrado paso por la cámara instantánea, en la década del ’90 además de lanzar las películas de cine Kodak Vision2 y cámaras digitales, la empresa fue pionera en la comercialización de placas de impresión digitales por infrarrojos o térmicas, que permitió la obtención de la impresión offset actual de excelente calidad. Estos negocios incorporados a la compañía continúan desempeñando un papel significativo en el creciente negocio de la comunicación gráfica de Kodak, tras entrar en el Capítulo 11 de reorganización y la eliminación gradual del negocio de las cámaras digitales y la venta de activos de la Galería KODAK y Cinesite.

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TV LUIS DANIEL CAPRILES, VP DE VENTAS INTERNACIONALES DE MEDIOS DIGITALES DE TELEMUNDO

Explorando

nuevas plataformas

El ejecutivo no solo habla sobre los acuerdos con Viewster, Adsmovil, DramaFever, Netflix y MundoFOX sino que destaca las aplicaciones para dispositivos móviles como tendencias y la gran importancia de las redes sociales, no sólo para fidelizar al consumidor con la marca, sino en vías de monetizar el contenido.

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¿Cuáles son las novedades de la división Medios Digitales de Telemundo? Hemos avanzados con acuerdos claves para nuestra división digital internacional, pues estamos cada vez más dirigiéndonos a plataformas especializadas enfocadas al género de la telenovela. Tenemos el caso de Viewster -que opera desde Suiza- y con quienes firmamos un acuerdo que incluye seis telenovelas de TVN Chile como ¿Dónde está

Elisa?, La Familia de al Lado, Alguien te mira, Aquí mando yo, Entre medias y Disparejas. Esta plataforma quiso explotar contenido con nosotros -pues hasta ahora era mayormente anglo y europeocubriendo territorios claves como México, España y Estados Unidos para el mercado hispano. Nuestra relación con ellos es excelente y pensamos que este lanzamiento se cumplirá a mediados de octubre de este año. Otro acuerdo del cual

nos sentimos pioneros en esta industria fue el que hicimos con Adsmovil, uno de los grupos más grandes de Latinoamérica que se especializa en tráfico de contenidos a través de equipos móviles, teléfonos inteligentes, tablets, etc. Por otro lado, continuamos en muy buena relación con DramaFever que es una plataforma on demand, transaccional y bajo subscripción, con quienes lanzaremos durante el presente mes, telenovelas con contenido de TVN Chile para Estados Unidos. Con MundoFOX también cerramos un acuerdo para el servicio de online Catch-up con telenovelas coreanas como Jardín secreto, La mujer de mi esposo y Sorpresas del destino. En estos momentos dichos productos están siendo transmitidos y estamos en proceso de renovación con ellos. Con Netflix estamos en proceso de cerrar cinco telenovelas nuestras que estuvieron en su catálogo en el 2011 y 2012, que ahora estamos renovando para el periodo 2013-2014. Estos productos están modificados con menos de 100 episodios como es el caso de El cuerpo

del deseo, Victoria, Marina, Relaciones peligrosas y Corazón valiente. Con ellos tenemos muy buenas relaciones y lo hemos logrado escogiendo los mejores títulos para hacer una oferta más puntual y activa para los subscriptores de Latinoamérica. Recientemente también lanzamos en Grecia por primera vez el Home Video de La Patrona que incluye la totalidad de la serie compactada en un box set con todos los episodios sin editar. ¿En qué tendencias digitales de mercado ve grandes oportunidades la firma? Nosotros seguimos viendo muchas oportunidades y le damos una gran importancia a las redes sociales, no sólo para fidelizar al consumidor con la marca, sino en vías de monetizar el contenido. Una de las tendencias más importantes para nosotros es llegarle a esto a nuestros mercados, principalmente España y Latinoamérica, a través de las redes sociales. Por ejemplo desde Facebook, el usuario puede afiliarse a una comunidad de fans de telenovelas nuestras y a través de una

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TV aplicación bajar un player para ver productos como La Reina del Sur, bajo la modalidad de pauta y de manera legal. Esto es muy importante para nosotros, pues cada día queremos fidelizar a estos usuarios con nuestra marca, ofreciéndoles también el espacio de opinar y comentar de sus telenovelas favoritas y así alimentar a un mercado que aprecie y apoye el acceso legal a sus contenidos favoritos.

de esta sólida plataforma nuestro contenido puede verse bajo opciones distintas, ya sea transaccional o de manera gratuita bajo la modalidad de publicidad. Este ha sido un acercamiento bastante importante porque no obligamos al consumidor a pagar por el producto, sino que tiene opciones de poder verlo según sus preferencias de acceso. Con ellos manejamos tres mercados muy

Otra tendencia es llegar a dispositivos móviles a través de alianzas comerciales con desarrolladores de aplicaciones. Queremos elaborar una aplicación parecida a la que ya tenemos aquí en los Estados Unidos con Telemundo Novelas, pero especialmente hecha para Latinoamérica, donde podamos dirigirnos con contenido específico en cada país de manera gratuita y 100% apoyada por patrocinadores.

claves para nosotros, el hispano de los EEUU, España y México.

¿Cuál son los objetivos del vínculo con Viewster? Nuestra relación con ellos ya lleva tiempo y ha sido de manera satisfactoria. A través

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¿Qué otros convenios han realizado recientemente con plataformas OTT o VOD? Sumado a los que mencioné anteriormente con Viewster, Adsmovil y Netflix, estamos extendiendo otro acuerdo con Samsung Latinoamérica, con el que veníamos trabajando en una aplicación que ya había sido bajada en Venezuela, Panamá y varios países de Centroamérica. Otra novedad que estamos haciendo con ellos, es el ofrecer los tres primeros episodios de cinco series acordadas de manera gratuita con patrocinios

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TV bajo subscripción, con la idea futura de extender más contenidos. Otras marcas de dispositivos con los que queremos trabajar son LG, Sony y Philips. ¿Cómo ve el desarrollo de los medios digitales, especialmente en Latinoamérica?

Seguimos muy apuntados al desarrollo de aplicaciones y la distribución de más contenido vía redes sociales, teniendo a Facebook como una de nuestras opciones en potencia para hacer fidelidad en nuestra marca. Hemos hecho mucho esfuerzo en este

aspecto como el de también monetizar el contenido para el canal de Telemundo Internacional. Tenemos el gran reto de dirigir todo esto a dispositivos conectados bajo equipos móviles en una región como Latinoamérica que no se queda atrás sobre todo México,

Venezuela y Colombiapaíses donde la demanda de este tipo de equipos es alta. Estamos viviendo esto con la señal de Telemundo Internacional y confiamos que es una gran plataforma en ofrecer estos contenidos 360 no sólo para televisión abierta,

sino para televisión en cable y OTT. ¿Generan producciones específicamente para las nuevas plataformas o por el momento solo las utilizan para fidelizar a los usuarios? Lo hacemos de ambas maneras. Las producciones las hacemos no sólo para fidelizar nuestra marca sino con la finalidad de monetizar nuestras producciones. Generalmente modificamos estos productos haciendo las versiones VOD como lo hicimos con Mi Corazón Insiste en Lola Volcán con 52 episodios y Corazón Valiente con una versión de 78 episodios, haciéndolas más dinámicas para este tipo de plataforma sin afectar el espíritu de la historia. ¿Cuáles son los desafíos de Telemundo en el área digital? La piratería sigue siendo un desafío enorme, sin embargo contamos con importantes alianzas de la mano de compañías líderes especializadas exclusivamente en erradicar y proteger nuestro contenido fuera de los Estados Unidos. Durante los dos últimos años, hemos estado muy comprometidos con esto. Otro reto interesante es ser más agresivos con la presencia de estas aplicaciones de dispositivos conectados, que requiere un estudio de contenidos y de nichos de acuerdo a cada región, pues cada ventana es particular y por ende su demanda.

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www.grassvalley.com

Cada vez más fuerte, enfocado y rentable

Tim Thorsteinson Presidente y CEO Grass Valley

Somos Grass Valley, una compañía innovadora en el área de los medios, con más de 50 años en la televisión broadcast. Integrado por un equipo de personas de todo el mundo que se sienten orgullosas de ser parte de un ícono de la industria, el grupo es un reconocido experto del sector, con más de 350 patentes y 19 Premios Emmy obtenidos. Nuestro CEO, Tim Thorsteinson, tiene una larga trayectoria en la industria, con 20 años liderando las principales empresas de medios. Tras encabezar Leitch, Harris y Miranda, volvió a Grass Valley con un mayor conocimiento y una más amplia perspectiva. “Volver a los fundamentos” es el eje de nuestra estrategia, que se traduce simplemente en proporcionar excelentes soluciones y productos, y apoyar a nuestros clientes. Para eso, es fundamental tener un compromiso con la I+D y hacer inversiones en el soporte. Grass Valley se destaca por fortalecer las ofertas tradicionales, aquellas que forman el núcleo de nuestra base de clientes: Cámaras, Switchers, Infraestructu-

ra. Pero ahora también nuestro trabajo se enfoca en los medios. Casi la mitad de los productos de Grass Valley hoy está directamente relacionada con archivos y contenidos: edición, servidores, flujo de trabajo, gestión de activos. Eso nos da una perspectiva única para ayudar a nuestros clientes a unir ambos mundos. Algunos puntos a resaltar de lo que hemos generado este año son las soluciones GV STRATUS, LDX compact & XCU Base Station, Kayenne & Karrera y EDIUS 7, así como CommandCenter Facility Control y la última versión de KFrame. Tenemos más de 100 sites en el aire; establecimos un nuevo estándar de CMOS; resultamos la primera elección en la producción en vivo e impulsamos más de 25 mil nuevas plazas anuales. Los clientes están respaldando los buenos pasos dados en esa dirección: en el 2T de 2013, tuvimos la mejor cifra de pedidos de la industria, con US$88 millones. Se trata de clientes como Automovilismo para todos, Casa de Dios, Sky México, ESPN, Viacom, CNBC, MLB.com, Pepsi Center, Lyon Video y muchos otros más. La apuesta es a futuro, con productos como K2 Dyno, GV Edge y GV Director. Además, se apuntará a volver a una posición de liderazgo en Infraestructura, ampliar la línea de Switchers, ahora a precios más bajos, y modernizar la de Servidores, para generar una diferencia en el precio y el rendimiento. A eso seguirán el empaquetado y entrega de contenido multiplataforma y la continua evolución hacia más altas resoluciones y velocidades. La meta es trabajar con los clientes para crear sistemas que permitan una mayor agilidad en sus negocios. Hoy, como siempre, Grass Valley lidera las transiciones de la industria,

Cuando el mundo está mirando, Grass Valley está allí.

y estará presente en el establecimiento del Ultra HD, el 4K y mayores tasas de velocidad. Como proveedor de base amplia, Grass Valley está en condiciones de reducir los costos totales de sus procesos a través de la consolidación. Esto se advierte en nuestros productos: -GV STRATUS: un conjunto completo de herramientas de producción en una sola aplicación -GV Director: un switcher, servidor, motor gráfico y multiviewer en un solo paquete simplificado -K2 Dyno: repetición avanzada en un entorno moderno y abierto -GV EDGE: playout integrado con menos necesidad de equipos y un modelo operativo más sencillo Ser un buen socio es clave para nuestro éxito. Por eso, facilitamos las integraciones que demandan nuestros clientes. Trabajamos lado a lado con integra-

dores locales e internacionales; proporcionamos los componentes de la solución en un nivel subsistema; ayudamos a nuestros representantes locales a hacer crecer sus negocios; brindamos ventas y servicio en una amplia geografía. Para lograr un correcto soporte, tenemos disponibles a los expertos adecuados; disponemos de los componentes en mano; estamos allí cuando suceden los eventos; damos formación técnica y operativa; vamos al lugar físico preciso cuando es necesario. De esta manera, Grass Valley se muestra cada vez más fuerte, enfocado y rentable, dedicado a escuchar a los clientes y socios, con una importante inversión en una hoja de ruta renovada y comprometido, como siempre, a ofrecer el mejor servicio con la máxima calidad.

TVPAGA VIENE DE TAPA /AUMENTA EL CONSUMO DE CONTENIDOS NO LINEALES transmisión de contenidos. Por último, los Independientes optan por presentar su programación Online de forma gratuita (a excepción de los estrenos o contenidos Premium), pautar servicios pagos (por ejemplo, Netflix), transaccionales o mayoristas (ofrecen su librería de contenidos al cableoperador como Qubit.tv o Neon). “El aumento de suscriptores, la amplitud de señales disponibles, el incremento de la cantidad de minutos del individuo frente a la TV, y una baja Los Programadores han comenzado a lanzar plataformas online con la intención de no desligarse totalmente del Operador, ya que exigen para acceder a sus contenidos una validación (como por ejemplo ESPN Play). En otros casos ofrecen sus contenidos en forma gratuita pero diferenciándolos de aquellos que se transmiten en la TV tradicional (como Sony Crackle). Los Programadores apuntan a agregar valor a sus abonados y a continuar vigentes en la Industria ante la aparición

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de Nuevos Medios. Sin embargo, uno de los mayores desafíos que se les presenta es lograr monetizar su estrategia y obtener un Revenue apropiado y acorde a la Inversión realizada. Por otro lado, los Operadores ofrecen contenidos no lineales a través de servicios VOD en sus paquetes Premium, servicios Pay Per View o a través de una suscripción directa a su librería de contenidos, logrando generar ingresos extras a partir de dichas modalidades de distribución y

penetración, por el momento, de Internet nos advierte que las nuevas Plataformas y Múltiples Dispositivos no canibalizarán el Mercado de la TV tradicional en un futuro cercano, sino que continuarán actuando como un complemento de la misma. La televisión sigue manteniendo el liderazgo pero ya no es único, está compartido con otros dispositivos que permiten acceder desde Internet a contenidos muchas veces inexistentes en la oferta televisiva de la TV Paga”, concluye Gennari.

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Referente en la industria a nivel internacional En su 50 aniversario de la TV por cable de Argentina, la 23º edición de la expo-convención orga-

nizada por la Asociación Argentina de Televisión por Cable (ATVC) y la Cámara Argentina de Productores y Programadores de Señales Audiovisuales (CAPPSA), convocó a operadores, programadores y proveedores de tecnologías de toda Latinoamérica que debatieron sobre los nuevos desafíos de la industria a nivel regional, reclamaron modificaciones en la Ley de Medios y pidieron apoyo de los poderes públicos para seguir liderando las tendencias en la industria de la televisión. Hubo una gran concurrencia de altos ejecutivos de la Industria no sólo en el plano local, sino también con gran afluencia del exterior, que además de realizar reuniones y negociaciones asistieron a conferencias sobre el movimiento de la industria hacia las pantallas múltiples, el desafío de adaptar los contenidos y formatos a esa realidad, la seguridad jurídica y el marco regulatorio que

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El evento se consolida al reunir importantes directivos de cableoperadores, programadores, productores y proveedores de tecnologías, independientemente de la cantidad de público asistente. En ese marco, ATVC reclamó un debate serio y profundo sobre la Ley de Medios con el objetivo seguir potenciando sus capacidades y ampliar los servicios audiovisuales. favorezca materializar inversiones en un clima de negocios que apunte al desarrollo y al crecimiento. El evento tuvo la totalidad de los espacios de exposición comercial vendidos y cantidad record de expositores y stands, donde hubo lanzamientos y aniversarios de señales, novedades de programación, nuevos servicios y productos de proveedores de tecnologías, en un ambiente donde primaron los negocios. Tras un sentido homenaje a ‘Pepe’

Toledo (ver recuadro), el titular de CAPPSA, Sergio Veiga, abrió el acto inaugural haciendo referencia a los cambios que está experimentando la industria audiovisual gracias a las nuevas plataformas, que alcanzan tanto a productores, programadores y distribuidores de contenidos, siendo sensibles y responder a la demanda de los nuevos consumos de los usuarios. Puntualizó que actualmente el valor de la amplia oferta integradora de la televisión paga está dando respuesta a la demanda cambiante que se viene experimentando a partir de las nuevas formas de consumo que realizan los usuarios. También puso de relieve el rol vanguardista del sector y su desarrollo, producto de la inversión privada aún en medio de un escenario cambiante como el que se vive actualmente.

ner una gran penetración en el país. Estamos en un punto de inflexión que precisa de un fuerte apoyo de los poderes públicos para poder seguir liderando las tendencias en el negocio de la TV y seguir siendo uno de los principales países exportadores de contenidos”, añadió. También precisó un apoyo del poder público en el combate contra la piratería porque no afecta solo a los actores privados de la industria sino a los estados que dejan de percibir ingresos que alcanzan cifras millonarias por esta actividad ilegal. Si bien todavía no hay exacta certeza de los verdaderos números, algunos estudios estiman que la piratería en Latinoamérica, a través de sus diversas formas, alcanza cerca del 23%. Esto implicaría pérdidas en la región cercanas a los US$ 1.200 millones por suscripciones no vendidas por

Pero para ello exigió un escenario previsible en lo macroeconómico y regulatorio, para poder invertir y planificar. “Argentina siempre estuvo en la vanguardia de la televisión paga en la región, al te-

empresas autorizadas de cable y satélite, de los cuales más de US$ 800 millones dejan de percibir los programadores por suscriptores legales. En este sentido, mencionó que la

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cámara lucha contra la piratería mediante las campañas de concientización y respaldó a las impulsadas por otras organizaciones; de la misma manera, destacó iniciativas regulatorias llevadas a cabo con éxito en Chile, Uruguay y Brasil, como el decomiso de grandes cantidades de decodificadores ilegales. A su turno, Walter Burzaco, pre-

requiere de una polifonía que sea la contracara de lo que definió como la “cacofonía oficial”. No dudo en afirmar que el sector se enfrenta a una política que afecta su sustentabilidad, en especial a las pymes. “Esta política de proporciones confiscatorias que pone a las 700 empresas del sector en zona de riesgo”, dijo. También reclamó por “las medi-

tos monopolios de servicios públicos no incurran “en prácticas anticompetitivas tales como las prácticas atadas y los subsidios cruzados con fondos provenientes del servicio público hacia el servicio licenciado o cooperativas que están cobrando precio vil o en el caso de la de San Guillermo, que da el servicio gratis para destrozar al cablero de la localidad”, añadió.

fuera de la ley y denunciado ante la justicia el paquete triple play, tras cerrar acuerdos con las telefónicas, que ya cuenta con más de 300 mil abonados. Reconoció además que “pese al escenario de turbulencias, el marco de restricciones y el atraso estratégico”, la industria del cable continuará creciendo de la mano del pensamiento y la acción de sus

sidente de ATVC, recuperó uno de los conceptos vertidos en el homenaje a Toledo. “Esta industria ha invertido e invierte donde nadie lo ha hecho, ni lo hace”. En este sentido, hizo referencia al despliegue de la industria del cable en el país y su aporte para el desarrollo de los pueblos y su cultura, la creación de una red alternativa para que haya soberanía y pluralismo. “Esta industria es un puente al futuro”, aseveró aunque su opinión parece “caer en sacos rotos”. El titular de la entidad reclamó modificaciones a la Ley de Medios, a la que definió como “una ley que nació vieja” que va en sentido contrario de la regulación del mundo, más cuando se mira a los países más desarrollados. “A 4 años de su sanción, más que nunca resulta indispensable cambiar la ley de medios, ya que limita de manera insensata la participación de mercado, la propiedad de licencias, la propiedad cruzada, la integración vertical y horizontal”, reclamó. Hoy en día cincuenta cooperativas recibieron licencias. Aseguró que el sector

das asimétricas y regulatorias que favorecen a los competidores del cable” y puso el foco sobre la competencia desleal por parte de las cooperativas, las empresas satelitales y las telcos. “Hoy en día unas 50 cooperativas han recibido licencias que se han otorgado con vicios porque no se verifican las formalidades exigidas por la ley”, indica. La ley remarca que se debe verificar y controlar que es-

Burzaco destacó “la ley permite desigualdades como la de DIRECTV, que con una sola licencia llega a 2.200 localidades contra una licencia por pueblo para el Cable. Este DTH tiene un poder de compra en el extranjero para su infraestructura que le permiten economías de escala y contenidos exclusivo generando una grave asimetría con los cableoperadores”. Indicó que comercializa

precursores, pero con equivalencias competitivas. Y para ello debe aprobarse una nueva ley que contemple todas estas asimetrías. El Jefe de Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Mauricio Macri, quien dijo sentirse orgulloso del desarrollo de la industria del cable “que creció brindando servicios donde antes no existía nada y tuvo el valor de conectar a las comunidades”.

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Daniel Scioli junto a Carlos Martínez de FOX y los organizadores de Jornadas.

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TVPAGA PyMEs exigen nueva regulación Referentes de la política local estuvieron presentes en el evento escuchando los reclamos de la industria y expresando sus posturas ante la nueva ley de medios. El Jefe de Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Mauricio Macri, reclamó un debate serio y profundo sobre la Ley de Medios con el objetivo “seguir potenciando capacidades” para asegurar la libertad de expresión, la amplitud de los servicios audiovisuales y el fortalecimiento del empleo que brinda esta industria. El funcionario porteño expresó respecto de la ley que “regula un servicio que no usa espectro y no precisa que nadie coordine su funcionamiento”. Y añadió que ordenar la grilla de Cable es como querer ordenar las secciones de un diario. “Por ello sacamos el DNU, porque si se respeta el federalismo, estos aspectos que regula la ley, son aspectos que competen a los gobernadores”, afirmó. Los Cable Operadores PyME, en

sustentabilidad y la viabilidad. Han caído en dar servicio gratis por dos meses e ignoran el derecho”, concluyó Gigena. Hermes Binner, presidente del Partido Socialista, indicó que asumieron “el compromiso de trabajar para cambiar la Ley de Medios”. “Siempre es importante escuchar las propuestas y atender las necesidades de los que más saben de la industria, para luego poder cristalizar estas cuestiones dentro de la Ley, con reglas claras y una legislación que acompañe”, manifestó en una reunión que mantuvo con cableros del interior del país. Muchos estuvieron de acuerdo en considerar que la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual es una norma que nació vieja y no contempla la realidad de la actividad. “Las restricciones planteadas no permiten una discusión en serio, orientada hacia la pluralidad de voces. Las cooperativas subsidian con servicios monopólicos su servicio de cable en detrimento de las pymes locales”, destacó Héctor Delloni, Presi-

Sergio Veiga y Hermes Binner recorre la exposición.

Una región, realidades diversas A sala completa, la mesa de cableoperadores integrado por José Félix, Presidente de NET Serviços de Brasil; Carlos Moltini, CEO de Cablevisión de Argentina; Eduardo Stigol, Presidente de Inter de Venezuela y Mauricio Ramos, Presidente de Liberty Global y VTR de Chile, presentó las realidades y proyectos de grandes operadores de cable latinoamericanos y su consolidación en los mercados, que pertenecen a una mis-

ma región pero tienen realidades absolutamente diferentes. El CEO de Cablevisión ofreció su mirada respecto del contexto regional estableciendo y las diferencias comparativas entre Brasil, México, Chile, Argentina y Venezuela entre el año 2007 y junio de 2013 con datos estadísticos que mostraron a las claras qué mercados son competitivos (Brasil, México y Chile) y cuáles se encuentran en franco retroceso (Argentina y Venezuela). Planteó la imperiosa necesidad de modificar la Ley de Medios, a la que

Sergio Massa y Pino Solanas estuvieron en Jornadas.

la voz de Dante Gigena, expresaron que “hoy la industria está en peligro de desaparecer por la regulación existente” al hacerlos competir con “Cooperativas Monopólicas de Servicios Públicos, prestadoras de servicios de tarjeta de crédito, banco de sangre, cementerio parque y otros innumerables, todos en una sola factura de forma irregular” y además cuentan con excepciones impositivas. “No existe así seguridad jurídica y nos destruyen la

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dente de la Asociación Santafesina de TV por Cable. También estuvieron presentes en el evento el Gobernador de la Provincia de Buenos Aires, Daniel Scioli, quien dialogó con los Cableros; el intendente de Tigre y líder del Frente Renovador, Sergio Massa, y el diputado de UNEN, Fernando ‘Pino’ Solanas. El lunes también estuvo Hermes Binner, del Frente Progresista Cívico y Social, quienes escucharon a los cableros de Argentina.

José Felix de NET, Carlos Moltini de Cablevisión, Eduardo Stigol de Inter y Mauricio Ramos de Liberty NR.

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responsabilizó por la falta de inversiones y de financiamiento, al comparar en el mismo período a Cablevisión con otros grandes operadores que tienen sus redes 100% digitales, contra el opera-

traccionar sobre tres ejes: los nuevos entornos, los nuevos hábitos de consumo y las nuevas tecnologías, apostando a la cadena de valor a través de la oferta y producción de servicios. Los

Carlos Moltini de Cablevisión.

José Felix de NET.

dor argentino que aún tiene una parte de la red analógica, un servicio HD con poca penetración y sin poder ofrecer triple play, entre otros parámetros. “La ley de medios y la falta de regulación ha generado un atraso enorme en la industria porque no permitió que tenga el volumen de inversión que se necesita”, sostuvo. Indicó que este marco regulatorio no permite tener un desarrollo y una mirada de largo plazo y sostenible hacia delante, ya que es imposible encarar un proceso de inversión y amortización de infraestructura cuando las licencias tienen una duración de 10 años (mientras las telcos tienen una duración de 99 años); además dijo que la inestabilidad económica y la seguridad jurídica del país afectan fuertemente el desarrollo de la compañía producto que no pueden acceder a una fuente de financiamiento de terceros. “Esto no solo afectó a la sustentabilidad de la compañía al largo plazo sino a la capacidad de tener nuevos productos, como On Demand o redes doble vía”, reveló. Dijo que el reto pasa por readaptar nuestro ecosistema comunicacional para responder a las demandas de los clientes; dejando establecido la necesidad de

equipos y las redes deben generar un ecosistema que permita poder acceder y desarrollar la industria con productos de alto valor agregado, los que necesitan redes de alta tecnología logradas a través de un fuerte proceso de inversión. Para llegar a grandes volúmenes de inversión es necesaria una masa crítica para poder afrontarlas e impedir ser presas de compañías más grandes. Esto necesita un marco regulatorio donde puedan convivir las compañías telefónicas con las de cable. “El problema de las compañías es cuando no pueden evolucionar como sus consumidores. Y una compañía que no evoluciona envejece, y se queda sin futu-

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ro”, sentenció. Por su parte, el presidente de NET Serviços, que cuenta con 5,8 millones de suscriptores de TV paga, más de 6 millones de banda ancha y 5,4 millones de telefonía fija en 200 ciudades, describió los grandes desafíos en un mercado brasileño, que se distingue por su extensión territorial, su diversidad cultural y su alta competitividad. Ofreció un panorama del marco regulatorio que entró en vigencia recientemente, que acaba de impulsar una importante masa de inversiones al poder ampliar la red sin restricción geográfica, en que la compañía invirtió en los últimos tres años cerca de US$ 4 mil millones. Exhibió su estrategia del operador se basa en crecimiento acelerado, rentabilidad sostenida y excelencia de calidad, al mismo tiempo que impulsan la consolidación de su liderazgo de la competencia en el país. Están promoviendo llegar a nuevos mercados, como VOD en que ya tuvieron 20 millones de screenings de este negocio, y sostuvo que el reto actual de su pasa por la personalización del cliente en una nueva era de conectividad total, donde el cliente tiene que estar conectado al operador dónde y cuándo quiera con ofertas integrales de más valor agregado. Eduardo Stigol dijo que es muy difícil pensar una realidad con condiciones regulatorias y económicas donde no se pueden importar tecnología hace un año,

como le ocurre al operador venezolano. En esto, Inter intentó “socializar” con un servicio económico a través de la televisión satelital pero quedaron estancados al no poder importar equipos, en un entorno donde cada vez se pueden ofrecer menos servicios. Al no poder desarrollar nuevas tecnologías, sostuvo que se concentraron en la optimización de atención al cliente. “Estamos cerrados en un ambiente muy difícil para desarrollarnos”, sostuvo aunque el marco regulatorio de Venezuela es mucho más abierto, donde las cableras pueden lanzar servicios de telefonía. Mauricio Ramos señaló que en Chile existe la apertura a la inversión extranjera, lo que genera una industria sumamente robusta y que por esta razón existe mucha competencia. Expuso que en ese país hay tres redes y media fijas superpuestas, y una cuarta en proceso de construcción para un mercado relativamente pequeño.

Presentan MundoFOX y FOX Life en el Cono Sur Encabezado por su presidente Carlos Martínez, FOX International Channels (FIC) Latin America presentó para la región sus dos nuevos canales: MundoFOX y el relanzamiento de FOX Life desde el próximo 4 de noviembre. En el área de ‘estilo de vida’, la firma durante los últimos años lanzó FOX Life y adquirió Utilísi-

Los ejecutivos en conferencia de pensa anuncian el lanzamiento de FOX Life y MundoFOX

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Diego Reck, Edgar Spielmann, Carlos Martínez y Sergio Veiga

ma, un canal netamente argentino al expandieron su producción original a 1200 horas con diferentes feeds en varias regiones de Latinoamérica. “Al desarrollar portfolios y marcas mundiales entre los que expandimos ‘life stile’, FIC decidió unir los mejores contenidos de ambos canales bajo el paraguas de FOX Life, marca fuerte y presente en muchos países alrededor del mundo, que en la región mantendrá los subgéneros de moda, salud, cocina,

hogar, estilo de vida y reality show en una combinación más poderosa”, sostuvo Martínez. Al tiempo que Utilísima pasará a ser una submarca dentro del canal, que fortalecerá el canal con horas de contenidos producidas y todos sus reconocidos talentos. “Combinamos e integramos ambas marcas aprovechando la audiencia de la mañana y tarde de Utilísima, que aportará 600 horas pero pierde fuerza en el prime time, y las noches de FOX Life”, agrega el

Homenaje a Pepe Toledo Durante la inauguración del evento, Daniel Celentano, miembro del comité de ATVC, tomó la palabra para homenajear la figura del recientemente fallecido José Toledo. Mediante un emotivo discurso hizo una semblanza del amigo y empresario símbolo de las cableras pymes argentinas. Evocó la actitud paternalista de “Pepe” de quien resaltó su estilo de liderazgo conciliador. “Desde sus comienzos con su Cable de Machachín, al cual convirtió en todo un ejemplo de inversión, desarrollo, en el interior del interior. Una muestra clara y contundente de que nuestra industria nació de quienes arriesgaban en lugares donde no iba a ir nadie a invertir un esfuerzo y desarrollo como Pepe”, manifestó. Expuso que su devoción por el rol social del Cable, lo llevó a consolidar una idea de unión de voluntades y armonía de intereses con la Red Intercable, en que a partir de ella, innumerables localidades del interior accedieron a internet y servicio digital. “Para Pepe el Cable era una herramienta de integración y el mayor puente al futuro con el que contaban los argentinos alejados de los grandes centros urbanos, dónde invertían quienes hoy quieren despedazar el sueño construido a partir de su fuerza”, sostuvo.

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directivo de FIC Latin America. Por su parte, MundoFOX será el primer canal de ficción 100% en español para la TV paga de la región, que tendrá una combinación de teleseries y series, todas ellas producidas en América Latina con primera pasada por esta señal, con versiones de por ejemplo series emblemáticas como Breaking Bad. El canal entrará desde el día uno del lanzamiento con un 65% de penetración en América Latina, salvo Brasil. “Es un nicho que tiene mucho potencial de crecimiento, ya que no hay un canal donde se pueda ver ficción solo en español y generada

gundas partes de El Capo, Lynch y Kdabra, pero también adquirirán producciones independientes y de televisoras de América Latina que quieran tener una ventana de TV de paga. “La nueva señal que lazaremos en la región tendrá una programación diferente a MundoFOX de Estados Unidos, que tenemos en sociedad con RCN de Colombia, y será un escaparate y una ventana para todos los productores independientes que tienen contenido agresivo y vanguardista”, explicó el directivo. Con una programación altamente competitiva en todos los horarios, una de las nuevas producciones será el estreno de Dos Lunas, con la actuación del argentino Leonardo Sbaraglia y la mexicana Bárbara Mori. Todo el contenido de MundoFOX será estreno y contará también con otras producciones como Infames, El octavo mandamiento y Fortuna, entre otros.

Los canales se visten de gala en sus aniversarios Varias compañías cumplieron varios años en la industria y lo festejaron de manera especial en Jornadas Internacionales. Una de ella fue Turner International Ar-

Luis Nogaró, Sebastián Staffolo, Carlos Cordero, Jorge Guillaume y Guillermo Cantalupi de Turner.

por producciones de América Latina, con calidad de FOX”, dijo Martínez y adelantó que tendrán contenidos originales como se-

gentina que festejó su 20º aniversario de trayectoria en el país con el lanzamiento de su TV Everywhere, con TNTPlus y Spa-

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TVPAGA cePlus. “La empresa hizo un avance sobre evaluación y evolución del mercado para saber cuáles en las tendencias presentes y futuras del comportamiento de las audiencias, para orientar su trabajo y sus producciones en función a esas demandas del consumidor”, señaló Carlos Cordero, Director de Ventas Broadcast y Estrategias de Negocio de la firma. TV Everywhere se suma a la oferta de servicios que ofrece la compañía con el objetivo de brindar contenidos online de películas, series y eventos en vivo para potenciar a través de múltiples plataformas la experiencia de entretenimiento. Turner desembarcó en Argentina

Maximiliano Lakis, Marcelo Bresca y Fernando Muñiz de Televisa.

tienen un porfolio “bastante consolidado y sólido que abarca todo el espectro de edad y géneros” y que próximamente habrá nove-

Por su parte, Telefe Internacional celebró sus 15 años, en que “ha consolidado su presencia en la mayoría de los operadores de esa región”, señaló Daniel Otaola, Gerente de Ventas de Señales

Satelitales de Telefe. El canal a nivel pan-regional se consolidó ofreciendo la oportunidad de acceder a contenidos originales, de gran calidad y éxito generados por Telefe, y hoy suma la posibilidad de acceder a contenidos exclusivos tanto en Telefe.com, a través del canal oficial de YouTube, en interacción con redes sociales Facebook y Twitter. “Tenemos muchos proyectos, algunos de los principales para el corto y mediano plazo son: la puesta a disposición del mercado de la señal internacional de Telefe HD, contenidos para VOD, gestión en el mercado internacional de la comunidad digital, a través de la web y las redes sociales, aplicaciones móviles y de segunda pantalla, TV Everywhere y más”, indicó Otaola.

Cóctail de bienvenida de Chello Latin America Este año la recepción de bienvenida estuvo a cargo de Chello Latin America, que un ágape ofreció a los asistentes al show de la TV para argentina. Tras el saludo Walter Burzaco, Presidente de ATVC, y Sergio Veiga, Presidente de CAPPSA, Alejandro Harrison, CEO de la compañía, hizo la presentación en sociedad de la compañía en Argentina y manifestó que, a casi un año del nacimiento de Chello Latin America, se sienten orgullosos de la recepción de sus canales en el público de toda la región y que día a día siguen sumando televidentes a las propuestas de sus programaciones, que los impulsa a seguir trabajando.

El staff de Claxson junto a sus talentos.

cuando el mercado comenzó a tomar volumen, con 8 personas y tan solo dos canales, TNT y CNN International. Pero la compañía tuvo un crecimiento a escala desde su nacimiento para llegar hoy a “900 empleados, 16 canales retrasmitidos con un total de 53 señales con cada uno su feed, entre los que hay nueve en HD, además de VOD y ahora TNTPlus y SpacePLus, para llegar a 45 países y 48 millones de hogares en Latinoamérica”, indicó Luis Nogaró, Marketing Coordinator en Turner Broadcasting System, y así se transformó en la oficina más grande de Turner después de la estadounidense. Además, afirmaron que en cuanto a canales

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dades en cuanto a nuevas plataformas, con una apuesta muy fuerte en el futuro inmediato. También Telehit festeja sus 20 años, en un proceso que ha pasado por todo, desde ser una marca completamente desconocida hasta ser el número unos de rating en su género en México y algunos países de Latinoamérica. “Hoy estamos en un momento pináculo de la marca y el reto es mantener con calidad ese posicionamiento de audiencias que hemos logrado. Celebraremos nuestro 20º aniversario con un evento magno, los premios Telehit en el estadio Azteca”, dijo Fernando Muñiz Bethancourt, Director de Ventas de Televisa Networks.

Sergio Veiga y Walter Burzaco, rodena a Marisa Piñero y Alejandro Harrison de Chello Latin America.

Humberto García de Tepal, Walter Burzaco de ATVC y Eduardo Suárez de Cappsa.

Daniel Otaola de Telefe Internacional y Alejandro Kember de Chello Latin America.

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TVPAGA Fiesta de FOX FOX International Channels Latin America celebró con mucho brillo y color el próximo lanzamiento de sus Carlos Martínez, Sergio Veiga nuevas señales, FOX Life y y Patricia Franchini de MundoFOX en el lujoso FaeFOX International Channel. na Arts Center de Puerto Madero, donde participaron los ejecutivos de la firma Carlos Martínez, Sergio Veiga, Diego Reck y Mariana Pérez, junto a las principales figuras de Utilísima. Allí se mostró oficialmente un video con los anticipos de las nuevas señales que se estrenarán en las grilla de los operadores de TV paga el próximo 4 de noviembre.

Daniel Otaola de Telefe y Ana María Nuñez Toledo de VTR Chile.

Misma cantidad de años cumple Playboy, el primer y único canal de contenido adulto 100% en alta definición. “Tras 15 años, hoy vivimos la satisfacción de haber desarrollado un gran canal para la audiencia latinoamericana. Fue el primero, y continúa siendo el único, que produce originalmente en países de la región con cerca del 50% de su grilla en español como idioma original, subtítu-

los, una estructura on air como no se ve otra en su género y, fundamentalmente, siempre a la vanguardia a través de proyectos como la primera producción mundial de Playboy en 3D, o el acceso online a través de cualquier dispositivo conectado mediante una plataforma de valor agregado como HOT GO”, manifestó Verónica Diez, Gerente de Marketing Playboy TV Latin América & Iberia.

Mariana Pérez junto a todos los talentos de Utilísima, próximamente FOX Life.

Mariana Pérez, Diego Reck, Carlos Matínez y Sergio Veiga abren la fiesta de FIC Latin America.

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Andrea Molina de Canal América.

Laura Zárate y Pablo Zehle de Comarex.

Misun Jung y Hojin Chang de Arirang.

Ezio Sánchez Ramos y Bruno Bellantuono de Conax.

Gastón Cáceres de Disney Espn y Hernán Chiofalo.

Giovani Henrique, Gabriel Hahmann y Lisa Spencer de Irdeto.

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TVPAGA Todas las novedades de Jornadas Nuevas programaciones, servicios y productos fueron presentados en el marco de la expo-convención, a la que se acercaron ejecutivos de operadores de todo el continente. A pocos meses de su lanzamiento, Canal U fue presentado en

del territorio paraguayo tras los acuerdos con Tigo y la Cámara de Operadores del Paraguay y la introducción en Cablevisión y Supercanal de Argentina, presidente del canal, Pablo Scotellaro, dijo que en la expo hubo alrededor de 80 operadores interesados por la señal e indicó que acordaron con varios cableoperadores de la región

Fruto de la alianza del Grupo Hola y Atresmedia Televisión, el martes 24 de septiembre por la plataforma de DIRECTV se lanzó en toda Latinoamérica ¡Hola! TV, que reflejará «los valores y el universo estético» de la revista. “El proyecto tiene una muy larga génesis con aproximadamente un año de proyecto. En un primer momento, Atresmedia Televisión se acercó a los dueños de la revista y, luego de un largo período de negociaciones, se tomó la decisión de lanzar el canal”, dijo Ignacio Sanz de Acedo, CEO y General Manager de ¡Hola! TV, a Newsline Report en el marco de las Jornadas. El directivo sostuvo que la señal, apuntada principalmente al público femenino entre 18 a 49 años de edad, está basa en los pilares de la revista: noticias de celebridades, temas de realeza y otros pilares como moda, destino, hogar y gastronomía.

“Sin embargo, el pilar más importante es la producción propia con unas 40 horas de producción mensuales, que está en línea con la editorial de la casa matriz de España para asegurarnos que tenga el mismo ADN”, indica el ejecutivo. Y añadió: “La experiencia en la industria me dio el conocimiento que para tener éxito se debe tener una relevancia local y el segmentar la señal, mientras se invierte en producción original”.

Luciano Lazzari y Marcos Takanohashi de Arris.

Argentina, donde estuvo presente Edgardo Ortuño, Viceministro de Industria y Minería del Uruguay. Con una cobertura del 95%

¡Hola! expande su marca

andina y Centroamérica. “Un canal uruguayo que expresa en este emprendimiento tres lineamientos fundamentales que venimos

impulsando en el Gobierno uruguayo, con producción nacional y

lineamientos culturales, reafirmando nuestra identidad y per-

JORNADAS 2013 EN IMAGENES

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Carlos Boshell y Matilde Boshell de MBA, junto a Ajejo Idoyaga Molina de WOBI TV.

Carlos Camargo y Julio Cesar Gomez de DHE.

Maria Dominguez de Canal 9 y Carlos Boiero de Boiero Telecomunicaciones.

Hernán Chiofalo y Carlos Fridman de TyC Sports junto con Hernán Apesteguía de Canal 4 de Pergamino.

Pompeyo Pino y Oliver Mortier de Audiovisuel extérieur de la France.

Sergio Perticaro, Eduardo Bereau y Miguel Clutterbuck de Artear.

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TVPAGA mitiendo expresarlo en formato audiovisual en las distintas plataformas hacia el mundo”, definió Ortuño, invitado especial del canal al stand y tras el agradecimiento de Scotellaro al Gobierno de Uruguay por apoyar esta nueva prepuesta. Televisa Networks presentó el lanzamiento full HD de UFC Networks, un canal de culto con muchos fans que tiene todas las luchas y todos los eventos que produce la UFC, que “viene a llenar el vacío que tiene todas las artes marciales como Premium”, dijo Muñiz Bethancourt. Si bien ya son distribuidos en varios operadores del Cono Sur, el canal 100% con títulos de Hollywood DHE y la firma Chello Latin America se presentaron oficialmente en las Jornadas con la programación de sus canales. “Si bien venimos operando hace 9 meses y conocíamos Jornadas antes de la fusión de MGM Networks y Pramer, estamos dando a conocer nuestra nueva identidad y los nuevos grupos de canales: películas y arte (MGM, MGM HD, Fims&Arts y Europa Europa), life style (Gourmet, Casa Club y Cosmo) y un tercer grupo que maneja las señales Reality TV, America Sports y El Garage”, indicó Alejandro Harrison, CEO de la Chello Latin America. Recientemente han desarrollado un app para plataformas móviles del Gourmet y en conversaciones con los cableoperadores para sumarlos

como una herramienta de marketing y extensión de la pantalla principal.

Alexis Piwonka de TVN de Chile, Diego Ortuño -Viceministro de Indurtria, Energía y Minería de Uruguay- y Pablo Scotellaro de Canal U.

Miyuki Nomura y Yuri Sato de NHK.

Grisy Farmín, Yne González y Sergio Canavase de Discovery Networks.

El lanzamiento de Discovery Kids HD en mayo de este año, complementa la oferta en alta definición de Discovery Networks en la región, la cual incluye TLC HD, Discovery HD Theater, Discovery Home & Health HD e Investigation Discovery HD, y el crecimiento en la distribución de estos canales confirma el valor agregado

que otorgan al portafolio que ofrece a sus socios afiliados para incrementar su valor diferenciador. Este esfuerzo de brindar canales en alta definición subraya el compromiso de seguir brindando productos y contenidos innovadores y alta calidad. El foco de Disney & ESPN en Jornadas Internacionales estuvo

puesto en la calidad y variedad del contenido de sus canales lineales y plataformas con la mejor tecnología al alcance de cada mercado, apuntando con ESPN HD, ESPN3 HD y Disney Channel HD para seguir construyendo y mejorando la experiencia de ver televisión. Sin embargo, los ritmos de cada mercado en materia de tecnología, por distintas razones, no son parejos y requieren flexibilidad de nuestra parte a la hora de lanzar productos en Alta Definición. “Prácticamente todos nuestros Afiliados ya cuentan o tienen planes para incorporar en el corto plazo todos nuestros actuales canales HD y seguiremos lanzando más productos en este formato al ritmo, insisto, de las capacidades de adopción de esta tecnología en los hogares y en las redes de nuestros afiliados”, dijo

Sundance Channel con el reto de ampliar mercados Ed Palluth y Gustavo López de AMC Sundance Channel Ya disponible en Argentina, Chile, Colombia, Ecuador, Perú, Uruguay y Venezuela a través de DIRECTV, el canal que se presentó en Buenos Aires proyecta como una de sus metas alcanzar una mayor distribución en los países de la región. “Estamos muy contentos por el reciente lanzamiento del canal en Latinoamérica. El acuerdo con DirecTV se trabajó con tiempo, teniendo en cuenta el tiempo con el que deseábamos lanzar”, aseguró Ed Palluth, VP Ejecutivo de Distribución Global de AMC / Sundance Channel Global. “Creemos que a la sofisticada audiencia de la región le gusta mucho el contenido independiente y contamos con varias películas de Argentina, Colombia y México, entre otros”, explicó Gustavo López, VP de Distribución y Desarrollo de Negocios para América Latina. “De cara al 2014, nuestro deseo es que el canal esté disponible en muchos hogares de TV por suscripción y para eso somos más flexibles en la oferta de contenidos. Sabemos que la manera de consumir de televisión está cambiando, ya que los suscriptores consumen contenido a través de internet y de múltiples dispositivos. Es por ello que ofrecemos a los operadores los derechos de los contenidos para plataformas VOD y TV Everywhere”, manifestó López.

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TVPAGA Sebastián López, Vicepresidente de Ventas Afiliadas, Disney & ESPN Latinoamérica. También presentaron las cadenas internacionales con más reciente RAI World Premium, creada para ser la señal especializada en películas y series originales para televisión, producidos o coproducidos por la RAI, además de documentales y especiales relacionados con el mundo de la séptima arte; la llegada a Latinoamérica de la versión en inglés de France 24, que se distribuye a los operadores latinoamericanos través del Intelsat 21, que tiene la misma redacción y línea editorial que la cadena francesa, pero con presentadores anglófonos. Tras un crecimiento de ocho veces en comparación con el comienzo de la comercialización en América Latina, NHK World TV ha comenzado a ofrecer diferentes modelos de negocios nuevos, que incluyen canal libre HD con términos específicos, la retransmisión de programas individuales, una oferta de paquete de dos canales, en idioma inglés y otro japonés, y muchos más, sentenció Miyuki Nomura, consultora de la señal. ReporTV presentó en la feria su nueva aplicación para móviles que permite la búsqueda intuitiva de programación en un entorno gráfico de sencilla utilización que, al poseer geolocalización, identifica la ubicación del usuario y ajustar la búsqueda de acuerdo al operador que brinda el servicio. Interlink presentó la

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nueva versión cuya evolución se conoce como Flowdat Net II, que incluye nuevas herramientas, nuevo diseño y mejoras que implementaron en base a pedidos de sus clientes y basadas en su experiencia y las tendencias. Otra de las novedades de la expo fue la exhibición del E6000 de Arris que ofrece niveles de densidad para el acceso a internet y para la futura convergencia entre video e internet a través del mismo Gateway, y que ya está siendo probado por algunos operadores regionales y locales. Mientras, Network Broadcast presentó la nueva interface para STBs SD y HD MPEG-4, que ofrece una mayor flexibilidad a los operadores de manera que puedan introducir modificaciones gráficas o en frecuencia en el momento que

Mario Grossi, Graciela Gentile, Manuel Arnaiz y Jorge Gambier de ReporTV.

considere necesario. También estuvieron presentes Conax junto a Bold MSS tras su anunciada asociación para brin-

dar soluciones IPTV alojada sobre la base del Conax Contego Unite, incluyendo el middleware de Cubiware.

Playboy y Venus llegan a On Demand de Cablevisión El operador de cable argentino y Claxson anunciaron durante el primer día de Jornadas el lanzamiento de una nueva forma de acceder a los contenidos de Hot Pack, que tiene una amplia librería de contenido adulto, incluyendo los últimos estrenos de Playboy y Venus tanto en formato SD como en alta definición. Con la funcionalidad propia de los servicios bajo demanda, el suscriptor podrá elegir su título preferido de la librería disponible, mirarlo cuántas veces quiera, pausar, adelantar y rebobinar, complementando la programación lineal de los tres canales que componen el paquete (Playboy+Venus+Sextreme) con una opción más flexible y por el mismo valor que pagaban hasta ahora. «Esta decisión estratégica continúa agregando valor al suscriptor, que puede disfrutar de tres canales, nuestra plataforma de TV Everywhere HOT GO y ahora también del acceso gratuito a contenido adulto en alta definición con la comodidad del servicio bajo demanda» declaró Mariano Varela, VP Ejecutivo y Gerente General de Playboy TV Latin America & Iberia. En el marco de esta expansión en Cono Sur, Cablevisión Uruguay sumará próximamente Sextreme a su HOT PACK y lanzará el servicio de HOT GO para todos los clientes que acceden al paquete.

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NEGOCIOS IDEAS DEL SUR

Grupo Indalo toma el control Finalmente las partes llegaron a un acuerdo que los convertirá en socios de la TV de los próximos años: Cristóbal López se quedará con el 70% de Ideas del Sur, adquiriendo el 40% de las acciones de Tinelli y 30% del Grupo Clarín, que recibiría a cambio US$ 12 millones y se desligaría totalmente de la sociedad con la productora. En total, López adquiriría el paquete en alrededor de US$ 40 millones, según el matutino La Nación. El porcentaje restante lo conservará el productor y conductor, quien será el gerente general de la fir-

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Tras una larga negociación, la firma del empresario Cristóbal López se quedará con el 70% del fundador de la productora, Marcelo Tinelli. ShowMatch volvería a Canal 13. ma los próximos 12 años, aunque una cláusula le permitiría vender la mitad de esas acciones pasado un año. Además, Tinelli volverá a hacer su clásico ShowMatch en Canal 13, al menos las próximas tres temporadas, y se especula con que la productora lanzará en 2014 una señal de entretenimiento que entraría en la grilla de Cablevisión. Otro dato clave es la idea es que la productora realice al menos 90 horas de producciones semanales para la señal del Grupo, donde Tinelli tendrá el prime time, más dos

horas diarias y seis los fines de semana. Tras la confirmación del arribo a Canal 13, el productor quiso mantener su responsabilidad en los contenidos de la productora, uno de los puntos que terminó de definir la firmar el contrato de venta. A principios de 2013 fue cuando se produjo el primero de los contactos

aunque por aquellos días aún Tinelli conservaba las chances de hacer alguno de sus especiales en El Trece, que impedía una negociación en sociedad. A mediados de año logró casi la confirmación de la compra, tanto que algunos aseguran que Indalo aportó dinero para pagar los sueldos de los empleados

Marcelo Tinelli regresa a El Trece Luego de un año sabático, el conductor y empresario argentino anunció que ya firmó contrato con el canal por tres años en exclusividad y regresará a la pantalla en abril de 2014 con su clásico programa ShowMatch. «Firmé contrato con El Trece desde abril de 2014», anunció en conferencia de prensa, concluyendo con las especulaciones previas al confirmar su estadía en Canal 13 de Argentina. «Ya está todo listo, sólo falta que los abogados nos llamen para firmar», confirma uno de los directivos involucrados en las negociaciones y aclara: «No nos podemos extender con la firma después del 15 de octubre, es tiempo suficiente para que terminen de armar todo».

de la productora. Ideas del Sur apenas tiene al Soñando por Cantar en el aire y el financiamiento se complicó hasta que apareció el aporte externo para tener un semestre tranquilo. Al regreso de sus vacaciones, el conductor comenzó a delinear los trazos más finos de la operación, entre ellos la posibilidad de quedarse como el responsable de los contenidos que se produzcan en la productora. Con esta negociación, Indalo resolvería llevar al canal C5N y al grupo de emisoras encabezado por Radio 10 a una nueva sede, dado que el edificio que actualmente ocupan es del propio Hadad, e incorporaría la alta definición a la señal de noticias, para lo cual es imprescindible una obra civil que Indalo prefiere hacer una sola vez en un edificio propio.

NEGOCIOS

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NEGOCIOS LAPTV

FIC adquirió la totalidad del paquete accionario Paramount ha extendido también su contrato de largo plazo de contenidos con FOX International Channels. Mediante el acuerdo, FIC tiene acceso a nuevos largometrajes de Paramount en América Latina (excepto Brasil). LAPTV opera Moviecity y otras marcas líderes de canales pre-

mium, y cuenta con acuerdos de largo plazo de contenidos con MGM, Universal Studios y Twentieth Century FOX. Conocida por ofrecer la

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FOX International Channels compró la participación de Paramount Pictures en la compañía, pasando a ser propietaria del 100% de la señal de películas y series en América Latina. mejor experiencia de entretenimiento de video premium en América La-

tina, Moviecity es una compañía innovadora y pionera en servicios de TV Everywhere, siendo la primera en presentar en 2011 Moviecity Play, su plataforma VOD autenticada que permite a los usuarios acceder a los mejores contenidos, incluyendo series, películas y programación infantil en todo momento y desde cualquier dispositivo. «Estoy muy entusiasmado de anunciar que FOX International Channels es propietario del 100% de LAPTV. Estoy seguro de que aprovecharemos y potenciaremos el valor de nuestra propuesta de

Carlos Martínez

productos para nuestros afiliados, distribuidores y anunciantes» , dijo Carlos Martínez, Presidente de FIC Latin America, quien recientemente nombró a Edgar Spielmann, Vicepresidente Ejecutivo y Chief Opera-

ting Officer de FOX International Channels Latin America. «Spielmann ha estado al frente LAPTV desde 2009. Él es muy valioso para nuestra organización y es un componente clave en nuestro equipo directivo. Los canales premium y los negocios no lineales son una prioridad para nuestra compañía en todo el mundo, y lo que LAPTV ha construido en América Latina es un modelo poderoso a nivel global. La experiencia de Edgar y del equipo de LAPTV será una gran ventaja competitiva para FIC», añadió.

TECNOLOGIA 25º ANIVERSARIO SONY PSLA

Desde

Miami para

Latinoamérica La empresa surgió como una división de Sony Corporation de Panamá. El 2 de mayo de 1988 fue trasladada a Miami para centralizar sus operaciones en Latinoamérica y el Caribe, siendo bautizada con el nombre de Sony Broadcast Export Corporation (SOBEC). Inicialmente, la compañía se concentró únicamente en productos tecnológicamente avanzados para el mercado de transmisiones radiales y de televisión. La distribución se realizaba a través de representantes autorizados en el continente. Sin embargo, con el transcurso de los años extendió su oferta al mercado profesional con un acercamiento más diversificado, conocido como Empresa & Aplicación (Business & Application), lo cual trajo como resultado la ampliación de sus operaciones, requiriendo el establecimiento de un nuevo canal de distribución especializado. Debido a la gran importancia de los productos profesionales de Sony, a partir de 1998 se la denominó como Sony Broadcast & Professional Latin America (BPLA); y ya a partir del 2011 se recibió su nombre actual Sony Professional Solutions Latin America (PSLA), que refleja de una manera más fiel los productos y servicios ofrecidos, al igual que identifica más claramente los países donde opera la empresa. En la actualidad, con 25 años de trayectoria y oficinas centrales en Miami, Florida, es el proveedor líder de equipo de tecnología avanzada para teledifusores y otros usuarios profesionales. Como parte de Sony Latin America Inc. (SOLA), Sony PSLA se dedica a la venta, la comercialización y la atención al cliente de una amplia gama de productos profesionales, que son distribuidos a través de toda Latinoamérica y el Caribe.

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TECNOLOGIA SEIICHI YAMAMOTO, PRESIDENTE DE SONY LATINOAMÉRICA

«Proporcionaremos las mejores soluciones y servicios también en los próximos 25 años»

¿Cuál es su reflexión sobre el 25º aniversario de Sony en América Latina? Es una fecha para celebrar. Nuestra historia en América Latina se basa en nuestro poderoso canal de distribución, incluyendo nuestros representantes y distribuidores locales. Al mismo tiempo, estamos orgullosos de la relación continua que hemos establecido con nuestros clientes, que vienen utilizando nuestros productos profesionales en estos últimos 25 años. Sony ha liderado y continuará siendo el líder del mercado a partir de la confianza que nuestros clientes nos depositan. Proporcionaremos las mejores soluciones y servicios también en los próximos 25 años. ¿Cómo se está preparando la empresa para enfrentar los retos tecnológicos que genera la distribución de contenidos a través de múltiple plataformas? Seguimos ofreciendo no sólo pro-

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ductos de alta calidad, sino también tecnología innovadora que permite a nuestros clientes ubicar contenidos en diversas plataformas. Este año, por ejemplo, estamos avanzando en nuevos codecs de video (XAVC) tanto para aplicaciones de video profesional como de consumo. Eso permitirá a nuestros usuarios disfrutar de contenido de video 4K en la producción de cine y televisión de alta gama. A la vez, podrán deleitarse con estas producciones en sus viviendas entregadas a través de múltiples plataformas con cuatro veces la resolución del HD, todo mediante nuestra promesa ‘Lens to Living Room’ (De la lente a la sala de estar). Estos usuarios buscan la máxima calidad. Incluso a los clientes que usan los productos del equipo profesional de Sony les seguimos brindando una solución rentable y fácil de usar. Así, las plataformas múltiples

para la entrega, tales como multi-en TV/BD y DVD/WEB, y la transición a HD desde SD en el pasado, está disponible en nuestras soluciones 4K ‘Lens to Living’, que, desde Sony, se combinarán con el equipamiento del consumidor. ¿Cuál es su proyección respecto a las oportunidades de negocio para PSLA de cara al futuro? Durante los últimos 25 años, el negocio de Sony ha crecido con la expansión de nuestro mercado. El negocio de la televisión en América Latina ofrece oportunidades de crecimiento a medida que la transmisión digital terrestre se acelera en muchos países. Esto nos dará oportunidades de entregar al mercado productos adicionales de producción HD y hasta 4K, y de generar una mayor apertura del mercado en el lado de los consumidores. Sony tomará esta oportunidad como una

Sostiene que el negocio de la televisión en América Latina ofrece oportunidades de crecimiento, que Sony continuará proveyendo a sus clientes del equipamiento que necesitan y que Sony PSLA continuará profundizando la confianza para continuar siendo el mejor socio del mercado profesional. gran chance de colaborar con el negocio de los consumidores. ¿Cuál es su visión de Sony a nivel global para los próximos años? En el ámbito de los negocios profesionales, Sony continuará proveyendo a sus clientes del equipamiento que necesitan. Asimismo, estamos ampliando los servicios que requieren para mejorar sus negocios ahora y en el futuro. Sony PSLA seguirá construyendo a partir de la asociación y la confianza que hemos establecido con nuestros clientes. Siempre estaremos del lado del mercado y de los consumidores. Procuraremos continuar siendo buenos socios en el mercado profesional.

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TECNOLOGIA LUIZ PADILHA, VP EJECUTIVO DE MARKETING Y VENTAS PROFESIONALES DE SONY PSLA Y SONY BRASIL

«La compañía ha sido muy seria y comprometida con su labor profesional» ¿Qué reflexión le merecen estos 25 años de vida de Sony PSLA? Si bien no he estado en Sony PSLA desde sus inicios, siempre estuve muy próximo en todo lo que respecta al trabajo estratégico de mercadeo desarrollado desde Miami. Este 25 aniversario encuentra a la compañía en una etapa donde ha alcanzado un desarrollo y un crecimiento muy fuerte en toda la industria profesional. Recuerdo que cuando conmemoramos el 20 aniversario, estaba al frente reportándome a la estructura americana que por entonces conducía John Scarcella. Desde entonces Sony PSLA se propuso ultrapasar sus límites con una fuerza muy grande basada en la altísima competencia profesional de sus integrantes. Muchos de ellos formados en la compañía, lo que constituye una demostración inequívoca del gran legado que tiene y que constituye su potencial de trabajo. A lo largo de todos estos años, y pese a los diversos cambios de la conducción, la compañía ha sido muy seria y comprometida con su labor profesional. Y esto siempre se ha visto reflejado no solo en la relación con los clientes, sino también con nuestros representantes, que son los verdaderos socios de los negocios de Sony en la región. A lo largo de todos estos años en los que estuvo al frente del mercadeo de Sony PSLA, ¿qué línea de productos y qué hitos fueron los que marcaron el rumbo de los negocios? Sony tiene una historia y una tra-

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Destaca esto siempre se ha visto siempre reflejado no solo en la relación con los clientes, sino también sus representantes, a los que reconoce como los verdaderos socios de los negocios de Sony en la región. dición vinculada al desarrollo de tecnología de vanguardia, razón por la cual fue quién definió el padrón y los formatos del mercado internacional. Esto se ha visto reflejado también en América Latina donde ciertos padrones de formatos de video fueron estandarizándose para toda la región. A la hora de puntualizar productos recuerdo hitos como el U-Matic, el Betacam SP, el Betacam digital, el formato de una pulgada, el XDCAM EX, todos ellos rápidamente se fueron transformando en estándar de la industria. Sin embargo, creo que uno de los hitos más significativos quedó marcado a fuego con la entrada de Sony como un gran player en el área de cámaras, que por entonces eran de tres tubos. Otro vuelco importante lo tuvimos con la entrada al mundo de los switchers, que implicó grandes cambios incluso dentro de la propia estructura de la compa-

ñía por lo que implicó su seguimiento en el mercado. Evidentemente, si hay algo que no se puede soslayar es que la revolución digital marcó un punto trascendental en esta última década para toda la industria de la televisión mundial. Y de su mano, el gran momento de HD que ya comienza a establecerse con gran propiedad en todos los países. Ahora el nuevo desafío es la tecnología 4K y Sony vuelve a tomar la iniciativa. Como anunciáramos durante SET Broadcast & Cable, ya está definido que algunos partidos de la Copa FIFA 2014 serán transmitidos en 4K. Todavía no sabemos cuántos y cuáles, pero las pruebas fueron superadas con éxito. Por eso, la empresa lanzó recientemente al mercado su línea de televisores para consumo doméstico; resta ahora que los productores de contenido comiencen a adoptar la tecnología, que es fantástica. Hasta ahora, la re-

ceptividad del 4K está muy por encima de lo que nosotros esperábamos ya que ha logrado un impacto y un retorno por parte de los consumidores muy alto, pese a que no existe mucho contenido en 4K. ¿Cómo avizora el futuro a Sony en la región? Sony está muy bien posicionado en Latinoamérica no solo en cuanto al volumen de operaciones y de negocios, sino que también está cumpliendo muy satisfactoriamente con su labor de mercadeo. Este es un factor fundamental para poder brindar a sus clientes soluciones tanto a nivel de tecnología, como de negocios y diseño. Soluciones completas, de eso se trata, porque la tecnología ha avanza muy rápidamente y su renovación es constante y muy dinámica. Sobre este tipo de enfoque se basa el reconocimiento de los clientes y el claro liderazgo que mantiene en la región.

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TECNOLOGIA HUGO GAGGIONI, CTO DE LA DIVISIÓN BROADCAST & SISTEMAS DE PRODUCCIÓN DE SONY ELECTRONICS

«El 4K será uno de los pilares fundamentales de los próximos años»

¿Qué reflexión le merecen estos 25 años de vida de Sony PSLA? Muy orgulloso de estos 25 años, en un entorno con una fuerte competencia. Tenemos productos en todas las instalaciones de Latinoamérica con un continuo crecimiento, penetraciones más profundas, servicios más completos y soluciones mucho más amplias. Mientras los mercados norteame-

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Sostiene que el futuro de la TV por aire es creíble y esperanzador en Latinoamérica; mientras en Norteamérica y Europa avanza la distribución por IP. Afirma que el contenido seguirá siendo el rey y esto creará nuevas oportunidades para las casas de producción y creación de contenido como nunca se ha visto antes. ricano y europeo están siendo saturados, el mercado latinoamericano sigue creciendo muy rápidamente con oportunidades como

el Mundial de Fútbol y los Juegos Olímpicos, que representan niveles de negocios bestiales para presentar las nuevas tecnologías. El 4K será uno de los pilares fundamentales de los próximos años; también las operaciones basadas en archivo para tener sistemas de televisión HD y la transmisión IP. Estamos muy contentos de trabajar con los grandes broadcasters. ¿Qué línea de productos le ha dado más satisfacciones a lo largos de todos estos años en la compañía? Es difícil de contestar porque en ese período hubo muchos cambios tecnológicos. Puedo argumentar que el Betacam SP fue el producto que más alegrías dejó a Sony dentro del mundo analógico, junto al Triniton de televisión, tanto casera como profesional. Al realizarse en 1992 la transición al digital, el Betacam Digital se convierte en nuestro caballo de batalla y lo mismo hace el HDCAM SR en el

traspaso al HD. Depende la tecnología, hubo diferentes productos en este período que nos dieron muchas alegrías. ¿Cómo avizora el futuro a Sony en la región? Hay un cambio en el mundo bastante incierto como el futuro de distribución de las señales de entretenimiento y media en general. Sin embargo, los eventos deportivos son fundamentales ya que atraen una gran masa de espectadores. El futuro de la televisión por aire es creíble y esperanzador en Latinoamérica; mientras en Norteamérica y Europa avanza la distribución por IP. Al haber varios caminos de distribución, el contenido seguirá siendo el rey y esto creará nuevas oportunidades para las casas de producción y creación de contenido como nunca se ha visto. Ahora la transición hacia sistemas de cinematografía 4K creará otras fuentes de oportunidades.

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TECNOLOGIA ANDREW NELLS, GERENTE DE VENTAS SÉNIOR DE SONY PSLA PARA AMÉRICA CENTRAL, AMÉRICA DEL SUR & CARIBE

«Sony seguirá avanzando tanto en cine como en producción»

¿Qué reflexión le merecen estos 25 años de vida de Sony PSLA? En estos 25 años en Sony he hecho muchos amigos con los que compartí buenos tiempos y de los que tengo buenos recuerdos. También realizamos buenos negocios en la parte de tecnología

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Avizora que la evolución vendrá de la mano del 4K, a la que considera una realidad en cine, y destaca que en los próximos años se generarán muchas más producciones para televisión. en este tiempo comenzando por la Betacam, que era el rey de la tecnología, y hoy ya estamos hablando de productos 4K. En este proceso en el tiempo se reduje-

ron mucho los presupuestos que fueron un beneficio para la industria, ya que aportaron enormes cambios tecnológicos y grandes prestaciones. Esto generó mejoras en las producciones alcanzando una alta calidad y democratizaron el terreno con equipos económicos y buenas prestaciones al alcance de más compañía y personas. ¿Qué hitos de la compañía recuerda y cuáles marcarán el rumbo del futuro a nivel tecnológico? De la mano de los productos de bajo costo, la revolución llegó con la introducción de la línea HDV que dio comienzo a la era de la alta definición. Muchos productores peque-

ños comenzaron a trabajar con esta línea, realizando producciones increíbles a bajos costos tecnológicos. La evolución vendrá de la mano del 4K, que ya es una realidad en cine y en los próximos años se generarán muchas más producciones para televisión. Este será en gran salto de tecnológico. ¿Cómo avizora el futuro a Sony en la región? Si bien es difícil pronosticar el futuro, Sony seguirá avanzando tanto en el área de cine y producción con la creación de más herramientas para la industria. El próximo salto para la producción estará en televisión y la expansión en el área de cine latinoamericano.

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TECNOLOGIA 1) ¿Qué reflexión le merecen estos 25 años de vida de Sony PSLA? 2) ¿Qué producto de Sony le ha provocado mayor atractivo? 3) ¿De qué manera ve el futuro para Sony?

Daniel Mc Donald Gerente de Soluciones de Sistemas de Sony PSLA

1) Para Sony PSLA es un gran honor poder tener una presencia tan fuerte en el mercado de broadcast y contar con un equipo de representantes que tienen hasta más años en la industria de cuando Sony tenía su matriz principal en Panamá. Para mí, en lo personal, estoy muy orgulloso trabajar desarrollando soluciones con tecnología nueva y liderar la industria. 2) Indudablemente, el Walkman. 3) Sony continuará siendo un gran líder de tecnología e innovación. Juan Pablo Garza, Gerente de Cuentas para la Región Sur de Sony PSLA

1) Me considero actor y testigo de estos 25 años de intenso trabajo

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en donde Sony siempre se ha destacado por su gran innovación y calidad. 2) Definitivamente, el deck modelo DVWA500 Betacam Digital el cual vi nacer dentro de la empresa; y también el Jumbo Tron que me dio la oportunidad de manejar proyectos muy diversos en la industria. 3) Sony seguirá trabajando en base a los últimos desarrollos tecnológicos para crear productos y soluciones únicos pero lo más importante es que seguirá con su política de estar siempre cerca del cliente. Fernando Cruz Gerente de Cuenta para la Región Norte de Sudamérica de Sony PSLA

1) He estado 15 de estos interesantes 25 años que cumple la compañía en la región, y he visto tecnologías muy interesantes para la región, que han estado a la vanguardia tecnológica. 2) Varios productos han cambiado la tecnología. Al estar muy involucrado en el producto, el disco óptico ha sido clave por la manera de grabar y

poder ser manejado como casi una cinta, causando una sensación y aceptación en América Latina. Esto me generó mucho orgullo al ser gerente de ese producto en la región. 3) Sony está muy bien posicionado en el mercado del broadcast y tecnología. Estamos con productos muy interesantes en las líneas de 2K y 4K y otros productos próximamente a ser lanzados para muchos usuarios. Tecnológicamente y tras el lanzamiento del disco óptico, cambiará de manera total en que se archiva con productos que modificarán la regulación y será una generación muy interesante para el usuario. Beatriz Pineda Gerente de Producto de Producción en Vivo y Monitores de Sony PSLA

más de 15 años en televisión. Desde que estoy en la industria el cambio más importante es la transición hacia el HD, que fue un proceso muy largo en que Sony se ha mantenido a la vanguardia con la incorporación de nuevas tecnologías: HD, 3D, 2K, 4 y 8K. Por eso la compañía siempre ha estado en el tope de la tecnología, creando nuevos productos para mantenerse en primera fila. 3) Sony es una compañía como ninguna otra que está en todas las áreas abarcando muchos y diferentes mercados. Ofrece todas las áreas como ingesta, producción y display, por lo que se puede equipar una compañía brindando equipos de la mejor tecnología y calidad en todas las áreas: profesional, video e industrial, en que cada uno pueda realizar exitosamente el trabajo o proyecto. Felicia Travaillot Marketing & Comunicación de Sony PSLA

1) En estos 25 años nos hemos mantenido como líderes en la industria y seguimos en el tope en todos los países de Latinoamérica, al igual que en el resto del mundo. 2) Si bien estoy en Sony hace cinco años, llevo

1) No me sorprende que estamos celebrando los 25 años de Sony.

Es una marca emprendedora que lleva mucha historia en todo el mundo. El trabajo arduo de la personas que han estado y contribuido, tanto como empleados de Sony como nuestro canales, desde el principio se demuestra y la misma marca se destaca por si misma por ser tan valiosa. Estoy segura que vamos a seguir teniendo muchos años más de éxito. 2) Para mí las nuevas cámaras innovadoras son las que me captan la atención. Las cámaras 4K de cinema digital están cambiando el panorama de Broadcast. No sólo en la parte de digitalización, sino también en la parte de calidad de imagen. Es increíble ver las tecnologías que Sony saca siempre. Empezando en sus primeros anos, siempre estuvo Sony delante de la tecnología con lo más avanzado. 3) Sony seguirá siendo una marca que no descansa. Siempre estará el frente de las nuevas tecnologías para ofrecer a nuestros clientes los mejores productos y soluciones. Lo más importante para Sony es mantener una relación excepcional con sus clientes y estoy segura de que si lo continuara.

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TECNOLOGIA TESTIMONIOS, A 25 AÑOS

Tres ingenieros

que destacaron en los inicios Edel García

Eran jóvenes profesionales que hace 25 años ingresaron como Ingenieros de Soporte del Departamento de Ingeniería de Sony Broadcast Export Corp.

resellers. Sony me dio la oportunidad de entrar a esta industria al igual que a muchos otros profesionales de la industria hoy basados en Miami. En esos entonces muy pocas empresas en nuestra industria tenían sus operaciones para Latinoamérica en Miami. Sony fue líder en establecer a Miami como el lugar ideal

empresa en nuestra industria depende mucho del nivel de apoyo técnico que pueda ofrecer a sus clientes y resellers. En mi opinión, Sony mostró desde el fin de los 80’s que Latinoamérica no era solo una región más de los EE.UU. si no una región con sus propias necesidades y forma de trabajar que merecían una inversión importante en tener recursos dedicados a ella.»

«Inicie mi carrera profesional en SOBEC al graduarme de la universidad (FIU) como ingeniero electrónico. Entre a Sony como Ingeniero de soporte cuando ellos mudaron su operación desde Panamá a Miami. Junto a Alfredo Vincenty y Juan Punyed entramos a montar el departamento de ingeniería debajo de Armando Inshirmaru, quien comenzó su carrera en Sony Brasil. Nuestro rol fue el apoyo e entrenamiento técnico de los

Uno de los primeros entrenamientos con REPS en Miami. Se Juan Punyed, Edel García, Alfredo Vincent, Eduardo De Nucci y Ricardo Ríos, entre otros.

Armando Ishimaru, Juan Punyed y Michael Chin con sus esposas; la esposa de Edel los hijos de Juan, el hijo mayor de Edel, Alfredo Vincent y Edel García.

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para operar una sede principal para la región. La experiencia que obtuve y amigos profesionales que conocí durante mis 10 años en Sony me permitió crecer profesionalmente. Debo mi carrera a Sony. Desde iniciar sus operaciones en Miami Sony le dio grande importancia al soporte técnico dedicado a la región. El éxito en Latinoamérica para cualquier

Juan Punyed

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Juan Pablo Garza, Edel García, Carlos Agusto Yhama, Alfredo Vincenty, Juan Punyed y Peter Hendrix durante NAB 2012.

«Los 25 años de Sony en Latinoamérica son especiales puesto al ser mi primer empleo y unos de los primeros que trabajó en la empresa, que se denominaba Sony Broadcast Export Corporation (SOBEC). Comencé como ingeniero de soporte dedicado a toda la parte de audio y estando a cargo de productos como las primeras máquinas U-matic y los primeros equipos Betacam, en que quería expandir el conocimiento que había traído de Japón a toda Latinoamérica, mientras la

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tecnología cambiaba fuertemente. Teníamos mucho trabajo y tuvimos la oportunidad de trabajar con excelentes colegas de la industria, donde vimos crecer, madurar y expandir los formatos que se hicieron estándares en la industria. Las cosas cambiaban cada 20 años pero se redujeron los tiempos drásticamente en los últimos años y ahora se avanza tecnológicamente cada dos o tres años, dependiendo de la industria. Hemos sido parte del grupo que estuvimos en una empresa que

es sólida y lidera Latinoamérica. Es difícil mantenerse en primer lugar porque tener la marca no garantiza la venta sino que se debe estar detrás del producto, los servicios y ofreciendo los mejores precios para salir adelante. Haber visto los formatos nos han marcado en todo estos años. Luego en la empresa, personalmente di un salto hacia el área de sistemas el paso por la empresa pasó a sistemas, donde realicé una venta de un sistema de televisión en las islas del Caribe y estuve a cargo de llevar un listado de productos y asegurarme que todo quedara en marcha. Por último, el paso a ventas donde siempre es complicado generar importantes acuerdos comerciales y mucho peor cuando los clientes son amigo, pero uno se lleva una gran impresión al ganar una negociación con estos, al igual que aquellos que se los convence pasar a utilizar Sony y dejar otra marca.»

Alfredo Vincenty

«Mi estadía en Sony fue una gran experiencia laboral y personal. Fue mi entrada a esta gran industria de television y radio. Aprendí de las personas que me rodearon y con los cuales compartimos. Entramos aprendices y salimos ejecutivos. Viajamos mucho y conocimos personas extraordinarias que indudablemente quedan en mis memorias. Han pasado muchos años desde que me fui, pero nunca olvido.

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La mirada de los

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de América Latina 1) ¿DESDE CUÁNDO REPRESENTA A SONY EN SU PAÍS? ¿QUÉ RELACIÓN UNE A SU EMPRESA CON SONY PSLA Y QUÉ SIGNIFICA PARA SU EMPRESA SER RESELLER EN SU MERCADO?

Son los representantes de Sony en diversos países de Latinoamérica, representan la fuerza de venta que la compañía posee en la región. Lo que sigue es la palabra de los hacedores de negocios de la compañía. ARGENTINA Eduardo De Nucci de Videtec

2) ¿QUÉ REFLEXIÓN LE MERECE ESTE 25 ANIVERSARIO DE LA COMPAÑÍA EN LA REGIÓN?

3) A TRAVÉS DE TODOS ESTOS AÑOS, ¿CUÁL HA SIDO LA LÍNEA DE PRODUCTOS SONY QUE MÁS SATISFACCIONES LE HA DADO?

4) ¿CUÁL ES EL SHARE DE NEGOCIOS QUE TIENE CON LA MARCA SONY EN SU TERRITORIO?

1) Para nosotros es muy difícil hablar de Sony porque hay una historia de familia. Sony fue la excusa a través de la cual nació Viditec como su representante hace más de 30 años, cuando su línea profesional estaba integrada por unos diez productos. Desde que estaba en Panamá, el presidente Takamatsu tenía la visión de estar en Latinoamérica, atender al mercado con recursos propios y capacitar a sus representantes y distribuidores. Esa visión se ha prologado hasta nuestros días, también desde que Sony se instaló hace 25 años en Miami. 2) A lo largo de todos estos años la compañía creció exponencialmente tanto en variedad como en complejidad de productos, pu-

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diendo pasar de ocupar la tercera o cuarta posición en el mercado broadcast a liderarlo indiscutidamente. Esto fue así tanto en cámaras, switchers, y camcorders, como en monitores y media de grabación; lo mismo ocurrió con las tecnologías de compresión, de grabación y display, donde si no fue líder único, ha estado en el pelotón de los líderes. Entonces, aquí el éxito parece venir de la mano de dos factores combinados: la visión de Sony y el talento de la fábrica. Para Viditec, los años de trabajo con Sony han sido muy buenos ya que hemos aprendido mucho a nivel de tecnología, nos han capacitado mucho a nivel técnico y por eso seguimos muy firmes manteniendo una relación que no solo es la más antigua sino también la más fuerte. 3) A nivel de mi propia experiencia, considero que hubo muchos hitos en Argentina. Recuerdo que en su momento hubo una batalla muy grande en torno al formato de una pulgada analógico, cuyos players eran AMPEX y Bosh, mientras que Sony aparecía como un producto secundario. Se trataba de una máquina compleja como la BVH-1100; después sacó la BVH-2000 y la BVH-3100, que no solo lideraron el mercado sino que se transformaron en best sellers. Por entonces, tuve la suerte de estar en la parte técnica, recibir

todas las capacitaciones y ser el responsable de la venta técnica del producto. En la era del U-Matic también hubo mucha competencia con JVC y Panasonic, pero cuando Sony salió con el Betacam SP para el mercado argentino explotó. Otro de los productos que dio muchas satisfacciones ha sido el Betacam Digital, que en la Argetina vendió 600 máquinas que valían unos US$50 mil. Fueron momentos donde las propuestas tecnológicas de alto nivel de Sony tenían muy buena aceptación en el mercado. También fuimos los que vendimos más el Betacam SX en todo el país. En lo que respecta a cámaras de estudio, recuerdo que en los inicios los fabricantes que lideraban el mercado ofrecían cámaras con tubos de una pulgada y Sony siempre estuvo en 2/3, pero cuando sacó la primera cámara práctica y económica, comenzó a darse vuelta el mercado y de nuevo pasó de ser de segundo o tercero a ser el primero en todo el marcado de cámaras y en todas las categorías. Otro muy buen producto fue el primer editor A/B BvE-900 de Sony en un momento en el que el mercado empezó a incorporar islas de tres máquinas y empezó a ser común que eso fuera así tanto en los canales como en las productoras. Con los switchers hubo una pelea atroz, Sony no existía porque solo tenía para producción

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de bajo costo y de repente lanzó la familia 2000 y la 5000 en componentes digitales y a partir de ahí y hasta hoy con 5 generaciones de switchers que ganaron el mercado. También hubo algunos fracasos, algunos productos que no cumplieron las expectativas, pero por suerte fueron pocos. Hay anécdotas con los editores no lineales de Sony como el Destiny que nunca funcionó en nuestro mercado; hubo un switcher generador de efectos, DME-450 que era muy económico y tenía muchos efectos pero eran en un solo sentido, siempre se iban pero nunca volvían. Hay algo que ocurre claramente con Sony: cuando el cliente compra percibe claramente que adquiere un producto de calidad, y por lo tanto no acepta que tenga fallas. Esta es una exigencia muy grande para Sony. 4) Respecto al futuro inmediato, Sony se impondrá con la tecnología 4K. Más allá de que los productos son muy recientes, está claro que el mercado ha comenzado a verlos, a probarlos y a realizar sus primeras experiencias con un nuivel de aceptación muy importante. De manera que la expectativa es alta, tal es así que estimo que en un lapso de tiempo no mayor a los doce meses Sony va a estar liderando el mercado.

BOLIVIA Luis Fernando Arze Chavez de Arze Asociados S.R.L.

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COLOMBIA Carlos Cuadros de La Curacao

1) Arze Asociados S.R.L. trabaja en Bolivia junto a Sony desde el año 2001 y durante todos estos años nos une una relación tecnológica y comercial del más alto nivel; con los desafíos constantes y continuos del desarrollo tecnológico de Sony y la responsabilidad empresarial que significa seguir esas tareas, con la preparación de nuestros profesionales y la transferencia de conocimiento a nuestros clientes en el país. Ser un Reseller de Sony en Bolivia, al margen del respaldo de la marca, significa una responsabilidad con nuestro mercado. 2) Para toda empresa es un desafío cumplido el poder llegar a los 25 años de vida, que muestran la responsabilidad asumida en la fundación, que en el caso de Sony PSLA a pesar de los cambios de nombre durante estos 25 años, la esencia de la empresa se a mantenido en el servicio a Latinoamérica y el Caribe. 3) Para nuestro mercado los productos que siempre han estado presente en Bolivia, son las cámaras de estudio, camcorders y videograbadoras, en los diferentes formatos que la tecnología ha manejado durante estos años. En algunos años también fueron muy usados los monitores de video. 4) Para Arze Asociados S.R.L. todas las empresas que representamos tienen la misma importancia y responsabilidad, sin embargo en términos comerciales Sony representa el 50% de los negocios realizados por nosotros en el mercado boliviano.

CHILE Francesco De Ambrogio de Videocorp 1) Videocorp representa a Sony en Chile desde 1983. La división Broadcast & Profesional de Videocorp es una de las más importantes entre todas sus áreas de trabajo, porque fue justamente con ésta con la cual se dio

inicio a la compañía hace 30 años, gran parte de los cuales ha sido representante de Sony para Chile. 2) Para Videocorp representa todo un orgullo, un desafío, una oportunidad y una enorme responsabilidad. 3) Es muy difícil, pero no hay dudas que tres de los más importantes hitos han sido el Betacam y las líneas DVcam y HDV. 4) Se sabe que anualmente, en el marco de NAB, Sony hace un reconocimiento al mejor distribuidor de América Latina. Este año, Videocorp y su división Broadcast fueron galardonados con el Premio Shogun. Es que en Chile estamos a los canales en el proceso de digitalización no solo como proveedores de tecnología, sino también a la hora de escoger cuáles son las mejores opciones para la empresa. El premio reconoce justamente la relación del proveedor con sus clientes. En los últimos años, Videocorp se ha preocupado por profesionalizar todas sus áreas de negocio, para ya no solo dedicarse a la venta de equipos sino ofrecer un servicio postventa, con personal calificado que permita a los clientes contar con un acompañamiento en sus proyectos, además de contar con servicio técnico.

1) Somos representantes de Sony para el mercado broadcast desde hace 35 años aproximadamente. 2) La reflexión que tenemos para el aniversario 25 de Sony consiste en la necesidad de reacomodarse a las nuevas reglas del mercado donde la presión de nuevas tendencias tecnológicas de bajos costos de producción están cautivando los mercados tradicionales, adicionando el hecho que también los cambios generacionales exigen mantener variables de calidad, movilidad y precios competitivos, al igual mantener un servicio altamente profesional y de reacción casi que inmediata. 3) En realidad todas las líneas de productos Sony han sido exitosas y generan una enorme satisfacción en sus respectivas épocas pasando desde 3/4",1",DVCAM, BETACAM y XDCAM, las cámaras tanto de reportería y de estudio han sido absolutamente exitosas, sin olvidar la línea de monitores y micrófonos. Nos sentimos muy orgullosos de ser participes activos en todo este proceso a lo largo de estos 25 años, donde es notoria la creatividad e ingenio que aporta tecnologicamente Sony a la industria del broadcast.

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TECNOLOGIA 4) En la globalidad de cámaras, que incluyen reportería y de estudio, se estima una participación entre el 85 y 90 %.

COSTA RICA Enrique Somogyi de Sonivision

1) Representamos a Sony desde el año 1977. Han sido 36 años de continuo trabajo de ambas empresas en pro del desarrollo del mercado de video profesional en Costa Rica. Para Sonivisión ha sido un orgullo trabajar con una empresa como Sony que en sus inicios tenía una gama limitada de productos, pero que ha ido creciendo año con año y desarrollando soluciones integrales para nuestros clientes lo que nos ha puesto en una situación de liderazgo en el mercado costarricense. 2) Nosotros formamos parte de región de CEACA (Centro América y el Caribe). Sin lugar a dudas representan 25 años de brindar no sólo productos, sino de haber establecido una red de revendedores y soporte postventa que sin lugar a dudas es la mejor de toda Latinoamérica. Nuestros clientes valoran este nivel de soporte y es lo que ha posicionado a Sony PSLA como un líder en la región. 3) Sin lugar a dudas la línea de Betacam tanto SP como Digital ha sido la línea de productos que ha dejado mayor satisfacción no sólo a los resellers de PSLA sino que a nuestros clientes. Se trató de una línea de productos de excelente calidad y que prácticamente nadie dudaba de la superioridad del producto respecto a lo ofrecido por cualquiera de nuestros competidores. Las diferentes

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líneas de Betacam se caracterizaron por contar con un nivel de calidad insuperable que permito a Sony y a sus reseller colocarnos como líderes indiscutibles en los diferentes mercados. 4) Actualmente podemos indicar que Sony tiene en promedio un 70% de participación de mercado a nivel de broadcast y profesional en Costa Rica. Las principales estaciones de televisión en Costa Rica depositan su confianza en Sony para la selección de sus cámaras de estudio así como en sus diferentes formatos para ENG y EFP como XDCAM y DVCAM. A nivel institucional el formato NXCAM se ha impuesto gracias a su amplia línea de productos que permite brindar una solución para cada nivel de presupuesto.

ECUADOR Fabián Landivar de Telecuador C.Ltda.

Sony y nos unimos en esta felicitación a Sony PSLA al cumplir sus Bodas de Plata y les deseamos junto a sus integrantes toda clase de éxitos en el futuro. 2) Podemos afirmar que durante todo este tiempo Sony PSLA ha contribuido y apoyado a todos sus clientes, para el desarrollo sostenido de la Industria de las comunicaciones en la región, incluyendo un servicio de alta calidad a través de una selecta red de distribuidores y ahora contribuyendo y apoyando fuertemente para el cambio tecnológico a la nueva era digital de la televisión. 3) Sony tiene varias líneas de productos exitosos, y las que más satisfacciones nos han dado en nuestro mercado a lo largo de este tiempo han constituido los equipos de grabación y reproducción, y por supuesto los equipos de producción. Las cámaras profesionales Sony se han constituido estándares de la industria en nuestra región. 4) Podemos afirmar que gracias al esfuerzo conjunto con PSLA hemos mantenido un buen porcentaje del mercado profesional en nuestro país.

guardia de la tecnología. El poder representarla en nuestro país nos compromete con nuestro mercado ya que siendo una marca líder, debe de ser respaldada por una atención al cliente líder también. 2) 25 años dentro de la región significa que no es coincidencia su liderazgo dentro del mercado. Sus productos son de primera clase y sus servicios no se quedan atrás. Son muy conscientes del buen trato con el cliente final, pues son al final del día los referentes primordiales de sus productos. 3) Las cámaras han sido nuestro día a día, sin olvidar todos los productos que gozan de un excelente respaldo por fabrica (PSLA). 4) La marca Sony dentro del share de negocios en El Salvador tiene una posición solida y se mantiene como referencia dentro de nuestro mercado, y es líder en su ramo, su excelente labor de mercadeo, gran satisfacción al cliente y soporte es inigualable.

GUATEMALA Federico Licht de Broadband Solutions

EL SALVADOR Jaime Punyed de AVP Broadcast Solutions 1) Nuestra Empresa Telecuador Cia. Lta., es fundada en el año de 1952 y desde sus inicios ha estado ligada con el desarrollo y avances de la tecnología electrónica, en especial en el área de las comunicaciones, constituyéndose en una de las empresas pioneras en nuestro País en la distribución de equipos para la industria de la televisión. Hemos estado juntos a PSLA desde sus inicios por lo cual nos sentimos muy complacidos y orgullos de representar en nuestro país a una marca tan reconocida y prestigiosa como

1) Trabajamos con Sony desde 1982. 2) Para Centro América, que un sistema de Distribución dure 28 años es para celebrar.

1) Tenemos 8 años de ser representantes de Sony en El Salvador. La marca está muy posicionada a nivel mundial, sus productos son y siempre han ido a la van-

3) Sin lugar a dudas, los productos broadcast, especialmente las cámaras de HD. 4) Nuestro share de negocios con la marca Sony en su territorio es del 85%.

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HONDURAS Allen Maldonado de Cocatel

1) Cocatel representa a Sony desde el 2003, año en el cual la compañía nos dio la oportunidad de representar tan prestigiosa marca para el territorio de Honduras. Este acuerdo de representación y distribucion entre Sony y Cocatel, nos permitió crecer más rápidamente, pues se nos abrieron otras oportunidades con clientes importantes en nuestro país, quienes confían en los productos Sony por su calidad y sobre todo por el servicio post venta que Sony - Cocatel brindan. Estamos orgullosos y contentos de representar Sony PSLA en Honduras y todo el team Cocatel se esmera ano con año para satisfacer las necesidades de nuestros clientes y así mantener el estándar de calidad en el soporte post venta que es una tradición en Sony. 2) Nos unimos a las felicitaciones a Sony PSLA por este 25 aniversario, son 25 años de ser líderes en la región y esto demuestra que los productos Sony unen calidad, Innovacion, durabilidad y variedad, pues llegar a ser líderes tiene mucho merito pero lograr mantenerse 25 años siendo líderes demuestra que Sony es una empresa con cultura y tradición de calidad y que continuamente se está reinventando e innovando. 3) Honduras es un país en vías de desarrollo y por tanto los presupuestos que manejan las esta-

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ciones de televisión y productoras de video son moderados, por lo que la línea de productos que mas hemos vendido son los productos PVNON, como ser las cámaras HXR-NX5, la HXR-MC2000, y en cámaras de Estudio Con Sony tenemos 2 Cámaras de batalla: la HXC-100 y la HXC-D70, las cuales están siendo solicitadas para los principales canales de television de nuestro país. 4) Cocatel se dedica al suministro, instalación y mantenimiento de equipos de televisión, radio y tecnologías de educación en Honduras y actualmente Sony representa el 35% del total de ventas de la empresa, lo cual es un valor sustancial. Honduras es un país Sony.

3) El porcentaje de mercado que logramos con la marca SONY varía según el producto pero podemos hablar de que en el mercado broadcast abarcamos entre un 50% y 60% del mercado de video profesional. 4) Por nuestra entrada relativamente reciente al selecto grupo de representantes de SONY, hasta el momento el producto más exitoso para nuestra empresa ha sido la línea XDCAM HD.

PARAGUAY Washington Curbelo de Man/pizzo Paraguay

PANAMA Alessio Gronchi de Dataserve S.A.

1) Representamos a Sony desde el mes de diciembre del año 1999. 2) Representar a Sony le da estatus a nuestra empresa ya que podemos ligar nuestro nombre con un líder en soluciones broadcast a nivel global como lo es SONY. Manejar esta marca en Panamá nos da la oportunidad de ofrecer en nuestro mercado productos de tecnología avanzada y de ser los primeros en traer al país los distintos adelantos que SONY propone contínuamente para beneficio de toda su base instalada y potenciales nuevos clientes.

3) Dadas las características de nuestro mercado, la línea de cámaras de bajo precio ha sido lo más comercializado, sin embargo estamos ya trabajando para el cambio tecnológico que se viene en Paraguay y pensamos que con nuestras soluciones de Broadcast, vamos a poder seguir dando tranquilidad y confiabilidad a todos nuestros clientes. 4) Hasta hoy contamos con el 70 % del mercado. Pero tomando en cuenta el trabajo que venimos desarrollando con Sony durante casi una década y el de Manpizzo Paraguay SRL con casi 20 años de permanencia en el mercado, tenemos la confianza y la seguridad de que este porcentaje se incrementará en el futuro inmediato.

PERU Carlos Anciburo de Telvicom

1) Representamos a Sony desde 2004 y sin dudas, es la marca más importante entre nuestras representadas. Desde ese entonces y hasta hoy, ha impulsado un crecimiento constante de Manpizzo Paraguay SRL en nuestro país y nos ha permitido consolidarnos como referentes en nuestro mercado Broadcasting. 2) Haber formado una red de Representantes con empresas serias y de gran prestigio en cada uno de los países, es la demostración de la importancia que la marca le ha dado a Latinoamérica y a sus clientes de esta parte del mundo. Asegurándoles, no solo productos de la más alta calidad, sino también un servicio de Garantía y soporte técnico local, con los que ninguna otra marca cuenta.

1) Nuestra empresa mantiene una relación comercial con Sony desde el año 1999, cuando comenzamos en calidad de Reseller. Luego fuimos Systems Integrator y finalmente desde el año 2004 somos los únicos Representantes Oficiales de Sony PSLA para el Perú. Para Telvicom representar a Sony PSLA significa tener la confianza y el respaldo una de uno de los fabricantes más importantes de la industria a nivel mundial y al mismo tiempo

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TECNOLOGIA un compromiso de liderazgo y una responsabilidad que nos compromete a brindarle a nuestros clientes un servicio que supere todas sus expectativas. 2) La presencia de Sony PSLA durante 25 años continuos en América Latina le han permitido marcar un estándar de calidad insuperable en la región, siendo en nuestro caso y para el mercado peruano haber logrado suministrar los mejores equipamientos para producciones en Alta Definición (HD) en todas las estaciones de televisión, casas de producción, cableras, universidades, videografos e instituciones de prestigio. Asimismo la amplia gama de soluciones ofrecidas nos han permitido segmentar a nuestros clientes y ofrecerles un producto casi personalizado y a la medida de las necesidades de cada usuario en video y audio profesional, optimizando las ventajas diferenciales que solo Sony puede ofrecer. 3) Para Telvicom han sido varias las líneas de productos que nos han dado grandes satisfacciones entre las cuales podemos mencionar las cámaras digitales de estudio, camcorders, switchers de producción, monitores profesionales de video, archivo digital, etc. 4) Telvicom conjuntamente con Sony hemos logrado una participación en el mercado profesional y broadcast de aproximadamente 60% en promedio, con niveles más altos en algunas líneas de productos como por ejemplo en cámaras de estudio con alrededor del 90% del mercado local.

PUERTO RICO David Castillo de Caribbean Broadcast Suppliers Inc. 1) Caribbean Broadcast Suppliers Inc. representa a Sony desde el año 2005. Para nosotros ha sido de gran beneficio la relación con PSLA, pese a que nues-

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posible sin el personal que PSLA posee para brindarnos todo lo antes mencionado, no los menciono uno a uno para que no se me quede ninguno, pero a todos ellos nuestros saludos y felicitaciones en estos 25 años de arduo trabajo. Sigan hacia adelante y mucho éxito en los años venideros.

tro mercado es un mercado hibrido con mucha influencia Norte Americana, el poder relacionarnos con una empresa multinacional, la cual ha dedicado una oficina exclusiva para nuestro mercado, ha creado una confianza en los clientes que los pone en primer plano y no son un número de cuenta más en una cartera de ventas. Para Caribbean Broadcast Suppliers el trabajar con una empresa que ha marcado los estándares de la industria broadcast mundialmente, ha sido una experiencia única, ya que con sus productos y nuestro amplio conocimiento de la industria y la confianza que nuestros clientes han depositado en nosotros nos ha convertido en la combinación perfecta, para poder ofrecer a nuestros clientes soluciones completas a sus necesidades. 2) Para nuestra región, Puerto Rico, estos 25 años de Sony PSLA se han convertido en una garantía, una solidez empresarial incomparable, esto nos da la seguridad, a nosotros los representantes y a los clientes de que Sony no piensa solo en la ventaja económica de la región si no, que también tiene ese toque personalizado para ella, que además de tener un producto de calidad tenemos un servicio un apoyo incondicional de una empresa del calibre de Sony, sin dejar a un lado la tecnología que nos dejan como legado, que ha sido y sin lugar a duda será el estándar de la industria por muchos años. Cabe mencionar que todo esto no sería

3) Para nosotros, el formato XDCAM HD y XDCAM EX han sido los formatos que han venido a sentar la diferencia en los formatos de grabación en nuestro mercado y han hecho que muchos cliente fijen su interés en los Productos Sony. Sin dejar a un lado las cámaras de estudio, que se han convertido en el estándar de la industria en todos los aspectos, la serie HXC y la HSC han sido de rotundo éxito en nuestro mercado en el formato HD, con todos los principales canales de nuestro territorio utilizándolas. 4) Actual mente nuestro margen de mercado con Sony es de un 75%, pero todavía queda mucho por hacer, todos los años Sony nos sorprende con nuevas tecnologías y equipos para cubrir estos porcientos de mercado que antes no podíamos llegar por cuestiones de presupuesto.

URUGUAY Mariano Elzaurdia y Enrique Frider de Ridel

1) Ridel S.A. representa a Sony desde 1992 en el área de consumers, y desde 2002 en el área de PSLA. Previamente el personal

incorporado para el área broadcast tenía contacto con Sony desde el año de fundación de SOBEC. 2) En Uruguay la penetración de Sony Broadcast es muy importante, tenemos una penetración de cerca del 95% en el área de cámaras de estudio y por encima del 60 % en el resto de las líneas que manejamos. 3) Considerando los inicios de SOBEC, el U-matic y la penetración del Betacam fueron fundanmentales. 4) Nuestra división de Ridel comercializa Sony únicamente y complementa con equipamiento complementario las marcas necesarias.

VENEZUELA José I. Cadavieco S. de Corporacion Video Carrillo 1) Nuestra empresa representa los productos profesionales de Sony desde hace casi 40 años. Nos cupo el honor de introducir los equipos de video en los mercados educativos y corporativos y luego fuimos la primera empresa autorizada por Sony para vender los productos Broadcasting. Hemos visto nacer, crecer y desarrollarse el uso del video a todo nivel, siempre de la mano de Sony, y siempre como líderes. Nuestra relación inicial fue directamente con Japón, a través de Sony de Venezuela. Después

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de la devaluación de 1983, pasamos a trabajar a través de Sony Panama. Y posteriormente, al establecerse la operación Miami, originalmente llamada SOBEC, hemos estado trabajando en ellos. En todos estos años hemos disfrutado de una relación saludable, basada en polcas claras, fluidez en la comuni-

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cación bidireccional y la participación en el diseño de estrategias exitosas. También hemos disfrutado del reconocimiento que los clientes tienen hacia Sony y particularmente a su tradicional soporte técnico en toda la región que es tal vez nuestro acervo más importante. Ser representante y reseller de Sony es por una parte una gran responsabilidad, por las altas expectativas a que están acostumbrados sus clientes. Por la otra es una fuente de satisfacciones al recibir testimonio de parte de estos, de que los productos han llenado y excedido lo esperado de ellos. Y también la grata experiencia de ir creciendo juntos a medida que el mercado se ha ido desarrollando. 2) Como era de esperar, las condiciones del mercado han venido cambiando gracias a los nuevos

desarrollos tecnológicos. Sony ha sido una empresa que ha ido llevando a sus clientes a lo largo de este proceso, sin saltos bruscos, sino más bien proporcionando v de continuidad, que les han permitido una evolución sin traumas y sin que sus inversiones se hayan tornado obsoletas en forma prematura. El compromiso de Sony con sus clientes es, junto con su constante vanguardia tecnológica lo que más apreciamos en estos años de convivencia. 3) Es difícil optar por una, en detrimento de las otras. Tengo un profundo aprecio por el venerable U-MATIC, que realizó la primera revolución en los videograbadores. Y por el Betamax, que sirvió de origen al formato profesional más exitoso, como es toda la familia Betacam, y su sucesora XDCAM. Pero las cámaras, han sido tan exitosas, han sido la

base de partida de tantas empresas y han merecido tanta aceptación en nuestro país, que probablemente son tan apreciadas como los grabadores. ¿Y dónde dejamos a los monitores y a nuestros medios magnéticos? ¿O los micrófonos inalámbricos? Es muy difícil decidir, porque el reto de Sony en Video, desde el principio, fue permitir al cliente obtener todo lo necesario para integrar su sistema, en una sola marca. 4) Nosotros podemos decir que Venezuela es una País Sony. El liderazgo de la marca es compartido en el mundo de consumidor y en el profesional. Tenemos el mayor share de mercado en cámaras, grabadores, monitores, mixers de video, entre otros. La relación de Sony con Venezuela ha sido siempre de mutua afecto y de una probada lealtad por parte de los usuarios.

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TECNOLOGIA 22º SET BROADCAST & CABLE

Industria broadcast con escenario favorable Más de 10.500 visitantes se hicieron presente en el evento broadcast brasileño que convocó a 178 expositores y más de 400 marcas provenientes de toda América, Europa y Asia, quienes expusieron sus productos tecnológicos y tuvieron la oportunidad de intercambiar experiencias y hacer negocios. En forma paralela al show, una nueva edición del congreso de la SET reunió a 1.270 participantes y contó con una presencia de lujo: Gordon Smith, Presidente y CEO de la NAB.

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Adison Pontes Malta de SET, Oscar Simões de ABTA, Patrícia Ávila de Minicom, Gordon Smith de NAB, João Rezende de Anatel y Luiz Costa de Abratel durante la apertura

Hace un año atrás iniciábamos la crónica de la SET Broadcast & Cable dando cuenta de un anuncio que en aquel momento había movilizado a todos los asistentes al evento: Brasil anunciaba que anticipaba su apagón analógico iniciará en 2015 y que el apagón parcial para la banda de 700MHZ sería para 2016. Por eso este año a nadie sorprendió que todas las discusiones y buena parte del debate pasaran por el cronograma diseñado para el switch-off establecido por las autoridades brasileñas. De hecho el puntapié inicial lo dio el propio Olímpio Franco, Presidente de la SET (Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão), quien mostró su preocupación frente al cronograma anunciado y convocó a las autoridades a reforzar los

estudios e investigaciones en torno a las posibles interferencias en la recepción de LTE. Al mismo tiempo, advirtió acerca de la necesidad de planificar con sensatez la reprogramación de los canales de televisión con el objetivo de evitar que los canales remanentes sean perjudicados y que los ong-seg desaparezcan. En este sentido, todavía no está claro de qué manera podrán convivir las antenas de TV digital y las de telefonía 4G, ya que –de acuerdo con los expertos- la LTE podría provocar interferencias en la señal digital televisiva. Patrícia Ávila, Secretaria Interina de Servicios de Comunicación Electrónica del Ministerio de las Comunicaciones, fue la encargada de anunciar que el gobierno federal mantendrá el cronogra-

ma gradual del apagón analógico; no obstante, aseguró que se está trabajando para reducir el número de ciudades afectadas en 2015, que llegarían a 724 municipios. La funcionaria reconoció que el apagón planificado para 2018 es una incógnita y que es muy probable que pueda prorrogarse. De todas maneras, no dudó en afirmar que si las pruebas en VHF alto resultaran satisfactorias podrían ser utilizadas para las transmisiones de la televisión digital. Al respecto, resultó interesante lo planteado por Regina Cunha, Gerente de Reglamentación de Anatel (Agência Nacional de Telecomunicações), quien explicó que la relocalización de los canales de la franja de 700MHz tiene como objetivo direccionar adecuada-

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TECNOLOGIA mente los trabajos y evitar los pedidos de los radiodifusores sobre alteraciones de las características técnicas ajenas al proceso de planeamiento. El contrapunto lo marcó Paulo Ricardo Balduíno, Director de Planeamiento y Uso del Espectro de la Abert (Associação Brasileira de Emissoras de Rádio e Televisão) quien sostuvo que el mayor desafío de los broadcasters brasileños será implantar más de 100 RTV´s nuevas por mes para cumplir con el cronograma del 2015. Resumir las posiciones a estos escasos testimonios, puede parecer un reduccionismo innecesario. Especialmente, si consideramos el nivel del debate y su amplitud. No obstante, sirven para plantear que en Brasil existe un escenario desafiante tanto

Olímpio Franco, Presidente de la SET.

para las autoridades reguladoras como para los broadcasters, y también para las programadoras. Es que resulta que este año se han puesto de manifiesto los tres ejes que fundamentan en buena medida el marco regulatorio dado en el país vecino. En primer lugar aparece la definición del adelantamiento de los plazos para el apagón analógico, que obliga a las emisoras a

digitalizar su flujo de trabajo y de transmisión. En segundo lugar la entrada en vigencia del Loudness, que si bien ha disparado las ventas de equipamiento al servicio de la mediación del audio en los canales ahora preocupa porque se ha puesto en tela de juicio el nivel de adecuación de los equipamientos. Y en tercer lugar, la Ley de SeAC (Servicio de Acceso Condicionado) que establece la obligatoriedad de producir contenido brasileño en territorio local para ser incorporado dentro de la programación de la TV paga, haciendo que las productoras de mediano y gran porte en las nuevas estrellas del mundo broadcast. Y justamente en ese marco donde aparece la cada vez más influyente presencia de las compañías que están enfocadas en el

Gordon Smith, CEO y Presidente de la NAB.

desarrollo del mundo IT, que pasa a ser vital a la hora de optimizar procesos, organizar flujos de trabajo e intervenir en la dinámica de transmisión de los canales. Como producto de ello, muchos hablan de la convergencia entre Broadcast /IT; otros sencillamente ya hablan de migración. En definitiva: tanto el adelantamiento de switch-off y la consecuente digitalización, como la le-

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Guillermo Massucco de 3Way, Juan Punyed de Sony, Eduardo De Nucci de Viditec y Hernan Feuillet de VideoStone.

Eduardo Esarte, Gustavo Fayard de Hardata,Jose de Moraes de Opic, Juan Carlos Ortolan de Ross Video y Jorge Moya de OM Systems.

Liliana Nakonechnyj distingue Cisco y Net Serviços como mejor solución de integración con nuevos medios.

Fernando Martinez de Rymsa y José Manuel López de Sapec.

Ezio Sánchez Ramos y Bruno Bellantuono de Conax.

Gustavo Brunser de Adobe Systems rodeado por Héctor Deandreis y Juan Carlos Madeo de IplusB.

Jose Carrillo de AVP.

Jorge Gandulfo y Octavio Di Mitri de Veas.

Guillermo Alvarez-Cienfuegos de Spinner. OCTUBRE DE 2013

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João Rezende de Anatel atentamente escuchado por Adison Pontes Malta de SET, Oscar Simões de ABTA, Patrícia Ávila de Minicom, Gordon Smith de NAB, Luiz Cláudio Costa de Abratel.

gislación del Loudness y la ley de SeAC configuran una industria en movimiento que tiene a las empresas del sector en la obligación de adquirir nuevas soluciones para adecuarse al nuevo contexto. A primera vista, no parece un escenario desfavorable para la industria.

Gordon Smith: el futuro de la radiodifusión y las nuevas plataformas de medios «Las emisoras de televisión de los Estados Unidos están apostando a la tecnología móvil para ampliar sus negocios y ofrecer a

los telespectadores nuevas experiencias en información, cultura y entretenimiento. La entrega de contenido a traves de diversas plataformas de medios, más allá de la Ultra High Definition, serán los componentes principales de la próxima generación de la televisión» afirmó en su intervención,

Gordon Smith, CEO y Presidente de la NAB (National Association of Broadcasters). El presidente de la entidad norteamericana, que reune a más de 8.3 millones de emisoras de radio y televisión, explicó que muchas estaciones de su país están abrazando este nueva tendencia. De acuerdo con Smith, difícilmente otros medios puedan superar a la radiodifusión en su característica principal de distribuir información de uno para muchos. «Nuestros competidores nunca tendrán lo que tenemos: proveemos, de forma confiable, contenido para millones de usuarios al mismo tiempo», destacó en su presentación ante el auditorio de la SET. El ejecutivo tambiém hizo referencia al papel de la radiodifusión en situaciones de emergen-

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Rick Fernández de Axxion Consulting y Steve Lampen de Belden.

Ricardo Lopez de Pinnacle, Moises Martini de Media 5 y Hernan Feuillet de VideoStone.

Ricardo Lopez de Pinnacle junto a Dan Wingard y Bryce Button de AJA.

Jiri Janiga de Provys junto con Héctor Deandreis y Juan Carlos Madeo de IplusB.

Héctor Deandreis, Juan Carlos Madeo, la edecán y Mariano Cuerda de IplusB.

Gustavo Fayard y Eduardo Esarte de Hardata rodean a Alejandro Russo de Technology Group.

Pedro Mees y Rick Ohmi de JVC.

Ken Rubin y Sra de Volicon.

Jurandir Moreira Pitsch de SES.

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Prêmios SET Luiz Padilha de Sony Brasil exhibe el Premio SET como mejor solución de producción para deportes

cia. «Aún con los nuevos dispositivos de medios, las emisoras continuan probando su eficacia e importancia cuando las otras plataformas fallan», resaltó. «Hemos visto eso cuando el huracán Sandy devastó ciudades de los Estados Unidos el pasado otoño. Las radios y las televisoras transmitieron informaciones sobre situaciones críticas al público durante las 24 horas del dia», recordó. El presidente de la NAB hizo tam-

Se otorgaron por tercera vez consecutiva los Premios SET, que representan un incentivo al desarrollo tecnológico de la televisión brasileña. Este año los profesionales y empresas galardonadas fueron ocho: INATEL como mejor solución de transmisión / recepción ISDB-TB; EBC – Brasil 4D como mejor solución de interactividad basada en Ginga; ECA – USP como mejor solución de movilidad para Tv digital; Gazeta ES RTV como mejor solución de gerenciamiento de contenido; Sony como mejor solución de producción para deportes transmisión multicanal HD vía IP con su NXL-IP55; Cisco y Net Serviços como mejor solución de integración con nuevos medios; y Grass Valley como mejor solución de innovadora para la producción en vivo no lineal por su GV Director; y Valdecir Becker, como mejor publicación por su editorial 130 acerca del panorama tecnológico.

bién un llamado a los representantes del sector para que continuen defendiendo los principios

fundamentales de la actividad de la comunicación, la defensa de los ideales democráticos, la liber-

tad de expresión y de prensa. «Es lo que los broadcasters debemos hacer todos los días», sentenció.

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Patricia Grasso de Sencore junto a Paul Kosac y Raul Rivera de Ateme.

Olimipo Franco Presidente de la SET y Luiz Padilha de Sony PSLA.

Nicolás Bloise de Mach Electronics y Alberto Morello de Screen Service.

Miguel Sandoval, Chung Chen Tang y Norberto Carricaburu de Noch do Brasil.

Luis Padilha de Sony Brasil y Rafael Aboy de Newsline Report.

Dan Ikeda y Eric Druker de Tiffen rodean a Eric Vidal de Videoscope.

Sergio Castillo, Greg Moya, Seth Cohen, Orlando Meza y Chris Harvey de Quantum.

Ruben Ruiz de NewTek junto a Edel Garcia y Kathy Kane de Gloocast.

Rodolfo Vergara de Fluo-tec y Enrique Lask de Teletec.

Ricardo Jimenez, Husam Hassan, Pedro Villanoba y Niklas Facian de Rohde & Schwarz. OCTUBRE DE 2013

Pedro Silvestre de Aspera y Jose Ignacio Cadavieco Jr. de Vidiexco.

Juan Carlos Ortolán de Ross Video y Jorge Moya de OM Systems.

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Adrián Corna, Director Comercial de Panasonic Do Brasil, Sucursal Argentina

Máximo nivel de calidad y prestaciones El ejecutivo resaltó que los productos de la empresa son confiables priorizando las necesidades del cliente, tanto en calidad de imagen como en espacio de almacenamiento de transmisión, con un gran servicio de mantenimiento y postventa.

¿Cuál será la propuesta de Panasonic para CAPER? Buscamos tener una presencia destacada y presentar las innovaciones y lanzamientos que se vieron en la NAB, más las presentaciones realizadas en IBC que ya están disponibles. Como equipos claves en la línea alta de broadcast, Panasonic este año ingresa al mercado de cámaras de estudio en Argentina con la presentación de la AK-HC 3800, completamente configurada para estudio, que ya hemos vendido cinco unidades a Video Cuatro para producción local. Este equipo es bastante interesante y tiene una relación costo/producto imbatible. Exhibiremos las soluciones a AVC Ultra con la camcorder AG-HPX 5000 que maneja todos los formatos de compresión de Panasonic, desde la máxima calidad en procesamiento de imagen broadcast AVC Ultra, como el AVC Intra y hasta inclusive AVC HD con compresión intraframe e interframe. Es una cámara de 2/3, que la hace interesante por la aplicabilidad de lentes en el mercado, y graba sobre memorias SD, sin utilizar la P2. También mostraremos la PX270, el modelo evolucionado de la HPX250, siendo su característica un híbrido en la transición entre la utilización de memoria SD y P2, con un slot para memoria P2 y micro P2. También presentaremos el sistema de cámaras para deportes que se colocan en estadios y permiten tomar todo el escenario de arco a arco, sin pérdidas de enfoques de ningún sector. Este producto que causó sensación en NAB, captura de todo el estadio pudiéndose realizar el seguimiento a los diferentes jugadores en

el escenario y la idea es colocarlo a prueba para que la aplicación real se vea en algún estadio deportivo. Además se presentarán todas las cámaras que componen el porfolio de Panasonic y unidades de procesamiento, switching, almacenamiento, etcétera, para ver la solución completa. Exhibiremos el line up de proyectores que este año la firma introduce una línea interesante PT-LS26 para soluciones muy económicas del segmento de 2500 a 3000 lumen en XGA, pero además introduce la línea proyectores con lámpara led laser que duran más de 20 mil horas y son full hd y 3D y muchas aplicaciones, desde la corporativa hasta eventos, con mucha ductilidad y una interesante vida útil. ¿Cuáles son las virtudes tecnológicas de la línea profesional de Panasonic? Un mercado profesional requiere de productos que se adapten a las necesidades actuales y futuras tecnológicas del segmento y brindar una confiabilidad de soporte. El formato de compresión DVCPRO se desarrolló para una larga duración, que hoy sigue soportando todas nuestras camcorders. No hemos lanzado un sistema de grabación basado en disco que después lo transformamos en memorias sólidas, sino que preferimos desarrollar y crear productos de calidad hacia dónde va la tendencia tecnológica, que brindará una mejor prestación y amortización en el tiempo a nuestros usuarios. En las opciones de Panasonic hay sistemas de compresión intraframe, que evita la propagación de errores al comprimir cuadro por cuadro, logrando una imagen

superior tanto en primeras generaciones como subsiguientes del material grabado. También existen otro grupo de clientes que priorizan al ancho de banda, sea de almacenamiento o transmisión, dando soluciones interframe superiores a los de nuestra competencia. Entonces tenemos un equipo confiable que desde su nacimiento no tiene que mantener mecanismos como eran los de cinta y posteriores de disco; un formato de compresión que no se cortó en el tiempo y el formato está abierto a partnerships de diferentes tipos de desarrolladores de software para que el usuario pueda tomar la decisión con cuál de ellos editará. Productos confiables de última tecnología que priorizan las necesidades del cliente tanto en calidad de imagen como en espacio de almacenamiento de transmisión, con un altísimo servicio de mantenimiento y postventa, ya que todos los equipos cuentan con cinco años de garantía. ¿Siguen siendo líderes en el share de venta respecto de sus competidores? Para hablar de share nos basamos en datos de importación ya que tenemos accesos al sistema abierto María. A partir de posiciones arancelarias calculamos el share en cantidad de unidades y dinero que tenemos en los diferentes mercados. Si bien hoy en día es difícil realizar un cálculo exacto por las fluctuaciones con las aprobaciones, Panasonic cuenta con el 58% del share en cantidad de unidades vendidas en camcorders vendidas de tres captores de imagen, tomando en cuenta desde inicios de 2013 hasta el mes de sep-

tiembre. A partir de allí, sumando el resto de los periféricos, monitores, switchers, unidades de grabación sigue siendo el share en participación mayoritaria con un 56%, contra nuestro competidor directo, ya que otras marcas tiene una participación muy baja en este segmento. No estoy incluyendo cámaras estudio porque recién nos estamos iniciando, con lo cual recién tenemos seis unidades importadas. ¿Cuál será el reto para el próximo año de Panasonic en la Argentina? Desde el punto de vista empresario, vamos a seguir alineándonos con los requerimientos del país, ya que la compañía busca amoldarse a los requerimientos en todos los países del mundo en que opera, tanto en cuerpo regulatorio como en lo gubernamental. En este sentido seguiremos balanceando nuestras importaciones con exportaciones y también generando fabricación local de productos, en que estamos analizando varias alternativas. Además nos prepararemos para un año en el cual van a existir oportunidades de negocio pero sin incremento sustancial. El mercado se presentará gradualmente anémico, decreciendo en demanda, pero al mismo tiempo habrá oportunidades de proyectos basados en eventos importantes como el Mundial de Fútbol. En este sentido, uno de nuestros desafíos giran en torno a aquellas empresas que vayan a prestar servicios o capturas en el Mundial, con equipamiento y centro de procesamiento en alquiler. Dentro de todos los rubros, el segmento de video profesional seguiremos apostando en

inversiones y la importación de producto ya que se mantendrá la demanda por la fuerte generación de contenidos en el país. En el resto de las áreas estamos introduciendo nuevos productos y profundizaremos la comercialización en negocios que no somos habitué, como lámparas de bajo consumo, pilas y baterías. En cuanto al sistema de distribución en la Argentina debo señalar que Panasonic está a cargo de los cinco canales de aire y algunas productoras; mientras el resto del mercado, como productoras y canales de cable, es canalizado a través de Getterson. El balance con nuestro distribuidor es muy positivo y logramos una coordinación de trabajo que la transforma en una parte más de nuestra compañía, ya que es difícil la adaptación a la modalidad de trabajo de una multinacional, con el sistema de compra y producción que tienen los japoneses con sistemas de inventario, controles de calidad, la capacitación de los técnicos para servicios de postventa y preparación. El distribuidor se debe amoldar a nuestra idiosincrasia y a partir de allí crear como una división de la empresa y no como un cliente, que logró muy bien Getterson.

www.panasonic.com.ar

TECNOLOGIA EMOTIVO ANIVERSARIO DE LA CÁMARA

CAPER conmemoró El pasado viernes 20 de septiembre se realizó en las instalaciones del Palais Rouge la gran fiesta de los primeros veinticinco años de vida de la Cámara Argentina de Proveedores y Fabricantes de Equipos de Radiodifusión. El discurso central estuvo a cargo del presidente de la entidad, Ing. Ricardo Solari, quien hizo propuso un recorrido histórico que explica los orígenes de la Cámara.

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El contexto y los primeros pasos «Ubiquémonos en… mediados de los años ’80. Hacía poco tiempo que el país había retomado la vida democrática, con la presidencia del Dr. Raúl Alfonsín; unos pocos años antes, se habían oficializado las transmisiones de TV en color; los canales continuaban controlados por el estado, salvo Canal 9, que había sido devuelto a su último dueño, Alejandro Romay; ENTEL, era la única empresa estatal de telefonía, aún no habíamos oído hablar de los celulares y el FAX era el gran adelanto de las comunicaciones; Internet era un proyecto en las mentes locas de algunos nerds y el único correo que conocíamos era el que el cartero nos traía hasta la puerta de nuestras casas. La industria del video cable comenzaba lentamente a desarrollarse y expandirse con una oferta discreta de canales; las PC’s tenían un disco rígido de 40 ó 60 Megas y monitor monocromático. El medio de almacenamiento de video era la cinta magnética de 1" en carrete abierto, y comenzaban a aparecer los casetes de ¾» tipo U-Matic. El CD era un incipiente proyecto en desarrollo en los laboratorios de Phillips y cuando hacíamos algún comentario o mencionábamos a Moreno, nos referíamos a Don Mariano, quien fuera Secretario de la Primera Junta de Gobierno … claro… ciento setenta años antes … y así, podría continuar. Dentro de ese contexto, en 1986, Alberto González, español de origen… para quienes no lo conocieron, les comento que fue pro-

El ingeniero Ricardo Solari durante su discurso

pietario entre otras, de Telecinema, Canal 8 de Mar del Plata, Videograbadora, Imagen Satelital, realizó el Hotel Hilton y donó el Puente de la Mujer al Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, como reconocimiento por todo lo que la Argentina le brindó y permitió hacer. Les decía entonces que, en 1986, González realiza en el Hotel Provincial de Mar del Plata, la primera Expo TV, que fue pequeña y circunscripta al Salón Circular del hotel… y fue realmente pequeña, pero generó una gran repercusión. Un año después, organiza Expo TV 87 y en esta oportunidad, se completan los tres salones del Hotel Provincial. Durante esta muestra, una noche, recuerdo un encuentro que tuve con Héctor Salonio y… café por medio, comentábamos como estaba evolucionando la tecnología de las telecomunicaciones, la electrónica en general, y lo dificultoso que en el futuro sería compatibilizar las glosas del Nomen-

clador Aduanero con lo vertiginoso de esos cambios, particularmente en lo que a equipamiento de televisión se refiere. Comentamos además lo oneroso y complicado que resultaba una exposición en Mar del Plata, considerando que la mayoría de las empresas proveedoras y fabricantes estaban ubicadas en Buenos Aires o sus alrededores y lo útil que resultaría, una organización que nos nucleara y representara, para tratar esos temas entre otros varios, que seguramente con el correr del tiempo surgirían. Lo curioso es que, simultáneamente, y sin saberlo nosotros dos, otras personas de esta incipiente industria compartían nuestro análisis. De hecho, ese mismo año, 1987, durante el festejo de los 75 años de la Revista Telegráfica Electrónica, referente natural de la radiodifusión, que se realizó en el Correo Central, Jorge De Nucci, José Scaliter y Pedro Pascual intercambiaban opiniones sobre cómo los avances

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sus

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25 años

tecnológicos le estaban pasando por encima al Nomenclador Arancelario y lo que le costaba a las empresas participar en las diversas exposiciones de equipamiento que comenzaban a replicarse de la mano de diversos organizadores. Se plantean entonces la necesidad de unirse para trabajar juntos. Así, concertaron un almuerzo días después en uno de los restaurantes más tradiciona-

Algo más que la elección de un nombre El nombre elegido, Cámara Argentina de Proveedores y Fabricantes de Equipos de Radiodifusión, que resultó chico a lo largo de estos 25 años ya que las empresas que constituyen CAPER en la actualidad, proveen el equipamiento profesional para Radio y Televisión, como lo era origina-

Ricardo Solari y María del Pilar Orge Sánchez en la fiesta por los 25 años de CAPER

les de Buenos Aires: La Emiliana, en las calles Corrientes y Uruguay, para darle forma a este proyecto. De allí en adelante, se reunieron los seis hombres que representaron a las seis empresas fundadoras de CAPER: por AUDINAC, Pedro Pascual; Héctor Salonio por DECERO; José Simonetta por INTERTEL; en representación de VIDEOTRON Guillermo Gilles; Jorge De Nucci por VIDITEC; y José Scaliter por la empresa XIDEN. Luego de ponerse de acuerdo en algunos puntos básicos, convocaron a Eduardo Cúneo para la redacción de los Estatutos Sociales de una Cámara, que finalmente nacería el 20 de setiembre de 1988.

riamente, pero también para emisoras de TV Cable, TV Satelital, Cine Digital, Iluminación y Audio, es decir, para toda la Industria Audiovisual. La búsqueda de la sigla tampoco fue fácil, porque CAPFER o CAFPER eran fonéticamente complejas y, luego de varios debates, se decidieron por CAPER, pensándolo como denominación para una futura exposición. CAPER nació, como el sueño y la voluntad de los representantes de estas seis empresas, a quienes muy pronto, en los meses siguientes a la fundación, se sumaron dos de las empresas que hasta hoy continúan como socias de la

La Cámara son sus asociados y los que trabajan en ella El ingeniero Ricardo Solari agradeció y felicitó por su labor y profesionalismo a la Lic. María del Pilar Orge Sánchez, Gerente de la entidad; e hizo un especial reconocimiento a Alejandra Takeda, Dulce Torres y Pedro Pascual. Todos ellos permanentemente dispuestos a solucionar problemas, en la forma más eficiente y cordial posible, explicó. También hizo lo propio con sus colegas del Consejo Directivo por la permanente colaboración, confianza, paciencia y el honor que le confieren al haberlo distinguido durante todos estos años como presidente. Solari hizo un llamamiento a la participación a todas las empresas asociadas. Sostuvo que instituciones como CAPER no se basan en decisiones caprichosas o arbitrarias, sino en aquellas a las que se llega por consenso, debate mediante.

Cámara: Sistemas de Video Comunicación y Adema. Les decía, entonces, que CAPER nació por la visión de estas personas que comprendieron que sería más fácil trabajar y lograr cosas en conjunto que individualmente. Estas empresas dieron el puntapié inicial de una entidad que hoy cumple veinticinco años defendiendo los intereses no sólo de sus asociados sino, indirectamente, de todas las empresas proveedoras de equipamiento que trabajan en el Mercado Audiovisual Profesional de nuestro país.

Una exposición para una Cámara atípica Quiero hacer especial énfasis en el hecho de que la organización de una Exposición no sólo estuvo entre los primeros objetivos de esta cámara sino que fue uno de los principales, ya que las empresas consideraban negativa la cantidad de exposiciones que se sucedían a lo largo del año, que obligaban a los proveedores de

equipos a participar en evento tras evento. Ellos entendieron que era necesario organizar un encuentro único, anual, que nucleara a todos los proveedores de equipamiento y que ese evento fuera manejado por la Cámara, para negociar mejores condiciones para sus socios. No fue fácil lograrlo: la primera exposición de CAPER llegó recién 4 años después de la formación de la Cámara, en el año ‘92 y para organizarla se volvió a convocar a un amigo de la casa, el Ing. Eduardo Cúneo, quien se desempeñó en esa oportunidad como Coordinador General de la Exposición la Dirección Técnica, estuvo a cargo del Arq. Carlos Squillo y la Secretaría de la Exposición a cargo de María del Pilar Orge Sánchez. Con los años, la Exposición se transformó en la cara visible del trabajo de CAPER y fue creciendo marcadamente no sólo en superficie sino también en convocatoria de público. Sin embargo, las exposiciones de CAPER no son su único trabajo.

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TECNOLOGIA En efecto, tal como les comentaba anteriormente, otro de los objetivos claros en la mente de sus fundadores era trabajar para conseguir la actualización de las partidas arancelarias, que resultaban obsoletas frente a los desarrollos tecnológicos, con un adicional desconocido en el inicio, la formación del Mercosur, con el consabido Nomenclador Común. Quizás muchos de ustedes no lo sepan, pero las partidas arancelarias de los capítulos 8525 y 8543 tal como se conocen y se utilizan en la actualidad, son fruto del trabajo de CAPER. Sin embargo, este trabajo en materia arancelaria, que la Cámara continúa haciendo en la actualidad, aunque muchas veces sin resultados por la burocracia estatal, también tenía una exigencia adicional en el caso de nuestra Cámara, que consistía en balancear los intereses de los fa-

Lidia Cúneo (viuda de Eduardo Cúneo), Silvia Franchi, Daniel Pittaluga, María del Pilar Orgue Sánchez, Valnea de Solari, Ricardo Solari, Pedro Lembo, Hugo Bolaño, Norma Trinchitella y Domingo Simonetta

bricantes nacionales con los de los importadores. Porque en ese aspecto, CAPER fue desde sus comienzos una Cámara atípica,

ya que reunía tanto a Fabricantes como a Importadores. Sin embargo, esta aparente contradicción nunca fue tal, ya que en

Los asistentes a la cena en el Palais Rouge mientras habla el presidente de la entidad

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la mesa de CAPER siempre se trató de proteger los productos que se fabrican en la Argentina, pidiendo aranceles máximos para la importación de los mismos, al mismo tiempo que se pidió arancel 0 para los productos que no tienen producción local. Quiero retomar y reiterar el hecho de que, en este rubro, hay momentos de más y de menos logros. No siempre las autoridades son permeables a las propuestas presentadas por las Cámaras empresarias, pero no debemos perder de vista el objetivo principal ni el concepto de que, si las cosas no se logran estando juntos, mucho menos se logran estando separados.

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TECNOLOGIA RICARDO SOLARI, PRESIDENTE DE CAPER

«Es más fácil trabajar y lograr cosas en conjunto que individualmente» ¿Cuáles fueron los grandes desafíos y los logros alcanzados durante su gestión al frente de CAPER? Los desafíos superados y logros obtenidos no son méritos personales, sino el resultado de la labor realizada por el Consejo Directivo de la Cámara en su conjunto, secundado permanentemente por el apoyo incondicional de quienes trabajaron y trabajan en ella. El mayor desafío fue preservar la integridad de CAPER durante la crisis del 2002, en la que las empresas asociadas estuvimos prácticamente paralizadas y la Cámara sintió muy resentidos sus recursos económicos; el siguiente, la realización de CAPER 2003, con una economía que caminaba con muletas y una actividad aún muy débil. Logros... haber obtenido, a partir de la resolución 92/98, en los años sucesivos, el reconocimiento por parte de las autoridades, del universo de

equipos profesionales, separado de los de consumo, aplicándoles un tratamiento diferencial; la participación como miembro activo ante la Multicameral Empresaria de Seguridad

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El titular de la Cámara Argentina de Proveedores y Fabricantes de Equipos de Radiodifusión (CAPER) hace un repaso por los principales hitos que atravesaron su gestión, destaca los logros alcanzados y ofrece su punto de vista sobre evolución de la industria broadcast. Eléctrica; haber sido invitados a participar en el Foro Consultivo de Televisión Digital Terrestre, representando a los proveedores de equipamiento y avalar ante el Consejo Asesor de Televisión Digital Terrestre, a los fabricantes cordobeses de transmisores, para que obtuvieran por parte del Estado, una orden de compra inicial que les permitiera desarrollar esta nueva tecnología (esto fue solo un granito de arena, pues ellos debieron realizar un arduo trabajo hasta lograrlo); la adecuación y desarrollo de glosas que contemplen las nuevas tecnologías en el Nomenclador Aduanero Común del Mercosur; la realización sin

interrupción de Expo CAPER, que año a año se ve superada en convocatoria, manteniendo un nivel de excelencia. ¿Cómo observa la evolución de la industria broadcast desde el inicio de su gestión hasta hoy? Aquí debemos retraernos a dos años anteriores a mi gestión, pues en CAPER ‘98, se realizaron las primeras transmisiones experimentales de Televisión Digital, a cargo de los Canales 9, 11 y 13; inmediatamente después, por un decreto presidencial, se dio por adoptada la norma ATSC, americana, pero curiosamente, nunca se avanzó en su imple-

mentación, hasta que en 2009, terminó adoptándose la norma ISDBT, japonesa, con una mejora en la compresión introducida por Brasil, actualmente en uso. De todos modos, en ese período los canales fueron evolucionando internamente, de la mano de las nuevas técnicas digitales para procesamiento de señales, almacenamiento, etc., aplicando en la mayoría de los casos los últimos desarrollos a nivel mundial. Respecto de las transmisiones digitales, que generaron gran expectativa en un principio, en la medida que no existan políticas claras para su implementación, las inversiones

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TECNOLOGIA serán mínimas o nulas, como quedó demostrado en el último llamado para asignación de 220 frecuencias. ¿Qué balance hace de los primeros 25 años de vida de CAPER? El balance es altamente positivo por todo lo obtenido como institución, para sus empresas asociadas y para las que no siendo socias, pertenecen al mercado de Industrias Audiovisuales Argentinas y se ven beneficiadas indirectamente. Además esos beneficios no son solo para los proveedores, sino también para sus clientes. Por otra parte, tener una Exposición del nivel y el reconocimiento de la nuestra y organizada exclusivamente por las empresas proveedoras de equipamiento, considero que es otro de los logros fundamentales de CAPER. ¿Con qué expectativas aguarda a la 22º edición de la Exposición? Año a año la Exposición se va perfeccionando y nutriendo de nuevos actores que la hacen cada vez más atractiva. A la oferta acostumbrada de las últimas tecnologías y desarrollos, se suman los realizadores que utilizan esas tecnologías y luego nos deslumbran y enorgullecen con premios y reconocimientos nacionales e internacionales. La incorporación hace unos años de las técnicas del Cine, imbricadas actualmente con las de televisión, nos permite en esta 22° edición contar con clases magistrales de iluminación, fotografía, sonido, animación, realizadas por profesionales de primerísimo nivel, que contarán seguramente con salas repletas de público ávido de conocer como hacen lo que hacen.

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La actualidad del sector, momento desafiante «En la actualidad, nuestra industria está pasando por momentos difíciles, desafiantes. Hace dos años estamos viviendo dificultades debido a las normativas para la importación. Por momentos incluso se detuvo la importación, no sólo de equipamiento terminado sino también la de partes y componentes para la fabricación. Apenas se plantearon estas dificultades nuestra cámara se puso en contacto con entidades colegas y otras que agrupan a productoras, y que constituyen otro de los eslabones de la cadena de valor de esta Industria Audiovisual. Nuestro objetivo fue y sigue siendo transmitir a las autoridades un concepto fundamental, que es que detrás de la importación de un equipo para la industria audiovisual, existe una larga cadena de valor que incluye desde los escritores y guionistas, hasta los directores, directores de fotografía, sonidistas, escenógrafos, actores, maquilladores, en fin, toda la inmensa cantidad de personas que trabajan detrás de una novela, de una película o una miniserie de televisión, que luego son exportadas a todo el mundo y que, por lo tanto, generan divisas para el país. Pero viendo más allá de eso, la exportación de programación

Evocando los desafíos por los que atravesó la era Salonio

Héctor José Salonio

Héctor José Salonio fue presidente de CAPER entre julio de 1991 y noviembre de 1996. Lo que sigue entre comillas son las reflexiones que oportunamente brindara al ser consultado acerca de los principale retos por los que debió atravesar su gestión. «En los orígenes muy pocas empresas decidimos armar una cámara con vistas a manejar nuestros propios intereses, comunes o no. Uno de los logros fundamentales pasa por haber entendido y aceptado entre

nosotros que la cámara debía incluir fabricantes locales pero también importadoras o representantes de equipamiento extranjeras. En este sentido, fuimos una de las primeras cámaras que integró este tipo de áreas; ya que si bien fue fundada por representantes e importadores que no tenían una cámara de referencia -en ese momento solo existía CADE, como Cámara de la Industria Electrónica en la cual había algunos fabricantes y productores de equipos de radiodifusióny de ninguna manera aceptaban la participación de representantes importadores. La necesidad de poder manejar nuestra propia exposición también fue un logro importante. Recuerdo muy bien que por entonces se realizaron exposiciones en Mar del Plata organizadas por el amigo Alberto González, pionero de la industria, pero que tenían un costo muy grande para la gente de CAPER, especialmente por el traslado y seguridad del equipamiento. Otro aspecto fue el vinculado a

la necesidad de generar una ética para la comercialización de productos entre empresas, que a veces éramos complementarios y otras competidores. Lograr la incorporación de nuevos socios y su participación activa en la cámara fue algo muy importante. Porque cuando la cámara comenzó, llamábamos a una reunión de socios y nos juntábamos solo cuatro o cinco integrantes. Fue una lucha conseguir que la gente se comprometiera con CAPER, y el éxito llegó a tal punto que hoy es un indudable referente del mercado. Esto conllevó a que durante mi gestión se hiciera la primera exposición, exclusivamente de equipamiento. En ese contexto fui partícipe de la negociación con ATVC para hacer una gran exposición conjunta, que fue creciendo en el tiempo hasta llegar a ocupar la totalidad del predio de Costa Salguero y a la que, en su época de esplendor, hubo que adicionarle una carpa debido a la gran afluencia de participantes y de público. Esta exposición se hizo de forma conjunta

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y formatos divulga cultura, idiosincrasia y da a conocer los bellísimos escenarios de nuestras ciudades, pueblos y paisajes, fomentando también el turismo. Creemos que no se puede considerar la importación del equipamiento profesional audiovisual sin contemplar el contexto más amplio, que es la Industria Audiovisual. El Consejo Directivo que presido ha debatido ampliamente qué hacer en esta situación, y hemos consensuado una posición que consiste en relacionarnos cada día más con los distintos actores de esta industria, no sólo los proveedores de equipamiento y los fabricantes, sino con los realizadores, directores, productores, incluso con entidades que los nuclean, como ADF, CAPPA, DAC, entre otras, con el fin de llevar

nuestro mensaje de manera pacífica y no confrontativa. Creemos que, a la larga, este es el mejor camino para superar las adversidades. En definitiva, desde CAPER no hacemos ni pretendemos hacer política partidaria, simplemente intentamos trabajar y poner nuestro granito de arena para construir día a día la Industria Audiovisual Argentina. Yo sé que muchos de los asociados propusieron medidas más drásticas frente a esta situación, pero creemos que CAPER debe continuar por el camino de escucharnos entre todos, debatir ideas planteadas en una mesa de trabajo y llegar a un consenso que no perjudique a ninguno de sus asociados.

Evocando los principales retos durante la gestión Pascual durante varios años. Vale señalar que en exposiciones como la de Mar del Plata citada anteriormente, CAPER tenía un papel de menor preponderancia. También estuvo en nuestras manos tratar de equiparar eso y negociar para hacer una exposición común, porque en definitiva quienes poníamos en el piso cientos de miles de dólares para poder mostrar las nuevas tecnologías éramos los integrantes de CAPER. Y en el último año de mi período, coincidió exactamente con la apertura de las dos exposiciones en áreas separadas. Hubo una serie de intereses encontrados que hicieron que las exposiciones no pudieran convivir más. Ocurrió que el mercado fue cambiando de modo sustancial y las dos cámaras decidieron seguir sus destinos y sus exposiciones en forma individual. De modo que me tocó se factor de integración y de separación de un gran evento, que en su momento fue la unión de las dos cámaras en una sola exposición».

Pedro Pascual, fue presidente de CAPER entre enero de 1999 y setiembre de 2000. El testimonio que sigue representa su análisis acerca del estado de situación en el cual le tocó la tarea de conducir los destinos de la Cámara. «Un hecho muy especial ocurrido durante mi período de gestión fue la puesta en vigencia de la Resolución 92, que estableció en nuestro país el régimen de seguridad eléctrica. Tal cual fue sancionada la misma creaba graves dificultades a la comercialización de los productos profesionales. Por lo tanto desde la implementación de la misma, se buscó que la normativa diferenciara a los productos de uso profesional de los de uso doméstico. CAPER fijó su posición, que consistió en propiciar la conformación de un universo separado para productos profesionales, los cuales deberían tener un tratamiento especial. Para obtener los resultados buscados CAPER comenzó, en ese período, su actividad, llamémosla «pública», integrándose a un grupo de cámaras con la cuales formó la Multicameral Empresaria de Seguridad Eléctrica (MESE). Expuso entonces el criterio del tratamiento especial de nuestros productos dentro de la Multicameral y ante las

autoridades nacionales. Cómo resultado de dicho trabajo consiguió la aparición de varias normas que corrigieron los criterios iniciales de la Resolución 92, logrando ese tratamiento especial. Dichas normas actualmente en vigencia permiten un tratamiento simple, ágil y no honeroso de los productos profesionales. Creo que sin la acción de CAPER y sus logros, la producción, importación y comercialización de los productos eléctricos y electrónicos profesionales sería casi imposible de llevar a cabo. Creo que el logro fue demostrar que sin la acción de una cámara que nos agrupara, esto hubiera sido imposible de lograr en forma individual, debido al gran desconocimiento por parte de otras cámaras y de las autoridades de lo que era nuestra actividad. Quiero dejar constancia que lo logrado no se hubiera conseguido sin el trabajo muy especial realizado por nuestro querido y recordado Ing. Eduardo Cúneo. Otros logros de este período fueron las demostraciones en directo, dentro de EXPO CAPER, de transmisión de Televisión Digital Terrestre (TDT) en las tres normas y la expansión de la marca CAPER como

Pedro Pascual

marca de exposición, teniendo presencia en la NAB a través de un stand dirigido y atendido por el Ing. Cuneo y la Licenciada María del Pilar Orge. Recordemos que esa época se decidió que CAPER, cómo cámara provedora de equipamiento, se mantuviera neutral frente a la decisión de adopción de un standard de TDT. En definitiva, durante mi gestión la industria estaba sumida en una recesión que culminó en la gran crisis del 2001/2002, crisis de la que aunque parezca imposible, sobrevivieron todas las empresas, tanto fabricantes como importadoras. Creo que esta permanencia en el mercado es producto de que las empresas, todas pymes, son gerenciadas con un alto nivel profesional y un gran amor a la tarea que realizan. La salida de la crisis permitió a nuestra industria volver a un desarrollo similar a los años anteriores a 1995, con un más alto índice de exportaciones.

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TECNOLOGIA MARÍA DEL PILAR ORGE SÁNCHEZ, GERENTE DE CAPER

«Una cámara empresaria es como una familia» Describe los atractivos que tendrá la edición 22º edición de la exposición, hace hincapié sobre el 25º aniversario de CAPER como entidad, sin dejar de lado retos y logros alcanzados a lo largo de sus 22 años de trayectoria en la institución. ¿Cuáles serán los principales atractivos que tendrá la Expo CAPER 2013? Creo que no es ninguna novedad si digo que el principal atractivo de nuestra Exposición siempre ha sido el equipamiento, los fierros. Los visitantes saben que en CAPER van a ver las últimas novedades en materia de tecnología audiovisual y, sobre todo, van a poder tocar esos equipos, probarlos. Este año CAPER tendrá 2.800 metros cuadrados de stands en los que los visitantes podrán ver más de 400 marcas nacionales e internaciones de equipamiento profesional para televisión abierta, por cable y satelital, para emisoras de radio, para cine, iluminación y audio. Todas esas marcas son líderes indiscutidos en el mercado que traen a CAPER los mismos equipos novedosos que presentan en las exposiciones más grandes, tradicionales y prestigiosas de esta industria: NAB e IBC. Ahora bien, en cuanto

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a novedades y atractivos puntuales de esta edición, prefiero que sean los expositores quienes cuenten qué van a mostrar en sus stands, ellos son los verdaderos protagonistas, nosotros como entidad organizadora les brindamos el ámbito adecuado y, por otra parte, tratamos de armar una grilla de conferencias, master classes, talleres y mesas redondas que, creemos, contribuye también al realce de la exposición y convoca a un público más amplio aún. Creemos que el programa técnico-académico de CAPER ofrece un valor agregado importantísimo a la exposición. Yendo entonces al programa de charlas de la exposición, ¿qué nos podría anticipar? Este año tenemos el honor de contar, entre los disertantes, con varios de los profesionales que hicieron la exitosísima película de animación 3D «Metegol», que dirigió Juan José Campanella. Tendremos con nosotros nada más y nada menos que al co-guionista y uno de los productores del film, Gastón Gorali, compartiendo con el público sus experiencias en la realización, desde el origen de la idea, la elaboración del guión y la producción. También tendremos a los responsables de la animación y a los profesionales que hicieron el sonido y la musicalización de la película. El día jueves tendremos además una Master Class organizada por ADF junto con una de sus empresas socias protectoras, Sinsistema, que creemos será muy valorada por el público. Por otra parte, y en el marco de un convenio de colaboración que CAPER y la Universidad de Tres de Febrero firmaron hace unos meses, vamos

a contar con tres actividades coorganizadas con ellos, la primera es una presentación del INCAA sobre el potencial de la animación en nuestro país, la segunda es una mesa redonda sobre las nuevas señales de televisión surgidas a partir de la ley de medios, en la que participarán responsables y creadores de varios de estos nuevos canales de televisión, y finalmente una charla sobre la utilización de herramientas broadcast con otros fines, puntualmente, Videojuegos y Arte Electrónico, lo que es totalmente novedoso para nosotros, ya que nunca habíamos tocado esas temáticas. También tendremos conferencias sobre Televisión Digital y sobre Radio e Internet. Es un programa sumamente variado y rico, que reúne a técnicos, ingenieros, productores, guionistas, músicos, entre otros. Además, por supuesto tendremos una enorme variedad de Workshops dictados por los expositores, con temáticas tan variadas como 4 K, lentes, almacenamiento y transferencia de archivos por redes IP, fibra óptica, calibración de loudness para televisión, entre

muchísimas otras. CAPER conmemora los primeros 25 años de vida como entidad empresarial. ¿Qué reflexión le merece este aniversario? Creo que los aniversarios nos obligan a hacer una pausa, a reflexionar, a mirar para atrás y ver qué cosas se lograron y cuáles no, a hacer un balance. Considero que para la Cámara ese balance es altamente positivo por los logros obtenidos en diferentes áreas. No quiero ser reiterativa porque el Presidente de CAPER, Ing. Ricardo Solari, hizo una larga y pormenorizada enumeración de los logros obtenidos en estos años y del trabajo que lleva adelante la cámara, en la conmemoración de estos primeros 25 años, de modo que, como estamos cerca de nuestra Exposición Anual, me voy a limitar a hablar del logro que significa haber llegado a tener una Exposición que es referente dentro de Latinoamérica y cita obligada para broadcasters, realizadores, técnicos, estudiantes y docentes de la Industria Audiovisual

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TECNOLOGIA regional. Para mí en lo personal, además, este aniversario fue muy movilizador, teniendo en cuenta que, de los 25 que cumple la Cámara, hace casi 22 que yo formo parte de ella, ya que fui convocada cuando se comenzaba a organizar la primera CAPER, allá por los comienzos de 1992. Desde el momento en que ingresó a CAPER, ¿cuáles han sido los desafíos más importantes de su gestión y qué logros evalúa haber alcanzado? Esa es una pregunta complicada porque son muchos los años, de manera que no es fácil sintetizarlo. Creo que fueron muchísimos los desafíos que atravesamos, quizás uno de los más duros, si bien yo no era Gerente de la Cámara en ese momento, aunque sí parte del equipo de trabajo, fue atravesar la crisis del año 2002, momento en que CAPER perdió a muchas de sus empresas asociadas y se vió obligada a limitar su exposición prácticamente a una exhibición institucional de folletería y conferen-

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cias. De todos modos, logramos superar ese obstáculo con trabajo, apostando a tener presencia ese año a pesar de que los negocios estaban totalmente parados. Pudimos no haber hecho nada ese año, pero decidimos hacer esa exposición que fue mínima y armar un programa de conferencias, como una forma de decir: estamos vivos y apostamos al futuro. Otro recuerdo fuerte es el de la puesta en vigencia de la Resolución 92 de Seguridad Eléctrica del año 1998, que apenas fue sancionada hizo entrar en pánico a la mayoría de las empresas asociadas, hasta que finalmente se consiguió, gracias al trabajo de nuestra Cámara, establecer un tratamiento diferencial para el equipamiento profesional. Ese es uno de los grandes logros de CAPER. Ya como Gerente de la Cámara, creo que uno de los grandes desafíos fue haber organizado la primera Master Class de iluminación para Cine, en el año 2009, con la colaboración y participación de la ADF, ya que nunca se había hecho algo similar en CA-

PER. Hasta ese momento, las charlas eran estrictamente técnicas y creo que nos demostramos a nosotros mismos que podíamos hacer una actividad sumamente exitosa y convocante en la que los equipos siguieran siendo los protagonistas, pero en la que los disertantes no fueran solamente los ingenieros o técnicos de las empresas expositoras sino también los creadores, los usuarios de esos equipos, los directores, directores de fotografía, editores, sonidistas, musicalizadores, es decir, aquellos que podían hablar de los fierros pero desde su experiencia personal en la creación de una película, una miniserie para televisión o una novela. Más allá de los hitos puntuales, ¿qué representa la Cámara en su trayectoria profesional? Soy de las personas que creen que, más allá de los hitos puntuales, de los desafíos, de los logros y éxitos más importantes, las instituciones se crean, se sostienen y ratifican en el

trabajo diario, en lo cotidiano, en la unidad entre empresas que compiten en el mercado pero que saben que, unidas en una entidad, tienen más chances de lograr cosas que estando cada una por su lado. El hecho de ser convocados por las autoridades para participar de encuentros, eventos, debates, consultas, es un logro muy importante y que se alcanza luego de años de trabajo y trayectoria, no se da de un día para otro. Una cámara empresaria es como una familia: se festejan los aniversarios, se celebran los éxitos, pero más allá de esas fechas especiales, se la sostiene todos los días y entre todos, debatiendo, presentando propuestas, trabajando, consensuando, estableciendo metas y objetivos, que a veces se logran, otras no o, por lo menos, lleva más tiempo conseguirlos, pero siempre con el objetivo fundamental de acompañar el crecimiento de las empresas asociadas y, por lo tanto, de toda la Industria Audiovisual Nacional.

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TECNOLOGIA EDUARDO DE NUCCI, GERENTE DE VENTAS Y MARKETING DE VIDITEC

Con volumen de negocio

fuerte y sostenido ¿Con qué estrategia van a abordar esta nueva edición de la exposición de CAPER? La preparación es bastante intensa y, como siempre, conlleva la clara intención de poder traer y mostrar al mercado las novedades de los principales fabricantes. Eso es un poco el leitmotiv histórico de CAPER, más allá de las exposiciones internacionales y de la información que circula permanentemente. La idea es que quienes no han podido viajar al exterior, puedan ver esos equipos, evaluarlos y comenzar a considerarlos o no para sus futuras inversiones. Viditec va a estar con Sony, Harris, 3Way y sus principales marcas en un stand que tendrá una superficie mayor a los 200m2. Además, este es un año muy especial porque Sony cumple sus 25 años en Miami, atendiendo a las necesidades del mercado profesional en Latinoamérica. De manera que está toda la empresa motorizada: desde importaciones, logística, instalaciones e ingeniería, hasta ventas y producto, están todos focalizados para que todo esté listo para la exposición. Nosotros estamos con muchas expectativas de ver la reacción de nuestro mercado frente a estas nuevas propuestas tecnológicas. ¿Cómo han venido desarrollándose los negocios de Viditec en el último año? Como en los últimos años, ha sido de mucha actividad en la atención del mercado tradicional broadcast, que alcanza a canales de televisión, productoras, cables y cooperativas. No obstante ello, también ha habido mu-

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Asegura que los niveles de actividad desde 2011 hasta hoy han sido años muy importantes para su compañía, al tiempo que destaca que el reto es mantener el market share a nivel local y profundizar la tarea de posicionamiento de 3Way como producto y de Viditec como servicio para los negocios fuera de la Argentina. cho trabajo en instituciones vinculadas con el área de gobierno. Ocurre que con la apertura de múltiples señales y canales para transmitir contenidos de audio y video que impulsa el gobierno, han proliferado muchas productoras nuevas vinculadas con el negocio de la TV digital a las que les hemos estado proveyendo tecnología y soluciones. Por otra parte, el sector privado también ha registrado una actividad muy interesante, fundamentalmente porque la transición hacia HD no está terminada. Si bien en CAPER va a haber una importante muestra de soluciones para 4K, la verdad es que en nuestro mercado todavía hay una parte que todavía opera con tecnología SD. De hecho, este año ha habido

empresas importantes como Telefe y Canal 7 que en los últimos doce meses han realizado la transición hacia HD con mucha determinación. Esto ha generado mucho movimiento en la industria y se ha traducido en un volumen de negocio que ha sido sostenido y fuerte a lo largo de todo el año. Y en este contexto, ¿cómo queda posicionada la compañía? Si uno analiza market share, es bastante complejo porque la cantidad de líneas de producto que tenemos es muy amplia; y por lo tanto, el posicionamiento no es homogéneo. Hay posiciones tradicionales con productos de fabricantes como Sony, Harris o Tektronix donde el market share es muy alto, ocupando entre el primero y el segundo lugar. En lo que respecta a sistemas de cámaras HD no me extrañaría que

Sony tuviera más del 80% del mercado; en lo que concierne a camcorders HD de gama media alta, es equivalente. Cambia un poco en la gama baja por un tema de precios, puesto que existen propuestas de competidores que son más económicas. En lo relacionado con monitores de alta prestación, donde entraría la línea OLED, también el market share es muy alto no solo porque Sony sea una marca reconocida también en ese segmento sino porque el producto es muy bueno y la variedad de precios también. En switchers, que está muy peleado por precios y prestaciones, por ahí no somos los primeros pero estamos peleando el segundo puesto sin ninguna duda. El switcher MCS-8 es un de bajo costo y de prestación interesante, que ha tenido una muy buena aceptación en el mercado; en tanto

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TECNOLOGIA que el MVS-3000 ha sido el caballito de batalla para producción de nivel medio alto. De hecho, tanto Telefe Interior, ESPN y algunos móviles incorporaron el 3000 en estos últimos meses. También ha sido muy exitosa la perfomance de los discos ópticos profesionales ODA, con distintos clientes en diversos escenarios con muy buena aceptación, tal es así que se han vendido más de 20 drives en los últimos tres meses. Con Harris hay líneas de productos que están trabajando muy bien. Como producto stand-alone, el X50 es un frame synchronizer bidireccional, up y down con-

verter con toda una serie de funcionalidades, una calidad de video muy buena y un precio muy interesante. Pero Harris está también muy fuerte en todo lo inherente a plataforma de matrices; de hecho, ha habido muy buena aceptación del Selenio tanto en gobierno con el proyecto INVAP como en el segmento privado. También la marca intervino en proyectos con servidores y con switchers masters, de manera que considero que ha tenido un buen año. Ahora estamos trabajando con el upgrade de los nuevos estudios de Non Stop, que amplió la capacidad de dos estudios más y volvió a confiar en nosotros junto

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con Sony y Harris para lo que tiene que ver con cámaras, matrices e infraestructura. Además de Sony y Harris, ¿qué otras marcas sostienen este posicionamiento? Para nosotros viene siendo muy importante el trabajo que venimos realizando durante el último año con Elemental Technologies, en lo que concierne a encoding de video para múltiples plataformas. Este año realizamos varias presentaciones, con mucha demo en cliente, y ya cerramos algunos negocios interesantes. La marca tiene un manejo

del encoding propietario de muy alta calidad y con muy buena densidad de costo por señal codificada. Para nosotros representa una muy buena oportunidad de negocio ya que está enfocada a telcos y canales de televisión que deseen comenzar a ofrecer servicios de contenidos para múltiples plataformas. También tenemos muchos proyectos y hemos trabajado mucho con Vizrt en lo que respecta a upgrades de gráfica para clientes que tenían plataformas de SD a HD y también con algunos clientes nuevos. Otra de las marcas importantes con la que hemos trabajado muy bien es Wellav, especialmente en todo lo que es compresión para

plataforma de cables y de IPTV, head end, encoders y decoders. Párrafo aparte merece 3Way, con quien estuvimos por tercer año consecutivo en la NAB. Y la verdad es que este fue el año en que el mercado, más allá de conocernos, comenzó a confiar en la marca y en su propuesta técnico-comercial. Esto se ha traducido en ventas de equipamiento realizadas en Uruguay, Paraguay, Ecuador y Colombia; obviamente, más allá de todo lo que estamos haciendo en la Argentina, donde nos va muy bien trabajando con proyectos vinculados con el INVAP. Además cerramos un proyecto

para hacer la plataforma de catalogación y logeo de la AFSCA con tecnología 3Way, que se está instalando ahora. ¿Están mirando hacia otros mercados con nuevos proyectos de trabajo? Habrá que ir paso a paso. Si hay algo que hemos aprendido en este tiempo es que es muy riesgoso extrapolar linealmente las cosas. Lo que uno conoce y desarrolla como producto y metodología de trabajo en la Argentina, no es extrapolable al resto de Latinoamérica y menos aún a Estados Unidos, Europa o Asia. El producto que acá puede ser bueno y estar en un momento de mercado apro-

piado, para otros puede resultar fuera de onda por no estar dentro de los requerimientos de ese mercado. Así que habrá que tener mucho cuidado con eso. De todas maneras, sí estamos muy interesados en desarrollar Latinoamérica como un paso previo y es por ello que estamos comenzando a analizar cuál es el requerimiento real en los Estados Unidos y en Europa. Por el momento, estamos comenzando a mirar. Es un poco el balance que arroja nuestra experiencia en IBC: oportunidades hay, la tecnología aplica para las necesidades del mercado, pero el producto que hoy tenemos no es el que genera interés en Europa. A nivel de servicios, que es el complemento, desde Viditec sí hemos comenzando a hacer algunos negocios fuera de Argentina. Se trata de servicios de asesoramiento e ingeniería; y además, estamos comenzando a cotizar integración de móviles, de estudios y de head end. Hay que hacer foco y asignar recursos específicos, como lo estamos haciendo, para poder desarrollar esas áreas de mercado tanto desde lo comercial como a nivel de soporte. ¿De qué manera están evolucionando los proyectos de integración que desarrolla Viditec? A nivel de trabajo de integración hay un requerimiento creciente de proyectos llave en mano, algo que históricamente se daba solo en el área corporativa porque las empresas asociadas al mundo de la televisión tenían su propia capacidad de ingeniería para llevar adelante los proyectos. No obstante, desde hace algunos años han comenzado a contratar esos servicios fuera de las empresas. En este contexto, Viditec está realizando proyectos tanto para el área de gobierno como para el área corporativa privada y el área privada de televisión de manera prácticamente equivalente. Eso nos ha llevado a reforzar nuestra área de ingeniería y de instalaciones en cuanto a estructura y a los recursos.

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TECNOLOGIA ¿Cómo observa el momento que está viviendo del mercado argentino? El momento actual es bueno. Está en la mitad del proceso de transición de SD hacia a HD, dado en el marco de un crecimiento de plataformas y empresas que están generando producción de contenidos y de empresas que distribuyen esos contenidos. También está la digitalización de empresas de cable y cooperativas, con lo cual existe un montón de factores que generan movimiento. El mercado está con un dólar oficial accesible, con lo cual la tecnología está percibida, al menos en algunas cosas, como económica. De manera que hay una demanda y una actividad que es importante. Eso es hoy. Habrá que ver cómo siguen los temas relacionados con el comercio exterior, que pueden generar algún factor de conflicto o de freno para esta actividad. También habrá que ver qué pasa o deje de pasar con la Ley

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dos o tomar definiciones de compra sobre equipamiento que ya estaba pre negociado. De manera que, hay mucha expectativa. Los niveles de actividad de 2011, 2012 y lo que va del 2013 para Viditec han sido años de mucho trabajo; estamos confiados que el lapso de tiempo que va de los próximos seis meses a un año será de mucha actividad. Más allá de los escenarios que puedan experimentarse a nivel económico, no creemos que se pueda frenar actividad de manera drástica.

de Medios, que definirá de una vez el tema. Las elecciones son otro factor interviniente porque todo el mundo se sienta a ver qué pasa; de hecho, el mensaje lo hemos recibido en forma explícita ya que muchos están esperando que pase el proceso electoral para poner en marcha proyectos que ya estaban aproba-

Finalmente, ¿cuáles son los principales retos de cara al año próximo? Hay retos en varios planos. En el plano internacional profundizaremos la tarea de posicionamiento de 3Way en lo que es producto, y de Viditec en lo que es servicios para los negocios fuera de Argentina. A nivel local, el reto es claramente poder atenderlo mejor tanto a nivel de producto como a nivel de servicios asocia-

dos a la integración que tiene el cliente. Por eso estamos invirtiendo mucho en reorganización, en la mejora de la documentación y de la planificación interna, que es algo que no se ve hacia afuera pero que impacta en nuestro modo de trabajo en los

proyectos. Y lógicamente, poder sostener la posición de liderazgo que tenemos en el market share. Habrá que estar muy atentos para entender los cambios del mercado tanto a nivel de tecnología como en requerimientos de clientes, pero también los cambios en la forma de importación, la forma de pago y las necesidades financieras. Cuando uno se da cuenta que no advirtió un cambio, seguramente se perdieron tres o cuatro meses de venta. Y una empresa como la nuestra no puede darse ese lujo.

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TECNOLOGIA DOMINGO SIMONETTA, PRESIDENTE DE SISTEMAS DE VIDEO COMUNICACIÓN

“Trabajamos con CAPER para minimizar las dificultades temporales” ¿Cuáles son las novedades que presentarán sus marcas en CAPER? A grandes rasgos, las novedades de Avid giran en torno al reciente lanzamiento del ISIS 5500, que es un rediseño de nuestro famoso ISIS que hay en el mercado, duplicando la capacidad de memoria y funcionalidades, pero manteniendo los costos. Lo que costaba un sistema de 32 terabytes, hoy cuesta lo mismo uno de 64 terabytes, y con las novedades del sistema rediseñado. También se hablará mucho del concepto Avid Everywhere, que es la nueva impronta de la marca y que alcanza a cada uno de los aspectos de la producción de las noticias. En SVC estamos trabajando fuertemente con Avid en el sistema de almacenamientos compartidos, ya que la firma está avanzando en colaboración con las grandes cadenas de Estados Unidos para establecer un protocolo particular. La idea de poner el material sensitivo en una nube no le gusta a ningún broadcaster, ya que puede ser robado, hackeado o mutilado. Por eso Avid trabaja en un protocolo de comunicación para armar una red privada entre los principales usuarios con material altamente sensitivo, sea noticias o información de último momento, que se verá como adelanto en la próxima NAB. A su vez, Miranda profundizó la plataforma de trasmisión automática iTX, de Channel in the box, para grandes usuarios –como Turner y TIBA ya tiene instaladas varias unidades–, además de todos los productos de infraestructura. Vale destacar que la compañía tuvo un impulso muy grande y ha captado fuertes inversiones tras su incorporación al grupo Belden. De hecho, nos pidie-

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La compañía cierra el 2013 con muchos proyectos y trabajando en nuevos estudios y móviles, con marcas muy sólidas en el mercado. Presentará en CAPER todas las novedades de sus líneas líderes y realizarán importantes anuncios. ron que realicemos una presentación muy destacada en CAPER. Por otra parte, personalmente estuve reunido con el presidente de Ikegami en Amsterdam porque estamos cerrando un par de operaciones en la Argentina. Durante el show de Buenos Aires, ofrecemos la reciente cámara lanzada HDK-95, una versión limitada de la HDK-97 que tiene la tercera generación de CMOS y es full broadcast con slow motion, 1080p y otras facilidades. La HDK-95 no tiene esas funciones extras, es posible incorporarlas en cualquier momento. Esta cámara la vamos a lanzar en el mercado argentino en alrededor de US$ 40 mil con la cadena completa, y solo habría que agregarle el OCP, el viewfinder y lente. Otra novedad de estas cámaras es que admiten triax como fibra, pero la versión triax no puede pasar nunca de 1.5G mientras que en fibra puede transportar 3G.

Todos estos productos serán presentados un CAPER 2013, donde tendremos un 10% más de superficie en nuestro stand para cubrir todas nuestras necesidades. El stand es producto del esfuerzo de todos nuestros proveedores y nosotros para hacer un show presentable. También habrá anuncios de algún movimiento de marcas que haremos públicos en el show. ¿Cuál ha sido la perfomance de marcas como Orad y JVC fuertemente apoyadas durante todo el año? Con la gráfica de Orad estamos trabajando intensamente con nuevos clientes y tendremos novedades y anuncios en CAPER. Por otro lado, la sensación en Broadcast & Cable e IBC fue que JVC introdujo un concepto totalmente novedoso con la nueva cámara 650 que trabajar con WiFi y cualquier periodista puede armar su nota y enviarla inmediatamente mediante un lugar que tenga conectividad, tanto en baja o alta resolución. Esta cámara es la apuesta más fuerte de la marca

al introducir este tipo de tecnología, que seguramente lo veremos en otros proveedores en NAB. ¿Qué repercusión ha tenido las recientes presentaciones de los productos lanzados por Avid durante IBC? Las repercusiones han sido por demás positivas. Junto con Avid, este año decidimos realizar un evento particular post IBC 2013, donde presentamos las novedades de sus líneas de productos de una manera muy particular. En vez de realizar una sesión para muchas personas, una clásica presentación para 80 o 90 clientes, las redujimos a 8 sesiones individuales con nuestros principales clientes. Entendemos que estas novedades le van a interesar al usuario que ya está trabajando con esta marca y en estas sesiones privadas cada uno pudo preguntar y profundizar sobre sus necesidades con dos especialistas de Avid e interactuar con los equipos. Esta idea seguramente la vamos a seguir practicando, siendo un esfuerzo tremendo en el movimiento de materiales, personal y organización, pero largamente vale la pena y es lo merece nuestra calidad de clientes. ¿Cómo se desarrollaron los negocios de la compañía en 2013? Respecto a los negocios, debo decir este año fue algo particular. Tal vez sea porque es un año de elecciones, pero lo cierto es que ha habido cierta lentitud en algunos negocios. El año comenzó lento, a mediados se estabilizó y ahora estamos en plena actividad. Según nuestras pro-

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TECNOLOGIA yecciones, finalizaremos el año prácticamente igual que el 2012. Suponemos que tras las elecciones, en los dos últimos meses habrá mu-

cha más actividad. De hecho, estamos trabajando con muchos proyectos y estudios nuevos, como también con móviles. Hace 28 años que estamos con nuestra empresa en el mercado argentino y tenemos nuestra base de cliente instalada que nos sigue y es nuestro principal capital. Además, estamos acompañados de marcas muy sólidas en el mercado que realmente nos dan

muchas satisfacciones. ¿Cuál es su visión respecto al momento que vive la industria broadcast nacional? Es un momento raro, ya que no se completó la transición hacia HD y ya se está hablando de 4K. Además se está evidenciando la penetración de ciertas marcas que, como Blackmagic, rompen todos los costos y ofrecen equipos similares a cualquier otra marca reconocida. La gente se ilumina por los bajos costos de este tipo de productos, que además tienen buenas prestaciones. Repito que es raro este momento porque hay gente que quiere hablar de pro-

ducción 4K y la evolución económica no está acompañando tanto a todo ese proceso. Como todas las empresas colegas, tenemos dificultades para las importaciones y trabajamos desde CAPER para minimizar las dificultades temporales. Nuestra industria produce, genera trabajo y vende mucho en el exterior. Limitar la importación de productos para la radiodifusión es limitar una industria que genera mucho dinero. ¿Qué referencia puede hacer respecto del 25º aniversario de CAPER? Es muy emotivo para nosotros porque, si bien no estuvimos en el gru-

po fundador, a los pocos meses nos hicimos socios de la Cámara y la hemos acompañado en toda su trayectoria. La idea era reunirnos como Cámara porque tenemos intereses comunes y así lo hemos entendido en el tiempo y entre los diferentes proveedores, en donde cada uno defiende su marca. Desde ya, CAPER es una institución que hacía falta y que también nos abre la puerta para tener la exposición. Además, es una institución que ha logrado avances concretos para nuestra industria, especialmente en lo que respecta a partidas arancelarias, importaciones y regulaciones. Siempre se trabaja activamente en estas áreas.

ARIEL SARDINAS DE AVID

Liderar y transformar

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¿Por qué ha regresado a Avid? Más allá del conocimiento de la marca, una de las razones por las cuales decidí es que Avid había cambiado como empresa, ya que mi retiro anterior tenía que ver con desacuerdos sobre las políticas llevadas adelante por la empresa. Desde lo que logré ver y me explicaron, la compañía se está transformando con un grupo diferente, con nuevas políticas y una visión concreta. Este regreso coincide con mi forma de pensar y lo que quería lograr en Latinoamérica. Las razones por las cuales me había ido no seguían presentes en Avid, que sigue siendo una gran empresa, OCTUBRE DE 2013 con excelen-

Asegura que serán los pilares de su gestión en esta nueva etapa donde ha regresado para liderar los negocios de la compañía en América Latina. “La nueva visión de la empresa es una apuesta que tiene sentido”, declaró. tes productos y una gran cantidad de clientes que utilizan diariamente estas herramientas. Es una empresa que seguirá innovando y liderando la industria. ¿En qué ha cambiado la compañía? La nueva visión de la empresa es una apuesta que tiene sentido. Este punto es fundamental porque cuando comencé el proceso de volver a la firma, me entrevisté con personas de confianza que tienen una larga trayectoria en la compañía y entienden clara-

mente los nuevos objetivos. Avid sigue siendo una empresa sólida con excelentes productos para los creadores de contenidos, una compañía de tecnología que tiene solidez en su base. Y ese fue el motivo por el cual regresé a la marca. Por otro lado, me motivó mucho liderar una región. Hoy Avid tiene un buen grupo y equipo que necesita alguien que los pueda organizar para planificar y ejecutar. En este contexto, represento un eslabón que permitirá a todos los elementos que, funcionan en forma independiente y con cierta autonomía, brindarles una idea y dirección con un objetivo o meta. Esa será una de mis funciones principales, que siempre implica liderar y transformar. ¿Qué visión tiene respecto del futuro de la compañía? De lo que está proyectando a futuro, lo más importante es que debemos establecer una base sólida para luego proyectarla. El enfoque mío hasta el próximo año es establecer una sólida estructura de trabajo que nos permita llegar a ese objetivo. Estaré netamente enfocado en que los clientes tengan la confianza en Avid y que sus inversiones reali-

zadas con una empresa tienen futuro. El trabajo de volver a recuperar esa confianza en los clientes y los canales de distribución, que serán nuestros principales retos durante el próximo año. ¿Cómo inserta su proyecto de liderazgo en ese marco? Cuando uno analiza a nivel regional, hay ciertos elementos fundamentales que tienen que funcionar a la perfección y que es la base de cualquier compañía, por el tipo de estructuración: una casa matriz y un grupo de personas dedicado a una región, que tiene a cargo la

mercadotecnia, preventa, venta y soporte. Esto nos sirve para poder proyectar el presente y las necesidades de nuestros clientes, siendo objetivo principal, y no enfocarse necesariamente en el futuro. Este mensaje lo llevaremos a través de mercadotecnia y actividades que realizamos en las regiones. Sin embargo, este punto lo podríamos desarrollar el próximo año para saber cómo me voy a proyectar desde el punto de vista de la misión de la empresa en Latinoamérica.

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TECNOLOGIA FACUNDO FAVELUKES, PRESIDENTE DE BVS

Diez años,

con la profesionalización Sostiene que el crecimiento de estructura que experimenta la compañía está siendo empujado y motorizado por el crecimiento de sus negocios. Reconoce que la clave pasa por la profesionalización de todas las áreas, así como por la definición de procesos y su estandarización. ¿Qué reflexión le merece los primeros diez años de vida de BVS en la industria broadcast argentina? Estos diez años han sido absolutamente vertiginosos. Nosotros iniciamos en el año 2003 con una expectativa muy baja; de hecho, nuestro «plan de negocio» era vender una cámara por. Diez años después hemos alcanzado la segunda o tercera posición en el mercado, compitiendo con empresas muy fuertes y con muchos años de trayectoria. Sin lugar a dudas, esto constituye un honor y una satisfacción personal muy importante. Hace 22 años que trabajo en la industria, tengo más años dentro que fuera, y haber contruido las amistades y

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como norte

relaciones con Clientes, provedores y colegas me genera mucha alegría. Asimismo, estoy muy feliz por el equipo que me ha tocado formar: hoy, la empresa cuenta con 50 personas con un nivel de profesionalismo altísimo que nunca hubiese imaginado conducir. A menudo, suele hablar de la capacidad de reinventarse que ha tenido la compañía desde su creación. ¿Podría definir lo que ese concepto ha significado para la empresa? El concepto está vinculado con lo que venía diciendo. La prime-

ra vez que nos reinventamos fue cuando entendimos que las cámaras que pretendíamos vender requerían de ciertos y determinados accesorios, razón por la cual comenzamos a formar nuestra familia de productos. Después, comprendimos que esa venta necesitaba soporte y que detrás de la cámara había un montón de tecnología. Más adelante, advertimos que se venían migraciones tecnológicas muy importantes y que debíamos prepararnos porque la demanda del mercado venía no solo con la venta de la caja sino ya con servicios asociados. Oportunamente, observamos que frente a la

solidez tecnológica de las marcas que representamos se requería de BVS una solidez financiera que permitiera que el negocio funcione y mantenga las tasas de crecimiento. Y esto nos llevó a asumir que también precisábamos de más y mejor gente. Si analizamos desde nuestros inicios hasta hoy, somos una empresa integradora referente del mercado, las reinvenciones han sido constantes. De todas maneras, estoy convencido que esto es el principio; una empresa que solo tiene diez años es muy joven, con lo cual imagino unos diez o veinte años más donde la compañía pueda atravesar pro-

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cesos y estándares lo suficientemente claros para poder continuar más allá de mi gestión. ¿Cuáles han sido los hitos clave a lo largo de estos diez años, que han marcado su impronta a la hora de conducir la compañía? Aunque parezca una respuesta de cassete, el punto de partida fue la demanda y la confianza de nuestros clientes. Cuando nosotros vendimos un equipo y ese cliente confió y nos pidió algo más, nos fue marcando la tendencia de lo que había que hacer. De hecho, una virtud fue haber sido capaces de dar respuesta a la demanda de nuestros clientes. Pero si hablamos de hitos, el primero fue la construcción del estudio de P&E para Non Stop con Andy Mooney, José Lobo, Gastón Gualco y con la direccion de Patricio Rabuffetti . Por entonces, debido a crisis de los años 2001 y 2002, hubo muchas empresas que estaban complicadas y debieron vender sus equipos para poder reinventarse; también hubo otras, que se habían capitalizado la crisis y estaban creciendo. La unión de esas dos puntas resultó estratégico para nuestro crecimiento ya que muchos de los principales actores de esta industria comenzaron a ver nuestra fomra de trabajo y confiar mas en nosotros. También el apoyo de amigos como Pablo Monzoncillo, Fernando Nasi y todo el team de La Corte que fue de mucha importancia para nosotros en ese momento. Un momento muy importante se dio al sumar a mi hermano Roberto (Favelukes) a la estructura de la empresa, fundamentalmente porque él venía de un mundo corporativo muy diferente a lo que yo conocía. Y vale destacar

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que fue capaz de aportar una visión y una forma de comunicar BVS muy marcante, de fronteras afuera de la compañía. Otro hito muy interesante fue cuando Roger Dean nos vino a visitar y confió en nosotros para darnos una marca de peso a nivel mundial como Arri. debido a la historia y la percepción de calidad que posee Arri considero que fue un paso fundamenta. Tambien recuerdo perfectamente que la primera marca que nosotros representamos fue Datavideo y que John Stapsy fue la primera empresa del exterior que visitó BVS. A partir de ese momento las cosas comenzaron a ser un poco más fáciles porque empezábamos a tener estructura, facturación, negocios, y ya contábamos con la confianza de los clientes y de los proveedores. El otro punto de quiebre fue la representación de Avid y despues de Evertz, una marca netamente broadcast y de muy alta calidad percibida, lo que nos posibilitó comenzar a recorrer el paso siguiente del camino. Fue una alianza que nos posicionó como una verdadera empresa broadcast, que contaba con el respaldo de la fábrica y de nuestro equipo interno para soportalo. Nosotros lo sabíamos y la marca también, el mercado tenía que creerlo. Hoy somos líderes indiscutidos, luego de haber superado muchos y muy arduos exámenes. De ahí en más, todo fue más simple. Los integrantes históricos de BVS somos esencialmente comerciales. ¿En qué momento advirtieron la necesidad de dar un salto e incorporar ingenieros a su staff? Conceptualmente, nos recono-

cemos comerciales, pero todos venimos de un mundo vinculado con la técnica. Personalmente, puedo decir que he trabajado en móviles de exteriores y también con pantallas de video. Si bien no soy ingeniero, la parte tecnica no es algo que desconozca porque he estado muchos años del otro lado del mostrador. Y eso fue lo que me permitió comenzar a entender cuáles eran las necesidades. Lo mismo le pasó a mi hermano Roberto, que venía de ser cliente no comercial. Cuando hace unos tres años empezamos a alcanzar mayor crecimiento, tanto de estructura como de facturación y de volumen de negocios, advertimos que el mercado nos demandaba servicios profesionales e ingeniería asociada a los proyectos. Y ahí entendimos que no solo teníamos que profesionalizarnos en el área de ingeniería sino también en la definición de procesos y en su estandarización, en las estrategias comerciales y de marketing, en las estrategias administrativas y financieras. A partir de ese momento, comenzamos a probar con algunos recursos. Debo reconocer que al principio nos generaba mucha incertidumbre asumir los costos de ese crecimiento, hasta que un día hicimos el clic y decidimos incorporar a los mejores. Eso fue lo que hicimos y lo que estamos haciendo. Hoy por hoy, está muy claro que al profesionalizar nuestra estructura también nos hemos convertido en un espacio atractivo para otros

profesionales. Siempre descreí de las empresas unipersonales con un dueño omnipresente; claramente, prefiero que quienes trabajen conmigo sean capaces de trascender mucho más que yo. ¿Cómo encuadra esa perspectiva con una empresa de carácter familiar? Lo que pasa es que somos una empresa familiar atípica. No tengo socios, pero a mis hermanos los elegí para trabajar en BVS por su currículum. Entendí que para cada uno de los momentos que se fueron incorporando, eran las mejores opciones para ocupar los puestos que estaban disponibles. Eso es clave para entender por qué hay cuatro Favelukes en el staff de la empresa. De todas maneras, sabemos que este es un dato de la realidad que nos tiñe como empresa familiar y no renegamos de eso, al contrario; pero más allá de eso, hay que remarcar que hoy somos 50 personas en el equipo de BVS. De manera que los Favelukes somos menos del 10% de los integrantes de la empresa, habiendo gente que está por arriba y por debajo de

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TECNOLOGIA los apellidos. Entre ellos esta Juan Carlos Guidobono, que tiene un currículum impecable y una trayectoria admirable, es nuestro director de ingeniería. Él es quien armó y está armando un equipo de profesionales de acuerdo con su criterio. Nosotros sabemos cuál es la visión de la compañía y hacia dónde la queremos llevar, pero en el área de ingeniería confiamos en su criterio para que pueda conformar el mejor equipo disponible. Lo mismo con nuestro director comercial Alberto Jonín, quien a su vez incoporó a una persona como Guillermo Gilles, de muchísima trayectoria en la industria broadcast, y a Gabriel Luzzani, con un importante camino hecho a nivel broadcast-IT. Idéntico criterio empleamos en el área de finanzas, tal vez con gente menos conocida en el sector pero muy profesionales. De modo que debajo mío y de mi hermano Roberto, existen tres direcciones muy sólidas que están armando estructuras para poder atender y atacar al mercado con el mayor profesionalismo posible. ¿La facturación y el volumen de negocios están acompañando este crecimiento de estructura que experimenta la compañía? Sí, en efecto. Gracias al esfuerzo que estamos realizando, el crecimiento de la estructura está siendo empujado y motorizado por el crecimiento de los negocios. Siempre intentamos tener capacidad disponible, pero el crecimiento y la demanda de los negocios nos va absorbiendo todos los recursos que tenemos y que vamos sumando. No obstante, el crecimiento de los negocios ha sido desde siempre tan importante como los recursos que incorporamos. ¿Qué novedades hay respecto de marcas que se hayan incorporado BVS en el último año? Tenemos novedades en torno a tres marcas. La primera de ellas gira en torno a Cisco, con quien venimos trabajando muy

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bien desde hace tres años como resellers. Ahora debido al crecimiento que hemos alcanzado, hemos sido promovidos a Systems Integrator Tier-1; se trata de la máxima categoría que otorga a sus canales autorizados, lo que nos convierte en una de las pocas empresas de la región que ha alcanzado ese rango en los últimos siete u ocho años. De manera que tenemos mucha expectativa y mucha fuerza puesta en los negocios con ellos de cara a los próximos años. La segunda novedad está vinculada con la incorporación de Canare, que fabrica pacheras, conectores y cables de muy alta calidad. Es una marca que sumamos a partir de la última NAB. Y más recientemente hemos realizado un acuerdo con Harmonic que viene a completar nuestra propuesta de soluciones end to end con productos de altísima calidad. En este sentido, es necesario remarcar que nuestro contrato no incluye compresión sino que está enfocado en la parte de servidores de playout y storage. Finalmente, ¿cómo observa este momento que vive la industria broadcast en la Argentina? La realidad es que el mercado está, la demanda existe y el potencial de crecimiento también. No obstante, todo estará sujeto a la coyuntura que determine la posibilidad o imposibilidad para realizar importaciones. Si pudiéramos importar podríamos continuar sosteniendo esta tasa de crecimiento, al menos por dos o tres años más; de lo contrario, será muy difícil reinventarse. De todas maneras, nosotros estamos trabajando en diversas estrategias y acciones para poder pasar un eventual escenario de crisis de uno o dos años sin realizar grandes ajustes y salvaguardando la estructura que tenemos actualmente. Esa es una decisión muy firme, ya que la única apuesta que considero válida es la de la continuidad.

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TECNOLOGIA FRANCISCO DE MARCO, GERENTE GENERAL DE FDM BROADCAST

Referente en proyectos de gran envergadura ¿De qué manera han venido evolucionando los negocios de FDM Broadcast en los últimos doce meses? Este año ha sido importante para los negocios de FDM Broadcast en lo que se refiere a negocios tanto en pequeña como a gran escala, la constan-

te actualización de equipamiento de las marcas representadas por nuestra empresa genera una dinámica y renovada penetración en el mercado cubriendo las nuevas necesidades de nuestros clientes. A modo de ejemplo podemos detallar las antenas Drive Away marca Gigasat y los switchers Kayak marca Grass Valley que fueron provistas a Torneos y Competencias; la provisión de diez cámaras LDK 8000, dos LDK 8300 Elites Super Slow Motion, un mixer Karrera y tres K2 Dyno Elite todos marca Grass Valley para Pistas Argentinas S.A. para sus transmisiones de Automovilismo para todos. Cabe destacarse también la venta de varios sistemas de play out con K2 Summit a América TV, TyC Sport y la TV Pública de Uruguay. Por otra parte, Telefe compró 12 servidores K2 Summit y trípodes y pedestales marca Cartoni, para renovar todo el equipamiento de los mismos y confió en esta prestigiosa marca por nosotros representada.

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Así el ejecutivo define a su empresa, enfocada en la integración completa de canales de TV, estudios y productoras, contando con herramientas que le permiten brindar una solución con una relación costo beneficio realmente atractiva. ¿Cuáles han sido los principales retos en este período de tiempo? Con el sostenido aumento de las prestaciones en los equipos de broadcast de la industria actual, uno de los principales aspectos a tener en cuenta es la necesidad de estar cerca de quienes hoy en día deben decidir que tecnologías adoptar, y ayudarlos a comprender que si un equipo es mas sofisticado es en función de hacer mas sencilla y confortable la operación, ofreciendo un abanico de posibilidades para permitir adaptarse a las distintas preferencias. En función de este panorama, ¿cuál es el posicionamiento actual de la compañía en la industria broadcast? FDM Broadcast se ha convertido en un referente en cuanto a proyectos de gran envergadura como o la integración completa de

canales de TV y estudios, productoras, contando con herramientas que nos permiten brindar una solución con relación costo beneficio realmente atractiva. Hoy en día por ejemplo, la línea de servidores de video K2 de Grass Valley y las cámaras y mixers, se ha posicionado como la línea de productos que cubre todos los requerimientos de infraestructura de la industria actual con sus productos específicos para ingesta, storage, playout con branding, clientes para catalogación, edición no lineal ,etc. Esto puede ser integrado a los sistemas de automatización que ofrecemos convirtiéndose en una alternativa llave en mano. En términos de negocio, ¿han pensado en alguna alternativa que les permita hacer pie en otros mercados? Como proveedores de broadcast, estamos constantemente

atentos a cubrir las necesidades del mercado tanto local como de países limítrofes, estas necesidades a veces fluctúan de acuerdo a los acontecimientos, por ejemplo, hemos recibido numerosos pedidos de sistemas de enlace satelital y equipamiento para móviles debido a los próximos Juegos Olímpicos y Copa Mundial de futbol en Brasil, esto genera una reacción en nuestra compañía de hacer especial hincapié en estos productos, y representamos varias marcas en Paraguay Uruguay, donde estamos abriendo una oficina para atender ese mercado. ¿Con qué estrategia abordarán la expo CAPER 2013? Este año contaremos como siempre con la presencia de la mayoría de nuestros proveedores, lo que permitirá resolver de forma clara y personalizada las inquietudes de las personas que nos visiten. Por

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TECNOLOGIA ejemplo presentaremos por primera vez en Argentina la nueva cámara multiformato de Grass Valley, la LDX, que es una alternativa extremadamente flexible ya que permite cualquier configuración de acuerdo a las licencias que el usuario necesite, es mas, con este modelo es posible habilitar temporalmente las licencias necesarias para cada trabajo en particular, resolviendo de manera eficiente el costo de producciones en formatos especiales. Creemos que las cualidades y beneficios harán de este producto un referente para la industria del broadcast.

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Otro producto que cabe destacar entre los que exhibiremos son las aplicaciones de la empresa Editware, las cuales permiten a los ya múltiples usuarios de servidores K2, tener la posibilidad de edición del material en vivo, tener control sobre el K2 para hacer playout, e innumerables beneficios extras. ¿Qué expectativa tiene acerca de la proyección de cara al próximo año? Nuestra presencia en IBC y la interacción con los grandes clientes que concurrieron este año nos ha abierto un interesante panorama de

negocios para el próximo año, esperamos tener una alta participación en la renovación de equipamiento en general, para lo cual ya hemos empezado a trabajar y así brindar las mejores alternativas posibles a cada caso.

15º Seminario Técnico Anual de Grass Valley El pasado 3 y 4 de octubre, Grass Valley ofreció su 15º Seminario Técnico en la ciudad de Orando donde participaron más de 120 personas entre distribuidores y clientes de América Latina y

el Caribe. Hubo presentaciones en relación a tendencias tecnológicas en el mercado broadcast, últimas tecnologías en procesamiento de imagen, gerenciamiento de contenido y flujos de trabajo tanto para producción, noticias, deportes, playout y distribución multi-plataforma. Asimismo, las últimas tecnologías en switchers de producción, infraestructura, sistemas de control y administración de señales. El evento contó con un salón de demostración para que los asistentes pudieran apreciar los diversos flujos de trabajo e interactuar con los especialistas de producto de Grass Valley. Se exhibió la nueva serie de cámaras LDX y LDXC (modelo compacto), Servidores K2 Summit, sistema Playout Integrado K2 Edge, sistema de Replay K2 DynoS, el nuevo sistema de producción no lineal “GV Director” y el poderoso Switcher Karrera con el bastidor K-Frame junto a IGNITE, el sistema de automatización de producción. También se mostró el sistema de edición EDIUS y al igual que el sistema Status, que fue observado como nuevo estándar en flujo de trabajo colaborativo. “Como en los años anteriores, una vez más se demuestra el éxito del evento. Nuestros clientes tienen la oportunidad no solo de escuchar charlas totalmente enfocadas a las tendencias de nuestro mercado, las nuevas tecnologías disponibles y soluciones que permiten implementar modelos de negocios más eficientes, sino de tener el tiempo de discutir con nuestros expertos las soluciones que la compañía ofrece al mercado” aseguró Rafael Castillo, SVP de Grass Valley para América Latina & Caribe.

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Últimas novedades de AJA

Ki Pro Quad 4K y nuevo miniconversor

El nuevo grabador de video portátil sobre estado sólido es ideal para las principales necesidades en la producción 4K; en tanto que realiza conversión inversa de 4K 3G-SDI a HDSDI y HDMI 1.4 simultáneamente y es ideal para monitorización HD con cámaras 4K.

Ki Pro Quad 4K ha sido diseñado con los mismos principios de rendimiento y fiabilidad que el resto de la familia Ki Pro, aunque en este caso creando archivos ProRes de bajo ancho de banda hasta 4K de resolución, fácilmente transferidos a cualquier Thunderbolt habilitado al Mac a través del nuevo PAKDock Thunderbolt o mediante lector USB3. Además, cuenta con los mismos recursos que el Ki Pro Mini para control remoto, automatización, facilidad de uso y opciones de montaje. • Soporte 4K. Facilita la transición a 4K como un grabador que crea tamaños de archivos eficientes, manteniendo la calidad intacta. • Soporte 4:02:02 y 4:04:04. Soporta grabación 4:02:02 y 4:04:04, incluso en resoluciones HD y 2K, y escalado en tiempo real a partir de 4K y HD Quad para 2K y HD. Su salida HDMI permite una co-

4K2HD

nexión HD con monitores de consumo, mientras que la salida HD-SDI ofrece conectividad profesional para monitores high-end. • Debayering y scaling. Incluye en tiempo real y con alta calidad la opción de hacer debayering RAW, grabando directamente a resolución 4K en archivos Apple ProRes 444 y proRes 422 y escala en tiempo real a partir de 4K para HD. • Interrelación con cámaras. Con la Canon C500 permite un debayering en vivo para grabación inmediata de Apple ProRes 422 y ProRes 444 y transferencia de RAW sobre Thunderbolt para almacenamiento compatible conectado a un sistema Mac. Con la Sony F55 activa la entrada en banda base de 4K 4x 3G (SDI y grabación para 4K ProRes). Cualquier cámara SDI-HD permite la grabación HD con cámaras como

la Canon C300, con la ventaja adicional de soporte 10-bit 04:04:04 para cámaras como la Sony F3. • Accesibilidad. Ki Pro Quad presenta un precio sensiblemente menor a otros grabadores 4K, aún contando con funciones muy avanzadas que incluso se echan en falta en equipos de precio más elevado.

Bryce Button PRODUCT MANAGER MARKETING DE AJA

AJA y el 4K

NUEVO MINICONVERSOR 4K2HD El nuevo miniconversor 4K2HD de AJA Video Systems realiza downconvert (conversión inversa) de 4K 3G-SDI a HD-SDI y HDMI 1.4 simultáneamente y es ideal para monitorización HD con cámaras 4K. Soporta señales de entrada 4K (4096×2160) y UHD (3840×2160) y el 4K2HD permite salida simultánea HDSDI y HDMI desde 4K, reducido en alta calidad a HD. Además, puede soportar un corte central “píxel por píxel” del frame 4K/UHD original para chequeos de enfoque de cámara. El 4K2HD también soporta los últimos formatos de entrada de alta tasa de frame 4K/UHD 50/60fps, a los que da salida como 25/30fps a HD. El mini conversor 4K2HD es altamente configurable por medio del software de AJA MiniConfig para Mac y PC. La línea se completa con los nuevos V2Digital, V2Analog y HD10A-Plus.

V2Digital y V2Analog convierten video análogo a digital y video digital a análogo, respectivamente, soportando el componente o compuesto HD/SD-SDI e YPbrPr/RGB. Los dispositivos son configurables sobre USB por medio del software de AJA MiniConfi g para Mac y PC y ofrece conversión de alta calidad a 10bits en un nuevo diseño compacto y de baja potencia. Finalmente, completando la línea, el HD10A-Plus facilita la conversión de alta calidad de HD/SD de 10-bits análogo a digital para flujos de trabajo digitales HD y SD. Con el componente integral de ancho de banda HD RGB, RGBS o entrada YPbPbr, el HD10APlus incluye tres salidas HD/ SD-SDI, soporte en modo SD y entrada sincronizada interna o externa.

“AJA ofrece una amplia gama de conectividad para video y audio, soportando los últimos dispositivos 4K y UltraHD. La tecnología de conversión probada de AJA permite una escalada de alta calidad en tiempo real de 4K y UltraHD a HD.”

Ki pro Quad 4K “Sobre el nuevo Ki Pro Quad, podemos destacar que esta solución se constituye como un punto de encuentro central para las principales necesidades de producción 4K, recogiendo la señal de cámara creando simultáneamente archivos edit-friendly ProRes y ofreciendo salidas 4K, monitoreando HD y grabación de datos RAW directamente en un ordenador o en un sistema de almacenamiento con Thunderbolt”.

AJA en América Latina “Sabemos de la importancia de América Latina como mercado y de su profesionalidad, y hemos trabajado la región con mucho éxito durante todos estos años, por lo que AJA seguirá presente en este mercado junto con Videoscope como uno de sus Máster Distribuidores claves para America Latina, brindando todo el soporte necesario para nuestros consumidores”.

TECNOLOGIA EN EL STAND DE VIDITEC DE CAPER 2013

Todas las novedades de

Harris Broadcast Leonardo Rombolá.

Una de las novedades de Harris Broadcast en CAPER 2013 será Selenio MCP1 presentado recientemente en IBC de Ámsterdam (versión Selenio de 1RU, plataforma de convergencia de medios de última generación, que mantiene las

Los visitantes a la feria podrán apreciar los productos relacionados con la producción de contenidos, procesamiento, almacenamiento, transmisión y transporte que ya están posicionados en el mercado argentino, como también las novedades presentadas este año en NAB e IBC. mismas capacidades de procesamiento IP y video/ audio

en banda base, pero acotada en escalabilidad a operaciones de menor escala. Esta plataforma, potencia la eficiencia operativa para emisoras y organizaciones de medios que quieren todas las capacidades de transporte de señal de Selenio tradicional, pero en un paquete más compacto y rentable. Selenio MCP1, es una extensión

integral de infraestructura para cabeceras satelitales, de TV Digital, Telcos, y otros. Selenio MCP1 es ideal para clientes que no requieren tanta complejidad en sus operaciones, especialmente para proveedores de contenido, estaciones de TV y redes de transmisión que quieran dar soporte a sus aplicaciones de red bidireccio-

de la ya exitosa plataforma del mismo nombre que simplifica el uso continuo y los desafíos de espacio para operaciones con mano de obra menos intensiva, mantenido la visión original de Selenio, que es lograr la interconexión de IP con el legado de aplicaciones de video y audio. Continúa, además la idea de constituir una solución

nales, en una sola unidad, sin que la calidad de video y audio disminuya. Esta plataforma se adapta a las necesidades del usuario y se pre-configura en la entrega. Esto permite a los clientes seleccionar con antelación el chasis y los módulos de aplicación que más se ajusten a sus necesidades. La redundancia de red incorporada, ofrece failover automático, para las vías de señal de backup, lo que maximiza la protección en los entornos de red en vivo y al aire, además, permite a los clientes unir importantes tareas de procesamiento de señal -como la conversión cross, up, down- con las capacidades de encoding relacionadas a distribución en el mismo chasis compacto. Otro de los productos interesantes presentados en CAPER, son los transmisores de TV UHF y VHF de alta eficiencia refrigerados por líquido y por aire. Destacando la tecnología bajo patente de Harris Broadcast, Powersmart 3D, los transmisores de alta eficiencia reducen las demandas de espacio y el

Eduardo De Nucci de Viditec junto con Nahuel Villegas y Manuel Martinez de Harris.

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gasto mensual energético manteniendo al mismo tiempo performance en toda la banda de frecuencia sin necesidad de utilizar distintos amplificadores para los diferentes segmentos de frecuencias. Esto permite disponer de un solo amplificador para cada banda (UHF y

anteriores. Además, se eliminan las limitaciones de ancho de banda y las complejidades que tienen los exciters utilizados generalmente en los transmisores digitales. Con su estructura modular, poco peso, amplificadores hot pluggable y fuentes de alimentación, el manteni-

marco, con soporte para señales en bandabase e IP. Otra de las características destacables es su capacidad de escalabilidad a configuraciones multi-frame para grandes operaciones de media y el uso de una arquitectura común, simplificando instalaciones y eliminando los

una solución channel-in-a-box de 1RU, basada en software y fácil de implementar. Versio minimiza notablemente el costo y el tiempo requeridos para lanzar canales de televisión, cable, y otros servicios de transmisión, brindando la integración sencilla entre la producción, el tráfico y la facturación, la programación, la gestión de activos, la emisión de contenido y las funciones de master control, aprovechando a fondo los flujos de trabajo existentes de las instalaciones para el máximo retorno de la inversión. Leonardo Rombolá, responsable de la marca en Viditec, reconoce éste ha sido un muy buen año de trabajo conjunto entre ambas empresas. «Entre los destacados en ventas se encuentra el X50, un procesador multi-funcional de audio, video y datos, multi-propósito, de gran calidad y con un precio más que conveniente. Asimis-

VHF), cubriendo la transmisión de potencia en todo el espectro –una ventaja clara ya que la mayoría de las soluciones más competitivas requieren varios amplificadores para diferentes frecuencias. PowerSmart 3D disminuye notablemente el espacio de instalación, con reducciones de espacio de rack de más del 50% en la mayoría de los niveles de potencia, ayudando a las emisoras a recortar significativamente, el uso de energía y el impacto ambiental. Gracias a su eficiencia operativa, permite a los clientes de Maxiva tener menos gastos mensuales, mejorando el costo total de mantenimiento, sin afectar la potencia o la confiabilidad. La plataforma de Harris Broadcast ofrece una solución de banda ancha para UHF simple y mejorada. Los diseños del innovador exciter PowerSmart 3D proporcionan hasta el 58% de mejoras en la eficiencia en relación a tecnologías

miento es más simple y se reducen aún más los costos operativos. Otras de los productos Harris destacados es la matriz Platinum IP 3, que es la primera de la industria de televisión que da cabida a vídeo, audio y datos por separado dentro del mismo

costos asociados con componentes externos y cableado complejo. Por último el visitante al stand podrá ver la ya conocida solución de playout integrado Versio, que combina el video baseband, el branding del canal y las capacidades automatizadas de workflow en

mo tuvo gran aceptación y desarrollo la plataforma de codificación, multiplexación y transporte de señales, Selenio, especialmente en la implementación del proyecto de Televisión Digital Abierta desarrollado por INVAP, pero también en el segmento privado», sostuvo el ejecutivo.

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Tricasters

con súper poderes Tras su exitoso paso por IBC, que le valió la distinción de TVB Europe / Best of IBC2013 en la categoría «Producción e Infraestructura» por sus productos TriCaster 860, TriCaster 460 y TriCaster 410, NewTek se presentará en Buenos Aires durante la

exposición CAPER 2013 a través de sus representantes locales. Ralph Messana, Director de Ventas para Latinoamérica de la compañía asegura que la nueva gama de sistemas profesionales TriCaster es el desarrollo más importante que ha realizado NewTek, destacando que incorpora amplios avances en switching, mezcla, grabación, playback, automatización, conversión de escaneo, tienda de imágenes estáticas, CG, escenarios virtuales, diseño visual, poder de codificación y mucho más, lo suficiente como para reemplazar las suites completas de producción en una

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La compañía adicionó tres nuevos modelos a la familia TriCaster: 860, 460 y 410, que sumado al nuevo 3Play 4800 constituyen sus principales novedades de producto. También introdujo mejoras a los TriCaster 8000 y al 40. Ralph Messana de Newtek.

fracción del espacio y duplicar o triplicar las capacidades de cualquier producción en vivo. «Las mejoras adicionales de la nueva generación –explica Messana- incluyen escenarios virtuales avanzados con nuevos controles de movimiento de cámara; nuevos escenarios virtuales «holográficos» que mezclan imágenes panorámicas con vídeo compuesto y en capas; amplias funciones de media para distribución multicanal de contenido

simultáneo; buffers expandidos para la creación de centenares de movimientos personalizados y gráficos animados; controles remotos de cámaras robóticas; funciones de automatización que simplifican la ejecución de comandos del sistema durante un programa en vivo; y posibilidad de integrarse en entornos con automatización MIDI». Rubén Ruíz, VP de Ventas para las Américas de NewTek puntualiza que todos los nuevos productos integrantes de la familia Tricaster poseen herramientas para publicar en social media. Explica que el nuevo TriCaster 860 se construye sobre las características de cada modelo profesional

TriCaster e incorpora más canales, más recursos, más entradas y salidas, más visuales y efectos y una mayor capacidad. «Eso significa que puede agregar nuevos espectáculos o tomar más clientes, crear más programación y descubrir nuevos flujos de ingreso con el mismo contenido de programa. Con un switcher completamente cargado de 24 canales con 8 M/Es, enormes grabaciones ISO de ocho recursos, entrega de medios en múltiples canales y en tiempo real con streaming simultáneo y publicaciones en medios sociales y el sistema de efectos integrados más poderoso del mundo, sus producciones serán explosivas.» Respecto del segundo nuevo integrante de la familia, el Tricaster 460, sostiene que está para casi cualquier persona que produce video profesional en

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va aún más lejos para entregar visuales súper cargadas, generadas por el motor de efectos de switcher más poderoso que se encuentre disponible», sostiene. Mencionábamos al inicio que, más allá de los lanzamientos, la compañía también introdujo mejoras significativas en sus modelos Tricaster 8000 y TriCaster 40. El Tricaster 8000, que asegura cobertura masiva con múltiples cámaras o

entrada o para aquellos que se inicien en entornos de emisión. De acuerdo con lo expresado por Messana, la compañía también exhibirá el nuevo 3Play . «Se trata del 4800 que ofrece nuevas capacidades para publicación de social media en tiempo real y que permitirá a los productores de deportes implantar nuevas oportunidades para interrelacionar a la audiencia con la emisión». Messana cuenta que hasta ahora, el 3Play fue comercializado con mucho éxito en la Argentina y que de la mano de su representante Carbi Sistemas se han instalado más de 20 unidades en el país. «Estamos muy entusiasmados con la posibilidad de mostrarlo en CAPER ya que nuestro objetivo es que los clientes puedan ir migrando hacia el nuevo 3Play 4800 ». Este equipo, indica Ruíz, está por debajo de los US$ 40.000 y comentó que 19 sistemas ya han sido adquiridos en los

«operado con dos Tricaster al mismo tiempo». Asimismo, afirmó que «estaría casi todo acordado con GrupoZ para realizar la producción de una nueva edición de Festival Internacional de Viña del Mar 2014 con un Triscaster 460, ya que les brinda mayor portabilidad». Messana explicó que NewTek también está demostrando flujos de trabajo avanzados de integración de terceros gracias a su ecosistema NewTek Developer Network, a partir de la cual procura extender el valor de sus productos con características adicionales para simplificar aún más el proceso de producción en vivo. «En este sentido es que se ha dado la integración con la empresa argentina Media 5, que integrará sus generadores de caracteres, servidores de video, sistemas channel in a box y MAM en un workflow basado en TriCaster bajo plataforma IP».

producciones de alta tecnología de cualquier dimensión, incluye ahora su integración mejorada con las estaciones de TV a partir de la novedosa posibilidad de controlar un segundo TriCaster 8000 en una especie de modo esclavo. Respecto de la segunda versión del TriCaster 40, la novedad es que incorpora más características profesionales para los clientes de nivel de

Estados Unidos por la liga de desarrollo de la NBA. Consultado acerca de los principales proyectos que la compañía está desarrollando actualmente en el Cono Sur con la familia de productos Tricaster , el propio Messana señala que durante el mes de septiembre Infobae ha lanzado en la Argentina su canal de noticias que es

Finaliza Messana indicando que la evolución de los negocios de NewTek en América Latina se sostiene en base a las operaciones realizadas los tradicionales mercados de Brasil, México y Argentina, pero también en nuevos mercados conquistados: Chile, Ecuador, Colombia, Honduras. «Hoy por hoy, el diferencial es que vendemos en toda América Latina», concluyó.

Rubén Ruiz y María Claudia Torres de NewteK.

tiempo real en una operación pequeña o ambulante. «La solución de video con múltiples cámaras más versátil y amplia de nuestra escala móvil, la capacidad del TriCaster 460 para trabajar en cualquier formato, cualquier resolución, cualquier índice de marcos, entradas, salidas y capacidades de producción amplificadas, le permiten conectarse a cualquier cámara, acceder a cualquier fuente de video disponible y salida en vivo desde ubicaciones que antes solo podría haber soñado – o con escenarios en 3D y holográficos, saliendo en vivo, virtualmente desde nuevos mundos». Y en cuanto al Tricaster 410, Ruiz destaca que se trata del

modelo profesional más optimizado ya que entrega vivo al aire, visualización, stream, grabación y redes de medios sociales, todo al mismo tiempo. «TriCaster 410 integra cada componente de producción que necesita para producir eventos sofisticados con múltiples cámaras y entregarlos en vivo en cualquier pantalla, después

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TECNOLOGIA RODRICK SMITH, DIRECTOR DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE EVERTZ

Con atractivos negocios en Argentina Teniendo en cuenta el gran éxito de Evertz en la región bajo su gestión, ¿cuál es su balance del desempeño de la empresa en América Latina durante los últimos 12 meses? La performance general ha sido muy fuerte, tanto en tecnologías tradicionales como en las nuevas, tales como la compresión y los avanzados sistemas de red de transporte, soluciones en las que hemos estado trabajando para ampliar nuestra presencia en el último año. ¿Qué productos de la compañía quisiera destacar para los territorios latinoamericanos? Mantuvimos nuestra fortaleza en los mercados tradicionales de infraestructura broadcast con la plataforma de enrutamiento/ multiviewer EQX/VIPX. También, desarrollamos algunos buenos proyectos para la Plataforma de Transporte Avanzado ATP, para que las compañías de telecomunicación entreguen innovadores servicios de transporte de video. ¿Puede trazar un panorama de los negocios del grupo en la Argentina en esta temporada? En la Argentina, puntualmente, hemos sido capaces de cerrar un importante proyecto del sistema ATP que, en este momento, está en las primeras fases de despliegue para una gran empresa de telecomunicaciones, así como un número de ventas del router EQX. En general, los negocios en Argentina han sido muy buenos para nosotros este año. Ya que hablamos del país, me siento la necesidad de expresar el gran pesar que nos provocó que

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El ejecutivo afirmó que, si bien el negocio ha sido muy importante en toda la región, este año destacaron los mercados de Brasil, México, Argentina y Chile. Eduardo Arregui, Gerente Regional de Ventas para Argentina de Evertz, haya tenido que renunciar a su puesto por razones de salud. Nosotros le deseamos la mejor de las suertes y una pronta recuperación. Estaré a cargo de las responsabilidades de Eduardo hasta que se encuentre un reemplazo. ¿Qué representa para usted que BVS, la distribuidora de Evertz en la Argentina, esté celebrando su décimo aniversario? Estoy muy orgulloso y honrado de poder ser parte del continuo y permanente éxito de BVS. Son una gran compañía y un magnífico grupo de personas. Estoy deseoso de poder celebrar este hito con ellos, así como muchos aniversarios más en el futuro. ¿Cuál será la línea de soluciones que Evertz exhibirá en CAPER? Tendremos una amplia gama de soluciones y estaremos ocupando una gran parte del stand de BVS. Mostraremos sistemas multiviewer y router tradicionales junto con avanzadas soluciones de

Rodrick Smith

channel-in-a-box y playout. A eso agregaremos la compresión multipantalala y de pantalla principal y nuestro software Mediator, VUE y VistaLink para gestión de activos, operaciones y control de ingeniería. ¿Qué expectativas tiene para 2014 en los mercados de América Latina, con vistas a la Copa Mundial de la FIFA que se realizará en Brasil? Espero que la Copa Mundial produzca un incremento en los negocios, como suele suceder con todos los grandes acontecimientos deportivos. Sin embargo, lo que me parece más alentador es la actividad empresarial en general no relacionada con la Copa del Mundo, que sigue en pleno desarrollo. Creo que es un mejor indicador de futuros negocios, ya que muestra el estado global del mercado en América Latina.

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Mariano Cuerda, Director de Producto de IPLUSB

Expansión hacia

los servicios multipantalla y la gestión de negocios Define el ecosistema de la compañía y asegura que la nueva estrategia es la evolución natural de los flujos de trabajo en productoras y canales de televisión. También da cuenta de las alianzas establecidas y las posibilidades de negocio que se abren de la mano de las nuevas marcas representadas: Adobe, PROVYS, Agile Contents, Filmlights y Front Porch Digital. IPLUSB es esencialmente una empresa dedicada a la gestión de contenidos para la industria broadcast, sobre tecnología IT. Ahora que amplian su portafolio de soluciones para atender la problemática de los servicios multipantalla y la gestión de negocios. ¿De qué manera podría definirse su ecosistema? Desde que iniciamos nuestra operación planteamos un

modelo de portafolio de productos y soluciones con un objetivo bien concreto, esto se cumple por medio de alianzas con compañías que acompañan y siguen estos lineamientos. Nuestro ecosistema se basa precisamente en tecnologías que permiten el desarrollo de infraestructuras, flexibles, abiertas, adaptables a los cambios que implican los nuevos flujos de trabajo. La posibilidad de acceder a servicios en la nube

“cloud” , la Ultra High Definition, 4K hoy ya es una realidad y es el gran desafío para romper paradigmas, también la administración de esos procesos relacionados con los nuevos negocios implican poder hacer gestión de esos negocios. En IPLUSB estamos en esa dirección, incorporar, adaptar esas tecnologías a nuestra realidad de mercado. ¿Qué nuevas posibilidades les brinda esta estrategia a la hora de insertar sus tecnologías en los flujos de trabajo de productoras y canales de televisión? En realidad es la evolución natural de los flujos de trabajo en productoras y canales de televisión siguiente a la transformación a tecnologías “tapeless” y la gestión en base a procesos, establecidos y gobernados por herramientas del tipo MAM. Esta evolución permite nuevas posibilidades para los integradores como IPLUSB dado que se incorporan problemáticas a resolv-

er similares en complejidad pero más diversificadas, con el agregado de tiempos más acotados de desarrollo y que requieren un alto nivel de especialización. Además, la infraestructura del tipo cloud es de por si dinámica y el canal para su integración es una empresa como la nuestra. Las soluciones de todo integrador tienden a relacionar productos entre sí. ¿Qué han venido a aportar la introducción de las nuevas marcas que se han incorporado recientemente y que aportarán las que se están sumando ahora? Las últimas marcas han aportado la posibilidad de ofrecer alternativas para la gestión del negocio en sí mismo, tales es el caso de PROVYS en donde también se destacan módulos de gestión operativa y funcional para canales, productoras multimedios. Por otro lado el acuerdo con Agile Contents nos aporta la posibilidad de expandirnos hacia el mercado de transmedia,

portales interactivos y sistemas CMS para servicios a CDNs por medio de desarrollos a medida. Adobe con su solución Anywhere nos posiciona de forma innovadora en un nuevo concepto de edición colaborativa, HP con el aporte de tecnología de hardware para las integraciones locales; en tanto que Filmlights nos abre la puerta a la posproducción en 4K, tecnología que incluimos en nuestro portafolio. Por otro lado, Front Porch Digital nos permite el acceso a LYNX , un CMS destinado a servicios en Clud para los broadcasters. También hemos incrementado el nivel de integración de productos con ensamble local. ¿Convertirse en gestores de soluciones, les abre la posibilidad de explorar nuevos negocios en otros segmentos de la industria? SI, es uno de nuestros motivadores. De hecho todavía nuestro mercado no ha finalizado la transición de las tecnologías en donde ya hemos

recorrido un cierto camino como integradores y ya estamos participando en la evaluación de tecnología transmedia o del tipo cloud. Además hay mercados que tradicionalmente no producían material audiovisual y hoy lo están haciendo y me atrevería a decir con un volumen de producción mayor al que se produce en un típico entorno de producción broadcasting. ¿Con qué estrategia participarán en CAPER y cuáles son sus expectativas de cara al evento? Nuestra estrategia y expectativa no difiere de años anteriores, nuestro espíritu es aportar alternativas al mercado, ofrecer a los asistentes un ámbito agradable con presentaciones de alto nivel técnico y poner al frente a técnicos referentes del mercado. Agregaremos este año un auditorio para presentaciones y sesiones prácticas de ADOBE, apostamos a que ese espacio genere una gran sinergia con el público asistente a nuestro booth.

WWW.IPLUSB.COM

TECNOLOGIA EL NUEVO NRCS DE ROSS VIDEO

Inception News Multi Platforma Creado como NRCS Multi Plataforma inception News viene con todas las herramientas necesarias para la producción de noticias para todos los formatos de

emisión ya sea el tradicional playout de Broadcast como los canales de Media Social más comunmente usados. Todo siendo producido y en el caso de la Media Social emitidos desde una única plataforma de gestión. Los eventos para Media Social pueden ser “ childs” de los eventos Broadcast o se pueden manejar independientemente ya sea en forma manual o con un schedule de tiempo.

Smart Interface

No es una plataforma ServerClient sino que esta diseñado sobre un standard web server tool kit al que los usuarios se conectan usando navegadores web. No hay más necesidad de instalar licencias “ client” y se puede acceder desde cualquier dispositivo y plataform ya sea Desktop, Latptop, Tablets, Smartphones, PC, MAC, etc

El Rundown usa el concepto de Multi-Purpose Publishing. Las histórias son simples placeholders para el contenido. Inception

Posee un layout gráfico muy fácil de usar con uso de colores para rápida identificación de campos y un manéjo dinámico de ventanas que permiten la personalización de la interface. Cualquier persona con una mínima experiencia en NRCS estará rápidamente generando histórias para Broadcast o Media Social y lo mejor de todo es que puede

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News adapta automáticamente el formato al medio por donde será emitido. Posee un completo Timing Engine que calcula los tiempos de cada histótia en función de la velocidad de lectura de cada presentador, los tiempos propios de un objeto como puede ser un video clip. Permite sincronizar los relojes del NRCS con el house timing. Posee su propia base de datos SQL o se puede conectar a una base de datos existente.

Plug-In Based crear para todos los formatos simultáneamente desde una única plataforma.

Web Access

Configurable GUI

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Si usted está buscando cambiar su actual sistema de NRCS o está intentando implementar uno por primera vez Ross le ofrece esta moderna plataforma, diseñada para atender la demanda de Multi Plataformas y aumentar la eficiencia y la productividad de su equipo de producción.

Evita la necesidad de constantes actualizaciones de software. Cada nuevo MOS Device que necesite conectar al sistema solo requerirá un nuevo Plug-In. Inception News cuenta con plugIns para plataformas gráficas, video servers, sistemas de automatización de producción, etc

permitiendo la integración de todos los componentes necesarios

para un sistema de producción de noticias.

Twitter on TV Inception News provee herramientas para el analisis de información en las Redes Sociales tales como filtros y encuestas que son completamente configurables. Inception News es capaz de creat playlist editables y esa información se hace disponible para que la plataforma gráfica pueda mostrarla como gráficos sofisticados que permitan mantener a la auiencia interesada con la programación.

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TECNOLOGIA VIDEOSTONE

Crece en la región Enfocado principalmente en los segmentos de video, audio y fotografía profesional, VideoStone mantiene su política de cubrir las necesidades de los mayores dealers de la región Latinoamericana, ofreciendo una amplia gama de productos de los principales fabricantes de la industria. Para ello ofrece cámaras, mixers, grabadoras, conversores, monitores, trípodes, maletas, grúas, estabilizadores, Luces y todo lo necesario para los profesionales del audio y el video, manteniendo un extenso inventario de rápida entrega. «Como distribuidor mayorista para Centro y Latino América, VideoStone hoy día está posicionado como uno de los más completos» afirma Hernán Feuillet, CEO de la compañía, quien explica que el crecimiento que viene experimentando a nivel regional es debido a que «es dueña de una rápida disponibilidad, la más amplia gama de productos y marcas líderes de la industria broadcast». Con oficinas en Miami y México, VideoStone tiene una ubicación estratégica hacia América Central, El Caribe y Latino América.

La compañía proveedora de equipamiento establecida en Miami prepara novedades para el próximo año, habiendo tenido durante el 2013 la apertura de sus oficinas en México como parte de su expansión. Además, procura mantener su consolidación en el resto de América Latina. «La apertura de nuestras oficinas en México fue el resultado de el crecimiento que hemos tenido, buscando de esta manera proveer de la mejor manera a la región, y dar el soporte necesario a nuestra amplia cartilla de clientes», afirma Feuillet. Tras su paso por Amsterdam, el ejecutivo hace un balance: «Tu-

vimos presencia en IBC por requerimiento de muchos fabricantes socios de negocios de VideoStone, y además para acompañar a nuestros clientes y observar todos los recientes avances tecnológicos en la industria, compromiso constante y fundamental en nuestra empresa». Consultado acerca de las expectativas que tiene respecto de CAPER 2013, señaló: «También estaremos allí junto a muchos de nuestros clientes en el sur de América Latina y en especial de Argentina, un país clave con el que trabajamos y en el que nuestra com-

pañía es partner de negocios de sus principales compañías proveedoras de la industria, por lo que tenemos el compromiso de asistir, estar junto a ellos y saber de los planes que podemos proyectar juntos con miras al futuro» Indagado por el crecimiento que ha tenido la compañía durante este 2013, el CEO de VideoStone no dudó en afirmar que este último año su compañía ha logrado triplicar sus ventas. «Agradecemos a todos nuestros clientes por confiar en nosotros, como lo han hecho desde el nacimiento de la compañía» A la hora de plantear la estrategia diseñada para afianzar el crecimiento explicó que «la clave es que precios, marcas, servicio y logística, deben estar en una misma línea para que el cliente obtenga lo que necesita». Y sentenció: «Trabajamos cada día para mantener una seriedad de trabajo y el apoyo constante hacia nuestros clientes. Como resultado, hoy podemos decir que en muy poco tiempo VideoStone se ha convertido en un líder mayorista de América Latina».

to de tres bandas que puede soportar configuraciones de banda X, Ka y Ku, capaz de ofrecer video HD y datos

desde cualquier lugar en el mundo. Las alimentaciones también se pueden intercambiar en el campo.

NUEVA VERSIÓN DE LA TERMINAL SATELITAL DE VISLINK

Advent MSAT Vislink lanzó recientemente su nuevo motor MSAT que añade la opción de un reflector de 120 cm y ofrece mejores tasas de transferencia de datos de hasta 10 Mb/ s, por lo que resulta un sistema ideal para un destacado uplink broadcast. Con simultánea motorización de tres ejes y un botón automático, la terminal de datos MSAT ofrece soporte completo para comunicaciones de video, voz y datos de dos vías, diseñadas para una rápida implementación

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Se trata de una terminal de datos de satélite totalmente integrada, capaz de soportar una antena de 90 o de 120 cm. y operación de un solo hombre en una variedad de escenarios. El motor MSAT es un sistema comple-

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TECNOLOGIA VOLICON

Nueva interface para Observer La compañía fortaleció su línea de monitoreo y registro de flujo de transporte Observer.

Mejorado para dar cabida a una gama aún más amplia de entradas, Observer 7.1 TS

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MPEG ofrece soporte para interfaces ASI, QAM, 8-VSB, DVB-T/T2 y DVB-T MPEG de TS.

Disponible en todos los sistemas Observer TS incluyendo los sistemas Enterprise, Pro y Scout-, la nueva interfaz simplifica el despliegue y la configuración para recepción de canales fuera de aire. Además del Observer 7.1, Volicon cuenta con las capacidades extendidas del Observer Mobile, que ofrece a

los usuarios acceso a contenido en cualquier lugar y en cualquier momento a través de un iPad o iPhone, así como sistemas expansibles Observer TS que están diseñados para proporcionar un camino claro para el crecimiento rentable de los sistemas de control de una instalación. Los módulos que la empresa destacará incluyen el monitoreo de sonoridad, control de la inserción de programas digitales y un módulo de reporte. Del mismo modo, exhibirá su Clientless GUI, que permite el funcionamiento del sistema Observer sin requerir la instalación de un jugador local.

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TECNOLOGIA AQB

En etapa de pleno crecimiento A su ya conocida experiencia y trayectoria local y regional -con 17 años en Chile-, suma ahora los más de 25 años de Synapsis en la oferta de servicios de datacenter, seguridad y software factory. La si-

nergia le otorga mayor fuerza comercial y variedad de servicios para ofrecer en toda la región, sumando países como Colombia, Panamá, Ecuador y Brasil. Claudio Stasi, Country Manager de AQB Argentina, nos cuenta que la empresa se ha mudado a las oficinas de Synapsis, Venezuela 301 en el barrio de San Telmo. “De a poco vamos desarrollando acciones en conjunto, pero no hay cambio en el foco de negocio de cada empresa. Las dos somos muy complementarias, ellos brindan soluciones de datacen-

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Con 10 años en el mercado argentino, AQB fue la primera empresa en proveer sistemas de almacenamiento y archivo digital para grandes compañías internacionales de broadcasting en el país. ter, seguridad, OS de SAP; y nosotros seguimos focalizados en la venta de hardware y software para el almacenamiento y la gestión de contenidos, sumando los servicios asociados que dichas soluciones necesitan. De esta manera, queda fortalecida nuestra oferta tanto para el mercado broadcast como IT. Entre ambas empresas hay mucho para sumar, no solo local

sino regionalmente”. Consultado acerca de la evolución de los negocios de la compañía destaca la participación de la empresa en la implementación de almacenamiento en discos de alta gama EMC Isilon para la productora Catmandú/100 Bares, para la realización de la película “Metegol” y las instalaciones y ampliaciones de nodos para nuevos clientes concretadas con Isilon”. Explica además que la empresa creció en horas de almacenamiento en librerías e implementaciones exitosas de pode-

rosos drives T10K de Oracle StorageTek y que ha sumado a la oferta de nuevas librerías Oracle StorageTek SL 150, para fortalecer su porfolio. También asegura que han crecido con los sistemas de delivery electrónico con Aspera, los tapes de Imation y mediante instalaciones de prueba realizadas a través de Cinegy. Entre las novedades que AQB presentará en CAPER 2013 destaca Cinegy con su Cinegy Multiviewer para monitoreo de señales de distintos feeds, Cinegy Air para playout, Cinegy Desktop para administración de contenidos, integración con NLE y archiving. Entre otras funciones, se destacan herramientas para ingesta, catalogación y almacenamiento. Respecto de Isilon, ofrecerá almacenamiento One File System, Scale Out Storage y almacenamiento para sistemas de edición. También hará lo propio con Aspera y sus tecnologías Aspera Share.

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TECNOLOGIA JOHN STAPSY, DIRECTOR GERENTE DE DATAVIDEO

«Diseñamos y construimos equipos confiables» ¿Cuáles son las principales novedades a nivel de producto que tiene la compañía y presentará en Buenos Aires? Estaremos presentado productos que fueron introducidos en la NAB y la IBC como ser el Streaming Server NV-S20, el Conversor VSP597, el adaptador de baterias MB4, la línea de Waveform /Vectorscopios y el Teleprompter TP-600B. También estaremos novedades como son nuestro sistema DVK300 HD Chromakey, el convertidor DAC-60 HD/SD-SDI a VGA; el convertidor cruz DAC-70 de señales 3G HD y SD; y la cámara de video PTC-100 1080p de contro remoto. Y en lo que respecta a switchers, demostraremos toda línea de Datavideo,

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¿Cuáles son los principales atributos que poseen los productos de Datavideo, qué los distinguen de sus competidores? Los productos Datavideo dan respuesta a todos los requerimientos de cada uno de los posibles usua-

enfocándonos en el HS-2800 Mobile Studio HD-SDI.

rios. La filosofía de nuestra compañía es diseñar y construir equipos confiables y fáciles de usar. Todos nuestros productos vienen con AC Adaptors y nunca presentan problemas de exceso de temperatura; además, pueden trabajar en forma conjunta y adecuarse como una solución integral. Por allí pasa nuestro diferencial.

¿Cómo evolucionan las operaciones en América Latina durante el último año? Las ventas en América Latina se incrementan cada año. Esta situación ha posibilitado que Datavideo haya abierto una oficina y representación en Brasil con una expectativa de crecimiento superlativo para el 2014. También estamos muy contentos con nuestra presencia en la región a partir de nuestras operaciones en Chile, Perú y Colombia. Asimismo, el muy buen nivel de ventas y negocios en la Argentina se ha consolidado gracias al soporte de nuestro distribuidor local Megaservice y a nuestra habitual presencia en las exposiciones que organizan tanto CAPER como Encuentros Regionales.

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TECNOLOGIA RICARDO POUSA, GERENTE GENERAL DE ARS TECHNOLOGIES

Con nuevas

marcas y productos ¿Qué nuevas marcas han incorporado al porfolio de la firma? A lo largo del 2013 hemos incorporado varias marcas focalizado en audio profesional, entre las que se encuentra la suiza Studer, una de los pocos fabricantes de consolas digitales broadcast que cuenta con mucha reputación en el mercado. Ahora contamos con la representación exclusiva de la inglesa Hallen&Healt, unas de las más importantes en variedad y cantidad de consolas de audio digitales y analógicas, desde pequeñas, medianas y grandes para producción de sonido en vivo, general (auditorio, instalación fija o un canal de televisión), teatro y eventos. También tomamos la reconocida marca inglesa de parlantes Turbosound para grandes instalaciones de sonido en vivo, como pequeñas de audios distribuidos y speakers. Incorporamos la norteamericana Avion con enlaces entre diversos estudios y control, escenario y consolas de audio para eventos en vivo. ¿Qué proyectos concretaron este año? Tuvimos muchos proyectos en el mercado de audio profesional y de envergadura como la venta de la primera consola digital Vista 8 de Studer en Latinoamérica a Telefe. Esta adquisición tiene que ver con un sistema integral que implica un cambio de filosofía de trabajo en los canales de televisión y la instalación porque se pueden combinar varios estudios con la misma consola y tiene enlaces de fibra óptica entre la consola y los diversos estudios. Telefe también adquirió 200 sistemas alámbri-

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La compañía incorporó reconocidas marcas de audio profesional como Studer, Hallen&Healt, Turbosound y Avion que serán exhibidos en CAPER. Este año concretaron gran cantidad proyectos con productos de sus marcas líderes. cos de Sennheiser y Neumann; renovó su parque de micrófonos boom con alrededor de 30 de la nueva línea Neumann e innovó los sistemas inalámbricos con la nueva línea 2000 de Sennheiser, que tiene la capacidad de instalar en los micrófonos de mano las cápsulas de gran calidad de Neumann. Este sistema permite hasta 3000 frecuencias simultáneas en la misma banda y hasta 100

de potencia, evitando problemas de radiofrecuencia / interferencia en el espacio radioeléctrico. Por su parte, Canal 7 acordó reemplazar la vieja matriz de su móvil digital por una Telex/RTS y eligió el sistema 2000 de Sennheiser como estándar de micrófonos inalámbricos y Neumann para todos sus estudios. Los procesadores di-

gitales para televisión TC Electronic ya se encuentran en cuatro de los cinco canales abiertos argentinos y han renovado o ampliado este año su procesador con interfaces SDI, tanto Canal 13, Canal 9, Telefe y Canal 7. También, ARS fue seleccionado por Cablevisión como el proveedor de todo el equipamiento estándar para todas las cabeceras o canales que tiene el operador en el interior del país, como el equipamiento de Sennheiser, Electro-Voice, TC Electronic y Hallen&Healt. Hemos provisto a 12 o 13 canales universitarios todo el equipamiento de audio, desde los cables conexionados hasta la consola de mezcla de sonido. Canal 7 es el primer canal que adquirió enlaces de fibra óptica para su sistema de consola digitales de audio y está diseñando su propio sistema de interfaz por fibra óptica, donde nosotros utilizamos la tecnología de Neutrik de conexionado. ¿Qué estarán exhibiendo en CAPER 2013? Presentaremos los cambio de tecnología de matrices de intercomunicación de los sistemas Telex/RTS. Estarán visitándonos

dos ejecutivos importantes de TC Electronic para mostrar todo el equipamiento de procesamiento y medición de loudness y sistemas de parlantes de Dynaudio. Además realizaremos un seminario de loudness, capacidad de procesar y medir el trasporte de audio 5.1, con Thomas Lund. Presentaremos el sistema 9000 de Sennheiser, tope de línea digital de sistemas de micrófonos inalámbricos de la marca, que estará acompañado con ejecutivos de esa compañía. También llegará directivos de Hallen&Healt para presentar toda la línea de consolas análogas y digitales. ¿Cuáles son las expectativas para el show? El evento es muy importante para estar cerca del cliente y mostrar los nuevos productos. Esperamos que como todos los años que el mercado de audio profesional, incluyendo broadcasting y otro tipo de jugadores del mercado del audio, se acerquen a nuestro stand para ver nuestra tecnología. ARS ha crecido mucho este año en este tipo de productos y marcas y la idea que la concurrencia pase por el stand.

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ROHDE & SCHWARZ

Mayor eficiencia para audio y video broadcast La solución de cabecera AVHE100 recientemente presentada por Rohde & Schwarz es ahora aún más potente y que puede manejar varios multiplexes en una única plataforma de procesamiento AVS100. Para los operadores de red, la compañía ofrece la gateway AVG050 con receptor de satélite integrado. La puerta de enlace extremadamente compacta incluye un demodulador DVB-S/DVBS2 que puede recibir y descifrar

los flujos de transporte de entrada desde un satélite. La filial de Rohde & Schwarz DVS GmbH presentará numerosas innovaciones de productos para broadcasting y post producción en estudio. El soporte de codecs como Sony XAVC en sus sistemas Venice y Clipster demuestra la rapidez con que DVS puede adaptarse a las nuevas normas, ayudando a los estudios de televisión a gestionar sus procesos de broadcasting de manera más eficiente y rentable. También se destaca el centro de pruebas broadcast BTC recientemente lanzada. La plataforma ofrece a

Productos para estudio y post-producción, centros de multiplex, operadores de redes y fabricantes de equipos electrónicos de consumo. los desarrolladores de equipos de electrónica de consumo un completo entorno de prueba en un solo instrumento para casi todas las aplicaciones de audio, video y multimedia. Los fabricantes de equipos profesionales de satélite, los operadores de redes, las empresas de alquiler, las autoridades reguladoras y la industria

en general también se beneficiarán de esta solución de prueba escalable. El generador de señales de referencia de RF produce señales para todos los estándares globales de TV y radio internacionales e incluye las últimas simulaciones de transmisión. Es el primero en llevar a cabo el análisis de audio/video interno en DUT de forma automática y en tiempo real, incluyendo el uso de conjuntos de pruebas basados en los estándares de prueba tales como la DTG D-Book. Su diseño modular proporciona un alto nivel de escalabilidad, permitiendo que el BTC se pueda adaptar fácilmente para satisfacer cualquier necesidad de los clientes.

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TECNOLOGIA IÑIGO BERAZADI, COORDINADOR TÉCNICO BROADCAST EN LOS CANALES DE EDUC.AR

Con proveedores locales y controles exigentes de calidad -¿Cómo surgió la necesidad de incorporar la tecnología provista por Media 5 y de qué manera se inserta en el flujo de trabajo de Educ.ar? Contactamos con Media 5 cuando surgió la necesidad de crear un canal de deportes en tiempo record. Teníamos muy poco tiempo y la premisa era tener los equipos en un lapso muy breve de tiempo, que trabaje en XDCAM y que pueda operar en simultáneo tanto en HD como en SD, así como hacer up converter de los archivos estándar IMX 30 que usamos. Los controles de calidad dentro de los canales de Educ.ar son muy exigentes. Queríamos mantener la misma calidad que tenemos en Canal Encuentro o Pakapaka

pero en un canal de deportes donde la grilla es mucho más dinámica. No estábamos acostumbrados a trabajar así pero la verdad es que los equipos de Media 5 nos lo hicieron más fácil. Cualquier detalle que notábamos en el software que podría generar algún inconveniente nos comunicábamos con ellos y lo venían a solucionar, e incluso generamos varios cambios en la programación del equipo. La verdad es que eso no lo podríamos haber hecho con ningún proveedor internacional. ¿Cuáles son los principales atributos técnicos y ventajas comparativas que valoraron a la hora de realizar la adquisición? Hay muchos factores que nos llevaron a trabajar con Media 5, algunos los mencioné antes y otros no menos importantes como son

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Explica las razones que lo llevaron a escoger la tecnología provista por Media 5 para hacer el playout y generar la gráfica del branding de Depor TV. el precio, que sea un proveedor local y la reputación que tienen sobretodo como el CG5, que hoy es un estándar dentro de la generación de gráficos en el país. Luego, cuando comenzamos a trabajar, nos dimos cuenta que no nos confundimos, porque el servicio pos venta fue impecable y cada cosa que le pedíamos respondían inmediatamente. Ajustamos los detalles y una vez que terminamos de hacerlo el equipo está funcionando hasta hoy que sigue siendo el equipo de playout, así como el que genera la gráfica del branding de Depor TV. ¿En qué medida cobra importancia la posibilidad de trabajar con desarrollos y soporte técnico de una empresa nacional? Depor TV depende de Educ.ar, una sociedad del Estado que es parte del Ministerio de Educación. Eso casi responde la pregunta. Al pertenecer al Estado incentivamos trabajar con proveedores locales. Día a día nos damos cuenta de que los productos hechos en Argentina son cada vez mejor y que pueden competir con cualquier otro. No hablo solo de Media 5, hablo de la mayor parte de los productores locales.

Trabajamos con muchas empresas nacionales y nos damos cuenta del potencial día a día. Concretamente con Media 5, para nosotros es mucho mejor trabajar con alguien de acá y poder conocer las caras de los que nos atienden. Sabés que el del otro lado se llama Fabián, Moisés o quien fuera; pero sabés quién es porque se pone a trabajar a la par tuya. El contacto directo es esencial, no es lo mismo levantar el teléfono y que en 1 hora tengas alguien acá a que te atienda una operadora en Nueva York, que te piden que le mandes por mail de lo que necesitás y que por el cambio horario te lo responden al día siguiente. Por H o por B, te pasás una semana sin soluciones. ¿Cómo están evolucionando el esquema operativo de transmisión de Educ.ar y cuáles son los principales desafíos tecnológicos que tienen en el corto y mediano plazo? Educ.ar está cambiando tecnológicamente permanentemente. En 2007, con Canal Encuentro teníamos una señal pequeña que comenzó con mucho esfuerzo de cada

uno de nosotros. Recuerdo que éramos solo dos editores y que las islas ni siquiera estaban conectadas en red, cuando hoy tenemos 16 islas de edición con turnos de editores las 24 horas. No teníamos edificio propio y hoy estamos en un lugar increíble dentro del Espacio para la Memoria al que le estamos agregando otros 2000m2 de espacio. La videoteca se manejaba con fichas de papel como en un clásico videoclub y hoy tenemos un sistema MAM. El crecimiento en estos pocos años ha sido increíble y no para de haber proyectos nuevos. Hoy operamos 4 señales: Encuentro, Pakapaka, Tecnópolis y Depor TV, y con proyectos de crear una más. Nuestros controles de calidad son muy exigentes, como ningún otro canal nacional. Trabajamos como las señales internacionales lideres pero con una estructura mucho menor y con un capital humano impresionante. Creemos que es importante avanzar con la creación de nuevos vínculos con las universidades nacionales para trabajar en conjunto, así como apostar a la industria nacional y en eso estamos trabajando.

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Nueva videocámara de mano profesional XDCAM 4K

Sony PXW-Z100 Utiliza el formato de grabación XAVC y tarjetas XQD, expandiendo el mundo 4K desde cine de alta gama hasta producciones de nivel básico.

Sony lanzó la nueva unidad PXW-Z100, una videocámara de mano profesional XDCAM 4K con sensor CMOS Exmor R de 1/2,3”. La nueva videocámara resulta ideal para crear increíble contenido 4K (4096x2160) a 50fps o 60fps. La PXW-Z100, junto con el lente G fijo de alto rendimiento compatible con 4K, pesa menos de 3kg y utiliza el formato de grabación XAVC, cual se empleó por primera vez en la cámara CineAlta PMWF55.Al igual que con la F55,

es posible grabar en 4K (4096 x 2160, 50fps o 60fps, 4:2:2, Intrafotograma, grabación de 10 bits en formato de archivo MXF) a una alta tasa de bits de 500Mbps o 600Mbps. También pueden seleccionarse las resoluciones QFHD (3840x2160) y HD (1920x1080), ambas compatibles con la mayoría de los televisores 4K. Dado que la videocámara PXW-Z100 se basa en los mismos principios de captura que una videocámara de mano profesional

convencional, es posible grabar contenido 4K con un equipo de trabajo mínimo. Asimismo durante la edición, la conversión descendente de 4K a HD brinda una nueva posibilidad para la producción de contenido HD. “Esta nueva e increíble videocámara es capaz de capturar sorprendente contenido 4K, haciendo que la adquisición en 4K sea accesible para una variedad de usuarios profesionales” expresó Angiecarla Eyza-

guirre, Gerente de Mercadeo Senior de Sony Professional Latin America. “Los operadores de cámara corporativos y de eventos pueden entregar hoy mismo contenido 4K para distribución a través de un creciente número de plataformas, incluyendo aplicaciones para grandes proyecciones y proyecciones en videowall, y podrán aprovechar la mayor flexibilidad en la postproducción que ofrece la adquisición 4K al entregar el contenido en HD”.

Nuevo adaptador inalámbrico para videocámaras profesionales El nuevo adaptador inalámbrico modelo CBK-WA100 de Sony se conecta directamente a la cámara, permite generar archivos proxy en la tarjeta SD del adaptador y transmitir archivos de alta resolución por 3G/4G/ LTE/Wi-Fi a una estación emisora o cargarlos a un entorno de nube basado en servidor, acelerando significativamente el flujo de trabajo ENG. A raíz de la tremenda evolución de las tecnologías de IT, la naturaleza cambiante de los sistemas ENG/EFP modernos requiere nuevas capacidades manteniendo la calidad de imagen, alta velocidad, mayor facilidad de uso y asequibilidad. El adaptador satisface esos requerimientos haciendo uso de la conectividad inalámbrica y proponiendo una nueva forma de flujo de trabajo.

La videocámara PXW-Z100 estará disponible a partir de noviembre de 2013 a través de los canales autorizados de Sony.

face 3G HD-SDI para salida en HD; función Paint, para lograr mayor libertad creativa; y control remoto con Wi-Fi.

Entre las características clave de la nueva videocámara PXW-Z100 destacan: grabación 4K (4096x2160) a 50fps o 60fps; formato de grabación XAVC a 4K 50fps/60fps, 4:2:2 10 bits a 500/600Mbps, HD hasta un máximo de 223Mbps; grabación con tarjeta de memoria XQD; interface HDMI para salida en 4K e inter-

En paralelo, Sony también anunció la nueva Handycam FDR-AX1 en la Feria IFA 2013 que soporta videos de uso doméstico en 4K. La videocámara FDR-AX1 graba QFHD (3840 x 2160) en el formato de uso hogareño XAVC S. La videocámara FDRAX1 usa 4:2:0, Long GOP y formato de archivo MP4.

Si se utiliza la transmisión vía Wi-Fi, el adaptador también es compatible con la aplicación Content Browser Mobile, disponible para tabletas o smartphones. Esta conectividad entre dispositivos móviles y videocámaras XDCAM les permite a los usuarios registrar metadatos en el sitio o revisar secuencias de video utilizando un dispositivo móvil, sin necesidad de conectar un monitor a la videocámara. Esta capacidad también facilita la ingesta automática en estaciones emisoras así como la búsqueda y vista previa sencilla de datos relacionados -tales como la fecha, la hora y el lugar de toma-; además de notas y datos AV proxy. El adaptador es compatible con toda la línea de videocámaras y equipos de campo Sony XDCAM, como los modelos PMW-500 /400/300/200/150/160/50. También funciona con productos con salida HD-SDI, como los modelos PDW-F800/700/680 y la serie XDCAM EX. Para la nueva videocámara de hombro Sony PMW-400, hay disponible una versión especial exclusiva (modelo CBK-WA101) que permite colocar/quitar el adaptador en un solo paso. Para producción, el moderno flujo de trabajo permite transmitir dailies desde el campo, monitorear las imágenes grabadas rápidamente en el sitio, compartir en forma remota el trabajo editado sobre una plataforma en nube.

TECNOLOGIA CHYRONHEGO

Creación gráfica de avanzada ChyronHego desarrolla soluciones para deportes, noticias y TV en vivo, con el más catálogo para creación y reproducción de gráficos, tracking, análisis deportivo y product placement virtual. BlueNet responde a los pedidos de los broadcasters sobre completos flujos de trabajo de gráficos para gestión de activos, creación de gráficos colaborativos y playout en tiempo real. También ofrece la versión 8.6 del software de creación gráfica LyricPRO que permite la fácil generación de sofisticados gráficos. Con características de diseño y soporte para reproducción de Windows 7 de 64 bits, soporte nativo para 3D estereoscópico, transiciones no guionadas y posibilidad de utilizar pantalla táctil, el LyricPRO 8.6 acelera los flujos de trabajo gráficos para la salida inmediata al aire. La plataforma de estudio con pantalla táctil AKI GS2 Multi-Touch

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Entre otros, están el software BlueNet, el LyricPRO 8.6, el sistema Channel Box, la herramienta AKI Paint y la plataforma AKI GS2 Multi-Touch. cuenta con características que incluyen un sistema incorporado de segunda salida, control de EVS con navegación en miniatura, control remoto Red Bee Piero y posibilidad de mostrar hasta doce salidas de video en vivo con capacidad de pantalla táctil completa. El AKI Paint es una avanzada herramienta para producción televisiva que ofrece impresionantes gráficos de análisis fáciles de usar

y brinda tiempos de respuesta muy rápidos. De interfaz amigable y favorable al usuario, AKI Paint también dispone de seguimiento de movimiento de cámara que permite a los gráficos permanecer en la misma posición incluso cuando la cámara se aleja. Asimismo, pueden mencionarse productos como el sistema de tracking de imagen TRACAB, que identifica la posición de todos los objetos en movimiento sobre

el terreno de juego deportivo en tiempo real; el Virtual Placement, herramientas que agrega gráficos virtuales al video en tiempo real sin necesidad de sensores de cámara, y el sistema de promoción y branding Channel Box, que ayuda a los usuarios a acceder a cualquier dato (feeds RSS, tráfico, finanzas, tiempo, promos, social media) y a llevarlo al aire en cualquier momento y lugar.

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TECNOLOGIA CARLOS GARCÍA HERRERO, SOCIO GERENTE DE DBA SYSTEMS

Las consolas S-400 y S-900 encabezan su catálogo ¿Qué estará presentando la firma en CAPER 2013? Estaremos exhibiendo todo el equipamiento de la línea DBA, que cuenta entre otros con consolas y distribuidores de audio y auriculares e híbridos, entre otros. Entre los destacados estará la consola S-400 de DBA, diseñada para facilitar la operación de una emisora de radio que cuenta con nuevas y mejores en prestaciones y funcionamiento del equipo. Esta consola es totalmente modular, pudiéndose configurar según las necesidades de su emisora. Posee buses balanceados, módulos de híbrido telefónico, fader deslizante de 100 mm con tecnología VCA y llave on/off en todos sus módulos. Además de los productos de las líneas Tannoy y microfonía de Beyerdy-

namic, Shure, AKG y Audio-Technica, entre otros. También estarán presentes las marcas Orban y DB Broadcast, que son las dos representaciones que incorporamos el pasado año. Y como siempre, nos reuniremos con nuestros clientes para brindar soluciones a los proyectos que nos acerquen. Calculamos que llegarán clientes del exterior para ver las posibilidades de exportación. ¿Cómo se han desarrollado los negocios? Radio Nacional ha adquirido casi diez consolas S-400 que poste-

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La compañía presentará en CAPER 2013 estos productos ideales a los requerimientos del mercado argentino, que facilitan la operación de una emisora de radio. Además exhibirán otras consolas, distribuidores, híbridos y las líneas de las diferentes marcas que representan. riormente fueron instaladas en las diferentes emisoras de la red. También instalamos en Radio Rivadavia una consola S900, que es totalmente modular con un Main Frame de 20 módulos de entrada mono o estéreo y cuenta con un completo sistema de monitoreo para control y 2 estudios con amplificadores incluidos y un micrófono flexible (gooseneck) para talkback. El año pasado realizamos el relanzamiento de esta consola S-900 analógica, que ha dado sus frutos ya que es ideal a los requerimientos del mercado argentino. Hemos complementado toda la tarea de broadcast con instalaciones en hoteles de primera línea, como el Sheraton de Tucumán; centros comerciales, bingos, hospitales y universidades. También tenemos algunos proyectos de FM llave en mano y ven-

dimos varios equipos a las distintas asociaciones como FARCO. En el área de video hay canales que tiene poder adquisitivo para seguir equipando; mientras para nosotros sigue siendo una deuda pendiente las consolas para Televisión. Al mismo tiempo, seguimos buscando distribuidores para la exportación, sino comercializaremos en forma directa. ¿Tienen productos totalmente digitales para radio en Argentina? Hay emisoras como Radio 10 y Radio Continental que se han volcado a lo digital, pero son pocas para consolidar este tipo de tecnología en el país. Al no haber un mercado consistente en la tecnología digital, sigue en carpeta el desarrollo de produc-

tos 100% digitales de nuestra compañía. De todos modos, contamos con consola que mezclan analógico y digital. ¿Qué despierta este nuevo aniversario de CAPER? Los 25 años de la cámara son un logro, ya que ha ido progresando y ha tenido réditos durante todos estos años en colocar las posiciones arancelarias. Entre estas glosas de posiciones arancelarias se han impuesto dos que habitualmente manejamos con los beneficios para el fabricante y llegar con un costo razonable al usuario final. Se ha logrado consultas por parte del Estado, que habla de la presencia de CAPER en el mercado americano. Los desafíos de la cámara son continuar con sus políticas y conseguir beneficios y mejoras para la industria.

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TECNOLOGIA JVC

Camcorder GY-HM70 Está cámara para hombro entrega imágenes de 60p full HD y funciones innovadoras a un precio rentable. Graba metraje en 1920x1080 en el formato progresivo AVCHD a 28 Mbps en tarjetas de memoria duales sólidas.

Equipada con un módem 4G LTE de Verizon, que se conecta directamente a la cámara a través de USB, la versión actualiazda de la cámara GYHM650 de JVC puede transmitir imágenes a una instalación

broadcast en tiempo real y, al mismo tiempo, graba de un archivo en full HD a las tarjetas de memoria de estado sólido. Aprovechando el diseño codec dual exclusivo de la compañía, así como FTP incorporado y la conectividad Wi-Fi, la mejorada GY-HM650 permite la transmisión en directo o la transferencia de archivos en segundo plano, mientras se continúan grabando imágenes en el flujo de trabajo normal. La cámara es compatible con transmisión de video en directo

Domingo Simonetta de SVC y Pedro Mees de JVC

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de 1080i, 720p y menores resoluciones accesibles a la Web a varias velocidades de bits, para adaptarse a las condiciones de la red. El estado de la conexión -incluyendo intensidad de la señal, tipo de conexión y la dirección IP- se puede controlar desde el visor de la cámara y desde la pantalla táctil LCD de 3,5 pulgadas. Los metadatos pueden ser añadidos por el operador de cámara o de forma remota a través de la red. Por ejemplo, un editor en una estación de televisión puede insertar metadatos a distancia en una cámara en el campo. Los datos se registran para cada clip y se conservan a lo largo de la edición y el archivo en los servidores de la estación. «La GY-HM650 graba imágenes HD o SD en varios formatos de archivo, incluidos XDCAM EX nativo (. MP4), Final Cut Pro (. MOV) y AVCHD, así como archivos .MXF compatibles con los metadatos descriptivos enriquecidos, optimizados para la gestión de activos. La versión 2.0 añade un nuevo modo de grabación de 540p de pocos bits a 3 Mbps» aseguró Pedro Mees, Gerente de Ventas para Latino América de

JVC. «Con la 2.0, se pueden transmitir noticias en vivo de última hora desde el lugar de los hechos. Nuestra exclusiva tecnología de codec dual permite a los equipos de noticias transmitir video en directo o transferir archivos en segundo plano. Es proceso no interfiere con los flujos de trabajo existentes», explicó. El ejecutivo destacó que otras mejoras adicionales incluyen un sofisticado paquete de comunicación, con FTP mejorado para archivos de video y la transferencia de metadatos, soporte a la transferencia segura de archivos (FTPS y SFTP) y control remoto basado en Internet. «Una nueva interfaz de control remoto basada en la web permite al productor operar las funciones básicas de la cámara -incluyendo grabación, enfoque, zoom, configuración de imagen e inserción de metadatos-, así como ver una imagen en directo de la GYHM650 utilizando una laptop, PC de escritorio o iPad. Además, el recorte de clips en la propia cámara reduce los tamaños del archivo para una más eficiente transferencia de archivos de video».

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TECNOLOGIA VIDEOSWITCH

Multiplexor y modulador para DVB e ISDB-Tb Una de las características más destacadas de los equipos multiplexor y modulador para DVB e ISDB-Tb de Videoswitch es que han sido desarrollados totalmente la empresa. Son 100% nacionales. Entre los principales atributos que destacan a estos equipos puede mencionarse que tienen su interface en castellano, poseen múltiples vías de ingreso de datos (2 entradas IP, 8 entradas ASI) y que cuentan con el soporte brindado por la empresa argentina en castellano o en inglés. Otras características distintivas son la posibilidad de realizar su configuración desde una página web. Dicha configuración, amigable y a prueba de errores, permite remapear programas y no solo pids. Asimismo, posibilita editar la PMT

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Los equipos, que serán exhibidos por la empresa durante CAPER, tienen varias configuraciones, pudiendo convivir en un mismo gabinete “DMM-1000i” o separados “D-MUX” y D-MOD”. de los programas pudiendo agregar el PID de closed caption. Los equipos de Videoswitch están diseñados para incorporar las siguientes prestaciones: 2 entradas IP, redundantes; 8 entradas ASI, re-

Roberto Maury.

dundantes de a pares; 1 único multiplexor que puede generar 4 salidas BTS independientes, 4 en 1; garantía nacional con recambio inmediato; soporte en castellano, brindado por los ingenieros que desarrollaron los equipos, que soportan sistemas de control y monitoreo SNMP. Consultamos a Roberto Maury,

Director de Videoswitch, acerca del momento actual que vive la industria Broadcast en la Argentina. “En cuanto a desarrollo de equipos opino que el despliegue de la TDA hubiera sido una enorme oportunidad para desarrollar la industria broadcast digital en la Argentina; pero los tiempos, la falta de planeamiento y de instrumentos hicieron que se importe casi todo y no se le dio la oportunidad para que la Argentina se desarrolle en ese campo”, declaró, al tiempo que reconoció que de cara al 2014 los retos de su compañía pasan por posicionarse en los mercados con equipos de alto nivel tecnológico desarrollados por Videoswitch.

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TECNOLOGIA INTERTEL

SNELL Kudos Pro Los nuevos conversores de Snell de la línea KudosPro han sido diseñados para un gran rango de aplicaciones. Esta línea incluye conversores de formato, conversores de normas lineales y con compensación de movimiento. KudosPro se caracteriza por sus

excelentes prestaciones, alta calidad y precio moderado. La línea incluye los conversores de formatos SV2000 (dos canales) y SV4000 (cuatro canales); los conversores de normas lineales LC2000 (dos canales) y LC4000 (cuatro canales); y los conversores de normas con compensación de movimiento MC500 (un canal), MC1000 (un canal) y MC2000 (dos

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La empresa, representante exclusivo de Snell para Argentina, Paraguay y Uruguay, exhibe la nueva línea de conversores de normas y formatos de Snell. canales). Vale puntualizar que todos los canales son independientes en la misma unidad. Los conversores de formatos en el mismo frame rate SV2000 (dos canales) y SV4000 (cuatro canales) ofrecen up, down y cross converter. Sus estándares de entrada (detección) automática) son 525, 625,

720 50p 59.94p, 1080 50i 59.94i, 1080 50p 59.94p, 720/1080 23/ 24/25/29p, 1080 23/24/25/29psf con procesamiento y detección de material fílmico. Mientras que sus estándares de salida son 525, 625, 720 50p 59.94p, 1080 50i 59.94i, 1080 50p 59.94p, 720/ 1080 23/24/25/29p,1080 23/24/ 25/29psf, con procesamiento y detección de material fílmico. Entre las características principales de cada canal de los modelos SV2000 y SV4000 destacan: up, down y cross converter 3G/HD/ SD SDI; dos canales de conversión independientes en la misma unidad (SV2000) y cuatro canales de conversión independientes en la misma unidad (SV4000); frame synchronizer; entradas y salidas SDI. Video compuesto (opcional); procesamiento de 16 canales de

audio embebido por cada canal de video; cuatro pares de audio AES (entradas y salidas); cuatro pares de audio analógico (entradas y salidas); encoder y decoder en Dolby E (Opcional para el SV2000 y el SV4000); entradas y salidas de fibra (opcional); salida en HDMI para monitoreo; fuente de alimentación redundante; conversión de relación de aspecto automática (AFD, VI, L23); potentes herramientas de realce de imagen; display alfanumérico y monitor de video color al frente; control remoto vía LAN ó RollCall; procesamiento de closed caption y timecode; y entrada de referencia para SD (Black burst) y para HD (Sync tri-level). En lo que respecta a los conversores de normas lineales LC2000 (dos canales) y LC4000 (cuatro canales) 3G/HD/SD SDI, también

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incluyen up, down y cross converter. Sus estándares de entrada (detección automática) son 525, 625, 720 50p 59.94p, 1080 50i 59.94i, 1080 50p 59.94p, 720/ 1080 23/24/25/29p,1080 23/24/ 25/29psf con procesamiento y detección de material fílmico. En tanto que los de salida son 525, 625, 720 50p 59.94p, 1080 50i 59.94i, 1080 50p 59.94p, 720/

Los de salida, también con detección aotumática, son 525, 625, 720 50p 59.94p, 1080 50i 59.94i, 1080 50p 59.94p. De igual modo, para el MC1000 (un canal) y MC2000 (dos canales) con estándares de entrada (detección) automática). 525, 625, 720 50p 59.94p, 1080 50i 59.94i, 1080 50p 59.94p, 720/

Entre las características principales de los modelos LC2000, LC4000, MC500, MC1000 y de cada canal del MC2000 es debido resaltar que posee conversión de normas lineal (modelos LC 2000 Y LC 4000); up, down y cross converter 3G/HD/SD SDI; un conversor de normas con compensación de movimiento, modelos

deo; cuatro pares de audio AES (entradas y salidas); cuatro pares de audio analógico (entradas y salidas); encoder y decoder en Dolby E (opcional para el SV2000 y el SV4000); entradas y salidas de fibra (opcional); salida en HDMI para monitoreo; fuente de alimentación redundante; conversión de Relación de Aspecto au-

1080 23/24/25/29p, 1080 23/24/ 25/29psf con procesamiento y detección de material fílmico. Los conversores de normas con compensación de movimiento MC500 (un canal) los estándares de entrada (detección) automática) son 525, 625, 720 50p 59.94p, 1080 50i 59.94i, 1080 50p 59.94p.

1080 23/24/25/29p,1080 23/24/ 25/29psf con procesamiento y detección de material fílmico. Y estándares de salida de 525, 625, 720 50p 59.94p, 1080 50i 59.94i, 1080 50p 59.94p, 720/1080 23/ 24/25/29p, 1080 23/24/25/29psf con procesamiento y detección de material fílmico.

MC500 y MC1000 y dos canales de conversión de normas independientes con Compensación de Movimiento (MC2000) en la misma unidad; frame synchronizer; entradas y salidas SDI con video compuesto (opcional); procesamiento de 16 canales de audio embebido por cada canal de vi-

tomática (AFD, VI, L23); potentes herramientas de realce de imagen; display alfanumérico y monitor de video color al frente; control remoto vía web o RollCall; procesamiento de closed caption y timecode; y entrada de referencia para SD (Black burst) y para HD (Sync tri-level).

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TECNOLOGIA AXXION CONSULTING PRESENTE EN CAPER 2013

Con una estrategia comercial

agresiva

Rick Fernández.

Simultáneamente y en soporte de sus representaciones de Blackmagic Design y Canare, Axxion Consulting estuvo presente recientemente en la convención IBC, donde se coordinaron visitas y demostración de productos con todos sus canales de distribución, como así también de los usuarios que estuvieron visitando esta feria.

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Sobre, Rick Fernandez, Presidente de Axxion Consulting destacó que “En Amsterdam se estuvo mostrando toda la completa línea de productos de Blackmagic Design, incluyendo la nueva cámara 4K y la pequeña cámara Pocket. También se mostró la última edición del corrector de colores DaVinci y el nuevo switcher de producción ATEM 4K”. El ejecutivo aseguró que “Blackmagic Design continúa manteniéndose a la vanguardia de la tecnología con un constante flujo de nuevos productos para nuestra industria”. También allí la compañía de Fernández estuvo presente junto a Canare Electric de Japón, que

estuvo trabajando con su nuevo personal de sus oficinas en Francia para cubrir toda Europa. “Diversos productos se exhibieron, destacándose los nuevos conectores BNC de modelo delgado, el conector DIN y las bahías de video

América Latina como a nivel mundial, se basa tal como lo dice su presidente, en una filosofía de trabajo de la compañía: “Es crítico mantener nuestros productos en frente de los usuarios en todos los eventos importantes de nues-

de alta densidad. Canare permanece un líder de conectividad con productos diseñados a medida para los fabricantes de la industria”, explica el ejecutivo. Esta permanente presencia de Axxion Consulting en todas las ferias y convenciones tanto de

tra industria y en esta oportunidad, Caper es un importante evento que tomamos como una ocasión perfecta”, explica sostiene Fernández, concluyendo que “Blackmagic Design y Canare siguen creciendo exponencialmente en Latino América gracias una agresiva estrategia comercial”.

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TECNOLOGIA DE LA MANO DE SONY Y VIDITEC

4K una realidad

en Argentina En el marco de la exposición, Viditec mostrará como uno de sus ejes centrales todas sus alternativas 4K que para Sony ya es una realidad y que se pudo ver claramente, en la Copa Confederaciones y en Winbledon 2013. Si bien la revolución 4K de Sony comenzó con los proyectores, (actualmente existen más de 15 000 instalados en todo el mundo), la evolución natural, es la producción de imágenes para la pequeña pantalla. Viditec va a estar mostrando, en CAPER 2013, todo el flujo de trabajo en vivo en 4k desde sus alternativas de mayor y de menor costo, para que todo el mercado pueda acceder a esta tecnología. Estas van desde la nueva línea de Camcorders PXW-Z100 y PMW-F55 los Switchers MVS-3000ª y ANYCAST TOUCH. En cuanto a estos mezcladores, el MVS-3000 es adecuado para producciones de tamaño mediano y está disponible en configuración 2M/E. Este nuevo switcher innovador cuenta con un atractivo panel de control que

ofrece un sistema de configuración óptimo para inspirar la creatividad. El switcher MVS3000A es ideal, no solo para los estudios de producción, sino para los estadios, iglesias, y vehículos con transmisión en exteriores que requieren de un switcher de alto rendimiento en espacios limitados.

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El público de CAPER 2013 podrá visitar el stand de la empresa que suma más de 200 mts2, en los que encontrará no sólo las últimas novedades tecnológicas , sino también a un grupo de profesionales locales y extranjeros de las diferentes marcas representadas, que viajan especialmente a la expo para contactarse en con el público argentino. En lo que se refiere a camcorders para captura en 4K, se podrá ver la PMW-F55. Cámara CineAlta que graba imágenes espectaculares gracias a su sensor de imagen 4K de Sony de 8,9 megapixels de resolución efectiva, la cual estará configurada como cámara de estudio y tendrá asociado un monitor broadcast oled PVM-X300 de 4K. Entre los múltiples formatos de grabación se incluyen MPEG-2 HD422, MPEG4 SStP, XAVC 2K/ HD, XAVC QFHD/4K y RAW 2K/ 4K de 16 bits. Es posible grabar de forma simultánea en tarjetas internas de memoria

Sony experimentó su tecnología 4K durante el partido España vs. Uruguay en la Copa Confederaciones disputada en Brasil

SxS PRO+ de alta velocidad y también grabar RAW 2K/4K en las elegantes tarjetas de memoria AXSM gracias al grabador opcional AXS-R5 incorporable. Este grabador ha sido diseñado específicamente para acoplarse sin problemas a las cámaras F55 y F5. También es posible grabar a alta velocidad datos RAW en 2K hasta 240 fps y RAW en 4K hasta 60 fps en el grabador AXS-R5. Dentro de la línea XDCAM se presentara la nueva camcorder PMW-300 reemplazo de la exitosa PMW-EX3, esta camcorder suma la grabación de HD en 422 a 50Mb. La otra camcorder presentada será la PMW-400 con increíbles características de tecnología avanzada. Como siempre el visitante a CAPER 2013, encontrarán en el imponente stand de Viditec, de más de 200 m2, su tradicional set de cámaras de Sony y todas las líneas de producto tradicionales de la marca que año a año sorprenden por su innova-

ción y calidad operativa. Además podrá ver la completa línea de conectores Gepco, accesorios para cámaras y montaje, como así también equipamiento Vizrt. Por su puesto también tienen un stand destacado 3 Way y Harris Broadcast, marcas de las que Viditec es distribuidor en Argentina.

Exitoso Workshops 4K de Viditec para cine digital Destinado a estudiantes, coloristas, técnicos de imagen digital (DITs) y directores de fotografía, Viditec y Sony realizaron en combinación con Assimílate, la Asociación de Directores de Fotografía (ADF) y la Universidad del Cine, experiencias de 4K utilizando un set interior con diferentes propuestas del luz (noche y día). De estas jornadas, participaron en diferentes días, estudiantes, coloristas, técnicos de imagen digital y directores de fotografía.

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TECNOLOGIA Durante los workshops, se realizaron diferentes testeos de luz, analizando los diversos detalles técnicos y estéticos. Se efectuaron ajustes del look de la imagen en vivo hasta lograr un resultado acorde a la propuesta fotográfica y se implementó el flujo de trabajo posterior para que el proceso de edición pueda cumplir con la

estética predefinida con el sistema scratch. Para la prueba se utilizó la Cámara de Cine Alta F65 de Sony, tope de línea de Cine Digital. La F 65 brinda un máximo rendimiento y una auténtica producción 4K, gracias a sus importantes características como, el sensor 8K, que asegura resoluciones HD, 2K y 4K, pero que irá mucho más allá de los 4K a

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medida que evolucione la industria. Este exclusivo sensor, con un total de 20 megapíxeles, ofrece más fidelidad de imagen que ninguna otra cámara gracias a la combinación de una extraordinaria resolución, 14 pasos de latitud, sensibilidad ISO800 y una amplia capacidad de reproducción de colores que le permite adaptarse al flujo de trabajo de IIFACES*. Su salida RAW lineal de 16 bits abre paso a flujos de trabajo de masterización completos en 4K. Estos aspectos mencionados eliminan los problemas que, hasta el momento se tenían al grabar en tamaño de Súper 35 milímetros. Otro de los aspectos destacados en los workshops, fue, sin dudas, la utilización del laboratorio portátil Assimílate, que permitió hacer los ajustes, exportaciones, correcciones y conversiones en el momento, disminuyendo el tiempo que lleva la postproducción y

Daniel Testani, Gerente de Marketing Broadcast de Viditec durante el workshop en la Universidad del Cine

permitiendo corregir para minimizar errores. A través de este equipo, se pudo colorizar, visualizar lo que se iba construyendo, permitiendo que el director y el DF mantuvieran la misma unidad estética.

Por otro lado, fue una rica experiencia para la Universidad del Cine, ya que los alumnos formaron equipos técnicos para trabajar en el set, rindiendo, tan efectivamente, como cualquier equipo profesional del mercado.

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TECNOLOGIA MUESTRA LA ALTA CALIDAD DE USO DE SUS PRODUCTOS

Ikegami

20 años en América Televisión

Oscar Vaca.

Exactamente durante el mes de octubre del año 1994, se instalaron las cámaras Ikegami HK-377 Hard Body Studio Type Bos Camera con 20 Super Box lenss y 377p en América Televisión, aquel viejo Canal 2 de Buenos Aires, que hasta el día de hoy están en uso por el equipo de trabajo del canal, mostrando la calidad y dureza de los productos de la compañía japonesa. La instalación fue coordinada en aquellos días por el Ingeniero Seoane por parte de América, y la colaboración en todo lo referido a instalación por parte del Ingeniero Colombati. «Teníamos también el apoyo directo por parte de de la fabrica en Japón, para lo cual llegaron a Argentina dos Ingenieros de Ikegami, los Ingenieros Yoshino y Tanimo, que se encargaron de trabajar y dar soporte en todo lo referido para la obra y la realización de la instalación, que en ese momento se estaba terminado ese moderno

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Mostrando la alta tecnología de sus productos, damos aquí un repaso de la historia de las cámaras HK377 que se instalaron hace alrededor de dos décadas en América Televisión y hoy día siguen operando sin inconvenientes, como desde el primer día.

edifico totalmente realizado a nuevo, que solo le faltaba unos toques finales de pintura en los paredes de los corredores y se estaba terminando de pulir los pisos de los estudios del canal», recuerda Oscar Vaca, Latin America Sales Manager de Ikegami, quien fue responsable de la ope-

ración de Ikegami por aquellas épocas con el canal argentino. La instalación preliminar incluyo también todo lo referente al entrenamiento a los operadores de video, camarógrafos y equipo de mantenimiento. La cámara HK-377 de última generación en aquellos días, contaba con Full Auto Set up, Quick & Daily set up, CPU charts Photometro y louses que de el mismo estudio fueron utilizados. En el TOM (control room) estaban routeados 2 Master Set Up Units MCP-377 cada uno de ellos contralando los 2 estudios. «Las cámaras se pusieron en servicio exactamente al mes siguiente y desde septiembre 1994 al pre-

sente esa unidades están trabajando todos los días sin parar en América Televisión», destaca Vaca, ampliando lo ocurrido con estas cámaras durante estas largas dos décadas: «Sinceramente problemas de mantenimiento han tenido muy muy pocos, que incluso el Ing. Colombati tiene

contacto directo con SVC, nuestro representante local y su servidor, dando fe de esto». Es importante recalcar, como muestra de la dureza y alta calidad de los productos de Ikegami, que estas cámaras, como así también el sistema completo de Ikegami han cumplido 19 años de servicio ininterrumpido durante este 2013, trabajando al aire día a día. «Si bien es verdad que Ikegami tiene precios solo un poco más elevados que la competencia, es simplemente por una sencilla, los componentes que utilizamos son de la mejor calidad en el mercado y duran mucho mas, este caso de América Televisión de trabajar con productos ikegami durante casi 2 décadas es simplemente un ejemplo dentro de tantos otros, pero la realidad es que Ikegami fabrica cámaras para larga duración” sostiene Vaca a la

hora de marcar las diferencias con sus competidores. «Sencillamente somos diferentes, Ikegami es solo un poco más costoso, esa es la realidad y el usuario debe comprender el motivo de ello, si bien existen equipos para todo tipo de presupuesto, pero a la larga el costo de propiedad, la dureza y los anos que usaran su equipo sin problemas es algo que no puede ser ignorado el momento de hacer su decisión final por nuevos equipos», concluye el propio Vaca.

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TECNOLOGIA VIDEOSCOPE

Evoluciona hacia el futuro Videoscope, que trabaja como distribuidor para Latinoamérica con más de 150 marcas en el área de Video Broadcast y Audio Profesional, acaba de agregar a su lista de fabricantes con los que trabaja, dos excelentes representaciones más a su extenso portafolio: GEPCO y GoPro. Entre las novedades que presenta Videoscope se destaca el reciente nombramiento de su nuevo Vicepresidente de Ventas Wladimir Dorta Sáez, ejecutivo con más de dieciocho años de éxito en el desarrollo de estrategias de ventas y mercadeo, líder innovador y proactivo con amplia trayectoria en empresas de alta tecnología, trayendo Dorta Sáez un excelente valor

agregado como líder del equipo de Ventas en pleno crecimiento para el mercado internacional. Con esta adquisición Videoscope da un salto a la creación de Videoscope Group, proporcionando de esta manera a sus distribuidores en Latinoamérica un valor agregado único de marcas como: Panasonic, AJA, Steadicam, Lowel, Tiffen, IKAN, Libec, Davis & Sanford, Listec, GEPCO y Manfrotto, entre muchas otros fabricantes que integran su amplia lista de distribución, todo esto con la finalidad de ofrecer el mayor beneficio del cliente local, contando con la confianza en su servicio y garantía. Videoscope Group, con más de 16 años en el mercado y por lo anteriormente dicho basándose en su nuevo slogan “Los

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Con una larga trayectoria en la industria, y soluciones con confianza de servicio y garantía para la industria del Broadcast, la compañía de Eric Vidal se prepara para una nueva etapa de Videoscope. profesionales de la Industria. Confianza, Servicio y Garantía”, da pie para afirmar como lo define Dorta Sáez. “Solidifica su liderazgo por la confiabilidad, servicio y garantía en sus marcas que ningún otro puedes ofrecer.” “En la actualidad no hay otra empresa en el mercado que tenga el know how que posee Videoscope. Eric Vidal comenzó su compañía hace 16 años, evolucionando año tras año hasta convertirse en la compañía que es hoy, cuando otros no sabían que existía un mercado tan expansivo como el de la industria de Broadcast, Videoscope ya existía y ya le vendía a toda Latinoamérica.” Otra de las novedades importantes con miras al futuro y de esta nueva etapa que comienza en la compañía es tal como nos comenta Eric Vidal, CEO Videoscope Group: “Hemos adquirido un nuevo edificio de más de 15,000 pies cuadrados estratégicamente localizado a pie de la autopista I-95 en la ciudad de Miami donde estableceremos nuestra nueva sede a partir de mediados del próximo año, con esto Videosco-

pe solidifica y confirma una vez más su posicionamiento en la industria y continua con su crecimiento hacia el futuro.” Recientemente presente con su propio booth en Broadcast & Cable en Brasil, y manteniendo la filosofía de estar presente en los más destacados shows de la industria, estará asistiendo a Argentina por la Convención

trayectoria en 1979 en la compañía Buelax entre Buenos Aires y Los Angeles, California, que se dedicaba a importar equipos profesionales de música y representaban entre otra marcas a Cerwin Vega (amps, pres, parlantes), Anvil Cases y distribuía música pregrabada (cassettes y long plays, pre CD). También tenían las

Eric Vidal.

Wladimir Dorta Sáez.

Internacional CAPER 2013 por medio de su Ejecutivo de Cuenta Gustavo Fernández el cual estará interactuando con todos los distribuidores de Videoscope y clientes locales mostrando las nuevas tecnologías presentadas como primicia en IBC Ámsterdam por parte de todas sus representaciones oficiales, destacándose entre ellas todo lo nuevo de la compañía AJA.

disquerías de Tower Records y una distribuidora a clientes por mayor, estando en Buelax como manager de tiendas y comprador del lado de la música. En 1991 inicio su labor en Warner Music en Los Angeles, California, como director nacional de ventas para la división latina de la compañía, para en 1999 dar paso a la realización de su propia compañía de distribución de música pre-grabada (cds) DLN Distribution en USA, y ese mismo año lanzo un sello discográfico llamado Delanuca Records, donde en sus últimos años en el mercado musical fue productor de eventos para La Academia Latina (Latin Grammys) y giras nacionales en USA, trabajando con artistas como Mana, Luis Miguel, Fito Paez, Rata Blanca,

Videoscope en Caper 2013 Por medio de su Sales Manager, Gustavo Fernández, Videoscope estará presente en esta nueva edición de Caper 2013, ejecutivo con amplia experiencia en distintas y variadas industrias del mercado profesional, comenzando su

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TECNOLOGIA Olga Tañon, Teresa Parodi, Bebo Valdes, NTVG y Gondwana, entre otros. Luego de esto, llego a la industria profesional de audio y video en America Latina, asumiendo su cargo como sales Manager en Videoscope, desde donde destaca: “Aquí, el cliente de Videoscope siempre es nuestra prioridad número uno, escuchando siempre sus

necesidades, inquietudes y poder actuar en función de esas necesidades. El flujo de información y el conocimiento de nuevo productos al mercado son fundamentales para que Videoscope sea el puente clave entre sus clientes y las marcas que representa”. Por último, con relación a su presencia en Caper y el mercado

profesional argentino, Fernandez sentencia: “Argentina siempre se ha destacado en América Latina por la cualidad y creatividad de sus profesionales en el mundo del Broadcast. En mi opinión, tanto el mercado argentino como el latinoamericano tienen un futuro bien marcado para seguir realizando producciones de alta calidad.”

Gustavo Fernández.

DAMASIA SANANES DE EXOSOUND

Proyectos y soluciones en audio profesional ¿Cuáles son las principales líneas de producto que Exosound exhibirá durante CAPER 2013? La nueva Serie CL de Yamaha, Audio-Technica con micrófonos y sistemas inalámbricos, grabadores de audio Tascam para Broadcast, RME Audio sistemas de transmisión vía MADI para largas distancias e interfaces de grabación de 64 canales simultáneos, Fusión sistemas Line Array, Sound Devices grabadores y mixers portátiles para cine y TV. Sabemos que durante el show habrá invitados especiales, ¿puede adelantarnos de quiénes se trata y con qué objetivo estarán allí? Los invitados son los mismos con los que trabajamos durante todo el año y vienen a acompañarnos

en esta nueva edición de CAPER. Tan Biónica, Los Cafres, La Misisippi, Adrián Bariiari son los mas conocidos y también algunas bandas emergentes, los mas importantes técnicos de grabación y mastering como Eduardo Bergallo y Daniel Ovie.

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La compañía representa marcas reconocidas del audio profesional a nivel mundial, desarrollado proyectos de manera integral. ¿Cuéntenos, por favor, acerca de la reciente experiencia desarrollada en torno a la producción musical de Tan Biónica con tecnología Steinberg? Ellos venían usando el sistema como base de sus shows en vivo, cuando nosotros comenzamos a trabajar con la marca encontraron soporte para poder seguir pensando en distintas situaciones y diferentes usos, desde la grabación de los discos hasta las pistas que utilizan en los show, están hechos con el software de producción musical Cubase que fue el único con la estabilidad y las herramientas que ellos necesitaban. Lo mismo sucedió cuando comenzaron a probar los micrófonos Audio-Technica, les brindaron soluciones a la exigencia que la banda tiene hoy día en la gira Destinologia y los adoptaron como su sonido de aquí en adelante. Para no-

Damasia Sananes y Julio Levinsonas.

sotros es un placer poder acompañar a la banda en sus distintos proyectos y desafíos y poder desarrollarlos, la próxima semana habrá varias sorpresas en los shows que la banda va a brindar dentro del marco del Quilmes Rock. ¿Cómo han venido evolucionando los negocios de la compañía en el último año? La empresa sigue creciendo y eso en el contexto actual es muy gratificante, cada día se nos acercan más clientes con nuevas propuestas y necesidades. Para nosotros esto es un desafío constante y nos motiva para seguir en

el camino planteado. ¿Cuáles son los principales desafíos de la empresa de cara al 2014? La principal meta para el año próximo es potenciar todo lo hecho, nuestras marcas y productos han crecido en presencia dentro de cada mercado y los usuarios al comprobar la calidad, solidez y consistencia optan por ellos como una solución y una herramienta en la que pueden confiar, esto sumado al soporte y la confianza que hemos podido brindar en todos estos años nos plantean la necesidad de potenciar lo hecho.

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TECNOLOGIA POR TERCERA VEZ EN CAPER

3Way Solutions junto a Viditec Desde hace tres años 3Way Solutions ha comenzado a posicionar su completa línea de productos ViDeus en Latinoamérica, y este año, no solo los clientes de Argentina confiaron en la marca, sino también empresas de Venezuela,

Uruguay, Paraguay, Ecuador y Colombia. A esto se suma un exitoso trabajo en Argentina junto a su socio comercial estratégico Viditec, encabezado principalmente por el continuo despliegue y crecimiento de la plataforma de monitoreo de señales del sistema de Televisión Digital Abierta (TDA) implementado a través de INVAP. Además se ha cerrado un importante proyecto con la AFSCA que actualmente se encuentra en ple-

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La compañía desarrolladora de soluciones de monitoreo y análisis de señales de video analógico, digital y datos, exhibirá su completa línea de productos ViDeus. na etapa de implementación. En CAPER 2013, se desarrollan en torno a tres conceptos principales: la incorporación de nuevos productos para cubrir nuevas necesidades y requerimientos del mercado profesional; la integración de funcionalidades adicionales a productos ya reconocidos, brindando más y mejores herramientas a los usua-

rios; y los cambios en la interfaz de operación y en la integración con productos propios y de terceros, asegurando el camino hacia un flujo de trabajo armónico. Y todo ello sobre las bases de simplificar las tareas de monitoreo y análisis de señales y contenidos, maximizar la confiabilidad de los resultados, mejorar la disponibilidad de las redes y minimizar los costos de operación y de inversión. Entre los desatacados de CAPER 2013, el visitante al stand podrá encontrar los siguientes productos: ViDeus IP Multiviewer: sistema de multi-visualización de señales que complementa al resto de los dispositivo de recepción y análisis de señales y contenidos, ahora con mayor capacidad de procesamiento y decoding y nuevas interfaces de salida; Vi-

Deus Small Auditor: dispositivo de recepción, análisis y grabación de señales, incorporando nuevas versión en HD-SDI, SD-SDI y HDMI; ViDeus Radio: nuevos producto

para la auditoría de señales de radio AM y FM, en distintas versiones y capacidades; ViDeus Centralización: totalmente renovada herramienta para unificar la operación, administración y grabación de sistemas 3Way en una misma interfaz; y el ViDeus Fingerprint: nueva funcionalidad que permite automatizar el complejo proceso de detección e identificación de patrones en las imágenes audiovisuales con distintos propósitos

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TECNOLOGIA ACQUA ELECTRONICS / MAGNA SCIENTIFIC

Ingeniería,

con nuevos proyectos y diseños Los visitantes al stand podrán apreciar las cualidades técnicas de multiviewers, encoders mpeg, vúmetros, closed caption y matrices digitales. Mariel Demianiuk y Leonardo Pinillos.

Alejandro Pasika.

En esta edición 2013 de CAPER, Acqua Electronics presentará en su stand J-40 una serie de equipos ideales para los headends o productoras. Alejandro Pasika, Vicepresidente a cargo de su Departamento de Ingeniería, nos habla acerca de los productos que presentarán en la próxima feria. Comenzando por una de las empresas que representamos, Acetel de Corea, este año presentaremos el multiviewer para 3G/HD/ SD SDI que complementa el analógico que tuvo muchísimo éxito el año anterior. Ambos productos cuentan con 16 entradas cuya combinación en varios formatos se obtiene en su salida HDMI con resolución de hasta 1080p. Permiten observar simultáneamente videos de distintas normas (ej. HD y SD para el caso de SDI y PAL y NTSC para analógico) y verifican que cada uno esté activo (chequean por video ausente y congelado, que incluye barras y campos fijos), caso contrario lo avisan en el panel frontal y mediante su gestor SNMP o NMS; muestran hasta 4 audios asociados a cada video y analizan los niveles para también disparar indicar la alarma correspondiente en caso de encontrarse fuera

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del rango establecido. Dentro de la factoría local, tres de ellos pertenecen a la línea Magna Scientific. Las matrices modelo Diamond, para video digital disponibles en configuraciones de 8x8, 8x16, 16x8 y 16x16 son aptas para operar con señales 3G, HD, SD SDI y DVB-ASI. «Con ecualizadores en cada entrada, reclocker en cada salida, ambos de muy alta performance, y cross points diseñados para operar a 6 GB/s (4K) cumplen holgadamente con las normas SMPTE e ITU relativas a la emisión y distribución de este tipo de señales», nos comenta Pasika, que continúa «como siempre hacemos escuchamos las necesidades de nuestros clientes y del usuario en general, por eso decidimos entre otras, usar conectores BNC convencionales, para facilitar el cableado y que sea confiable. También re diseñamos el software de control para tener una interfaz de usuario más moderna y amigable»; por último acota que «desde hace un tiempo nuestros equipos nacen con interfase IP, cuentan con un web browser integrado y permiten manejo remoto desde gestores SNMP».

El segundo es el Vumetro modelo Zircon que, según relata Leonardo Pinillos, alma mater de este producto, «es un instrumento de precisión para monitoreo y medición de audio stereo con escala de 40 dB de rango (1 LED/dB o sea 40 LEDS), que mide loudness, pico (con posibilidad Peak Hold) y suma y resta de canales para medición de fase. Presentamos la versión analógica y en breve también dispondremos de la versión para audio digital en los formatos AES/EBU y embebido dentro del stream SDI. Es un equipo muy compacto ya que ocupa una unidad y solo tiene menos de 10 cm de profundidad». El Encoder H.264 modelo Sapphire es un diseño conjunto entre Acqua Electronics y una de nuestras empresas asociadas del exterior, se trata de un encoder con entradas de video y audio en todos los formatos con que nos podemos encontrar en cualquier operación de cable, centro de producción o distribución: video compuesto, componentes, Y/C, SDI (HD o SD), audio balanceado, desbalanceado, AES/EBU o embebido. Es un equipo que con muy baja latencia puede codificar bit rates bastante bajos (hasta 0.8 Mb/s) y entre-

ga a su salida ASI e IP en Unicast o Multicast. Por último, dentro de la línea modular que identificamos con nuestro nombre, este año agregamos productos entre los que podemos citar distribuidores y change overs con operación hasta 3G SDI y switchers para video y audio analógico; también implementamos upgrades para algunos de ellos, por ejemplo un Procesador de Closed Caption opcional para nuestro conversor de normas MA-SC12 que permite reproducir el texto original yendo de 50 a 60 campos y viceversa y un módulo de animación para nuestros generadores de logo, MA-HTL y MD-HTL. «Gracias a Dios hemos tenido un año muy movido en lo que hace a nuevos proyectos y diseños que continúan lo ya tradicional que nos impusimos como objetivo cuando comenzamos hace 22 años: escuchar a nuestros clientes y hacer todo lo posible…y más aún…. para proveer la mejor calidad a un precio excelente con garantía total por 5 años y muy buen soporte post venta por la vida útil del producto que supera holgadamente los 10 años», concluye Pasika.

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TECNOLOGIA SE LANZA AL MERCADO DE AMÉRICA LATINA

AVP Distributors Desde Miami y con el foco puesto en America Latina, profesionales de la industria con vasta experiencia en el mercado se unen para buscar ser la primera opción en distribución para sus clientes y proveedores. Con una misma filosofía de trabajo de más de dos décadas en la industria profesional de América Latina de sus fundadores, abre sus puertas al mercado AVP Distributors operando desde el Doral en Miami, Florida, ubicados estratégicamente en las cercanías del aeropuerto y las

empresas de exportación para facilitar la mejor logística para sus clientes, tal como explica Carlos Carrillo, CO-CEO de AVP Distributors, definiendo: “Somos una empresa que distribuye equipos de Audio, Video, Fotografía y accesorios para uso profesional y broadcast en todas las regiones de América del sur, Centroamérica y el Caribe, región que conocemos ampliamente y que hemos proveído durante muchos años, por lo que todos los referentes de nuestra industria nos conocen muy bien”. En esta misma línea Rubén

Ruben Gómez.

Gómez, CO-CEO de AVP Distributors: “A nuestra vasta trayectoria en la industria, agregamos una amplia selección de productos y marcas

Carlos Carrillo.

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que sabemos garantizan la mayor satisfacción de nuestros clientes, a un precio competitivo, fácil acceso y el asesoramiento especializado que siempre le hemos dado”, ampliando: “Somos conscientes y conocemos perfectamente las infinitas oportunidades disponibles en videografía, fotografía y otras industrias de difusión en el mercado, por eso nuestros clientes confían en los todos los profesionales de de la compañía a la hora de adquirir sus equipos.” Los ejecutivos destacan que el servicio al cliente es una de las principales prioridades para AVP Distributors, tal como lo remarca Carrillo: “Estamos orgullosos de nuestros profesionales altamente respetados con más de 24 años en la industria, siempre dispuestos a brindar el asesoramiento correcto y el soporte que necesite nuestros clientes, ya sea vía telefónica,

email o personalmente.” Ampliando en este sentido Gómez: “Es la misma temática de trabajo profesional con la que nos hemos mantenido durante muchos años en la industria profesional de America Latina, por lo que con todo ese background de anos de profesionalismo que poseemos, decidimos lanzar nuestra propia compañía con nuestra propia filosofía, respaldados por un equipo profesional que también conoce perfectamente el mercado de la región y sus necesidades, para de la manera más rápida y efectiva, poder proveer y revolver todas las inquietudes y necesidades existentes de nuestros clientes en America Latina”. “Todo nuestro equipo se esfuerza por ser los mejores en lo que hacen, con el objetivo de ser la primera opción para nuestros clientes y proveedores”, concluyen al unísono los directivos.

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TECNOLOGIA TELESTREAM

Nuevos productos con Telestream anunció la disponibilidad de Vantage 6, que incluye dos nuevos productos basados en la plataforma: Post Producer y TrafficManager. Post Producer es una herramienta destinada a entornos de postproducción pensada para automatizar procesos y facilitar el trabajo de los editores junto a estaciones de trabajo de edición no lineal. Basado en modelos de usuarios, lleva a cabo el montaje de segmentos o spot, composición de vídeos, gráficos, títulos y rótulos así como procesos de aplicación de au-

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Vantage

dio. Además, alterna versiones automáticamente sustituyendo elementos, cuando sea necesario. Por su parte, el TrafficManager optimiza AD ingesta y gestión de flujo de trabajo de los organismos de radiodifusión y los proveedores de servicio de cable / IPTV. A medida que se reciba más contenido como archivos en lugar de cintas, TrafficManager automatiza los medios de ingesta de los servicios de distribución digital y permite la presentación en internet de los proveedores locales y regionales. El nuevo producto proporciona los medios comerciales para la inserción de anuncios o servidores en el aire, el procesamiento de forma automática el contenido en base a requisitos de programa-

ción de playout. Con cientos de formatos de archivo para procesar en SD y HD flujos de trabajo mixtos, agiliza los procesos internos mediante la automatización de la correc-

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ción de loudness, conversión de formato, y la toma de decisiones sobre la base de atributos de papel, ofreciendo una solución de extremo a extremo para los anuncios.

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TECNOLOGIA LANZAMIENTO DE EVS

C-Cast Xplore El nuevo C-Cast Xplore de EVS es una solución basada en la exitosa tecnología C-Cast, que proporciona acceso remoto al contenido del servidor en directo. La nueva interfaz de navegación remota de EVS proporciona flexibilidad y rendimiento a la producción en directo. La nueva interfaz de navegación de EVS proporciona a los broad-

casters, productores y editores acceso a todas las ingestas de grabación de multicámaras en directo en un servidor XT desde centros deportivos remotos. Esto les permite revisar, crear clips y seleccionar contenido que antes era inaccesible. C-Cast Xplore es una interfaz

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La nueva interfaz de navegación de EVS proporciona a los broadcasters, productores y editores acceso a todas las ingestas de grabación de multicámaras en directo en un servidor XT desde centros deportivos remotos. basada en red que está completamente integrada con la infraestructura C-Cast, proporcionando así acceso remoto al contenido grabado en un evento en di-

recto sobre servidores XT. Ofrece un considerable ahorro al reducir el número de personas necesarias en el rodaje sin llegar a comprometer la calidad. La conectividad de C-Cast permite que los usuarios de puedan revisar el contenido del servidor en directo a la vez que se graban y seleccionan las tomas desde cualquier ángulo de cámara. Después el equipo de

producción puede transferir este material en HD al estudio para su archivo, posproducción o para mejorar la producción en directo. La nueva solución EVS C-Cast Xplore ofrece una rápida solución de producción remota, combinando una infraestructura TI con los sistemas de broadcast en directo más confiables de la compañía.

TECNOLOGIA

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CINE FESTIVAL DE SAN SEBASTIÁN

Latinoamérica

Por Carlos Morelli

la gran ganadora Consiguió un doble triunfo en la 61º edición del Festival con la Concha de Oro para la venezolana ‘Pelo Malo’ y la Concha de Plata al Mejor Director para el mexicano Fernando Eimbcke. Sobre un palmarés de sólo siete premios concedidos este año por el Jurado Oficial presidido por Todd Haynes, el cine latinoamericano se quedó con dos de ellos, y de los más importantes. La Concha de Oro (por unanimidad, según se encargó de subrayar el mismo Haynes)

El resto de las distinciones quedaron en Europa: tres de ellas en el país anfitrión, una en Francia y otra en Inglaterra. Con esas decisiones, otra vez este año San Sebastián alargó distancias con un pasado en el cual tantas veces los veredictos del jurado mayor hu-

probables desencantos por la ausencia de premios para algunos títulos de valía en ningún caso han rozado un sentimiento de injusticia. Si bien ausente de la competencia mayor, el cine argentino obtuvo el honor de protagonizar la Inauguración Oficial con

(salvo los de Fontova) están perfectamente doblados a los usos y cadencias peninsulares. En realidad, ‘ Metegol’/ ’Futbolín’ inicia una cadena de «adaptaciones» de la película original a sus distintos, seguros o posibles, mercados extranjeros. Además, Wakolda, de Lucía Puenzo (coincidiendo con su afortunado estreno argentino y con la noticia de su nominación por par-

Martín Hsu. Y, como siempre, las jornadas de San Sebastián fueron trajinadas por los representantes de las obras presentadas, funcionarios del INCAA, profesionales de la industria, y periodistas argentinos. Recordemos que actualmente el festival desarrolla una colaboración activa con Ventana Sur, el importante evento organizado sobre fin de año por el ente rector del cine nacional.

Arturo Valls y Juan Campanella, quien abrió el festival con su cinta Fubolín (Metegol).

La cineasta venezolana Mariana Rondón alza el máximo galardón.

fue para el film venezolano Pelo Malo, dirigido por Mariana Rondón, con aportes de Perú y Alemania. Y la Concha de Plata al Mejor Director señaló al popular realizador mexicano Fernando Eimbcke, por Club Sándwich.

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bieron recibido múltiples cuestionamientos. Al mismo tiempo hay que destacar que esta 61a. ha sido una de las ediciones con un más alto promedio cualitativo de las obras exhibidas en el concurso oficial. Por lo que

la ‘versión española’ de Metegol , el gran campeón taquillero de la temporada nacional. Y lo de «versión» va con máximo fundamento. Por de pronto, en España el film se titula ‘Futbolín’. Y todos los personajes y voces

te de nuestro país para el Oscar venidero), y Pensé que Iba a Haber Fiesta, de Victoria Galardi, pasaron con felicidad por «Horizontes Latinos», y Mujer Conejo, de Verónica Chen, atrajo con su combinación de actores y animación en «Zabaltegi». Pero también regresamos con el premio mayor del apartado Cine en Construcción para La Salada, de Juan

Más allá de su doble victoria en el palmarés oficial, fortalecida por otras distinciones fuera del mismo, la habitualmente vistosa presencia de las pantallas latinoamericanas este año se afirmó con determinadas propuestas. Por un lado, la del «opus» de Campanella. E hicieron su ruido Costa Rica (con Por las Plumas, de Neto Vi-

Los Top Ten

CINE

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1- La reiteración del Museo San Telmo como sede de la recepción inaugural y de distintos eventos del festival. El antiguo convento y la capilla que esconde en sus interiores brindan un marco de sugestión - y hasta de magiaincomparables para una celebración cultural de esta envergadura. 2- La dupla Joaquín Sabina - Joan Manuel Serrat en las calles y en las pantallas de San Sebastián. La película «El Símbolo y el Cuate», que habla de sus giras» redescubriendo» América, fue una nota distinta y acariciante de la programación. Y los muchachos hicieron suya la ciudad por dos días. 3- La elegancia y la seducción, tan naturales como rotundas de Annette Bening. La actriz, maravillosamente otoñal, fue una de las primeras en llevarse la admiración y el afecto de la platea donostiarra.

Juan Hsu recibe el premio por 'La Salada', del aparatado Cine en Construcción.

llalobos), Chile (con Gloria, de Sebastián Leilo, ganadora en Berlín del Oso de Plata a la Mejor Actriz, y con El Árbol Magnético , de Isabel Ayguavives), y nuevamente México (con Paraíso, de Mariana Chenillo). Las llegadas de Carmen Maura y Hugh Jackman para recibir los Premios Donostia (es la primera ocasión en que el galardón es entregado a una actriz española) marcaron horas de particular intensidad dentro de una agenda vasta, diversificada y siempre convocante. Las largas filas de público, todos los días, en todos los horarios, ante cualquier sala, fueron una postal de cada año dichosamente repetida. Las secciones paralelas de siempre ratificaron su

seducción, a la vez estrenada por las innovaciones de esta vez. Otro reconocimiento clásico, el Premio Nacional de Cine, entregado siempre en el marco de la manifestación, recayó ahora en Juan Antonio Bayona. Bastan para justificarlo dos títulos: El Orfanato y Lo Imposible. Y aunque el sol fue un invitado esquivo de esta edición, a playas semivacías, restaurantes llenos, y salas dedicadas a la Sección «Cine Culinario» muchas veces a tope. Nosotros cedimos a la tentación de incluir en nuestra carta de visionados a la película vasca «A la Vizcaína». Buena elección: cineastas vascos hablando de cocina de la tierra no podían errar. El film es una apa-

El premio Horizontes Latinos se lo quedó el brasileño Fernando Coimbra por 'O lobo atrás da porta'.

sionante - y apasionada - lección que machaca fundamentalmente sobre la receta de la reputada «Salsa a la Vizcaína». Generosamente revelamos el secreto esencial que nos confiaron: poner un kilo de cebollas por cada siete pimientos «choriceros» (sic).

El Palmarés Oficial Premio a la Mejor Fotografía: Pau Esteve Riva, por «Caníbal» (España/Rumania/Rusia/Francia). Premio al Mejor Guión: Antonin Baudry, Christophe Blair y Bertrand Tavernier, por «Quai d´Orsay» (Francia). Concha de Plata a la Mejor Actriz: Marian Álvarez, por «La Herida» (España) Concha de Plata al Mejor Actor: Jim Broadbent, por «Le Week-End» (Inglaterra). Concha de Plata al Mejor Director: Fernando Eimbcke, por «´Club Sándwich» (México) Premio Especial del Jurado: «La Herida», de Fernando Franco (España). Concha de Oro a la Mejor Película: «Pelo Malo», de Mariana Rondón (Venezuela/Perú/Alemania)

4- La gran «competidora» latinoamericana de Annette fue la chilena Paulina García, protagonista de «Gloria». Tan querible es su heroína y tan fluida su interpretación de la misma que la actriz trasandina transformó el nombre que da título a la película en un sustantivo continuamente ensanchado. 5- Por el lado de las presencias españolas, y más allá de la impactante comparencia de Carmen Maura, fue Mario Casas el centro mayúsculo de ovaciones, reclamos y «flashes». El actor joven de moda en la península (básicamente impuesto por la televisión) compuso uno de los personajes centrales y más divertidos de «Las Brujas de Zugarramurdi», la súper-comedia de Álex de la Iglesia. También es protagonista de «Ismael», que el argentino Marcelo Piñeyro rodó en España. 6- La risa fue una saludable invitada de esta edición. Y tuvo dos oportunidades muy especiales para liberarse sin pudores ni límites. Primero, con «Quai d`Orsay», donde Bertrand Tavernier formula una soberana tomadura de pelo a las políticas de estado. Después, con «Cerrado por Nueve Meses», donde su compatriota Albert Dupontel dirige y protagoniza la historia de delincuente que deja embarazada a una jueza. ¿Será Justicia? 7- Cada año destacamos la identidad, la consolidación y el compromiso con la gastronomía local -que no es cosa de risa - de algún establecimiento. Esta vez le toca a «Itzalian», tradicional templo portuario en manos de la familia que lidera y representa Miguel. Peruano por origen, argentino por sentimientos, español por adopción, sabio diseñador de menúes de mar, y anfitrión ejemplar. 8- El 3D no podía estar ausente del festival. Multiplicó la espectacularidad y las emociones de «Encierro», poderoso y agudo testimonio sobre la tradicional suelta de toros de Pamplona. Y sumó atracción a la deliciosa «El Extraordinario Viaje de T. S. Spivet», coproducción franco-canadiense del director de «Amèlie», Jean-Pierre Jeunet, lúcidamente elegida para la clausura. 9- La Sección «Perlas» volvió a ser una generosa ventana abierta a grandes títulos que pasaron por otros festivales. La dedicada a Nagisa Oshima echó toda la luz necesaria sobre un creador famoso pero de producción desconocida. Y «Animatopía» se hizo cargo de la madurez mundialmente alcanzado por la animación. ¡Bien por ellas! 10- En España se conoce como «botellón» a reuniones adolescentes o juveniles, generalmente a la intemperie, codificadas por el alcohol y sus infinitas mezclas. En un momento de «Las Brujas de Zugarramurdi» un chico pregunta qué es un aquelarre. La respuesta: «Es como un botellón, pero de la Edad Media». OCTUBRE DE 2013

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HACE

10 AÑOS octubre de 2003

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JUNIO 2012

INCOMPANY Daniel Degand-Lob dejó sus funciones como Trade Marketing Manager Latin America de Walt Disney para incorporarse al área de Ventas Publicitarias de la misma empresa.

Con una vasta experiencia en la empresa, Enrique López Alcalá es el nuevo responsable del área de Trade Marketing y Promociones en Latinoamérica de Disney.

Rubén Viñoles (ex Canal Rural y Gol TV) se desvinculó de la compañía de racks y consolas EJ Solari.

Time Warner vuelve a los orígenes Con el objetivo de reconstruir el imperio que supo ser, la compañía volverá a ser sólo Time Warner y AOL quedará sólo como una división, tras la fusión en 2001 con un monto de la operación que superó los US$ 100.000 millones. La estrategia será vender los negocios poco rentables para aliviar su deuda y concentrarse en la empresa más sólida. La decisión está tomada desde que Ted Turner se desprendió de las acciones del proveedor online y el fundador de AOL, Steve Case, renunció como presidente de la compañía en enero pasado.

Lanzan Conexión Educativa Red Intercable ha comenzado a desarrollar una serie de reuniones regionales con el objetivo de dar a conocer y desarrollar en conjunto con sus socios operadores la nueva señal, que promueve la educación y está concebida para que un amplio público colme sus expectativas culturales y de formación profesional. Previo a su lanzamiento se realizarán las emisiones de prueba y a partir de noviembre de 2003 los abonados de las distintas localidades del país podrán recibir la señal e incorporarse a un sistema educativo a distancia multimedial.

10 Desaparece Admira

Sony lanza el formato XDCAM

La ex Telefónica Media pasó a convertirse en una gerencia dentro del Grupo Telefónica como consecuencia de la reestructuración que el holding hispano debió realizar para adecuarse a la legislación de España por sus nuevas inversiones en medios de comunicación. Telefónica privilegió su participación en Digital+ y se deprendió de buena parte del paquete accionario que poseía en Antena 3, donde además cedió el management, ya que la legislación española impide que una misma empresa controle un canal de aire y una plataforma digital.

Este nuevo formato de grabación en disco óptico ofrece la ventaja de acceso aleatorio a la información, optimizando los trabajos de búsqueda y edición de material. Es un producto que combina alta calidad de video con relación costo/prestación muy competitiva, ya que tanto mantenimiento como el material virgen presentan costos optimizados. La familia XDCAM incluye camcorders, máquinas de estudio y sistema de edición no lineal que se pueden utilizar para todo tipo de aplicaciones como noticias o programas de actualidad.

NEWSLINE REPORT SUR

SONY

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