Newsline Report Sur 245 - Edición Especial ABTA 2013

NEWSLINE REPORT SUR

HBO

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CAPA

ANO 24 | EDIÇÂO Nº 245 | JULHO DE 2013

OSCAR VICENTE SIMÕES DE OLIVEIRA, PRESIDENTE EXECUTIVO DA ABTA

“O conteúdo nacional tem padrão de qualidade já consagrado” Afirma que a ABTA permanece atuante na defesa do setor diante dos novos desafios do mercado brasileiro e contribuindo para o desenvolvimento de seus associados e da sociedade.

Qual é o panorama atual da TV por assinatura no Brasil, sobretudo após a aprovação da Lei do SeAC? As empresas vêm realizando um enorme esforço de adaptação à nova Lei. E o maior impacto observado até agora foi no mercado de produção de conteúdo. No entanto, o setor continua crescendo. Em maio, chegamos aos 17 milhões de assinantes, o que coloca o Brasil em sexto lugar, no

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mercado mundial de TV por assinatura em número de assinantes. O mercado vem de uma sequência de crescimento de aproximadamente 30% ao ano, nos últimos três anos.

Quais são os principais desafios que você enfrenta e vai enfrentar como novo Presidente Executivo da ABTA? Desde quando assumi, em agosto de 2012, o setor continua demandando intenso e dinâmico trabalho da Associação. Tivemos mudança no marco regulatório, com enorme

impacto em todos os elos da cadeia de valor, situação que sempre provoca apreensão especialmente com a possibilidade de elevação de custos.

Para culminar esse momento de apreensão, o setor enfrentou o risco de ter sua carga tributária

majorada, o que, se confirmado, traria nova e inesperada pressão de custos, impactando o ciclo virtuoso que temos vivido nos últimos anos.

E vale ressaltar dois pontos muito positivos: o preço dos pacotes básico e básico estendido da TV paga no Brasil se mantém abaixo da média mundial, segundo pesquisa da Fipe, e a avaliação média do assinante em relação à qualidade do serviço fica acima de 8, em uma escala de zero a 10 (pesquisa H2R/ABTA).

Para concluir, outras questões

ABTA 2013 vai focar em conteúdo como negócio O Congresso ABTA 2013 será aberto pelo ministro das Comunicações, Paulo Bernardo, e pelo presidente da Anatel, João Rezende, destacando a questão do conteúdo em vários dos seus painéis. Um deles reunirá representantes das programadoras Fox e Globosat e da Associação Brasileira de Agências de Publicidade, para discutir o tema da publicidade em tempos de diversidade de conteúdo. Outro painel irá debater os novos modelos de negócio que estão surgindo para viabilizar comercialmente a oferta de conteúdo na TV e na internet. Também será discutida a participação do governo nesse processo, já que a Ancine dispõe de R$ 1 bilhão para estimular a produção nacional.

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CAPA importantes demandaram ações da ABTA neste período: o combate à pirataria; o movimento iniciado pela Associação que está culminando em mudanças nas regras de cobrança por direitos autorais pelo Ecad (Escritório Central de Arrecadação e Distribuição); a participação em Audiências Públicas e contribuições a todas as Consultas Públicas de interesse dos associados, além da contratação de estudos, pareceres e pesquisas.

Como está evoluindo o conteúdo brasileiro veiculado na TV paga?

Desde o início das operações de TV por assinatura no Brasil, a produção de conteúdo vem num processo evolutivo, uma vez que há canais de diferentes gêneros, atendendo às demandas dos assinantes.

Recentemente, com o advento da Lei 12.485, a produção de

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conteúdo independente ganhou impulso. E a nossa expectativa é que os fundos setoriais de fomento à indústria viabilizem a produção de conteúdos de qualidade, com alta relevância para os assinantes e que agreguem valor ao produto final. Até, porque, o conteúdo nacional tem padrão de qualidade já consagrado.

Qual é sua visão a respeito do desenvolvimento dos serviços OTT, TV Everywhre e VOD. Como vão impactar no mercado da TV por assinatura?

A tendência é que cada vez mais o assinante defina quando e onde quer assistir seu programa favorito, e as operadoras de TV por assinatura estão se adaptando para atender a esta demanda.

Observando os mercados mais maduros, a percepção é que os serviços OTT têm sido conside-

rados complementares aos serviços oferecidos por TV por assinatura.

Como está evoluindo a disseminação da banda larga e a construção da infraestrutura no Brasil?

O número de assinantes de internet banda larga tem crescido de forma sistemática, chegando ao final do primeiro trimestre deste ano a 6,1 milhões, com um crescimento trimestral de 5% e anual de 25,6%.

Nossa expectativa é que as novas licenças de SeAC e a desoneração fiscal anunciada pelo Governo contribuam para um crescimento ainda maior.

Finalmente, que expectativas você tem sobre o que acontecerá na vigésima primeira edição da ABTA? A Feira e Congresso ABTA 2013 contará com 45 expositores

nacionais e 56 internacionais, em uma área de aproximadamente 3 mil metros quadrados. O ministro das Comunicações, Paulo Bernardo, estará presente no painel de abertura, com o tema “Um novo ciclo de crescimento”, e que contará também com a participação do presidente da Anatel, João Rezende, e da Ancine, Manuel Rangel.

O Congresso terá cinco painéis temáticos, com a participação de empresas de TV por assinatura, telecomunicações, agências de publicidade, grandes anunciantes, mídia digital, tecnologia, produtoras de conteúdo, consultorias e governo.

O evento terá ainda 17 painéis de debates e oito sessões dos Seminários de TV por Assinatura (STA). Cerca de cem palestrantes foram convidados de acordo com sua especialidade nos temas.

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PRESTADORAS

BRASIL MÁRCIO CARVALHO, DIRETOR DE MARKETING DA NET SERVIÇOS

Soluções completas e de alto valor percebido Como estão evoluindo as operações comerciais da companhia?

O ano 2013 é muito especial para a NET. Com a implantação da Lei do 12.485/2011 (Serviço de Acesso Condicionado), a operadora está expandindo sua atuação para novas cidades. Até pouco tempo, a autorização para os serviços de TV a cabo se dava

A empresa, que está expandindo sua rede para novas cidades onde antes não atuava, investe em inovação e tecnologia para oferecer os melhores produtos e serviços aos seus clientes.

de e a excelência operacional e também ampliar a atuação para novas áreas.

ções completas e de alto valor percebido, buscando sempre inovar na experiência de seus clientes. Para isso, a empresa segue fazendo e praticando o que tem sido sua receita de sucesso ao longo dos últimos anos: investir em inovação e tecnologia para trazer os melhores produtos e serviços, buscar constantemente a qualida-

As novas formas de relacionamento das pessoas com o vídeo (sob demanda, em qualquer lugar e em diversos dispositivos) têm aumentando o interesse na televisão por assinatura em alta definição, no NOW e na alta capacidade de conectividade da rede de fibra ótica e cabos coaxiais da NET. Cada vez mais o cliente demanda conteúdo dis-

Que desafios enfrenta a NET na hora de oferecer conteúdos relevantes para atender às necessidades do consumidor?

O grande desafio está em surpreender o cliente com inovações que facilitem o dia a dia. A tecnologia tem permitido transformar e tornar ainda mais atrativa a experiência de assistir TV.

ponível para ser assistido quando e como ele quiser. Isso tem relação com o desejo de mobilidade, de estar sempre conectado, compartilhando suas experiências e opiniões.

Como avalia o desenvolvimento da rede da NET e que investimentos precisa para continuar na etapa de crescimento?

Realizamos periodicamente pesquisas com clientes, análises de mercado e benchmarkings inter-

por município e a empresa estava autorizada a operar somente em cerca de 100 cidades. A companhia iniciou 2013 oferecendo TV por Assinatura em 44 novos municípios e até o final do ano dobrará o número de cidades que contam com o portfólio completo de produtos da NET: TV por assinatura em alta definição, banda larga de até 100 Mega, telefonia fixa sem assinatura e o NOW, serviço de vídeo sob demanda.

Como percebe o desenvolvimento do mercado da TV por assinatura no mercado brasileiro?

Há vários meses consecutivos, o mercado de TV por assinatura brasileiro apresenta um ritmo de crescimento acelerado. Acreditamos que haja espaço para mais crescimento, principalmente porque a NET está expandindo sua rede para novas cidades, onde antes não atuava.

Além de expandir sua área de atuação, a estratégia da NET se baseia em desenvolver solu-

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nacionais, buscando entender profundamente os hábitos de consumo e, com isso, antecipar tendências e necessidades do mercado brasileiro. Com base nessas análises, programamos nossos investimentos em infraestrutura, tecnologia e produtos.

Temos condições de antecipar tendências e nos dimensionar para o que está por vir.

BRASIL /PRESTADORAS

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PRESTADORAS

BRASIL RAFAEL SGROTT, DIRETOR DE VÍDEO DA TELEFÔNICA / VIVO

Com estratégia diferenciada na capital paulista

Como estão evoluindo as ações da operadora no segmento do conteúdo audiovisual?

A empresa tem uma estratégia diferenciada de TV para o Estado de São Paulo, onde concentra suas operações de telefonia e internet fixas, e o restante do Brasil. Na Capital paulista e outras cidades da região metropolitana,

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Vivo TV Fibra, que já concluiu a primeira fase de seu projeto de expansão, é oferecida para os mais de 1 milhão de domicílios cobertos pela rede de fibra óptica da operadora. a companhia oferece Vivo TV Fibra para os mais de 1 milhão de domicílios cobertos pela rede de fibra óptica da operadora. A TV por assinatura via satélite, Vivo TV, é oferecida no interior do Estado, atingindo várias localida-

des sem presença dos demais players. Para o restante do país, a empresa oferece o Vivo Play, aplicativo de vídeo on-line para acesso a conteúdos pela internet, com mais de 4 mil títulos. O serviço pode conectar até cinco aparelhos simultaneamente na mesma conta, sem custo adicional.

Qual é sua visão sobre o desenvolvimento do mercado da TV por assinatura no Brasil?

Há ainda muito espaço para crescimento. Para se ter idéia, apenas no Estado de São Paulo a taxa de penetração do serviço de TV paga atinge 50% dos lares.

Que novas oportunidades de negócio tem Telefônica / Vivo a partir da nova regulamentação para o setor da TV por assinatura?

Com a nova regulamentação do setor, novos players estão podendo atuar no mercado, aumentando a competição e as opções para os usuários, que acabam sendo os maiores beneficiados.

Quais são as perspectivas de crescimento para sua companhia até o final do ano?

Temos perspectivas muito positivas, graças à estratégia que mencionamos na primeira questão. Por se tratar de uma empresa de capital, aberto não podemos falar em números futuros.

BRASIL /PRESTADORAS

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PROGRAMADORAS

BRASIL ALBERTO PECEGUEIRO, DIRETOR GERAL DA GLOBOSAT

“Crescer 15% ao ano” Não consigo imaginar alguém se queixando por isso, afirma o executivo. Ele acha que a segunda metade do ano vai trazer surpresas ainda mais positivas.

Como estão evoluindo as operações da companhia?

Num ritmo um pouco menos acelerado que nos últimos três anos, mas ainda assim vertiginoso. Não consigo imaginar alguém se queixando por crescer 15% ao ano.

Como percebe o desenvolvimento do mercado da TV por assinatura no Brasil?

Como algo que sempre acredita-

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mos e que depois de 2006 se transformou num verdadeiro tsunami. Uma combinação de fascinação do brasileiro com a televisão, demanda aquecida e um mercado de alta competência e nível concorrencial.

Que desafios enfrenta um grande programador como Globosat a partir da nova regulamentação para o setor?

Praticamente o mesmo de antes.

A Globosat alcançou 500 mil usuários ativos no serviço VOD Com sete produtos de vídeo sob on demand -os pagos Premiere FC, Receitas GNT, Philos, Combate e +Bis; além dos gratuitos Muu e Telecine- recentemente a Globosat alcançou 500 mil usuários ativos que assistem os seus conteúdos favoritos pela web ou através de aplicativos para smartphones e tablets dos sistemas Android e iOS. Gustavo Ramos, Diretor de Novas Plataformas da companhia, garante que a empresa não pretende romper a relação com as operadoras e se tornar uma OTT independente e reconhece que sua expectativa é alcançar 1,5 milhão de usuários até o final do ano.

A companhia se assegura que versões para acessar conteúdos através das plataformas Xbox e Windows Phone serão disponibilizadas nos próximos meses.

Convencer alguém a pagar para assistir televisão em um país em que há uma TV de alta qualidade como a TV Globo.

Quais são as perspectivas de crescimento para sua companhia ate o final do ano?

De uma forma geral estamos

apontados para um crescimento de cerca de 15%. Ainda assim

acredito que a segunda metade do ano possa trazer surpresas ainda mais positivas.

BRASIL /PROGRAMADORAS

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PROGRAMADORAS

BRASIL

FRANCISCO SMITH, VP SÊNIOR DE VENDAS E MARKETING PARA AFILIADOS DA HBO LATIN AMERICA GROUP

“Implementar e distribuir as ferramentas disponíveis para o negócio” Nos últimos anos, a HBO desenvolveu um plano de trabalho a fim de responder à demanda por conteúdo HD. Como é que esse plano evoluiu e em que estágio está hoje?

Na verdade, há vários anos que HBO Latin America Group iniciou um ambicioso projeto para mudar a tecnologia para expandir nossas ofertas de produtos para o território, em conformidade com as novas opções tecnológicas que têm sido desenvolvidos no setor. Esta mudança exigiu ter que mudar os decodificadores que estávamos usando em toda a região e poder ter, em breve, o maior número de sinais disponíveis em HD para que os nossos membros pudessem atender à demanda por esse tipo de conteúdo. Mas este plano contava com outras duas etapas. A primeira era para fornecer aos operadores de uma pasta VOD para aumentar o valor agregado do pacote HBO Max, de modo que o assinate tem a oportunidade de desfrutar do conteúdo existente na janela no tempo e horário que lhe convier. A segunda etapa do plano foi a plataforma HBO GO que dá acesso ao assinante fora de sua casa, desde que você seja um membro dos canais lineares. Este serviço de valor agregado foi lançado no ano passado como uma aplicação no Brasil através da Sky e agora está disponível em oito países da América Latina pela DirecTV; de fato, ainda estamos em negociações para lançar em

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Define a meta estabelecida para melhorar o produto premium na região e enuncia vantagens comparativas que fortalecem e diferenciam à companhia em relação aos seus principais concorrentes. outros territórios na região nos próximos meses. Todos estes elementos procuram reforçar não só o nosso negócio em torno de produto premium, mas também tornar-se um fator de retenção de assinantes, tentando de alguma forma responder ao investimento tecnológico feito pelos operadores.

Que tipo de diferencial significa para a empresa realizar produções originais?

As produções originais são o nosso core business e por vários anos a HBO tem-se centrado no fortalecimento da comunicação desse tipo de conteúdo exclusivo. Hoje, as produções originais são um grande diferencial sobre nossos concorrentes, e isso é verdade tanto para as produções latino-americanos quanto para às de nosso parceiro estratégico nos Estados Unidos. Um exemplo claro é o caso de Game of

Thrones, que não é uma produção focada nas idiossincrasias de um país, mas é um fenômeno mundial. O fato de que só é possível ver este tipo de produções através HBO nos deu a oportunidade de evoluir de modo que, mesmo considerando o risco de pirataria, já estamos estamos lançando as séries em simultâneo. Em suma, que os canais estejam numa única janela atravéz de HBO dá-nos uma vantagem exclusiva nesta nova fase da indústria.

Qual é sua visão do cenário atual do mercado da TV por assinatura na América Latina?

Eu acho que todas essas mudanças que a indústria está enfrentando hoje só pode contribuir positivamente para o negócio. Dependendo do país e da sua dinâmica peculiar, estou convencido de que existe um denominador comum na América Latina: a concorrência ea abertura, fenômeno que vai resultar em investimentos. Além disso, o assinante da América Latina é agora mais es-

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PROGRAMADORAS

BRASIL pecializado, ambicioso e exigente.

Em termos de indústria, esta dinâmica que vem do lado do processo de digitalização, de alta definição, VOD, aplicações OTT, mobilidade e acessibilidade são fatores que vão mudar o mundo dos negócios a nível global . Agora, se analisarmos os mercados, podemos ver que alguns deles nem sequer chegar a 40% de penetração de domicílios com TV por assinatura; enquanto na América Latina está em uma posição

privilegiada, porque tem todas as condições para crescer ainda você controlar todas as questões como problemas de pirataria e regula-

mentares que podem dificultar o processo, já que cada país é tratado de forma diferente. Assim, o futuro no horizonte tem que ser

positivo já que ainda existe uma oportunidade e abrangência de mercado na região.

Depois de finalizado o plano estratégico para responder à demanda por conteúdo HD, quais são os principais desafios para o grupo na região?

Nosso foco este ano é tentar lançar o maior número de serviços HD e VOD para a maioria dos afiliados, incluindo o valor do paco-

te HBO Max e o serviço HBO GO, além de continuar com as produções originais. Também vamos continuar a investir na diferenciação dos nossos canais lineares, com toda essa flexibilidade e abrangência que damos para o assinante do conteúdo exclusivo através de outras plataformas.

E, finalmente, o objetivo é melhorar a nossa penetração em uma área onde nós acreditamos que ainda tem a capacidade de crescimento representativo.

FERNANDO MEDIN, VP SÊNIOR E GERENTE GERAL DA DISCOVERY NETWORKS NO BRASIL

“O desafio é manter a qualidade do conteúdo neste novo cenário” Como percebe o desenvolvimento do mercado da TV por assinatura no Brasil?

Hoje, a TV por assinatura deixou de ser um veículo de nicho e já pode ser considerada um veículo de massa qualificado.

A TV por assinatura atinge mais de 60 milhões de brasileiros e é um meio que reúne alcance e direcionamento da mensagem. Existe um real desejo dos brasileiros em ter TV

por assinatura, uma vez que ela se tornou um serviço relevante e uma excelente opção de entretenimento familiar. Por outro lado, ainda há potencial para crescimento do meio no que tange a publicidade – a penetração da TV por assinatura tem crescido rapidamente, mas isto não é acompanha-

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O executivo assegura que o desempenho no primeiro semestre de 2013 está em linha com as expectativas da empresa. do proporcionalmente ao investimento de publicidade.

Que desafios enfrenta um grande programadora como Discovery a partir da nova regulamentação para o setor?

Toda nova regulamentação demanda uma adaptação e o desafio de adequar a operação para implementar as alterações exigidas. A mudança está no aumento do ritmo de produção e no desafio de manter a qualidade do conteúdo neste novo cenário, que

estipula cotas levando em conta a quantidade e não a qualidade do conteúdo. Para superarmos este desafio, além da continuidade do contato com as produtoras brasileiras – que iniciamos em 1999, antes da existência instrumentos de fomento à produção nacional – ampliamos nossa equipe e volume

de produções, sem abrir mão da qualidade de produção.

Quais são as perspectivas de crescimento para Discovery no mercado brasileiro ate o final do ano?

Acreditamos que o mercado brasileiro continuará com um crescimento sólido até o final do ano.

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PROGRAMADORAS

BRASIL ANTHONY DOYLE, VP REGIONAL DA TURNER INTERNATIONAL DO BRASIL

“A lei foi feita com muitos interesses envolvidos” Qual é a sua visão sobre o panorama atual na TV por assinatura, especialmente depois da regulamentação da lei do SeAC? Hoje em dia, o panorama está muito mais complexo e complicado do que o ano passado. A lei trouxe uma série de demandas para operadoras, programadoras e produtoras que implicam, em parte, ter que reestruturar nossos negócios e os nossos processos internos. Se o beneficio dessa restruturação vai tras de um crescimento adicional para nossa indústria, ainda não vemos; mas eu tenho a esperança que isso traga beneficios para todas as partes e não só para algumas.

Em termos de resultados, o ano 2013 é muito diferente de 2012.

Coincidência ou não, após da Lei 12.485 o mercado teve muitas dificultades para retomar o ritmo dos anos anteriores devido a uma série de fatores, inclusive a questão socio-econômica. A gente vê um Brasil desacelerado e políticamente muito diferente em relacão ao 2012, com um futuro um pouco incerto. Todos esses fatores influem direitamente em um bem de consumo como é a TV por assinatura. O aumento da concorrência, a TV aberta de primeira qualidade, a expansão da banda larga e da internet, são outros motivos; além do pouco tempo que o consumidor tem para estar sentado em casa, relaxado no sofá, vendo TV. O consumo de vídeo sob demanda influi também e, de fato, nós controlamos uma parte do negócio. As operadoras e os programadores estão oferecendo conteúdos diretamente para o assinante já existente, que é uma forma de defender e

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Crítico, acha que a lei não poderia ter vindo numa época pior porque coincidiu com uma retração da indústria. Diz que a questão do “poder dirigente” ficou mal resolvido e que não é benéfico para fomentar à indústria audiovisual brasileira. promover nossa indústria. Mas, tem outra parte do negócio que não é de nosso controle. Nesse sentido, a gente tem um posicionamento bem forte não só para defender nossas conquistas, mas também para avançar com um crescimento bem acrescido. Porém, a situacão do Brasil não está ajudando. Então, a gente chega a meiados do ano com muitos desafios e muitas questões. De meu ponto vista, por exemplo, acho que a lei não poderia ter vindo numa época pior porque coincidió com uma retração da industria.

Nesse contexto que você bem define quais são os desafíos que têm que enfrentar como programadores internacionais?

A questão do poder dirigente para os detentores dos direitos patrimoniais das produções independentes e coproduções que valem para a cota, é uma questão que podería melhorar muito com medidas que pudessem agradar tan-

to às programadoras quanto às produtoras. O tema do poder dirigente ficou mal resolvido, e eu não acho benéfico para fomentar à indústria audiovisual brasileira.

Outro ponto é a questão do espaço satelital, do espaço físico disponível para para manter nosso negócio cada vez mais competitivo. Acontece que os operadores têm uma quantidade de espaço disponível para canais limitado, e hoje em dia o número de canais obrigatorios é cada vez maior.

Esso é bom para o assinante? Não vê em nenhum lugar uma pesquisa que dissesse qué isso é o qué assinante quer.

Acho que a lei foi feita com muitos interesses envolvidos, mas ainda não vejo os beneficios para o assinante. Se ele não gostar de nosso serviço, se não vê valor, pode

ir para outro lugar. E em muitos casos o assinante tem ido. Eu acho que todo o setor, inclusive Anatel e Ancine deveriam ajudar a criar condições para que nós possamos continuar conquistando cada vez mais assinantes, ao invés do contrario. Não estou culpando ninguém específicamente, mas são condições que somadas projectam resultados que não sempre são os esperados.

Como estão evoluindo os investimentos e as operações comerciais da Turner no mercado brasileiro?

Brasil é ainda un país muito interesante no mercado internacional. A Turner sempre procura fazer investimentos em países onde acredita que vai ter potencial de retorno, aspecto que não

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PROGRAMADORAS

BRASIL se limita a América Latina. A compañía tem feito investimentos importantes na área de infra-estrutura e na área de programação para o Brasil. Além disso, é público que por meio de sua subsidiária latino-americana, também investiu na aquisição de uma fatia minoritária no canal Esporte Interativo.

Comercialmente, a Turner vai bem.

No país, o mercado publicitário tem potencial e muito para crescer na penetracão da TV por assinatura. Isso vai depender do que a própria indústria seja capaz de fazer para se manter competitiva.

pode ter varios atributos, mas acho que constituem uma ótima plataforma para promover os canais li-

Finalmente, como avalia o desenvolvimento das segundas telas?

A questão das segundas telas

neares. Porque, para nós, a primeira tela é o canal linear; a segunda é complementária, seja vídeo sob demanda, online, celula-

res, etc. O mehor conteúdo disponível sempre é para o canal linear, que ainda é nosso core business.

Eu acho que tanto o Brasil, quanto América Latina toda, é um laboratorio para estudar e entender as tendencias do mercado; mas também para criar e estructurar mercados que tenham interesse e sejam capaces de aproveitar as novas oportunidades.

GUSTAVO LEME, SVP & GENERAL MANAGER DE FIC BRASIL

“A nova lei nos trouxe mais audiência” Como estão evoluindo as operações da companhia no primeiro semestre do ano?

Os resultados do primeiro semestre são muito positivos em todos os aspectos para os canais FOX. Em termos de publicidade, tivemos um crescimento superior a 25% se compararmos com o ano passado.

Em termos de audiência, com o canal FOX, fechamos os primeiros seis meses em primeiro lugar de audiência entre todos os canais da TV paga das 20h às 25h (1h) entre homens e mulheres de 18 a 49 anos.

Com o Nat Geo, somos o primeiro entre os canais de documentários.

Com o FX, estamos entre os dez canais mais assistidos na TV por assinatura. No FOX Sports, conseguimos fidelizar o nosso público e o canal já possui a segunda maior audiência entre os canais de esporte da TV por assinatura. Além disso, tivemos um crescimento em faturamento de 49%.

Como percebe o desenvolvimento do mercado da TV por assinatura no Brasil?

O mercado de TV por assinatura

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O executivo reconheceu que o conteúdo brasileiro é extremamente relevante para as audiências e diz que a companhia está investindo em produções nacionais que tem a mesma qualidade dos produtos internacionais que exibe. tem crescido muito no Brasil. Do ano passado para este, o número de assinantes cresceu mais de 20%. E este crescimento tem sido muito positivo para os canais FOX já que conseguimos aumentar nossa audiência procurando mexer com a nossa programação de acordo com o que este público que agora chega à TV paga quer, além de manter o que os antigos assinantes procuram.

Que desafios vai enfrentar uma programadora como FOX no mercado brasileiro a partir

da nova regulamentação para o setor da TV por assinatura?

Antes mesmo da nova regulamentação, os canais FOX, percebendo a necessidade de seus telespectadores, já se preocupavam em trazer conteúdos nacionais à telas. Em 2008, estreamos nossa primeira série brasileira “9 mm”. Desde então, percebemos que conteúdo brasileiro é extremamente relevante para a audiência e não paramos mais. Por isso, a nova lei não veio nos trazer desafios, pelo contrário, nos trouxe mais audiência. Estamos investindo em produções nacionais com a mesma qualidade dos produ-

tos internacionais que exibimos.

Quais são as perspectivas de crescimento para sua companhia ate o final do ano?

Estamos em um momento de atenção voltada ao futuro da economia brasileira. Mas, estamos otimistas para que possamos continuar no mesmo ritmo que viemos crescendo. Os investimentos continuarão. E a expectativa quanto à publicidade é de um crescimento maior que média do mercado devido ao bom resultado dos canais FOX, tanto em audiência quanto em abrangência.

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PROGRAMADORAS

BRASIL SILVIA SAAD JAFET, DIRETORA DE DESENVOLVIMENTO E NOVOS NEGÓCIOS DA BAND

“O maior desafio é a criação de novos talentos” Qual é a sua opinião sobre a situação atual na TV por assinatura brasileira, especialmente desde a entrada em vigor das novas regras?

Para nosso grupo de comunicação, esta lei é uma iniciativa que é avaliada como favorável porque incentiva a produção nacional. Isso ficou claro a partir do momento de sua promulgação, e hoje se reflete na ampla participação dos produtores nacionais no line up de todos os operadores.

Para nós, programadores, o desafio tem sido grande. De fato, Arte 1 é um canal cujo projeto foi suspenso até que a situação regulamentar fora claramente definida e finalmente acabou transformando-se em um canal que, embora não seja totalmente independente, é de programação qualificada. O que quero dizer com isto é que a lei foi boa porque têm gerado que os programadores procurássemos maior quantidade de programação nacional. No entanto, esta lei como um todo, tem exigido e ainda requer alguns ajustes, não só porque é um novo instrumento, mas especialmente porque houveram algumas distorções.

Que tipo de distorções e definições observa?

Alguns produtores acreditaram, e ainda acreditam, que porque as empresas têm que colocar os canais brasileiros em sua line up são obrigadas a oferecer produtos de baixa qualidade. Isso é muito ruim tanto para os operadores, quanto para os programadores e produtores. Há lotes de produção de alta qualidade no Brasil,

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A executiva diz que a industria ainda não tem programação brasileira suficiente para lidar com a demanda, mas que a nova lei favorece a profissionalização da produção audiovisual. mas também há produção de má qualidade e muito cara.

Depois de ter passado menos de um ano desde o momento que os operadores e distribuidores deveram ajustar sua line up, só agora estão começando os ajustes necessários que deveriam atingir toda a cadeia de produção. Por exemplo: alguns produtores, que tiveram a arrogância de dizer que o seu conteúdo teria que ser incorporado nos canais porque é o que marca a lei, descobriram que devem ter produções de alta qualidade e a preços decentes. Isso começou a sentir-se rapidamente, e hoje reflete na programação local. No entanto, há uma verdade que não podemos negar: ainda não temos programação brasileira suficiente para lidar com a demanda nem com a eficaz repetição, algo que também é regulado pela nova lei.

Você acha que a nova lei promove profissionalizar o mercado da produção audiovisual?

Eu acho que este é um dos principais objetivos da lei. Podería-

mos discutir sobre determinados aspectos específicos da regulamentação, mas definitivamente favorece a profissionalização da produção audiovisual.

Haverá que ter muito cuidado para não cair no grande erro de acreditar que porque os conteúdos são feitos por produtores independentes e certificados, são de valor. Isso não pode, nem deve ser. A própria lei prevê mecanismos de incentivo para a produção nacional, que são muito bons. Antes, ninguém prestou muita atenção a eles pois não tinha os canais de distribuição para tais produções; mas agora é diferente porque a distribuição foi criada praticamente por decreto. Assim, a oportunidade está aí para todos e terão que saber aproveitar a ocasião.

Neste contexto, quais são os principais desafios que têm enfrentado e que enfrenta uma programadora como a Band?

O primeiro desafio foi a criação do canal Arte 1, que é um produto muito bom e que está muito bem posicionado. Mas agora vem a segunda fase, onde temos que alimentá-lo com novos formatos e talentos. Tenho certeza de que o maior desafio para todos os programadores, e até mesmo para nós, que somos por excelência um grupo de produção de conteúdo e administração de plataformas multimídia, é começar a fomentar o surgimento de novos talentos. E, para isso, devemos lançar concursos e capacitá-los profissionalmente. Embora não possamos coproduzir, porque pela legislação

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PROGRAMADORAS

BRASIL o canal continua sendo um produto independente, sabemos que para fazer subsistir e crescer o nosso negócio, somos obrigados a converter essa necessidade manifesta em um grande desafio.

Nosso maior concorrente, a Globosat, tem uma vantagem muito bem aplicada que é a possibilidade de comprar conteúdo da TV Globo e colocá-lo no ar remasterizado. Eu adoraria ter uma coleção tão extensa como para criar múltiplos canais. Mas a verdade é que, tanto para eles quanto para nós e os produtores, o maior desafio é a criação de novos talentos. Tanto é assim que há uma iniciativa da NET, chamada de NetLabTV, que apoiamos porque é uma excelente estratégia para encontrar novos talentos.

E um segundo desafio gira em

torno de o que está na boca de todo mundo: a digitalização, a TV Everywhere, as segunda telas. No entanto, ainda não há um modelo econômico definido para convertê-lo em um negócio viável.

Esses são os atuais desafios para qualquer grupo envolvido na produção de conteúdo no Brasil.

Que avaliação tem sobre o desenvolvimento da produção de conteúdo para segundas telas?

Estamos em busca de um modelo ideal de negócios. A nossa empresa-mãe de TV aberta iniciou uma experiência de segundas telas durante a Copa das Confederações com uma aplicação que roda em smartphones e tablets a partir de qualquer sistema operacional. De qualquer forma, é uma experiência incipiente. Por-

que não se trata de diminuir o tamanho da produção para se adaptar às novas telas. Vamos ter que adquirir as habilidades necessárias para descobrir como fazê-lo, hoje eu tenho uma resposta para esta pergunta. Neste

sentido, estou convencida de que muitas das discussões em ABTA vai nos ajudar a elucidar o modelo de negócio ideal que precisamos construir. Este é um problema que faz parte da agenda de discussão em todas as conferências internacionais da indústria. Pessoalmente, estou muito

feliz de participar como um membro ativo, e não como um mero espectador, deste grande processo de transformação da televisão no mundo.

Será que a Band vai aumentar sua participação no negócio de TV por assinatura?

Quanto ao negócio de TV por assinatura estão se desenvolvendo de forma muito positiva. De fato, após da consolidação da nova legislação, a empresa começou a preparar dois novos canais de conteúdo qualificado que já estão na fase para começar a produzir. O objetivo da Band é aumentar a sua participação no mercado com novos canais, procurando novos talentos para oferecer mais e melhor conteúdo brasileiro. Esse é o caminho que vamos percorrer.

BBC WORLDWIDE

Nova equipe para a América Latina

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A equipe executiva estará baseada no novo escritório em Miami e se reportará a Fred Medina, VP Executivo e Diretor da BBC Worldwide América Latina e para o mercado latino-americano dos

O braço comercial da TV pública britânica, anunciou a equipe que vai cuidar das operações na América Latina e no mercado hispano dos Estados Unidos.

Estados Unidos, que é o responsável pelas finanças e decisões estratégicas na região.

Quatro novos executivos foram contratados para integrar a equipe. Karen Harrison, asume o cargo de Vice-presidente de Finanças, e passa a ser responsável pelo desenvolvimento e gestão de todos os aspectos financeiros da região. Alejandra Olea junta-se à empresa como Vice-presidente

de vendas integradas com a função liderar a equipe responsável pelo canal de distribuição, programas de vendas e vendas de formatos, além de supervisionar o desenvolvimento de negócios e capturar o crescimento adicional de ganhos de receita para BBC Worldwide.

David Hanono assume o cargo de Diretor de Desenvolvimento Digital, responsável por liderar o de-

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senvolvimento de negócios de vídeo digital na região. Rafael Alamo foi contratado para o cargo de Gerente de Recursos Humanos, responsável pela estratégia de gestão de pessoas e cultura organizacional a nível regional.

Outros seis executivos que já faziam parte da divisão da América Latina e no mercado hispâni-

co dos EUA completam a equipe.

Gareth Williams deixa o cargo de Vice-presidente de Programação e asume o cargo de Vice-presidente de Branding. Sergio Leos, Vice-presidente de Marketing e Vendas Publicitárias continua a liderar os esforços de marketing em todas as áreas de negócios da empresa e passa a ser também responsável pelo desenvolvimento de vendas publicitárias na América Latina e no mercado hispânico dos EUA. Alessandro Stroscio, Vice-presidente de Produtos de Consumo, Alexandre Torres, Vice-presidente de Negócios e Assuntos Jurídicos, Frank Novo, Diretor de Operações e Viviana Rubinstein, Diretora de Comunicações e Relações públicas, continuam a liderar seus departamentos dentro da nova estrutura da empresa em da região, reportando-se a Medina.

BRASIL /PROGRAMADORAS

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TECNOLOGIA

BRASIL GERMÁN IARYCZOWER, VP SENIOR PARA LATINOAMÉRICA DA ARRIS

Jogador-chave no mercado internacional em soluções de vídeo Diz que após da aquisição da Motorola Home, a companhia está em uma nova fase de investimento e desenvolvimento que visa proporcionar soluções para o mercado internacional.

Como se posiciona a companhia após da aquisição da Motorola Home?

Arris tem sido uma empresa muito bem sucedida respeito das tecnologias de voz e dados; nos últimos anos, também temos investido muito em vídeo, tentando alcançar o objetivo da companhia que é tornar-se um jogador-chave neste campo. Neste sentido, a aquisição da Motorola Home nos leva imediatamente como um líder indiscutível em soluções de vídeo, porque as suas soluções são integradas às desenvolvidas pela Arris. É claro que essa união nos dá uma maior presença no mercado internacional, que é a política definida por Bob Stanzione, nosso Presidente e CEO. Consequentemente, a partir de agora o nosso foco será destinado ao investimento e desenvolvimento de soluções específicas para o mercado internacional.

Que novas oportunidades de negócio vão ter a partir dessa nova abordagem?

A indústria da TV por assinatura vai experimentar uma época de fortes mudanças tecnologicas. A migração para soluções de vídeo IP aumentará definitivamente a convergência dos serviços de voz, vídeo e dados através de uma rede IP. Na verdade, os lares estão evoluindo em direção aos gateways e os conteúdos devem ser suportados em vários dispositivos. Esta nova abordagem irá permitir-nos oferecer soluções para ajudar aos nossos clientes no trânsito da migração que a indústria está experimentando com a implementação de tecnologias de vídeo sobre IP, DOCSIS 3.1 e outras, que aumentam a capacidade das redes para continuar oferecendo serviços avançados.

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Nesse contexto, qual é o seu ponto de vista sobre a maturidade do mercado para enfrentar o que está por vir?

Na região, estamos vendo um investimento muito forte que vem por parte dos operadores. O motivo que impulsiona eles é a necessidade de garantir que as redes tenham capacidade suficiente para permitir oferecer a TV da próxima geração. Hoje, as audiências estão exigindo mais e melhores serviços, mas também exigem uma experiência de usuário maior da que estão tendo agora. Contra isso, o mercado está começando a investir para mudar a forma como o cliente interage com o entretenimento e seu conteúdo.

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TECNOLOGIA

BRASIL VIACCESS-ORCA

Software e hardware de segurança ao serviço das operadoras Estratégicamente posicionada para proteger os direitos de conteúdo e dar respostas eficazes para prevenir a pirataria, possibilita aos provedores de conteúdo oferecer aos usuários uma experiência atraente e interativa.

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Na ABTA 2013, ViaccessOrca vai apresentar um conjunto abrangente de soluções que abordem os desafios enfrentados pela operadoras da TV por assinatura e fornecedores de conteúdo no mercado latino-americano. “Nosso destaque serão as soluções da TV Everywhere e Embedded CAS para as operadoras da TV por assinatura. A TV Everywhere é uma questão de escolha e liberdade de espectadores, que querem uma experiência de TV intuitiva e individualizada. Nossa solução oferece uma plataforma de serviços unificados que contém um conjunto de aplicativos que criam a experiência do usuário seguro, personalizado e confiável em todos os dispositivos e redes de transmissão de vídeo, gerenciados e não gerenciados (OTT)” diz David Leporini, VP Exe-

cutivo de Marketing e Produtos de Segurança da VO. Ele afirma que as operadoras que estão digitalizando suas redes, ou planejando lançar uma nova, precisam proteger seu conteúdo com um produto flexível e escalável que ofereça excelente segurança e que seja rentável. “Em resposta a esta situação, nossa solução Embedded CAS propõe uma combinação única de software e hardware de segurança que beneficia os operadores para atender às necessidades dos proprietários de conteúdo e oferta de serviços de conteúdo premium para seus usuários finais”, assegura. O executivo explica que desde os projectos de digitalização até as implantações de serviços de conteúdo multiscreen, VO responde às necessidades dos provedores de conteúdo com uma gama de soluções do começo ao fim. “Nosso ecossistema inclui a plataforma de serviços unificados RiGHTv; a plataforma de descoberta de conteúdo COMPASS e o aplicativo de segunda tela Deep, que complementa a visualização da TV oferecendo uma maneira única de descobrir o conteúdo e explorar temas relacionados ao serviço de vídeo”, conclui.

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TECNOLOGIA

BRASIL CONAX

Fortalece sua estratégia com operadoras na América Latina A operadora a cabo mexicana Cablemás e o proveedor centro-americano de telecomunicações Columbus International expandiram sua plataforma VOD com a solução Xtend Multiscreen. Além, as operadoras uruguaias de TV a cabo Montecable e Nuevo Siglo lançaram serviços VOD usando OTT, asseguradas pela Conax Contego Unite.

Posicionando a segunda maior plataforma de TV por assinatura do México por suas ofertas de serviços novos, seguros, avançados e de telas múltiplas, a Cablemas decidiu fortalecer sua expansão VOD e parceria estratégica com a solução Xtend Multiscreen da Conax. A integração proporciona à operadora flexibilidade para adicionar mais conteúdo local na sua plataforma e adicionar uma rica biblioteca aos seus mercados hoteleiro e residencial.

A plataforma Xtend Multiscreen da Conax está baseada no acesso condicional da mesma companhia para proteção de conteúdo e DRM (Gestão de Restrições Digitais) e agrupa gestão de conteúdo e um portal / middleware altamente flexível e uma interface com usuário das inovadoras parceiras MPS Broadband e Cubiware. A Cablemas escolheu uma plataforma de codificação e head end da Harmonic e CDN da Juniper. A Evolution Digital e a Conax cuidam da integração da solução Xtend Multiscreen com os novos STBs híbridos dentro das operações da Cablemas.

A Columbus International -que opera na América Central, Grande Caribe e na Região Andinalançou a sua nova plataforma de vídeo digital IP. A

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plataforma suporta TV ao vivo, VOD e função de rede PVR, todos utilizando a tecnologia de taxa de bits adaptável. Esses recursos são disponibilizados para STBs digitais híbridos e vários dispositivos multitelas. Nesse contexto, a companhia também escolheu a solução Xtend Multiscreen da Conax integrada com SBT da Evolution Digital e vários componentes da Elemental Technologies, Seawell Networks y UXP Systems.

Finalmente, em junho passado, as operadoras uruguaias de TV a cabo Montecable e Nuevo Siglo implantaram uma plataforma híbrida DVB-C/IP Overthe-Top para oferecer serviços diferenciados para mercados como VOD e outros serviços sob demanda, usando a solução Conax Contego Unite e Conax Secure Clients DRM para permitir a inclusão de serviços de consumo de conteúdo, vídeo multirrede e telas múltiplas Over-the-Top. Atualmente, as operadoras estão em fase de implantação comercial com a parceira de segurança Conax e o provedor de middleware (software de configuração) Cubiware, em um projeto conjunto liderado pelo integrador de Sistemas Bold MSS para lançar os novos serviços avançados de banda larga OTT. A solução OTT híbrida proporciona às operadoras do Uruguai um diferencial de mercado único com excelente custo/ benefício, para oferecerem serviços de valor agregado ao consumidor final. A nova plataforma de segurança Conax será implantada para fornecer uma solução DVB-C/P híbrida, que funcionará em simulcrypt, com uma plataforma de segurança legada.

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BRASIL BROADPEAK

umbrellaCDN, pela primeira vez na América do Sul A companhia demonstrará a solução que possibilita a alocação de conteúdo para múltiplas CDNs. Além disso, exibirá o C-CAS e a nanoCDN.

Arnault Lannuzel, Eloide Levrel y Jacques Le Mancq de Broadpeak.

O fornecedor de redes de distribuição de conteúdo (CDN) e servidores de vídeo sob demanda (VOD) de alto desempenho para operadores de TV a cabo, IPTV, OTT e TV híbrida no mundo, apresentará várias tecnologias inovadoras na feira ABTA 2013. Pela primeira vez na América do Sul, demonstrará a umbrellaCDN, uma solução voltada para os provedores de conteúdo, que possibilita a alocação de conteúdo para múltiplas CDNs. A Broadpeak também apresentará o C-CAS e a nanoCDN, duas tecnologias de CDN novas e poderosas que otimizam o fornecimento de serviços de TV avançados, ao mesmo tempo que reduzem os gastos operacionais para as operadoras. Atendendo às necessidades das operadoras e dos provedores de conteúdo, a Broadpeak oferece um pacote completo para o fornecimento de conteúdo avançado.

Utilizando a solução umbrellaCDN, os provedores de conteúdo podem alocar a CDN ideal para seu conteúdo de acordo com vários critérios, como o formato do conteúdo,

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a localização do usuário final, o provedor de conteúdo, a qualidade ou o horário do dia. A solução também oferece a possibilidade de centralizar o bloqueio de conteúdo por geolocalização para gerenciar o envio de conteúdo de substituição e a modelagem de cotas. Dados analíticos avançados fornecem informações completas sobre a audiência e o consumo do conteúdo. Ideal para provedores de conteúdo, esta solução versátil também supre as necessidades de operadoras que utilizam múltiplas CDNs. O C-CAS é uma tecnologia que permite as operadoras de TV paga forneçam suporte a protocolos de streaming adaptativo, mantendo simultaneamente a compatibilidade com os sistemas de acesso condicional nos conversores (STBs) existentes dos assinantes. Aproveitando as tecnologias de streaming adaptativo, o C-CAS unifica a experiência do usuário de vídeo nos STBs existentes e de última geração, com qualidade de vídeo superior para os assinantes em um prazo muito curto e um custo mínimo para as operadoras de TV paga como resultado final. A primeira aplicação do C-CAS está disponível nos servidores BkS100 VOD amplamente utilizados da Broadpeak, permitindo que as operadoras garantam uma Qualidade de Experiência (QoE) superior e contem com um streaming adaptativo controlado em nível de rede e não com equipamento de reprodução.

Além disso, exhibirá sua premiada tecnologia nanoCDN que, aproveitando as redes domésticas dos assinantes, reduz dramaticamente os investimentos em infraestrutura para os provedores de serviços de rede. A primeira aplicação da nanoCDN é a otimização do fornecimento de vídeo OTT ao vivo, com mais aplicações permitidas no

futuro, melhorando a escalabilidade do conteúdo ao vivo pelo controle efetivo dos picos de consumo de vídeos que não são suportados pela infraestrutura da rede. Utilizando a nanoCDN, os operadores de cabo e telecomunicações podem fornecer de forma econômica serviços de vídeo OTT ao vivo de alta qualidade a milhões de espectadores simultaneamente, com apenas alguns megabits por segundo da rede do operador.

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BRASIL LANÇAMENTO DA VERIMATRIX

ViewRight Gateway Este novo componente de arquitetura Video Content Authority (VCAS) gerencia a transferência de forma eficiente e segura, tanto para os fluxos de conteúdo lineares (broadcast) de entrada quanto para ativos e locais gravados em um DVR. Com o ViewRight Gateway, o mais novo produto da Verimatrix, as operadoras podem estender o sistema de segurança de renda para os modelos de redes domésticas e otimizar a qualidade da experiência para os assinantes. Possui um conjunto de funções que permitem a circulação segura entre os fluxos de streams de entrada de uma rede gerenciada de entrega de vídeo e seus correspondentes formatos de stream que são otimizados para uma distribuição segura em casa e para o consumo. Para isso, os formatos suportados iniciais são DTCPIP e melhoram a segurança do streaming HTTP ao vivo.

Em cada caso, os mecanismos de controle exigidos pelos proprietários de conteúdo são administrados através da autoridade do VCAS e devem permanecer dentro dos li-

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mites da transferência.

“Os serviços de vídeo multi-rede, multiscreen estão desempenhando um papel cada vez mais importante nas carteiras de serviços bem sucedidos das operadoras de TV por assinatura. Nós melhoramos a estrutura de nosso ViewRight ONE com ViewRight Gateway para fornecer outras opções de redes domésticas com capacidades de

gestão de dereitos sólida e unida” explicou Steve Oetegenn, Chefe de Vendas y Marketing da Verimatrix.

ViewRight Gateway foi desenvolvido em colaboração com parceiros especializados dentro do ecossistema da Verimatrix incluindo Access, cujo premiado componente de tecnologia NetFront Living Connect DLNA desempenha um papel importante na nova solução. Esses parceiros permitem a integração de gerenciamento de metadados específico para apoiar a descoberta de conteúdo e navegação nas implantações de redes domésticas.

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BRASIL NAGRA

MediaLive Multiscreen Durante a ABTA, a empresa do Grupo Kudelski irá demonstrar a tecnologia que suporta e molda o futuro da experiência televisiva.

Nagra MediaLive Multiscreen é uma solução completa e totalmente integrada com OpenTV 5, a mais recente plataforma convergente multimídia que foi criada a partir de padrões abertos para permitir que os provedores de serviços aproveitem sua infra-estrutura existente e, ao mesmo tempo, tenham novas formas de desenvolver , lançar e monetizar aplicativos e serviços. Como solução multiscreen inclui todos os componentes necessários para levar a experiência televisiva ao próximo nível e ajudar aos provedores de serviços para criar uma televisão de nova geração bem sucedida: MediaLive Service Platform para o gerenciamento de diversas funções tais como contas, usuários, dispositivos, transações e modelos de negócios; Nagra MediaAccess PRM para o gerenciamento de dereitos digitais (DRM) da companhia adotadas pelos estudos; Nagra MediaLive Player que é o reprodutor seguro que inclui um navegador; e MediaLive Client Framework para acelerar a implementação e portabilidade das aplicações HTML5 em todos os dispositivos, incluindo codificadores.

Resolutamente focado na criação de experiências de usuário que sejam uniformes e atraentes, OpenTV oferece aos provedores de serviços a capacidade de entregar com se-

gurança serviços de internet e OTT nos encoders, sem perder a força de serviços tradicionais da difusão televisiva. Além disso, as capacidades avançadas de “gateway” da OpenTV 5 permitem uma ampla gama de serviços de vídeo ao vivo que os assinantes podem desfrutar quando usando seus tablets, os computadores e os smartphones em casa. Soluções “gateway” facilitam que os provedores de serviços tenham a possibilidade de aproveitar seus investimentos em infra-estrutura de transmissão existente para lançar novos serviços rapidamente.

As soluções da Nagra também estão disponíveis como um serviço baseado em nuvem, de modo que fornecem a flexibilidade e capacidade de gestão necessária para que a plataforma multiscreem cresça de forma rápida e eficiente.

“Fazer parte desta indústria nunca foi tão emocionante como é agora” admitiu Thierry Martin, Diretor Regional da Nagra para a América Latina. “Este é o tempo que os prestadores de serviços devem começar a preparar o terreno para o novo ecossistema da TV digital e ter suas plataformas pronto para o futuro”, afirmou.

VEAS NO ESTANDE DA SUMAVISION TECHNOLOGIES

Soluções integradas A companhia estará no show da ABTA, onde apresentará sua plataforma de inserção de anúncios comerciais e um servidor multi-formato.

Coincidindo com os avanços técnicos que tiveram seus produtos, Veas vai expor na ABTA sua já bem conhecida linha de servidores para inserção de anúncios comerciais, delays, CG, gravação testemunhal, Players NVOD, Veas Manager, Veas List Maker e a nova plataforma de monitoramento de equipamentos para redes. Além do know-how da empresa, tanto para redes sem fio e de fibra como plataformas para headend digital.

A empresa que nos últimos 17 anos tem desenvolvido soluções múltiplas para TV aberta, TV a cabo e telecomunicações, também vai apresentar o seu novo servidor multi-canal Veas Black, que incorpora novas funcionalidades tais como multi-formato HD e uma nova render CG

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Enrique Gandulfo, Diretor da Veas, junto com Tao Wang e Sheng Liu da Sumavision.

(OSD). A solução, conhecida por suas funções de inserção de logos e headbands, delay e recorde, é o mais avançado em servidores para a geração de canais HD. Além de ter um preço acessível, conta com o apoio local oferecendo instalação, suporte e monitoramento 24/7/365.

“Nossa presença na ABTA é a véspera da nossa participação no SCTE deste ano, que será realizada em Atlanta, onde vamos continuar expandindo a rede de concessionários para nossa linha de produtos”, Enrique Gandulfo, Diretor da Veas.

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TECNOLOGIA

BRASIL ELEMENTAL TECHNOLOGIES

Aperfeiçoando a experiência de mídia As tecnologias da companhia fornecem soluções de processamento de vídeo para entrega de conteúdo múltiplas telas nas empresas de mídia e entretenimento.

A companhia americana oferece três tipos de sistemas de processamento de vídeo: Elemental Server, Elemental Live e Elemental Stream. O Elemental Server é um sistema de processamento de arquivos de vídeo que proporciona vídeo em alta qualidade, com rapidez para broadcast e entrega em múltiplas telas; o Elemental Live é uma solução de processamento de vídeo linear em tempo real que garante streaming ao vivo de alta qualidade para as novas plataformas de mídia; e o Elemental Stream é um sistema de processamento de vídeo desenhado para fragmentar, empacotar e proteger conteúdo linear e sob demanda para entrega em múltiplas telas. Posicionado na origem ou extremo da rede, o sistema baixa o custo de entrega de vídeo IP ao personalizar o conteúdo separadamente desde o núcleo de decodificação e ruduzindo a largura de banda requerida

para streaming de vídeo em uma CDN. Outros destaques são o Elemental Conductor e o Elemental Cloud. O primeiro deles tem a capacidade de implementar o controle e gestão de dois ou mais produtos da companhia, oferecendo administração segura e monitoramento alargado de múltiplas unidades de codificação com um sistema de gestão intuitivo baseado em interface web. Por outro lado a plataforma cloud foi desenhada para implementar infraestrutura de vídeo em escala infinita, com a elasticidade e flexibilidade da nuvem.

E finalmente, para estar em sintonia com as últimas tendências na indústria de broadcast, a empresa introduziu o seu servidor de processamento de 4K, que tem HEVC/H.265 com codificação e criação de conteúdo UltraViolet, streaming de vídeo com uma determinada variedade de usuários e dispositivos. “HEVC promete entregar uma qualidade comparável a 50% da taxa do bit rate dos codecs de vídeo atuais. Atualmente, há muita discussão sobre a codificação HEVC, mas estamos entregando uma implementação totalmente funcional” diz Sergio Silva, Gerente de Vendas Regionais da Elemental Technologies.

HARMONIC

NSG Pro, a primeira plataforma convergente CCAP Exibirá sua nova plataforma Converged Cable Access Platform, que fornece capacidades EdgeQAM de alta densidade, atualização com CMTS e densidade QAM. 36

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A Harmonic anunciou o lançamento do NSG Pro, sua nova plataforma Converged Cable Access Platform (CCAP), que fornece capacidades EdgeQAM de alta densidade e atualização fácil com Cable Modem Termination

System (CMTS). O NSG Pro fornece a densidade QAM e a possibilidade de convergência de vídeo linear, baixa demanda e dados em um único sistema. A plataforma convergente NSG Pro foi desenhada para ajudar aos operadores de cabo para atender à demanda crescente dos e assinantes de serviços de alta largura de banda, tais como VOD em HD e dados. Além, oferece

a possibilidade de migrar para um CCAP flexível e all-IP, minimizando os custos operacionais, os requisitos de energia e economia de espaço.

A empresa também irá demonstrar o seu sistema de playout Spectrum ChannelPort e soluções da família multiscrem ProMedia. Assim, oferecerá um conjunto de soluções de software e hardware projetado para otimizar o fluxo de trabalho de produção para aplicações multiscrem de VOD ao vivo e de grande volume. Melhorias recentes incluem HEVC e Ultra HD, aumentando a sinergia com o sistema de armazenamento compartilhado MediaGrid de Harmonic, e apoio tanto para legendas quanto para apagões regionais e tags ID3 de Nielsen.

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NOTA DE TAPA

AÑO 24 | EDICIÓN Nº 245 | JULIO DE 2013

EDELMAN ENTERTAINMENT STUDY 2013

Las redes sociales expanden el entretenimiento a nivel global Cerca del 70% de los encuestados del Edelman Global Entertainment Study 2013 está de acuerdo en que ver y compartir entretenimiento online ha aumentado su sentido de conexión global. Los resultados también ponen de relieve las similitudes y diferencias de comportamiento alrededor del consumo de entretenimiento, las interacciones en

medios sociales, las tendencias y las distinciones entre los mercados emergentes y desarrollados.

Ahora en su séptimo año, el estudio, realizado en conjunto con Matter, Inc., se ha expandido más allá de los EE.UU. y el Reino Unido incluyendo Brasil, China, Alemania, India, Corea y Turquía.

La gente quiere una experiencia inmersiva e interactiva En todo el mundo, la gente está ansiosa por encontrar más for-

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El estudio explora las actitudes de los consumidores hacia la industria del entretenimiento. La TV sigue siendo el dispositivo de entretenimiento de primera. mas de interactuar con el entretenimiento, los mercados emergentes -Brasil, China, India, Turquía y Corea- lideran la tendencia. En total, el 70% de los encuestados ha mejorado su experiencia de entretenimiento al usar simultáneamente otro dispositivo.

Por otra parte, los participantes en los mercados emergentes fueron más proclives a acceder a contenido adicional acerca del entretenimiento, como escenas eliminadas, biografías de actores y el «making of» de contenido (según el 76%de los encuestados en los mercados emergen-

tes, frente al 59% en los EE.UU., Reino Unido y Alemania) e interactuar en tiempo real con lo que están viendo (el 75%de los en-

cuestados en los mercados emergentes, frente al 47% en los EE.UU., Reino Unido y Alemania). (continúa en página 48)

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INCOMPANY

STAFF Harris Morris dejó su cargo como CEO de Harris Broadcast. Morris había sido nombrado presidente de la firma en febrero de 2010 y dos años después lideró el equipo de Harris durante el proceso de adquisición de la compañía por Gores Group, por US$ 225 millones. En febrero de 2013, se lo había promovido a CEO de Harris Broadcast, tras esta adquisición. ○

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Con 25 años de experiencia en TI y telecomunicaciones, Charlie Vogt es elegido por la Junta Directiva de Harris Broadcast como nuevo CEO. Anteriormente, durante nueve años, se desempeñó como presidente y director ejecutivo de la fabrica software basado en IP, productos de infraestructura para móviles y proveedores de servicios de redes de cable Genband. Después de firmar como CEO en 2004, Vogt hizo crecer la empresa de 80 personas a cerca de 2200 en 2010. ○

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Vicky Zambrano asume la posición de como VP y Gerente General para Warner Channel en la región. Con base en Atlanta, Zambrano, VP y Gerente de Boomerang y Glitz*, ha transformado exitosamente a Boomerang como un destino premier para los preadolescentes y adolescentes. ○

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Marcelo Tamburri liderará los canales Space e I.Sat como VP y Gerente en América Latina. Desde su nueva posición y reportando a Rick Pérez, VP Sénior y Gerente General de los canales de Cine & Series, tendrá a su cargo el desarrollo de la estrategia de los canales para la región y la supervisión directa de la programación, servicios creativos, acciones de marketing, relaciones públicas y las operaciones. ○

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Rede Record anunció la promoción de Luiz Claudio Costa al cargo de presidente en reemplazo de Alexandre Raposo, quien dirigió el canal desde 2005. Con 14 años dentro del Grupo, Costa fue últimamente director de Record Brasilia y trabajó en la ampliación de la emisora. Además, presidió la asociación de broadcasters encabezada por Record Costa, Abratel, con presencia en el Consejo de Comunicación Social del Congreso Nacional.

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Grass Valley expande su equipo de ventas en la región con la designación de Felipe Andrade como Gerente de Ventas Regional de Brasil, quien se encargará de supervisar las ventas y trabajar en estrecha colaboración con un equipo de ventas recién nombrado en la región: Alberto Santana como Gerente de Ventas de Canal; Cristiano Barbieri como ejecutivo de cuentas y Guilherme Duarte como Ingeniero Pre-Venta, apoyando una variedad de oportunidades de venta en el país. ○

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George Stromeyer asumió funciones como VPS de Ventas Mundiales de Harmonic, donde desarrollará e implementará una estrategia clara para la conducción de las oportunidades de ingresos adicionales dentro de los mercados broadcast, de cable, satelital, telecomunicaciones, medios y de postproducción. Previamente, Stromeyer dirigió las ventas mundiales del negocio de seguridad de información de Cisco. ○

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Editor Sección Cine Guillermo Álamo Redacción Aldo Bianchi Pablo Garcia Román Frymer Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino Diagramación Agencia ADNOW www.adnow.com.ar Fotografía Héctor Millozzi Imprenta Gráfica Pinter info@graficapinter.com.ar

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Echo Bridge Home Entertainment promueve a Nathan Hart como nuevo presidente, director general y CEO de la compañía, en que se encargará de coordinar todas las decisiones financieras, de ventas, operaciones y adquisiciones, y trabajará para maximizar el crecimiento futuro. Hart se unió a Echo Bridge Home Entertainment en 2002 como CFO y, recientemente, ha servido como co-presidente de la empresa. ○

Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini

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Edel García se transformó en nuevo VP Ejecutivo asociado de Marketing y Ventas de Glookast, quien en su cargo se esforzará en mejorar y ampliar las estrategias de mercado de la compañía. Previamente, García fue vicepresidente de Ventas de Radiant Grid, Wohler Technologies, y director de Ventas para América Latina de la línea de productos profesionales de Avid. ○

Año XXIV Edición 245 JULIO 2013

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Bob DeBitetto presidirá en Estrategia de Marca y Desarrollo de Negocios del nuevo A+E Studios, la nueva unidad de producción propia, dejando su puesto de presidente y Director General de A&E Networks y BIO. Por su parte, David McKillop, Ejecutivo de Programación, asumirá el rol dejado por DeBitetto, mientras que Dirk Hoogstra ocupará el puesto de Director General de History y H2. Adicionalmente, A+E Networks contrató a Jana Bennett (ex BBC) para presidir LMN y Bio.

Redacción Moreno 769 piso 5º C.P. C1091AAO Buenos Aires República Argentina Telefax: (54-11) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

Newsline Report Sur es una publicación mensual de Newsline Report, es marca registrada. Registro de la propiedad intelectual Nº 214.136.

Impresa en Argentina.

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Chello Latin America con varios nombramientos El CEO de la compañía, Alejandro Harrison, anunció los nombres de los ejecutivos que estarán a cargo de los distintos departamentos en la región: Con más de 20 años en la industria de la televisión paga, Marcello Coltro ha sido nombrado Vicepresidente Ejecutivo y COO, estando a su cargo los departamentos de ventas de publicidad, marketing y comunicaciones externas, digital e investigación y además, formará parte del desarrollo de la estrategia global de programación.

Tras haber trabajado en Chello Multicanal de España, Ricardo Deben es el nuevo CFO (Chief Financial Officer), quien asistirá a Harrison en los departamentos de Finanzas y Desarrollo de Negocios., donde también se desempeñó como CFO. Por su parte, Marisa Piñeiro ha sido nombrada Responsable de Recursos Humanos y Country Manager de Chello Latin America para su oficina de Argentina. También estará a cargo de la responsabilidad corporativa, del cumplimiento y comunicaciones internas.

Por último, Jack Efromson ha sido nombrado CTO (Chief Tecnological Officer) de Chello Latin America y será responsable de administrar y apoyar todas las necesidades tecnológicas de la empresa.

Efromson cuenta con 30 años de experiencia en la administración de televisión por cable y televisión abierta, así como en ingeniería y su cargo más reciente fue vicepresidente sénior de Operaciones y Tecnología de MGM Networks Latin America LLC.

DIXIT «Se va a producir una implosión -en la industria cinematográfica- cuando tres, cuatro o incluso media docena de superproducciones de US$ 250 millones cada una se estrellen contra el suelo. Eso va a provocar una secuencia sísmica en la dinámica de los estudios, un cambio de paradigma. Eventualmente habrá un gran colapso».

Steven Spielberg Cineasta

según pasan los años

1996

1998

2005

2005

2009

2013

Discovery Kids nació con programación enfocada a temas educativos para niños, en edades entre 4 y 14 años y se transmitió por primera vez en Latinoamérica en octubre de 1996. Originalmente su programación se dedicaba al público infantil-adolescente, pero la segmentación de su programación llegó en 2002 cuando adoptó la nueva estrategia de enfocarse en un bloque para pre-escolares entre semana y no preescolares durante los fines de semana. Así los resultados en cuanto audiencias aumentaron significativamente en la región, en alrededor del 50%. En enero del 2003, el canal cambia su programación totalmente para convertirse en el primero de la región con 24 horas series dedicadas a niños de edad preescolar (2 a 7 años). En 2005, Discovery Kids en Latinoamérica presentó una nueva imagen, así como en todas sus promociones, páginas de Internet y eventos publicitarios. También se presentó en su nuevo branding la mascota oficial del canal, el perro Doki (en 2012 crean su serie Doki y sus amigos), al que posteriormente se le sumó la luciérnaga llamada Mundi y, luego, se crearon nuevos personajes: la cabra Gaby, el nutrio Fico, el oso hormiguero Otto y el flamenca Anabella. En 2010, el canal cerró sus transmisiones en la señal estadounidense, siendo reemplazado por el canal The Hub. En Latinoamérica, la señal infantil tiene 4 feeds: Miami e Hispanoamérica (Miami y los países de la región excepto México y Argentina), México, Argentina y Brasil. En 2013 se lanza en alta definición: Discovery Kids HD, una versión del canal pionero en programación infantil de América Latina, con 24 horas dedicadas a los más pequeños del hogar. A través de personajes e historias, el canal permite que los niños se identifiquen con experiencias de la vida real ofreciéndoles un ambiente que nutre su propia curiosidad.

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TVPAGA ENCUENTRO REGIONAL DE TELECOMUNICACIONES 2013

En su Bicentenario, Paraná abrió sus brazos al sector Por primera vez la ciudad entrerriana recibió al evento de telecomunicaciones, que concluyó con una buena presencia de público. Hubo capacitaciones en nuevas tecnologías de radio, video IP, redes HFC y PON, producción audiovisual, iluminación para filmaciones y modelo actual de internet.

Corte de cinta de la exposición comercial

Al cumplir 200 años, Paraná se convirtió en la sede del evento que tuvo un resultado positivo y cubrió las expectativas de los organizadores, al acreditar en el total de los tres días a más de 650 personas, quie-

José Ponzoni, Sergio Delcanto, Pedro Báez, Jorge Jacobi y Ariel Graizer

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nes pudieron capacitarse en nuevas tecnologías en radio, video IP, redes HFC y PON, producción audiovisual, iluminación para filmaciones y modelo actual de internet y visitar una exposición comercial, donde

participaron más de 30 firmas del sector.

En el acto de apertura y ante la presencia de autoridades municipales y provinciales, cámaras y numerosos ejecutivos de diferentes compañías del sector, el or-

ganizador del Encuentro Regional, Lic. Jorge Jacobi, agradeció la presencia a «todos los presentes, aquellos que apoyaron la nueva edición del evento y los asistentes» que los hubo de diferentes puntos de Argentina hasta concurrentes de países limítrofes.

Por su parte, el presidente de la Asociación Entrerriana de Televisión (AET), José Alberto Ponzoni, señaló que los operadores entrerrianos tanto de TV por cable como Internet están muy felices por la decisión y empuje que ha puesto el Gobierno de Entre Ríos al Plan Nacional para conectar por red de fibra óptica a todas las ciudades.

«Esto ofrecerá una gran conectividad», manifestó.

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TVPAGA También ante el Secretario de Telecomunicaciones de Entre Ríos, Sergio Delcanto; el Ministro de Cultura y Comunicación de la provincia, Pedro Báez, abundó sobre la red provincial de fibra óptica en una primera etapa de casi 800 km, con una inversión superior a $ 350 millones, y el Plan Argentina Conectada, que ofrecerá una infraestructura de conexión al país acorde a los desafí0os de la época en materias de telecomunicaciones. Además, junto al sector privado, la extensión de 600 km de redes de última milla que también supone una inversión superior a $ 300 millones.

El futuro de las redes

Juan García Bish

Juan Ramón García Bish comentó en su seminario que «estamos yendo del tradicional cablemodem basado en la norma DOCSIS a una arquitectura que es mucho más rica sobre fibra óptica». Sin embargo, planteó la necesidad de una transición suave, con una etapa de convivencia entre ambas.

A principios de los ’90 las redes HFC tenían como objetivos mayores anchos de banda y la implementación de servicios bidireccionales, siendo su ‘talón de Aquiles’ el ingreso de ruido en banda de retorno. La evolución hacia las telecomunicaciones llevó a que sea necesario el triple play, donde DOCSIS se transformó en un estándar internacional.

«Había una gran asimetría en las primeras aplicaciones de cablemodem, que eran solo para acceso a Internet para navegar sin existir el intercambio de archivos que existen hoy. A pesar de las

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mejoras en el sistema, los clientes comenzaron a demandar más velocidad y esta carrera por ofrecer servicios con mayores ancho de banda generó colapso en las redes», sostiene García Bish.

Así surge DOCSIS 3 que permite servicios de mayor velocidad sin necesidad de construir y liberar frecuencias en muchos casos, gracias a la digitalización, para dale más oxígeno a la red HFC, que sigue siendo la arquitectura más económica para distribuir masivamente televisión (aún quedan muchos clientes de la TV analógica), aunque no se adecúa o ajusta para la TV futura ya que es más on demand, necesitando más capacidad de retorno. Las redes HFC deben trabajar con nodos más pequeños, lo cual permite un overlay de FTTH sobre HFC y así poder hacer una transición gradual. Sin bien puede alcanzar la misma capacidad que GEPON (sustituto inmediato de las HFC), el bonding de 32 canales se comparte con muchos más de 32 usuarios por lo que la capacidad por cliente es menor.

Por su parte, a fines del 2000 nacen las Redes PON FTTH basadas en una arquitectura punto a multipunto y, utilizando diferentes longitudes de onda, transporta sobre una misma fibra las señales de downstream y upstream. Las redes GEPON, resultado de la tecnología PON con Ethernet, permite alcanzar velocidades de 1Gbps y acercar la fibra hasta los hogares.

(CABASE), el presidente de la cámara, Ing. Ariel Graizer, se mostró congratulado al anunciar el lanzamiento del nuevo NAP de Paraná (Entre Ríos), el 11 a nivel regional, con lo que el objetivo de la cámara sigue adelante: la federalización de la banda ancha.

CABASE tuvo como primera etapa tener contenidos, siendo el «éxito más grande cuando trajimos a Google con todo el contenido de YouTube dentro de nuestra red», señala Graizer. Además cuentan con contenidos de la CDN Akamai y están negociando con otras tres redes de contenido para instalarlas en CABASE. La segunda etapa de la cámara es llevar esos contenidos directamente a los nodos regionales o periferia, siendo el primero el NAP de Neuquén con contenido de Google.

Además están desarrollando un proyecto para tener una CDN propia, para hacer la distribución del contenido con su propia plataforma.

También hay proyectos puestos en práctica para transmisión de video sobre la red, ya que el protocolo IP permite que múltiples dispositivos interactúen. «Esto es parte del futuro, ya que las múltiples pantallas están permitidas a través del protocolo IP; por ello su importancia en las redes», concluyó el titular de CABASE.

Nuevos desafíos de la radio

CABASE lanza NAP de Paraná

Eduardo Esarte

Ariel Graizer

Dentro del proyecto de CDN de la Cámara Argentina de Internet

Con 93 años de vigencia, la radio subsiste por su formato universal y dominio público, uso gratuito, portable y sin requerir atención exclusiva de los espectadores. Esta tecnología fue evolucio-

nando del mundo físico (analógico) hacia su digitalización «con nuevos desarrollos activos, físicos y virtuales, lo que le da mayor versatilidad, alcance e interactividad», señala Salvador Rodríguez, a l que se le agregan nuevas herramientas como el streaming. Sin embargo, todas tiene un idioma común y universal: la comunicación en tiempo real.

Sin embargo, en el futuro la radio estará ligada a la tecnología digital, que hasta el momento tiene tres sistemas: EUREKA 147 (europeo), DRM (francés, solo funciona con bandas AM y no se ha implementado comercialmente) e IBOC (americano). «El europeo tiene modalidad celular que puede combinarse con transmisión satelital, pero en contrapartida tiene costosos receptores experimentales, y triunfó en Inglaterra aunque fracasó en España y Canadá. El sistema americano tiene licencia que le pertenece a un grupo empresario, por lo que hay que pagar canon para utilizar esta tecnología (no es de dominio público), siendo esta la tendencia actual de todas las tecnologías», afirma Eduardo Esarte.

IBOC, que en Estados Unidos hay más de 1900 estaciones de radio y abarca el 84% del país, fue adoptado por México, El Salvador y Panamá; mientras que en Brasil se están realizando pruebas, como ya se realizó en Argentina (el sistema americano es por suscripción y, al ser muy costoso, el cliente recibe un receptor en comodato).

La AIR hizo una recomendación en la misma banda y canal por considerar que no ocupa espectro adicional y permite una etapa de transición, pero advirtió sobre las implementaciones en Latinoamérica: remplazaría 600 millones de receptores en la región, lo que generaría un costo de US$ 60.000 millones, además de las inversiones que deben realizar los radiodifusores. Más de US$ 100.000 millones se estarían transfiriendo a los países centrales, resaltó Esarte.

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TVPAGA DLA

Neon llega al mercado colombiano Tras un acuerdo con DLA, los ususarios de EMCALI podrán gozar del servicio de video streaming innovador, competitivo y calidad mundial.

Antonio Barreto

DLA firma de un acuerdo con Empresas Municipales de Cali (EMCALI) que por primera vez le permitirá a una empresa de telecomunicaciones en Colombia brindar a sus suscriptores acceso a Neon, el nuevo producto de VOD en línea vía streaming de la firma. Bajo los tér-

minos del convenio, los suscriptores de internet del principal proveedor de servicios públicos y de telecomunicaciones de Cali podrán acceder a las películas, series, conciertos y otros contenidos de Neon, mientras que los suscriptores de la plataforma de TV paga de la empresa podrán tener acceso a Concert Channel, Rush HD, Mixplay.tv

y el resto del portafolio de productos y servicios de DLA en las próximas semanas.

«El lanzamiento de NEON en Colombia constituye un paso de enorme trascendencia para DLA ya que nos permite ofrecerle a uno de los operadores más importantes del país las herramientas que necesita para competir en sus propias redes con los servicios internacionales de OTT», afirmó Antonio Barreto, CEO de DLA. «NEON le brinda a EMCALI una solución completa, competitiva y económicamente viable, al tiempo que fortalece el posicionamiento de DLA como el mejor socio de los operadores latinoamericanos en la nueva etapa que está viviendo la industria del entretenimiento en

nuestra región», añade.

Con Neon, EMCALI podrá ofrecerle a sus abonados, de forma inmediata y sin riesgo, acceso ilimitado a la oferta una gran programación, que incluye las películas más re-

nombradas de los principales estudios de Hollywood, producciones independientes y miles de series deportivas, conciertos y programas infantiles, así como las mejores series de televisión de todos los tiempos en temporadas completas.

Todo en un solo lugar, sin restricciones de horarios y accesible a través de varios dispositivos conectados al internet.

EURONEWS

Acuerdo con Señal Colombia Euronews y Señal Colombia Sistema de Medios Públicos firmaron un convenio de cooperación para ofrecer la cadena de noticias europea a través de Señal Institucional.

Los telespectadores de todo el país tendrán la oportunidad de recibir en español las noticias

internacionales desde una perspectiva europea. De acuerdo con este contrato a

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Ahora los hogares colombianos podrán sintonizar el nuevo servicio de noticias internacionales de Euronews en la cadena de televisión nacional colombiana Señal Institucional. tiempo parcial, Señal Institucional emitirá todos los días el servicio en español de Euronews durante 30 minutos a partir de las 13:30 horas.

«Es todo un hito en la historia de la distribución de Euronews en América del Sur. Estamos más que orgullosos de poder ofrecer nuestra cobertura internacional de noticias a los telespectadores colombianos a través de este acuerdo con Señal Colombia Sistema de Medios Públicos», afima Arnaud Verlhac, Director de Distribución Mundial de Euronews.

Euronews espera llegar 12 millones de hogares colombianos, cerca de 40 millones de personas. Señal Colombia Sistema de Medios Públicos como empresa de telecomunicaciones estatal es la encargada de programar, producir y emitir

Arnaud Verlhac

los contenidos de los canales y emisoras públicas. Además posee la red de transmisión en abierto más grande y con mayor cobertura en Colombia.

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NEGOCIOS VIENE DE TAPA /EDELMAN ENTERTAINMENT STUDY 2013

El entretenimiento online crea un vínculo mundial Los videos online y las redes sociales han ayudado a crear una conexión global, según los encuestados. Cuando se les preguntó si se sentían más conectados debido al contenido de lo que habían visto, dos tercios de los encuestados en todos los países estuvieron de acuerdo en que sí (el 67%). En el último año, los encuestados también estuvieron más abiertos a ver videos online provenientes de lugares alejados de lo que estaban hace un año (63%) y la mayoría de los encuestados en los mercados emergentes habían visto o escuchado algún tipo de entretenimiento en un idioma ajeno (el 60% de los encuestados en los mercados emergentes frente a 41% en los EE.UU., Reino Unido y Alemania).

Los contenidos de entretenimiento son tan fuertes en las redes sociales como lo son los contenidos personales. El equipo de Edelman enfocado en deportes, entretenimiento y marketing senso-

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rial, Matter, Inc., observó la forma en que las personas comparten el entretenimiento y encontró que la mayoría de los encuestados están dispuestos a compartir información sobre el entretenimiento a través de las redes sociales. A nivel mundial, las personas que utilizan las redes sociales son igual de propensos a compartir información acerca de entretenimiento, como sobre su vida personal o sobre sus amigos (76% comparte entretenimiento, el 75% comparte contenido sobre su vida personal y el 76% sobre sus amigos). Esta tendencia es más notoria en los mercados emergentes donde más del 80% de los encuestados intercambia comentarios, puntos de vista y recomendaciones sobre entretenimientos.

Los encuestados dieron cuenta que hay cinco veces más probabilidades de compartir una experiencia de entretenimiento positiva que una negativa (20% utiliza a nivel mundial las redes sociales para compartir «felicidad/ satisfacción» contra un 4% que

«advierte a otros a no mirar»).

Además, las marcas son tan influyentes como los críticos profesionales en cuanto a los gastos en entretenimiento: el 56% de los encuestados dicen que consumen entretenimiento basándose en las recomendaciones de una marca o producto que les gusta, el mismo porcentaje de los que se basan en una revisión positiva de un crítico profesional.

La TV sigue siendo el dispositivo de entretenimiento de primera En la mayoría de los países encuestados, la televisión sigue siendo la herramienta elegida para el entretenimiento, pero las computadoras portátiles y móviles están ganando terreno. Reino Unido, EE.UU., India, Brasil y Alemania fueron los países que clasificaron a la televisión como el dispositivo más usado para el entretenimiento, seguido de las computadoras portátiles. En Chi-

na y Corea, los teléfonos móviles fueron la primera opción.

Algunos puntos adicionales del estudio incluyen: • El 60% de las personas en el mundo quieren tener la posibilidad de ver el contenido mientras de forma simultánea utilizan un dispositivo personal para comprar merchandising. India lidera la tendencia con un 80% de los encuestados que desean profundizar el ‘comercio vía sofá’.

• En todo el mundo, las personas clasifican las «recomendaciones personales» como su mayor factor de influencia en relación al consumo de entretenimiento (35% toma a un amigo de la «vida real» o miembro de la familia para recomendaciones).

• En los EE.UU., la importancia de ser los primeros en disfrutar de un nuevo de entretenimiento aumentó de años anteriores, casi la mitad de los encuestados lo situaron como motor clave de consumo (39% en 2013 frente a 17% en 2011).

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Sony

Líder en grabación y producción deportiva 4K Resulta de las pruebas realizadas durante la Copa de Confederaciones FIFA y en el tradicional torneo de tenis de Wimbledon.

Las transmisiones realizadas constituyeron el primer gran desafío para Sony en cuanto a grabación y producción en vivo de contenido 4K en tiempo real, utilizando la cámara CineAlta 4K PMWF55 y la NEX FS 700 para capturar imágenes en RAW

4K, que luego fueron almacenadas en grabadores AXS-R5.

Durante la Copa Confederaciones, en su carácter de único fabricante de electrónica patrocinador oficial de la FIFA, Sony realizó las pruebas en tres

partidos que se jugaron en el Estadio Mineirão de Brasil, utilizando cinco cámaras F55 4K para capturar las mejores jugadas de los partidos.

El host broadcaster designado por la FIFA para este campeonato, HBS, contó con 30 cámaras HDC para la cobertura Full HD de todos los encuentros.

Luiz Padilha, Director de Marketing y Ventas en el profesional de Sony Brasil, ha asegurado que estas pruebas permiten promover los mezcladores MVS-8000X, moni-

tores PVM-X300 y el deck de grabación SR-R1000, en la primera producción de la nueva unidad móvil construida específicamente para capturar a 4K”.

En cuanto a Winbledon se trasmitieron varios match de la cancha central y la nr 1 que son las más importantes del predio y donde juegan los tenistas mejores rankeados. Gracias a la colaboración de la BBC, durante el torneo británico se puedo testear el códec HEVC para la compresión de imágenes 4K a un bitrate

en torno a los 20 Mbps.

Las cámaras utilizadas por Sony en ambos eventos deportivos fueron la PMW-F55 y a NEX-FS700.

La cámara CineAlta PMW-F55 graba imágenes espectaculares gracias a su sensor de imagen 4K de Sony de 8,9 megapixels de resolución efectiva.

Tanto recogiendo HD, 2K o 4K, donde es posible lograr imágenes con un excelente rango dinámico y una amplia gama de colores. Entre

los múltiples formatos de grabación se incluyen MPEG-2 HD422, MPEG4 SStP, XAVC 2K/HD, XAVC QFHD/4K y RAW 2K/4K de 16 bits.

Es posible grabar de forma simultánea en tarjetas internas de memoria SxS PRO+ de alta velocidad y también grabar RAW 2K/4K en las elegantes tarjetas de memoria AXSM gracias al grabador opcional AXS-R5 incorporable.

Este grabador ha sido diseñado específicamente para acoplarse sin problemas a las

cámaras F55 y F5.

También es posible grabar a alta velocidad datos RAW en 2K hasta 240 fps y RAW en 4K hasta 60 fps en el grabador AXS-R5.

En cuanto a la NEX-FS700, es una cámara que graba en formato digital Full HD progresivo con capacidad de grabar sin compresión y 4K, AVCHD MPEG4 o en Disco Duro de estado sólido SSD sin compresión.

Una de sus ventajas es la posibilidad de grabar a 120 fps Full HD o hasta 148fps en menor resolución.

TECNOLOGIA CAPACITACIÓN Y TECNOLOGÍA

TecnoTelevisión 2013 Más de mil profesionales vinculados a la industria de la televisión de la Región Andina registrados para asistir a la muestra comercial, un salón de conferencias dedicado a la TV Paga y Comunitaria que por primera vez se realiza y que complementa el primer salón de Producción y Postproducción y un concurso audiovisual que convocó 30 grupos de estudiantes de toda Colombia, son algunos de los datos que respaldan la sexta edición de TecnoTelevisión.

Entre las empresas que estarán exhibiendo sus productos y tecnologías para la industria de la televisión están: Digisat Media Colombia, Antenas Latinas, Atmedios, Broadcast Depot, Cricon International / Lordcom USA, Avtech Ltda.

Colombia, Datavideo Corporation, Dexel S.R.L. Argentina e ICL - Internacional de Cámaras, Mediastream Colombia, Musik Link Colombia y Lentes Ltda. También estarán presentes Gad Electronics Inc. / TalTech Inc., MediaMatch USA, Newtek Inc, Nsdis Animation Software, Nti -

Nuevas Tecnologías Inalámbricas Sl, Sony Professional Solutions Latin America, Rohde & Schwarz Colombia, Canal Click, SOS Directorio de Cine y Televisión, Universidad

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El pabellón uno del centro de convenciones Corferias de Bogotá será la sede de la sexta versión de la exposición que se realizará el 31 de julio y el 1 de agosto.

Pontificia Bolivariana.

En los cinco años anteriores, TecnoTelevisión se había caracterizado porque sus conferencias estaban enfocadas en la Producción y Postproducción de televisión. Atendiendo las solicitudes de los asistentes y entendiendo la necesidad de capacitación de todos los segmentos de la cadena de la

industria, este la muestra contará con un segundo salón de conferencias dedicado a la TV Paga y Comunitaria. En ese espacio se abordarán temas como la piratería, generación de

contenidos y audiencia para TV comunitaria, transición a HD, beneficios económicos de la digitalización, tipos de redes y canales de retorno y un panel en el cual se discutirá los retos y planes de la TV comunitaria, de acuerdo con la última regulación emitida por la Autoridad Nacional de Televisión. Por su parte, el salón de Producción y Postproducción contará con una serie de conferencias enfocadas en la última tecnología como sets virtuales, edición en la nube, 4K, un análisis de las tendencias de los consumos digitales, flujos de trabajo everywhere, regulación de video por internet, sostenibilidad energética y un panel en el cual se analizará el futuro de la televisión abierta.

Otra de las novedades para la actual edición es la realización del Concurso Universitario TecnoTelevisión mediante el cual se vinculó a los estudiantes

de carreras afines a la producción audiovisual de Colombia para que enviaran una propuesta que tuviera como tema central cómo la tecnología afecta a la sociedad. Leonardo Ramirez, productor de comerciales; Yan Camilo Vergara, Productor de Televisión y Emilio Manjarrés, Director de TV y Contenidos de UNE escogió 5 videos entre más de 30 participantes de toda Colombia. El ganador se conocerá durante el primer día de la expo (31 de julio) a las 6:30pm en Corferias.

La iniciativa, organizada con el apoyo del Centro Ático de la Pontificia Universidad Javeriana y la Pontificia Universidad Bolivariana, también fue bien recibido por la industria. Prueba de ello es que Sony se unió al concurso aportando el premio principal, una cámara profesional 3D. Además, el ganador recibirá capacitación en Smoke en el Centro Ático.

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TECNOLOGIA CESAR TULIO OSSA, DIRECTOR DEL CENTRO ÁTICO DE LA PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA

A la vanguardia tecnológica ¿De qué manera ha venido evolucionando el Centro Ático como sitio de encuentros que integra recursos tecnológicos para la industria del cine y televisión?

El estudio ya ha finalizado películas en post producción y sonido, que estuvieron recientemente en cartelera, y próximamente habrá otras novedades por el Centro Ático.

También, en el sector de Televisión ya se han hecho series de documental que han sido emitidas por canales de todo el país y una serie de dramatizados que se están emitiendo por los canales regionales de Colombia. Al tiempo que se modernizó en la

El centro de producción audiovisual educativo más moderno de la región, integra la más avanzada tecnología y se transforma en un referente de la industria.

parte tecnológica, estudiantes y profesionales han recibido capacitación y formación, siendo el Centro el promotor de investigaciones de proyectos audiovisuales.

quede listo próximamente para el acceso global a todos los contenidos. Prácticamente toda la instalación del Centro Ático está un 100% con diferentes marcas de la industria, para que todos los clientes puedan verse favorecidos en ese sentido y la misma industria pueda venir a trabajar sin ningún problema con las herramientas que más prefieren.

¿Qué tipo de instalaciones están disponibles?

Están funcionando un 97% de los estudios de televisión y toda la parte de posproducción.

Mientras en sonido está casi en

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un 100% en funcionamiento, donde próximamente invertiremos en otro estudio. Todas estas áreas están en alta definición. Se están realizando unos ajustes en DDN para que

Cesar Tulio Ossa y el rector Joaquín Emilio Sánchez García de la Pontificia Universidad Javeriana reciben un reconocimiento de manos de Luiz Padilha y Juan Punyed de Sony

¿Cuál es el aporte de cada uno de los aliados tecnológicos de la institución?

Con todos ello se divisó una herramienta o tecnología de última generación donde algunos realizaron aportes especiales y otros aportes tecnológicos. Se ha trabajado en ese sentido para trabajar con nosotros en capacitación tanto para estudiantes como para empresas. Todo ha servido para que la industria pueda aprovechar el montaje realizado. ¿En qué medida el Centro

Ático contribuirá al desarrollo de la TV digital en Colombia?

Todo está montado en alta definición y, a nivel universitario, creo que es el primero que lo ha realizado. Esto ha servido para ver como son los flujos y qué tan pesada es la imagen, ya que no es lo mismo una imagen en alta definición que la tradicional. También para ver como se manejan los anchos de banda y toda la instalación en cuanto a fibra óptica. Si bien ellos también han hecho investigaciones, casi todo el experimento montado en el Ático ha servido como base o

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TECNOLOGIA referente para los diferentes ingenieros de la industria. ¿Qué reflexión le merece la distinción que la Pontificia Universidad Javeriana y el Centro Ático recibió de parte de Sony PSLA en Las Vegas durante la última NAB? Fue muy satisfactorio porque han reconocido el trabajo y el gran esfuerzo que ha realizado la Universidad Javeriana. Sony ha estado presente en esa convención que realmente ha valido la pena porque esto le ha llegado no solo a la industria de Colombia sino de América Latina. Nos sentimos muy contentos por ese reconocimiento de Sony, que ayudará para que la universidad continúe con este esfuerzo que ha hecho durante estos años.

¿Cuáles son los proyectos futuros del Centro?

El montaje de otro estudio de sonido, donde se definirá los próximos meses la consola que se

va a montar y cada uno de los periféricos. Además vendrá una renovación tecnológica en cuanto a computadores, a las que se sumará una innovación de cámaras, que

estará centradas en las tendencias del mercado. Además revisaremos lo que ocurre con los cables y hacia dónde vamos a asumir estos nuevos retos.

PARA LOS CANALES PÚBLICOS COLOMBIANOS

TDT: los transmisores serán de Rohde & Schwarz RTVC adjudicó esta tarde en un contrato llave en mano, la primera la Fase I de la red de televisión digital para los canales públicos de Colombia por medio de una licitación que adquirió tecnología por unos US$ 15.900 millones. La oferta favorecida fue presentada por Rohde & Schwarz Colombia y Rohde & Schwarz España. En la parte final quedó también de finalista la oferta de la Unión Temporal Istronyc (Colombia) – Moyano (España) - Screen Service Colombia (Screen Service America Estados Unidos). El puntaje final de la evaluación especialmente por el precio ofrecido favoreció a Rohde & Schwarz.

Para la final había sido eliminada la empresa Broad

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Se adjudicó a la compañía el contrato llave en mano de la licitación para la Fase I de la red de la TV digital.

Telecom S.A.- BTESA de origen español.

Los equipos adquiridos serán usados transmitir señales de televisión digital para la primera fase de la red de los canales públicos Señalcolombia, Señal Institucional, Telantioquia, Telecafé, Telecaribe, Telepacífico y TRO, que deben estar instalados y en operación en el segundo trimestre de 2014. En

Andres Betancourt, Gerente General de Rohde & Schwarz Colombia

total son 14 estaciones de la red primaria, ubicadas en: Bogotá, Medellín, Cali, Barranquilla, Cartagena,

Bucaramanga, Cúcuta, Pereira y sus zonas aledañas, que corresponden al 51,8% de la población de Colombia.

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TECNOLOGIA EVERTZ MICROSYSTEMS

Dreamcatcher 4K Dreamcatcher de Evertz Microsystems constituye la próxima generación en tecnología de repetición a cámara lenta que proporciona un nuevo enfoque

para vivir producción y emisiones deportivas. Es escalable y una arquitectura flexible permite que un equipo de producción técnica para crear historias más rápido y aumentar la eficiencia operativa y sin comprometer la calidad.

La solución permite capturar un evento desde todos los ángulos, sin perder un momento de la acción. Cuando se utilizan cámaras 4K, su capacidad de zoom posibilita a los broadcasters hacer zoom sobre un área de la acción extrayendo una imagen en alta definición. Esta función de

La solución representa la próxima generación en tecnología de repetición en cámara lenta y ofrece importantes beneficios en entornos 4K. zoom 4K permite una experiencia totalmente única en repeticiones.

Por otra parte, su función de mosaico sincroniza múltiples ángulos que pueden ser reproducidos con solo pulsar un botón, lo que permite mostrar un evento desde diferentes perspectivas.

Dreamcatcher, que cuenta con interfaz de usuario intuitiva VUE de Evertz, proporciona una mayor ca-

pacidad de contar historias al permitir que el equipo de producción para capturar el evento desde todos los ángulos, mientras que nunca falta un momento de la acción. Estos eventos capturados instantáneamente se

pueden reproducir para reforzar la narrativa o envasados después de volver a contar y revivir los momentos del evento. Y así, permite al público experimentar el evento como nunca antes.

CANARE

Conectores BNCs activos Los conectores BNCs activos desarrollados recientemente con cumplimiento de la norma RoHs se presentan tanto en configuraciones de ángulo recto (modelo: BCA-TL/RL) como recto de mon-

taje (modelo: BCA-TS/RS) y sirven para 3G-SDI/HD-SDI/SD-SDI/ DVB-ASI, así como las normas SMPTE 424M, 292M y 259M. La nueva serie es también la primera solución de la industria que integra plenamente una red de pérdida de retorno, ecualizador decable (receptor BCA-RS/RL) o controlador de cable (transmisor BCA-TS/TL) como parte del receptáculo BNC. Sin embargo, conserva el mismo tamaño de la fa-

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Responden a los requisitos de rendimiento, conectividad y confiabilidad de los mercados broadcast, de producción - postproducción y fabricantes. mosa serie BCJ-BPLH de Canare.

Esto es especialmente importante para los fabricantes y diseñadores, ya que ahora pueden diseñar de manera rentable un sistema de ancho de banda 3G-SDI sin necesidad de conocimientos específicos sobre la manera de cumplir con la especificación de

pérdida de retorno SMPTE, que puede llevar un tiempo y dinero considerables utilizando dispositivos discretos, y depende en gran medida del patrón de diseño de la PCB. También es algo único en el diseño de Canare que los colores del aislante BNC y la clavija de la terminal son diferentes entre el transmisor y el receptor para facilitar la identificación. La adición de un pin de activación/desactivación para los productos del transmisor ayuda a ahorrar energía cuando no hay ninguna señal de entrada y teniendo pleno soporte de salida con LVDS (Low-Voltage Differential Signaling) para los receptores para minimizar la generación de

RFI mientras se soportan anchos de banda de 3G-SDI sobre cables de par trenzado de bajo costo.

El nuevo producto L-2.5CHLT de la compáñía es un cable coaxial de aluminio de alta formación con espuma revestida en cobre, y un compuesto de núcleo de aluminio entrelazado y cubierto de cobre.

Está enfundado en un ligero ‘escudo’ de cobre trenzado recubierto de aluminio apantallado.

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TECNOLOGIA LEADER INSTRUMENTS

Multi-SDI Monitor LV5770 Monitorea simultáneamente dos fuentes de imagen 3G/HD/SD-SDI y pantallas, de forma de onda, vector, 5-Bar, CINELITE y el estado individual o en combinaciones de pantalla diferentes.

El LV5980 de Leader Instruments es un analizador HD/SD-SDI incorporado a un monitor de 17" de alta calidad. El instrumento monitorea simultáneamente y puede mostrar dos fuentes en diversas combinaciones de pantalla.

El LV5980 fue desarrollado específicamente para satisfacer las necesidades del talento creativo y técnico, proporcionando la información en una variedad de visualizaciones fáciles de utilizar y de entender.

El instrumento admite y muestra simultáneamente 2 entradas HD/ SD-SDI. Las imágenes, forma de onda, vector, 5-barras, audio, status, así como representaciones CINELITE y CINEZONE pueden ser visualizados individualmente o en varias combinaciones de pantalla. También disponible con monitoreo de audio embebido. Los registros de error referenciados en Time-Code facilitan el Q/A del contenido y mejoran los flujos de trabajo,

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mientras que los niveles de error y alarmas configurables por el usuario facilitan el monitoreo libre de preocupación. La conectividad USB permite la captura de imágenes con fines de documentación, personalización y actualiza-ciones de software.

«El monitor Multi-SDI LV5770 es un producto de nueva generación ya que utiliza las últimas tecnolo-

gías de FPGA para proporcionar un sólido conjunto de características, manteniendo el precio en niveles razonables. El volumen de ventas que hemos sido capaces de conseguir con este nuevo producto es incomparable» asegura George Gonos, Presidente de Leader Instruments, quien al mismo tiempo sostiene que «la industria aprecia no sólo nuestro precio razonable, sino, sobre todo, el hecho de que el LV5770 es un producto con muchas funcionalidades y, a la vez, tiene un complemento completo de nuestras características visuales como una ventaja adicional».

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TECNOLOGIA VEAS EN EL STAND DE ANTENAS LATINAS

Demostrará Veas Black y sus productos de Ad Insertion Veas estará presente en TecnoTelevisión donde hará foco sobre su servidor multicanal Veas Black multiformato que incorpora nuevas prestaciones como multi-formato, HD, y un nuevo render CG (OSD). La solución -que destaca por sus funciones de inserción de logos y cintillos, delay y record- es lo más avanzado en servidores para la generación de canales HD. Además de tener un costo muy accesible, cuenta con soporte técnico local, apoyo para la instalación y monitoreo 24/7/365.

La compañía -que en los últimos 17 años ha desarrollado múltiples soluciones para TV abierta, TV por cable y telecomunicaciones- expondrá también sus ya muy conocidos servidores de inserción de comerciales, delays,

Durante el evento broadcast colombiano, exhibirá la solución que incorpora nuevas prestaciones como multi-formato, HD y un nuevo render CG (OSD).

CG, grabación testigo, Players NVOD, Veas Manager, Veas List MAKer y su nueva plataforma de monitoreo de equipos para networks; además del know how de la compañía, tanto para redes wireless y fibra como las plata-

formas para headend digitales.

«Nuestra presencia en es la antesala de nuestra participación de este año en la SCTE que se realizará en Atlanta, donde con-

tinuaremos ampliando la red de distribuidores de nuestra familia gama de productos» aseguró Enrique Gandulfo, Director de la compañía.

EL APORTE DE LITEPANELS AL NUEVO LOOK DE NECESSARY ROUGHNESS

Con Litepanels 1x1 y MiniPlus «La historia original de la serie giraba en torno a una terapeuta que trabajaba para un equipo de fútbol profesional, pero ahora lo

hace para una de las mayores agencias de talentos de todo el mundo. La agencia V3 representa atletas, actores, modelos, escritores y celebridades de todo tipo. Cuando empezamos a filmar en abril de este año, decidimos cambiar el aspecto del show con el objetivo de poder reflejar a toda la gente hermosa que se pasea-

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ba por los pasillos de la nueva súper agencia. Una gran parte de esta historia es un nuevo juego de dos pisos construido para representar a la agencia».

Para asegurarse cumplir con los objetivos trazados, Dos Reis utilizó dos Litepanels 1x1 y dos unidades MiniPlus, que él llama «ladrillos», con su propia batería de a bordo. «Litepanels me permite poner las luces en los lugares que son demasiado pequeños para los instrumentos de iluminación convencionales», explica. «Puedo usarlos como luces principales, de relleno, contraluces y las luces de borde. Una de mis cosas favoritas para hacer es poner un squa-

re snoot en una pantalla plana de 1x1 para que sea más direccional», añade.

Recientemente, Dos Reis filmar una secuencia en la que la protagonista, Callie Thorne, debía ir a la casa de un escritor solitario. «Ella no podía hacer que

se salga de la casa», explica.

«Tenía que mantener una conversación completa con una puerta y una ventana cerrada.

Para resolver la situación, usé dos Litepanels 1x1 contra la puerta y la casa. Y finalmente, ella se vio hermosa. « Las conversaciones clandestinas constituyen buena parte de esta serie tan entretenida como llena de energía. Dos Reis lanzó una intensa conversación en un coche donde el movimiento de cámara fue de 360º a su alrededor.

«El único lugar que podía esconder una luz estaba en el tablero de instrumentos. Y esta vez utilicé un MiniPlus».

TECNOLOGIA

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Novedades SVC AVID Media Composer 7 Acelerá tu flujo de trabajo de alta resolución En la actualidad, se graban muchos contenidos con cámaras de alta resolución, pero la mayor parte de la programación sigue siendo en HD. Con las nuevas herramientas FrameFlex podés comenzar a trabajar de inmediato en HD directamente de fuentes de alta resolución y mantener pleno control creativo del reencuadre de la imagen y el uso de keyframes, de principio a fin.

Además, las listas de referencia (LUT) 1D/3D y las listas de decisiones de color (CDL) facilitan efectuar conversiones en tiempo real de RAW y LogC a Rec. 709 conversiones de espacios de color.

Abierto a todas las opciones Nunca se sabe qué tipo de cliente, material o proyecto llamará a tu puerta o llegará a tu mesa de mezcla. Por este motivo, Media Composer ofrece flujos de trabajo abiertos para que puedas asumir cualquier reto. Trabajá con fuentes de alta resolución, y con material sobre archivos, cintas y películas. Capturá y monitoreá con tu elección de poderosas y fiables interfaces Avid y de otras marcas. Acelerá la edición con las superficies de control Artist Series. Integrate en cualquier línea de producción profesional.

Sincronizá proyectos con los editores de Pro Tools. Y llevá tus materiales offline a Avid DS en línea, sin problemas, y sin repetir el trabajo.

Disfrutá de un flujo de trabajo “sin esperas” Con AMA (Avid Media Access) podés obtener acceso a material sobre archivos y editarlo instantáneamente, incluso en formatos ARRI ALEXA MXF, RED (EPIC, SCARLET-X, ONE), AVCHD, ProRes, QuickTime (incluidas grabaciones de cámaras HDSLR), XDCAM, P2, Canon XF y otros; todo sin necesidad de transcodificar o copiar archivos. Previsualizá los contenidos sin esperas. Y, a medida que surgen nuevas cámaras y formatos, los fabricantes podrán crear y distribuir sus propios plug-ins AMA sin tener que esperar a una nueva versión del software.

puedas encontrar los mejores planos rápidamente. Para material con muchos diálogos, la opción PhraseFind (bajo licencia de Nexidia) indexa todos los diálogos de los clips y te permite encontrar los clips correspondientes cuando buscas una palabra o una frase.

Toda la potencia de los 64 bits Todo se hace aún más rápido con los 64 bits nativos; incluso cuando creas los efectos por capas más complejos, el programa funcionará velozmente. Disfrutá de una reproducción más fluida, renderización más rápida, un mejor manejo de bins grandes… y decile adiós a las limitaciones de memoria de los sistemas operativos de 32 bits.

Frame Flex

Encontrá los clips apropiados y los mejores planos rápidamente ¿Estás trabajando en un proyecto guionado o con muchos diálogos, como, por ejemplo, un reality, documental o entrevista? Ahórrate horas de trabajo con dos poderosas opciones de búsqueda de diálogos. En proyectos guionados, la opción Scriptsync (bajo licencia de Nexidia) analiza todos los diálogos presentes en tu proyecto y sincroniza automáticamente los clips correspondientes con el guion, para que

Pro Tools 11

El nuevo estándar en producción de audio

3) Acelera la entrega de las mezclas finales con la nueva función “Bounce Off Line” que permite realizar el Mix Down más rápido que en tiempo real.

4) Nuevas opciones de medición (Pro Tools HD 11 solamente) que cubren una gran variedad de escalas asegurando la mejor mezcla posible.

5) Trabaja directamente con video HD como MXF HD, Avid DNxHD y otros formatos de video HD directamente en la línea de tiempo de Pro Tools, sin transcodificar, gracias al motor de video Avid incorporado.

Pro Tools 11 redefine la producción profesional de música y audio según los flujos de trabajo actuales. Gracias a sus nuevos motores de audio y video, su magnífico desempeño de 64 bits, los mejores instrumentos de medición y los nuevos flujos de trabajo con video HD, Pro Tools 11 permite manipular las sesiones más exigentes sin límites ni restricciones.

Avid S3L

Nuevo sistema para sonido en vivo

Características Principales: 1) Acelera las sesiones al máximo con el nuevo motor de audio de Avid.

2) Multiplica la potencia de procesamiento de Pro Tools 10 para trabajar con sesiones más grandes, muchos más plug-ins, instrumentos virtuales y efectos.

Lográ el desempeño, la calidad de sonido y las funciones en las que confían numerosos profesionales del

sonido en vivo. * Experimentá un desempeño sin concesiones con el procesamiento HDX. * Recreá el sonido de estudio con los plug-ins AAX integrados de Pro Tools. * Configurá el sistema modular con hasta 64 preamplificadores de micrófonos. * Disfrutá de una fiable conectividad Ethernet AVB. * Grabá 64 canales directamente a Pro Tools (o a otro sistema sistema de producción de audio) por el puerto Ethernet de tu laptop. * Controlá Pro Tools y otros sistemas con la superficie de control S3 a través del protocolo de conexión EUCON. * Transportá el sistema con facilidad en giras por aire o por tierra. * Utilizá las famosas herramientas distintivas de los sistemas de sonido en vivo Avid Venue * Llevá tus sesiones de Venue en una llave USB para usar en todos los sistemas en vivo Avid.

Incluye: • Superficie de control S3 • Unidad de procesamiento E3 • Caja remota de entradas y salidas Stage 16 (ampliable a 64 canales de E/S) • Software Venue D-Show • Software Pro Tools 11

broadcast

JVC GY-HM 650 E La toma de noticias se ha convertido en un proceso más rápido con la introducción de la cámara GY-HM650 de JVC. Suficientemente pequeña y ligera para ser usada en cualquier lugar, la GY-HM650 supera el rendimiento de la mayoría de las unidades ENG de este estilo y ofrece capacidades nunca ofrecidas con anterioridad en una cámara profesional. Los codecs duales permiten grabar simultáneamente en dos pantallas: Full HD en una tarjeta de memoria y un fichero más pequeño preparado para web en la otra tarjeta. Esto permite la transferencia inmediata de las imágenes a la estación con la función FTP y la conectividad Wi-Fi de la GY-HM650.

Equipado con tres sensores CMOS de 1/3 de pulgada a 1920x1080 a 12 bits, los registros ligeros a HD o SD de la GY-HM650 en varios formatos de archivo, incluyendo nativo XDCAM EX ™ (. MP4), Final Cut

video

audio

FOR-A SWITCHER HVS-390HS Pro ™ (. MOV), y AVCHD, para las tarjetas de memoria no propietarias SDHC o SDXC. También puede grabar en ficheros .MXF con una gran descripción en metadata que es optimizada para la gestión de archivos. La cámara también incluye salidas HD-SDI y HDMI para un fácil monitoreo del video HD. Con una lente Fujinon con un zoom de gran angular de 23x, un rendimiento superior con poca luz, y una excelente sensibilidad (F12 a 2000 lux), la GY-HM650 tiene unas ópticas ideales para desafiar las condiciones de disparo. La lente HD tiene un rango focal de 29mm-667mm (equivalente a 35mm) e incluye enfoque manual, servo zoom y anillos de iris, junto con tres filtros ND y una capucha desmontable. Otras características incluyen el auto focus con detección de rostros JVC y un estabilizador de imagen óptico.

El nuevo switcher de producción HVS-390HS ofrece con dos tipos de configuraciones: 1M/E y 2 M/E. Es el switcher más fácil y poderoso de usar y mantiene todas las altamente aclamadas características de su antecesor HVS300HS.

Entre sus principales características se encuentran: • Unidad principal y panel remoto.

• 5 estilos de operaciones.

• Frame Synchronizer en todas sus entradas.

• Permite la mezcla de señales HD y SD con resizing • Keys con DVE , 4 keys por M/E vienen como estándar (1 M/E: 4, 2 M/E: 8) • 100 2D wipe Patterns, 68 DVE wipe incluyendo vuelta de página, canal independiente DVE 2.5D en todos los key, 2 3D DVEs por M/E disponible para background y key y 4 tipos de transiciones( M/E bus, Cut, Mix y Wipe) • 2 multi imagen display independientes, los cuales permiten visualizar hasta 16 señales. Cada ventana del multi imagen display puede ser configurada con identificación de fuente, tally y vúmetros digitales para el monitoreo de audio.

• Memoria de eventos con duración de carga. Equipado con una memoria de eventos en la unidad principal. Se pueden almacenar hasta 100 eventos. Las imágenes fijas generadas en una PC u otra fuente se pueden cargar a la unidad principal a través de Ethernet. Soporta formatos de archivos tipo JPEG, BMP y TGA. • 4 Still Store disponibles como estándar.

• Web Control: muchos de los controles del switcher se pueden realizar a través de una PC externa, notebooks o tabletas.

• Configuración flexible de entradas/salidas: 16 entradas HD/SD-SDI, 8 salidas y una salida HDMI vienen como estándar. Usando los módulos opcionales de entrada/salida, el sistema puede ser expandido hasta 24 entradas y 13 salidas. Las mezclas de video HD y SD-SDI son soportadas como estándar. Usando un módulo opcional soporta entradas y salidas de video compuesto, componente, DVI y RGB. • Formatos soportados: HD: 1080/59.94i, 1080/50i, 1080/29.97PsF, 1080/25PsF, 1080/24PsF, 1080/23.98PsF, 720/59.94p, 720/50p SD: 525/60 (NTSC), 625/50 (PAL)

TECNOLOGIA LANZAMIENTO DE EXOSOUND

Nuevo Tascam DR-60D Es un grabador profesional de 4 canales para cámaras fotográficas HD que la marca japonesa lanzó en NAB Show. Exosound es su representante en la Argentina.

El DR60D de Tascam es una de las novedades más importantes y se destaca de todo lo visto hasta ahora porque está pensando y diseñado para trabajar con cámaras fotográficas HD. Desde el diseño de su construcción, hasta el conjunto de características operativas y de audio. La nueva estructura permite anclar la cámara fotográfica sobre el grabador, permitiendo un manejo de filmación preciso y un desplazamiento realmente cómodo. Además, en su parte inferior podemos colocar cualquier tipo de soporte fijo o de transporte con estabilizador, logrando una estación de trabajo altamente eficaz.

Entre sus características técnicas destaca que ofrece 4 canales de entrada, integran-

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do la nueva generación de preamplificadores TASCAM que poseen un sonido cálido con un piso de ruido muy bajo.

Las 2 entradas Plug-XLR (con Phantom) nos permiten usar todo tipo de micrófonos, sean dinámicos, condenser, tipo boom o shotgun. Posee una entrada estéreo de línea en formato mini plug y una entrada «Camera In» si deseamos grabar el audio que graba el micrófono de la cámara. Respecto a las salidas, posee una del tipo «Camera Out», una de auriculares, y una salida estéreo de línea para enviar la señal a un mixer externo.

Cada una de ellas posee un control de nivel individual.

El grabador registra el audio en tarjetas SD y SD/HC (hasta 32Gb) en una resolución de

hasta 96kHz/24bits. El puerto USB 2.0 nos permite bajar directamente el audio a nuestra computadora sin tener que quitar la tarjeta del grabador. Se le puede suministrar energía con 4 pilas AA, por el puerto USB o utilizando una fuente de alimentación externa. Como complemento, el TASCAM DR60D se puede controlar a distancia: la entrada «Control

paneo, el nivel de entrada/ salida, colocar limitadores y distintos tipos de filtros pasa altos (40/80/120 Hz). También entrega las posibilidad de utilizar un delay para compensar la diferencia de tiempo de arribo cuando trabajamos con micrófonos ubicados a distintas distancias.

Otro factor importante a destacar son los 4 modos de grabación que tiene el Tascam

in» nos permite conectar un control remoto externo y de este modo acceder a todas las funciones principales.

Sin dudas, una de las novedades más importantes que incluye este grabador es la versatilidad que entrega su mixer digital. Mientras grabamos los 4 canales en simultáneo, podemos configurar y rutear el monitoreo de distintas maneras, a todas las salidas, se puede ajustar el

DR60D, según el tipo de aplicación que realicemos podemos optar entre: MONO o STEREO (usando 2 canales); DUAL MONO, DUAL STEREO, 4 CH (Utilizando 4 canales en simultáneo). Para facilitar el trabajo de edición, cerca del display encontramos una tecla llamada «Slate» que emite un tono en la grabación y realiza distintas indicaciones que nos permitirán localizar los tracks en el conjunto del proyecto.

TECNOLOGIA

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PARA LA COBERTURA DE ESPECIALES DE PRENSA Y VARIEDADES

Televen incorporó sistema inalámbrico de Anton Bauer Cada día más canales en la región aprovechan las bondades de este popular sistema de enlace inalámbrico portátil HD de Anton Bauer, cuyo sistema de transmisión RF fue desarrollado junto con Integrated Microwave Technologies, ambas pertenecientes al Grupo Vitec. El sistema AB-HDRF utiliza la frecuencia de 5.8 GHz permitiendo que los usuarios puedan operarlo en la banda que no requiere permiso. El Transmisor AB-HDTX envía la señal directamente al receptor de doble diversidad ABHDRX o al monitor de mano DirectVu, para una visualización directa. El tamaño compacto lo hace ideal para coberturas de producciones de prensa (ENG), como también para la producción de reality show, novelas o variedades (EFP).

Desde su adquisición la empresa Televen de Venezuela ha aprovechado las bondades del equipo y su fácil transportabilidad para poder realizar coberturas en varios de sus operativos especiales.

Tal ha sido el caso en las últimas tres elecciones, donde el departamento de prensa requiere darle cobertura cuando personajes importantes o candidatos reali-

El sistema AB-HDRF opera en banda 5.8 GHz con COFDM, transmite señales HD a grandes distancias y es energizado con las baterías del fabricante con la Serie Logic.

zan el ejercicio del voto. »Recientemente, nuestro país ha pasado por varios eventos electorales, lo cual demanda que nuestro equipo de producción de prensa se despliegue rápidamente para

amarrado a un juego de cables.

Este sistema nos brinda más flexibilidad y un mejor aprovechamiento de nuestros recurso, que los destinamos a cubrir otros eventos que siempre ocurren en

darle cobertura a todos los hechos noticiosos. En algunas locaciones la cobertura solo se puede hacer con microondas y es complicada, pues antes requeríamos hacer dos secciones de enlace microonda, el primero para superar algún edificio, y el otro para poder llegarle al cerro donde redistribuimos» declaró José Orlando Morales, Gerente de Transmisiones e Ingeniería. «Ahora con el AB-HDTX podemos movernos libremente en la locación y recibir directo en el tramo de microonda que apunta a la montaña, permitiendo gastar menos recursos y la vez permitirle al camarógrafo desplazarse con libertad por la locación, sin estar

paralelo en este tipo de operativos. Estamos muy contentos con la calidad de imagen del sistema, lo robusto de sus equipos y la conveniente forma de como se transporta», agregó Morales.

«Lo hemos utilizado en pautas donde resulta engorroso operar con los cables por la cantidad de gente que hay en el sitio que hace difícil que el camarógrafo tenga movilidad para hacer las tomas.

Como por ejemplo la Procesión del Nazareno donde el camarógrafo contaba con la libertad de caminar cerca de la procesión y entrar

a la iglesia sin complicación.

También lo hemos usado como doble enlace gracias a la distancia que es capaz de cubrir y los 12 diferentes canales que ofrece para transmitir que segura una menor cantidad de interferencias.» explicó Isabel Moreno Obregón, Coordinador de Satélite y Microondas de Televen.

La emisora también emplea el sistema para producciones de variedades y pronto preparan nuevas producciones donde ya estarán dando nuevos usos al AB-HDRF.

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TECNOLOGIA ADQUIRIÓ 24 CÁMARAS DE LA SERIE HXC-D70

Telefe Interior con cámaras Sony A través de Viditec, el grupo Telefe ha adquirido 24 cámaras Sony HXC-D70 para equipar los canales Canal 5 de Rosario, 13 Santa Fe, 8 de Córdoba, 8 de Mar del Plata, 8 de Tucumán, 11 de Salta, 9 de Bahía Blanca y 7 de Neuquén. Las cámaras se fueron incorporando durante el 2012 con el fin de unificar la prestación y calidad de imagen de todos los estudios. Se adquirieron para cada canal 3 cámaras completas versión estudio con CCU, cables, manillares, viewfinder ocular y remotos de CCU. Las mismas están siendo utilizadas en los estudios produciendo la programación local en cada ciudad.

Para Eduardo Schbib, encargado de la Gerencia Técnica de Canal 5 de Rosario, la incorpora-

ción de las cámaras HXC-D70 de Sony «nos da una seguridad tanto en materia de mantenimiento como en operatividad. « Estas nuevas cámaras cuadriplican la actual definición de la televisión como la conocemos, y otorgan una nueva calidad de imagen con sensibilidad y detalle. Las cámaras cumplieron ampliamente nuestras expectativas y seguimos avanzando en perfeccionar nuestras escenografías y vivos».

«Teníamos todo tipo de marcas en las distintas plazas y eso nos hizo pensar en un único producto y modelo que nos permita tener amplia prestaciones y flexibili-

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Eduardo Schbib, Gerente Técnico de Canal 5 de Rosario, asegura que las nuevas cámaras cuadriplican la actual definición y otorgan una nueva calidad de imagen. dad. De esta manera comenzamos el proceso de recambio tecnológico que llevará a generar salto tecnológico que permitirá a los televidentes poder disfrutar tanto de programación local como nacional, con los altos estándares de calidad existentes».

El ejecutivo declaró que todas las operaciones comerciales fueron realizadas con Viditec, distribuidor oficial y exclusivo de Sony en la Argentina. «Sony ha producido una amplia gama de productos como cámaras, monitores y demás equipamiento de audio y video. Entre Eduardo Schbib

imágenes con gran resolución y nitidez» sostuvo Schbib, quien destacó que la HXC-D70 «es una cámara de estudio de excelentes prestaciones y flexibilidad, que permite una transición entre la actual televisión y la televisión en alta definición». Asimismo, reconoció que «en cuanto al esquema de trabajo, éstas son cámaras muy ágiles y amigables en la operatividad diaria».

Consultado acerca de si la incorporación de las cámaras ha producido mejoras en la calidad, Schbib dijo que «las mejoras fueron muy importantes ya que estábamos con cámaras de muchos años. La puesta en escena en todas las plazas provocó un cambio excelente en la imagen». Y reconoció que ahora «todos los canales del interior están en una posición cercana a completar el

ellos se encuentra la HXC-D70 que hemos incorporado, los monitores que están presentes en toda la cadena de Interior y los camcorders Sony HXR-NX5 que hemos adquirido para la prensa de los canales 8 de Córdoba y 8 de Mar del Plata.

Por estos motivos, Viditec siempre estará en la consulta técnica para toda la cadena».

CINE

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UNA MIRADA AL RECIENTE FESTIVAL DE CANNES

Cine de calidad,

Por Carlos Morelli

estrellas de lujo y halagos para la Argentina La 66º edición del Festival de Cannes concentró una gran cantidad y diversidad de películas relevantes, muchas veces filmadas por directores ya previamente reconocidos. Esa suculenta propuesta se completó con la diaria comparencia de figuras notables, incluidos algunos regresos de particular significación.

Lea Seydoux, Abdellatif Kechiche y Adele Exarchopoulos con la Palma de Oro.

Un Palmarés Oficial justo y aplaudido ungió con la Palma de Oro a un film francés valioso y visualmente arriesgado, «La Vida de Adèle - Capítulo 1 y 2», y eligió como mejor actriz a Bérénice Bejo, de origen argentino, por «El Pasado». Nuestro país conquistó una Mención Especial en la Semana de la Critica para «Los Dueños», una película originada en la provincia de Tucumán.

Con las cinematografías de Francia y los Estados Unidos como protagonistas de primer plano y con

la de la India (que en este 2013 celebra su centenario) como invitada especial, la 66a. edición del Festival de Cannes puede contarse entre las más

robustas e interesantes de los últimos años.

Una competencia oficial con muchas marcas consagradas y obras que inmediatamente revalida-

ron su prestigio. Propuestas muy seductoras en «Una Cierta Mirada», la «Quincena de Realizadores» y la «Semana de la Crítica». Innumerables presencias de fuste acompañando las proyecciones. Y un jurado excepcionalmente estelar, pre-

sidido por Steven Spielberg (ejemplo mayúsculo del «director estrella»), y con nombres y caras tan encandilantes como Nicole Kidman, Daniel Auteil y Christoph Waltz.

A la hora del Palmarés, ese jurado sumó a la fama de sus integrantes un ve-

EL PALMARÉS OFICIAL Palma de Oro: «La Vie d’ Adèle - Chapitre 1 & 2" (La Vida de Adèle - Capítulo 1 y 2) de Abdellatif Kechiche.

Grand Prix: «Inside Llewyn Davis» (Dentro de Llewyn Davis), de Ethan y Joel Coen.

Premio a la Dirección: Amat Escalante, por «Heli».

Premio del Jurado: «Soshite Chichini Naru» (Tal Padre, Tal Hijo), de Kore-Eda Hirokazu.

Premio de Guión: Jia Zhangke, por «Tian Zhu Ding» (Un Toque de Pecado).

Premio de Interpretación Femenina: Bérénice Bejo, por «Le Passe» (El Pasado), de Asghar Farhadi.

Premio de Interpretación Masculina: Bruce Dern, por «Nebraska», de Alexander Payne.

Palma de Oro de Corto Metraje: «Safe» (Seguro), de Moon Byoung-gon.

Mención Especial de Corto Metraje (ex-aequo): «Hvalfjordur» (El Valle de las Ballenas), de Gudmundur Arnar Gudmundsson, y «37o. 4S», de Adriano Valerio.

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CINE redicto que - salvo en algún caso cuando menos discutible - respondió tanto a la justicia como a las previsiones de la mayoría. Con una aplaudidísima Palma de Oro que recayó en una de las obras más interesantes y visualmente arriesgadas del cine francés actual: «La Vida de Adèle - Capítulo 1 y 2», del tu-

nóveles directores Agustín Toscano y Ezequiel Radusky. Al día siguiente de sus primeras exhibiciones llegarían las de «Wakolda», el nuevo «opus» de Lucía Puenzo basado en su novela homónima. Este film concursó en la segunda competencia oficial, «Un Certain Regard», y, aunque no figuró en su palmarés,

LOS «TOP TEN» 1- Las filas para entrar a cualquier sala de proyecciones, en cualquier horario. Pero también para ingresar al Palacio del Festival y, de allí, pasar a cien lugares diferentes. Y, luego de hacer la cola, los controles electrónicos de las credenciales, las revisaciones de los bolsos y el detector de metales. La seguridad en el Festival de Cannes es tan absoluta como la severidad. Pero nunca descarta tampoco a la cordialidad.

Los tacos altísimos de Nicole Kidman. Quizá los usó también para la biografía de Grace Kelly (o Grace de Mónaco) que interpretó recientemente. Pero, como componente del «multiestelar» Jurado Oficial de este año, la australiana se «elevó» demasiado sobre sus pares. En la «Red Carpet» (y en sus reproducciones televisivas) esa disparidad bordeó la ridiculez, con el Presidente Spielberg casi medio metro por debajo.

El café y los chocolates. Una célebre marca de café dominó publicitariamente a la edición de este año, nuevamente bautizando a la cavidad por donde pasan sus cápsulas como «Entrada de Artistas». Pero ahora se sumó otra marca (también famosa) de confites de chocolate. Mientras las infusiones asediaban en cada rincón de oferta gratuita, los dulces esperaban a los periodistas en coquetas bolsitas desparramadas entre las computadoras. Algo así como darle un nuevo sentido a aquello de «Chocolate por la noticia!»

Media platea la amó y media platea la rechazó. Instalados en el primer sector, declaramos que «La Gran Belleza», la película de Paolo Sorrentino que compitió por Italia, es «La Dolce Vita» actualizada en poco más de medio siglo. Y confirma a Toni Servillo como la máscara esencial del cine de la península. Y ese paseo final de la cámara por las aguas y los márgenes del Tiber... Todo para recordar.

Kim Novak y Steven Spielberg

necino Abdellatif Kechiche. El director debió recibir el trofeo mayor de esta edición flanqueado por sus dos formidables actrices, Lea Seydoux y Adele Exarchopoulos, también detentoras de la hazaña de haber plasmado escenas sexuales de franqueza absoluta sin desbordar nunca en la procacidad. El resto de las decisiones fueron parejamente celebradas.

Entre ellas, la de entregar el lauro de interpretación femenina por »El Pasado» a Bérénice Bejo, la actriz de origen argentino hace dos años lanzada a la fama por su trabajo en «El Artista».

El capítulo protagonizado esta vez por el cine de nuestro país culminó con una Mención Especial del Jurado de la Semana de la Crítica (tradicional y prestigiosa sección paralela) a «Los Dueños» , interesante ejercicio originado en Tucumán por los

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Entre tantos regresos «en vivo», hubo uno enlatado. El de la inolvidable Debbie Reynolds, irreconocible en un personaje de «Detrás del Candelabro», el telefilm de HBO donde Steven Soderbergh cuenta los últimos tiempos (y romances) de Liberace, a su vez encarnado por un estupendo Michael Douglas. Este si compareció en Cannes, con un estado físico que testimoniaba su lucha (finalmente feliz) contra el cáncer.

De Cherburgo?: no, de Cannes... La lluvia que humedeció empeñosamente al festival en su primera mitad (y regresó por momentos en la segunda) llenó las calles (y todas las entradas y salidas de los escenarios de la fiesta) de vendedores africanos de paraguas de emergencia. La tarifa tenía dos escalones. Si estaba por «largarse,» o garuaba, 5 euros los paraguas chicos y 10 los grandes. Si llovía «comme il faut», 10 los chicos y 20 los grandes. Al salir el sol, los muchachos volvieron a los perfumes y relojes entre signos de interrogación.

Berenice Bejo

obtuvo rotundas ovaciones de la platea, sacudida por sus referencias al pasaje de Josef Mengele por Bariloche y también por la nobleza del relato.

Asimismo tuvo un feliz tránsito por la programación de la Cinefondation el corto «Mañana Todas las Cosas», de Sebastián Schjaer, y hubo una variada oferta nacional en las exhibiciones del «Marche du Film». Por otra parte, el habitual »stand» del Instituto Nacional

El cine en la Playa. Por la noche, todas las noches, La Croisette, el cinematográfico boulevard costero de Cannes, era una fiesta pantagruélica de luces, colores, marquesinas, aromas y sonidos. Para los cinéfilos empedernidos, la parada obligada (cuando el tiempo lo permitió) fue la playa frente al Hotel Majestic, donde se exhibía cine de calidad, bajo las estrellas, proyectado en excelentes condiciones técnicas, y con el público instalado en reposeras y abrigado por delicadas mantas. Un par de veces un concierto precedió a la proyección. Todo sin cargo. O, cuando mucho, al costo de un resfrió estacional.

Las dos estupendas muestras fotográficas con retratos de todos los directores participantes de la Competencia Oficial y del concurso de «Un Certain Regard» (Una Cierta Mirada). Las improvisadas «galerías»: el «foyer» del Gran Auditorium Lumiere y el de la Sala Debussy. Muchas caras, infinitamente menos célebres que los títulos de las obras que sus portadores dirigieron, quedaron reveladas en un trabajo tan original como refinado.

Una novedad de Cannes 2013: los emprendimientos sobre ruedas. Con dos negocios de primer plano. Uno: camarines de maquillaje montados por una empresa líder del sector dentro de coquetos minibuses plateados y con aire «retro». El otro: la venta del diario Nice Matin (y de su versión local, el Cannes Matin) en una réplica de los viejos carritos de heladeros, tripulados ahora por dulces muchachitas que, mientras presionaban mitológicas bocinas de goma, invitaban a «Madame et Monsieur» a comprar periódicos con portadas color de mar.

La simpatía, la calidez y el afecto con que Lucía Puenzo presentó a la cuantiosa delegación de «Wakolda» la tarde de su primera proyección. Dos fueron las figuras que se quedaron con las referencias más floridas. Una, desde luego, «Mi papá, Luis Puenzo». La otra, «Mi amor, Sergio Bizzio, que le tiene un miedo espantoso al avión pero que vino para estar conmigo».

CINE

de Cine y Artes Audiovisuales, en el corazón del Village International, rozando el mar, registró un intenso movimiento de profesionales de todo el mundo, interesados en el devenir de la pantalla argentina.

Mas allá de lo que reseñamos en nuestros habituales «Top Ten», este fue un Festival de Cannes signado por muchos rasgos propios y especiales.

Uno, el de los regresos de notables. En cierto caso, para presentar una novedad, como lo hizo un inagotable Robert Redford con la minimalista y curiosa «All is Lost» (Todo Está Perdido). En otras ocasiones, para acompañar nostalgias, como Alain Delon, Jean Paul-Belmondo y la mismísima Kim Novak, que resucitaron, respectivamente, «A Pleno Sol», «El Hombre de Río» y «Vértigo». Hubo también quien reapareció con lo viejo y lo nuevo, como Jerry Lewis, que reveló a «Max Rose» y desenterró

«El Terror de las Chicas».

También fue el Cannes de un robo millonario, fuera de pantalla y en un hotel, de donde alguien se llevó joyas de la firma Chopard destinadas a ser lucidas por muchas de las estrellas presentes. Y fue el Cannes de tiros, en vivo,

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Alain Delon

en directo y sin pólvora, disparados por otro alguien frente al estudio playero de Canal Plus mientras varios famosos eran entrevistados.

Y fue, para los más detallistas e investigadores de cada rincón y de cada propuesta, la edición que alojara una deliciosa exposición que, bajo el rótulo «Los Dibujos de la Libertad», mostró una gran cantidad de diseños humorísticos que especialistas del mundo entero dedicaron al gigantesco tema del cine. Imposible resistir la tentación de subrayar algunos.

Por ejemplo, aquel en el que un productor le dice a James Bond que no está seguro de seguir financiando sus películas y luego le pregunta qué sabe hacer, fuera de salvar al planeta. O ese otro que informa que Leonardo Di Caprio está tratando de resistir una calurosa embestida de sus «fans» y a renglón seguido razona que esto es lógico por la ley de las compensaciones, ya que el astro de «Titanic» debe toda su fama a un Iceberg... Y, aquel en el que otro fan detiene a un director en la «Alfombra Roja» y le dice: «Adoro todas sus películas. No he dejado ninguna sin piratear».

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HACE

10 AÑOS junio de 2003

INCOMPANY Discovery Networks Latin America/Iberia promociona a Sergio Canavese a Gerente Regional de Cono Sur y Santiago Bruno como Gerente para la Región Andina.

César Sabroso, anteriormente Director de Marketing de USA Networks, comienza una nueva etapa como Director creativo y de eventos especiales de ACT Productions.

Carlos Mutto se desvinculó de Eventos Producciones y fue designado agente comercial exclusivo de Visat para Argentina, Uruguay y Paraguay.

Canal 9 con convocatoria a acreedores “A los fines de reestructurar su deuda, revertir la situación de déficit operativo constante, continuar con sus actividades y programación habitual y proteger las fuentes de trabajo y los intereses de sus acreedores, Telearte (LS 83 Tv Canal 9) resolvió presentarse en concurso preventivo”, señaló el comunicado del canal presidido por Daniel Hadad. La deuda alcanzaría los US$ 30 millones, con un déficit operativo que oscilaría entre $ 2 y 5 millones por mes, a pesar que en los primeros meses de 2003 el Grupo habría aportado $ 15,3 millones para operar el canal.

JUNIO 2012

Tras fusionar las plataformas de Brasil y Latinoamérica, HBO Latin America Group, distribuidor de HBO y Cinemax, lanzará al mercado de TV por suscripción un paquete de 10 canales que ofrecerá a sus afiliados más canales de entretenimiento Premium, además de alternativas flexibles de paquetes, canales y precios, los cuales serán ofrecidos a nuevos segmentos del mercado. El paquete tendrá servicios Premium entre los que incluye el lanzamiento en Latinoamérica de HBO Family, exclusivamente con una programación familiar.

10 Acuerdo de programación entre Claxson y Comedy Central

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HBO con nueva plataforma

Claxson transmitirá contenido del canal en la pantalla de I.Sat, como BattleBots, Upright Citizens Brigade, Strangers with Candy e Insomniac. “La programación de Comedy Central tiene un increíble potencial en la audiencia en Latinoamérica, tal como lo han demostrado el éxito obtenido por South Park; estas series combina perfectamente con I.Sat, canal que se ha posicionado fuerte entre los jóvenes adultos como un medio de contenido innovador y vanguardia”, señala Ángel Zambrano, Director Ejecutivo de Programación y Adquisiciones de Claxson.

INCAA reinaugura el Gaumont

El Instituto Nacional de Cinematografía y Artes Audiovisuales remozó el histórico cine de Buenos Aires, ahora denominado Espacio INCAA – Gaumont – KM 0 con tres pantallas, y reemplaza al Complejo Tita Merello para la exhibición de filmes nacionales y de cinematografías aliadas como las iberoamericanas. También quedará habilitada para el público la sala de la escuela de cine del Instituto (ENERC) y se abrirán otras salas pertenecientes al Espacio INCAA en diferentes ciudades de Argentina para promover y que tenga una mayor distribución las producciones locales.

NEWSLINE REPORT SUR

HBO

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