Newsline Report Sur 232 - Edición Especial Encuentro Regional de Telecomunicaciones 2012

NEWSLINE REPORT SUR

TELEVISA

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JUNIO DE 2012

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MAYO DE 2012

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NOTA DE TAPA

AÑO 23 | EDICIÓN Nº 232 | MAYO DE 2012

VIDEO EN LOS NUEVOS MEDIOS

Comportamiento e interés de los espectadores

El informe de Ooyala reporta un crecimiento apreciable en el porcentaje de video de larga duración visto en televisores conectados y consolas de videojuegos (CTV&GC). El porcentaje aumentó drásticamente del 57% en el T4 2011 al 88% en el T1 2012. Aproximadamente el 40% del tiempo transcurrido viendo videos online en móviles y tabletas corresponde a videos de larga du-

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ración, en comparación con el 29% para móviles y 36% para tabletas en T4 2011. Los datos del informe sugieren que los espectadores no están cambiando la clase de contenido que consumen; en lugar de ello, optan por ver televisión tradicional y películas en sus nuevas pantallas conectadas. Los espectadores ven video durante más tiempo, en todo tipo de pantallas

y dispositivos móviles. Explica que además de ver más video de larga duración, los espectadores ven cada video durante más tiempo en PCs, smartphones y tabletas; e indica que las tabletas registran el crecimiento más fuerte, con un incremento del tiempo de reproducción del 58% durante el trimestre. El mismo dato aumentó en un 36% para los smar-

Un informe realizado por Ooyala, titulado «T1 2012 Índice global de consumo de video» sostiene que los espectadores ven cada vez, y durante más tiempo, más programas de televisión, películas y videos de larga duración online. Y que el contenido de larga duración supuso más de la mitad del tiempo total transcurrido viendo video en el T1 en todos los dispositivos conectados. tphones y un 24% para PC. (continúa en página 36)

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INCOMPANY

STAFF

Desde principios de junio, Moviecity muda sus oficinas en Buenos Aires a Honduras 5522, Ciudad Autónoma de Buenos Aires (C1414BND), Argentina. El teléfono es: +54 (11) 4777-710. ○

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Alan Horn (ex Warner Bros) fue seleccionado por Bob Iger, CEO de Disney, para conducir Disney Studios. Horn se encargará de controlar las operaciones del estudio a escala global, desde la producción hasta la distribución y marketing de Disney, Pixar y Marvel, y la comercialización y distribución de filmes de DreamWorks Studios. ○

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Renata Policicio fue promovida a Directora de Investigación de Ventas Publicitarias para Turner en América Latina, que cuenta con 16 señales y diversas propiedades digitales de la empresa en la región. Con sede en San Pablo, Policicio continuará reportándose a Pablo Verdin, VP de Investigación de la empresa. ○

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Emiliano Sartoris es promovido a Director Senior de Investigación para las señales de Turner en América Latina, y será el encargado de dirigir la investigación de audiencia enfocándose en las marcas de las señales de películas y series, niños y adolescentes, y tendencias. ○

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Yair Dori Producciones suma a Silvana D’Angelo como encargada de Ventas Internacionales de sus programas. D’Angelo apoyará la venta de formatos y productos de la compañía alrededor del mundo, incluyendo la apertura de nuevos mercados y segmentos de comercialización. ○

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José Calles se desvinculo de Avid, donde tenía el cargo de Regional Sales Manager & Sales Americas, y acaba de incorporarse a Grass Valley. ○

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Edel García acaba de renunciar como Director de Ventas para América Latina de Avid.

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Google nombró a Dennis Woodside como CEO de Motorola Mobility, en reemplazo de Sanjay Jha y continuará colaborando en la administración durante el período de transición. Woodside se desempeñó anteriormente como presidente para las Américas de la compañía y supervisó la planificación de la integración. ○

VSN incorpora a Carles Rams como Director de Tecnología y Servicios Profesionales, donde dirigirá el departamento de proyectos coordinando, entre otros, los trabajos de consultoría para la implantación de la nueva plataforma de aplicaciones SPIDER.

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Netflix anunció dos promociones internas: Cindy Holland fue promovida a VP de Contenido Original; mientras Jason Ropell ocupó el lugar vacante de Holland como encargado de licensing de TV en EEUU. Por su lado, Ropell estaba encargado de las adquisiciones en Canadá y Latinoamérica de la compañía, cargo vacante del cual ya se busca sustituto. ○

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Sony Pictures Television nombró a Wayne Garvie como Chief Creative Officer (CCO) de Producción Internacional. El nuevo ejecutivo, que asumirá en junio, conducirá el desarrollo creativo de la compañía a través de sus canales globales y productoras fuera de Los Ángeles. ○

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Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Editor Sección Cine Guillermo Álamo Redacción Aldo Bianchi Pablo Garcia Román Frymer Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino Rubén Lecona Rojas Wenceslao Rijavec Diagramación Agencia ADNOW www.adnow.com.ar Fotografía Héctor Millozzi Imprenta Gráfica Pinter info@graficapinter.com.ar

Redacción Moreno 769 piso 5º C.P. C1091AAO Buenos Aires República Argentina Telefax: (54-11) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

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Endemol anunció varios cambios en su consejo administrativo: Tim Hincks ocupará el cargo de presidente del Grupo Endemol, donde será responsable de supervisar las operaciones de la compañía en los EEUU y el Reino Unido, así como la creación y marketing del contenido a través de su red mundial; mientras que Virginie Calmels, se convierte en la nueva COO de la compañía para supervisar las operaciones de la compañía en los mercados europeos. ○

Año XXIII Edición 232 MAYO 2012

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Newsline Report Sur es una publicación mensual de Newsline Report, es marca registrada. Registro de la propiedad intelectual Nº 214.136.

Impresa en Argentina.

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TDA ya cubre el 75% del territorio argentino El Coordinador General del Consejo Asesor de Televisión Digital Terrestre Argentino, Ing. Osvaldo Nemirovsci, informó que TDA que hoy cubre alrededor del 70 al 75% del territorio con 51 estaciones, equivalente a alrededor de 30 millones de personas. Sin embargo, sostuvo que esto no es compatible con la cantidad de televidentes de TDA, que tiene una audiencia de 3,5 millones de televidentes. Ahora zonas del interior del país gozan de 16 señales abiertas, que modifica desde el punto de vista de información y entretenimiento del televidente. Indicó que la tarea no acaba solo la instalación de las LT sino debe haber recepción, donde el Estado lleva adelante un programa de accesibilidad para garantiza ver la TV digital sin cambiar un televisor análogo (700 mil televisores de tubo hay en Argentina). La distribución de manera gratuita de conversores en forma de comodato cumplió la primera fase con el reparto de 1.180.000 conversores y ya licitaron 680 mil más para finalizar la distribución. Señaló que desde la tecnología se alienta nuevos contenidos, que en el país están muy centralizados en el etno-porteñismo y, según AFSCA, el 67% de los contenidos de TV abierta son producidos por cinco empresas de Buenos Aires. Por ello desde el Estado se apunta a federalizar contenidos, quitando solo la mirada porteña, con un uso cultural que tenga patrimonio de cada región. El Estado utiliza dos maneras de seleccionar contenidos: fomenta concursos en conjunto con el INCAA, y ahora con el Consejo Interuniversitario Nacional para la realización de documentales, ficción y otros géneros. Así se desarrollaron nueve polos de desarrollo audiovisual tecnológicos en todo el país.

DIXIT “El crecimiento de audiencia de TV paga es un fenómeno donde el televidente busca diversidad y variedad de contenidos con los que se pueda identificar. La migración de la audiencia no es una experiencia competitiva, ni canibalística sino complementaria porque al que le gusta la historia, va a consumir contenido de historia en diferentes plataformas, incluyendo enciclopedia, televisión e Internet. Entonces la televisión paga tendrá un consumidor que encuentra contenido especializado a lo que está buscando”. CÉSAR SABROSO Senior VP Marketing de A&E Networks, The History Channel y The Biography Channel

según pasan los años

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En 1912, la combinación de varias empresas cinematográfica dio origen a Universal Film Manufacturing Company. En 1915, ya como Universal Pictures Company, Carl Laemmle adquirió un rancho en US$ 165 mil e inauguró Universal City, la mayor instalación cinematográfica hasta ese momento. Allí se realizaron series, westerns y melodramas baratos, siendo sus dos mayores éxitos los filmes El jorobado de Notre Dame y El Fantasma de la Ópera. En 1928, Carl Laemmle Jr. recibió los estudios de su padre y crea su propia red de distribución y financia películas de calidad, con éxitos de taquilla y premiaciones. Apostó por las películas de terror que hoy son clásicos: Frankenstein y Drácula. Sin embargo, las deudas bancarias dejaron a la familia fuera del negocio y la compañía volvió a filmes de bajo presupuesto. En 1945, se fusiona y nace Universal-International Pictures, que produjo grandes títulos pero luego entró en crisis. La televisión alquiló los estudios: en 1962 vive un periodo de esplendor bajo el control de Music Corporation of America (MCA). Centrados sus esfuerzos en la producción de serie en las décadas del ’70 y ’80, consigue grandes éxitos de taquilla con cintas como Airport, The sting, American Graffiti y las dirigidas por Steven Spielberg: Jaws, E.T. y Back to the Future. En los ‘90 pasa por diferentes dueños y denominaciones hasta que finalmente General Electric adquiere el 80% en 2004 y queda bajo el control de una sociedad llamada NBC Universal. A lo largo de 100 años, Universal tuvo talentosos cineastas como Alfred Hitchcock, Martin Scorsese, Steven Spielberg, Robert Zemeckis, Ron Howard y Peter Jackson, entre otros, y produjo reconocidos filmes de la historia del cine como Scarface, Espartaco, El campo de los sueños, Tomates verdes fritos y Shakespeare enamorado.

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TV JOSÉ BASTÓN, PRESIDENTE DE TELEVISIÓN Y CONTENIDOS DE GRUPO TELEVISA

Con el foco en las operaciones internacionales y TV paga Sostiene que en los próximos cinco años el crecimiento vendrá de la mano de las ventas internacionales y la TV paga, al tiempo que asegura que el continente europeo será el área de mayor crecimiento a futuro en las finanzas de Televisa Internacional.

¿De qué manera están evolucionando las operaciones internacionales de la compañía? Desde hace unos cinco años venimos desarrollando una estrategia que está basada en el crecimiento del área de contenidos en el mercado internacional. De hecho, hoy día tenemos muy claro que la vía de ingresos más importante es a través del mercado hispano de los Estados Unidos por medio de nuestro socio Univision. Sin embargo, también vemos otras oportunidades de negocio en otros mercados. Es que, considerando su nivel histórico, Televisa Internacional ha roto record de ingresos con respecto a sus ventas y la parte que ha hecho que se continúe creciendo de ese modo está totalmente vinculada con los acuerdos de coproducción alcanzados y las ventas de formatos. Obviamente, la lata sigue siendo la vía de ingresos número uno para la compañía; pero el off side viene de la mano de las coproducciones y la venta de formatos.

de hacer la serie La alegría del hogar con ABC y las telenovelas Teresa y La dueña, una con Fox y la otra con ABC Family. Otra asociación para destacar es la que hemos realizado con Nickelodeon para la adaptación para los Estados Unidos de la telenovela Alcanzar una estrella, que saldrá por el canal Nic-at-nite de Nickelodeon. Fuera de los Estados Unidos, se destaca el acuerdo alcanzado con Sony Pictures Television que está enfocado en los mercados de Europa y Asia, y que se haría en idioma local. Este es un proyecto muy interesante porque nos permite brindar complementariedad de contenidos aportando nuestra fortaleza, que pasa por los guiones de telenovelas donde ofrecemos un enorme abanico de opciones y contamos con el know how adecuado a la hora de producirlas. Sin lugar a dudas, el continente europeo será el área de mayor crecimiento a futuro en las finanzas de Televisa Internacional.

¿Cuáles son las alianzas internacionales de mayor trascendencia que se han dado en estos últimos meses? Sin lugar a dudas, la asociación con Lionsgate es muy importante porque representa un paso adelante en nuestro vínculo y en nuestra decisión de desarrollar contenido en inglés para el mercado televisivo de los Estados Unidos. Especialmente porque nos permitirá agregar valor a cualquier socio de ese mercado a partir de la telenovela, que es lo que sabemos hacer mejor. A partir de allí es que se han abierto proyectos interesante como la posibilidad

Finalmente, ¿qué lugar asigna a la televisión abierta en el modelo de negocio de Televisa? La televisión abierta seguirá siendo nuestro negocio más importante, pero también es cierto que es el que observamos con menores posibilidades de crecimiento material. La televisión abierta es un negocio que continuará por muchos años y que será una plataforma muy importante, incluso para el crecimiento de las nuevas plataformas. No hay dudas que en los próximos cinco años el crecimiento se dará en el marco de la televisión paga y en la parte internacional.

Televisa y Globomedia acuerdan crear productora conjunta La nueva empresa tendrá los derechos de adaptación del catálogo de Televisa para España y podrá poner en marcha producciones originales. La alianza es consecuencia directa de la reciente entrada de Grupo Televisa en el paquete accionario de Imagina Media Audiovisual (se hizo del 14,5%), holding al que pertenece Globomedia. La productora desarrollará contenidos para televisión dirigidos al mercado español e internacional. Según el vínculo suscripto, Grupo Televisa incorporará a la compañía los derechos para España del catálogo de ficción de Sony, con la que acaba de rubricar un acuerdo de colaboración. «El acuerdo con Globomedia «es un paso importante para consolidar la presencia de Grupo Televisa en el mundo de habla hispana y en Europa de la mano de un gran socio, ya que en el negocio de los contenidos, una parte fundamental del crecimiento está en las ventas de formatos, los acuerdos de coproducción y las sinergias con expertos», sostuvo Bastón.

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TV LISETTE OSORIO, DIRECTORA SENIOR DE VENTAS INTERNACIONALES DE CARACOL TV

«Nuestro sello es ser innovadores» Afirma que la cadena colombiana no tiene miedo de arriesgar respecto a los contenidos de sus producciones. También sostiene que es fundamental asociarse con empresas de todos los continentes para ser líderes globales en la industria.

¿Qué ha representado para su compañía el recientes trade show L.A. Screenings? Sin lugar a dudas, fue uno de los mercados más importantes. Presentamos producciones nuevas y ambiciosas, con temáticas fuertes que ofrecen diferentes opciones desde las cuales nuestros clientes pueden seleccionar el mejor producto para sus pantallas. Tenemos productos ganadores que han sido concebidos pensando en las diferentes ventanas de exhibición y en su venta internacional. Nuestras nuevas producciones cautivaron a todos los clientes, no sólo por la diversidad en sus temáticas, sino también por el sello de calidad que imprimimos a cada uno de nuestros proyectos. Los títulos que más se destacaron fueron Pablo Escobar, El Patrón del Mal; ¿Dónde Diablos Está Umaña?; Cinco Viudas Sueltas; Made in Cartagena y el formato de entretenimiento Do Re Millones. ¿Qué desafíos clave enfrenta actualmente la industria en un mercado latinoamericano tan competitivo? En general, el gran desafío que enfrentamos las compañías es innovar para estar siempre ofreciendo contenidos diferenciales. A nosotros no nos da miedo arriesgarnos con los dramas, historias y géneros. Estamos constantemente reinventándonos para ofrecer al mercado productos de vanguardia. ¿Cómo han podido combinar, en sus producciones, aquellos contenidos vibrantes, en los que asumen riesgos, y los que responden a las telenovelas clásicas? Nuestros libretos siempre se diseñan como historias universales capaces de viajar y trascender fronteras. A lo largo de los años, Caracol Televisión ha sido distinguido como una compañía que toma riesgos y está siempre sorprendiendo a la audiencia. Sin embargo, nunca dejamos de lado las historias clásicas que no pasan de moda y siguen siendo demandadas por las audiencias del mundo. Nuestra compañía tiene como pilar fundamental incluir elementos innovadores en cada una de las producciones que realizamos. Es un sello de nuestra marca.

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¿Qué aportes y beneficios concretos entiende que surgirán de las coproducciones y asociaciones con SPT, Cadenatres, CCTV (China) y Arirang TV (Corea), así como de futuros acuerdos con otras compañías? Las coproducciones y todos los acuerdos internacionales indudablemente se traducirán en una mayor calidad de los productos, al contar con presupuestos de producción más amplios. En términos generales, para que una compañía pueda ser global debe asociarse con empresas de todos los continentes, y es en esta búsqueda que hemos firmado ese tipo de acuerdos que nos permitirán seguir posicionándonos como líderes en la producción de contenido a nivel mundial. ¿Cuál es su balance de las operaciones comerciales de Caracol (en el área internacional) en este primer semestre y cómo anticipa que se desarrollarán los negocios de la firma en la próxima mitad de 2012? Lo que llevamos de este año ha arrojado muy buenos resultados y el balance hasta la fecha es muy positivo, tanto en el nivel de las ventas como en el desempeño internacional de nuestras producciones. En este momento, tenemos un número bastante importante de franjas emitiendo productos de Caracol alrededor del mundo. Nuestras series y novelas cada día se posicionan más, no solamente en Latinoamérica, sino en territorios de Europa, Asia y África. Podemos destacar el fenómeno de El Secretario, novela de humor que se ha consolidado como uno de los programas más exitosos allí donde esté al aire, incluyendo Ecuador, Venezuela, Puerto Rico y Medio Oriente. Así que somos muy optimistas para lo que resta de 2012 y esperamos seguir creciendo.

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Ciclo de Webinars

Para acercar a sus clientes las novedades de la industria relativas a los productos que repr ciclos de capacitación on line.

El Productor Móvil y Pro Tools 10 SVC, a través de su división de audio Digital Audio Group y Avid realizaron su primer webinar el pasado martes 5 de junio durante la demo “El Productor Móvil y Pro Tools 10”, a cargo de Gustavo Lozada de Avid, especialista Senior de Aplicaciones / Retail para América Latina. La coordinación general estuvo a cargo de Ricardo Pegnotti, director de Digital Audio Group y Nahuel Zaccagnino responsable del área Project Studio. Además del público presente en las instalaciones de SVC, la sala virtual contó con gran cantidad de participantes que vía Internet pudieron presenciar en vivo el evento desde varias provincias del interior del país como del exterior (Ecuador, México, etc.). Todos pudieron participar y realizar preguntas y comentarios por medio de un chat que se habilitó para tal fin. Durante la demo, Gustavo Lozada, mostró distintas alternativas y posibilidades de creación y producción musical con herramientas Avid Audio. Lozada es Ingeniero industrial, músico, productor y tecnólogo musical. Desde 2002 es especialista de aplicaciones M-Audio Pro Tools para Latinoamérica. A lo largo de los años ha hecho consultorías y trabajado con grandes artistas: Alex Syntek, Gustavo Cerati, Charly Alberti, Mauricio Clavería y músicos de Juanes y Ricky Martin, entre otros.

Lozada comenzó hablando sobre los conceptos básicos de cómo se debe configurar un Project Studio. Micrófono, consola, interfaz de audio, computadora, speakers, tipo de cables y conectores, etc. Luego profundizó sobre las herramientas con las que trabajó, Pro Tools 10 software instalado en una computadora Apple Mac Book Pro y la interfaz de audio Fast Track C600. Para tocar en vivo usó dos controladores Midi, un KeyStation Mini 32 (ideal para utilizar con iPad por su portabilidad) y un Axiom Pro 49 a través de los que ejecutó el gran arsenal de instrumentos virtuales instalados en su sistema, algunos incluídos junto con Pro Tools 10 software y otros de empresas de terceros. Hizo especial hincapié en el control de la compensación de delay que ofrece Pro Tools 10 y para mostrar esta función trabajó sobre una sesión de más de 56 canales de audio con más de 70 plug-ins insertados. Luego llegó el turno de mostrar el Eleven Rack (hardware), que además de ser un poderoso procesador de guitarra de dos unidades de rack basado en convolución, que puede comportarse como la mayoría de los amplificadores y gabinetes para guitarra más conocidos (Marshall, Bogner, Vox, Mesa Boogie, etc), es también interfaz de audio que permite la grabación, edición y mezcla junto con Pro Tools software a través de una conexión USB a la computadora.

Para la demostración del Eleven Rack, el guitarrista Eduardo Chino Sanz conectó su guitarra directamente a la unidad y tocó una base rítmica y luego un solo, que fueron editados en tiempo real con las herramientas para procesamiento que ofrece Eleven Rack. Entre los asistentes estuvieron Angel Itelman (de la empresa Melero/Itelman), Chino Sanz (ex integrante de Zas), Roly Ureta (guitarrista de Miguel Mateos), Javier Herrlein (ex baterista de Catupecu Machu), Fabián Prado (ex tecladista y productor de Memphis la Blusera), Leo Gracía (a cargo del sonido del estudio Los Pájaros de Ramón Palito Ortega) y Ezequiel Morfi y Ramón Gallo (AES), entre otros. Los días 6 y 7 de junio el mismo evento fue realizado en Estudio Urbano, espacio de Cultura y Producción de Música que depende del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires y en Escuela Orion cuya actividad principal es la capacitación técnica en sonido. Para todos aquellos que no pudieron asistir al evento y para quienes quieran repasar la excelente presentación que ofreció Gustavo Lozada, pueden ver la demo completa EL PRODUCTOR MÓVIL Y PRO TOOLS 10 entrando al siguiente link:

http://meet60207889.adobeconnect.com/ p32zjnjtv7i

Sistemas de Video Comunicación S.A Av. Alvarez Thomas 198 Piso 5 C1427CCO Buenos Aires, Argentina

broadcast

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os que representa, SVC dio comienzo a sus Webinar de Productos Anton Bauer: Características técnicas y operativas SVC y Anton Bauer realizaron una capacitación técnico/ operativa sobre los productos Anton/Bauer, el día 21 de junio. El webinar estuvo a cargo de su director de Ventas para las Américas, Paul Dudeck, quien contó con la colaboración técnica de Joseph Teodosio, Manager Global Customer Support. Anton Bauer, empresa del grupo Vitec, ha sido desde hace más de 40 años el principal proveedor de sistemas de baterías para video profesional y transmisión de video, iluminación para filmaciones, equipos de iluminación para cámaras y sistemas de batería para cines digitales para las industrias de filmación, video y transmisión de video.

Próximos Eventos

DAG 2012

Workshop sobre manejo de consolas “Venue” con el legendario Ingeniero Robert Scovill. Robert Scovill, reconocido Ingeniero de sonido (Rush, Tom Petty, Prince, Def Leppard, Matchbox Twenty y Alice Cooper), ganador de 7 premios “TEC Award” en la categoría “Sound Reinforcement Engineer”, vendrá por primera vez a la Argentina para mostrarnos las técnicas, trucos y flujos de mezcla avanzada que lo han llevado a ser elegido 7 veces como mejor ingeniero de audio en vivo y por qué mezclar con Plug-ins TDM hace la diferencia. El evento será organizado por Avid, Digital Audio Group, la división de audio de SVC y el Departamento de Sonido y Video del Centro Cultural General San Martín. Scovill trabajará con una consola Venue Profile, una Venue SC48 y con gran cantidad de procesadores de efectos (plugins TDM) instalados en la Venue. Día: 12 de Julio Lugar: Centro Cultural General San Martín. Sarmiento 1551, Sala C Horario: 17 a 21 hs Capacidad máxima 200 personas. Cupos limitados. Entrada libre Dirigida a ingenieros, operadores de sonido y músicos. Inscripción: dag@svc.com.ar

Tel. (5411) 5218-8000 Fax (5411) 5218-8001 - www.svc.com.ar - info@svc.com.ar

TVPAGA CANITEC 2012

Licitación de la tercera cadena y regulación asimétrica para

Telmex y Telcel Esas fueron las principales demandas realizadas por el presidente de la Cámara Nacional de la Industria de Telecomunicaciones por Cable (Canitec), Alejandro Puente Córdoba, al Presidente Felipe Calderón Hinojosa. El jefe del ejecutivo aseguró que apoyará la licitación de frecuencias de televisión.

Palabras de apertura del Presidente Felipe Calderón

Dionisio Perez Jacome, Angel Aguirre Rivero, Felipe Calderón Hinojosa, Alejandro Puente Córdoba y Verónica Escobar Romo en el corte de listón

La Cámara Nacional de la Industria de Televisión por Cable solicitó al gobierno federal de México la licitación de frecuencias de TV para la creación de una tercer cadena nacional de televisión abierta. Alejandro Puente Córdoba propuso al presidente Felipe Calderón Hinojosa promover «una nueva etapa de apertura de la televisión mexicana por la vía de la licitación de una tercera cadena nacional de televisión abierta, lo que seguramente oxigenaría nuestra vida pública y permitiría abrir mayores cauces a la expresión de las

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Luis Ogarrio, Bruce Boren y Emilio Azcárrag de Televisa participaron del almuerzo inaugural

libertades de los ciudadanos». El líder de los cableros aseguró que las bases están dadas. «Hay una industria con mejores condicio-

nes de participación, los usuarios gozan de diversos servicios de telecomunicaciones con mejores tarifas y cobertura; no obs-

tante, aún hay retos por delante, pero hoy estamos mejor preparados para superarlos». Tanto en su discurso de apertura como en la conferencia de prensa brindada para clausurar el evento, Puente afirmó que la Comisión Federal de Competencia (CFC) abdicó en su obligación de sancionar los monopolios al haber perdonado la multa de casi 12 mil millones de pesos a Telcel. «No vamos a dejar de mencionar que la CFC, órgano desconcentrado e independiente, ha abdicado en su obligación de imponer la ley para beneficiar a los monopolios. Así lo hizo al condonar una multa por más de 11 mil millones de pesos al principal operador móvil del país, por prácticas monopólicas que durante años afectaron a los competidores y a los usuarios. Lo hizo a cambio de nada», sentenció, al tiempo

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Verónica Escobar Romo, Florentino Cruz, Dionisio Perez Jacome, Angel Aguirre Rivero, Felipe Calderón Hinojosa, Alejandro Puente Córdoba, Alejandro Poire y Mony de Swaan

y en la TV abierta, Puente propuso al Presidente de México acelerar el paso en la regulación del operador dominante en la telefonía fija y móvil. Además instó a la Cofetel para que avance en la imposición efectiva de la regulación asimétrica en el mercado de enlaces dedicados; de la misma manera que a urgió a la CFC para que avance con decisión en las declaratorias definitivas de do-

minancia en todos los mercados que le faltan, tanto en telefonía fija como móvil. El presidente Felipe Calderón Hinojosa señaló que la industria de las telecomunicaciones es estratégica para México, por lo que se ha priorizado la ampliación de la cobertura, la competencia y la convergencia para fomentar su crecimiento y acceso a más mexicanos. Asimismo, sostuvo que los

operadores de cable del país han sido clave en el crecimiento del acceso a la televisión restringida y describió indicadores del crecimiento del acceso a la televisión restringida. Específicamente, informó que en 2006, más de seis millones de hogares estaban suscritos a un servicio de televisión de paga, mientras que la cifra actual supera los once millones de hogares, con lo que los cable-

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que acusó que «las condiciones que la CFC pretendía imponer (a Telcel) son realmente una simulación y no compensan de manera alguna el daño provocado por años por prácticas monopólicas de este principal operador». No obstante, Puente sostuvo que los logros de la administración del presidente Calderón Hinojosa han sido los más significativos para los industriales por cable en décadas, al tiempo que aseveró que «sólo con un sector de telecomunicaciones y de televisión en plena competencia, y con regulación efectiva y eficiente, México podrá avanzar significativamente en un proceso indispensable para ser una sociedad más plural, conectada y competitiva». Destacando el firme propósito presidencial a la hora de fomentar una competencia sana y equitativa en las telecomunicaciones

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Alberto Islas, Diana Baumberguer y Allan Navarrete de Discovery Networks.

Fernando Muñiz, Yolanda Andrade y Bruce Boren de Televisa Networks.

Andrea Hugemann, Guido Baumhauer de DW y Heidi Gertrud Storsberg de DGTVE.

Raul Castrillon de Televisa Networks y Sebastian Lopez de Disney ESPN.

Alfonso Guerrero, padre e hijo, junto con Piedad Martinez de Global Media.

Gerardo Isunza y Luis Manuel Castellano de Satmex.

Frederic Groll-Bourel de TV5, Humberto García de Tepal junto con Karina Melikyán y Natalia Pshenitsyna de RT.

David Rivera,Yuval Schwartz, Pirjo Tuomi, Jorge Perez y Humberto Valdez de Aurora Networks.

Héctor Bermudez, Jennifer Betancourt y OlgaMotabán de Sun Channel. MAYO DE 2012

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TVPAGA La fiesta inaugural de Televisa Networks

Bruce Boren en fiesta de Bienvenida Televisa Networks

José Bastón, Bruce Boren y Alejandro Puente

Una nutrida concurrencia colmó las instalaciones del Pure Night Acapulco Diamante donde Televisa Networks realizó su fiesta de apertura en la primera noche de la Expo Canitec 2012. Ejecutivos de la industria se hicieron presentes para comer y beber con amigos y clientes en un clima de distención, mientras asistieron a los diversos shows animados por las actuaciones en vivo de Funny Lu, 3BallMTY y Germán Montero.

nes en la actualidad. Sin embargo, el jefe del ejecutivo afirmó que aún hay espacio para mejorar la competencia, calidad y servicio de telecomunicaciones para los mexicanos. Específicamente, informó que tras una licitación exitosa, se realizaron los ajustes técnicos necesarios para poner al servicio de mercado, de la competencia, de la cobertura y la convergencia la fibra óptica de la Comisión Federal de Electricidad. Pormenorizó que el consorcio ganador puso a disposición de los operadores paquetes de 10 y 40 gigabytes

das; se promueve la competencia en la provisión de servicios de banda ancha, a la vez que se trabaja para reducir el precio de los insumos para el otorgamiento de servicios de telefonía, entre otros avances de tipo legislativo concretados con el apoyo de la Suprema Corte de Justicia. El presidente de México concluyó su participación aseverando que continuarán los esfuerzos para fortalecer a la Industria de las telecomunicaciones con mayor competencia, convergencia y cobertura.

Las predicciones: la mirada de los CEO´s de la industria del cable Durante la mesa de debate que sostuvieron los directivos en el marco de la clausura de la Expo

Carlos Álvarez de Cablemás, Jorge Azzario de TVI y Jean Paul Broc de Cablevisión

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ros participan en la construcción de una sociedad más informada y abierta al mundo. Calderón Hinojosa aseguró que la provisión de servicios como triple play o cuádruple play también ha crecido. En efecto, las líneas telefónicas contratadas con empresas cableras y provistas por cableros, pasaron de prácticamente cero en 2007 a casi 1.3 millones de teléfonos. También mencionó que los suscriptores de Internet de Banda Ancha crecieron, pasando de menos de un millón en 2007, a casi 2.5 millo-

por segundo de capacidad, con lo que mejorarán los precios y la calidad de las telecomunicaciones en México en el corto plazo. Posteriormente, el mandatario anunció que la Secretaría de Comunicaciones y Transportes afina detalles para el arranque de la llamada «Fibra a la X» o Fibra al Punto para mejorar la infraestructura de transporte de datos, al permitir que haya fibra óptica, Internet de Banda Ancha, telecomunicaciones y triple a cuádruple play en puntos de la República Mexicana donde actualmente no hay. Complementariamente, y a través de la CFE, se crearán nuevas estrategias público-privadas; ya se incluyen ductos de fibra óptica para las telecomunicaciones en las carreteras construidas o moderniza-

Miguel Angel Valle, Alexander Noble y Marioskar Marquez de Veracidad Channel.

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Mima Komori,Miyuki Nomura, Yuri Sato y Tsuginori Ikedo de NHK World. MAYO DE 2012

Miguel de la Madrid de Fibremex y Mauricio Macias de PLP.

Juan Carlos Marchesini y Vladimir Velickovich de AMT y Humberto García de TEPAL.

José Cypres de Mycred y Jean Paul Broc de Cablevisión.

Hugo Valenzuela, Carlos Shtremberg, Fernanda Charlotte y Alejandra Razo de Pico Digital.

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TVPAGA Fiesta de Playboy

el reto para la industria es ampliar la conectividad de los hogares con la banda ancha.

El estreno: Investigación Discovery se emitirá para toda Latinoamérica

La belleza de Pamela Sosa, figura excluyente en la presentación de Playboy.

Paula Picchio, Estebán Borrás y Verónica Diez de Claxson.

Una nutrida concurrencia colmó las instalaciones del Pure Night Acapulco Diamante donde Televisa Networks realizó su fiesta de apertura en la primera noche de la Expo Canitec 2012. Ejecutivos de la industria se hicieron presentes para comer y beber con amigos y clientes en un clima de distención, mientras asistieron a los diversos shows animados por las actuaciones en vivo de Funny Lu, 3BallMTY y Germán Montero.

zas hay poblaciones que ya pueden captar hasta 40 canales en calidad digital, como resultado de este proceso. Asimismo, manifestó que la industria debe analizar una nueva tendencia en la oferta de sus servicios, pues el mercado podría demandar el desempaquetamiento del triple play, a fin de que las cableras ofrezcan los servicios por separado para que los usuarios formen sus propios paquetes u opten por utilizar un solo servicio. «Nuestra penetración se estancó en 30% hace varios años» afirmó Carlos Álvarez, Director general de Cablemás, quien desta-

có que la industria debe encontrar la manera de incentivar a los clientes a pagar por nuevos servicios de valor agregado que no son considerados como de consumo básico. Jean Paul Broc, Director general de Cablevisión, afirmó que existen productos como el de video que crecen a tasas de 8 o 9 por ciento, las cuales son menores a las tasas de crecimiento observadas cuando iniciaron los servicios de triple play: «Esas tasas se deben principalmente al tema de la competencia y las redes satelitales, que han bajado el costo del servicio y degradado el producto», indicó. Aseguró que

Enrique Martínez y Allan Navarrete tras el desayuno con la prensa

mo estrenará ID, nuevo canal que reemplazará a Liv y que estará enfocado exclusivamente sobre temáticas de suspenso, crimen e investigación. «Investigation Discovery demuestra nuestro compromiso constante por ofrecer contenido que atrape a nuestros televidentes y refuerza nuestra oferta de canales de entretenimiento al enfocarse exclusivamente en el suspenso,

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Canitec 2012, los directores generales de diferentes cableras consideraron que la industria enfrenta retos que la obligarán a renovarse para revertir la lenta penetración de los servicios de triple play de los últimos años. Jorge Azzario, director general de TVI, detalló que la industria ha reportado pérdidas en su ingreso promedio por usuario (ARPU) de entre 7 y 8% en los últimos trimestres, aunado a que existen otros factores que presionarán a la industria en materia de contenidos, como la digitalización de la televisión abierta. El directivo explicó que en las zonas fronteri-

Mediante un desayuno destinado a la prensa especializada en las instalaciones del Fairmont Acapulco Princess, Discovery Networks Latin America / US Hispanic anunció que el 9 de julio próxi-

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Ashley Glover y Jorge Orellana de Pace junto a Miguel Kramis de MiTV.

Ariel Katz, Daniel Otaola y Meca Salado Pizarro de Telefe Internacional.

Carlos Cordero, Antonio Pereyra e Isaura Morales junto al resto del staff de Turner.

Craig Bates y Maira Quillin de Vericom.

Claudia Perez Estañol y Elizabeth de Teve UNAM.

Diana Muñoz y June Luo de Gospell.

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TVPAGA Discovery y Gloria Trevi en Casa del Mar

Gloria, en un concierto exclusivo

Discovery ofreció en exclusiva para cientos de ejecutivos de la industria un show en vivo de la cantante mexicana Gloria Trevi. Presentada por Enrique Martínez, Presidente y Director General de DLA/USH y por Allan Navarrete, VP Senior y Gerente general para México, la artista brindó un súper concierto a la orilla del mar en Acapulco. Recorriendo su amplio repertorio, hizo cantar y bailar a todos los asistentes durante más de dos horas. Antes del show hubo una cena informal, que fue acompañada con bebidas durante y después del recital.

Everywhere HOT GO, que agrupa contenidos de los canales para adultos PlayboyTV, Venus, Sextreme, Penthouse y Private para ver desde múltiples dispositivos. El sistema opera bajo el modelo de autenticación por lo que ya se han concretado acuerdos con importantes operadores como Megacable, Cablemás y Cablecom en México, TV Cable de Ecuador, Cablevisión de Argentina y Cableonda de Panamá. Mediante esta plataforma cada suscriptor que tenga contratado con su operador de TV paga el paquete full de canales para adultos de Claxson, podrá acceder a la misma a través de cualquier plataforma y sin costo adicional. «Estas plataformas son cada vez más una necesidad, dada la convergencia digital que estamos viviendo y la cantidad de dispositivos que los clientes tienen para

fío de resolver el misterio, la fascinación por entender la mente del criminal, y vivir el suspenso a lo largo de cada show».

El lanzamiento: HOT GO, la nueva plataforma de TV Everywhere de Claxson Claxson lanzó para Latinoamérica su plataforma de TV

Esteban Borras, Fernando Adad y Mariano Varela de Claxson

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crimen e investigación», aseguró Enrique Martínez, Presidente y Director General de DLA/USH. «Sabemos que esta temática tiene una gran demanda de audiencia en todo el mundo y estamos seguros que tendrá gran éxito también en Latinoamérica tanto entre nuestros seguidores como entre nuestros socios», sostuvo. Entre los contenidos que permanecerán en el canal figuran los dramas policiales Hawaii Five-O y Blue Bloods, así como las series como Dexter y Prison Break. ID incorporará a su programación contenidos basados en historias reales dramatizadas y contadas a través de expertos, testigos y familiares, que tienen como ingrediente principal el suspenso. Entre los principales shows anunciados por la compañía destacan títulos tales como Amor Asesino, Pecados Mortales, Presuntos Inocentes, Dementes, Mentes Criminales, A Sangre Fría y Vecino Asesino, entre otros. Allan Navarrete, VP Senior y Gerente General de la compañía para México, resaltó que «ID es actualmente el canal de mayor crecimiento en Estados Unidos y se transmite en más de 100 países y que en Latinoamérica alcanzará a 30 millones de hogares», al tiempo que reconoció que «la programación del canal está cautivando a audiencias de todo el mundo por tres razones principales: el desa-

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Rodrigo Marín y Javier Molinero de Technetix.

Emilio Rubio de HBO y Humberto García de TEPAL.

Santiago Gandulfo de VEAS.

Juan Manuel Youshimats de EWTN.

Miguel Angel Peña y Víctor Avilés de Contec.

Juan Carlos Perez y staff de Bethel TV.

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acceder a los contenidos. Como líderes en la industria tenemos la responsabilidad de ser primeros en brindar innovación tanto para nuestros clientes como para los suscriptores» sostiene Mariano Varela, Vicepresidente Ejecutivo & Gerente General de Playboy TV Latin America & Iberia. Producto de la asociación a partners tecnológicos y de distribución, HOT GO brindará a los operadores, servicios de valor agregado sin cargo para los suscriptores del paquete adulto, posibilitando interactuar con todos los contenidos de las señales, de la forma que ellos lo deseen. Además, para el operador, es una fuerte herramienta de fidelización con sus clientes, aumentando también el ARPU, a través de la comercialización de una oferta integral de señales y contenidos.

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ción de los Linkin Park. «MTV World Stage continúa siendo un escaparate ideal para conectar con los fans en México y América Latina», comentó Eduardo Lebrija, VP Senior y Director General de Viacom International Media Networks (VIMN) The Americas - México. El evento será grabado íntegramente en HD en la Arena Monterrey el 12 de septiembre y será transmitido en toda América Latina el 8 de octubre sólo por MTV.

Posteriormente, podrá ser visto en más de 63 MTVs alrededor del mundo, con fechas exactas por anunciar. Los boletos para el show podrán obtenerse de forma gratuita a través de MTV y patrocinadores oficiales. «Sin duda alguna el realizar en Monterrey eventos de talla internacional como MTV World Stage, consolida a Nuevo León como sede de grandes eventos», aseguró Luis Treviño Chapa Director General de la Cor-

poración para el Desarrollo Turístico de Nuevo León. Durante la conferencia de prensa, se dieron detalles de las grabaciones realizadas por MTV, NL en mayo del presente año de las tres «tocadas» acústicas en sitios representativos de la ciudad con el dúo musical pop Ha Ash, la cantante mexicana Paty Cantú y la banda Los Claxons, los cuales se podrán ver entre 11 de junio y 31 julio por MTV Latinoamérica.

El anuncio: MTV World Stage Monterrey tendrá a los Linkin Park En el marco de una conferencia de prensa MTV Latinoamérica anunció que por tercer año consecutivo, México será anfitrión de MTV World Stage y Monterrey (Nuevo León) vivirá por primera vez la emoción de ser sede de este evento musical internacional que contará con la actua-

Eduardo Lebrija y Luis Treviño Chapa rodeados por los músicos de Los Claxsons y Ha Ash tras la conferencia de prensa realizada en Ciudad de México

Hernán Chiofalo y Juan Toth de TyC Sports.

Jose Flores de Addams Cable Equipment.

Jan Hentschel y Jorge Alvarez de Cablemás.

Oscar Barceló y Alberto Mascaró de VOA.

Mima Komori y Miyuki Nomura de NHK World.

Manolo Arnanz y Jorge Gambier de Reportv. MAYO DE 2012

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TVPAGA IV CUMBRE DE APTC

“Un rotundo éxito”

IV CUMBRE DE APTC EN IMAGENES

El presidente de la ATPC se mostró sorprendido y contento por el éxito de la IV Cumbre de APTC, realizada el 17 y 18 de mayo en la ciudad de Arequipa, Perú. “Ha rebasado nuestras expectativas. Hemos tenido la participación de casi 500 visitantes entre expositores, cableoperadores e ingenieros de la industria. Para mí esto es un rotundo éxito”, dijo Rueda a Newsline Report. Además sostuvo que “este evento ya se consolidó” y lo seguirá haciendo porque “la próxima Cumbre, que se llevará a cabo en Lima, queremos extenderla a tres días con el fin de brindarle la mayor educación a los técnicos, ingenieros y empresarios de la asociación”. Destacó las presentaciones técnicas del Ing. Tomás Delgado sobre digitalización y Raúl Escobar sobre fibra óptica que se realizaron en el marco de la IV Cumbre. Especificó que las charlas para la próxima edición serán sobre un tema específico y tipo taller, “para que los ingenieros se capaciten sobre temas como la digitalización, donde la organización hace hincapié para que

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Es la expresión que utilizó el presidente de la Asociación Peruana de TV por Cable, Ovidio Rueda, sobre el evento, que tuvo como puntos centrales el reclamo por la democratización del fútbol peruano y educar a los empresarios, ingenieros y técnicos sobre los últimos adelantos de la industria de TV Paga. todos los cableoperadores migren hacia esta tecnología”.

Democratización del fútbol peruano y lucha contra la informalidad En el discurso inaugural de la IV

Fernando Peña de Cable Visión corta la cinta de la apertura de la exposición comercial, ante laminada de Ovidio Rueda y Humberto García.

Cumbre de APTC, Ovidio Rueda, declaró que la organización que preside está realizando un reclamo para lograr que la transmisión de los espectáculos del fútbol peruano esté al alcance de los cableoperadores, y compartir los beneficios comerciales con la empresa Telefónica del Perú, que hoy posee los derechos de exclusividad. “La competencia del mercado de

TV por cable se basa en la conformación de la parrilla de canales y quien tiene la exclusividad de la transmisión del fútbol, tiene sin dudas una gran ventaja”, manifestó Rueda. La asociación ya ha cruzado cartas con Telefónica solicitando el acceso para negociar el derecho de la trasmisión del fútbol peruano pero no obtuvo respuestas.

Francisco Cano Perez-Rey de Media Networks.

Staff de Latino TCA.

Hortensia Espitaletta y Laura Zárate de Azteca.

Erika Tapia Castillo de TuVes HD.

Ariel Katz de Telefe.

Sylvia Viljoen y David Ecker de Deutsche Welle.

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TVPAGA Reconocimiento para Gabriel Larios

Mesa de presentación de la IV Cumbre con Raúl Escobar, Miguel Arce Trujillo, Ovidio Rueda, Edmond Ayvazian, Gabriel Larios y Humberto García.

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Por ello se vieron obligados a realizar gestiones ante el poder Legislativo para que la transmisión de este deporte sea más abierta. Como primer paso se reunieron con el presidente del Congreso del Perú, Daniel Abugattás Majluf, a quien le solicitaron “que el fútbol debe ser transmitido por el Canal 7 del Estado e instalado en todo el territorio peruano por TV abierta y poder ser retransmitido por cualquier medio de comunicación, inclusive por los cableope-

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radores”. El funcionario respondió con la ordenanza de la suba al satélite del Canal del Congreso para que llegue a todo Perú, en especial los cableoperadores independientes peruanos. Por su parte, el representante del Ministerio de Transporte y Telecomunicaciones de Perú, Miguel Arce Trujillo, presentó las estrategias que se llevan a cabo desde el gobierno para combatir la ilegalidad en los servicios de telecomunicaciones, como la

El flamante VP de Ventas Internacionales de Arcom fue para distinguido una placa por acompañar el desarrollo y aportar al desarrollo de APTC. Además fue reconocido como socio honorario interno de la asociación. “Es un gran honor tener este reconocimiento. Y que siga adelante la APTC”, señaló Larios con una gran sonrisa.

Ovidio Rueda en el discurso inaugural

Ley de Telecomunicaciones de 1993, el Código Penal y el Código Procesal. Informó que hubo avances con las medidas tomadas ya que hubo una gran caída de estaciones con informalidad en televisión entre 2007 y 2011. También, subrayó los trabajos en conjunto que realizan entre el Ministerio y APTC contra la piratería.

Jorge Meza y Jennifer Betancourt de Sun Channel.

Carolina Duque y Piedad Martínez de Globla Media.

Demóstenes Terrones de Corpetel junto a Carlos Granzotto de Safe View.

Emilio Silvestrini y Alberto Vandenbossch de Interlink.

Humberto García, Fernando Peña, Gabriel Larios y Ovidio Rueda, junto a su esposa.

Fernando Peña y Jesús Angulo de Cable Visión, rodean a Marcelo Bresca de Televisa.

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TVPAGA ESPN DEPORTES

Celebró su nuevo upfront en Nueva York Entre la nutrida asistencia a la atractiva reunión nocturna, se destacaron renombrados comentaristas de habla hispana, expertos y leyendas del deporte, como el campeón mundial de fútbol Mario Kempes, Juan Manuel Már-

quez (campeón mundial de boxeo en tres categorías), Orlando El Duque Hernández (beisbolista de los New York Yankees y cuatro veces campeón de la Serie Mundial) y los especialistas de ESPN José Ramón Fernández, Jorge Ramos, Fernando Palomo, Luis Alfredo Álvarez, Ernesto Jerez, Carolina Guillén y Carolina Padrón. Durante la breve presentación, los directivos de ESPN Deportes pudieron mostrar algunas de las futuras iniciativas de la compañía: el lanzamiento de un canal digital, nueva programación de fútbol, dos nuevos programas de noticias e información, más programación original y novedosos estudios en Miami. ESPN Deportes lanzará ESPN Deportes+ por ESPN3, un producto digital disponible en ESPN3, la red multipantalla de deportes en vivo de la empresa (se podrá acceder desde computadoras, smartphones, tabletas y Xbox). La nueva plataforma llegará a los suscriptores a finales de este año. ESPN Deportes+ será una extensión de ESPN Deportes Television, ofreciendo una programación adicional exclusiva en español de más de 200 eventos deportivos que, de otra forma, no se exhibirían en la televisión. Esta señal alcanzará a 7,7 millones de

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Tras la presentación de su programación para el otoño boreal, la señal organizó un evento que reunió a sus ejecutivos con publicistas, responsables de marketing y clientes.

Durante las próximas tres competencias, ESPN Deportes transmitirá más de 60 partidos por temporada, complementado con extensa programación de noticias. También cerca de 80 amistosos internacionales y cotejos eliminatorios de la Copa Mundial. Además, durante los fines de semana partidos selectos de dos torneos brasileños de primera categoría: el Campeonato Brasileiro y el Campeonato Paulista. Por otra parte, las redes sociales llegan al prime time con Redes #ESPN dedico a temas de la ac-

nea. El programa unirá a presentadores de tres ciudades: el legendario comentarista deportivo David Faitelson y el experto en fútbol Rafa Ramos en Los Ángeles; Elmer Polanco y Omar Orlando Salazar en Miami, y Oscar Restrepo en Colombia. En cuanto al contenido original, la cadena anunció El Bar, una serie de diez especiales de 30 minutos que combinan los mundos del deporte y del entretenimiento; Capitales del Fútbol, perfiles de estilo documental de algunos de los más notables desti-

Mario Kempes, Luis Alvarez, Carolina Padron, Lino Garcia, Carolina Guillen, Juan Marquez, Orlando Hernandez, Jose Fernandez, Jorge Ramos Below- Fernando Palomo, John Fitzgerald y Ernesto Jerez

hogares de habla hispana aproximadamente. A partir de septiembre, ESPN Deportes se convertirá en la cadena de televisión en español exclusiva en los Estados Unidos para la UEFA Europa League.

tualidad deportiva y tendencias globales provenientes de las redes sociales. Este año también emitirá Raza Deportiva, un programa radial matutino de ESPN Deportes estrena teletransmisión simultá-

nos de fútbol en el mundo; Nacido y criado, la primera serie original digital de ESPN Deportes, que exhibirá cortometrajes que abordan temas de valor cultural para los jóvenes hispanos bilingües fanáticos de deportes.

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TVPAGA LOS CANALES EN ALTA DEFINICIÓN SE EXPANDEN EN LA REGIÓN

Crece la oferta HD En promedio, hay cerca de 21 canales HD por operador por país, de acuerdo a los siete principales mercados (Argentina, Brasil, Chile, Colombia, México, Perú y Venezuela) cifra que representa un crecimiento del 20% en relación a septiembre del año pasado, según datos del reporte «Evolución de la Oferta de Canales HD en América Latina – 1T 2012», realizado por la consultora Dataxis. «Empujada por la combinación de pantallas planas con precios cada vez más accesibles, rápida expansión de grillas de canales en alta definición y nuevos operadores que se unen a la oferta disponible en Latinoamérica, el consumo de contenidos televisivos en HD está experimentando un crecimiento sostenido en la región», señaló Juan Pablo Conti, Analista Senior de Dataxis. Al cierre de abril de 2012 había un total de 119 canales HD, de los cuales 86 son de TV paga y los restantes 33 de TDT. En seis meses Brasil tuvo un crecimiento vertiginoso, al pasar de cinco a 11 operadores con servicios HD. No obstante, la mayor oferta de canales en esa tecnología la tie-

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Entre septiembre de 2011 y abril de 2012, el número de sistemas de TV paga que ofrecen canales HD se incrementó de 36 a 45 operadores en los siete principales mercados de Latinoamérica, donde México tiene la mayor oferta en esta tecnología. ne México con un promedio de 26,78 canales HD por operador, seguido de Brasil con 22,09 señales y luego Colombia con 22, cerrando el podio. A su vez, el grupo brasileño Globo se consolidó como el principal proveedor de contenidos HD en América Latina, con un total de 12 canales en esa tecnología, relegando al segundo y tercer puestos a las norteamericanas Time Warner y News Corp, respectiva-

mente. Sin embargo, las cinco señales HD con mejor distribución entre los operadores analizados son de ese origen: Fox HD, Nat Geo HD, ESPN HD, Discovery HD y Nat Geo Wild HD. Los canales de cine y series re-

presentan actualmente el 42,9% de la oferta total de señales HD en los siete principales mercados. En segundo lugar se encuentran los canales de deportes con 16%, y en tercero las señales de música y lifestyle con 5,9%.

Nuevos canales en alta definición Las señales The Film Zone, El Canal de las Estrellas, Discovery Home & Health e Investigation Discovery ya están disponibles en HD. The Film Zone HD, que cuenta con una renovada y amplia librería de películas taquilleras, series contemporáneas y producciones internacionales actuales y galardonadas, está disponible en el satélite Intelsat 11 para todos los operadores de la región. A partir del 5 junio, llega El Canal de las Estrellas Latinoamérica HD que arranca con una fuerte distribución y estará disponible en los sistemas de cable más importantes de Centroamérica y El Caribe. Por último, Discovery Latinoamérica lanza dos nuevos canales: Discovery Home & Health HD e Investigation Discovery HD a partir del 1º de julio y 31 de agosto, respectivamente. El portafolio regional de Discovery pasará a contar con un total de 15 señales, cuatro de ellas en HD que llegan a más de 6 millones de suscriptores -sin contar los dos nuevos canales-, ampliando aún más su alcance a los diferentes segmentos de audiencia.

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TVPAGA JORNADAS INTERNACIONALES 2012

Se acerca la nueva edición Organizado por ATVC y CAPPSA, la 22° edición de Jornadas Internacionales se destaca por el ciclo de Conferencias Académicas y de Interés General, las Jornadas Técnicas, la conferencia de la SCTE (Sociedad de Ingenieros en Telecomunicaciones por Cable – USA) y el Día del Cable y la Educación. Las presentaciones estarán a cargo de reguladores, especialistas, funcionarios, académicos, educadores y actores del sector, tanto nacional como internacional. La exposición comercial que cada año suma nuevas empresas participantes registra una ininterrumpida demanda de espacios por parte de expositores de pro-

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Entre el 26 y 28 de septiembre en el Hilton Buenos Aires tendrá lugar el evento que reúne a la industria del Cable de Argentina y América Latina; un espacio de debate y la exposición comercial de equipamiento, programación y servicios de las principales empresas del sector.

Ya confirmaron su presencia Las empresas que tendrán un espacio con stands son: Alpha Technologies, America TV, Arcom , Artear, Aurora Networks, BBC, BCD, Canal 9, Claxson, Conax, Datafactory, Deutsche Welle, Discovery Networks L.A., Disney & ESPN Media Networks L.A., Enlace, EWTN, Fox Latin America Channels, Fox Sports, Giko Argentina, Global Media, HBO, Interlink, Irdeto, Motorota, MTV, Multiradio, MVS, Nagra, NDS Ltd., NHK World, Optral, Pace Americas, Pramer, Red Intercable, Rovicorp, RT-News Channel, Safe View, SATSAID, Sun Channel, TyC Sports, Tecnous, Telefe, Telesur, Televisa, Televisión Española, Turner, TVC Caribbean & L.America, Videoswitch, Voz de America, Wire Tech.

gramación, tecnología y servicios, ya que es el espacio elegido por la industria y su desarrollo convergente para presentar adelantos tecnológicos, científicos, desarro-

llo de contenidos, tendencias a nivel internacional y las diferentes experiencias y regulaciones a nivel nacional, regional e internacional.

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Once Upon a Time y The Firm cautivan a la audiencia latinoamericana

Moviecity y DirecTV acercan filmes 3D

La nuevas series de Sony Entertainment Television y AXN, respectivamente, rompieron records de audiencia durante sus estrenos el pasado mes de abril, posicionándose en al región como dos de los programas más vistos en el 2012. Según Ibope, entre el público 18-49, Once Upon a Time ocupó el 3º programa más visto en TV paga en su banda horaria en Argentina y entre los primeros 5 lugares en México. Por su parte, The Firm, basado en el bestseller del autor John Grisham, se colocó como el más visto en México y Venezuela en el demográfico Público 18-49 Alto Mediano, comparado con los canales de la competencia, y 2º de entretenimiento de TV paga en su banda horaria, también junto a Argentina.

El chef Anthony Bourdain se une a CNN y CNN International A comienzos del 2013, la cadena expande la cobertura en gastronomía y viajes con la incorporación del chef, autor de un best seller y gran personalidad de la televisión, Anthony Bourdain, quien será anfitrión de un nuevo programa de fin de semana y pondrá su toque único a la cobertura del canal en temas de gastronomía y viajes.

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Los televidentes de Latinoamérica podrán disfrutar de películas de acción y aventura tridimensionales para toda la familia de la mano de DirecTV Cinema –portal interactivo de cine– , que tendrá en junio cinco filmes de acción y aventuras con todos los atributos y cualidades de Moviecity 3D. Las películas que podrán disfrutar los suscriptores de DirecTV en Argentina, Caribe, Chile, Colombia, Ecuador, Perú, Uruguay y Venezuela son: Transformers: Dark of the Moon, Piranha 3D, Thor, A Turtle’s Tale: Sammy’s Adventure y Captain America: The First Avenger.

ESPN: primera cobertura de los JJ. OO.

Lanzamiento Comedy Central en Ecuador

Por este motivo el canal desarrolla un amplio plan multimedia de cobertura en la región, dedicando seis redes a una cobertura total de 24 horas. El equipo periodístico para Sudamérica estará encabezado por Quique Wolff, quien portará la antorcha olímpica en la ciudad de Newcastle (Inglaterra), al que se le sumarán colegas y ex deportistas olímpicos. La cobertura incluirá las ceremonias de Apertura y Cierre y las pruebas de mayor interés: atletismo, natación, ciclismo, gimnasia artística, maratón, entre muchas otras; además de las principales competencias por equipos y un seguimiento personalizado de las actuaciones de los atletas sudamericanos.

Viacom International Media Networks (VIMN) The Americas llevó a cabo en Guayaquil el lanzamiento de Comedy Central Latinoamérica, disponible en Ecuador desde febrero a través de TV Paga, y mostró su catálogo de contenido, que incluye programación exclusiva como Happily Divorced y The Exes así como innovadoras producciones locales. El evento para 200 personas contó con la presencia de comediantes ecuatorianos, que hicieron reír a todos sus sesiones de stand-up. También asistieron celebridades, personalidades locales, ejecutivos de la industria de la televisión y publicidad. El canal ya está disponible en otros países de América Latina como Argentina, Brasil, Venezuela y México.

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PayTVNEWS En Argentina, los Juegos Olímpicos se viven por TyC Sports TyC Sports cubrirá su quinto Juego Olímpico para brindar a los argentinos todas las emociones del evento, también disponible por TyC Sports HD. El canal dispondrá un despliegue técnico y periodístico que incluye 18 horas por día de transmisión en vivo desde Inglaterra y las restantes seis horas en vivo desde Buenos Aires. La conducción de la megacobertura estará a cargo de Gonzalo Bonadeo, quien estará al frente de un equipo periodístico con más de 50 enviados especiales, entre periodistas, productores y técnicos, que con cámaras propias e imágenes exclusivas cubrirán cada detalle de los JJ.OO.

Charlie Sheen vuelve a la TV

El comienzo de la historia que dio lugar a la leyenda… FX estrena básico en toda América Latina el estreno de la precuela de Spartacus, Spartacus: Vive el Origen, donde la acción es intensa y vertiginosa, innovadora, un drama elegante y erótico y con tortuosas intrigas políticas. Compuesta por seis episodios de 1 hora, relata la historia detrás de la Casa de Batiatus, las luchas internas, alianzas y el ascenso de los grandes gladiadores de Capua antes de la llegada de Spartacus.

En exclusiva para Latinoamérica, TBS veryfunny presenta en junio la nueva y desopilante serie Anger Management, que marca el regreso a la televisión del polémico actor. Basada en la película «Locos de ira» (2003), en esta adaptación Charlie Sheen se pondrá en la piel de un terapeuta especializado en el manejo de la ira, que, a su vez, padece serios problemas de irritación. En la ficción, participarán Selma Blair, Shawnee Smith, Denise Richards y Martin Sheen, entre otros.

Celebra su 15º con una nueva serie animada Discovery Kids desarrollará y producirá una nueva serie animada basada en las aventuras de Doki y sus amigos, personaje insignia del canal, que estará compuesta de 26 episodios y a cargo de la productora y distribuidora Portfolio Entertainment Inc. «Con esta nueva producción original, Doki y sus amigos Gabi, Fico, Anabella, Oto y Mundi se convierten en personajes completamente desarrollados», afirmó Ángela Recio Sondon, Vicepresidenta y Directora de Discovery Kids Latin America.

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CONVERGENCIA VIENE DE TAPA / VIDEO EN LOS NUEVOS MEDIOS El contenido premium y las sesiones de reproducción más largas en tabletas y dispositivos móviles están proporcionando a los distribuidores de video nuevas formas de interesar y monetizar a su público.

Hora y día de la semana Los datos suministrados en el reporte de Ooyala muestran que las audiencias varían considerablemente según factores como el dispositivo, ubicación, hora y día de la semana. Un ejemplo: las reproducciones en tabletas aumentan los días laborables por la mañana a medida que las personas se preparan para el día y se desplazan a su trabajo, después caen durante las horas laborables mientras aumentan las visualizaciones en PC. En los días laborables, por las noches, las visualizaciones en tableta aumentan, puesto que las personas ven video en streaming para terminar el día. Un tercio de las reproducciones de video en tableta tienen lugar entre las 19:00 y las 23:00, mientras que solo aproximadamente un 17% de las reproducciones en PC tienen lugar durante esta misma ventana de tiempo. Durante el fin de semana, el boom de desplazamientos de la mañana baja en las tabletas... El video móvil disminuye en un 22% los fines de semana por la mañana en comparación con los días laborables... Y los sábados entre las 16:00 y las 23:00, los espectadores ven en televisores conectados casi un tercio más de video que durante la semana.

Comportamiento individual del usuario Los datos de Ooyala sugieren, que de los usuarios que ven

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video cuando visitan un dominio o usan una aplicación, más de la mitad (55%) verán un video durante el curso de un día determinado. En el otro extremo del espectro, el 10% de los espectadores del distribuidor serán espectadores «muy interesados» que ven más de cinco videos al día.

Pantallas, dispositivos y plataformas Los datos de Ooyala marcan un crecimiento explosivo en video reproducido en dispositivos que no son PCs, como tabletas, smartphones, consolas de juegos y TV conectados. El porcentaje de reproducciones de video en dispositivos que no son PCs se ha triplicado en solo los últimos nueve meses. Reafirmando la tendencia que detectada en 2011, la consultora sostiene que las personas que ven videos en un televisor conectado o consola de videojuegos fueron los espectadores más interesados en T1, visualizando tres cuartas partes de los videos en la tasa más alta de todos los tipos de dispositivos. Los espectadores en tableta son los segundos más interesados, seguidos por los espectadores en PC. En concreto, los niveles de interés para PCs y dispositivos móviles fueron aproximadamente las mismas para videos de 1 a 3 minutos de duración.

Tabletas y smartphones El informe indica que porcentaje total de tiempo visto para video móvil creció en un 41% en el T1, mientras que las tabletas tuvieron un 32% de crecimiento; al tiempo que asevera que la visualización «típica» en televisor está desplazándose, y no lentamente, de canales televisivos en una pantalla única a experiencias de visualización móviles en multipantalla.

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CONVERGENCIA Televisores conectados y consolas de juegos (CTV&GC) Los televisores conectados y consolas de videojuegos están transformando la experiencia tradicional de televisión. El reporte confirma que mientras el número de reproducciones de video permaneció estable durante el último trimestre, el tiempo CTV&GC visto por reproducción aumentó en un 87% en un solo trimestre. Y hace hincapié en que los espectadores de CTV&GC tienen mucha más probabilidad que los espectadores de PC presionen el botón de reproducción cuando encuentran un video: en el T1, la tasa media de conversión de video CTV&GC fue un 75% más alta que la de PCs. El reporte de Ooyala advierte que la televisión over-the-top está cambiando la manera en la que las personas ven contenido de formato de larga duración y de alta calidad ya que ofrece una experiencia de usuario relajada y una gran pantalla de visualización. En el informe se señala que la mayor tasa de conversión para CTV&GCs sugieren que los espectadores están menos distraídos cuando están sentados en el sofá y que encuentran más películas y programas de televisión que quieren en televisores conectados que en sus PCs, o un poco de ambos. Finalmente, el reporte interpela acerca de si un dispositivo único es capaz de tener un impacto en el crecimiento de nivel de categoría. La respuesta es sí, cuando se trata de un iPad. El reporte de Ooyala asegura que desde el lanzamiento del iPad 3 de Apple y de la actualización del sistema operativo de tabletas con iOS 5.1, el tiempo de tableta por reproducción aumentó en un 26%. Y afirma que el iPad supone más del 95% del uso de video en tableta.

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CONVERGENCIA

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NETFLIX Y TWENTIETH CENTURY FOX

Acuerdo de TV paga premium para Latinoamérica

Jason Ropell.

Anunciaron un acuerdo de licencia por varios años que pondrá una gran cantidad de películas y series a disposición de los miembros de Netflix en toda la región, incluido Brasil.

Todas las temporadas anteriores de 24 y Prison Break estarán disponibles a partir del 15 de julio, además de las temporadas ac-

tuales y anteriores de How I Met your Mother, Glee y Bones. A partir del 1ro de enero de 2013 se

sumarán The X-Files y Arrested Development. También, películas clásicas de Twentieth Century Fox, incluidas Los caballeros las prefieren rubias, Wall Street: el poder y la avaricia y Enredos de oficina, estarán disponibles en Netflix desde el 1 de julio. A través de un comunicado, adelantaron que en los años venideros se agregarán más películas y series. «Nos encanta llevarles títulos favoritos como How I Met Your Mother y Glee a nuestros miembros de Latinoamérica y Brasil», dijo Jason Ropell, VP de Adquisición de Contenidos de Netflix.

«Nuestra alianza con Twentieth Century Fox continúa en crecimiento y sigue beneficiando a los miembros de Netflix de todo el mundo». Por su parte Gina Brogi, VP Ejecutiva del área mundial de televisión paga y suscripción a video por demanda de Twentieth Century Fox Television Distribution, sostuvo que «como Latinoamérica es un terreno tan importante para los seguidores de nuestras series, nuestra sociedad con Netflix es una oportunidad fundamental para vincular a esos seguidores con los personajes y las series que adoran».

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CONVERGENCIA NAGRA

Entre la experiencia OTT y el broadcast tradicional Esta solución permite que dispositivos hogareños de IP como tabletas, laptops y smartphones accedan a servicios broadcast premium de alta calidad con una carga mínima en la red del proveedor de servicios.

La nueva solución Gateway de Nagra permite a los dispositivos IP como tabletas, laptops y smartphones acceder a servicios broadcast premium de alta calidad y entregar televisión en vivo a dichos aparatos, con una carga mínima en la red del proveedor de servicio. Todo ello sin que repercuta la calidad de imagen en el televisor principal del hogar. “Mientras que el OTT es un tema candente, la televisión broadcast sigue siendo la tecnología más eficaz y confiable para ofrecer contenidos y programación de calidad. Nuestro portal de enlace responde a esta demanda permitiendo a los proveedores de servicios ofrecer TV broadcast premium, de alta calidad, a cualquier dispositivo en un entorno seguro y aprobado, de manera simple y eficiente, sin la necesidad de un portal para medios hogareños de alta gama o de una importante inversión, tanto para el proveedor de servicios como para el consumidor” declaró Yves Pitton, VPS de Publicidad

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Avanzada e Innovación de Nagra. La caja del portal de enlace está diseñada y utiliza la protección de contenido de la compañía, y es alimentada por el software de conectividad OpenTV de NAGRA. Se trata de un nuevo dispositivo hogareño de última generación que actúa como un punto de acceso al contenido independiente, sintoniza servicios suscriptos y transcodifica al formato adecuado sin interrumpir la visualización en los hogares. Es fácil de instalar y utilizar, lo que favorece la rentabilidad de operaciones y desarrollos, reduciendo el riesgo de las llamadas al centro de atención. Conectada a través de Ethernet a un router Wi-Fi, la caja recibe una señal broadcast de entrada mediante un cable coaxial. Utiliza la solución DRM (gestión de derechos digitales) NAGRA Persistent Rights Management (PRM), para permitir un streaming inalámbrico seguro de programación lineal para dispositivos de visualización autorizados dentro del hogar, tales como tabletas, smartphones y PCs. El portal se complementa con NAGRA Media Player, un reproductor de medios para dispositivos abiertos, que genera una rica y personalizada experiencia de usuario empleando metadatos de proveedores tercerizados. “Nuestra propuesta de valor para este portal de enlace de broadcast a IP es muy poderosa, y no sólo un subconjunto de OTT. Se trata de una manera rentable de llevar la programación premium de TV lineal de un operador a cualquier dispositivo de forma cómoda y eficaz. Tiene la capacidad de respuesta de la televisión, una valiosa experiencia de usuario y produce confusión en ese usuario en cuanto a qué contenidos se pueden ver y en qué dispositivos”, aseguró Pitton. El portal de enlace de broadcast a IP de NAGRA trae lo mejor del híbrido (OTT y broadcast) en un solo dispositivo: la calidad y la fiabilidad del broadcast con la flexibilidad y la accesibilidad del OTT. Es compatible con una amplia variedad de dispositivos de consumo y ha sido pre-integrado con PCs, laptops y dispositivos Apple iOS, con posterior integración prevista para set-top boxes IP, Smart TVs y los dispositivos Android.

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CONVERGENCIA LANZAMIENTO DE MOTOROLA MOBILITY

Nueva versión de KreaTV Para lidiar con los desafíos a los que se ven expuestos los proveedores de servicios IPTV que buscan impulsar su participación en el mercado optimizando las funcionalidades ofrecidas y la experiencia del usuario, Motorola Mobility acaba de lanzar una nueva versión de su sistema operativo abierto para decodificadores IP, Motorola KreaTV versión 4.4. La flexibilidad de KreaTV permite a los proveedores de servicios incorporar fácilmente nuevas funcionalidades y servicios, logrando que el sistema vaya creciendo según las necesidades comercia-

les de la operadora de red y las eventuales demandas del cliente. A su vez, la capa de abstracción de hardware simplifica la integración con componentes de hardware específicos, facilitando la actualización a nuevas versiones de hardware en el futuro. Entre las nuevas funciones disponibles en KreaTV 4.4 se incluyen las siguientes: navegación Web y HTTP Live Streaming, incluida la función de cifrado de contenido SecureMedia HLS+ de Motorola, que permite a proveedores de servicios ampliar su oferta con la entrega de servicios over-the-top (OTT). Esto permite utilizar el mismo hardware tanto en entornos

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Se trata de la nueva versión 4.4 de su sistema operativo para decodificadores Híbridos e IPTV.

dades mejoran la experiencia del usuario; los cambios de canal son más rápidos y hay menos degradación de video en caso de pérdida de paquetes, haciendo posible la implementación de servicios sobre conexiones xDSL más extensas; mayor compatibilidad con estándares IETF TR-069 (básico y esta-

do almacenado en el disco rígido del DVR del decodificador principal con otros decodificadores instalados en el hogar. Estas nuevas funciones vienen a complementar una plataforma ya potente y robusta, KreaTV, que incluye un explorador webkit basado en HTML5, funcionalidad picture in

IPTV como OTT; USB en diferido que permite a operadoras incorporar nuevas funciones de TV en diferido, tales como pausar contenido de TV en vivo, utilizando el decodificador y una unidad de memoria USB para almacenamiento; muy fácil de instalar para el consumidor; retransmisión y cambio rápido de canal basado en estándares IETF (Fuerza de Tareas de Ingeniería de Internet): Estas funcionali-

dístico), TR-135 y TR-106: Los operadores pueden monitorear y administrar decodificadores de manera remota utilizando herramientas de administración, como Motorola EDGE Manager, optimizando los niveles de servicio al consumidor y reduciendo los costos de soporte técnico a clientes; y grabador de Video Digital (DVR, por su sigla en inglés) en el hogar: El usuario puede compartir conteni-

picture y gráficos de vector escalables (SVG, por su sigla en inglés) utilizados por muchos proveedores de servicios y empresas de middleware para ofrecer una interfaz de usuario más rápida y soporte de gráficos en alta definición. Motorola KreaTV versión 4.4 está disponible como prueba para operadoras; se espera que esté disponible comercialmente durante el segundo semestre de 2012.

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Nuevas cámaras de la familia HDC System

HDC-2000 Y HDC-2550

POTENTES SOLUCIONES HD PARA ESTUDIO

Las nuevas cámaras HDC-2000 es la versión para estudio de la HDC-2500 para operaciones box lens; en tanto que la HDC-2550 brinda transmisión triax versión HDC-2400/2500, doble filtro óptico, formatos PSF opcionales y módulo triax que puede ser intercambiado con unidad opcional 3G de transmisión de fibra.

La serie HDC-2000 con transmisión 3G es la nueva tope de línea de la serie HDC, y está equipada con lo más reciente y avanzado de la tecnología de Sony para sus cámaras estudios. Incorpora tres nuevos sensores HD de 2/3”, un avanzado DSP LSI y una conversión A/D de 16 bits, elementos que permiten obtener una impresionante calidad de imagen con el mínimo de ruido y con un alto rango dinámico. El modelo HDC-2550 admite todos los formatos existentes de exploración entrelazada y progresiva, incluyendo 1080/50i, 1080/59,94i, 1080/23.98P, 720/50P/59.94P, hasta 1080/59,94P y 1080/50P, además de ofrecer como estándar la transmisión 3G y doble velocidad de captura, a 1080/100i y 1080/119.88i, para los efectos de cámara lenta a 2X.

d e C C D

NUEVA VERSIÓN DEL SOFTWARE PARA LA CÁMARA DIGITAL F65 Y GRABADOR SR-R4 La versión 1.5 lanzada por Sony mejora la funcionalidad de la cámara digital 4K F65 de Sony al mejorar la capacidad de grabación del dispositivo y permitirá que la cámara sea utilizada en producciones de televisión que están trabajando en alta definición funcionando en HDCAM SR. Este upgrade es “una importante actualización para nuestro mercado y para la versatilidad de la F65,” explicó en comunicado de prensa Andrew Nelles, Gerente de Marketing para los productos de Cinematografía Digital de Sony PSLA. Este nuevo software abre la cámara F65 a las producciones de televisión que trabajan en alta definición, “permitiendo que la cámara funcione en HDCAM SR. Además hemos añadido S-Log2 para la salida HD-SDI, que cubre un total 1300% del rango dinámico.” Así, grabando en HDCAM SR, la F65 utiliza MPEG-4 SStP con grabación a 440Mbps y 220Mbps de compresión siendo que el formato HDCAM SR se puede integrar en sistemas de edición no linear de AVID, Adobe Premiere Pro, Final Cut Pro, Vegas y otros NLE para post-producción. Para Sony, este anuncio es importante porque incluye, también, al

mercado de cinematográfico ya que ha incluido RAW Lite con la selección de FPS como una alternativa adicional. Los RAW Lite permiten 50 minutos en 24p con la tarjeta de memoria SR-512S25 vs 30 minutos en grabación regular de RAW. La primera revisión del nuevo formato Raw Lite, según el comunicado de Sony, “ha sido excepcional y este será un gran beneficio para nuestros clientes al obtener el mayor tiempo de grabación y la disminución del tiempo necesario durante la post-producción, que por supuesto, reduce los costos de las producciones cinematográficas”. Nelles afirma que con el upgrade se “han mejorado las funciones en el visor agregando marcadores nuevos, con la facilidad de modificar las relaciones de aspecto, lo que permite al DP modificar o añadir marcadores personalizados a través de un marcador

de selección variable. Otra de las mejoras en la cámara es seleccionar barras de color las cuales pueden ser asignadas a los botones asignables de la cámaras.” Por otro lado, también se mejoró la interoperabilidad a través del iPad ya que con la nueva versión de la aplicación de iPad F65Remote (V1.5) es posible añadir un menú de diagnóstico con más información debido a la mejora en la conexión de iPad dando mayor interacción con las nuevas funciones agregadas en la nueva versión. En este sentido, el upgrade abrió las aplicaciones remotas a través de interfaz web de la cámara que funciona con pantallas gráficas. El software es gratuito para todos los clientes de Sony PSLA en América Latina.

SONY F65RS

TECNOLOGIA PABLO BISIO DE CARBI SISTEMAS

A Rosario,

con todas sus marcas

¿Cuáles son las principales novedades a nivel de marcas y productos que ofrece Carbi? Con Newtek la principal novedad es el lanzamiento de Tricaster 8000 que está diseñado para profesionales de la producción y es apto para quienes entregan vi-

deo en vivo de grandes eventos que son emitidos hacia múltiples plataformas, con total integración de herramientas de producción en medios sociales tales como Facebook, YouTube, Twitter y Flickro que son transferidas a través de FTP a un directorio en un solo pase. Es un producto muy atractivo porque incorpora nuevos escenarios virtuales que incluyen zoom y pan. Otra de las novedades de la marca es el cambio de línea dado a partir de la aparición en el mercado de los Triscaster 855 y 455. Con respecto a AJA, contamos con

Todas las novedades de Newtek, Ikan, Matrox y AJA formarán parte de la propuesta que la empresa presentará en su stand durante la próxima edición de Encuentro Regional de Telecomunicaciones. su nueva línea de conversores y placas de edición. Con Ikan estamos presentando su nueva línea de monitores, con vectorscope y analizador de forma de onda, además de sus nuevas luces de estudio de LED con IDMX. También están las novedades de Matrox con el conversor MC100 SDIHDMI, el scan Convert DVI Plus y los productos de la familia MXO2 donde la marca actualizó drivers y ahora son compatibles con Avid,

Ralph Messana de Newtek y Pablo Bisio de Carbi.

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Pablo Bisio de Carbi rodeado por Kan Yeung y Lindsay Lewis de Ikan.

Adobe y Final Cut que son los tres principales softwares de edición no lineal. También estamos distribuyendo el nuevo Compix Persona , que es un generador de caracteres 3D en tiempo real, aunque vale aclarar que los productos de Compix no formarán parte de nuestro stand en la exposición de Rosario. ¿Cómo viene desarrollándose este año para los negocios de la empresa? Este fue un año muy raro, especialmente por el tema de las restricciones a las importaciones. Inició con mucha incertidumbre, tanto para nosotros como para toda la industria; solo que a partir del segundo trimestre decidimos comenzar a exportar con el objetivo de compensar las importaciones, que es lo que pide la Secretaría de Comercio. De todas maneras entiendo que el desarrollo de los negocios es un poco lento por causa de la inflación, el

cepo del dólar, y todo el escepticismo que se ha generado en el mercado. Pese al contexto, siempre está latente la posibilidad de generar oportunidades para desenvolver nuevos proyectos. De hecho estamos trabajando con una importante empresa de TV por cable para un proyecto de envergadura que gira en torno al armado de estudios con productos de nuestras marcas representadas: Newtek, Ikan, Matrox y AJA, más Sony que se introduciría de la mano de Viditec. ¿Cómo evalúa la experiencia de haber participado en la última NAB? Indudablemente, fue una muy positiva. Estuvimos muy cerca de las marcas que representamos, conocimos sus novedades, y también tuvimos la oportunidad de aproximarnos a las últimas novedades tecnológicas que, sin lugar a dudas, impactarán en la industria broadcast a lo largo de todo el año.

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TECNOLOGIA CAPER 2012

Con nuevo record, se adjudicaron los stands El presidente de de la Cámara Argentina de Proveedores y Fabricantes de Equipos de Radiodifusión (CAPER), Ing. Ricardo Solari, y la tesorera, Norma Trinchitella estuvieron a cargo de la ceremonia de adjudicación de stands, realizada en el Centro Argentino de Ingenieros, para las empresas que participarán de CAPER 2012, que se realizará entre el 24 y 26 de octubre próximo en el Centro Costa Salguero, Ciudad de Buenos Aires. Ricardo Solari señaló que la superficie vendida y la cantidad de expositores aumentó respecto a la misma instancia del año pasado, y aún falta completar superficie. Al mismo tiempo, el presidente de la cámara expuso sus buenas perspectivas respecto de la próxima edición del evento pero mostró

Como todos los años, las empresas eligieron la ubicación en la exposición, que ya cuenta con 62 expositores y una superficie neta ocupada de 2350,75 mts². acompañe la economía, donde en el país estamos teniendo problemas con la importación de equipos y hay desabastecimiento de repuestos, que en muchos casos son relativamente básicos y no tienen una contrapartida nacional. Se están generando paradas en

Empresas participantes Al cierre de esta edición las empresas que participarán de CAPER 2012 son: Acqua Electronics, Adema, Antemont, Antenas Novus, AQB Argentina, ARS Technologies, Audio Video Sistemas, AVP Mfg & Supply, BVS TV, Carbi Sistemas, Consulfem, Cybercom, DBA Systems, Digital Center, Digital Tree, Digiwave Labs, Ditel, Equaphon, Exosound, FDM Broadcast, FS 24, Gold Dreams, Hardata, Ifocus, Industrias KC, Intertel, IPLUSB, Isikawa Electrónica, Kramer Electronics, L.I.E, Lade Profesional, M31 Electrónica, Mach Electronics, Mafer Electronics, MDP Sistemas Digitales, Media 5, Megaservice, Mixsa, Music-Co, Newtek, Om Systems, Panasonic, Raicom, RCS Latinoamérica, SatsaidTv Salud, Satyred, Servidata, Sindvel, Sistemas De Video Comunicación, Solidyne, Spinner Gmbh, Supercable, Technology Group, Teletechnica, Todo Música, Trialcom, TV Group, Vec, Videoswitch, Viditec, Wire Tech y XV Tech.

El presidente de la cámara manifestó que CAPER está completa-

Pedro Pascual, María del Pilar Orge, Norma Trinchitella y Ricardo Solari en acto de adjudicación de CAPER.

incertidumbre con el presente que vive el sector en Argentina. “Las expectativas sobre CAPER 2012 son buenas. El tema es que nos

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algunas industrias y es muy difícil de revertir hasta tanto no podamos tener ese tipo de elementos en el país”, sostuvo Solari.

mente de acuerdo con que el Estado cuide las cuentas públicas y la balaza comercial con el exterior pero harán notar que hoy “en muchos

casos está generando inconvenientes y algunos de ellos serios”. Por su parte, la Lic. María del Pilar Orge Sánchez, Gerente General de CAPER, señaló que “el 2012 se plantea desafiante”. “Es por eso que, como Cámara, queremos agradecer el apoyo permanente de las empresas nacionales e internacionales que nos acompañan en la exposición, exhibiendo calidad de productos e

innovación. Esto hace de CAPER una exposición referente en la región y por eso es que cada año recibimos mayor cantidad de visitantes de toda Latinoamérica. CAPER está organizando, como todos los años, conferencias, talleres y seminarios que creemos serán de gran interés tanto para los visitantes locales como del exterior”, finalizó Orge Sánchez.

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TECNOLOGIA AMBERFIN

Control de calidad unificado La compañía presentó la nueva versión de UQC para operaciones de ingesta y transcodificación de contenido. También hizo lo propio con su iCR Player con salida HD-SDI para monitorización nivel Broadcast, y anunció la segunda fase de Bruce’s Shorts. Jeremy Deaner

Llamado QC Unificado (UQC) de iCR, este enfoque único para el control de calidad de media combina varias herramientas para verificaciones de banda base durante la ingesta de cinta, QC basado en archivos después de la ingesta, y QC totalmente controlado por el operador, incluyendo anotaciones y mark-up. AmberFin mostró por primera vez el trabajo de desarrollo destinado a aumentar el número de sistemas de QC de terceros, incluyendo proveedores como VidCheck (VidChecker), Tektronix (Cerify) y Metaglue (MXFixer). La posibilidad de una gama más amplia de elección permite a los usuarios integrar perfectamente UQC dentro de sus flujos de trabajo existentes, con mayor facilidad. Además, la posibilidad de integrar múltiples sistemas de terceros dentro de UQC permite al usuario comparar y contrastar las mediciones de los diferentes sistemas, aumentando la

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confianza general en la calidad de sus archivos de media. El iCR Player es un nuevo y rentable media player, de estándar profesional, con salida HD-SDI para monitorización nivel broadcast. Disponible como un plug-in opcional para iCR, este mejorado player de archivos proporciona un punto único de interacción del operador para múltiples flujos

de trabajo. Proporciona a los usuarios funciones tales como mark-up de segmentación de flujos de trabajo, y una herramienta de metadatos genéricos. Los usuarios pueden personalizar los archivos XML consumidos y creados por ICR. Además, los usuarios pueden crear flujos de trabajo MAM continuos a través de servicios web sin necesidad de programar el sistema iCR de AmberFin. Gracias al poderoso conjunto de funciones del sistema, los usuarios pueden construir flujos de trabajo simples usando los botones de configuración para crear tareas de flujo de trabajo. Con reproducción HD-SDI de alta calidad de todos los principales formatos de almacenamiento local y compartido, acceso a monitorización integral nivel broadcast y herramientas, ofrece nuevos niveles de confianza y seguridad a los activos de media del usuario. Todas las propiedades de vídeo, audio y datos pueden ser monitoreadas a través de una única interfaz con soporte

completo para subtítulos y datos auxiliares. Diseñado desde el principio para entornos de TI de broadcast profesional, se puede lograr la automatización completa a través de broadcast estándar y protocolos y métodos de TI. El player puede también ser conectado a un controlador de edición para ser utilizado en modo esclavo para el doblaje. Con la nueva opción multi-

transcode de iCR, los usuarios ahora pueden ejecutar hasta 8 nodos diferentes de transcodificación de forma simultánea en una sola PC, lo que reduce drásticamente el costo por canal, obteniendo aún mejor uso de su hardware de PC. Disponible de inmediato como

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de broadcast TI, Bruce’s Shorts. Inicialmente lanzado durante el año pasado y ahora con más de 1000 suscriptores, el programa gratuito de capacitación es ofrecido por Bruce Devlin, CTO de AmberFin y coautor del formato MXF. La próxima fase de Bruce’s actualización, la nueva opción multi-transcode de iCR brinda una mayor calidad, mayor productividad y facilidad de integración a los usuarios de iCR. Escalable a través de CPUs y redes, la opción multitranscode de iCR se puede configurar con 1, 2, 4 u 8 nodos (con procesamiento de vídeo, audio, subtítulos y QC en cada nodo) para permitir a los clientes elegir la configuración

Shorts incluirá una versión empresarial, así como una serie de nuevos temas de interés como, ‘conceptos básicos de XML’, ‘conceptos básicos de streaming’ y ‘habilidades para resolver problemas de flujos de trabajo’. La nueva versión empresarial permitirá a las organizaciones inscribir su fuerza de trabajo para vídeos de capacitación y webinars personalizados de flujo de trabajo de broadcast TI.

adecuada para sus aplicaciones y presupuestos, y añadir fácilmente capacidad adicional para satisfacer las necesidades de crecimiento. La compañía también estrenó la segunda fase del muy popular programa de capacitación en flujo de trabajo

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TECNOLOGIA ROBERT FROEHLER, DIRECTOR GENERAL DE MARKETING Y VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE ROHDE & SCHWARZ

Eficiencia

en transmisores digitales ¿Cuál es su mirada sobre la evolución comercial de la empresa en América Latina? Mi visión sobre nuestros negocios es muy positiva y percibimos un gran potencial. Queremos progresar en nuestro posicionamiento en la región. Hemos introducido nuestra nueva familia de transmisores, los THU9, que han demostrado una gran eficiencia. Vemos que esta gama de productos ha despertado un enorme interés entre los clientes y operadores de redes. Incluye un rango que va desde los transmisores individuales hasta sistemas multitransmisores con varias configuraciones en un solo rack. Vamos

a trabajar junto con nuestros clientes para seguir brindando la mejor solución del mercado.

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Resalta el potencial de Latinoamérica como mercado, y el valor de la reciente inauguración de una fábrica propia en Brasil. Señala que la convergencia de lo analógico a lo digital es el principal desafío que enfrenta la región.

¿Qué ventajas tiene la tecnología de Rohde & Schwarz frente a la de la

competencia? Somos líderes mundiales en la generación de transmisores digitales. Las principales cualidades de nuestra tecnología son su alta calidad y su confiabilidad. Pusimos mucho esfuerzo en la ingeniería de nuestros transmisores para que tengan un perfecto e ininterrumpido funcionamiento, sin interferencias de ningún tipo. Asimismo, debido a que los costos operativos y energéticos se vuelven cada vez más importantes, es esencial reducirlos mediante productos de gran eficiencia, como los que elaboramos para nuestros clientes. También es importante el aprovechamiento del espacio, por lo que hacemos hincapié en la flexibilidad para desarrollar varios transmisores en una sola unidad rack, ahorrando espacio. ¿En qué medida la realización de futuros megaeventos en Brasil (Mundial de Fútbol, Juegos Olímpicos) y la apertura de la nueva fábrica de la compañía en ese país pueden estimular la concreción de nuevos negocios? En primer lugar, es sumamen-

te importante la instauración de la fábrica en Brasil, porque poder producir localmente en el mayor mercado de la región nos reportará muchos beneficios. Sabemos que hay un creciente entusiasmo por los eventos futuros y queremos estar

preparamos para alcanzar la cima de nuestra producción en ese tiempo. ¿Cuáles son los principales desafíos de la división broadcast en Latinoamérica? Creemos que es clave completar la convergencia entre lo analógico y lo digital. Queremos ser parte de ese proceso porque tenemos la experiencia de haber trabajado en la digitalización en el resto del mundo. Por lo que deseamos servir a los clientes latinoamericanos de la misma manera y con la misma calidad con que lo hicimos con las empresas de los demás continentes. Aumentamos la cantidad de nuestras sedes y de nuestros funcionarios en la región. Basados en nuestra experiencia y el personal altamente calificado, sabemos que podremos encontrar y entregar la mejor solución para cada uno de nuestros clientes. Ésta ha sido la meta a la que venimos apuntando últimamente en nuestra división. Toda la compañía apoya nuestra tarea en Latinoamérica.

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TECNOLOGIA SENNHEISER

Crecimiento de la mano del soporte El ejecutivo sostuvo que el crecimiento en la región va de la mano de brindar soporte y soluciones técnicas inmediatas a los clientes. “Crecer en la región forma controlada y tener una red que pueda brindar soporte a esa expansión”, dijo Schek. Reconocidos artistas y programas de TV de Latinoamérica eligen utilizar productos Sennheiser por su calidad. “Estar presentes con nuestros productos en programas con tanta audiencia en Argentina como Gran Hermano o Soñando por Bailar 2 nos generan un gran posicionamiento de marca en el mercado. Los canales de TV

Es el objetivo de la compañía en Latinoamérica comentó Alexander Schek, VP de Ventas en Latinoamérica de la compañía, durante su visita a Argentina donde presentaron casos de éxito y estrategias de negocio y productos.

y eso permite poner 150 sistemas simultáneos”, comentó Schek. Y al mismo tiempo agregó: “La tendencia de la moda muere y no es la política de nuestra empresa. Nosotros invertimos en Research and Development porque quere-

Somos líderes en este punto y las empresas confían en nosotros por la calidad de nuestros productos y por la atención técnica”, expresó. Para los ejecutivos, Argentina es el mercado de Latinoamérica que mejor tiene desarrollado el sector

mos tener los mejores productos”. Por su parte, el Gerente General para América Latina de Sennheiser, Markus Warlitz, explicó que el fuerte de Sennheiser respecto de otras compañías es la conjugación de los productos y el soporte técni-

de Consumer. “Nuestro legado es la producción para el sector profesional y nuestro desafío es llegar al Consumer con la calidad de lo profesional”, destacó Cristián Jarry Garay, Gerente de Ventas para Sudamérica de Sennheiser. Respecto al crecimiento en Argentina, Ricardo Pousa, Gerente de ARS Technologies representante exclusivo de la marca en Argentina, explicó que el “crecimiento con Sennheiser ahora tiene que ser hacia el interior. Ya abrimos dos tiendas en Mar del Plata este año, en total tenemos 16 Sennheiser stores en el país. Ahora apuntamos a Rosario, Córdoba y Mendoza, hacia allí va nuestro plan de expansión. Es nuestro objetivo tener nuestra propia cadena”. En cuanto a la calidad de los productos, Lucas Fígoli, Departamento Comercial de ARS Technologies, definió que “de nuestros productos tope de línea no hay competencia en el mercado. Sennheiser es una marca Premium”. “Es nuestro objetivo transmitir nuestra pasión. Lo que vale al final de cada día es que el locutor que use nuestro micrófono no experimente interferencias o que el usuario final esté feliz con su música en nuestro auricular”, concluyó Schek.

Ricardo Pousa y Lucas Figoli de ARS Technologies rodean a Markus Warlitz, Alexander Schek y Cristián Jarry Garay de Sennheiser.

eligen nuestros productos por la calidad del sistema, ya que gracias a nuestra tecnología las fre-

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cuencias no se ven afectadas al hacer grandes instalaciones. Sennheiser fabrica para 700 MHZ

co. “Saber que pasa antes, durante y después de cada instalación es el desafío para nuestros técnicos.

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LANZARON LA NUEVA LÍNEA DE PRODUCTOS DE AUDIO Y VIDEO

Videocorp & Blackmagic Design La muestra fue el primer evento de muchos en Sudamérica, parte

de un plan para implementar una gestión comercial integral en el subcontinente instalando alianzas estratégicas locales.

«Buscamos la capacidad de poder ofrecer un servicio directo con distribuidores asociados en cada país» dijo Rick Fernández, de Axxion Consulting a cargo de la

La compañía australiana eligió la capital de Chile como punto de inicio a una campaña de expansión en la región. implementación. Y generó expectativas agregando que «que pronto saldrá al mercado una innovadora cámara que presentaremos en ocho países para exponer a nuestros nichos sus cualidades que la hacen única en la industria». Los asistentes pudieron probar

Francesco de Ambrogio y Pedro Pablo González de Videocorp rodean a Rick Fernández de Axxion Consulting.

ellos mismos las novedades de los equipos, comparar las distintas alternativas de productos, extensiones, adaptadores y conocer las características de switchers e interfaces, entre otros productos.

«En Black Magic Design buscan satisfacer la mixtura entre el segmento experto y profesional y el home en su tope de línea», comentó Pedro Pablo González, técnico del área de soporte de Videocorp.

SHURE INCORPORATED

Nuevo sistema inalámbrico FP Con componentes intuitivos y flexibles, que incluyen receptores portátiles y transmisores plug-on (adaptables) XLR, el sistema inalámbrico FP de Shure brinda a camarógrafos, productores de campo (EFP) y otros miembros de la industria de la radiodifusión y producción de medios, la capacidad de capturar un audio claro, transparente y confiable en entornos exigentes. «Al darnos cuenta de que la portabilidad y confiabilidad son esenciales para camarógrafos y productores independientes, diseñamos el nuevo sistema inalámbrico FP como un producto ultra ligero y sumamente duradero, en los que esos usuarios pueden confiar, aún en los entornos más extremos» aseguró Eric Vaveris, Director de Categorías para productos inalámbricos de Shure. «Así mismo, permite al usuario instalarlo rápidamente con solo tocar dos botones… el

La serie FP representa la flexibilidad y facilidad en sistemas portátiles inalámbricos. primero para identificar una frecuencia clara disponible y el segundo para sincronizarla con el transmisor», agregó. El sistema inalámbrico FP, que ofrece una tecnología de audio ina-

lámbrica, integra el Audio Reference Compander, patentado por la compañía, para un ruido sumamente atenuado, un audio claro y transparente, selección automática de frecuencias para localizar e identificar frecuencias disponibles con solo tocar un botón y

configuración automática del transmisor para sincronizar inmediatamente el transmisor a la frecuencia del receptor. Los componentes de la serie FP incluyen un receptor portátil ligero y transmisores de mano, de cuerpo y plugon (adaptables) XLR. Los productos inalámbricos FP reciben alimentación a través de dos baterías AA, permitiendo a los usuarios la movilidad máxima, liberados de los problemáticos cables de alimentación. Otras características incluyen la compatibilidad con hasta 20 sistemas, simultáneamente, antenas de diversificación para una recepción consistente de la transmisión de señal, opciones de salidas de cable del receptor XLR o de 35 mm, opciones de sistema de transmisores dobles o sencillos, inmunidad GSM en los transmisores de cuerpo y compatibilidad con componentes inalámbricos SLX de Shure. «Shure posee un algoritmo diver-

sificado, predecible y patentado que hace que el receptor portátil FP5 entregue un rendimiento extremadamente confiable, a pesar de ser un receptor ultra compacto», agregó Vaveris. «Ofrece mejor estabilidad de señal que otros receptores de una sola antena. No importa la aplicación o el uso – ya sea televisión realista o filmaciones de videografía de eventos o entrevistas uno-a-uno, todas las características se combinan para hacer FP el sistema más resistente y confiable de su clase», concluyó.

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TECNOLOGIA GUSTAVO BRUNSER, DIRECTOR DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE ADOBE SYSTEMS

«El video es la mejor forma de expresar una idea» ¿Por qué Adobe tomó la decisión de insertarse en el segmento de video ligado a la industria broadcast? En general, siempre hemos estado vinculados al broadcast. Productos como Photoshop, After Effects e Illustrator son estándares en ese sector. Los han usado por años cadenas como CNN, BBC y Hollywood. Ya con Adobe Premiere CS5 cumplimos con los requerimientos que solicitaba un productor broadcast o incluso uno de Hollywood. Tenemos muchos casos de éxito y el producto CS6 cuenta con una gran reputación. Responde a varios segmentos, tanto broadcast como profesional o cine. ¿Qué expectativas tiene la firma con el Adobe Premiere CS6 en Latinoamérica? En el mercado latinoamericano, sucedían dos cuestiones interesantes para nuestra empresa: por un lado, no había una persona de Adobe en la región dedicada a este mercado de video profesional. Ahora, esa persona soy yo. Mi responsabilidad es sólo video profesional. Por el otro, no habíamos

desarrollado un canal especializado. La mayoría de la gente que adquiría productos de Adobe los compraba a un canal, pero nadie se los vendía ni les explicaba sus ventajas y funcionalidades. Por esto, nuestras expectativas apuntan a un enorme crecimiento de ventas. Esto ya lo estamos viendo

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Tras presentar el nuevo Adobe Premiere CS6, el ejecutivo relata los vínculos de su empresa con el distribuidor IPLUSB, las expectativas y proyectos respecto del mercado latinoamericano y las posibilidades que ofrecen las nuevas tecnologías para su solución.

en Estados Unidos y Europa, y sucederá pronto en la región. ¿Cómo fue el proceso de selección de IPLUSB para distribuir los productos de Adobe en la región? Nosotros tenemos una muy buena relación con HP y, a través de ellos, comenzamos a conocer a algunos de sus partners, que vendían sus soluciones en Latinoamérica. Cuando organizamos un evento en Santiago de Chile, la gente de HP nos presentó a IPLUSB. Desde entonces, iniciamos un lento proceso pues, en ese momento, Adobe todavía no tenía lista una solución robusta para la industria broadcast. Se mantuvo el contacto y, finalmente, desarrollamos Adobe Premiere CS6 para que un integrador de sistemas como IPLUSB pudiera aprovechar esta solución. Los grandes clientes no requieren productos, sino solucio-

nes. IPLUSB trae a la mesa varias soluciones integradoras, como MAM (gestión de activos multimedia), manejo de trabajo grupal y mucho know-how de cómo implementar estas soluciones. Mediante esta alianza están apostando a los mercados de Argentina y Perú. ¿Tienen planes de expansión hacia otros territorios de la región? Vamos a ir analizándolo. Creo que expandirse muy rápido es fragmentarse mucho. Entiendo que resulta mejor enfocarse en donde elegimos instalarnos. Igual, si IPLUSB nos habla de oportunidades en otros territorios, obviamente, las vamos a considerar. A medida que ellos se acostumbren a trabajar con nosotros y viceversa, y los vayamos capacitando y les tomen más gusto a las soluciones, iremos expandiéndonos en el mercado latinoamericano.

¿Cuál es la relación costobeneficio del producto comparado con los de la competencia? Más allá de las soluciones que pueda tener la competencia, el beneficio de Adobe para el usuario es la integración entre los diversos productos (Photoshop, After Effects y demás) que ese usuario ya viene utilizando hace rato. La solución que debía complementar a esos otros productos tenía que ser la que mejor trabajara con ellos. Evidentemente, la única empresa que puede proveer eso es Adobe, que conoce muy bien todos los productos. Además, hemos llevado adelante un cambio filosófico en la forma en que funciona el producto, pensando en las nuevas tecnologías y en el futuro, sobre cómo y con qué herramientas se va a filmar, y cuáles van a ser las problemáticas de la filmación para todos los usuarios, desde el más simple hasta el más complejo. También, consideramos los cambios tecnológicos en las cámaras y la idea de cómo podemos ayudar al usuario para trabajar con esos modernos dispositivos. ¿Cuáles son los proyectos de la empresa para lo que resta de 2012? Seguramente, realizaremos un nuevo tour por la región con mayor tiempo para explicar las ventajas del producto, enfocándonos en el segmento de video. Además, visitaremos a nuestros clientes; trabajaremos con los partners como IPLUSB para difundir esta tecnología y seguiremos desarrollando muchas actividades más para beneficio de los usuarios de la región.

TECNOLOGIA

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LANZAMIENTO DE TEKTRONIX EN LA ARGENTINA

Monitores y rasterizadores Viditec acaba de lanzar la nueva plataforma de monitores de forma de onda y rasterizadores de la serie WFM / WVR 7200 que reemplaza a la conocida y difundida serie WFM / WVR 7100 de Tektronix. Esta nueva plataforma posee un procesador de última generación y cuenta con mayores funcionalidades. Entre ellas se destaca que soporta 3G/HD/SD/Dual Link y video análogo; posee funciones Vectorscope, Waveform monitor, Gamut,Audio embedded y AES/Dolby y analógico;

mond, ofrecen la gama más completa de color herramienta de seguimiento de los ajustes de color precisos gama. Tanto el WFM7200

y el apoyo WVR7200 una extensa lista de formatos de doble enlace de la señal como la capacidad estándar y tienen opciones de

campo actualizable para añadir soporte para alta velocidad de cuadro (1080P 50/60) y los formatos de formatos 3D.

medición Patrón de Ojo, Jitter; Entradas simultáneas, Stereoscopic 3D, y Delay de Audio-Video. El crecimiento de la televisión HD y digitales de los productores de la unidad de cine de contenido para utilizar más formatos de vídeo de alta resolución en la producción original y post-producción (maestros digitales) debido al aumento en las expectativas de los espectadores de la calidad del contenido. El monitor forma de onda WFM7200 y el rasterizador WVR7200 ayudan a los proveedores de contenido a verificar la calidad de contenido de video y

hacer los ajustes de precisión que reduzcan la posibilidad de errores de gama durante la edición y el proceso de conversión de formato, lo que permite la satisfacción del cliente, evitando la necesidad de una revisión costosa. Gama de color avanzada de monitoreo incluyendo Tektronix patentado Vector Luma Calificado (LVQ) y muestra Spearhead gama que, cuando se trabaja en conjunto con pantalla gama de Dia-

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TECNOLOGIA ALEJANDRO PASIKA DE ACQUA ELECTRONICS

Seminario de Utah Scientific Viajó a los Estados Unidos, más precisamente al estado de Utah para asistir al Seminario de «Actualización Tecnológica y Nuevos Productos» que la empresa fabricante de matrices y equipamiento de control brinda anualmente para sus representantes y distribuidores. Como ingeniero a cargo de los productos de Acqua Electronics y de sus representadas, Alejandro Pasika visitó la planta de Utah y gra-

do el foco en las diferencias, posicionamiento y competitividad de una de las empresas más sólidas en la fabricación de matrices (routers) y master controls en el mundo. Con 35 años en el mercado dedicados exclusivamente a la fabricación de matrices y equipamiento periférico (master controls y multiviewers) , la investigación, inversión, esfuerzos y toda la estructura de la empresa están orientadas y enfocadas en esa única dirección: actualizar y mejorar constantemente sus matrices. Pasika nos comenta que Rich Hajdu, Vicepresidente de la empresa dice: ...»lo único que hacemos son matrices y estamos en el mercado desde 1977....seguramente debemos hacerlas bien...». De esta concentración de esfuerzos surgen matrices desde 16 x 16 hasta 1056 x 1056 capaces de operar con señales 3G, con redundancia total (entradas, salidas y cross points). Incluyen ruteo de audio analógico, digital y embebido; aún en este úl-

Vista parcial del show room de Utah Scientific

cias el seminario recibido pudo conocer con mayor precisión la línea completa de Utah Scientific ponien-

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timo caso pueden matrizarlo de cualquier entrada a cualquier salida (desembebiéndolo y volviéndolo

Rich Hajdu, Vicepresidente de Utah Scientific con Alejandro Pasika en la central de Salt Lake City

a embeber según se requiera). Las entradas y salidas son 3G/HD/ SD SDI, fibra y analógicas. Además de la excelente calidad de respuesta, integridad de la señal y facilidad operativa, las matrices de Utah Scientific poseen menor tamaño y menor consumo que sus competidoras, a igual configuración. «Todos sabemos que menor consumo implica menor generación de calor y mayor confiabilidad...si lo sumamos a los 10 años de garantía terminamos con un producto altamente eficiente» Volviendo a su relato acerca del seminario, Pasika nos cuenta que «mediante esta oportunidad hemos podido familiarizarnos con los productos de Utah Scientific, el «tocar y sentir» de los mismos nos ha permitido confirmar una vez más que son equipos confiables y de fácil manejo». «Como parte del paseo por la fábrica tuvimos la oportunidad de ver el área que familiarmente llaman Museo, en ese lugar se en-

cuentran placas y módulos de todos los modelos fabricados desde la fundación de la compañía; orgullosamente nos comentan que la empresa está en condiciones de dar soporte a todos los productos que alguna vez se produjeron». Además de las prestaciones agregadas a los equipos de alta gama, el seminario se enfocó en la nueva línea UDS que ofrece a muy bajo costo matrices de 32x32 y 64x64 desarrolladas en base a la misma tecnología y con la misma calidad de sus «hermanas mayores». Todos los equipos son escalables con lo cual permiten con una inversión inicial baja llegar hasta un equipo de alta complejidad, con un excelente precio y una calidad superior. Instalaciones en todos los continentes avalan la calidad, funcionamiento, facilidad en la operatoria, garantía (10 años) y atención personalizada de los productos de Utah Scientific, compañía que cuenta con su central en Salt Lake City y oficinas en Italia, Noruega y Suiza.

TECNOLOGIA

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JOSÉ LOBO, DIRECTOR DE TÉCNICA Y OPERACIONES DE NON-STOP DIGITAL

Cámaras Sony

para producir en HD Con ese objetivo, la productora de contenidos televisivos adquirió once cadenas de cámaras Sony HDC-1500R.

José Lobo, Director de Técnica y Operaciones de Non-Stop, explicó que «tuvimos que adaptar y equiparnos para poder trabajar con todos los requerimientos que tiene la Comunidad Económica Europea y Disney Internacional,

para poder hacer las diferentes producciones.» La cámara Sony HDC-1500R tiene un diseño cómodo que permite transportarla fácilmente, por ello Lobo comenta que además de utilizarlas para estudio, cuentan con dos cadenas en exteriores que adaptaron para un proyecto conjunto con la productora Pol-ka. Lobo cuenta las ventajas que trajo para ellos la incorporación de estas cadenas ya que «para nosotros fue la primera experiencia en 1080 en progresivo. El menú, el setup, el RCP, con respecto al de la 100, permite ha-

cer ajustes más sutiles». Además, la Sony HDC-1500R cuenta con un enlace digital a la unidad de control lo que permite «que las cámaras trabajen en red con un IP, es como que pasan a tener una identidad, uno puede buscarlas en la red y configurar de una manera remota, virtual y no a través de la unidad». Al momento de elegir, el Director de Técnica y Operaciones de NonStop asegura que «nosotros evaluamos todas las opciones, pero nuestra historia y nuestro corazón están en Sony, estamos acostumbrados. Lo que no es poco porque es acostumbrarse al menú, a las formas, a la lógica, a dónde están los seteos, es como alguien de la familia. Naturalmente, sumamos a Viditec para la integración. Se

trató de dos años de trabajo en equipo, trabajamos estrechamente con Jorge Notarianni de Disney, todos buscamos el mejor funcionamiento para cumplir con los requerimientos técnico/operativos y los altos estándares de calidad que tiene particularmente trabajar para Disney». La cámara Sony HDC-1500R incorpora un CCD que permite adaptarla a todos los formatos entrelazados y progresivos existentes, además de capturar imágenes en alta calidad. Non-Stop complementa las cámaras Sony con todos sus displays de la marca, sumado a la infraestructura, instrumentos y distribución realizados por parte de Harris.

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TECNOLOGIA EXOSOUND

Audio profesional de alta calidad ¿Cómo fue la evolución de la compañía desde su nacimiento? Julio Levinsonas: Exosound se fundó en 2008 con representación de marcas especializadas en audio profesional y una proyección de negocios apuntado a broadcast, compañía de sonido, rental, sonido en vivo y/o directo. Uno de los desafíos fue encontrar dealers para abarcar los diferentes mercados, en donde cada uno conoce sus virtudes y limitaciones. Nuestro principal trabajo es representar las marcas que importamos para llegar de distintas maneras a los clientes. Damasia Sananes: Al delegar la distribución, dedicamos todo el esfuerzo en lo que es el desarrollo de marcas, sea publicidad, demos charlas o seminarios de los productos que representamos.. Además, creemos que a través de una red de distribuidores podemos tener mucho más alcance. Las marcas que trabajamos son de primer nivel, cumplen con altos estándares de calidad y además producen productos consumers, que por el momento no comercializamos pero que a futuro pueden ser una buena pata, en especial para que las marcas se hagan reconocidas por el público general. ¿Cuáles son los principales productos que ofrecen para la industria broadcast? JL: Audio Technica tiene una línea muy amplia de micrófonos y auriculares en todas sus versiones. Esta empresa está lanzando un equipo inalámbrico digital que trabaja en 2.4 que evita interferencias, que seguramente lo estaremos presentando recién en la

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los consumidores porque a veces el producto es bueno pero no está bien implementado. Por eso asesoramos a clientes que tienen instalados algunos productos, explicándole como fueron concebidos esos equipos y cuál es la idea de su uso. Si bien todos nuestros vendedores tienen un perfil técnico, hace dos meses contratamos al ingeniero colombiano para profundizar nuestra línea de asesoramiento. El ingeniero desarrolla el mercado de estudios de grabación y escuelas.

taciones y gran potencia. Sabemos que en Argentina los costos de los equipos son una variable importante. Uno de nuestros trabajos y desafíos es hacer enten-

¿Cuentan con variedad de calidades y precios en los productos? DS: Audio Technica tiene un catálogo muy amplio y distintas calidades de micrófonos dentro de la marca, aunque todos sus productos tienen una base a nivel audio. Hay constructivamente modelos mejores, más evolucionados o específicos. Por ejemplo, ahora esta empresa puso en marcha una planta de investigación de microfonería inalámbrica. Si el producto que desarrollan no lo satisface prefieren no lanzarlo al mercado. Entonces hay una cultura de buscar la excelencia, que está relacionada con la cultura japonesa. Este año, Audio Technica cumple 50 años

der que un equipo de gama baja a veces no es una solución sino un problema y generalmente se le da un uso inadecuado. DS: Hay que crear conciencia en

y la idea es celebrarlo en el marco de CAPER con una apuesta especial. Ya contamos con los productos de la edición aniversario que lanzó la compañía y queremos ha-

Julio Levinsonas y Damasia Sananes de Exosound

Los Directores Ejecutivos de la empresa, Damasia Sananes y Julio Levinsonas, destacaron las cualidades de los productos de las diferentes marcas que representan. Señalan que profundizaron la línea de asesorar y acompañar al cliente. próxima CAPER. Otra línea representada es Sound Devices, estándar de mixers y grabadores portátiles en todo el mundo, que cuenta con equipos de alta gama y con altas prestaciones. Esa marca este año incorporó equipos de video, línea PIX, y está trabajando en nuevos desarrollos. También contamos con Lectrosonics que está dedicada en su totalidad a micrófonos inalámbricos y sus desarrollos van de la mano de las necesidades de Hollywood, con equipos de gran calidad, costosos y que tiene encrip-

TECNOLOGIA

cer tributo a esta celebración. JL: La calidad de los productos hizo que llegáramos a este lugar interesante de desarrollar todas nuestras marcas y que cada día estén más presentes en todos los mercados de Argentina. ¿Qué productos presentarán Encuentro Regional de Telecomunicaciones? DS: Exhibiremos por medio de dis-

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tribuidores los equipos de Audio Technica, con microfonería y auriculares. La idea es hacer fuerza con las líneas de esta marca, que más representativa para nuestra compañía y más apoyo nos está brindando, y reafirmar nuestro estatus dentro del mercado broadcast. También estarán el nuevo producto de Sound Devices, PIX 240. También, y grabadores portátiles de Tascam. ¿En que parte del mercado se

concentran la mayoría de sus operaciones? DS: Cuando comenzamos estábamos fuertes en el nicho de Sonido en Vivo pero poco a poco nos fuimos diversificando. El área de Sonido Directo, que tiene que ver con cine y publicidad, fue un puntapié de salida nuestro y la conquista de los canales de televisión y radios. JL: Nunca tuvimos un solo nicho de mercado fuerte sino estamos un poco

en todos dando pequeños pasos. Últimamente, trabajamos en el desarrollo del proyecto de un estudio de grabación que se montará en Tecnópolis. Sin saber quien proveerá de equipos, nuestra idea es acompañar y asesorar al cliente, uno de los puntos fuertes de nuestra compañía. Buscamos que el cliente tenga varias opciones dentro de su presupuesto y el producto esté acorde a lo que necesita cubrir.

EMILIANO BONANSEA, GERENTE DE TECNOLOGÍAS DE INTERLINK

Enfocados en afianzar sus marcas y servicios El ejecutivo señaló que las expectativas apuntan a afianzar las empresas que representan y los servicios de ingeniería de Interlink para brindar el soporte.

¿Cómo se desarrollan los negocios de la compañía en la actualidad? Enfocados desde el año pasado en vender equipos tras los acuerdo realizados con Casa System y distribuyendo nuestro software de provisioning, que ha sido hasta ahora nuestro caballo de batalla. Esta sinergia generó la ampliación de la oferta del provisioning de la mano de los interesados en equipos CMTS. Además, estamos trabajando en el despliegue de dos chasis grandes de CMTS del operador Megacable de la provincia de San Luis, que se amplía a operaciones más peque-

ñas. De estos, ya hay uno puesto en marcha y el otro está por implementarse. Además, hay buenas perspectivas de ventas de acá en adelante, más aún participando en Encuentro Regional de Telecomunicaciones que nos

contacta directamente con varios clientes y a las que estaremos llevando adelante algunas implementaciones en Demo para grandes operadores. Las expectativas

apuntan a afianzar mucho más aún la marca Casa System como producto y sus servicios de ingeniería con Interlink detrás para brindar el soporte. Además las implementaciones de cachet que van de la mano. ¿Cuáles son las expectativas que tienen sobre el próximo Encuentro Regional de Telecomunicaciones? En este evento que se caracteriza por reunir a operadores de porte mediano y pequeño donde estaremos presentando un equipo nuevo de CMTS de la línea Casa Systems, que es un equipo con norma DOCSIS 3.0 de baja densidad para unos 700 a 1000 abonados. También presentaremos el resto de la familia de equipos de

Casa Systems para medianos y grandes operadores y el servidor de cachet. ¿Qué recepción tiene la solución Flowdat entre los cableoperadores? Fue mejorando poco a poco. Comenzamos ofreciendo la solución a cableoperadores pequeños y a medida que se consolidaba la solución tuvimos operadores más grandes. La recepción va mejorando a medida que crece el volumen de ventas y los operadores tiene grandes cantidades de abonados. Este crecimiento está relacionado con los servicios consultoría y soporte que realizamos, al resolver y ayudar cualquier inquietud de los clientes. ¿Qué aporta el Departamento de Investigación y desarrollo en la compañía? Este departamento tiene a cargo el desarrollo de provisioning, el software, la ingeniería e investigación de tecnologías de cable. Está enfocado en desarrollo de software para telecomunicaciones que no tiene que ver solo con cableoperadores sino con monitoreo y geolocalización, que se integran a la solución de provisioning.

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TECNOLOGIA ANDREA BAENA, PRESIDENTA DE LATINO TCA

Expandiéndose en la región La compañía fue integrando y montando oficinas en los distintos países de Latinoamérica, asesorando a los cableoperadores en las implementaciones de TV digital.

¿Cuáles son las principales soluciones y productos que ofrecen a los cableoperadores? Tenemos todas las soluciones desde la cabecera hasta los materiales del abonado. Estamos impulsando muy fuertemente las cabeceras digitales y la solución de CMTS, tanto de baja como alta densidad, además de nuestra completa línea de cable modems, fusionadoras, fibra óptica, moduladores, cables, conectores, amplificadores, tanto de primeras marcas como las propias. También, estamos in situ en cada país con entrega inmediata y precios muy competitivos. Al ser un grupo, contamos con grandes ventajas como el poder de compra que generamos y la posibilidad de retroalimentarnos por la

sinergia generada entre los diferentes países con casos de éxito. En estos 20 años de la compañía ¿Cómo fue evolucionando los negocios y a qué atribuye este modelo exitoso? La empresa surgió como una Mini PYME y el crecimiento que hemos tenido fue impactante. Fueron 20 años en Latinoamérica con varias crisis económicas pero que nos han aportado un muy buen conocimiento del mercado y ha redundado en un crecimiento sostenido. El éxito es atribuible a un modelo de negocios sustentable perfeccionado a lo largo de los años y reproducido en los diferentes países aunque siempre respetando y adaptándonos a las

diferentes idiosincrasias. También fue primordial el apoyo brindado por nuestros proveedores a la hora de adaptar los productos a estos mercados y nuestros invalorables recursos humanos que han sumado su know how al propio de los directores. ¿Están trabajando en un proyecto en particular en la actualidad? En este preciso momento estamos desarrollando varios proyectos en Sudamérica debido que muchos cableoperadores están migrando sus cabeceras analógicas a digitales. Contamos con la más basta experiencia en el mercado Sudamericano en plataformas digitales instaladas operativas. Nuestro objetivo es llegar a fin de año a las 200 cabeceras con un total de

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1 millón de usuarios con la solución de Wellav. ¿Cuál es la actualidad de la compañía en América Latina? Colombia y Ecuador están con un crecimiento sostenido; mientras Chile, donde somos líderes del mercado, está en una meseta sin un gran incremento de abonados pero si con una competencia muy fuerte entre los operadores. Perú creció mucho en el primer semestre del 2012, donde desde hace poco tiempo pequeños y medianos cable operadores comenzaron a renovar sus tecnologías para ser una competencia seria frente a los grandes grupos. Por eso, Latino TCA desembarcó en este país asesorándolos en el proceso y en las implementaciones de TV digital. ¿Cuál será el foco de la presentación de Encuentro Regional de Telecomunicaciones? La nueva plataforma digital Wellav DMP 900 de alta densidad que tiene la capacidad de procesar hasta 1500 programas de televisión. También exhibiremos receptores digitales profesionales para tomar las diferentes señales libres y codificadas. Sobretodo presentaremos este producto porque el show lo visitarán clientes más pequeños que tendrán la oportunidad de conocer el equipamiento.

NEGOCIOS

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PUBLICIDAD EN CHILE

Crece 10% la inversión en

medios chilenos Según la Asociación Chilena de Agencias de Publicidad (ACHAP), la inversión publicitaria en medios durante el 2011 obtuvo un crecimiento real de 10.4%, donde la TV de pago es el medio que registra el mayor crecimiento. El valor de la inversión bruta en TV (abierta y paga), radio, prensa, revistas, vía pública, cine y medios online alcanzó en Chile los US$ 1,303.5 millones. Por segundo año consecutivo, la inversión genera un crecimiento sobre los dos dígitos y la relación entre la inversión publicitaria y el PIB alcanza nuevamente 0.55 por ciento. Henry Northcote, gerente general de la ACHAP, aseguró: “La cifra se explica por el crecimiento superior a 20% de la vía pública, TV de paga y los medios on line, lo que refleja que las inversiones siguen potenciando los nuevos medios”. La TV paga es el medio que registra el mayor crecimiento al alcanzar un 34.1% y cuenta una participación del 4.6% en inversión publicitaria global en Chile. Al mismo tiempo, uno de los datos que entrega el informe es que la televisión y las revistas pierden participación al igual que el año pasado y no superan los dos dígitos de crecimiento. La TV abierta tuvo uno de los menores aumentos, con 4.1%, lo que se traduce en U$S 612 millones, por lo que nuevamente retoma una participación inferior al 50%, valor que había superado el año antepasado por primera vez en los últimos diez años. La inversión publicitaria online fue otra de los medios con mayor crecimiento llegando a un 26,0% que representa una inversión de US$ 85 millones y con una participación del 6,2%. Los diarios crecieron 10.3%, con un porcentaje de 26.6% de participación que equivale a 363 millones de inversión. Los diarios y el cine mantienen su participación respecto del 2010. La radio sorprende con su recuperación de inversión, manteniendo su participación.

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PRODUCCION DAMIÁN BACMAN, PRESIDENTE DE TOMA SERENA PRODUCCIONES

Todo productor hace más que lo posible Asegura que el sello distintivo de sus programas es analizar las sensaciones que circulan por la sociedad. Además, afirma que un productor tiene que estar un poco loco y, a la vez, tener muchísimo sentido común.

¿Cómo comenzó el vínculo con América y de qué manera fueron incorporando los productos de su compañía a la grilla del canal? La relación comenzó hace cuatro años. Llevé un proyecto al gerente de Programación de ese momento (Gastón Portal). En una primera instancia, no prosperó, pero cuando necesitaron un ciclo que incluyera tres visiones de un mismo tema, presentamos Vidas Paralelas. Lo desarrollé, lo produje y ahí se inició el vínculo. Después, de la dupla que conducía el canal desde la programación (Portal y Mario Chela) quedó sólo Chela, así que seguí en contacto con él y realizamos distintos programas: algunos que él tenía en mente y otros diseñados y ofrecidos desde nuestra productora. Lógicamente, ya me conocían por haber sido director de producción en Endemol durante mucho tiempo (2003-2008).

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¿Cuáles son las herramientas y características que debe tener todo buen productor de televisión? La televisión es una profesión que nunca se termina de aprender totalmente. No hay seguridades sino intuición en términos de cómo puede responder un programa y cómo va a recibirlo la audiencia. Acá se aprende trabajando y la dinámica cambia constantemente. No existe un decálogo del buen productor. Pero sí puedo afirmar y quizás suene raro- que un productor tiene que estar un poco loco y, a la vez, tener muchísimo sentido común. Todo productor hace más que lo posible. Hay que ofrecer un plus frente a lo que la realidad está mostrando. Igual, existe de todo: he visto productores súper

profesionales y otros sumamente improvisados que lograron la misma efectividad. A mí particularmente me interesa el periodismo y analizar las sensaciones que circulan por la sociedad. Eso me da una visión y un sentido común particulares que, sin dudas, son el sello de mis programas, un sello que representa una mirada social. Por ejemplo, en Investigación Límite no hay un conductor. Se busca enfrentar al televidente con la realidad sin mediaciones ni subjetividades personales. Me gusta el docu-reality porque tiene una forma de contar diferente y moderna, más atractiva, con un indudable contenido social. ¿Qué balance hace acerca del trabajo conjunto con el canal a cuatro años del inicio de la relación? Considero que América es un canal que da increíbles oportunidades a las productoras más chicas de desarrollar contenidos que son difíciles de insertar en otras señales. Si bien siempre hay que buscar conseguir buen rating, en cuanto a los formatos, América tiene una orientación al periodismo que a mí me gusta mucho. De hecho, con Investigación Límite, que es el programa que recientemente obtuvo la medalla de oro como ‘Mejor Informe de Investigación’ en el New York Festivals (premia a los más destacados productos internaciona-

PRODUCCION

les de cine y televisión), pudimos trabajar temáticas duras, complejas, con total libertad. Quizás en otros canales hubiera sido más complicado -pero no imposible- hacer el programa. ¿Cómo surgió puntualmente la idea de hacer Investigación Límite? Chela me llamó para preguntarme si tenía alguna idea para un ciclo periodístico en la franja de las 23 horas. A él se le ocurrió el nombre. Le presenté el concepto de elegir temáticas cotidianas y llevarlas a su máxima expresión de docu-reality, haciendo investigaciones a fondo, profundas. La línea era mostrar antes que denunciar, para que la conclusión la sacara el propio televidente. Al final hay una voz en off que hace una mirada macro sobre la emisión de ese día para que la gente decida qué creer. El programa no ‘editorializa’, sino que muestra diferentes realidades sobre un mismo tema. El capítulo seleccionado para mandar a los Estados Unidos (y que finalmente obtuvo el oro) hablaba sobre los efectos de los agrotóxicos en los niños de una zona determinada de la provincia de Misiones, Argentina. Nuestro gran acierto fue, además de exhibir una cruda realidad, darle una dinámica propia de la televisión abierta sin dejar de ser estrictos con lo que se estaba mostrando. Luego, la realidad hablaría por sí misma, por-

que aquí nadie puede dudar del daño que causan los agrotóxicos a la salud de la población. ¿Por qué cree que el programa se llevó el Oro frente a fuertes competidores como la CNN y emisiones de Suecia, Irlanda y Alemania? No quiero caer en el autoelogio, pero tengo que decir lo que siento y pienso: el programa estuvo muy bien realizado, con un contenido altamente interesante. Nos metimos en una zona de la selva misionera con gente que vive sin energía eléctrica. Son lugares que no suelen aparecer

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en la televisión abierta por falta de tiempo para dedicarle a esos proyectos. Se exhibió todo con seriedad, responsabilidad y compromiso social, pero, como decía, sin bajar una opinión específica. Incluso, después de la emisión, esa gente recibió un montón de ayuda y de gestos

solidarios, pero no era la intención primaria del programa. El ritmo, la forma de contarlo, la fortaleza del guión también fueron elementos clave para ganar la medalla. Estamos muy orgullosos de haber conseguido esta distinción por un capítulo que se hizo en una semana y con un presupuesto limitado, pero con todo el profesionalismo y las ganas de nuestro equipo. Además, como decía antes, en América trabajamos con absoluta libertad y sin interferencias o intervenciones de ningún tipo. Al mismo tiempo, el logro ayuda a la repercusión internacional y a la proyección a otros mercados, que es una de las estrategias de su compañía… Seguro. Tras el premio, dijimos: «Si esto genera tal interés en los Estados Unidos, podemos empezar a pensar en un programa similar para Latinoamérica». Cuando indagamos, vimos que había ocho países en la región con la misma problemática. Queremos hacer un ciclo latinoamericano (con nombre tentativo de «Veneno») referido a esta temática (uso de agrotóxicos), pero también incluyendo otras cuestiones que tratamos en el ciclo y que interesarán a los televidentes de todo el continente. Por ejemplo, pensamos en «El ADN de un asesino», con charlas en las cárceles con condenados a cadena perpetua. El objetivo es llegar a lugares a los que el ciudadano común de la región no puede acceder. ¿Qué otros proyectos están definiendo para el futuro cercano? Tenemos la idea de hacer una suerte de talk-show o magazine de casos policiales. Vemos que los noticieros están muy enfocados en estos temas y que son consumidos con avidez por la gente, por lo que creemos que ahí hay un espacio para seguir haciendo periodismo de una manera diferente. América es el canal que está defendiendo esos pocos espacios de periodismo investigativo que existen hoy en la grilla de la televisión abierta argentina. Otro formato que me interesa y me resulta atractivo para el futuro es la docuficción, que requiere mayores presupuestos y que espero podamos desarrollar en algún momento.

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CINE UNA MIRADA A LA 65ª EDICIÓN DEL FESTIVAL DE CANNES

Un cumpleaños

Por Carlos Morelli

con invitados textualmente de película… Desde los dos gigantescos carteles gemelos montados sobre el Grand Auditorium Louis Lumière y la Salle Debussy – los dos auditorios principales y de mayor capacidad - Marilyn Monroe soplaba la velita del blanquísimo pastel con el que el Festival de Cannes celebró la llegada a su sexagesimoquinta edición. El aniversario coincidió con el de los cincuenta de la muerte de la diva y el nacimiento de su leyenda. Simultáneamente, en otras enormes fotografías diseminadas en el tercer piso del Palacio de Festivales, otras luminarias del pasado hollywoodense apagaban otras llamitas de otros pasteles de

El Festival de Cannes llegó felizmente a sus 65 ediciones, y las celebró con invitados de lujo, con una programación en gran parte suscripta por realizadores notables, y con una primorosa y amplísima evocación fotográfica de glorias del cine de ayer. La pantalla argentina volvió a tener una presencia relevante y se quedó con uno de los premios de la Semana de la Crítica. otras películas: Marlene Dietrich, Rock Hudson, Alfred Hitchcock, Elizabeth Taylor, Clark Gable, Humphrey Bogart, Rita Hayworth, Orson Welles… Multi-

EL PALMARÉS OFICIAL Palma de Oro: «Amour», de Michael Haneke Grand Prix: «Reality», de Matteo Garrone Premio a la Dirección: Carlos Reygadas, por «Post Tenebras Lux» Premio del Jurado: «The Angel’s Share» (La Parte del Ángel), de Ken Loach Premio a la Interpretación Masculina: Mads Mikkelsen, por «Jagten» (La Caza) Premio de Interpretación Femenina: Cristina Flutur y Cosmina Stratan, por «Dupa Dealuri» (Detrás de las Colinas), de Cristian Mungiu Premio al Guión: Cristian Mungiu, por «DupaDealuri» (Detrás de las Colinas). Palma de Oro al Cortometraje: «Sessiz-BeDeng» (Silencio), de L. Rezan Yesilbas

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plicando nostalgias, la exposición «Ese Glamour Infinito…» desandó más aún el tiempo e inundo los «foyers» de aquellas salas con una generosa «historia gráfica» de la seducción en cámara. Desde Valentino y Greta Garbo hasta John Barrymore y Jean Harlow, estaban todos. Además de tantos y tan queridos fantasmas, fueron convocados para el cumpleaños del mayor festival fílmico del mundo (y alrededores) una suma inusitada de realizadores ilustres. Con sus últimas obras bajo el brazo llegaron Wes Anderson, Matteo Garrone, Cristian Mungiu, Michael Haneke, Thomas Vinterberg, Alain Resnais, Abbas Kiarostami, Ken

Michael Haneke recibe el premio a mejor película por Amour, junto a Jean-Louis Trintignant y Emmanuelle Riva.

Loach, Walter Salles, Léos Carax, Carlos Reygadas, David Cronenberg, Jeff Nichols, Takashi Miike, Nelson Pereira Dos Santos, Bernardo Bertolucci, Philip Kaufman, Roman Polanski, y siguen las firmas… Claro que con cada creador aparecieron sus actores. Y entonces la alfombra roja desbordó cada una las doce jornadas con los rostros que sólo esta fiesta puede reunir. Casi una rutina para Cannes, la pisaron, por ejemplo, Nicole Kidman (con dos películas), Brad Pitt, Sean Penn (que vino sólo para traer su campana en favor de los habitantes de Haití), Isabelle Huppert (también ella por duplicado en la competencia oficial), Marion Cotillard (imparable desde «La Vie en

Rose») y Audrey Tautou (querible Amélie convertida ahora en flamante Thérèse Desqueyroux en el film póstumo homónimo de Claude Miller, que cerró fuera de concurso la Sección Oficial). Furor especial y explicable hizo la parejita de «vampiros» enamorados de la saga de «Crepúsculo». Pero ellos merecen –y tienen –nuestro «Top Ten» con recuadro aparte. El excepcional panorama de grandes realizadores alumbró una programación que, a partir de expectativas consecuentemente inusuales, generaría luego gratas confirmaciones, sorpresas de distinto calibre, y algún desencanto. A la hora del palmarés, el jurado oficial, presidido por Nanni Moret-

CINE

ti, ofreció un dictamen de considerable justicia, dejando de lado alguna reiteración y ciertas omisiones cuando menos debatibles. Y por primera vez se sumó la expresa mención a la gravitación de sus actores y la comparencia de los mismos en el escenario cuando se anunció la Palma de Oro a la mejor película, entregada a «Amour», de Michael Haneke. Junto con el realizador (que la había ganado hace pocos años con «La

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«Yeguas y Cotorras», de Natalia Garagiola (también en la Semana de la Crítica), y «Pude ver un Puma», de Eduardo Williams (en la selección de la Cinefondation). Pablo Trapero hizo un bis, como parte del colectivo de directores de «Siete Días en La Habana» (vista en Una Cierta Mirada). Por otra parte, el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) volvió a montar su atractivo y muy visitado «stand» en la

Los «Top Ten» 1- La increíble lección de arte –y de vida, y de belleza también- ofrendada por Emmanuelle Riva y Jean-Louis Trintignant en «Amour». Encarnando a un matrimonio de la tercera edad cuya dicha se ve amenazada por la enfermedad de la mujer, ambos grandes del cine francés estremecieron al público de Cannes con la verdad y el sentimiento inconmensurables que volcaron en sus personajes. 2- La ovación sostenida que saludó la tan esperada reaparición en escena –y en pantalla, claro- de Bernardo Bertolucci. Postrado en su silla de ruedas, el genio de «Novecento» y «Último Tango en París» recibió con su inconfundible sonrisa el reconocimiento a su nueva película, casi una obra de cámara, «Io e Te» (Yo y tú). Indudablemente los aplausos y los «vivas» eran asimismo un tributo a su glorioso pasado. 3- Entre tantísimas, «la» pareja de este año. Eso si, separada por sus respectivos trabajos en películas radicalmente diferentes. Ella, Kristen Stewart, que pasó de sus candores en la saga de «Crepúsculo» a las provocaciones y los desnudos previstos por Walter Salles en «On the Road». Él, naturalmente, Robert Pattinson, que saltó de las palideces con colmillos de su vampiro enamorado a las bromas negras al capitalismo feroz suscriptas por David Cronenberg en «Cosmopolis». 4- El «Aioli Provenzal» con que, como en todas las ediciones (si el clima lo permite), la alcaldía de Cannes agasajó a la prensa mundial en las alturas del barrio antiguo, Le Suquet. Menú: «Anchoiade» (vegetales a remojar en salsa de anchoas), «Pissaladiere» (versión local y campesina de la pizza italiana), el «Aioli» de marras (pescado fresco hervido, con verduras, huevos duros y mayonesa con perejil y ajo), y postres del «Midi» francés. Vinos y anises. Y, de regalo botellitas de aceite de oliva regional. 5- La revelación, en el apartado «Cannes Classics» de un olvidado –o desconocido- film del período inglés de Alfred Hitchcock. Con acompañamiento de piano (¡y acordeón!) se mostró «The Ring» (El Cuadrilátero), un «thriller deportivo» de fines de la era silenciosa (1927). Una curiosidad mayúscula, que dejó «knockout» a más de un estudioso del «Mago del Suspenso».

Carlos Reygadas gana premio a Mejor Director en Cannes.

Cinta Blanca») la recibieron sus imponentes intérpretes, Jean-Louis Trintignant y Emmanuelle Riva, que de ninguna manera podían haber quedado ignorados en la premiación. Aún fuera de la competencia mayor, cuatro largometrajes argentinos ocuparon sitios de relevancia. «Elefante Blanco», de Pablo Trapero, en el segundo concurso oficial, el de Una Cierta Mirada. «Villegas», de Gonzalo Tobal, dentro de las proyecciones especiales, fuera de concurso. «Infancia Clandestina», de Benjamín Ávila, en la Quincena de Realizadores. Y «Los Salvajes », de Alejandro Fadel, en la Semana de la Crítica, a la que le tocó inaugurar, y de la que llevó uno de los cuatro premios. Hubo dos cortos,

privilegiada zona del Mercado del Film conocida como Village Internationale. Y la abultada cantidad de directores, productores, intérpretes, distribuidores y periodistas especializados terminó de redondear una participación importante, diversificada y visible de nuestro país. Por si fuera poco, una compatriota tuvo este año el honor de conducir la Ceremonia de Clausura. Se llama Berenice Bejo. Es la hija del director argentino Miguel Bejo. Y desde Cannes del 2011 vive la gloria de haber sido la protagonista de «El Artista», ganadora de la Palma de Oro de esa ocasión, del Oscar de este año, y de los sentimientos, la pasión y la gratitud de todos los que la hemos visto soñando despiertos.

6- La vuelta del legendario Dario Argento, nada menos que con una versión en 3-D de «Drácula», coproducida entre Italia y España, hablada en inglés, y con un elenco internacional que incluye a su hija, Asia. El film se pasó dentro de la Sección Oficial, fuera de concurso, y, como correspondía, a la medianoche. Como para que el noble de Transilvania pudiese circular sin inconvenientes solares. 7- Los no menos de cinco cafés diarios incorporados a su dieta por los muchos miles de participantes del festival, tentados por la invitación a toda hora de un tradicional sponsor del ramo. Con divertida creatividad, la marca rebautizó aquí al orificio por donde ingresan las cápsulas a sus modernas maquinitas como «Entrada de artistas»… 8- La asombrosa lozanía y la indeclinable belleza de Jane Fonda. Gritando a los cuatro vientos sus orgullosos 74 años, la actriz compitió más que airosamente con las estrellas, estrellitas y postulantes que pasaron por centenares por la «Red Carpet» y treparon los veinticuatro soñados escalones del Grand Auditorium Lumière. 9- ¿El Cabildo Abierto de 1810? No: la fiesta en el «stand» argentino nuevamente montado por el INCAA frente al Mediterráneo. Aunque la lluvia era mucha, como los invitados eran más, se resolvió ampliar el cóctel puertas afuera con quienes hubieran traído paraguas. Algunos buenos vinos se «rebajaron» con gotitas del cielo, pero todo el mundo muy feliz… e inamovible. 10- El mantenimiento, y la consolidación, del lema «Cannes Fait le Mur» (Cannes Hace las Paredes). En muchísimos puntos neurálgicos de la ciudad, enormes muros -ancestrales o flamantes- decorados con espectaculares referencias a la historia y los mitos del cine internacional. El espectáculo comienza cuando usted cruza la calle…

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CINE 70 ANIVERSARIO, 60 PREMIOS (1942 – 2012 )

«Las acacias» la gran ganadora La ópera prima de Pablo Giorgelli, galardonada internacionalmente, se llevó el Cóndor a la Mejor Película y Montaje. «El gato desaparece» de Carlos Sorín fue el fime más distinguido al quedarse con cinco estatuillas. El 70 aniversario de la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina (ACCA) y la 60 entrega de los premios Cóndor de Plata a la producción

Carlos Sorín

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Pablo Giorgelli

estrenada en 2011 se raelizó nuevamente en el histórico Teatro Avenida con transmisión directa de CN23 y la conducción de Gabriela Rádice y Pablo Marcovsky. La primera película ganadora en 1942 fue «La Guerra Gaucha» de Lucas Demare, en 1957 no se entregaron los premios como protesta por la baja producción

estrenada (solamente 15 títulos), desde 1974 hasta 1980 tampoco se entregaron por la censura imperante, las persecuciones y exilios, y nuevamente en 1983 se suspendieron por la escasa producción estrenada y la censura cultural instaurada por la dictadura militar. Los 22 premios competitivos fueron para: «El gato desaparece»: 5, «Aballay, el hombre sin miedo» y «El estudiante»: 3, «Las acacias» y «Juan y Eva»: 2, mientras que «Cerro Bayo», «Un amor», «Tierra sublevada 2: Oro negro», «Ausente», «Balada triste de trompeta», «De dioses y hombres» y «Luminaris» con uno cada una. En la primera fila de la magnífica sala de la Avenida de Mayo se

Por Guillermo Alamo

Los Cóndor de Plata fueron para los siguientes nominados en los 22 rubros: Mejor película: «Las acacias» de Pablo Giorgelli. Mejor director: Carlos Sorín por «El gato desaparece». Mejor actor: Luis Luque por «El gato desaparece». Mejor actríz: Beatríz Spelzini por «El gato desaparece». Mejor actor de reparto: Claudio Rissi por «Aballay, un hombre sin miedo». Mejor actríz de reparto: Verónica Llinás por «Cerro Bayo». Revelación masculina: Esteban Lamothe por «El estudiante». Revelación femenina: Elena Roger por «Un amor». Mejor documental: «Tierra sublevada 2: Oro negro» de Fernando Solanas. Innovación artística: «Ausente» de Marco Berger. Mejor ópera prima: «El estudiante» de Santiago Mitre. Mejor guión original: «El estudiante» de Santiago Mitre. Mejor guión adaptado: «Aballay, el hombre sin miedo» de Fernando Spiner, Javier Diment y Santiago Hedade adaptado del cuento homónimo de Antonio Di Benedetto. Mejor fotografía: Claudio Bezia por «Aballay, el hombre sin miedo». Mejor montaje: María Astrauskas por «Las acacias». Mejor dirección de arte: RodolfoPagliere por «Juan y Eva» de Paula de Luque. Mejor música original: Nicolás Sorín por «El gato desaparece». Mejor sonido: José Luis Díaz por «El gato desaparece». Mejor vestuario: Marcela Vilariño por «Juan y Eva». Mejor cortometraje: «Luminaris» de Juan Pablo Zaramella. Mejor película iberoamericana: «Balada triste de trompeta» de Alex de la Iglesia (España). Mejor película de habla no hispana: «De dioses y hombres» de Xavier Beauvois (Francia). Al finalizar la entrega y las conmemoraciones, el festejo de una noche inolvidable prosiguió en el emblemático Palacio Barolo con diversas exquisiteces.

CINE

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encontraban las máximas autoridades del INCAA: Liliana Mazure (Presidenta), Carolina Silvestre (Vicepresidenta) y Rómulo Pullol (Gerente General) y en los palcos y plateas ganadores del Cóndor en otras ediciones como Graciela Borges y Federico Luppi (recibieron el Cóndor Trayectoria de Leonardo Favio), Susú Pecoraro, Susana Freyre, Dora Baret, Horace Lannes, Mimí Ardú, Pablo Trapero, Ana Celentano, Félix Monti, Carlos Sorín, Fernando Solanas y Juan Bautista Stagnaro. Los Cóndor a la Trayectoria de este año fueron para el realizador Leonardo Favio, la actríz Julia Sandoval, el

Julia Sandoval

Fernando Solanas

Beatríz Spelzini

Susana Freyre, Julia Sandoval y Dora Baret

actor Juan Manuel Tenuta y los críticos Carlos Morelli y Rómulo Berruti creadores del popular y ya mítico programa televisivo «Función Privada». Momentos emotivos se compartieron recordando a los que «se fueron de gira» como Alberto de Mendoza, Walter Vidarte, Rosalía Polizzi, Rosángela Balbo, Mabel Manzotti, Norberto Suárez, Estela Raval, Walter Santa Ana, Gogó Andreu, Julio Alemán, Alberto Anchart, Dora Ferreiro y Luis Alberto Spinetta. Otros reconocimientos fueron los premios no oficiales entregados por DAC, SICA, SIGNIS y el Museo del Cine de la CABA.

LANZAMIENTO DE AGE, VEAS Y DBD

Veas Digital Cinema Suite

Veas Digital Cinema Suite permitirá operar desde una entidad programadora centralizada a través de su Central Server System, mediante la solución Veas Cinema Server y sus software Veas Cinema Manager para el control de contenidos y Veas Cinema Administrator para el control remoto de los ser-

vidores playout, toda una red de cines conectados mediante un Remote Operation Server con la solución Digital Cinema Playout en cada uno de ellos a través de sus softwares Veas Cinema Player y Veas Cinema Sync. La nueva solución integral presentada permite conectar toda una red de cine a una cabecera administradora a través de la nube, sea de manera centralizada o por medio de una red P»P (peer to peer) soportando múltiples codecs y contenedores de video digital, agilizados por procesos de supercompre-

Un conjunto de empresas radicadas y con representaciones en la Argentina, México y Estados Unidos, presentaron una solución integral para servicios de cine digital en red.

llado por el Núcleo de TV Digital Avanzada del Ministerio de Palnificación de la Argentina, con resoluciones de TV Digital Terrestre de 1080 p3D y 4K 3D y Cine Digital 5K y 9K, y a futuro con 28K. Veas Digital Cinema

Suite, que también posibilita el control de pasadas y taquilla, es DCI compatible mediante upgrade con la norma DCI (Digital Cinema Initiative) propiciada por los grandes estudios de Hollywood.

sión mediante un sistema de catalización algorítmica opcional desarro-

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HACE...

años 10 MAYO DE 2002

Incertidumbre la audiencia televisiva del Mundial de Fútbol

La Copa del Mundo 2002 tendrá una audiencia televisiva mucho menor, revirtiendo la tendencia que se verificó hasta el mundial de Francia ’98 cuando se convirtió en el evento más visto en el mundo. Las caídas de Kirch y PSN marcan el final de un estilo de comercialización y reventa de derechos deportivos: romper con barreras de costos al adquirir derechos deportivos con una rentabilidad que es escasa o nula. El Grupo Kirch, que pagó ocho veces más por los derechos, no tuvo el alcance ni la magnitud deseada en Europa y renegocia con otras compañías, como Red O Globo. Por su parte, DirecTV pagó US$ 420 millones por las Copas del Mundo 2002 y 2006 y varios torneos juveniles para Latinoamérica de los cuales esperaba recuperar el 40%. Pero el DTH se topó con la crisis en Argentina y la negativa de RCN y Caracol en Colombia, porque sus costos eran demasiado altos.

In Company David Sternberg fue promovido a VP of Networks Operations and Business Development y General Manager de las cadenas con base en Estados Unidos, Fox Sports World y Fox Sports World Español. Eduardo Lacerra se desvinculó de DGK.

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Marcelo Alfieri se desvinculó de Arris y se incorporó a Commscope como Territorial Manager para la región.

Globo Cabo cambia de denominación NET Serviços de Comunicação será el nuevo nombre que llevará el MSO. El cambio de razón social fue argumentado que NET es el nombre comercial del servicio de Globo Cabo. En el primer trimestre de 2002 la operadora perdió 30 mil abonados, quedando con 1.398.000 afilados.

Leitch adquiere AgileVision Leitch adquirió los activos de AgileVision LLC, una empresa innovadora en tecnologías basadas en software para la manipulación de video y datos comprimidos que pertenecía en forma conjunta de Mercury Computer Systems y Sarnoff Corp. Esta compañía introdujo en 2001 el AGV-1000TM que manipula señales en MPEG2 y de televisión de alta definición totalmente dentro de un ambiente comprimido.

Hollywood acelera pasos para la digitalización del cine Disney, 20th Century Fox, Metro-Goldwyn-Mayer, Paramount Pictures, Sony Pictures Entertainment, Universal Studios y Warner Bros. crearán una empresa conjunta para establecer normas y financiar el cambio tecnológico, con el objetivo es encontrar estándares de producción y exhibición de filmes digitales y en vistas a bajar los costos operativos de los grandes estudios.

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