Newsline Report Digital - Mipcancun2021

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DIGITAL 11/2021 EDICION #13

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Las más leidas

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Raymundo Fernández Megacable

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insight El incremento de velocidad de descargas es aprovechado por los SVOD Por tercer trimestre consecutivo, la participación de Netflix en la demanda mundial de originales digitales ha alcanzado un mínimo histórico, hasta el 45,8%, señala un informe de Parrot Analytics.

En el segundo trimestre de 2021, Netflix estaba en un 48,3% a nivel mundial.

La demanda global total de originales de Netflix creció un 3,3% en comparación con el segundo trimestre de 2021, y ha aumentado un 74% desde el segundo trimestre de 2019. Sin embargo, la demanda global de contenido original de sus competidores creció un 14,3% en el tercer trimestre de 2021 y ha aumentado un 196% desde el segundo trimestre de 2019, antes de que competidores como Disney +, HBO Max y Apple TV + ingresaran al mercado.

Esto es importante porque la demanda de contenido original es un indicador clave del crecimiento de suscriptores, por lo que Netflix puede aumentar su base de suscriptores mientras su posición dominante en el mercado continúa erosionándose.

Cuota de demanda de plataforma global para todos los originales digitales Fuente: Parrot Analitycs

Creciente demanda mundial de originales digitales Fuente: Parrot Analitycs

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newslinereport digital NOV 2021. año 30.

Editores/Directores Rafael Val, María Pía Pazzaglini

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Newsline Report es una publicación Digital de Avant Garde Ediciones S.A. Newsline Report es marca registrada. Registro de la propiedad intelectual Nº 214.136.

(5411) 5353-0471 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

company “Estamos muy entusiasmados con nuestra fusión pendiente con WarnerMedia y la oportunidad de unir a estas dos compañías, combinando franquicias y marcas icónicas y apreciadas a nivel mundial, y posicionándonos para impulsar de manera más eficiente la escala global en toda la cartera combinada”

João Roberto y Paulo Marinho liderarán Globo El Consejo de Administración del Grupo Globo anunció que a partir del 1 de febrero de 2022, Grupo Globo y Globo tendrán nuevos líderes: João Roberto Marinho asumirá la presidencia del Grupo Globo y Paulo Marinho, ahora director de Globo Channels, estará al mando de Globo. Los dos reemplazarán a Jorge Nóbrega, quien actualmente ocupa la presidencia ejecutiva de Grupo Globo y Globo.

STAFF n Noelia Santillán

David Zaslav CEO de Discovery y la futura Warner Bros.

Discovery

dixit designaciones & mudanzas

Marcos Santana dejará de ser el presidente de Telemundo Global Studios a partir de enero del próximo año. A partir de ese momento, pasará a ser asesor y productor ejecutivo, centrándose en selectas producciones originales.

Discovery contrató a Kevin Mayer como consultor para ayudar a guiar su estrategia de streaming, ya que la fusión con WarnerMedia se cerrará a mediados del próximo año.

En tanto, continúan trabajando cómo se verá una oferta combinada.

Hemisphere Media Group contrató al experimentado John A. García como VP Ejecutivo de ventas e ingresos, que será responsable del crecimiento y la supervisión de ventas en todas las áreas de producción.

José Pastor es el nuevo Director del área de Cine y Ficción de RTVE, que coordina la estrategia con especial foco en la producción independiente y una apuesta firme por las coproducciones con televisiones públicas europeas.

n Pablo Garcia n Carlos Aguillón Ochoa n Rafael Aboy n Javier Fiorellino n Ángeles Pérez Aguirre n Diego Tagle redaccion@newlinereport.net

Diagramación Adrián Rivanera

adrianrivanera@gmail.com

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Editores/Directores Rafael Val, María Pía Pazzaglini

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tecnología

American Tower

ante los retos en el despliegue de infraestructura para el 5G Actualmente, la compañía cuenta en México con más de 9 mil sitios de Telecom, y más de 5 mil kilómetros de fibra óptica, que permite a los operadores acceder libremente, para otorgar un mejor servicio de conectividad.

Tras el aumento de la demanda de servicios de telecomunicaciones, ¿Cuáles son los retos para México en términos de infraestructura y regulación?

Tener suficiente infraestructura de telecomunicaciones, es la base para mejorar los servicios de Internet y telefonía fija y móvil. En los lugares que ya hay cobertura, se necesita mayor infraestructura para mejorar la velocidad y capacidad.

Por otro lado, en aquellos lugares que no cuentan con cobertura, hay que llevarla para que los operadores puedan ofrecer este servicio. Cuando hablamos de que necesitamos más infraestructura, no sólo nos referimos a las torres tradicionales sino también a equipamiento más pequeño y cercano al usuario.

Es necesario una homologación entre la regulación federal, estatal, pero sobre todo la municipal, para facilitar la obtención de permisos. Asimismo, es necesario flexibilizar los usos de suelo, que han sido de manera tradicional una de las mayores

barreras regulatorias en el país. Si logramos estos avances, el despliegue de infraestructura podría acelerarse de una manera exponencial en México, para acceder a todas las nuevas tecnologías y abrirle la puerta a muchas más personas para que accedan a la conectividad y la aprovechen para mejorar sus condiciones de vida.

Con más infraestructura de conectividad, las personas podrán, entre otras cosas, incrementar las ventas en sus negocios con la digitalización de sus procesos y conocerán mejor a sus clientes con herramientas del “Internet de las cosas”.

Podrán trabajar o estudiar desde casa, acceder a servicios y monitoreos de salud en tiempo real. En los lugares que hoy no tienen cobertura, ésta llegará y tendrán servicios de telecomunicaciones en donde viven, ya no tendrán que salir de su comunidad e ir a la ciudad más cercana para hacer una llamada o abrir su correo electrónico en su celular. ¿Qué pueden hacer los Estados y municipios para lograr esa regulación ideal?

Cada autoridad municipal y estatal en todo el país, debe ser consciente de la importancia que tiene la infraestructura de telecomunicaciones, e incluirla como un tema clave y prioritario en sus planes de desarrollo, acompañado de acciones que puedan incentivar la inversión en conectividad, telecomunicaciones y, desde luego, infraestructura. El mejor incentivo que pueden ofrecer las autoridades municipales es tener una regulación sencilla y clara, tanto para el despliegue de infraestructura nueva como las operaciones existentes. En México hay casos donde simplemente no hay regulación y otros donde es tan extensa y costosa, volviéndose una barrera para desplegarla.

Otro tema importante que deberían

considerar los gobiernos locales es la estandarización y armonización regulatoria al respecto. Las compañías del sector telecomunicaciones nos enfrentamos constantemente diferentes tipos de reglamentos y disposiciones. En muchas ocasiones se contradicen la legislación federal y la local o, entre municipios. Esto dificulta el despliegue, sobre todo cuando los proyectos abarcan más de una demarcación municipal.

Si tenemos armonización regulatoria, los costos y plazos de trámites en todos los municipios de una entidad deberían ser los mismos o muy parecidos, permitiendo una adecuada planeación y ejecución de proyectos por parte de las compañías.

Uno de los casos de mejores prácticas al respecto, es el del estado de Hidalgo, en donde ya existe esta armonización entre sus 84 municipios. ¿Cómo ha cooperado American Tower con estados y municipios, para invertir y desplegar infraestructura de telecomunicaciones?

Durante los últimos tres años hemos impulsado una agenda muy fuerte de colaboración con los gobiernos estatales y municipales. A la fecha tenemos convenios con los estados de Hidalgo, Estado de México, Oaxaca y Tamaulipas, que están acompañados de inversión y esfuerzos de cooperación a nivel regulatorio para desplegar infraestructura.

Estos convenios nos permiten ir de la mano con el gobierno estatal y los municipales para el despliegue de infraestructura, generando desde el primer día confianza y un plan de trabajo y proyectos específicos en cada municipalidad. Con esta colaboración facilitamos los despliegues. Asimismo, nos involucramos con la comunidad a largo plazo, acompañando algunos de los proyectos con

Claudina García Directora de Legal y Asuntos Públicos de American Tower México

nuestro proyecto insignia de responsabilidad social corporativa de Comunidades Digitales, el cual fue galardonado mundialmente, y con el cual buscamos facilitar el acceso a conectividad y habilidades digitales a niños, niñas, adultos mayores y otros grupos vulnerables. Con este tipo proyectos estamos haciendo esfuerzos para cerrar el círculo virtuoso, invertimos para posibilitar la conectividad y educación digital. ¿Cuáles son los siguientes pasos de la compañía?

Continuaremos llevando a cabo estas inversiones a través de despliegues de fibra óptica y entrando a nuevos mercados, conforme sea requerido por los operadores. México se está preparando para la entrada de 5G, que requiere tres veces más infraestructura de telecomunicaciones de la ya existente. También continuaremos desarrollando y desplegando fibra en las comunidades donde actualmente no hay, o donde existe una mayor demanda.

CONTENIDOS in numb3rs

Carlos Aguillón Ochoa Editor Especializado Sitio web https://contenidos.news

142 millones. Tras superar los 213 millones de suscriptores globales pagos, Netflix informó que “Squid Game” fue visto por 142 millones de cuentas en todo el mundo en sus primeros 28 días, para desbancar a “Bridgerton” que había alcanzado 82 millones también en el SVOD.

ViacomCBS toma control de Fox Telecolombia y Estudios Teleméxico Aduiere participación mayoritaria de los estudios y así expande su posición como productor de contenidos en español.

Caracol Incursiona en la producción audiovisual mexicana Tras formalizar el acuerdo de producción de la serie sobre la vida de Vicente Fernández que distribuirá Netflix, Caracol Televisión incursiona oficialmente en México como inversionista y productor.

La compañía pretende estrechar los lazos y construir relaciones de aprovechamiento recíproco en el país que permitan generar empleo, oportunidades y ampliar la oferta, en un país que se ha convertido en uno de los centros de producción más importantes del mercado regional de entretenimiento.

“Caracol Televisión se ha propuesto romper fronteras construyendo narrativas de historias maravillosas. Hoy estamos muy orgullosos de llegar al mercado mexicano, un mercado con los más altos estándares de producción y que a nivel mundial es destacado por el compromiso de su talento. Nos ilusiona llevar nuestra experiencia de más de 50 años a México y construir, en este país, un equipo local abriendo la posibilidad de trabajar y producir dentro de un mercado internacional”, aseguró Gonzalo Córdoba, presidente de Caracol Televisión.

Tras cerrar acuerdo con The Walt Disney Company y la familia fundadora de los estudios, ViacomCBS Networks International (VCNI) obtendrá acceso a las operaciones de estudio de Fox TeleColombia & Estudios TeleMéxico, así como a las muchas horas de contenido de biblioteca, que abarca múltiples géneros clave.

Este contenido alimentará las plataformas globales de streaming de la compañía, incluyendo Paramount+ y Pluto TV, y sus canales lineales.

Bajo la responsabilidad de JC Acosta, presidente de ViacomCBS

International Studios and Networks Americas, los estudios también reforzarán las capacidades de producción en español de ViacomCBS y se combinarán con el portafolio existente de VCNI en América Latina, que los estudios de VIS y las emisoras Telefe (Argentina) y Chilevisión (Chile), recientemente adquirida.

Samuel Duque Rozo, Fundador y CEO de la compañía, continuará apoyando el negocio desde una posición de asesoría creativa y estratégica, y Samuel Duque Duque, actual presidente, liderará el negocio. n

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CONTENIDOS

HBO Max

Crea su nuevo centro de teleseries para América Latina

Encabezado por la actual titular de Talentos Artísticos en WarnerMedia Latam, Mônica Albuquerque, la marca trae a Silvio de Abreu como talento exclusivo para acompañar el desarrollo del área.

Con el objetivo de ampliar la inversión en producciones locales y dar voz a los talentos en la pantalla y detrás de la cámara, HBO Max forma su nuevo centro de teleseries para América Latina, encabezado por el actual titular de Talentos Artísticos en WarnerMedia Latin America, Mônica Albuquerque.

Para darle aún más poder a la iniciativa, la marca trae a Silvio de Abreu, como talento exclusivo para acompañar el desarrollo de la teleserie HBO

Max. En este nuevo rol como showrunner, el director y guionista trabajará directamente con los autores y directores latinoamericanos en todas las producciones.

“Tenemos, en todos los países, una tradición consolidada de expresarnos a través de este tipo de narrativas, a la vez tan populares y tan sofisticadas. En los últimos años, con el desarrollo de la serie americana, fuimos testigos claros de la búsqueda del arco largo, tan característico de las series que habitan las pantallas de América Latina desde hace mucho tiempo. Por eso elegimos a Mónica para implementar este proyecto y llevar adelante el género, los talentos, ya que sabe cómo construir equipos y coordinar proyectos complejos para desarrollar contenidos muy interesantes y atractivos para nuestra audiencia”, comentó Tomás Yankelevich, Chief Content Officer de WarnerMedia Latin America.

Las teleseries serán producciones dramáticas con una estructura narrativa moderna, con alrededor de 50 capítulos, trayendo contenido de ficción en un formato híbrido que combina la base del melodrama con el ritmo de la serie. Las teleseries tienen como objetivo conectar de manera única a la audiencia brasileña y de toda la región.

“Tenemos mucha confianza en el desarrollo de esta nueva área y creemos en el poder del melodrama para atraer audiencias globales. Con este nuevo núcleo podremos ampliar nuestro enfoque en toda América Latina y crear importantes alianzas no solo en Brasil sino también en otros países como México, Colombia y Argentina”, comentó Mônica Albuquerque.

Este nuevo anuncio también es parte del objetivo de la marca de desarrollar más de 100 producciones locales durante los próximos dos años y exclusivos de la plataforma HBO Max. n

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CONTENIDOS Buendía Estudios

Incorpora a Ana Paula Valdovinos Responsable de éxitos como `Veneno´, `La cocinera de Castamar´, `G.E.O Más allá del límite´, `Drag Race España´ y “La templanza” -entre otros-, Buendía Estudios refuerza su estrategia de negocio internacional con la incorporación de Ana Paula Valdovinos como directora de producción y desarrollo para LatAm y US Hispanic, que desarrollará su rol desde Ciudad de México.

“Desde la creación de Buendía Estudios hemos mirado a la comunidad creativa latinoamericana como aliados clave en la creación de contenidos en español para el mundo. Después de un primer año de consolidación en el mercado doméstico español estamos preparados para avanzar en nuestra vocación internacional con la incorporación de Ana Paula, cuya experiencia y conocimiento del mercado es nuestra mejor carta de presentación posible”, dijo Ignacio Corrales, Director general de Buendía Estudios.

Con su amplia experiencia en la creación, desarrollo y producción de contenidos dirigidos al mercado hispano, principalmente en México y Estados Unidos, Valdovinos se suma al equipo

de Buendía Estudios para fortalecer y, como responsable de LatAm y US Hispanic, desarrollará su actividad desde CDMX, buscando afianzar los lazos con la industria audiovisual local y con el objetivo de crear contenidos para España, LatAm y US. n

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CONTENIDOS Starzplay

“Apostamos al contenido Premium en español” Con el objetivo de llegar a 50 millones de usuarios en 2025 a nivel global, la plataforma presentó en México su nueva oferta de contenidos originales en español, la cual fortalece su presencia en la región.

Starzplay llegó a México, y ante una alfombra roja dónde desfilaron talento y creativos de sus contenidos originales, tales como Ana Claudia Talancón, Ana Brenda Contreras, Ilse Salas, Natasha Dupeyrón, Antonio Sánchez Olivas y Juan de Dios Larraín, entre otros; la plataforma ofreció un coctel donde presentó cinco series Premium realizadas en Latinoamérica. ‘Señorita 89’, ‘MalaYerba’, ‘Toda la Sangre’, ‘El Refugio’ y ‘Express’, serán los títulos que ofrecerá la plataforma en 2022.

“Latinoamérica es una región con tanta riqueza en historias y talento, que no había manera de que evitáramos entrar en esta parte del mundo. Nuestro equipo hizo un gran esfuerzo para poder conjugar a los productores y talento que generan nuestro contenido.

Por tal motivo este día es muy importante para nosotros al presentar estas cinco series Premium que sabemos darán la vuelta al mundo. También agradecemos a nuestros socios como Dish, DirecTV, IZZI, AppleTV, Amazon, Totalplay, entre otros”, comentó Superna Kalle, presidente de la Red Internacional Starz.

Agregó que: “La parte del idioma en español es importante para cualquier jugador, la industria mexicana es la más importante, y está al nivel de otros países. Es un mercado con mucho talento, y la idea es impulsar el contenido local de Latinoamérica, con grandes historias”.

Sobre la forma de seleccionar el contenido ante tanta oferta, la ejecutiva dijo: “Escogimos estas historias porque provocan con la marca, son historias Premium que no se verían en otras plataformas ni en canales de TV abiertos o de paga; tenemos una oferta sexy, con violencia, vicios, etc, las cuales se unen a las más de 2 mil horas de contenido que tenemos. Estos son sólo cinco de los contenidos que preparamos, porque muchos más están por venir”.

“Buscamos a las mejores casas productoras de Hispanoamérica, para lograr una mejor curaduría, ha sido toda una misión, pero el objetivo es incrementar la producción para lograr dos estrenos mensuales. Para 2015 queremos llegar a 50 millones de usuarios a nivel global, que incluye Starz y Starzplay”, finalizó. n

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CONTENIDOS

Mondo TV Studios

Pretende ser el servicio de animación de primera elección

En el marco de MIP Cancún 2021, la compañía presentará su catálogo, en el que destaca entre sus títulos ‘MeteoHeroes’ y ‘Nina & Olga’.

Manteniendo el eje en la producción y distribución, Mondo TV Studios presentará todo su catálogo de animación en MIP Cancún, un encuentro imprescindible para el mercado latinoamericano e hispano de Estados Unidos.

“Nuestro objetivo en Mondo TV Studios es ser el servicio de animación de primera elección para cualquier empresa que lo necesite, así como un productor, coproductor y distribuidor de gran prestigio tanto de animación y

contenido de ficción original”, comenta Maria Bonaria Fois, CEO de Mondo TV Studios.

En el marco de este importante mercado que cada vez recubre más fuerza en su componente estratégica, Mondo TV participará con sus destacados contenidos como la comedia de aventuras y educativa “Meteoheroes” (T1: 52 episodios x 7’| S2: 52 episodios x 13’en producción), que aborda temas como el cambio climático, la ecología y el respeto por la naturaleza; o la comedia de aventura preescolar “Nina y Olga” (52 episodios x 7’).

También, la compañía presentará la serie de entretenimiento educativo, educación sexual y emocional con comedia “Sex symbols” (26 episodios x 7’), que tiene como productores a Admirable Films y TV ON Producciones; la comedia “Annie & Carola” (52 episodios x 11’), coproducida por Mondo TV Studios, MB Producciones y RTVE, en que, una nerd sin habilidades sociales, construye su propio clon de robot como amiga; la tercera temporada de la comedia de aventura “Robot Trains 3” (52 episodios x 13’), producido junto a CJ&EM, en que trenes que se convierten en robots para defender Rail World y sus fuentes de energía.

También, el live action “Fumbleland” (52 episodios x 7’), donde el mundo fantástico donde los errores ortográficos de los niños cobran vida como criaturas traviesas y atrevidas que surgen de las páginas de los cuadernos de los niños, y la comedia de aventura “Bat Pat 2” (52 episodios x 11’), coproducido por Atlantyca Entertainment, Mondo TV Producciones Canarias, Rai Ragazzi y RTVE, con una búsqueda para desentrañar los misterios de las aterradoras criaturas que acechan en su ciudad natal de Fogville y sus alrededores. n

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CONTENIDOS Azteca Internacional

“Incrementamos la oferta de contenidos originales y externos” La compañía mostrará su catálogo de unitarios y telenovelas en el marco de MipCancún, el cual creció con la llegada de nuevas producciones de la televisora.

Alterno a esto, seguirá fortaleciendo su oferta de nuevos formatos, incluyendo audionovelas.

“Este año ha sido importante para TV Azteca, ya que regresamos a la producción de contenidos con la serie ‘Un día para vivir’, con 60 capítulos unitarios, lo cual fue un parteaguas para el regreso de la compañía a la ficción. Así también, presentamos el renovado unitario de terror llamado ‘Lo que la gente cuenta’. Esto se complementa con nuestro catálogo de telenovelas clásicas, como ‘Cielo Rojo’ y ‘La loba’, por citar algunas”, comentó Dulce Ávila, Sales Manager de Azteca Internacional.

La ejecutiva agregó: “Alterno a esto, incursionamos en la serie documental, con dos títulos: ‘Guerreras de la libertad’ y ‘Vargas Llosa’; así como un documental unitario llamado ‘Para no volver’.

Sobre el balance de 2020 para Azteca Internacional, Dulce Ávila resaltó: “Es un año de reactivación para la industria, eventos como MipCancún son importantes para seguir adelante en el mercado. La pandemia detuvo la industria, pero aceleró una parte de ella; ahora es momento de regresar a los mercados y acelerar la máquina. 2020 será recordado como el año en que volvimos a los eventos de la industria”.

Nuevos alianzas y proyectos “Lanzamos nuestra primera audionovela, siendo una adaptación de ‘Bajo el alma’, una telenovela del catálogo de TV Azteca. La idea es llevar a las audiencias diferentes formatos, a través de todas las plataformas. Estamos buscando abrir el mercado de radionovelas, que existían y eran todo un éxito; al final los medios vamos evolucionando y el podcast ha tomado mucho auge, por lo que es importante llevar la novela a estas plataformas”.

“En cuanto a las alianzas, generamos una con Showlab, la cual sigue creciendo. Trabajamos en otros proyectos y también representamos formatos originales. Tenemos una alianza con Utopica para la creación de podcast. Para 2022 estamos trabajando en otra audionovela, así como temas de audio en unitarios.

Vienen nuevas ficciones que ya se están produciendo en Azteca. Buscaremos traer más contenido de otras partes del mundo para colocar en Latinoamérica”.

“Alterno a esto, estamos construyendo un catálogo de originales que estamos muy interesados en trabajar. Uno de ellos será el nuevo reality de baile que estrenaremos en Azteca Uno”, finalizó. n

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CONTENIDOS Globo

“Verdades Secretas II” es el lanzamiento más visto de Globoplay Con los 10 primeros episodios disponibles, la telenovela es el lanzamiento de mayor éxito en la historia de la plataforma, con casi 9 millones de horas consumidas en la primera semana.

La esperada superproducción “Verdades Secretas II”, thriller sensual que estrenó ya en Brasil por Globoplay, ya es un éxito absoluto. En los 10 primeros episodios disponibles, la telenovela es el lanzamiento de mayor éxito en la historia de la plataforma, sumando casi 9 millones de horas consumidas solamente en la primera semana (del 20 al 27 de octubre). Un récord para la plataforma, cuadriplicando el consumo de la producción internacional ‘Grey’s Anatomy’, que

hasta entonces mantenía la posición de mayor lanzamiento desde 2015.

“Verdades Secretas II” trae en 50 episodios la continuación de la historia de Ángel (Camila Queiroz) que, en búsqueda de su sueño de vida en medio del glamour de la moda, acabó encontrando un submundo de sexo, poder y obsesión a partir de su intensa relación con Alex (Rodrigo Lombardi).

“Licenciado para más de 75 países, Verdades Secretas se comprobó como un poderoso fenómeno de audiencia en los más diversos mercados, y que se conecta a targets variados. Una franquicia moderna alineada a las tendencias mundiales de consumo, cuya relevancia se demuestra en las más diversas plataformas, incluso en el digital”, comenta Angela Colla, Head de Ventas Internacionales de Globo. n

Inter Medya

Cerró un amplio acuerdo con Globoplay de Brasil

La aclamada compañía de producción y distribución de Turquía, Inter Medya, cerró un amplio acuerdo con Globoplay, el servicio brasileño de video bajo demanda por suscripción propiedad del Grupo Globo.

“Brasil es uno de los países mejor clasificados en consumo de contenido con su gran audiencia. Estamos felices de traer títulos turcos a Brasil con mucho potencial. Anteriormente, obtuvimos la licencia

de nuestra película fenomenal, “Miracle In Cell No.7”, en Brasil y continuamos difundiendo contenido turco en el país”, dijo Beatriz Cea Okan, VP y Jefa de Ventas y Adquisiciones de Inter Medya.

La distribuidora firmó un acuerdo con que el servicio streaming tendrá a disposición de sus clientes los exitosos dramas turcos “Bitter Lands”, “Last Summer”, “The Trusted”, “Ramo” y “Tainted Love”. La serie turca de nueva generación “Naked” ya está lista para transmitir por el servicio streming líder de Brasil, con más de 20 millones de usuarios registrados.

“Los dramas turcos ya han demostrado su éxito internacional en todo el mundo y estamos seguros de que los usuarios de Globoplay también adorarán estos 6 títulos. Ha sido un gran placer trabajar con Grupo Globo”, concluyó Beatriz Cea Okan. n

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CONTENIDOS

Telefilms

Llevará todas sus novedades y grandes títulos a Mipcancun

Ante los principales compradores regionales, la compañía expondrá su gran catálogo compuestos por producciones que compitieron en diversos premios internacionales.

El Grupo Telefilms transformado en un referente de Hollywood en Latinoamérica y el principal distribuidor independiente de la región con grandes estrenos de largometrajes por año, estará presentando en Mipcancun 2021 su atractivo listado de producciones que incluye “CODA”, “After We Fell”, “355”, “Moonfall” y “Dog”, entre sus principales títulos. Con las actuaciones de Emilia Jones, Eugenio Derbez, Marlee Matlin y Troy Kotsur, la película “CODA” (significa Child of Deaf Adults por las siglas en inglés) es un remake de la película francesa ‘La familia Belier’, que trata sobre Ruby (Jones), una adolescente que vive junto a su familia y es único miembro oyente de la familia. Mientras ayuda con el negocio familiar de pesca, Rudy descubre su pasión por el canto, impulsada por su profesor (Derbez), pero para conseguir su sueño, deberá decidir entre el canto y su familia.

El largometraje “After We Fell”, protagonizado por Josephine Langford y Hero Fiennes-Tiffin, continúa explorando el intenso e improbable romance entre Tessa (Langford) y Hardin (FiennesTiffin). Pero esta vez, en lugar de crear problemas entre ellos, la joven pareja se enfrentará a problemas más externos, esa adversidad solo conducirá a un romance más “maduro” en esta película.

También, el Grupo presentará el thriller de acción “355”, con las actuaciones de Jessica Chastain, Penélope Cruz, Lupita Nyong’o Diane Kruger y Fan Bingbing, sobre cinco mujeres que se unen para recuperar un arma supersecreta; “Moonfall”, protagonizada por Halle Berry y Patrick, cuenta la historia de una repentina pérdida de órbita de la Luna, que la envía en choque directo contra la Tierra, en que la única oportunidad de la humanidad será contar con un grupo de astronautas. Y, por último, “Dog” trata de un soldado (Channing Tatum) que acompañado de su perrita Lulu, emprenden un viaje por carretera para asistir al funeral de un compañero que está gravemente herido y le queda una semana de vida. Cuenta con las actuaciones de Channing Tatum, Jane Adams y Q’orianka Kilcher. n

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Univision

Eugenio Derbez producirá contenido para sus próximos streamings

Pierluigi Gazzolo

La próxima fusión con Televisa establece la creación de proyectos originales en español de diferentes géneros para todo público.

Univision Communications ha firmado un acuerdo de first-look o acceso preferencial con Eugenio Derbez y 3Pas Studios, el estudio de producción dirigido por Derbez y su socio Ben Odell.

Bajo el acuerdo, Univision tendrá acceso preferencial a todos los proyectos de televisión y de cine en español que produzcan 3Pas Studios y Derbez, que incluye películas y series para SVOD o estrenos en cine. En 2022, Univision lanzará un servicio de streaming internacional que incluirá un nuevo nivel premium con suscripción (SVOD) y uno

gratuito más extenso con publicidad (AVOD), que pasarán a ser el destino de la fuente de contenidos originales producidos en español más grande del mundo. Se anunciarán detalles adicionales sobre el servicio tras la fusión de Televisa y Univision.

Derbez y 3Pas Studios crearán y producirán contenido en español de primer nivel en diferentes géneros y dirigido a personas de todas las edades para la plataforma SVOD de Univision, entre ellos proyectos en los que Derbez podría desempeñar el papel protagónico.

Además, el renombrado actor, cómico y cineasta fungirá como experto para desarrollar y adquirir el mejor contenido en español para toda la familia que estará disponible en el nuevo “Canal Derbez”, a ser lanzado inicialmente en Latinoamérica dentro del nivel de AVOD de la plataforma de streaming de Univision.

“Eugenio es un creador de contenido de renombre internacional, con una inigualable visión y pasión narrativa.

Este acuerdo de acceso preferencial con él y 3Pas Studios que permitirá que Univision ofrezca incluso más del contenido premium que desean las audiencias hispanohablantes de todas las edades en el mundo”, dijo Pierluigi Gazzolo, President and Chief Transformation Officer de Univision.

“Esta alianza redobla nuestro esfuerzo y compromiso de crear el mejor y más extenso servicio de streaming en español del mundo, que será el hogar del talento creativo hispanohablante de primera clase”.

Eugenio Derbez afirmó: “Me encanta la visión que tienen Wade Davis (CEO de Univision) y Pierluigi Gazzolo para esta plataforma. Es hora de que nuestra audiencia tenga consistentemente contenido de alta calidad para consumir en español”. n

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Deutsche Welle

Un mundo de contenido para su programación En el marco de Mip Cancun, DW Transtel ofrecerá a sus socios internacionales una gran variedad de programas como documentales.

Por 50 años, DW Transtel ha producido cautivadores documentales y emocionantes programas desde el corazón de Europa.

Forma parte de DW, un líder europeo en noticias y programación de calidad.

Así, DW Transtel presenta para el mercado audiovisual internacional una gran variedad de documentales, reportajes, series y películas, disponibles principalmente en español e inglés, pero también en idiomas como árabe, francés, portugués y ruso. Los programas pueden ser emitidos por canales nacionales y locales, además de TV móvil, on demand o IPTV. DW Transtel pone a su disposición una gran variedad de programas que abordan diversas temáticas, desde series infantiles y juveniles, documentales sobre ciencia, tecnología, medicina, ecología o agricultura hasta programas deportivos, culturales, de arte, historia, música, diseño y nuevas tendencias. Entre ellos, “La batalla contra las inundaciones” (1x30’), describen estas catástrofes mucho más frecuentes a nivel mundial; “Global Ideas” (10x30’), que aborda los cambios climáticos globales, o “La conquista del espacio” (5x30’), con los principales proyectos son la investigación sobre cuerpos celestes y misiones espaciales.

El catálogo de Deutsche Welle también tiene reportajes que abordan temas políticos, económicos y sociales como “A fondo zoom” (36x12’), una selección de sus informes en serie actual donde los reporteros de DW están siempre cerca del acontecer actual, en acontecimientos internacionales o curiosidades cotidianas.

Otro de los documentales a través de reportajes es “HER. Mujeres en Asia” (6x16’), que descubra a mujeres del sudeste asiático que rompen estereotipos y expresan sus opiniones alto y claro.

La emisora internacional alemana Deutsche Welle (DW), con alineaciones regionales de televisión, radio y contenido online disponibles en 30 idiomas diferentes, cuenta, además de sus noticieros de actualidad, con artículos y documentales, que alcanzan diariamente a 86 millones de televidentes y oyentes a nivel global. Con DW Transtel, DW ofrece cientos de horas de programación con una amplia gama de documentales e información y entretenimiento para cubrir al mundo actual. n

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Gracias a alianza estratégica

Nace StoryA, aceleradora de proyectos audiovisuales

Screen One, Fondo de Inversión chileno, se une a StoryA, primera empresa creada para desarrollar y acelerar proyectos audiovisuales, en particular series y películas; todo desde este fondo.

La brecha que existe entre los productores independientes con los principales players de la industria audiovisual, requiere de alguien que tenga el expertise para empaquetar y conectarlos de forma profesional y directa.

Identificar ese diagnóstico y la solución dió pie a la creación de StoryA, que nace de la alianza entre Condeco, empresa fundada por Ángel Zambrano y dedicada a preparar diferentes proyectos para ser presentados a las plataformas streaming, con el fondo

Screen One de Chile, primer fondo de inversiones desarrollado por Screen Capital, desde donde se invierte en contenido audiovisual para plataformas streaming.

“Ser el conector entre los creadores audiovisuales y las plataformas a través del entendimiento de las necesidades de su cadena de valor: audiencia, productores y players, y hacer que las cosas pasen es el objetivo de StoryA”, afirma Ángel Zambrano, CEO de StoryA y fundador de Condeco.

Por su parte, Ralph Haiek, Director de StoryA, agregó: “A su vez en StoryA asumimos un lugar de socio del proyecto y realizamos un asesoramiento estratégico e integral del negocio con el objetivo de asegurar su éxito”.

En tanto Joyce Zylberberg, Managing Partner de Screen Capital, resaltó: “La sinergia entre una aceleradora de contenidos y un fondo de inversión puede mejorar el posicionamiento de los proyectos, su salida comercial y además permite acercarse a talento y proyectos más “verdes”, eso es en parte lo que impulsó esta alianza”.

StoryA tiene la capacidad de ayudar a concretar proyectos en cualquiera de sus etapas a través de su “know how”, logrando así un camino para su desarrollo. StoryA estará presente en esta nueva edición de MIP Cancún, del 16 al 19 de noviembre de 2021.

Cabe resaltar que, Screen One es el primer fondo de inversiones desarrollado por Screen Capital, desde donde se invierte en contenido audiovisual para plataformas streaming, cine y series con perspectiva y alcance internacional. El modelo de Screen One consiste en proporcionar capital inteligente y redes a cambio de una participación en proyectos, tales como largometrajes, series u otros formatos. n

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CONTENIDOS Dopamine

Con nuevos brazos de producción La casa productora continúa consolidando su oferta internacional, con las coproducciones “Supertitlán” y “Búnker” para el mercado en español y “Close to me”, la primera serie en inglés que lanzaron en Europa.

“Seguimos creciendo nuestra apuesta en otros territorios, buscando jugadores que se sumen a los proyectos. En 2022 extenderemos los brazos de producción, con la creación de Dopamine Entretenimiento, Dopamine Cine y Dopamine Coproducción; aunque esta última ya está constituida”, comentó Fidela Navarro, CEO de Dopamine.

Sobre la importancia de la coproducción para el crecimiento del estudio, la ejecutiva dijo: “En coproducción nosotros invertimos una parte, y la otra nuestro socio. Apostamos en los proyectos y eso nos da como estudio mucha libertad para escribir y adaptar en el producto, esto siempre pensando en diferentes ventanas. Debemos de pensar en crear producciones multi-ventanas para llegar a más audiencias.

Esto hace que el reto sea aún mayor porque buscamos salir de lo convencional, jugando con la diversificación de los contenidos”.

“Tenemos creaciones propias donde la idea es nuestra, pero al final en la adaptación se trabaja mucho porque tienes que cambiar y superar, pero al mismo tiempo debes ser muy respetuoso con el formato que estás abordando, y más si es un éxito previo”.

En tanto a los nuevos proyectos que prepara Dopamine para 2022, Fidela Navarro resaltó: “Estamos haciendo proyectos de entretenimiento y originales para plataformas. Además, trabajamos en una serie infarto-juvenil en España. Para el mercado internacional, iniciamos nuestra apuesta a contenidos en inglés con el estreno de ‘Close to me’ en alianza con NET Studios. Trabajamos en siete desarrollos en este momento, pero esto lleva su tiempo, cada producto tiene su momento”, concluyó.

Cabe resaltar que Dopamine estrenó recientemente la serie “Amarres” para HBO Max, y próximamente estrenará en esta plataforma la producción “Búnker”. Alterno a esto, anunció la coproducción con Universal Televisión y NBCUniversal titulada “Supertitlán”, una serie de comedia, la cual contará con 48 capítulos y es protagonizada por Jesús Zavala y Sofía Espinosa.

“Supertitlán” marca la primera sociedad de coproducción de Universal Studio Group en México. La serie fue licenciada por NBCUniversal Formats y será distribuida por NBCUniversal Global Distribution. n

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CONTENIDOS MKMG

Se asocia con VLOGBOX MKMG, distribuidor y productor internacional de contenido de video, ha comenzado su colaboración con la plataforma global de distribución, monetización y publicidad de videos VlogBox, para explorar nuevas ubicaciones en el espacio OTT en rápido desarrollo.

MKMG ahora posee un conjunto de aplicaciones CTV desarrolladas por VlogBox, que incluyen arte dedicado (World of art), cocina (Cooking Day, Día de Cocina), estilo de vida (Cool Look), viajes (The World in Pictures, El mundo en postales), canales de conocimiento (Info Day, Infotoy em Portugues) y de tiempo libre en familia (Family Day).

Para MKMG, esta cooperación es un gran paso adelante para convertirse en una de las primeras empresas ucranianas en estar representadas en el entorno de CTV, con la promesa de impulsar el conocimiento de la marca y atraer nuevas

audiencias, particularmente espectadores de EE. UU. y el Reino Unido. “Con 13 años en el campo de la producción y distribución de contenido, hemos aprendido a predecir las necesidades de los espectadores y compradores.

Ahora es el momento de abrir nuevos horizontes y aprovechar las tecnologías CTV para multiplicar nuestras audiencias y llevar MKMG a un nuevo nivel de desarrollo”, dijo Olena Shkrobot, directora de MKMG. n

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CONTENIDOS

ViacomCBS

Presenta nuevos contenidos y valores multiplataforma

En su upfront 2022 celebrado en la ciudad mexicana de San Miguel de Allende, la compañía presentó su nueva oferta comercial y contenido multiplataforma para Pluto TV y Paramount+.

ViacomCBS Networks Américas celebró su Upfront 2022 en San Miguel de Allende donde presentaron sus nuevos contenidos y primicias para el próximo año que reflejan la extraordinaria conexión con las audiencias a través de premiadas narrativas, experiencias inmersivas y talento inigualable gracias al portafolio multiplataforma.

Laura Pérez, Directora General para Latinoamérica Norte y SVP de Distribución de Contenidos LATAM en ViacomCBS Networks Américas aseguró: “La combinación de nuestra fuerza creativa, la propiedad intelectual y las exitosas franquicias de nuestras marcas nos han permitido transformar nuestro negocio para convertirnos en una empresa digital con productos innovadores como lo son Pluto TV y Paramount+. Hemos cambiado las reglas una vez más, redefiniendo pantallas y formatos, por eso

seguimos siendo líderes en el mundo del entretenimiento”.

Para el 2022, ViacomCBS seguirá con su exitosa estrategia “Streaming First, Entertainment Everywhere”, la cual ha permitido ofrecer una doble oferta de streaming en Latinoamérica: una plataforma SVOD premium de suscripción mensual con Paramount+, y otra AVOD única en su tipo que ofrece contenido 100% gratuito en Pluto TV y donde buscarán impulsar la distribución de dichos servicios con el objetivo de poder hacer nuevas alianzas con socios para seguir reforzando la oferta digital con contenido original y relevante.

ViacomCBS tiene el pulso del futuro a través de sus icónicas marcas y además de impulsar sus plataformas de streaming, ofrecerán nuevas iniciativas de E-Gaming & E-Sports, Nick Watch, productos de consumo y el futuro de los eventos e influencia como los Kids” Choice Awards México, MTV MIAW, Comedy Central Fest, los icónicos MTV Unplugged y próximamente Vidcon 2022, la convención digital más importante a nivel mundial para creadores de contenido.

Dentro de la oferta para 2022 se estrenarán producciones locales como “Cecilia”, original de VIS que se transmitirá por Paramount+ protagonizado por la actriz Mariana Treviño y producida en México. Además de “Los Enviados”, un thriller de acción en coproducción con el director Juan José Campanella, ganador del Premio Oscar. n

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CONTENIDOS Lemon Studios

“Creamos Lemonster para apostar al cine de terror” La compañía extiende un nuevo brazo de producción, para desarrollar tres producciones de terror al año, sin cruzar con los proyectos marcados. Alterno a esto, prepara la tercera temporada de ‘Control Z’.

“Durante estos meses, hemos desarrollado más proyecto que nunca. Este tiempo de encierro nos ha servido para replantear proyectos viejos que teníamos olvidados, para despertarlos y trabajarlos. También estamos con proyectos nuevos que próximamente saldrán a la luz. La pandemia nos pegó en algunas producciones, pero pudimos terminar las series para Netflix, ‘Monarca’ y la segunda temporada de ‘Control Z’, ya que es importante no dejar que la pandemia frene la industria”, comentó Fernando Rovzar, cofundador, director y productor de Lemon Studios.

En tanto al momento que vive la industria audiovisual, el ejecutivo dijo: “La industria del cine está muy detenida por las salas y temas de Covid, creo que esta tendrá un regreso tardío. Ahora que empiecen a llenarse nuevamente las salas de cine, la industria mexicana tendrá por lo menos un par de años difíciles, ya que los grandes estrenos extranjeros se retrasaron, por lo que se lanzarán con todo y muy pegados, afectando en salas y exhibición a los productos mexicanos”.

“Donde hay una gran oportunidad, es en la TV y las plataformas, ya que cada vez hay más productores, guionistas y directores. Las plataformas han confiado mucho en el contenido de la región y están apostándole a México para lanzarlo a todo el mundo. A pesar de la incertidumbre con la pandemia, se están logrando grandes cosas”.

Sobre los nuevos proyectos de la compañía, Fernando rozar, resaltó: “Tenemos el estreno de la cinta ‘Matando Cabos 2’ en Amazon Prime.

Nos dolió un poco no ofrecerla en salas de cine, pero no podíamos retrasar más su estreno. En el brazo de Lemonster, estrenamos ‘Amarre’ y ‘Animales Humanos’ en Netflix; serán tres estrenos de cintas de terror al año, ya que queremos explotar al máximo este género”.

“Por la parte de TV y plataformas, seguimos escribiendo y desarrollando proyectos para Amazon, HBO y Netflix.

2022 va a ser nuestro año más ocupado en la historia de la compañía, estamos viviendo nuestra mejor versión porque tendremos mucho más proyectos de los que pensamos tener”, finalizó. n

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Pablo García Editor Especializado Sitio web https://plataformas.news

130 millones. A pesar de los recientes lanzamientos de apps de video de gigantes de Hollywood, Netflix encabeza la lista global con 130 millones de descargas, seguida de Disney+ con 100 millones y Amazon Prime 94 millones, según Apptopia.

NBCUIN Latin America lanza Universal+ en la región A través de Directv y Sky México, los cinco canales Premium de la marca Universal estarán disponibles a través del servicio, con miles de horas de contenido bajo demanda para América Latina.

Discovery + llega a Brasil El servicio de streaming dedicado a la vida real desembarca a Latinoamérica para traer nuevas series, temporadas anteriores y completas, de las franquicias favoritas del público, como ‘Largados e Pelados’, ‘90 Days Para Casar’ e ‘Irmãos à Obra’. Además de la programación infantil de Discovery Kids.

Alrededor de 40 títulos serán producidos en América Latina durante los próximos dos años y 150 en desarrollo, además de más de 200 producciones originales internacionales listas para debutar en los próximos meses.

“Brasil es el primer país de América Latina en recibir esta plataforma global, personalizada a los gustos y usos del público brasileño. Usamos nuestra experiencia como grupo internacional con la audiencia más grande de Brasil en ofrecer contenido en los géneros de supervivencia y aventura, renovación y decoración, crimen e investigación, motores, comida y niños. Discovery+ es el único con un enfoque total en la vida real reconocible para los niños y las familias”, dijo Fernando Medin, presidente y director ejecutivo de Discovery LA/USH.

A partir del próximo 2 de diciembre, la plataforma de cinco canales premium de la marca Universal, con miles de horas de contenido On demand, llega a través de Directv Latin America, Directv Go y Sky México, luego de cerrar un acuerdo.

Los suscriptores de estos operadores de TV paga tendrán la oportunidad de acceder a esta nueva oferta de canales premium con producciones exclusivas de alta calidad, sin cortes comerciales y bajo cinco diferentes marcas: Universal Premiere, Universal Cinema, Universal Crime,

Universal Comedy y Universal Reality.

“Entendemos que la audiencia quiere tener acceso al contenido en diferentes formas, por lo que lanzamos un servicio que tiene canales Premium, además de miles de horas de contenido on demand para ver por streaming, en múltiples plataformas. Esperamos extender este nuevo servicio a nuestros socios en la región, y seguir apoyando sus negocios de TV Paga, banda ancha, y OTT”, afirmó Gus O’Brien, Director Gerente de NBCUniversal International Networks Latin America. n

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Alejandro Kember, AMCNI-Latin America

“La TV paga aún tiene público cautivo”

¿Cómo se han desarrollado los negocios de la compañía y distribución de marcas, en el marco de la pandemia?

Más allá de la emergencia sanitaria, AMC Newtworks International Latin America tiene un año exitoso en cuanto a distribución y ratings de nuestros contenidos, con picos de audiencia que se mantienen desde el comienzo de la pandemia, incluso con las complicaciones para el desarrollo de producciones.

Con protocolos, la compañía volvió a rodar originales, un ADN propio.

También en este tiempo abordamos nuevos negocios e iniciativas de nuestras marcas, como podcast para El Gourmet y Film&Arts para plataformas digitales como también contenidos propios para nuestros perfiles de YouTube, Instagram y TikTok. Así abarcamos diferentes públicos a través de contenidos 360°, desde televisión hasta redes sociales. También lanzamos Strib, nuestro canal de gaming en Twich con una programación dedicada a este género, ya que este nicho había una

El VP de Distribución y Ventas a Afiliados para América Latina señaló que hay audiencia que tiene a este servicio como fuente principal de entretenimiento, a pesar del cambio de paradigma en la industria. necesidad de producir contenido de calidad y profesionalizado. El canal de gaming cuenta con una parte competitiva con torneos y entretenimiento con varios streamers que colaboran en el concepto de comunidad de la plataforma Twitch. En este proceso prevemos el lanzamiento del proyecto del canal AMC Selekt 4K, con producciones en ultra alta definición y será el primero de este tipo de tecnología en lanzarse en la región. ¿Cuánto ha impactado el crecimiento de las audiencias en las marcas de la compañía tanto en televisión lineal como VOD? La pandemia se desató como un catalizador y acelerador de consumos no lineales. Nuestra estrategia desde hace unos años de poder disponibilizar los contenidos en las plataformas de nuestros socios estratégicos, como los cableoperadores, explotó en pleno confinamientos con números de consumos

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increíbles, que se mantuvieron durante este año. La pandemia ha sido positiva en el acercamiento de nuevo público a nuestras claras propuestas y ha hecho sumar audiencia sin experiencia previa hacia nuestras marcas o canales. El VOD es un complemento al consumo lineal y motor importante tanto los originales como adquisiciones que disponibilizamos en plataformas. Por ejemplo, Europa Europa ha tenido un resurgir en los últimos cinco años como una propuesta innovadora en consumos a la carta. Por otro lado, la producción original es nuestro ADN, en especial en El Gourmet y Mas Chic, con tendencias y talento de la región, que genera un diferencial de nuestra oferta ya que es creado específicamente para América Latina. Producimos unas 40 series diferentes para los diferentes canales. ¿Cómo evoluciona la distribución de Acorn TV, ante la explosión de lanzamientos D2C? Lanzada en América Latina en 2018, Acorn TV es un producto británico y en inglés interesante y bien definido, como todas nuestras marcas, que estamos ayudando en la distribución entre los operadores de TV paga, telcos e ISP. Con una buena recepción y una propuesta vinculada a los géneros de misterio, dramas y comedias, la plataforma está en proceso de integración con varios de los operadores más importantes. También trabajamos en otras plataformas para un público concreto y una propuesta de valor bien definida. No creemos en plataformas que abarque todos los públicos sino en con diferenciales que apunte a un específico.

Ante la tendencia ¿Qué visión tiene ante el lanzamiento de apps de grandes programadores y el impacto o convivencia tendrán con la TV paga tradicional?

La industria vive una disrupción y cambio de paradigma. Hace años que

escuchamos que la TV paga muere.

Pero aún tiene años de vida, con un público cautivo que sigue consumiendo como fuente principal de entretenimiento. Desde los programadores y operadores, la industria debe adaptarse ofreciendo al usuario la mejor experiencia. Esto lo hacemos en conjunto de la mano de nuestros socios estratégicos, brindando contenido on demand.

El gran lanzamiento de plataformas y apps DTC generarán una saturación tanto económica como de contenido, que confunde a los usuarios ya que no sabe en qué pantalla está su contenido favorito. En algún momento habrá un reordenamiento de la oferta de la industria para que sea más accesible al público. No creo que haya modelos que mueran, sino que se transforman y convierten en destinos de entretenimiento del usuario. También habrá propuestas que se integren como entretenimiento a estas ofertas. Sin embargo, no habrá lugar económicamente para todos, ni distribución para todas las plataformas. ¿Cuáles son los desafíos de AMCNI en la región?

Seguir creciendo y ofreciendo una opción válida de entretenimiento para el público. El desafío a nivel global es que en las economías se fortalezcan para que el entretenimiento se consolide en un buen lugar. En medio de la pandemia, la industria del entretenimiento ha sido fundamental para acompañar a las personas en los confinamientos con entretenimiento y dispersión para el público. La compañía seguirá buscando alternativas y generar mayor engagement con nuestros públicos a través de iniciativas como las que llevamos a cabo y las que vendrán para que nuestras marcas sean prescriptoras y un destino confiable para el usuario, sea un entorno digital de redes sociales, un canal o plataforma bajo demanda.

Así buscamos posicionarnos como un destino de entretenimiento.n

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The Walt Disney Company

El crecimiento de Disney + se desacelera drásticamente

La app acumula 118,1 millones de suscriptores globales, poco más de 2 millones respecto del trimestre anterior.

Aún le queda pendiente su lanzamiento en territorios claves.

The Walt Disney Company (TWDC) informó haber alcanzado 118,1 millones de suscriptores globales con su servicio de transmisión insignia Disney+ aproximadamente dos años después de su lanzamiento. Un incremento solo 2,1 millones más de lo que informó la compañía en agosto al final de su tercer trimestre fiscal, una desaceleración dramática pero no inesperada.

“Estamos realmente satisfechos con el lugar en el que nos encontramos, pero

nuevamente, no será una tasa lineal de un trimestre a otro”, dijo Bob Chapek, CEO de TWDC, a los analistas. La expansión global será un motor importante en 2022, dijo.

La compañía planea duplicar con creces el número de países en los que transmite, de unos 60 ahora a unos 160, incluidos los lanzamientos clave en Europa Central y Oriental, Oriente Medio y Sudáfrica. Corea del Sur y Taiwán se agregarán a la lista de Disney + el viernes, y Hong Kong lo seguirá el próximo miércoles.

En términos de las perspectivas de crecimiento, el tercer trimestre del próximo año verá ganancias principalmente de los nuevos suscriptores netos, mientras que el cuarto trimestre debería aumentar debido a la afluencia de nueva programación. “Finalmente, la presa se romperá en términos del contenido que anunciamos en diciembre pasado” en un día de inversionistas, dijo Chapek.

Habrá una “cadencia de contenido durante el trimestre que se parecerá más a lo que esperamos ver desde un punto de vista continuo. Obviamente, solo estamos en el segundo año del lanzamiento de Disney + y la demanda de contenido en el servicio es extraordinaria. Cuando eso sucede al mismo tiempo, tiene una pandemia y tiene que cerrar la producción, eso no es algo bueno”. Por eso, la compañía está invirtiendo fuertemente en contenido local y regional, con más de 340 proyectos actualmente.

Cuando se le preguntó acerca de cómo administrar el flujo de contenido que puede ser más efectivo para atraer nuevos suscriptores, el directivo de Disney dijo que la compañía tiene “muchos datos” sobre eso y “una muy buena idea” de lo que funciona. Un área de enfoque, dijo el director ejecutivo, es el preescolar. “Disney + es un servicio de cuatro cuadrantes”, agregó. n

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Televisa

“Lanzaremos plataforma con 100 canales y 30 mil horas de contenido”

El nuevo servicio streaming gratuito de Televisa-Univisión que llegará al mercado en 2022, incluirá en su oferta eventos deportivos en vivo, incluyendo la Copa del mundo. La opción de suscripción ofrecerá 50 títulos originales en español.

Televisa llevó a cabo su Upfront 2022 de forma virtual, en donde destacó su oferta digital con la unión de sus plataformas, y nuevas herramientas de medición que permiten mostrar a los clientes el impacto de su marca en la inserción de los contenidos.

“Anunciamos más de 800 marcas que representan alrededor de 2 terceras partes del mercado; esto dentro de las 15 mil horas de programación. Somos

la televisora con mayor audiencia en LatAm, donde nuestra fortaleza se concentra en los contenidos y en la unión de sus plataformas. Estamos generando tableros de inteligencia de datos, para que los clientes puedan monitorear el impacto de sus campañas; además de un nuevo servicio de streaming basado en publicidad y con mediciones de audiencias de alta segmentación”, comentó Juan Pablo Newman, VP Corporativo de Operaciones y Rentabilidad de Contenidos de Televisa.

En tanto al lanzamiento del streamer, Rafael Urbina, VP Ejecutivo GM AVOD Streaming/Univision, dijo: “Será en 2022 cuando lancemos la plataforma streaming gratuita de mayor contenido en español, con más de 100 canales lineales y 30 mil horas de contenido on demand. Nuestra oferta estará nutrida por la extensa videoteca de Televisa; así como producciones de Caracol, RCN, RCTV, Fremantle, entre otros socios. Así también, películas de estudios como MGM, Lionsgate, entre otros. Tendremos los principales eventos deportivos globales; trasmitiremos 68 partidos de la Liga Mx de manera exclusiva; además de 40 partidos de la Copa Mundial. Si a esto le agregamos nuestra oferta de suscripción, seremos la casa de contenidos en español más grande del mundo”, concluyó.

Sobre el contenido Premium para la plataforma, Rodrigo Mazon, VP ejecutivo , GP SVOD/Univision, resaltó: “Desde su lanzamiento, nuestro servicio Premium presentará series y películas originales de diversos géneros. Contaremos con los más destacados productores, entre ellos, Eugenio Derbez con su canal. El primer año se ofrecerán mas de 50 títulos originales y más de 6 mil horas de contenido de calidad; entre ellos están: ‘La mujer del diablo’, ‘Pinches Momias’, ‘Maria Felix’, ‘Pedro infante’, y muchos más”, finalizó. n

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plataformas Ole Distribution

El portfolio de sus canales ofrece una programación 360 Las marcas distribuidas llegan a toda la audiencia, confirmando de esta manera una estrategia para continuar impulsando el crecimiento de la industria en la región.

Ole Distribution anuncia estrategia para continuar impulsando el crecimiento de la industria a través de una programación 360.

Representando un portafolio de canales que incluyen A&E, AXN, E!, History, History2, Lifetime, Sony Channel, Warner Channel en toda América Latina, Universal TV, Studio Universal y SYFY en toda América Latina excepto Brasil, y Telemundo Internacional y IVC en toda América Latina excepto México, Ole Distribution confirma que su programación es 360 lo que les permite cautivar a la audiencia a través de múltiples propuestas.

“Desde Ole Distribution ya no pensamos en los canales por separado.

Nosotros programamos todo de forma integrada y vemos que prácticamente no hay jugadores de un solo medio: todos son integrales. Así se concibe tanto la compra de programación como la producción. La programación es 360 y bienvenida sea la competencia de Netflix o de todas las plataformas que llegaron a la región. Es algo fantástico ya que permite llegar a la audiencia con múltiples propuestas”, expresó Sergio Veiga, Director de Ventas para el Cono Sur de Ole Distribution.

También, Ole Distribution afirma que incrementará su red con nuevos distribuidores, acompañando siempre a la audiencia a través de su propuesta multiplataforma. n

Warnermedia lanzará Cartoonito en Latinoamérica

Samsung TV Plus ofrece más de 50 canales gratuitos en México

Desde el 1° de diciembre, la nueva señal preescolar para niños de 2 a 6 años del Grupo reemplazará a Boomerang en las grillas de los operadores de TV paga.

Cartoonito nació como una idea de expandir la audiencia de los programas infantiles destinados a la edad preescolar y tiene sus orígenes en el Reino Unido, donde inició emisiones en 2006 como bloque de programación de Cartoon Network +1, para luego transformarse en un canal propio en 2007.

Este canal fue presentado en 2021, cuando en EE. UU.buscaban ampliar el público objetivo de Cartoon Network. Debuto allí el 13 de septiembre en HBO Max como una sección y en Cartoon Network como un bloque los sábados y domingos.

Desde el inicio del año, los usuarios de Smart TVs Samsung en México tienen acceso a la primera plataforma de streaming de la compañía, sin costo ni necesidad de descargas. Ahora los espectadores tienen acceso instantáneo a más de 50 canales de noticias, entretenimiento y mucho más de manera gratuita.

“Nos comprometimos a agregar nueva programación que enriquezca a los usuarios de Smart TVs Samsung. Es grato anunciar nuevos canales, pues es prueba del gran recibimiento que ha tenido este servicio y lo seguiremos haciendo para llevar el contenido que desean los hogares mexicanos”, afirmó Aline Jabbour, Directora de Samsung TV Plus Latin America Business Development.

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Nextv Series Mx

Plataformas ante los desafíos de piratería y analytics

En un panel del evento virtual, las compañías como Blim En el marco del pasado arrojan de los hábitos de TV, Cinépolis Klic, Playboy Nextv Series Mx, en el consumo de los usuarios, TV, Imcine y Verimatrix, repanel “Desafíos de cine cruzamos la información saltaron la importancia de y contenido Premium de nuestra plataforma conocer hábitos del consu- con el rating y las converdirecto al consumidor’, midor, así como la proJaqueline González, subsaciones en las redes, para tección de los condirectora, Subdirectora de llegar al usuario correcto. tenidos.

Cinépolis Klic, destacó que la Con marketing stock entendecompañía busca agregar nuevos contenidos, destacando los estrenos recién salidos del cine. “Incluso tendremos el Festival de Cine de Morelia, donde se proyectarán algunos de los estrenos más importantes del país”.

“En los últimos años hemos agregado servicios de suscripción, como HBO, Fox Sports , etc. A raíz de la pandemia detonaron los eventos en vivo de deportes y conciertos de los cuales estamos muy enfocados, al igual que en el teatro, que nos abrió a nuevas audiencias al usuario habitual”, comentó la ejecutiva.

Agregó que con precios accesibles y más métodos de pago se rompen barreras para llegar a mercados que estaban dominados por la piratería.

En tanto a la importancia del papel de la analítica de datos, Diego Gallego, Head of Growth de Blim TV, dijo: “Debemos entender el apetito de la audiencia para darles una oferta más completa. El desafío es que a través de datos que se

mos la información, la canalizamos y atacamos de forma correcta, con la estrategia de plataformas que nos ayudan a entender nuestra adquisición, la cual traemos desde la TV y canales digitales”.

“Hacemos acuerdos con players como Youtube para proteger la propiedad de Televisa y contamos con un equipo específico para evitar la piratería”.

Por su parte, Esteban Borras, VP of sales de Playboy TV - Claxson Latin America & Iberia, resaltó sobre las diferentes formas de distribución de plataformas para adultos: “En nuestro caso tenemos muchas restricciones por el origen de nuestra plataforma dirigida al público adulto. Lamentablemente tenemos que hacer una comunicación directa. Ahora uno de nuestros objetivos es vender los paquetes Hot Pack y Hot Go por todas las vías posibles junto a operadores y aliados estratégicos,”, concluyó.n

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operadores

Raymundo Fernández, Co-CEO de Megacable

“Tras incremento de banda ancha, seguimos con una inversión de USD 500 millones”

La compañía sigue posicionándose en los mercados masivos, tras el aumento de banda ancha que se disparó un 40% durante el periodo de pandemia. Esto le permitió consolidar los servicios de todos sus segmentos.

“Estamos entrando al periodo post-Covid, ya que la pandemia fue parteaguas para la empresa, porque pasó a ser una empresa esencial por la naturaleza de nuestro producto. Todos aprendimos que la conectividad en las casas y negocios es necesaria y Megacable supo crecer dentro de este periodo. Tomamos medidas sobre nuestro programa del crecimiento de la red y de mantenimiento de suscriptores ya venía en un camino muy avanzado: aceleramos un programa de partición de Nodos de crecimiento de anchos de banda. El mayor cambio provino de los sistemas operativos, del aprender a trabajar en

un formato híbrido. Somos una empresa que no pudimos hacer home office como tal, más que ciertas áreas, pero el 94% de la base de los más de 23 mil empleados, estuvimos laborando”, comentó Raymundo Fernández, Co-CEO de Megacable.

Sobre el crecimiento en los segmentos de la compañía, el ejecutivo dijo: “Hubo fuertes incrementos en los mercados masivos y aguantamos el crecimiento del 40% de consumo de ancho de banda. Megacable creció y estamos muy sólidos en el mercado masivo y las otras áreas de negocio como Metrocarrier y Ho1a Innovación, que son cerca de la quinta parte del negocio, enfocadas a las áreas corporativas.

Cada una tuvo sus nichos, aunque fue un periodo muy difícil para la hotelería por ejemplo, donde tenemos más de 4 mil hoteles dentro de la base de suscriptores y obviamente fue un periodo muy difícil para ellos; crecimos en hoteles grandes, y apoyamos a los pequeños. La micro-empresa, área en la

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operadores

que tenemos más de 300 mil microempresas conectadas a nuestra red, sufrió un periodo muy difícil y tuvieron que cerrar muchas de ellas. No digamos así los proyectos de grandes corporativos, no sabíamos y ni estamos seguros del tamaño de la crisis y la repercusión.

Dentro de eso nos afectó algunas unidades como Ho1a Innovación, donde había que hacer ciertas inversiones para mejorar infraestructura de redes y comunicación dentro de las empresas”.

Agregó que: “Estamos en todas las unidades de negocio, muy por encima de lo que estábamos en el periodo pre-pandemia. El crecer el ancho de banda es algo que tienes que planear con tiempo, vimos que la red de Megacable tenía que crecer año con año y eso depende de la madurez del mercado , con un programa de lanzamiento que soporte ese crecimiento.

Las complejidades realmente son la crisis de logística, de transportes, de chips, electrónica, etc. Ahora hay que afrontar el futuro con el crecimiento de ancho de banda, el soporte al incremento de consumo; crecer todas las condiciones para que no haya un colapso de redes. Hay muchísimas repercusiones, tenemos que reforzar la ciberseguridad y es uno de los retos.

En tanto a la inversión de la compañía en infraestructura, Raymundo Fernández Pendones, resaltó: “Somos una compañía que invierte constantemente, no dejamos de invertir año con año. Nuestras inversiones están alrededor de USD 500 millones anuales, mantenemos los mejores márgenes de la industria que demuestra una eficiencia operativa, y eso con los menores ingresos. Es un reto para la compañía tener el mayor margen con productos baratos, porque no es fácil hacerlo de esa manera. Seguimos invirtiendo en el activo segundo más valioso, ya que el primero es el recurso humano, los más de 23 mil empleados de Megacable; pero el segundo es nuestra red, la cual tiene que evolucionar y permitir el crecimiento de los anchos de banda”.

“Lanzamos durante 2019- 2020 Gpon Evolution, es un proyecto de evolucionar y convertir el 42 por ciento de la

fibra óptica de la red de Megacable, en las 12 principales ciudades en tamaño. Esta tuvo una primera etapa, en donde toda la reutilización del equipamiento, pueda hacer frente al mayor ancho de banda de las otras ciudades. Nuestro programa de inversión en fibra abarca del 2022 al 2025.

La expansión de Megacable sigue creciendo en Monterrey y Ciudad de México, así como en otras 8 ciudades importantes que le darán valor agregado a Metrocarrier y Ho1a innovación, posteriormente al mercado masivo de una manera muy selectiva e inteligente”.

El corazón de nuestro negocio sigue siendo nuestra red y organización, todo gira alrededor de la red. El único producto que no es parte, es la telefonía móvil; consideramos que cada parte de la industria debe tener lo suyo. Es una industria de alto gasto de capital, y el nuestro debe ir enfocado a los crecimientos de ancho de banda de la red. En la parte móvil, no quiere decir que no veamos valores agregados a nuestros suscriptores, este está enfocado únicamente a suscriptores de Megacable como valor agregado, y son productos muy agresivos en precio, con una muy buena cobertura de datos. Hasta ahora hemos sido exitosos porque mantenemos el modelo de post pago y tenemos cerca de 350 mil suscriptores móviles. Aunque no es un producto estratégico del mercado masivo ni corporativo, sí es un producto de valor agregado para los suscriptores.

El momento que vive la industria En esta industria grande, Megacable es un jugador importante con 4 millones de usuarios únicos, que permite mantener un balance sano y tener en claro la innovación. Seguimos creciendo en suscriptores de video con XView Plus, que integra todas las plataformas de streaming con un gran motor de búsqueda, adoptando muy bien por los usuarios. Con esta plataforma sumamos más de un millón de suscriptores. n

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operadores Instituto Federal de Telecomunicaciones

Adjudican a AT&T y Telcel bloques de espectro para cobertura 4G-LTE El regulador dijo que se recibieron ofertas por un monto total de MXN 1350 millones, para explotar las frecuencias de espectro durante 20 años.

El Pleno del IFT determinó el fallo a favor de los ganadores de la Licitación IFT-10, para concesionar el uso, aprovechamiento y explotación comercial de las frecuencias 814-824 / 859-869 MHz, 1755-1760 / 2155-2160 MHz, 19101915 / 1990-1995 MHz y 2500-2530 / 2620-2650 MHz, para la prestación de servicios móviles.

Durante su sesión, el Pleno determinó establecer las condiciones que deberán cumplir los Participantes Ganadores -AT&T de los Bloques A1 y A9.01 y Radiomóvil Dipsa (Telcel) del Bloque C1-, para que el Instituto se encuentre en posibilidad de otorgar y firmar los títulos de concesión correspondientes.

Ambas empresas fueron los participantes con las ofertas válidas más altas de

Crecen los ingresos de AT&T en México Gracias a la personalización de los planes, AT&T México reportó ingresos por USD 724 millones, lo que significó un incremento de 12,6% comparado con los USD 643 millones que obtuvo en el mismo periodo del año pasado.

“Crecimos nuestra base de clientes tanto de prepago como de pospago. Poner al cliente en el centro de nuestra operación y enfocarnos en ofrecerles experiencias personalizadas y sin complicaciones está funcionando”, comentó Mónica Aspe, Directora General de AT&T México. “En AT&T México crecimos nuestros ingresos y registramos nuestro onceavo trimestre consecutivo de mejoras año contra año en EBTIDA”, agregó.

los bloques por las que presentaron posturas, conforme al resultado del Procedimiento de Presentación de Ofertas, cuando se recibieron propuestas para la asignación de 41 bloques de espectro para servicios de telefonía e internet móviles disponibles en las bandas de 800 MHz, AWS, PCS y de 2.5 GHz, que permitirán dar servicios de telefonía e internet móviles.

En total, como resultado de dicho Procedimiento, se recibieron ofertas por un monto total de MXN 1350,8 millones (unos USD 65 millones), pagaderos previamente a la entrega de la concesión.n

Telefónica vende su filial de El Salvador por USD 144 millones El fondo británico General International Telecom adquiere la totalidad del capital de la teleco salvadoreña, que no pudo ser adquirido por América Móvil por negativa del regulador.

Así, Telefónica reduce su exposición en Latinoamérica tras el anuncio del acuerdo de Telefónica Centroamérica Inversiones, sociedad participada directa e indirectamente al 60% por Telefónica y al 40% por Corporación Multi Inversiones (CMI), con General International Telecom para la venta de la totalidad del capital social de Telefónica Móviles El Salvador del que es propietaria (el 99,3%) por USD 144 millones. La cifra total de la operación representa un múltiplo de 7 veces OIBDA 2020, por encima de la valoración media del sector.

tecnología la cifra

Noelia Santillán Editora Especializada Sección OnLine newslinereport.com/tecnologia

4 días de ponencias magistrales y tecnológicas tuvieron más de 700 asistentes registrados. En esta sexta edición, se llevaron a cabo jornadas de capacitaciones y actualización con certificaciones durante los dos primeros días, además del tradicional evento online.

Broadcast México 2021

La virtualización de los medios digitales El encuentro que reúne a los expertos en medios masivos de comunicación, la producción y distribución de contenidos, se llevó a cabo el 11 y 12 de noviembre de manera virtual.

AEQ Presenta AEQ Talent “La pandemia nos ha obligado a trabajar de otra manera, incluyendo en el sector del broadcast. La necesidad de realizar una transmisión de voz en alta calidad pero sobre todo realizarla de manera segura, lanzó a los clientes a una búsqueda de soluciones que permitieran mantener el estándar de transmisiones broadcast para radio, televisión y productoras. Esta búsqueda se centró en soluciones compactas, confiables y con precios asequibles e idóneas para retransmisiones remotas.

Por eso hoy estamos introduciendo nuestro AEQ Talent”, comenzó exponiendo Reyna.

Dentro de las propiedades de la nueva solución AEQ Talent cuenta con: controles del panel frontal simples e intuitivos, ajuste de nivel de micrófono y audífono, botón call/answer, botón hang-up,botón de muteo de micrófono, indicadores de señal entrante y saliente, indicadores de status del equipo y las comunicaciones y botón help para llamar a central técnica.

“Uno de los beneficios de AEQ Talent es que no necesita ser configurado ni operado por profesionales técnicos”, sostuvo Reyna.

Durante el primer día de evento, se llevó a cabo la ceremonia inaugural con la presencia de la Ing. María Lizárraga Iriarte, Chapter advisor de WICT Mujeres en Medios Latinoamérica, el Maestro Javier Juárez Mojica, comisionado del IFT, el Dr. Alfredo Peralta García, presidente del colegio de profesionistas en telecomunicaciones, informática y estandarización de tecnologías AC,y el Ingeniero Gildardo Gómez Pelayo, Director General de Broadcast México.

Dando inicio al discurso

inaugural, Pelayo, manifestó: “Aquí se ve hacia dónde van los medios, quiero agradecerles a todos los presentes.

Durante estos dos días va a ser muy importante seguir con este tipo de comunicación virtual.

Sabemos que el estar frente a frente, nutre las relaciones sociales pero conocer información de otros países nos enriquece. Nos ayudará a entender y adentrarnos a estas tecnologías que se nos están poniendo más a la mano.

Todos estamos dentro de este mundo y nos llega la información más rápido, y esto está a la vista”. n

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Chemistry

“Invertimos en equipo que nos pone en el top de tecnología”

La casa de post-producción reforzó su equipo de corrección de color y edición, para ofrecer servicios de forma virtual; además de dos salas HDR. Durante el FICG, apoyó a nuevos cineastas a través de ‘Guadalajara Construye’.

“Es un año de retos, ya que nos obligó a dar ese paso a la virtualización. La post producción es un área del cine y contenido que le fue mucho más fácil hacer esa modificación a lo virtual. Afortunadamente pudimos hacer inversiones en equipo que nos ha permitido seguir en el top de la industria. Contamos con dos salas HDR, una completamente Da Vinci Resolve y otra Baselight; así como todos los sistemas para monitoreo, tras-codificación, entre otros servicios. Eso nos pone y

nos mantiene en la punta tecnológica como casa post productora mexicana”, comentó Andrés Martinez Ríos, director de AMTEC y Chemistry.

Agregó que: “Hay gran demanda de contenido, algo interesante fue que tuvimos que hacer mucha masterización de películas estrenadas hace años, ya que ahora con las plataformas y la necesidad de tener más contenido, las casas productoras pudieron vender su producto de nueva cuenta. Esto implicó generar un área que se enfocara en cubrir los aspectos técnicos que piden las plataformas hoy en día”.

“La plataforma que lanzamos, es un ejemplo muy palpable de lo que podemos hacer, en una casa de venta de flujo de soluciones y equipo, sin necesidad de tener una gran inversión.

Es uno de los esfuerzos que estamos haciendo dentro de la nueva área de AMTEC New Media, desarrollando tecnologías y flujos, concentrando las necesidades de los clientes para poder seguir empujándolos en una distribución del contenido, ya que es incierto el futuro de los cableros y broadcasters”.

“En tanto al área de AMTEC Cine, Andrés Martinez Ríos, expresó: “La estamos reforzando con equipos de cámaras, monitores sonoros, micrófonos, etc. 2021 cerrará mejor, ya que está muy impulsado para que nuestros clientes tengan equipos para hacer streaming y generar contenidos para plataformas.

“La tendencia sigue siendo diversa, ya que sigue existiendo una necesidad importante por las plataformas y su alta calidad; por otro lado hay un crecimiento en el segmento de mercado, que están buscando hacer contenidos para redes sociales. Eso nos ha llevado a ofrecer estas otras herramientas, lo cual ha sido un reto para encontrar las marcas y equipos adecuados”, finalizó. n

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Telestream

Nueva organización de ventas para la región de América Latina

Telestream anunció su nueDesde Brasil, Bruno La compañía va organización de ventas Bellantuono ahora adminisnombró en para la región de América trará todas las unidades de nuevos cargos Latina para reforzar negocios de Telestream en asociaciones sólidas con su país de origen y también para fortalecer broadcasters, estudios de sus esfuerzos en las empresas de telecomuproducción, proveedores nicaciones y proveedores la región a José de streaming y revendedode servicios en la parte sur Calles, Juanchy res en este territorio. de América Latina. Con José Calles fue nombrado una vasta experiencia en Mejía y Bruno recientemente Director de el mundo de las telecomuBellantuono.

Ventas para el desarrollo nicaciones, Bruno también del mercado para las uniadministra cuentas clave dades de negocio de broadcon múltiples operaciones cast de la compañía en en todo el continente, como América Latina. Con sede Telefónica y Liberty Latin en Miami, Florida, Calles gestionará America. Su motivación es comprender las ventas de las unidades de negocio realmente los puntos débiles de los Telestream-Vantage, TV-Tektronix, clientes y, con su dedicación, encontrar Content Management - DIVA/Masstech, la mejor solución para garantizar que para todos los países de América brinden un verdadero valor comercial a Latina, excepto Brasil. sus organizaciones.

En su nuevo cargo, Juanchy Mejía ges“El mercado de LATAM está preparado tionará los esfuerzos de ventas de la para un fuerte crecimiento tanto en los unidad de negocios iQ de Telestream mercados de broadcast lineal como en en estrecha colaboración con los proOTT”, dijo Poirier. “Con la constante veedores de servicios en la parte norte evolución de formatos y flujos de trade América Latina. Con sede en Miami, bajo, nunca ha sido más importante Florida,Mejía, que ha desarrollado para los clientes elegir un proveedor relaciones duraderas con usuarios de soluciones que pueda respaldar sus finales y socios comerciales a lo largo objetivos comerciales. Y a medida que de los años, continuará construyendo más creadores de contenido se dirigen alianzas sólidas con proveedores de directamente a los espectadores, la gastreaming de medios y revendedores rantía de calidad y el monitoreo se han en su territorio. vuelto esenciales”, agregó. n

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Blackmagic Design

Nueva cámara URSA Broadcast G2

La nueva Blackmagic URSA Broadcast G2 cuenta con un sensor avanzado de una resolución de 6144 x 3456 y ofrece un rendimiento excepcional en condiciones de luz escasa, con una ganancia doble de hasta +36 dB y un rango dinámico de 13 pasos. Además, incluye grabación en formatos H.265 y Blackmagic RAW. La nueva introducción de Blackmagic Design es un modelo de alta gama diseñado para transmitir por medios tradicionales o Internet. Su diseño permite

utilizarla como una cámara cinematográfica digital 6K o en estudios y producciones en resolución 4K. Además, admite una amplia variedad de objetivos y baterías, y brinda la oportunidad de grabar en tarjetas SD, UHS-II, CFast 2.0 o discos externos, en formatos habituales como H.265, Apple ProRes y Blackmagic RAW. De esta forma, es compatible con todos los programas informáticos para editar y organizar material audiovisual. Incluso es posible cambiar la montura. Ninguna otra cámara ofrece tanta versatilidad.

“A los usuarios les encanta la versatilidad del modelo URSA Broadcast original y nos habían solicitado una versión que también ofreciera una calidad cinematográfica digital y que pudieran usar para transmitir”, señaló Grant Petty, director ejecutivo de Blackmagic Design. n

Nueva reorganización

Tim Shoulders deja Grass Valley Grass Valley ha simplificado recientemente su estructura organizativa para acelerar el enfoque en la estrategia GV Media Universe (GVMU) de la empresa.

Los cambios permitirán a la empresa capitalizar la sólida respuesta del mercado a la GVMU y realizar inversiones en su galardonado paquete de productos.

A partir de la reorganización de la empresa Tim Shoulders dejará de ser CEO, tras tres años y once meses de ocupar el cargo, y el liderazgo dependerá de Louis Hernandez Jr, presidente ejecutivo de GV y CEO de Black Dragon.

La próxima fase de crecimiento de la empresa incluirá un enfoque en la expansión del conjunto de productos en general y enfatizar su plataforma nativa en la nube. La estructura organizativa más simple y clara incluirá a

Michael Hofer (CFO), responsable de Finanzas, General y Administración, Jan Lange (CRO), responsable de todas las relaciones con los clientes, alianzas y asociaciones, Sydney Lovely (CTO), responsable de la

Tras una reorganización en la compañía, el liderazgo de GV dependerá de Louis Hernandez Jr, presidente ejecutivo de GV y CEO de Black Dragon. tecnología de todos los productos y la empresa, y Neil Maycock (CMO) responsable de todos los productos, entrega al cliente y marketing.

Desde la compañía manifestaron: “Agradecemos a los ejecutivos salientes por su apoyo en la gestión de la transición de Belden”. n