Revista Newsline Report Digital - Edición Especial NATPE Miami Virtual 2021

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DIGITAL 01/2021 EDICION #9

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insight Disney+ sigue a la conquista del mercado con fuerte pisada en LATAM: Brasil fue el territorio con mayor cantidad de descargas de la aplicación a nivel global, seguido por los usuarios mexicanos de dispositivos móviles, que fueron responsables de un 16% (más de 2,8 millones) del total de 13,8 millones de descargas registradas por Disney+ en todo el mundo en ese periodo. Esto coloca a México a una diferencia de apenas 647 mil descargas con respecto a Estados Unidos, que es hasta ahora el principal mercado de la nueva app de videos en cuanto a facturación.

Por otro lado, en su último relevamiento 2021 Marketplace Outlook, Interactive Advertising Bureau develó que para el 2021 lo digital ocupará en USA el 71% de la inversión publicitaria.

Además, identificó que Social Media y Paid Search estarán a la cabeza de la inversión publicitaria, lo cual es una clara muestra del crecimiento de las plataformas, redes sociales y consumo de medios en internet durante la pandemia.

Proyección de presupuesto publicitario en Estados Unidos por sector (2021) Fuente: IAB

Países con mayor descarga de la app de Disney+ (en miles) Fuente: Airnow Data

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newslinereport digital ene 2021. año 30. natpe Editores/Directores Rafael Val, María Pía Pazzaglini

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Newsline Report es una publicación Digital de Avant Garde Ediciones S.A. Newsline Report es marca registrada. Registro de la propiedad intelectual Nº 214.136.

(5411) 5353-0471 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

company

Univision inicia una nueva etapa bajo el mando de Wade Davis Los fondos de inversión Searchlight Capital Partners y ForgeLight concluyeron la adquisición del (64%) en Univision; mientras Televisa mantendrá su 36% de participación, así como un acuerdo de licencia de programación. Tras la compra, Wade Davis asumió la dirección general e incorporó a los reconocidos ejecutivos Pierluigi Gazzolo y Luis Silberwasser en áreas clave.

STAFF n Noelia Santillán

“Las historias son algo con lo que los seres humanos han co-evolucionado.

Creemos que la narración de historias durará mucho tiempo y puede haber mejoras en las técnicas, como la realidad aumentada u otros tipos de pantallas de TV, pero contar historias es un aspecto o necesidad psicológica profunda de los seres humanos, por lo que seguimos invirtiendo en tratar de contar las mejores historias.”

Reed Hasting CEO de Netflix

dixit designaciones & mudanzas

Kaitlyn O’Neill, ex directora General, ocupará el primer cargo de directora de producción de Universal Cinergia Dubbing, tras su creación, según anunció Gema Lopez, presidenta y directora de operaciones de la compañía.

Javier Pérez Teuffer López fue nombrado vicepresidente sénior de operaciones y asuntos comerciales de Endemol Shine Boomdog, según lo confirmó Alejandro Rincón, CEO de la compañía; luego de su paso por Teleset Mexico de Sony Pictures Television.

David Royle, Luego de 14 años en Smithsonian Channel, vicepresidente ejecutivo de programación y producción, deja la empresa de ViacomCBS para emprender nuevos proyectos tras encargarse de comisionar, adquirir y coproducir series y especiales.

Warner Media, una división de AT&T Inc., anunció que Emilio Rubio, CEO de HBO Latin America, dejará la compañía a partir del 28 de febrero de 2021. Luego de esa fecha, Rubio continuará por un tiempo limitado en el rol de asesor.

n Pablo Garcia n Rocío Scapolan n Carlos Aguillón Ochoa n Rafael Aboy n Javier Fiorellino n Ángeles Pérez Aguirre n Diego Tagle redaccion@newlinereport.net

Diagramación Adrián Rivanera

adrianrivanera@gmail.com

CONTENIDOS la cifra

Rocío Ailín Scapolan Editora Especializada Sitio web https://contenidos.news

USD 443 millones perdió BBC del valor combinado de sus operaciones comerciales y BBC Studios, a causa de la pandemia de coronavirus, lo que implicó el cese en la producción de 80 programas, y una fuerte caída del mercado publicitario en BBC Global News.

La animación latina logró mantenerse a flote a pesar de la pandemia

Reed Midem confirma MipTV virtual y mueve fechas en MIPCOM Reed Midem confirmó que la edición 2021 de MIPTV se llevará a cabo en línea en abril de 2021, al igual que MIPDoc y MIPFormats.

En las próximas semanas se anunciarán los detalles del nuevo MIPTV 2021 digital, incluidas las herramientas mejoradas y personalizadas para reuniones de negocios uno a uno que permiten que la comunidad empresarial internacional de contenido de entretenimiento se conecte.

CANNESERIES Season 4 tendrá lugar en el Palais des Festivals de Cannes del 9 al 14 de abril de 2021”, confirmaron Laurine Garaude, directora de la división televisión y Lucy Smith, Deputy Television Division Director, en Reed MIDEM. Por su parte, MIPCOM y MIPJunior pasarán a conformar un evento combinado en Cannes en las fechas programadas del 11 al 14 de octubre de 2021, dando la bienvenida a la distribución global y la comunidad de producción de regreso a la sede del Palais des Festivals para el primer gran evento televisivo internacional desde MIPCOM 2019. A su vez, el evento contará con un complemento digital se ejecutará junto con el mercado físico.

Según un informe de los Premios Quirino, esta fue de las pocas industrias que se fortaleció en medio de la crisis global.

Pocas industrias de contenido se han visto más afectadas que la de América Latina por la pandemia de COVID-19.

Sin embargo, el sector de la animación se ha mantenido firme en 2020, demostrando una resiliencia que lo verá emerger fortalecido de la crisis del COVID-19, según un informe recién publicado por los Premios Quirino.

Marta Jiménez Pumares, autora del informe, sostuvo: “En general, cuanto más grande es el país, mayor es su capacidad para mantener los niveles de producción de animación. Los sectores de producción de

Toon en España, México, Paraguay y Portugal funcionaron al 100% de su capacidad durante la primera fase del COVID-19, Argentina al 98%, Chile al 90% respectivamente”.

El informe sostuvo que, en Colombia, los animadores han sufrido durante el COVID-19 una serie de problemáticas asociadas al home office, como la disminución en la creatividad del talento de hasta un 50%.

De cara al futuro, el mayor desafío puede que no sea tanto completar las producciones actuales sino su exhibición, así como lanzar nuevos proyectos. n

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CONTENIDOS Mistco

El incremento en la demanda de títulos turcos durante la pandemia Ante la gran demanda de contenido enlatado a nivel global, Aysegul Tuzun, Managing Director de Mistco, aseguró que: “Durante la pandemia, especialmente durante los primeros tres meses, vimos un gran interés en nuestros títulos de todo el mundo y la razón es que tenemos una gran ventaja: un gran catálogo de TRT y otros productores turcos. Todas las producciones se detuvieron al comienzo de la pandemia, pero aún teníamos más y más episodios de nuestra serie, incluidos algunos nuevos. Durante este período, invertimos en versiones en español de nuestros títulos porque nuestro objetivo era tener el doblaje listo tan pronto como nuestros clientes lo necesitaran.

Además, tuvimos los lanzamientos de ‘The Innocents’, el drama de mayor audiencia de la temporada; ‘The Great Selcuks: Guardians of Justice’, líder de los lunes por la noche y, por último, ‘An Anatolian Tale’, que encabeza las calificaciones los sábados. Un resultado tan bueno para estos tres títulos aumenta nuestras expectativas en 2021

y tenemos la firme convicción de que con estos 3 dramas y nuestra biblioteca diversa, veremos nuestros títulos en muchos países, incluido América Latina”.

Para la ejecutiva, el catálogo renovará la atracción de los compradores internacionales, porque “primero, estas 3 series tienen un gran éxito de audiencia local y ‘The Innocents’ es el drama de mayor audiencia de la temporada y creo que esto significa mucho para los compradores internacionales, aunque, por supuesto, no es la única razón; también es un proyecto muy singular, ya que cuenta historias humanas, donde todos encontramos algo similar en nuestras vidas por lo que nos conecta con la serie. Por el lado de ‘An Anatolian Tale’ hay una historia muy prometedora e inspiradora, que mientras luchamos contra un virus global, todo lo que necesitamos es un poco de alegría y esperanza; mientras que ‘The Great Seljuks: Guardians of Justice’, nos invita a un viaje épico mezclado con amor, lucha y secretos”. n

Studiocanal apuesta por la globalización de ‘Finding Alice’ ‘Finding Alice’ (6x60’) es el drama familiar oscuro y cómico de Studiocanal centrado en el honesto, crudo y negro viaje cómico de dolor, amor y vida de Alice. El compañero de Alice durante 20 años, Harry, muere después de caer por las escaleras cuando se mudan a la casa de sus sueños recién terminada. Harry diseñó la casa, por lo que es extraña, maravillosa y poco práctica, y una desorientación

más para Alice, para acompañar su sensación de pérdida y abandono. La serie está dirigida por Roger Goldby y Juliet May, con la producción ejecutiva de Nicola Shindler, Keeley Hawes, Roger Goldby y Simon Nye, siendo una producción de RED Production Company, una empresa de STUDIOCANAL en coproducción con Bright Pictures TV, Buddy Club Productions y Genial Productions. n

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CONTENIDOS

“Lo local es el nuevo global” ¿Cómo ha estado trabajando Fremantle en la producción regional de títulos?

Pensamos en la región como un todo, pero con matices locales. Esto significa que cada pieza de contenido debe sentirse esencialmente local, pero al mismo tiempo tener una resonancia en su tema o género que podría atraer a una audiencia más amplia. Existe un fenómeno muy interesante de consumo cruzado: el público ve contenido que está disponible para ellos en plataformas globales debido a su calidad y no solo porque es local. Podríamos decir que lo local es el nuevo global.

Coty Cagliolo Fremantle

La directora de producción en América Latina resaltó la importancia de una rápida adaptación a los nuevos protocolos y tiempos de trabajo.

¿Cuáles fueron los principales desafíos durante la pandemia?

En producción, el desafío fue la incertidumbre, las regulaciones y protocolos sanitarios que ahora parecen bastante familiares, pero no lo eran hace 9 meses. Recorrer el camino desde el cierre hasta la producción ha sido muy exigente. Fue un año de aprendizaje y adaptación, pero la red global de Fremantle es un instrumento increíble para la resolución creativa de problemas. Por el lado del scripted, tuvimos tiempo para buscar el mejor contenido y dedicar el tiempo adecuado a desarrollarlo. Al mismo tiempo, las plataformas y otros clientes tenían más disposición para participar en lanzamientos extensos y significativos, donde sus necesidades específicas estaban claramente establecidas. Sin embargo, nuestra estrategia principal fue la misma: encontrar, desarrollar y producir contenido distintivo para un público amplio, aceptando la situación, y adaptándonos a las nuevas condiciones e incluso con cierta tolerancia a la frustración.

En su opinión, ¿cuáles van a ser las tendencias de la industria en 2021?

Habiendo pasado por un año muy difícil, creemos que se necesitaría un slate de contenidos más “luminosos”. Esto se aplica tanto a los formatos scripted como a los de entretenimiento. Comedias, historias coloridas y contenido ligero pero inspirador. Al mismo tiempo, la competencia entre las nuevas plataformas y las ya establecidas hará que la variedad y cantidad de proyectos aumente significativamente. n

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CONTENIDOS Inter Medya

Elige a ‘Ramo’ para encabezar el catálogo internacional Beatriz Cea Okan, VP y Directora de Ventas y Adquisiciones de Inter Medya adelantó el catálogo que estará presentando la compañía durante NATPE Miami Virtual.

El portfolio de la distribuidora turca estará encabezado por ‘Ramo’, producido por BKM y basada en la historia real de un hombre que va en contra de sus superiores, abarcando los profundos conflictos de familia, la justicia, la venganza, la amistad y el amor. A su vez, ‘Interrupted’ (8x60’), producida por TIMS&B Productions, muestra a un joven e idealista periodista, que pierde la vida en un trágico accidente de tráfico; aunque volverá a la vida en otro cuerpo y encontrará

las respuestas que dejó tras su misteriosa muerte.

Inter Medya además presentará su producción original ‘Saygi’ (8x60’), cuya protagonista se rebela contra la falta de respeto y la grosería que se tienden a evitar, ignorar y eventualmente olvidar.

Por otro lado, ‘The way we are’ (119’) es la película producida por Avar Film, que cuenta la historia de un grupo de amigos que se reencuentran años después, luego de pasar sus infancias y juventudes juntos, y dispersarse en diferentes direcciones cuando se hicieron adultos.

Además, completan el catálogo, los ya populares ‘The Ambassador’s Daughter’, ‘Bitter Lands’ y ‘Miracle in Cell No. 7’. n

DCD Rights

‘Frankie Drake Mysteries’ busca su lugar en LATAM DCD Rights encara el 2021 con la búsqueda de un hogar para ‘Frankie Drake Mysteries’ que sigue a las únicas mujeres detectives privadas de la ciudad mientras se encargan de los casos que la policía no quiere tocar, en una época de cambio y esperanza. Frankie y el intrépido sentido de la aventura de Trudy los mete en todo tipo de problemas, pero

siempre logran encontrar una salida con un poco de ayuda de sus amigas Mary y Flo, que siempre están listas para echar una mano fisgoneando en los archivos policiales o escabulléndose.

Sus casos los llevan a todos los rincones de Toronto, conociendo gente de todos los orígenes y medios, además de toparse con algunos personajes históricos notables.

Abacus: Apuesta al éxito de ‘The Masked Singer’ ‘The Masked Singer’ (16x90’) es el espectáculo de canto surrealista y sorprendente que pregunta: ¿quién está detrás de la máscara? Doce celebridades compiten, vestidas de pies a cabeza con trajes elaborados, sus identidades están ocultas dentro y fuera del escenario, sus voces están disfrazadas en entrevistas: es el secreto mejor guardado de la televisión.

‘In the footsteps of killers’ (3x60’) es la serie documental que muestra a Emilia Fox y al profesor David Wilson, intentan resolver los asesinatos más atroces de Gran Bretaña.

Investigado como un documental y filmado como un drama, este es un nuevo híbrido televisivo en el que se resuelve un asesinato sin resolver en cada episodio.

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CONTENIDOS

“Tenemos 15 programas en desarrollo tras lo logrado en 2020”

Scott Kirkpatrick NENT STUDIOS UK

El VPS Americas, analiza el cambio de estrategia en la compañía ante la extensión de la pandemia a nivel global.

¿Cómo ha evolucionado el negocio de NENT Studios UK durante la pandemia?

Hemos continuado con bastante éxito con un enfoque de “negocios como siempre”.

Ciertamente, hemos tenido que adaptarnos en pequeñas formas aquí y allá, especialmente con respecto a nuestra serie de televisión con guión actualmente en producción a medida que construimos protocolos de flujo de trabajo COVID, pero en verdad hemos tenido suerte haber tenido que hacer muy pocos cambios. El segundo trimestre de 2020 fue un poco difícil, ya que la pandemia tuvo un fuerte control por primera vez, principalmente con todos sentados para ver cómo iban las cosas, pero una vez que llegó el verano, pudimos recuperarnos muy rápidamente . Además, como una empresa de contenido de servicio completo, lo que hicimos fue hacer un buen uso de los períodos más tranquilos aumentando nuestro desarrollo con guión y ahora tenemos 15 programas en desarrollo pago y una rica lista de desarrollo interno de alrededor de 40 proyectos, luego de haber concluido con éxito las grabaciones de ‘Close to Me’, nuestro proyecto dramático coproducido con Dopamine, en el Reino Unido entre septiembre y diciembre último. ¿Cuáles son los desafíos dentro de la industria?

Para los productores / distribuidores más pequeños como nosotros, se trata de retener y administrar estratégicamente nuestros mejores títulos, adquirir contenido nuevo y sólido que sabemos que tendrá demanda y comenzar la producción de nuevos proyectos emocionantes, con los mejores socios posibles y de la manera correcta. ubicación: para garantizar que también tengamos contenido nuevo y significativo para presentar en un mercado hambriento.

En diciembre anunciamos que NENT Studios UK comenzaría la producción de un nuevo thriller de cuatro partes esta primavera, basado en la novela ‘The Holiday’, que se producirá con nuestros socios Projector Pictures, Clapperboard Studios y Night Train Media n

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CONTENIDOS The Mediapro Studio

Laura Fernández Espeso asume la Dirección General El Grupo MEDIAPRO dio a conocer el nombramiento de Laura Fernández Espeso como Directora General de The Mediapro Studio la factoría de creación, producción y distribución de contenido audiovisual del Grupo. Como máxima responsable del Studio, Fernández Espeso dirigirá la gestión y la estrategia de todas las producciones y productoras integradas en The Mediapro Studio.

Desde la creación del estudio en 2019, Fernandez Espeso ha sido Directora Corporativa y de Televisión siendo responsable de la puesta en marcha de numerosos proyectos de ficción y de entretenimiento en

todo el mundo, mientras que actualmente tiene en producción, ‘Fernando Alonso 2’ (Amazon), ‘El Internado’ (Amazon), ‘Paraíso’ (Movistar), ‘Los Hombres de Paco’ (Antena3) y ‘Estoy Vivo 4’ (TVE).

Sobre su promoción, Fernández Espeso declaró: “Es una satisfacción estar al frente de este proyecto y de un equipo como el que ha hecho posible The Mediapro Studio, una labor en la que todos hemos sumado fuerzas con resultados más que satisfactorios después de su lanzamiento. Nos esperan grandes retos por delante con proyectos que ya tenemos en marcha y nuevas producciones con grandes talentos en todo el mundo”. n Utópica Media

Coproducirá el thriller ‘Mía’ junto a Cinecorp

La empresa argentina Utópica Media y su par peruano CineCorp confirmaron la firma de un acuerdo de coproducción por el thriller psicológico “Mía”, el film que cuenta con la codirección de Daniel Rodríguez Risco y Sofía Szelske, y la producción ejecutiva de Rodrigo Cantisano. La producción narra la historia de Camila, una joven embarazada que lentamente va dejando entrar en su vida a una mujer que cree conocer, pero de la que en realidad no sabe absolutamente nada. Poco a poco, esta

mujer comenzará a mostrar su lado más oscuro, y solo de la mano de su mejor amiga Camila podrá salvarse.

“Estamos felices de poder coproducir en conjunto con CineCorp, profesionales a los cuales admiramos. Trabajar en la película Mía, cuyo guion nos cautivó desde el primer momento, es una gran oportunidad. Explorar un género como el thriller, a través de una historia que trata la maternidad monstruosa desde un lugar original y distinto, nos entusiasma”, sostuvo Sofía Szelske, co-fundadora de Utópica Media.

‘Mía’ tiene su rodaje previsto para el primer semestre de 2021 y continúa la saga de Silvia, personaje principal del éxito de taquilla ‘El Vientre’ (2014), nominada a Mejor Director en el Festival Internacional de Cine de Vancouver y vendida a HBO en Estados Unidos y Fox en América Latina. n

NOTA DE TAPA

“La combinación de premium IP y creadores es prioridad” El Presidente de Contenidos realiza un balance de lo logrado en 2020 y destaca las nuevas estrategias a desarrollar en los próximos meses. ¿Qué tipos de cuidados tuvo que implementar Exile en las diferentes etapas de sus proyectos?

Cada producción, región y plataforma es diferente y requieren de protocolos distintos. En las series scripted, los protocolos de producción son estrictos y complejos, lo cual impone una carga enorme adicional a los equipos de producción y son un reto que afecta desde los presupuestos y tiempos de producción, hasta decisiones creativas sobre qué escenas son realizables. Los documentales y docuseries, aunque no sin sus complejidades, son un poco más fáciles ya que se pueden realizar con equipos pequeños. En cuanto a los podcasts, que es un área que ha crecido enormemente para nosotros, las circunstancias de producir en medio de una pandemia son más manejables y se pueden trabajar a distancia.

¿Sobre qué tipo de proyectos están trabajando en los últimos meses?

Estamos muy orgullosos de los proyectos en los que hemos trabajado durante los últimos meses. Antes de la pandemia, comenzamos con la producción de ‘Un Sueño Real’, en colaboración Carmelo Anthony, su socia productora Asani Swann, y Newtral de Ana Pastor.

La serie documental cuenta la historia del equipo de fútbol femenino del Real Madrid. A pesar de la pandemia y los cierres, logramos llevar a cabo la serie de cuatro capítulos que se estrenó en HBO España el 28 de diciembre. En septiembre, anunciamos nuestra asociación con Diego Luna y Netflix para la serie de comedia ‘Todo va a estar bien’, que se estrenará este año. Además de estos proyectos, tenemos varios en vías de producción este año, firmamos acuerdos con algunos de los más importantes talentos de nuestra región, incluyendo con la showrunner, escritora

Daniel Eilemberg Exile Content Studio

NOTA DE TAPA y directora Alejandra Márquez Abella; el productor Nicolas Celis; y el director y escritor Sebastian Hoffman, entre otros. Además, hemos cerrado un acuerdo con OneTeam Ventures para desarrollar aún más la división de contenidos deportivos de Exile. A pesar de la incertidumbre del 2020, fue un buen año para nosotros en Exile y estamos mirando hacia el futuro. ¿Cuáles cree que serán las tendencias en términos de contenido durante la primera mitad del 2021?

El 2020 provocó una ola de cambios en todas las industrias, incluida la nuestra.

En esta primera mitad del nuevo año veremos seguramente un auge enorme de producción a medida que la vacuna se haga disponible. Por un lado, muchos proyectos que han estado parados podrán retomarse, y por el otro, las plataformas de streaming que han visto su pipeline de producción reducido se ven con gran necesidad de contenido nuevo.

Eso sumado al crecimiento y enfoque de los servicios de streaming en mercados internacionales, representará un auge de contenido local alrededor del mundo. En Exile, estamos expandiéndonos a través de varios canales incluyendo los podcasts. También estamos trabajando en el desarrollo, empaquetado y producción de series documentales de primera calidad en inglés y español con un talento destacado. En ese sentido hicimos también un acuerdo con

Nace el programa Latina Talent Incubator Exile Content anunció su asociación con la productora, activista y actriz Olga Segura para crear Latina Talent Incubator, un programa creado para descubrir y desarrollar a creadoras latinas de contenido emergente, el programa se enfocará tanto en mujeres como en individuos de género no binario.

Exile y Segura también firmaron un acuerdo con derechos de preferencia para llevar los próximos proyectos de Olga a este estudio que está creciendo con gran rapidez.

Segura será la directora del Latina Talent Incubator, mientras que Brittany Zion Estrada se unirá como parte del equipo para dirigir el funcionamiento diario. Brittany es productora creativa de Los Ángeles y defensora de iniciativas de impacto social, cuenta con experiencia en producir diálogos que comprometen y movilizan artistas destacados, funcionarios electos y activistas, con socios tales como Converse, Nike, Harness y Black Lives Matter Global.

el periodista, escritor y director Diego Enrique Osorno para producir docuseries y podcasts. Y en esta primera mitad del año estamos muy emocionados de anunciar varios proyectos y contenidos con talento de primer nivel para la primera mitad del 2021. ¿Sobre qué estrategias van a estar trabajando tanto en términos de desarrollo y producción?

En Exile hemos hecho un gran esfuerzo por buscar el mejor IP de nuestra región, ya sean libros, artículos, derechos de vida, podcasts y demás, así como en trabajar con el mejor talento de la región. Esa combinación de premium IP y creadores es algo que seguirá sien-

“Las unidades non-scripted, deportivas y podcast serán una prioridad junto a los servicios de producción” do prioridad para nosotros. Al mismo tiempo, hay mucho apetito también por formatos diferentes, docuseries y documentales, animación para niños y para adultos, audio, contenido relacionado a deporte, estilo de vida, salud. Estas son áreas que venimos construyendo y que empezamos ya a ver los frutos este año. ¿Cuáles son los objetivos de Exile para 2021?

Este será un año crucial para nosotros.

Tenemos una docena de proyectos scripted y non-scripted encaminados a producción, y sacarlos adelante será un enorme reto que nos entusiasma mucho. En ese sentido, seguiremos apoyando y apostando por voces únicas y talento que queremos que asuman a Exile como su casa.

Así mismo, las unidades non-scripted, deportivas y de podcast que iniciamos este año y que están creciendo enormemente, serán una prioridad junto con nuestros servicios de producción.

Finalmente, España es un territorio muy importante para nosotros, donde tenemos varios proyectos y en donde estaremos estableciendo una presencia y operación permanente. n

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CONTENIDOS

“Seremos testigos de un auge aún mayor de AVODs”

Christina Covarrubias ITV Studios

La directora de ventas para América Latina y USH, Distribución Global, describe el cambio de estrategia de la compañía durante los últimos meses.

¿Cuáles fueron los principales desafíos en el proceso de trabajo durante la pandemia?

A pesar de los desafíos, hemos podido mantener el mercado completamente en lo que podemos ofrecer a través de innovaciones virtuales como nuestro Fall Festival y Factual Screenings durante la primavera pasada. Somos lo suficientemente afortunados de tener un catálogo extenso que entró en vigencia el año pasado, ya que los socios buscaron una amplia gama de programación para ofrecer a sus audiencias, a partir de nuestro contenido reciente, como el ganador del Globo de Oro y BAFTA ‘Bodyguard’ logrando su viaje al mundo nuevamente tras la venta de derechos de segunda ventana; además de nuevas ventas de nuestras series clásicas como ‘Miss Marple’ y ‘Poirot’. ¿Ha cambiando ITV Studios su estrategia durante los últimos meses?

Ciertamente, tuvimos que ser ágiles y flexibles en la forma en que trabajamos con los compradores durante el año pasado, incluido el cambio a eventos en línea como los mencionados anteriormente. En términos de nuestro catálogo, bien puede haber un impacto en los dramas filmados internacionalmente que son desafiados por el COVID-19, pero nuevamente con la amplitud y profundidad de los proyectos en nuestra oferta, estamos viendo fuerza en varios géneros, incluido el drama criminal como ‘The Pembrokeshire Murders’, comedia dramática como ‘Bump’ y ‘Brassic’, shows familiares como ‘Worzel Gummidge’, factuales de alta gama que incluyen ‘Attenborough’s Journey’, ‘Waterfront House Masters’, ‘Arctic Ice Railroad’ e ‘Impossible Engineering’ y nuestros grandes formatos como ‘Love Island’, ‘I’m A Celebrity´ Get Me Out of Here!’ y la marca ‘The Chase’.

En su opinión, ¿cuáles serán las tendencias de la industria en 2021?

Creo que una de las principales cosas que veremos es el auge de las plataformas VOD, y especialmente AVOD, que se mantendrán en América Latina, como resultado de que muchas personas continúan pasando más tiempo en casa. n

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CONTENIDOS Signo de Gato

Expandió su negocio de la publicidad hacia el cine La compañía que ha trabajado en publicidad con grandes compañías como Kimberly-Clark y TV Azteca, entre otras, detuvo su expansión en España, tras los efectos de la pandemia. Sin embargo, apuesta por el cine y series, siendo `El día que me perdí´ su primer largometraje, abordando la violencia de género.

“Es una película basada en la historia de mi familia, combinada con ficción. Era un drama en principio, y para darle un toque más atractivo salió con un poco de suspenso. La historia es parte una critica que quería hacer hacia la violencia de género, así como del machismo en México”, comentó Mich Zurita, director y fundador de la casa productora, Signo de Gato.

En tanto a la producción y el desarrollo de la cinta, el ejecutivo dijo: “El guion tardamos cuatro meses para terminarlo. El Crew viene de la casa productora `Signo de gato´, de la cual soy fundador. Nos dedicamos muchos años a la publicidad y buscamos la manera de hacer cine; hasta que por fin llegó 2018, donde tuvimos recursos para hacer nuestra primera película”.

“La película estaba por estrenarse en cine, pero tras la pandemia las negociaciones se cayeron. Ya estuvo en tres festivales lo cual le dio mucho empuje. Después toqué puertas en las plataformas streaming, y tuvimos el apoyo de Filminlatino y VIX”. n

ROKU

Adquirió el catálogo de Quibi

Para reforzar su programación original, Roku ha comprado derechos exclusivos de distribución global para la cartera de Quibi, el SVOD para móviles cerrada y liderada por Jeffrey Katzenberg.

La adquisición cubre la mayor parte de la biblioteca de Quibi, pero algunos programas de noticias diarias no forman parte del paquete.

La programación de estos contenidos estará disponible de forma gratuita a partir de finales de este año. Llevará publicidad, como lo hizo en el servicio

Quibi de USD 5 al mes, y estará alojado en el canal Roku. El centro de canales streaming gratuitos y premium, incluidas más de 150 ofertas lineales en vivo gratuitas, se ha convertido en un pilar de la estrategia de la compañía desde que Roku lo lanzó en 2017. Para el cuarto trimestre de 2020, estaba siendo visto por hogares que representaban un estimado 61,8 millones de personas, dijo la compañía, el doble de su alcance a fines de 2019.

Los términos financieros del acuerdo, cuyas negociaciones surgieron el fin de semana pasado, no fueron revelados. En la transacción, Roku adquirió Quibi Holdings, la compañía que posee todos los derechos de distribución de contenido de Quibi.

La infraestructura y la tecnología del ex OTT para móviles, como su interfaz Turnstyle, no forman parte del trato. n

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CONTENIDOS Taquilla global

El estreno de ‘Wonder Woman 1984’ superó los USD 100 millones El fin de semana de Navidad tuvo un mayor movimiento en la taquilla internacional. El estreno de ‘Wonder Woman 1984’ de Warner Bros / DC tuvo un buen comienzo en Australia; mientras que `Shock Wave 2´ en China rompió los pronósticos; `Soul, de Disney / Pixar llegó a la gran pantalla y se llevó a cabo un nuevo hito para `Demon Slayer The Movie: Mugen Train´ que ha superado oficialmente a `Spirited Away´ para convertirse en la película más taquillera de la historia de Japón.

‘Wonder Woman 1984’ recaudó durante las últimas semanas USD 19,4 millones en 40 mercados extranjeros, llevando la taquilla internacional a USD 80 millones. Cuando se combina con el debut nacional de este cuadro, el total acumulado mundial es de USD 100 millones. Una gran cuenta pendiente será el éxito en China, donde tuvo un debut flojo para lo que se esperaba.

La película número uno a nivel internacional en estos tiempos resultó ser la secuela de acción china `Shock Wave 2´, que recaudó USD 63,8 millones desde su debut hace un par de semanas, en comparación a los USD 58 millones de la primera edición, y casi a la par con el desempeño completo de `Tenet´ en el mercado.

Por su parte, `Soul´ se está emitiendo digitalmente en mercados donde existe Disney+ y se exhibirá en otros lugares, lo que significa que China, Corea y

El principal éxito de la película de Warner Bros/DC fue en Australia; mientras que en China los resultados no fueron los esperados ya que ‘Shock Wave 2’ rompió los pronósticos con USD 68,3 millones.

Rusia son los centros clave de la película, con estreno programado en los dos últimos territorios para finales de enero.

El gigante de Toho / Aniplex, `Demon Slayer The Movie: Mugen Train´, ha destronado a `Spirited Away´ como la película más taquillera en la historia de Japón, con USD 313,5 millones, la película tardó solo 11 semanas en alcanzar el hito. Por otra parte, `The Croods: A New Age´ recogió otros USD 9,2 millones en este período, lo que significó una gran caída del 53% en la semana 5.

La secuela está ahora en 16 mercados internacionales donde tiene un acumulado de USD 67,9 millones por sobre los USD 98,3 millones globales.

Tenet de Christopher Nolan ganó USD 304 millones en el extranjero, a la par con los USD 337 millones brutos de Dunkerque en el extranjero. La película se proyectó en cines cerrados o vacíos en Estados Unidos, ganando USD 58 millones por un monto global de USD 363 millones con un presupuesto de USD 200 millones. n

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CONTENIDOS

“Abriremos nuevas instalaciones alrededor del mundo”

Deeny Kaplan The Kitchen

La vicepresidenta y socia fundadora analiza la relevancia de los servicios de doblaje y subtitulado en tiempos de pandemia.

¿Cómo está trabajando The Kitchen en la expansión de sus servicios?

A pesar de vivir en la era de la Pandemia, The Kitchen ha seguido creciendo y expandiéndose, sumando servicios y personal ejemplar. Creemos firmemente en nuestro equipo y hemos aprovechado la oportunidad para encontrar algunos de los mejores nuevos miembros del equipo para agregar a nuestra “familia”. Ben Ferguson ha sido incorporado como vicepresidente de operaciones; Jack Watts es nuestra nueva VP Technology; Dina Behar es vicepresidenta de desarrollo empresarial; Rodrigo Sandrini es ingeniero senior de sistemas e Isis Nix es uno de nuestros nuevos Project Managers. ¿Cómo ha estado funcionando la empresa en estos tiempos complicados?

Todos los estudios de The Kitchen en todo el mundo han sido completamente funcionales durante toda la pandemia. Desde el principio, nuestros estudios internacionales han desarrollado procedimientos de seguridad y protección que ahora son la “nueva norma”. Desde personal de limpieza a tiempo completo hasta uso obligatorio de mascarillas; número limitado de personal en un estudio, ascensores y espacios comunes; limpieza de cada cabina de grabación entre sesiones; a controles de temperatura y cambios de filtro pop y así sucesivamente.

En su opinión, ¿cuáles serán las tendencias de la industria?

No hay duda de que vemos cada vez más la necesidad de localizar títulos existentes en casi todos los idiomas. Del anime a las novelas; acción en vivo a la realidad; documentales a la comedia; caricaturas a noticias; la era de Covid ha sido excepcionalmente rentable para la industria de la localización de idiomas. Los adultos y los niños ven más televisión. Se estrenan largometrajes en televisión. Se necesita más programación, de todo tipo y para todas las edades. Tanto las necesidades de doblaje como los requisitos de subtítulos están definitivamente en aumento. n

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CONTENIDOS Caponeto

Estrenó ‘Desenfrenadas’ en 190 países de la mano del branded-content

“Somos una productora latinoamericana de contenidos, con base en México y Argentina desde hace diez años. Seguimos impulsando nuestras producciones de series y películas. A pesar de la pandemia, logramos estrenar la serie que escribí y dirigí llamada ’Desenfrenadas’, que tuvo su estreno a nivel mundial en Netflix, lanzada en 190 países y 32 idiomas”, explicó Diego

Martinez-Ulanosky, CEO y director de Caponeto. Además, el ejecutivo destacó la importancia de haber estrenado en el Festival de Cine de Morelia ‘Ánimo Juventud’, una película de comedia de adolescentes, con gran recepción.

Sobre la estrategia de negocio de la compañía, el ejecutivo resaltó: “Además del área de producciones originales, tenemos la parte de televisión non scripted. En esta última hemos trabajado con clientes como MTV, History, Netflix, A&E y Discovery, entre otros. Estamos desarrollando dos nuevos formatos para el próximo año.

También tenemos el área de Branded Content, pero es importante aclarar que no hacemos publicidad. Desde el principio que abrimos Caponeto, encontramos un nicho de contar historias asociadas a marcas, que es diferente que contar una publicidad y tratar de vender algo”. n

Hat Trick: Apuesta sus esfuerzos a ‘Bloodlands’

MGM: Contempla la venta de su estudio

Jonathan South, ejecutivo de ventas senior, destacó la comercialización de ‘Bloodlands’ (4x60’), de Hat Trick Mercurio Television para BBC One, que sigue la obsesiva campaña de un detective para identificar y desenmascarar a la mítica figura detrás de múltiples desapariciones, una figura cuyo nombre en código es Goliat, en honor a las grúas gigantes de los astilleros, Samson y Goliath que dominan el horizonte de Belfast. La serie es una creación de Chris Brandon y está producida ejecutivamente por el aclamado showrunner Jed Mercurio. A su vez, en ‘My Country Kitchen’, el chef australiano convertido en granjero Paul West vuelve a lo básico mientras construye su nueva vida en una pintoresca casa de campo.

MGM Holdings está contemplando la opción de una venta e incluso ya inició un proceso formal de venta dentro del que ya figurarían compradores potenciales, según The Wall Street Journal. MGM Holdings es una compañía que tiene un valor de mercado cercano a los USD 5,5 mil millones de dólares tomando en consideración su cotización en la bolsa y sus deudas. Además, posee un catálogo de más 4 mil películas y 17 mil horas de televisión. El principal accionista actual de MGM es el fondo de cobertura Anchorage Capital, que está dirigido por el ex ejecutivo de Goldman Sachs Kevin Ulrich, quien también está al frente de la junta directiva de MGM.

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CONTENIDOS

“Trabajamos arduamente para asegurarnos una representación equitativa” ¿Cómo ha estado trabajando A+E Networks en la producción regional de títulos?

Teníamos dos programas a los que estábamos vinculados que estaban en diferentes etapas de producción cuando llegó la primera ola de pandemia. Afortunadamente, los productores lograron mantener los motores en funcionamiento en ambos programas. No fue fácil, pero todos los socios estaban comprometidos a hacer realidad estos programas, así que trabajamos juntos y apoyamos todo lo que pudimos.

Moreyba Bidessie A+E Networks

La VP de Desarrollo Scripted Internacional considera que la industria enfrenta grandes cambios no sólo ante la pandemia sino también ante reclamos sociales.

¿Ha ido cambiando la estrategia de A+E Networks durante los meses para adaptarse a los momentos difíciles, o siguen trabajando de la misma manera?

Absolutamente debíamos cambiar. El mundo es un lugar muy diferente ahora de lo que era hace doce meses. No solo nos ha afectado el COVID-19 y todas las consecuencias de la pandemia, sino también la brutalidad del asesinato de George Floyd. Como industria, finalmente despertamos a la noción de que el prejuicio de cualquier forma es absolutamente inaceptable, y que usar el silencio como método para lidiar con esos temas increíblemente importantes pero a menudo ignorados equivale a complicidad. En A+E trabajamos arduamente para asegurarnos de tener una representación equitativa tanto delante como detrás de la cámara, así como en nuestras oficinas corporativas; y promover una cultura de responsabilidad social en nuestra programación.

En su opinión, ¿cuáles van a ser las tendencias de la industria en 2021?

Es probable que haya un aumento de personas que quieran ver cosas divertidas y frívolas, ya que probablemente todos necesitamos un poco de relajación, pero realmente depende de si quieres una ventana o un espejo, y creo que eso depende en gran medida del estado de ánimo.

Incluso podría haber popularidad en los programas que se filman en destinos extranjeros y exóticos con muy pocos de nosotros logramos viajar; ver otra parte del mundo será un recordatorio saludable de lo que nos espera cuando podamos viajar libremente de nuevo. n

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CONTENIDOS Somos Distribution

Complementa su tradicional catálogo con producciones originales ‘GinaYei’, ‘Uma fantasma’, ‘Ella es el 7’, ‘Galope’ y ‘Juegos interrumpidos’, telenovelas de RCTV, películas y dramas turcos encabezan la oferta de la compañía.

SOMOS Distribution confirmó para el mercado de Natpe una oferta nueva, variada y exclusiva con diferentes géneros para sus clientes. La empresa, que ha impactado al mercado con la comercialización de diferentes contenidos, especialmente de compañías relacionadas como SOMOS Productions (series como Hasta Que te Conocí y Súbete a Mi Moto entre otras), dramas turcos y telenovelas, preparó una atractiva oferta de nuevos contenidos episódicos en línea con las recientes tendencias de ver televisión en las plataformas nuevas y tradicionales, así como el catálogo de producciones y libretos de RCTV International y de otras empresas que aprovechan la fuerza de distribución demostrada por SOMOS Distribution.

Entre las nuevas y exclusivas series se encuentran coproduccionens como ‘Gina Yei’ (Piñolywood Studios), ‘Uma fantasma’ (Alianzas Producciones), ‘Ella es el 7’, ‘Galope’ y ‘Juegos interrumpidos’ (Caracol y Grupo Fénix).

SOMOS Distribution presenta también un set de series juveniles- musical producidas por SOMOS Production, además del catálogo de telenovelas de RCTV Internacional, con títulos como ‘Mi gorda bella’, ‘La Dama de Rosa’, ‘Amanda hay Amores que Matan’ y ‘Mujer con Pantalones’.

Para finalizar, SOMOS Distribution ofrecerá un bloque de más de 40 películas en español, así como su catálogo de productos habituales y orientados a cualquier tipo de público y horario. n

WAG lleva al mercado especiales internacionales ‘La Foquita: El 10 de la Calle’ (x90’) será el título que encabece la oferta de WAG Entertainmennt durante los primeros meses del año. La producción de L’Fante FIlms detalla la vida de Jefferson Farfán, quien a pesar de haber nacido en un barrio humilde de Perú, su pasión por el fútbol junto con el aliento de su madre lo ayudaron a convertirse en un jugador exitoso. Por otro lado, ‘You Are My Home’ (x90’), de Future Sight Entertainment es la película

navideña que sigue la relación entre una mujer desconsolada y una niña que se separa de su familia unos días antes de las vacaciones.

Además, el título original de la compañía ‘What On Earth?’ (112x60’), investiga cómo se ven desde el espacio objetos y eventos misteriosos en la Tierra; mientras que ‘Strange Evidence’ (64x60’) muestra a los expertos intentando encontrar una explicación para eventos increíbles captados por la cámara. n

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CONTENIDOS Kanal D International

El viaje del drama continúa con nuevos destinos

En su columna, Kerim Emrah Turna, director ejecutivo de la compañía y KDI Networks, hace un balance del 2020 y adelanta la estrategia 2021.

Cuando estábamos haciendo nuestros planes en el último trimestre de 2019, esperábamos un período difícil para 2020 sin tener idea de lo que iba a suceder. Comenzamos el año en Miami con una desagradable sorpresa; la sede principal tradicional del sistema del Hotel Fontainebleau de Natpe Miami se derrumbó. No teníamos ni idea de que este era el primer y último mercado físico del año.

En la segunda quincena de enero comenzamos a recibir información sobre el virus Corona y comenzamos a rediseñar nuestros planes en consecuencia.

A lo largo del año, como se esperaba, las producciones se detuvieron a nivel mundial, pero continuamos suministrando títulos con los mejores vendidos de todos los tiempos a nuestros clientes.

Como propietario del catálogo turco más amplio y el primer canal de drama

turco en todo el mundo, seguimos creciendo en 2020 contra todas las probabilidades de una pandemia y continuaremos agregando nuevos destinos al viaje de los dramas y nuestro canal Kanal D Drama en 2021.

En 2020, el viaje de KDI Dramas en todo el mundo continúa con éxito con los títulos principales como ‘Hekimoglu’, ‘Ruthless City’, ‘Love Trap’ y los dramas favoritos de todos los tiempos como ‘Fatmagul’, ‘Forbidden Love’, ‘War of The Roses’, ‘Price of Passion’ y ‘Wounded Love’.

A partir de 2021, ‘Hekimoglu’, el remake turco de la premiada serie estadounidense scripted ‘House M.D.’ continuará en el aire con su segunda temporada en Turquía.

‘Ruthless City’ ha conquistado los corazones de las audiencias en 76 países y la comedia romántica ‘Love Trap’ continúa su viaje con su encantador reparto y tema.

Los días de la pandemia fueron iluminados con la alegría de Golden KDI Dramas. Especialmente en el “período de espera” de las producciones, nuestros clientes pudieron agregar nuestros dramas dorados a sus catálogos para sus audiencias. n

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CONTENIDOS

“Hubo un gran apetito por nuestro contenido a fines del año pasado”

Lenneke de jong BEYOND RIGHTS

La VP de Ventas describe la fusión de las compañías y la importancia que tendrá el AVOD en LATAM durante 2021.

¿Cómo ha evolucionado el negocio de la empresa durante la pandemia?

Incluso sin la pandemia, habríamos pasado por muchos cambios el año pasado cuando Beyond Distribution y TCB Media Rights se fusionaron para formar Beyond Rights, lo que nos permitió crear un nuevo negocio emocionante que combina los mejores elementos de ambas compañías. Ahora estamos entusiasmados de comenzar un nuevo capítulo en 2021 como un nuevo negocio asentado, enérgico y proactivo.

La fusión significó que crecimos sustancialmente nuestro catálogo y ahora tenemos una oferta de escala muy competitiva en el mercado, que realmente está demostrando ser beneficiosa no solo para nosotros, sino también para los clientes que buscan paquetes de volumen.

La mayoría de nuestras actividades diarias, sin embargo, permanecen sin cambios.

Todavía estamos trabajando en estrecha colaboración con los productores para crear y financiar un gran contenido nuevo y, por supuesto, estamos proporcionando continuamente programación terminada a los compradores. Hubo un gran apetito por nuestro contenido a fines del año pasado en particular, ya que los compradores estaban ansiosos por obtener contenido y estar listos para sus programas de 2021.

En su opinión, ¿cuáles serán las tendencias durante el 2021?

Creo que AVOD será una tendencia importante en LatAm en 2021. Este mercado comenzó a crecer rápidamente en 2020 y no muestra signos de detenerse. En términos más generales, creo que la pandemia ha generado una mayor demanda de entretenimiento y espectáculos familiares, para levantar el ánimo y mantener a la gente ocupada cuando está en casa. Por la misma razón, también se demandará contenido excelente para niños con un enfoque educativo ligero. También creo que veremos que se producen más programas de salud y bienestar, que brindan a las personas más información sobre cómo pueden transformar sus vidas, aumentar su inmunidad y protegerse contra las enfermedades. n

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CONTENIDOS

“Vamos a ver contenido que represente mayor diversidad e inclusión” ¿Cuál fue el negocio más rentable de la compañía en tiempos de pandemia?

Un área que ha evolucionado en el negocio durante este tiempo es nuestro punto de entrada al proceso de producción. Históricamente, los distribuidores han estado hacia el final de la cadena y, aunque siempre hemos incluido la inteligencia de mercado en el proceso de desarrollo de nuestra empresa hermana WTFN, hemos pasado tiempo este año trabajando aún más de cerca para desarrollar contenido con productores externos.

Zoe Allen Fred Media

La ejecutiva de ventas para América Latina analiza el rol de la región para los negocios globales.

¿Qué representa la región para el balance final de Fred Media?

Como región, América Latina es muy importante para Fred Media, ya que presenta una gran cantidad de oportunidades. Muchos de los territorios son bastante optimistas, el panorama de los medios se está desarrollando rápidamente y, junto con un aumento en la producción local en los últimos años, también hay un interés creciente en el contenido del extranjero, y no sólo de Estados Unidos.

En su opinión, ¿cuáles serán las tendencias durante el 2021?

Es probable que se cree más programación en respuesta a los eventos de los últimos 12 meses. Por lo tanto, más contenido que presenta diversidad e inclusión, que se convirtió en un tema de actualidad el año pasado, más títulos de salud y bienestar y más programas de entretenimiento basados ​​ en hechos y hechos basados en ​​ la autenticidad y el “hacer”, como los programas sobre elaboración, reparación o convertir basura en efectivo. ¿Cuáles son los objetivos de Fred Media para el primer semestre de 2021?

Habiendo comenzado mi rol en Fred en octubre último, he priorizado conocer a la mayor cantidad posible de emisoras y compradores en América Latina. Ahora que estoy empezando a comprender mejor el territorio y, de hecho, estoy más familiarizado con el catálogo y el negocio de Fred Media, me centraré en hacer crecer mis nuevas relaciones, encontrar oportunidades para nuevas ofertas y asegurarme realmente de que el catálogo de Fred sea reconocido. n

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CONTENIDOS Disney Media Distribution Latin America

Títulos populares como clave para fortalecer los negocios

‘Bad Times at the El Royale’ tiene a siete desconocidos, cada uno con un secreto que enterrar, conviviendo en el hotel ruinoso con un pasado oscuro.

En el transcurso de una fatídica noche, todos tendrán una última oportunidad de redención, antes de que todo se vaya al infierno.

Por su parte, ‘The Predator’ narra desde los confines del espacio hasta los bosques del sur de Georgia, donde los cazadores más letales del universo son más fuertes, inteligentes y letales que

nunca; y solo un grupo heterogéneo de ex soldados y un profesor de biología evolutiva pueden evitar el fin de la raza humana.

Por otro lado, en ‘Can You Ever Forgive Me?’, Melissa McCarthy interpreta a Lee Israel, la famosa biógrafa más vendida, y amante de los gatos, que se ganó la vida en las décadas de 1970 y 1980 perfilando a personajes como Katherine Hepburn, Tallulah Bankhead, Estee Lauder y la periodista Dorothy Kilgallen. Cuando Lee se encontró incapaz de ser publicada porque no estaba en sintonía con el mercado, convirtió su forma de arte en un engaño, instigada por su leal amigo Jack.

‘Glass’ es el capítulo final de una trilogía inspirada en el mundo de los cómics, David Dunn, un hombre con habilidades sobrenaturales, se encuentra atrapado en un pabellón mental con un archienemigo y un psiquiatra malvado. n

plataformas la cifra

Pablo García Editor Especializado Sitio web https://plataformas.news

2000 millones serán los suscriptores globales de OTT en 2025, un +65% comparado con fin de 2020, según Juniper Research. Las cadenas tradicionales impulsarán este segmento para ampliar su alcance y competir con gigantes como Netflix y Amazon Prime Video.

La marca Star reemplazará a Fox en América Latina Los canales de entretenimiento propiedad de The Walt Disney Company tendrán nueva identidad de imagen y llevarán nuevo nombre en la región.

HBO abre espacio de estrenos en las señales de WarnerMedia La marca tendrá un espacio exclusivo para los estrenos de las nuevas temporadas y series de la programación más destacada de HBO a través de ‘Hora H’, el nuevo bloque de programación de las señales de WarnerMedia Latin America para sus marcas de pay TV, Warner Channel, TNT, Space, TNT Series y Cinemax.

Desde el 11 de enero, ‘Hora H’ es un espacio exclusivo de exhibición del primer episodio de las nuevas temporadas y series de HBO, las cuales serán programadas durante la primera semana posterior a su debut en esa pantalla, en un formato sin cortes comerciales y disponibles tanto con subtítulos como con doblaje.

Una oportunidad única para los suscriptores de disfrutar de una programación premium y cuyas historias podrán ser continuadas posteriormente en HBO GO y sus emisiones regulares en HBO. La primera serie emitida por el bloque fue ‘Beforeigners’, una producción noruega de HBO Nordic que se centra en la historia de dos personas que aparecen misteriosamente en Oslo y que son los primeros de muchos que han viajado desde el pasado para encontrar refugio en el presente.

A partir de febrero de 2021, TWDC Latin America lanzará la marca Star para definir su oferta de entretenimiento general actualmente contenida en los canales FOX para el público de América Latina, dirigida a hombres y mujeres de 18 a 49 años.

“Star continuará el legado de éxito de FOX ya consolidado desde hace muchos años y sumará, además, otras novedades relevantes. The Walt Disney Company Latin America ratifica así su misión de alcanzar con contenidos relevantes a todos los segmentos y audiencias en toda la

gama del entretenimiento audiovisual”, comentó Diego Lerner, presidente de TWDC Latin America.

Los canales Star continuarán el legado de los canales Fox y seguirá siendo en el espacio lineal el referente de las mejores series y películas, a través de sus diversos géneros. Series como “Los Simpson”, “The Walking Dead” y “This is Us” y las películas más taquilleras de los canales FOX continuarán en la programación de Star, que se le sumarán originales como sus dos primeros estrenos: los dramas “Big Sky” y “Love Victor”.n

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plataformas Horacio Gennari

“Vamos a un mundo de TV de nichos” El fundador de BB abordó la situación actual del mercado y la reciente alianza de la consultora con Asociación de Fútbol Argentino.

El experimentado ejecutivo de la industria que desarrolla su teoría `The Connected Man´, partiendo de su premisa “todos seremos algoritmos”, señaló el futuro audiovisual con el ingreso de estos nuevos jugadores en el escenario es “una enorme oportunidad para las productoras ya que existirá una alta demanda de contenidos”.

“Vamos a un mundo de TV de nichos. No todo será Netflix, Disney, HBO Go o Directv Go. Tenemos ante nosotros una década que permitirá al consumidor acceder a una cantidad y calidad de oferta de contenidos sin igual”, comentó Horacio Gennari.

CDF y Esporte Interativo pasarán a ser TNT Sports WarnerMedia unifica sus señales deportivas en América Latina, dejando de operar como Canal del Fútbol (CDF) en Chile y Esporte Interativo en Brasil. TNT Sports nació en Argentina luego de que Turner ganara, en alianza con Fox Sports (hoy bajo el control de Disney, dueño de ESPN), los derechos de TV del fútbol argentino.

CDF fue creado en 2003, como una asociación entre la ANFP junto con Sky y Fox Sports (hasta 2002). Turner ganó la licitación para ser el controlador del canal en 2018.

En 2013, y Turner adquirió Esporte Interativo, aunque hace tres años que dejó de ser un canal de TV para pasar a ser un OTT. Muchos de sus contenidos pasaron a mostrarse por TNT y Space en Brasil.

“En BB sostenemos que, si la televisión lineal nos da o nos dio 100/ 200 canales, con las plataformas tendremos 30/50 de ellas que albergarán muchos más contenidos. Gran desafío para los anunciantes y agencias también”, agregó porque estos tendrán nuevos desafíos, ya que la construcción de la lealtad a la marca se deberá construir ahora con otros parámetros. “Los algoritmos llegaron para quedarse”, sentenció.

En cuanto al acuerdo de BB con la Asociación de Fútbol Argentino (AFA) tiene como objetivo medir no solamente lo concerniente a Canales Lineales (sea por Cable o DTH) sino también a la transmisión en el exterior, vía aplicaciones OTT y AFA play. n

Torneos y GSRM crean ‘Argentina Football Distribution’ Con un modelo comercial asociativo e innovador, la nueva entidad buscará potenciar la distribución y comercialización global de los derechos internacionales del fútbol argentino para TV abierta, TV paga, PPV y plataformas digitales, durante las próximas seis temporadas a partir de 2021.

En este sentido, la OTT AFA Play (www.afaplay.com) tomará aún más relevancia ya que transmitirá los partidos de la Liga Profesional de Fútbol en aquellos países y regiones donde no se puedan ver por TV y sumará nuevos contenidos que permitirán disfrutar de todo el fútbol argentino en una misma plataforma.

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plataformas

Discovery

Lanza su SVOD en EEUU y suma nuevos acuerdos wde distribución

Discovery+ cuenta con más de 55 mil episodios y está disponible en Amazon Fire TV, Apple, Google, Microsoft, la plataforma Roku y Smart TV Samsung en los EEUU.

Discovery+ ya está disponible en los EE.UU. a partir de USD 4,99 por mes, con una versión sin publicidad por USD 6,99 mensual, que incluyen hasta cinco perfiles de usuario y cuatro transmisiones simultáneas. Además la app amplió su distribución a través de nuevos acuerdos con diversas plataformas y dispositivos “Nuestra ambición es simple: llevar a los consumidores el destino definitivo

y más completo para el entretenimiento de la vida real a un precio conveniente. No hay nada igual en el mercado hoy. Lanzamos con ventajas significativas, incluida la mayor colección de marcas y contenido de no ficción del mundo, construida durante más de 30 años con verticales populares y duraderas, así como poderosas alianzas con distribuidores y plataformas líderes”, comentó David Zaslav, presidente y director ejecutivo de Discovery.

Además de las asociaciones con Verizon en los EE.UU. y Sky en el Reino Unido e Irlanda, Discovery y Vodafone han firmado un nuevo acuerdo multiplataforma que incluye una colaboración para hacer que discovery+ esté disponible para los usuarios existentes en 12 mercados de Europa.

Discovery+ trae al mercado la colección más completa de programación de la vida real con más de 55 mil episodios de programas actuales y clásicos de la icónica cartera de canales de Discovery, que incluyen HGTV, Food Network, TLC, ID, OWN, Travel Channel, Discovery Channel, Animal Planet y la próxima Magnolia Network. El servicio también ofrece el mejor contenido de no ficción de A&E, The History Channel y Lifetime, así como la programación sobre la naturaleza y el medio ambiente de la BBC. A nivel internacional, Discovery está aprovechando su enorme biblioteca de contenido en idioma local, así como su amplia cartera de deportes en vivo, a través de Eurosports, para impulsar su oferta directa al consumidor en más de 25 mercados clave en 2021, incluidos los países nórdicos, Italia y los Países Bajos. y España. Discovery + también se lanzará en los mercados latinoamericanos, incluido su estreno planificado en Brasil y en partes de Asia. n

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plataformas NBCUniversal

El portafolio creció +32% de rating en América Latina El grupo que concentra las señales E! Entertainment, Telemundo Internacional, Universal TV, SYFY y Studio Universal, cautivó a la audiencia el pasado año con sus grandes contenidos.

Las cinco señales NBCUniversal International Networks Latin America, distribuidas por Ole Distribution, lograron un crecimiento del +32% 2020 vs el año 2019, siendo así el portafolio que más creció en este año (+32% vs 2019), según datos de Kantar Ibope Media.

Entre los contenidos más vistos de este 2020 para Universal TV se destacaron las series “La Ley & el Orden: UVE” y la exitosa trilogía One Chicago: Chicago Med, Chicago Fire, y Chicago PD; como “The Rookie”, “Coroner”, “FBI” y “FBI: Most Wanted” fueron las ficciones más vistas que promediaron por sobre el Prime Time de la señal durante el año.

E! Entertainment se robó la atención de la audiencia con las transmisiones

“Shark Tank México” cosechó éxitos de audiencias La quinta temporada emitida por Sony Channel, batió récords de sintonía, con más de 3 millones de televidentes, posicionando al canal en el top 10 de las señales de TV de paga más vistas de México durante sus episodios de estreno. También duplicó el promedio del Primetime de la señal (+52%) entre personas 18-49 años, superó por +61% y +108% en promedio de la temporada 3 y 4, respectivamente.

“Este crecimiento de audiencia se vio reflejado en el incremento de fans, los cuales estuvieron muy activos durante toda la temporada. Shark Tank México regresará en el 2021 con más inspiración e ingenio”, comentó Ramón García, Vicepresidente Sénior de Distribución y Canales de SPT en México.

de eventos en vivo como One World: Together At Home, En Vivo desde la Alfombra Roja E!: Academy Awards y E! People’s Choice Awards 2020, además de “Hollywood en Botched”, “E! True Hollywood Story”, “Keeping Up With The Kardashians” y “10 Things You Don’t Know”. Por su parte, Telemundo Internacional cautivó la atención de los fanáticos con sus programas “Caso Cerrado”, “Victoria”, “Sin Senos Si Hay Paraíso” y “Silvana Sin Lana”, y con sus shows en vivo. En tanto, Studio Universal atrapó la atención de los amantes del cine con Lucy, Shrek, Fifty Shades Darker y Fast & Furious 7, entre otros. n

Atreseries se incorpora a la grilla de Dishlatino y Sling TV La señal de series de Atresmedia desembarca en el operador americano, para que los suscriptores disfruten de series como `Velvet´, `El Tiempo Entre Costuras´, `Pequeñas Coincidencias’ y ‘Vis a Vis’.

Mar Martínez-Raposo, Directora de Atresmedia Internacional, asegura que “el ingreso de Atreseriesen DishLatino y Sling TV corrobora la apuesta por las series en los canales lineales que, en combinación con un modelo VOD, permite cubrir la demanda de gran parte de los abonados de nuestros afiliados”.

“Y, especialmente, confirma la apuesta por el contenido hecho en España, que está viviendo una época dorada en todo el mundo”, agregó.

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plataformas TUDN

“La producción lineal sigue siendo el rey del contenido” El brazo deportivo de Televisa, prepara 90 días de cobertura en eventos masivos para sus plataformas en 2021, mientras genera alianzas de derechos exclusivos para digital.

“El 2021 pinta para ser el mejor año desde el punto de vista deportivo para nosotros. Arrancamos la Liga Mx, así como la Selección Mexicana y su camino a la eliminatoria de CONCACAF. Estas dos serán las grandes prioridades para TUDN MX en la primera mitad del año, junto con Univision”, señaló Marco Liceaga, director de Mercadeo y desarrollo de negocios de TUDN. “Será un verano sin precedentes, arrancamos con el cierre del torneo en mayo, así como la Copa Oro, la Eurocopa y Los Juegos Olímpicos de Tokio. Esto nos va permitir tener el verano más grande y relevante, con 90

días de eventos masivos en nuestras plataformas y pantallas. En el caso de Univision, también aplica la Copa Oro, Eurocopa, y la final de la UEFA Champions Ligue”, agregó.

En cuanto a la posición de TUDN, el ejecutivo expresó: “La producción lineal sigue siendo el rey del contenido, y donde más gente consume. Alcanzamos más del 400% de visualizaciones en digital, versus la competencia directa, y tuvimos 4 veces más audiencia en nuestras redes sociales. Al final es darle el contenido a la audiencia para consumirlo de la forma que lo quiera consumir y cuando lo quiera hacer”, finalizó. n

Fanatiz incrementó un 120% su base de suscriptores en 2020

Fubotv espera superar los 545 mil suscriptores

La plataforma streaming de deportes tuvo este incremento interanual entre noviembre de 2019 y 2020. Los contenidos de mejor desempeño en el año se destacaron LaLiga de España, las clasificatorias de CONMEBOL al Mundial 2022, la Copa Libertadores, la Liga Profesional de Fútbol Argentino y el lanzamiento del Brasileirao

Esa cifra representaría un aumento de más del 72% año tras año y pasaría significativamente la guía previa de la compañía de entre 500.000 y 510.000 suscriptores. El OTT también espera que los ingresos del cuarto trimestre estén entre USD 94 millones y USD 98 millones, un 77% más que en el trimestre del año anterior.

“Desde la renovación de la marca y la plataforma, pasando por el lanzamiento de un nuevo paquete Freemium, accesible para todos los fanáticos; la asociación con partners estratégicos como LaLiga Norteamérica y el lanzamiento de canales como beIN Sports Xtra y Trace SportsStars Channel, el 2020 estuvo cargado de desafíos y novedades”, dijo Matías Rivera, CEO y fundador de Fanatiz.

“En 2021, continuaremos enfocados en ejecutar nuestras estrategias de crecimiento, que incluyen continuar aumentando los ingresos publicitarios, trabajar para implementar las apuestas deportivas en nuestro producto y establecer aún más a fuboTV como líder en deportes y streaming en vivo”, dijo David Gandler, CEO de fuboTV.

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plataformas

Gustavo Fonseca

“La distribución de video está fragmentada y en expansión”

Directv Go es pionera al combinar la mejor TV en vivo y VOD y comercializarse en casi toda América Latina de manera independiente y diferenciada del servicio de satelital.

¿Cómo ha progresado Directv Go desde su lanzamiento en Chile y Colombia hasta hoy que ya llega directamente a todos los usuarios de la región?

El D2C ha casi triplicado los consumos durante estos lanzamientos escalonados en la región durante estos tres años. El último incremento exponencial tiene que ver no solo con la pandemia que ayudó al entretenimiento en el hogar, cuando las personas estaban

protegiéndose por la pandemia, pero también por la expansión de Directv Go que en 2020 llegó mercados claves y gigantes como México, Brasil y Argentina, con los que completamos la oferta de esta modalidad OTT en la mayor parte de los países de la región.

El exitoso lanzamiento en diversos territorios durante el pasado año y la respuesta que estamos observando, demuestran el potencial de esta oferta única en que se puede de acceder al contenido bajo demanda y en vivo -destacándose los deportes y las noticias-, que más les gusta a los clientes, del modo y en el momento en que lo prefieran, con acceso flexible en múltiples dispositivos, a través de un único proveedor y sin suscripciones. Esto nos da un diferencial potente respecto de otros OTT, ya que nuestro producto complementa otros servicios y ser el primero que está entregando una combinación de esta naturaleza con una característica de virtual MVPD. En los últimos años, la industria de la televisión de pago y el entretenimiento ha evolucionado de un modelo DTH a uno directo al consumidor, siguiendo los cambios de hábitos del usuario en el consumo de deportes, películas, series y documentales. Según nuestros estudios, los usuarios de TV satelital que también acceden a Directv Go están más satisfechos con el servicio de Directv en general. Directv Go ha recibido buena aceptación de parte de los usuarios de OTT. Por ejemplo, en 2020, el Net Promoter Score (índice de recomendación de productos) de los usuarios OTT de Directv Go en Chile registró un crecimiento del 32%. ¿Qué rendimiento ha tenido el contenido original en la app?

Directv Go es una elección inteligente y simple para todos los clientes, que ofrece la mejor combinación de TV y streaming, con temporadas completas

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plataformas

de series populares y competencias deportivas mundiales en vivo, sin planes a largo plazo ni requisitos de lealtad.

La verdad que el contenido exclusivo tiene una gran aceptación. Este mes salimos con documentales de futbol.

Invertiremos en contenido exclusivo bajo demanda a partir de lo que apren-

demos con los consumos de nuestros usuarios, que produce un trabajo dinámico y emocionante en aprender lo que le gusta al público y hacer un match entre estos gustos y lo producido por la industria. Para la plataforma es una gran oportunidad de cómo utilizar y aprovechar el conocimiento y algoritmos en toda la región y cada país en particular, en retroalimentar a Directv como una marca panregional. El desafío es traducir el conocimiento de cada país para un producto estándar en la región y que represente a cada sudamericano con su idiosincrasia, con lo que estamos un paso adelante de nuestros competidores. Además, la app combina lo mejor de la programación en vivo nacional e internacional con contenido en streaming, incluyendo estrenos, series, documentales, películas, deportes y opciones de programación adicionales. ¿Este movimiento hacia el OTT de la compañía, va en detrimento de su negocio del TV satelital?

Para que funcione bien, los productos streaming necesitan una buena conectividad de banda ancha. Este tipo de Internet no está disponible en toda América Latina. Por lo que creemos que hay un mundo con personas con acceso a conexión que podrán elegir

entre DTH y OTT, y otra parte de la población que por la infraestructura de las telecomunicaciones va solo hacia la TV satelital, que es universal y comprobada, incluso en EEUU donde hay una potente conexión de banda ancha.

El DTH es una excelente tecnología para distribuir video sobre todo para el contenido en vivo y con costos bajos. Por otro lado, en el mundo conectado somos capaces de entender los comportamientos de cada individuo de la familia. En este sentido hay cierta complementación entre estas tecnologías. A partir de estos datos de los clientes de Directv Go, la compañía sabe qué contenidos más gustan y con esto retroalimentamos tanto los gustos DTH como el negocio OTT. ¿Qué visión tiene sobre industria de distribución de video, ante el lanzamiento de D2C por grandes productores?

El mundo de la distribución de video hoy está pasando por un proceso de expansión y fragmentación. En el pasado, la producción y distribución de contenidos estaban integrados verticalmente, mientras los distribuidores tenían acceso a la programación. Pero con la salida de los grandes productores directos al consumidor hace que las personas tengan acceso a más opciones.

Nosotros creemos que hay un deseo de parte de los consumidores por plataformas de agregación y elección de contenidos en una misma aplicación, como la experiencia de un shopping-mall que tiene la variedad de diversas tiendas, incluso restaurantes y lugares de entretenimiento, a diferencia de la calle que hay que entrar de tienda en tienda.

Con este ejemplo, creemos que hay un momento de expansión de plataformas, pero el consumidor latinoamericano siempre se va apalancar en las marcas conocidas en las que confía. Allí tenemos fuerza y buena entrada.n

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plataformas

A+E Networks Latin America

Adelanta sus novedades para 2021

La compañía programa lanzar un gran catálogo de producciones para A&E, History y Lifetime.

En los adelantos A+E Networks Latin America anunció para A&E las nuevas temporadas y nuevos episodios de las series “NCIS Los Angeles”, “NCIS New Orleans”, “Bull” y “Narcos México”.

Pero el canal sigue apostando a la producción original y anuncia versiones locales de su formato `Metrópoli´, con acceso a las urbes más importantes de América Latina para revelar y reflejar qué ocurre en cada sistema de emergencia de las grandes ciudades y traerá para el próximo año “Metropoli Bogotá”, “Metropoli San Pablo” y “Metropoli Guanajuato”.

Además, llegan nuevas ediciones de las exitosas “¡Alto! Frontera”, narrado por Julio Bracho para revelar los más asombrosos casos de tráfico ilegal y contrabando a lo largo de distintas fronteras latinoamericanas; y “Cam Alert. Captura exitosa”, conducido por Francisco ‘Paco’ Zea. Por su parte, tras cumplir 20 años en América Latina, History traerá a su pantalla nuevas series como “Guerra de Espías con Damian Lewis”, “Grandes Misterios de la Historia” y “Grandes Escapes con Morgan Freeman”, además de más episodios estrenos de sus signature series como “El Precio de la Historia”, “Cazadores de Tesoros”, “Loco por Los Autos” y “Alienígenas Ancestrales”, entre otras.

A nivel producción original, esta marca sigue apostando a los formatos locales con la cuarta temporada de “Desafío Sobre Fuego Latinoamérica”; la nueva serie “Andes Extremos” y la versión de América Latina de ‘Inexplicable con William Shatner’: “Inexplicable Latinoamérica”.

Finalmente, Lifetime destaca el estreno semana a semana de nuevas Lifetime Movies, películas realizadas exclusivamente para televisión por y para mujeres, con personalidades como Christina Ricci, Catherine ZetaJones, Emily Mortimer, Elisabeth Röhm, Katharine McPhee, Patricia Clarkson, Kristie Alley, Mary J. Blige, Angela Bassett, Vivica A. Fox, Yaya Dacosta, Queen Latifah, Heather Graham, Tatyana Ali, Ginnifer Goodwin, Alyssa Milano, Judith Light, Angelica Houston, Shannen Doherty, Denise Richards y muchas más.

Además, el 2021, esta marca traerá la V.C. Andrews Lifetime Collection: con la Saga de las Flores, y la de Saga Landry Ruby. n

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plataformas Román Guasch

“Los D2C cambiaron las ventanas del negocio del entretenimiento” Para el Senior Director, Business Development de WarnerMedia, industria ha sido revolucionada, con algunos cambios acelerados por la pandemia.

Román Guasch, Senior Director, Business Development de WarnerMedia, señaló que cada plataforma tiene un objetivo y sentido, algunas con un modelo puro OTT y otras con un modelo de negocio para ganar atención y ese tipo de audiencia.

“Este negocio a escala global que generará la consolidación de los grandes grupos, seguirá creciendo de la mano de los MVPD y empresas que tienen una gran base de usuarios, donde no habrá espacios para todos y deberemos ser creativos para que ambas partes ganen”, apuntó.

Al mismo tiempo quedarán OTT en el camino ante la cantidad de apps con

Disney+ es la aplicación VOD más descargada en EE.UU.

Si bien Netflix sigue reinando como la más descargada en 2020 a nivel global, la app de Disney logró robar la corona en Estados Unidos con 45,2 millones de descargas móviles, según datos de Apptopia. Mientras Netflix adquirió 44,7 millones, un margen pequeño pero notable dada la corta historia de Disney+.

Además, fue una de las aplicaciones de mayor recaudación en los EE.UU. con USD 201 millones en 2020, para ocupar el tercer lugar detrás de YouTube y Tinder.

Después de poco más de un año, Disney+ ha logrado mantener el impulso, creciendo a 86,8 millones de suscriptores y proyectando tener entre 230 millones y 260 millones de suscriptores pagos totales para fines del año fiscal 2024.

un equilibrio entre oferta y demanda, porque las personas no contratarán todos los servicios sino no más de cuatro, en los casos más excepcionales.

“Todo es prueba y error en la industria, más allá del contexto de pandemia que aceleró algunos cambios como los estrenos de cine en las apps”, dijo Guasch. Y señaló que “el cine volverá a encontrar su espacio pero hay un cambio rotundo de la ventana tradicional del negocio del entretenimiento; esta industria ha sido revolucionada”.

El ejecutivo señaló que los modelos TV paga y OTT se irán ajustando: “Pay TV con un margen importante, y el nuevo D2C, con altos costos en plataformas, márgenes pequeños y desarrollo de contenidos locales con visión global”. n

“Wonder Woman 84” impulsa la audiencia de HBO Max Con dos tercios de los cines norteamericanos cerrados, el estreno de la película de Warner Bros “superó las expectativas en todas nuestras métricas claves de visualización y suscriptores en sus primeras 24 horas en el servicio”, aseveró Andy Forsell, VPE y Gerente General de WarnerMedia Direct-to-Consumer.

Sin especificar cuántos, millones vieron la película en HBO Max, informó la compañía. Las horas totales de visualización en la plataforma se triplicaron en comparación con un día típico del mes anterior, según el texto.

El estudio Warner Bros. ha anunciado la misma estrategia de lanzamiento híbrido para sus 17 películas de cine en 2021 a través de las salas y HBO Max.

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plataformas Ole Distribution

Apuesta a la TV paga y una amplia oferta digital Gracias al volumen de exitosas producciones, la empresa proyecta un alto potencial crecimiento no sólo en la distribución sino en el uso y el consumo de esos contenidos.

En el marco de Natpe Miami Virtual 2021, Ole Distribution confirma su gran apuesta por la TV por suscripción y a una cada vez más fuerte y amplia oferta digital, respondiendo a los hábitos actuales de consumo y a las constantes demandas de la audiencia.

Su portfolio integra incluye a A&E, AXN, E!, History, History2, Lifetime, Sony Channel, Warner Channel en toda América Latina (incluido Brasil), Universal TV, Studio Universal y SYFY en toda América Latina excepto Brasil, y Telemundo Internacional y IVC en toda América Latina excepto México.

“El año pasado nos dejó un gran aprendizaje. Confirmamos en que 2021 es el momento de atrevernos, cautivar

Ex ejecutivos de Disney y Discovery crean Struum Con lanzamiento en el segundo trimestre del 2021, la plataforma tendrá como objetivo tomar el modelo ClassPass y aplicarlo al panorama de streaming, al agregar contenidos de servicios VOD más pequeños y de nicho y luego proporcionarlo bajo su propia suscripción.

Respaldado por el ex director ejecutivo de Disney, Michael Eisner, el proyecto de Lauren DeVillier (ex Discovery Ventures), Eugene Liew (ex Disney+), Paul Pastor (ex Discovery Networks) y Thomas Wadsworth (ex The Walt Disney Imagineering) buscará trabajar con más de 250 servicios especializados y de nicho con los que puede trabajar para hacer crecer su biblioteca de contenido y conectarse con clientes potenciales.

cada vez más suscriptores, aumentar la excelencia, relevancia y accesibilidad de nuestros contenidos básicos en toda Latinoamérica, acompañando siempre a nuestra audiencia a través de todos los medios y multiplataformas”, expresó Juan Carlos Urdaneta, CEO de Ole Distribution.

Ole Distribution brinda una oferta integral para que el suscriptor tenga la posibilidad de acceder a un importante volumen de contenidos para disfrutarlos bajo demanda sin necesidad de una erogación extra.

Gracias a ello, proyectan un alto potencial de crecimiento no sólo en la distribución sino en el uso y el consumo de contenidos en toda Latinoamérica. n

Tribes Media crea tres OTT con contenido de nicho Disponibles en web, iOS Android en 40 países de América Latina y Europa, las plataformas por suscripción altamente curadas de nicho combinan múltiples formatos, incluyendo películas, series, cortometrajes, podcasts y libros en audio. Así nacieron la de suspenso y horror Myst, la de animación Glitch y la imaginación y creatividad Selego.

y

“Las audiencias de nicho tienen una experiencia muy frustrante y el contenido a menudo es difícil de encontrar, no está curado ni contextualizado, lo que hace que deban pagar por diferentes servicios para obtener diferentes formatos. Nuestra propuesta multi-formatos, ahorra tiempo, dinero y esfuerzo”, dijo Roberto Soto, fundador de Tribes Media.

tecnología la cifra

Noelia Santillán Editora Especializada Sección OnLine newslinereport.com/tecnologia

1.950 exhibiciones fueron programadas para esta edición virtual de CES 2021. Más de 100 horas de programación, y cuatro días de duración, con anuncios, presentaciones, lanzamientos y demostraciones de miles de productos tecnológicos tuvieron lugar durante el primer Consumer Electronics Show virtual.

CES 2021

Los anuncios más esperados de la feria tecnológica El Consumer Electronic Show (CES) se llevó a cabo de manera virtual del 11 al 14 de enero de 2021. LG, Samsung y Sony presentaron sus últimos avances tecnológicos.

Novedades para el gaming La industria del videojuego también fue protagonista de las últimas innovaciones presentadas en la feria.

La industria del gaming también abarca parte de las últimas innovaciones presentadas en CES 2021. Durante la conferencia anual de AMD, la CEO Lisa Su, confirmó que la empresa tiene en sus planes expandir la serie Radeon RX 6000 con la adición de nuevas GPUs. AMD enseñó un modelo de un solo ventilador y otro doble. Si bien estas gráficas basadas en RDNA 2 llegarán en la primera mitad del 2021, no reveló una fecha exacta. Estas GPUs también llegarán en un futuro a las notebooks para gaming. AMD ha presentado un total de 13 procesadores nuevos: 10 desarrollados con la nueva arquitectura Zen 3 y tres con la arquitectura Zen 2. Estos nuevos chips están pensados para todo tipo de portátiles.

Además, Intel también presentó una serie de novedades en sus procesadores. De entre todos ellos destaca en especial la nueva serie H pensada para ofrecer gran rendimiento en portátiles ultraligeros: Core i7-11375H Special Edition, Core i7-11370H y Core i5-11300H. Son compatibles con diferentes estándares y características como Thunderbolt 4 integrado, PCIe 4 o Intel Killer Wi-Fi 6 o 6E.

CES, la feria de electrónica de consumo más grande del mundo, tuvo lugar desde el 11 al 14 de enero. La tendencia en 2021 estará marcada por nuevos equipos con tecnología 8K y pantallas OLED transparentes, nuevas tecnologías para gaming, entre las principales novedades.

Samsung presentó sus nuevos televisores 8K, dio a conocer sus nuevas familias de televisores Neo QLED (Quantum Dots), Micro LED y novedades en Lifestyle.

LG presentó su televisor OLED transparente de 55’’. No es un televisor convencional y también

podría ser usado en las ventanillas de los autobuses. Sony, presentó sus nuevos modelos de televisores Bravia XR, con inteligencia cognitiva. Estos incluyen los modelos 8K LED Master serie Z9J, OLED MASTER series A90J y A80J, y los modelos 4K LED series X95J y X90J. TCL señaló que, en el próximo año, todos los modelos de televisores TCL Roku de la serie 6 de 2021 que se lanzarán contarán con una resolución de 8K. Por un lado, también introdujo una gran pantalla OLED enrollable de 17 pulgadas y solo 0,18 milímetros de grosor. n

tecnología

Noelia Santillán Editora Especializada Sección OnLine newslinereport.com/tecnologia

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tecnología

Blackmagic Design

DaVinci Resolve es elegido para la posproducción de Fly Away

Visible Studios utilizó el reconocido editor para etalonar el videoclip más reciente de la exitosa cantante Tones and I.

Blackmagic Design anunció hoy que Visible Studios utilizó DaVinci Resolve Studio para editar y etalonar Fly Away, el videoclip más reciente de la exitosa cantante Tones and I. Además, el programa se empleó con el propósito de reemplazar el cielo y crear efectos especiales que incluyeran personas levitando y volando.

Visible Studios (Melbourne, Australia) estuvo a cargo del rodaje y la posproducción del videoclip, que fue visto millones de veces en menos de una semana. Realizar la mayor parte del proceso de posproducción en DaVinci Resolve Studio fue sumamente importante para cumplir con el ajustado plazo de entrega. “Teníamos muy poco tiempo para el videoclip. El confinamiento en Melbourne recién había terminado, y debíamos finalizar el trabajo antes del lanzamiento. Por consiguiente, hicimos todo lo que pudimos en Resolve”, explicó el colorista Timothy Whiting. “Por suerte, ya no había

tantas restricciones, aunque aprendimos bastante durante ese período.

Seguimos trabajando desde casa con el programa y nos enviábamos archivos DRP cuando era necesario. Fue mucho más relajado. Nuestros artistas de efectos visuales renderizaban los clips en un abrir y cerrar de ojos”, añadió.

El videoclip incluye imágenes cálidas y nítidas, las herramientas de etalonaje de DaVinci Resolve Studio se emplearon en gran medida para lograr la apariencia deseada. Whiting explicó: “Carl Allison, el director de fotografía, buscaba un estilo cálido y nítido que a su vez transmitiera las emociones a través de las imágenes. Con Resolve, pude atenuarlas y añadir algo de brillo, y las herramientas cromáticas nos permitieron agregar un contraste selectivo”.

“Con una máscara, una Power Window y la función “Igualar movimiento” en el módulo Color de Resolve, pudimos sustituir el cielo completamente», afirmó Whiting. “En el caso de las tomas de los pies de la gente volando, ya no teníamos luz natural. Sin embargo, con el propósito de convertir la noche en día, aumentamos la exposición, redujimos el ruido en la imagen, superpusimos el césped y empleamos el compresor cromático para que el color coincidiera con el de las demás escenas”, concluyó..n

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tecnología AVID

Reorganización para impulsar la nube y servicios SaaS Avid Technology anunció algunas modificaciones en puestos de ejecutivos como parte del plan de crecimiento estratégico de la empresa en lo que respecta a la nube y SaaS, incluida la expansión del negocio de software de suscripción de Avid.

Una de las nuevas contrataciones es Lior Netzer para el puesto de vicepresidente senior y gerente general de Media Platform & Cloud Solutions.

Kevin Riley también se unió a Avid como nuevo CTO y vicepresidente senior de Tecnología e Innovación.

Además de las nuevas contrata-

ciones, se anunciaron algunos movimientos internos que están diseñados para poner un mayor enfoque en las áreas comerciales de video y audio de Avid. Uno de esos movimientos fue el nombramiento

La compañía incorporó y ascendió a varias personas a puestos ejecutivos como parte de su plan de crecimiento estratégico. de Tim Claman para el nuevo cargo de vicepresidente senior y gerente general de Video, Post and Storage Solutions. Dana Ruzicka asumirá el nuevo rol de SVP y GM de Audio & Music Solutions. Avid también anunció algunos movimientos adicionales, como la creación de una nueva organización comercial bajo la dirección de Tom Cordiner, chief revenue officer, para optimizar la performance go-to-market, y una organización de la experiencia del cliente, bajo el mando de Kathy-Anne McManus, chief customer experience officer, para optimizar todas las facetas de la experiencia del cliente. n

Evertz adquiere studer Evertz Technologies Limited anunció que ha llegado a un acuerdo por la de compra de activos con Harman International por la marca Studer, su tecnología y activos relacionados.

Studer es una marca de audio que ha estado en funcionamiento durante más de 70 años, desarrollando decks, consolas de mezclas digitales y más.

Harman adquirió Studer en 1994, desde entonces Studer ha desarrollado productos digitales como la consola Vista.

“Nos complace dar la bienvenida a esta icónica marca de audio a nuestra familia de productos y soluciones Evertz que ha estado al servicio del mercado del broadcast durante más de 50 años”,

dijo Brian Campbell, vicepresidente ejecutivo de Desarrollo Comercial de Evertz. “También damos la bienvenida a los valiosos clientes de Studer que dependen de la tecnología y su fiabilidad para ofrecer el mejor audio a su audiencia”, añadió.

“Vimos una oportunidad emocionante para desarrollar estos productos premium con nuevos productos y

desarrollo de funciones mientras Studer continúa redefiniendo cómo se produce el audio de broadcast”, dijo Campbell.

Se espera que la adquisición esté finalizada para el cierre del primer trimestre de 2021. No se proporcionaron detalles financieros sobre el acuerdo. n

tecnología

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GV

Flujos de trabajo impulsados con robótica de cámara

En un nuevo episodio de GV Studios, la compañía debatió con socios de la Grass Valley Technology Alliance sobre los beneficios de la robótica de cámara.

Ronny Van Geel de Grass Valley, Paddy Taylor de Mark Roberts, James Eddershaw de Shotoku y Neil Gardner de Vinten, debatieron en una nueva edición de GV Studios sobre soluciones de robótica de cámara interoperables que mejorarán la eficiencia y el rendimiento de los flujos de trabajo con implementaciones más fluidas.

“La GVTA (Grass Valley Technology Alliance) nos permite ofrecer soluciones interoperables que mejorarán la eficiencia y el rendimiento de los flujos de trabajo con implementaciones más fluidas, soluciones poderosas. Previamente hemos estado hablando mucho sobre la nube. Pero por supuesto un elemento clave para cualquier flujo de trabajo es capturar imágenes asombrosas.

Tenemos excelentes cámaras UHD, HDR, IP para ello. Pero no podríamos entregarles estas magnificas imágenes sin flujos de trabajo útiles y sin nuestros socios clave en la industria”, introdujo Ronny Van Geel de Grass Valley.

“Existe una gama cada vez mayor de aplicaciones para robótica, como deportes, entretenimiento, producciones con público, noticias producciones remota y por supuesto un conjunto de producciones que hacen uso de la realidad virtual y aumentada”, añadió.

Los ejecutivos destacaron algunos de los beneficios de la robótica. “Uno de los principales beneficios de la robótica es ayudar en la repetibilidad en la programación regular, pero muchos de nuestros usuarios finales buscan algo que diga que un programa es suyo, que llamamos signature shots. Esta es una excelente manera de abrir un programa. Tal vez quieras volar a través de una audiencia, pasar de un segmento a otro, a través de una puerta y con la robótica puedes establecer ese recorrido, ese movimiento y repetirlo fácilmente”, explicó Neil Gardner.

“Siendo realistas un gran impulsor de la robótica es el ahorro de costos, eso es parte de la razón por la que la gente lo elige y quieren lograr mucho más con ella. Sin embargo, también se trata de la confiabilidad, es esa operación 24/7, lo que la gente busca ahora, mantener su estilo y tener previsibilidad todos los días”, añadió James Eddershaw. n

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tecnología

Olivier Suard, Nevion

Las predicciones de Nevion para 2021

El VP de marketing de la compañía recientemente adquirida por Sony, analizó cuáles serán los ejes principales de la industria tras el fuerte impacto de la pandemia.

La pandemia de COVID-19 ha tenido un impacto enorme en la industria y, de muchas maneras, la obligó a cambiar más rápido que en ningún otro momento desde que comenzó hace casi un siglo. Cinco años de evolución se han reducido a 12 meses. Como resultado, las emisoras, los proveedores de servicios y los vendedores están reconsiderando cómo harán negocios y cuáles son sus prioridades.

Aumentará la inversión en nueva tecnología La pandemia resultó en la cancelación de casi todos los deportes en vivo por un tiempo y dificultó la producción en vivo debido al distanciamiento social.

Esto obligó a las emisoras a entrar en modo de supervivencia, tanto desde el punto de vista financiero como en términos de hacer que el broadcasting funcione en el nuevo entorno. En consecuencia, se suspendieron prácticamente todas las inversiones previstas.

Sin embargo, la necesidad de esas inversiones no ha desaparecido y es probable que, a medida que mejore la situación de COVID, en 2021 podría ver un aumento de nuevos proyectos, especialmente en torno al cambio a IP. La industria trabajará para mejorar la producción “desde casa” En 2020, la pandemia obligó a crear muchos programas desde casa. Los broadcasters querrán mantener la producción remota en su conjunto de herramientas incluso cuando la situación mejore, pero buscarán que la industria en 2021 comience a mejorar sus valores de producción. Esta es una tarea multifacética, pero implicará, por ejemplo, explorar el uso de conectividad de banda ancha alternativa (incluido potencialmente 5G) y la orquestación en todas las ubicaciones, incluidos los hogares.

La tecnología en la nube se ha movido constantemente hacia arriba, desde la distribución hasta la emisión y cada vez más hacia el MCR en 2021.

El siguiente paso es usar la nube en la producción en vivo. 5G también está generando mucha emoción. El verdadero cambio de juego para la producción de transmisiones en vivo será cuando los proveedores de servicios ofrezcan QoS a través de un ancho de banda garantizado, lo que puede no suceder en 2021.n