Revista Newsline Report Digital - SET Expo

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DIGITAL 12/2020 EDICION #8

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Ariel Sardiñas

director de ventas para LATAM, AVID

@nicobourdon Nicolas Bourdon EVS Broadcast

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insight Según una investigación de la división de Medios de Nielsen Brasil y Toluna Brasil, el 42,8% de los brasileños entrevistados ve contenido en streaming todos los días, mientras que otro 43,9% tiene esa práctica al menos una vez a la semana. Solo el 2,5% de las personas dijo que nunca han consumido contenido de esta manera durante la pandemia.

Además, la encuesta señaló que el streaming de video es el medio preferido entre los encuestados: el 73,5% consume plataformas como Netflix, Globoplay y Amazon Prime, mientras que el 63,8% consume sitios de videos como YouTube y Vimeo. En el caso de la TV Abierta, cuenta con un 61, 5% de usuarios y un 54,9% consume TV por cable.

Consumo elegido en Brasil durante COVID-19 Fuente: Nielsen Brasil y Toluna Brasil

Consumo de streaming en Brasil durante COVID-19 Fuente: Nielsen Brasil y Toluna Brasil

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newslinereport digital dic 2020. año 30. set brasil Editores/Directores Rafael Val, María Pía Pazzaglini

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Newsline Report es una publicación Digital de Avant Garde Ediciones S.A. Newsline Report es marca registrada. Registro de la propiedad intelectual Nº 214.136.

(5411) 5353-0471 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

company

Stenna International compró Zoomoo Kids en Brasil Stenna International LLC anunció la adquisición del canal para niños ZooMoo Kids, una transacción completada el 20 de octubre de este año. La empresa, con sede en Miami, Estados Unidos, opera en la intermediación y aceleración del negocio del entretenimiento a nivel mundial y ahora controla uno de los canales de contenido infantil más grandes de Brasil, con más de 9 millones de suscriptores en el país y presente en mayores operadores de televisión de pago.

STAFF n Noelia Santillán

“VCNI está enfocado en llevar nuestros servicios de streaming a todo el mundo.

A medida que continuamos construyendo sobre el éxito de Pluto TV en la región, esperamos que se convierta en una poderosa oferta de entretenimiento por streaming en Brasil, donde ya existe una tremenda demanda del público por televisión Premium sustentada por publicidad”.

Kelly Day COO de ViacomCBS Networks International

dixit designaciones & mudanzas

Chris Bonney, un respetado veterano de la industria que ha hecho crecer la operación de distribución de Cineflix Media, dejará su cargo de CEO luego de un período de transición, durante el cual la compañía nombrará un sucesor.

Genius Brands ascendió a Michael Jaffa como COO desde su puesto anterior como Asesor Jurídico y VPS de Asuntos Comerciales, según dio a conocer Andy Heyward, presidente y CEO de la compañía, a quien reportará Jaffa.

Ross Video anunció que Oscar Juste será el nuevo vicepresidente senior de ventas globales. En este puesto recién creado, Juste, proporcionará liderazgo y dirección estratégica a la función de ventas globales.

GatesAir anunció la promoción de Mark Goins a Vicepresidente de Ventas en Norteamérica con efecto inmediato, donde estará a cargo de la gestión de ventas regionales, las cuentas clave y las ventas internas.

n Pablo Garcia n Rocío Scapolan n Carlos Aguillón Ochoa n Rafael Aboy n Javier Fiorellino n Ángeles Pérez Aguirre n Diego Tagle redaccion@newlinereport.net

Diagramación Adrián Rivanera

adrianrivanera@gmail.com

CONTENIDOS la cifra

Rocío Ailín Scapolan Editora Especializada Sitio web https://contenidos.news

Con el 85 por ciento de las producciones nuevamente en producción o entregadas, los ingresos externos totales de ITV cayeron un 16% durante el período de nueve meses a USD 2,86 mil millones, con ITV Studios con una caída del 19% e ingresos por USD 1,19 mil millones.

La industria busca sobrevivir a la crisis

Elo Company triunfó en MIP Cancun Formats Pitch Reed Midem, en asociación con All3media International, eligió a ‘Building Battles’ de Elo Company de Brasil como ganador del MIP Cancun Formats Pitch de este año. El formato ofrece consta de una competencia culinaria entre personas que viven en el mismo edificio, y celebra cómo la cocina puede unir a las personas.

En su segunda edición, el MIP Cancún Formats Pitch, que este año se llevó a cabo íntegramente en línea, una vez más ofreció una oportunidad para que los productores introdujeran sus ideas de formatos en un entorno de pitch dinámico, con el asesoramiento y la participación de productores y locutores experimentados en cada etapa. El premio para el ganador es de USD 5.000, que les permitirá desarrollar su idea en la siguiente etapa de lanzamiento, junto con un paquete de soporte personalizado.

El panel fue presidido por Janel Downing, (all3media International) y estuvo compuesto por Felix Wessler (Filmpool), Michela Giorelli (Discovery), Carolina Iacia (Globo) y Juan Vicente (Mega).

Luego de las múltiples reducciones en WarnerMedia, otros gigantes siguen los pasos y comienzan a desvincular empleados de manera masiva. Estas decisiones son en parte consecuencia de la crisis y en otros casos resultado de las fusiones de compañías.

Durante los últimos días se confirmó que AMC, que viene siendo una de las compañías más afectadas del sector a cauda de la pandemia, está dejando ir al 10% de su fuerza laboral estadounidense, eliminando casi 100 puestos en una reorganización diseñada para optimizar las operaciones lineales y de transmisión de la compañía, según anunció

Josh Sapan, CEO de la compañía.

También se conoció que ViacomCBS llevará a cabo otra ronda de recortes, con la desvinculación de cerca de 100 empleados, principalmente en funciones corporativas, incluidas las finanzas y las ventas publicitarias. Desde la compañía destacan que la medida es parte de un impulso de racionalización y reducción de costos que habían anunciado ante la fusión de Viacom y CBS. Además de la ya anunciada WarnerMedia, han estado reduciendo sus equipos compañías como NBCUniversal y Disney, que llevó a cabo una reorganización radical, eliminando 500 posiciones en ESPN. n

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CONTENIDOS Exile Content

Lanza Latina Talent Incubator Exile Content y Olga Segura crean Latina Talent Incubator, un programa creado para descubrir y desarrollar a creadoras latinas de contenido emergente, enfocándose tanto en mujeres como en individuos de género no binario.

Segura será la directora del Latina Talent Incubator, mientras que Brittany Zion Estrada se unirá como parte del equipo para dirigir el funcionamiento diario. “Estoy emocionada de unirme a la familia de Exile y espero con ansias poder construir oportunidades tangibles para que los talentos latinos femeninos y

las mujeres creadoras de contenido encuentren un lugar donde compartir nuestras historias y cambiar la narrativa de cómo somos percibidas las latinas, no solo en EE.UU., sino en todo el mundo”, comentó Segura.

“Nuestras colaboraciones con Olga aportarán un enorme valor a nuestros proyectos y esa es otra gran razón para estar entusiasmados por nuestro futuro aquí en Exile.

Espero poder aprender de estos talentosos creadores y hacer crecer aún más nuestro contenido”, concluyó Alejandro Uribe, CEO de Exile Content. n

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CONTENIDOS

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CONTENIDOS

“Somos el recurso conveniente para toda la industria”

Roz Parker Program Buyer

La plataforma que ya cuenta con el apoyo de 150 compañías, busca ser el nexo entre compradores y distribuidores globales.

¿Cómo está trabajando ProgramBuyer en la conexión de la industria?

ProgramBuyer es un recurso conveniente para toda la industria de la televisión. Los compradores pueden buscar programación completa, utilizando criterios de búsqueda detallados, en los catálogos completos de muchos de nuestros más de 150 distribuidores, así como encontrar el contenido nuevo más reciente en el mercado.

Próximamente se lanzará nuestra nueva sala para que los productores presenten proyectos de coproducción a los comisionados globales. Cada proyecto tendrá su propia página con la opción de adjuntar un avance o una cinta de tono, tratamiento y cualquier metadato relevante para ayudar a los socios de producción. ProgramBuyer no es transaccional, lo que significa que conectamos a compradores y vendedores con productores y comisionados directamente. No se realizan transacciones ni acuerdos a través del sitio.

Las asociaciones exitosas con mercados de televisión regionales como DICM, Sunnyside of the Doc, Indian Content Market y Science & History Congress han conectado a nuestros más de 150 distribuidores con aún más compradores globales, en todos los tipos de emisoras y plataformas. ¿Qué ofrece Program Buyer a los vendedores de contenido?

PB es una herramienta de marketing que ofrece de manera proactiva a cada distribuidor en el sitio la exposición de su catálogo y marca a compradores globales de todo tipo de transmisiones. PB brinda a los vendedores la oportunidad de ser detectables para los compradores con los que es posible que no estén en contacto regularmente, conectándolos directamente para hacer tratos. Como sitio no transaccional, los Vendedores no pagan comisión, sino una tarifa de cotización mensual muy baja y asequible. El equipo de PB hace todo el trabajo para cargar contenido y metadatos en el sitio.

Las nuevas características recién lanzadas incluyen una función de marketing directo que permite a los vendedores comercializar su contenido directamente a compradores relevantes, una página dedicada para nuevos lanzamientos y una función de alertas que permite a los compradores solicitar notificaciones cuando se agrega contenido nuevo específico al sitio web de un distribuidor. n

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CONTENIDOS Globo

“La pandemia nos obligó a salir de la zona de confort” Lucas Paraizo, autor de ‘Bajo Presión’ analiza cómo tuvieron que trabajar en la adaptación de la historia a los tiempos actuales.

Globo fue una de las compañías que más rápido supo adaptarse a los nuevos tiempos en medio de la pandemia.

‘Bajo Presión’ fue la serie sensación tanto en Brasil como en el resto del mundo, por lo que la compañía brasilera decidió apostar a la innovación en una nueva temporada desarrollada en medio del COVID-19 y contando también las historias que sucedían en el momento, algo que todavía no se estaba atendiendo en materia de ficción. Lucas Paraizo, autor de la serie comentó el proceso de trabajo en estos tiempos: “Tuvimos que llevar a cabo mudanzas respecto a los protocolos de producción para que se pudiera rodar con seguridad. Por ejemplo, ‘Sob Pressão – Plantão Covid’ es la historia del combate al virus sobretodo de la perspectiva de los profesionales de la salud. Además, había un número límite de personajes por escena, las máscaras en la mayoría de ellos y todos los equipos de protección que de alguna

manera cambian la forma de hacer las escenas; aunque la serie, por tratarse de un universo medico, incorpora muy fácilmente los protocolos de la realidad a la ficción.”

Sobre la decisión de desarrollar una temporada especial del show dedicado al mundo hospitalario, Paraizo describió: “Cuando empezó la primera ola del Covid-19 estábamos terminado de escribir la cuarta temporada. Era inevitable que una serie de salud pública que dialoga con la realidad del país trajera dicho tema a la ficción.

Era imposible evitar la pandemia en la ficción por más trágico y difícil que fuera. Así que optamos por hacer dos episodios especiales, en el calor del momento, asumiendo el diálogo cada vez mas estrecho con lo que pasaba en los hospitales. Si hubiéramos dejado para adaptar la cuarta temporada, quizás el tema hubiera quedado ‘viejo’ en su exhibición en 2021”.

Por último, el creativo concluyó los desafíos de la producción durante la pandemia: “La pandemia nos obligó a salir de la zona de confort. Tuvimos que construir un hospital escenográfico para la filmación y salir de nuestra ‘zona de seguridad’ donde teníamos una locación que dominábamos.

Además, había niveles de seguridad dentro del mismo set de filmación, divididos por colores y niveles de riesgos. Mientras más cerca del set, menos gente había”. n

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CONTENIDOS BBC Studios

Inició las grabaciones de la nueva temporada de ‘Dr. Who’ Los nuevos episodios se están llevando a cabo bajo estrictas medidas de seguridad a nivel industria y Gobierno.

Con los protocolos de seguridad implementados, el equipo de Doctor Who ahora está filmando la decimotercera temporada del show bajo estrictas medidas de la industria y el gobierno para garantizar la seguridad de todo el elenco y el equipo.

Con el tiempo adicional y los protocolos necesarios, el equipo completará un total de ocho episodios en lugar de los once habituales.

Sobre la nueva serie, el showrunner Chris Chibnall comentó: “En este año, de los más extraños, el equipo de producción de Doctor Who ha hecho maravillas para que el programa vuelva a la producción. Estamos encantados de volver a hacer el show. Dada la complejidad de hacer Doctor Who, y con los nuevos y rigurosos protocolos de

trabajo de prevención contra el COVID, nos llevará un poco más de tiempo filmar cada episodio, lo que significa que esperamos terminar con ocho episodios, en lugar de los once habituales. Pero les aseguro que la ambición, el humor, la diversión y los sustos que esperan de Doctor Who seguirán vigentes. Para todos en todo el mundo, este es un período desafiante, pero el Doctor nunca elude un desafío.”

Por su parte, Matt Strevens, productor ejecutivo de BBC Studios, agregó: “Estamos muy emocionados de desbloquear la TARDIS, desempolvar el sonic y poder comenzar a filmar nuevamente para la próxima temporada de Doctor Who. El increíble equipo de producción y el elenco han hecho maravillas para que volvamos a grabar en estos tiempos desafiantes. Va a estar tan lleno de diversión y acción como siempre, con muchas sorpresas”.

Piers Wenger, Controlador de BBC Drama, dijo: “Estamos encantados de que el rodaje de la temporada 13 de Doctor Who esté en marcha. El equipo ha hecho todo lo posible para devolver la TARDIS a BBC One de forma segura.

Todos estamos ansiosos por ver las aventuras que le esperan al Doctor, pero mientras aguardamos su regreso, sabemos que también viene en camino el especial festivo”. n

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CONTENIDOS

plataformas la cifra

Pablo García Editor Especializado Sitio web https://plataformas.news

57 mil. Según datos de Anatel, luego de haber experimentado un alza de suscriptores en agosto, el mercado de TV paga en Brasil terminó setiembre con una reducción para llegar a 15,07 millones de suscriptores.

Discovery+ debutará durante enero en EEUU David Zaslav, Presidente y CEO de Discovery, brindó detalles del nuevo servicio y aseguró “el mercado SVOD nunca será igual”.

History expande la oferta de originales en Brasil Con el objetivo de debatir la historia de Brasil de una manera actual y diferente a la que se enseña en el aula, pero resaltando la calidad académica de las opiniones de los expertos, la serie “Guía Politicamente Incorreto” estrenó su segunda temporada.

La producción aborda la participación de Brasil en la Segunda Guerra Mundial, quien realmente fue Antônio Conselheiro, el papel real de la Princesa Isabel en la abolición de la esclavitud, el mito de Tiradentes y su importancia en la Inconfidência Mineira, la relación entre los jesuitas, los indios y los bandeirantes y lo que llevó al brasileño a ser conocido como un pueblo cordial.

“Llegamos a la presentación de esta nueva producción original de History Brasil, en medio de la celebración por los 20 años del canal en la región. Siempre vamos a tener el foco en el contenido original no sólo para fortalecer la alianza con el mercado local sino también para demostrar la fuerza de History Brasil en el mundo”, sostuvo Raúl Costa Jr, Gerente General de A+E Networks Brasil.

El CEO de la compañía anunció el lanzamiento de Discovery+ “el servicio de streaming más exclusivo, Premium y de alta calidad, con el portfolio más importante desde su lanzamiento”, ya que debutará con una oferta de 55 mil episodios disponibles y más de 1000 horas de contenido original.

El D2C estará disponible en Estados Unidos a partir del 4 de enero del próximo año, con dos opciones de suscripción: USD 4,99 en su versión con publicidad; y USD

6,99 sin anuncios, con todo un catálogo de las señales de la compañía, destacando las reconocidas marcas de HGTV, Lifetime, Food Network y A&E, entre otros.

“Tendremos a las más grandes marcas y todo el talento, junto a contenido deportivo de entretenimiento. Discovery+ será el hogar de reunión para el mejor contenido unscripted. Además, contaremos con contenido original de todos los géneros y detrás de escena de las diferentes producciones”, señaló. n

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plataformas Globoplay

Expande su oferta digital a través de la alianza con Disney+ El servicio OTT de The Walt Disney Company puede adquirirse a través de la plataforma de streaming de Grupo Globo.

El servicio de transmisión over-the-top estadounidense propiedad de The Walt Disney Company ya está disponible para su compra en la plataforma de streaming de video más grande de Brasil.

El nuevo acuerdo de suscripción conjunta presenta dos opciones de paquete: suscripción básica de Disney + y Globoplay o canales en vivo de Disney + y Globoplay +, con planes mensuales o anuales disponibles. Los suscriptores actuales de Globoplay también podrán cambiar a la nueva suscripción combinada.

Funimation ya está disponible en Brasil y México El servicio streaming de animación desembarca en estos nuevos territorios, donde los usuarios pueden registrarse para acceder a las cerca de 1500 horas de contenido, entre 200 series y películas, con una prueba gratuita de hasta dos semanas.

“En Funimation, queremos conectar y atender a los fans de todo el mundo. Vemos una comunidad grande y vibrante en América Latina que ha esperado pacientemente para que nuestro servicio llegue a su región.

Vimos que significaba mucho para estos fans y por eso nos desafiamos para adelantarnos a la fecha del lanzamiento. Estoy muy orgulloso de decir que lo logramos, justo a tiempo para las fiestas”, comentó Colin Decker, CEO de Funimation.

“Siempre hemos escuchado a nuestros clientes para comprender mejor sus necesidades y expectativas: simplicidad, comodidad y calidad a un precio asequible. Para satisfacer estas demandas, nos hemos asociado con Disney para agrupar nuestros servicios de transmisión para ofrecer un paquete combinado con lo mejor en términos de contenido y narración, todo en un solo lugar: una vasta biblioteca que incluye películas, series, telenovelas y documentales, dibujos animados, programas animados para niños y familias, además de los mejores canales en vivo en TV paga, disponibles, por ejemplo, en el paquete Globoplay + Canales en vivo. Todo esto y mucho más a un precio asequible”, comentó Erick Brêtas, Director de Productos y Servicios Digitales de Globo. n

Operativo en Brasil desmantela piratería de contenido La acción que incluyo diez Estados brasileños, se bloquearon o suspendieron 252 sitios web y 65 aplicaciones que transmitían ilegalmente películas, series, programas de televisión, deportes y otro contenido protegido por derechos de autor. Se estima que la red pirata llegó a contar con más de 26 millones de usuarios.

El esfuerzo es el resultado de una colaboración entre el gobierno y el sector privado, tenía como principales objetivos la infraestructura de IPTV pirata con 38 servidores, más de 3200 canales en vivo, 3 mil películas y 300 programas de televisión. Esta infraestructura pirata sirvió a más de 727.000 usuarios y generó aproximadamente USD 18 millones al año.

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plataformas Sony Pictures Television

Discovery representará las ventas publicitarias de sus canales Tras un acuerdo, DLA/USH ahora tendrá también a cargo la publicidad de las señales Sony Channel y AXN para Brasil y México.

Discovery Latin America/U.S. Hispanic (DLA/USH) se convertirá en representante del porfolio de canales de televisión paga Sony Channel y AXN como a sus plataformas digitales para la venta de publicidad en Brasil, México y ventas panregionales desde Florida.

“Sumar las marcas de SPT al portafolio de vida real de Discovery generará escala, alcance y oportunidades creativas para los anunciantes”, comentó Fernando Medin, presidente de Discovery Latin America/USH. Este acuerdo sin precedentes combina el portafolio de Discovery, entretenimiento basado en la vida real, con las icónicas marcas de entretenimiento de SPT para crear una de las ofertas de audiencia más amplias del mercado. Todo

esto, liderado por uno de los equipos de ventas de publicidad más respetados de la industria.

“A través de este acuerdo, podremos llegar a audiencias más amplias y diversas y ofrecer más oportunidades a los anunciantes y la escala necesaria en el cambiante mercado latinoamericano”, dijo TC Schultz, EVP, Networks, Operations, Programming and Strategy, SPT. En América Latina, el portafolio de Discovery está compuesto por 14 marcas que ahora sumará el portafolio de Sony Pictures Television incluye Sony Channel y AXN. n

Directv Go disponible directo al consumidor en Brasil

GSRM expande la presencia del Brasileirao

El SVOD de Vrio Corp se lanzó con el lema “Lo mejor de TV y streaming juntos” y cuenta con distribución de 70 canales básicos y contenido bajo demanda a través de Internet de banda ancha en cualquier dispositivo por BRL 59,90 (USD 11,4), con la posibilidad de adquirir paquetes extra como Premiere, Telecine, Fox Premium, HBO y CONMEBOL TV, entre otros.

Global Sports Rights Management (GSRM), la compañía liderada por Hernán Donnari y detentora de los derechos internacionales para TV abierta, TV Paga, Pay-per-view (PPV) y OTT de las Series A & B del Campeonato Brasilero, acordó la distribución por tres temporadas (2020-2022) del Brasileirão con Flow Sports.

“Nuestro objetivo desde el primer momento era un producto único, dentro de una nueva categoría. El lanzamiento ocurre ahora por el tiempo de construcción del producto. Queríamos una oferta robusta y completa para el consumidor”, explicó Estanislau Bassols, CEO de SKY Brasil.

La plataforma ofrecerá cada semana a los fans en Anguilla, Antigua y Barbuda, Barbados, Islas Vírgenes, Curaçao, Islas Caimán, Dominica, Granada, Jamaica, Montserrat, San Vicente, Santa Lucía, San Kitts & Nevis, Trinidad y Tobago, Turks y Caico, entre otros territorios; tres partidos en vivo, highlights y el behind the scenes en TV Paga como su streaming.

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plataformas

tecnología la cifra

Noelia Santillán Editora Especializada Sección OnLine newslinereport.com/tecnologia

10% era la previsión actual de GMVR de la caída del mercado tecnológico de Broadcast. Es decir, unos USD 5800 millones. Toda la cadena de valor de la industria de Broadcast & Media se ha ajustado a esta nueva realidad de pandemia, ya que la previsión era del 1,5%.

El objetivo tecnológico: la continuidad del negocio

La inversión en softwares El común denominador ha sido un gran ajuste presupuestario.

Todas las partes de la cadena de suministro de contenidos han experimentado una disminución de los ingresos, pero los segmentos más cercanos a los consumidores han salido favorecidos. En estos segmentos más rentables, los niveles de inversión o gasto no se han reducido tanto respecto a las previsiones que se tenían a inicios de año como en otras partes de la cadena.

“Los sistemas de VSN pueden aportar mucho, ya que pueden conformar flujos end-to-end para distribución y monetización con distintos elementos, como la plataforma de tráfico y planificación VSNCrea, un BMS totalmente sincronizado con MAM y desde donde podemos enviar nuestras escaletas lineales y no lineales.

En el caso de las lineales, podemos utilizar el asrunlog para monetizar el contenido, así como reproducir la media y programar el contenido a plataformas no lineales.

Además, a través de la misma también podremos analizar todo lo emitido gracias a la integración con el sistema VSNBroadrec”, explicó Patricia Corral, directora de marketing de VSN.

La transición digital es el objetivo más importante para las empresas del sector, pero en 2020 no se apuesta por invertir en la tecnología más actual del mercado, sino en la que permita mantener la productividad y eficiencia con presupuestos acotados La industria del broadcast se ha adaptado a esta nueva realidad de pandemia, y la búsqueda se centra más en sistemas y avances que permitan, por ejemplo, aumentar los ingresos publicitarios, mejorar la producción remota o asistir en la retención de consumidores.

“Antes del impacto de COVID-19, la producción remota ya estaba ganando terreno, y muchos de nuestros clientes, como Star Sports en India y SVT en Suecia, convirtieron con éxito sus producciones deportivas en vivo en modelos más centralizados. La pandemia ha acelerado esta tendencia y, a medida que los clientes navegan por las medidas de distanciamiento social y dan prioridad a la seguridad del personal, los modelos remotos cobran fuerza”, sostuvo Greg Huttie, vicepresidente de

switchers de producción de Grass Valley.

Este cambio ha tenido un efecto dominó en los suministradores de tecnología de media, que han visto cómo sus grandes ingresos puntuales de sistemas basados en hardware o sistemas heredados menguaban o se transformaban en recurrentes a medida que se ajustaban su oferta hacia modelos SaaS. n

tecnología

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5G

Anatel y ABDI firman acuerdo para probar redes privadas

La Agencia Nacional de Telecomunicaciones y la Agencia Brasileña de Desarrollo Industrial firmaron un Convenio de Cooperación Técnica para realizar pruebas sobre el uso empresarial de redes privadas de tecnología 5G.

El objetivo de este acuerdo es el desarrollo de proyectos piloto para la experimentación y validación de bandas de frecuencia, anchos de banda necesarios, requisitos de tasas de transmisión y otros KPI (Key Performance Indicators) para la aplicación de tecnología IMT en entornos seleccionados.

El producto final será un conjunto de estudios que indiquen referencias

técnicas para apoyar el proceso de discusión regulatoria con información sobre las bandas de frecuencia más adecuadas y anchos de banda necesarios para diversas aplicaciones en redes privadas que implementan tecnologías IMT, especialmente 5G. El presidente de Anatel, Leonardo Euler de Morais, enfatizó que “el Acuerdo de Cooperación Técnica entre ABDI y Anatel se deriva de un buen diálogo institucional y del reconocimiento de la importancia del desarrollo e implementación de las redes de telecomunicaciones privadas”.

“El advenimiento de la tecnología 5G es un hito en la cuarta revolución industrial y hoy representa la mejor política industrial para el país. El uso de redes privadas por parte de las empresas es una tendencia mundial que puede garantizar ganancias significativas y productividad”, añadió el presidente de ABDI, Igor Calvet..n

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tecnología Ross Video

Llega una nueva versión de Piero La compañía anunció la actualización v16 de la innovadora solución de análisis de gráficos deportivos.

Como parte de la serie de presentaciones Ross Live Season 2, Ross, anunció la última versión de PIERO, la innovadora solución de análisis de gráficos deportivos. PIERO utiliza reconocimiento de imágenes y superposiciones gráficas de última generación para aumentar el contenido deportivo con efectos visualmente atractivos e informativos.

La última versión de PIERO v16, incluye una serie de mejoras de funciones y agrega soporte para flujos de trabajo 4K-UHD y HDR a través de SDI. Se ha mejorado la integración con el servidor de reproducción, Mira, de Ross Video,

lo que permite a los operadores buscar, previsualizar y cargar clips de Mira directamente en la interfaz de usuario de PIERO Broadcast. Además, el nuevo Asset Manager abre la posibilidad de insertar, importar / exportar en masa y realizar copias de seguridad de todos sus activos visuales. PIERO V16 también amplía la cantidad de deportes admitidos, y los fanáticos del fútbol americano de todo el mundo apreciarán la nueva función “Down and Distance” que se incluye en PIERO Live.

V16 también incorporó nuevas formas de flechas gráficas, junto con un efecto de filtro que permite que partes del campo de juego, el campo o la cancha se difuminen u oscurezcan para enfocar la atención en una zona específica. n

Dalet pyramid

Solución para operaciones unificadas de noticias Dalet presentó un nuevo conjunto de herramientas colaborativas para la producción y distribución de noticias en todas las plataformas. Diseñado para acelerar la evolución de las organizaciones de noticias y servir equipos distribuidos, Dalet Pyramid proporciona una solución integrada para la producción de noticias, la gestión de contenido y la distribución multiplataforma. La solución se puede implementar de forma nativa en la nube, en las instalaciones o en una configuración híbrida. Con Dalet Pyramid, las tareas de producción como la ingesta, la creación de scripts, la edición de audio y

video, el control de versiones digitales y los gráficos siempre están conectadas a la historia. n

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tecnologĂ­a

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tecnología

“Tuvimos proyectos más grandes que en otras épocas”

Nahuel Villegas Grass Valley

El VP de Ventas para América Latina y el Caribe, analizó retos y desafíos de la pandemia en la región, y destacó las oportunidades que trajo a la compañía para concretar proyectos

¿Qué balance de gestión hacen desde el comienzo de la pandemia hasta ahora?

En Gass Valley Latin America tuvimos la oportunidad de ver lo que estaba comenzando a pasar en Asia durante enero y en Europa durante febrero, y rápidamente nos dimos cuenta que en algún momento el “tsunami” iba a llegar. Así que rápidamente pudimos crear mecanismos que nos permitieran seguir manejando el negocio de manera muy efectiva y así poder ayudar a nuestros clientes de la manera más eficiente y concreta. Esas decisiones “tempranas”, nos permitieron estar siempre al frente de los efectos de la pandemia y poder hacer realidad muchas cosas que hubieran sido imposibles de lograr de otro modo. No solo pudimos mantener el empleo, los salarios y beneficios de todos en el equipo de trabajo, sino que además pudimos realizar todos los objetivos originales trazados pre-pandemia.

Eso nos da ahora un margen de maniobra confortable para poder planificar cómo encarar el 2021, que a priori parece que será tan difícil y desafiante como el 2020. ¿Cómo avanzan los proyectos en la región de Latinoamérica?

Este año fue tan atípico que en realidad tuvimos proyectos más grandes que en épocas normales. Proyectos como el del nuevo canal de 24hs de noticias IP Digital y el de Encompass en Argentina, o el de Telemicro en República Dominicana, o el de GolTV en Uruguay son todas muestras concretas de casos a donde hemos creado situaciones que han dado una confianza adicional a los clientes para acelerar y ejecutar sus inversiones de corto, mediano y largo plazo. Llegamos hace 4 años a Grass Valley para revitalizar una marca que estaba muy desgastada y maltratada, e irónicamente logramos materializar todo lo que veníamos proyectando y poniendo en movimiento durante la venta de la empresa y la peor pandemia del último siglo. Así que creo que podemos decir “tarea cumplida” y que el camino a seguir está marcado y más que claro para que Grass Valley tenga prosperidad. n

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tecnología

Sony

FX6: La nueva integrante de Cinema Line La nueva FX6 llega al mercado para satisfacer las expectativas de una amplia gama de creadores que buscan nuevas expresiones de video de alta calidad.

Sony presentó la nueva cámara FX6, que se suma a la Venice y FX9 en su familia Cinema Line. La nueva FX6 busca satisfacer las expectativas de una amplia gama de creadores que buscan nuevas expresiones de video de alta calidad.

La nueva FX6 tiene cuatro características principales: Impresionante expresión cinematográfica, funciones para una libertad extraordinaria, movilidad excepcional, operatividad y capacidad de expansión: Sensor de fotograma completo, versátil montura E de Sony, potente procesador de imágenes Bionz XR, tecnología AF basada en inteligencia artificial, una amplia gama de lentes con más de 50 lentes disponibles y una cantidad de tecnología de vanguardia de las cámaras Alpha. “La nueva cámara FX6 es el ejemplo más reciente de los continuos esfuerzos de Sony por superar los límites de la tecnología de imagen en función de las necesidades de nuestros clientes”, expresó Neal Manowitz, vicepresidente de Imaging Products and Solutions Americas, Sony Electronics. “Con el avance de nuestra serie Cinema Line, nos abocamos a permitir que los creadores de contenido

y directores de fotografía de la actualidad puedan dar rienda suelta a sus extraordinarios talentos y habilidades.

La FX6 toma la tecnología de la cámara de cine VENICE de Sony, que es líder en la industria, y la combina con lo mejor de la tecnología que ofrecen las innovadoras cámaras Alpha sin espejo”, añadió.

Ahora con un sensor BSI CMOS Exmor R de fotograma completo de 10,2 megapíxeles, laFX6 puede disparar hasta ISO 409,600 y tiene un ISO de base dual de 800 y 12,800 en S-Log3. Al usar S-Log3 a ISO 800 en el modo Cine-EI, la cámara es capaz de capturar más de 15 paradas de rango dinámico. Al igual que con la a7S III centrada en video recientemente lanzada, la FX6 también presenta el nuevo BIONZ XR para hasta cuatro veces más potencia de procesamiento que afecta todas las áreas de operación de la cámara.

Sony promete que la FX6 será fácil de combinar con las otras dos cámaras Cinema Line, la FX9 y la Venice.

Disponible para su uso en la FX6 está el aspecto S-Cinetone, archivos de escena para ajustes de calidad y color de imagen en la cámara, e importación de LUT. n

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tecnologĂ­a

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tecnología Blackmagic Design

Nueva actualización de Video Assist

Video Assist 3.3 permite que los modelos Blackmagic Video Assist 3G y Blackmagic Video Assist 12G HDR sean reconocidos como cámaras web mediante el puerto USB-C. El monitor portátil, grabador profesional y visor para todo tipo de cámaras SDI o HDMI, incluye una pantalla más grande con diversos indicadores y ofrece códecs de grabación de mejor calidad. Ahora, con la nueva actualización, los usuarios pueden conectar los dispositivos a equipos informáticos y transmitir en directo por Internet usando cualquiera de las plataformas más populares con calidad HD en 1080p. Programas como Open Broadcaster, YouTube

Live, Facebook Live, Skype, Zoom y Twitch, entre otros, reconocerán la unidad como una cámara web. La actualización brinda la posibilidad de seleccionar el canal de audio que se desea monitorizar en las unidades Blackmagic Video Assist 3G. Su nuevo diseño brinda distintas innovaciones, tales como un indicador de enfoque optimizado, luz piloto y tablas de conversión tridimensionales integradas. Los modelos 3G admiten una resolución máxima de 1080p60, o 2160p60 en el caso de las versiones 12G HDR. Los dispositivos de la línea Blackmagic Video Assist son como cuatro productos en uno. n

Merlin Distribuidora

Nuevos Lentes Canon RF La empresa del Grupo Merlin ya cuenta con los lentes RF de Canon que ofrecen mayor calidad y velocidad con un rendimiento optimizado para la cámara EOS R. Además de ser rápidos y brillantes, incluyen cualidades únicas que garantizan nuevos niveles de control intuitivo. La EOS R5 es un modelo de gama alta que dispara a 8K. Más que el video en la más alta definición, el modelo solo cae por debajo en cuanto al posicionamiento de precios de la 1D X Mark III (DSLR). La EOS R5 viene con un sensor de fotograma completo de 45 megapíxeles e ISO que van de 100 a 51200. Además, similar en diseño a la R5, Merlin también dispone de la cámara R6 que

tiene un sensor de 20,1 megapíxeles de la 1D X Mark III. n

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tecnología

“TV Bandeirantes eligió Pebble”

David Kicks Pebble Beach

El VP de Ventas para América del Norte y Latinoamérica de la compañía analizó las operaciones en la región y destacó sus esfuerzos durante la pandemia.

¿Cuál es el balance desde el comienzo de la pandemia hasta ahora?

Aunque la pandemia ha puesto en pausa los viajes y la interacción cara a cara, ha proporcionado una oportunidad fascinante para que todos enriquezcamos la forma en que nos comunicamos digitalmente. Lanzamos una serie de webcasts, organizamos ferias comerciales virtuales y una serie de eventos inmersivos que permiten a nuestros usuarios acceder a los expertos de Pebble. Tenemos la intención de continuar realizándolo, incluso cuando los viajes y las ferias comerciales comiencen de nuevo. ¿Cómo están progresando los proyectos en la región de América Latina?

En junio pasado, TV Bandeirantes (conocida como Band) lanzó su nuevo canal Agro+, un canal especializado en la industria del agro-negocio en Brasil, con las soluciones de automatización y de canal integrado de Pebble en el corazón de su operación. A pesar de los obstáculos debido a las restricciones por la cuarentena, la instalación se completó en un tiempo récord. Pasaron menos de 10 días desde la fecha en que se recibió el pedido hasta la transmisión en vivo del canal de playout automatizado, lo cual fue un logro significativo dadas las circunstancias.

Más recientemente, el Grupo RBS, con sede en el sur de Brasil, llevó a cabo la implementación de un gran proyecto de transmisión remota para todas sus estaciones de TV con nuestra solución basada en el software de automatización y su tecnología de control y monitoreo remoto, inteligente y seguro.

Además, TV TEM está modernizando su sistema de playout con la última versión del software de automatización de Pebble y su tecnología de canal integrado. Equipos separados han sido reemplazados por soluciones basadas en software que están integradas como la inserción de subtítulos, gráficos multicapa y logotipos.

Y TV Cultura está modernizando su sistema de playout de cuatro canales reemplazando su sistema Neptune de Pebble con una moderna solución que incorpora tecnología de automatización y de canal integrado. n

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tecnología

Primestream y Blackmagic

Unión para impulsar la creación de contenido

Las herramientas Xchange MAM / PAM y DaVinci Resolve 17 ahora están integrados para impulsar flujos de trabajo.

Xchange de Primestream ha sido integrado con el recientemente lanzado DaVinci Resolve 17 de Blackmagic Design. La integración impulsa flujos de trabajo de creación de contenido avanzados al brindar a los usuarios de DaVinci Resolve acceso directo a las bibliotecas alojadas en Xchange y al permitir intercambios completos de contenido de ida y vuelta entre el sistema MAM / PAM y DaVinci Resolve.

“Con el lanzamiento de DaVinci Resolve 17, hemos llevado la edición, los efectos visuales, el audio, la publicación y la gradación de color a la próxima generación con más de 300 mejoras. Un aspecto importante de esta nueva versión es su capacidad para funcionar sin problemas con la industria -plataformas de gestión de contenido líderes como Xchange”, dijo Dan May, presidente de Blackmagic Design. “Nuestra asociación con Primestream representa la primera

integración verdadera de la industria de PAM / MAM con una clasificación de color avanzada y una plataforma NLE. Significa que DaVinci Resolve ahora puede vincularse directamente con los ecosistemas MAM / PAM de una manera que antes no era posible, ayudando a los usuarios agilizar y simplificar los flujos de trabajo que impulsan la creación de contenido”, añadió.

Xchange es la plataforma de gestión de activos, preparada para empresas, ofrece acceso global a operaciones únicas y multisitio a su contenido y flujos de trabajo. Utilizando el SDK de integración de flujo de trabajo de DaVinci Resolve, Primestream ha desarrollado un Xchange Creative Panel para Resolve que permite a los editores de contenido realizar varias tareas clave de gestión de contenido sin salir de su entorno familiar de DaVinci Resolve. “Con el lanzamiento de DaVinci Resolve 17 y su soporte para la nueva y poderosa línea de Mac M1 de Apple, los equipos de posproducción pueden llevar sus capacidades de gradación de color cinematográfica y NLE a nuevas alturas.

Y ahora, pueden llevar esos flujos de trabajo aún más lejos a través de acceso de extremo a extremo a los activos de contenido administrados por Xchange “, concluyó Namdev Lisman, vicepresidente ejecutivo de Primestream. .n

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tecnologĂ­a

NOTA DE TAPA

Realidad virtual y aumentada

Soluciones a la vanguardia para la pandemia Miguel Churruca

Gideon Ferber

Un informe de la consultora ABI Research apuntó que en 2020 se han invertido más de USD 1.300 millones en la financiación de empresas de realidad aumentada y realidad virtual, y se registraron más de 500 millones en fusiones y adquisiciones realizadas en estos campos a nivel global.

Si bien las soluciones de realidad virtual y producción ya tienen un recorrido importante en la creación de contenidos, la pandemia de COVID-19 han sido una gran ventaja para distintas emisoras. Miguel Churruca, Director de Marketing y Comunicación de Brainstorm, señaló: “Las soluciones de realidad virtual, e igualmente la producción virtual, ofrecen múltiples posibilidades narrativas, así como también capacidad de mejorar la información contextual o simplemente como ahorro de costes. No obstante, en este año de la pandemia en que el sector audiovisual se ha visto seriamente impactado, estas soluciones se han mostrado esenciales. Nos hemos encontrado con restricciones de movilidad, distancia social y reducción de producciones, pero esta situación ha hecho surgir oportunidades para producción virtual, desde rodajes remotos hasta eventos completamente virtuales”.

Frente a las restricciones de movilidad, distancia social y reducción de producciones, algunos jugadores de la industria han aprovechado las oportunidades de las soluciones para producción virtual, desde rodajes remotos hasta eventos completamente virtuales.

“La mayor ventaja de la producción virtual es permitir la producción de contenidos híper realistas, grabados en estudio y emitidos en tiempo real, que puedan ser asumidos como reales, o indistinguibles de la realidad. Podemos hacer que un programa se produzca en cualquier localización, en directo, utilizando tecnología virtual, sin desplazar al equipo ni a los presentadores; o bien teletransportar virtualmente personajes entre localizaciones, en directo, para evitar esos desplazamientos. Por ello el mayor desafío es, sin duda, conseguir que la audiencia no pueda distinguir si los contenidos que estamos emitiendo son reales o virtuales”, añadió.

En este mismo sentido, Gideon Ferber, director Marketing product manager & Business Development Ross Virtual en Ross Video planteó durante la 4K Summit 2020: “El lanzamiento de nuevas soluciones relacionadas a la realidad virtual es un gran paso adelante para Ross. Estamos recibiendo el feedback directo del mercado asegurando que el aumento de la sofisticación de nuestras soluciones virtuales no se traduzca en un aumento de la complejidad para los operadores”. n

NOTA DE TAPA

Soluciones para producción virtual Los últimos lanzamientos de las compañías describen sus esfuerzos para impulsar la producción virtual remota en medio de la pandemia.

Brainstorm es especialista en proporcionar soluciones de realidad virtual, gráficos 3D en tiempo real, estudios virtuales y realidad aumentada desde hace más de 25 años. “Como ejemplo, ya aplicábamos realidad aumentada en programas de cobertura de elecciones a mediados de los años 90, y no hemos parado de evolucionar nuestra tecnología desde entonces. Soluciones como InfinitySet o Aston están a la vanguardia de los contenidos híper realistas y gráficos en tiempo real basados en datos externos, que se pueden presentar como realidad virtual o aumentada, tanto en entornos reales como virtuales, con aplicaciones en noticias, deportes, elecciones, entretenimiento, producción de series, vídeos corporativos, publicidad e incluso cine.

Nuestra tecnología permite generar programas con estudios virtuales, tele transportar presentadores a localizaciones remotas, hacer entrevistas con avatares de personajes que están a kilómetros de distancia y mucho más”, explicó Churruca.

“La producción virtual con soluciones de Brainstorm puede generar resultados híper realistas, lo que ha permitido a televisiones y productoras audiovisuales de todo el mundo mantener, o incluso incrementar, su alto nivel de creación de contenidos y narrativa no sólo en condiciones normales, sino también bajo restricción de viaje y distanciamiento social. Clientes en todo el mundo están creando contenidos

con nuestra tecnología, desde grandes televisiones como CNBC (EEUU), RTVE (España), TVN (Chile), NHK (Japón) hasta proveedores de contenidos y empresas de eventos como WWE (EEUU), MR Factory (España) o XRTales (México) por citar solo algunos. Otras empresas están aplicando estas soluciones de realidad virtual también a eventos y presentaciones remotas, como MIG (EEUU) u Overlap (España)”, añadió.

Entre las últimas soluciones que destacan en el portfolio de Ross Video es Voyager, actualmente en su versión 4.0, su solución de renderizado de gráficos para aplicaciones de estudio virtual y realidad aumentada.

“Voyager se basa en el popular motor Unreal de Epic Games y proporciona a los creadores de contenidos una gran creatividad y realismo a la hora de producir gráficos para televisión.

Esta propuesta se ha diseñado sobre la última versión de Unreal V4.25 y presenta una serie de valiosas mejoras. Incluye ahora soporte para múltiples capas de composición, modelos 3D, y garbage mattes, y también ofrece una nueva forma de integrar el talento en el entorno virtual. Desde la perspectiva del flujo de trabajo, V4.0 es compatible con los flujos de trabajo MOS basados en HTML 5 para entornos de redacción, lo que permite a los periodistas trabajar en sus historias desde cualquier navegador y en cualquier lugar”, explicó Gideon Ferber. n

NOTA DE TAPA

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tecnología

Ateme

Tv Cultura transmite en 4k

Ateme Titan UHD impulsó la transmisión en vivo 4K-UHD ¡del debate de los candidatos a la alcaldía de la ciudad de São Paulo.

ATEME anunció que TV Cultura, la cadena pública brasileña y parte de la Fundación Padre Anchieta, implementó con éxito ATEME TITAN para ofrecer canales de contribución 4K-UHD sobre IP durante la transmisión en vivo del Debate de Candidatos a la Alcaldía de la Ciudad.

El contenido de video de alta calidad del Debate se transmitió en vivo en 4K-UHD sobre IP utilizando la solución TITAN UHD de ATEME. El evento en vivo se transmitió a un canal 4K dedicado del principal operador local de televisión por cable, así como al canal de YouTube de TV Cultura.

TV Cultura transmitió exitosamente el evento con calidad de video Premium, flexibilidad total, ya que TITAN es compatible de forma nativa con todos los CODEC y resoluciones, se puede utilizar fácilmente para una amplia gama de casos de uso con tecnologías de vídeo de vanguardia como HEVC / AV1, 4K y todas las variedades de HDR. Así

también, TITAN se puede actualizar fácilmente para admitir HEVC y 4K-UHD, lo que brinda a los clientes que implementan servicios H.264 una ruta de actualización a HEVC y monetización de su inversión en hardware.

Nelson Faria, Director de Ingeniería de TV Cultura, comentó: “La calidad de video premium de ATEME aseguró que nuestros clientes tuvieran acceso a una calidad de imagen excepcional, con cuatro veces más píxeles y una gama de colores ampliada. Esto ayudó a dar vida a este importante debate para los espectadores en casa, y recordamos una vez más por qué hicimos bien al depositar nuestra confianza en ATEME, gracias a su considerable experiencia”.

En este mismo sentido, Luis Silva, Director de Ventas de ATEME Brasil, añadió: “Como parte de nuestra relación continua con TV Cultura, tuvimos el placer de apoyar nuevamente en la transmisión de este importante evento en vivo. La transmisión en 4K-UHD demuestra el compromiso de ATEME con la excelencia tecnológica, la excelente calidad de nuestras soluciones y nuestra capacidad para implementar rápidamente servicios de televisión de alta calidad en todo el mundo. Estamos encantados de ayudar a los clientes de todo el mundo con nuestras soluciones de entrega de video”..n

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tecnología Rohde & Schwarz

Nueva versión de su servidor broadcast 5G BSCC2.0 Rohde & Schwarz presentó la última versión de su Broadcast Server & Control Center (BSCC). El R&S BSCC2.0, el cual está proporcionando el cora-

zón en varias experiencias piloto 5G Broadcast / Multicast en mercados regionales tan diversos como Alemania, Brasil y China. Utilizando el BSCC2.0, los broadcasters y los operadores de red pueden ofrecer más servicios móviles, como actualizaciones y mejoras on-air, servicios de automoción, e-Learning, streaming multimedia bajo demanda, anuncios de alerta pública, entre otros.

El BSCC2.0 es compatible con una amplia gama de plataformas de streaming.

Estos nuevos servicios de streaming se harán realidad a medida que se implementen nuevos algoritmos y protocolos

La actualización facilitará el desarrollo de nuevos modelos de negocio sobre redes móviles. dentro del entorno de 5G Broadcast, incluyendo FLUTE (File Delivery over Unidirectional Transport Stream), DASH (Dynamic Adaptive Steaming over HTTP) y HLS (HTTP Live Streaming).

La nueva red central de 5G Broadcast/ Multicast All-In-One de Rohde & Schwarz ofrece la flexibilidad, escalabilidad y rendimiento que los clientes necesitan para los servicios de transmisión móvil y lidera el viaje de los clientes al mundo de 5G. La solución orientada al software de la compañía hace que la red central del cliente sea más flexible, eficiente y abierta. n

Telestream

Agrega nuevas funciones al servicio Cloud Stream Monitor Telestream ha agregado monitoreo de feeds de contribución y seguimiento de anuncios a su servicio de monitoreo ABR en vivo y ha cambiado el nombre del servicio a Telestream Cloud Stream Monitor. La adición del monitoreo de feeds de contribución brinda a las compañías el beneficio de un monitoreo correlacionado de extremo a extremo en cada punto de la cadena de entrega.

“Nuestros clientes han aprovechado cada vez más los servicios en la nube para transcodificar, empaquetar y originar transmisiones en vivo”, dijo Ken Haren, director de Gestión de Productos de Telestream.

El servicio Telestream Cloud Stream Monitor proporciona información sobre el rendimiento de los servicios de video aprovechando los recursos de la nube pública para enrutar, transformar y entregar video. Ofrece una puesta en marcha casi instantánea de

la infraestructura de monitoreo en casi todas las regiones de la nube pública y proporciona monitoreo en tiempo real en más de 70 regiones en todo el mundo, dijo Telestream.

“Otra nueva capacidad muy esperada es el DAI Dashboard”, dijo Haren “Los usuarios ahora pueden garantizar el cumplimiento de la política de inserción de anuncios, midiendo los marcadores SCTE-35”, concluyó. n

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tecnología

Conectividad, contenido e innovación

En el marco de SET eXperience, el evento brasileño se llevó a cabo desde agosto, profesionales de la industria analizaron los temas más actuales y relevantes para el sector empresarial de la tecnología y los medios y el entretenimiento.

Teresa Penna, Directora de Soluciones para el Negocio de Productos y Servicios Digitales de Globo y explicó que Grupo Globo no tuvo una relación directa con el consumidor hasta 2014.

Este enfoque sucedió con la creación de Globoplay, en 2015.

Desde entonces, la inversión en contenidos ha sido generalizada, ya sea con un catálogo de producciones del propio grupo Globo o en series y películas internacionales de otras empresas. “Esta capilaridad de contenido y producciones hizo que el objetivo en el futuro de transformar Globoplay en el centro de entretenimiento más grande”, señaló.

Douglas Almeida, director ejecutivo y cofundador de Stayfilm, y destacó al consumidor como un personaje activo en este nuevo escenario. “Hoy, el consumidor es protagonista en todos los canales. Hoy es consciente de lo que es un contenido de calidad. Desde el momento en que le enseñas al cliente qué es un contenido de calidad, también podemos mostrarle qué es una buena producción y ayudarlo en su

Distintos exponentes de la industria analizaron distintas temáticas que convergen en la industria tecnológica global y su impacto en Brasil. desempeño comercial o profesional”, sostuvo. La CEO de Endemol Shine Brasil, Juliana Algañaraz, sostuvo que “sin historia no tienes nada”. También señaló que la tecnología detrás de la historia es cada vez más fundamental.

“La tecnología debe estar más ligada al contenido, ya sea como lenguaje o como tecnología”, dijo.

Delbert R. Parks, vicepresidente senior y director de tecnología de Sinclair Broadcast Group, presentó el estado de la implementación de ATSC 3.0 en el grupo. El Proyecto Cobra es un programa para transformar las operaciones comerciales y de medios de Sinclair para permitir el crecimiento estratégico y un mejor uso de la flexibilidad que ofrece ATSC 3.0. Recientemente, el Foro SBTVD convocó propuestas de TV 3.0 en Brasil, para recibir propuestas de soluciones tecnológicas para una nueva generación de TV abierta a ser adoptada en el país. El viaje será largo.

En 2021, el Foro recibirá las especificaciones técnicas completas y realizará pruebas para, en 2022, publicar las normas técnicas y orientar a todos hacia el rumbo del futuro.n

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tecnologĂ­a

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negocios

Fortalecen sus posiciones en Brasil

Telefónica, América Móvil y Tim más cerca de quedarse con Oi

Telefónica, América Móvil y Telecom Italia avanzan firma para quedarse con los activos de telefonía móvil de su rival brasileña Oi, al quedarse en las negociaciones sin uno de sus principales rivales Highline. Así lo confirmó en una conference call con inversores, el consejero delegado de Telecom Italia, Luigi Gubitosi, al señalar que el consorcio de operadores no debería tener competidores para cerrar esta adquisición.

Las operadoras habían competido con Highline Brasil, grupo controlado por el fondo Digital Colony, pero esta firma decidió a principios de noviembre retirarse de las negociaciones para comprar estos activos. Su responsable, Luis Minoru Shibata, señaló que la compañía no tenía intención de revisar su oferta o participar en la subasta de estos activos.

Con una subasta prevista para el 14 de diciembre, el consorcio de operadores había presentado una oferta de BRL 16.500 millones (aproximadamente USD 3100 millones) por los activos móviles de Oi por lo que fue calificado como `stalking horse´ o primer licitador, aprobada la Justicia brasileña de concursos de acreedores, lo que permite a estas empresas tener un derecho de tanteo para elevar su oferta ante la aparición de otras. Por su parte, Highline ofrecía en torno a BRL 15.000 millones.

El consorcio de empresas comienza a allanar el camino para adquirir los activos de telefonía móvil del operador brasileño, al retirarse de las negociaciones su principal competidor Highline Brasil.

Con la subasta se iniciará la salida de la grave crisis originada en 2016 por la entrada en concurso de acreedores de la cuarta telco brasileña Oi, con más de 30 millones de clientes y un pasivo entonces de BRL 66.000 millones, el mayor de la historia de Brasil.

Para Telefónica, América Móvil y Telecom Italia la operación supone una ampliación de sus posiciones en Brasil, junto con la desaparición de un rival directo en este negocio. El mercado brasileño del móvil reduciría de cuatro a tres el número de operadores móviles de red, una situación que se ha dado en grandes países como EE UU y Alemania.

La estrategia de Digital Colony TIM. Según señaló, las intenciones de la matriz de Highline Brasil, no pasaban por convertirse en operador de telecomunicaciones, sino en vender carteras de clientes y convertirse en operador mayorista con la infraestructura de Oi, según había señalado un análisis de JP Morgan. n

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negocios

Digitalización

“Brasil está preparado para la fase final del proceso”

Maximiliano Martinhão, Secretario de Radiodifusión del Ministerio de Comunicaciones, valora como positivo el momento actual de la radiodifusión brasileña. “Estamos atravesando un momento único en la radiodifusión.

Estamos acelerando y reduciendo la burocracia. Esta nueva etapa para digitalizar lo que falta, hasta 2023, es un gran desafío, pero estoy convencido de que será un proceso exitoso”, sostuvo.

En agosto de este año, el Grupo de Trabajo de Intercambio de Infraestructura SET, inició su labor y con el objetivo ofrecer soluciones para la digitalización de estaciones de TV a los municipios brasileños que aún necesitan pasar por el corte de señal analógica. La digitalización de la televisión será una mejora del uso del espectro porque libera espacio de la banda, en el mismo espacio del espectro podrán operar más canales de televisión. Parte de la banda

Maximiliano Martinhão, Secretario de Radiodifusión del Ministerio de Comunicaciones destacó el cumplimiento de la agenda regulatoria del sector.

liberada podrá utilizarse para servicios móviles, en redes 4G y 5G. Maximiliano Salvador Martinhão fue nombrado al mando de la Secretaría de Radiodifusión (SERAD) del Ministerio de Comunicaciones (Minicom), reemplazando a Wilson Wellish, quien, con la disolución del Ministerio de Ciencia, Tecnología e Innovación (MCTI) y el Ministerio de Comunicaciones, regresó al Departamento de Inclusión Digital del Minicom el 16 de julio. n