Newsline Report México 85 - Edición Especial Expo Cine Video Television 2017

NEWSLINE REPORT MEXICO

EXPO CINE TV VIDEO CIUDAD PANTALLA 2017

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NOVIEMBRE 2016

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Nota de tapa HEBERTO TARACENA, DIRECTOR DE IMAGEN TELEVISIÓN

“Debemos hacer contenidos

con transversalidad comunitaria” Luego del lanzamiento del canal, el ejecutivo considera que la experimentación se vuelve un requisito sine qua non para subsistir.

A ocho meses del lanzamiento de la señal, convirtiéndose en la tercera cadena nacional, ¿cuál es el balance de este período? Podemos realizar un balance operativo a través de varios niveles. Ante todo estamos encantados con la reacción de la audiencia, e incluso más rápido de lo que esperábamos. Hay una parte del público mexicano que esperaba deseoso una nueva opción televisiva, y que está reaccionando con hambre a lo que estamos haciendo. Cada semana logramos romper nuestro récord de audiencia. No hemos tenido semanas en donde no estemos creciendo en audiencia, alcance y participación del mercado. Eso nos llena de orgullo y por otro lado nos obliga a seguir manteniendo la magia que hemos intentado crear en el equipo; ya que nos damos cuenta que podemos aspirar a más de lo que esperamos. En un segundo nivel, desde Imagen Tele visión creemos que México da para elevisión mucho más. Por un lado, tenemos la satisfacción de haber comenzado con el pie derecho, pero por otro lado, debemos ponernos retos más profundos. A todos los que formamos parte

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ele visión no de la directiva de Imagen TTele elevisión nos deja de girar en la cabeza la cuestión de las capacidades del territorio mexicano y su audiencia. Tenemos que revisar nuestras metas, para multiplicar los resultados.

El mundo en general debate sobre la “muerte de la TV abierta”, sin embargo, México sigue apostando a ese negocio. ¿A qué se debe esa diferencia de visiones? Ese es un gran debate interno dentro de la empresa. Ante todo, México no es el mundo. La construcción de hogares en México, sigue siendo todavía muy dinámica; y detrás de cada hogar generalmente hay una nueva televisión. Un ejemplo de ello es Ciudad de México, donde anualmente se generan 40 mil nuevos hogares; y esta es una dinámica que no se ve en otras partes del mundo. Somos una población joven, que demanda contenido tradicional nuevo, constantemente y en distintas plataformas. Por otro lado, la TV todavía juega un rol preponderante en las casas, y las audiencias todavía le dedican tiempo a

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esa pantalla. Además, los montos publicitarios dedicados a la televisión, los que han sucedido y los que se pronostican, todavía continúan siendo optimistas. Vamos a perder una cierta parte del mercado publicitario, no porque dejemos de crecer, sino porque hay sectores (como el digital) que naturalmente continuarán creciendo. Esto no significa que las personas no vayan a cambiar sus hábitos. Si bien no vemos un abandono del dispositivo, sí va a haber cambios de hábitos, como por ejemplo el consumo de dos pantallas en simultáneo. La actividad multipantalla entre miembros de una misma familia se está haciendo cada día más común, y es algo a lo que estamos atentos cada día que pasa. Estos cambios en los hábitos, más la demanda de consumo de video nos está obligando a entender esta dinámica cambiante e ir reaccionando ante ella.

¿Cuál es el lugar que ocupan los programas de noticias en la TV abierta de hoy en día? La problemática no está en las noticias, sino en el contenido. La oferta de contenido hoy es infinita, mientras que hace 20 años era limitada. Bajo la lógica de contenidos infinitos, tenemos que intentar ser espacios predilectos. Es decir, que el informante se vuelva un espacio confiable permanente, para que el televidente o usuario, llegue a la pantalla para dialogar con el comentarista, o espacio

predilecto. Actualmente hay una gran concentración en pocos espacios, y muchos contenidos distribuidos en miles de espacios. Podríamos analizar la situación con una curva normal, en la que el 80% del contenido sucede entre el 20% de espacios, y es allí donde las compañías debemos encontrar la manera de ser ese 1% más relevante de todos. Debido a esto, necesitamos crear una comunidad unida al contenido, no solo un programa de noticias, sino proveer información constantemente; donde el programa sea parte de esa comunidad.

Ante la interactividad del millennial, analizado como organismo fuera de las costumbres de una audiencia, ¿cómo se obtiene la atención de este grupo, además de lograr su fidelidad a la pantalla?

¿Cuál es la estrategia de Imagen Televisión frente a este universo de consumo? Primero que nada, no podemos ele visión como un pensar a Imagen TTele elevisión canal, sino que debemos analizarlo como una plataforma de contenidos. Luego debemos pensar nuestros negocios de manera horizontal, ya que no podemos colocarnos al lado de una generación y abandonar a otras. Tenemos que tener una plática tradicional con personas de cualquier generación. Debemos conseguir reforzar el modelo de negocios tradicional y amoldarlo a las necesidades actuales de la Industria. Además, debemos comenzar a experimentar como nunca antes; y sobre eventos que no conocemos, audiencias cambiantes, modelos competitivos mucho más dinámicos. La obligación por experimentar se vuelve un requisito sine qua non para la subsistencia de cualquier medio. Como nunca hemos pensado en este proyecto como una apuesta a corto plazo, estamos en épocas de invertir, de sembrar y sabemos que en dos o tres años comenzará a evidenciarse cierto balance y estabilidad en las operaciones de la señal. Sin embargo, esperamos ir un poco más rápido que lo establecido por el mercado y empezar a poder vivenciar los resultados antes de ese plazo.

Actualmente se está definiendo al millennial como se hacía con los jóvenes comunistas en los años ’60; por lo que realmente no sé dónde está la novedad del millennial. Además de ellos, la Generación X también tiene recursos con los cuales interactuar constantemente. Esa capacidad de poseer herramientas que extiendan nuestras posibilidades de estar conectados sí está cambiando hábitos y costumbres. Esto no significa que no siga existiendo “lo tradicional” en el mercado. La evolución de esa audiencia millennial en sí misma va a llevar a que vuelvan a cambiar sus hábitos y • En el prime time, Imagen Televisión supera formen parte del grupo el 10% de la audiencia nacional. más tradicional, por así • Cada año, en Ciudad de México se generan 40 decirlo; mientras sigue mil nuevos hogares. evolucionando en cada • Imagen Televisión posee el 25% de los deaspecto. En Imagen rechos del fútbol nacional. Tele visión no nos preocupa elevisión • Según Taracena, el 80% del contenido sucede un grupo específico, sino que entre el 20% de los espacios. nos preocupa el cómo hacer • El 90% de la audiencia mexicana continúa elicontenidos que tengan una giendo como primera pantalla a la televisión. transversalidad comunitaria.

Números de la TV en México

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Nota de tapa ¿Cuál fue la reacción de los anunciantes ante la aparición de Imagen Televisión como tercer jugador nacional? A ocho meses del lanzamiento del canal, las principales marcas de México ya están empezando a generar relaciones de negocios directamente con nosotros. viele eleviDebemos recordar que Imagen TTele sión nace como una consecuencia de un grupo mayor que es Grupo Imagen Multimedia y Grupo Empresarial Ángeles Ángeles. Si bien es un nuevo proyecto, no nace de la nada, sino que es incubado por una plataforma infinitamente más grande. En esa lógica, nos estaban esperando, y ahora nos están dando la oportunidad de trabajar con ellos. Hemos intentado ser lo suficientemente innovadores para que nos den su confianza, y profundamente transparentes para reportarles cuál es la rentabilidad de cada una de sus inversiones.

¿Cómo fue la recepción del canal, por parte de las otras dos cadenas nacionales? Naturalmente, hubo reacciones, ya que hace 25 años que no se llevaba a cabo un lanzamiento en la TV abierta. Vemos reacciones claras, pero también hemos descubierto que las oportunidades que

nos generamos nosotros, se las generan ellos. Pero ojalá que entre todos generemos más televidentes. Nunca ha habido un mejor prime time en México que ahora. Nuestra competencia está mejorando la calidad de sus contenidos, y eso está haciendo que el negocio crezca, porque los televidentes estarán cada vez más satisfechos.

nuestra parrilla el 25% de los derechos de contenidos de fútbol a nivel nacional, a través de los cuales hemos transmitido los partidos de cuatro equipos (Pachuca, León, Querétaro y Chiapas). Por varias razones, la barra de deportes es estratégica para nuestra señal, debido a la posibilidad de una presencia multiplataforma.

En relación al área de contenidos, ¿hacia dónde estará enfocado el canal?

¿Cuáles fueron las principales complicaciones a la hora del lanzamiento del canal?

Tenemos cuatro barras de programación que se dividen entre Noticias, Ficción, Deportes y Entretenimiento. En esta última rama hemos sido muy agresivos. Si el mercado pudiese ver nuestro set de ‘Sale el Sol’ notaría el increíble talento que manejamos y los recursos técnicos con los que contamos. Fuimos moldeando nuestra marca para ser parte de la costumbre y hábito del mexicano. Por el lado de las teleseries podríamos llegar a invertir en contenido novedoso, que nunca se haya exhibido en México. También estamos apostando de lleno en las producciones originales. Nuestro segundo título, ‘Perseguidos’, se está realizando con una calidad muy similar a la del cine, y temáticas duras. Por el lado de los deportes, tenemos en

Al comienzo fue un trabajo descomunal, ya que debíamos crear una infraestructura de nivel nacional; sin tomar la infraestructura de nuestros competidores. También tuvimos que supervisar el lanzamiento de una red nacional en 2016, y planificar todo lo que nos falta; además de cumplir con las bases de la licitación. Por otro lado, tuvimos que desarrollar instalaciones únicas, con una magnitud de más de 45.000 m², con instalaciones para todo el Grupo Imagen y siete estudios de televisión con la última tecnología. Por último, hemos tenido que construir una parrilla de programación con la que, de manera muy ambiciosa, comenzamos a transmitir con 18 horas de contenido diario, de las cuales al menos ocho horas son originales de la cadena.

Imagen Multimedia distinguido en los Premios Promax Imagen Televisión y Excélsior TV, señales del Grupo Imagen Multimedia fueron reconocidas en los premios Promax, el galardón que premia la creatividad, excelencia e innovación en la televisión, por el destacado diseño de sus sets de televisión. Diseñado, conceptualizado y producido por las firmas de diseño alemanas Flint Skallen y Billionpoints, el Centro de Noticias de Imagen TV obtuvo el bronce del PromaxBDA Global Excellence Awards en la categoría Set Design. Pensado para un canal nuevo e innovador y concebido para ser un espacio que albergue todas las noticias, desde deportes, hasta economía y entrevistas, el nuevo Centro de Noticias de Imagen TV es el desarrollo de un ambiente que va más allá de un set de televisión decorado. El resultado es el más moderno y original centro de noticias de televisión en Norteamérica y Latinoamérica que incluye una escalinata, 5 diferentes sets en dos niveles y una sorprendente y colorida iluminación que cubre prácticamente todos los rincones. Por otra parte, el set de noticias de Excélsior TV también se hizo acreedor a un bronce del PromaxBDA North America Awards, en la categoría Set Design. También diseñado, conceptualizado y producido por las firmas de diseño alemanas Flint Skallen y Billionpoints, el set de noticias

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de Excélsior TV se diseñó pensando en uno de los periódicos de mayor abolengo y reputación en México, cuyo requerimiento era un estudio para noticias 24/7 que albergara todos los espacios noticiosos y de entrevistas en una retadora área de tan solo 10 metros cuadrados. La solución fue un set dividido en 2 áreas rodeadas por una pared de video de alta resolución (high resolution videowall) que permite unificar los espacios en un solo programa combinando la iluminación de ambiente con los colores en la pantalla o bien, resaltar imágenes de acuerdo al contenido de cada programa.

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AVID

Contribuye al desarrollo de Imagen Televisión De la mano de su partner Escape Audio y Video, introdujo sus soluciones de audio, video y gráficos para los departamentos de noticias, producción y deportes en la tercera cadena mexicana.

Luis Fernando Riestra, Director de Integración de Sistemas Broadcast de Escape

Eduardo Solana, Gerente Regional de Ventas de Avid

En una operación que consta de por lo menos cinco fases, Avid contribuye con sus desarrollos tecnológicos al crecimiento de Imagen Televisión. Actualmente, implementando la segunda etapa del proyecto, la compañía introdujo sus soluciones de audio, video y gráficos para los departamentos de noticias, producción y deportes. Eduardo Solana, gerente regional

visibilidad a la marca en uno de los canales más importantes de México. Ahorita estamos en las primeras fases del proyecto; no obstante en los próximos meses se vendrán otras etapas donde Grupo Imagen pasará a enfocarse en todo lo inherente a las estaciones regionales, lo que nos permitirá expandirnos hacia las áreas de deportes, edición remota, MAM y producción de audio en vivo. Incluso, probablemente, contaremos con más soluciones móviles funcionando”. El ejecutivo destaca que la operación con Grupo Imagen ha sido posible gracias a la excelente labor y buenos oficios de Eduardo Hinojosa Pérez, director de Escape Audio y Video y su director de integración de sistemas broadcast, Luis Fernando Riestra, quienes mantienen un estrecho vínculo con los responsables de ingeniería de la televisora. Es sabido que Grupo Imagen está

de ventas de Avid -quien tiene a su cargo los territorios de México, Colombia, Perú y América Central- señala la importancia que el proyecto tecnológico tiene para la compañía. ”Para Avid, el impacto es muy importante porque da mucha

abriendo nuevos estudios para producir más novelas, lo que se traduce en la necesidad de contar con mayor infraestructura. En ese marco, nuevos desafíos aparecen en el horizonte de Avid. “Hoy día, estamos trabajando en un proyecto para hacer la parte de archivo histórico mediante una integración con SGL. También estamos haciendo lo propio con un proyecto para la parte de ingesta directamente desde los estudios de las novelas hasta nuestros sistemas a través de Glookast, miembro del Avid Alliance Partner Program. Y a nivel deportes, estamos empezando a desarrollar un proyecto para hacer realidad aumentada. De manera Grupo Imagen es para Avid es una cuenta muy significativa, razón por la cual estamos poniendo mucho esfuerzo y todo nuestro empeño para desarrollarla”, concluyó Solana.

TECNOLOGIA VSN

Automatiza los flujos de trabajo de Imagen Televisión Los sistemas de software desarrollados por la empresa española VSN están contribuyendo al proceso de automatización y optimización de los flujos de trabajo de Imagen Televisión. El lanzamiento del primer canal en abierto lanzado en México en casi más de dos décadas requería de un completo flujo de trabajo automatizado de Master Control Room (MCR), integrado con todo el equipamiento de terceros disponible en el canal. Para este fin, VSN instaló exitosamente dos sistemas VSNMulticom encargados de garantizar una emisión ininterrumpida, junto con un sistema VSNCreatv para tráfico y planificación de la programación. Por otra parte, también integró el sistema VSNMulticom con VSNExplorer MAM, con el objeto de gestionar los flujos de trabajo

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Sus soluciones VSNMulticom, VSNCreatv, VSNExplorer MAM y VSNBroadrec automatizan éxitosamente las facilidades del nuevo canal mexicano. automatizados con los servidores de media Spectrum de Harmonic y el tráfico de media sales de WideOrbit. Esta implementación permite a Imagen Televisión contar con un flujo de MCR completamente automático para exportar clips de vídeo a los servidores de emisión. El sistema puede realizar también llamadas a los videoservidores cuando un clip o

programa no están listos para su emisión, ofreciendo así una mayor seguridad y eficiencia a toda la red en su conjunto. Es importante destacar que Imagen Televisión se vale del sistema de automatización de VSN para segmentar clips y distribuirlos en más de 40 regiones de México, con el propósito ofrecer una programación más específica y definida a las distintas audiencias segmentadas por regiones y enfocar

también mejor la publicidad para obtener unos mejores resultados. Todo este contenido emitido es, además, grabado y almacenado por Imagen Televisión gracias a los 42 sistemas VSNBroadrec para copia legal que han sido instalados en el canal para comprobar que se cumple con lo establecido por la ley en materia de emisión de publicidad y contenido electoral. “Es un honor para nosotros jugar un papel tan determinante en

Imagen Televisión y que este canal se pueda convertir así en una nueva opción como medio de comunicación para la audiencia mexicana” asegura Aaron López, COO de VSN. “Nuestros fiables sistemas de software están liderando la innovación y eficiencia en una compañía que en sí misma ya se ha embarcado en una misión disruptiva y ambiciosa para conectar con su audiencia y crear nuevas posibilidades de negocio.”

TECNOLOGIA

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INCOMPANY

STAFF Ricardo Ehrsam se desvinculó de Televisa, donde se venía desempeñando como Director Global de Formatos de Entretenimiento de la compañía. Bajo su mando, la empresa había lanzado destacados formatos internacionales, como Generation Gap, The Assembly Game, Los González, Stand up for Your Country y Little Giants, entre otros. Su salida se dio para centrarse en proyectos personales. ○

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Octopus Newsroom anunció una nueva incorporación a su equipo directivo con la designación de Gianluca Bertuzzi como Gerente de Ventas para África y América Latina. Con una amplia experiencia en administración de cuentas, Bertuzzi se une a la compañía en un momento de expansión continua en su alcance global, tras la reciente designación de Gene Sudduth como Director de Ventas para América del Norte. ○

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El experimentado ejecutivo Joel Denton, quien ha venido liderando la unidad de ventas internacionales fuera de EEUU en A+E Networks por los últimos tres años, anunció su salida de la compañía en busca de «nuevas oportunidades». El ejecutivo se había sumado a la compañía en 2014 y previamente había tenido pasos por RHI Entertainment, Red Arrow Entertainment y Rare TV. ○

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Susan Hummel será responsable de establecer la primera oficina de distribución de la Lionsgate en Toronto (Canadá) y será su VP y Managing Director. La ejecutiva fue la encargada de lanzar las oficinas de MGM y FremantleMedia en ese territorio. Su nombramiento refleja el continuo crecimiento de la plataforma de contenido mundial de Lionsgate, impulsada por una biblioteca de cine y televisión de 16.000 títulos. ○

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Después de cuatro años al frente del equipo de distribución, Gustavo López se desvincula de AMC Networks International – Latin America para incorporarse a D&L MediaWorks, firma de asesoría legal dirigida a empresas de la TV Paga, que encabeza junto a Juan Delgado. La nueva compañía ofrece servicios legales y asesoría en producción de TV y cine, licenciamiento y distribución multi-plataforma. ○

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Sergio Castillo regresa a Primestream como Vicepresidente de Ventas para América Latina y el Caribe. En su nueva etapa en la compañía, el veterano en la industria broadcast tiene la tarea de ampliar la red de distribuidores de la compañía y administrar cuentas actuales y nuevas en toda la región. El ejecutivo se desempeñó anteriormente en JVC, Bexel, Avid, Quantum y Symply. ○

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Ernesto Fajardo nombrado Director de Ventas para América Latina y el Caribe de GatesAir, como la primera fase de una iniciativa estratégica de largo plazo de la compañía para invertir en nuevos recursos en toda la región. Antes de unirse a GatesAir, Fajardo trabajó para corporaciones como SPS, IBM Global Services y Dimension Data, atendiendo la industria de Medios y Comunicaciones. ○

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Miguel Varoni es nuevo VP y Director Creativo de Telemundo Studios y Telemundo International Studios, para trabajar en los proyectos de ficción para el mercado hispano de Estados Unidos y América Latina. El reconocido actor y director ha trabajado en muchas de las producciones de Telemundo, incluyendo la dirección la serie ‘Señora Acero’ y la dirección y el protagónico de la comedia romántica ‘La fan’. ○

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Después de dos décadas en la compañía, Iván Bargueiras se despide de Discovery Networks, donde ocupaba el cargo de Vicepresidente Ejecutivo de Ventas Publicitarias para DLA/ USH, a finales del primer trimestre de 2017. «En los últimos años, me he enfocado en la regionalización de los equipos de ventas publicitarias, proporcionando la estrategia y orientación», dijo Bargueiras, tras su salida. ○

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Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino José Luis Fajin Franco Aboy Alejandra Sturiza Redacción Aldo Bianchi Pablo García Ailín Scapolan Damián Martínez Carlos Aguillón Ochoa Ángeles Pérez Aguirre

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El ex ejecutivo de HBO, Luis Fonseca se une a Thema America como Director de Ventas para Estados Unidos en la compañía presidida por Patrick Rivet. En su nuevo rol, Fonseca estará a cargo de desarrollar y expandir la cartera existente de contenidos hispanos de Thema America y asegurar nuevas oportunidades de crecimiento para su portafolio de canales y networks latinoamericanos. ○

Año 11 - Edición 85 MAY/JUN 2017

Diagramación Agencia ADNOW! www.adnow.com.ar Editada por: IQ Publishing SA de CV

Oficina en México Marsella 17 Oficina 1 Colonia Juarez, Delegación Cuauhtemoc C.P.: 06600 - México DF Tel: (5255) 5535-2888 Telefax: (5255) 5535-2811 Oficina en Argentina Moreno 769 p. 8º C1091AAO - Bs. As. República Argentina Telefax: (5411) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

Newsline Report Mexico es una publicación bimestral de distribución gratuita dedicada a la industria audiovisual: Tv, Cable, Cine, Video, Producción, Servicios, Satélite, Publicidad y Medios.

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Impresa en México.

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Mike Antonovich

Eduardo Lebrija dirigirá también el mercado colombiano El ejecutivo suma a su rol de SVP - Director General de Viacom México, Centroamérica y El Caribe la dirección del mercado colombiano, tras que Paula Guerra pasara a enfocarse 100% en Argentina como VP sénior de Servicios Comerciales, Corporativos y Recursos Humanos, dada la reciente adquisición por parte de VIMN-Américas de Telefe, cadena líder de TV abierta en ese país. El nombramiento fue hecho por Pierluigi Gazzolo, presidente de VIMN-Américas, quien explicó que Lebrija aportará sus más de 20 años de experiencia en gestión directiva para ocuparse de la supervisión general de las operaciones y marcas insignia de la compañía en el mercado colombiano: MTV, Nickelodeon, Nick Jr., Comedy Central y Paramount Channel.

«Creo que los cambios que sufre la televisión son buenos para los consumidores. Quieren elegir lo que quieren ver. Con Amazon Studios creamos contenido original para Amazon Video. Ya hemos conseguido un Globo de Oro. A diferencia de Apple TV, HBO, Hulu o Netflix, combinamos la suscripción al contenido con el envío gratuito de paquetes de la tienda. Lo vemos como una suscripción física y digital donde ambos mundos se benefician»

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El nuevo ejecutivo ex ATEME y Global Media Links sustituye a Patricio Northland, quien deja el Grupo para dedicarse a otros proyectos. Mike Antonovich, quien tiene una trayectoria de muchos años en la industria satelital y de telecomunicaciones, inició su carrera en ESPN como ingeniero de radiodifusión. Ocupó varios cargos de ventas y marketing en PanAmSat, incluyendo el liderazgo del equipo global de ventas de la empresa. Más recientemente, fue Director General de Genesis Networks, VP Senior para las Américas de ATEME y VP Senior de Ventas Globales de Global Media Links en Japón. Aprovechará su amplia experiencia para dirigir las actividades de Eutelsat Americas en las Americas y atender a los clientes de la región a través de la flota global de Eutelsat.

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nombrado Director General de Eutelsat Americas

Jeff Bezos CEO de Amazon

Tomás Yankelevich nuevo VP Ejecutivo y CCO de Turner Latin America El ex ejecutivo de Telefe será responsable de liderar el conjunto de marcas de Turner en el área de entretenimiento general, incluyendo TNT, TNT Series, Space, TCM, I.Sat, Warner Channel, TBS, HTV, MuchMusic, Glitz* y truTV. Además ayudará a desarrollar y ejecutar un mapa de ruta para la estrategia de contenidos de estas marcas que alinee la operatoria de la compañía en el terreno lineal y digital, supervisando el desarrollo de contenidos; adquisiciones y producción; servicios creativos; y cronogramas de programación, planificación y estrategias de monetización de contenidos. Además supervisará además la programación para Chilevisión, el canal de aire de Turner en Chile. Por otro lado, Turner International informó que durante los próximos meses se desvincularán de la compañía los ejecutivos de Barry Koch, VPS y Gerente General Kids; Rick Perez, VPS y Gerente General Movies & Series; Alex Gonzalez, VPS Corporate Development & Digital Media; y Gretchen Colón, VP Advertising Sales. Koch y Perez dejan sus puestos hacia fines de marzo; en tanto González y Colón lo harían en el mes de mayo.

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CONTENIDOS BTF MEDIA

Apuesta al mercado con las bioseries Francisco Cordero, Director General de BTF Media cuenta que actualmente, la casa productora mantiene una alianza con Disney donde desarrollan y producen contenido para Canal Once, TV Azteca y Estudios Churubusco, entre otros. “Hemos cambiado un poco el formato con el que estuvimos trabajando en la historia de Juan Gabriel, que se transmitió hace un año. Ahora, en ‘Su nombre era Dolores’ nos manejamos con un ritmo más dinámico en la historia, lo cual nos ayuda a dar una perspectiva distinta”, explica Cordero. Actualmente, BTF Media se encuentra desarrollando dos series; «El secreto de Selena» está basada en el libro de María Celeste Arrarás -la periodista de Telemundo-, y estará compuesta por 13 episodios; mientras que la otra producción estará centrada en la vida de Diego Maradona – en la cual el exjugador es socio- con su línea dramática en pleno desarrollo. En el caso de la bioserie de Maradona, se unirán sets en Argentina, Italia, España y México. “Vamos a contar la historia del personaje, desde su paso por Boca Juniors, España, Italia, hasta el Mundial de México ’86 y la famosísima “mano de Dios””. Cordero asegura que la compañía viene trabajando con los mismos cuatro directores de las últimas cuatro series. “Hemos hecho un trabajo muy bueno en cuanto a dirección. El día de hoy estamos a mitad del rodaje de la bioserie de Julio César Chávez, el boxeador, que se llamará ´El César´, de 26 horas. En este caso también entró un canal para coproducir con nosotros, que es TV Azteca. Estamos muy contentos porque estamos con alcanzar el objetivo de estrenarla en agosto por la pantalla de Space”. Para el ejecutivo también es importante enfocarse en las OTT. Durante el último tiempo, BTF Media tuvo «ofertas por parte de Netflix, Claro y Blim, con quienes vamos negociando y cerramos acuerdos según la oportunidad. Por el lado de la TV abierta tenemos una alianza con TV Azteca. En el caso de ‘Dolores’ se la ofrecimos a Televisa en su momento y al final, la oferta que ganó fue la de TV Azteca». Durante los últimos meses, BTF Media tuvo como uno de sus principales ejes la negociación con Netflix para generar contenido con la plataforma como primera ventana y un branding de ‘contenido original’, “pero aún estamos en negociación, sin proyectos sólidos para confirmar. Por ahora, estamos satisfechos con ver los ratings de estas series, lo que nos garantiza que la audiencia los está viendo”, agregó el ejecutivo. En cuanto al mercado hispano de los Estados Unidos, Cordero sostiene que el modelo de negocios es similar. «Trabajamos el tema de ‘Dolores’ con Univisión; pero

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ahora estamos trabajando con Telemundo para la de Julio César Chávez y ‘El Secreto de Selena’. El mercado se ha abierto para que los productores podamos ingresar a todos los canales». Cordero considera que este esquema constituye una ventaja para la audiencia, ya que puede acceder a una mejor calidad de producto en la pantalla. «La coproducción internacional de contenido es una gran ventaja para la audiencia ya que las compañías poseemos un mejor presupuesto y, por lo tanto, la calidad de producción va a ser mucho mejor”, sostiene. BTF Media ha hecho mucho ruido alrededor de todo lo producido y el contar con un socio estratégico en el tema de la distribución, como Disney Media Distribution Latam, le genera nombre y poder. “Ha sido una relación que venimos cosechando los últimos siete años, nos hemos tenido que ajustar a los controles de calidad de ellos, a sus parámetros. Eso también nos ha diferenciado del común de la propuesta audiovisual que hay en México. Creo que a ellos también les da mucha tranquilidad que continuemos con ciertos procesos, ya que hay ciertos controles de calidad para que cumplamos con la cadena de valor que ellos ofrecen». De cara al desarrollo de nuevos proyectos explica que la compañía tiene como objetivo generar contenidos frescos y procesos transparentes para que todos los involucrados se sientan cómodos con el trabajo y el resultado. «Cada género funciona, pero a nosotros nos fue bien con las bioseries, donde fuimos los precursores. Dicen que estamos encasillados en el género de la bioserie, pero cualquier historia es una biografía, es un drama, es un personaje fuerte que lleva una historia. En este caso era Juan Gabriel, en el caso de ‘El Señor de los Cielos’ será Amado Carrillo, y en el caso de ‘El Chapo’, pues el mismo Chapo. Todos ellos son personajes suficientemente relevantes como para contar una historia. El secreto de todo es contarla y que tenga cierta continuidad con la audiencia en la que se va a enfocar”.

Con ‘Su nombre era Dolores’ y antes con ‘Hasta que te conocí’, mantiene altos ratings con series que son del gusto del público.

CONTENIDOS

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CONTENIDOS TV AZTECA

Producirá 5 teleseries durante 2017 TV Azteca continúa incrementando su producción original, apostando por contenidos que abarcan temas polémicos. Con la finalidad de continuar con la producción original en el prime time, la televisora anunció al mercado internacional la nueva teleserie titulada ‘Las Malcriadas’, una historia que aborda el tema de alquiler de vientres y prostitución. Con estos contenidos, la televisora busca incrementar sus estándares de calidad para ser un fuerte competidor internacional. «Elisa Salinas ha hecho un gran producto con ‘Nada personal’, lo cual es darle continuidad a nuestra meta de hacer

Tras el estreno de ‘Nada Personal’, Joshua Mintz ya prepara ‘Las Malcriadas’ una de las producciones más arriesgadas de la televisora. productos con alta calidad para mantener una audiencia cautiva. Las OTTs no son competencia de la TV abierta, pero tenemos el reto de producir con más calidad, y eso es lo que venimos haciendo. Veo que pasará lo mismo

Joshua Mintz

que en otros países, que la TV abierta va a subir sus niveles de calidad y va a vivir una época de oro como está pasando en Estados Unidos. Yo creo que esa competencia lo que va a ser, es que tengamos mejores productos y ser igual de competitivos que las ventanas restringidas», comentó el productor Joshua Mintz. Benjamín Salinas, CEO de TV Azteca, analizó la última producción de la

compañía: «Esta nueva versión del éxito de hace 20 años, estoy seguro de que será un hit nuevamente. Cuando tomé las riendas de TV Azteca, propusimos construir sobre lo que tenía esta casa, así como de las mejores cosas que tenemos. ‘Nada personal’ es una reinvención de nuestros contenidos, con una propuesta moderna y una historia vanguardista de alta calidad, a la altura de cualquier producción internacional. Estoy orgulloso de los logros y los estándares de calidad que se alcanzaron con este producto, esto será una revolución de lo que habíamos hecho anteriormente».

Sobre los nuevos proyectos que prepara para la televisora, Mintz destacó a la teleserie de 90 capítulos titulada ‘Las Malcriadas’, producida y dirigida por él mismo. La historia protagonizada por Sara Maldonado está escrita por César Sierra y Carlos Madrid. «Anunciamos internacionalmente ‘Las Malcriadas’ que será nuestra nueva apuesta. Abordando historias fuertes y de interés, porque hay más temas de relevancia que el narcotráfico. Este año produciremos cinco producciones, no necesariamente estarán todas al aire, pero se desarrollarán cinco contenidos originales», finalizó Mintz.

TELEMUNDO

Continúa apostando a la marca de ‘El señor de los cielos’ Con una alfombra roja y la proyección del primer capítulo, realizada en Ciudad de México, directivos de Telemundo y Argos Televisión, así como gran parte del elenco de ‘El señor de los cielos’, se dieron cita para presentar de forma oficial la quinta temporada de la teleserie que inició transmisiones el pasado 20 de junio a las 10pm. Miguel Varoni, VP y director creativo de Telemundo Studios y Telemundo International

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La quinta temporada de la teleserie llegó al prime time el pasado 20 de junio. La saga continuará con una sexta entrega. Studios; Luis Silberwasser, presidente de Telemundo y Universo; los protagonistas Rafael Amaya, Fernanda del

Castillo, Vanessa Villela, Carmen Aub, así como el elenco que se integra a la teleserie como Mariana Seoane y un grupo de

actores colombianos, fueron parte de dicha presentación. Por su parte, Epigmenio Ibarra, CEO de Argos Te-

levisión y productor de la teleserie, quien desfiló junto a su esposa Verónica Velasco, resaltó la extraordinaria relación que la casa productora tiene con Telemundo, asegurando que esta sociedad tiene muchos años más de vida. «Estamos muy contentos, ha sido una sociedad extraordinaria, estamos muy agradecidos por la confianza que nos han brindado y muy obligados a responder con resultados».

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TECNOLOGIA NABSHOW 2017

Bajo la influencia del efecto M.E.T. La reciente edición del megaevento de Las Vegas dejó a las claras que la integración de medios, entretenimiento y tecnología está cambiando los modos de comportamiento y la manera de hacer negocios en la industria. jo IP han sido diseñados para complementar la línea de conversores de receptores IP de la marca. Los nuevos productos IPT convierten vídeo HD a VSF TR-01 (y otros formatos JPEG 2K). IPT-1G-SDI proporciona una entrada 3G-SDI con un bucle a través de salida SDI, e IPT-1G-HDMI tiene una entrada estándar de tipo A de HDMI. Destacó el anuncio de HELO v1.1 Firmware para su versátil HELO H.264 que añade nuevas características a HELO para simplificar y expandir flujos de trabajo de producción en directo. También reveló nuevas características para su cámara de bloque compacto RovoCam y los receptores La tecnología está evolucionando más rápido que la propia humanidad y la industria se redefine en torno a lo que la National Association of Broadcasters ha definido como M.E.T. Effect, un fenómeno cultural alimentado por soluciones híbridas y conectividad ilimitada que está cambiando la naturaleza misma de cómo vivimos, trabajamos y operamos. En ese contexto se desarrolló en Las Vegas una nueva edición de NABShow a la que asistieron 103.443 profesionales y 1518 medios de comuni-

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cación. Este año, el número de visitantes no estadounidenses alcanzó a 26.714, procedentes de 161 países. Asimismo, vale señalar que el área neta ocupada en el Las Vegas Convention Center fue de 101.430 metros cuadrados, donde expusieron sus novedades tecnológicas 1.806 empresas. “Una vez más, NAB Show es el principal destino de los creadores de contenidos, productores y distribuidores que exploran el mundo en evolución de los medios de comunicación, entretenimiento y tecnología. Damos las gracias a

nuestros expositores, socios del programa, ponentes y asistentes por su apoyo a este gran evento que permite que los contenidos cobren vida” declaró Dennis Wharton, VP Ejecutivo de Comunicación de la NAB. El saldo es un muy prometedor para una industria que, año a año, viene superándose.

AJA: soluciones para flujos de trabajo IP AJA Video Systems anunció el nuevo firmware de su tarjeta KONA IP, que permite la compresión y

Nick Rashby, President, AJA Video Systems

descompresión de video HD en tiempo real desde y hacia JPEG 2K codificado dentro de un flujo de transporte MPEG 2. Asimismo, lanzó dos nuevos miniconvertidores IP: IPT-1G-HDMI e IPT-1GSDI para flujos de traba-

RovoRx HDBaseT que lo acompañan a través del nuevo software RovoControl 3.0, que ofrece varias nuevas características y mejoras de interface de usuario que mejoran la configuración y el control de la cámara.

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TECNOLOGIA ARRI: Alexa SXT ahora inalámbrica ARRI anunció la actualización de la plataforma de la Alexa SXT, que lo transforma en un sistema profesional de cámara enteramente inalámbrico. En lo que constituye un paso adelante que aumentará la efi-

ARRIS: receptores de satélite compatibles con HEVC y DVB-S2X ARRIS Group anunció el lanzamiento de dos nuevas soluciones para las redes de distribución por satélite: receptor transcodificador integrado

Marc Shipman-Mueller, Director de Producto de ARRI

ciencia en set, la empresa integró un trasmisor de video HD de alta calidad y baja latencia y una radio WiFi en el nuevo modelo Alexa SXT W. Basada en la popular Alexa SXT Plus, la SXT W remplazará a los modelos Alexa SXT Plus y Alexa SXT Studio. La compañía también anunció el lanzamiento de nuevos software y hardware para su Alexa Mini. El paquete de actualización de software SUP 5.0 es la integración mejorada y ampliada con la unidad WCU-4 de la compañía, una unidad inalámbrica de control de tres ejes cómoda de usar y de sólida construcción. La WCU-4, que ya está siendo ampliamente utilizada en los sets con la ALEXA Mini, se convertirá en una compañera aún mejor con las nuevas prestaciones de control de cámara que vendrán como parte del paquete de actualizaciones SUP 5.0. Las mejoras introducidas incluyen la transferencia inalámbrica de archivos de lente, el control inalámbrico de reproducción y setups inalámbricos del usuario.

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DSR-7412 y el receptor decodificador integrado DSR-4470. Los nuevos receptores cuentan con las capacidades de descodificación HEVC UHD / 4K de última generación y demodulación DVB-S2X, que se suman a la cartera líder de soluciones de distribución por satélite de la marca. El DSR-7412 ofrece hasta doce canales de transcodificación MPEG-2/4 HD y SD para soportar la capacidad STB heredada, mientras que el ARRIS DSR-4470 proporciona una plataforma de decodificación especializada en una compatibilidad total con las redes de distribución de última gene-

ración; en tanto que el receptor decodificador integrado DSR-4470 de ARRIS puede decodificar vídeos comprimidos HEVC, MPEG-4 o MPEG-2 en formatos HD o SD y ofrecer un excelente rendimiento de audio y vídeo a través de salida HD / SD-SDI o salida de vídeo analógico / compuesto. La demodulación DVB-S2x permite una compatibilidad total con las redes de distribución de satélite de alta velocidad de última generación.

ASPERA: actualizaciones para la transferencia de archivos

Michelle Munson, Presidente y CEO de Aspera

Aspera anunció una serie de actualizaciones para su solución Aspera Files Software as a Service (SaaS), diseñada para simplificar aún más el rápido y seguro intercambio y distribución de archivos grandes y conjuntos de datos a través de

Marcos Takanohashi, VP Regional de Ventas de ARRIS para América Latina

IBM Cloud. Una de las claves de la actualización es la nueva función de modo Express que facilita dramáticamente el intercambiar, compartir, recibir y enviar grandes contenidos con una interfaz de usuario ultra-simple. Los usuarios pueden cambiar entre los modos Files y Files Express con un solo clic en la aplicación. Ahora Files incluye ahora soporte integrado para el nuevo Aspera High-Speed Transfer Service (ATS), un servicio híbrido para transferencias de rápidas y seguras de big data desde, hasta y a través sistemas de almacenamiento de objetos en la nube que conectan a la perfección a nubes públicas y privadas con infraestructura en las locaciones. ATS ofrece transferencias con una alta disponibilidad y escalado automático con almacenamiento en la nube de hasta 20 Gigabits por segundo por región desde cualquier distancia, y proporciona respaldos de servicios en la nube para satisfacer demandas variables, reduciendo significativamente la complejidad operacional.

La alianza estratégica permitirá desarrollar y comercializar cooperativamente soluciones y servicios basados en la nube. Valiéndose de la plataforma de alojamiento será Microsoft Azure, desarrollarán y lanzarán una gama de ofertas de software como servicio (SaaS) y plataforma como servicio (PaaS) impulsados por Avid MediaCentral. La compañía anunció también que MediaCentral Platform volverá a contar con la herramienta de búsqueda escalable Dialogue Search y el sistema de aseguramiento de calidad Illuminate . Por otra parte, adicionó a Pro Tools HD y S6 el mixing nativo Dolby Atmos; al tiempo que anunció que lanzará una versión gratuita de su Media Composer. Finalmente, rubricó un acuerdo con EVS para que los usuarios del UX puedan buscar, navegar y trabajar con la media de la empresa en la plataforma MediaCentral para flujos de trabajo de deportes en vivo, noticias y entretenimiento.

AVID: alianza estratégica con Microsoft

Blackmagic Design presentó el nuevo ATEM Television Studio Pro HD, un

BLACKMAGIC: lanzamientos y actualizaciones

Louis Hernández Jr., Presidente y Director Ejecutivo de Avid

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Grant Petty, Director Ejecutivo de Blackmagic Design

mezclador para producciones en directo con panel de control integrado que ha sido diseñado para usuarios y profesionales de la industria audiovisual. También lanzó su nuevo modelo UltraStudio HD Mini, la primera solución portátil de captura y reproducción del mercado que ofrece tecnología Thunderbolt 3 y conexiones para señales SDI 3G, HDMI y analógicas a fin de grabar contenidos con una calidad de 10 bits y una resolución máxima de 1080p60 o DCI 2K. Por otra parte, anunció un nuevo protocolo abierto para las cámaras URSA Mini Pro que permitirá a los usuarios controlarlas

la estrella fue el DaVinci Resolve 14, la versión que promete revolucionar los procesos de posproducción; al tiempo que otra de las actualizaciones introducidas fue el modelo Video Assist, que ahora viene con nuevos indicadores y más idiomas disponibles.

CHYRONHEGO: creación de gráficos llave en mano y nueva plataforma VPX ChyronHego presentó Click Effects Prime, una solución de creación de gráficos llave en mano altamente integrada para presentaciones audiovisuales en vivo basadas en

Jesper Gawell, CMO, y Johan Apel, CEO de ChyronHego

en forma remota a través de una conexión Bluetooth. Asimismo, se destacó la compatibilidad del modelo Blackmagic Duplicator 4K con el estándar de compresión H.264. A nivel de actualizaciones,

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estadios. La herramienta reúne el poder avanzado de realización, rendering y vinculación de datos del reconocido ecosistema gráfico de la compañía con la generación de gráficos de estadios líder en

la industria y el control personalizado de visualización digital de las soluciones Click Effects CrossFire y Blaze. La otra novedad de la compañía fue el anuncio de su nueva plataforma VPX, lo que le permitirá ingresar en una segunda fase de operaciones respecto de las emisiones basadas en TI, proceso que había iniciado un año atrás de la mano de Camio Universe. Ahora, la nueva plataforma VPX otorga a los componentes de producción en vivo la capacidad de compartir vídeo dentro del flujo de trabajo basado en software y sin necesidad de pasar a través de SDI. Y por último, exhibió la plataforma Live Assist Panels que aprovecha las tecnologías web multiusuario para permitir la creación de interfaces de usuario diseñadas a medida para el control de cualquier producto la marca y de otros proveedores del sector.

CISCO: soluciones IP para producciones de noticias y deportes en vivo Cisco presentó a las empresas de medios y emisoras sus soluciones para infraestructura, software y seguridad basadas en IP para acelerar la creación, entrega y monetización de experiencias multimedia inmersivas. Construido sobre una base de tejido IP, sus innovadoras soluciones permiten mover grandes cantidades de contenido multimedia de cualquier fuente a las personas adecuadas, en el momento y formato correcto. La compañía demostró

Max Arteaga y Elías Rodríguez de Televisa rodean a Julio Villafañe de Cisco

cómo la distribución de contenido puede migrar desde el satélite hacia una infraestructura IP menos costosa y potente, simplemente virtualizando y utilizando un entorno de producción de noticias y/o producción de deportes en vivo basado en la nube. Todo ello mientras se desarrollan enfoques de múltiples capas para la seguridad contra las amenazas cibernéticas y la piratería.

DALET: expande opciones para broadcasters y productores de contenido Dalet demostró la evolución de sus gamas de soluciones. Basadas en la plataforma de orquestación y gestión de activos Dalet Galaxy, estas herramientas ayudan a agilizar una variedad de flujos de trabajo, incluyendo: administración

de programas y promos, distribución multi-plataforma, operaciones unificadas de noticias, momentos destacados y magazines deportivos, post-producción y radio multimedia. Por otra parte, la compañía reveló una serie de nuevas características y mejoras funcionales, entre las que destacan el lanzamiento de una nueva serie de opciones para la continuidad de negocios rentables, un conjunto completo de herramientas y un modelo de datos para gestionar paquetes IMF a escala, así como mejoras en las herramientas de publicación en redes sociales.

EUTELSAT: desarrollo de comunidades de video y productos IP+Broascast Eutelsat lanzó un programa que extenderá el alcance del cable a más de

Arnaud Elnecave, VP de Marketing de Dalet Digital Media Systems

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TECNOLOGIA bits. Asimismo, también hizo lo propio con las nuevas herramientas IPWeb, Xplore y la última versión de IPLink que permiten a los equipos creativos acceder instantáneamente a cualquier activo multimedia.

Javier Recio, CCO de Eutelsat

50 millones de hogares en las Américas. El programa impulsa la penetración de Eutelsat 113 West A y Eutelsat 117 West A, para permitir a los radiodifusores lograr una penetración de 100% de las cabeceras de cable de nivel 1 y 2 en Latinoamérica hispanoparlante y llegar a más de 32 millones de hogares en la región. La operadora promovió durante el evento su smart LNB , que es uno de los productos con los que venimos trabajando para afrontar la congruencia entre el mundo de datos IP con el broadcasting; al tiempo que presentó una demo de su más reciente desarrollo: el smartBEAM , que en una escala mayor posibilitará distribuir video en IP literalmente. Aunque en etapa de pruebas finales, el producto permitirá a Eutelsat colocar plataformas OTT a través del satélite; y una vez que tenga salida comercial a nivel global, será aplicado a toda su flota de satélites. Por último, la compañía destacó el satélite Eutelsat 117 West B, puesto en operaciones en enero pasado; así como su plataforma DTH, que inició en el Eutelsat 117 West A y que ya está completamente migrada al 117 West B.

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EVS: Soluciones para IP en vivo y herramientas colaborativas EVS exhibió en Las Vegas un ecosistema de tecnología “Connected Live” y herramientas “Creative Live” desde donde realizó

GATESAIR: transmisores Maxiva ULXTE y solución de redes IP inteligentes GatesAir celebró sus 95 años de vida, tras un año de significativo crecimiento y oportunidades emergentes vinculadas con las continuas transiciones digitales globales, la reasignación del espec-

James Stellpflug, VP de Marketing de Producto de EVS

demostraciones de diferentes soluciones en las tres áreas de producción: camiones OB, centro/estudios de broadcast y estadios/ arenas. La compañía exhibe cómo diferentes sitios y equipos de producción pueden conectarse y crear mejores contenidos juntos en un ambiente en vivo. Presentó su nuevo servidor XT4K, construido con la tecnología de grabación en loop estándar de la industria, que ofrece cuatro canales de UHD-4K sin compresión en un solo cable 12G-SDI o 12 canales HD/1080p. Integrado con tecnología IP nativa de I/O, graba XAVC-4K y da soporte para HDR de 10

tro de TV de Estados Unidos y muy especialmente el continuo desarrollo y adopción de nuevos estándares de broadcast tales como ATSC 3.0, que fue justamente foco central de su presentación durante NAB. La compañía demostró su nuevo transmisor Maxiva ULXTE, que se unió al re-

cientemente anunciado UAXTE refrigerado por aire, para ofrecer a las empresas de radiodifusión dos opciones de diseño con un rendimiento de RF líder en el mercado y el menor costo total de propiedad de la industria. Ambos transmisores integran el excitador XTE de última generación de GatesAir para asegurar una ruta clara a ATSC 3.0. No obstante, ambos se adaptan instantáneamente a los estándares mundiales de DTV, con una migración sin fisuras a DVB-T, DVB-T2 e ISDB-T gracias a la modulación definida por software de la XTE.

GRASS VALLEY: soluciones para producción en vivo, noticias y entrega de contenido Grass Valley exhibió su nueva solución de cámaras de sistema LDX 86N con HD/3G/4K/HighSpeed Nativo, para ofrecer lo último en resolución 4K con imágenes nativas 4K o cambiar a 3G/HD nativo para todas las aplicaciones donde se requiera un desempeño 3G/HD. También hizo lo propio con sus switchers GV Korona K-Frame, que combinan el mejor rendimiento de gama media junto con flu-

Steve Stubelt, Marco López, Spiro Plagakis y Nahuel Villegas de Grass Valley

Finalmente, estrenó también una innovadora solución de redes IP inteligentes mediante el lanzamiento de su nuevo codec Intraplex IP Link MPXp, herramienta de última generación de la empresa, basado en la fiabilidad y seguridad probadas de los codecs IP Link.

Rich Redmond, CPO de GatesAir

jos de trabajo y control simplificado apto para unidades móviles o pequeños estudios. Otra de sus soluciones estrella ha sido GV Stratus, que lleva todos los recursos de la sala de redacción al campo permitiendo a los productores llevar las historias al aire con mayor rapidez, y el GV Node, que ofrece un enrutamiento edge distribuido, en tiempo real y basado en broadcast, y un nodo de procesamiento IP. Su amplio portfolio también incluyó al sistema de control y configuración de enrutador IP/SDI GV Convergent para la migración de infraestructuras SDI a

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TECNOLOGIA IP; su galardonado Multiviewer de Video Kaleido-IP en su versión VM ideal para instalaciones escalables; y su solución iTX On-Demand, que se ocupa específicamente de la preparación de activos de catch-up TV y VOD.

HARMONIC: nuevas capacidades de playout en sus soluciones VOS Harmonic anunció que introdujo poderosas capacidades de playout de broadcast desde su servidor de media Spectrum a su plataforma de procesamiento de media VOS Cloud y a la solución de software como un servicio (SaaS) de procesamiento de media en la nube VOS 360. La nueva funcionalidad de ambas ofertas VOS incluye compatibilidad con gráficos, marcas y efectos de vídeo digital (DVE) para flujos de trabajo tanto basados en archivos como en directo. Además, la compañía demostró varias soluciones innovadoras para la entrega OTT, lo que permitirá a los broadcasters y proveedores de servicios impulsar el crecimiento en el consumo de vídeo

OTT con una mejora de la calidad de la experiencia (QoE) para sus clientes. A través de innovaciones en optimización de ancho de banda OTT, latencia y tecnologías de empaquetamiento, la empresa está liderando la industria para ayudar a los operadores a ofrecer vídeo SD, HD y Ultra HD de alta calidad a una tasa de bits baja para una variedad de servicios, incluyendo transmisión en vivo, VOD y TV time-shift.

en los próximos meses para proporcionar servicios de televisión directa al hogar (DTH) de altas prestaciones y permitirá transmitir 500 nuevos canales, lo que reforzará 61º Oeste como la posición orbital líder en difusión de televisión en América Latina. Este satélite será clave para consolidar definitivamente la televisión en Alta Definición (HD) e impulsar la tecnología 4K en la región.

HISPASAT: presentó los nuevos contenidos de su canal 4K Hispasat presentó una demostración con los nuevos contenidos de su canal de TV en Ultra Alta Definición “Hispasat 4K”, que se emite en abierto para Europa a través del satélite Hispasat 30W-5 y para América Central y del Norte, a través del Amazonas 2. Asimismo, destacó también las nuevas capacidades disponibles en los tres satélites que va a lanzar este año: H36W-1 (lanzado en enero), H30W-6 y, especialmente, el Amazonas 5, que se pondrá en órbita

Iñaki Latasa Errecart, Responsable de Comunicación; Leonardo Raúl Domínguez, Gerente de Ventas; y Renato Vianna, Gerente de Ventas para Brasil de Hispasat

Por otra parte, anunció que ha cerrado un acuerdo con el operador TSA, empresa perteneciente al Grupo Telefónica, para distribuir 14 canales de AMC Networks International Iberia, la mayor productora independiente de canales temáticos en España y Portugal.

IMAGINE COMMUNICATIONS: flujo de trabajo de extremo a extremo

Bart Spriester, VP Senior de Productos de Video de Harmonic

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cluyendo VOD, DVR en vivo / lineal y en nube, admitiendo suscripción, publicidad orientada y modelos de monetización híbridos. La compañía anunció que la solución completa, que combina la plataforma de video Smart Video Engine de Siemens Convergence Creators y soluciones multimedia y de entrega de anuncios multiscreen de Imagine, estarán disponibles próximamente como servicio en

Las capacidades nativas de la nube que demostradas por Imagine Communications durante el evento incluyeron la capacidad de proporcionar a los propietarios y distribuidores de contenido una solución de extremo a extremo para ofrecer servicios OTT, in-

Microsoft Azure. En su keynote también destacaron sus plataformas clave basadas en módulos, como Selenio One, xG, Versio y Zenium, diseñadas para permitir a las compañías de media construir y desarrollar sus flujos de trabajo a su propio ritmo y en “lockstep” con las demandas del mercado, integrando sin problemas las últimas tecnologías y capacidades a medida

que estén disponibles. Por otra parte, en asociación con Sinclair Broadcast Group, también demostró una suite integrada de productos con una posición única para liberar toda la potencia de las nuevas especificaciones ATSC 3.0.

NEWTEK: sistema de gráficos NVG1 NewTek anunció el lanzamiento del NVG1 NewTekVizrt IP Graphics Server, un sistema de gráficos 4K en tiempo real con capacidad 3D diseñado para una profunda integración con IP Series de la compañía. El producto combina una potente plataforma de servidor NewTek 1RU y conectividad de vídeo NDI IP con el software Viz Trio/Viz Engine para proporcionar a los usuarios los mejores gráficos en vivo dentro de los flujos de trabajo de vídeo nativo IP de extremo a extremo del fabricante. Además, exhibió su nuevo sistema de producción TriCaster TC1, que está diseñado teniendo en cuenta la forma de trabajo y equipado con cientos de capacidades de producción avanzadas, el sistema tiene todo lo que necesita para su producción de video actual, y futura. El equipo brinda la posibilidad de ofrecer al público una experiencia vi-

Sarah Foss, CPO de Imagine Communications.

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TECNOLOGIA PANASONIC: central de producción en vivo y cámara de video 360º

Brian Olson, VP de Gestión de Producto, junto con Scott Carroll, Director de Relaciones Publicas de NewTek

sual atrapante definida por una claridad y calidad de detalle increíbles. Puede producir programas, espectáculos, eventos y acontecimientos deportivos en vivo en resolución 4K UHD (ultra alta definición) real, con compati-

bilidad con vídeo nativo de 2160p a 60 cuadros por segundo. El sistema permite hacer switching, streaming y grabar vídeo en 4K UHD, sin comprometer la velocidad de fotogramas o la cantidad de entradas disponibles.

La principal novedad de Panasonic giró en torno a su nueva central de producción en vivo AVHLC100. Se trata de un equipamiento de pequeño porte que combina un switcher de producción con 1 M/E, capacidad de control PTZ, compatible con NDI y optimizado para producciones en streaming en vivo. También anunció el desarrollo de un sistema de cámara de video de 360 grados en 4K/30p sin

Louis Hernández Jr. y su libro “The Storyteller’s Dilemma” Louis Hernández Jr., CEO de Avid, firmando ejemplares de su libro. Casi todos los aspectos de cómo vivimos se ven afectados por los medios digitales. Tenemos el poder de crear y consumir contenido, cuando y donde elijamos. El desafío común, desde el artista independiente a la empresa de medios, es cómo mantenerse relevante y rentable frente a tal cambio. Ese es el planteo que nos propone Louis Hernández Jr., CEO de Avid, al abordar en su tercer libro “El Dilema del Narrador. Cómo superar los desafíos en la era de los medios digitales”. A lo largo del texto, Hernández Jr. comparte sus perspectivas acerca de cómo la tecnología está cambiando la forma en que compartimos experiencias en la era digital conectada y las realidades económicas de un paisaje mediático en evolución. «El Dilema del Narrador» exhorta a los artistas, productores, innovadores y consumidores a abrazar esta revolución y construir un futuro entretenido, informativo, creativo y lucrativo.

Rafael Aboy de Newsline Report junto con Louis Hernández Jr. y Ariel Sardiñas de Avid

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Masaharu Nakayama, Presidente de la nueva división Panasonic Media Entertainment

comprimir. La AW-360C10 genera video de 360 grados en formato equirectangular 2:1 al juntar la salida de dos cuatro cámaras, dando a la audiencia una sensación de inmersión en una variedad de escenas como transmisiones de deportes, conciertos y eventos en estadios. Por último, la compañía comunicó que se reorganizará corporativamente bajo la división Conected Solutions donde se concentrará en productos conectados, enfocándose en el Internet de las Cosas y en aplicaciones como aviación civil, entretenimiento y retail. Y adelantó que su nueva división Panasonic Media Entertainment está desarrollando soluciones para entornos que van desde iluminación, display y proyección.

PHABRIX: productos para aplicaciones IP y HDR/WCG

Las soluciones exhibidas por Phabrix amplían su gama Qx de alto rendimiento para análisis de video 4K/UHD, así como su serie portátil Sx para aplicaciones 3G/HD/SD-SDI. Con estas nuevas versiones de las herramientas, la compañía se concentrará en soportar el estándar IP SMPTE ST 2022-6, así como HDR10 y el estándar Dolby PQ para HDR. Por otra parte, también anunció que desarrollará actualizaciones de software para estándares IP adicionales durante este año, incluyendo VSF TR03, AES67 y PTP. Del mismo modo, se comprometió a desplegar soporte para más estándares HDR, incluyendo HLG y SLOG3. Por último, presentó nuevas características para su gama Rx de testeo y medición, incluyendo la posibilidad de mostrar instrumentos en ambas pantallas integrales del Rx2000. La serie facilita

Neil Sharpe, VP de Marketing, junto con Phillip Adams, Director General de Phabrix

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Thomas Riedel, CEO Riedel Communications

que los operadores permanezcan en control, con hasta 16 instrumentos visualizados en un solo monitor, incluido el avanzado análisis de audio Dolby.

RIEDEL: nueva solución de intercomunicación inalámbrica Riedel Communications presentó Bolero, su nueva solución de intercomunicación inalámbrica. El producto es un sistema de intercomunicación ampliable basado en DECT, en la gama de frecuencias libres de licencia de 1.9GHz. Totalmente integrada en la plataforma de intercomunicación de matriz digital Artist de la empresa, ofrece un rico conjunto de características y conectividad que puede aplicarse de tres maneras: como un beltpack inalámbrico excepcional, como un panel de teclado inalámbrico y como un radio walkie-talkie.

Funciona sobre una red IP basada en estándares AES67. Antenas descentralizadas se conectan a los switches AES67 y luego a los frames de Artist equipados con tarjetas de cliente AES67, proporcionando un ecosistema de intercomunicación de punto a punto totalmente integrado con capacidades de roaming sin fisuras. Posee un códec de voz de alta claridad que proporciona una mayor inteligibilidad del habla y un uso más eficiente del espectro de radiofrecuencia que soporta el doble de beltpacks por antena para el mismo ancho de banda de audio que otros sistemas basados en DECT.

ROHDE & SCHWARZ: solución de codificación y multiplexación Rohde & Schwarz demostró su nueva solución de codificación y multiplexa-

Ricardo Jiménez, Director de Ventas para Latinoamérica, y Julián Aguilar, Servive Manager de Rohde & Schwarz.

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ción R&S AVHE100. Escalable, compacta y al mismo tiempo flexible ofrece la mejor calidad de imagen que existe en el mercado para contenidos codificados en HEVC desde HD hasta UHD. Se trata de una plataforma totalmente basada en software y se ejecuta con componentes informáticos estándar. La incorporación de ampliaciones y correcciones de los estándares de transmisión y codificación resulta sumamente sencilla. En la mayoría de los casos, la orquestación integrada de las funciones clave en el sistema de la administración de la cabecera puede suplantar a un sistema de administración externo. Por otra parte, la empre-

sa alemana también exhibió su solución integral Clipster para masterización DCI e IMF. En su versión 6.2 ofrece ahora un rendimiento aún mayor con masterización UHD HDR y procesamiento de coma flotante de 32 bits. R&S CLIPSTER 6.2 se puede usar de manera versátil en la posproducción y es compatible con los flujos de trabajo más diversos. Los clientes de los

sectores de la producción televisiva y cinematográfica y de la distribución valoran sobre todo la confiabilidad del sistema.

ROSS: amplió su concepto de producción inteligente Ross Video lanzó Furio SE, su nuevo sistema de cámaras robóticas Furio de próxima generación. En

David Ross, CEO de Ross

Sony PSLA distinguió a sus Reps de América Latina Sonivision de Costa Rica, ganador del Premio Shogún 2017 otorgado por Sony PSLA. Este año el Premio Shogún, máximo reconocimiento que otorga Sony PSLA, fue para Sonivision de Costa Rica en reconocimiento a su liderazgo empresarial y la extraordinaria labor cumplida en la promoción y ventas de las más avanzadas tecnologías de la marca japonesa para la producción televisiva durante el año fiscal 2016. La ceremonia fue presentada por Luiz Padilha, VP de Sony PSLA y conducida por Adriano Bedoya, Director de Ventas para los países de América Central y América del Sur, a excepción de Brasil, premió a las empresas mexicanas: Viewhaus, en reconocimiento excelente labor en desarrollar negocios LTE inalámbricos de Sony en Latinoamérica; Color Cassettes, en reconocimiento excelente labor y esfuerzo para el desarrollo del mercado broadcast en México; y a Videoservicios, en reconocimiento a su excelente labor en la promoción y ventas en la categoría de sistemas de cámaras en el mercado mexicano.Otros Reps latinoamericanos galardonados fueron Viditec de Argentina, Telvicom del Perú, Dataservice de Panamá, Videocorp de Chile y Cocatel de Honduras.

Elías Fernández Olvera Paulino García y el Juan Carlos Medina Alvarado y miembros del y miembros de la planti- equipo de Videoservicios lla de Color Cassettes staff de Viewhaus

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Neil Maycock, EVP y Gerente General de Soluciones de Media Software de SAM

línea con su visión ´Smart Evolution, el nuevo Furio está basado sobre el sistema Dolly y cuenta con un interesante rediseño de carriles y elevador que permiten mejorar su rendimiento, robustez y fiabilidad, al tiempo que lo hace más seguro a la hora de de operar. El nuevo sistema incorpora más de 40 nuevas características e incluye una serie de nuevas tecnologías entre los que destaca el nuevo sistema de bloqueo para rueda Safe-T-Glide. Una de las grandes novedades de la compañía es su nuevo servidor para repeticiones Mira Expres, una nueva versión del sistema de Mira Replay. Se trata de un sistema de repetición totalmente integrado que graba video y audio de hasta cuatro cámaras en medios SSD extraíbles, con reproducción en cámara lenta de dos canales PGM. La otra sorpresa que incluyó el keynote de David Ross fue la presentación de Graphite , una completa solución de producción ´todo en uno´ que ofrece las capacidades de un switcher de producción Carbonite en una versión rica en características de gráficos de movimiento 3D de XPression, dos canales de servidor de clips y el motor de audio RAVE re-

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cién desarrollado. Todo dentro de un único chasis 4RU, cuyo corazón es un motor de Carbonite construido en una tarjeta PCIe.

SAM: primer master control switcher UHD del mundo Snell Advanced Media lanzó su Masterpiece 12GSDI, diseñado para satisfacer las necesidades de las operaciones de misión crítica, ofreciendo un control maestro permanente las 24 horas del día que puede manejar cualquier aplicación en vivo, ya sea de deportes, noticias o en-

viewer, la plataforma de procesamiento KudosPro AV, MV-Flex Multiviewer, el portafolio IQ Modular y la nueva serie SL Server. Además, presentó una serie de nuevas características para su solución escalable LiveTouch que soporta producciones HD y UHD de cualquier tamaño; así como las primeras aplicaciones de su nueva solución de control, configuración y monitorización de nueva generación, Orbit. La herramienta ha sido diseñada para permitir a los usuarios administrar y ver todas sus funciones de control, configuración y monitoreo a través de un sistema autónomo.

ayudará a las operadores de telecomunicaciones, prestadores de servicios y empresas para dar soporte a la creciente demanda de datos y banda ancha, especialmente en áreas rurales y localidades remotas para mejorar su conectividad. La compañía anunció también su inversión en SAT>IP, con el objetivo de convertir la señales televisivas recibidas a través del satélite para el protocolo IP y facilitar así el consumo de video sobre cualquier dispositivo compatible como tablets, celulares, PCs e Smart

TVs. El lanzamiento de MX1 360, plataforma integrada desarrollada por MX1 -empresa recién formada por SES- procura brindar a las empresas de medios la posibilidad de gerenciar, proveer y monetizar su contenido dentro de una plataforma con servicio centralizado. Durante el show, ofreció una demo del VR 360, que proporciona una experiencia de 360 grados totalmente inmersiva. Para ello, transmitió una imagen de 10k por 2k vía satélite, que pudo visualizarse a través de una pantalla de 55".

Premian al stand de Fluotec y a su luminaria StarMaker IP65

SES: satélite SES-10 y enfoque en servicios y soluciones multipantalla para DTH Con 55 transponders equivalentes en banda Ku, el SES-10 presentado en Las Vegas constituye uno de Rodolfo Vergara, Director General, junto con José María Noriega, CMO de Fluotec.

Jurandir Pitsch, VP de Ventas de SES para América Latina

tretenimiento en vivo, cubriendo media por aire (OTA) a través de distribuidores de programa de video multicanal o streaming en tiempo real. El sistema incluye el switcher Kula, el router Vega 30, los routers Vega 16MV y Vega 32MV con salida multi-

los mayores satélites de la operadora para dar cobertura en América Latina. La operadora hizo hincapié en que este nuevo satélite contribuirá a que los radiodifusores amplín la penetración de de sus señales HD en la región. Asimismo, se aseguró que

El stand de Fluotec fue distinguido en NABShow por TV Techonology en la categoría “Best os Show – Booth Design”. Además, en Las Vegas también fue premiado el sistema de iluminación StarMaker IP65 en la categoría “Creación de Contenido” por Broadcast Beat, programa televisivo y revista oficial de NAB. Se trata de un sistema robusto y potente de iluminación LED sintonizable para producción de cine y video digital disponible en dos niveles de protección contra los elementos. El nuevo modelo IP65 está diseñado para ser a prueba de agua y polvo, para su uso en exteriores en donde los elementos meteorológicos pueden ser impredecibles. El modelo IP-20 está diseñado para ambientes internos y secos. Ambas luces tienen la capacidad de controlar la mezcla de color entre la luz del día y tungsteno, así como los niveles de brillo. Tienen altos índices CRI, y TLCI ideales para la iluminación de calidad fotográfica. El StarMaker IP65 de Fluotec es una herramienta de iluminación perfecta para las producciones cinematográficas y de video digital de hoy.

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TECNOLOGIA SONY: nueva cámara UMC-S3CA Sony exhibió la nueva cámara de video UMCS3CA con lentes intercambiables 4K de ultra alta sensibilidad con un sensor de cuadro completo. Al soportar Gen-

cripción ENG basado en la nube. Esta completa plataforma de flujos de trabajo ENG une activos de campo con la infraestructura de la estación permitiendo velocidad en el aire. Lanzó también el nuevo Media Backbone NavigatorX que proporciona

VSN: Innovaciones, desarrollos y alianza con partners El keynote de VSN, celebrado inició con la intervención de su director de marketing, Jordi Capdevila, quien abordó el estado actual de la industria

John Studdert, VP Ventas y Marketing para Estados Unidos de Sony Electronics

lock permite a los usuarios operar múltiples cámaras de forma sincronizada y amplía la gama de aplicaciones de la cámara, como puede ser grabar desde distintos puntos o su uso en realidad virtual. La marca japonesa presentó además XDCAM Air , un servicio de sus-

una gestión de flujos de trabajo y de activos de forma rápida y eficiente. Diseñado para ajustarse a múltiples entornos de flujos de trabajo, permite gestionar activos en distintos formatos con opciones flexibles de automatización, almacenamiento y producción.

broadcast y su evolución a lo largo del último año. Acto seguido, su COO, Aaron López, explicó las últimas innovaciones y desarrollos de producto de la marca destacando el nuevo editor de vídeo web VSN Wedit, integrado dentro de su solución VSNExplorer para gestión de la media y los procesos de negocio.

También presentó a sus partners tecnológicos Ross y Harmonic, representados por Carole Pigeard y Adrian Copantsidis, respectivamente. Pigeard detalló las últimas mejoras y funcionalidades incluidas en el software de producción de noticias de Ross Video gracias a su integración con el sistema VSNExplorer Media Asset Management (MAM) y a la inclusión del nuevo editor de vídeo web Wedit en la propia interfaz de Inception. Por su parte, Copantsidis expuso el proyecto conjunto para automatización de la continuidad, optimización de los flujos de trabajo y segmentación de audiencias, desarrollado con VSN en Imagen TV. Finalmente, el director global de ventas, Mario Díaz, compartió algunas formas de colaboración y desarrollo de nuevos modelos de negocio en el mercado broadcast enfocados en la prestación de servicios y consultoría corporativa.

Mario Díaz, Director Global de Ventas de VSN

VSN Awards 2016 para sus distribuidores latinoamericanos En su clásico desayuno de trabajo, la firma española distinguió a sus representantes comerciales con los VSN Awards 2016. Este año fueron distinguidos Videocam LLC, con sede en Miami, en reconocimiento a su excelente trayectoria; La Curaçao de Colombia, en la categoría Proyecto Emblema 2016; Cocatel, por sus 10 años como distribuidor de VSN en Honduras; y Seel, también de Colombia, en reconocimiento especial por su trayectoria y labor profesional.

Videocam LLC Trayectoria.

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La Curaçao - Proyecto Emblema.

Cocatel - 10 años como distribuidor.

Seel - Trayectoria y labor profesional.

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TECNOLOGIA EN EL MARCO DE NABSHOW 2017

La Fiesta de Broadcast Depot La noche del miércoles tuvo lugar el evento social más importante de los latinoamericanos en la NAB. Broadcast Depot, la empresa proveedora de productos y servicios de radio, televisión, satélite y streaming, convocó a ejecutivos de empresas amigas, clientes y prensa especializada a disfrutar de una noche de fiesta en la disco Chateau Nightclub de Las Vegas. La empresa posee un equipo increíble de inge-

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nieros que comprenden perfectamente los retos que conllevan las diferentes transmisiones de radio, televisión, IP y satélites. Trabajan duro para conocer las necesidades de sus clientes y asegurarse de cumplir con sus expectativas.

Broadcast Depot, una familia de expertos!

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CASO DE ÉXITO

Televisa Networks despliega tecnología CIAB de SAM para playout automatizado Utilizada por las principales organizaciones de media de todo el mundo, la solución ICE Channelin-a-Box cuenta con un amplio conjunto de herramientas para gestionar las operaciones de playout.

Televisa Networks compró la solución ICE Channel-ina-Box de Snell Advanced Media (SAM) junto con automatización Morpheus, un router Sirius 850, el sistema de gestión de infraestructura Rollmap e infraestructura IQ Modular para agregar 37 canales de programación a su robusta alineación. La compañía mexicana distribuye el contenido que produce a través de varios canales de broadcast, incluyendo 26 cadenas de televisión de pago en Latinoamérica, Europa y Estados Unidos, así como cadenas de televisión, operadores de cable y servicios OTT en más de 50 países. “La compra de los productos de Snell Advanced Media para la nueva instalación de playout es otro ejemplo de cómo seguimos confiando en el rico conoci-

miento de SAM en broadcast. Para este proyecto, el fabricante de tecnología orquestó un sistema que aporta un nivel de productividad incomparable a nuestro flujo de trabajo. Con el sistema, que entró en funcionamiento a finales de 2016, podemos transmitir a través de múltiples plataformas y entregar varios canales desde un solo sistema” declaró Eduardo Jiménez Machorro, Director General de Operaciones y Servicios de Producción de Televisa Networks, quien aseguró que a partir de ahora la automatización de la empresa estará mucho más estrechamente integrada a subtítulos y gráficos, control de sonoridad para todos los canales, además de la simplificación de los subtítulos en vivo. “Ahora también dispondremos de un medio de almacena-

miento más eficiente, ya que ICE reproduce simultáneamente el mismo archivo desde una sola unidad de almacenamiento compartido, lo que permite que el contenido se comparta instantáneamente e inmediatamente entre canales cuando sea necesario”, añadió. Utilizada por las principales organizaciones de media de todo el mundo, la solución ICE Channel-in-a-Box cuenta con un amplio conjunto de herramientas para gestionar las operaciones de playout, incluidos los entornos de canal único, multicanal, multi-región y multiplataforma. Televisa ha integrado ICE con Morpheus, lo que lo hace perfecto para el uso a escala empresarial para emisiones nacionales, deportes,

www.s-a-m.com

ICE Channel-in-a-Box: lexible, escalable y iable originación de redes, central casting y continuidad de negocios. “Estamos encantados de que Televisa esté aprovechando nuestra solución ICE porque realmente va a simplificar el playout para ellos. ICE integra más características que otros sistemas de CiaB en el mercado y ayuda a reducir algunos de los grandes costos asociados con el broadcasting, como infraestructura, energía, espacio en rack, sobrecalentamiento y refrigeración. Sin lugar a dudas, ICE permitirá a Televisa operar sus operaciones de manera más adecuada y con menos costos generales” declaró Rafael Castillo, Vicepresidente de Ventas para Latinoamérica de Snell Advanced Media (SAM).

La gama de soluciones Channel-in-a-Box de ICETM aumenta drásticamente la eficiencia al mismo tiempo que reduce la complejidad; ICE integra todas las funcionalidades operacionales, técnicas, regulatorias y comerciales requeridas para los entornos de emisión. ICE es un sistema probado que reduce los costos y facilita el lanzamiento de nuevos servicios generadores de ingresos para hacer crecer el negocio. ICE integra más funcionalidad que cualquier otra solución Channel-in-a-Box, ahorrando más dinero y ofreciendo más que las funciones básicas de automatización, almacenamiento y gráficos. ICE incluye un extenso conjunto de herramientas para administrar las operaciones de reproducción, incluyendo entornos de canal único, multi-canal, multi-región y multi-plataforma. La gama incluye ICE SDC e ICE IP, los cuales lideran el camino en las nuevas implementaciones de tecnología de canal en sistemas de caja. ICE fue diseñado desde cero para satisfacer las demandas de una amplia variedad de aplicaciones: •฀Reproducción฀de฀un฀solo฀canal. •฀Expansión฀de฀canal฀-฀Reproducción฀multicanal. •฀Reproducción฀multiplataforma฀-฀Simulcast฀/฀delayed฀(+฀1,฀+฀3,฀etc.)฀/฀OTT. •฀Recuperación฀/฀respaldo฀de฀desastres. •฀Centralización. •฀Migración฀a฀la฀reproducción฀de฀IP. •฀Canales฀deinidos฀por฀software.

TECNOLOGIA MARCO RABADÁN, DIRECTOR GENERAL DE EXCELENCIA EN COMUNICACIONES Y TECNOLOGÍA

“Innovamos a través de nuestras marcas, con soluciones y productos atractivos”

Marco Rabadán

¿Cómo viene desarrollándose la primera mitad del año para los negocios de la compañía? El mercado está contraído; no obstante, estamos teniendo buenos proyectos a pesar de cómo estuvo la economía durante un crítico primer trimestre lo cual se reflejó claramente en nuestra industria. Ahora bien, durante éste segundo trimestre el peso mexicano se ha ido fortaleciendo y esa tendencia ha ayudado a que vayan apareciendo nuevas oportunidades. Y si bien somos conscientes que no estamos ante el mejor de los años en la historia de la empresa, hemos recuperado el rumbo y vamos bien. ¿Qué marcas harán su debut en el stand de Excelencia durante Expo Cine Video Televisión? Vamos a tener diferentes partners que estarán por primera vez en nuestro stand. Uno de ellos es Embrionix, una empresa dedicada a hacer conver-

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siones inteligentes sobre IP, que proporciona soluciones innovadoras con un diseño de producto único sobre SFP (Small FormFactor Pluggable) y que ocupa muy poco espacio. Otra de nuestras novedades de marca girará en torno a Huawei, con quienes hemos firmado recientemente un acuerdo de distribución. También contaremos con Volicom, que al haber sido adquirido nos permite enfocarnos ahora en la orientación marcada por Verizon. Y otro de los acuerdos a destacar es el alcanzado con The Telos Alliance para

Sostiene que, en un año que comenzó muy crítico, la empresa tiene proyectos; al tiempo que explica las novedades de marcas y productos que exhibirán durante Expo Cine Video Televisión. exhibir en nuestro stand productos de audio de Linear Acustic y procesadores de Minnetonka. Eso en cuanto a marcas nuevas, ¿y en lo que respecta al aporte de las tradicionales? Como siempre, vamos a tener fuerte presencia de los partners que ya veníamos manejando. Es el

caso de Telestream que ha crecido mucho con sus soluciones de Captioning & Subtitling, Transcode, Quality Control y Vidchecker. Vislink, que también fue adquirida ese año, va a estar presente con una interesante diversidad de equipos; al igual que Sennheiser con las últimas novedades lanzadas al mercado. Además exhibiremos soluciones atractivas como las cámaras POV (point-of-view) de Marshall, que permiten hacer tomas subjetivas, y demostraremos los encoders de closed caption, necesarios para poder cumplir con el tema regulatorio en México. Finalmente, presentaremos un área especialmente dedicada a Youtubers con diversos paquetes promocionales que incluyen, por ejemplo, iluminación con paneles flexibles de Dedolight y la microfonía con el Wirecast de Telestream. La Expo Telemundo tiene un mercado muy cautivo de

Eduardo Treviño, Marco Rabadán y Alfonso Castro de Excelencia en Las Vegas

estudiantes y productores que están dispuestos a lanzar sus señales por internet, y en ese caso podríamos ayudarles; así que veremos cómo responde el mercado. En un mercado tan competitivo, ¿cómo está posicionada Excelencia? Excelencia es una empresa solvente, económicamente hablando, que lleva 24 años en el mercado y que espera por sus bodas de plata el año próximo. Una compañía con semejante trayectoria no es por casualidad, habla de un trabajo sólido que se ha venido haciendo a lo largo de los años y que le permite gozar de una estabilidad considerable. Prueba de ello es el tipo de presencia que tendrá en la Expo Telemundo, donde las diferentes marcas expondrán sus principales innovaciones para nuestros clientes. Yo creo que esa es la principal característica que tenemos que buscar siempre: innovar a través de nuestras marcas con soluciones y productos atractivos para nuestros clientes, a quienes debemos brindar un soporte sólido y eficiente, tanto en la pre-venta como en la post-venta, con nuestros ingenieros calificados. En buena medida, son los factores que nos distinguen y por lo que nos hemos ganado el respeto en el mercado.

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TECNOLOGIA MÓNICA REINA, CEO DE SIMPLEMENTE

“Enfocados en todo lo relacionado a flujos de trabajo 4K y HDR”

¿De que se trató el proyecto que han desarrollado para Televisa Networks? Trabajamos con la compañía para la producción de videoclips. Se trata de un proceso muy sencillo ya que el usuario toma imágenes con la cámara URSA Mini Pro 4.6 de Blackmagic, la cual, junto a las ópticas de Schneider, brindan una calidad de excelente desempeño con luz baja. Estos productos se combinaron de modo perfecto para satisfacer las necesidades del cliente. Entonces, uno capta las imágenes con las cámaras y se puede switchear en vivo o hacer un pre-switcheo con Softron y luego se tiene la posibilidad de editar en su plataforma, la cual es bastante abierta debido a que se puede trabajar con Premiere Pro o Final Cut . También, puede funcionar dentro del universo Blackmagic entonces instantáneamente se lleva el proyecto 4K a la solución DaVinci Resolve sin la necesidad de salir de ningún otro editor. Como se vio en NAB Show, el fabricante lanzó Davinci Resolve 14,

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La ejecutiva contó cuál es su visión de la industria en la actualidad y cómo fue el proyecto que realizaron para Televisa Networks. el cual es muy poderoso y posee la funcionalidad de edición, que ya existía pero que no era tan conocida, y ahora agregaron la función de audio, por lo cual dentro de la herramienta se encuentra un ProTools con la adquisición de Fairlight. ¿Cómo será el despliegue de Simplemente durante la Expo Cine Video Televisión? Este año vamos a darle un enfoque importante a todo lo relacionado con flujos de trabajo con 4K y HDR. Sobre el High Dynamic Range vamos a estar dando algunas charlas para que el mercado entienda de qué se trata esta tecnología. Además, tendremos un pequeño foro, al igual que el año pasado, con dos formatos: el tradicional, donde se hacen entrevistas con personajes relevantes de la industria como si fuera un noticiero; luego, habrá un área muy grande con todo lo relacionado “Green Screen” y allí

se encontrará un poco de realidad virtual, realidad aumentada, sets virtuales, realidad mixta y Ultimatte, una de las adquisiciones recientes de Blackmagic. Adicionalmente, contaremos con distintos tipos de ópticas y diversos matices dentro de los productos de cámaras, sistemas de playout y MAMs. En esta edición, nos acompañará presencia de Natalia Almada, directora de la película “Todo lo demás” (ganadora del Golden Gate Award en el Festival Internacional de San Francisco), quien estará compartiendo su experiencia acerca del flujo de trabajo aplicado a su proyecto. ¿Va a haber algún anuncio especial en la feria Broadcast de CDMX? Sí, estaremos presentando nuestra tienda online. Como quiera que sea, en México siempre vamos un poco más atrasados a la hora de arriesgarnos a ciertas cosas. Y todo lo que es venta en línea, ha ido creciendo muy lentamente en el país; no obstante, en los últimos dos años agarró un buen vuelo. Y justamente para esta Expo Cine Video Televisión vamos a anunciar nuestra tienda online con productos de Blackmagic y algunas otras marcas principales. La tienda tendrá toda la información de los productos y vamos a tratar de copiar un poco la experiencia que tienen los

clientes cuando nos visitan en forma personal, de poder encontrar las respuestas adecuadas a sus preguntas técnicas y qué conviene para uso de cada cosa; y lo haremos con idéntica calidad de soporte, ya que es indistinto respecto del tipo de compra online o directa en nuestras oficinas. De modo que estamos súper contentos. ¿Cómo ve a la industria en la actualidad? Este año en particular, siento que es como el 2000, en donde todo estaba cambiando, la tecnología estaba en ebullición y se estaban por lanzar nuevos productos. En la actualidad, se presentan cosas interesantes que van a cambiar la historia, cómo vemos el mundo y la tecnología y cómo nos relacionamos entre nosotros mismos. Con respecto a nuestra competencia, veo que estamos avanzados en temas de VR, AR y Realidad Mixta. La creación de contenido para estos nuevos medios va a ser lo que viene en el futuro. Por otro lado, debido a nuestra visión de siempre estar a la vanguardia, desde enero de este año somos el primer centro autorizado de entrenamiento de DaVinci Resolve en América Latina. Ya brindábamos capacitación para Adobe Premiere Pro, After Effects, Photoshop y Final Cut, pero nos parecía importante agregar esta solución de Blackmagic.

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TECNOLOGIA PEBBLE BEACH SYSTEMS

LANZAMIENTOS DE CHYRONHEGO

Con crecimiento y LyricX, Virtual expansión geográfica Placement y Live Compositor Su CEO, Tom Gittins, sostiene que gracias a los éxitos alcanzados en Europa, Oriente Medio y Brasil, están haciendo negocios regularmente con broadcasters Tier 1 alrededor del mundo.

Pebble Beach Systems fue fundada en el año 2000 como una empresa especializada en software que dio sus primeros pasos produciendo Marina, un sistema de automatización para que los broadcasters controlen sus mejores tecnologías. En los últimos tiempos, la compañía se ha convertido cada vez más en un proveedor de tecnología para canales, posición que alcanzó con la introducción al mercado de su solución Dolphin y más aún ahora tras el lanzamiento de Orca, su solución de playout virtualizado. “El alcance de lo que podemos hacer para nuestros clientes se ha expandido dramáticamente, yendo desde la automatización pura a brindar nuestro portafolio completo de tecnología para canales para playout, incluyendo decodificación de video y gráficos” asegura Tom Gittins, CEO de Pebble Beach Systems. De cara al futuro inmediato la compañía promete seguir ampliando la funcionalidad que ofre-

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ce a través de su propio desarrollo y mediante la creación de alianzas estratégicas y OEMs. Un buen ejemplo de ello son las relaciones que ha establecido con empresas como Blue Lucy y Tedial. “La televisión lineal todavía tiene un futuro fuerte. Sigue siendo la principal fuente de ingresos para los broadcasters, y estamos comprometidos a avanzar en ese espacio tecnológico. Pero también estamos explorando cómo los sistemas de automatización más avanzados pueden ayudar a juntar servicios lineales y bajo demanda, a través de APIs abiertas y el intercambio de metadatos esenciales. Tenemos ambiciosos planes de expansión geográfica a través del crecimiento de nuestra red de revendedores y de nuestras asociaciones OEM con Harmonic. Hemos invertido mucho en nuestra operación en los Estados Unidos y estamos mirando cuidadosamente nuestros planes para América Latina”, concluye Gittins.

Durante Expo Cine Video Televisión 2017, destacará la última versión de su solución de creación y playout de gráficos LyricX. LyricX permite a los usuarios moverse sin esfuerzo entre SDI e IP, y entre vídeos 4K y HD, todos dentro de la misma plataforma gráfica. Además, proporciona soporte nativo para alimentar grandes video walls utilizando la tecnología de matriz de vídeo incorporada. Además, se exhibirá Live Compositor, una solución de software potente e intuitiva para la producción multicamera en vivo, lo que permite a los nuevos y experimentados broadcasters crear contenido de video en vivo convincente sin la necesidad de personal técnicamente capacitado. La solución incluye switching de vídeo y mezcla de audio, un potente motor de efectos de vídeo, gráficos multicanal, reproductores de clips múltiples y control de cámara robótica, todos ellos

empaquetados en una solución todo-en-uno fácil de usar. ChyronHego también demostrará la solución con la plataforma Live Assist Panels, una nueva interface de usuario y una herramienta de creación de panel de control. La plataforma aprovecha las últimas tecnologías web multiusuario para permitir la creación de interfaces de usuario personalizadas para el control de cualquier producto de la compañía y también soporta una gama cada vez mayor de protocolos utilizados por la empresa y otros proveedores líderes del sector. El fabricante adicionalmente contará con Virtual Placement, una poderosa herramienta para convertir el arte complejo de colocar gráficos virtuales dentro de video en vivo en un proceso rápido y sencillo. Sin necesidad de añadir ningún codificador de cámara especializado o procesos de calibración largos, los usuarios pueden colocar gráficos virtuales en una escena en cuestión de minutos de la instalación, listos para su uso en una multitud de aplicaciones.

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TECNOLOGIA NUEVA SOLUCIÓN DE ALMACENAMIENTO

EVS y Harmonic integran Xstore con Mediagrid La plataforma nearline de alto desempeño simplifica la oferta de almacenamiento mediante un sistema flexible unificado. EVS y Harmonic anunciaron su asociación para ofrecer la nueva solución de almacenamiento nearline de alto rendimiento XStore. Diseñada para otorgar la mayor flexibilidad posible, la solución está optimizada para su uso en

estudios, centros de difusión y principales instalaciones de transmisión de host. Aprovechando el sistema de almacenamiento compartido de MediaGrid de Harmonic, la compañía belga ha unificado sus

tres productos XStore en una única plataforma de almacenamiento altamente flexible. Esto ocurre tras la formación de una asociación de fabricantes de equipos originales con Harmonic anunciada durante el reciente NABShow. La plataforma nearline se beneficia de una arquitectura técnica totalmente redundante y se presenta en varias configuraciones, empezando por seis RU con servidores de metadatos redundantes y altamente disponibles y capacidad de 28TB (o 500 horas de contenido HD). Vale señalar que, cuando fueran necesarias mayores capacidades, XStore

puede escalar hasta petabytes usando cuatro o cinco chasis RU de hasta 500TB. El factor de forma de alta densidad de la plataforma maximiza la capacidad y minimiza el espacio de rack, proporcionando valiosos beneficios de ahorro de espacio. El sistema XStore se pondrá en marcha en una serie de instalaciones, incluyendo varios eventos deportivos globales durante el próximo año. Una de las primeras demostraciones del sistema tendrá lugar en Amsterdam cuando el canal IBC TV lo utilizará para la producción de contenido en directo a lo largo de IBC 2017.

IMAGINE COMMUNICATIONS

Portfolio de extremo a extremo y en la nube Leonardo Emilio Gañán

Imagine Communications destacó en NABShow por haber presentado un completo portfolio de extremo a extremo con soluciones de playout, master control y almacenamiento, basadas en Versio; procesamiento, codificación y transcodificación, a partir de Selenio; enrutado de señales, mediante Platinum ; visualización multipantalla con su nuevo EPIC multiwiver; empaquetado, grabación e inserción publicitaria de la mano de Telurio; y la gestión multicanal con el xG. “Se trata del portafolio de tecnología más completo de la industria ya que abarca todos los aspectos de producción en direc-

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Leonardo Emilio Gañán, Jefe de Ventas de CALA, explica de qué consta la propuesta tecnológica de la compañía y su estrategia cloudnative, presentada en la reciente NAB. to, reproducción, multiscreen, OTT y administración avanzada de publicidad” asegura Leonardo Emilio Gañán, Jefe de Ventas para CALA de la compañía, quien sostiene que la empresa brinda nuevas oportunidades de moneti-

zación para emisoras y proveedores de servicios de video. Consultado acerca de la estrategia cloud-native exhibida en Las Vegas, Gañan explica que Imagine es pionera en su adopción a partir de la arquitectura de Zenium, la tecnología de microservicios pura que respalda a las plataformas modulares y cloud-native la compañía. “La estrategia cloud-native posibilitará a broadcasters y productores acelerar la migración total o parcial de sus operaciones a entornos virtualizados, incluyendo nubes públicas y privadas. Hoy día, gracias al cloud y con la ayuda de la tecnología Imagine, se están logrando aumentos significativos en lo que

respecta a agilidad, escalabilidad y flexibilidad tanto en ingesta, playout, grafismo, transcodificación y codificación, como de servicios OTT y flujos de trabajo de inserción dinámica de publicidad en la nube”. En esta línea, el ejecutivo destaca que la compañía está haciendo un gran esfuerzo para que todo su portfolio de extremo a extremo esté disponible en un entorno de nube. “A la hora de elegir un enfoque de despliegue -sea local, cloud o híbrido- estamos en condiciones de proporcionar una flexibilidad sin precedentes, lo que permitirá a nuestros clientes evolucionar hacia infraestructuras futuras”, concluyó Gañan.

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TECNOLOGIA IBM ASPERA

Aspera Files: actualizaciones para transferencia de archivos Una de las claves de la actualización es la nueva función de modo Express que facilita dramáticamente el intercambiar, compartir, recibir y enviar grandes contenidos. IBM Aspera anunció una serie de actualizaciones para su solución Aspera Files Software as a Service (SaaS) diseñada para simplificar aún más el rápido y seguro intercambio y distribución de archivos grandes y conjuntos de datos a través de IBM Cloud. Una de las claves de la actualización es la nueva función de modo Express que facilita dramáticamente el intercambiar, compartir, recibir y enviar grandes contenidos con una interfaz de usuario ultra-simple. Los usuarios pueden cambiar entre los modos Files y Files Express con un solo clic en la aplicación. Además, Files incluye ahora soporte integrado para el nuevo Aspera High-Speed Transfer Service (ATS), un servicio híbrido para transferencias de rápidas y seguras de big data desde, hasta y a través sistemas de almacenamiento de objetos en la nube que conectan a la perfección a nubes públicas y privadas con infraestructura en las locaciones. ATS ofrece transferencias con una alta disponibilidad y escalado automático con almacenamiento en la nube de hasta 20 Gigabits por segundo por región desde cualquier distancia, y proporciona respaldos de servicios en la nube para satisfacer demandas variables, reduciendo significativamente la complejidad operacional. El nuevo modo Aspera Files Express simplifica dramáticamente el rápido y fácil envío y recepción de grandes archivos y conjuntos de datos, incluyendo directorios completos, entre equipos creativos remotos. Soporta un fácil “drag and drop” de archivos y carpetas para crear paquetes digitales que se pueden enviar de forma fiable y segura desde cualquier ubicación a cualquier persona con una dirección de correo electrónico a la máxima velocidad posible sin límites de tamaño. Ahora los usuarios también pueden crear URLs cortas y personalizadas para enviarlas como invitaciones públicas para recibir archivos y directorios grandes de otros miembros del equipo. Los usuarios pueden ver y acceder fácilmente a todos los detalles del paquete y descargar rápidamente cada archivo individual del paquete o todo el paquete de archivos. Cualquier enlace del paquete o de la invitación puede expirar automáticamente o bajo demanda. Aspera Files también ofrece la posibilidad de ampliar las capacidades de compartir archivos de la solución a

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Pedro Silvestre

cualquier almacenamiento en la nube mediante la conexión perfecta de carpetas compartidas en Files a una instancia de Aspera High-Speed Transfer Service (ATS) que se ejecute en esa región de almacenamiento. ATS incluye la tecnología de transferencia directa a la nube de Aspera que permite transferencias a alta velocidad y seguras desde, hacia y a través del almacenamiento en la nube con escala a más de 20 Gigabits por segundo por región. Las carpetas compartidas en Files también se pueden conectar a infraestructuras en la locación para permitir verdaderos flujos de trabajo híbridos en la nube. La adopción de la innovadora solución Aspera Files SaaS y ATS se está acelerando, impulsada por el crecimiento continuo en el tamaño de los archivos y conjuntos de datos y la necesidad de compartir de forma segura los archivos a través de equipos remotos. Por su parte, Syncro Services ofrece una amplia gama de servicios de distribución y post-producción para todo tipo de contenido de video y películas y publicidad, media y comunidades de broadcast. Syncro ya estaba familiarizado con Aspera utilizando su cliente punto a punto para transferir clips de formato corto con sus clientes de media. Para soportar el creciente negocio y el aumento correspondiente en el tamaño de los archivos de media con los que necesitaban trabajar, Syncro Services mueve sus flujos de trabajo de transferencia a la nube, aprovechando Aspera Files y ATS ejecutándose en IBM Cloud con conexiones a su infraestructura local.

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TECNOLOGIA COMREX

FOTOMECÁNICA

Enlaces para audio Opal

Una empresa de vanguardia

La compañía demostrará también su más reciente códec portátil de audio sobre†IP, perteneciente a la línea Access.

Con más de 50 años de experiencia en el mercado está dedicada a la venta de equipos y accesorios fotográficos de audio y video, así como también a su reparación y mantenimiento.

El nuevo enlace de IP Comrex Opal permite a los clientes conectarse al estudio, simplemente haciendo clic en un enlace. Proporciona calidad de audio en alta definición desde cualquier equipo de consumo portátil, sea un teléfono móvil o una computadora con micrófono. Este enlace por IP de audio es un dispositivo hardware que se conecta a Internet en su estudio, toma llamadas de la web y cuenta con un codificador/decodificador de audio compatible incorporado en la mayoría de los navegadores. A diferencia de Skype, el cliente remoto no instala nada, sólo hace click y realiza el enlace en vivo, funciona como un códec de audio tradicional que transmite y recibe audio pero se distingue por que su audio es de alta fidelidad y por su conectividad tan fácil. NX Acceses cuenta con una plataforma de hardware que optimiza el funcionamiento CrossLock lo que permite a la vez realizar corrección de erro-

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res que se encuentren vinculados a la red, de forma inteligente, monitoriza y ajusta dinámicamente las conexiones en tiempo real.†Crosslock también permite utilizar dos redes a la misma vez ya sea de forma redundante mandando el mismo audio por las dos redes o confiabilidad sumando las dos redes para asegurase que el audio llegue al estudio. Su plataforma mejora la experiencia del usuario con procesadores más rápidos y una pantalla táctil capacitiva de cinco pulgadas que no requiere un†stylus . Otras características notables incluyen una segunda entrada de micrófono, alimentación Phantom , limitador digital y una batería interna. El códec es compatible con un Access Clip-on que es un mezclador de canales que cuenta con un nuevo accesorio que añade cuatro entradas†de micrófono o línea†y salidas de auriculares.

En 1965 se fundó como un centro de mantenimiento y reparación de equipo fotográfico. Para 1990, abrió su primera tienda en la Ciudad de México, cinco años después se convirtió en la primera agencia de servicio autorizado Canon en México. Posteriormente, en 2002, abrió su segunda tienda en la Ciudad de México en la colonia del Valle, iniciando con la venta de equipo fotográfico y de video, además de continuar ofreciendo el servicio de mantenimiento y reparación Para 2007 inauguró la tercera tienda en la ciudad de Toluca y dos años después lanzó su tienda en línea www.fotomecanica.mx “Así muy contentos para 2014 la empresa se convirtió en el único centro de servicio autorizado Sony para las cámaras

Gustav Bolaños

Alpha en México, tiempo después, nos convertimos en centro de servicio Olympus y en 2016 lanzamos nuestro Digital Blog by Fotomecánica , generando así contenido escrito y audiovisual abriendo también nuestro canal de YouTube” aseguró Gustav Bolaños, Gerente General de Fotomecánica. Uno de los logros de la marca fue su tienda en línea “donde con toda confianza y en la comodidad del hogar u oficina pueden realizar compras con nosotros, ofreciendo nuestros servicios a nivel nacional. “Constantemente mantenemos diversas promociones y ofertas en nuestra página web así como también, continuamente informamos de distintas noticias dentro de nuestro boletín y newsletters”, asegura el ejecutivo. Fotomecánica maneja marca como Canon, Nikon, Sony, Lexar, Tamron, Rokinon, Sigma, Manfrotto, Elinchrom, Visico, Godox, Savage, Fujifilm, Rode, Tascam, Shure, Sennheiser, Pentax, Go Pro, DJI,

Wondlan, Lowepro, Think Tank, Fluotec, Metabones, entre otras y mantiene un constante feedback con sus seguidores en sus distintas redes sociales que han hecho más fácil el acceso y la difusión con sus clientes. La presencia de marca que la empresa ha logrado a través de Facebook, YouTube, Instagram y Twitter son valoradas positivamente por el ejecutivo, quien explica que su presencia en las redes sociales es lo que les permite mantenerse en constante comunicación e interacción con sus clientes y seguidores. “Entendemos el significado, valor e importancia que tiene la fotografía, el video y el audio en México por lo que queremos poner al alcance de todos lo que se necesite. Estamos comprometidos a escuchar, conocer y satisfacer las necesidades de nuestros clientes para ofrecer una experiencia integral de compra, mantenimiento y reparación de equipos fotográficos y de video”, finalizó Bolaños.

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TECNOLOGIA EVERTZ Y PANASONIC

Permiten la próxima generación de interoperabilidad IP Evertz anunció el éxito de las pruebas de interoperabilidad para SMPTE ST 2110 con Panasonic como parte de su iniciativa en curso para desarrollar soluciones IP para la industria de los medios de comunicación. La compañía canadiense viene liderando la transición de SDI a IP con más de 80 instalaciones globales de sus soluciones IP de Software Defined Video Networking (SDVN). La marca soporta formatos basados en estándares abiertos para asegurar la interoperabilidad de proveedores de instalaciones basadas en IP. Como miembro activo de la co-

La compañía canadiense anunció el éxito de las pruebas de interoperabilidad para SMPTE ST 2110 junto con la marca japonesa. Mo Goyal, Director de Marketing de Producto de Evertz

munidad de ASPEN, AIMS, SMPTE, VSF y AMWA, Evertz está trabajando con Panasonic para alcanzar este objetivo. Como miembro activo de AIMS, SMPTE, VSF y AMWA, Panasonic está colaborando con Evertz para de-

mostrar su apoyo al próximo estándar SMPTE ST 2110 para el transporte de video, audio y metadatos sobre IP, incluyendo AMWA IS-04 para el registro y descubrimiento de dispositivos de red, mostrando la interoperabili-

dad de las soluciones SMTP ST 2110 de Evertz, que incluyen sistemas de temporización y multiviewers con los sistemas de cámara SMPTE ST 2110 de Panasonic. «La interoperabilidad de los proveedores en torno a

un único estándar unificador, SMPTE ST 2110, será un requisito fundamental para las empresas de medios en la medida en que migren hacia las infraestructuras IP» aseguró Mo Goyal, Director de Marketing de Producto de Evertz. «La continuidad de las pruebas de interoperabilidad de SMPTE ST 2110 garantizarán una transición gradual y sin fallos hacia flujos de trabajo basados en IP. Trabajar con socios como Panasonic es un nuevo ejemplo de nuestro compromiso por ofrecer a la industria una solución IP completa basada en SMPTE ST 2110», sentenció.

MC CONSULTING LATIN AMERICA

Expertos en redes resellers y partners La compañía llega a México para realizar actividades de apoyo a los fabricantes norteamericanos y europeos, tanto del mundo broadcast como de la industria del software y de las tecnologías IT.

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Paulo Andrés Martínez-Cleves y Andrés Fernando Quintana

MC Consulting Latin America, la compañía conducida por Paulo Andrés Martínez-Cleves y Andrés Fernando Quintana estará presente durante Expo Cine Video Televisión como parte del proceso de expansión que viene experimentando a lo

largo de este año. La compañía trae consigo una rica y exitosa experiencia en la industria, en términos de creación e implementación de redes resellers y partners que es resultado de muchos años manejando organizaciones tanto pequeñas como com-

plejas en la región y sus actividades de marketing; así como la presencia de las marcas, cobertura editorial, planificación de shows de mercado, contactos de prensa y las acciones comerciales que incluyen análisis de mercado, empaquetamiento de productos, pronósticos y planificación. Operando como una extensión de sus partners en la región, MC Consulting Latin America lleva a cabo sus actividades de una manera muy eficiente en un corto período de tiempo. Esta eficacia produce

resultados esperados en estos niveles implementación de redes de trabajo para resellers y partners; actividades de marketing y branding; tercerización de la estructura corporativa; actividades generales de venta, con tiempos de implementación reducidos; y la implementación de soporte de ingeniería en idioma local. Asimismo, también ofrece un call center listo para comenzar sus actividades desde Colombia; al tiempo que aporta socios locales y capacitación del cliente, también en idioma local.

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AJA VIDEO SYSTEMS

Desktop Software v13 y la licencia de firmware KONA IP JPEG 2000

Con el nuevo software Desktop v13 para KONA, Io y T-TAP de AJA Video Systems es posible expandir su flujo de trabajo HDR con nuevas funciones. Introduce soporte Hybrid Log Gamma (HLG) para HDR 10 y HLG playout sobre Adobe Premiere Pro para AJA KONA 4, Io 4K y KONA IP además de compatibili-

dad con Linux para AJA Control Room, entre muchas nuevas características. Con esta versión, KONA 4, Io 4K y KONA IP ganan soporte para 12-Bit / BT.2020 en Apple Final Cut Pro X; 48p en Avid Media Composer; y reproducción de 12 bits ProRes 4444 XQ; mientras que el down-convert

Proporciona soporte HLG para canales HDR y es compatible con JPEG 2000 para KONA IP; además de soportar 12Bit / BT.2020 para Apple Final Cut Pro X y ProRes XQ Playback. 4K/UltraHD a HD ahora es posible con KONA 4.

Por otra parte, la compañía también anunció la licencia de firmware IP de KONA para JPEG 2000. Ahora disponible, la licencia opcional de firmware KONA IP garantiza la interoperabilidad con los sistemas

JPEG 2000 a través de una red con soporte TR 01 y ofrece una funcionalidad exclusiva para las aplicaciones creativas más populares y para las apps editoriales a través de Desktop Software v13.

Los usuarios de KONA IP pueden aprovechar esta nueva licencia de firmware para comprimir y descomprimir video HD en tiempo real desde y para JPEG 2000 codificado dentro de un flujo de transporte MPEG 2 e ingerir y monitorear simultáneamente, basándose en una entrada y salida de secuencias JPEG 2000 sobre 1GbE. Finalmente, vale señalar que las configuraciones duales de KONA IP también son compatibles con desarrolladores de SDK, con los flujos de trabajo JPEG 2000 más exigentes.

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TECNOLOGIA INSITEL MEXICANA CONMEMORÓ SU 21º ANIVERSARIO

Una apuesta a ganador La compañía comandada por Edgar Díaz de la Vega, su CEO y fundador, celebró sus primeros 21 años de vida en un descontracturado evento que tuvo lugar en Á de Acento de Colonia Condesa. Con juegos de ruleta y un ambiente agradable, todo el staff completo de la empresa y los ingenieros de los principales broadcasters del país compartieron esta fiesta que marcó un nuevo hito dentro de Insitel Mexicana, manteniéndose siempre a la vanguardia de la industria y participe de los principales proyectos tecnologías de la industria televisiva mexicana. “Estamos orgullosos de

Los festejos tuvieron lugar el 23 de junio pasado en las instalaciones de Á de Acento, ubicado en Colonia Condesa. cumplir 21 años, sobretodo, porque a lo largo de este tiempo nos hemos consolidado como empresa” aseguró Díaz de la Vega, quien no dudó en afirmar que haber creado la empresa ha sido una de las mejores experiencias de su vida. “Haber inicia-

do esta firma desde cero, teniendo en cuenta que su capital inicial fue de 50 mil pesos mexicanos y, viendo lo que somos hoy día, nos llena de orgullo. Haber experimentado un crecimiento constante y consolidado, significa que hemos hecho tan bien nuestro trabajo. Somos una compañía honesta que a veces prefiere dejar pasar proyectos antes que prometer u ofrecer cosas que sabemos que no podremos a cumplir. Es una de las razones por la cual llegamos tan lejos”, sentenció. Otro paso muy importante que ha dado recientemente Insitel ha sido abrir una sucursal en Vancouver, donde reside el

Edgar Díaz de la Vega

propio CEO de la empresa. “Estamos muy agradecido porque algunas de nuestras marcas nos han

apoyado mucho para empezar a trabajar y a distribuir sus soluciones en todo Canadá”, concluyó.

BRAINSTORM MULTIMEDIA

Nueva versión de InfinitySet En el stand de AMTEC, su reseller oficial en México, demostrará la última versión de su solución para estudios virtuales. Brainstorm lanzará durante Expo Cine Video Televisión la última versión de InfinitySet, su solución para estudios virtuales que cada año revoluciona el sector. La presentación tendrá lugar en el stand de AMTEC don-

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de exhibirá un set virtual de 12 metros cuadrados donde una presentadora realizará una demostración pública a los visitantes cada 30 minutos. Los espectadores podrán conocer de primera mano

las características únicas del InfinitySet que se engloban dentro de la marca TrackFree, aquí algunos ejemplos favoritos de los usuarios: TeleTransport, HandsTracking, 3D Presenter y Efecto VirtualGate. El espacio de Brainstorm con AMTEC está dedicado también a mostrar una serie de productos que completan su oferta de soluciones para gráficos 3D en tiempo real y estudios virtuales para la televisión, como Aston y AstonElections. Asimismo hará lo pro-

Mónica Víctor Mera,Sergio Amuchastegui, Amaya González y Miguel Churruca de Brainstorm Multimedia durante NABShow

pio con SmartSet, el más pequeño de la familia, una solución basada en plantillas de elevada relación calidad-precio que ha sido específicamente diseñada para emisoras de televisión pequeñas y locales. “Una vez más compartimos espacio con AMTEC en Tele-

mundo, una cita indispensable en el calendario ferial de Brainstorm que refuerza nuestro continuo interés en el mercado latinoamericano en general y mexicano en particular” aseguró Sergio Amuchástegui, Gerente de Ventas de Brainstorm Multimedia para Latinoamérica.

TECNOLOGIA

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ARTEC

Continuity debutó en Las Vegas

Jaime Tovar

La empresa conducida por Jaime Tovar demostró durante NABShow su software Continuity, diseñado para maximizar la productividad durante las sesiones de grabación. Entre sus principales cualidades destaca que procesa los libretos para dar a la producción información precisa de la escena, identifica personajes, locación, día de grabación y lo liga a las tomas en video ya grabadas que le corresponden. Por otra parte, también permite la visualización de escenas, junto con la metadata, desde una iPad, dando a la producción herramientas para mantener la continuidad de escenas de forma fácil y confiable. En Las Vegas también hizo su estreno Continuity Cine, desarrollada para asegurar la continuidad en en producciones de largo formato. El sistema permite el control total de la continuidad, ya sea en el vestuario, la escenografía, maquillaje, iluminación, pero sobre todo en la dirección de

Se trata de una app que lleva continuidad a cualquier tipo de producción de largo formato, se trate de una teleserie, una serie o una cinta. escenas. «En la NAB de 2016 llevamos presentamos Continuity como un proyecto, pero este año lo hemos hecho realidad. Ya está instalado y funcionando en Televisa. La aplicación posibilita revisar los materiales en bruto, estando en locación o en foro; permite revisar detalles de continuidad, vestuario, iluminación y maquillaje», explica Tovar, quien sostiene que lo más importante

que tiene la app es permite revisar la continuidad emocional. «Si hay una escena muy triste, normalmente el director le dice una semana después al actor en donde se quedó; pero no es lo mismo revisar que tan triste fue la escena para darle una mejor continuidad», concluye.

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TECNOLOGIA ROSS VIDEO

Con la última tecnología para producción en vivo Ross Video lanzó Furio SE, su nuevo sistema de cámaras robóticas Furio de próxima generación. En línea con su visión ´Smart Evolution, el nuevo Furio está basado sobre el sistema Dolly y cuenta con un interesante rediseño de carriles y elevador que permiten mejorar su rendimiento, robustez y fiabilidad, al tiempo que lo hace más seguro a la hora de operar. El nuevo sistema incorpora más de 40 nuevas características e incluye una serie de nuevas tecnologías. El elevador de fibra de carbono es más del 20% más alto que el original y ofrece un rango de extensión 50% mayor, sin aumentar el peso ni sacrificar la rigidez. El elevador es también dos veces más rápido que su predecesor, mientras que la velocidad máxima del carro aumentó en un 33%, gracias a su nuevo sistema de bloqueo de la rueda Safe-T-Glide. Además, la electrónica del sistema ha sido completamente rediseñada en dos unidades reemplazables en campo (FRU) que incorporan una serie de características que reducen el número total de conexiones externas y protegen las que quedan. En caso de que algo salga mal, la FRU se puede reemplazar en

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Lanzó un nuevo sistema de cámaras robótica Furio de próxima generación, el servidor para repeticiones y una solución completa de producción ´todo en uno´. menos de un minuto, simplemente quitando cuatro tornillos. El sistema incluye varias características de seguridad que lo convierten en el más seguro de la industria. Cuando se activa un Estop, la cabeza se vuelve libre, permitiendo que se reposicione manualmente, mientras que la elevación se bloquea en su posición actual. El dolly llega a una parada rápida pero controlada, gracias a un sistema de frenado regenerativo que aplica una fuerza de frenado constante. Las barras de luz de movimiento delantero y trasero producen una luz ámbar ligeramente intermitente para avisar a cualquier persona que se encuentre en las inmediaciones cuando el sistema esté en movimiento. Las ruedas Safe-

Jason Barden, Director de Ventas para América Latina junto a Irving Ramírez, Gerente Regional de Ventas

T-Glide bloquean el carro hasta la pista, asegurándose de que no se pueda volcar, incluso cuando se viaja a alta velocidad y con el elevador totalmente extendido. Otra de las grandes novedades de la compañía son el nuevo servidor para repeticiones Mira Expres y la solución “todo en uno” denominada Graphite. Tras la adquisición de Abekas, la compañía apuesta por la expansión de sus soluciones de producción en vivo que ahora incluyen el sistema Mira Replay. En el reciente NABShow, la novedad fue la introducción de Mira Express, un sistema de repetición totalmente integrado que graba video y audio de hasta cuatro cámaras en medios SSD extraíbles, con reproducción

en cámara lenta de dos canales PGM. Por su parte, Graphite que ofrece las capacidades de un switcher de producción Carbonite en una versión rica en características de gráficos de movimiento 3D de XPression, dos canales de servidor de clips y el motor de audio RAVE recién desarrollado. Todo dentro de un único chasis 4RU. El corazón de este sistema es un motor de Carbonite construido en una tarjeta PCIe. Debido a su diseño innovador, Graphite ofrece un rendimiento y fiabilidad inigualables en un sistema todo en uno, eliminando los problemas de rendimiento tradicionales que surgen de una CPU sobrecargada, como animaciones tartamudeadas, operaciones que no

responden y mucho más. Además, este motor independiente de Carbonite está directamente alimentado por el sistema, lo que lo hace inmune a cualquier posible reinicio de sistema de equipo, fallos o actualizaciones. La única manera de que el Carbonite deje de funcionar durante la producción, es una completa pérdida de potencia. No sólo ofrece uno de los motores gráficos más potentes que se encuentran en un todo-en-uno, sino que también incluye dos canales de servidor XPression Clips para grabar, administrar y reproducir clips de vídeo. Los gráficos creados en XPression pueden utilizarse en estos canales de forma similar a una fuente de video externa.

TECNOLOGIA

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TECNOLOGIA LANZAMIENTOS DE NEWTEK

Sistema de gráficos NVG1 y Tricaster TC1 En el marco de la pasada NAB, NewTek anunció el lanzamiento del NVG1 NewTek-Vizrt IP Graphics Server, un sistema de gráficos 4K en tiempo real con capacidad 3D diseñado para una profunda integración con IP Series de la compania y el nuevo sistema de producción de video TriCaster TC1. El producto combina una potente plataforma de servidor NewTek 1RU y conectividad de vídeo NDI IP con el software Viz Trio/ Viz Engine para proporcionar a los usuarios los mejores gráficos en vivo dentro de los flujos de trabajo de vídeo nativo IP de extremo a extremo del fabricante. El NVG1 simplifica las operaciones gráficas median-

Brian Olson, VP de Gestión de Producto, explica que el NVG1 combina una potente plataforma de servidor NewTek 1RU y conectividad de vídeo NDI IP con el software Viz Trio/Viz Engine. te el uso del estándar de vídeo NDI (Network Device Interface) IP de NewTek para transferir bidireccio-

Brian Olson

nalmente vídeo, audio, key, control y metadatos en un solo cable de red sobre infraestructuras GigE existentes. El chasis delgado de un 1RU y el diseño del panel frontal son el complemento perfecto para los productos de conversión NewTek IP Series, TriCaster TC1 y NewTek Connect. Además, la compañía exhibió el sistema de producción TriCaster TC1 , que está diseñado teniendo en

cuenta la forma de trabajo y equipado con cientos de capacidades de producción avanzadas, el sistema tiene todo lo que necesita para su producción de vídeo actual, y futura. El equipo brinda la posibilidad de ofrecer al público una experiencia visual atrapante definida por una claridad y calidad de detalle increíbles. Puede producir programas, espectáculos, eventos y acontecimientos deportivos en vivo en resolución 4K UHD (ultra alta definición) real, con compatibilidad con vídeo nativo de 2160p a 60 cuadros por segundo. TriCaster TC1 permite hacer switching, streaming y grabar vídeo

en 4K UHD sin comprometer la velocidad de fotogramas o la cantidad de entradas disponibles. Además, no se necesitan unidades adicionales: solo se añade los archivos con los dos servidores de vídeo incorporados para su reproducción automática y bajo demanda. Incluye listas de reproducción de avance automático, repetición instantánea precisa, vídeos de jugadas destacadas editados en vivo y mucho más. Cuenta con controles de reproducción sensibles, ajustes predeterminados, herramientas de edición en tiempo real, transiciones seleccionables y efectos en la lista de reproducción.

AEQ

Nueva consola Forum IP Split AEQ Forum IP es una mesa de mezclas diseñada para el control de emisiones on air que incorpora todas las características básicas necesarias en ese tipo de entornos: corte automático de monitores, corte de tos, fader start, control de la señalización, señales de control para la automatización de equipos externos, gestión de comunicaciones externas, intercomunicación, etc. Con diseño modular y reducido tamaño se adapta perfectamente a distintos escenarios: autocontrol, control-locutorio, controles de realización de televisión, producción de so-

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La versión cuenta con la superficie de control separada del “engine o core” y con la posibilidad de instalar los módulos de la superficie de control de forma separada, al estilo Split. nido, configuraciones mixtas, integración en grandes instalaciones, etc. En formato clásico posee

una superficie de control mínima de 4 faders y pudiendo ser fácilmente ampliada hasta 8 y 12 canales independientes con el chasis estándar y hasta 20 canales con el chasis Grand Forum. Incorpora el “Engine o Core” en el mismo chasis que la superficie de control

La nueva AEQ Forum IP Split, presentada durante la reciente NAB, es una versión con la superficie de control separada del engine o core y con la posibilidad de instalar los módulos de la superficie de control de forma separada consta de motor de 3 unidades de rack, hasta cinco módulos cuádruples de faders y un módulo de con-

trol y monitorado. Se pueden equipar con tarjetas de entrada y salida multicanal de AoIP hasta un máximo de 64 canales de entrada y salida compatibles con el nuevo protocolo AES 67 a través de la tecnología DANTE™. A través de esta conectividad se podrá recoger y entregar señales en otras consolas, en routers, y en otros equipos terminales de entrada y salida, de más de 350 fabricantes distintos. También se puede elegir que la conectividad sea MADI y puede equiparse hasta con dos híbridos telefónicos digitales internos.

TECNOLOGIA

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ROHDE & SCHWARZ

La solución integral CLIPSTER brilla con UHD y HDR

R&S CLIPSTER ya es líder del mercado en el acabado de producciones cinematográficas de gran calidad. La solución en su versión 6.2 ofrece ahora un rendimiento aún mayor con masterización UHD HDR y procesamiento de coma flotante de 32 bits. Puede usarse de manera versátil en la posproducción y es compatible con los flujos de trabajo más diversos. Los clientes de los sectores de la producción televisiva y cinematográfica y de la distribución valoran sobre todo la confiabili-

dad del sistema. Con dos ampliaciones, la solución actual para masterización y distribución de contenido (deliverables) ofrece aún más posibilidades. La opción de procesamiento de coma flotante y la opción de flujos de trabajo HDR posibilitan la conversión en diferentes formatos contenedores HDR con máxima fidelidad. R&S CLIPSTER 6.2 permite generar masters en 4K/ UHD HDR (high dynamic range) con mapeo del rango de luminancia ampliado en ST2086 (PQ), directamente

En su versión 6.2 ofrece ahora un rendimiento aún mayor con masterización UHD HDR y procesamiento de coma flotante de 32 bits. desde una fuente digital de luz lineal sin comprimir. Admite también la conversión en tiempo real de PQ en HLG para secuencias HDR. El hardware acelerado procesa las imágenes en tiempo real hasta 4K 120p. Gracias a la arquitectura optimizada de la versión actual, pueden utilizarse asimismo nuevos códecs y formatos, como Dolby Vision Cinema, OpenEXR 4k60p, QuickTime HDR y Avid DNxHR®, mientras

que los metadatos HDR10 se leen y escriben. Los productores de contenidos y distribuidores pueden ofrecer a sus espectadores la mejor representación de la intención creativa en el cine o en casa. «Los espectadores de hoy en día quieren sumergirse por completo en una película y desconectar totalmente de la vida diaria durante un par de horas», afirma Stefan Weidner, Sales Director Media de Rohde & Schwarz. «Por eso nuestros clientes de los sectores de la producción cinematográfica y televisiva valoran la máxima calidad de imagen. R&S CLIPSTER, nuestra solución de masterización DCI e IMF, proporciona esta calidad con los colores íntegros y en la máxima resolución

para la distribución global.» Los estudios, las producciones cinematográficas y televisivas o los canales de televisión se benefician de la posibilidad de realizar el acabado y la masterización de contenido de calidad superior en 4K/UHD y HDR. R&S CLIPSTER 6.2 permite la reproducción para el control de calidad en SDI, DisplayPort y HDMI. De este modo, se puede conservar la intención creativa en cada monitor, cada pantalla de TV y cada pantalla de cine en su forma más pura. Su compatibilidad con Dolby Vision y con los metadatos HDR10 en IMF (PQ, SMPTE2086) permite entregar contenido para todos los actuales estándares HDR de consumidores.

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CINE LOS 70 AÑOS DEL FESTIVAL, UNA FIESTA DE PELÍCULA

Exponentes del cine mexicano conquistan Cannes

Salma Hayek, Gael García Bernal, Diego Luna, Alejandro González Iñárritu, Guillermo del Toro y Alfonso Cuarón, entre otros

El Festival de Cannes, inapelablemente el mayor de la especialidad cinematográfica en todo el mundo y en toda la historia, llegó a las 70 ediciones. Y la celebración fue tan magna, suntuosa, cuidada, concurrida y triunfal como cabía esperar. Con una Competencia Oficial rebosante de nombres convocantes, aunque pocas veces a la altura de sus luminosos antecedentes. Con el tan prestigioso concurso paralelo «Un Certain Regard» manteniendo su habitual, alto nivel. Con una no menos sólida programación de los apartados tradicionales. Con abundancia de presencias rutilantes y de festejos especiales desbordando flashes y agen-

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das. Con una tan refinada como sobria estética en la cartelería y las publicaciones, bellamente resueltas en rojo y dorado. Y con el crucial tema de la seguridad, la prevención y los controles multiplicado y agudizado con tanto rigor como tacto. Un jurado absolutamente de lujo presidido por Pedro Almodóvar repartió razonable justicia - y, a la vez, cosechó razonable polémica - con un Palmarés que le dio el triunfo mayor en el concurso principal al cine sueco y a la tan gozable como cáustica «The Square» (La Plaza), de Robert Östlund. Una de las ganadoras posibles desde el vamos dentro de una selección que generó tantas expectati-

vas como decepciones. Curiosamente, una obra que honró el prestigio de su autora - y quizá la única que consiguió una aceptación unificada de la audiencia - quedó fuera de los galardones: «Hikari» (Hacia la Luz), nobilísima ratificación del humanismo y el refinamiento estético de la japonesa Naomi Kawase.

Apuntes finales para la memoria de la gran celebración. La ausencia de España, Italia y Latinoamérica en la competencia mayor. La despareja además de, lógicamente, cuantiosa - presencia de la cinematografía francesa en su propia casa, brillando mucho más. En la competencia paralela Una Cierta Mirada y en la Quin-

Ruben Östlund obtiene la Palma de Oro por 'The Square'

La esperada septuagésima edición del Festival de Cannes sumó enormes expectativas, una gran convergencia de autores prestigiosos en la Competencia Oficial, festejos especiales, y un desfile tan cuantioso como deslumbrante de presencias estelares en las alfombras rojas de cada jornada. La pantalla sueca fue la ganadora de la Palma de Oro. cena de Realizadores que en la Sección Oficial. Una importante consolidación de la participación de Rusia. El ruidoso conflicto entre el festival y Netflix por la negativa del gigante del «streaming» a estrenar en salas francesas sus dos películas en concurso, que derivó en una modificación del reglamento del certamen

CINE

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LOS TOP TEN • Cannes 2017 no sólo fue el de la esperada septuagésima edición: también fue el «Festival Nicole Kidman». De regreso con todo, y encima luminosamente recuperada de fallidas intervenciones estéticas acumuladas en los últimos tiempos, la actriz protagonizó cuatro filmes estruendosamente lanzados en la celebración, dos de ellos compartiendo cartel con Colin Farrell. Y se quedó con el Premio del Septuagésimo Aniversario.

Clint Eastwood brindó una 'Master Class'

para las ediciones futuras. El nuevo abrazo del Cannes más cinematográfico con un flamante Cannes consagrado a las series, que tendrán su propio festival desde 2018. También esa casi religiosa reexhumacion de «El Salario del Miedo», de Clouzot, en deslumbrante versión digital. Y la diosa Isabelle Huppert cantándole al festival el «Cumpleaños Feliz». Y esas puestas de sol gozadas desde cualquier ventanal del Palacio de Festivales como una película vista hasta el infinito, pero nunca en un marco tan perfecto como éste.

El palmarés de la competencia oficial Palma de Oro: «The Square» (La Plaza), de Robert Östlund (Suecia-Alemania-Francia-Dinamarca). Premio del 70° Aniversario: Nicole Kidman. Gran Premio: «120 Battements par Minute» (120

Latidos por Minuto), de Robin Campillo (Francia). Premio a la Dirección: Sofía Coppola, por «The Beguiled» (El Seductor) (Estados Unidos). Premio de Interpretación Masculina: Joaquín Phoenix, por «You Were Never Really Here» (Nunca Estuviste Realmente Aquí), de Lynne Ramsay (Estados Unidos-Francia). Premio de Interpretación Femenina: Diane Kruger, por «Aus dem Nichts» (En la Nada), de Fatih Akin (Alemania-Francia). Premio del Jurado. «Nelyubov» (Sin Amor), de Andrey Zvyagintsev (Francia-Rusia). Premio al Guión (Ex-Aequo): Yorgos Lanthimos y Efthimis Filippou, por «The Killing of the Sacred Deer» (La Muerte del Ciervo Sagrado) (Reino Unido-Estados Unidos) y Lynne Ramsay, por «You Were Never Really Here» (Nunca Estuviste Realmente Aquí) (Estados Unidos-Francia).

Nicole Kidman recibió el premio Platino

• El Delegado General del festival, Thierry Fremaux, no sólo debió llevar con imaginación y rigor las riendas de la complejísima programación de las secciones oficiales: también hubo de ser una presencia insoslayable y cordial en no menos de veinte eventos diarios. Sonrisa imborrable, verba fluida, adecuación inmediata a cada necesidad: los sumandos de una labor perfecta. • Con sus juveniles - y creativas - 87 primaveras gallardamente acumuladas, Clint Eastwood dijo presente para brindar una recordable «Master Class». Largamente «de vuelta» de todo el querible actor, realizador y gran humanista de la pantalla sentenció en algún momento: «El instinto importa más que el intelecto». • Al promediar la edición a alguien se le ocurrió que esa era la jornada con mayor cantidad de personalidades presentes y, por lo tanto, la más indicada para componer la sagrada «foto de familia». Exactamente 113 notables de la actuación, la producción y la dirección se juntaron en la terraza del Palais des Festivals y protagonizaron una instantánea para la gran historia. • Como siempre, la imponente fachada del Hotel Carlton fue el escaparate de las promociones más ampulosas del cine por venir. Esta vez, con una locomotora «casi» real emplazada para anunciar la llegada, en octubre, de una nueva versión fílmica del clásico de Agatha Christie «Crimen en el Expreso de Oriente». Esta vez entre los pasajeros y sospechosos están Kenneth Branagh, Penélope Cruz y William Dafoe. • El imparable Alejandro González Iñárritu se las ingenió para estar en el festival sin tener una nueva película. En la vecina localidad de Mandelieu montó una opulenta «instalación» dedicada a los refugiados mexicanos y sus padecimientos del otro lado de la frontera. Su expresivo título: «Carne y Arena». • Iniciativa del Presidente del festival, Pierre Lescure, también la cuantiosa prensa internacional presente en Cannes fue agasajada en esta edición tan particular. Una cena «como las de antes», suculenta, elegantísima, cuidada en todos los detalles, fue servida en el Carlton, con Lescure, Thierry Fremaux y la Jefa de Prensa, Christine Aimé, como atentísimos anfitriones. • Placer de placeres: volver a ver a Isabelle Huppert y Jean Louis Trintignant, otra vez reunidos por el austríaco Michael Haneke, otra vez como hija y padre, otra vez abrazando al horror con la poesía, en «Happy End», en algunos aspectos una secuela de «Amour», donde ya brillaran, juntos (y alcanzaran la Palma de Oro) aquellos tres gloriosos nombres. • Al subir, el chofer saludaba: «Bienvenidos señora y señor». Al descender el chofer despedía: «Buena velada, señora y señor». Oído cada día, todos los días, a bordo de los «buses de medianoche» que por un euro y cincuenta centavos depositaban a los festivaleros en cualquier rincón de la ciudad. Pantallas informativas, temperaturas ajustadas y luces climatizantes en tonalidades de azul, sin cargo. • Otra forma de festejar los 70: haciendo distintas versiones de la peliculita con escaleras que suben desde las profundidades del mar hasta las alturas celestiales y que históricamente se utiliza como «colita» introductoria a todas las proyecciones. Esta vez, en cada variante, todos los peldaños llevaban nombres de distintos grandes directores que alguna vez (o varias veces) compitieran en Cannes. Para el escalón superior quedaron, entre otros, Orson Welles, Luchino Visconti, Jane Campion, David Lynch y Martin Scorsese.

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SERVICIOS EL ÁREA DE SERVICIOS DE PCTV

Con una oferta adaptada a nuevas necesidades de la industria

La compañía continúa incrementando sus servicios externos a través de los cuales destacan 5 foros equipados, un telepuerto y diversas soluciones de equipo móvil, así como el armado de canales, entre otros. PCTV sigue incrementando sus servicios, los cuales buscan cubrir las necesidades de clientes que necesitan asesoramiento desde el armado de un canal, hasta soluciones de programación, producción, transmisión, hasta un máster control y subida de la señal. Alterno a eso, refuerza sus señales con contenidos más cortos pensados en las nuevas formas de consumo. «PCTV empezó hace 25 años como una empresa que fue una unión entre todas las empresas de cable para ofrecer mejores tarifas a los sistemas de cable, fueran grandes o pequeños. Si se acercaba un sistema pequeño con programadores como Universal, HBO, etc, pues no podía obtener tarifas atractivas por un número reducido de sus-

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Jorge Luis Etienne, Gerente de Ingeniería

criptores. PCTV fungió como una parte comercial con la parte de los contratos con los programadores, aglutinando en un sólo contrato a todos los sistemas. El beneficio era que todos tenían tarifas muy cómodas y comerciales, por eso PCTV es comercializadora de señales y productora» comenta Jorge Luis Etienne, Gerente de Ingeniería. Además señaló: «Sabemos que hoy en día la gente ya no consume TV de la misma forma, ya no espera tanto los contenidos lineales, hoy en día quieren información más compacta y condensada; el esquema del canal TVC así es, lo hemos modificado a una rueda informativa de 6 a 8

SERVICIOS

min, pasando por direfentes contenidos de temas como deportes, noticias, entretenimiento, etc. Esto ha sido interesante porque es más digerible para la audiencia». Su Director de Operaciones, David Palma, sostiene enlistar los servicios que ofrecen es relativamente simple debido a que la empresa cuenta con estudios, unidades móviles y servicios de cámara portátil, a los que ha sumado alrededor de 10 Up Links entre banda C y banda KU, más un telepuerto de última generación con la mejor conectividad para servicios múltiples de recepción y transmisión. No obstante, reconoce que la oferta de PCTV no se resume a un inventario de equipos y a precios de lista, sino que lo que tratan de ofrecer a sus clientes es el poder integrador de la empresa y la capacidad de entender la magnitud de cada proyecto para crear servicios a la medida, flexibilizando costos y encontrando las mejores fórmulas. «Damos servicio a canales completos, que producimos temporadas de programas unitarios; también participamos en la producción y transmisión de eventos especiales. Somos proveedores de servicios de producción en la Liga MX, en Copa MX y en Ascenso MX; nada menos en el último año producimos las finales de estos torneos con el actual campeón del Futbol mexicano y en el caso de ascenso con Dorados de Sinaloa. Entre nuestros clientes se encuentra VIACOM, para AMCNARG y su canal Gourmet, también lo hicimos para Estilo DF, Chivas TV, CBN, WSB World series of boxing México, Promotora Larx, LDS Church, MGM, entre otros. En cuanto a casas productoras y productores independientes, la lista es más amplia y diversa ya que atendemos proyectos que buscan mercado y exposición en plataformas como NETFLIX o algunos otros que se producen para distribución regional por cable y en algunos casos hasta videos corporativos», asegura Palma, quien subraya que la empresa atiende a canales, equipos de futbol, gobiernos estatales, casas productoras y productores independientes. “En el último año hemos apoyado a casas productoras a generar programas

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piloto y castings, dos fases de la producción en donde los presupuestos no están consolidados y van a cargo y cuenta de los emprendedores, es ahí donde PCTV apoya con equipo, personal y estrategias que permiten que ciertos proyectos vean la luz», indicó. Sobre el flujo de trabajo de operaciones de PCTV y de qué manera está estructurado, Palma resaltó: «Tenemos 2 objetivos medulares, uno es la operación de todos los canales generados (TVC, TVC Deportes, Videorola, CMC,Platino y Pánico) dentro de estos todos sus programas en vivo y grabados, el segundo objetivo es colocar

David Palma, Director de Operaciones

nuestros servicios con empresas, proyectos y personas que así lo requieran. Tan sólo para los canales TVC y TVC Deportes, la operación es muy demandante debido a que uno es eminentemente noticioso con Meganoticias TVC como punta de lanza y el sistema informativo TVC basada en cápsulas de contenido, también programas de espectáculos , de análisis como los son A fondo, El tema es y los Clips en 100 palabras». «Por otra parte, nuestra oferta de servicios a externos tiene una gama muy amplia, ya que hemos atendido a canales de corte religioso, estamos apoyando proyectos con talentos y maquilando para canales con distribución en LATAM. PCTV se ha venido transformando con la tendencia de organigramas más esbeltos pero no menos eficientes y los resultados son buenos a nivel operativo, a nivel general tenemos soporte con un área administrativo- jurídica y financiera. En la parte técnica, contamos con una gerencia de ingeniería que nos da soporte y que lidera todos los proyectos de equipamiento, expansión e innovación tecnológica». Jorge Lius Eteinne destaca que otro de los servicios que prestan gira en torno al armado de canales. “Empresas que llegan y exportan su canal a EE.UU., llegan con sus contenidos vía FTP y aquí hacemos la programación, el armado del canal, el máster control y la subida ya sea vía satélite o fibra óptica. Funcionamos como un telepuerto, para señales como Green TV, Efekto TV, Wobi, PX TV, así como varios canales que recurren a nosotros para hacer su entrega a toda la República. Manejamos coberturas nacionales, así como internacionales como a Norteamérica e intercontinentales”.

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SERVICIOS detalla que Ross, Sony, Chyron, Yamaha, Sennheiser y Arri son algunas de las marcas que hacen base en sus estudios y unidades móviles; no obstante, aclara que su objetivo es integrar las mejores marcas en su flujos de trabajo que incluye almacenamiento, edición y post producción, diseño gráfico, transmisión, enrutamiento, monitoreo, medición y distribución.

Consultado acerca de las últimas tecnologías han adquirido y con qué marcas han trabajado, explica: «Para PCTV ha sido importante consolidar el HD, ya que es una necesidad de nuestros clientes, y estamos conscientes que el cambio tecnológico es como una bola de nieve que siempre presenta actualizaciones, innovaciones e incluso cambio de formato. Lo que se han centrado nuestras inversiones del último lustro, es en el tren de transmisión y/o grabación, sistemas portátiles, unidades móviles de las que estamos desarrollando 3 nuevas, de las cuales estarán listas 2 compactas para 2017, y 1 Broadcast antes de 2018», afirmó Palma. En el caso de sus cinco estudios, destaca que están equipados cada uno con tres cámaras HD; cabinas de producción que entregan transmisión o captura en servidores en HD; generadores de de gráficos y producción de imagen por igual, además de sus sistemas portátiles. Asimismo,

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SERVICIOS

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TELEVIX

Servicios de sonido, video y data La empresa está enfocada en la venta y renta de equipamiento de audio profesional. Televix es una compañía que está dedicada a realizar sonido directo, video y data a nivel nacional y representa marcas internacionales de Francia, Inglaterra, Suiza, Japón y Estados Unidos. Con 17 años de experiencia, cuenta con un equipo muy capacitado de ingenieros de sonido de los mejores de México tales como Toño Diego, Enrique Ojeda y Alan Serna, todos con Arieles en su haber. La empresa ha participado con casas productoras como Argos y Teleméxico con producciones independientes para las que han realizado cine y series. “Damos un servicio de video assist, al más alto nivel, con la mayor tecnología, con equipos de punta que emiten señal inalámbrica, tenemos el mejor equipo, monitores 4k. Además hacemos servicio de data con la más alta tecnología, mayor rapidez, con personal muy calificado. Otorgamos a las Casas Productoras un servicio integral ofreciendo en paquete sonido, video y data” detalla Alan Serna, Director General de Televix. Otras marcas con las que han trabajado son Fox, Sony y HBO. Productoras grandes e independientes con las que han hecho comerciales, series y películas. Televisa, TV Azteca, Canal 22, Telemundo y Canal Once son también con los que habitualmente hacen proyectos de diferente envergadura, con Imagen TV trabajaron los promocionales iniciales de la señal. “La empresa se compone de lo que son las ventas, las rentas y el servicio. Rentamos desde un pequeño micrófono o un monitor solo, hasta las unidades completas con personal. Reparamos desde un cable, un micrófono inalámbrico, apuntadores, etc., Podemos dar un servicio integral, donde trabajamos alrededor de 25 personas; ejemplo de ello es la serie que se transmite en Telemundo a través de Teleméxico con el título ´Guerra de ídolos´, donde participamos con tres unidades completas de sonido directo, video y data, supervisando hasta el más mínimo detalle», explica Serna, quien también es director comercial y sonidista en Televix.

Actualmente, las diferentes casas productoras están adquiriendo sus propios equipos, donde les interesa invertir, Televix aparte de poderles vender, les proporciona asesoría sobre cuáles son los equipos en los que deben de invertir. Televix también realizó el streaming de ´Ay wey, niñas bien´, que filmaron en Acapulco, con Rodolfo de Anda. Y ha realizado ´El Capo´, que en México se llamó ´Perseguidos´; participaron también en ´El Señor de los Cielos´ y en ´Señora Acero´. Realizan de dos a tres series y entre 10 y 14 películas, más 150 a 200 comerciales al año. Serna estudió en Francia maestría en ingeniería de sonido en la Sorbona de París y sostiene que cuando introdujeron los equipos nuevos europeos estos les ayudaron a ganar y se encuentran en esta industria trabajando y cosechando Arieles, desde entonces como ingenieros de sonido en diferentes películas. “Esa experiencia de poder trabajar con grandes directores como Carlos Carrera, Isa López, Nacho Ortiz, Arturo Ripstein, con este último estuvimos como co-productores en la película ´La Calle de la Amargura´ y premiados en el Festival de Venecia, trabajar con buenos fotógrafos como Juan José Sarabia y Guillermo Granillo es lo que nos enriquece, al igual que enfrentamos todos los días a retos, el sonido directo, el video y el data, cuando estamos en locación, en el mar, en una montaña, una plaza o en el centro de la ciudad donde hay miles de ruidos hace que estemos alerta”. Entre las marcas que distribuyen destacan Phonak, Orca, Inovativ, VBD, Rycote, Sanken, Nagra, Comtek, Atomos, Ambient, Smart Assist, Audio limited y Teradek. “Nuestros clientes nos piden lo que van a usar y dependiendo de su necesidad es lo que nosotros atendemos, hay casas productoras donde preparamos a su gente, los asesoramos y les vendemos el producto otorgando un servicio integral. Un servicio que no sientas que es alguien que te quiere vender, sino un amigo que te está ayudando y asesorando. Escuchar al cliente es muy importante”, concluye.

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SERVICIOS VOLCÁN FORO COLIBRÍ

Nuevos foros para sus producciones con calidad Los nuevos foros de la casa productora conducida por Jorge Prior ya han tenido su bautismo de fuego grabando series para Canal Once y un ciclo de entrevistas para Canal 22. La casa productora Volcán Foro Colibrí ha realizado películas de ficción como «Corazones Rotos», «Retorno Aztlán», «El Ombligo de la Luna», de principio todo enfocado al arte y cultura. “Nos hemos dedicado a trabajar para Canal Once, Canal 22, TV UNAM, INBA, gobierno, Banamex para la parte cultural y para organismos internacionales. Actualmente, tratamos de cambiar nuestro perfil, porque aunque nos gusta mucho el arte y la cultura los presupuestos están cada vez más acotados» explica su director general, Jorge Prior. El también editor y guionista cuenta que ahora existe cierto interés por la diversificación hacia la televisión en las distintas plataformas. «Buscamos combinar lo cultural, pero haremos co-producciones, complicidades con la iniciativa privada”, asegura. Tomando en cuenta esa apuesta, Volcán ha construido un foro y un estudio de televisión. Cuando hacen televisión instalan las cámaras, y si no las necesitan se guardan; el foro, tiene esta flexibilidad porque les interesa producir TV para las nuevas necesidades. “El foro es nuestra novedad y ya se han grabado series completas como la de Canal Once que se llamó ´Teatro Estudio´ y fue realizada con tres cámaras. Eran obras de teatro con actores muy conocidos, los 13 programas se grabaron en dos meses. También hicimos un programa que está por estrenarse en Canal 22, ´México contemporáneo´, que son una serie de entrevistas sobre artistas y creadores de México, entre otras grabaciones y conducciones. Nosotros podemos producir fácilmente programas como stand-up; incluso me apasionaría hacer cabaret, cosa que no se ha hecho en México. Creo que es un género que se puede hacer para televisión.

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Hace años hicimos la ´Caravana´ con Víctor Trujillo que salía en Azteca, son programas ideales para un foro de televisión”, añade. El directivo señala también que el foro da para realizar talk shows o programas sobre viajes, de arte, invitando a gente a participar. “Tenemos los fierros, las cámaras, podemos hacer sinergias para producir con calidad y meternos de lleno con esas plataformas”. Destaca Prior que existe gente muy creativa donde se puede hablar desde la escultura prehispánica de este país hasta artistas como Orozco que están por todo el mundo. “El foro tiene ciertas características que casi no hay en ningún lugar, se encuentra en una zona bien ubicada. Tiene servicios, sala para clientes, oficinas cómodas, camerinos, se puede transformar en estudio de televisión, con toda la iluminación y la tramoya de última generación como las luces lees por lo cual no se necesita pagar planta, las lámparas consumen muy poco y eso es una gran ventaja para cualquier producción, reduce staff, no se calienta el foro, no se necesita sistema de aire acondicionado. Tiene aislamiento acústico. Tenemos una cabina para grabación de locutores, de doblaje. Aparte tenemos un departamento muy bien puesto, con sala, comedor, terraza, que se puede rentar para una producción y ofrecer espacios especiales». Volcán está creciendo y busca posicionarse en lo que respecta a producción para redes. «Estamos en charlas para hacer mesas redondas, noticieros, para periódicos y gente que hace noticias, como Proceso, pensamos también en cosas para señales como El Gourmet y Travel Channel, estamos buscando alianzas con todos ellos”, concluye Prior.

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