Newsline Report México 84 - Edición Especial NAB Show 2017

NEWSLINE REPORT MEXICO

NAB SHOW 2017

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FEBRERO/MARZO 2017

NOVIEMBRE 2016

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Nota de tapa

LUIZ PADILHA VP DE SONY PROFESSIONAL SOLUTIONS LATIN AMERICA

Corona una trayectoria de 35 años en Sony NOTA DE TAPA ¿Cómo fueron sus inicios en el camino que lo une a Sony en América Latina?

Cumplir 35 años de trayectoria en una compañía como Sony es muy importante para cualquier profesional de la industria. En mis inicios trabajaba para una compañía haciendo unas soluciones de audio muy sofisticadas y un poquito de video, que recién empezaba. Recuerdo que por entonces solíamos cenar en casa de los dueños de la empresa, con quienes compartíamos algunos buenos momentos, y después trabajábamos en nuestro proyecto que implicaba el desarrollo de una solución para ellos. La relación era excelente y, poco a poco, nos fuimos involucrando con la familia y los negocios. Yo solía trabajar hasta las dos de la mañana y el padre de mi novia (actual esposa), que médico especializado en cirugía cardiovascular, siempre bromeaba respecto a mi trabajo nocturno. En medio de esa vorágine nocturna, un amigo (que era uno de los principales accionistas del Banco Económico en

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Salvador, Bahia) me comentó que había visto en el periódico un anuncio de Sony buscando una persona para atender Rio de Janeiro. Este hombre sabía que yo estaba muy interesado en todo lo vinculado con la tecnología, y su recomendación me impulsó a enviar mi

Coincidiendo con el 70 aniversario de la marca japonesa, el ejecutivo brinda detalles acerca del camino recorrido con Sony en Latinoamérica. Y asegura que la realidad actual exige entregar a los broadcasters la infraestructura necesaria que les permita contar con flujos de trabajo mucho más eficientes.

currículum. En ese momento, Sony solamente tenía una oficina dedicada a consumers y allí me inicié.

¿Qué primeras operaciones fueron marcando el futuro de aquel joven Padilha?

Recuerdo que vendimos las primeras máquinas de 1 pulgada a TV Globo Globo, que era formato C, en momentos en que el padrón internacional era el D de la alemana Bosh Bosh. Ese fue el primer paso de la rica historia construida con TV Globo a lo largo de todos estos años.

Entonces, Sony Japón nos mandó un o TTak ak euchi ingeniero llamado Tatsuhik atsuhiko akeuchi para dar el soporte técnico. Por entonces, Brasil tenía el padrón de color PALM, único en el mundo que requería de euchi máquinas especiales. Tak akeuchi euchi, quien finalmente trabajó incansablemente durante 22 años en Brasil, solía comunicarse por las noches con Japón para acordar e implementar todos los requerimientos necesarios para nuestra operación. Así fue que montamos una

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Nota de tapa unidad de producción en Curitiba, que fabricó las primeras 3.000 grabadoras y reproductoras U-Matic. Claro que ese tipo de tecnología no nos permitía hacer edición, de manera que el uso para broadcasters era muy limitado. Por lo tanto teníamos que ampliar el mercado corporativo e institucional, lo cual también era una de mis responsabilidades. Como podrá apreciar, a lo largo de este extenso camino hice de todo un poco en la compañía, incluso pasé por el área técnica hasta que se dio la integración con Sony Estados Unidos y allí pasé a reportar directamente al presidente John Scarcella Scarcella. Fueron años muy interesantes porque, desde ese momento, Sony se propuso ultrapasar sus límites con una fuerza muy grande basada en la altísima competencia profesional de sus integrantes. Muchos de ellos formados en la compañía, lo que constituye una demostración inequívoca del gran legado que tiene y que constituye su potencial de trabajo. A lo largo de todos estos años, y pese a los diversos cambios de la conducción, Sony Professional Solutions Latin America ha sido muy seria y comprometida con su labor profesional. Y esto siempre se ha visto reflejado no solo en la relación con los clientes, sino también con nuestros representantes, que son los verdaderos socios de los negocios de Sony en la región.

¿Alguna anécdota puntual respecto de esos años?

Recuerdo una situación que fue tan espacial como curiosa. Yo trabajaba en Sony Brasil Brasil, donde la mayoría era todo consumer y yo representaba al área profesional, desde donde operábamos una compañía basada en Uruguay. La operatoria era la siguiente: comprábamos a Sony Miami vía Uruguay y esta compañía facturaba desde Brasil a empresas locales como TV Globo y SBT SBT, entre otras.

El esquema funcionaba muy bien y teníamos una buena ganancia, que se quedaba en Uruguay. Ahora bien, cuando en 1990 Fernando Collor de Melo asume la presidencia de Brasil, su ministra de hacienda decide congelar todas las cuentas. Imagínese, no había dinero ni para pagar los salarios. Pero gracias al dinero que Sony Brasil tenía en Uruguay se pudieron afrontar las obligaciones de la compañía. Un caso único, realmente.

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¿Qué tipo de desafío constituyo su paso de Sony Brasil a la sede de Miami para desarrollar el mercado de América Latina?

Indudablemente, fue un desafío muy grande porque yo estaba muy bien posicionado en mi país y no tenía un conocimiento profundo del resto de América Latina. Es cierto que tenía vínculos muy valederos como De Nucci de Viditec Viditec, con quien desde nuestros inicios tejimos una relación magnífica; incluso, cuando no existía el Mercosur, intercambiábamos experiencias en cuanto a políticas de aranceles. Pero insisto, no tenía un conocimiento profundo de la región y entonces sabía que no resultaría nada fácil ganarse la confianza y respetabilidad de todos los clientes de la región. Por suerte para mí, con mucha dedicación y esfuerzo puesto al servicio del trabajo estratégico del mercadeo desde Miami, puedo decir con orgullo que he contribuido a que Sony haya alcanzado el desarrollo y crecimiento que hoy tiene en toda la industria profesional de América Latina.

luego se transportaba hasta Brasil. Para bajar los costos, se eligió que la ruta desde California a Miami se hiciera en camión, y desde allí sí utilizar el avión.

Lo cierto es que era pleno enero y en la ruta de Pennsylvania había mucha nieve, lo cual provocó que el camión volcara con más de USD 1 millón en mercancía allí, algo tremendo. Por suerte, en nuestro contrato con Globo había una cláusula de “Act of God” (razones de fuerza mayor, fuera del control humano), que nos eximió de responsabilidades punitivas. No obstante, hubo un tema muy fuerte con la aseguradora que todavía no tengo muy claro cómo fue que se arregló.

¿Qué saltos tecnológicos reconoce como los más significativos que le ha tocado experimentar a través de todos estos años en Sony?

Un cambio clave para industria en Latinoamérica fue cuando Sony logró desarrollar los componentes R-Y, B-Y. Imagínese que comenzar a grabar la señal a través de un componente,

¿Cuál ha sido el mejor proyecto en el que le ha tocado trabajar con Sony en la región y por qué lo destacaría del resto?

Sin lugar a dudas, a lo largo de 35 hemos participado de muchos proyectos importantes que podríamos destacar.

No obstante reconozco que, por peso financiero y por lo que significó en términos de aporte tecnológico, el mayor proyecto fue la puesta en marcha del PROJAC de TV Globo en Rio de Janeiro, donde nosotros tomamos toda la integración. La operación giró en torno a los USD 14 millones, a valor actual. Para la integración Sony llevó a Brasil a 18 ingenieros provenientes de distintos lugares del mundo, que estuvieron coordinados desde las oficinas de San José – California por la división Sony Systems Integration Integration. Así fue que se hicieron las instalaciones de los cuatro primeros estudios del PROJAC para su inauguración oficial, donde Sony integró todos los equipos. Y en ese contexto se da una anécdota muy particular...

Para esa integración había ciertos periféricos e infraestructura desarrollaass V alley Grass Valley alley, razón por la cual dos por Gr debimos hacer una pre-integración en los racks. Eso se hacía en California y

permitió dejar de lado la grabación de señal compuesta de video. Con este nuevo formato de grabación, denominado Betacam SP, empezó a integrarse el magnetoscopio en las cámaras de ENG para dar lugar al nacimiento de los equipos llamados camcorders. Fue en un momento decisivo, donde primó una fuerte apuesta por la calidad y por el concepto de utilización.

Otros momentos de gran importancia fueron la creación del Betacam Digital, el formato de una pulgada y el XDCAM EX, que rápidamente fueron transformándose en estándar de la industria. Sin

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Nota de tapa embargo, no hay que olvidar que la compañía experimentó ciertos hitos que también la marcaron a fuego: la primera videocámara HD del mundo en el formato HDCAM o la entrada al mundo de los switchers, que implicó grandes cambios incluso dentro de la propia estructura de la compañía por lo que implicó su seguimiento en el mercado. Y claro, más recientemente todo el desarrollo tecnológico vinculado con las tecnologías HD, 4K y HDR, más las soluciones revolucionarias en cuanto al almacenamiento y la transmisión vía IP, donde Sony ha vuelto a tomar la iniciativa.

Aproximándonos a la actualidad, ¿cuál es su visión de este momento tan particular que vive la industria broadcast en América Latina?

Hoy por hoy, los retos no están tan ligados a los desarrollos de la compañía sino más bien vinculados a las políticas y a las economías de los países que conforman la región. A menudo explico a Sony Japón que nuestra base es muy sólida y que en verdad existen proyectos muy consistentes en varios países de la Latinoamérica. No obstante, sabemos que depende mucho del despegue económico. Y esto no solo pasa en Latinoamérica, también existen problemas en economías desarrolladas como la de Estados Unidos y Europa donde se viven ciertas situaciones complejas que, por supuesto, también influyen en nuestra región. En definitiva, el área de ingeniería tiene desarrollos y proyectos; ahora, hace falta que se activen los presupuestos.

¿Cómo se prepara Sony PSLA de cara al próximo NABShow?

NABShow será un evento muy importante para nosotros porque vamos a estar hablando de la estandarización en la distribución de IP. También vamos a estar haciendo mucho hincapié en todo lo inherente a HDR, no solo para 4K sino también para HD. Obviamente, la agenda incluirá las producciones realizadas en alta calidad, cómo transferir archivos digitales y los sistemas de archivos. Indudablemente, va a ser una NAB muy interesante donde más que focalizarnos en nuevos productos, lo haremos sobre soluciones completas. Es que, a fin del día, el reto mayor al que nos enfrentamos es poder brindar a los broadcasters latinoamericanos toda la infraestructura necesaria que les permita contar con flujos de trabajo mucho más eficientes. Ese será el eje central de nuestra participación de este año.

Finalmente, compártanos qué significa Sony en su vida…

Es difícil sintetizarlo en una sola palabra, son muchas: aprendizaje, desarrollo, madurez, conocimiento y cultura (incluida la japonesa). Piense que llegué a la compañía cuando tenía 28 años y el año pasado en NAB tuve la oportunidad histórica de anunciar y conmemorar los 70 años de vida de la compañía. Así que, imagínese, Sony es toda una vida para mí.

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Nota de tapa LOS 70 AÑOS DE SONY Y EL 35º ANIVERSARIO DE LUIZ PADILHA EN SONY LATAM

La palabra de los Reps de América Latina general pues también ha apoyado a Sony Brasil y Sony USA, resaltando su dinamismo y entrega para lograr que los proyectos se cierren. ¡Felicidades Luiz!, y a seguir cosechando éxitos!

ARZE ASOCIADOS S.R.L Luis Gabriel Arze Zapata 1) Estar 70 años en la industria es muy significativo para cualquier fabricante de tecnología. Sony es evolución continua y perseverancia en las ideas. Para Arze Asociados SRL, es un privilegio ser parte del equipo Sony.

2) Son muchos los equipos claves, es más deberíamos hablar de sistemas que fueron claves en la industria.

Comenzando por las grabadoras de audio con cinta, y hoy el registro en disco óptico de todo tipo de señales eléctricas.

3) Luiz Padilha es un referente en Latinoamérica y Brasil, dentro la industria del video. Es un soñador de la tecnología de Sony, para que sea aplicada y compartida en el gran mercado donde desarrolla su actividad profesional.

COCATEL Allen Maldonado 1) Sony es todo un éxito, pues ha combinado calidad, robustez, confiabilidad y eficiencia en sus productos durante estos 70 años y una

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característica muy Importante, es el soporte post venta, muy eficiente, que sus competidores más cercanos no han logrado desarrollar. COCATEL tiene 14 años de ser representante de Sony para Honduras, lo que nos abrió puertas de las principales cadenas de televisión del país, así como incrementar nuestro portafolio de productos, y que otros fabricantes quisieran trabajar con COCATEL. 2) Las cámaras Sony de estudio y de campo (camcorder) son, sin duda, para el mercado de Honduras el producto clave de Sony, pues en cámaras de estudio considero que el 90% de las estaciones de TV usan Sony desde la DXCD50, BVPE30 (todavía) hasta la HSC100R y en camcorder aún encontramos clientes usando la DVCAM DSR-PD170 y la DSR-250, y la mayoría con las nuevas PXW-X160, PXW-X180, PXW-X320 y HXR-NX5R 3) Luiz Padilha ha aportado mucho al posicionamiento de Sony PSLA y Sony en

CORPORACION VIDEO Jose I. Cadavieco S. 1) Creo que Sony ha tenido desde el principio una vida llena de satisfacciones, a lo largo de la cual ha contribuido al bienestar de la gente. Desde su inicial olla para arroz y sus grabadores de sonido en cinta , pasando por el notable impulso a la radio y el sonido con el uso del novedoso transistor, y su definitivo aporte a la calidad de la televisión con el inolvidable portátil o el legendario Trinitron. Sin olvidar cómo cambio la vida de la gente el genial Walkman y su compañero Discman. Todo ello apenas fue el preámbulo del primer grabador de video en cartucho y a color, el UMatic, que sirvió de precursor primero al Betamax y VHS, y luego al Betacam y sus sucesivas generaciones, que revolucionaron la industria de la televisión, incluyendo las necesarias empresas de

1) ¿Cuál es su reflexión de los 70 años de Sony en la industria? ¿Qué significa para su compañía ser reseller de Sony en su región?

2) ¿Cuál ha sido el producto que considera clave o más importante de la línea de productos de Sony en toda su historia?

3) ¿Qué opinión podría darnos de LuizPadilha y sus comentarios acerca de sus 35 años junto a Sony en Latinoamérica? producción de contenidos hasta llegar a la cinematografía digital. Pasando desde luego por su liderazgo en el área de las cámaras de todo rango, desde las portátiles hasta las legendarias de estudio, los mezcladores de audio y video, y sus impresionantes monitores. Creo que Sony ha sido y sigue siendo una compañía ejemplar, dedicada a la excelencia, preocupada por ir adelantando el futuro, como por ejemplo el desarrollo de la alta Definición,y con una importantísima labor en la mejora de las condiciones de vida de la gente, brindándole un aliciente tan importante como es el entretenimiento en las mejores condiciones técnicas.

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Nota de tapa 2) Es muy difícil seleccionar uno solo dentro de la inmensa gamma de productos de Sony, así que voy a desdoblarme. Como usuario, sin olvidar mis televisores Trinitron, no puedo dejar de recordar la impresión que me causó mi primer encuentro con el Walkman.

Por otra parte, como proveedor de soluciones tecnologías, escojo al venerable U-Matic, el cual conocí y utilice desde 1971, porque lo considero el padre de las tecnologías que permitieron un grabador en el hogar, gracias a los equipos Betamax y VHS patentados por Sony, y la grabación portátil y automatización de emisoras a través de los formatos D-2 y Betacam, en todos sus posteriores sabores.

3) De Luiz Padilha, puedo resumirlo todo diciendo que es una excelente persona y un buen amigo. Aparte de su extensa vida profesional, llena de logros, he podido apreciar en el en estos 35 años que llevamos juntos en Sony, su maravillosa dimensión humana, que combina no solo su gran capacidad profesional, sino también su optimismo yentusiasmo contagioso, y la gran pasión con la que ha asumido los distintos retos profesionales que su ascenso dentro de la organización le han ido presentando.

MAGNUM AUDIO Y VIDEO Jorge Camacho 1) Es una gran celebración,

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que habla de la permanente innovación tecnológica en el broadcast mundial y en particular en México. Magnum inició su historia hace más de 35 anos en el mercado de audio profesional, siempre de la mano de Sony, que se convirtió en uno de los pilares para el desarrollo y crecimiento de nuestra empresa desde su inicio.

2) Para Magnum el DAT fue el equipo clave en el desarrollo de la industria del audio profesional y broadcast en México. Un producto que se convirtió en el estándar de grabación de audio para todo el país, tanto en radio como en televisión. Esta revolución tecnológica de Sony acercó a toda la industria la operación del audio digital en un formato portátil y a costos accesibles incluso a usuarios de otras industrias.

3) Gran visión y compromiso con Latinoamérica, especialmente con México, para la implementación tecnológica de las soluciones que Sony proporciona al mercado.

MANPIZZO Washington Curbelo 1) Para nosotros ha sido muy bueno tener una relación comercial con Sony durante tantos años. Sin duda nos ha ayudado a crecer como empresa y hemos podido desarrollar negocios y posicionamiento en nuestro mercado, que han sido de mutuo beneficio.

2) Sería injusto considerar solo un producto. En el mercado de Paraguay hemos tenido excelentes resultados

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Nota de tapa con todos los productos que trabajamos, léase cámaras, proyectores, video conferencia, medicina, etc. Esto es el resultado de una metodología de trabajo honesto durante más de 20 años y es el gran aporte que le da Manpizzo a Sony, como al resto de las marcas que representamos y distribuimos.

3) Luiz o Luisinho, como acostumbro llamarlo, es una gran persona, un enorme estratega y un político, pero además es un amigo. Le toca estar al frente de una organización, en la cual no siempre ha podido contar con los mejores recursos humanos. Es lógico que así sea, pues no existe la perfección. Desde mi lugar, elevo mi copa por muchos más años Luisinho!

formatos de grabación de video como U-matic y Betacam, el desarrollo de los primeros sensores CCD, el posicionamiento de HDCAM como estándar de la industria, entrar en la era digital con las tecnologías MPEG-2 y ahora los sistemas de archivo ODA, son muchos y excelentes productos, que han ubicado a Sony, como uno de los líderes de esta industria.

3) Tener 35 años en una misma empresa ya es algo que se debe resaltar. Luego, la personalidad y conocimientos de Luiz, lo han convertido en un personaje de alto prestigio y querido por todos. ¡Felicitaciones por esta larga trayectoria!

sistemas que marcaron hitos en la televisión mundial como los emblematicos U-Matic, Betacam, DVCAM, XDCAM y más recientemente las tecnologías ODA, 4K y HDR. 3) Consideramos que la trayectoria profesional y la sapiencia con la que Luiz Padhla viene laborando durante 35 años en Sony han coadyuvado en el desarrollo de la marca, así como en los negocios de la región de una manera muy importante ya que han permitido que se logren relevantes objetivos comerciales y una exitosa participación en el mercado.

VIDEOCORP Francesco de Ambrogio TELVICOM Carlos Anciburo TELECUADOR C. Ltda.

Fabián Landivar 1) Telecuador ha representado a Sony en el Ecuador desde el año 1972; son 45 años en los que hemos podido disfrutar de una excelente relación con Sony, con buenos y malos momentos, pero siempre con mucho respeto y cordialidad. Este privilegio de trabajar junto a Sony nos ha ayudado a liderar el mercado ecuatoriano como proveedores de equipos profesionales de audio y video. Sin lugar a dudas, tenerlos como marca bandera ha sido importantísimo para nuestro crecimiento y desarrollo 2) Esta larga historia ha sido llena de éxitos, no podemos olvidarnos de los viejos

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1) En el transcurso de estos 70 años Sony ha mantenido un permanente liderazgo en el desarrollo tecnológico de sistemas de audio y video, logrando la implementación de estándares mundiales en el desarrollo de formatos y protocolos de comunicación de la industria. Para nosotros, en Telvicom, ser representante oficial de Sony en el territorio peruano significa un reto y un compromiso de permanecer en la vanguardia del mercado logrando superar las expectativas de nuestros clientes.

2) En la historia de Sony han habido varias etapas importantes, especialmente cuando se hicieron lanzamientos de formatos o

1) Sony ha sido, es y será un líder tecnológico en la industria, y así es reconocido por clientes, y competidores. Videocorp comenzó a existir representando a Sony profesional en Chile y fue nuestra primera y única marca durante años, ante lo cual hemos crecido con ellos y nuestro desarrollo posterior como integrador, representante de marcas complementarias, compañía de rental etc. Tiene que ver con nuestro aprendizaje en la industria con Sony.

2) Sony ha sido durante toda su historia generador de formatos y de alta tecnología, pero si hay que elegir un producto me quedo con la DVCAM DSRPD150 y la HVR-Z1.

3) Don Luiz ha sido y es un personaje de la industria, querido y admirado por

todos. Su energía, simpatía y ganas de enfrentar los negocios, es una característica constante en su carrera y que genera las ganas de seguir adelante enfrentando las dificultades que se nos puedan cruzar.

VIDEOSERVICIOS Paulino García 1) Una empresa innovadora de electrónicos de referencia mundial.

Videoservicios se inició, creció y se ha mantenido en el mercado gracias al gran prestigio de la marca.

2) Hay muchos, Usted escoge: el radio de transistores portátil, el Trinitron, 3/ 4, Betacam, Betacam Digital.

3) Un hombre muy profesional de gran entrega a la empresa, que ha demostrado en esos 35 años que se puede cumplir y disfrutar del trabajo plenamente!

VIDITEC Eduardo De Nucci 1) Viditec trabaja como representante de Sony desde hace más de 30 años. A lo largo de todo ese tiempo, la innovación tecnológica y el servicio al mercado han sido valores guía que le permitieron llegar a ser líder indiscutido en los productos que ofrece. En cámaras

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Nota de tapa profesionales, switchers, monitores, formatos de archivo ODA y otras líneas Sony, le ofrecen al mercado la mejor tecnología, una amplia línea de soluciones y el mejor servicio. Sony fue la primer marca representada por Viditec y sigue siendo la columna vertebral de nuestro negocio de audio y video profesional. Nos une la misma pasión por la televisión y la producción de contenidos, sumada a la tecnología y el servicio a nuestros clientes.

2) Es muy difícil definir un producto clave o una línea de productos claves de Sony. El tubo Trinitron marco un estándar en los monitores broadcast, como hoy lo es el OLED. Las videograbadoras y los formatos de Sony, en cinta, disco óptico o memoria, fueron siempre líderes en el mercado. Formatos como el Betacam Digital, Betacam SP, XDCAM, entre una larga lista de éxitos, fueron estándar. ¡Las cámaras y camcorders son herramientas que han hecho historia y la siguen haciendo!

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Partiendo de la primer cámara accesible de 3CCD, la DXC-3000, a la línea HDC4300 y F55, que en la industria actual son estándar en la producción de 4K y HDR a nivel mundial.

3) Luiz Padilha es y ha sido pieza clave en el desarrollo de Sony Profesional en el mercado latinoamericano.

Su liderazgo comercial sobre la organización de Sony Brasil primero y Sony Latam luego, permitió que ambas organizaciones lleguen a ser líderes en el mercado y que las tecnologías y productos de Sony sean los elegidos por los principales clientes Latinoamericanos. Es un honor haber podido trabajar junto a él, en innumerables oportunidades y un placer haber podido compartir su gusto y conocimientos sobre el fruto de la vida!

VIEWHAUS Juan Carlos Medina 1) Ser distribuidor de Sony, sin lugar a dudas, ha sido un privilegio para Viewhaus.

Cuando representas a una

compañía con tanta tradición, que ha sido líder en el desarrollo de tecnologías y que además ha marcado hitos en la industria, debes procurar actuar en consecuencia. Eso es lo que hemos intentado, estar al nivel del liderazgo, la tradición y el compromiso que Sony ha marcado históricamente.

2) Nosotros somo jóvenes y es difícil hablar de un solo producto. Creo, nuevamente, que Sony logró hacer que el HD fuera más fácil de «asimilar» y «adoptar» por muchos. Cuando lanzó el formato HDV logró acelerar este proceso de conversión que ha sido tan dramático e importante para la industria; de hecho, desde mi punto de vista, el impacto que tuvo en México fue muy

significactivo. Luego, siendo congruente con su estilo, Sony vuelve a dar la campanada con los formatos «tapeless» y es por ello que XDCAM hoy representa otro estándar para la industria de la TV y el video.

Me quedaría con esos dos ejemplos.

3) Si hablar de Sony es hablar de tradición y de congruencia en el largo plazo, creo sería una buena forma de definir el trabajo de Luiz en este tiempo en la compañía. Sin lugar a dudas, él ha liderado al grupo de Latinoamérica por mucho tiempo. Su capacidad de gestión le ha valido a Sony una serie de proyectos de gran importancia. Luiz comprende y entiende el mercado mejor que muchos y ha sido un gran soporte para el equipo de ejecutivos japoneses que viene a esta región.

Luiz representa el compromiso, liderazgo y entusiasmo que Sony requiere actualmente. Aprovecho para felicitar a Luiz por su destacada trayectoria.

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INCOMPANY

STAFF El VP Ejecutivo de Distribución Joel Whitten ‘Whit’ Richardson III fue promovido a presidente de Turner Latin America, reemplazando a Juan Carlos Urdaneta. Con más de 23 años en la compañía, Richardson supervisará a nivel ejecutivo y en su nuevo rol, la cartera regional de marcas de entretenimiento general, niños, deportes y de TV abierta de Turner; la distribución y ventas publicitarias de todas sus marcas. ○

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Ocupando el rol que tuvo José Bastón -hoy al frente de Televisa Internacional-, Rosy Ocampo es designada VP Corporativa de Contenido de Televisa. La ejecutiva que ha realizado más de 20 producciones y ocupado los cargos de directora de Televisa Niños y directora de Innovación, ahora supervisará la producción y desarrollo del contenido que realiza la compañía en los diferentes géneros. ○

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Gerardo López Gallo se integra a Televisa como VP de Programación, Mercadeo e Investigación, con lo que esas importantes funciones quedarán estructuradas bajo una misma conducción. El ejecutivo cuenta con una exitosa carrera de más de 20 años en medios de comunicación, con amplia experiencia en televisión, mercadeo y publicidad, siendo su último paso VP de Contenido en Discovery Networks México ○

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Fernando Sugueno será responsable de la dirección de programación de Discovery Networks en México, que incluye la selección y adquisición de los programas y la administración del tiempo al aire de las señales que. También se desempeñará como cabeza del equipo de contenido en la oficina regional con cargos en On Air Promotions, Mercadotecnia, Digital, Media Planning y Comunicaciones. ○

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Edgar Flores Rodríguez se aleja de Comtelsat y se integra al equipo de Imagine Communications como Sales Manager Regional de México.

Con casi 30 años de experiencia en el mercado, Flores Rodríguez se despidió de Comtelsat agradecido a la compañía y su CEO, Manuel Arroyo, que a lo largo de más de 8 años le ha dado la oportunidad de crecer en el mercado del Broadcast. ○

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Reemplazando a Brian Cram, Dejero designa a Bruce Anderson como nuevo CEO de la compañía. Con más de 20 años de trayectoria y un probado historial de negocios para numerosas empresas multinacionales, Anderson tiene fuertes habilidades de liderazgo y está altamente orientado a objetivos con un fuerte talento empresarial para impulsar los resultados empresariales y maximizar la rentabilidad. ○

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Harmonic sumó en su Junta Directiva a Tom Lookabaugh, presidente de Thomas Lookabaugh Associates, una consultoría que brinda servicio a la industria de las telecomunicaciones.

Con más de 30 años de experiencia en las industrias de semiconductores, equipos de comunicaciones y proveedores de servicios, así como en el mundo académico, Lookabaugh trabajó en CableLabs, ViaSat y Entropic, entro otros. ○

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Manuel Martínez se suma Grass Valley, como Regional Director de América Latina y el Caribe. Desde hace tres años, el ejecutivo se venía desempeñando en Imagine Communications, en el cargo de Regional Director. Previamente, había ocupado el puesto de Regional Sales Director en Harris Broadcast; Sales Manager Latam en Avid Technology y Sales Manager en Adtec Digital. ○

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Howard Twine regresa a EditShare como Director de Estrategia de Software, para ampliar las opciones de flujo de trabajo de las instalaciones de producción y post-producción, broadcasters y creadores de contenido en todas partes y las integraciones con terceros ofrecidas a través de las galardonadas soluciones de administración de media de la empresa, incluyendo su plataforma EditShare Flow. ○

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Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino José Luis Fajin Franco Aboy Alejandra Sturiza Redacción Aldo Bianchi Pablo García Ailín Scapolan Damián Martínez Carlos Aguillón Ochoa Ángeles Pérez Aguirre

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Con una extensa carrera en la industria de broadcast, Nahuel Villegas dejó Imagine Communications para unirse a Grass Valley como VP de América Latina y Caribe, tras el alejamiento de Leonel da Luz. «Los broadcasters de LATAM se enfrentan desafíos a medida que la tecnología transforma el negocio, y Grass Valley le hace frente con las soluciones más avanzadas e integradas de la industria», dijo Villegas. ○

Año 11 - Edición 84 FEB/MAR 2017

Diagramación Agencia ADNOW! www.adnow.com.ar Editada por: IQ Publishing SA de CV

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Impresa en México.

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Discovery Networks anunció su nuevo liderazgo corporativo Con más de 20 años en la empresa, Allan Navarrete fue designado VP Ejecutivo de Distribución, que la suma a sus actuales responsabilidades como Gerente General para Discovery U.S. Hispanic. Mientras, Discovery Networks México nombra a Miguel Cárdenas como Country Manager e incorpora a Jorge Murillo como VP Comercial.

«Allan ha realizado una excelente labor liderando nuestras operaciones en México, Centroamérica y Colombia, donde ha sido responsable de establecer equipos y nuevas sucursales, con grandes resultados tanto en distribución como en ventas publicitarias», dijo Enrique Martínez, presidente de DLA/USH. Por su parte, previo a asumir su cargo actual, Cárdenas se desempeñó como VP Comercial para Discovery Networks México; mientras, Murillo cuenta con más de 16 años de experiencia en el área comercial, siendo su última experiencia laboral NBC Universal, donde tuvo a cargo las ventas para cinco marcas y sus medios digitales.

DIXIT «Es evidente que la FCC cometió un error hace dos años, cuando aprobó la Orden de Internet Abierta, diseñada para asegurar la neutralidad de la red. Nosotros tendremos una mirada regulatoria más laxa» Ajit Pai, presidente de la FCC de Estados Unidos

Imagine Communications con nuevo Sales Director para México La compañía expande su equipo de Ventas en El Caribe y América Latina para maximizar el potencial de sus negocios con de la adopción de tecnología avanzada.

Tras la contratación de Fernando Monetti como Channel Manager, quien se encargará de mejorar el alcance de la empresa a través de una red estratégica de channel partners, proporcionando a los mismos información crítica, capacitación y soporte, Sergio Yáñez ha sido promovido a Sales Director para México.

Yáñez ha estado en la empresa con cargos de liderazgo en ventas desde el año 2008, y tiene amplia experiencia en ingeniería de broadcast con compañías como Harris Corporation, Televisa y Telmex.

Además, el recientemente designado Jefe de Ventas para la región, Leonardo Emilio Gañán, nombró nuevos líderes de ventas regionales para Brasil (Eugenio Solda), Cono Norte de América del Sur (Marino Guzmán) y Cono Sur (César Carabajal).

Televisa y Univisión generan sinergia para atender a sus audiencias Grupo Televisa y Univision Holdings atenderán de manera combinada a aproximadamente 175 millones de personas en Estados Unidos y México, generando posibles sinergias en costos de producción, aunque los noticieros y operaciones de las dos empresas seguirán siendo independientes.

En este marco, Isaac Lee asume el cargo de Director General de Contenidos tanto de Televisa como de Univision. Su nueva posición unifica el liderazgo y la dirección estratégica de la producción de contenido para los consumidores en Estados Unidos y México.

Adicionalmente, José Bastón Patiño asumirá el cargo de presidente de Televisa Internacional, para ser responsable de la expansión de Televisa más allá de México y Estados Unidos.

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CONTENIDOS RODRIGO BASTIDA, DIRECTOR DE COMUNICACIÓN Y MERCADOTECNIA DE GRUPO IMAGEN

«Imagen TV busca consolidarse como la tercera cadena de TV abierta en México» La historia de Grupo Imagen inicia cuando Grupo Empresarial Ángeles compra las estaciones de Radio Imagen, con sus frecuencias 90.5 nacional y 98.5 local.

Continúa con la compra del periódico Excélsior; y posteriormente Cadenatres, hace 10 años.

Más tarde, se da el crecimiento de plataformas digitales y se crea la división completa que abarca los sitios digitales de cada uno de los medios, Excélsior y las estaciones de radio, y también los propios sitios que viven sólo en plataformas digitales.

Hace tres años nace Excélsior Televisión y hace dos desaparece Cadenatres para enfocar todos los recursos humanos, financieros y corporativos en la nueva cadena: Imagen Televisión.

Ciudad Imagen se encuentra ahora con todos los medios del grupo en un gran corporativo al sur de la ciudad, incluyen sus inmensos foros de

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El ejecutivo repasa la historia de Grupo Imagen y define la propuesta de contenidos de Imagen TV. Sostiene que el desafío es consolidar su posición como tercer cadena nacional de TV abierta, al tiempo que reconoce que un paso a futuro será penetrar en el mercado internacional. grabación.

Rodrigo Bastida, Director de Comunicación y Mercadotecnia de Grupo Imagen detalla que Cadenatres e Imagen Televisión son productos totalmente

independientes. De principio, por el alcance que tiene Imagen Televisión, que es una señal de TV abierta, nacional, que está en el 3.1; mientras que Cadenatres se veía en abierta, local en CDMX y a nivel nacional a través de los diferentes cableoperadores de la República.

«Existe talento que se

está aprovechando del que tenía Cadenatres, como Paco Zea, en el noticiero de la mañana, y Yuriria Sierra, pero es un canal con un formato totalmente distinto» asegura el ejecutivo, quien explica que Imagen TV a nivel nacional cubre el 80 por ciento de las 125 ciudades más importantes del país.

«Nuestro alcance es importante, se espera

que a finales de este año estemos cerca del 95 por ciento de las 125 ciudades más destacadas. A nivel de share, el canal está entre 6 y 7 puntos, lo que para un canal que nació hace cinco meses es muy importante. Actualmente, estamos alcanzando niveles que puede tener

canal 5, 7 ó 9, el fin de semana. Nuestra apuesta es frontal con Canal 2 y el 13. El objetivo es ser una competencia mucho más importante frente a estas señales», señala.

El perfilado del canal, a nivel de concepto, audiencia y parrilla, es similar al Canal 2 y al

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CONTENIDOS Imagen Televisión Digital Imagen Televisión nació desde el día cero como un ejercicio transmedia. El canal va más allá de la televisión tradicional y aprovecha su experiencia de contar historias de manera eficiente para cada plataforma de comunicación. El canal compromete su mayor esfuerzo por narrar sus contenidos de manera óptima en su sitio de internet, sus redes sociales y sus aplicaciones móviles. En un mundo que no se detiene, Imagen Televisión busca estar a la vanguardia.

Las aplicaciones móviles estarán disponibles en plataformas Android y iOS. El sitio de Imagen Televisión en internet es: imagentv.com Las redes sociales de Imagen Televisión son: Facebook: ImagenTVMex Twitter: @ImagenTVMex Instagram: @imagentvmex

Canal 13. «Es decir, tenemos los cuatro pilares de contenido: Noticias, Entretenimiento, Ficción y Deportes, que son los mismos que tienen estos canales», puntualiza.

«Nuestro prime time empieza a las 19:00 horas, estamos programando series épicas, relacionadas con temas bíblicos, son grandes producciones que han funcionado muy bien en Latinoamérica.

A las 20:00 horas, terminó Vuelve Temprano, con muy buenos números fue nuestra primera producción original. Para las 21:00 horas, tenemos Reglas del juego, pero antes tuvimos Perseguidos, que fue nuestra segunda producción original».

Bastida nos brinda una primicia: en abril se emitirá en el horario estelar de las 21:00 la tercera producción original Paquita la del Barrio, una historia narrada y autorizada

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Gómez Leyva, a las 22:00 horas y los últimos 15 minutos con Qué importa y un programa de tono irreverente conducido

apuestas a nivel internacional. Hoy, el desafío es consolidar nuestra posición como la tercera cadena de televisión abierta en

Imagen TV le está hablando a una audiencia que quiere probar cosas nuevas, que desea atreverse un poco más, tener una

México», destaca Bastida.

conversación más honesta. Estamos respondiendo a este perfil con productos específicos, como Cuando sale el sol, un programa que en comparación con los otros programas de revista del Canal 2 y el 13, es otro tipo de televisión la que estamos tratado de hacer, no hacemos un show, generamos conversación, aportamos valor en lo que ven.

Eso no quita que tengamos humor.

Tenemos la parte de cocina pero se busca por ejemplo que haya cosas orgánicas o de tendencia, porque la gente quiere experimentar cosas nuevas».

Continuando con el tema del emergente, el ejecutivo entiende que

por la actriz y cantante coproducida con Sony.

Recientemente, estrenaron Los milagros de Jesús, que responde al periodo de Cuaresma y atiende una época

México, un emergente diferenciador para la audiencia.

Asimismo, la señal ha programado varias series épicas con muy buena respuesta. La primera fue José de Egipto y la segunda Moisés y los 10 Mandamientos, productos originales de la brasileña Record que se traen por primera vez a México.

Los momentos más importantes son por la mañana con el programa de revista Cuando sale el sol y después, en la noche con el prime time que incluye el noticiero con Ciro

por Eduardo Videgaray y José Ramón San Cristóbal «El Estaca».

Comenta que, a nivel estratégico, el objetivo del Grupo Imagen es alcanzar un buen posicionamiento a nivel nacional. «Resulta interesante ver el comportamiento de la audiencia y conocer qué prefieren ver. Estamos entendiendo cómo es esta mecánica para poder tener una audiencia más consolidada. Durante toda la programación, una vez que estemos sólidos podremos hacer

Cuando lanzaron la señal, estaba la pregunta de cuál sería la diferencia y por qué la gente los iba a voltear a ver. Bastida narra que las personas de 20 años tenían solamente dos opciones de TV para ver, así es que tener una tercera opción era ganancia.

«Provocamos que gente que ya había dejado de ver TV abierta regresara y le diera ganas de ver qué ofreceríamos.

Tenemos datos que indican dónde nos estamos diferenciando, tiene que ver con el México emergente.

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el concepto se consolida con la propuesta de ficción emitida por las noches. «Vuelve temprano fue una historia que trata de una periodista que pierde a su hijo y decide buscar quién lo mató, descubrimos que fue el propio papá, porque estaba envuelto en una red de trata de mujeres y el hijo estaba por descubrirlo.

Existe un dejo de realidad y de honestidad detrás de ese tipo de historias. Lo mismo fue en Perseguidos, inspirada en la serie colombiana El Capo».

pasando’, sino que busca cómo estar verdaderamente atento a lo que es la sociedad y lo que le importa a la gente».

Por otra parte, destaca que en el noticiero que tiene a las 2 de la tarde Yuriria Sierra está haciendo una apuesta importante donde la noticia no es ella sentada comentando.

«En una mesa sienta a gente de deportes, espectáculos, sociales, negocios, platica con todos y se acerca a la noticia», remarca.

«Hoy día, estamos buscando formatos

visto, sino un lugar cómodo. «Es una TV abierta más libre. La audiencia hoy pide otras cosas. Creo que ya no se puede hacer el refrito del refrito, hay un reto competitivo en el que todos están. El mercado despertó. Me gustaría que tuviéramos todos una mejor TV abierta, en todos los canales».

Según palabras del ejecutivo, México es referencia en televisión de América Latina junto a otros países como Brasil, Argentina, Colombia y Chile. Y en ese contexto, indica que durante mucho tiempo

Latinoamérica, particularmente, buscará tener buena respuesta en el mercado internacional».

Explica Bastida que a la gente ya no le gustan las historias tan largas, las buscan más cortas.

«Defino dos puntos en ficción, uno que tiene que ver con esas historias que están extraídas de la realidad, convertidas en ficción pero inspiradas en la realidad; y dos, el extremo completo, como lo que tenemos en las series épicas, bíblicas, me abstraigo de donde estoy. Estamos moviendo series de entre 70 y

Milagros de Jesús, sólo durará el tiempo de cuaresma».

La audiencia de Imagen Televisión está integrada principalmente por mujeres de entre 25 y 45 años. «Habíamos tenido un perfil muy masculino en los otros proyectos de Excélsior y en Imagen Radio, ahora las mujeres están interactuando en redes sociales. En general estamos haciendo un verdadero lazo con la audiencia, no solamente una medición, sino mostrarnos comprometidos con lo que hacemos y conversamos en redes», concluyó.

Actualmente el 60 por ciento de los contenidos emitidos por Imagen Televisión son producción original, lo que representa 12 horas al día de producción; en

En esta línea sostiene que el noticiero de Ciro responde al mismo esquema, donde la conversación es real.

«Es una persona que se sensibiliza mucho de lo que la gente le hace saber a través de redes sociales y lo comenta.

No es solamente un maestro de las noticias, ‘donde yo les vengo a decir qué es lo que está

distintos: hacer cosas que la gente sienta que, cuando le cambia, respira aire fresco.

Sintoniza y siente que es diferente a lo que ha visto todo el tiempo», define.

Así pues, están acompañando a la audiencia en esta evolución y esa es su apuesta. No querían ser lo que nunca se ha

hemos destacado en ficción. «En Imagen Televisión nos queremos subir a esa referencia. Queremos empezar a hacer producciones que van a ser importantes para América Latina. Una de las apuestas es Paquita la del Barrio, un producto que marcará referencia y que pretende ser exitoso en

90 capítulos, cuando antes, con Cadenatres, nuestro objetivo era siempre cumplir con 120 capítulos, eran seis meses. Era un propósito tal cantidad de capítulos, sino no iba.

Ahora estamos en estos proyectos cortos, Los

tanto el 40 por ciento de la programación es adquirida. En este sentido, vale señalar que Vuelve temprano fue una producción realizada con Argos; en tanto Perseguidos con Fox y Paquita la del barrio con Sony.

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TECNOLOGIA ELÍAS RODRÍGUEZ, DIRECTOR GENERAL DE TECNOLOGÍA DE TELEVISA

“Tenemos que estar preparados para muchos cambios tecnológicos fuertes”

¿Qué análisis hace del momento actual que vive actualmente la industria Broadcast en México?

Como en todos los lugares del mundo, el broadcast ha tendido a bajar un poco por las nuevas plataformas y las nuevas generaciones. La gente ya no consume los contenidos igual que antes, aunque desde hace mucho sabíamos que los dispositivos nuevos y las generaciones venideras tendrían otra manera de ver las cosas.

En algunas conferencias, durante el año 2004, decíamos que el dispositivo universal iría a cambiar la forma de consumir contenidos, que existía un dispositivo llamado anywhere y que desde ese entonces unos asiáticos resalta-

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ban que sus contenidos tenían que estar en todos lados.

La TV tradicional no murió y ni va a morir, simplemente cambió la forma de consumo. El broadcast como tal, a lo mejor muchos ya no lo utilizan para ciertos contenidos y utilizan más sus dispositivos a la hora que quieren y por el medio que quieren, eso es universal. La manera tradicional que teníamos de uno de los medios de consumo, ha tendido a disminuir y México no es la excepción.

En el mundo audiovisual tenemos que hacer lo lógico: desde hace tiempo tuvimos que prepararnos para crear contenidos no solamente para la ventana principal que hasta hoy sigue siendo

la principal, al menos en Televisa.

Creamos contenidos para todas las plataformas, el mismo contenido que salpique o llegue a todas esas plataformas; eso desde hace años estuvimos viendo lo que se conocía como el second screen para seguir atrayendo a la audiencia, que a lo mejor no nos vieran permanentes, pero que se engancharían como lo hace todo el mundo.

Claro ejemplo es un partido de futbol: creamos unas 17 o 20 ligas, para que me siga dando audiencia y hasta poder comercializar. Todo eso relacionado, es lo que hizo todo el mundo para captar una audiencia que se estaba yendo hacia otras ventanas.

El máximo responsable del área de ingeniería de Televisa pone la lupa sobre la tecnología aplicada a los modos de consumo y las nuevas formas de distribución de los contenidos.

Explica cómo repercute en áreas como drama, deportes y noticias. Da cuenta la interacción tecnológica con Blim y adelanta qué buscarán durante la próxima NAB. Esto no es nuevo, la famosa IP en la distribución no es nueva, el concepto IP en producción no se ha podido establecer en los centros de producción. El IP por lo menos tiene diez años, antes se podían mover las cámaras remotamente, aunque estuviéramos en otro país, gracias a

la IP. En Londres 2012 en pleno centro de la ciudad, con un IPAD marcábamos el regreso a México, que tiene 3 segundos de retraso normalmente, pero nosotros ya teníamos una aplicación que no tenía retroceso, y que podíamos enlazar hasta 24 reporteros al mismo tiempo.

Tenemos que estar preparados para muchos cambios tecnológicos fuertes. El anywhere es de aquí para allá. ¿Cómo repercute la introducción de la tecnología IP en áreas como deportes y noticias?

Lo primero es que tuvimos que hacer fue automatizar las cabinas; parece mentira, pero es parte del cambio hacia IP. De no haberlo hecho, no podríamos mostrarnos competitivos en el mundo. Normalmente las cabinas son operadas por un grupo de gente, considerando un ser humano por aparato. A partir de la irrupción de estas tecnologías, que no son tan nuevas, ocurre que con un solo botonazo realizado por una sola persona se activan hasta ocho aparatos. Estas acciones son benéficas, especialmente

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TECNOLOGIA para las áreas de noticias y deportes. ¿Qué tipo de tecnologías ha tenido que incorporar Televisa para poder adaptarse a los nuevos modos de consumo y de distribución de los contenidos?

Estamos convencidos que lo único permanente es el cambio, quien no esté abierto al cambio lo pasará difícil. Los cambios fuertes, que son parteaguas, se hacen de una manera muy diferente. Antes soñaba con que la producción de Televisa se hiciera con puras computadoras, pero era una inversión titánica; en el 2001 fue posible para la parte de noticias.

Otro aspecto importante es que el mundo cambió también la manera de hacer drama. Las producciones son mucho más parecidas a lo que tradicionalmente se hacía para el cine, con la implementación de ópticas y con técnicas cinematográficas aplicadas al género.

Eso no lo teníamos en San Ángel, en la parte más importante de la compañía. Fueron 30 años incorporando tecnología moderna, pero no con un cambio de ese tamaño. Así fue que a partir de septiembre de 2015 comenzamos a concebir el drama más próximo a las técnicas del cine. Esto implicó comenzar a utilizar otro tipo de cámaras, otro tipo de lentes, y fundamentalmente la iluminación. Entonces,

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todo el proceso es diferente. Resulta que la televisión se transmite con 60 cuadros entrelazados, pero para darle una carencia de cine y más parecido a lo que realmente son técnicas cinematográficas, tiene que ser progresivo a 30 o 24 cuadros en la producción; por lo tanto, no solamente implica en la manera de procesarlo, sino que la óptica tiene que ser diferente para darle una mejor calidad visual.

La primera unidad para hacer 4K soccer eran para hacer drama, en esa experiencia el camarógrafo se le iba el foco porque están hechas para drama, no para soccer. Parecen detalles, pero es el cambio más fuerte en cuanto a drama, hasta la post-producción también cambió.

En este contexto vale destacar que las últimas adquisiciones de Televisa han girado en torno a la incorporación de cámaras F-55 de Sony y otros modelos de Canon y Blackmagic. En iluminación, tenemos mucho ARRI; mientras que en lentes nos basamos en Canon y Fujinon. En la post producción cambiamos varias cosas, la corrección de color se hace con Baselight de Filmlight y el sistema más poderoso de Avid en la post producción.

Además, estamos haciendo muchas series con servidores de Quantum y DDN. Y en lo que respecta a edición, si bien nos valemos de las dos

herramientas, usamos más Adobe Premiere que Final Cut. ¿Cómo ha venido evolucionando la interacción tecnológica con Blim?

Obviamente todos los contenidos que se hacen ahora, no sólo son para el Broadcast.

Como he dicho, es para todas las plataformas y principalmente para el servicio OTT. Los contenidos los entregamos con la misma importancia y premura, y a veces hasta antes para estas plataformas. Tenemos que hacer contenidos para la parte broadcast de Televisa, para Univision, para el área internacional y también para Blim y web. Ahorita estamos automatizando este flujo, es el reto de este año automatizar el proceso de producción desde la ingesta, hasta el delivere y el archivo. No es fácil, de hecho resulta muy complicado pero tenemos que hacerlo este año. Eso y seguir con un cambio de IP en la producción, que tampoco es sencillo ni hay todos los aparatos.

Muchas compañías llevan dos años con este cambio, pero no han podido terminar en hacer aparatos con interface IP. Nosotros le entregamos a Blim el contenido catchup , debemos entregar inmediatamente como va al aire.

El reto más grande es ser rápido y automático porque un contenido no es exactamente el que va al aire,

debes editar a lo que no tenemos los derechos e inmediatamente subirlo. ¿Con qué estrategia afrontará NABShow el área de ingeniería de Televisa?

Para empezar irá un grupo más reducido de gente, pero la tarea es buscar nuevos flujos de trabajo que nos den eficiencia y que nos ahorren tiempo, para que de alguna manera suba la calidad de lo que hacemos. En base a eso, iremos a buscar nuevas herramientas de captura, cámaras más livianas y todo lo existente para captura de materiales.

Me ha tocado vivir muchas épocas de cambios, los cuales han sido catastróficos para bien, sobre todo en eventos como el mundial o las olimpíadas, porque el satélite está dejando de usarse y ya todo es vía IP. Les comparto un ejemplo: desde Londres, mandamos 42 señales virtuales; y en México presionan un botón y se las jala. Editábamos material en un autobús para tenerlo al instante; eso fue hace tres años, ahora imagínate.

Nuestros flujos de trabajo son dar todas las herramientas habidas y por haber a la producción, para que los creativos se den vuelo, que no tengan limitantes.

Tenemos 250 mil horas en línea desde 1948, que las estamos rescatando, sin contar lo que se perdió.

Vamos a buscar desde ingesta, hasta equipos nuevos y

procesos innovadores en la post producción.

En Las Vegas nos reuniremos con muchas compañías porque cada día el terabite vale menos, cada día se abarata más y cada día crecen los anchos de banda.

No necesariamente necesitamos 100 gb de conectividad, sino para hacer los procesos más rápido.

En la parte de archivo, buscaremos las novedades y la automatización, los procesos deben ser cada día más automatizados para ahorrar tiempo y dinero.

Finalmente, ¿cuál es la postura de Televisa ante la competencia y llegada de nuevos jugadores como Imagen TV? La competencia es buena y siempre la hemos tenido, pero nosotros somos mejores. Hubo una época que se llevaron gente de primera línea, que preparé por diez años, y se la llevaron con el doble y triple de sueldo; pero no los puedes detener, ya que es la ley de la oferta y la demanda. Cuando uno ha sido profesor no le preocupa eso, preparas otros elementos. Ahora no fue la excepción, se llevaron gente a la buena y a la mala, pero no pasa nada; seguimos preparando nuestros equipos.

La competencia tiene cosas buenas, nunca hemos subestimado a nadie, pero ni un milímetro atrás de ellos. Eso sí no nos podemos permitir.

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TECNOLOGIA AVID CONNECT 2017

Ampliando las posibilidades El año pasado, el evento fue presenciado por más de 1200 asistentes provenientes de 52 países que representaron a unas 600 organizaciones, alcanzando una tasa de satisfacción del 95%.

Durante los días 22 y 23 de abril próximo, se realizará en el Wynn Las Vegas la cuarta edición del Avid Connect, que reúne a los profesionales de los medios para facilitar un encuentro destinado a la necesidad de aprender, compartir, colaborar y trabajar en red.

El evento es la mayor reunión comunitaria de líderes de la industria de los medios, tecnólogos y profesiones creativas en el mundo.

Es un entorno único en el que los asistentes pueden experimentar la vanguardia, colaborando con profesionales del sector y ampliar las posibilidades para formar parte de algo más grande.

Entre las principales razones para no perderse este evento

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vale destacar la posibilidad de adquirir valiosos conocimientos e información de docenas de sesiones y obtener ideas de algunos de los líderes de pensamiento más respetados de la industria. Constituye una oportunidad única para reunirse con los máximos ejecutivos de Avid y con sus desarrolladores de producto para conocer de primera mano las últimas innovaciones tecnológicas y los nuevos productos de la marca. Es un espacio ideal para conversar con decenas de socios de tecnología abierta que forman parte del ecosistema Avid; un valioso tiempo de networking y entretenimiento con otros colegas de la industria para conectar, colaborar y contribuir a ayudar a dar forma al futuro colectivo de una comunidad que gira en torno a la Avid Customer Association (ACA), una iniciativa que ya cuenta con más de 8.500 miembros de todo el mundo. Las extensas contribuciones de los muchos diseñadores de tendencias de negocios, innovadores tecnológicos y artistas creativos galardonados de toda la comunidad ACA es lo que hace Avid Connect un evento tan valioso para asistir.

Los líderes a nivel

Louis Hernandez, Jr., Chairman & CEO de Avid, durante la apertura de Avid Connect 2016.

mundial que serán Speakers durante el Avid Connect 2017 incluyen al directoreditor Kabir Akhtar, ACE (Arrested Development, Crazy Ex Girlfriend); Régis André, Director Senior de Gestión de Productos de Avid; Andy Beale, Jefe de Ingeniería de BT Sport; Ofir Benovici, Director Senior de Productos Broadcast de Avid; Paddy Bird, Editor de Inside the Edit; el galardonado director, productor, editor, escritor y director de fotografía Doug Blush, ACE (20 Feet from Stardom, The Music of Strangers, Jim: The James Foley Story); Tony Cariddi, Director de Marketing de

Productos y Soluciones de Avid; Joe Conyers, Director General y VP de Tecnología de Songtrust, Downtown Music Publishing; Brandon Costa, Editor Senior de Sports Video Group; el editor ganador del Emmy Josh Earl, ACE ( Deadliest Catch ); Matt Feury, Director de Marketing de Producto para el Segmento Pro Video de Avid; Kedar Frederic, VP de Desarrollo de Negocios de TuneCore; Koji Gardiner, VP de Ingeniería en Hardware de Jaunt; Noah Gusdorff, CEO de Creative Mobile Solutions; la editora Catherine Haight, ACE ( Transparent , Girls , New Girl ); la

publicista Kathy Haley, de NewsCheck Media; el editor Norman Hollyn; Fabrice Lorenceau, Cofundador y Jefe de Producción de LiveLike; el editor Paul Machliss, ACE ( Baby Driver , Scott Pilgrim vs. The World , The World’s End , The IT Crowd , Fleabag ); el editor de sonido James Mather ( Harry Potter and the Deathly Hallows , Mission: Impossible— Rogue Nation , Me Before You , Wonder Woman ); Ross Shain, CMO de Boris FX / Imagineer Systems; Jan Umansky, CEO y Fundador de Twizted Design; y Jonathan Wales, CEO de Wildfire Sonic Magic.

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TECNOLOGIA Avid concluye con éxito su show en México Entre los días 21 y 23 de febrero pasado, en el salón Guadalajara del Hotel Camino Real de Pedregal, Avid realizó un evento donde presentó a sus clientes mexicanos todo su flujo de trabajo dedicado a la industria Broadcast (video, gráficos y audio) para producción y post producción.

Organizado por Ángel Ylisastigui, Gerente de Mercadotecnia de la marca para América Latina, reunió a lo largo de tres sesiones a 198 clientes donde destacaron las presencias de importantes compañías como Televisa, Sistemas de Radio y TV Mexiquense, Canal 22, Grupo Imagen y Canal Once, entre otras, quienes se dieron cita a través de sus representantes de ingeniería y tecnología.

«Es primordial tener un foro y reunir a los clientes para escuchar la directriz de la empresa, que estamos haciendo y hacia dónde vamos. Pero también es fundamental escuchar a nuestros clientes, tomar sus probleEduardo Solana, Aquiles H Vera Santana y Ángel Ylisastigui máticas y buscar resolverlas con una buena estrategia» comentó Eduarde Avid durante el show. do Solana, Sénior Regional Sales Manager de Avid Technology.

Tras el encuentro, el ejecutivo hizo referencia a uno de los nuevos clientes mexicanos: Grupo Imagen, con quienes trabajaron de la mano para el lanzamiento de Imagen TV. «Se armó con nuestra línea de productos, con toda la estructura de Avid. Fue todo un reto para la empresa crear un flujo de trabajo de principio a fin en cuanto a video, audio, gráficos y prensa. Ha sido increíble cómo están agarrando el ritmo e insertando soluciones a full. Hubo un planteamiento de ingeniería para saber que servía y que se implementaba, pero fue un plan muy agresivo de entrenamiento que está vigente. La plataforma como tal es la misma que otros clientes, lo que cambia es la cantidad de equipo, es la misma vanguardia, aunque tal vez resalta sólo algunas nuevas versiones» explicó Solana.

Por su parte, el propio Ylisastigui evaluó: «Tuvimos un éxito increíble, en tres sesiones reunimos a 198 participantes. Esto es mucho más efectivo este tipo de acercamientos con los clientes, que por otras vías. Además, esto nos permite convivir más de cerca con nuestros partners para lograr un mejor equipo de soluciones. Este show lo llevaremos a países como Paraguay, Panamá, Argentina, Colombia y otras países; además de seguir con nuestra presencia en todos los trade show del mundo», concluyó.

Cabe resaltar que entre su portafolio resaltan las soluciones para deportes, gráficas, estudios virtuales y realidad virtual para broadcast, que se sumaron a Avid tras la adquisición de Orad.

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TECNOLOGIA TOM GITTINS, CEO DE PEBBLE BEACH SYSTEMS

“Hay mercados que detuvieron la inversión en SDI porque IP está listo para ser desplegado” ¿De qué manera ha venido evolucionando el posicionamiento Pebble Beach Systems en la industria del entretenimiento?

Pebble Beach Systems fue fundada en el año 2000 como una empresa especializada en software, y pesar de que empezamos produciendo puramente un sistema de automatización para que los broadcasters controlen sus mejores tecnologías, en los últimos tiempos nos hemos convertido cada vez más de un proveedor de tecnología para canales con el lanzamiento de Dolphin y, ahora Orca, nuestra solución de playout virtualizado. Igualmente, seguimos siendo un vendedor de software y hemos mantenido nuestro foco en la automatización con Marina, nuestro producto de automatización de segunda generación, pero el alcance de lo que podemos hacer para nuestros clientes se ha expandido dramáticamente, yendo desde la automatización pura a brindar nuestro portafolio completo de tecnología para canales para playout, incluyendo decodificación de vídeo y gráficos. Nuestra presencia geográfica también se ha extendido, con grandes éxitos alcanzados en Europa, Oriente Medio y Bra-

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El directivo contó cuál es la visión a futuro que la compañía tiene del negocio del broadcast y cómo ve el momento que vive el mercado. sil, y ahora estamos haciendo negocios regularmente con broadcasters Tier 1 alrededor del mundo. A través de todo esto estamos orgullosos de ser vistos como expertos en nuestro campo particular. ¿Qué valor agregado brinda la tecnología desarrollada por la compañía?

Nuestra ambición con Marina era hacer a las operaciones de broadcast más eficientes. Entendemos las presiones a las que se enfrentan los broadcasters al intentar lanzar más canales con menos operadores, y nuestros sistemas han sido diseñados teniendo en mente esto, proporcionando interfaces de usuario que simplifican el control multicanal y validan el contenido para asegurar que esté listo para pla-

yout. Mientras operamos dentro del entorno de software, permitimos que el mercado elija la mejor tecnología dentro de este ambiente. Nuestra relación con Pixel Power es un gran ejemplo de nuestra estrategia de abrir el entorno del software de playout a terceros. ¿Cuáles son sus expectativas para los negocios en la región latinoamericana?

Habiendo encontrado un éxito significativo en Brasil, creemos que podemos aprovechar esto en los otros mercados de América Latina. Esto sigue siendo una ambición y nos estamos centrando en la construcción de una fuerte red de distribuidores y actualmente estamos buscando una serie de oportunidades. Hay un crecimiento potencial sig-

nificativo en esta región. ¿Qué porcentaje representa Latinoamérica en el negocio global de la empresa?

Sin revelar porcentajes exactos, está claro que trabajar con broadcasters importantes como TV Globo y Globosat demuestra cómo esta región representa un porcentaje significativo de nuestro negocio.

Tomamos el mercado y su potencial muy en serio. ¿Cuál es la visión a futuro que Pebble Beach tiene del negocio?

Seguiremos ampliando la funcionalidad que podemos ofrecer a nuestros clientes a través de nuestro propio desarrollo y mediante la creación de alianzas estratégicas y OEMs. Un ejemplo de eso serían las relaciones recientes que hemos esta-

blecido con Blue Lucy y Tedial. La televisión lineal todavía tiene un futuro fuerte. Sigue siendo la principal fuente de ingresos para los broadcasters, y estamos comprometidos a avanzar en ese espacio tecnológico. Pero también estamos explorando cómo los sistemas de automatización más avanzados pueden ayudar a juntar servicios lineales y bajo demanda, a través de APIs abiertas y el intercambio de metadatos esenciales. Tenemos ambiciosos planes de expansión geográfica a través del crecimiento de nuestra red de revendedores y de nuestras asociaciones OEM con Harmonic.

Hemos invertido mucho en nuestra operación en los Estados Unidos y estamos mirando cuidadosamente nuestros planes para América Latina. ¿Qué expectativas tiene respecto de la presencia de su compañía en NAB Show 2017? ¿Qué productos de su portfolio impactarán en Las Vegas?

Creemos en seguir siendo altamente relevantes para nuestros clientes, a medida que buscan la transición a infraestructuras basadas en IP y virtualizadas. Entendemos que los usuarios finales

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TECNOLOGIA pueden sentirse cautelosos acerca de aceptar este cambio y destacarán nuestra experiencia en el despliegue de la solución de playout multi-canal y virtualizada Orca con DMC en los Países Bajos.

Mostraremos cómo podemos llevar nuestra automatización y nuestra tecnología para canales a un entorno virtualizado como demostración principal, y también exhibir cómo ahora podemos ofrecer a los clientes las herramientas para diseñar, configurar e implementar esos canales. También lanzaremos nuestra suite de orquestación de flujos de trabajo y gestión de contenidos Beluga , producida conjuntamente con Blue Lucy, para mostrar cómo estamos lidiando con las complejidades de la gestión de

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media de playout, ofreciendo a nuestros clientes una estrecha integración dentro de esos sistemas de upstream y automatización de playout. ¿Sobre qué productos del portfolio tiene las mayores expectativas?

Esto depende del mercado. Todavía estamos tratando con una amplia gama de requisitos: personas que todavía están construyendo sistemas basados en SDI, y que todavía están usando y esperan seguir utilizando las mejores tecnologías.

También nos involucramos con clientes que están empezando a adoptar playout totalmente integrado pero que se ejecutan en máquinas dedicadas, así como aquellos que buscan desplegar canales en nubes públicas, por lo

cual es difícil generalizar. ¿Cuál es el valor agregado que la asociación con Blue Lucy aporta a la industria?

Nos permite ofrecer a nuestros clientes opciones de flujos de trabajo de playout mucho más flexibles y dinámicas. Las interfaces de usuario de

Beluga permiten al cliente reconfigurar dinámicamente sus flujos de trabajo de acuerdo con la carga de trabajo, para eventos particulares o cambios en sus entornos operacionales. Está estrechamente integrada a

Marina a través de API, lo que significa que ambos sistemas pueden compartir interfaces probadas, por ejemplo, con sistemas de control de tráfico y archivos. En última instancia, sabemos que la industria está tratando de lidiar con una situación en la que el media deba ser procesada una sola vez, ya sea para servicios bajo demanda o lineales, y Beluga es un paso hacia el logro de esa meta. ¿Cuál es su visión respecto del momento que vive la industria del broadcast?

Hay consideraciones regionales dentro de esa respuesta. Algunos mercados están prácticamente deteniendo la inversión en SDI porque creen que IP está casi listo para ser desplegado.

Lo lineal sigue siendo importante como una fuente de ingresos para los canales comerciales, y es esencial para los broadcasters estatales.

Por otro lado, en algunos mercados la inversión se está desplazando hacia los servicios Over The Top y Video On Demand, y debemos ser conscientes de cómo podemos ayudar a nuestros clientes a aprovecharlos mediante una estrecha integración con lo que hacemos. También creo que, debido al estado general de la industria y en algunos casos a la rentabilidad de los negocios involucrados, habrá una mayor consolidación en la industria del broadcast en el lado de los proveedores y servicios. Pero eso es sólo una tendencia que continua en lugar de algo nuevo.

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TECNOLOGIA INTEGRADO A TRAVÉS DE TELETEC

Softwares de VSN automatizan el flujo de trabajo de Imagen TV La empresa de soluciones de software para Broadcast y Media anuncia la automatización y la optimización de los flujos de trabajo de Imagen Televisión: el primer canal en abierto lanzado en México en casi más de dos décadas. Perteneciente al Grupo Imagen, uno de los mayores conglomerados de media de México, Imagen Televisión utiliza actualmente la tecnología de VSN para automatizar, optimizar y gestionar su flujo de trabajo broadcast al completo.

“Es un honor para nosotros jugar un papel tan determinante en Imagen Televisión y que este canal se pueda convertir así en una nueva opción como medio de comunicación para la audiencia mexicana” asegura Aaron López, COO de VSN. “Nuestros fiables sistemas de software están liderando la innovación y eficiencia en una compañía que en sí misma ya se ha embarcado en una misión disruptiva y ambiciosa para conectar con su audiencia y crear nuevas posi-

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Desde el reciente lanzamiento del canal, las soluciones VSNMulticom, VSNCreatv, VSNExplorer MAM y VSNBroadrec de la empresa española automatizan éxitosamente las facilidades del nuevo canal mexicano. bilidades de negocio.”

Alineado con la visión estratégica de la empresa matriz, el Grupo Empresarial Ángeles, el nuevo canal Imagen Televisión salió al aire oficialmente en octubre de 2016 y está actualmente emitiendo en hasta 60 ciudades a través de 123 estaciones.

En este sentido, VSN ha apoyado esta expansión de Imagen con hasta

Mario Díaz y Jordi Uttiel de VSN un año atrás, en Las vegas, cuando distinguieron a Alfonso Vázquez de Teletec por el proyecto Imagen TV.

cuatro productos distintos de su gama de soluciones: VSNMulticom, VSNCreatv, VSNExplorer MAM y VSNBroadrec.

El lanzamiento de Imagen Televisión requería de un completo flujo de trabajo automatizado de Master Control Room (MCR), integrado con todo el equipamiento de terceros disponible en el canal. Para este fin, VSN instaló exitosamente dos sistemas VSNMulticom encargados de garantizar una emisión ininterrumpida, junto con un sistema VSNCreatv para tráfico y planificación de la programación.

Asimismo, integró el sistema VSNMulticom con VSNExplorer MAM para gestionar los flujos de trabajo automatizados con los servidores de media de Harmonic, Spectrum, y el tráfico de media sales de WideOrbit.

Esta implementación permite así a Imagen Televisión contar con un flujo de MCR completamente automático para exportar clips de vídeo a los servidores de emisión. El sistema puede realizar también llamadas a los videoservidores cuando un clip o programa no están listos para su emisión, ofreciendo así una mayor seguridad y eficiencia a toda la red en su conjunto.

Por último, cabe mencionar que Imagen Televisión está también usando el sistema de automatización de VSN para segmentar clips y distribuirlos en más de 40 regiones de México, con el propósito ofrecer una pro-

gramación más específica y definida a las distintas audiencias segmentadas por regiones y enfocar también mejor la publicidad para obtener unos mejores resultados.

Todo este contenido emitido es, además, grabado y almacenado por Imagen Televisión gracias a los 42 sistemas VSNBroadrec para copia legal que han sido instalados en el canal para comprobar que se cumple con lo establecido por la ley en materia de emisión de publicidad y contenido electoral.

El lanzamiento de Imagen Televisión cierra así un período de 23 años en el que no se ha concedido ni creado ninguna nueva licencia de emisión en México. Desde entonces, Imagen se ha erigido en el país como el tercer canal nacional por importancia y actualmente cubre una audiencia de más de 70 millones de personas.

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TECNOLOGIA SISTEMAS DIGITALES

Servicios y soluciones integrales Con diversos proyectos en las áreas de intercom, contribución y distribución, master control y branding, la empresa conducida por Enrique Gutiérrez continúa apostando por enriquecer su portfolio de productos, prestando servicios de calidad.

Sistemas Digitales en Audio y Video dirá presente en Las Vegas para conocer los nuevos desarrollos tecnológicos y resoluciones enfocadas hacia la transmisión IP. Su coordinador comercial Jesús Ledesma explica que la tendencia tecnológica de la industria está corriendo hacia IP. “Esto cada día va tomando un poco más de forma, hay algunos estándares que ya se están declarando como la punta de lanza, hay más definición de lo que los fabricantes están implementando. Lo que estamos esperando es ver ya

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desarrollos complementos, orientados hacia la tecnología IP”. Por otra parte, reconoce que en cuestión resolución del video ya hay fabricantes que están trabajando hacia el 4K. “No todos han hecho una implementación completa y hay quienes han pensado en la integración en 4K, complementándose con la parte IP. Lo que estamos esperando es ver todos los desarrollos que tienen las compañías para la tecnología IP y resoluciones enfocadas hacia la transmisión IP”, sostiene.

Consultado acerca de los principales proyectos de la empresa para este año, habló de diversidad. “Tenemos un proyecto muy importante que estamos desarrollando actualmente sobre Intercom y que es tecnología IP; hay otros que están orienta-

dos hacia la parte de transmisión de señales, en cuanto a contribución y distribución. También tenemos partners importantes para seguir haciendo master control & branding; y hay una parte de la compañía que es muy importante como el audio.”, destaca.

A la hora de observar la evolución que está experimentando la industria broadcast nacional, reconoce que se están viviendo tiempos difíciles. “Las plataformas OTT y el VOD han provocado que la transmisión de TV tradicional ya no sea tan demandante; toda esta forma en que la audiencia ve contenidos en Netflix o Youtube ha hecho que las televisoras tengan que cambiar la forma de llegar a un público final.

Esto marca una forma diferente en la distribución que se hace de los

presupuestos para los proyectos”, asegura. Y remarca que, aunque existen muchas marcas y proyectos que permiten trabajar de forma tradicional, estos cambios han hecho que se vuelva un poco más lento el desarrollo de los negocios.

Para Ledesma, si algo ha caracterizado a Sistemas Digitales durante toda su trayectoria es el nivel de soporte que brinda hacia sus clientes.

“Tenemos un área completamente dedicada al soporte, preventa y post venta, con las que nuestros clientes se sienten muy identificados. La mayoría de ellos reconoce a la compañía por la calidad de sus servicios, productos y soluciones integrales. Ha costado muchos años de trabajo, pero es la parte más reconocida de la compañía”, concluye.

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Refuerza su posición de liderazgo con nuevas tecnologías La compañía presenta productos innovadores para la producción de deportes y noticias multi-formato 4K en vivo y la línea más completa de soluciones de monitoreo y control en la industria.

Snell Advanced Media (SAM) refuerza su posición de liderazgo en el mercado al presentar una amplia gama de nuevas tecnologías en toda su cartera de productos.

Estas incluyen la nueva serie de soluciones de 12G-SDI, demostrando así productos innovadores para la producción de deportes y noticias multi-formato 4K en vivo, la línea más completa de soluciones de monitoreo y control en la industria y la próxima generación de tecnología definida por software e IP. “Dieciocho meses después de convertirnos en una sola entidad, ahora estamos ofreciendo soluciones tecnológicas integradas que se basan en nuestro patrimonio común para desarrollar una oferta líder mundial para nuestros clientes que empuja los límites con 4K, 12G, IP y soluciones definidas por software. Vamos a cambiar la percepción en el espacio de la producción de deportes y noticias en vivo y continúa

demostrando nuestra capacidad para brindar tecnologías sin riesgo y listas para el futuro que sean lo suficientemente ágiles para hacer frente a las necesidades actuales de los clientes, al mismo tiempo que se preparan para los desafíos que enfrentarán en el futuro” contó Tim Thorsteinson, CEO de SAM. También, la compañía exhibe los flujos de trabajo de producción para edición, repeticiones y momentos destacados más rápidos del mundo en el mercado hoy en día.

Ofreciendo operaciones fáciles y familiares y la capacidad de escalar para satisfacer producciones HD y UHD de cualquier tamaño, las soluciones de deportes en vivo de la empresa combinan la repetición inmediata de eventos en vivo con edición sin copias y post-producción.

Los usuarios pueden publicar momentos destacados y repeticiones directamente a las redes sociales con sólo tocar un botón.

Tim Thorsteinson, CEO de SAM, junto a Rafael Castillo, VP para América Latina.

Adicionalmente, la firma subraya las soluciones de monitoreo y control más completas de la industria con la presentación de la nueva generación de multiviewers que abarcan todos los nichos del mercado, incluyendo su nuevo 12G Multiviewer e IP Multiviewer. Parte de la oferta de monitoreo incluye a su producto líder en el mercado de monitoreo y control de contenidos basados en la tecnología pionera Media Biometrics. Los motores de lógica inteligente distribuidos a través del flujo de trabajo

brindan monitoreo basado en excepciones y programado. SAM proporciona una densidad y flexibilidad de monitoreo de producción incomparables, integración completa con soluciones de control maestro e integración con terceros.

En cuanto a productos de IP, SDI y HDR, la organización continúa liderando el camino para apoyar a sus clientes en la migración hacia IP. SAM muestra sus nuevos productos IP que utilizan interfaces de 25, 40, 50 y 100 GbE. Las nuevas soluciones 12G - SDI

ofrecen a los clientes la mayor flexibilidad a la hora de tomar decisiones de inversión para proyectos UHD/4K. La empresa demuestra su infraestructura modular y soluciones de conversión y destaca el soporte UHD a SD para IP y SDI junto con control de routing SDI e IP integrado e IP/SDI I/O flexible para routing, switching, conversión, multiviewers y monitoreo.

Además, la compañía continúa su innovación en 4K y HDR con el lanzamiento de productos de conversión basados en archivos HDR, la conversión HDR de FormatFusion4 en su línea de switchers de producción Kahuna y el soporte para la conversión a 4K y HDR en sus productos KudosPro y UHD1000 de rango medio.

SAM también exhibe sus soluciones de noticias multiformato ultra-rápidas y flexibles, que cuentan con flujos de trabajo de publicación en redes sociales integrados para entregar contenido de calidad a todas

las plataformas. La capacidad de gestión de contenidos multi-formato y multi-aspecto permite a los usuarios combinar aspectos y tamaños de los archivos desde la adquisición hasta la distribución. Las herramientas de la empresa crean un entorno abierto, flexible y colaborativo, que permite una fácil integración con los socios de la sala de noticias.

Para las organizaciones de media en donde el costo, combinado con las capacidades técnicas nucleares, es de suma importancia, o para los recién llegados al mercado con presupuestos limitados, la compañía ha creado un paquete de producción altamente rentable. Este sistema de ahorro de espacio incluye el switcher 1-3M/E, routers, soluciones de procesamiento, multiviewers y su portafolio de infraestructura. La suite de bajo costo de la empresa es ideal para una variedad de entornos de producción incluyendo deportes en vivo, iglesias, broadcasting y educación.

www.s-a-m.com

TECNOLOGIA ISRAEL GÓMEZ DE COMTELSAT

“OTT y streaming irán moldeando el futuro de nuestro negocio” ¿Con qué expectativas irá Comtelsat a NABShow?

Llegamos con el antecedente de que, desde el año pasado, la industria ha estado sufriendo con problemas vinculados al tipo de cambio; de manera que nos hacemos a la idea que encontraremos un grupo reducido de clientes, con delegaciones más pequeñas y otros que ni siquiera asistirán. Esto será por dos temas: primero porque es políticamente incorrecto para muchos clientes de instituciones públicas, pedir dinero para viajar a EEUU cuando no tienen presupuesto para inversión; segundo porque para otros se encareció muchísimo debido al tipo de cambio. Somos conscientes que la delegación mexicana de clientes será más pequeñaa que la habitual; no obstante, sabemos que será muy atractiva porque los que irán son los que tienen dinero para invertir y proyectos a realizar.

Toda una razón de peso para ir a Las Vegas.

Por otra parte, creemos que en esta NAB no habrá nada revolucionario. Veremos muchas

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mejoras en temas vinculados con 4K, 8K, HDR; también en lo que respecta a protocolos y estándares IP, aunque considero que estamos a algunos años de que haya productos que se puedan comprar fácilmente y que todo este estandarizado y homologado. ¿La misión en Las Vegas supondrá incorporar alguna marca para enriquecer su portfolio?

Para nosotros es un ejercicio permanente ir complementando nuestro portafolio de productos y servicios en función de las demandas de nuestros clientes y del mercado. Este año estaremos prestando mucha atención a los temas relacionados con las OTT y el streaming, que será lo que irá moldeando el futuro de nuestro negocio. Es por

Explica que esa es la razón principal por la cual están estrechando vínculos con gigantes como IBM, Tata Communications y Oracle. ello que venimos estrechando relaciones con gigantes como IBM -incluso, antes de la compra de Aspera- y con Tata Comunications, compañía indú especializada en streaming, servicios en la nube, data center y redes de fibra óptica.

Ellos son quienes se encargan del streaming a nivel mundial de Fórmula 1, servicio con el que experimentan entre entre 5 y 7 millones de viewers simultáneos alrededor del mundo; y además hacen las comunicaciones de las escuderías en la pista y en el autódromo con sus centros de investigación y desarrollo en distintos lugares del mundo. Por otra parte, también hemos avanzado con Oracle a

partir de la incorporación de Front Porch, lo que nos ha permitido crecer en nuestra relación con ellos en distintas áreas de negocio, aparte de servidores y librerías. ¿Cómo observa la perfomance de los broadcasters mexicanos?

La industria mexicana está acostumbrada a ver contenidos de muy alta maquila. Televisa y TV Azteca han trabajado con estándares altísimos de calidad; Imagen TV se ha insertado en un mercado muy competitivo y tiene que arrancar con todo. La industria ya está vendiendo contenido para empresas como Netflix y Roku, además del contendo original que se hace para Blim.

Además, estamos expuestos a consumir muchísimo contenido estadounidense, series con grandes efectos y guiones, de tal manera que la escala es muy alta. La regla con la que nos medimos es muy alta. Hay grandes talentos en México, dentro de las grandes casas productoras o gente independiente, hay un movimiento que no ha terminado de despertar, de toda esta gente que va

a estar generando contenido para distintas plataformas. ¿Cómo proyecta la segunda mitad del año, para Comtelsat?

Tradicionalmente, el segundo semestre del año es la mejor época para nosotros. Esto es cíclico. Como industria, siempre en enero terminamos con la inercia del año anterior; febrero y marzo son tranquilos, donde se empieza a estudiar lo que se hará; en abril con NABShow se empiezan a mover las cosas y para el verano corren los proyectos y las licitaciones; así que el último trimestre es la cúspide de todo el trabajo que se tiene que entregar. Creemos que por esta circunstancia económica que hay, todos los proyectos van a ser muy competidos y muy cuidados porque los clientes serán muy cautos en qué comprar y qué invertir. Van a estudiar muy bien sus proyectos porque, en estas circunstancias, nadie puede permitirse un error o una omisión.

En suma, estoy convencido que tendremos una segunda mitad de año muy positiva.

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TECNOLOGIA FLUOTEC

Nueva luminaria StarMaker IP65 Se trata de la herramienta de iluminación perfecta para las producciones cinematográficas y de video digital de hoy.

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En el Booth C161 de NABShow, Fluotec presentará luminarias e iluminación LED DMX en temperaturas de color dedicadas de luz cálida o fría, y en versiones sintonizables para estudios de televisión. Introducirá Cinelight Studio Long Throw, una línea de poderosas luminarias DMX sintonizables con más del 50 por ciento de potencia luminosa especialmente diseñadas para estudios de televisión que viene entre medidas: 1ft, 2ft y 4ft (30cm, 60cm y 120cm). La línea Cinelig-

ht fue instalada recientemente en Imagen TV, el estudio de televisión más moderno de Norteamérica y Latinoamérica.

Dentro de su línea Studio Lighting, exhibirá el nuevo Vegalux 500 . Se trata de un potente Fresnel LED de 5K equivalentes con un consumo mínimo de 500 watts, ideal para producción de deportes en exteriores ya que substituye a las costosas luminarias HMI. Por otra parte, estará demostrando el StarMaker de Fluotec es un sistema robusto y poten-

te de iluminación LED sintonizable para producción de cine y video digital disponible en dos niveles de protección contra los elementos.

El nuevo modelo IP-65 está diseñado para ser a prueba de agua y polvo, para su uso en exteriores en donde los elementos meteorológicos pueden ser

impredecibles. El modelo IP-20 está diseñado para ambientes internos y secos. Ambas luces tienen la capacidad de controlar la mezcla de color entre la luz del día y tungsteno, así como los niveles de brillo. Tienen altos índices CRI, y TLCI ideales para la iluminación de calidad fotográfica.

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TECNOLOGIA MEGATRAX

Una propuesta para las estaciones de radio del DF La compañía, que constantemente a las tendencias del mercado con nuevos catálogos y música nueva, tiene todo lo necesario para posicionar su estación en el #1 en su área.

Willy Rivera

Megatrax ofrece todo lo que necesita y busca una estación de radio para distinguirse entre las mejores posicionadas de cada área o región. Ahora y por todo el año, es posible acceder a un 15% de descuento en todas sus licencias anuales. Entre los servicios que

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singularizan su oferta destacan los nuevos paquetes de licencia anual, con el contenido de música de su preferencia; más de 11 catálogos, permitiendo escoger cada tema con variaciones rítmicas; paquetes para imagen con exclusividad en mercado, incluyendo diseño e imagen. En este sentido, vale resaltar la inclusión de paquetes exclusivos de imagen para radio tales como IMGR, Tirade y Wise Buddah. El acceso a todo el catálogo para radio es inmediato, lo que posibilita a sus clientes descargar las piezas en el formato de su preferencia. Todo ello, con costos muy

accesibles y planes de pago a medida.

«Invitamos a las estaciones para que conozcan todo acerca de nuestros productos para radio y cuáles pueden ser licenciados con exclusividad en su mercado. Estamos disponibles para ayudarlos a seleccionar lo mejor de nuestro repertorio que se ajuste

de toda la región» declaró Phillip Macko, VPS de Ventas de Megatrax, quien reconoció que la perfomance de la empresa en la región se debe en buena medida a los sólidos lazos forjados entre Rivera y los clientes. «En nombre de todo el equipo de Megatrax, aplaudimos a Willy por sus logros

para todas sus producciones» explica Willy Rivera, Director de Desarrollo de Negocios de Megatrax para Latinoamérica.

A propósito del ejecutivo, vale señalar que acaba de cumplir 15 años de servicio en la región. «»A través del esfuerzo de Willy, Megatrax ha experimentado un crecimiento sin precedentes en los mercados Latinos, y disfruta de increíbles relaciones de largo plazo con sus principales clientes de broadcast, radio y agencias

durante sus quince años de carrera, además de agradecer a nuestros leales clientes por las oportunidades y la hospitalidad que nos brindan. Desde el rebranding en audio de Fox International, la campaña de Coca Cola ‘Osos Polares Estrella Fugaz’, el re-branding de la cadena TeleSur, el exitoso lanzamiento de servicios de imagen y jingles radiales, y muchos más, gracias América Latina por hacer de Willy y Megatrax sus socios!», concluyó.

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TECNOLOGIA PUNTO TI

Soluciones compatibles e integrales En el año de su décimo aniversario, Punto TI viene experimentando una etapa de gran crecimiento que les ha permitido explorar nuevas opciones y traer nuevas soluciones; asimismo, reclutaron personal con el talento suficiente para ofrecer a sus clientes lo que desean.

«No somos improvisados, tenemos experiencia en el medio, nos hemos dedicado a capacitar gente nueva a quien le interesa la tecnología hemos formado un equipo que se adapta a nuestra filosofía de trabajo», asegura Aranzazú Gallardo, Directora General de Punto TI. Actualmente, dentro de su portfolio destacan las representaciones de Z3 Tecnology, Niagra Video, Magix -que adquirió Sony Creative-, y EDIS Weather. Al respecto de ésta última, que es utilizada para la presentación del clima en televisión, explica que «se trata de un producto que nos interesó mucho porque es un desarrollo 100% mexicano y estamos buscando impulsar gente con talento que logre consolidar este tipo de proyectos».

Otras firmas que manejan son Smart Avi y Átomos, de quien tienen la representación desde hace cuatro años. Aunque la marca con la que llevan más tiempo trabajando es Magix, con una trayectoria de 20 años en el mercado (antes, Sonic Foundry). «Per-

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La empresa mexicana, que acaba de cumplir 10 años en el mercado, inició su trayectoria con algunas pocas marcas y ya cuenta con una cartera destacada en representación. sonalmente, manejo esa marca desde hace dieciséis años cuando empecé en este medio; mientras que en Punto TI está desde hace ocho», añade.

Por otra parte, también destaca la perfomance de Airpul, a la que califica como una marca muy noble. «Es un producto en el cual no hemos encontrado competencia en el mercado mexicano y tiene muy buen precio. Manejan transmisores de video por WiFi, lo cual da una garantía de que la señal se recibe con muy buena calidad es un producto muy funcional», explica.

Inicialmente, Punto TI dirigió sus soluciones a corporativos y universidades, enfocándose sobre el sector académico. Actualmente, por los productos que ma-

nejan, han dado un giro hacia el mercado de las televisoras y radiodifusoras.

Ahora, las soluciones e integraciones que ofrecen son una mezcla de tecnologías. «Ya no es nada más el video, el audio y el internet aparte, todo ya está fusionado; de modo que tenemos ya las suficientes marcas y soluciones para poder ofrecer al mercado», afirma la directiva.

Uno de los proyectos que incluye toda esta gama de tecnologías desarrollada en una integración la tienen para el Canal del Congreso en México, quien es uno de los clientes que poseen diversas soluciones tecnológicas con los servicios y desarrollos que Punto TI realizó a su medida. Además de equipos, prestan servicio a su correo electrónico, desarrollo web, streaming en vivo y video bajo demanda. «Tenemos toda su biblioteca digital, les otorgamos el hosting de su página, tienen transmisores 3G de nosotros y desarrollos a la medida para su página, internamente también tienen administradores de contenidos que les facilitan este trabajo. En esta integración no son sólo productos, sino también tenemos talento contratado para cuestiones de desarrollo», sostiene.

Otro punto que vienen impulsando fuerte es el streaming, algo en lo que desean destacar en los siguientes

Aranzazú Gallardo, Directora General de Punto TI

años. «Contamos con una plataforma muy completa que puede dar desde el streaming en vivo y video bajo demanda hasta llegar a un OTT en una misma plataforma, de una forma muy sencilla y fácil de operar para el cliente. Estamos en condiciones de entregar un producto final OTT muy rápido, sin mayor complicación, y sobre todo a un precio accesible», remarca. En este sentido, reconoce que en el mercado existen diversas soluciones de streaming. «Lo que nosotros ofrecemos al mercado broadcast, sobre todo a las televisoras pequeñas, es que tengan un producto a un precio accesible y que realmente les brinde lo que necesitan -puntualiza-.

«Hay productos que ofrecen muchas cosas pero sólo se utiliza el 20 por ciento de lo que hacen, pero cobran como si lo usaras todo. La plataforma que ofrece Punto TI garantiza justamente eso, sólo lo que se necesita y a un precio razonable».

Como acción complementaria, la empresa se dispone a fortalecer la parte de servicios; además de proveer el streaming, brinda desde la operación propiamente dicha del servicio e incluso de la programación completa de un canal Web. «Nuestra plataforma ya cuenta con estadísticas muy detalladas, pero eso lo podemos trasladar a información útil administrativamente para la toma de decisiones», indica.

Los clientes que cuentan con mayor número de soluciones y productos de Punto TI son el mencionado Canal del Congreso, con quien tiene hasta nueve canales de streaming, y la Dirección General de Televisión Educativa, que tiene seis.

Punto TI asiste todos los años a NABShow donde principalmente estarán enfocados en las marcas Haivision y Soliton que ya forman parte de su nueva cartera de productos y servicios.

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TECNOLOGIA LANZAMIENTOS DE COMREX

Opal y NX Access debutan en NAB El nuevo enlace de IP Comrex Opal permite a los clientes conectarse al estudio, simplemente haciendo clic en un enlace. Proporciona calidad de audio en alta definición desde cualquier equipo de consumo portátil, sea un teléfono móvil o una computadora con micrófono. Este enlace por IP de audio es un dispositivo hardware que se conecta a Internet en su estudio, toma llamadas de la web y cuenta con un codificador/decodifica-

dor de audio compatible incorporado en la mayoría de los navegadores. A diferencia de Skype, el cliente remoto no instala nada, sólo hace click y realiza el enlace en vivo, funciona como un códec de audio tradicional que transmite y recibe audio pero se distingue por que su audio es de alta fidelidad y por su conectividad tan fácil.

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En su booth #C1633, dará a conocer su nuevo enlace de IP para audio y el más reciente códec portátil de audio sobre IP de su línea Access.

Comrex Opal crea un portal de internet en un estudio de audio. Una vez instalado, sirve de página web a cualquiera que acceda a través de una computadora o dispositivo Android (con micrófono, auricular y navegador). La página permitirá al usuario hacer click en un botón y difundir desde su computadora o teléfono en alta fidelidad. El audio de retorno también es de alta calidad.

«Opal permite a los clientes remotos ofrecer sonido de calidad de estudio, sin necesidad de ningún equipo especial externo. Es ideal para los usuarios que necesitan coordinar llamadas con invitados remotos: los invitados pueden simplemente hacer click en un enlace y conectarse al instante.

Opal establece el enlace utilizando el codificador

Opus, para una excelente fidelidad y un bajo retraso» asegura Raúl Hun, Director de Ventas de Comrex para América Latina y Canadá, quien destaca que el producto soporta dos conexiones a la vez y proporciona dos puertos de audio I/O profesionales independientes al estudio. «El equipo sólo ocupa 1/2U de espacio en un rack y dos pueden caber lado a lado en un estante de 19. Es importante mencionar que por ahora las conexiones a Opal sólo se pueden hacerse desde los navegadores compatibles con WebRTC (Chrome y Firefox)», explica.

En Las Vegas, la compañía demostrará su más reciente códec portátil de audio sobre

de presentarlo como la última herramienta para aprovechar estos avances» declaró Kris Bobo Specht, Directora General de Comrex.

NX Acceses cuenta con una plataforma de hardware que optimiza

IP de su línea Acces s .

«NX Acceses ha sido diseñado para dar cabida a los avances tecnológicos importantes en la transmisión de audio IP. De hecho, durante la última década, el campo ha evolucionado, al igual que nuestra experiencia.

Estamos muy contentos

el funcionamiento CrossLock lo que permite a la vez realizar corrección de errores que se encuentren vinculados a la red, de forma inteligente, monitoriza y ajusta dinámicamente las conexiones en tiempo real. Crosslock también permite utilizar dos

Raúl Hun

redes a la misma vez ya sea de forma redundante mandando el mismo audio por las dos redes o confiabilidad sumando las dos redes para asegurase que el audio llegue al estudio.

Su plataforma mejora la experiencia del usuario con procesadores más rápidos y una pantalla táctil capacitiva de cinco pulgadas que no requiere un stylus . Otras características notables incluyen una segunda entrada de micrófono, alimentación Phantom , limitador digital y una batería interna.

El códec es compatible con un Access Clip-on que es un mezclador de canales que cuenta con un nuevo accesorio que añade cuatro entradas de micrófono o línea y salidas de auriculares.

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TECNOLOGIA MARCO RABADÁN, DIRECTOR GENERAL DE EXCELENCIA

«El IP es el futuro y es hacia donde el mercado va» ¿Cuáles son las principales novedades tecnológicas que marcarán la perfomance de Excelencia durante NAB? El tema IP será el principal de este NAB, donde vamos con más de 20 marcas.

Tenemos productos muy interesantes para nuestros clientes, entre ellos se encuentra Embrionixs, es una marca canadiense dedicada a hacer IP; lo interesante de esta marca es que utiliza SPS inteligentes, los cuales se introducen en una switch de cualquier marca y los convierte en video banda base. Esta solución abarata el costo, además de hacer más eficiente el uso del espacio dentro de una estación. Además, contamos con soluciones completas para hacer flujos de trabajo de closed caption, que estamos ofreciendo a nuestros clientes ya sea de manera offline con la parte de un software que se llama caption maker, y después el siguiente proceso podemos no sólo entregar un archivo de closed caption, sino hacer el archivo de video con el closed caption integrado sin necesidad de estar utilizando editores no

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Reconoce que, si bien para muchos no es justificable invertir cuando tienen funcionando un sistema al 100%, las soluciones y sistemas que ofrece la compañía posibilitan una migración gradual y eficiente.

o teclado, y regresar ese closed caption a través de la nube al mismo lugar. Esto beneficia porque no es necesario tener conexiones de ningún tipo, todo es a través de la nube lo cual lo hace un sistema único para eventos en vivo, además tenemos el sistema de reconocimiento de voz automático, la voz del programa se convierte a texto en automático.

Ofrecemos soluciones que los clientes necesitan el día de hoy para cumplir con la ley que entra en México en agosto.

lineales para este fin, y desocupar a los editores para que puedan estar haciendo trabajos creativos. Así también contamos con flujos online, flujos en vivo para dar soluciones closed captioning para video IP con la marca EEG, que es única en el mundo por su flujo de trabajo a través de la nube, yo puedo tener el sistema conectado a la nube y un escenógrafo puede estar en cualquier parte del mundo y desde ahí recibir el audio vía IP, ver escenas de video en su pantalla y poder estar haciendo la captura, ya sea mediante un software de reconocimiento de voz

¿Qué cambia con la introducción de la tecnología IP en la industria broadcast?

El IP es el futuro y es hacia donde el mercado va, está en transición y es algo que para muchos no es justificable invertir cuando tienen funcionando un sistema al 100%, pero que de miras hacia el futuro pueden ir migrando poco a poco, y sistemas como los que proponemos permiten esto.

En nuestro porfolio contamos con otras soluciones para transporte vía IP, por ejemplo con TVU. En EE UU la cadena ABC sustituyó sus satélites

por tecnología de esa marca para distribuir todas sus señales, además de que con estas se pueden transmitir vía IP directamente con un enlace a través de las redes celulares; un reportero puede mandar el video en tiempo real.

Son las cosas más novedosas que la gente está buscando. ¿Están apostando por soluciones que contribuyan a la interacción entre las redes sociales con la Tv tradicional?

Las soluciones que

ofrecemos para redes sociales son a través de la marca Volicon, propiedad de Verizon.

Tú puedes estar en tiempo real y hacer tu marca, entrada y salida y publicar en diferentes plataformas en tiempo real, y el sistema sigue grabando, lo cual lo puedes usar como testigo para utilizar después. Lo que te da esa posibilidad es que mientras transmites un partido de futbol y anotan un gol, existe la opción de regresar, marcas entrada y salida y lo exportas a Twitter mientras sigo grabando

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TECNOLOGIA el partido 24/7. Es un proyecto que hicimos el año pasado y que nos ha funcionado muy bien.

Hablando de redes sociales, ofrecemos sistemas que pueden monitorear la actividad en las redes sociales; te muestra estadísticas de cómo está tu marca, tu político o tu programa de TV, lo que la gente piensa. Puedes ver cuál es la tendencia de ciertas cosas, para dar seguimiento a cualquier cosa en el mundo. ¿Cómo vienen evolucionando los proyectos de la empresa para este año?

Contamos con proyectos de diferentes marcas, pero algo que ha dado buenos resultados a la empresa, han sido las salas de juicios orales, ya hemos vendido más de 300 a nivel nacional.

Son un desarrollo de nosotros, donde se integraron varias marcas y este año tenemos varias más por implementar. ¿Cuál es su visión acerca del mercado mexicano en la actualidad?

La industria va a seguir, la gente sigue viendo TV y se tiene que seguir desarrollando contenido. La clave

es que el contenido sea el que la gente quiere ver y no sólo enfocarse en la TV abierta, sino en otras plataformas, debe de pensarse en todas las ventanas.

dónde va la industria.

Por ejemplo: el hecho de monitorear las redes sociales, a lo mejor es algo que no está buscando la gente, pero lo ofreces y resaltas que

¿Qué tan complicado es mantenerse ante la competencia?

Como empresa siempre tienes que estar buscando las nuevas tecnologías y saber lo que el cliente está buscando; además de tener la visión de a

les da un parámetro diferente para medir las tendencias de las redes.

Es importante mantenerse a la vanguardia, tenemos casi 25 años en el mercado y nos caracteriza estar con la tecnología de punta.

Contamos con sistemas

de monitoreo que hemos instalado en el gobierno, lo que resalta que siempre cubrimos las necesidades y soluciones del cliente; porque queremos cubrir esas necesidades, y no sólo convertirnos en una distribuidora de cajas.

Lo complicado son los presupuestos de cada cliente, la tecnología no es barata, aunque es un poco más económica que hace 20 años. Para estar al día necesitas una inversión fuerte y es complicado para algunos clientes; hay algunos que van un poco más lento, pero lo importante es no quedarse atrás.

ANDRÉS MARTÍNEZ RÍOS, DIRECTOR GENERAL DE AMTEC

«El broadcast sigue mutando»

¿Cuáles son los principales proyectos de AMTEC para este año?

El principal proyecto de este año es lograr conocer perfectamente a nuestro cliente, acercarnos más y sobre todo en este tiempo de inestabilidad económica. Nuestro énfasis como compañía, es desmenuzar la necesidad del cliente para ofrecer lo que realmente está buscando.

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¿Cómo ve la evolución de la industria broadcast mexicana?

Creo que es un momento en el que hay muchas nuevas posibilidades, los grandes broadcast siguen trabajando y buscando soluciones para ser exitosos en el mercado, pero también se están abriendo muchas posibilidades a un nivel más compacto y más pequeño en diferentes pun-

Sostiene que, pese a la crisis del dólar, en México se están abriendo nuevas oportunidades.

En ese contexto, asegura que el gran reto es conocer a los clientes y responderles al 100 por ciento. tos de México, donde siguen creando sus propias opciones. El broadcast sigue mutando.

¿Cómo mantenerse en el mercado, ante la llegada de nuevos jugadores?

Es una mezcla de varias cosas, en primera instancia AMTEC es una compañía seria con una solución robusta de equipos, con garantía de que son de calidad. Además, es una compañía que te va a responder en soluciones, ya que no dejamos sólos a nuestros clientes ante las problemáticas que se enfrenten. Otra es el compromiso de buscar nuevas tecnologías y mantenerlos al día, conocer a nuestro cliente y marcar un camino juntos. En estos 25 años ha sido nuestro éxito con clientes mucho más educados que te van a exigir estar vigente y es un gran reto el poder responder al 100, esto nos va a permitir seguir muchos años más.

¿Qué expectativas tiene sobre NABShow?

Este año va a ser interesante, porque para México no se cuanta comunidad asistirá por la cuestión política y económica con el cambio del dólar. Independientemente de eso, nosotros vamos con una intensión de percibir qué es lo que se está moviendo ahora y compartir esta información para las personas que no puedan asistir. Vamos muy perceptivos para ver lo que sucede en cada una de las áreas. La cuestión de HDR para postproducción y producción para series, aparte de broadcast; como otras compañías están abordando esta parte.

Este show servirá para conocer más a nuestros clientes y saber lo que están buscando.

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TECNOLOGIA INSITEL MEXICANA

Amplía su portfolio y marcas representadas ¿Cuáles son las expectativas de Insitel respecto de su participación en NABShow?

La empresa tiene muchas expectativas, ya que estamos trabajando en diferentes proyectos en conjunto con nuestros proveedores en puerta. Queremos cerrarlos para este año, y NABShow es un foro importante para este paso. Ahora bien, en cuanto a los clientes, los de mayor potencial de negocio para nosotros son Televisa y TV Azteca. ¿Cuál es su visión respecto de la industria broadcast mexicana?

La cuestión del tipo de cambio en el dólar afectó el mercado y las situaciones, los clientes están nerviosos tomando otras medidas para proteger sus inversiones, y esto complica un poco más los negocios.

Sin embargo como em-

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Su presidente, Edgar Díaz de la Vega, reconoce que uno de los retos de la empresa es afianzar más su portafolio. Además, destaca la importancia de haber abierto una sucursal en Vancouver. presa buscamos apoyar a nuestros clientes para que en esta época de crisis puedan concretar sus proyectos, sin que estos factores afecten fuertemente o impacten en su flujo de efectivo.

Mercado hay, muy activo y con mucha necesidad de reinventar procesos y actualizar equi-

pos para estar en punta en cuanto a tecnología. ¿Cuáles son los principales proyectos de Insitel para este año?

Comparado con el año pasado y aún con la crisis, éste 2017 ha empezado sumamente activo, El primer trimestre ha sido importante para nosotros, porque incluso estamos

Edgar Díaz de la Vega

cerrando proyectos. Además, ya estamos trabajando nuevas marcas, nuestro portafolio de soluciones se ha ido ampliando cada vez más. No somos una empresa que manejamos un gran número de marcas, pero sumamos ya sumamos tres nuevas. Este año deberíamos afianzar

más nuestro portafolio en el mercado.

Otro paso muy importante que ha dado la compañía fue el abrir una sucursal en Vancouver, donde yo resido. Algunas de nuestras marcas nos han apoyado mucho para empezar a trabajar y a distribuir sus soluciones en todo Canadá. ¿Qué objetivos se propone la empresa a mediano plazo?

Lo más importante es mantenernos actualizados con las marcas que representamos. Además, es importante ser profesionales y honestos con nuestros clientes, porque es lo que nos ha mantenido en el mercado y tener una buena posición. Nunca prometemos cosas que no vamos a cumplir o tampoco ofrecemos soluciones que las marcas nunca podrán lograr.

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TECNOLOGIA NET BRAINS

Visionarios en tecnología aplicada al negocio Net Brains es una empresa que se caracteriza por gestionar contenido. Desde antes que naciera el concepto Big Data ya lo manejaban e implementaban en distintas soluciones para diversos sectores, como el sector de gas y petróleo. No obstante, su experiencia no sólo atañe a esos mercados.

Hoy día, Big Data permite que cualquier negocio capitalice sus inversiones por lo que aplica en todos los sectores. «Aunque nosotros no nacimos en este sector, nuestro expertise en gestión de contenidos nos permitió incursionar en otros sectores como el de media y entretenimiento, crecimos, sabíamos que eso iba a ocurrir, y nos expandimos del sector energético en donde aprendimos a hacer bien las cosas, asegurándole al cliente que todo saldría en tiempo, forma y con los estándares de calidad necesarios. Con el tiempo fuimos diversificando nuestras soluciones en un marco de responsabilidad las cuales están soportadas por un certificado en ISO 9001, para poder incursionar a otros sectores» asegura Fabiola Lovera, Directora de Desarrollo de Negocios en Net Brains.

De constante evolución y abierta a los cambios que se dan a nivel de tecnología en la empresa gus-

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Con 21 años de experiencia, su corporativo está basado en la Ciudad de México con oficinas en Houston y en algunas ciudades de la república mexicana como Villahermosa, Ciudad del Carmen y Poza Rica. tan de hablar de soluciones, no de marcas. Para la ejecutiva la era de las marcas se terminó. «La vanguardia hoy son las soluciones tipo software define everything, es por ello que nuestras soluciones cloud tendrán cada vez más sentido para los clientes; esta tendencia es una realidad y está al alcance de todos los que producen materiales audiovisuales. Sabemos que los grandes fabricantes y revendedores, están haciendo buenos esfuerzos para instalar diferentes plataformas pero hoy por hoy se requiere otro nivel de servicio en las soluciones y nosotros lo ponemos a su alcance con nuestra consultoría en el merca-

do de la tecnología aplicada», declara Lovera.

En la compañía saben que cada vez son más las empresas que se vuelven versátiles y hacen más con menos, como es el caso de algunos canales de televisión, cableras y casas productoras, por ello, también manejarán soluciones en la nube para cualquier tamaño de empresa. «Instalamos aplicaciones para que desde tus dispositivos móviles puedas ver el contenido y decidir lo que se deseas hacer con él; si aplicarle alguna edición o enviarlo a tus redes sociales o áreas usuarias.

El mensaje para nuestros clientes, es que nosotros nos preocupamos y garantizamos que funcione su infraestructura y ellos simplemente tendrán que enfocarse en generar buenos contenidos.

Dirigimos nuestros esfuerzos de mercadotecnia para que las Casas Productoras conozcan y adquieran estos beneficios», destaca.

Una gran sorpresa es que en la edición 2017 del NABshow, Net Brains tendrá un gran escaparate pues estará presente con sus diversos aliados de negocio, con quienes ha hecho sinergia y ha confiado en su tecnología para integrar y armar sus soluciones en apoyo al negocio de sus

Fabiola Lovera y Jorge Valle

diversos clientes. Mostrarán sus soluciones para la gestión de contenido con maquetas totalmente funcionales, además nos comentan.

La compañía, ha realizado implementaciones inteligentes dentro del sector y con sus soluciones han roto muchos paradigmas. Actualmente, busca implementar arquitecturas abiertas desde la nube que pueden aplicarse a las empresas.

“Los consumidores de contenido son voraces y en esta medida va creciendo el sector y a la

par de este crecimiento tiene que ir la tecnología. Constantemente estamos consumiendo contenido, buscándolo, analizándolo. Los formatos van cambiando, como los dispositivos.

Queremos que las casas productoras se enfoquen en eso, nosotros les proporcionamos los elementos para que puedan gestionar sus contenidos y ellos logren preocuparse únicamente en producirlos y distribuirlos como lo deseen” concluye Jorge Valle, Gerente de Mercadotecnia de Net Brains.

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TECNOLOGIA JAIME TOVAR FISCHER, DIRECTOR GENERAL DE ARTEC

Continuity + Continuity Cine ¿Cuáles son las principales novedades tecnológicas de ARTEC? La principal novedad es nuestro software ‘Continuity´, que está diseñado para llevar la continuidad en la producción de telenovelas y series. El año pasado lo presentamos en NAB como un proyecto, pero este año lo presentamos como una realidad; ya está funcionando, lo tenemos en Televisa instalado.

Es una aplicación que está diseñada para poder revisar los materiales en bruto, estando en locación o en foro; te permite revisar detalles de continuidad, vestuario, iluminación, maquillaje; pero lo más importante es que te permite revisar la continuidad emocional.

Si hay una escena muy triste, normalmente el director le dice una semana después al actor en donde se quedó, pero no es lo mismo revisar que tan triste fue la escena para darle una mejor continuidad. Además vamos a exhibir un nuevo producto que es el mismo software, pero ya diseñado para cine llamado ‘Continuity Cine´. ¿Estarán en Las Vegas con stand propio?

Compartiremos stand con Source, una empresa de Michael

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La compañía demostrará en Las Vegas sus nuevos softwares, con la mirada puesta en el mercado Latinoamericano.

Phillips, la persona que inventó el Avid y que tiene dos premios Óscar por desarrollo tecnológico; además vamos a integrar nuestras aplicaciones, la de el con la nuestra y eso lo hace muy poderoso.

Por otra parte, también vamos a mostrar es la integración de nuestro software con el MAM de Avid, este desmiembra el libreto, lo segmenta y crea en el MAN un folder donde tienes el script con esa escena en específico, y luego a medida que vas teniendo material complementario como el video en alta, las fotos de la locación, etc., se va guardando todo en estos folders, y se consigue que el material quede autocatalogado.

Esto facilita todo el trabajo. ¿Con qué expectativas encararán el show?

Queremos colocar nuestro software en el mercado latinoamericano, sobretodo porque es

el mercado que podemos atender de forma más inmediata; esperamos también entrar a Hollywood con el software para cine. ¿Cuál es su visión de mercado para la industria a nivel local?

Está decadente, es cada vez menos la gente que ve TV abierta y TV lineal; las OTT´s están creciendo brutalmente.

La audiencia ya no tiene tiempo de darle seguimiento a una telenovela todos los días a las 7 de la noche. Ese tema de la TV no lineal le está quitando clientes a la TV tradicional a pasos agigantados. La TV abierta debe reinventarse. ¿Qué espera a mediano plazo para los negocios de la compañía?

Trabajar mucho en el tema de la distribución en los medios emergentes como las redes sociales o las OTT´s.

Estamos investigando y empujando en esa área de negocio, que creemos es la que va a florecer.

En el tema de la producción, que es donde nosotros nos centramos en los años anteriores, también va a cambiar porque ya no es muy costeable hacer este tipo de producciones con equipos muy caros, cuando ahora te puedes comprar una cámara Blackmagic 4K por menos de la cuarta

Sussan Taunton Thomas y Jaime Tovar Fischer

parte de lo que vale una cámara Sony de estudio.

Los márgenes y la tecnología de la producción están cambiando también.

Trabajamos en reinventarnos a las nuevas formas de producción, distribución, y sobre todo desarrollando nuestras propias aplicaciones. ¿Cómo mantenerse ante nuevos jugadores?

Lo que nos ha ayudado mucho son los 25 años de experiencia acumulados. Vienen nuevos players pero no tienen la experiencia de sacar adelante proyectos de gran envergadura. Eso nos ha ayudado mucho el tema del soporte y servicio al cliente, donde siempre le hemos puesto muchas ganas de tener técnicos preparados, para cualquier incidente que pueda surgir en algún cliente.

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TECNOLOGIA RAMÓN CHÁVEZ, GERENTE GENERAL DE ESCAPE

«Somos los mejores calificados del país» ¿Cómo están evolucionando los negocios de la compañía?

El objetivo para 2017 es reforzar los clientes que ya tenemos como Grupo Imagen y Canal 22 y Capital 21 y seguir adelante con ellos. Con Imagen el reto fue el arranque, que estuvo muy complicado ya que mucha gente debió capacitarse por la curva de aprendizaje. Los equipos resultaron de primera, resaltando el almacenamiento y edición de la marca Avid y los transmisores de GatesAir. Básicamente, fueron las herramientas que se manejaron.

¿En qué medida los ha afectado la cuestión del dólar?

Desafortunadamente el tipo de cambio del dólar, ha frenado el crecimiento del broadcast, pero lo bueno es que la gente lo piensa más al comprar nuevas tecnologías. Como nosotros tenemos buenas marcas, antes nos peleábamos porque todo mundo compraba al primer postor, pero como ahora lo piensan más, les damos un equipo de demostración, además de una excelente asesoría, para que vean que la inversión será buena. Se trata de mostrar el costo-beneficio.

Y en ese contexto, ¿cómo aprecia el comportamiento un mercado que está signado por las nuevas tecnologías?

Es un poco complicado porque nos cuesta trabajo que los clientes vean un equipo de costo alto, que a menudo es el que mejor les conviene. Nos ha costado trabajo meter nuevos productos, porque ellos quieren recuperar la inversión lo más pronto posible; pero al mostrarles los beneficios y al dejarlos probar los equipos, toman mejores decisiones. Lo que

nos ayuda mucho es que no sólo vendemos puras cajas, sino una solución completa. Por algo somos de los mejores calificados en el país. No sólo vendemos el equipo, sino damos la asesoría, capacitación, puesta en marcha, así como el mantenimiento. Somos el centro de servicio autorizado de muchas marcas, lo que se ve respaldado con lo que ofrecemos. ¿Cuáles son las metas de Escape para este año?

Nuestra meta es llegar a consolidarnos con nues-

tras marcas, que lleguen a todos lados y que todos nos volteen a ver que las marcas que manejamos ya que son líderes en la industria del broadcast. ¿Con qué expectativas aguardan por NABShow?

Buscaremos poder empaparnos con todo el desarrollo tecnológico del 4K, los switchers y todas las novedades de grabación y edición. Muchos clientes ya están usándolas y necesitan soluciones, razón por la cual en Las Vegas nos vamos a enfocar en ello.

LAS NOVEDADES DE CINEGY

Cinegy Air PRO, News y Cinescore Cinegy introducirá en NABShow la última versión de Cinegy Air PRO, su servidor de reproducción en tiempo real y software de automatización de difusión multicanal y Cinegy News, un nuevo y completo paquete de producción que ahora incluye Cinegy Archive y Cinegy Desktop.

Cinegy Air PRO integra la codificación de flujo HEVC con tarjetas gráficas Nvidia de gama alta, que proporciona la capacidad de descargar completamente la codificación de flujo HEVC y H.264 completamente en la GPU Nvidia.

Cinegy News proporciona

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Debutará en Las Vegas la última versión de su servidor de reproducción en tiempo real y de su software de automatización de difusión multicanal. Además, su nuevo software de referencia Cinescore.

un manejo automatizado de la alimentación de noticias; escritura, revisión y aprobación; edición de video y audio totalmente integrada; grabación de voz en off; creación de gráficos; titulación basada en plantillas y teleprompting esencial en un solo paquete. Como un beneficio añadido, cuen-

ta con el sistema de gestión de activos multimedia Cinegy Archive y Cinegy Desktop, que incluye un cliente NRCS con todas las características para proporcionar un entorno de producción de noticias preabsoluble y con todo incluido.

Otra de las reciente novedades de la compañía es

Cinegy Cinescore , software de referencia cuya misión es comparar con precisión una amplia gama de formatos y códecs de uso común, midiendo la velocidad de codificación y la carga que la codificación coloca en un sistema para diferentes resoluciones de destino, p. SD, HD y UHD. Con el fin de clasificar inmediatamente los resultados de las mediciones, incluye resultados de comparación de una gama de máquinas de bajo, medio y alto rendimiento. Vale señalar que el software es gratuito y puede descargarse desde el sitio web de la compañía.

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TECNOLOGIA JUAN CARLOS MEDINA ALVARADO, DIRECTOR GENERAL DE VIEWHAUS

«Afianzar el vínculo con la televisoras» ¿Cómo se prepara Viewhaus para su participación en NABShow?

Esperamos el show con una expectativa positiva, ya agendamos varias citas con algunos clientes importantes. Acudiremos seis personas para poder estar de cerca con nuestros socios comerciales en diferentes actividades, y con la idea de cazar un par de marcas para complementar nuestro portafolio de productos.

En total tenemos cerca de 30 marcas hablando de las principales, entre las que destacaremos en NABShow de este año, se encuentran Sony con toda su línea de producción y sistemas de 4K; EditShare, con sus soluciones de edición compartida; Canon en la parte de video y cinema; Grupo Vitec, con el que estamos empezando de manera fuerte actividades; y NewTek en la parte de broadcaster, por citar algunas. ¿Con qué objetivos se presentarán en la feria?

Lo más importante es que podamos establecer un vínculo con los nuevos canales de televisión en México, y en un momento ser proveedores de productos y servicios que ellos requerirán. Servicios de video profesional que puedan ayudarles a desarrollar su trabajo de

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Entre los objetivos de crecimiento trazado por la compañía, procura posicionar la marca Viewhaus como un proveedor de productos y servicios que apuesta por la honestidad y la transparencia a la hora de hacer negocios. manera simple y Viewhaus como marca.

Tenemos objetivos de crecimiento y seguir posicionándonos en estos mercados donde podemos hacer negocios interesantes. Estamos muy enfocados en que los clientes sigan adquiriendo sus equipos de producción en HD; sin embargo también empujamos mucho el tema de lo inalámbrico y del archivo, porque en México se ha dejado de lado este tema. ¿Qué opinión tiene acerca de la evolución de la industria mexicana?

La situación la vemos complicada, creemos que todo lo que tiene que ver con las oportunidades que genera el gobierno federal, están muy limitadas. Hay un grupo de empresas que están bien apalancadas con el actual gobierno y se llevan el gran negocio; eso nos ha complicado al resto de los distribuidores el acceder a proyectos atractivos. Sin embargo hay otra parte del broadcast de entrada que tiene que ver con los canales estatales, los canales privados de tv por cable, que al final no están tan contaminados con la corrupción y ahí si hay grandes oportunidades. Debemos entender que aunque en México ya se dio el apagón analógico, en realidad muchos completaron su fase de transmisión, pero que

están en pañales en fase de producción porque siguen haciendo TV en SD, pero transmiten en HD. Es entonces donde existe una oportunidad importante de negocio. ¿Qué tipo de estrategia pone en juego Viewhaus para posicionarse en un mercado tan competido?

Principalmente, optamos por ser congruentes; muy honestos y transparentes.

Nos proponemos negocios pero de forma adecuada.

Y a pesar de que están saliendo muchas marcas que de repente ofrecen precios increíbles o muy bajos, a la larga se vuelve un dolor de cabeza. Hay alternativas más moderadas, pero lo importante es ofrecerle al cliente buenas soluciones que no traigan dificultades más adelante.

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TECNOLOGIA HARMONIC

Exhibe su visión para el futuro del procesamiento de media Harmonic presentará en NABShow su visión para el futuro del procesamiento de media. Las soluciones basadas en software de la compañía soportan los flujos de trabajo de vídeo de hoy y mañana, lo que permite a los operadores navegar por los complejos matices de los entornos de media que están en constante cambio.

Un punto clave serán los productos OTT y basadas en la nube que brindan a los operadores la capacidad de lanzar videos OTT en vivo y bajo demanda con una increíble calidad de video a bajo costo, mejorando al mismo tiempo

Las soluciones basadas en software de la compañía soportan los flujos de trabajo de vídeo de hoy y mañana, lo que permite a los operadores navegar por los complejos matices de los entornos de media.

la orquestación operativa, elasticidad y agilidad.

Con ATSC 3.0 en el horizonte y una explosión en las ofertas OTT, los broadcasters y proveedores de servicios de hoy en día necesitan trabajar más rápido e inteligentemente cuando se enfrentan a la creciente demanda de los consumidores de video y una mayor variedad de contenido en todas las pantallas, incluyendo media personalizada en vivo y bajo demanda.

La innovación en OTT es un área de enfoque clave para la empresa. La solución de optimización de

Alvaro Martín y Alberto Salazar

compresión de video EyeQ ofrece una calidad de vídeo superior y una reducción de ancho de banda de hasta un 50% para la distribución OTT, mejorando drásticamente la calidad de la experiencia (QoE) de los servicios OTT mediante el uso de análisis exhaustivos.

Como proveedor líder de

soluciones nativas de la nube y el líder de la industria en compresión de video, Harmonic espera con ansias exhibir las últimas innovaciones de procesamiento de media para estas tecnologías, junto con historias de éxito del mundo real de los principales broadcasters y proveedores de servicios.

ATEME

Michel Artières.

La colaboración de Dell EMC OEM Solutions proporcionará a Ateme los servidores y el almacenamiento necesarios para ampliar su catálogo de soluciones. Como resultado del rendimiento de sus soluciones, ahora la compañía es capaz de ofrecer soluciones de mayor densidad, manteniendo una alta calidad de video, reduciendo los costos de OpEx y CapEx de los clientes y proporcionando la flexibilidad ne-

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Expande sus soluciones de la mano de Dell EMC cesaria para escalar sin interrupción del servicio.

A medida que las emisoras y los operadores siguen la tendencia de virtualizar su flujo de trabajo, es necesario contar con una base de soluciones confiable que pueda trabajar mano a mano con sus aplicaciones y requisitos de software. A la luz de este cambio en el mercado de la infraestructura de video, es crucial que Ateme encuentre un socio de hardware que

La compañía eligió Dell EMC OEM Solutions debido a su fuerte asociación con Intel y su compromiso de ofrecer una solución pueda funcionar bien junto con su asociación existente con Intel y entregue rápidamente un servidor de alto rendimiento y una base de almacenamiento.

Dell EMC se asoció con Ateme e Intel para desarrollar una plataforma que consta de Dell EMC PowerEdge R330, R430, R630, R730,

C4310 y Dell EMC PowerVault MD1000. Además de la plataforma de infraestructura, Dell EMC también ofreció servicios únicos de Ateme en forma de Custom Factory Integration (CFI), lo que ha permitido a Ateme concentrarse en sus clientes, mientras que Dell EMC se encargó de diseñar, construir y pro-

bar las soluciones para crear una plataforma optimizada para la imagen y la integración de la GPU. Con una presencia global y un modelo de soporte de clase mundial, Dell EMC ayudó a Ateme a atenuar puntos conflictivos, tales como los largos plazos de implementación y la calidad del soporte técnico.

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TECNOLOGIA MASTER CLASS

4K HDR / Beyond Color, Light & Metadata Sony Mexico asistió a las instalaciones de Labodigital para impartir una Master Class sobre producción cinematográfica en 4K y HDR. Se presentaron los últimos avances en flujos de trabajo de HDR en conjunto con OnSet, FilmLight, EFD International, Nacho MF y Colorfront.

El puntapié inicial fue dado por Charles Barthe, Director General de Labodigital y dueño de casa, quien realizó una presentación institucional y ofreció una detallada muestra de los servicios que la compañía ofrece en set y para las áreas de postproducción, entregables y procesos fílmicos; así como servicios para exhibición y seguridad.

Luego fue el turno de Salvador de la Serna, Gerente de Marketing de Soluciones de Creación de Contenido de Sony PSLA

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El evento tuvo lugar en las instalaciones de Labodigital, en el que participaron Sony PSLA, OnSet, FilmLight, EFD International, Nacho MF y Colorfront. quien presentó a Samuel Fares, Director de Producto e Ingeniero de Soporte para Ventas de Sony PSLA. En su alocución hizo hincapié en las contribuciones realizadas por la marca japonesa a las producciones cinematográficas de la mano de las cámaras F5 y F55 (que celebraron su cuarto aniversario) y la F65de

Samuel Fares, Francisco Monje, Salvador de la Serna, Gabriel Kerlegand, Jose Cadavieco y Manuel Parilli.

Sony. Y fundamentalmente, explicó las nuevas tendencias para la creación cinematográfica desde el sensor hasta la imagen en HDR. Más adelante Francisco Monje, Director Comercial de Filmligh, introdujo a Daniele Siragusano, experto Ciencias de Color de Filmlight, quien habló de los beneficios creativos y

económicos de los flujos de trabajo a prueba de futuro para los narradores de hoy, que comienzan con el establecimiento de una mirada, captándolo en el set y refinándolo todo el camino hasta el grado final. Siragusano hizo referencia a las nuevas oportunidades y el control creativo a partir de la llegada al mercado del soft-

ware Baselight 5.0 desarrollado por la marca.

Participaron también Serqui Saldivar por Carl Zeiss Brand Ambasador - AMC; Richard Pelmar, Colorista de Labo y Gabriel Kerlegand, supervisor de efectos visuales en varias productoras y post productoras en América Latina, Estados Unidos, Asia y Europa.

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TECNOLOGIA JORGE CAMACHO, DIRECTOR GENERAL DE MAGNUM

“Estamos enfocados en las transmisiones de modelos IP” ¿Qué puede adelantarnos acerca de la perfomance que tendrá Magnum en NAB? Vamos a atender a nuestros clientes de broadcast, mostrando las nuevas soluciones que tenemos en IP y en transmisión, así como nuevas plataformas de audio. Básicamente es mostrar la compatibilidad en el mundo IP; hoy en día gran parte de la contribución que se hace de las diferentes áreas de TV, las estamos jalando por medios tipo redes. Estaremos enfocados en las transmisiones de modelos IP. Hay muchos cambios en la TV mexicana y tenemos que estar haciendo más con menos sin perder la calidad en nuestra producción o en nuestro video que estamos entregando; más bien lo que estamos ayudando mucho es en la contribución de como poder resurgir estas señales o que se genere de una forma más rápida, confiable y accesible. ¿Cómo observa la evolución de la industria mexicana?

Veo el mercado en crecimiento con unas plataformas que están solicitando los usuarios, aunque este no ha cambiado, más bien ahora podemos captar

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Para el ejecutivo la clave del éxito en este tiempo de cambios es tener un abanico más grande de opciones y con alto grado de segmentación. más usuarios con otras plataformas como las redes sociales; hay que acoplarlas o poderlas proporcionar como un broadcaster junto con los señales tradicionales para tener un abanico más grande de opciones y tener un público más segmentado.

Definitivamente el tipo de cambio del dólar ha sido un factor muy fuerte en depreciación, la gran mayoría de los equipos que traemos son importados. Eso ha encarecido mucho el producto hacia el cliente final; pero mucho de lo que hacemos en cuestión de servicios locales y de redes, son mexicanos y eso nos ha permitido no impactar tan fuerte en precios al usuario porque hemos podido sopesar. ¿Qué tan vulnerables son los clientes ante las nuevas tecnologías?

Depende del usuario al que vayas dirigido, por

un lado están los broadcasters que están incursionando en estas plataformas como las redes sociales, están tratando de acoplarse a estas nuevas plataformas para poder entregar su producto.

Por otro lado, los millenials y el otro mercado que no nació con la tv y son asiduos a las redes sociales.

Nosotros trabajamos prácticamente con todas las televisoras y casas productoras del país, y debes tener muy claro lo que quiere cada cliente. Un ejemplo puede ser un evento como un encendido de árbol de navidad, la gente lo ve sólo por redes sociales con un éxito increíble. Lo que ha cambiado mucho en

este mercado es el video de redes sociales, la calidad antes era de muy mala calidad, con el paso del tiempo el usuario a pesar de que ve videos gratis, se ha vuelto exigente porque busca la buena calidad. ¿Cómo mantenerse en el mercado ante la competencia?

Tenemos más de 35 años en el mercado y siempre hemos sido parte de la innovación tecnológica.

El servicio es el pilar de mantenerse en este mercado. La segunda es que, nosotros también transmitimos y producimos contenidos, lo cual nos convierte en usuarios y entendemos las necesidades de nuestros clientes finales.

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TECNOLOGIA NEWTEK

Presenta el nuevo TriCaster TC1 Impulsado por la tecnología NDI de la compañía para flujos de trabajo basados en IP, el producto también ofrece múltiples canales de Skype TX con calidad de estudio.

NewTek presentó el nuevo TriCaster TC1, la culminación de más de una década de su experiencia de video IP para producción en vivo, con soporte para switching 4K UHD, streaming en vivo, grabación, gráficos basados en datos, sets virtuales y publicación en redes sociales. Continuando la innovación alrededor del producto icónico que ha definido la industria, el equipo soporta 16 entradas externas de resoluciones de hasta 4K UHD 60p sin sacrificar la funcionalidad. Impulsado por la tecnología NDI de NewTek para flujos de trabajo basados en IP, el producto también ofrece múltiples canales de Skype TX con calidad de estudio para agregar invitados de vídeo remotos a programas en vivo.

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El enfoque hacia el 4K impulsado por software y de IP nativo de la compañía elimina la necesidad de conversión hacia y desde vídeo de banda base, permitiendo que todas las funciones integradas incluyendo playback de vídeo, capas de codificación y streaming sean compatibles con 4K sin limitar el número de recursos disponibles.

TriCaster TC1 tiene 16 entradas disponibles, independientemente de la resolución de vídeo, y la serie IP de la empresa ofrece ahora 44 entradas externas en 4K UHD sin sacrificar la funcionalidad.

“Trabajar con video IP te hace sentir como si estuvieras hoy viviendo en el futuro. Una vez que lo tienes, no puedes imaginar volver hacia atrás. Permite tantas

nuevas formas de trabajo y simplifica enormemente la infraestructura.

También hace cosas como el streaming en vivo aún más fácil. No puedo imaginar a nadie comprando un producto en la actualidad que no sea capaz de ofrecer contenido en todos los lugares que los espectadores quieren verlos” comentó Andrew Cross, Presidente y CTO de NewTek. Con la explosión del vídeo en línea y móvil, los broadcasters y productores de contenidos necesitan una forma de transmitir en vivo y codificar/publicar videos en las redes sociales de forma rápida y sencilla. Ya sea que el usuario necesite salir en vivo para comunicar noticias de última hora o publicar clips de vídeo que los espectadores pueden ver bajo demanda, el TriCaster TC1 se

encarga de todo. Los usuarios pueden transmitir directamente a Facebook Live, YouTube Live, Microsoft Azure, Periscope, Twitch y otros sitios de streaming, o entregar clips de vídeo directamente a las redes sociales desde la interfaz del producto.

“No es sólo la capacidad de entregar contenido lo que hace a la solución tan especial. Cuenta realmente con una gran potencia para la producción con un conjunto de características increíblemente rico que normalmente requiere de 4 o 5 otros dispositivos para lograr en flujos de trabajo tradicionales de vídeo de banda base. Con servidores de video incorporados, automatización macro, chromakeying avanzado, grabación ISO y replay, el TriCaster TC1 encaja perfectamente con broadcasters, deportes, e-sports, organizaciones

educativas, corporaciones, casas de culto, productores de eventos y equipos de video digital que estén buscando obtener la mayor potencia de producción con una entrega de contenido de alta calidad en un único sistema” agregó Cross.

Una nueva característica del TriCaster TC1 y de la serie IP es integración del Skype TX multicanal. NewTek es la única empresa que ofrece esta funcionalidad en un sistema de producción en vivo en el mundo. Cualquiera de las 16 entradas externas del equipo puede ser designada para videollamadas de Skype en vivo y de calidad broadcast, dando a los productores la capacidad de llegar a cualquiera de los 300 millones de usuarios activos mensuales de la plataforma y ofrecer una videollamada en HD con audio balanceado.

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TECNOLOGIA ROHDE & SCHWARZ

Es el sistema adecuado para los broadcasters y casas de postproducción que quieren ofrecer a sus espectadores la mayor calidad posible, al tiempo que hacen inversiones inteligentes para el futuro.

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Plataforma de ingesta y playout Venice

La plataforma de ingesta y playout R&S Venice de Rohde & Schwarz ofrece las opciones de flujo de trabajo más flexibles y avanzadas. Es el sistema adecuado para los broadcasters y casas de post-producción que quieren ofrecer a sus espectadores la mayor calidad posible, al tiempo que hacen inversiones inteligentes para el futuro. Con su arquitectura abierta, el sistema de ingesta y playout domina las transmisiones y producciones más exigentes. La herramienta proporciona un entorno de trabajo confortable y abarca todos los formatos y códecs principales.

El sistema es fácil de operar y, en una industria en la que el tiempo es igual al dinero, sus flujos de trabajo en donde se transfiere, edita e ingesta al mismo tiempo garantizan un post-procesamiento rápido. Esta conveniente solución ingesta y

reproduce sin problemas resoluciones que van desde SD a 4K. Y la funcionalidad de transformación permite transformar a todos los formatos compatibles.

Como resultado, los broadcasters pueden ofrecer a sus telespectadores la mejor programación con la mejor calidad posible.

«R&S Venice es un auténtico caballo de batalla. Estamos orgullosos de que tantos clientes importantes lo usen, incluyendo Sky Deutschland, Studio Berlin-Adlershof, Czech TV y el Festival Internacional de Cine de Berlín» comenta Michael Hackl, Gerente de Producto de Soluciones de Media Basadas en Archivos de Rohde & Schwarz.

La solución ofrece flujos de trabajo para SD a 4K y se puede utilizar para ingerir a través de playout gracias a su amplia gama de funciones y aplicaciones de software. El producto maneja todos los codecs actuales, incluyendo

Apple ProRes, Avid DNxHR y Sony XAVC. Y la innovadora arquitectura de software hace posible agregar nuevos códecs en cualquier momento.

Herramientas de edición como Adobe Premiere, Final Cut Pro y Avid MediaComposer pueden utilizarse durante la ingesta para acceder directamente e iniciar inmediatamente el procesamiento de los datos adquiridos por R&S VENICE. El sistema también genera simultáneamente archivos proxy y de subtítulos de los datos del flujo SDI. La solución permite un playout cómodo de formatos mixtos y codecs sin transcodificación previa. La arquitectura de señalización y procesamiento está lista para los futuros flujos de trabajo en HDR, dando al producto una capa adicional de protección de la inversión.

«Nuestros clientes aprecian especialmente la versatilidad de R&S VENICE. Su capacidad para procesar codecs y formatos de archivo actuales y futuros hace que la solución sea una inversión segura para el futuro. La aplicación R&S Venice Control hace que el sistema sea altamente intuitivo de utilizar para produccio-

nes multi-cámara, lo que se considera como un extra» cuenta Stefan Weidner, Director de Ventas de Media de Rohde & Schwarz.

Con R&S Venice Control, diseñada sobre la base de innumerables horas de experiencia de usuario, hasta 16 canales, cada uno con una resolución diferente, puede ser controlado simultáneamente durante la producción.

Los canales se asignan automáticamente mediante multicast. La configuración a través de dirección IP estática también es posible. Los canales definidos se pueden agregar fácilmente para ingerir a través de drag & drop. El usuario simplemente crea grupos que puede modificar según sea necesario durante la producción. Todos los ajustes, incluidos los canales y presets, se pueden guardar en un número casi ilimitado de escenarios, lo que permite un acceso rápido a las grabaciones recurrentes. La aplicación se puede instalar en cualquier número de sistemas y ofrece control redundante de todos los requisitos de ingesta. Si un sistema falla, todos los procesos de control de ingesta pueden ser transferidos inmediatamente a otro sistema.

TECNOLOGIA

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TECNOLOGIA FOR-A

Nuevas matrices de enrutamiento FOR-A introducirá sus nuevas matrices de enrutamiento de la serie MFR. Se trata de lo modelos MFR-3000, MFR-5000, MFR-8000 y MFR-8000, producidos con tecnología Gearbox.

La matriz MFR-4000 12G-SDI permite enrutar entradas y salidas 72x72 para un eficiente enrutamiento 4K single-wire; en tanto que la MFR-3000 puede ser configurada hasta 64x64, la MFR-5000 hasta 128x128 y la MFR-8000 hasta 256x256, ahora disponible con la

tecnología Gearbox. En el modo 4K, la MFR3000 ofrece hasta 16x16; mientras que la MFR-5000 hasta 32x32 y la MFR-8000 hasta 64x64.

Muchos de los soportes de matriz de la serie MFR soportan componentes versátiles del sistema de núcleo como RS-422, audio analógico y enrutamiento de interface de audio AES. Gracias a las especificaciones 12G-SDI, las señales 4K pueden ser transportadas a través de un solo cable, lo que se traduce en menor

Los cuatro nuevos modelos que se presentarán durante NABShow pertenecen a la serie MFR; incluyen tecnología Gearbox y son aptos para la integración de 4K y 8K. tiempo de instalación y menor espacio para el equipo.

Las matrices MFR-

3000, MFR-4000, MFR5000 y MFR-8000 también determinan el tipo de entrada SDI automáticamente, sin necesidad de preocuparse por las señales que se suministran. La serie MFR ofrece potencia y control completamente redundantes y puede ser integrada en un sistema de monitoreo SNMP, facilitando la supervisión de estados operativos como potencia, ventilación y estado de CPU, entrada o salida de señal SDI y errores de punto de cruce.

La nueva Gearbox

de FOR-A admite la conversión a 4K (Quad Link 3G-SDI y 12G-SDI), habilitando la compatibilidad de 4K en routers previamente incompatibles con el formato. La serie viene equipada con tarjetas de conversión de video, permitiéndoles funcionar como equipos básicos para un sistema de producción de 4K. Finalmente, vale destacar que la compañía también exhibirá en Las Vegas el convertidor MFC-2GB que proporciona dos canales de conversión entre 12G-SDI y Quad Link 3G-SDI, SQD y 2SI.

EGATEL

Nueva serie de alta potencia La nueva serie de transmisores Egatel TLWH7900 de alta eficiencia - banda ancha representa un salto tecnológico en los transmisores UHF de alta potencia con refrigeración líquida. La solución Doherty es por primera vez banda ancha, por lo que ya no es necesario realizar modificaciones o ajustes en los amplificadores al cambiar de canal. Es óptima para desplegar o extender una red de difusión digital con canales HDTV, DTV y TV móvil en el ámbito global.

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Con su nueva línea de transmisores TV UHF Banda Ancha Alta Eficiencia DVB-T/-H/-T2, ISDB-T/TB, ATSC, brinda máxima densidad de potencia por rack.

Silvia Sanz.

Presenta una eficiencia energética de hasta un 42%, lo que se traduce en un inmediato beneficio económico para los operadores. Asimismo, está dotada de la más avanzada tecnología en el

procesado de señal y de amplificadores de potencia basados en transistores LDMOS -50 volt caracterizados por una alta densidad de potencia.

“La nueva serie de transmisores TLWH7900 de alta eficiencia representa un salto tecnológico en los transmisores UHF de alta potencia con refrigeración líquida, pues al ser de banda ancha ya no es necesario realizar modificaciones o ajustes en los amplificadores al cambiar de canal” declaró Silvia Sanz, Directora de

Ventas para Latinoamérica de Egatel.

Esta nueva serie de transmisores de la compañía brinda unas relaciones potencia-tamaño y prestaciones-fiabilidad que permiten transmitir la señal con la máxima calidad. Su diseño compacto y modular y su elevado rendimiento energético facilitan su instalación y el mantenimiento, reduciendo significativamente el coste total a lo largo de la vida del transmisor para el operador broadcast.

TECNOLOGIA

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TECNOLOGIA JVC

Posibilidades infinitas Las cámaras JVC se han convertido en un estándar en ENGs con emisión en directo, líder del mercado de ENGs con streaming incorporado y conectividad IP. Compacta y ligera, permite utilizarse en cualquier lugar, supera el rendimiento de la mayoría de las ENGs tradicionales y ofrece una transmisión fiable y de alta calidad, sin la necesidad del uso de una mochila o de un codificador externo. Sus códecs duales le permiten grabar HD en la tarjeta de memoria SD y, al mismo tiempo transmitir las imágenes en directo. Posee una óptica integrada fabricada por Fujinon, con un buen angular y con un zoom largo de 23x, y un excelente rendimiento con poca luz gracias a los 3 nuevos sensores CMOS que consiguen una sensibilidad excepcional de F13 a 2000 lux (50Hz). La cámara incorpora el mo-

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Presentará en NAB su cámara GY-HM660 ProHD para produccion de noticias con la funcionalidad IFB y el modelo PTZ KY-PZ100W multipropósito HD-SDI (3G) con streaming HD. tor de transmisión más evolucionado de JVC que emplea streamings con corrección de errores hacia adelante (FEC) pudiendo elegir entre Zixi o SMPTE 2022. Y es la primera cámara ENG del mundo con un canal de audio IFB incorporado, muy útil para que el operador de càmera pueda recibir órdenes en directo del propio realizador

desde el estudio central, independientemente de donde esté trabajando.

Incluye el streaming de Zixi muy avanzado y seguro que proporciona una corrección de errores hacia adelante, con solicitud de repetición automática y un control de velo-

de video. Es la primera cámara PTZ del mercado con un potente motor de comunicación IP integrado que permite la conexión a las redes vía WiFi, 4G LTE, o directamente conexión LAN. Ha sido diseñada tanto para trabajar autónomamente como

desde cualquier PC, tableta o Smartphone sin añadir ninguna aplicación, directamente utilizando el propio explorador web de nuestro dispositivo. También podemos utilizar el nuevo panel de control remoto RMIP100, así como otros

cidad de bits adaptable.

Exhibida por primera vez en la pasada edición de NAB, adicionará ahora la

para formar parte de un sistema multicámara en entornos de estudio o en campo. Con salidas HD-

versión de firmware 1.02 que la dota de dos canales de audio vía IP que permite a los reporteros comunicarse con el estudio al mismo tiempo que se retransmite en streaming HD/SD. Por otra parte, también exhibirá la KY-PZ100, que es una cámara robotizada PTZ para producción

SDI (3G) y HDMI además es capaz de generar un streaming en video de altísima calidad en formatos como 1080i/60, 1080p, 720p, 540p y 270p con 2 canales de audio – todo con una mínima latencia y con FEC corrección avanzada de errores.

Es posible obtener el control total de la cámara

paneles del mercado que utilicen protocolos estándar. La cámara autónomamente también puede grabar en HD hasta 50Mbps sobre tarjetas Micro SDHC/SDXC y añade la capacidad de descargar los ficheros grabados en la calidad original a un servidor externo vía FTP. Hay muchas cámaras PTZ en el mercado, pero ninguna tiene una conexión directa host USB para conectar un módem 4G LTE o un adaptador WiFi. Esta característica única nos permite colocar la cámara PTZ en cualquier sitio con solo una toma de corriente y directamente emitir un streaming de video HD de calidad broadcast.

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TECNOLOGIA EDITSHARE

Nuevas soluciones de gestión de activos Los nuevos productos que EditShare exhibirá durante NABShow 2017 incluyen la actualización de la solución de almacenamiento de medios XStream EFS de más alta producción para broadcast, bost y VFX, integrada totalmente con Flow, su solución de gestión de activos de producción avanzada.

XStream EFS es el primer sistema de almacenamiento que permite a los usuarios definir dinámicamente la combinación de tecnología de almacenamiento (HHD / SSD) y protección de archivos que se aplica a los espacios de medios y proyectos. Esta nueva capacidad permite a los usuarios optimizar la tecnología de almacenamiento y la protección de archivos para cada paso de su flujo de trabajo de postproducción, todo ello en una única plataforma de almacenamiento.

«Lanzado hace sólo dos años, EditShare XStream EFS ahora es utilizado por miles de profesionales de medios cada día. Esta amplia adopción refleja el alto rendimiento y la escalabilidad de la plataforma, una arquitectura resistente de ´no un solo punto de fallo´ y características

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Las novedades tecnológicas que la compañía exhibirá en Las Vegas estarán enfocadas en almacenamiento y producción 4K, UHD, VR y flujos de trabajo colaborativos. únicas, como clientes nativos para todos los principales sistemas operativos y ´Storage Goals´ que permiten a los clientes dirigir los medios a SSDs o discos giratorios» declaró Andy Liebman, CEO de EditShare.

El ejecutivo sostuvo que, en adición, el almacenamiento EFS puede integrarse fácilmente en todos los tipos de flujos de trabajo, desde la edición Avid o Premiere hasta la creación y renderización de VFX, al tiempo que puede ser combinado con la propia plataforma de gestión de activos Flow, proporcionando automatización, acceso remoto y Herramientas organizativas que ayudan a controlar los activos y aportan grandes eficiencias al

proceso de producción.

«Si bien el entorno de EditShare es muy eficiente, también es muy abierto, lo que marca a las claras nuestro compromiso continuo con las integraciones de terceros», agregó.

«Estamos permitiendo a los clientes conectar una amplia gama de productos en el núcleo de EditShare para satisfacer mejor sus necesidades empresariales».

Vale señalar que EditShare Flow ofrece herramientas para administrar la ingesta, registro, búsqueda, recuperación, edición y distribución de contenido y metadatos asociados, sirviendo como una capa de control e indexación a través de EditShare y de almacenamiento y archivos de terceros. El módulo de automatización de flujo permite que las instalaciones

simplifiquen procesos complejos como la transcodificación, el control de calidad y la entrega de archivos, mientras que el extenso soporte de codec, incluido el nuevo Apple ProRes junto con la gama completa de formatos.

Respondiendo a la demanda del mercado de una plataforma abierta con integración clave de terceros, Flow facilita flujos de trabajo automatizados avanzados con Batón de Interra, Vidcheck, S3 de Amazon y Aspera. A partir de la exhibición que hará durante NAB, Flow Automation ofrecerá la opción de agregar capacidades de archivo de terceros para controlar soluciones externas de almacenamiento a largo plazo al proporcionar integración con la plataforma de administración de contenido de FlashNet de SGL.

Para flujos de trabajo remotos, Flow incluye también las aplicaciones Web AirFlow y Flow Story. AirFlow permite al personal buscar, registrar, editar y reproducir proxies en un navegador web desde cualquier ubicación. Los usuarios pueden descargar y cargar de forma segura medios proxy o de alta resolución desde los sistemas de almacenamiento EditShare de cualquier lugar del mundo. Con el mismo acceso remoto y seguro al almacenamiento en línea de la compañía, la nueva aplicación Flow Story permite a editores y equipos de producción montar contenido directamente, agregar voces y colaborar con otras NLE para el acabado, entrega o reproducción de paquetes más allá de las fronteras de la instalación.

TECNOLOGIA

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QLIGENT

Vision-OTT La plataforma de monitoreo en la nube para OTT será presentada por primera vez en el stand N6520 del Las Vegas Convention Center.

La plataforma VisionOTT representa un salto hacia adelante para Qligent, ya que es la primera solución de cloud computing puramente 100% virtualizada de la compañía, eliminando toda la configuración y administración del sistema para el usuario final.

Aunque en la actualidad Qligent apoya a los proveedores de servicios OTT en todo el mundo con su plataforma Vision , con el lanzamiento de VisionOTT optimizará la atención de los requisitos geográficos y de alta densidad de monitoreo, el análisis y la solución de problemas de un servicio OTT ampliamente disperso. Vision-OTT aprovecha las probadas tecnologías Qligent, incluyendo las Virtual Probes altamente escalables de la compañía, e introduce nuevas eficiencias -especialmente Amazon Web Services- para desplegar, alojar y administrar Qligent

Virtual Probes desde cualquier parte del mundo.

La arquitectura Vision-OTT incluirá un servidor agregado especial que se comunica y recoge todos los datos de campo de cada dispositivo.

Combinada con Amazon Web Services, la plataforma Vision-OTT proporciona alcance y penetración sin precedentes en el universo de alta densidad de distribución y entrega de señales OTT. Además, dado que Amazon Web Services está disponible en todo el mundo con un tiempo de actividad confiable, Vision-OTT es una solución ideal para eventos especiales -deportivos o de debate político, por ejemploque se pueden implementar con poca antelación. Diseñada como un verdadero SaaS, el modelo de pago por uso contribuye a mantener costos manejables y ofrece la posobilidad de tener una base escalable, algo ideal para los servicios de OTT que pueden crecer muy rápidamente.

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CINE

FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE GUADALAJARA

Exitosa edición del FICG 32 La cinta cubana ‘Santa y Andrés’ y la mexicana ‘La Libertad del Diablo’, fueron las grandes ganadoras de la noche.

Cataluña será el país invitado en 2018.

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En una ceremonia realizada en el Teatro Diana, concluyó la 32 edición del Festival Internacional de Cine de Guadalajara. El evento reconoció a lo mejor del cine iberoamericano, resaltando la cinta cubana ‘Santa y Andrés´, del director Carlos Lechuga, la cual obtuvo el Premio a la Mejor Película Iberoamericana y también los galardones al Mejor Guión y a la Mejor Actriz, para Lola Amores.

Mientras que en el cine nacional, la gran ganadora fue ‘La Libertad del Diablo´, obteniendo el Premio Mezcal a la Mejor Película Mexicana y a la Mejor Fotografía para María Secco; además triunfó en la categoría de Mejor Largometraje Iberoamericano Documental. Mientras que, el premio Maguey fue para ‘Corpo Elétrico´ de

Marcelo Caetano, y El Premio Rigo Mora al mejor cortometraje mexicano de animación, se lo llevó ‘Cerulia´, de Sofía Carrillo.

«Cerramos la edición 32 del Festival, con un balance muy positivo, presentamos una excelente y nutrida programación. En la parte de industria cumplimos con nuestro objetivo, generar posibilidades de colaboración entre las distintas instituciones e individuos, con el fin de concretar nuevos proyectos que esperemos vean la luz aquí en 2018. Es un honor que el FICG se convierta en un trampolin como el hecho de que las academias den a conocer la Federación de Cine Iberoamericano; así como los nuevos avances en diferentes áreas de la industria», declaró Iván Trujillo Bolio, Director

del Festival.

Al término de la ceremonia se anunció a Cataluña como invitado de honor para la edición 33. El representante del instituto de cultura Ramón Llulli se comprometió a traer una selección de cine diferente e innovador, lo cual los ha llevado a participar en festivales como el de Cannes y Berlín.

Otros premios entregados fueron el Premio del Público para ‘Ayúdame a pasar la noche´ de José Ramón Chávez Delgado; el Mayahuel de Mejor Cortometraje Iberoamericano fue para ‘Aya´ de Francesca Canepa Sarmiento, y el de Mejor Director, lo consiguió el peruano Joel Calero por ‘La última tarde´; ‘Las dos Irenes´ de Fabio Meira fue galardonada por: Mejor Fotografía y Mejor Ópera Prima; el Mejor Actor fue Jean

Jean, por ‘Carpinteros´, dirigida por José María Cabral, que también se llevó el Premio del Jurado al Mejor Largometraje Iberoamericano de Ficción; y el premio especial del jurado para Documental Iberoamericano se lo llevó ‘El pacto de Adriana´ de Lisette Orozco.

Las menciones honoríficas en la categoría de Cortometraje Iberoamericano, fueron para ‘Lucha´ de Eddie Rubio, y ‘Berta Vive´ de Katia Lara Pineda.

En cuanto al cine mexicano, los premios Mezcal quedaron de la siguiente forma: Mejor Actriz, para Paloma Domínguez, en ‘Los Años Azules´; Mejor Actor, compartido por Manuel Poncelis y Eligio Meléndez, en la cinta ‘Sueño en otro idioma´, y Mejor Director para Sofía Gómez Cordova, por ‘Los Años Azules´.

CINE

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13° Encuentro de Coproducción en el FICG En el marco del FICG, se reconoció a jóvenes cineastas de distintos países. Con un total de 208 proyectos participantes, 34 fueron elegidos para competir por los diferentes premios que fueron entregados por las empresas participantes. A través de los mismos se brindará apoyo durante la producción y post producción, asesoría para armar la carpeta de producción, acceso a equipo para la filmación, hasta arreglos de sonido y asesoría en marketing.

La entrega inició con Argos, quien otorgó un premio a los proyectos «Senhoritas» de Mykaela Plotkin, «Isaac» de Ángeles Hernández y David Matamoros y «Acapulco Golden» de Pablo Delgado.

Los films «Nudo Mixteco» de Ángeles Cruz y «Violentas Mariposas» de Adolfo Ávila, fueron los ganadores por parte de Churubusco. 2.35 Digital y Sonata Films le entregaron a «Obra de Choque» de Marcos Díaz Sosa.

El Taller y CTT premiaron a «Acapulco Golden» de Pablo Delgado, Imaginitive Exposure a «Hello My Friend» de Bettina Blümer, Pablo Mondragón Silva en conjunto con Encoresound a «El Diablo Blanco» de Ignacio Rogers; y Válvula Films y 62 Years The Flaherty a «Entierro» de Maura Morales Bergmann.

«Todas las horas del día» de Enrique René Mencía, recibió una residencia de guiones en el Laboratorio Audiovisual Valdivia, mientras que Marketing Movie Runner concedió una asesoría con expertos a «Las reglas del boxeador» de Fernando Musa.

En esta edición se agregó un premio especial gestionado por todos los patrocinadores, con el objetivo de que un proyecto cinematográfico se culmine. Este premio consiste en proveer los recursos materiales y humanos que se requieran. El ganador fue «Nudo Mixteco» de Ángeles Cruz.

Nace la Federación Iberoamericana de Academias de Artes y Ciencias Cinematográficas A través de ella, se buscará establecer mecanismos de cooperación que fortalezcan el cine de habla hispana. Hasta el momento, integran esta instancia las academias de Argentina, Brasil, Colombia, Ecuador, México, Paraguay, Portugal y Venezuela.

Dentro del marco de la 32 edición del FICG, se dio a conocer que ya es legalmente existente la Federación Iberoamerica-

na de Academias de Artes y Ciencias Cinematográficas (Fiacine). «Después de cuatro años de acercamiento, donde la idea nació en 2013, dentro del Festival Internacional de Cartagena de Indias, Colombia», comentó Azucena Rodríguez, de la Academia de Artes y las Ciencias Cinematográficas de España.

El panel encargado de firmar los estatutos, fueron los representantes de las asociaciones involucradas, las cuales son conformadas por: Verónica Calvo (Argentina), María Fernanda Céspedes (Co-

lombia), Roberto Figueira (Brasil), María Jesús Peña (Paraguay) Azucena Rodríguez (España), Calé Rodríguez (Ecuador), Paulo Troncoso (Portugal) y Dolores Heredia

(México), siendo esta última elegida como presidenta de la Federación, por voto unánime.

Cabe resaltar que los testigos de honor fueron Gian Carlo Nasi Cañas, direc-

tor de la Asociación de Productores de Cine y Televisión de Chile; Jorge Sánchez, titular del Instituto Mexicano de Cinematografía e Iván Trujillo, director del FICG.

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CINE CHEMISTRY

Crea el Primer Foro Latinoamericano de Cinefotógrafos Con la finalidad de impulsar, desarrollar estrategias y resaltar el trabajo de los cinefotógrafos, Chemistry logró conjuntar a 12 expertos en la materia de distintas partes de Latinoamérica. Durante 3 días, serán parte de WorkShops, pláticas entre otras actividades, que les permitirán intercambiar experiencias y desarrollar nuevas ideas.

«Chemistry es una casa de post-producción que desde hace ocho años, trabaja para distintas compañías, productores y gente de la industria.

Dentro de ella hacemos corrección de color, lo que permitió que el fotógrafo llegara con nosotros a terminar sus trabajos, cosa que hizo que nuestra relación fuera mayor. Con esta premisa se nos ocurrió hacer este foro, porque nos dimos cuenta que los cinefotógrafos eran los patitos feos de los festivales, siendo que hay una camada muy importante que están dando de qué hablar por todo el mundo; es por ello que buscamos darles un espacio.

Hablamos con nuestras marcas, proveedores y

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La casa de postproducción dirigida por Andrés Martínez Ríos, abrió este espacio para el desarrollo de la industria dentro de las actividades del reciente Festival Internacional de Cine de Guadalajara. asociados de otras compañías, y estaban muy interesados en crear vínculos más fuertes con sus usuarios. Se les pidió no venir a hacer comerciales, sino que compartieran a través de gente que creyeran sea la indicada, sus experiencias para enriquecer esta parte tan importante de la postproducción. La selección está a muy alto nivel, las mismas sociedades y la academia, nos ayudaron para traer a los 12 partici-

pantes de distintos territorios de Latinoamérica», comentó Andrés Martínez Ríos, Director de Chemistry.

Sobre la migración de Cinefotógrafos y gente que viene del cine, a producciones de TV y otras plataformas que están apostando por otro tipo de contenidos, resaltó: «La gente de cine tiene que aprender a hacer TV y la gente de TV tiene que mutar para aprender a hacer otras cosas. Se están haciendo cosas muy importantes en esta ventana. El cineasta va a tener que cambiar y adecuarse a la TV porque son dos bichos distintos, tienen que aportar sus conocimientos. Como industria estamos aprendiendo; es muy fácil criticar a Televisa o TV Azteca por sus cambios a nivel de producir, pero las inversiones millonarias que están haciendo y los grandes, no es tan fácil.

El año pasado muchas personas que vivían del cine, ahora están trabajando en estas producciones. Si esto se activa favorablemente, la industria de series despegará. Vamos a producir bien, hagamos

series bien hechas con contenido importante que nos permitan hacer industria».

«En series ya hemos trabajado en la post producción con Canal Once y Canal 22. Para Blim justo terminamos la serie Dogma, donde desarrollamos el diseño sonoro, efectos y corrección de color.

Queremos replicar este mismo equipo de trabajo en otros proyectos», finalizó el creativo, quien también participó a

través de Chemistry, en el filme `Vive por mí´, el documental `Batallas íntimas´, así como el cortometraje `Nos faltan 43´; trabajos que son parte de la oferta del Festival Internacional de Cine de Guadalajara, en su edición 32.

Cabe resaltar que Andrés Martínez Ríos tomó en enero pasado la dirección general de AMTEC, apoyado de una mesa directiva, donde participa activamente el pasado director Andrés Martínez.

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