Newsline Report México 79 - Edición Especial Expo Cine Video TV 2016

NEWSLINE REPORT MEXICO

EXPO, CINE, VIDEO TELEVISIÓN 2016

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NOTA DE TAPA JORDI UTIEL, CEO DE VSN

“VSN apuesta de manera muy clara y potente por el cloud”

Hace un año atrás, también el marco de NABShow, VSN presentó un plan estratégico a partir del cual se comprometía a invertir y potenciar sus soluciones de gestión de media y cerrar acuerdos con terceros para ofrecer soluciones sustitutivas. ¿Qué puede decirnos hoy acerca de la evolución de ese plan de trabajo? Las últimas novedades que acabamos de anunciar en esta NAB2016 evidencian que el camino propuesto un año atrás se está cumpliendo. No solo invertimos para potenciar nuestras soluciones de gestión de media, sino también las que corresponden a noticias y producción en vivo, así como las de automatización y distribución, haciendo especial énfasis en las segundas pantallas y en

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la nube. Producto de este compromiso, son las alianzas estratégicas que hemos presentado a partir de las integraciones desarrolladas con Microsoft Azure, Avid Media Composer, Ross Video, SGL y Facilis Technology. ¿Cuál es la principal contribución de la integración anunciada entre VSNEXPLORER y Microsoft Azure con sus media services? A partir de la sinergia con Microsoft Azure nuestro sistema de gestión de media VSNEXPLORER -con sus módulos MAM, PAM, BPM y BI- se ha beneficiado enormemente ya que no solo posibilita la creación de un entorno de trabajo colaborativo en la nube sino que además permite un aumento de la productividad,

En el marco de su participación en NABShow2016, el ejecutivo da cuenta de la evolución de la propuesta tecnológica de la compañía, las alianzas estratégicas desarrolladas y la expansión internacional. Sostiene que el futuro del sector pasa por un uso eficiente de la nube y de las infinitas posibilidades que ofrece. brindando la posibilidad de compartir flujos entre usuarios ubicados en diferentes localizaciones. Además, los media services le permiten ahora desarrollar nuevas y numerosas funcionalidades en la nube. Todo ello, sumado a la integración con el Media Composer de Avid, lo convierte en un sistema

preparado para dar respuestas a todas las necesidades actuales y futuras de la industria. ¿Cuáles son los puntos fuertes de su expansión internacional de VSN? VSN es una compañía reconocida a nivel internacional, que ya ha superado sus primeros 25 años de vida. A lo largo de todo este tiempo hemos crecido con la industria y hemos contribuido al crecimiento de la industria, poniendo en valor unas soluciones que se han mantenido siempre en la vanguardia del sector. Esto no hubiera sido posible sin el compromiso de nuestros empleados, clientes, distribuidores y partners. Y en ese contexto que llegamos a este punto de maduración que nos ha permitido desarrollar conceptos tales como el “From End-to-End to Anywhere”, con el que unimos la gestión de contenidos tradicional con las nuevas pantallas, el cloud e internet. Así, nuestras soluciones crecen a partir de la incorporación de nuevas funcionalidades para la gestión de assets audiovisuales, con opciones avanzadas para trabajo colaborativo. Pero la expansión

internacional también se explica por otros factores como la potenciación de la relación con nuestros partners de confianza, como se ha visto en esta NAB. Otro aspecto importante a destacar es presencia de la empresa con su portfolio de soluciones broadcast en todas las ferias de la industria, desde Singapur con BroadcastAsia a Las Vegas con NABShow hasta Dubai con CABSAT o Amsterdam con IBC. Por otra parte, desde el año pasado venimos realizando un gran esfuerzo para poder compartir información con nuestros usuarios y clientes mediante Webinars en inglés y en español, así como White Papers. Pero, indudablemente, 2015 pasará a la historia de VSN por el excelente servicio de atención conseguido por nuestro equipo humano, que ha sabido entender la importancia de poner la satisfacción de nuestros clientes por encima de todo. ¿Qué balance acerca de la perfomance de la compañía en esta edición de NABShow2016? Tras los buenos resultados que cosechamos en la

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NOTA DE TAPA pasada edición de 2015, la verdad es que nos parecía complicado revalidar los números y la atención que recibimos. Sin embargo, este 2016

más exitoso que el anterior y para que nuestras soluciones de gestión de media sigan haciendo la vida más fácil a nuestros usuarios.

compañía en la región? América Latina es una región muy importante para nosotros, llevamos mucho tiempo trabajando en ella y tenemos clientes fidelizados con

américa es una de las regiones en las que VSN tiene una red de distribuidores y clientes más fieles y consolidados. Ahora, el objetivo para este año pasa por seguir manteniendo su satisfacción y continuar progresando en los mercados exteriores que tan buenos resultados nos dado hasta ahora.

Roberto Duif, Jordi Capdevila, Manuel Escribano, Jordi Uttiel, Mario Díaz, Aaron López, Roberto Pascual y Mariano Monteverde.

¿Un meta de cara al futuro? En los últimos años, hemos hecho una apuesta muy clara y potente por el cloud y hoy más que nunca seguimos creyendo que el futuro de este sector pasa por un uso eficiente de la nube y de las infinitas posibilidades que ofrece. De manera que nuestra meta es trabajar coordinados para convertirnos en una de las tres empresas más influyentes del sector Media & Entertainment antes del 2018.

“Proyecto Emblema 2015” de VSN para Teletec

parece que las integraciones que hemos llevado a cabo con Microsoft Azure Media Services, Avid Media Composer o SGL, y los últimos desarrollos que hemos realizado para VSNEXPLORER y VSNWEBTV, dos de nuestras soluciones estrella, han resultado todo un éxito. El enorme y positivo feedback que hemos recibido de nuestros clientes y usuarios y la expansión de nuestras soluciones en todas las áreas en que estamos presentes nos reafirman en que estamos en el buen camino. Seguimos trabajando para que cada año sea todavía

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¿Por qué VSN resulta tan atractiva para los clientes finales? Una de nuestras características principales de VSN es su flexibilidad. Somos una compañía muy flexible, ya que nos podemos adaptar a los siempre cambiantes entornos de trabajo y aprendemos de cada uno de los clientes que tenemos. Por lo tanto, resulta muy interesante para los clientes finales ya que pueden escoger entre una solución end-to-end completa o soluciones específicas. ¿Cuál es su visión del mercado Latinoamericano y de qué manera están evolucionando los negocios de la

los que hemos construido una muy buena relación a lo largo de todos estos años. Esto se ha visto claramente en la presencia de la compañía en las ferias regionales Expo Cine Video Televisión en México, SET Feira & Congresso en Brasil, CAPER en Argentina y Tecno Televisión & Radio en Colombia. No es una casualidad que este año, como en ediciones anteriores hayamos clausurado el desayuno ofrecido en el Bally’s destacando la labor desempeñada por nuestros distribuidores Teletec de México, Compañía Comercial Curaçao de Colombia y SoniVision de Costa Rica. En definitiva, Latino-

Mario Díaz y Jordi Uttiel de VSN rodean a Alfonso Vázquez de Teletec

Teletec de México recibió el premio “Proyecto Emblema” otorgado por VSN en reconocimiento a su labor en el proyecto desarrollado para Grupo Imagen Multimedia, empresa ganadora de la licitación por la nueva cadena de TV abierta digital en México, donde instaló una solución de monetización y regionalización de ad insertion de la compañía española. Consultado por Newsline Report México tras recibir el premio, Alfonso Vázquez, Director Comercial de Teletec de México, destacó el logro de la empresa. “Con solo un año como distribuidor de VSN, nos gratifica ser distinguidos con este premio que representa el esfuerzo y el empeño puesto para empujar la marca en toda la República”. Vale señalar también que la colombiana Compañía Comercial Curaçao fue destacada como la empresa con la mayor cuota del mercado en su país; en tanto la costarricense SoniVision fue galardonada por su trayectoria a lo largo de los últimos 10 años como distribuidor de VSN.

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INCOMPANY

STAFF Yonatan Ornelas se suma a TV Azteca para atender la parte de Distribución de Contenidos, atendiendo la región de Centro y Sur de América Latina. El nuevo integrante del equipo es graduado en administración de empresas, y por más de 12 años ha sido parte de la industria de la TV y Contenidos, atendiendo a marcas como BBC Worldwide y Televisión Española y con importantes logros en su haber. ○

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TV Azteca suma a Juan Antonio Fernández en su equipo de Distribución de Contenidos para Europa y Medio Oriente. Con puestos ejecutivos y directivos en RCTV International, Dori Media America y Olympusat US, el nuevo ejecutivo ha estado involucrado en los últimos años en la distribución de programas y formatos de TV, telenovelas y series y es miembro de la Academia de Televisión, Artes y Ciencias. ○

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Hemisphere Media Group contrató a la ejecutiva de medios hispanos Lucía Ballas-Traynor como de VP ejecutiva de Ventas Publicitarias. Su objetivo es liderar la estrategia de ventas publicitarias para la oferta de sus canales. Con más de 25 años de experiencia en la industria hispana, Ballas-Traynor fue editora de la revista People en Español y Gerente General de las señales Galavisión y MTV Tr3s. ○

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Telestream incorporó a Scott Murray al equipo de Gestión de Producto, trabajando para uno de los pilares de la marca, la plataforma de procesamiento de medios Vantage. Con una experiencia de más de tres décadas en el negocio de equipos de radiodifusión, el ex Grass Valley será responsable de la gestión del desarrollo del marco Vantage para asegurar la continuidad en el mercado. ○

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Carlos Bardasano Jr es nuevo VP Senior de Contenido Original de W Studios, joint venture entre Univisión y Patricio Wills, en sociedad con Fernando Restrepo. Desde 2014, el ejecutivo era VP de Contenido Original de Univisión, dirigiendo el contenido y las producciones alternativas de la división de Entretenimiento, y anteriormente estuvo al frente de la programación y contenido de UniMás.

Después de 24 años en la compañía, Steve Mosko no llegó a un acuerdo para extender su contrato y deja su cargo de Chairman en el estudio Sony Pictures Television. El ejecutivo estuvo al mando de las operaciones internacionales de SPT desde 2009 y supervisó el desarrollo de las producciones más destacadas como ‘The Blacklist’, ‘Breaking Bad’, ‘Masters of Sex’ y ‘Bloodline’, entre otros. ○

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Luego de abandonar su cargo de Vicepresidente de Desarrollo de Contenidos en Ecuavisa, Luis Guillermo Camacho asume como nuevo Director de Contenidos de Azteca 7. El ejecutivo que cuenta con una dilatada trayectoria que incluye pasajes por Inravisión de Colombia, América TV de Perú y RCN de Colombia, entre otros, buscará desarrollar nuevas series, reality shows, magazines y big shows en México. ○

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ESPN asciende a Freddy Rolón a VP y Gerente General de ESPN Deportes, reportando a Russell Wolff, VP Ejecutivo y Director General de ESPN International. En su nuevo puesto, Rolón supervisará todos los aspectos del negocio de ESPN Deportes, incluyendo la señal deportiva de TV actualmente presente en 5,9 millones de hogares hispanos con más de 4.500 horas de contenido en vivo al año. ○

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Universal Cinergía Dubbing expande su equipo de mercadeo y ventas al sumar a Elisa Aquino a su equipo de mercadeo internacional, ventas y desarrollo de nuevos negocios. Aquino será responsable de promover la expansión de los mercados centrados en clientes en África y Asia. La ejecutiva ha trabajado en MGM Networks, Sony Pictures Entertainment, Reed MIDEM y otras compañías globales. ○

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Proveniente de ITV Studios, Ivan Garel-Jones es el nuevo COO de Propagate, quien supervisará todas las cuestiones y operaciones legales y de negocios, implementando nuevos sistemas y flujos de trabajo para acompañar las ambiciones globales de la compañía en todos los géneros y plataformas. Con un incremento en el desarrollo de proyectos, la compañía construye su nuevo equipo de producción y management.

Año 11 - Edición 79 ABR/MAY 2016 Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino José Luis Fajin Franco Aboy Redacción Aldo Bianchi Pablo García Ailín Scapolan Damián Martínez Carlos Aguillón Ochoa Ángeles Pérez Aguirre Diagramación Agencia ADNOW! www.adnow.com.ar Editada por: IQ Publishing SA de CV

Oficina en México Marsella 17 Oficina 1 Colonia Juarez, Delegación Cuauhtemoc C.P.: 06600 - México DF Tel: (5255) 5535-2888 Telefax: (5255) 5535-2811 Oficina en Argentina Moreno 769 p. 8º C1091AAO - Bs. As. República Argentina Telefax: (5411) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

Newsline Report Mexico es una publicación bimestral de distribución gratuita dedicada a la industria audiovisual: Tv, Cable, Cine, Video, Producción, Servicios, Satélite, Publicidad y Medios. Impresa en México.

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ChivasTV ¿nuevo modelo de transmisión del fútbol? Jorge Vergara, dueño del equipo de fútbol mexicano Chivas de Guadalajara, anunció a través de un spot que su club ha decidido no renovar el contrato con Televisa, en donde le otorgaba los derechos de transmisión de sus partidos y aclaró que no firmaría con ninguna otra televisora. De esta manera, sus encuentros de local ya no podrán verse por la televisión abierta en México. El directivo está haciendo una apuesta por las nuevas plataformas de visualización y, en consecuencia, comunicó la decisión de crear el portal Chivas TV, a través del cual se transmitirán de manera online todos sus encuentros. La plataforma pretende ser un canal único, no sólo para transmitir los juegos de la Liga del Fútbol Profesional en México, sino que también tendrá reality shows, entrevistas exclusivas y el día a día de los jugadores. Radamés Camargo, Consultor de The Competitive Intelligence Unit (CIU), explicó que sacar de la televisión abierta los partidos de este equipo representa un seguimiento a la tendencia de integración al mundo digital, con transmisiones en vivo y con la opción de ver los juegos en otro momento a través de suscripción. Los detalles sobre cómo funcionará la plataforma aún son pocos, sin embargo, fuentes allegadas a este proceso contaron que el servicio OTT estaría soportado por América Móvil, que ya tiene experiencia con la transmisión de eventos deportivos en vivo. En México, los clubes de futbol León y Pachuca comenzaron a transmitir sus partidos vía internet desde 2012 y 2014, respectivamente.

DIXIT «»La realidad virtual es atractiva, pero va a iniciar como una novedad, no como la norma. La realidad virtual nos puede transportar y será una parte importante de la narrativa del futuro. En este sentido, las creaciones de Youtube serán atractivas en la realidad virtual. Y posiblemente un poco aterradoras.» Susan Wojcicki CEO de Youtube

Reconversión de Argos Nuevo presidente Ejecutivo y CEO de Telefónica México Con una sólida carrera de más de 10 años de experiencia en la compañía, Carlos Morales Paulín asume el cargo de presidente Ejecutivo y Director General de Telefónica México, tras la designación de Francisco Gil Díaz como Consejero Presidente no Ejecutivo. Morales tendrá como objetivos el firme compromiso de consolidar a Telefónica México como una empresa competitiva, innovadora en productos y servicios y con tecnología de punta que permita acercar la tecnología en cada una de las regiones en donde opera. Después de casi 10 años al frente del Grupo, Francisco Gil Díaz representa a Telefónica México ante organismos públicos, autoridades e instituciones de ámbito nacional e internacional. Adicionalmente, el directivo continuará liderando las actividades de la Fundación Telefónica. Bajo su presidencia, Telefónica México ha logrado un periodo de crecimiento que hoy se traduce en una base de más de 26 millones de clientes a nivel nacional y ha sido impulsor de importantes cambios en beneficio y desarrollo del sector de las telecomunicaciones del país.

«Hemos consolidado una estructura de producción que queremos poner al servicio de otros jugadores», resalta Epigmenio Ibarra, Director de Argos. La empresa han producido cambios fundamentales: Marcela Mejía es la nueva encargada de la Dirección General de Argos; mientras la Dirección de Casting se transforma en la Dirección General de Talento Artístico, encabezada por Ignacio Flores de la Lama. La compañía integra ahora la parte de la selección de casting de talento para sus producciones, a cargo específico de Ana Vega. Así también, Verónica Velasco, Directora de Argos Noticias, se convierte en la Directora General de Argos Contenido Original -desarrollo, escritura, producción y realización de producto original-. Además, Argos Media ahora se convierte en Headroom, una empresa dedicada a producción de nuevos formatos y especializada también, en promoción de productos de entretenimiento a cargo de Jerry Rodríguez. Por último, Argos Servicios se transforma ahora en Caravana uno, empresa que concentra los servicios de producción de Argos y está a cargo del centro de producción independiente ‘Gabriel García Márquez’.

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CONTENIDOS INFORME ESPECIAL

La mutación

de la telenovela mexicana

Carmen Armendariz.

Son más de 50 años de contar historias a través de la pantalla chica, tiempo en donde estos contenidos lideraban la audiencia en México y varias partes del mundo. Si bien es el negocio que ha sostenido a las principales televisoras, dándoles el mayor impacto a las marcas que apuestan por estos contenidos; estos últimos dos años con el crecimiento de las ventanas digitales y la penetración de la TV de paga, las telenovelas no han logrado marcar grandes impactos de audiencia como hace algunos años. Los tiempos gloriosos donde el 50% de la población sintonizaba una historia, la cual consolidaba la carrera de los actores y productores haciendo crecer su imagen y bonos, ha quedado atrás. Mucho se ha cuestionado este descenso de audiencia por la carencia de buenas historias, la producción o hasta el elenco. Lo cierto es que sigue siendo el producto más importante y exportable de la televisión mexicana. Por un lado, TV Azteca ha hecho los cambios más grandes de su historia en este último año; la llegada de Benjamín Salinas como CEO, trae consigo un nuevo equipo, tanto ejecutivo como a nivel producción, eliminando de sus filas a ejecutivos, productores y talento que no generaban buenos resultados. Con todos estos cambios, la televisora empieza una nueva etapa en los próximos meses, al regresar con producciones originales en su prime time, que ha sido programado con historias extranjeras. Aunque historias como ‘Avenida Brasil´ de Globo le dieron resultados aceptables en su parrilla, busca crear una nueva ‘época dorada´ con producciones

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Rosy Ocampo.

novedosas que vuelvan a darle importantes números de audiencia. Mientras que su oferta de entretenimiento sigue consolidándose con realitys como ‘Master Chef´ y programas de concursos, así como night shows como ‘Lip Sync México´ en coproducción con Viacom; la parte de las telenovelas vienen con grandes cambios, ya que inician la etapa de las teleseries con grandes aliados internacionales como Fox, para la producción de terror ‘Dos Lagos´; la bio-serie ‘Hasta que te conoci´ con Disney y otros jugadores. Con diferentes estrateRecientemente anunció la serie-reality ‘Supermax´ con Globo, Cuatro de España gias, las televisoras y Televisión Pública de Argentina. Con mexicanas reestructuran estas nuevas estrategias y aliados, busca entrar a la fuerte competencia por liderar producción y talento, las audiencias. procurando que sus «Bajo esta nueva organización, las producciones propias, independientes y historias logren impactar coproducciones son bienvenidas en TV Azteca. 2016 es el año de mayor inversión en las audiencias. en nuevas producciones en la historia de la compañía. La suma de nuestras voces hará que TV Azteca se oiga fuerte y se oiga lejos; que todos sepan que somos competitivos y exitosos», dijo Benjamín Salinas, CEO de TV Azteca. Por su parte, Televisa ha dado el mandato a los productores, de presentar propuestas innovadoras e historias cortas. Con nueva inversión de equipo tecnológico y la apertura de nuevos integrantes a sus producciones, tales como directores de fotografía; la

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Roberto Gómez Fernandez.

Salvador Mejía.

empresa comandada por Emilio Azcárraga Jean, inició la mutación de las telenovelas largas a teleseries cortas con una estratégia que permite estrenar algunas producciones, primero para el mercado hispano de los Estados Unidos a través de Univision, para darle paso luego a la ventana de la plataforma Blim, cerrando con el estreno en televisión abierta. Este proceso inició con la comentada adaptación de la española ‘Gran hotel´, que en México se hizo llamar ‘El hotel de los secretos´, seguida por las teleseries: ‘Yago´, ‘40 y 20´ y ‘En la vida de Joan Sebastian´, por citar algunas. Aunque la aceptación a estos nuevos contenidos va de forma paulatina, Televisa anunció la apertura a nuevas productoras con propuestas innovadoras para sus ventanas. Tras la reestructuración de equipo de producción y talento, los realizadores de dichas historias tienen el objetivo de adaptarse a la forma de crear historias más cortas y nuevas tecnologías, que permiten grabar contenidos en 4K, lo cual es un reto favorable para ellos, ya que aseguran esto les permitirá seguir dando batalla en el mercado internacional con productos más interesantes: «Estamos trabajando con el productor Carlos Moreno en una teleserie completamente nueva, llamada `Las viudas negras´. Es un drama de 60 capítulos de una hora, con un toque de humor negro. Se convierte en un reto muy grande y esperamos cumplir todas las expectativas que tiene la compañía», sotienen Lili Garza y Fernando Nesme, directores de escena de Televisa. «Trabajamos en los guiones de dos proyectos de teleseries originales para el horario primetime en formato corto, entre 60-70 episodios, en donde la novedad más grande serán las historias, la cuales tienen que ser muy diferentes a una telenovela tradicional. Ambos serán de temas emergentes y arriesgados. Es una gran oportunidad de crear historias más impactantes a una audiencia con múltiples opciones de contenido y nosotros estamos poniendo el mayor empeño en hacer producciones buenas y novedosas», puntaliza la productora Rosy Ocampo. «Como productor, estos cambios en la empresa son como un regalo para quienes producimos contenidos,

ya que las historias van a ser más cortas, compactas e impactantes, con una narrativa más natural y real que envuelve situaciones de thriller, las cuales deben corresponder a la realidad, sin quitar la historia de amor y melodrama que caracteriza a las telenovelas. Estamos grabando `Las Amazonas´ con formato de cine con cámaras F-55, que permiten una óptica más sensible, e incluimos un director de fotografía, para darle esa estructura cinematográfica. Además, viene con un desarrollo multimedia donde un personaje tendrá enlaces por periscope y un ADN que vienen con sus características por medio de un Magazine digital, que mostrará el desarrollo y los lugares en que se desenvuelve el melodrama», expresa el productor Salvador Mejía. «`En la vida de Joan Sebastian´, es un formato tipo serie grabado en 4k, con una iluminación diferente. Son más de 100 actores y cerca de 120 técnicos involucrados en el proyecto. La historia va mucho más rápida que una telenovela, son proyectos que la empresa está apostando, y yo encantada de desarrollar este tipo de producciones. Fueron 4 meses de grabación, y eso nos permitió cuidar más los detalles» asegura Carla Estrada, también productora. De acuerdo con el productor Roberto Gómez Fernández: »Las audiencias en el mundo siguen generando nuevos cambios por el consumo inmediato de contenidos, es el inicio de algo que debemos atender y este proyecto es el que está marcando la diferencia, pero sin dejar de resaltar que la telenovela sigue siendo la estrella de la televisora. Esperamos que ‘El hotel de los secretos’ logre reunir al público tradicional que consume telenovelas, pero a la vez haga que el consumidor de series le cambie a El canal de las estrellas». «Hay público para todo tipo de contenidos, la telenovela clásica sigue siendo muy importante en el mercado, pero la TV ha cambiado tanto, que la competencia ya está en el mundo tras la fuerza que han obtenido las plataformas digitales. La serie `Yago´ la estamos grabando en puras locaciones. Contaremos un thriller en 60 capítulos, el cual inicia su corrida a través de Univision, para continuar por Blim y llegar a México en TV abierta», concluye la productora Carmen Armendáriz.

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CONTENIDOS ARGOS

Una apuesta por las ideas innovadoras Argos prepara nuevos proyectos para distintas televisoras, entre los que resaltan: ‘Habeas Corpus´ para México; con España la serie de seis episodios llamada ‘Cortar el puente´. Mientras tanto, con HBO preparan una serie basada en Tenochtitlan. Con un nuevo impulso para fortalecer historias, Argos inserta la carrera de Dramaturgia y Guion a la Escuela Profesional de Actuación ‘Casa Azul´, con la finalidad de crear nuevos y mejores escritores de historias, ya que aseguran, México vive en una zona de confort y está carente de historias innovadoras. «Necesitamos escritores con una formación sólida para crear y contar historias. Hace mucha falta pensar en la TV como una manera de hacer arte, presentar historias que sacudan al espectador. En México nos cuesta trabajo hacer cosas nuevas, la tendencia a seguir lo que otros hacen y recurrir a historias ya contadas, las televisoras no se atreven a explorar nuevos territorios; nosotros como independientes tenemos que ser transgresores, innovar; primero porque venimos del periodismo» sostiene Verónica Velasco, Directora General de Contenido Original de Argos. La ejecutiva asegura que permanentemente buscan retroalimentarse con

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Entre sus propuestas televisivas, destacan ‘Habeas Corpus´ para México, ‘Cortar el puente´ para España y la serie basada en Tenochtitlan para HBO. lo que se escucha y comenta en la calle, mostrar y hablar sobre distintos temas, tales como la perspectiva de género. «¿Porqué sólo las mujeres deben llorar y no los hombres? Desde el principio, en Argos tocamos temas importantes poco exhibidos como la diversidad sexual, fuimos los primeros en presentar una mujer policía gay. Todo el tiempo es un eje transversal la perspectiva del género en las historias, las inquietudes de vida diaria», remarca Velasco, quien tiene a su cargo el desarrollo, escritura, producción y realización del producto original de la empresa. Sobre las nuevas propuestas de teleseries presentadas por las televisoras mexicanas, sin poder lograr grandes resultados como otros competidores, Velasco comentó: «El problema es que quieren reproducir apa-

Verónica Velasco.

rentemente éxitos de fuera; pero si te limitas para crear, no haces un trabajo de investigación y no quieres salir de tu zona de confort, no tendrás buenos resultados. Hay que revisarte y criticarte, que está funcionando y que no, como está el mercado en este momento, la fuerza de las plataformas digitales y recuperar las fortalezas de la TV abierta para poder dar una batalla. Hay que tener humildad y no creerte el todopoderoso; los hábitos de consumo cambian constantemente y debes partir de ahí para crear buen contenido. En Argos estamos pensando en muchas direcciones, saber cómo ir, todos quieren ser muy rentables en la TV abierta sin importarles el contenido. Es entendible que tiene que ser sustentable, pero también

que tipo de márgenes de ganancias quieres; hay que apostar y reenfocar, revisar profundamente como apoyarse de la tecnología para llegar a los nuevos hábitos de consumo». Cabe resaltar que la casa productora ya prepara nuevos proyectos para distintas cadenas de TV, entre ellas HBO y Telemundo. «Con Telemundo estamos grabando la tercera temporada de `Señora Acero´ y `La doña´. Preparamos una serie sobre los desaparecidos en México llamada `Habeas Corpus´ ; con España estamos con una serie de seis episodios llamada `Cortar el puente´, la cual aborda el tema de los Jesuitas asesinados en Latinoamérica. Mientras tanto, con HBO preparamos una serie basada en Tenochtitlan», finalizó la ejecutiva.

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CONTENIDOS RESUMEN LA SCREENINGS 2016

Continúa el foco en la variedad de programación

La edición 2016 de los LA Screenings, tuvo la particularidad de cambiar de sede, estableciéndose, por primera vez, en el Intercontinental Los Angeles Century City. Esta nueva edición, también alimentó el creciente pedido de los asistentes de integrar, lentamente, los días de suites independientes en el hotel, con las jornadas dedicadas a las majors. El mercado independiente siente la necesidad de contar con la presencia de esos buyers que llegan a Los Ángeles cerca de las fechas de Screenings de las majors. De la misma manera, los buyers comienzan a notar esa obligación de participar más días, al verse

Con la caída de los formatos de larga duración y la necesidad de repuntar las ventas, crecen las remakes, mini-series y los shows de entretenimiento. inundados de reuniones que coincidían con las visitar a estudios.

El suceso de las remakes Este año, en los LA Screenings se pudo ver la gran apuesta que están realizando las compañías hacia las remakes. Como sucedió el año pasado con FOX y ‘The X Files’, este año, clásicos como ‘24’; ‘ Prision Break’ ; ‘MacGyver’; ‘The Exorcist’ y ‘Star Trek’ volverán a las pantallas para sus segui-

dores. Esta apuesta muestra que las majors están deseosas de grandes ingresos, pero sin tener que arriesgar demasiado como lo harían con nuevos títulos. Las remakes también surgen como respuesta a la cuestión de la evolución global y la sobre-oferta de contenidos. Por eso nada más simple que elegir algunos títulos icónicos de cada catálogo, que hayan generado picos de atención mundial, y re-versionarlos para seguir entreteniendo a las audiencias.

Crecen las coproducciones Ante la necesidad de contenido de calidad, las grandes compañías comienzan a unirse con la intensión de expandir su

presencia en cada territorio. El caso más resonante es la superproducción que está produciendo Globo. Este proyecto, el primero del gigante brasilero dedicado exclusivamente al mercado interna-

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cional, cuenta con TV Azteca, Mediaset Italia y TV Pública Argentina, como co-productoras asociadas, para poder presentar una producción que definen como «el título más grande destinado realizado en Latinoamérica para el mercado global». Por su parte, Televisa encontró el socio ideal en Pol-ka Argentina al firmar un acuerdo de codesarrollo de contenido scripted durante cuatro

años. La primera producción será ‘Divina’ que está actualmente en producción y será emitido por blim, el nuevo SVOD de la cadena mexicana. Telefilms también comenzó a hacer hincapié

en las producciones originales. En su 55° aniversario anunció el codesarrollo de ‘Lamento’, en Colombia y junto a Caracol; ‘Pequeño Secreto’ en Brasil, y ‘¿Qué culpa tiene el niño?’ que a las pocas semanas de haber sido estrenada en México, alcanzó los cinco millones de espectadores. Además, Telefilms presentó su propia productora de televisión The Magic Eye, que estará liderada por Juan Parodi. La nueva casa generadora de contenido ya tiene en marcha su primer proyecto junto a Telefe: la bio-pic ‘Sandro’, sobre la vida del famoso cantante argentino.

El contenido multi-plataforma como respuesta al cambio Ya se mencionó que las compañías son conscientes de la necesidad de cambiar para poder perdurar en el mercado. Cisneros Group demostró

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CONTENIDOS haber tomado la iniciativa al migrar su distribución de telenovelas, a convertirse en un referente de contenidos multi-pantalla y no convencionales. «Estamos desarrollando nuevas producciones en las cuales, cada cierta cantidad de episodios, la historia culmina en un ‘cliff-hanger’ o tienen un cambio inesperado que posibilita su interrupción e instiga la audiencia a ver la próxima temporada. La industria también está buscando soluciones creativas para atraer a los millennials y proyectos multiplataforma y multidispositivos», sostiene Marcello Coltro, VPE, Distribución de Contenido de Cisneros Media. Lionsgate y Viacom International Media Networks (VIMN) también dieron a conocer sus principales acciones destinadas a generar un cambio en la Industria. Lionsgate logró posicionarse en el mercado OTT con su serie ‘Orange is the New Black’ , considerada la producción más popular de Netflix, por delante del mega éxito de ‘House of Cards’ . Peter Iacono, presidente de distribución internacional de la compañía destacó: «El

crecimiento de nuevos canales y oportunidades para exhibir programas significa que las audiencias globales son muy inteligentes y esperan ser entretenidas, donde y cuando lo deseen. Ser capaz de ofrecer una amplia gama de contenidos que tienen un atractivo fuerte y amplio, así como altos valores de producción es imprescindible en el actual mercado competitivo de hoy». VIMN presentó no sólo sus nuevas series para los canales de TV Paga, sino también diversos títulos regionales de Nickelodeon como los producidos en Miami ‘Wits Academy’ y ‘Talia in the Kitchen’; a los que se suma su primer show de entretenimiento, que reúne características de gameshow y reality, ‘Food Hunters’. Pierluigi Gazzollo, Presidente de VIMN The Ame-

LA Screenings en números 87 expositores latinos participaron de la última edición del show, en relación a los 65 del año anterior. • Hubo un total de 270 buyers latinos que recorrieron los pasillos del Intercontinental Hotel. • El total de asistentes al show se estimó entre los 1500 y 1600. • Los Screenings de las majors contaron con audiencias compuestas por un promedio de 200 buyers latinos.

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ricas explicó: «En los últimos meses nos hemos enfocado en el lanzamiento del Viacom Play Plex, nuestra suite de aplicaciones para televisión móvil en toda América Latina, incluyendo Brasil: MTV Play, Nickelodeon Play y Comedy Central Play, han tenido muy buena recepción entre nuestra audiencia». Las televisoras abiertas ven que la mayor parte de la oferta es para TV Paga y OTT, pero al mismo tiempo todos demandas nuevos lenguajes y sorpresas. Es por ello que generar novedades sin que los basics pierdan fuerza se está transformando en una de las combinaciones más difíciles de conseguir.

Las majors y las producciones locales Las series regionales son un valor importante para las majors con presencia en diversos territorios latinos, ya que se tratan de productos de Hollywood pero al mismo tiempo con el toque local que el mercado pide. Con la posibilidad de aplicarse en TV abierta y TV Paga, estas producciones combinan todos los requisitos. Durante los LA Screenings éste impacto tuvo su demostración en los Screenings de Sony Pictures Television y Disney. Las

compañías destacaron ‘Bloque de Búsqueda’ y ‘Hasta que te conocí’, respectivamente. Además, ambas anunciaron nuevas adaptaciones locales y títulos originales como el caso de Disney y ‘El César’, que continúa con el bloque de bio-pics, en este caso del boxeador Julio César Chávez. Varios proyectos más son de esperarse en los próximos meses con el condimento del 100% original como algo revolucionario y diferenciador del mercado.

El avance del formato de entretenimiento Los shows de entretenimiento llegaron a Latinoamérica para incorporar variedad a la programación de cada señal, pero con el paso de los años y con la ‘revolución de la televisión’, fueron tomando cada vez más renombre en el mercado. En los últimos años, compañías como Armoza Formats, Keshet International y FremantleMedia cerraron numerosas alianzas regionales y lograron hacerse un lugar dentro del mercado del entretenimiento. Kelly Wright, Head of Latin America, de Keshet International cuenta que la compañía expandió su presencia regional de la mano de Televisa y Telefe, con quie-

nes se encuentra desarrollando diversos proyectos. Sus principales formatos, como ‘BOOM!’ , ‘Rising Star’ y ‘Deal with it’ han causado sensación en Latinoamérica, con presencia en las pantallas de TV Azteca, Caracol, Globo TV, Globosat, VIACOM y Univision. Por su parte, Avi Armoza, CEO de Armoza Formats, anunció que su games h o w ‘ S t i l l Standing’ continúa creciendo, con más de 850 episodios emitidos en la región. Pronto será estrenado en TV Azteca de México y ha sido emitido como formato y como lata en otros países latinoamericanos como Brasil, Panamá y Uruguay. Keith Le Goy, presidente de distribución internacional de Sony Pictures Television hizo un gran resumen del mercado al establecer que: «estamos viviendo en un mundo que tiene las barreras cada vez menos establecidas. Parte de ello está en la diferenciación del contenido para cable, para televisión abierta y entre lo que es bueno para Estados Unidos o para el resto del mundo. Un gran show debe tener varios hogares y orígenes. Producir con múltiples socios globales nos permite incrementar el nivel de relaciones y talento que tenemos para producir historias con gran atractivo global».

CONTENIDOS

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Colaboración entre Televisa y Bexel

Big Brother México con infraestructura personalizada La locación fue equipada con una infraestructura personalizada, incluyendo 43 cámaras de Panasonic y más de 42 micrófonos Sennheiser MKH 416. La Casa de Gran Hermano volvió a Televisa después de 10 años, y Bexel Global Broadcast Solutions jugó un papel importante para lograr que el popular reality show vuelva al aire. La compañía trabajó en estrecha colaboración con el canal en el distrito de Santa Fe de la Ciudad de México para realizar la “Casa de Gran Hermano” y la sala de control principal para el estreno del programa. Quince participantes pasarán tres meses en la casa durante el show que Bexel Global equipó con una infraestructura personalizada, incluyendo 43 cámaras y más de

42 micrófonos Sennheiser MKH 416. Como la casa se encuentra a unos 300 metros de la sala de control, la empresa creó una infraestructura de fibra estrechamente integrada para enlazar a ambas, formada por cable de fibra SMPTE para soportar las señales de las grandes cámaras de estudio y 48 hilos de cables de fibra tácticos para mover todas las señales de video, audio y datos. “Proporcionamos prácticamente todo el equipo para la casa de ‘Big Brother México’, pero la sala de control principal del programa fue una verdadera colaboración entre

Bexel Global y Televisa. Realmente creamos una solución híbrida con ellos, que es bastante inusual, pero había una instalación de televisión existente allí, donde habían hecho el show en su encarnación pasada. Trabajamos muy de cerca con su talentoso equipo para integrar nuestros productos con los suyos y todo se desarrolló sin problemas” declaró Johnny Pastor, Director de Servicios Técnicos para Bexel Global. La firma proporcionó una solución de cámara Panasonic para Big Brother México, incluyendo 35 cámaras robóticas y ocho cámaras de punto de vista. “Las cámaras AW-HE130W/K de Panasonic son perfectas para este programa. Se alimentan a través de PoE+, así que somos capaces de darles energía a través de sólo un interruptor y un cable Cat 5, que también transporta la data. Proporcionamos cámaras de punto de vista AW-HE2 de Panasonic

porque nos permiten utilizar un solo sistema de control. El operador robótico realmente puede controlar el pan-tilt, además de los parámetros y la telemetría del color en las cámaras, todos a un panel de control. Todo esto fluye a través tanto de las cámaras de punto de vista como de los HE130s, así que es perfecto” agregó Pastor. ‘Big Brother México’ también está utilizando la interfaz de pantalla táctil de la empresa diseño especialmente para el programa. Fue creada para aliviar al operador robótico de tener que pulsar varios botones para llegar a una determinada cámara, lo que permite a la producción moverse rápidamente para no perderse ni una toma. Con el toque de un solo botón, cambiará el video, controla los routers y el botón de control de la cámara. Por lo tanto, cuando se pulsa el botón de una cámara, el router cambia la señal

en el monitor para esa cámara, y luego ya está listo para ser operado a través del controlador. Es increíblemente beneficioso para algunos de estos programas grandes donde se tienen más de 35 cámaras funcionando. Varios ingenieros de Bexel estuvieron en el lugar para apoyar la construcción desde las primeras etapas. Un especialista en cámaras robóticas e instalaciones de fibra llegó a la escena desde el principio, seguido de tres ingenieros especializados en sistemas, audio y mantenimiento. “Nuestro equipo, la mayoría de los cuales dominan el español, trabajó muy de cerca con los ingenieros de Televisa para conseguir que todo el equipo quede instalado, programado e integrado” afirmó Pastor. “Televisa tiene una bien ganada reputación por tener visión de futuro y de ser los primeros en utilizar nuevas tecnologías en el mercado

latinoamericano. Trabajar en un proyecto de gran envergadura, como ‘Big Brother México’ con ellos ha sido un emprendimiento muy emocionante. Nuestros altos estándares de calidad y la extensión única de nuestros servicios nos hacen perfectos para este programa, y esperamos con interés trabajar con el canal de nuevo en futuros proyectos” aseguró Sergio Castillo, Gerente de Cuentas Estratégicas para América Latina de Bexel. El reto tecnológico de Big Brother México “Nuestro primer reto fue elegir el lugar donde se haría. Encontramos muchos espacios, pero teníamos que empezar desde cero. Finalmente, decidimos reconstruir la casa de donde se hizo el primer reality porque en ella tenemos las necesidades principales para la parte tecnológica. Aunque todo el equipamiento fue propiedad

de Televisa en la primera edición de Big Brother, ya pasaron diez años y un reality necesita un equipo impresionante que cubra las necesidades de generar un contenido multiplataforma; esto implica muchísimo equipo y en cantidades grandes. Hoy todo lo almacenamos en servidores con capacidad para tener 30 días de contenido. Obviamente, se trata de un proyecto que requiere muchísimo equipamiento y allí es donde a parece Bexel como partner, ya que ellos tienen toda la experiencia que necesitábamos para construir el reality”, resaltó Juan Carlos Salazar Benítez, encargado de la parte técnica de Big Brother. A la hora de establecer la evolución de la puesta en escena técnica respecto de la última edición, el Ing. José Luis García Gálvez, encargado de cámaras, audio y video, destacó el proceso de digitalización. “Genera-

mos contenido para cuatro señales que transmitimos por SKY, se ingesta en un sistema donde es segmentado, el cual Televisa San Ángel y Televisa Chapultepec tienen acceso a esos contenidos y puedan utilizarlos para las distintas ventanas de transmisión. Cada video generado de la casa, se asocia con 16 canales de audio de todos los micrófonos ambientales, que son casi 60, independiente de los micrófonos de cada habitante. De esas cuatro señales que grabamos, dos son historias que pertenecen a la casa. Grabamos 32 audios por cada historia, eso lo permite la digitalización y tecnología, cosa que hace años ni se pensaba”. “El nivel de iluminación también mejoró considerablemente”, agregó. “Las cámaras actuales son más sensibles y de alta definición, lo que permite obtener mejores resultados. Las consolas Calrec, están diseñadas para broadcast, son de

Juan Carlos Salazar Benítez, encargado de la parte técnica de Big Brother, junto a los ingenieros: José Luis García Gálvez,Eliseo Peñaloza, Jorge González, y Aleftali Trejo Cervantes.

Datos técnicos • 60 cámaras Panasonic en toda la casa, entre robóticas, fijas, lápiz y las instaladas en rieles. • 60 micrófonos ambientales. • 20 sistemas de micrófonos inalámbricos. • 500 luces LED, con distintos sistemas de movimiento. • 3 consolas Panasonic Broadcast. • La mayoría de los micrófonos son de la marca Shure. • Los ductos de cableado fueron limpiados, y se insertó fibra óptica. • 4 operadores manejan las cámaras robóticas. • 400 personas están involucradas en la realización del proyecto. • 7 líneas de ingesta. • 35 computadoras conectadas al sistema, 13 por fibra óptica y las demás por Ethernet. • 520 tetra bites de almacenamiento. última generación con una capacidad para procesar más de 200 señales de audio. Además, están instaladas en tándem, eso quiere decir que la

microfonía alimenta a dos consolas. Estamos haciendo lo de hace diez años, pero con la tecnología de hoy”, finalizó.

TECNOLOGIA CON UNA EXCELENTE RESPUESTA DE ASISTENTES Y EXPOSITORES

NABShow

dio rienda suelta a la tecnología de próxima generación NABShow volvió a demostrar su poder como el destino por excelencia para lanzar productos innovadores y conectarse con importantes influenciadores de la industria de medios, el entretenimiento y la tecnología. «Estamos encantados con la enorme respuesta de los asistentes y expositores, y estamos contentos de que NAB sigue siendo un evento de obligada asistencia para los creadores de contenidos globales y distribuidores» declaró al cierre del show el VP Ejecutivo de Comunicaciones Dennis Wharton. A lo largo de los días que duró el mega show de Las Vegas, las empresas presentaron ante la industria sus novedades tecnológicas de última generación. LO que sigue a continuación es una síntesis de los principales lanzamientos realizados.

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ARRI: soluciones completas para lograr imágenes asombrosas

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Exhibió en NAB su primera cámara ‘block’ compacta RoboCam para aplicaciones industriales, corporativas, de seguridad, ProAV y Broadcast; para incrementar sus posibilidades en el flujo de trabajo 4K, presentó el nuevo grabador y reproductor Ki Pro Ultra; la plataforma Kona, su primer producto de entrada/salida de video y audio para flujos de trabajo profesionales basados en IP; y el dispositivo H.264 Helo para grabación y streaming. La compañía exhibió la aplicación gratuita RovoControl, que permite controlar una o varias RoboCams, ofreciendo herramientas eficientes para controlar las funcionalidades completas de las recién lanzadas cámaras compactas. La RoboCam UltraHD/HD incluye un interfaz integrado HDBaseT que soporta video no comprimido, energía, audio en estéreo y control RS-232 sobre un único cable CAT 5e/6 de una longitud de hasta 100 metros.

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AJA: lanzamientos y enfoque sobre los flujos de trabajo IP

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Este año, la mega expo de Las Vegas contó con 1.874 empresas expositoras que ocuparon 99.000m2 de superficie. Fue visitada por 103.012 asistentes provenientes de 187 países.

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Anunció nuevas prestaciones para la Alexa SXT, buscando ofrecer la mejor calidad de imagen y workflow eficiente con las cámaras SXT, satisfaciendo las necesidades de resolución de distribución de 4K y UHD. Por otra parte, la compañía activó las capacidades de lente S16 y perfeccionó las funciones multicam para Amira SUP 4.0; al tiempo que informó haber tomado a su cargo la gama de estabilizadores de cámara artemis de Sachtler/Vitec Group. También presentó los nuevos accesorios destinados para la familia de soft lights led SkyPanel, que incluyen el Firmware 2.0 para los modelos S60 y S30. Otro de los productos destacados fue la nueva serie de lentes Master Anamórficas, desarrollada en forma conjunta con Carl Zeiss, que han establecido un nuevo estándar para el rendimiento óptico de las ópticas anamórficas.

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AVID: Nexis, Cloud Collaboration para Pro Tools y Sibelius 8.2

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ATEME: soporte HDR para Dolby Vision y Technicolor

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Presentó Nexis, la primera plataforma de almacenamiento basada en software del mundo que permite una virtualización del almacenamiento real de cualquier aplicación de medios. El sistema ofrece una flexibilidad, control y extensibilidad incomparables a las aplicaciones Avid MediaCentral Platform. También anunció que está disponible la tan anticipada Avid Cloud Collaboration para Pro Tools., que facilita que los músicos y profesionales del audio compongan, graben, editen y mezclen proyectos desde cualquier lugar del mundo, un principio esencial de Avid Everywhere. Asimismo, lanzó su nuevo software de notación musical Sibelius 8.2, el cual ofrece a los compositores mejoras en la grabación y en los flujos de trabajo para crear sin esfuerzo partituras hermosas, precisas y legibles. En Las Vegas, Avid reconoció a Televisa como uno de sus principales clientes de la región.

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Anunció que integrará tecnologías de ambas compañías a su solución Titán, un software de transcodificación de video para aplicaciones en vivo y de archivo. Con contenidos de todos los grandes estudios, apoyo de las principales organizaciones, como Blu-ray Disc Association, DVB, MPEG y UltraViolet/ DECE, así como una amplia adopción por los principales fabricantes de SoC y televisión, los consumidores pueden ahora experimentar el mejor contenido de Hollywood, tanto en el cine y el hogar con Dolby Vision. La integración extiende la funcionalidad HDR disponible para los propietarios de contenido, distribuidores y otros proveedores de servicios que utilizan la tecnología de codificación de Ateme. Vale señalar que Titan ofrece la más alta calidad de vídeo a velocidades de bits mínimas con procesamiento paralelo acelerado. Para HDR, puede aprovechar los metadatos de graduación de color SMPTE ST 2084 y SMPTE ST 2086, además de HEVC UHD.

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Introdujo mejoras significativas a Aspera Files, un nuevo sistema Saas, que permite un rápido, sencillo y seguro intercambio de archivos y carpetas de cualquier tamaño entre usuarios finales, aun a través de organizaciones donde se puede guardar y dar veloz acceso a esos archivos y carpetas en múltiples sistemas de almacenamientos en las instalaciones o sobre la nube. Las mejoras demostradas incluyen nuevos ‘dropboxes’ autenticados, opciones para eliminar automáticamente paquetes y una nueva capacidad para conceder accesos individuales a carpetas administrativas compartidas. La solución transforma el compartimiento y colaboración de contenido sobre la nube, eliminando las complejidades de compartir archivos grandes así también como directorios grandes con una transferencia rápida y segura de formatos HD y 4K, paquetes de digitales de cinema DCP y meta datas asociados.

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Demostró un portfolio que abarca desde el uplink de satélite hasta la casa del consumidor. Su presencia en el show estuvo enfocada sobre tres de las principales soluciones que posee la compañía. La primera de ellas giró en torno a los programadores de contenido, demostrando cómo es posible hacer que sus señales suban al uplink y se distribuyan a los sistemas de una forma segura, con un CAPEX bastante bien comportado y bajo una muy buena OPEX. La segunda estuvo vinculada con los clientes que procesan contenidos en video, que necesitan transcodificar para procesar y luego distribuir sus canales a través de una operación con las cableras o via IP. Y una tercera línea que apunta hacia lo que ya es una tendencia marcada en la industria brodcast: el video por IP. Asimismo, presentó SecureMedia, una solución específica para proteger contenidos de los programadores y proveedores de servicios de video.

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ASPERA: transferencia y automatización de alta velocidad

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ARRIS: con un portfolio bien diversificado

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Alvaro Martin y Alberto Zalazar de Harmonic.

Angel González España Director de Ventas en México de Riedel Communications.

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CHYRONHEGO: soluciones para migrar completamente hacia IP

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CANON: transferencia y automatización de alta velocidad

EDITSHARE: nueva solución de almacenamiento XStream EFS SSD

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En Las Vegas presentó un flujo de trabajo de producción de noticias de extremo a extremo totalmente integrado impulsado por su solución CAMIO de gestión de activos y datos. Con esta herramienta como el centro de control de la sala de noticias, el flujo de trabajo integra al sistema de creación y reproducción de gráficos Lyric, VidiGo Live Compositor para producciones de televisión multi-cámara, la solución de gráficos de clima Metacast y las tecnologías de Hybrid para estudios virtuales y cabezales de cámaras robóticas. Otras novedades de la compañía fueron Paint, solución de análisis y telestration para transmisiones de deportes en vivo; VidiGo Arena destinada a producciones deportivas en estadios cerrados de extremo a extremo; el nuevo sistema de branding de canales y reproducción Channel Box PRIME; y una implementación de vanguardia de gráficos para elecciones basados en el sistema NewsTicker Elections.

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Demostró su nueva cámara compacta profesional multipropósito ME200S-SH que incluye el sistema de enfoque automático Dual Pixel CMOS AF, generando la posibilidad de captar imágenes profesionales de alta calidad Full HD, incluso en situaciones de poca iluminación. Constituye la última incorporación a la gama de cámaras profesionales que combina algunas de las mejores características de la famosa serie de cámaras EOS Cine junto con el tamaño de la cámara, la flexibilidad y las características operativas de la popular ME20F-SH. También presentó la lente Compact-Servo 18-80mm Zoom y las actualizaciones de firmware para sus cámaras de cine EOS C300 Mark II Digital y EOS C100 Mark II Digital. Además, exhibió toda su gama de cámaras cinematográficas, displays de referencia 4K, HD Video y cámaras DSLR, incluyendo los EOS-1D X Mark II e EOS 80D DSLR; y su línea de proyectores de alta resolución.

Lanzó XStream EFS SSD, una solución de almacenamiento compartido potente y escalable que está diseñada para los extremos requisitos de ancho de banda sin comprimir de la post-producción 4K y HD, así como los proyectos de acabado Digital Intermediate (DI) y VFX. Como todas las soluciones de almacenamiento compartido de la compañía, el nuevo sistema se integra perfectamente con el MAM de producción de flujo de la compañía, lo que permite a los usuarios registrar, controlar, buscar y recuperar activos 4K/UHD a través de plataformas de almacenamiento online, nearline y offline de la empresa, así como con AirFlow, el componente de navegador web de Flow que permite a los usuarios remotos navegar, buscar, descargar y cargar activos para apoyar los procesos de revisión y aprobación, así como la edición remota.

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Diseñado para eventos en vivo, lanzó Duplicador 4K, que permite la entrega de contenido de HDUltra mediante la grabación de archivos en tarjetas SD que se pueden distribuir de inmediato a los clientes en el momento en que el evento ha terminado. Asimismo, presentó los avances introducidos a su línea de cámaras de la mano del URSA Studio Viewfinder, conviertiendo a su URSA Mini en una verdadera cámara de estudio profesional. Consolidada como una de las soluciones de graduación de color y de edición profesional más reconocidas del mundo, la compañía la versión 12.5 de DaVinci Resolve. La compañía anunció también su asociación con intoPIX para adoptar estándares de voz sobre IP de Tico y lanzar soluciones de vídeo que serán compatibles con la tecnología de compresión avanzada de Tico, que posibitará transmitir las secuencias de vídeo Ultra HD y 4K a través de redes IP.

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BLACKMAGIC: apuesta fuerte a la UHD, 4K e IP

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Armando Pérez y Orlando 2016Meza de Quantum. 26 ABRIL/MAYO

Ariel Sardiñas de Avid junto a Jaime Tovar de Artec y su hijo Santiago.

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FOR-A: switchers de video, enrutamiento y conversores

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Entre sus novedades exhibió la plataforma de medios Xip que permite ampliar su servidor de producción XT3 y XS3 para instalaciones basadas en IP. Totalmente 4K / UHD, posee una interfaz amigable y muy fácil de usar, contando con un conmutador DYVI de próxima generación TI que ofrece nuevas habilidades creativas con la escalabilidad y flexibilidad. También demostró el nuevo sistema de repeticiones instantáneas Xeebra, que hizo su debut durante la 50 edición del Super Bowl y fue presentado en Las Vegas por Mike Carey de la cadena CBS Sports. Asimismo, lanzó el XT Channel Max, que proporciona la capacidad de tener hasta 12 canales y más, dependiendo del tipo de sistema de super-movimiento que se utiliza; y la pa Plataforma XS, un sistema de ingesta-emisión y gestión de contenidos de próxima generación para las operaciones del estudio.

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Como parte de su acuerdo global con Fox Innovation Lab, el centro de investigación y desarrollo de 20th Century Fox, anunció que está colaborando en una prueba de concepto para ofrecer una amplia variedad de contenidos de la productora. El convenio incluye estrenos, películas de su librería, video y audio de 360 grados, realidad virtual, realidad aumentada y contenidos en Ultra-HD 4K y HDR para cualquier plataforma, dispositivo o red. Esta innovación permite experiencias de entretenimiento continuas, optimizadas y libres de latencia que soportan a todos los dispositivos, plataformas y redes, tanto reproductores en tiempo real como contenido grabado. La prueba de concepto aprovecha la red unificada de entrega (UDN) de Ericsson, conectando a los proveedores de contenido con el alcance de proveedores de servicios para la entrega de contenido sin problema.

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EVS: fortaleció en NAB su iniciativa IP4LIVE

En el área de 4K 2SI, la compañía demostró su nuevo video switcher presentación del switcher HVS-2000 en sus versiones de 2 y 3 paneles. La unidad está pensada para eventos en vivo y en estudio, así como para unidades móviles, pudiendo trabajar tanto en SD, HD, 3G y 4K. La nueva versión de 3 paneles permite un máximo de 48 entradas y 22 salidas. Además, cuenta con sincronizadores de frame en cada entrada, incluyendo captura de imágenes en cualquier entrada y re-escalado para SD-HD. También destacaron sus productos para 12G-SDI, incluyendo el switcher de enrutamiento MFR-4000. La unidad cuenta con una matriz de 72x72 y ofrece 1.5G, 3G, 6G y 12G-SDI reconocimiento automático y de entrada / salida, así como una función GearBox que ofrece 12G inter-conversión, 2SI y SQD, 3G-SDI y Nivel-A / B conversión mutua.

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Carlos Black y Sergio Noriega de Panasonic México.

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Anunció nuevas capacidades de ingesta, procesamiento y entrega disponible en la nueva versión de software Elemental 2.9, brindando la capacidad de mejorar, ampliar y enriquecer el video; ofreciendo experiencias más personalizadas para todos los dispositivos móviles o futuros. Las nuevas características incluyen experiencias de visualización enriquecidas mediante soporte e implementaciones HDR10, encoding HEVC UHD para realidad virtual y video encoding a archivos en resoluciones 8K UHD a 120fps. Las innovaciones de la compañía están orientadas a facilitar más oportunidades de ingresos mediante la transmisión en vivo desde la nube para canales 24/ 7, la inserción de comerciales compatible con protocolo VAST desde el lado servidor para mayor dinamismo; así como la monetización multi-pantalla mediante «just-in-time packaging,» «just-in-time DRM», «live-to-VOD», «timeshifted TV» y otros servicios de valor agregado.

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ERICSSON: en alianza, entregará contenido de próxima generación

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ELEMENTAL: nueva versión de software Elemental 2.9

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Carlos Espejo y Juan Chávez de Christie Digital Systems.

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Dio a conocer la evolución de su plataforma de medios de procesamiento de VOS, diseñada para simplificar el procesamiento y la distribución de contenido en vivo. También demostró las nuevas capacidades de preparación y entrega de contenido para su amplia cartera de soluciones de UHD, incluida la última versión del codificador Vibe 4K UHD. Presentó el transcodificador de alta densidad ViBE XT1000 Xtream, con una vía de mejora a HEVC, ideal para retransmisiones lineales por cable, IPTV, DTH y servicios DTTV y multipantalla. Otra de sus novedades fue el procesador de medios X3 Electra para inmersión de 360 grados de realidad virtual; sus soluciones de playout Fuze-1 para gestionar de forma centralizada a través de satélite e internet; su línea de receptores-decodificadores integrados ProView y el nuevo MediaGrid 4000 para optimizar diversos flujos de trabajo de medios.

Resaltó su nueva y gran apuesta por la captación ENG en Ultra Definición. Se trata de la nueva cámara UHK-430, que da puntapié inicial a la nueva gama de soluciones 4K Unicam XE de la compañía. La UHK-430 emplea tres sensores CMOS 4K nativo de 2/3 pulgadas que proporcionan una resolución de 3840 x 2160 píxeles (Ultra Alta Definición), y una mayor profundidad de campo para producciones tanto en estudio como en exteriores. Está equipada con una bayoneta B4 para montaje de lentes de alta definición de 2/3 de pulgada. Además, el dispositivo de expansión opcional SEU430 permitirá acoplar grandes lentes de estudio. La nueva cámara pesa apenas 4,5 kilos y dispone de un visor de 2 pulgadas. El nuevo procesador permite a la UHK430 ofrecer una matriz de color de 16 ejes y un espacio de color BT 2020.

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Sobresalió el lanzamiento de la nueva cámara LDX-86 4K nativa, expandiendo así su exitosa serie de cámaras LDX 86 que permite a los usuarios capturar contenido en 4K nativo. Presentó el switcher compacto Korona, que soporta múltiples formatos HD y puede fácilmente actualizarse a 3G/4K con una adquisición de licencia de software; y la plataforma GV Node, que ofrece procesamiento de video y audio polivalente, conmutación vertical precisa y agregación IP. Demostró, asimismo, la nueva plataforma de automatización iTX On-Demand OTT VODen asociación con el proveedor de seguridad cibernética Tripwire para crear un nuevo modelo para playout seguro. Además, realizó anuncios relacionados con el papel de la empresa en la producción de NBC Olympics en los próximos Juegos Olímpicos; al tiempo que se hizo referencia a sus alianzas con Cisco y Sony para el desarrollo de soluciones enfocadas en la transición hacia IP.

IKEGAMI: nueva gama de soluciones 4K Unicam XE

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Se trata de Maxiva UAXT-12 y UAXT-16, los nuevos miembros de su familia Maxiva UAXT de alta eficacia para UHF y enfriados con aire. Los nuevos transmisores exhibidos en Las Vegas extienden el rango UAXT a unos niveles más altos de potencia que no estaban disponibles anteriormente en transmisores enfriados con aire, para brindar a los broadcasters UHF una eficacia de potencia mejorada y una mejor modularidad de sus avanzados diseños PowerSmart que incluyen la tercera generación de la arquitectura PowerSmart Plus junto a la simplicidad de la operación enfriada con aire. También anunció que expandió su familia Intraplex IP Link, el nuevo codificador IP Link MPX que viene a solucionar los desafíos del ancho de banda del transporte de señales digitales FM compuestas en redes IP. Se trata de un producto doble, completo, específicamente construido para aplicaciones STL para broadcasters de radio FM.

HARMONIC: portfolio de soluciones basado en software de media

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GRASS VALLEY: genera infraestructuras interoperables en entornos IP

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GATESAIR: transmisores de alta potencia de la familia Maxiva

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Elías Rodríguez de Televisa y Jorge Camacho de Magnum.

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Eduardo Aguilar, de GatesAir y Efrain Maldonado ABRIL/MAYO 2016 de Malcomsat.

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PANASONIC: 4K para video, TV y cine digital

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Uno de los principales lanzamientos de la compañía fue la nueva Serie UX de cámaras de video 4K UHD para aplicaciones profesionales que, por su portabilidad, diseño compacto y completas funciones, se convertirá en la sucesora natural de la exitosa serie AVCCAM de cámaras formato AVCHD. También anunció la disponibilidad inmediata de la cámara de cine VariCam LT 4K de última generación, que hereda el mismo sensor super 35mm y las excelentes capacidades de producción de imagen que distinguen a la premiada cámara VariCam 35, pero con reducciones significativas en su tamaño y peso. Asimismo, exhibió sus cámaras de estudio 4K y 1080P de alta velocidad, ampliando significativamente su oferta de cámaras de estudio con la disponibilidad inmediata de la AKUC3000 con sistema 4K y la AK-HC5000, con salida de hasta 1080p en 239.76 p.

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Develó su nueva interface NDI, una tecnología que posibilita la producción en directo de flujos de trabajo basados en IP a través de redes Ethernet. NDI está disponible ahora como un kit de desarrollo de software (SDK) libre para cualquiera que desee habilitar los flujos de trabajo basados en IP en sus instalaciones o en los dispositivos y sistemas de producción que fabrican. Además de los más de 200 desarrolladores que trabajan con NewTek en la integración de los productos con tecnología IP, NDI también es compatible con versiones anteriores de un gran número de dispositivos de los principales fabricantes y desarrolladores que ya utilizan la tecnología anterior de la compañía, que permite la conectividad a través de IP entre dispositivos. La interface permite codificar, transmitir y recibir muchas transmisiones de vídeo y audio de alta calidad, baja latencia y con fotogramas precisos en tiempo real.

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GatesAir premió a Escape por la venta de 75 transmisores de TV en México.

NEWTEK: interface para los flujos de trabajo de producción basados en IP

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De la mano de su alianza con XOS Digital, demostró la nueva cámara GYHM650SC que releva la información del tiempo universal coordinado (UTC) vía satélite y multiplexa una referencia de tiempo real junto con los metadatos del video a través de su capacidad GPS integrada. El sistema XOS Thunder HD permite a los entrenadores encontrar al instante una parte del video asociado con cualquier de dato biométrico o posicional específicos de los deportistas intervinientes. Asismimo, la GY-HM650SC permite añadir metadatos específicos relacionados con el tipo de juego a través de una intuitiva interfaz gráfica móvil. La GY-HM200SP puede recibir directamente la información de resultado de juego desde un dispositivo móvil conectado de forma inalámbrica a la cámara.

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Reveló su nueva plataforma unificada basada en software Selenio One, diseñada para darles la capacidad a los proveedores de servicios y distribuidores de contenido de la actualidad de controlar, administrar, escalar y evolucionar las operaciones y funciones de compresión actuales y futuras a través de múltiples aplicaciones. La última adición a la familia Selenio de soluciones de procesamiento y compresión, es alimentada por Zenium. Otra de las soluciones principales exhibidas fue Selenio Video Delivery Edge (VDE) para operadores por cable y otros distribuidores de contenidos. Se trata de un protocolo de datagramas desde HTTP al Usuario que da la oportunidad a los prestadores de servicios de video de reducir costos y la complejidad de sus redes mediante la conexión fluida de la nueva generación a las infraestructuras de distribución de video tradicionales.

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JVC: nueva cámara ProHD con soporte XOS Digital

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IMAGINE COMMUNICATIONS: presentó Selenio One y Selenio VDE

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Carlos Sarraff junto con los ejecutivos de sus marcas representadas en la fiesta de Broadcast Depot.

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Louis Hernández Jr. en el Avid Connect 2016

“Contribuimos a incrementar la eficiencia y productividad de Televisa” Durante el evento realizado en del hotel Wynn de Las Vegas, el CEO y Presidente de Avid, destacó la contribución realizada por su compañía para aumentar la capacidad y el rendimiento en todo el workflow del broadcaster mexicano. Hernández Jr. durante la sesión de apertura del Avid Connect 2016

En el marco del Avid Connect 2016, el CEO y Presidente Louis Hernández Jr. aseguró que Avid está preparada para asumir los nuevos retos y ayudar a creativos, productores y broadcasters a crear más y mejor contenido en más plataformas. En su sesión de apertura, el ejecutivo reveló las últimas innovaciones desarrolladas por la empresa y la siguiente fase de Avid Everywhere. A lo largo de su presentación, intervinieron organizaciones y desarrolladores de media para dar testimonio de sus transformaciones empresariales realizadas con la plataforma Avid MediaCentral, así como la apertura

e integración que la herramienta les ha permitido alcanzar. Avid Connect 2016 fue el escenario escogido por la compañía para presentar al mundo a Nexis, la primera plataforma de almacenamiento basada en software del mundo que ofrece una flexibilidad, control y extensibilidad incomparables a las aplicaciones Avid MediaCentral Platform; así como la tan anticipada Avid Cloud Collaboration para Pro Tools 12.5, que permite a músicos y profesionales de audio componer, grabar, editar y mezclar proyectos desde cualquier lugar del mundo, un principio esencial de Avid Everywhere. También

hizo lo propio con su nuevo software de notación musical Sibelius 8.2, que brinda a los compositores mejoras en la grabación y en los flujos de trabajo para crear sin esfuerzo partituras precisas y legibles. En ese contexto, Hernández Jr. señaló que durante 20 años Avid ha sido clave en el proceso creativo de Televisa y vuelve a serlo ahora. “Televisa tenía la necesidad de evolucionar para incrementar la productividad en todo su workflow, necesitaban un upgrade para Full HD. Querían que sus productores colaboraran remotamente. Y después de tanto buscar, eligieron a Avid. Estaban sorprendidos que de

toda la tecnología del mundo, Avid, su amigo y socio le ofreciera la mejor solución”. El ejecutivo aseguró que mediante la plataforma Avid MediaCentral los productores de Televisa están en condiciones de poder revisar y aprobar escenas desde cualquier lugar desde dispositivos móviles de una manera más rápida. “Avid contribuye a que Televisa incremente su eficiencia y productividad en todo su flujo de trabajo a través de dispositivos móviles y conexión automatizada de silos. Además, ahora cuenta con una solución de recuperación de desastres”, dijo Hernández Jr.

Martín Hernández, editor de sonido cinematográfico

“Pro Tools revoluciona la comunicación entre todas las partes de un proyecto” De extensa trayectoria en la industria cinematográfica, Martín Hernández se ha alzado con dos premios Oscar como editor de sonido de las cintas “Birdman” y “The Revenant”, producto de su trabajo con el director Alejandro González Iñárritu. Convocado por Avid, estuvo presente en NABShow2016 para compartir su conocimiento acerca de la utilización de Pro Tools para co-crear la banda sonora de “The Revenant”. Finalizada su conferencia en Las Vegas fue consultado acerca de la manera Pro Tools contribuye a su trabajo como editor

de sonido: “Afortunadamente, el hecho de que exista un lenguaje como el que nos proporciona un recurso tecnológico como Pro Tools ha contribuido a consolidar una diversidad de pensamientos. Hemos utilizado la plataforma durante mucho tiempo, la hemos visto evolucionar en todas sus versiones y, conforme a su desarrollo, se ha hecho mucho más fácil entender un lenguaje que nos ha posibilitado elaborar ideas que antes eran imposibles de concretar. Personalmente, considero que llegué algo tarde al uso de la plataforma debido que utilizaba otras

Martín Hernández en Expo Cine Video Televisión 2016 De la mano de ARTEC, representante oficial de Avid en México, Martín Hernández ofrecerá una conferencia magistral durante Expo Cine Video Televisión 2016. El evento tendrá lugar World Trade Center Ciudad de Ciudad de México el martes 28 de junio a las 5 de la tarde. A lo largo de dos horas, abordará “Por qué la televisión y el cine en México tienen un sonido tan malo y cómo solucionarlo”. Nadie como él para explicarlo.

opciones; pero eran muy caras y resultaba muy difícil trabajar con ellas. El hecho de haber podido realizar ‘Amores Perros’ con Pro Tools nos introdujo en un mundo completamente distinto, tecnológicamente hablando. Y desde entonces, no volví a tocar otra plataforma para ninguna de las películas ni cortos en los que estuve involucrado. Considero que Pro Tools revoluciona el proceso de comunicación para cada una de las partes involucradas en los proyectos. Puesto a reflexionar acerca de cómo aplica este concepto en el día a día del editor de sonido, Hernández lo ilustró con una situación que le resulta cotidiana. “En la actualidad tengo dos colaboradores trabajando en un mismo proyecto: uno en México, otro en Los Ángeles. A diario, recibo su material y les envío mis notas. Esto significa que los tres estamos operando bajo una misma plataforma, hablando el mismo lenguaje, y compartiendo

Martín Hernández

nuestras contribuciones individuales desde lugares completamente distintos. Esto hubiera sido imposible de lograr 10 o 20 años atrás. Es innegable que esta nueva forma de trabajar, que está empezando y se denomina Cloud Collaboration, será fundamental de cara al futuro. El solo hecho de poder mantener conversaciones con otras personas, intercambiando material en una misma sesión y a tiempo real, resulta verdaderamente revolucionario.”

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ROHDE & SCHWARZ: soluciones para 4K, HDR y transmisión Exhibió una propuesta tecnológica que va desde ingesta y el playout hasta transmisores y equipos de prueba y medición. Demostró la nueva generación de la estación de masterización R&S CLIPSTER que permite el playout de contenidos 4K sin comprimir y en combinación con perfiles para HDR, brinda resoluciones y tasas de actualización de imagen más altas, así como espacios de color más amplios. También hizo lo propio con la plataforma de ingesta y playout R&S VENICE, incluyendo su versión 4K; y mostró su gama de transmisores de alta eficiencia energética R&S Tx9, ampliada con un transmisor UHF de baja potencia para los estándares digitales DVB-T, DVB-T2 y ISDB-TB. La compañía expuso en la NAB una configuración de prueba para ATSC 3.0 mediante la presentación de su R&S BTC (Broadcast Test Center) y el analizador de espectro R&S FSV.

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Presentó el nuevo ESP-2324, panel de expansión del Smartpanel RSP-2318, que cuenta con una poderosa interface multifuncional con características y capacidades que están cambiando la forma en que se comunican los profesionales de la industria A/V y broadcasters. La combinación del Smartpanel y la expansión de la interfaz de control del ESP-2324 otorga a los usuarios 42 teclas totales y 7 displays en sólo 2 RU, lo cual es el máximo obtenible en el mercado. Por otra parte, hizo lo propio con la tarjeta de AES67 para el sistema de intercomunicación digital Artist. Esta sencilla incorporación de la tarjeta posibilita a los usuarios beneficiarse de las redes de trabajo de audio AES67 como también del RSP-2318 Smartpanel. Con la tarjeta AVB existente, Artist pueden funcionar con ambas tecnologías de intercomunicación de audio en red, tanto AVB como AES67.

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RIEDEL: expande Smartpanel y tarjeta AES67 para matriz Artist

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Jennifer Castañeda, Marco Rabadan y Anabel Vergara ABRIL/MAYO Villegas 2016 de Excelencia en Comunicaciones.

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Introdujo el file system de almacenamiento compartido Quantum StorNext y sus productos asociados Xcellis y Lattus. En ese marco se ofrecieron los lineamientos que constituyen el almacenamiento de flujo de trabajo Xcellis, cuyo desarrollo permite el acceso compartido de alta velocidad a los datos críticos. Basado en el software de administración de datos de StorNext 5, incluye un Xcellis Workflow Director para la administración del sistema y la conectividad del cliente, así como un almacenamiento RAID para datos. Por otra parte, también demostró el nuevo Lattus que permite escalar sistemas para archivos de contenidos activos de hasta cientos de petabytes, con un ancho de banda adaptado a estas cifras. Señalaron que, gracias a su baja latencia, el producto encaja perfectamente como un nivel en una solución de almacenamiento ampliable StorNext.

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Realzó su nuevo sistema compacto de automatización de broadcast para instalaciones de menor escala llamado Marina Xpress, Disponible en América Latina exclusivamente a través de la red de distribuidores acreditados de la compañía, la solución ofrece a los clientes una opción asequible que cuenta con las funciones más generales y con una ruta de migración fácil a las versiones Marina Lite y la versión full de Marina Enterprise, a medida que aumente la cantidad de dispositivos y de canales. Por otra parte lanzó Orca, su nueva solución de canal IP virtual definido por software diseñada para satisfacer las necesidades de centros de centralcast, proveedores de servicios, MCOs (Operadores de canales múltiples), broadcasters de deportes, y empresas tales como editoras que buscan nuevas maneras de informar a sus audiencias.

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QUANTUM: gestión de datos para flujos de trabajo complejos

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PEBBLE BEACH SYSTEMS: exhibió Marina XPress y Orca

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Paulino García, Gerente General de Videoservicios recibe la distinción de Sony en reconocimiento a su labor por ventas y promoción de la marca en México.

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STREANN MEDIA: servicios de streaming para el mundo del nanosegundo

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Pedro Moctezuma, Azucena Soto de Plura Broadcast. ABRIL/MAYO 2016

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Expuso sus nuevas tecnologías y flujos de trabajo para HD, 4K, HDR, almacenamiento e IP. Presentó su nuevo sistema de cámaras HDC-4800, que combina resolución 4K con capacidades mejoradas de alta velocidad de cuadros, 8x a 4K y hasta 16x en Full HD. Esta potencia se combina con capacidades ‘cut-out and zoom’ HD para producciones deportivas y eventos en vivo. El producto se complementa con el BPU-4800 para crear un flujo de trabajo de producción 4K en vivo totalmente en red de ultra-alta velocidad. La compañía japonesa demostró las mejoras introducidas en su sistema IP Live Production, totalmente interoperable con NMI. Reveló la segunda generación de Optical Disc Archive System, que adopta una media óptica de alta capacidad desarrollada conjuntamente por Sony y Panasonic.

Ofreció en Las Vegas sus servicios de streaming para el mundo del nanosegundo, construidos en torno a iviplanet, una poderosa plataforma para transmitir estaciones de Radio y TV a la web. Basada en un CDN con tecnologia proprietaria, posee caracteristicas únicas que permiten a los usuarios tener un control total del servicio de streaming. Otra de las novedades fue su sistema de automatización iTVPlayout para estaciones de TV en internet, que cuenta con encoder incorporado que se integra con el Flash Media Live Encoder; así como el OTITV, solución que incluye el STB e integración con aplicaciones móviles para vivenciar una experiencia de TV multi-dispositivo. Entre sus productos exhibidos también destacaron TV Kit y Radio Kit, dos soluciones de hardware y software aptas para que los usuarios puedan emprender su estación de TV y Radio on-line.

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Fomentando la transición hacia IP para producción e infraestructura, demostró su nuevo IPEdge que elimina la complejidad de implantaciones IP puras e híbridas. Entre los productos que funcionan con la herramienta, se incluyen routers, switchers, procesamiento modular IQ, servidores y sistemas de playout. Sin embargo, el producto estrella fue la nueva nueva línea switchers Kula de producción multiformato. Basada en la tecnología Fusion3 Format, permitirá trabajar con señales SD-HD/1080p/4K en versiones de 1M/E y 2M/E. Otra de las grandes novedades es que su último paquete de News Solution llega con nuevas características y funcionalidades que permiten a los usuarios crear los paquetes de noticias más rápidos hasta el momento y publicarlos en cualquier plataforma, desde noticias de última hora inmediatas en medios sociales a fragmentos hechos para retransmisiones de noticias premium.

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Sorprendió con un nuevo sistema de cámara Full HD diseñada para producciones con chroma-key. Se trata de la nueva cámara Acid que fue diseñada para obtener el máximo rendimiento de alta definición en cualquier entorno de producción de estudio. Ofrece la mejor resolución en su clase, sensibilidad y relación señal a ruido, además de salidas únicas UltrachromeHR para aplicaciones con chroma-key. El sistema estará disponible en dos modelos: el ACIDH200UCHR, con tres sensores de 2/ 3", 2.6 megapíxeles UAIT MOS y un ruido por debajo de 64dB; y el ACIDZ50-UCHR, con tres sensores 2/3" de 1.1 megapíxel CCD con 60 dB de señal-ruido. La compañía también lanzó nuevas versiones de los conmutadores de Carbonite, de la plataforma de gráficos Xpression; así como nuevas características IP para el conmutador y proveedores colaboraciones de producción Acuity.

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SONY: nuevas tecnologías para HD, 4K, HDR e IP

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SAM: tecnología para 4K, IP, HDR y virtualización

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ROSS: con las cámaras ACID UCHR en el centro de la escena

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Raymond Tse, Diego Tanco y Jeff Zhu de Sencore Wellav rodean a Jorge Castañeda de Excelencia en Comunicaciones.

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WOHLER: nuevas soluciones de monitoreo A/V Divulgó su nueva serie AMP216V, una estación de trabajo de monitoreo con 16 canales 2-RU A/V y un conjunto completo de herramientas para el análisis y la gestión de la calidad de audio, el nivel y la intensidad y metadatos. Valiéndose de un nuevo módulo Dante y Ravenna añade funcionalidades de monitoreo de audio-over-IP a la plataforma AMP2-16V. También exhibió el AMP1-8-M, una versión más asequible del popular monitor de audio AMP1-16 M 1-RU 3G/HD/SDSDI para el control de audio SDI en las aplicaciones más exigentes de producción. Presentó sus nuevas pantallas de video 4K (42 y 55 pulgadas) para acomodar al contenido UHD con tecnología avanzada de procesamiento digital de 10 bits. Vienen y para añadir a su valor, cada una se puede configurar como una pantalla Full HD quad-split en cuatro áreas iguales, como una pantalla grande con tres puntos de vista más pequeños, o como una pantalla individual grande.

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Introdujo numerosas novedades para su suite de gestión de media, al integrar su VSNEXPLORER con Microsoft Azure y sus Media Services, permitiendo un entorno de trabajo colaborativo en cloud que aumenta la productividad y permite flujos entre usuarios en diferentes localizaciones. Otro de los desarrollos integrados a la solución fue el fingerprinting, que posibilita que los contenidos puedan ser reconocidos a partir del audio para su control en las emisiones; y la de Media Composer que permite el poder descargar un hotlist en formato compatible y acabar el montaje con sus efectos y ajustes desde el propio software de Avid. En esta edición de NAB, la compañía presentó a la industria sus alianzas estratégicas con Ross combinando Inception y XPression con VSNLivecom y VSNExplorer). También hizo lo propio con Facilis Technology integrando la versión 6.5 de TerraBlock con los flujos de gestión de media de VSNEXPLORER y sus módulos MAM, PAM, BPM y BI.

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VSN: exitosa NAB con las innovaciones del VSNEXPLORER

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La compañía lanzó Viz Story, una solución que permite crear rápidamente historias de video con gráficos 3D en tiempo real, y realizar la distribución online en cualquier tipo de dispositivo, de manera simultánea, por ejemplo, para distintas redes sociales. Esto es posible gracias su interfaz principal que es accesible desde cualquier navegador actual. La solución demostrada posee, templates que pueden ser utilizados para una producción rápida de videos con gráficos enriquecidos, muy adecuados para redes sociales como Facebook. Esto les permite a los periodistas agregar texto, definir estilos, incorporar renders en tiempo real administrando todo desde VIZ Engine y así crear sus propias historias más atractivas y confeccionarlas desde el concepto simple-to-use. Por otra parte, junto con Primeview, presentaron en Las Vegas una nueva línea de pantallas de video que combinan con la solución de control multi-screen Viz Multiplay.

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Expuso su nueva generación de herramientas y aplicaciones para guiar a sus clientes a través de la transición a infraestructuras basadas en IP, junto con la creación y entrega de contenido en 4K. Uno de las soluciones más destacadas fue la plataforma híbrida de análisis SDI/IP Prism, su nuevo sistema de monitorización y análisis de calidad de video, que brinda la posibilidad de diagnosticar y correlacionar ambos tipos de señales, permitiendo así identificar velozmente la causa/raíz del error, ya sea en la capa IP o en la capa de contenido. La otra gran novedad de la compañía giró en torno al nuevo generador de sincronismo híbrido para infraestructuras basadas en SDI e IP de la Serie SPG8000A, que permite a los especialistas enfrentar los nuevos desafíos de «timing» y sincronización en las nuevas infraestructuras de TV con la adición de PTP (Precision Time Protocol) según IEEE 1588.

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VIZRT: una apuesta a la edición colaborativa con Viz Story

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TEKTRONIX: transición a infraestructuras basadas en IP

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fiesta de AJA en el Drai´s Night Club de The Cromwell.

Halid Hatic, Ernesto de la Torre y Monica Aros durante la conmemoración de los 35 años de Bexel en el mercado internacional.

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TECNOLOGIA ANDRÉS MARTÍNEZ, DIRECTOR GENEAL DE AMTEC

Con 25 años en el mercado y más de 50 marcas representadas ¿En qué consistirá la participación de AMTEC en Expo Telemundo 2016? El show coincide con el 25° Aniversario de AMTEC por lo que estamos presentes con más de 30 marcas, distribuidas en cinco áreas de trabajo: Broadcast, Producción, Audio, Iluminación y AMTEC Cine, dedicada a la post-producción. Anexado a nuestro espacio va a estar el área dedicada a AMTEC Edu. En la parte de Broadcast, la principal marca es Harmonic, que incorpora productos de Thomson. También tenemos la incorporación de Thomas McCarthy a Oracle de quienes distribuimos todo su portfolio de robots. También tenemos los productos de Ensemble Designs, MOG Technologies, Datavideo, Brainstorm, AVECO, y Abekas con quienes comenzamos a trabajar recientemente. Hemos tenido mucho éxito en el último año con For-A, que también está presente en este show. Para el área de Producción estamos destacando la presencia de Ikegami. Televisa compró más de 15 cámaras para Provincias, de las que destacaron las características únicas del producto. Los productos de Videocom (Vinten,

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El ejecutivo destaca la participación de su compañía en la próxima edición de Expo Cine Video Televisión, al tiempo que ofrece detalles acerca de los principales proyectos realizados en los últimos meses. Anton Bauer, Autoscript, AutoCue, Sachtler) están teniendo una gran recepción también en el mercado. AJA y BlackMagic también tendrán una gran participación en nuestro espacio. Matthews estará también presente Por la parte de Iluminación, empezamos a trabajar con Fiilex y Elation, con las que reforzamos la presencia de Litepanels y Kino Flo. En los micrófonos de DPA estará el foco del área de audio. También tenemos una grabadora para telenovelas AATON. Desde hace años que tenemos negocios con la compañía, cuando distribuíamos sus

cámaras. Otro equipo de microfonía a presentar es Heil Sound. Consolas Tascam. En Post-Producción (AMTEC Cine), presentaremos un flujo de trabajo basado en la RED, donde participan FilmLight, The Foundry y Colorfront por vez primera. ¿Cómo fue el desempeño de la compañía durante NAB Show 2016? El NAB Show de este año fue muy positivo para la compañía. Obtuvimos el reconocimiento de Harmonic, a la empresa con más ventas en Latinoamérica, por cuarto año consecutivo. Si bien no hubo mucha audiencia mexicana, pudimos impulsar varios proyectos que se irán desarrollando en los próximos meses.

¿Cuáles fueron los proyectos más destacados de AMTEC en el último año? Durante los últimos meses participamos junto a Harmonic en el abastecimiento de Izzi. La venta de los sistemas se realizó a fines de 2015, y se concretó en marzo, mientras que seguimos acercándoles productos hasta hoy en día. Otro proyecto interesante fue la venta de equipo para UNO TV, quién tendrá la responsabilidad en México de los Juegos Olímpicos, de la mano de Claro TV. Que nos haya ido bien en 2015 y principios de 2016, nos permitió la posibilidad de invertir en más personal, en más equipos para el stock y remodelando algunas áreas. ¿Cómo encuentra el proceso de digitalización en México? Por el lado del Gobierno, el proceso viene muy lastimado, con la presencia de Televisa casi toda digital. Creo que Televisa buscó llenar la República, y ahora va llenando los huecos que quedaron. En cuanto a TV Azteca renovó todo su sistema de videoservidores Harmonic hace muy poco tiempo. A UNO lo equipamos con todo el sistema completo como el de Izzi, para todo lo relacionado con los Juegos Olímpicos de Río de Janeiro.

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TECNOLOGIA ANIVERSARIO

Los 20 años de Insitel Mexicana ¿En qué momento los encuentra el vigésimo aniversario de la compañía? Sumamente contentos. Estamos orgullosos de cumplir 20 años, sobretodo, porque a lo largo de este tiempo nos hemos consolidado como empresa. Esta ha sido una de las mejores experiencias de mi vida. Haber iniciado esta firma desde cero, teniendo en cuenta que su capital inicial fue de 50 mil pesos mexicanos y, viendo lo que somos hoy, hemos tenido un crecimiento constante y consolidado. Hemos hecho tan bien nuestro trabajo que algunas de nuestras marcas han decidido venir para establecerse en México para aprovechar la ventaja de nuestra operación a través de los años. Somos una compañía honesta, a veces preferimos dejar pasar proyectos antes que prometer u ofrecer cosas que sabemos que no podemos a cumplir y, esta es una de las razones por la cual llegamos tan lejos.

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Edgar Díaz de la Vega, Presidente de la compañía, repasó cuáles fueron los proyectos, operaciones y desarrollos tecnológicos más importantes en este tiempo. ¿En qué proyectos y marcas se están enfocando en la actualidad? Nuestra marca principal es Snell Advanced Media, pero gracias al equipo de ventas se han detectado proyectos nuevos. Me he dado la tarea de buscar las marcas que puedan ser las apropiadas para esos proyectos y, en la actualidad, contamos con siete marcas nuevas con las cuales estamos cumpliendo y sa-

cando adelante los proyectos que tienen nuestros clientes. Una de estas marcas, llamada Concurrent, nos buscó y decidió trabajar con nosotros. Ellos hacen almacenamiento masivo, pero con una tecnología diferente del resto de la competencia y es una solución que le ha gustado mucho a nuestros clientes porque es un concepto diferente de las ofertas actuales. Trabajar con todas las marcas que han pasado por Insitel fueron experiencias que nos han enriquecido y hemos crecido y solidificado gracias a ellas. ¿Cuál fue el proyecto más importante que realizaron en sus 20 años? Afortunadamente, han sido muchos. Hablando precisamente del tamaño y la importancia del proyecto lo más importante fue el desarrollo del sistema de automatización de 37 canales para Televisa porque allí se

hizo un trabajo muy profesional y se logró convencer a compañía de elegir nuestras soluciones y tecnologías. En la actualidad, el sistema quedo con una configuración mucho más robusta de lo que se había pensado inicialmente. Tanto SAM como Insitel respondieron y generamos un sistema con una mayor protección para todos los canales por lo cual el hecho de que ellos puedan quedar fuera del aire es prácticamente imposible por el nivel de redundancia que ahora tiene el equipo. ¿Cuál fue el desarrollo tecnológico más des-tacado de estos 20 años? Desde que iniciamos las operaciones nos ha tocado ver el cambio de analógico hacia digital, luego a alta definición, y hoy, vamos hacia el Ultra HD. El equipo y la marca que realmente nos ha permitido manejar todos esos cambios de formato a tra-

vés de los años con la flexibilidad que necesitan nuestros clientes han sido los switchers Kahuna . Estos han sido nuestra carta de presentación puesto que son equipos que realmente resuelven los problemas de nuestros clientes. Considero que Insitel ha sido muy reconocido por la venta de este switcher. Ahora, con el cambio hacia IP, Televisa nos acaba de comprar el primer Switcher de Produccioncon Kahuna 9600 con entradas y salidas IP, además de poder trabajar en 4K, HD y SD. La tecnología se está moviendo muy rápido, en México ya se está probando la tecnología IP. Todavía falta definir hacia que formatos se va a mover la industria y, ya se está hablando de 8K, cuando el 4K no ha comenzado aún. Lo que viene a futuro también serán grandes desarrollos basados en la nube donde ya no van a ser necesario tanto hardware.

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TECNOLOGIA ENRIQUE GUTIÉRREZ, GERENTE GENERAL DE SISTEMAS DIGITALES

‘Con Ross Video estamos muy identificados y crecimos junto a ellos’ ¿En qué acciones se ha enfocado la compañía durante la primera parte de 2016? Principalmente, hemos reforzado la compañía en la parte de soporte que es un distintivo y un diferenciador. A la vez, hemos usado nuevas marcas y pensamos que ese es el camino que debemos seguir. Continuamos manteniendo una posición interesante dentro del mercado mexicano y queremos expandirnos en un futuro cercano. ¿Cuál va a ser su estrategia para Expo Cine Video Televisión 2016? Vamos a estar muy ocupados desde los comienzos del evento ya que tenemos muchas solicitudes de clientes para hacer demostraciones, lo cual se ha hecho una tradición en nuestra compañía. Este año vamos a presentar un stand más grande, cambiar un poco la filosofía de presentación y poner un especial énfasis en la plataforma openGear de Ross Video, que este año ha ganado un Emmy de Tecnología e Ingeniería por la gran diversificación que ha tenido, la cantidad de marcas que se han sumado y todos los beneficios que ofrece al poder

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El directivo contó cuáles son las marcas claves que distribuyen y en qué acciones se ha enfocado la compañía durante la primera parte de 2016? integrar diferentes soluciones que se pueden ajustar precisamente a la necesidad de cada cliente. ¿Qué análisis haces de la nueva cámara Acid de Ross Video? Ross Video no deja de sorprender. Las cámaras Acid son verdaderamente de alta calidad, ofrecen la mejor resolución en su clase tanto en sensibilidad como en relación señal a ruido; además de salidas únicas UltrachromeHR para aplicaciones con chroma-key. En la actualidad, la empresa prácticamente está fijando el rumbo del desarrollo de tecnología desde su aporte con sus productos Carbonite que son switchers de un nivel medio muy poderosos y, que, en poco tiempo se han difun-

dido por todo México. Es un producto realmente vendido. Hoy, la filosofía del fabricante no es desarrollar solo switchers sino producir soluciones integradas completas. Todo dedicado a la producción. Es la única marca que usa switchers asociados a sus generadores de caracteres. Ahora, tienen ofertas de virtualización, sets virtuales y realidad aumentada y todo lo relacionado a esto como robótica para cámaras. La nueva cámara es un equipo que esta justamente hecho a la medida de las necesidades o las soluciones que están ofreciendo la empresa en cuanto a robótica y sets virtuales. Vamos a llevar y realizar demostraciones de uno de

estos equipos en el encuentro mexicano. ¿Cómo recibieron el Premio al Mejor Distribuidor de América Latina que fue entregado por Ross Video? Este año obtuvimos el premio, además, cada año figuramos entre los mejores distribuidores de la región desde que comenzamos a revender la marca hace 17 años. Ya habíamos sido ganadores del galardón en diferentes oportunidades. Desde que arrancamos no hemos dejado de tener los mejores resultados cada día con ellos en cuanto a números. Estamos muy identificados y hemos venido creciendo con el fabricante.

¿Cuál es su punto de vista respecto de la industria broadcast mexicana? El mercado local es dinámico. El crecimiento del mismo siempre es gradual y no se da de una sola vez. México nunca ha presentado un boom, esto explica la nobleza de esta industria. Tenemos un mercado que es de primer mundo, en donde la calidad y la actualización tecnológica son prioridad, lo cual es prácticamente un gran beneficio debido a que el territorio tiene sus años buenos y los otros no son malos, sino que son estándar. Realmente, la industria es inteligente por sí misma o sea no hay decisiones irracionales. Se mantiene siempre a la vanguardia y el crecimiento es gradual. Las televisoras que marcan la pauta siempre están exigiendo mayores estándares de calidad y son principalmente exportadores. En cuanto a la digitalización en el país, se ha cumplido casi en su totalidad la primera etapa que es el tema de la transmisión. Esta era la prioridad para cumplir legalmente con la reglamentación para digitalizarse, pero todavía queda mucho que hacer con los transmisores.

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TECNOLOGIA EXCELENCIA EN COMUNICACIONES PRESENTA OCTOPUS

Sistema de noticias Octopus 8 Las mejoras anunciadas durante NAB sobre el sistema de noticias Octopus 8 incluyen una forma más inteligente de trabajar basada en Topic Centric Workflow, diseñado para ayudar a los diferentes equipos dentro de la televisión, la radio y portales en línea de trabajo en colaboración en artículos de noticias y programas de actualidad. El sistema puede recopilar todos los materiales entrantes como, por ejemplo, los cables de las agencias de noticias, las noticias por RSS, los correos electrónicos con opiniones o consejos de su audiencia, los SMS e incluso los fax. Dichas noticias pueden contener archivos de imagen, vídeo y audio, ya que Octopus 8 puede mostrar todos los medios correspondientes a una noticia en una sola reproducción. Octopus ayuda a los distintos equipos de TV y radio y a los portales en línea a trabajar conjuntamente en programas y noticias de actualidad.

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Llega al mercado mexicano el sistema que ayuda a organizaciones a gestionar el proceso de creación de noticias dentro y fuera de la sala de redacción. Los profesionales de varios departamentos pueden compartir la información para ofrecer noticias fidedignas con rapidez y precisión. Todas las fuentes, documentos, fotografías, contactos o correos electrónicos se pueden adjuntar a cada tarea y se archivan junto al contenido final. Los usuarios pueden asignar todas las noticias y elementos a un único punto centralizado. Además de las funciones de guion estándar, como el cálculo de la duración

Carole Pigeard, Gerente de Ventas para Latinoamérica de Octopus, junto a Marco Rabadan, Director de Excelencia en Comunicaciones.

de la revisión ortográfica, el sistema también ofrece funciones avanzadas adicionales que facilitan la labor de cada equipo. Dichas funciones incluyen la comparación entre la historia de la noticia visual y la versión, la posibilidad de separar el guion y la parte técnica o la vista previa de los objetos CG desde los sistemas gráficos seleccionados. El sistema realiza muestras de la velocidad de lectura de cada presentador para posteriormente, calcular de una forma precisa el tiempo de emisión en directo.

Vale destacar también que el sistema de noticias Octopus 8 interconecta directamente con sistemas CMS, como Joomla, WordPress y CoreMedia, permitiendo subir guiones y artículos a portales web de una forma dinámica. Este nuevo componente web permite a los editores de noticias de televisión subir páginas directamente, ahorrando tiempo y reduciendo la presión sobre el equipo web. Algunas de las mejoras recientes incluyen la publicación de los mensajes de redes sociales directamente desde la escaleta; aplicación móvil

para iOS y Android; soporte para plugins ActiveX y HTML5, integración con CMS (Joomla, Wordpress, Drupal); flujo de trabajo centrado en el tema (Topic Centric Workflow); soporte a múltiples monitores e integración con Facebook, Instagram, Twitter y Youtube. Asimismo, seguir hashtags o canales concretos y organizar el visionado en streamline. Octopus 8 Social Media Hub también realiza un seguimiento de las reacciones de sus seguidores. El sistema Octopus utiliza una potente base de datos con SQL para almacenar datos. Esto ofrece muchas ventajas, como una mejor protección y mantenimiento de los datos, una mayor consistencia en los datos y, por supuesto, la posibilidad de realizar consultas complejas utilizadas en muchas áreas del sistema para ayudar a los usuarios a trabajar de una forma más rápida y eficiente.

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Rafael Castillo, VP de Ventas para América Latina de SAM

‘Kula es un ejemplo del compromiso con América Latina’ Sostiene que ajustar los niveles de inversión para los clientes a cifras razonables para América Latina exige desarrollar nuevos productos que tengan costos de producción optimizados para poder ofrecerlos a un precio justo.

Durante NABShow 2016, Snell Advanced Media (SAM) presentó sus soluciones 4K, IP, HDR, software/virtualización y monitorización y flujo de trabajo. La compañía realizó demostraciones, presentando tecnologías clave que constituirán los cimientos de los flujos de trabajo de broadcast del futuro, al soportar arquitectura existente al mismo tiempo que permiten que las empresas de media trabajen con nuevos formatos. En esta entrevista exclusiva con Newsline Report México, el vicepresidente de ventas de SAM para Latinoamérica, Rafael Castillo, analiza la evolución de los negocios y da cuenta de los proyectos a futuro de la compañía.

¿Qué balance hace de la operación en América Latina y cuáles son sus proyecciones para el resto de 2016? Comencé en la compañía en julio del año pasado y mi objetivo era continuar con las metas de ventas para la región, que habían sido establecidas a principios de 2015, y por supuesto preparar la administración para arrancar el 2016. Este año, lo estamos aprovechando para penetrar en el mercado, y así estar listos para el 2017. Esperamos crecer fuertemente en comparación con los niveles que tuvimos en 2015. Todavía falta delinear algunos planes en términos de distribución, pero en organización interna ya estamos bien establecidos. Abrimos oficinas en São Paulo, Miami y contamos con presencia local en México. La empresa está muy bien: en el primer cuarto del año crecimos a nivel global y en, América Latina también,

más del 100%. Cumplimos con nuestra cuota, es más, la sobrepasamos. Nuestro pronóstico y, con el pipeline que estamos creando, no deberíamos tener problemas en llegar a nuestros objetivos. ¿Qué soluciones van a estar presentando durante el año? Tenemos planeado tener nuestra solución IP completa para IBC 2016. El lanzamiento de Kula es un ejemplo del compromiso con la región ya que ofrece capacidades de conmutación nunca vistas a un precio imbatible. Ajustar los niveles de inversión para los clientes a cifras razonables para el territorio requiere que presentemos nuevos productos los cuales tengan costos de producción optimizados para poder ofrecer un precio justo, como es el caso de Kula, Vega y varios equipos que van a seguir saliendo en el área de modulares y conversión. El nuevo IPEdge elimina la complejidad

Rafael Castillo

de implantaciones IP puras e híbridas. Entre los productos que funcionan con la herramienta, se incluyen routers, switchers, procesamiento modular IQ, servidores y sistemas de playout. Está es la solución que complementa nuestra estrategia de IP. ¿Qué novedades tecnológicas han introducido en los últimos meses? Además de Kula, una de nuestras grandes novedades es el último paquete de News Solution que llega con nuevas características y funcionalidades que permiten a los usuarios crear los paquetes de noticias más rápidos hasta el momento y publicarlos en cualquier plataforma, desde noticias de última hora inmediatas en medios sociales a fragmentos hechos para retransmisiones de noticias premium. Una nueva interfaz de usuario unifica la aplicación independientemente de si el usuario está editando en un disposi-

tivo móvil, creando sencillos cambios desde el ordenador o creando un fragmento para una retransmisión utilizando un paquete de efectos de posproducción completo. Además, las soluciones CiaB asociadas con Morpheus, Momentum y el marco de trabajo xFile constituyen un camino hacia el futuro. De manera más específica, ICE SDC ofrece toda la funcionalidad de ICE más las ventajas adicionales de permitir la migración a IP y la nube. ¿Cómo ve el desarrollo del ecosistema 4K? La producción del 4K se está viendo más en deportes y, también, se está usando mucho para stitching en los encuentros deportivos. También se habla de usar 8K para esto. Adicionalmente, se utiliza para producción de dramas en HDR, de manera que cuando se hace la conversión a HD se tenga mejor rango dinámico y wide color gamut.

Israel Gómez y todo el staff de Comtelsat en la fiesta de SAM

El CEO de SAM, Tim Thorsteinson, junto con Rafael Castillo, VP para América Latina

Coctail y show en vivo en el Renaissance Las Vegas Clientes, representantes y amigos de Snell Advanced Media (SAM) se dieron cita en las instalaciones del Renaissance Las Vegas Hotel para compartir un agradable momento de distensión con gente de toda América Latina. Hubo tragos y comida, buena compañía y excelente compañía.

www.s-a-m.com

TECNOLOGIA ESPN MÉXICO

Nuevo centro de producción de alta tecnología Después de 11 años de rentar a Grupo Argos los estudios ubicados al norte de la Ciudad de México, ESPN inauguró su centro de producción ubicado al sur de la metropoli. Con más de 800m² que concentra cuatro estudios de alta definición y 10 suites de edición, para que los tres canales puedan transmitir al 100% en HD. Esta renovación viene para darle una nueva imagen al canal y

para tener todo preparado, previo a los Juegos Olímpicos de Rio 2016, los cuales tiene los derechos de transmisión para toda América Latina. El nuevo centro de producción está equipado y diseñado para apoyar la producción de programación y contenido multiplatafor-

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Con cuatro estudios equipados para producir de forma simultánea, la cadena está preparada para la cobertura de los próximos Juegos Olímpicos 2016.

ma 24 horas al día. La nueva sede combina cuatro versátiles estudios que acomodan varios sets en un solo lugar, permitiendo diferenciar cada programa de forma marcada cambiando el aspecto con solo tocar un botón. Algunas de las novedades que traen los estudios incluyen

una pantalla curva de alta definición diseñada especialmente para el set de SportsCenter, un panel multi-pantalla que se puede manipular con una sola fuente de vida, un monitor con pantalla táctil para análisis en profundo, un cuadrilátero que se puede desarmar en menos de 60 segundos,

y la capacidad de usar los diferentes sets al mismo tiempo. «Contratamos una compañía en México, que se encargó de fabricar todo con las especificaciones que nos

dieron en EE.UU., con especialistas supervisando todo el tiempo. Toda la tecnología que se utiliza para la pantalla vertical, es distinta a lo tradicional. La meta con este nuevo

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TECNOLOGIA encontrar un equilibrio, ya que es difícil mantenerlo individualmente. “Al adquirir los

centro de producción, es producir más horas de contenido; la compañía pensó en el cambio para producir más y mejor contenido. En el foro anterior se hacían 12 horas de contenido y ya era imposible, ahora contamos con cuatro foros equipados y podemos desarrollar mejor las producciones. Aunque no descartamos hacer producciones en inglés, ya que contamos con toda la infraestructura para hacerlo» aseguró Juan Carlos Velázquez, Director de Operaciones de ESPN México. Ante la creciente competencia en las distintas ventanas, le consultamos si la oferta de ESPN es más elitista o de nicho. Esto nos dijo: «Por el perfil del contenido, somos más bien un canal de nicho, más serio por el tipo de análisis. Tenemos analistas consolidados, dando una oferta que la competencia tomó como modelo. El problema más del tamaño de la competencia, es el cambio de las plataformas, ya todo está enfocado en lo digital.

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Juegos Olímpicos, Slim estaba apostando por quedarse con un tema o un canal local, pero no

pero esto puede cambiar de la noche a la mañana», finalizó el ejecutivo. Sobre la estrategia de ESPN México para la transmisión de ‘Los juegos olímpicos de Río 2016´, que se realizarán del 5 al 21 de agosto; las tres señales de la cadena transmitirán 600 horas de contenido. Cerca de 400 personas estarán laborando desde distintas bases del continente, ofrecien-

creo vuelva a pasar por el tema de costos. Tenemos como ejemplo la Champions Ligue, ya que compartimos los derechos con Fox. El futbol es el mayor negocio actualmente, la mayoría de los patrocinadores quieren estar ahí, los mejores ratings de la TV los da el futbol. La compañía siempre está buscando nuevos negocios donde invertir y donde no. Creo que hay disciplinas como el béisbol que tiene que regresar, retomar lo que ha perdido en Latinoamérica. El boxeo está en un bache a nivel Latinoamérica porque falta un buen boxeador,

do una amplia cobertura de los Juegos Olímpicos, con transmisiones en vivo y HD. Además, este año se suma la plataforma digital ESPN Play, la cual transmitirá en vivo, permitiéndole al usuario continuar la transmisión de alguna contienda, ya que por la magnitud del contenido en TV algunas competencias serán transmitidas sólo las partes que resalten de esta. En equipo de producción, la señal contará con más de 100 cámaras portátiles, un micro control room y un set que enlazará las tres señales.

El rating de las televisoras a nivel mundial tuvo un descenso de audiencia por el tema digital; la audiencia consume el mismo contenido, pero lo reparte a través de distintas ventanas». A la hora de fijar la posición de la compañía sobre la cuestión de derechos, reconoció que los precios tienen que

Datos técnicos del Centro de Producción de ESPN México • Dos estudios de 250m². • Un estudio de 200m². • Un estudio de 180m². • Cuatro control rooms, los cuales se pueden cruzar depende las necesidades que tengan en el día. • El master control esta en Connecticut, el cual distribuye la señal a los cableoperadores. • Un anillo de fibra óptica (lado este y oeste), para enviar todo el material al master control. • Pantalla curva de alta definición de 50m². • El switcher puede operar los cuatro estudios de forma simultánea. • Cuenta con equipamiento de Grass Valley y Lawo. • Toda la iluminación es de Desisti. • El centro de producción da el soporte y cuartos de control, pero Bristol es el encargado de todo, incluidos los nuevos gráficos. • Un estudio de radio, equipado para futuros proyectos.

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TECNOLOGIA JAVIER RECIO, VP DE VENTAS Y MERCADOTECNIA DE EUTELSAT

«Estamos en un momento de expansión» Asegura que, pese a la retracción de la economía regional, la compañía está fortaleciendo su capacidad satelital y la entrega de servicios en Latinoamérica. Sostiene que la demanda regional pasa por los proyectos de conectividad para la industria de telecomunicaciones y en el segmento de video de mano de la proliferación de señales HD y el lanzamiento de servicios de DTH. ¿Cómo está evolucionando Eutelsat en América Latina? Estamos en un momento donde generamos crecimiento en las ventas de nuestros servicios, tanto como en el aumento de la capacidad satelital que tenemos para Latinoamérica. Con nuestro satélite Eutelsat 115 West B tenemos cobertura de todo el continente americano, en tanto que con el lanzamiento de Eutelsat 65 West A fortalecemos nuestras capacidad para entregar servicios. De hecho, durantelos Juegos Olímpicos de Río 2016 será una excelente opción para las transmisiones en vivo para Latinoamérica. Por otra parte, acabamos de lanzar el Eutelsat 117 West B que tendrá cobertura en la región Andina. Esta capacidad, nos permite entregar y garantizar servicios con una cobertura excepcional en todos los países de la región, en especial en Brasil y México, que son los mercados centrales de la región.

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¿Qué acuerdos estratégicos han alcanzado a nivel regional? Los acuerdos que hemos formalizado con StarTV para servicios de DTH e internet satelital en México e internet satelital para Colombia, Perú y Chile, nos permite afianzar nuestra propuesta. También haber cerrado con Millicom para ser su proveedor satelital para su operación en Colombia, donde operará con la marca Tigo Star, es sellar un avance muy valioso. Estamos explorando oportunidades en cada país y en ese sentido nos estamos abriendo a llevar adelante proyectos de envergadura en la región. ¿Qué perspectivas tienen respecto de la distribución de Ka y Ultra HD en la región? Eutelsat fue uno de los primeros operadores en transmitir contenidos HD hace más de 10 años y

hoy está abriendo camino de nuevo con el Ultra HD. Más del 12% de los canales transmitidos a través de nuestra flota, es decir más de 700, son de alta definición. Ahora, nos estamos preparando para la próxima demanda por UHD. Ya transmitimos los primeros canales comerciales en Europa, que nos permitirán estar listos para traer el UHD a Latinoamérica en los próximos años. En cuanto a la banda Ka, el satélite KA-SAT atiende el mercado europeo desde el 2011 con cargas útiles de banda Ka dirigidas a regiones con buen potencial de crecimiento. Hemos podido comprobar el éxito de este modelo y recientemente anunciamos la creación de una empresa conjunta con ViaSat que nos permitirá ampliar el alcance de la banda ancha satelital en Europa. En Latinoamérica, tras el lanzamiento de Eutelsat 65 West A contamos con cobertura de banda Ka para los mercados más importantes de la región,

con la mejor opción para conectar áreas remotas y una gran eficiencia de costo. Este satélite ha generado mucho interés y la banda Ka se encuentra totalmente vendida. Finalmente, ¿por dónde pasa la demanda del mercado hoy día? La mayor parte proviene de proyectos de conectividad es una de las claves para la industria de telecomunicaciones en Latinoamérica en la actualidad; no obstante también advertimos movimientos en el segmento de video, donde la proliferación de señales HD y el lanzamiento de servicios de DTH generan oportunidades muy importantes. Estamos en un momento de expansión y más allá que en la región se advierte que las economías no están lo sólidas que se las veía en tiempos cercanos, observamos que la evolución de la industria se mantendrá hacia una expansión de la demanda de servicios satelitales.

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TECNOLOGIA TV AZTECA

Primera transmisión en vivo con tecnología 4K Como parte de su proceso de reinvención, TV Azteca realizó su primera transmisión 4K en México, con la colaboración de Totalplay y Sony. “Estar a la vanguardia tecnológica siempre ha sido una prioridad de TV Azteca y hoy refrenda su compromiso de ofrecer al público los más altos estándares de calidad en formato 4K, siendo ésta la primera en vivo en del país. La transmisión es posible gracias al trabajo en equipo de tres empresas líderes en el mundo de las te-

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lecomunicaciones, que ofrecen a la gente la mejor experiencia en términos de calidad de imagen” declaró Benjamín Salinas, CEO de TV Azteca. La televisora ya cuenta con toda la infraestructura para producir contenidos de la más alta calidad en tecnología 4K, que consiste en una mejora de la resolución de la imagen que cuadruplica la ofrecida por la alta definición (HD). Recientemente, Totalplay ha renovado su red de fibra óptica con el ob-

jetivo de poder brindar mejor calidad, mayor capacidad y mejores servicios. Como parte de esta innovación, lanzó el nuevo decodificador de última generación 4K, con el cual sus suscriptores podrán disfrutar de contenidos exclusivos con una mayor definición, color y nitidez gracias a los acuerdos que tiene conNetflix,YouTube,RedbullyBBC, entre otros. Además, ofrece funcionalidades exclusivas como AnytimeTV, Totalplay Donde Sea, Video On Demand y aplica-

ciones interactivas únicas como Deezer y TuneIn. TV Azteca, Totalplay y Sony se han unido para

llevar al público la mejor experiencia, vocación que les permite ser líderes en innovación y calidad.

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TECNOLOGIA SE TRATA DE UN FLUJO DE TRABAJO PROVISTO POR EVS

‘Cerramos un gran proyecto en México con TV Azteca’

¿Cuáles son tus expectativas en EVS? Las expectativas son muy grandes dentro de EVS. Acabamos de cerrar un proyecto grande en México con TV Azteca, lo cual tiene mucha visibilidad dentro de la empresa, primero por el poco tiempo que llevo aquí, también, por el tipo de clien-

te y la cantidad de dinero. Además, nos da una importancia increíble dentro de América Latina. Tenemos grandes esperanzas por la región este año debido a las Olimpíadas. En el territorio nuestra idea es poder utilizar los eventos que EVS hace tradicionalmente y cambiarlos un

Alfredo Cabrera, VP de Ventas para Latinoamérica de EVS, contó cuáles son sus expectativas para los negocios de la compañía en la región. poquito para nuestros consumidores y con el objetivo de tener proximidad con los clientes dentro de un ambiente como este gran evento deportivo.

¿Qué producto de todo el portafolio de EVS te sorprendió más? La base de datos del IPDirector, llamada Xquare que básicamente es su cerebro, es lo que más me sorprendió. Es un producto que funciona todo el tiempo, sumamente robusto y es compatible con operación en camiones. No estamos hablando de un servidor que lo pones en un rack y que, si se corrompe la base de datos, se pierden los datos. Este es otro animal. No es solamente un servidor, es un flujo de trabajo; es una pieza clave del IP Director. Para los temas de movilización de archivos, en vez de todas las herramientas que te dan los servidores tradicionales que son básicamente un player en donde ves un almacenamiento centralizado, con otras compañías si el cliente necesita algún tipo de integración con otros equipos se deberá comprar una nueva pieza para moverlo a otro equipo. En EVS no, nosotros nos encargamos de todo. El servidor es multi-formato, por lo tanto, va a trabajar en el formato nativo del sistema de producción; o sea, que no hay ningún tipo de transcodificación. ¿Qué otros atributos posee el IP Director? En el IP Director uno puede buscar en cualquier

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servidor, manejar listas de reproducción o ingestas, añadir y logear metadata, marcar cuando se produjo un gol o una falta en un partido de fútbol y, luego, alguien puede buscarlo en esa base de datos extensa con la que se cuenta. Allí, puedo poseer un clip relacionado con siete ángulos que puedo escoger, cambiar o editar. Se puede conversar con sistemas de noticias como Octopus, iNews y MPR, entonces, básicamente un cliente se sienta con nuestra solución y tiene una visión completamente amplia de todos los que son sus activos dentro de una estación. De una estación se ve todo y se pueden realizar todas las acciones. ¿Qué ámbito de aplicación tiene esta tecnología en el marco del proyecto con TV Azteca? La idea no es solo aplicarlo para deporte, TV Azteca cuenta con novelas, entrevistas, noticias y deportes. Todos estos activos se pueden ver con el mismo equipo con una mezcla de servidores de deportes y playout que todos corren en una red de EVS sumamente rápida que permite capturar en un servidor y dar playback en otro servidor, no importa que se este localizando. Ese tipo de flexibilidad es único. Lo cierto es que nadie en la industria tiene un flujo de trabajo tan rápido como nosotros.

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Rohde & Schwarz

Por la Ing. Erandi Arredondo Sales Manager para México de R&S

Pasión por la perfección

Es el lema que caracterizó a DVS, desde su fundación en Hannover Alemania desde hace más de 25 años, y a un año de su fundación la compañía lanzó el primer procesador en el mundo para secuencia de imágenes HDTV, siendo este el primero de tantos hitos que continuarían distinguiendo a la compañía. Desde hace casi 6 años que DVS pasó a formar parte de la familia Rohde & Schwarz (R&S), donde este lema sigue siendo nuestra característica y se ha continuado en ser pioneros en el desarrollo de la mejor tecnología tanto en hardware y software para los mercados de Broadcast, Filme profesional y Post-producción. Estamos orgullosos que nuestra tecnología forme parte a nivel mundial en la creación de contenidos para numerosas series de Televisión, Telenovelas, Películas

Independientes y Blockbuster, Reality Shows, Producciones de eventos especiales y Transmisiones en vivo. Nuestras soluciones están enfocadas en tres segmentos: Broadcast, Post-Producción y Almacenamiento. Soluciones Broadcast: R&S ha sabido acoplarse y desarrollar nuevas soluciones para este cambiante mercado, nuestro producto estrella “Venice”, ofrece tecnología y soluciones para la integración de flujos de trabajo basados en archivos digitales, mediante servidores de ingesta y playout, siendo de gran utilidad en ambientes de programas en vivo. “Venice” posee la ventaja de tener todas las cualidades del clásico servidor de video, pero hemos añadido un gran número de opciones inteligentes que permiten la mejora de este, logrando una combinación

de flujos de trabajo basados en archivos y video banda-base. Nos emociona poder ofrecer en cada nuevo lanzamiento un gran número de nuevas posibilidades para mejorar los procesos basados en archivos digitales, ahora con la capacidad de soportar tanto en Playout, Ingesta y Transcodificación la parte de contenido 4K, cabe mencionar que todo los procesos mencionados, se llevan a cabo en una sola unidad/ equipo, por lo que se cuenta con todas estas posibilidades sin necesidad de agregar módulos adicionales. Soluciones de Post-producción: R&S ha desarrollado sistemas únicos flexibles diseñados a la medida de los de flujos de trabajo que requieren alto performance. Somos capaces de tomar la más alta calidad de imágenes ya sea en SD, HD, 2K y 4K con numerosas funciones

y características de video en tiempo real. Por solo mencionar algunas aplicaciones, siempre que se busque masterizar DCP ó formatos como IMF, AS-02, preparar archivos RAW provenientes de cámara para la corrección de color, edición, conformado y conversión de archivos, nuestra gama de soluciones siempre añadirá un valor agregado a cualquier flujo de trabajo. Este año, hemos lanzado Clipster 6 y Clipster IMF. -En Clipster 6 hemos renovado completamente la tecnología electrónica del Hardware, logrando con esto una máquina más robusta capaz de soportar flujos de trabajo en 4K, 120p. -Clipster IMF, el cual está enfocado en la masterización en IMF, en lo cual volvemos a ser pioneros en el mercado.

En la parte de IMF, nos congratula estar certificados por Netflix para los procesos de masterización que son demandados por ellos.

Soluciones de almacenamiento Cuando se requiera de un almacenamiento personalizado con software inteligente para el manejo de datos, entonces se debe mirar hacia R&S. Con nuestra familia de Spycerbox y DVS-SAN, somos capaces de ofrecer un almacenamiento confiable y de alto performance, capaz de entregar hasta 8K. Estas confiables soluciones,

son fácilmente adaptables a los cambios que requieren las industrias de Broadcast, Post-Producción y Fílmica Nuestras soluciones van desde los Terabytes hasta los Petabytes, todas integradas con el software administrador de media Spycer. Hemos lanzado en NAB Spycerbox Ultra TL, el cual tiene la capacidad de en una sola unidad de 4U almacenar hasta 384 TB, lo que nos permite tener incluso un stream de 4K tiempo real, además hemos agregado un Spycerbox Cell de mayor capacidad, el cual es de 57 TB SSD. Nuestros sistemas de almacenamientos, tienen

como ventaja que son capaces de crecer tanto en performance como en capacidad, por lo que somos capaces de satisfacer cualquier necesidad puntual del cliente. Concluyendo, en R&S somos capaces de encontrar y solucionar los requerimientos de los mercados de Broadcast y Post-Producción mediante avanzados desarrollos tecnológicos en mejora de flujos de trabajo, lo que permite al cliente desarrollar su lado artístico y creativo en la Producción, y dejar de preocuparse por los aspectos tecnológicos, ya que estos se encuentra en las manos de expertos Rohde &Schwarz.

TECNOLOGIA ADRIÁN BAZÁN, GERENTE DE VENTAS REGIONAL PARA MÉXICO DE NEWTEK

‘NDI es la evolución del video sobre IP’ ¿Qué novedades tecnológicas introducirá la compañía durante Expo Cine Video Televisión en Ciudad de México? Presentaremos la revolucionaria tecnología NDI (Network Device Interface), lanzada mundialmente en Las Vegas durante la última NAB. Cualquier persona que haya estado en el encuentro pudo notar que la conversación de la actualidad es el IP, que es el futuro. No obstante, en Newtek llevamos más de diez años trabajando con video sobre IP, por lo que creemos que contamos con algo que aportar a la

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El ejecutivo contó de qué se trata esta nueva tecnología que desarrollaron y cómo se posicionará en América Latina. industria. El NDI es nuestra evolución del video sobre IP y es un códec abierto. Cualquier compañía puede desarrollar sobre este protocolo de comunicación para interactuar con los Tricasters

Nydia Medina y Adrián Bazán.

y con todos los demás revendedores. Hasta el momento tenemos 600 empresas que bajaron el SDK

para desarrollar algo con nosotros. Cuando empezamos a abrirnos en función de interconectividad con todas las otras empresas, teníamos alrededor de 60 compañías y, ahora, multiplicamos ese número por diez. En suma: para Newtek, el IP no es algo del futuro sino una tecnología que ya poseen todos nuestros pods y estaciones. Estos están, ahora, interconectados con video sobre IP. Cualquier persona que tenga un Tricaster de última generación, solo con instalar el Advance Edition, que es nuestro software más nuevo, puede tener video sobre IP. Esto quiere decir que estamos posicionados como la empresa con más hardware ‘hyper ready’ en el mercado, lo cual nos pone en una posición sumamente ventajosa contra otras soluciones.

¿Cómo se desplegará esta tecnología en América Latina? Cuando uno habla con los clientes de Latinoamérica y empieza a mostrarles nuevas tecnologías siempre son muy cautelosos por un tema que toca a toda la región que es la economía. Obviamente su pensamiento es que una tecnología que está creciendo va a tener un precio elevado. La ventaja que ofrecemos con nuestra visión de video sobre IP es que nos montamos sobre las mismas redes que ya están desplegadas en las compañías, con los mismos switchers que se encuentran allí, entonces nuestra tecnología no exige una reestructuración de su infraestructura, sino que con lo mismo que ya poseen pueden tener video sobre IP y, eso para América Latina es fantástico. Creemos que la región va a aprovechar esta tecnología de una manera impresionante porque aumenta sus capacidades de producción con una simple actualización sin significarles un costo excesivamente alto. Además, en la actualidad, somos la solución más barata de video sobre IP que existe en el mercado. También, somos la que más atracción tiene en función de interconectividad con otras empresas.

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TECNOLOGIA FILOSOFÍA E HISTORIA DE LA MARCA

SIRUI, equipamiento para video y foto profesional Es sinónimo de excelencia en calidad y costo – rendimiento, ofreciendo una garantía de 6 años. Para su expansión en América Latina se asoció con The Verite Group. Desde el diseño y desarrollo del concepto, hasta el producto terminado, SIRUI se esfuerza para ofrecer lo último en tecnología con una constante búsqueda de excelencia, eficiencia y rendimiento. Su filosofía es la de servir tanto a los entusiastas de la fotografía y el video como a los profesionales con la entrega de los mejores productos y al mejor precio independientemente del uso final, sea una foto familiar o la noticia de última hora. La compañía de equipos de fotografía SIRUI fue fundada en 2001 con el objetivo de ser la No. 1 en ventas en China. Desde entonces, está enfocada en mejorar áreas tales como herramientas y mecanizado de precisión, diseño y desarrollo, innovación y control de calidad, dirigen su creci-

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miento en el mercado chino, mientras al mismo tiempo se trabajó en colaboración con profesionales de la industria generando un equipo de trabajo altamente motivado y capacitado cumpliendo con los altos estándares de calidad que los fotógrafos y camarógrafos esperan como compatibles con las cámara que utilizan a diario. En 2007, logró la certificación ISO9001 / ISO14001 para Calidad y Gestión Ambiental, lo que significa que no sólo fabrican productos superiores, pero también su preocupación por el medio ambiente, y por las generaciones futuras. Como resultado de este alto nivel de compromiso en términos de valor ofrecido y rendimiento, SIRUI se ha convertido en la marca más popular en China.

Sus productos son fabricados teniendo cuidado con obtener la precisión exacta, con materiales específicamente diseñados para el uso en sus talleres modelo, con diseño y patentes propios y adoptando nuevas ideas y conceptos de fabricación que ayudan a desarrollar productos innovadores para un mercado global en constante cambio. Pioneros en diversas tecnologías aplicadas a la fabricación de trípodes para lograr mayor resistencia y durabilidad con el menor peso, sus fábricas propias contratan más de 500 empleados a

tiempo completo. La compañía se ha fijado el objetivo de mantener los más altos estándares, esforzándose por mejorar normas y procedimientos de control de calidad en cuanto sea posible. Tienen tanta confianza en su gama de productos que cada trípode SIRUI viene acompañado de una garantía de 6 años desde la fecha de compra. SIRUI se ha vendido con éxito en Europa desde 2011, en especial en Alemania. No pasó mucho tiempo para establecerse como una marca de trípodes importante en el mercado alemán, obteniendo varios premios en las pruebas de competencia de grupo. Las revistas de fotografía reconocieron la excelente calidad de construcción y el ingenio de toda la línea y adjudicaron numerosos

galardones en las pruebas de grupo compitiendo con algunas de las marcas más reconocidas en el mercado. Ofrece productos con alta diferenciación pasando desde el trípode plegable más pequeño a trípodes de video profesional con 10 capas de fibra de carbono. Mono pies, soporte de hombro, slider, jaulas y su nuevo trípode sumergible de importante uso en exteriores con fotografía o video extremo. Para su expansión en Latino América, SIRUI se asoció con The Verite Group, una empresa con 30 + años de trabajo en el mercado y con base en Miami y Panamá. Le confió la creación de imagen en español y la distribución de su línea de productos en la región y el armado de la cadena de distribución para la región.

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TECNOLOGIA RALPH MESSANA, GERENTE DE VENTAS PARA LATINOAMÉRICA DE DATAVIDEO

Nueva solución de producción 4K multicámara ¿Cómo está posicionado Datavideo dentro del mercado latinoamericano? Es sabido que en América Latina, existen varios países que tienen su economía estancada. Esto ha ocasionado que diferentes proyectos hayan tenido que ajustar sus presupuestos por el tema del dólar, y es en ese contexto que comenzaron a acercarse a Datavideo. No es casualidad que, desde 2014 a la fecha, hayamos crecido un 30 por ciento en ventas en la región. DE manera que estamos armando algunas iniciativas más

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Explicó de qué manera se posiciona la compañía en América Latina y qué novedades lanzaron en su línea de switchers de video digital. grandes para nuestro círculo cerrado sobre IP; para ello, contamos con encoders y decoders. Nosotros podemos programar nuestros decoders para recibir a los encoders y así enviar vi-

como Teletec, he estado capacitando resellers para conozcan más sobre nuestros productos.

deo por cualquier sitio. Tenemos varios proyectos en camino con iglesias y canales de cable. Y si bien cada país es diferente, hasta hoy los resultados son muy buenos en todo el territorio. En México, donde tenemos una buena presencia con varios distribuidores

¿Cuáles son los nuevos productos que presentaron durante NABShow 2016? Uno de los productos más importantes ha sido el KMU-100, que es una solución de producción 4K multi-cámara que ofrece múltiples escalas de ángulos de cámara Full HD virtual (hasta 1080p) con un costo mínimo de instalación y una forma de operación sencilla. El concepto básico es sencillo: la salida de una sola cámara 4K/UHD se conecta al equipo, que a continuación, muestra hasta cuatro ventanas 16x9 definidas por el usuario que se envían como cuatro señales HD separadas a través de HD-SDI. Estas ventanas se pueden escalar para hacer zoom sobre un sujeto o tema en particular que el usuario quisiera resaltar en la señal 4K. Una cámara adicional 4K puede ser conectado para permitir hasta ocho salidas definidas a partir de las dos señales 4K. De esta manera, se pueden realizar conferencias de prensa o algún evento en donde se quiere hacer más cobertura con menos equipos. Como opción, el controlador de la cámara Datavideo RMC-180 se

puede añadir para hacer más fáciles los movimientos, inclinación y zoom de la cámara para crear las ventanas definidas por el usuario en la señal 4K. Estas tomas se pueden configurar con antelación y se guardan como preajustes, o se hacen en tiempo real. El ‘Super Bowl’ de Estados Unidos tenía alrededor de 97 cámaras y solamente cuatro de ellas eran 4K. Nosotros podemos replicar ese mismo flujo de trabajo del evento deportivo por cinco mil dólares. También, contamos con una cámara robótica que trabaja sobre un cable CAT 6, desde donde se envía el video, control y energía, lo cual facilita el despliegue. Finalmente, ¿cómo viene evolucionando la línea de switchers de video digital? El último desarrollo es el switcher Datavideo SE2200 , de 6 entradas multi-definición. El producto es ideal para la producción en vivo, reuniones o conferencias. Es un producto portátil con calidad Broadcast que incorpora características tales como una matriz 6×6 SDI, Dual PIP y un sistema integrado de superposición de títulos, que trabaja con generadores de caracteres u otros programas gráficos.

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TECNOLOGIA PAULO ANDRÉS MARTÍNEZ-CLEVES, VP DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE PEBBLE BEACH SYSTEMS

‘Nuestro potencial

es muy grande en México’ ¿Cuáles son los principales anuncios de la compañía en Expo Cine Video Televisión? Pebble Beach Systems presentará por primera vez en Latinoamérica su sistema Marina Xpress , un nuevo sistema compacto de automatización asequible destinado para instalaciones de menor escala. Es una solución que tiene las funciones más generales y una sencilla ruta de migración a las versiones Marina Lite y la versión full de Marina Enterprise , a medida que se aumente la cantidad de dispositivos y de canales de aire. La solución está basada en la plataforma de automatización Marina , que actualmente controla varios cientos de canales de los principales broadcasters y proveedores de servicios en el mundo. Uno de mis propósitos cuando me uní a Pebble Beach Systems, el año pasado, era precisamente que la empresa demostrará su compromiso con la región. Marina Xpress es la respuesta concreta de la compañía para decirle al mercado que aquí estamos, venimos a quedarnos y a ser los líderes de automatización en Latinoaméric

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El ejecutivo contó que soluciones exhibirán en CDMX y cómo están desarrollando su cadena de distribución en el mercado latinoamericano. ¿Qué balance hace respecto de la perfomance de la compañía en la pasada NAB? Nuestro balance de la feria es absolutamente maravilloso. Este año, tuvimos prácticamente entre tres o cuatro veces más de tráfico de Latinoamérica que año pasado. Esto se debió al lanzamiento mundial de Orca , nuestra solución de canal IP virtualizado definido por software. Básicamente es una tecnología de punta que en pocos minutos permite tener un canal definido por software al aire con todas sus bondades incluidas: master control switcher, generador de caracteres, insertor de logos y automatización. Además, por cierto, de la presentación de la

Paulo Andrés Martínez-Cleves, VP de Ventas para América Latina junto con sus partners regionales.

mencionada Marina Xpress . Ha sido una experiencia muy atractiva para todos nuestros clientes existentes y potenciales. En Las Vegas, ganamos el premio “Best of the Show” de TV Technology . ¿Qué planes tienen para su cadena de distribución en la región? Básicamente, una de las cosas que queremos resaltar de la actividad que hemos llevado a cabo estos meses en América Latina ha sido nuestro evento de distribuidores que realizamos en nuestro stand durante NABShow. Allí compartimos una reunión técnica para abordar algunos temas regionales de interés, tanto

para los representantes que ya están a bordo como para algunos otros que son potenciales. Esto demuestra que estamos trabajando para construir una fuerte red de distribución. Hoy poy hoy, ya contamos con Excelencia en Comunicaciones en México, Videodata en Brasil, Viditec en Argentina, Aprotec en Colombia y VGL en Chile. ¿Qué análisis haces del mercado mexicano? México es un mercado donde esperamos tener mucho éxito con nuestras soluciones empaquetadas porque tiene muchos operadores que valoran nuestros productos por su eficiencia, escalabilidad y flexibili-

dad. Cualquier broadcaster puede empezar con una solución muy pequeña, para luego ir creciendo en función de sus necesidades, En este sentido, es importante resaltar que la automatización no es solamente un equipo técnico sino también un sistema de negocio que permite certificar pautas y que ayuda a la eficiencia de los departamentos de facturación de cada empresa. En México, nuestro potencial es muy grande: desde sistemas pequeños y medianos hasta los de mayor porte. Nuestro objetivo es poblar el mercado mexicano con muchas soluciones empaquetadas y pequeñas, que puedan ir creciendo con el paso del tiempo.

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TECNOLOGIA JUAN CARLOS MEDINA ALVARADO, DIRECTOR GENERAL DE VIEWHAUS

“2016 puede ser el mejor año de nuestra compañía” ¿Qué productos de Sony están presentando en México? Recientemente en NAB Show, Sony lanzó un sistema inalámbrico para hacer streaming con algunas de sus cámaras y un nuevo servidor que ha estado promocionando. Entonces, realizamos en Guadalajara el lanzamiento de estos productos por dos días. Nuestro equipo estuvo haciendo demostraciones del servidor y de tres cámaras que funcionan con el sistema LTE, o sea que a través de la línea del móvil uno se va a poder conectar y realizar un streaming en vivo al servidor. Nuestra idea es que clientes de la región conozcan los nuevos equipos y, eventualmente, vean lo que puede hacer en sus operaciones un flujo de trabajo inalámbrico. ¿Cómo recibieron el premio que les entregó Sony durante el reciente NABShow? Fuimos premiados por la compañía en reconocimiento por la trayectoria y el trabajo que hemos hecho en la promoción y ventas de las soluciones del fabricante. Esto es resultado del trabajo colectivo de todo mi equipo. Este reconocimiento es por la labor que hemos hecho durante varios años siendo ya uno de los

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Contó que productos presentaron recientemente en México, qué balance hacen de su actividad en el último año y qué expectativas tiene de cara a la segunda mitad del año. líderes en distribución de equipamiento de Sony. Estamos muy contentos porque somos la empresa más joven de la red de distribuidores de la firma y hemos demostrado una calidad profesional con una idea de atención al cliente muy importante y eso nos ha puesto en el mapa de las soluciones de video profesional y broadcast. Estoy muy agradecido por el reconocimiento de la empresa japonesa que nos llena de orgullo. ¿Qué balance hacen de su actividad en el último año y qué expectativas tiene para este segundo semestre? El año pasado representó un año complicado. El tipo de cambio nos afectó bastante pero también nota-

Juan Carlos Medina Alvarado exhibe el premio a Viewhaus por su trayectoria en la promoción y ventas de las soluciones de Sony.

mos que uno de los segmentos importantes del mercado, que abarca a los productores y cineastas independientes, se vio muy golpeado por esta situación. Ciertamente, terminó siendo un período difícil. Pudimos cumplir con nuestras metas, pero fue complicado. Igualmente, esto no nos causó una fractura o un problema mayor porque nuestra empresa es sólida y consistente en su trabajo. En contraparte, esperamos que 2016 sea un gran año, quizás el mejor período de la compañía. Hubo muchos proyectos que se detuvieron en 2015, pero se han activado y los hemos cerrado ahora. Estamos a medio año y mi visión es muy optimista.

¿Con que otras marcas operan? Producto del crecimiento, hemos complementado nuestro portfolio de marcas. Esto nos permite empezar a hacer integraciones a otro nivel. Hoy en día, contamos con socios comerciales tan significativos como EditShare, Libec, Leader, Aja Video Systems, Kramer, Canon y Shure, lo que indudablemente nos abre puertas para poder trabajar en proyectos de otra dimensión. Además, en la pasada edición de NAB cerramos diversos acuerdos con distintos proveedores como GatesAir. Estamos buscando seguir haciendo alianzas con grandes socios para ofrecerles a

nuestros clientes una gama más amplia de integraciones más que solo de productos. ¿Qué importancia le dan al soporte? El soporte es algo muy importante para nosotros. Desde que nació la compañía hemos sido muy conscientes de que este tema, cuando se habla de tecnología de alto nivel, ya sea video, audio o IP, tiene que ser un punto medular. En nuestras tres oficinas contamos con ingenieros de soporte, pero lo más importante es que nuestro equipo está en una constante capacitación y tenemos certificaciones de las marcas más importantes.

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TECNOLOGIA JORGE CAMACHO, DIRECTOR GENERAL DE MAGNUM

Orientados hacia el mundo IP Explica qué ese será el foco de la empresa en Expo Cine Video Televisión, donde también pondrán énfasis en el uso de la nube junto a Elemental Technologies.

¿Qué balance hace de la operación durante 2015 y cuáles son sus perspectivas para este año? El año pasado fue un gran e interesante año. Hubo muchos cambios internos en las televisoras a los cuales nos hemos tenido que ir adecuando como modificaciones en las tecnologías y presupuestos. El 2016 ha arrancado siendo un muy buen año en donde ha habido una gran cantidad de eventos, como hace mucho no vivíamos, comenzando con la visita del Papa Francisco que fue una ocasión muy grande en donde desplegamos alrededor de 100 equipos en renta entre

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televisoras nacionales y del extranjero. Fue uno de los eventos más grandes en los que hemos trabajado al día de hoy. La logística fue muy fuerte porque debimos preparar equipamiento, realizar producciones y subir y compartir señales. Fue muy complejo y, este año, seguimos con este ritmo ya que hace poco tuvimos elecciones, trabajamos en la Copa América Centenario, en la Liga de Campeones de la UEFA y en la Eurocopa 2016. Hemos tenido muchos compromisos en cuestión de eventos y, todavía, faltan los Juegos Olímpicos Río 2016 y diferentes elecciones en América.

¿Cómo llegan para Expo Cine Video Televisión 2016? Llegamos con una gran posición con los clientes y las marcas. Gracias a todos estos eventos, que para nosotros como empresa no han tenido precedentes, cada día surgen más proyectos porque nuestros servicios son más estables lo que hace que los clientes se sientan con más confianza en el tipo de señal que estamos entregando. Esto nos ha permitido abaratar costos para que podamos tener contenidos de cualquier evento que necesitemos. La empresa va a llevar un muy fuerte sentido y orientación hacia el mercado IP. Realmente es la forma en que hoy estamos enviando y distribuyendo señal. También, estamos haciendo énfasis en el uso de la

nube junto a Elemental Technologies para poder entregar soluciones más baratas y sin la necesidad de hardware que tiene una depreciación y una vida útil. Además, contar con el mismo virtualizado en la nube lo hace más asequible, accesible y fácil de usar. ¿Cómo se encuentra el estado de las telecomunicaciones y las redes en México? El mercado de las telecomunicaciones en México espero que mejore de gran manera con la entrada de AT&T al comprar Iusacell. Sin embargo, todavía tenemos un gran problema alrededor de las redes. Hay puntos donde, evidentemente, ya contamos con 4G, en otros tenemos 3.5G y zonas donde ni siquiera existe cobertura aún. El equipo LiveU que representamos es el más robusto para poder sobrellevar este tipo de fluctuaciones que tenemos en redes en los países de América Latina, en donde existen picos y baches muy fuertes en la señal. Esta tecnología permite compensar en muchas partes esa caída para no tener una pérdida de señal. Es el producto más confiable en México que ha permitido llevar la señal y poder

manejarse en las redes que tenemos en este país. ¿Qué otras marcas presentarán en el encuentro mexicano? Enero marcó el gran regreso de las consolas de Yamaha al mercado tanto broadcast como en vivo. La PM10 es el sustituto de la legendaria PM-1D. Esta consola se mostró en NAB Show 2016. Es un producto que trae todas las ventajas y bondades existentes en las soluciones previas en cuestión de uso o de plataforma y cuenta con muchas innovaciones y aplicaciones nuevas como softwares que la vuelven una interfaz muy amigable para el operador. Cuenta con un precio muy asequible y la estaremos exhibiendo en Expo Cine Video Televisión 2016. Allí, también presentaremos los productos de Elemental Technologies. Tendremos sus encoders para lograr 4K y, ahora con el uso de la nube, podemos brindar soluciones de almacenamiento y para poder subir y bajar señales del cloud. En cuanto a Sony, mostraremos su parte de producción para capturar señal, las FS5 y FS7. Recientemente, en el área de producción de nuestra empresa renovamos las cámaras y adquirimos estos equipos.

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TECNOLOGIA VIDEOSTONE CORP. Y PRO AUDIO & VIDEO SYSTEMS CORP.

Acuerdan integración de empresas En busca de un fortalecimiento con la integración de ambas compañías, quedan preparados para un nuevo desafio en conjunto para dar el mejor servicio en America Latina. A partir del 1 de abril, las compañías VideoStone Corp. y Pro Audio and Video Systems Corp., lideradas por Hernán Feuillet y Tony Seiscientos respectivamente se integrarán, por lo que ambas funcionarán bajo el nombre de Pro Audio and Video Systems Corp. La fusión de estas firmas beneficiará a los respectivos clientes de las dos organizaciones dado la extensa selección de productos profesionales de marcas reconocidas mundialmente. Ambas compañías cuentan con el conocimiento y la experiencia en todas las áreas de la industria profesional, teniendo de esta manera la puesta al servicio de sus clientes de ambos equipos de trabajo y todos los productos y fabricantes con los que trabajan ambas compañías

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para brindarle un mejor servicio. Para Hernán Feuillet este acuerdo consolida la unión mancomunada de dos compañías líderes proveedoras de América Latina desde Miami. “Las expectativas son grandes y el resultado final de esta unión es simplemente la mejor atención, con la entrega más rápida posible del mercado, con el mejor soporte y con la mejor atención y asesoramiento para nuestros clientes, que en definitiva es el foco que siempre hemos tenido ambas empresas”. Pro Audio and Video Systems Corp. tiene sus oficinas y almacén en Miami, Florida, ubicadas en 4836 SW 72 AVE Miami FL 33155 con el teléfono: 305-669-2778 y en estos momentos se está terminando de definir el proceso de integración.

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TECNOLOGIA DURANTE NABSHOW2016

Sony México se sumó a la familia de Sony PSLA Como es tradicional, Sony PSLA entregó su Premio Shogún y demás distinciones a sus representantes de América Latina. En ese contexto, la compañía anunció que Sony México queda formalmente unida a Sony PSLA. Fue por ello que las palabras de cierre estuvieron a cargo de Humberto González, Gerente Senior de Marketing de Sony México, quien se mostró entusiasmado con esta nueva etapa que se abre para la compañía la República.

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El anuncio fue realizado en la noche los reps, donde Sony también distinguió a Viewhaus y Videoservicios por el trabajo realizado en la promoción y ventas de las soluciones de la marca japonesa en México.

Humberto González de Sony México junto conShuji Okada de Sony PSLA.

Durante la ceremonia fue galardonado Videoservicios de México en reconocimiento por la trayectoria y el trabajo realizado en la promoción y ventas de las soluciones de Sony.

También fue premiada la empresa Videoservicios por su labor comercial en el área de video profesional en México. Vale señalar que el Premio Shogún -máximo galardón anual que

otorga Sony PSLA- fue para Televicom de Perú por sus méritos en ventas de equipos de video y audio profesional, así como debido la suma de otros logros y esfuerzos en las áreas de soporte, mercadeo y entrenamiento a sus clientes. Otras empresas latinoamericanas que fueron premiadas en la noche de los reps fueron Viditec de Argentina, La Curaçao de Colombia y Telecuador de Ecuador. El “Premio a la Trayectoria” lo recibió Carlos Yhama, Gerente Técnico de la empresa colombiana.

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TECNOLOGIA ASPERA

Rápido, sencillo y seguro intercambio de archivos ¿Cómo ha evolucionado en el tiempo el negocio de Aspera? Aspera lleva aproximadamente doce años en el negocio de la transferencia de archivos. En sus inicios el enfoque de la compañía fue brindar soluciones para que nuestros clientes pudieran mover sus archivos y dar accesos digitales para poder acceder de una manera más rápida y eficiente. Estos proyectos se iniciaron más que nada on premise, donde las empresas instalaban los equipos y servidores en sus oficinas principales y recibían y distribuían contenidos hacia otras instalaciones y filiales del grupo. Eso hicimos durante muchos años. Hace unos 4 años, fuimos pioneros en trabajar con las nubes de Amazon, en donde desarrollamos una manera muy eficiente para subir los contenidos mucho más rápido hacia la nube. De hecho, hoy todas las empresas que suben contenidos a Netflix lo hacen a través de Aspera. Somos líderes en esta actividad. Nuestra oferta ha ido evolucionando. ¿Cuáles son las últimas novedades tecnológicas desarrolladas? En el reciente NABS-

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Pedro Silvestre, Director de Ventas para América Latina, refiere a la evolución del negocio de transferencia de archivos de la compañía. Pedro Silvestre.

how, demostramos un nuevo producto que se llama Aspera Files , un nuevo sistema Saas, que permite un rápido, sencillo y seguro intercambio de archivos y carpetas de cualquier tamaño entre usuarios finales, aun a través de organizaciones donde se puede guardar y dar veloz acceso a esos archivos y carpetas en múltiples sistemas de almacenamientos en las instalaciones o sobre la nube. Compañías de medios y empresas en general están creando cada más contenido en alta definición. La solución transforma el compartimiento y colaboración de contenido sobre la nube, eliminando las complejidades de

compartir archivos grandes así también como directorios grandes con una transferencia rápida y segura de formatos HD y 4K, paquetes de digitales de cinema DCP y meta datas asociados. En definitiva, es una plataforma de transferencia que puede ser adaptada y extendida que se adapta a las necesidades siempre cambiantes de transferencia de datos, flujos de trabajos digitales, modelos de despliegue y requerimientos de seguridad del cliente. ¿Cómo ve al modelo de ‘pago por uso’? El modelo ‘pago por uso’ facilita mucho la entrada. El formato on premise o la nube

depende mucho de la estrategia de almacenamiento y distribución de una compañía. Nuestra solución Files, por ejemplo, permite a una empresa más pequeña comenzar a distribuir archivos con un costo bajísimo. Como es escalable también es atractivo para empresas grandes. Para América Latina ayuda para productoras pequeñas, festivales de cine y productores independientes. ¿Cómo ven al mercado mexicano? El mercado mexicano es muy importante. Contamos con muchos grandes clientes en el país. Debido a la situación económica de Brasil, el territorio se está convirtiendo

en la estrella del continente por lo que vamos a enfocarnos más allí. La estrategia de Aspera para el país es presentar algunos productos que sean económicamente viables para hacer un paquete interesante para luego ir creciendo. Además, podemos brindar otras aplicaciones como Orchestrator, una solución que gerencia los flujos de trabajo. Este año, estaremos nuevamente en Expo Cine Video Televisión con un stand propio juntos con nuestros socios de Comtelsat. Con ellos tenemos un proyecto en la nube muy interesante para una de las agencias gubernamentales de México.

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TECNOLOGIA LANZAMIENTO DE PRIMESTREAM

Dynamic Media Management Primestream lanzó recientemente su solución Dynamic Media Management que integra el flujo de trabajo desde la captura, producción y gestión hasta la entrega de todos los tipos de activos, permitiendo a los usuarios acceder, automatizar y gestionar de forma instantánea el contenido basado en criterios definibles. La compañía integra flujos de trabajo de gran alcance, desde transmisiones tradicionales hasta de new media entregando contenido digital para OTT o clientes móviles.

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La compañía, que ha integrado a Juan Pablo Alviz como VP de Ventas regionales, integra flujos de trabajo de gran alcance, desde transmisiones tradicionales hasta de New Media entregando contenido digital para OTT o clientes móviles.

Juan Pablo Alviz.

Lo nuevo que lleva al encuentro son flujos de trabajo de realidad virtual/360; mejoras en los flujos de trabajo 4K y MXF; e integración mejorada con Adobe Premiere Pro, Avid Media Composer y Apple Final Cut Pro X. Otra de las novedades

de la compañía son sus soluciones FORK v5.5 y Xchange v5.0, destacando los flujos de trabajo de edición en la captura con XDCAM, ProRes y AVC-Intra, así como flujos de trabajo de archivos con soluciones de almacenamiento basadas en objetos para brindar más eficientes operaciones de video de deportes, noticias, entretenimiento y corporativas. «Continuamos escuchando a nuestros clientes para comprender mejor los desafíos que se enfrentan al entregar más contenido

en más lugares. Nuestro compromiso con nuestros clientes es convertirnos en un puente entre lo que tienen y lo que necesitan, para eliminar los obstáculos técnicos que se interponen en el camino para alcanzar sus objetivos» declaró Juan Pablo Alviz, VP de Ventas de Primestream, quien tiene a su cargo las cuentas estratégicas de la compañía en Florida, El Caribe y Latinoamérica. Durante Expo Cine Video Televisión, la firma mantendrá actividades con clientes del mercado broadcast mexicano.

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TECNOLOGIA SYMPLY, INC.

Lanzará SymplyStor + SymplyShare en México Symply, Inc., la nueva startup en almacenamiento de alta performance para medios y profesionales creativos, develó su primera serie de producto SymplyStor desktop RAID y SymplyShare para Thunderbolt y grupos de trabajo conectados por IP. Los productos serán demostrados durante Expo Cine Video Televisión en el stand de Simplemente por Sergio Castillo, Director de Ventas Regionales de la compañía para América Latina. SymplyStor desktop RAID envía un almacenamien-

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En el stand de Simplemente, demostrará su serie de productos para Thunderbolt y grupos de trabajos conectados vía IP. to de alta performance y fácil de usar con una facilidad lumínica de rendimiento y baja latencia para la demanda de pro-

Sergio castillo en NAB.

ducción de video HD y 4K. Dependiendo de las necesidades de performance, el producto soporta configuraciones en la elección de SSD o hard drives para proveer capacidades hasta los 64TB. SymplyStor soporta Thunderbolt 2 para un rendi-

miento de 20Gb por segundo, y Thunderbolt 3 para un rendimiento de 40Gb por segundo. Cuando se atraca en una base SymplyShare, SymplyStor opera simultáneamente con SymplyStor Expansion manejado como un RAID simple, hasta una capacidad de 120Gb y provee una colaboración ‘plug-and-go’ para hasta ocho usuarios. Accionado por StorNext 5 y 100% compatible con Xsan, el software provee una simple configuración de cinco pasos, un monitoreo de aplicacio-

nes intuitivo y nativo en Mac OS X, Windows, en iOS para iPhone y iPad, e incluso en watchOS. “El diferencial que aporta a la industria Symply es que su sistema SymplyShare para Thunderbolt no requiere de un gran ancho de banda ni de infraestructuras de porte, lo que lo hace verdaderamente revolucionario” sostiene Castillo, quien a partir del 1 de julio próximo también tendrá a su cargo toda la familia de productos de Rich Media para televisión de Promise.

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SERVICIOS DUBBING HOUSE

De México para el mundo Es sabido que la calidad del doblaje mexicano prevalece desde hace más de 70 años, su éxito es tal que nuestro doblaje que es aceptado en 21 países del continente. “Todo empezó con las radionovelas en la XEW de México y luego vino la televisión, que no tenía contenidos. Entonces, a alguien se le ocurrió que las películas ya hechas se podían doblar y de ahí empezó esta gran aventura”, cuenta Jorge Arrengui, Presidente de Dubbing House. La casa de producción y post-producción de audio para cine y televisión Dubbing House tiene su foco puesto sobre los servicios de doblaje; no obstante, su core business es el audio en general para la industria del entretenimiento: desde una pista internacional para un unitario de televisión o un meni track para una cinta ya hecha, o subtitular una película que está en un idioma y hay que hacerla en otro. Arrengui arriesga que el doblaje es un vehículo para que la gente voltee a producir en México. “Es un servicio inherente a la producción, han surgido muchas productoras y ahora también, con nuevos canales de TV abierta que están por licitarse o las que ya lo están, más los canales de streaming, más canales de

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Establecida en CDMX desde hace 13 años, no solo está enfocada en doblajes sino ya en todo tipo de servicios de audio para entretenimiento. TV de Paga, la ventana de oportunidades es amplísima”. El ejecutivo evalúa que estamos en presencia de un buen momento del doblaje tanto para el cine como para TV, pero también para los creadores de videojuegos. “México es el país más consumidor de videojuegos; la gente antes hacia sus versiones de audio en España, ahora lo hacen en América Latina y en México”. Arrengui define a

Cristina Flores y Jorge Arrengui.

Dubbing House como una empresa joven, flexible y dinámica que se adapta a las necesidades del mercado y a las nuevas tecnologías. A nivel tecnológico, la compañía está atravesando un proceso de expansión de sus estudios. Nos los explica Paola Felgueres, Vicepresidenta y Socia de la compañía: “En la adquisición de equipos, a la fecha contamos con 4 estudios de grabación, 2 salas de mezcla y 4 estaciones de edición.

Paola Felgueres.

Para subtitulaje, estamos utilizando Mac Mini con sistema OS X_10.11 y una iMac para Mix/Edicion con sistema OS X_10.11. Por otro parte, software de subtitulaje es Mac Caption; en tanto que el software de grabación, edición y mix de audio es la actualización a Protools 12 y Protools 12 con iLok de AVID». El área de producción es también una parte relevante en la empresa. Cristina Flores, Directora de Estudio, destaca que realizan doblaje de contenidos en otro idioma para empresas internacionales como Fox Televisión, Fox Cine, Universal Televisión y Universal Cine, así como para independientes como Cora y Teledix. También hace lo propio para Delox, que maneja el doblaje de muchos estudios, y para Netflix, a quien presta un quehacer casi artesanal. Por cierto, ya han hecho cápsulas para YouTube y tienen proyectos para Amazon.

“El doblaje tiene que ser perfecto, tienes que aprender a plasmar lo que ya hizo alguien más, para que la versión en español sea tan buena o mejor que la original. Hay películas animadas de cine que el resultado en español es mejor, no sólo porque en tú mercado y le entiendes más, sino porque las actuaciones están más cuidadas”, dice Flores. Este año doblaron a Eugenio Derbez para la cinta ‘La vida secreta de tu mascota´ y ya tienen en carpeta un par de proyectos más con Universal. También trabajaron con Teatricals, algunas versiones para Fox como ´El otro lado de la puerta´ y ‘El viaje más largo´. Sus proyectos más importante del año fueron la voz de Norman para ´Miniums´ y ´Don Gato´, súper taquilleras. Cuenta Flores que la empresa también prestó servicios de ADR, que es como la regrabación de los audios que ya fueron grabados en sonido directo pero no quedaron bien. Es lo que se hizo para la serie ´Narcos´ de Netflix. “Tenemos planes de expansión para hacer más contenido original, que es el diseño de audio,; también estamos interesados en poder participar en el cine nacional, mezclando películas y desarrollando planes de diseño visual”, concluye Flores.

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THE COMPETITIVE INTELLIGENCE UNIT

Las plataformas digitales crecen un 44.5% en México Esta expansión acelerada alcanza a 5.6 millones de suscriptores de servicios OTT, según un informe de la consultora The Competitive Intelligence Unit. Las plataformas digitales OTT, como Netflix y Claro Video se encuentran en una fase de “expansión acelerada” en México, reveló un informe de la consultora The Competitive Intelligence Unit . El segmento poblacional más joven “está dejando de ver contenidos de TV abierta o restringida, para sólo hacerlo a través de plataformas digitales o incluso sólo ha disfrutado de películas o programas a través de internet, por lo que reciben la denominación de cord-cutters (cortadores de cable) o cord-nevers (nunca cable), respectivamente”, explica la consultora. A menos de un lustro de que los OTT fueron lanzados en México, ya cuentan a la fecha con 5.6 millones de suscriptores, lo que implica un crecimiento anual de 44.5%, de acuerdo con el análisis de The CIU, realizado por Radamés Camargo y Jac-

queline Hernández. “Es un hecho que estas plataformas han ganado terreno en las preferencias de los consumidores en México. De manera que los servicios OTT ya compiten directamente con otras plataformas de contenidos de video, como es el caso de la televisión de paga”, añade el comunicado. Netflix concentra 68.9% de los suscriptores y Claro video, que se ubica en el segundo lugar, tiene 28.7% de las suscripciones. En tanto que Mubi, HBO o Klic Cinépolis tienen apenas 0.5 y 1%, cada uno de la clientela total, detalló la consultoría. Con la llegada de Blim,¿qué tipo de batalla podrá darle pelea a Netflix y Clarovideo? Televisa tiene flujo de capital para hacer producciones, pero tendríamos que ver si nos ofrece algo distinto a lo que han ofrecido por décadas, sobre todo en cuanto a series y Netflix en eso se diferencia: en la alta calidad de sus contenidos, representando una alternativa en cuanto a contenidos. En México el 77% de los internautas han visto contenidos audiovisuales en internet, es decir 47.5 millones de personas. De ellos sólo 12% está suscrito a las plataformas digitales por pago mensual o renta y la cifra representa un crecimiento anual de 44.5%.

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SERVICIOS NEWART DIGITAL

Servicios de calidad, proyectos a medida Con 20 años en la industria, continúa firme en el mercado de la postproducción digital aplicada tanto al cine como a la publicidad. NewArt Digital dio inicio a los procesos de post producción en HD con La Fábrica de Sueños, un proyecto de Pedro Torres, quien se había comprometido con Emilio Azcárraga Jean para mostrarlo a los anunciantes de Televisa, pues estaban viviendo un cambio. El 15 de septiembre de 1998 llegó el equipo de grabación digital para HDTV de disco (el Prontovisión), para alimentar el primer software Inferno que hubo en Latinoamérica. “Hoy parece algo muy sencillo pero en esa época, poder ingresar las imágenes a la computadora Silicon Graphics donde corría era un problema porque no existían aún las interfaces de video para HDTV en ellas, así se inicia con la parte de alta definición en México con los proceso

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de corrección de color de material fílmico de 35 y 16 mm., a partir de ahí vislumbraron que este proceso era aplicable para la técnica de cine, y por ello NewArt Digital inicia su incursión en la parte de cine con Largometrajes, con pequeños segmentos para hacer efectos visuales y posteriormente ya todo el proceso de Postproducción de Imagen directamente HD y luego 2K”, relata Raymundo Osorio, Director General de la compañía. NewArt Digital comenzó a trabajar en México como iniciador hace seis años con películas en 4k. En este proceso se escaneaba de 35 mm, y después digitalizarlo a 4k, que es donde se sigue desarrollando ahora. Actualmente, la empresa sigue muy fuerte en publicidad con marcas como Bancomer, Telmex, Ford y Nissan, entre otros. A la fecha realiza contenidos en producción digital para Telmex, con programas de contenido informativos de desarrollo tecnológico. “El año 2015, retomamos el trabajo de la postproducción digital en imagen y sonido para el medio publicitario y cinematográfico, mostrándoles cuáles

Raymundo Osorio.

serían las nuevas rutas de trabajo en 4K”, explica Osorio. En la busca de nuevos horizontes, se encuentran a la fecha en pláticas de nuevas sociedades a nivel internacional con Olympusat, Non Stop, que se dedican a la parte de producción de contenidos. También ha estrechado vínculos de trabajo en postproducción con empresas de Guatemala, Cuba, Colombia. “NewArt Digital ha emigrado a la parte de buscar trabajar contenidos, porque la parte de post producción en el medio publicitario, ha demeritado un poco por la competencia con

equipos medianos”, sostiene. Si algo que ha caracterizado durante todo este tiempo a la empresa es su servicio personalizado a sus clientes. “Son como ‘trajes a la medida´ porque cada proyecto es diferente, y hay variedad en sus servicios de post producción tanto en imagen y sonido”, indica. Cuenta con una gran variedad de servicios de Postproducción Digital en HD, 2K y 4K, como Escaneo 35 y 16 mm, Digitalización, Transcode, Color graiding, Base Lighth, Off Line, On Line, Digital Intermediate, Motion Graphic, Desing 2D and 3D, THX Sound 5.1 and 7.1, DCP Mastering and Duplicate.

Actualmente, la compañía se encuentra trabajando con dos películas en puerta, una de ellas se llama “Campeones”, de Lourdes Deschamps, la cual se levantó en 4 y 5k. Otra película es “Como te ves me vi”, de la casa productora Cinestrés. Son dos películas que están trabajadas completamente en 4k. “Hemos aprendido, que el manejo de todo el material en un solo lugar, es un punto a favor, evitamos la pérdida de información, la manipulación de los materiales, haciéndonos responsables de los procesos en base a nuestra experiencia de 20 años”, concluyó.

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EXPO, CINE, VIDEO TELEVISIÓN 2016

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