Newsline Report México 76 - Edición Especial MIPCOM 2015

NEWSLINE REPORT MEXICO

FREMANTLE MEDIA

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OCTUBRE/NOVIEMBRE 2015

INCOMPANY

STAFF Tras dejar su cargo de VP Ejecutivo, César Conde fue nombrado como nuevo Chairman de NBCUniversal International Group y NBCUniversal Telemundo Enterprises. El ejecutivo asumirá su rol el 12 de octubre y seguirá reportando a Steve Burke, CEO de la compañía. Joe Uva, quien previamente estuvo a cargo del grupo, asumirá un rol de consultor asesorando del Grupo de NBC Deportes en Stamford. ○

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Derek Bond fue nombrado VP principal de Estrategia de Producción de Univision Communications Inc. (UCI).

Bond trabajará en Miami y será responsable de las operaciones globales de producción en todas las cadenas de Univisión. Antes de llegar a UCI, el ejecutivo se desempeñó como director ejecutivo de Imagina Content en Imagina US, donde supervisó el desarrollo de todo el contenido de la organización. ○

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La experimentada productora Carolina Ángel ingresa a FOXTelecolombia como Directora de Producción y Desarrollo de Nuevos Medios, reportando a Samuel Duque Jr., VP ejecutivo sénior y COO de la compañía. Anteriormente Ángel formó parte de Teleset, productora a la que se incorporó en 2005. En 2012, junto a Luis Eduardo Jiménez, creó la productora de contenido propio Mimosa. ○

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Tras la renuncia de Nicolás Acuña y en medio de dificultades económicas y audiencia, TVN de Chile anunció, por medio de su directora ejecutiva -Carmen Gloria López-, a Eugenio García como nuevo director de Programación, quien asumió su nueva función a partir de este sábado 1° de agosto. García ya fue director de programación del canal en un breve período, cuando estaba encabezado por Pablo Piñera. ○

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Ante el creciente éxito en la región, Pebble Beach Systems tiene como nuevo Vicepresidente de Ventas a Paulo Andrés Martinez-Cleves para expandir la red de distribución. Martinez-Cleves ha cumplido funciones en ventas e ingeniería en Odetics Broadcast, Encoda-Harris, Sundance Digital/Avid, MC Consulting y TransMedia Dynamics, entre otras empresas. ○

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Alejandro Vinay se unió al equipo de Ventas Internacionales y Distribución de Comarex como director de Ventas para América Latina. Hermano de Marcel Jr., el ejecutivo ha trabajado en la empresa por más de 15 años, será responsable de las ventas en territorios como Costa Rica, El Salvador, Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Bolivia, Perú y República Dominicana. ○

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Lee Flaster promovido a VP sénior de Operaciones de Negocios y Estrategia de Crecimiento de Telemundo. En su nuevo rol, Flaster conducirá los negocios de la compañía en el proceso de planificar e identificar estrategias y oportunidades para incrementar el atractivo comercial del grupo, y prestará apoyo a las plataformas digitales emergentes y de NBC Universo. ○

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Tras la salida de Silvia Tort, Raquel Rocha será nueva productora general de Ritmoson, señal de paga de Televisa Networks dedicada a la música latina. La inicia una nueva etapa con este nombramiento. Bajo este cargo, Rocha continuará con la producción que alimenta el canal, así como las campañas de labor social que ha lanzado el canal desde años con gran éxito, bajo el mando de Tort. ○

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Telefe designa como nueva Jefa de Adquisiciones a Mercedes Feu, quien reportará a la Gerencia de Programación y Promociones, liderada por Darío Turovelzky, dentro de la Dirección de Contenidos Globales -a cargo de Tomás Yankelevich-. Su principal desafío es seleccionar y gestionar la adquisición de derechos de emisión de contenidos para Telefe y reporta de forma directa a Turovelzky. ○

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Tras ser adquirida a finales del 2014 y luego de un período de maduración, la medidora de audiencias Ibope Media incorpora los atributos de Kantar Media y, a partir de octubre, cambiará su denominación a Kantar Ibope Media. Orlando Lopes, CEO de IBOPE Media, dijo que «la nueva marca reúne los conocimientos tecnológicos de Kantar Media y la experiencia de IBOPE Media con más de 70 años en Latam. ○

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Año 11 - Edición 76 OCT/NOV 2015 Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino José Luis Fajin Franco Aboy Redacción Aldo Bianchi Pablo García Ailín Scapolan Damián Martínez María Alejandra Sturiza Carlos Aguillón Ochoa Diagramación Agencia ADNOW! www.adnow.com.ar Editada por: IQ Publishing SA de CV

Oficina en México Marsella 17 Oficina 1 Colonia Juarez, Delegación Cuauhtemoc C.P.: 06600 - México DF Tel: (5255) 5535-2888 Telefax: (5255) 5535-2811 Oficina en Argentina Moreno 769 p. 8º C1091AAO - Bs. As. República Argentina Telefax: (5411) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

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Impresa en Argentina.

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Luis Blasco nuevo presidente de Telefónica Contenidos Como parte de la reestructuración del área audiovisual resultado de la adquisición del operador de TV paga Digital+ en España, el presidente de Telefónica Argentina, Luis Blasco Bosqued ha sido nombrado nuevo presidente de Telefónica Contenidos, además de consejero de Mediaset Premium, la filial de TV paga del grupo italiano, en sustitución de Luis Velo, quien había sido el representante de la telco en la compañía italiana luego de la compra del 11% del capital de Mediaset Premium.

Como presidente de Telefónica Contenidos, Blasco tendrá la máxima responsabilidad sobre Telefónica Servicios Audiovisuales (TSA), Canal + Distribuidora de Televisión Digital (DTS) y Televisión Federal (Telefe), entre otras.

TSA es la unidad que centra su actividad en la prestación de todo tipo de servicios de telecomunicaciones audiovisuales; DTS realiza servicios de radiodifusión, servicios de enlace y transmisión de señales de TV por satélite; y Telefe (Canal 11 de Argentina) se dedica a la prestación y explotación de servicios de tele-radiodifusión en Argentina, junto a la generación de contenido propio. Blasco fue uno de los encargados de liderar las negociaciones entre los directivos de Digital+ y Telefónica, en las que se ha estudiado junto al equipo de Pedro García Guillén, consejero delegado de Prisa TV, la reorganización interna que sufrirá la telco española. En un corto plazo, Telefónica se ha centrado en la estrategia de empaquetamiento de canales y en la oferta mayorista.

DIXIT «La evolución de consumo y la segmentación de contenidos, nos permite llegar con mensajes mucho más dirigidos, y esto le permite a los anunciantes llegar a la audiencia correcta. Nuestra misión es darle poder a los generadores de contenido y compartirlo, ya que no existe una fórmula para crear un video viral. Los anunciantes confirman cada vez más, que hay que generar una estrategia de marketing, apoyada de una audiencia cautiva de ciertos creadores, para alcanzar los objetivos» John Farrell Director de YouTube para Latinoamérica

NBCUniversal con nuevo equipo para sus canales de Latinoamérica Tras la alianza estratégica con Ole Communications en la región, NBCUniversal International (NBCUI) tendrá como cabeza de grupo a Klaudia Bermúdez-Key como VP Sénior y Gerente General, quien continuará reportando a Ken Bettsteller, Director General de Distribución & Canales, Latinoamérica, y a representantes de la junta directiva de esta nueva alianza, incluyendo Belinda Menéndez, presidente de Distribución & Canales de NBCU International, Enrique Cusco, CEO de Ole Communications y Marcos Santana, presidente de Telemundo Internacional.

Esta sociedad, que agrupa a cinco canales de TV de paga -Universal Channel, E! Entertainment, Studio Universal, Syfy y Telemundo Internacional-, también tendrá un equipo ejecutivo para la región que reportarán a Bermúdez-Key: Gracia Waverly -VP Sénior de Programación- estará a cargo de programación y producción original para Universal Channel, E! Entertainment, Syfy, y Studio Universal; Karen Barroeta -VP Sénior de Programación & On-Air- liderará on-air para los cinco canales del portafolio, así como programación y producción original de Telemundo Internacional; Daniela Chaparro -VP de Mercadeo & Digital- estará a cargo del mercadeo y digital para todas las señales; Arlyne Hands-Obregón -VP de Ventas Publicitarias- será responsable de la publicidad por los cinco canales del portafolio en la región; Benny Fernández -VP de Finanzas- dirigirá las finanzas de NBCUI; Alfredo Vincenty -VP de Operaciones- asumirá la responsabilidad de las operaciones del portfolio de canales; Jorge Murillo -Gerente de México- asumirá la supervisión de los cinco canales del portafolio para México y también administrará las ventas publicitarias locales, y Tatiana Volpini -Gerente de E! Entertainment Brasil- continúa su cargo como country manager de E! Entertainment en Brasil, supervisando las ventas publicitarias, programación, digital, producción y mercadeo para este territorio.

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NOTA DE TAPA LUIS SILBERWASSER, PRESIDENTE DE TELEMUNDO NETWORK

«El crecimiento se logra a través de la innovación» ¿Cuál será el eje de la participación de Telemundo en MIPCOM 2015?

Hay una relación muy estrecha entre lo que es Telemundo, la cadena en Estados Unidos, y Telemundo Internacional en Latinoamérica y otros países.

Lógicamente, el éxito de la señal se refleja en Telemundo Internacional, y viceversa. Muchas de las ideas que salen de la división presidida por Marcos Santana, llegan a Telemundo Network, para conquistar el

¿Cómo lleva a cabo el desafío de dirigir el mercado hispano en Estados Unidos?

Creo que éste es uno de los desafíos más interesantes hoy en día en la televisión. El mercado hispano en Estados Unidos está creciendo rápidamente, llegando a más de 55 millones de personas. Las cifras muestran un crecimiento muy importante también para los próximos años. No se puede ignorar la potencia de este mercado. Somos el generador de contenidos más grande en ese mercado, después de Televisa y en Estados Unidos somos el más grande. El objetivo de

Al frente de la compañía dedicada a más de 55 millones de personas en Estados Unidos, el ejecutivo asegura que el contenido sobrevivirá a los cambios del mercado. la cadena es generar contenidos para éste mercado, entonces tenemos un feeling, una sensibiliMarcos Santana, Joe Uva y Luis Silberwasser, presidente de Telemundo Network. dad y una experiencia que se está retroalimentando mercado. MIPCOM es la mayor oportunidad que tiene constantemente por las prácticas en el mercado Telemundo para demostrar el trabajo que realizamos hispano. Eso es lo que nos diferencia de otro tipo de durante los últimos doce meses para que esta relación cadenas. Liderar Telemundo, para mí es un gran se vuelva aún más importante. orgullo porque estamos muy enfocados en un mercado emergente, dinámico y joven, donde la mayoría del ¿Cuál es el objetivo de Telemundo Networks público hispano es gente joven. En este mercado hay para el show? que pensar continuamente qué nuevo producto hacer y cómo llegar a una audiencia nueva que está cada vez Primeramente, más allá de posicionar nuestros más expuesta a todo lo que sucede a su alrededor. A productos en el mercado internacional, buscarediferencia de otros mercados, el US Hispanic tiene una mos posicionar a Telemundo como una cadena doble vida que reúne sus raíces hispanas con sus innovadora en crecimiento. Demostraremos que actividades diarias en Estados Unidos. El entender nuestros productos son más modernos, contempocómo tratar a este mercado es lo que ha hecho a ráneos y diferentes a la telenovela tradicional que Telemundo exitoso. siempre ha estado en el mercado. También descubrirán que Telemundo tiene una amplia ¿Cuál será la ‘marca Silberwasser’ que se podrá variedad de formatos, que no es solo telenovelas, reconocer a largo plazo en Telemundo? sino que produce súper series y comedias románMás allá de mi contribución, lo que más me tiene ticas, con la misma calidad.

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NOTA DE TAPA orgulloso de lo que estuvimos haciendo en los últimos meses, es que mantenemos cifras récords para Telemundo. Estamos teniendo el mejor año de la historia del canal. Todo esto se debe a que estamos muy concentrados trabajando en equipo para traer nuevas propuestas al mercado. Cuando uno es la cadena que está buscando crecer, y no la líder, la mejor manera de hacerlo es innovando.

Hay que hacer algo diferente a lo que hace la competencia. Creo que eso es lo que más orgulloso me tiene del trabajo realizado. Estamos muy tranquilos con la idea de que tenemos que innovar, de que no hay que copiar al competidor líder, sino que tenemos que ingeniarnos con nuestras ideas y apostar a un mercado nuevo. Lo que estamos haciendo con las súper series y comedias románticas es muy importante, al igual que nuestro trabajo con los realities de los domingos, ya sea con ‘La Voz Kids’ o ‘Gran Hermano’ estamos insertando grandes formatos a nivel mundial. También apostamos a un sábado por la noche, que está siendo abandonado por las cadenas. Este es el Telemundo de hoy, una señal innovadora, con muchas ganas de crecer, y muy convencido de que la única manera de hacerlo es con producto nuevo, original, y apostándole a nuestro propio talento. ¿Cómo será el Telemundo del futuro?

Estamos en la construcción del Telemundo del futuro. Lo que se está viendo es el principio de la nueva señal con nuevas propuestas en muchísimos más horarios del mercado. Hoy en día, Telemundo es muy fuerte en el horario de las 22hs, liderado con las súper series. Sin embargo, queremos hacernos más fuertes en otras franjas. De eso depende también que comencemos a construir el fin de semana. Yo creo que el Telemundo del futuro va a seguir con la misma estrategia de hacer algo nuevo y original pero en cantidades más importantes. Fuera de eso también le estamos apostando muy fuerte a los deportes. Hemos adquirido la licencia para emitir los próximos tres Mundiales de fútbol. Entonces, el Telemundo del futuro es una cadena que tendrá un paquete importantísimo de deportes, entretenimiento y nuevas propuestas en el área de noticias.

Estamos incorporando nueva tecnología en el área de noticias, y queremos ser otra voz que le llegue al pueblo hispano de una manera más objetiva y profesional. ¿Cómo analizaría los cambios sucedidos en la Industria en el último tiempo?

Creo que esta Industria siempre ha sido muy dinámica, siempre del lado donde la parte tecnológica y creativa van mano a mano. Estamos en un momento donde el público está cambiando su manera de consumir

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contenido. Ver los programas a través del televisor dejó de ser la única opción, ya que también pueden hacerlo a través de tabletas y móviles. Eso sí ha cambiado, lo que no ha cambiado y que para Telemundo es muy importante, es el seguir haciendo contenido de alta calidad y apasionantes; y este es el fuerte de la compañía. Nuestro contenido de gran calidad al final del día se va a ver en muchas plataformas, y si seguimos haciendo lo mismo, creo que podremos mantener nuestro liderazgo, por más que el mercado cambie. ¿Cuáles son los objetivos de la compañía para los próximos meses?

Vamos a buscar incorporar la variedad en la oferta de contenidos. Venimos de un año donde le hemos apostado muy fuerte a la franja de las 22hs con las súper series, y vamos a redondear esto, con muchas más ofertas para tratar de replicar ese éxito. También prepararemos la programación de los domingos, a través del lanzamiento de ‘Gran Hermano’, así como también los sábados, a partir de la transmisión a fin de año de ‘Qué noche’. Más allá de estas iniciativas, vamos a apostar a la creación de contenidos propios y tratar de que éstos viajen a mercados internacionales importantes, desde Estados Unidos a Argentina, pasado por África y Europa Occidental, donde hay audiencias y canales a las que le gusta lo que está haciendo Telemundo.

Las súper series llegan a Mipcom

En MIPCOM habrá cuatro productos destacados que estará promocionando Telemundo Internacional. «Hace diez meses creamos la franja y le creamos una marca a lo que son las súper series del prime time de las 22hs en Estados Unidos, y ahora Telemundo Internacional está llevando este formato al mercado internacional».

Dentro de los dos productos más importantes de las súper series se encuentran ‘El Señor de los Cielos’, la franquicia que ya lleva tres temporadas en Estados Unidos, y estamos lanzando ‘Señora Acero’, con su segunda temporada.

En las producciones de tipo novela, hay dos títulos muy importantes. Uno es ‘Bajo el mismo cielo’, el producto que lanzamos hace un mes en la franja de las 21hs en Estados Unidos, donde hemos tenido resultados impresionantes. Estamos teniendo una participación de mercado récord siendo este el lanzamiento más exitosos de los últimos tres años. El otro título es ‘Quién es Quién’, una comedia romántica que va a salir primero en Telemundo Internacional.

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TURQUIA PAÍS DE HONOR MEHMET DEMIRHAN, DEPUTY HEAD OF TV DEPARTMENT ACQUISITIONS, SALES AND CO-PRODUCTIONS DE TRT

«Esta es la oportunidad de la industria turca para coronarse» Con el gran impacto de los contenidos en Chile, la compañía busca replicar el éxito en toda la región. ¿Por qué cree que las producciones turcas están llamando la atención de los broadcasters latinoamericanos?

En nuestro negocio, no hay forma de que los shows ganen atención sin tocar el mundo de los espectadores. Entrar en América Latina no fue un camino corto. El contenido turco llegó a muchos otros territorios con éxito. Los increíbles resultados en Chile nos abrieron las puertas de América Latina ya que los broadcasters de la región tuvieron la prueba. Yo mismo crecí mirando telenovelas latinas que fueron muy populares en Turquía. Eso significa que los latinos y turcos tienen cosas en común sobre la vida.

En términos narrativos, ¿qué tipo de valor agrega el contenido

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turco para ser identificado como contenido innovador?

Creo que buscar la diferencia es lo que importa.

Creamos y ofrecemos la diferencia. Ofrecemos nuevas historias narradas a nuestra manera, utilizando lo último. Creo que el éxito turco es un buen ejemplo de moverse de lo local a lo universal.

Hay magia en nuestras historias locales que magnetizan a la audiencia global. ¿Cree que la introducción de producciones turcas en el mundo es una tendencia que se establecerá o simplemente algo del momento?

El viento del tiempo sopla y barre las cosas temporales, mientras que las verdaderas permanecen.

Es por eso que el contenido turco pasará las pruebas del tiempo. Tengo buenas razones para creer que el contenido turco es una tendencia duradera.

Nuestro contenido no llegó a este punto por mera coincidencia. Tenemos una industria televisiva muy fuerte. En cada temporada de transmisiones, entre 65 y 70 series están al aire. Nuestra producción es una máquina bien acei-

tada. Hay una fuerte competencia local y esa es una de las cuestiones por la que creamos contenido de alta calidad, con profundas historias. Por ejemplo, en Chile hemos visto increíbles ratings de las series turcas que han iniciado el boom en toda América Latina. Es decir, que los broadcasters globales también tienen buenas razones para comprar contenido turco. ¿Cuáles son los principales productos televisivos que TRT exhibirá en MIPCOM? El principal título es nuestro drama más vendido ‘Resurrection: Ertugrul’, cuya segunda temporada estará al aire pronto.

Vendimos el show a muchos territorios y más acuerdos están encaminados. Obviamente, ‘Filinta’ que, al ser una gran producción, es uno de nuestros platos fuertes.

En MIPCOM también presentaremos nuevos dramas como ‘Baba Can’Dir’ (‘What happens to my family’). El show es el segundo más visto en el prime-time del domingo y es realmente entretenido. ‘The Last Exit’ y ‘Yunus Emre’ son otras series que destacaremos durante el show.

Estaremos en Cannes con más miniseries, como ‘SEDD’UL-BAHIR’ y ‘The Century Old SEAL’. Este año es el centenario de Gallipoli y estas dos miniseries son historias humanas que llegan completamente al corazón. Además, presentaremos los primeros ejemplos de nuestro TRT TV Movies Project.

Este año produjimos 35 TV-movies que están diseñadas para el primetime del domingo en TRT1. ¿En qué sentido, la producción de contenido multiplataforma y las sociedades mundiales abren nuevas oportunidades de negocios en los mercados internacionales?

Estamos recibiendo el interés de diferentes territorios para comenzar a coproducir. Además, estamos evaluando estos acercamientos y ya estamos en coproducciones para películas, documentales y otros contenidos. Con nuestra visión, somos un sólido partner para alianzas mundiales y estamos abiertos a esos acercamientos. ¿Cómo evalúa la Industria mundial, y qué le agregará la

industria de Turquía?

Nuestra industria siempre está detrás de la innovación. Estamos en el juego!

Tenemos suficientes recursos y una fuerte máquina de producción para ofrecer lo nuevo! Porque la industria turca descubrió la excitación de alimentar el mercado global. Si bien es un negocio, del otro lado de la historia no es únicamente comercial. Nos gusta esta excitación, disfrutamos el orgullo de que nos vean en todos lados. Disfrutamos de la idea de que lo que producimos en casa toque y entretenga a la gente afuera. ¿Cuál es su opinión sobre la designación de Turquía como ‘País de Honor’ en MIPCOM 2015? ¿Cuáles son las expectativas de TRT para el show?

MIPCOM 2015 es la oportunidad que tendrá la Industria turca para coronarse. Somos como un rey sin corona. Creo que es tiempo de celebrar las amistades y sociedades mutualmente beneficiarias construidas con broadcasters globales.

Esperamos lo mejor de este MIPCOM. Tenemos grandes shows y una fuerte librería para ofrecerle a nuestros amigos.

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TURQUIA PAÍS DE HONOR OZLEM OZSUMBUL, HEAD OF SALES & ACQUISITIONS, DE KANAL D

«No queremos que la industria se olvide del contenido turco» ¿A qué le atribuye la atención que ha ganado el contenido turco en Latinoamérica?

Una de las principales causas son las similitudes culturales en cuanto a los lazos familiares y estructura, pasión y dinamismo en cada paso de la vida. El mundo latino no está viendo distintas historias o inusuales, pero sí más dinámicas y coloridas. Los presupuestos de producción y calidad, al igual que las maravillosas escenas de Estambul y otras lindas ciudades son muy atractivas para ellos.

En cuanto a términos narrativos, ¿qué valor le agrega el contenido turco para ser destacado como contenido innovador?

La cultura turca tiene muchas variedades, por estar en el medio de Oriente y Occidente.

Esto es una buena combinación de tradición y modernidad.

La competición siempre es grande en cada paso de la vida. Entonces, el ser dinámico e innovador sobre el trabajo uno se mantiene fresco y reacciona rápidamente a todo los cambios.

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Para la ejecutiva, la clave del éxito de sus producciones está en la combinación de tradición y modernidad.

¿Cree que la llegada de las producciones turcas es algo del momento o una tendencia a largo plazo?

Este es nuestro primer y principal objetivo desde el principio. Mantener estos negocios en un modo a largo plazo es la cuestión más importante para todos nosotros.

No queremos que la Industria se olvide del contenido turco.

Creemos profundamente en nuestras historias, producciones y audiencias. La audiencia es lo más importante para Kanal D, y no hay otra opción. Por eso haremos lo mejor para estar en sus televisores para siempre. ¿Cuáles son los principales productos televisivos que presentará Kanal D en MIPCOM?

En este mercado lanzaremos nuevos títulos y algunos ya existentes en la pantalla de Kanal D. ‘Sunshine Girls’ es nuestros nuevo drama que comenzamos a transmitir hace unos meses. Es el drama más exitoso en los ratings y continuaremos con una nueva temporada.

Por otro lado, presentaremos ‘Matter of Respect’. Este título es la perfecta adaptación de ‘Rispetto e il Honore’ de Mediaset.

Además, en MIPCOM, Kanal D exhibirá ‘For My Son’, que contará con una nueva temporada y ‘War of the Roses’ y ‘Destiny, Love & Sin’.

Al ser Turquía el País de Honor, ¿Cuáles son las expectativas de Kanal D con respecto a esta edición de MIPCOM? Durante más de 15 años hemos participado de MIPCOM y MipTV como compradores, pero por el éxito de Turkish Drama Distribution ahora tenemos otra misión como exhibidores.

Estamos orgullosos de decir que no solo ha sido un éxito en nuestra audiencia, sino que

también ha recibido reacciones positivas muy fuertes en los mercados internacionales. El ser nombrado País de Honor este año en MIPCOM, es un reconocimiento a nuestra competitividad, calidad, talento y creatividad y estamos orgullosos de eso.

Creemos que este año llegarán compradores interesaros y nuevas oportunidades para Kanal D.

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TURQUIA PAÍS DE HONOR IVÁN SANCHEZ, SALES DIRECTOR FOR LATAM DE GLOBAL AGENCY

«El contenido turco será el preferido de los canales y la audiencia» Una de las principales prioridades de la compañía es que el contenido de televisión de buena calidad esté disponible en todos los espectadores.

¿Por qué cree que las producciones turcas han ganado la atención de los broadcasters latinos?

Hay diferentes ingredientes que hacen de la historia de las series turcas una historia de éxito en América Latina, desde los estándares e inversiones de gran producción y las historias únicas e innovadoras que presentan. Creo que el público estaba buscando algo diferente en la ficción, probablemente algo más cercano al romanticismo que vimos en las producciones de telenovelas hace algunos años. ¿Cree que la introducción de producciones turcas internacionalmente es una tendencia a largo plazo o algo del momento?

Los dramas turcos en este momento son el segmento de entretenimiento más popular.

Desde una perspectiva económica y de negocios, 2014/2015 ha sido un gran año para el contenido turco y Global Agency disfrutó de su mayor éxito hasta la fecha. Debido a que grandes títulos están

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llegando, el contenido turco continuará creciendo. Los escritores turcos han creado una nueva ola para mezclar historias. Los valores de producción turcas han mejorado, y todo el mundo está comprando series turcas. Han alcanzado un estatus en muchos países y estas tendencias definitivamente continuarán y el contenido turco será preferido por la audiencia y los canales en los próximos años. ¿Cuáles son las principales producciones de Global Agency para MIPCOM 2015?

Como compañía, siempre buscamos llevar un line-up fortalecido y diverso para nuestros

compradores en cada mercado. Lanzaremos un nuevo drama histórico, ‘Magnificent Century Kosem’. Producida por TIMS, la historia gira en torno al destacado personaje de la Dinastía Otomana, Kösem.

Podemos decir que la calidad de producción y la historia estarán más allá de las expectativas.

Otro nuevo drama es ‘Love For Rent’ que ha sido lanzado hace varios meses y continúa rompiendo récords de ratings en Turquía. En cuanto a formatos, tenemos shows como ‘All For One’, ‘Lucky Room’, ‘Soon To Be A Star’, ‘Be My Back-Up Singer’, ‘I Wanna Marry You’, ‘Cook It Up’, ‘Golden Scale’ e ‘In and Out’.

¿Cuál es su opinión en cuanto a la designación de Turquía como ‘País de Honor’ en MIPCOM 2015? ¿Cuáles son las expectativas de Global Agency para el show?

Hacer que el contenido de televisión de buena calidad esté disponible en todos los espectadores es de hecho una de nuestras principales prioridades. Nuestra estrategia para el resto del año es hacer feliz a nuestros clientes y satisfacerlos con el contenido de primera calidad.

Sin importar si Turquía es País de Honor o no, Global Agency siempre está muy activo en el marketing. Nos gusta el marketing de guerrilla y continuaremos haciéndolo. En MIPCOM, presentaremos nuevos proyectos con lanzamientos espectaculares y muchos eventos promocionales. Pero obviamente como Turquía, siendo el país de honor nos hace sentir muy orgullosos y así como el sector de televisión turco, estaremos todos juntos con nuestras marcas extra y muchos eventos.

TURQUIA . PAIS DE HONOR

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TURQUIA PAÍS DE HONOR ZIYAD VAROL, GERENTE DE LICENCIAS Y DIGITAL DE ATV DISTRIBUTION

«Las series turcas son muy singulares y diferentes» jando para que las producciones turcas adquieran un desarrollo sostenible y es por ello que tratamos de difundirlas lo máximo posible en los mercados globales.

Sostiene que por estilo de trabajo, capacidad de producción y estrecha competencia, la dramaturgia turcas pueden ser ubicada por fuera de los cánones tradicionales de la industria.

¿Por qué cree que las producciones turcas están ganando la atención de las emisoras latinoamericanas?

Las emisoras broadcast de América Latina se han dado cuenta del éxito de las producciones realizadas por las empresas de Turquía, al igual que sucedió en Oriente Medio, los Balcanes y Europa. El gran valor de las producciones y su estilo de narrativo son factores clave en la elección, aunque también el casting viene juega un papel muy importante, tanto así como el aspecto de los roles protagónicos que son muy parecidos a los latinoamericanos.

En términos narrativos, ¿qué tipo de valores

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innovadores añaden las series turcas?

En primer lugar, hay que puntualizar que las series turcas no se ajustan a las normas habituales. De hecho, en comparación con otros mercados, pueden ser ubicadas por fuera de los cánones tradicionales. En Turquía, las producciones se emiten una vez a la semana y cada episodio tiene alrededor de 120 minutos.

Cada semana los dramaturgos tienen que escribir gran número de escenas, los actores tienen que trabajar por lo menos seis veces por semana y la capacidad de producción es casi similar a una película para cada episodio. Esto crea una enorme energía en torno a la industria y abre una estrecha competencia en

el mercado local que no deja lugar a un fracaso.

En la actualidad, sabemos que la calidad de los contenidos es vital para que los productos alcancen el éxito. De manera que tenemos que ser capaces de crear el mejor contenido posible.

Esta es la razón por cual las series turcas son muy singulares y diferentes respecto de sus competidoras. ¿Cree usted que el boom de las producciones turcas a nivel global es una tendencia, o simplemente un fenómeno pasajero?

En la industria del entretenimiento mundial hay ciclos de géneros y tendencias. Como representante de este sector, debo decir que estamos traba-

¿Cuáles son los principales productos que ATV presentará durante MIPCOM? Como ATV Distribución estaremos presentando nuestras nuevas series de televisión junto con nuestros títulos clásico ya vendidos en el mercado. ‘Stolen Life’, ‘Orphan Flowers’ y ‘Bandits’ son algunas de las nuevas series que estaremos exhibiendo; además de nuestros clásicos betsellers mundiales como ‘Sýla’, ‘Unforgettable’, ‘Becoming a Lady’ y ‘Never Ending Song’ que también llegarán a nuevos territorios como Asia y América Latina. ¿En qué nuevos proyectos estás trabajando ahora?

Las series dramáticas constituyen el núcleo central de los contenidos que forman parte de nuestra programación. ATV ha introducido una nueva serie dramática en el slot del prime time; así como un formato de boda en el slot de la medatarde, conducido por un famoso presentador turco que es amado por la audiencia femenina. En la temporada de verano (junio –

septiembre) también hemos tenido formatos tales como ´Banijay’s Spinsanity’. Dentro del mercado local, las series ‘Orphan Flowers’ y ‘Bandits’ destacan muy especialmente por su exitoso reconocimiento desde el inicio de temporada; mientras que ‘Stolen Life’ continúa con su segunda temporada y ya está lista para su distribución internacional. ¿Qué reflexión le merece que Turquía haya sido seleccionado ´País de Honor´ en MIPCOM 2015? Y además, ¿cuáles son las expectativas de ATV de cara al show?

Indudablemente es una gran oportunidad para los distribuidores de contenidos producidos en Turquía, ya que nos posibilitará conocer compradores internacionales provenientes de distintos mercados y promocionar la dramaturgia turca en el mercado internacional.

Por otra parte, vale señalar que ATV tomó parte del proceso de organización del proyecto ´País de Honor´ desde el comienzo junto con otros distrubuidores claves de la industria turca, bajo el paraguas del Istanbul Chamber of Commerce (ICOO).

Al mismo tiempo, será anfitrión del almuerzo anual ´País de Honor´ de este año.

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TURQUIA PAÍS DE HONOR CAN OKAN, PRESIDENTE/CEO DE ITV INTER MEDYA

Incorpora nueva línea de productos ITV Inter Medya lanza su nueva línea de productos; ‘Formatos Game Show’. La producción y el marketing internacional de los

programas y formatos de juegos comenzarán a ser parte del catálogo de la compañía.

«Hemos dedicado un equipo de seis creativos al lanzamiento de esta

línea de productos durante los últimos seis meses. Este equipo ha desarrollado 15 proyectos únicos y originales y hemos elegido los mejores tres para lanzar en MIPCOM», confirmó Can Okan, Presidente y CEO de la compañía.

Uno de los formatos es un show de preguntas sobre deportes que puede ser adaptado a distintas disciplinas. El segundo es un show de cocina con celebridades; y el tercero es uno de acción del que

Tras consagrarse con sus dramas, la compañía comienza a desarrollar formatos de entretenimiento. «estamos seguros será el más exitosos de la historia», sostuvo Okan.

«Hemos nombrado a este show ‘Answer If You Can’, y creemos que este nuevo

formato será un éxito en el mercado. Siguiendo a estos shows, enriqueceremos nuestro catálogo con shows que anunciaremos en el próximo MIP Formats», agregó el ejecutivo.

En cuanto a la línea de dramas turcos, ITV Inter Medya exhibirá a ‘Endless Love’, producido por Ay Yapim, como su principal novedad en MIPCOM. Ésta es la historia de dos jóvenes con mundos diferentes que se enamoran y enfrentan las contrarie-

dades de los lugares donde viven, desafiando las costumbres, con tal de consolidar su amor.

BARBORA SUSTEROVA, DIRECTORA DE VENTAS Y ADQUISICIONES PARA LATAM E IBERIA DE ECCHO RIGHTS

Con dramas y formatos

¿Cuáles son los principales productos de Eccho Rights para MIPCOM 2015?

Estaremos lanzando dos nuevos dramas turcos: ‘White Nights’ la nueva

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serie de la casa productora Ay Yapim, producida por ATV. ‘Gonul’ es la serie de Most Productions, que será lanzada en Star TV en Turquía. También estamos trabajando en un número de series no turcas como ‘Bachelor Dad’ y ‘Welcome to Beirais’ de SP Televisao en Portugal, así como también la nueva ‘Silver Spoon’ de Sreda en Rusia. Eccho Rights también está orgullosos de representar algunos de los mejores formatos de entretenimiento de Japón, entre los que se incluyen ‘Beat the Cham-

pions’ de TV Asahi; ‘Exit’ y ‘Ultimate Brain’ de NTV y ‘EEI EEI OH’ o ‘Spellfie’ de Bic Format. ¿En qué proyectos está trabajando la compañía actualmente?

Eccho Rights está trabajando constantemente en ampliar la lista de títulos que representa. Creemos que Eccho Rights es la mejor opción para productores que quieren crear una fuerte marca afuera de sus territorios y nuestra misión es ayudarlos con ello. Además, queremos contenido en español en nuestro line up para el

futuro. La compañía también está activa en el campo de co-producciones. Creemos que conectar a los productores y proyectos es una nueva oportunidad en la industria audiovisual y al mismo tiempo es una pasión para nosotros. ¿Cómo evalúa la Industria global y qué le agrega el mercado turco?

Nuevos acercamientos a las historias y un alto nivel de producción son los principales factores que añade la industria turca al mundo. Creo que la Industria audiovisual está

cambiando y las necesidades de los espectadores mundiales está mudando. La televisión lineal ya no es tan importante y las audiencias prefieren ver los episodios de sus shows favoritos en un mismo momento. Estoy convencida de que esto afectará el modo de programar de los broadcasters y esa es la cauda del boom de las plataformas VOD. Además, desde Eccho Rights creemos que la programación se está haciendo más corta y las series de larga duración ya no son tan populares.

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TURQUIA PAÍS DE HONOR SOMOS DISTRIBUTION

Documentales y producciones En el stand P-1.G14, Somos Distribution presentará ‘Hasta Que te Conocí’ (13x45'), una serie basada en testimonios inéditos del cantante mexicano ‘Juan Gabriel’ , a través de los cuales se conocerá cada paso de su vida hasta alcanzar la fama.

En cuanto a los dramas turcos ‘Mercy’ (88x45') es el que lidera la lista. Narim es una verdadera heroína que ha superado los embates de su familia y de la gran ciudad. Su historia comienza en un pequeño pueblo, pero termina en Estambul. ‘Love Story’ (79x45') es una

Además, estrena una coproducción con Disney Media Distribution Latin America. historia de amor entre Ceylan y Korkut que le trae felicidad y esperanza a Korkut siguiendo una cadena de decepciones que ha tenido que soportar en su pasado.

En ‘Spring is in the air’ (x45') una madre busca al asesino de su hija, que murió el mismo día en que fue aceptada como miem-

bro de una de las bandas de música más prestigiosas de Medio Oriente. ‘Old Story’ (26x45') trata sobre un joven que busca venganza por la muerte de

su padre. ‘The Poor Boy and the Rich Girl’ (226x45') narra la relación entre un padre y su hija. El hombre tiene mucho dinero y se vuelve loco cuando la joven le presenta a su futuro esposo, alguien de clase media. El protagonista de ‘Subat’

(64x45') se crio en un orfanato y su rostro está parcialmente quemado debido a un incendio del que fue salvado por un coleccionista.

Somos Distribution también exhibirá ‘Il Primo Papa’ (120'), el musical que narra la historia de Pedro, según lo dicho por Jesús y destaca la vida de San Pedro a partir del momento en que decidió seguir a Jesús. Además, tendrá disponible ’11:11: En mi Cuadra Nada Cuadra’ (75x45') donde un joven de 14 años, apasionado por la tecnología se muda al particular edificio 11-11.

Gracias a las cualidades

Luis Villanueva

del lugar, mientras el protagonista duerme, trae a la vida una versión mayor de sí mismo que lo ayudará a encontrar a su madre desaparecida.

‘Bite of China’ (7x50') es un documental sobre la cultura de la comida China, y cómo afecta en su manera de ser.

UNIVERSAL CINERGIA DUBBING

Tres mil horas de contenido turco «Universal Cinergia Dubbing está orgulloso de ser uno de los primeros estudios en apoyar la introducción del contenido turco en América Latina. Por los últimos tres años hemos apoyado a productores, distribuidores y canales de televisión con más de tres mil horas de contenido turco en series y telenovelas», sostuvieron Gema López y Liliam Hernandez, Presidentas y Fundadoras de la compañía. Universal Cinergia aventura el contenido, asistiendo desde 2013, a DISCOP Budapest, DISCOP Istanbul y trabajando con cada una de las compañías en el desarrollo de sus producciones.

Para las directivas de la

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Durante los últimos tres años, la compañía de doblaje ha fomentado el ingreso de producciones europeas en Latinoamérica. casa de doblaje, uno de los principales componentes del éxito de las producciones, «más allá de la excelente calidad de producción, y las increíbles historias, ha sido el trabajo del doblaje que se

lleva a cabo con un elenco de increíbles talentos, junto a la traducción y el impecable timing creativo en estos éxitos».

«Estamos orgullosos de ser parte del crecimiento y éxito en el mercado de América Latina, al que apoyamos a través de nuestros nueve estudios de doblaje en México. El trabajar con diferentes distribuidores turcos, así como también productores y canales, ha sido un placer ya que son prestigiosos, admirados, respetados, además de compañías muy profesionales con las que hemos hecho sociedades más allá del servicio de doblaje», explicaron López y Hernandez.

Gema López y Liliam Hernandez.

Algunas de las producciones más destacadas de la compañía son: ‘Rosa Negra’, ‘A girl named Ferinha’, ‘Time Goes By’, ‘Love’, ’20 Minutes’, ‘Becoming a Lady’, ‘Forgive Me’, ‘Secrets’, ‘War of Roses’, ‘My Son’, y ‘Love Story’.

«Desde Universal Ciner-

gia Dubbing queremos felicitar a nuestros amigos turcos ITV Inter Medya, KANAL D, CALINOS, TRT, Global Agency, The Maya Group y ATV. Para nosotros es un honor ser parte del crecimiento y éxito en América Latina», concluyeron.

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CONTENIDOS ADRIAN SANTUCHO, CEO DE FREMANTLEMEDIA US HISPANIC, MÉXICO Y PANREGIONAL

«El mercado debe apuntar al desarrollo de contenido original» donde esperamos operar y producir para 2016.

Colombia es un territorio en el que nos ha ido muy bien históricamente por lo que queremos profundizar nuestro compromiso generando nuevas alianzas y abriendo operaciones de producción.

¿Cuáles serán las principales novedades que Fremantle introducirá en MIPCOM? ‘La Banda’ será la novedad para Mipcom, no solo por ser la principal producción que la compañía está liderando en el mercado US Hispanic, sino porque este nuevo formato de Univisión ha despertado el interés en los principales mercados televisivos. FremantleMedia Latin America participó como productor del formato desarrollado por Syco y Saban Brands.

Esta gran y original idea, sumada a la iniciativa de Simon Cowell de incluir a Ricky Martin como productor ejecutivo y jurado del show son indudablemente un pasaporte al éxito.

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¿De qué manera están desarrollándose los negocios de la compañía, tanto en el mercado hispano de los Estados Unidos como en Latinoamérica?

Son años de muchos desafíos, el mercado entero está cambiando más rápido de lo que imaginamos y nuestro trabajo es ajustar las estrategias para estar a la altura.

Seguir expandiendo nuestro brazo de producción en Latinoamérica es la clave y para ello estamos invirtiendo en reclutar a los mejores productores de la región y mantener el enfoque en el entretenimiento, que es nuestro fuerte.

Nuestro primer paso de expansión es Argentina,

¿Con qué estrategia están abordando el desarrollo de sus producciones originales y cómo está evolucionando la política de alianzas para coproducir?

La creatividad es la clave. Hay grandes oportunidades en Latinoamérica y las estamos tomando. Constanza Cagliolo, Directora de Desarrollo Creativo

para la región, está haciendo un excelente trabajo junto a nuestro equipo en México y estamos enfocados en formar equipos en Argentina y en US Hispanic.

La empresa Kapow nos invitó a participar del desarrollo del nuevo formato ‘Esta Cantado’

Con la producción de ‘La Banda’ y ‘Si se puede!’, la compañía procura poseer su pasaporte al éxito. para Perú, que ha sido una muy grata experiencia de la cual esperamos los mejores resultados, incluyendo la iniciativa de llevar el formato a México, Argentina y US Hispanic.

Estamos muy cerca de comenzar a trabajar en la pre-producción de un show junto a Powwow en lo que va a ser una de

nuestras grandes alianzas de co-producción este año y esperamos colocar este show en el mercado on-line.

En momentos de tantos cambios, ¿cuál es su visión respecto la actualidad que experimenta el

mercado de contenidos?

El contenido es la joya para cualquier empresa que produce y distribuye formatos. Los cambios son oportunidades y hay que estar preparados para adaptarse con buenas ideas, por lo que apuntar al desarrollo de contenido original y fresco debe ser la principal estrategia. Al haber una diversificación en el mercado con la llegada de plataformas y tipos de contenido, debemos generar nuevos modelos de negocio y tomar más riesgos.

Nosotros trabajamos y nos preparamos para ofrecer nuevos y atractivos formatos de entretenimiento. Con

este objetivo, nuestra oficina de México, se asoció con Armoza para ofrecer y producir ‘Si se Puede!’, encargado por Azteca. El formato también fue adquirido por Telemundo para sus señales del mercado hispano y latinoamericano.

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CONTENIDOS JORGE EDELSTEIN, DIRECTOR DE DESARROLLO DE CONTENIDOS,DISNEY CHANNELS LATIN AMERICA, THE WALT DISNEY COMPANY LATIN AMERICA

»Objetivo y tendencia son los pilares de nuestras producciones» ¿Cuáles son los principales títulos que Disney Latam está desarrollando?

Uno de los proyectos de Disney que ya comenzó a producirse y nos tiene muy entusiasmados es la nueva telenovela teen ‘Soy Luna’, para Disney Channel. Desde que anunciamos la nueva producción, vemos gran efervescencia y enorme expectativa en redes sociales, por lo que nuevos talentos, avances de la historia, y situaciones del rodaje inicial en México ya han sido compartidos a la audiencia, muy ávida de saber más sobre ‘Soy Luna’, y por eso, estamos trabajando para satisfacer esta necesidad.

Disney XD, por su parte, está produciendo ‘Jungle Nest’, que trata sobre un grupo de amigos que queda a cargo de un hotel ecológico, situado en el medio de la selva, donde viven divertidas aventuras y le hacen frente a las amenazas más inesperadas.

En cuanto a Disney Junior, vamos por la tercera temporada de ‘Junior Express’, la serie de producción local que va de la mano de su adaptación teatral, logrando ampli-

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El ejecutivo analiza la influencia de las nuevas plataformas y explica las claves del desarrollo de formatos infantiles. ficar la experiencia televisiva al vivo. En estos momentos está recorriendo buena parte de Latinoamérica con gran éxito de público. Por otro lado, iniciamos las grabaciones la nueva producción original ‘Morko y Mali’, que estrenará en 2016. ¿Cuáles son las características del desarrollo de contenido infantil?

Hay dos pilares que desde Disney consideramos fundamentales a la hora de desarrollar los contenidos, por un lado están los objetivos que se plantean desde la marca y por otro lado las tendencias en gustos, usos y costumbres de nuestra audiencia. Es así como las necesidades de contenido local se definen desde cada

canal con foco en localizar contenido detectando necesidades propias de Latinoamérica, y no cubiertas por la producción internacional. En Disney Channel, por ejemplo, desarrollamos un game-show llamado ‘Pijama Party’, que está iniciando su segunda temporada. Necesitábamos un programa divertido, con foco en juegos pero a la vez representativo de la audiencia adolescente de la región latinoamericana. ¿Cómo analiza la situación actual de la industria de contenido infantil?

La aparición de los canales digitales genera posibilidad de desarrollo de contenido distinto a lo tradicional. La mayoría de los proyectos que hoy son exitosos en el mundo digital, no tendrían la misma repercusión en un canal de televisión y viceversa. Esto genera hoy gran potencial para investigar el cruce entre plataformas así como la coexistencia de plataformas y contenidos diferenciados. Conectar a nuestro público con diferentes experiencias en las distintas pla-

taformas es todo un desafío, ya que hay que entrar en el código de lenguaje que cada una propone. Por esto, los equipos de contenido, marketing y on-air, hemos transformado el rol de ser meramente “comunicadores” de contenido, para potenciar y amplificar el mismo. Hoy el desafío está en hacerlo bien, no compitiendo con el contenido si no sumando experiencias diferenciadas en una propuesta que le sume valor al usuario.

¿Hacia dónde cree que se dirige la industria?

En cuanto a la línea de desarrollo preescolar, noto que los canales privados se direccionan hacia la historia, el humor, y experiencias positivas de socialización.

Por otro lado, en el ámbito teen, el cruce de plataformas es el nuevo paradigma. Hoy los juegos empiezan a proponer contenido y las experiencias de YouTube ya están teniendo un lugar muy importante.

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CONTENIDOS DANIEL OTAOLA, GERENTE DE DISTRIBUCIÓN DE CONTENIDOS DE TELEFE

«Los mayores desafíos están en la adaptación a los cambios» Para el ejecutivo, las necesidades de los clientes, junto a los derechos de exhibición y la segmentación del mercado son las claves del mercado.

¿En qué consistirá la participación de Telefe y cuáles son los objetivos para MIPCOM 2015?

La estrategia de distribución de contenidos está alineada con el objetivo de la compañía respecto a que el contenido que produce Telefe se vea en la mayor cantidad de pantallas, plataformas y territorios posibles.

Para ello tratamos de

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utilizar todas las opciones posibles de ventanas y plataformas para llegar hasta el consumidor de contenidos, de manera que nuevamente estaremos participando de Mipcom con el objetivo de acercarles a nuestros clientes la gran oferta de programas que tenemos. ¿Cómo evolucionan los negocios de la compañía?

Los negocios evolucionan muy bien, ya que con cada tipo de producto debemos encontrar el mejor camino para su expansión. En algunos casos tendrá que ver con las particularidades de los territorios o economías, y en otros con la oportunidad de desarrollo de los mismos. El contenido sigue siendo, y cada vez más, el que lidera el desarrollo. En ese sentido en Telefe desarrollamos diferentes tipos de contenidos y diferentes modelos de negocios, de manera de alcanzar el mayor potencial de cada uno.

mayor segmentación ya que, según la utilización, le permite al cliente llegar al consumidor y que este encuentre mayores oportunidades de acceso. También encontramos nuevas necesidades de coberturas, en termino de territorios, y nuevos dispositivos para acceder al contenido.

Todos estos cambios producen que los participantes de la industria deban permanecer atentos a las tendencias, y tengan la capacidad de encontrar la manera de satisfacer la demanda de quienes ven el contenido.

¿Cómo analizaría los cambios sucedidos en la Industria en el último tiempo? ¿Hacia dónde cree que se dirige el mercado?

Las necesidades de los clientes se han modificado en cuanto al tipo de contenido y los derechos de exhibición que se adquieren, así como también en los derechos del tipo de plataforma, necesarios para exhibir.

También hay una

¿Cuáles son los desafíos y objetivos de Telefe de cara a los próximos meses?

Los mayores desafíos para Telefe, como distribuidor de contenidos, tienen que ver con la capacidad para adaptarnos a los cambios constantes de la industria y ser capaces de seguir desarrollando contenidos con potencial para ser exhibidos en cualquier lugar del mundo, a partir de historias de calidad.

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CONTENIDOS BARRY CHAMBERLAIN, PRESIDENTE DE VENTAS DE CBS

Presenta al mundo su contenido premium Para el ejecutivo es el momento ideal para llevar a cabo negocios televisivos internacionales.

¿Cómo han evolucionado los negocios de la compañía?

CBS tiene grandes acuerdos a largo plazo con sus broadcasters en América Latina para brindar la mejor programación premium a los espectadores. Parti-

cularmente, la exitosa comedia ‘Jane the Virgin’ , que está basada en el formato de telenovela venezolana, se estrenará en la región en los próximos meses. ¿Cuál es su visión sobre la actual situación del mercado de producción y distribución?

Es un momento muy entretenido para los negocios televisivos internacionales. Como el mercado evoluciona constantemente, brinda nuevas oportunidades en crecimiento para licenciar el principal

contenido tanto en los nuevos mercados, como en las nuevas plataformas, así como también le permite a la compañía continuar con sociedades fructíferas con licencias actuales. ¿Cuáles son sus expectativas para la nueva edición de MIPCOM? Las expectativas de la compañía siempre son altas. CBS tiene una excelente programación que está llevando a los mercados como MIPCOM y busca compartirlo con todos los broadcasters del mundo.

Un portfolio con nuevos dramas y comedias En el Stand R7.E2, la compañía presentará seis producciones. Con el foco estará puesto en el nuevo drama ‘Limitless’ (13x60'), basado en la película sobre Brian Finch, quien descubre la potencia que la droga misteriosa NZT genera en el cerebro y es capturado por el FBI para usar sus increíbles capacidades cognitivas para resolver casos complejos. Fuera de los conocimientos del FBI, Brian también tiene una relación clandestina con el Senador Edward Mora (Bradley Cooper), un aspirante a la presidencia y un recurrente usuario de NZT que tiene planes para su nuevo protegido.

Otro drama de CBSSI es ‘Billions’ (12x60'), protagonizada por el nominado al Oscar y ganador del Emmy y Golden Globe, Paul Giamatti, y Damian Lewis. ‘Billions’ es una análisis del Siglo 21 del beneficio y peligro de alcanzar el sueño americano. Establecida dentro de las manipulaciones maquiavélicas del poder político y financiero de Nueva York, ‘Billions’ entrelaza una narrativa compleja e intrincada, con un juego de altas apuestas de depredador vs presa. Por el lado de las comedias, CBSSI presentará ‘Crazy ex-Girlfriend’ (13x60'), donde luego de diversos acontecimientos, la protagonista cambia su vida radicalmente.

La segunda comedia es ‘Angel from Hell’ (13x30'), un programa de una sola cámara, que sigue la vida de Amy, que se insinúa a sí misma en la vida de una perfecta joven organizada, Allison, reclamando ser su ‘ángel guardián’.

Además, CBSSI estará exhibiendo los Late Night Shows de Stephen Colbert (259x60') y James Corden (260x60').

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CONTENIDOS MARCELLO COLTRO, VICEPRESIDENTE EJECUTIVO, DISTRIBUCIÓN DE CONTENIDO, CISNEROS MEDIA DISTRIBUTION

Anuncia en MIPCOM nueva unidad de negocios ¿En qué consistirá la participación de Cisneros en MIPCOM 2015?

Para esta edición, estamos presentando paquetes especiales de productos y oportunidades de coproducción. Nuestra propuesta de programación contiene más de 1.898 horas de nuevo contenido incluyendo el reciente acuerdo de representación de las producciones de Estrella TV. También estamos introduciendo nuevos paquetes al mercado, como ‘Leyendas’, que incluye las

Con una propuesta de programación con más de 1898 horas, buscará establecer la nueva plataforma de desarrollo.

icónicas y emblemáticas telenovelas de Cisneros Media. Otro paquete que presentaremos es ‘Docuturismo’, compuesto de espectaculares documentales de alta calidad producidos por Colours Communications Group.

De nuestras producciones originales, estamos destacando la nueva telenovela ‘Entre Tu Amor y Mi Amor’, y el programa de variedades ‘La Revista de Zuleyka’.

nuestras producciones originales, y el licenciamiento de contenido de terceros. Estamos trabajando de cerca con nuestras compañías de pro-

¿Cómo evolucionan los negocios de la compañía?

Estamos por completar un año desde el inicio del desarrollo de una nueva estrategia de negocios y misión empresarial para

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Cisneros Media Distribution, que comenzó con consolidación de los esfuerzos de Pay TV, la distribución y ventas de

ducción afiliadas, Cisneros Studios en Miami, donde planeamos salir con nuevos programas unitarios, y Venevision en Caracas, donde muy pronto estaremos anunciando la próxima telenovela que sucederá a ‘Entre Tu Amor y Mi Amor’. ¿Cómo analizaría los cambios sucedidos en la Industria en el último tiempo? ¿Hacia dónde cree que se dirige el mercado?

La producción global se consolida cada vez más y las necesidades locales han transformado el escenario. También con la consolidación de la pantalla digital, la cuestión de derechos finalmente está empezando a cambiar, incluyendo la industria de Hollywood que empieza a acomodarse a una nueva ventana de

lanzamientos y adecuándose a la realidad de servicios de SVod y TVod. Para mí lo que más ha impactado es el factor de que hay una mejor comprensión de como los Millenials están definiendo el futuro del entretenimiento electrónico. Es posible que las diversas plataformas de contenido puedan coexistir y esto representa un crecimiento para quienes sepan implementar los cambios a la misma velocidad que la audiencia lo demanda. ¿Cuáles son los desafíos y objetivos de la compañía de cara a los próximos meses?

En el aspecto de ventas y coproducciones, Cisneros Media Distribution buscará establecer la nueva plataforma de desarrollo de contenidos, creado como consecuencia de una reciente alianza firmada con uno de los mayores generadores de imágenes y videos del mundo. Esta nueva unidad de negocios de CMD será introducido en MIPCOM. En ámbito de la coproducción, continuaremos con el desarrollo de la exitosa franquicia ‘XRC’ con RMG News; además de continuar nuestra relación con nuestras compañías productoras afiliadas, Cisneros Studios y Venevision.

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CONTENIDOS VALERIE CREIGHTON, PRESIDENTA Y CEO DE CANADA MEDIA FUND

Impulsa contenido canadiense de ciencia ficción Con el eje en el acceso a productos everywhere, la compañía busca reunir coproductoras internacionales.

¿Cuáles son los principales lanzamientos de CMF para MIPCOM? Canada Media Fund está encantado de formar parte de la edición 2015 de MIPCOM al promover la riqueza del talento y creatividad canadiense.

Estamos orgullosos del rol líder que Canadá ha tomado al introducir contenido de calidad que resuena en audiencias locales y extrajeras y MIPCOM es el lugar ideal para exhibir a Canadá.

Durante el mercado, CMF junto a Telefilm Canada, llevarán a cabo dos producciones de ciencia ficción: ‘Killjoys’ por Temple Street

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Productions y ‘Between’ por Don Carmody Television.

También trabajamos con productores infantiles y juveniles para llevar a cabo producciones con un enfoque en la ciencia. Los productores detrás de las próximas realizaciones se presentarán durante la presentación Focus on Canada, durante MIPJunior.

MIPCOM es un evento ideal, donde CMF busca forjar nuevas relaciones con socios internacionales y demostrar la manera en la que podemos facilitar coproducciones para crear contenido competente para el disfrute de las audiencias. ¿Cómo se están desarrollando los negocios de la compañía en Latinoamérica y en el mercado US Hispanic?

Como parte del presupuesto de

programas de CMF, entregamos C$2,5 millones al programa ‘International Matching Fund’. CMF ha desarrollado sociedades canadienses y internacionales para hacer uso de los recursos disponibles e incrementar el acceso a los mercados y financiando contenidos televisivos y digitales, ambos para productores canadienses y sus socios extranjeros.

Actualmente, realizamos alianzas con SP Cine (São Paulo, Brasil), así como también Wallimage (Bélgica), el Directorate General Cinema del Italian Ministry of Cultural Heritage, Activities and Tourism (Italia) y NZ on Air (Nueva Zelanda).

Además de nuestra sociedad con SP Cine, hemos estado activos en varios mercados en América Latina para apoyar los esfuerzos de los productores canadienses y para desarrollar nuevas oportunidades de negocios. ¿Cómo evoluciona la política de alianzas para co-producciones?

CMF observa sus objetivos estratégicos al evolucionar el encuentro con las necesidades cambiantes de una industria audiovisual en un flujo con nuevas

plataformas y hábitos de consumo que llegan al juego. Sabemos que las audiencias globales están demandando contenido innovador y nuevos modos de descubrir, interactuar y mantenerse entretenido.

La co-producción es una manera ideal para brindarle al mundo el acceso a la creatividad y talento canadiense. ¿Cuál es su visión sobre la situación actual del mercado?

Las opciones de tecnología disponible para los clientes hoy en día transforman su consumo de contenido en una experiencia más personalizada, portátil, compartible y ondemand. CMF quiere que las audiencias globales tengan acceso al contenido de Canadá en cualquier momento, desde cualquier lugar y en cualquier plataforma que elijan. La televisión está cambiando, y las organizaciones como CMF necesitan adaptarse para encontrarse con el creciente apetito del público por contenido destacado. Estamos trabajando con socios de todo el país para crear estrategias para que las audiencias canadienses y del mundo descubran la creatividad y talentos de Canadá.

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CONTENIDOS DANIEL RODRÍGUEZ, EVP DE ENDEMOL SHINE LATINO

Terminará el año con récord de horas producidas en México ¿Cuáles serán las principales novedades que Endemol Shine introducirá en MIPCOM? Endemol Shine Latino traerá a MIPCOM una mezcla de formatos exitosos probados internacionalmente como ‘MasterChef’, ‘Big Brother’, ‘Me Caigo de Risa’ y ‘Bullseye’, además de nuevas propuestas que han sido recibidas con gran ánimo tales como ‘Buzz Off’ donde los concursantes deben manejar el dinero que les da la producción para adquirir botones difíciles de usar para darlos a sus competidores. ¿De qué manera están desarrollándose los negocios de la compañía, tanto en el mercado hispano de los Estados Unidos como en Latinoamérica?

Endemol Shine Latino terminará el 2015 con un record de horas producidas y transmitidas en México y USA Hispano. Solo en México hay cinco propiedades de la compañía al aire (‘No Pierdas el Billete’, ‘MasterChef México’, ‘A Todo o Nada’, ‘Big Brother’ y ‘Me Caigo de Risa’). En el mercado

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En el primer MIPCOM luego de la fusión, el catálogo estará compuesto por ficción, docurealities y shows de entretenimiento.

se hace más necesario que varias pantallas compartan los costos para generar productos de alta calidad que se amorticen en diferentes ventanas. ESL tiene amplia experiencia corporativa en este proceso para cubrir

mercado de la producción y distribución de contenidos?

La superposición de las ventanas de distribución es un tema que ha existido desde que comenzó la distribución de televisión por sistemas no-

y cada pantalla tiene su lenguaje visual.

todos los aspectos financieros, legales y de operación.

Nuestra intención y objetivo está en buscar las opciones que permitan que los buenos proyectos tengan una claqueta de comienzo lo antes posible.

estándar. En vez de verlo como una barrera, nosotros buscamos que sea una oportunidad para generar contenidos que sirvan en varias plataformas y que respondan a las necesidades específicas de los clientes.

La televisión abierta sigue siendo el lugar que mayor concentración de personas fijas brinda a los anunciantes de manera continua

curso para el 2016 y recibir una inyección creativa de lo que está ocurriendo en el mundo a nivel de formatos, ficción, docu-realities y entretenimiento. Será la primera vez que Endemol y Shine estén juntos en este gran evento de cada octubre, por lo que esperamos una masiva presencia de nuestra marca como líder mundial de contenidos.

¿Qué expectativas tiene de cara a la próxima edición de MIPCOM? MIPCOM es un mercado perfecto para concretar las negociaciones en

hispano ya se han firmado convenios por ‘Gran Hermano’ con Telemundo además de la serie de ficción ‘El Vato’ con NBC Universo. ¿Con qué estrategia están abordando el desarrollo de sus producciones originales y cómo está evolucionando la política de alianzas para coproducir?

Nuestros territorios son muy fértiles para generar ideas originales y fruto de eso es la serie ‘El Vato’. Los clientes se sienten seguros con los éxitos que ofrece el catálogo, pero cuando las ideas nuevas son buenas, siempre consiguen la pantalla que necesitan.

En el caso de las coproducciones, cada vez

En momentos de tantos cambios, ¿cuál es su visión respecto de la actualidad que experimenta el

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CONTENIDOS MAGA DIAZ-VILLALBA, JUNIOR SALES EXECUTIVE DE ALL3MEDIA INTERNATIONAL

Busca ser el ancla del contenido europeo en el exterior Llega a MIPCOM, con la nueva serie de BBC One, para conquistar nuevos mercados de televisión.

¿Cuáles son los principales lanzamientos de All3media para MIPCOM? Uno de nuestros títulos clave para este mercado es la serie dramática de BBC One, ‘Partners in Crime’ (6x60'), adaptada de dos novelas de Agatha Christie. La serie se lanzó con un gran éxito en Reino Unido y ha sido prevendida a Escanidavia, Australia y Japón. También vamos a estar presentando ‘Hinterland’ , ‘The Brokenwood Mysteries’, ‘Miss Fisher Murder Mysteries’, ‘Step Dave’ y el ya anticipado ‘Fresh Meat, Series 4’ . Por el lado del factual, estaremos exhibiendo nuevos títulos de nuestra sociedad con North One TV con Guy Martin y nuevos documentales como ‘Dinosaur Britain’, ‘The Magic of the Diary of Anne Frank’ y el provocador ‘Gaysian Drag Queens’. ¿Cómo se están desarrollando los negocios de la compañía?

En América Latina y los territorios hispano parlantes, el mercado de televisión se está expandiendo rápidamente y por lo tanto, son una prioridad para nosotros. Queremos estar al frente de

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esta evolución y posicionarnos como la distribuidora líder para los canales de América Latina y USH, cuando busquen contenido europeo y angloparlante de alta calidad. Tenemos grandes compañías de producción como parte de nuestros grupo y una gran variedad de contenido innovador para ofrecer a estos mercados. Queremos ser el ancla del contenido europeo multi-premiado en el exterior. ¿Cómo dirige el desarrollo de producciones originales y cómo evoluciona la política de alianzas para co-producir?

Somos una compañía que trabaja de cerca con sus casas productoras, para asegurarse que las marcas que producen continúen manteniéndose fuertes e innovadoras. Somos reconocidos por hacer grandes alianzas con algunas de las mejores compañías de producción en Reino Unido y continuaremos nutriendo esa relación. Los éxitos recientes como ‘The Missing’ abrieron el camino para nuevas oportunidades de co-producción en Europa y Estados Unidos, para quienes tenemos grandes planes.

En un momento de tantos cambios, ¿cómo analiza el mercado?

La televisión se está convirtiendo en algo cada vez más multicultural, globalizado y fenomenal.

Una compañía de producción no puede desarrollar un proyecto pensando sólo en las audiencias locales. Al mismo tiempo, el mercado ha evolucionado dramáticamente en los últimos 20 años, los hábitos de consumo han cambiado y la competencia ha crecido ferozmente. Esto representa grandes noticias para el mercado de producción y distribución ya

que hay más hogares y plataformas para el contenido. ¿Cuáles son las expectativas de la compañía para MIPCOM? El objetivo para este MIPCOM es fortalecer e incrementar nuestras relaciones con todos los broadcasters y plataformas de territorios portugueses e hispanoparlantes. Buscamos ser uno de los principales representantes del contenido de calidad internacional.

Esto lo lograremos manteniendo nuestro knowhow y la cuidadosa atención a nuestros clientes.

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CONTENIDOS ARIEL TOBI, PRESIDENTE DE SNAP TV

Apuesta a la co-producción de películas ¿Cuáles son las novedades de Snap para los últimos meses del año?

Snap logró el objetivo de lanzar la primera película co-producida con Caracol y Marvista, grabada en el mes de marzo. Si bien se presentó la alianza en LA Screenings, la película se podrá ver por primera vez en MIPCOM. ‘Abducted’ es un thriller que gira alrededor de la vida de una pareja en Colom-

Alejada de la realización de documentales, junto a Caracol y Marvista lleva a cabo el desarrollo de thrillers y comedias románticas. bia, donde el protagonista tiene negocios y

la hija de ambos es secuestrada. La historia narra la búsqueda desesperada por parte de la madre, en un mundo y choque cultural, con corrupción, y todo lo que debe pasar para que la mujer finalmente descubra que todo el secuestro es parte de una operación que le hacen al marido para que ceda en ciertos negocios.

El proyecto entre las compañías ya tiene una continuidad. Se está comenzando la preproducción de la segunda película, una comedia romántica, que se va a grabar en noviembre. Además, tenemos definido el tercer guión de un thriller con mucha más acción para producir íntegramente en 2016. ¿A qué se debió la redirección en el rumbo de producción de Snap?

Decidimos dejar de lado un poco la producción de documentales y, viéndolo hoy, creemos que fue una buena decisión. La empresa tenía que alinearse a su core bussiness que era la distribución de películas. La producción de películas es

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parte del mismo ecosistema de cómo uno adquiere o se hace de producciones y luego las distribuye en el mercado. La producción de películas, se suma a una línea nueva de lo que adquirimos para el mercado latino y del catálogo de Marvista que representamos.

Nuestras tres líneas de negocios desembocan en la estrategia de distribución.

Por otro lado, seguimos con las adquisiciones de cine americano independiente, y películas latinoamericanas.

Estamos cerrando acuerdos con Netflix, agregándole contenido latino a nuestra relación de hace años y este año comenzamos a trabajar con Yaveo. Está claro que este mundo de las plataformas llegó para quedarse y cada vez se va armando una red de clientes VODs, que tienen necesidades diferentes a las del cable.

Estamos muy confiados en nuestras decisiones, ya que cada vez se habla más del producto anglohispano y vemos que el camino es el correcto.

Hay que mantener el foco porque las cosas

innovadoras necesitan persistencia. ¿Hacia dónde cree que se dirige la Industria?

Yo creo que se viene un cambio del que no estamos siquiera cerca. Creo fervientemente que el mundo de Internet está llegando para reinventar todo. Si bien estamos en la primera etapa en la que complica la situación, ya que estamos hablando de un cambio en el uso y consumo. Este es el momento en el que hay que estar bien despierto, porque lo agarras temprano o entras en la crisis. Lo importante para los latinoamericanos es separar todo lo que sucede de las crisis económicas, porque a ésta se suma la crisis de un cambio en el negocio de la televisión.

Uno de los países donde más cambios reconocimos fue en México. Es impresionante ver cómo están cambiando en función al nuevo mercado. Es uno de los pocos territorios que muestra un avance en cuanto a las modificaciones para acomodarse al cambio. El ajuste del negocio es sorprendente.

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CONTENIDOS KELLY WRIGHT, DIRECTORA DE VENTAS INTERNACIONALES DE KESHET INTERNATIONAL

Da inicio a sociedad de codesarrollo en Sudamérica En 2016 la compañía israelí instalará un laboratorio de creación de contenido de entretenimiento y súper series.

¿Cuáles son los principales lanzamientos de Keshet para MIPCOM? Para esta nueva edición de MIPCOM tenemos un amplio portfolio de contenidos, encabezado por ‘Who’s on top?’, donde los participantes están suspendidos en podios en movimiento que dependiendo de las respuestas, que sólo pueden ser ‘más’ o ‘menos’, los dispararán por el aire. ‘When do you get off?’ es una reinvención del show de citas que se lleva a cabo en el lugar de trabajo. También estaremos llevando un potente documental sobre el secuestro del avión de Sabena en

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1972: ‘Sabena Hijacking: My Version’. ‘Plan B’ es la historia de una estrella de rock que se sorprende al descubrir que tiene un hijo; y ‘Milk & Honey’ se centra en un grupo de amigos que abre una agencia escort.

A pesar de no ser nuevo para nuestros compradores de América Latina, exhibiremos el formato de juegos ‘Boom!’ y el show interactivo de talentos ‘Rising Star’. ¿Bajo qué estrategia están dirigiendo el desarrollo de producciones originales y coproducciones?

El desarrollo de contenido de Keshet está compues-

to por las mejores y más brillantes mentes.

Estamos felices de anunciar nuestra primera sociedad de

codesarrollo original en Sudamérica, que verá emerger formatos híbridos en el mercado internacional a partir de 2016. Al unir el estilo creativo distintivo de Keshet con el sabor latino, hemos establecido un laboratorio para desarrollar propiedades innovadoras y únicas

para el mercado global.

También estamos haciendo avances en el mundo del guión al asociarnos con algunos de los mejores narradores de historias de la región, para llevar la marca de programación provocadora de Keshet a las súper series y telenovelas.

En cuanto a la producción, la compañía está en el proceso de establecer centros de producción para sus formatos de estudio, comenzando con ‘Boom!’ en Buenos Aires, en una alianza con Telefe. ¿Cuál es su punto de vista en cuanto a la actualidad del mercado de producción y distribución?

OTT y plataformas digitales están causando un enorme escándalo en la región. No solo están los espectadores que reciben caminos alternados para ver sus programas favoritos y canales simultáneamente además de contenido On Demand, pero también están creando un cambio en cómo los canales de televisión tradicional están conformando sus programaciones para 2016. Nuevos jugadores en el mercado siempre causan sensación, cambiando tanto el modelo de negocios y estrategias de contenido para el beneficio de generaciones de espectadores.

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CONTENIDOS LES TOMLIN, PRESIDENTE Y CEO DE PEACE POINT RIGHTS

Exhibe contenidos reconocidos mundialmente

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¿Cuáles serán los principales lanzamientos de Peace Point Rights en MIPCOM? Este año Peace Point Rights estará presentando nuevos títulos como ‘Ice Racer Showdown’ (12x60'), un show de competición donde todos los días las personas desafían su habilidad al volate en una pista de carreras de hielo. ‘Escape or Die’ (12x30') sigue al Houdini del momento, Dean Gunnaron, mientras viaja alrededor del mundo llevando a cabo un escape en el que desafiará a la muerte. En ‘Shack Attack with Colin and Justin’ (39x30') el reconocido dúo de diseñadores encuentran un hogar de vacaciones soñado que necesita una completa renovación. Además, vuelve ‘Bake with Anna Olson’ (20x30'), con una segunda temporada, que ya ha sido vendida en más de 180 territorios alrededor del mundo.

Además, la productora cerró acuerdos regionales con Discovery, Scripps, AMC y Netflix.

¿Cómo se están desarrollando los negocios de la compañía, tanto en América Latina como en el mercado hispano de Estados Unidos?

Para nosotros, tanto Latinoamérica como US

¿Bajo qué estrategia dirigirá el desarrollo de producciones originales, y cómo está evolucionando la política de alianzas para coproducir?

Las coproducciones

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Hispanic son mercados en continuo crecimiento. Nuestra jefa de ventas para el mercado, Rose Marie Vega, ha tenido un gran éxito con nuestros títulos con y sin guión. Este año concluimos acuerdos con socios a largo plazo en la región, incluyendo Discovery, Scripps, AMC y Netflix. Desde Peace Point Rights continuamos viendo un constante crecimiento en esos territorios para el año que viene, así como también nuevos servicios que continuarán lanzándose, como por ejemplo, la llegada de Food Network de Scripps en Brasil.

ahora forman parte de la mayoría de las nuevas series que se producen en Peace Point.

Recientemente completamos producciones compartidas con Reino Unido y Sudáfrica y actualmente estamos trabajando en varios proyectos con Asia. Con los recientes cambios en Brasil, esperamos poder coproducir allí durante el año. El ser una compañía canadiense nos permite acceder a una rica variedad de créditos que, cuando son combinados con una distribución avanzada, nos permite aportar entre un 25 y 45% del presupuesto de un proyecto. Esto posiciona a Peace Point como un socio global importante

para todos los géneros de contenido. ¿Cuál es su punto de vista sobre la actualidad del mercado de producción y distribución?

Los grandes contenidos siempre encuentran un hogar, y creo que esto continuará en el futuro. Teniendo múltiples socios financieros, desde el escenario creativo esto es lo más importante. Por el lado de la distribución, los ingresos compartidos de los derechos internacionales continuarán como nuevas fuentes de ingreso exponencialmente en crecimiento, ya que, por ejemplo, todos los players OTT que están entrando al mercado tienen un apetito voraz de contenido.

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CONTENIDOS MANUEL MARTÍ, DIR. DE DESARROLLO Y PRODUCCIÓN INTERNACIONAL DE POL-KA PRODUCCIONES

«La reestructuración de la compañía fue muy positiva» ¿Qué beneficios incorporó la distribución en plataformas Go de TNT en las producciones de Pol-Ka? Es importante buscar un nuevo modelo de negocios para este tipo de contenidos de calidad, por lo que, todo lo que sea multiplicar en otras plataformas para optimizar el dinero que se invierte en el producto es bienvenido.

Si en el futuro tenemos dos plataformas más y lo amortizamos con Video On Demand, SVOD, Pay TV estará bien porque por este camino, el negocio está muy atomizado. ¿Qué balance hace de la restructuración del negocio internacional?

La reestructuración fue muy positiva porque la

La productora comenzó a desarrollar proyectos junto a Turner para modificar su modelo de negocios. sinergia entre Pol-ka y el canal, en la comercialización de los contenidos, fue realmente buena. Es un apoyo mutuo constante y conseguimos ser más efectivos en la comunicación. Esto nos permite encontrar lo que necesita cada cliente, ya sea un formato, una nueva idea o un servicio de producción. Además,

todas las áreas estaban muy disgregadas y ahora logramos unificarlas. ¿En qué proyectos está trabajando la compañía?

En cuanto a los nuevos proyectos, comenzare-

mos con la comercialización de ‘Signos’ y con una nueva tira que aún está en el proceso de cierre. Nuestra idea para el evento MIPCOM es llevar la pre-venta de esta nueva serie en la que estamos trabajando, que es una telenove-

la argentina clásica, con un elenco de primer nivel. También, estamos por concretar la película mexicana más taquillera de la historia, ‘Nosotros los nobles’, de la cual contamos con los derechos, junto a Turner.

MediaBiz, el ‘agente de negocios’ «Hoy en Estados Unidos tenemos cinco formatos de Pol-Ka, con autoras muy reconocidas de Estados Unidos, involucradas en el desarrollo», explica Alex Lagomarsino, CEO de MediaBiz. La compañía se presenta como un «agente de negocios que ayuda a construir vínculos entre las empresas». Participando en diversos mercados, MediaBiz tiene media partners como Pol-Ka en Argentina; Prodigo y Mixer en Brasil. Además, está cerrando nuevos acuerdos en Chile y Colombia.

«Como el negocio del futuro todavía no está rindiendo, estamos en una situación de transición que no va a ser corta y las mayores crisis se están generando en las estructuras», analizó Lagomarsino.

Para MediaBiz, los éxitos en US Hispanic no están relacionados con el formato sino que depende de cada producción. «Ya no hay una tendencia y es por eso que las producciones de Pol-Ka tienen tanto éxito. La buena calidad y los altos niveles de producción transcienden los formatos», sentenció el ejecutivo.

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CONTENIDOS MARÍA LUCÍA HERNÁNDEZ FRIERI, DIRECTORA DE VENTAS INTERNACIONALES DE RCN

Con historias universales ¿De qué manera están desarrollándose los negocios de la compañía, tanto en el mercado hispano de los Estados Unidos como en Latinoamérica?

Latinoamérica es un territorio donde las producciones colombianas siempre han tenido una gran demanda. RCN cuenta con un portafolio variado con los más altos estándares de calidad para satisfacer las necesidades de los clientes. Nuestros lanzamientos sobresalen en el mercado constantemente, aunque cabe destacar la tendencia y el éxito que han tenido los clásicos de telenovela como ‘Yo Soy Betty la Fea’,

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Nuevos lanzamientos y clásicos de la telenovela en un mismo portfolio, para satisfacer las necesidades globales.

‘Café con Aroma de Mujer’, ‘Las Juanas’, ‘Hasta que la Plata nos Separe’, ‘La Hija del Mariachi’ y ‘Amor Sincero’. Trabajamos día a día con cada uno de nuestros clientes y les brindamos la atención necesaria en el ser-

parte del mundo. En cuanto a las coproducciones, actualmente estamos coproduciendo con FIC y Sony.

vicio pre y post venta.

Esto nos ha generado una estabilidad y un reconocimiento como vendedores potenciales en América Latina. En el mercado US Hispanic presentamos nuestro contenido a través de la pantalla de MundoMax. ¿Con qué estrategia están abordando el desarrollo de sus producciones originales y cómo está evolucionando la política de alianzas para coproducir?

RCN con todas sus producciones originales parte de la premisa de la credibilidad y para lograrlo, investigamos a profundi-

dad la temática de la producción con el fin de recrear las historias de tal forma que sea familiar y verosímil para el televidente. Siempre la premisa para nuestras historias es que entretengan, que sean historias universales que despierten el interés de los televidentes en cualquier

En momentos de tantos cambios, ¿cuál es su visión respecto de la actualidad que experimenta el mercado de la producción y distribución de contenidos?

Ahora más que nunca debemos concentrarnos en tener historias que enganchen audiencias. Por otro lado, debemos estar alertas con los cambios e implementar acciones que realmente le aporten a la TV que sigue siendo el medio de mayor audiencia.

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CONTENIDOS SBS INTERNATIONAL

Fortalece alianza con Telemundo Desde 2007, SBS International y Telemundo Internacional están unidos para llevar el mejor contenido coreano a las audiencias hispanoparlantes alrededor del mundo. SBS International, una subsidiaria de la señal SBS en Corea, se enfoca en la distribución de contenido y manejo de derechos en América del Norte, Central y Sur. El exclusivo acuerdo de distribución, que fue renovado en 2011, le permite a Telemundo Internacional acercar a América Latina, telenovelas de SBS como ‘Escalera al Cielo’, ‘La Mujer de Mi Esposo’, ‘Travesuras de Amor’, ‘Eres mi estrella’, ‘Jardín Secreto’, ‘Sorpresas del Destino’ , ‘Mi

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Con telenovelas dobladas al español y portugués, la compañía refuerza sus ofertas para la audiencia regional.

Amor de las Estrellas’, ‘Te Amaré por Siempre’ y ‘Mirada de Ángel’.

Particularmente, ‘Escalera al Cielo’ se ha convertido en un increíble éxito en Latinoamérica, incluyendo Perú, Venezuela, Chile, Costa Rica, Honduras, Uruguay y Bolivia. En Ecuador, el show alcanzó

el 40% del share en su primera transmisión e incluso en la segunda.

Las consultas por el show siguen muy fuertes aún después de dos transmisiones. Además, ‘Escalera al Cielo’ y ‘Jardín Secreto’ debutaron exitosamente como las primeras telenovelas en MundoFox, para el mercado hispano de Estados Unidos.

La última sensación que salió de Corea, ‘Mi Amor de las Estrellas’, ha creado una subcultura entre los fans, con una marca del share del 27%. Esta historia se ha convertido en un fenómeno mundial y fue subtitulada en 67 idiomas. En el marco de los LA Screenings, fue presentada la versión doblada, por primera vez, al

Jaewon Chung

portugués, con grandes respuestas.

Telemundo también es el hogar de ‘Mirada de Ángel’ , completamente doblada al español desde junio. Con este melodrama sobre el primer amor y las relaciones familiares, SBS International espera conquistar los corazones de las au-

diencias latinas.

SBS International espera que continúe la fuerte demanda de telenovelas coreanas de alta calidad en América Latina y espera que la relación entre las audiencias regionales y la compañía sigan creciendo a través de la alianza con Telemundo Internacional.

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CONTENIDOS TOMÁS DARCYL, PRESIDENTE DE TELEFILMS

Abre su séptima distribuidora ¿Cuáles son las expectativas de Telefilms para Mipcom?

En Mipcom vamos a tener un mercado muy lindo, porque siempre está bueno visitar Cannes y juntarnos con los principales operadores que hacen el esfuerzo de ir has-

Diamond España comenzará a operar a fines de 2015. Además, en 2016 estrena en México la coproducción ‘Qué culpa tiene el niño’. cosas que en otros mercados es más difícil de presenciar.

ta Europa. Es la oportunidad ideal para ver productos, para conseguir

¿Cómo se desarrollaron las operaciones de la compañía durante el 2015?

Para Telefilms es un año de explosión muy importante. Por un lado, estamos expandiendo territo-

rios, ya ahora con la realidad de llegar a España.

Vamos a crear Diamond España antes de fin de año, y nuestra primera película ‘The Age of Adeline’, que distribuimos en Latinoamérica, también la llevamos a España.

Este es el punto de partida de nuestra séptima Diamond. También hemos logrado un avance en cuanto a nuestras producciones locales. Hace unas semanas vimos el primer corte de nuestra primera co-producción en México, que se llama ‘Qué culpa tiene el niño’ (marzo 2016), con Karla Souza, dirigida por Gustavo Loza. Esta película es una comedia que creemos que tiene un potencial muy importante en México, que le da más fuerza aún a

nuestra Diamond local.

Actualmente, estamos más N°1 que nunca. Para demostrarlo, hemos invertido en la película más grande del cine independiente, ‘Valerian’, de Luc Besson, que contará con US$ 180 millones de presupuesto. Esto es solo el principio de la saga de ciencia ficción, protagonizada por Cara Delevingne. ¿Cuál es la clave según Telefilms para mantenerse en el mercado?

Nos da placer ser reconocidos por los operadores más grandes del mercado y eso sólo lo podemos lograr con trabajo. El secreto del éxito está en el trabajo y en mantenerse vigente en todos los shows y festivales que se

lleven a cabo en la industria. También está en salir a dar la cara cada vez que nos necesiten nuestros clientes. Hay que estar en todos lados todo el tiempo. Telefilms busca estar continuamente a la altura de las circunstancias de estar liderando un mercado importante y tan competitivo.

CARLOS BENITO, DIRECTOR DE DESARROLLO INTERNACIONAL, SECUOYA

Títulos españoles para el mundo Un nuevo show de talentos y coproducciones dramáticas se suman a las animaciones infantiles del portfolio de la compañía.

¿Cuáles serán las principales producciones de la compañía para MIPCOM 2015?

Este año, nuestro formato estrella es

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‘LubDub’, un show de talentos donde por primera vez, tanto el jurado como la audiencia deberán decidir con sus corazones. Las madres presentan a sus hijos, quienes deben demostrar tener un talento superior el amor de sus madres.

Adicionalmente, estaremos llevando ‘Time Box’, un formato que

presentamos en MipTV, producido por TVE en España, junto a la serie ‘Apaches’, también producido en España por Antena 3 y que se emitirá muy pronto en un canal privado. Por otro lado, vale la pena destacar que estamos incluyendo dos shows infantiles en nuestro catálogo, con el que SCD

expande su oferta de géneros en el contenido infantil. La primera es una animación titulada ‘City Monsters’ y el segundo formato es ‘The Selfie Show’. ¿Cuáles son las expectativas de Secuoya para MIPCOM 2015?

Para Secuoya, estar presente en un mercado

tan prestigioso es un pilar fundamental para nuestra estrategia comercial. SCD se ha hecho un lugar entre los distribuidores internacionales y somos una de las compañías españolas más prometedoras que estará participando y queremos seguir trabajando en esa dirección.

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CONTENIDOS KATRINA NEYLON, VICEPRESIDENTA EJECUTIVA VENTAS Y MARKETING, DE STUDIOCANAL

«Nuestra programación es sinónimo de drama premium» ¿Cuáles serán los principales títulos de Studiocanal en MIPCOM 2015?

Studiocanal tiene varias razones para ser muy entusiasta sobre los títulos que ofrecerá en MIPCOM. ‘The Last Panthers’, que será distribuida a nivel mundial junto a Sky Vision, es un drama de crímenes, protagonizado por Samantha Morton, Tahar Rahim y John Hurt. Por primera vez, autos el seis veces número uno en la lista de best sellers del New York Times ha creado, exclusivamente, una serie original para televisión. ‘The Five’ es un thriller, producido por RED Production.

‘Section Zero’ es un thriller de ciencia ficción oscuro y con violencia política, del escritor y director Olivier Marchal (‘Braquo’). ¿Cómo evolucionan los negocios de Studiocanal en LATAM y US Hispanic?

El cultivar nuestras relaciones con broadcasters hispanos y latinoamericanos y canales es una importancia primaria. Como en otras partes del mundo, estamos viendo un gran apetito en América Latina por series provocadoras, particularmente de los

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La ejecutiva asegura que las producciones de la compañía y los valores de producción son similares a la de los grandes shows de Estados Unidos. broadcasters panregionales y plataformas digitales, así como también desde algunos canales de televisión abierta. Las producciones de Studiocanal tienen similares presupuestos y por lo tanto, similares valores de producción, al de los principales shows del prime time de Estados Unidos.

En un momento de tantos cambios, ¿cuál es su visión sobre el mercado?

Con una proliferación global del contenido premium pago, plataformas sVOD y nuevos medios, la cantidad de programación necesaria cada año continua creciendo en un futuro predecible.

Con la finalización de la temporada, muchas de las demandas de programación de Estados Unidos se

llevan a cabo en los 12 meses del año, pero los clientes necesitan una programación fresca donde no tengan que cargar con tanta financiación. La saludable competencia del mercado también motivó al Pay TV y sVOD para alcanzar más valores de producciones cinematográficas con sus programas originales, a diferencia del Free TV y el cable básico. Ellos triunfaron en no solo tener más y más espectadores, sino también en llevar a cabo grandes acuerdos y haber levantado los premios. Los mega presupuestos de la televisión paga están requiriendo grandes sumas de dinero y talentos en producciones épicas que se han vuelto una norma en

términos de expectativas de las audiencias. ¿Cuáles son sus expectativas para la edición 2015 de MIPCOM? El contenido de drama premium es sinónimo de la programación de Studiocanal. Nuestro objetivo está en fortalecer esta percepción en el mercado mientras continuamos construyendo nuestras relaciones existentes con broadcasters claves, plataformas digitales y clientes.

MIPCOM nos brinda una oportunidad de destinar más tiempo presencial con las networks y potenciales clientes, mientras mantenemos un ojo cerrado en nuestras nuevas oportunidades alrededor del mundo. Esto también es un indicador del pulso del mercado de televisión internacional.

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CONTENIDOS GEPKE NEDERLOF, HEAD OF GLOBAL SALES DE TALPA GLOBAL

Precursora en contenido conectado Con títulos como ‘Dance Dance Dance’, ‘Superkids’ y ‘The Voice’, la compañía presentará los productos probados en Europa.

¿Cuáles son las principales novedades que Talpa presentará en MIPCOM? La principal novedad de Talpa para este MIPCOM será ‘Dance Dance Dance’. Este formato lleva a la danza con celebridades a un completo nuevo nivel. Los bailarines representan las rutinas más famosas de películas, video clips y presentaciones en vivo. Las celebridades conforman un dúo con alguien cercano, ofreciendo una realidad explosiva durante el proceso de entrenamiento intenso. Talpa utiliza una tecnología revolucionaria para imitar el set original de la presentación.

Desde el último MIP también lanzamos ‘Superkids’ con gran éxito en Holanda, debido a su vibra positiva, con el foco en la crítica constructiva. El formato le brinda a los jóvenes más talentosos de la nación, el escenario que se merecen, permitiéndoles demostrar sus capacidades deslumbrantes. Los espectadores quedan sorprendidos por el increíble nivel

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de estos jóvenes artistas.

Actualmente, ‘Superkids’ se encuentra en producción en Holanda para su segunda serie y continuará pronto en Polonia y Francia. ¿Cómo evolucionan los negocios de la compañía en Latinoamérica y el mercado hispano de Estados Unidos?

En América Latina, ‘The Voice’ continua fortaleciéndose con el reciente lanzamiento exitoso en Canal 13 de Chile, y pronto en Teleamazonas de Ecuador. ‘The Voice Kids’ sigue triunfando en Caracol y también se lanzará en Globo. Los formatos de Talpa tienen cierta atracción para la región Latinoamericana y más y más títulos seducen lentamente a su mercado local. ¿Cuál es la estrategia utilizada para llevar a cabo producciones originales y cómo evoluciona su política de co-producciones?

Como precursor en contenido conectado, Talpa

tiene una estrategia bien estructurada con respecto a sus producciones originales. Comenzando con un talentoso equipo de creativos, somos capaces de utilizar a Holanda como nuestro ‘suelo de prueba’ para asegurar que solo exportamos formatos probados. Además de eso, Talpa apunta a crear formatos con atractivos internacionales, longevidad y potencial para convertirse en una experiencia conectada a través de las extensiones digitales.

En cuanto a nuestra política de alianzas para co-producciones, tenemos oficinas locales en varios territorios televisivos claves, como Estados Unidos, Medio Oriente y Alemania, y tenemos fuertes sociedades exclusivas en otros mercados claves para garantizar la calidad de las producciones locales. ¿Cuál es su punto de vista en cuanto a la situación del mercado?

Ahora es posible alcanzar a los espectadores

en diferentes plataformas y pantallas, haciendo el mercado más fragmentado que antes.

Como resultado, se ha transformado en algo más importante para los distribuidores el transmitir grandes formatos conectados que pueden utilizar para fortalecer su marca. En Talpa, lo llamamos el gran contenido: experiencias de contenido inmerso que reconectan las nuevas masas a través de múltiples pantallas. El contenido sincronizado que tiene un atractivo global y relevancia local. ‘The Voice Kids’ y ‘The Voice’ son excelentes ejemplos de este tipo de contenido.

Con ‘Dance Dance Dance’, una vez más lanzamos un formato que establecerá nuevos estándares para un género popular.

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CONTENIDOS CARACOL TELEVISIÓN

Llega con ficciones basadas en historias reales

‘Las Hermanitas Calle’ son dos heroínas que dan todo por su familia, su carrera artística y por un género musical que las baña de gloria y de fama, pero les arrebata gran parte de su infancia y toda su juventud. Nelly y Fabiola Calle se aferran a sus voces y se lanzan a posicionar la música popular, un género despreciado por emisoras y disqueras.

‘Laura, Una Vida Extraordinaria’, cuenta la vida de una mujer que desafió las reglas de la sociedad de su época, al dedicarse a luchar por los menos favorecidos y renunciar a ser esposa y madre ante la crítica de una sociedad que consideraba que cualquier otra

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opción para una mujer era una locura.

‘La Cacica’ narra la historia de Consuelo Araujo, una mujer que se encargará de que la música popular entre a lugares impensados y atraviese continentes.

La producción está compuesta por mucha música, paisajes hermosos y por la aparición especial de personajes históricos como Gabriel García Márquez.

En ‘El Cartel de la Papa’ el protagonista se ve obligado a abandonar su vida en Estados Unidos para volver a Colombia para manejar la empresa familiar sin saber que, bajo la fachada del cultivo y exportación de papa, se esconde un negocio de

Los principales títulos giran en torno a la vida de destacados personajes de la cultura colombiana.

tráfico de drogas.

Producida por Laberinto, con el apoyo de Caracol Televisión, ‘Antes del Fuego’ desenmascara el misterio que rodea la muerte del periodista Roberto Sepúlveda al llevar a cabo una investigación de la situación política en Colombia los días previos a la toma del Palacio de Justicia por parte del grupo guerrillero M-19.

‘La Rectora’, producida por Dynamo, es una historia llena de intrigas, pasiones y dolor. Una bailarina española busca cambiar

su suerte y cuando cree encontrar el amor, la ambición e ingenuidad pondrán en riesgo la vida que ha idealizado.

El personaje principal de ‘Carta al Niño Dios’ será capaz de llegar hasta las últimas consecuencias con tal de que su hijo obtenga el regalo que pidió en la Carta al Niño Dios.

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CONTENIDOS TELEVISA INTERNACIONAL

Catálago amplio y diverso Estará encabezado por las telenovelas clásicas «Antes Muerta Que Lichita» y «A que no me dejas»; el formato «The Wacky Old Games» y el show de entretenimiento «Mini Me».

La telenovela «Antes Muerta Que Lichita» (150x60’) narra la historia de Roberto y Lichita, quien para ser Alicia tuvo que ser más fría y calculadora que ninguna, para aprender que por más que uno quiera aparentar lo que no es, no se puede traicionar al corazón y renunciar a lo más importante de la vida: el verdadero amor. La historia original de Pedro Armando Rodríguez, Alejandra Romero, Humberto Robles y Héctor Valdés, cuenta con 142 capítulos protagonizados por Maite Perroni, Arath de la Torre y Eduardo Santamarina.

La también clásica «A

que no me dejas» (150x60’), producida por Carlos Moreno, es una historia original de Liliana Abud y Eric Vonn llevada a la pantalla hace 28 años como Amor en silencio.

Ahora regresa bajo la adaptación de Martha Carrillo y Cristina García, con 120 capítulos de una hora.

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Desarrollada en la Riviera Maya, la telenovela es protagonizada por Camila Sodi, Osvaldo Benavides y Alfonso Dosal.

«Pasión y poder» (150x60’) es la nueva producción de José Alberto Castro y cuenta entre los estelares a Susana González, Jorge

Salinas, Marlene Favela y Fernando Colunga, quienes dan vida a este nuevo melodrama que gira en torno a los dramas familiares y poderes empresariales de dos familias rivales.

El formato «The Wacky Old Games» (x60–70’) es el game-show físico más hilarante y aventurero de la televisión, donde los concursantes recorren el globo desde el plató de un modo más que original y pueden ganar un cuantioso premio monetario o una vuelta al mundo con todos los gastos pagados. ¿Cuántos de nosotros tenemos amigos en las redes sociales que no sabemos quiénes son?

El ocurrente presentador

del reality «My Online Friend» (x60’) se hizo la misma pregunta y salió a conocerlos. No tiene idea cómo llegaron a su red de amigos y ahora descubrirá si realmente lo son. A través de situaciones muy divertidas lo veremos entrar a sus casas y compartir con ellos, preguntándoles como si fuera un adivino, sobre cosas que él sabe porque las vio publicadas en su timeline. Si hay química y buena disposición quedan en contacto, y si no, los borra de su lista… así de fácil.

En el game show «The Ticket» (x60’) una app y un programa de televisión se fusionan de una manera muy original en un formato multiplataforma que puede convertir en millonario a un gran afortunado.

En el show de entretenimiento «Mini Me» (x90– 120’), los famosos se muestran como nunca se los ha visto, en un formato que potencia la conexión entre las grandes celebridades y los niños

con gran talento.

Cantar, bailar, mostrar talentos especiales, realizar parodias y sketches basados en los programas más populares de la televisión serán algunas de las pruebas semanales a las que se enfrentarán los concursantes de «Pequeños Gigantes» (x120’).

«Stand up for your country» (x120’) es el primer talent show que convierte en las próximas estrellas de la televisión a los últimos fenómenos virales que están arrasando en la red: dúos de padres e hijos que ahora demostrarán su talento en un estudio de televisión frente a un exigente jurado, el público. Este nuevo show de prime time ofrece un giro sorprendente y original en el sistema de votación.

Para que los concursantes obtengan sus votos, tendrán que poner de pie a todo el público del estudio y al final de la serie a todo un país. El salto de estrella de la web a estrella de la tv es una realidad.

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CONTENIDOS TVE

Con series históricas La televisora española apuesta nuevamente al género de época presentando en Mipcom sus nuevas producciones ‘Carlos, Rey Emperador’ y ‘El ministerio del tiempo’. También promueve la programación de su nuevo canal Star HD.

Luego récords de audiencias, con valores que han oscilado entre el 17% y el 20% en sus tres temporadas y múltiples ventas internacionales con distribución en unos noventa países, la serie Isabel le deja el trono como uno de los productos más exitosos de TVE a Carlos, rey emperador, que lleva la historia de España a las pantallas de todo el mundo, como también lo hacen Prim, el asesinato de la calle del Turco o Cuéntame. «’Isabel’ mostró que el drama histórico de alta calidad es atractivo para los mercados internacionales», dice Rafael Bardem, jefe de ventas de programas de TVE.

Protagonizada por Álvaro Cervantes y Blanca Suárez, la serie histórica Carlos, Rey Emperador narra la historia de uno de los hombres más poderosos que ha conocido Europa, gobernador de un imperio de proporciones tan extraordinarias como su diversidad. En su lanzamiento logró 15,6% de cuota de pantalla.

Además, TVE presentará en Mipcom la producción El ministerio del tiempo, una serie de viajes en el tiempo que aprovecha el vasto legado histórico y cultural español, combinado con dosis de entretenimiento. Tanto en lata como formato, esta serie

invita a que cada región adapte a su propia historia y a sus costumbres.

También presenta la nueva comedia detectivesca Olmos y Robles y la serie de época Seis Hermanas, ambientada en 1913.

Por otro lado y coincidiendo con el 25 aniversario de la puesta en marcha del canal TVE Internacional, RTVE da un paso en la innovación tecnológica

al presentar su nuevo canal temático en alta definición, Star HD. Dirigido al público americano, su parrilla se compone de programas de entretenimiento y series de ficción, como ‘Isabel’, ‘El Ministerio del Tiempo’, ‘La Señora’; ‘Gran Reserva’, ‘Los Misterios de Laura’, ‘Águila Roja’ y ‘Cuéntame’, que han conseguido éxito nacional e internacional.

SONY PICTURES TELEVISION

Producciones multiplataforma ‘Bloque de Búsqueda’ (70x60') narra la historia jamás contada del Coronel Hernán Martín y el Capitán Antonio Gavilán, los hombres que crearon y comandaron el cuerpo de élite de la policía encargado de rastrear y eliminar a Pablo Escobar. ‘Houdini & Doyle’ (10x60'), emitida por Fox, se sumerge en la insólita dupla de investigadores policíacos compuesta por Harry Houdini y Sir Arthur Conan Doyle, que compiten por demostrar que el otro está equivocado mien-

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La compañía llega a MIPCOM con dramas de renombre internacional. tras investigan los casos más complicados de Scotland Yard.

En el stand Stand C12 de MIPCOM, la compañía presentará ‘Mad Dogs’ (10x60') es la serie creada para Amazon en la que un grupo de amigos cuarentones se reúnen en

Belice para celebrar la temprana jubilación de uno de sus camaradas.

Eso desencadena en una serie de imprevistos que revelan oscuros secretos y una intrincada red de mentiras, engaños y hasta asesinatos.

‘The Art of More’ (10x60') es la serie dramática que se desarrolla en el universo de las grandes casas de subastas de la ciudad de Nueva York. La serie gira en torno a un

estafador que se abre paso en el exclusivo mundo del mercado de grandes obras de arte.

Por último, Sony Pictures Television presenta ‘The Player’ (23x60') transmitida en NBC. Esta serie marca la llegada de W e s l e y Snipes a la televisión, en la piel del ex agente del FBI Alex Kane, que se convierte en un reclutador en una sociedad secreta, donde las apues-

tas son medidas en actos criminales y vidas humanas. Kane deberá caminar por la delgada línea entre el bien y el mal, mientras lucha para proteger a inocentes.

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CONTENIDOS AZTECA

Presenta nuevo portfolio para expandir su cartera de clientes Caracterizado por su gran catálogo de telenovelas, Azteca presentará ‘Tanto Amor’ (120x60') donde dos personas que pasan por el peor momento de sus vidas encontrarán el amor. ‘Olvide Que Te Quería’ (90x60') trascurre en una zona vitivinícola donde los productores de uva se afanan en lograr el mejor de los vinos, pese a las adversidades y la competencia. En aquellos viñedos, la crueldad y la deslealtad tienen nombre y apellido: Melchor Coronel. ‘Así en el barrio como en el cielo’ (120x60') muestra como la ruleta de la vida gira cuando los ricos se vuelven pobres y los pobres se hacen millonarios.

En ‘UEPA: «Un Escenario Para el Amor»’ (120x60') una joven se hace cargo de su pequeña hermana luego

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En la suite R8.B10, la compañía exhibirá sus telenovelas y reality shows, así como también su nueva producción ‘Tanto Amor’. de la muerte de sus padres y para poder costear los gastos, trabaja de bailarina en un bar, mientras hace creer que es una prestigiosa psicóloga.

La lista de dramas es encabezada por ‘Las Bravo’ (120x60').

Cuatro mujeres enfrentarán una mentira que producirá un giro de la vida y un vuelco del corazón.

‘Siempre Tuya Acapulco’ (135x60') cuenta la historia de un arquitecto que viaja para recibir

un premio, pero luego de sobrevivir a un accidente aéreo, descubre que está ciego y sin memoria alguna. ‘Prohibido Amar’ (90x60') gira alrededor de un emporio de textiles, donde se entretejerá un triángulo de pasiones entre una empleada, el propietario de la empresa y otro joven quien no sospecha ser hijo del dueño. Por otro lado, en ‘El Hombre de tus Sueños’ (13x60') el protagonista se

descubre a sí mismo como el objeto de amor de cientos de mujeres.

Por el lado de los realities, Azteca exhibirá ‘Baila Si Puedes’ (40x60'), un show que junta a 20 famosos y gente común en desafíos de baile.

Otro show de entretenimiento de la compañía es ‘Soy Tu Doble’ (45x60'), donde 24 participantes estarán en competencia para demostrar su talento,

capacidad y habilidades en el arte de la imitación. Durante los 17 episodios de ‘La Academia Kids’ se buscará encontrar a los artistas del mañana para desarrollar su talento. El valor agregado de este formato es que los niños conviven entre si y aprenden juntos, además de que las madres también ingresan a vivir a La Academia.

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CONTENIDOS MGM INTERNATIONAL TELEVISION DISTRIBUTION

MADE IN SPANISH / ANTIGUA DINTER CORP.

Presentará títulos con 150 horas estreno para 2016 de doblaje Destacados cinematográficos: ‘Spectre’, una nueva edición de la saga James Bond, que será lanzada en los cines de Estados Unidos el 6 de

noviembre, es una coproducción con EON Productions y Sony Pictures Entertainment.

‘Creed’, con su estreno planeado para el 25 de noviembre, explora un nuevo capítulo de la historia de ‘Rocky’. ‘How to be a single’ y ‘Me Before You’, desarrolladas junto a New Line Cinema y Warner Bros Pictures serán estrenadas en febrero y junio de 2016, respectivamente.

‘Ben-Hur’ es la historia

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Con un portfolio compuesto de títulos cinematográficos y series de televisión, la compañía buscará defender su posición en el mercado. épica de Juda Ben-Hur, el príncipe falsamente acusado de traición por su hermanastro, que verá la luz el próximo 26 de febrero.

‘The Magnificent Seven’, producida junto a Columbia Pictures, sigue las aventuras de un diverso grupo de criminales y pistoleros que defenderán a los ciudadanos de la

comunidad. Controlados por un asesino a sangre fría, dueño de la mayoría de la ciudad, los habitantes ponen su vida en manos de estos siete inimaginables héroes. Este título tiene establecida su presentación el 23 de septiembre de 2016.

En cuanto a las series de televisión que estará exhibiendo la Metro Goldwyn Mayer, se encuentran: ‘A.D.: Kingdom and Empire’ (12x60’) y las primeras temporadas de ‘Answered Prayers’ (6x60); y ‘America’s Next Weatherman’ (8x60).

Además, dentro de la cartera de producciones de la compañía para MIPCOM, se encuentran ‘Fargo’ (Año 2, 20 x60’); ‘Vikings’ (Temporada 3, 29x60’) y ‘Teen Wolf’ (Temporada 5, 80x60’).

Hace un año la compañía fue relanzada y busca instalarse en la Industria al trabajar para compañías reconocidas de la región.

Tomas Silva.

Durante mucho tiempo, Made In Spanish Antigua Dinter Corp, fue un estudio de doblaje de otra compañía. Hace más de un año, Tomás Silva la relanzó y busca cumplir su primer objetivo: llegar a un promedio de entre 100 y 150 horas mensuales de doblaje.

Para conseguirlo, Made In Spanish, se encuentra realizando diversos proyectos para una compañía asiática, además, de continuar con los doblajes para el Canal 22 de México.

La compañía de Silva también es la encargada de realizar el doblaje oficial en español de César Millán.

Entre los productos más destacados de la empresa se encuentran ‘El Encantador de Perros’, ‘El Líder de la Manada’ y ‘César 911’. Estamos trabajando con otras empresas en el mercado latino.

Consultado acerca de los aspectos clave que diferencian a la compañía, reconoció Made In Spanish tiene una característica que ninguna otra casa de doblaje tiene. “Nosotros no solo tenemos accionistas, sino que ellos también son directores y actores. Gracias a esto, tenemos el enfoque completo desde la parte técnica, financiera, artística y operativa. Es decir, la persona que está contando cómo vamos a hacer el doblaje, es el director que lo va a hacer, no un vendedor”.

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CONTENIDOS PRASHANT CHOTHANI, CEO Y CMD DE TRAVELXP

La casa productora de la India posee 600 horas de contenido de viaje e incorpora, al año, 80 horas en la más alta calidad. ¿Qué novedades tendrá Travelxp en MIPCOM? Travelxp ha sido uno de los primeros en adoptar la tecnología 4K. Ya hemos realizado la transición de grabar en HD a 4K y tenemos una serie de shows por lanzar que hemos filmado en 4K. Algunos de los shows son: ‘Backpack’, ‘Eat See Do’ y ‘Heritage’.

‘Backpack’ se enfoca en la experiencia en un lugar, interactuando con los habitantes, probando comidas locales y explorando lugares que no son parte de itinerarios comunes; todo con un presupuesto limitado. ‘Eat See Do’, como sugiere el nombre, acerca consejos sobre tres cosas que hacer, ver y probar que no se puede perder mientras visita un lugar.

‘Heritage’ cubre la grandeza de los sitios declarados por la UNESCO. El programa explora los fascinantes y significantes lugares, patrimonio cultural,

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Ofrece nuevas producciones en 4K escarbando en las historias que se ocultan detrás de su establecimiento. Todos estos shows han sido grabados en 4K, pero si los clientes lo necesitan, también podemos licenciar el contenido en HD. ¿Cómo están dirigiendo el desarrollo de producciones originales y hacia dónde evolucionará la política de alianzas para coproducir?

Somos la entidad más grande del mundo de producción de contenido de viaje original.

Tenemos producidas más de 600 horas de contenido relacionado al viaje (todas en HD), y continuamos agregando cerca de 80 horas de contenido en 4K por año.

Hemos hecho importantes inversiones en producción de contenido original. Hasta la fecha hemos cubierto más de 100 destinos en 35 países y seguimos incorporando más destinos y países a nuestros repertorio.

Para eso, la compañía explorará co-producciones y producciones en línea en base a los méritos.

La casa coproductora y las de producción en línea necesitarán compartir la misma pasión y capacidad

creativa que nuestros equipos han demostrado. Estamos abiertos a alianzas, ya que garantizamos y aseguramos el envío de calidad que habla a nuestros clientes premium con el mismo formato de atractivo creativo que hemos emitido hasta la fecha.

Ante un momento de tantos cambios, ¿cuál es su visión sobre el mercado?

Con todos los cambios predichos, y algunos incluso por entrar en el juego, la única constante que permanece es el contenido original de alto nivel.

La creación de contenido está presenciando grandes inversiones pero no sin desafíos, debido a las diversas audiencias y los

desafíos sobre direccionarlas.

En un mundo que está evolucionando constantemente, las discusiones y debates revuelan alrededor de OTT y segundas pantallas y cómo los canales lineales harán para coexistir con estos nuevos medios de envío.

Sin embargo, para los creadores de contenido como nosotros, todo es sobre el contenido.

Como broadcasters el contenido tiene que aparecer en los televisores, teléfonos móviles y en cualquier otro tipo de dispositivo.

La forma y manera de enviar el contenido puede y constantemente cambiará, sin embargo, el buen contenido será apreciado y consumido una y otra vez; y ahí está nuestro foco.

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CONTENIDOS DIEGO KARGAUER, ENCARGADO DE ADQUISICIONES Y VENTAS DE POLAR STAR

Abastece todas las ventanas En la víspera de sus 25 años, la distribuidora viaja a Cannes en búsqueda de miniseries y títulos de acción. ¿En qué consistirá la participación de Polar en MIPCOM? Como todos los años, principalmente Polar va a buscar títulos y reunirse con todas las productoras y distribuidoras de

contenido a las que siempre le compramos material que luego será presentado en Natpe. También nos vamos a reunir con clientes ya que esta-

mos llevando nuestro catálogo de películas para mostrar todo lo adquirido durante este año. Vamos a estar enfocados en las miniseries y series de acción, que siempre nos han funcionado, pero sin dejar de lado las películas, que representan el 90% del catálogo. Siempre buscamos producciones con un elenco de gran calidad o premiadas. ¿Cuál es la percepción de la compañía sobre el mercado?

Por el lado de nuestros

proveedores tenemos que buscar, porque no es fácil encontrar buen material para América Latina.

Para eso tenemos que ir a los mercados para satisfacer las necesidades de nuestros clientes. Desde Polar tratamos de abastecer a todas las ventanas ya sea Premium, VOD, Pay TV y TV aérea. La fusión de compañías llevó a que éstas compren los derechos para varias ventanas, o en exclusividad para una y el derecho básico para otro. Esto lleva a que

también se estiren los períodos de ventas. ¿Cuál cree que es la clave para mantenerse vigente en la Industria?

Lo fundamental es el contenido. Para poder continuar las relaciones con los clientes lo primordial es el contenido. Para eso tenemos que estar viajando constantemente para buscar títulos interesantes. Polar conoce a la perfección el mercado Latinoamericano y apuntamos a suplir las necesidades que detectamos.

ARMOZA FORMATS

Presenta su amplio portfolio de formatos En el stand R8.B3, la compañía liderada por Avi Armoza, presentará ‘Double or Nothing’ (60') un show de desafíos producido junto a Studio Glam. En este programa, se busca descubrir si es verdad que dos son mejores que uno. En cada episodio un dúo de participantes llevará a cabo diferentes desafíos para ganar una gran cantidad de dinero. El juego consiste en que el oponente realice el desafío primero, y luego la pareja deberá decidir si solo si lo harán mejor, sino que deberán hacerlo doblemente mejor.

Por el lado de los docu-

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A través de shows de competencia, docurealities y comedias dramáticas, buscará mantener el reconocimiento de sus producciones. realities, Armoza estará exhibiendo ’The Virgins’ (60'), comisionado por Channel 10 de Israel. ‘The Virgins’ sigue las historias detrás de nuevas ex-

periencias desafiantes.

En cada episodio se reúnen tres personas que experimentan sus primeras veces, ya sea volando o viendo. A través de estas historias se destaca a quienes no tienen miedo a compartir sus emociones con los demás.

Uno de los formatos más destacados de la compañía es ‘Live From My Home’ (30'), una competencia de canto, realizada por Productions Déferlantes y emitida por TVA de Canadá. En este reality semanal, cuatro personas comunes que aman cantar, competirán realizando un show en el

fondo de sus casas.

En cuanto a las comedias dramáticas, Armoza Formats tendrá disponibles ‘Karl & Max’ (10x60'), producido por Pixcom y emitido en AddikTV y TVA. La historia es protagonizada por dos jóvenes que en medio de un viaje de pesca encuentran un bolso con un arma y millones de dólares. El otro título del mismo género ‘Zagouri

Empire’ (51x60'), realizado por United Studios Israel, es una interpretación moderna de la vuelta del hijo pródigo. ‘Zagouri Empire’ fue el drama más exitoso de HOT con récords de vistas VOD y la Academia de Televisión Israelí le otorgó el premio a mejor drama multi-episodio 2014. Además, la tercera temporada ha sido comisionada.

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NADAV PALTI, PRESIDENTE Y CEO DE DORI MEDIA GROUP

15 años produciendo para el mercado latinoamericano ¿Cómo se están desarrollando los negocios de Dori Media?

América Latina siempre fue una base para Dori Media. Con oficinas en Buenos Aires, desde hace 15 años estamos produciendo en Argentina para el mercado latino e hispano de Estados Unidos. Este año estamos realizando ‘Esperanza Mía’ con Pol-Ka. La serie es un éxito rotundo en Argentina con 60 eventos en vivo agotados. Esperamos que ‘Esperanza Mía’ pueda replicar, en el mercado hispano de Estados Unidos, el éxito de ‘Rebelde Way’ con la versión mexicana ‘Rebelde’ en Univisión.

Con su nueva ficción ‘Esperanza Mía’, la compañía espera repetir la repercusión de ‘Rebelde Way’ en el público adolescente.

En este momento de cambios, ¿cuál es su visión sobre la actualidad del mercado de producción y distribución?

Los clientes de distribución están buscando formatos exitosos con grandes ratings a nivel local e internacional. El catálogo de Dori Media está lleno de formatos

con éxito probado. Un claro ejemplo es ‘Ciega a Citas’, vendida en más de 40 territorios, con relevancia en Chile, España y en Alemania y bajo desarrollo en China, Polonia y Rusia. Además, ‘Smart Face’ llegó a más de 30 países, mientras que ‘In Treatment’ tiene 17 adaptaciones diferentes. ¿Cuáles son sus expectativas para la nueva edición de MIPCOM? Dori Media llega a Mipcom con un gran número de lanzamientos en todos los géneros: con guión, comedias, realities e infantiles. Todos los programas tienen un historial exitoso y puede ser fácilmente adaptada en cada lugar del

mundo. Dori Media se esfuerza constantemente por estar un paso adelante, innovando y ofreciendo, constante-

mente, a sus clientes el mejor contenido disponible y tratando de elevar el nivel una vez más.

Adaptaciones de éxitos y nuevos formatos ‘Mila’ (250x30') es la remake de ‘Ciega a Citas’ , la comedia romántica ganadora de premios que ha triunfado en Argentina, Chile y España.

‘It Girls’ es un docu-reality que sigue la vida de cuatro bellas y envidiables jóvenes que comparten cada detalle de su vida con miles de seguidores en sus redes sociales.

En cuanto a las comedias, Dori Media estará presentando ‘His Wife’ (10x30'), una historia sobre el amor sin límites de un hombre por su mujer, quien lo lleva a hacer hasta lo imposible por verla feliz. La otra comedia de la compañía es ‘Mario’ (40x30') quien forma parte de una familia de hechiceros, sin embargo él no tiene talento y ninguno de sus intentos prospera. ‘Doctor Libi’ (10x15') es el programa para niños que demuestra que las historias más interesantes en el jardín de infantes suceden antes de que ellos lleguen.

Doctor Libi, es una muñeca que cura a los juguetes.

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CONTENIDOS PAUL JEONG, CONTENT BUSINESS DIRECTOR, DE KBS

Impulsa el contenido en los mercados occidentales ¿Cuál es la principal meta de KBS? KBS tiene como principal objetivo la distribución de sus contenidos en todas las plataformas del mundo y el camino para conseguirlo es el licenciamiento de los formatos en el medio de los intereses del negocio de formatos televisivos.

KBS ha saltado en el negocio y ha vendido una variedad de formatos en Asia y con guión en Europa. Para ello hemos establecido una relación cooperativa con muchos compradores del mundo y tratamos de forjar un rango de relaciones estratégicas con nuevos socios que se están acercando a la indus-

tria. KBS explora, continuamente, nuevos mercados desafiantes como Latinoamérica, Estados Unidos, Europa, MENA acercando contenido destructor a esas regiones.

Entonces, continuamos produciendo programas de calidad para esparcir la ola coreana fuera de Asia y hacia el mundo. Nos estamos esforzando para que todos los espectadores del globo puedan ver todos los

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Apuntando a América Latina, Estados Unidos, Europa y MENA, la empresa coreana presenta formatos de diversos géneros televisivos. contenidos: dramas, documentales y realities. ¿Cómo analiza la influencia del contenido coreano en los diferentes mercados?

KBS se hizo reconocido en el mundo por su contenido competitivo, especialmente todos los dramas que han tenido una popularidad continua y siendo vendida en más de 15 países.

Los programas KBS son enormemente exitosos en Asia por su potencia en el guión y eso hace que los actores y actrices se roben el corazón de los espectadores. Muchos títulos han llamado la atención desde el exterior incluso antes de su primera transmisión y han funcionado muy bien en las audiencias japonesas y de otros países

asiáticos. KBS está expandiendo la venta de sus formatos, especialmente en Turquía con los dramas ‘Autumn in my heart’ que ha modificado el nombre a ‘Broken Pieces’ y otros cuatro dramas producido por compañías turcas y que han tenido grandes respuestas por parte de los espectadores.

La compañía está prestando especial atención a Latinoamérica y Medio Oriente como mercados potenciales, ya que varios países de América Latina tienen valores similares a los asiáticos. Las telenovelas son muy similares a las de KBS con más de cien episodios. También tratamos de invertir en doblaje al español para explorar esas áreas. ¿Qué es lo que más le atrae a la compañía de shows como MIPCOM? Dirigir KBS y su programa de marketing es el objetivo primario.

Estamos llevando nuevos títulos dramáticos como ‘The Merchant: Gaekju 2015’ y el drama político ‘Assembly’; así como también los documentales ‘Next human’, ‘Empire of the Sea’, ‘Korean Geographic’, y ‘Food odyssey – new version’, además de varios formatos que han sido un gran éxito

durante muchos años en Corea.

Si la expansión de contenidos coreanos en Japón y Asia del Sur fue la primera fase de la Ola Coreana, la segunda será iniciar con el avance en el mercado latinoamericano, Estados Unidos y Europa. Uno de nuestros propósitos de la participación en MIPCOM es impulsar el avance de los contenidos de KBS en los mercados occidentales.

Con contenidos de alta calidad, KBS captará la atención de compradores extranjeros alrededor del mundo y brindará satisfacciones a todas las audiencias.

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ANIMACIÓN NATALIE OSBORNE, MANAGING DIRECTOR DE 9 STORY MEDIA GROUP

Busca comenzar a co-producir en América Latina ¿Cuáles son los principales lanzamientos de 9 Story en MIPCOM? 9 Story está ansioso por presentar el nuevo show ‘Nature Cat’ (80x11'), una serie animada para niños de entre cuatro y ocho años, que persigue las aventuras de un gato que sueña con explorar el exterior. También estarán disponibles nuevos episodios de ‘Numb Chucks’ que actualmente se encuentra al aire en Cartoon Network Latin America, así como también ‘Camp Lakebottom’ que está en la pantalla de Disney XD Latin America.

A su vez, 9 Story exhi-

birá la nueva temporada del show ganador del Emmy ®, ‘Peg + Cat’ , basado en las matemáticas sobre una niña y su gato que se emite en Discovery Kids. Otro de nuestros éxitos es ‘Daniel Tiger’s

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En el primer show después de la adquisición de Brown Bag Films, la compañía apunta a encontrar partners ideales para crecer en la región.

distintos eventos internacionales, buscamos mantener la presencia en la región, de la mano de Federico Vargas, el Director de Distribución de la compañía para el territorio, quien constantemente lleva a cabo diferentes viajes de ventas.

Hemos establecido rela-

sibilidades de construir relaciones más profundas en el territorio.

+ Cat’ y ‘Daniel Tiger’s Neighbourhood’.

¿Cómo dirige el desarrollo de producciones originales y cómo está evolucionando la política de alianzas para coproducciones?

9 Story produce activa-

En un momento con tantos cambios, ¿cuál es su opinión sobre el mercado de producción y distribución?

Desde 9 Story creemos que el clima actual ofrece una tremenda oportuni-

mente su propio contenido, así como también ingresa en sociedades de co-producción. Actualmente se encuentra buscando oportunidades de co-producción en América Latina. 9 Story tienen un gran número de sociedades de trabajo muy exitosas, incluyendo a compañías como The Kratt Brothers Company, con quien ha coproducido ‘Wild Kratts’ y The Fred Rogers Company, con quien ha producido ‘Peg

dad para los proveedores de contenido. Notamos un incremento en la demanda de contenido, debido a la proliferación de plataformas no lineales. Distintos estudios demuestran que el contenido para niños dirige la adquisición y retención del cliente, entonces se está transformando en un género importante. Junto con nuestras fuertes alianzas con broadcasters lineales, el apetito por contenido infantil y familiar se mantiene fuerte.

Neighbourhood’, la historia de un pequeño tigre de cuatro años y sus amigos, transmitida por Disney Jr.

¿Cómo se están desarrollando los negocios de la compañía, tanto en el mercado hispano de Estados Unidos, como en Latinoamérica?

América Latina es un importante área para 9 Story. Al participar de

ciones con las mayores plataformas digitales y SVOD y planeamos expandir este sector al enfocarnos en algunos de los players regionales más importantes. A medida que el catálogo crece, 9 Story tiene más po-

ANIMACIÓN

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SMILEHOOD MEDIA

Impulsa la producción de contenidos transmedia «‘Plim Plim, un héroe del corazón’ (60x7'/24x22') es la serie animada educativa conformada por un conjunto de contenidos dirigido a niños en edad preescolar que ha reinventado el concepto del entretenimiento infantil. Es una forma innovadora y revolucionaria de transmitir mensajes positivos. Una fusión original entre educación y diversión», aseguró

Silvana D’Angelo, Directora de Smilehood Media. Esta animación 2D de calidad premium se encuentra actualmente en el aire en Disney Junior Latinoamérica y Discovery Familia en Estados Unidos, Netflix

Animaciones premiadas internacionalmente e historias épicas componen el portfolio de la distribuidora argentina.

Latinoamérica, y en más

de 35 países del mundo.

Continuando con las animaciones, la compañía llevará a MIPCOM ‘Los Creadores’ (39x24' / 39x11'), la primera serie transmedia IDoTainment con formato multipantalla

Silvana D’Angelo

que desarrolla la lucha entre el copiar y repetir vs. el creer y crear.

Otra producción de la compañía es ‘Pispas’ (26x10' / 13X22'), declarada de interés educativo y cultural por el Museo de la Paz de Gernika, España.

‘Pispas’ es una simpática y divertida furgoneta que, transformada en nave espacial, llevará a sus amigos a vivir fascinantes aventuras acompañados por otros curiosos personajes.

‘Según Roxi’ (27x24') es una comedia que presenta con gran ironía a una adorable mujer heroína que deberá salir ilesa de la experiencia de la maternidad. ‘Wake up with no makeup’ (13x30') está producida por Once Loops, Coca Cola TV, E! Entertainment Television LATAM

y Warner Chappell.

‘Wake up!’ es un concepto multiplataforma para adolescentes que ofrece la posibilidad única de usar la biblioteca musical de Warner Chappell liberada para todos los territorios.

Smilehood exhibirá la serie ‘Ekaterina’ (11x60'), basada en la historia de Catalina La Grande. ‘Ekaterina’ está filmada en su totalidad en San Petersburgo y ambientada en la majestuosa era de mayor riqueza y poderío del imperio ruso. Esta producción fue un gran éxito en el prime time del canal RTR en Rusia y es distribuida por la compañía dirigida por D’Angelo, con exclusividad para todo el mercado latinoamericano.

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ANIMACIÓN

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ANIMACIÓN

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ANIMACIÓN MEVELYN NORIEGA, PRESIDENTA DE DISTRIBUCIÓN DE SPLASH ENTERTAINMENT

«El éxito se reduce a encontrar el socio correcto» ¿Cuáles son los principales títulos de Splash Entertainment para MIPCOM? La principal novedad de la compañía es la presentación ‘Alpha & Omega’ (3x45’), tres películas animadas que se distribuirán mundialmente mediante DVDs y plataformas digitales. Llena de su humor característico, acción y valores familiares, las tres historias producidas por Splash, se enfocarán en las desventuras de ‘Alpha’ Kate y ‘Omega’ Humphrey y sus tres lobos cachorros, Claudette,

En Mipcom presenta ‘Kulipari: An Army of Frogs’, la serie animada original de Netflix.

Stinky y Runt, y cómo confrontan lecciones de vida en el mundo exterior.

‘Kulipari: An Army of Frogs’ (13 x 26’) es una serie original de Netflix que sigue la vida de un grupo de anfibios pacífi-

está en el punto más alto dada la proximidad de la locación de los eventos.

cos que viven en quietud y seguridad gracias a un grupo de élite de ranas súper-poderosas.

Estos títulos estarán acompañados por: ‘Norm of the North’ (2x45’), ‘Tellur Aliens’ (1 x 80’) y ‘Team Tigers: Always Take Action’ (26 x 26’). ¿Cómo se están desarrollando los negocios de la compañía?

Personalmente, tengo debilidad por el mercado latinoamericano, debido a mis raíces guatemaltecas.

Estoy muy feliz de ver el continuo crecimiento de

los mercados US Hispanic y Latinoamericano, y estoy encontrando más y más oportunidades para encontrar nuevos socios y compañías al participar de mercados como Natpe, Mip Cancún, Río Content y LA Screenings, donde la participación hispana

¿Bajo qué estrategia llevan a cabo el desarrollo de producciones originales y coproducciones?

Verdaderamente, creo que no hay una correcta o incorrecta estrategia en el área de desarrollo de co-producciones. Realmente, todo se reduce a encontrar los correctos socios que compartan la pasión por el IP. Esto hace que las piezas del rompecabezas se unan.

MONDO TV

Animaciones en 2D y 3D Mondo TV es un grupo de compañías líderes en Italia y los principales operadores europeos unidos para la producción y distribución de series de televisión animadas y películas tanto para televisión como para cines. La librería de la compañía cuenta con más de 1600 episodios de series transmitidas en todo el mundo con más de 75 películas animadas.

Para María Bonaria Fois, General Manager de Mondo TV, el mercado ha sufrido tantas modificaciones que «ahora, al

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El porfolio de la compañía está compuesto por más de 1600 episodios de series y 75 películas.

momento de iniciar una producción tenemos que desarrollar en anticipo la distribución 360 grados, y el negocio ya no es la venta de contenidos en sí, sino la venta de los productos derivados».

En esta nueva edición de MIPCOM, la compañía presentará su variado portfolio de animaciones

en 2D, como ‘Atomicrom’ (26x13'), coproducción con Giochi Preziosi, transcurre hace 13 mil millones de años, con el Big Bang. Otros títulos que serán presentados por Mondo TV: ‘Adventures in Duckport’ (52x11'); ‘SISSI the Young Empress’ (26x26'; il Sole di Carta); ‘Cat Leopold’ (13x13'; Russian Mobile Television LLC); ‘Nano Invaders’ (52x26'); ‘The Drakers (26x26’; Ferrari); ‘Dinofroz Dragons’ Revenge’ (26x26'); ‘Puppy in my Pocket’ (52x13'); ‘Playtime Buddies’ (26x13'; Visual

Picnic y Licensing Works); ‘Angel’s Friends’ (104x13'); ‘Beast Keeper’ (26x26'; Ponpoko, Starbright y Kappa Edizioni); ‘Partidei’ (13x13'); ‘Secret Wings ‘‘Pollen Princesses’’’ (26x13'; Blonde Pilot).

Durante el show, Mondo TV también exhibirá sus animaciones co-desarrolladas en 3D CGI FULL HD como ‘Bug Ranger’ (52x11'; Animagic); ‘The Treasure Island’ (26x26'; RAI Fiction); ‘Yoohoo & Friends’ (52x13'); ‘Eddie is a Yeti’ (26x3'; Toon Googles); ‘Cuby Zoo’ (52x11'); ‘Nori -RollerCoaster boy’ (52x11'; XrisP).

ANIMACIÓN

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HANS ULRICH STOEF, CEO DE M4E AG

«El salvavidas de la Industria es y será la creatividad y el contenido» Para adecuarse a los cambios del mercado, la compañía alemana presenta un variado portfolio animado con series 2D y coreanas de acción.

¿Cuáles son las principales producciones que m4e AG presentará en MIPCOM? En esta edición de MIPCOM, m4e AG tendrá un gran número de títulos.

‘Wissper’ (52x7'), es un show preescolar CGI, coproducido con Absolutely Cuckoo, Telegael, Discreet Art Productions y BASTEI Media. En el mismo formato tendremos ‘Tip the Mouse’ (52x7'), basada en los libros infantiles internacionalmente exitosos.

Una de las principales comedias que estaremos exhibiendo es ‘Archoo!’

(52x11'). Esta anima-

ción 2D está enfocada a niños de entre 6 y 9 años.

En este momento se encuentra en el proceso de producción, realizado junto a Studio Campedelli y Cartobaleno Animation Studio.

También tendremos nuestra franquicia éxito, ‘Mia and me’, con dos temporadas (52x23') disponibles y una tercera en producción.

Por otro lado presentaremos la serie de acción coreana número uno para varones, ‘Tobot’ (58x22'; dos temporadas), enfocada al target de 3-8 años. Estos títulos estarán acompañados por ‘Julio Bunny’ (52x11') y ‘Loogey & The Frog’. ¿Cómo se han desarrollado los negocios de

la compañía en América Latina y el mercado hispano de Estados Unidos?

Ambos mercados tienen una gran importancia para m4e AG. Estamos por concluir unos pasos estratégicos para demostrar nuestra presencia en mercados como Iberia y Latinoamérica. La compañía ha visto los primeros resultados y acaba de vender ‘Wissper’ para Free TV y Pay TV en Latinoamérica. ‘Atchoo!’ también recibió mucha atención y nuevos acuerdos serán anunciados.

El mercado de América Latina es muy significante y vemos mucho potencial para nuestras producciones, que queremos que exploten en un modo más controlado. ¿Con qué estrategia estará dirigiendo el desarrollo de producciones originales y cómo están evolucionando las políticas de alianzas para coproducciones? m4e AG está observando cuidadosamente las necesidades del mercado y verificando si las ideas creativas se pueden acomodar, para tener la chance de ser seleccionadas. Para m4e AG, la creatividad y calidad vie-

nen primero, pero también controlamos que el potencial creativo y comercial y, si están en línea con las expectativas, buscaremos socios de coproducción que compartan nuestras visiones así como también los riesgos.

La mayoría de nuestras producciones son realizadas en co-producción con una o dos compañías, especialmente porque Alemania no tienen el beneficio de exenciones de impuestos o fuertes subsidios para televisión. ¿Cuál es su visión sobre la actualidad de la Industria?

Si bien el mercado sigue siendo difícil, seguimos viene una luz al final del túnel. Seguramente las plataformas digitales ayuden, pero imagino que la mayoría de las personas sobreestima que el salvavidas para el mercado infantil está en el negocio digital. En m4e AG estamos completamente en desacuerdo. Yo creo que el salvavidas es y siempre será la creatividad y el contenido, junto a un modelo de negocios balanceado. Uno necesita explotar el contenido en múltiples plataformas y necesita entender cómo hacerlo y con quién unirse.

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ANIMACIÓN SERGI REITG, CEO DE IMIRA ENTERTAINMENT

«Las producciones deben funcionar a la perfección a nivel digital y lineal» un catálogo renovado a MIPCOM para ser el líder en contenido infantil para los mercados latinoamericano e hispano. ¿Bajo qué estrategia están dirigiendo el desarrollo de producciones originales y coproducciones?

La compañía está en un momento óptimo para coproducciones interna-

La compañía llega a MIPCOM con un portfolio de producciones para Asia Pacífico, EMEA, Latinoamérica y US Hispanic.

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¿Cómo están desarrollando los negocios de la compañía?

Imira siempre ha sido bastante fuerte en el mercado latinoamericano y hemos consolidado relaciones de trabajo con los principales canales y plataformas en la región, brindándoles mucho contenido de calidad. Durante los últimos años, el mercado de US Hispanic ha ido ganando velocidad y hemos sido, naturalmente, muy proactivos en la región y mucho de nuestro contenido del mercado está enfocado en canales y plataformas. Es por eso que llegamos con

cionales. Esto es posible gracias a la capacidad de llevar inversión y de producción en estudios propios y en los Toonz.

Nuestro objetivo es que las producciones funcionen a la perfección a nivel digital y lineal. ¿Cuál es su punto de vista sobre el mercado de producción y distribución?

Sin dudas es un momento de enormes cambios

en el modelo, donde la flexibilidad es clave para crear nuevos modelos de coproducción en los que también participan compañías digitales así como también compañías consumidoras de productos. Para la dis-

tribución, es fundamental manejar un amplio rango de derechos para territorios y versiones idiomáticas así como también tener un catálogo digitalizado, que lleve a obtener cada día más clientes.

Animaciones innovadoras para toda la familia

En la nueva edición de MIPCOM, Imira Entertainment presentará su portfolio de comedias de aventura, entre las que se encuentran: ‘Jamillah & Aladdin’ (52x11'); ‘Super Abby’ (52x7' + 1x62') y ‘Mondo Yan’ (52x12'); además de la comedia familiar: ‘Cleo’ (39x6').

‘Bat Pat’ (52x11') es la sitcom basada en el best seller homónimo, que sigue las aventuras de cuatro amigos y los misterios que atraviesan con criaturas súper-naturales. ‘Alisa’ (24x26') estará disponible para Asia Pacífico, EMEA y Latinoamérica.

Por el lado de las comedias, la compañía presentará ‘Rat-a-tat’ (234x7') donde un perro doméstico entra en guerra con un trío de ratones. Por otro lado, Imira exhibirá ‘The Hero of Color Cit’ (77'), la historia de un niño llamado Ben, cuyos crayones cobran vida.. Además, en MIPCOM tendrá disponible ‘Zig & Sharko’ (156x7'), sólo para audiencias en Latinoamérica, US Hispanic y España.

ANIMACIÓN

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ANIMACIÓN BIANCA RODRIGUEZ, SENIOR SALES MANAGER DE CAKE

Presenta contenido infantil de renombre internacional En el stand R7:D18, la compañía exhibirá nuevos episodios de las series de la franquicia ‘Angry Birds’ desparejos que viajan juntos en un tren a través de Sudamérica.

¿Cuáles son los principales lanzamientos de CAKE para MIPCOM? El lineup de CAKE para MIPCOM está más fuerte que nunca, con productos increíbles de productores internacionales líderes. ‘Ready Jet Go’ (40x30') es una nueva serie animada para niños de entre 3 y 8 años, que se estrenará en Estados Unidos a través de PBS Kids.

Creada por Craig Barlett y producida por Wind Dancer Films, CAKE tiene los derechos globales de la serie, con excepción de Estados Unidos.

Junto a ROVIO, los productores de ‘Angry Birds’, estaremos lanzando nuevas series de ‘Angry Birds Stella’ y ‘Piggy Tales’. Por otro lado, la tercera serie de ‘Angry Birds Toons’ está

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en producción y disponible a comienzos de 2016.

La serie nominada al Emmy, ‘Angelo Rules’, tiene una tercera temporada en producción. Producida por TeamTO y comisionada por France Television, ya está al aire en 150 territorios y es uno de los principales shows en France 3, TeleTOON+ y Super RTL. Con particular hincapié en los espectadores latinoamericanos, tenemos la increíble comedia brasilera ‘Trunk Train’, cuya segunda temporada disponible se emite en Cartoon Network en América Latina y está a disposición de broadcasters Free TV de la región.

Producida por Copa Studio en Rio, la serie sigue las aventuras de un equipo de personajes

¿Cómo se están desarrollando los negocios de la compañía, tanto en el mercado hispano de Estados Unidos como en América Latina?

América Latina siempre ha sido un mercado clave para CAKE. Pero en los últimos años, hemos visto un verdadero incremento en el mercado hispano de Estados Unidos, que está comenzando a demostrar negocios significantes. CAKE está trabajando con los principales players en ambos territorios a través de todas las ventanas (Free TV, Pay TV, SVOD) pero también con pequeñas compañías en territorios individuales.

Nuestras series pueden verse en español desde Florida a Buenos Aires, pasando por México,

Colombia, Chile, Panamá y Ecuador.

En un momento con tantos cambios, ¿cuál es su visión sobre el actual mercado de producción y distribución?

El mercado está creciendo con más y más players que ingresan cada día, entonces la competencias es fuerte. Hay productoras talentosas en todo el mundo y los distribuidores están predispuestos a trabajar con ellos. Ya no es solo tener buenas relaciones con los broadcasters y plataformas en los territorios, sion que también hay que tener un buen catálogo que los atraiga. ¿Cuáles son las expectativas de CAKE para esta nueva edición de MIPCOM? Creo que los broadcaster globales panregionales estarán tan entusiasmados como nosotros sobre los títulos que estaremos lanzando en MIPCOM y estaremos buscando asegurar preventas en el mercado. Nuestro equipo creativo está siempre en la búsqueda de desarrollo de grandes historias novedosas y estarán buscando aquellas almas talentosas.

NEGOCIOS

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MÉXICO

Llega

ConvergenciaShow.MX Organizado por el Consorcio Americano de Exposiciones y comercializado por la revista Newsline Report, ConvergenciaShow.MX tiene como objetivo ser el lugar anual de encuentro de toda la industria mexicana de operadores y licenciatarios de TV Paga, Telecomunicaciones, DTH, Reguladores, proveedores de Contenidos, Programación y Tecnología.

“Buscamos ser el punto de encuentro de todos los tomadores de decisión de esta gran industria, que necesita tener un único lugar Adriana Fernandez.

Bethsabe Solís. abierto a las actividades emDel 19 al 21 de julio de 2016 se presariales del sector en un amdente, además del futuro publicitario.

La exposición contará con 2000 metros cuadrados para realizará la primera edición de biente donde primen los negocios y los buenos contactos antes que que las empresas exhiban sus productos y servicios y ConvergenciaShow.MX en el la política; además la entrada estará bajo la coordinación de Bethsabé Solís, quien será totalmente gratuita para los posee más de 10 años de experiencia en la organización WTC de la ciudad de México que visitantes y toda la pre acredide este tipo de convenciones. buscará consolidarse como el tación será online por lo que esConsultadas sobre la sede, Adriana Fernández y Bethsabé peramos más de 1500 tomadoSolís, coincidieron en que el WTC de la ciudad de México único evento de TV Paga, Teleres de decisión ofrece todo lo necesario para una comunicaciones, Tecnología de México y exitosa ExpoConvención, ya que Comunicación América Centiene una excelente ubicación de para Redes y OTT de México. tral” aseguró fácil acceso y una variedad de hoConvergenciaShow.MX lanzó diverAdriana Ferteles y restaurantes para todos sas formas de comunicación para nández, directora de la organización. los presupuestos. que los interesados puedan seguir ‘Repensar para Reinventar’ será el lema Al cierre de esta edición, más de los avances de la ExpoConvención. de esta primera edición que tendrá una WEB: www.convergenciashow.mx atractiva agenda de actividades basadas TWITTER: @ConvergenciaMX en Workshops de capacitación, ConferenFACEBOOK: ConvergenciaShow.mx cias y Mesas redondas con reguladores.

30 empresas habían confirmado Asimismo, se realizará el “Summit de su participación y también estaAdriana Fernández: CEOs” donde los principales ejecutivos de ban avanzadas las negociaciones adriana@convergenciashow.mx la industria darán su visión sobre los depara que las cámaras más represafíos que tiene la industria por delante sentativas del sector sean auspiBethsabé Solís frente a las nuevas tecnologías y los camciantes y tengan una presencia betsabe@convergenciashow.mx bios en los hábitos de consumo del televidestacada dentro del evento.

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NEGOCIOS

RICARDO SCALAMANDRÉ, DIRECTOR DE NEGOCIOS INTERNACIONALES, Y RAPHAEL CORRÊA NETTO, DIRECTOR EJECUTIVO DE NEGOCIOS INTERNACIONALES DE TV GLOBO

«Nuestro crecimiento

no depende de una sola variable» ¿De qué manera están evolucionando los negocios para el área internacional de Globo y qué proyecciones tienen para el futuro inmediato?

R.S.: El 2015 viene siendo un año excepcional, con una previsión de crecimiento del 10% respecto del año anterior, lo que nos permite proyectar una tendencia en alza hacia el 2016. Este año ha sido muy importante para la empresa en términos económicos, tecnológicos y de expansión. Hemos tenido muy buenas ventas gracias a la gran variedad de ofertas de programación que producimos en el canal. Además, tras el reciente acuerdo de distribución para Australia y Nueva Zelanda, podemos decir que estamos cubriendo todos los continentes con nuestros 7 canales internacionales.

Alcanzamos 3 millones de hogares, lo que representa unos 10 millones de suscriptores.

Los ejecutivos proyectan una tendencia en alza que gira en torno al 10% respecto de los negocios desarrollados durante el último año, al tiempo que explican que el crecimiento experimentado es parejo tanto en canales y licencing, como en deportes y coproducciones.

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C.N.: Después del éxito de la telenovela »Avenida Brasil» el negocio en la región ha crecido. Vendida en más de 130 países y doblada a 19 idiomas, se ha convertido en nuestra embajadora de contenido. Indudablemente ha sido un fenómeno impresionante en todos los mercados, a punto tal que logró superar todas las marcas de Globo hasta la fecha. No obstante, vale señalar que el crecimiento del área internacional se ido dando en forma pareja tanto en canales y licencing, como en deportes y coproducciones. Esto es muy valorable porque nos indica que no dependemos de una sola variable. De cara al futuro, sabemos que hay mucho espacio para crecer. ¿Cómo está planteada la estrategia de desarrollo para los 7 canales internacionales?

C.N.: Somos un canal étnico pensado para los brasileños que viven en el exterior, los países de lengua portuguesa y las personas que quieren y se interesan por nuestra cultura. Hoy por hoy, tenemos dos señales diferentes en Portugal y Angola (básico y premium), y tres canales más para Amé-

NEGOCIOS

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rica, Europa y Asia. Si bien en todos los casos partimos de los contenidos producidos por Globo para Brasil, procuramos adaptar cada señal con una estrategia diferente para cada región. De los dos canales que tenemos en Portugal, donde operamos hace 40 años, el canal básico llega 1.5 millones de hogares con una identidad propia. Globo On, el nuevo canal basado en novelas y dramaturgia para Angola que fue lanzado el 1 de julio pasado, tiene una estrategia de programación y mercadeo con un look & feel totalmente nuevo para llegar a 1 millón de suscriptores.

Europa, donde no había un operador panregional.

Años atrás creamos una operación DTH muy pequeña, pero manejada totalmente por nosotros, lo que a lo largo del tiempo nos ha permitido hacernos de la tecnología adecuada. Eso, sumado a la expertisse de mercado adquirida, finalmente es lo que nos permite en la actualidad estar presente en varias plataformas OTT y con varios operadores locales en mercados como Francia, Suiza y Reino Unido. Para nosotros solo es posible atender y proveer el contenido Globo en Europa a partir de nuestras soluciones de distribución.

R.S.: Por otra parte, también bajo el sello de Globo Internacional están los canales para América, Europa, África, Japón y Australia, que tienen la misma base de la programación Brasil pero que están diseñados en función de la estrategia de programación local. Porque, para nosotros, está claro que son audiencias diferentes. El angolano es distinto del portugués, que es diferente del brasileño y también del brasileño que vive en los Estados Unidos, cuya realidad es diversa frente al que está radicado en Australia o en Japón. En definitiva, este universo de 7 canales tiene un posicionamiento que está vinculado en forma directa con la estrategia de negocios planteada para cada mercado.

Uno de los grandes retos de la industria es cómo conocer a sus consumidores. ¿Qué está haciendo Globo en esta dirección?

C.N.: Nosotros dedicamos mucho esfuerzo para conocer a nuestras audiencias. A menudo nos miramos como un negocio B2B, pero al fin y al cabo somos un negocio B2C, por eso es que nos interesa tanto estar

¿Cómo está posicionada Globo en América Latina y el mercado hispano de los Estados Unidos?

C.N.: América Latina es un mercado clave para nosotros, sobre todo en lo que respecta a la venta de latas. La verdad es que estos últimos años vienen siendo muy felices para Globo, que ofrece un catálogo muy competitivo. En este sentido, el fenómeno «Avenida Brasil» ha fortalecido la relación que el contenido Globo tiene con los televidentes a lo largo de toda la región. Para nosotros, América Latina constituye un mercado estratégico; de hecho somos muy optimistas incluso en mercados claves como el mexicano y el colombiano, que tienen mucha tradición en materia de producción local. Pese a ello, el contenido Globo va logrando su espacio en un contexto muy competitivo.

En el mercado hispanoamericano vamos muy bien, tenemos contenidos en varias pantallas de la mano de MundoMax y en Telemundo, donde tenemos planeado las emisiones de varios de nuestros productos. Hemos crecido en las Américas de forma equilibrada, lo que nos permite pensar que el futuro será de crecimiento ya que la región continua siendo un excelente mercado para los productos Globo. ¿Con qué estrategia están desenvolviendo la distribución en un territorio tan competitivo como el europeo?

C.N.: Durante años, hemos tenido el reto de distribuir el canal para los brasileños fuera de Brasil y para los portugueses fuera de Portugal a lo largo de

conectados con las necesidades del consumidor final. Tenemos que comprender que si no conocemos y reconocemos las necesidades, los deseos y las aspiraciones de los consumidores, el B2B no va a acontecer. En consecuencia, algo que hacemos con regularidad y de formas muy distintas, es dedicarnos a comprender quiénes son los consumidores fuera de Brasil y cuál es su realidad. Ricardo (Scalamandré) nos contaba hace poco la experiencia que tuvimos en Japón hace 15 años y hoy tenemos claro que la comunidad brasileña en Japón (200 mil brasileños) no es una sino varias. Están aquellos que se fueron hace mucho tiempo y optan por el consumo lineal, con la expectativa de mantener la misma experiencia que tenían cuando vivían en Brasil; pero también ya hay un montón de gente nueva, que hoy tiene otras exigencias. En este sentido, la actualidad es mucho más compleja y desafiante porque hay que conciliar un montón de intereses distintos.

La nueva telenovela ‘Reglas del Juego’ será lanzada al mercado internacional en 2016.

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NEGOCIOS ARGOS COMUNICACIÓN

Abre seis nuevos foros La casa productora mexicana inaugura en octubre el ‘Centro de Producción Gabriel García Márquez´.

Epigmenio Ibarra, junto al actor José Luis Reséndez

Con la finalidad de ofrecerle a la industria una nueva opción para sus producciones, Casa Azul extiende sus oficinas y centro de operaciones en Tlalnepantla, Estado de México con 6 nuevos foros, de los cuales, dos inician operaciones en octubre próximo.

«Este año no participaremos en MIPCOM, ya que Casa Azul se mudó completamente a Tlalnepantla con 6 foros, iniciando dos de ellos operaciones en octubre para continuar con otros dos en enero. Bajo el nombre de `Centro de producción Gabriel García Márquez´, abrimos esta opción a la industria para ofrecerle a los cineastas y productores, que vengan a producir con nosotros; la inversión ya la hicimos nosotros, ahora que ellos pongan las ideas y encuentren nuestros talleres de vestuario y escenografía, con foros que tienen los más altos estándares de calidad internacional. Tenemos un socio que es el Ing. Martín Orozco, además de un acuerdo con Telemundo que es a largo plazo, pero sobre todo tenemos la convicción que en el camino audiovisual a la independencia, hay que apostar» comentó Epigmenio Ibarra, Director de Argos Comunicación.

El productor explicó que la alianza con Telemundo continuará por muchos años más, después de cosechar éxitos como ‘El señor de los cielos´ o ‘Señora Acero’.

«Seguimos trabajando y cumpliendo con los objetivos establecidos de producir para Telemundo, se han incrementado los valores de producción y fotografía, siempre apoyados de grandes talentos. Argos continúa su crecimiento a través de alianzas; estamos trabajando la cuar-

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ta temporada de ‘El señor de los cielos´, de la cual ya tenemos un mes de grabaciones. Con Cadena tres, estamos apoyándolos en su nueva ficción, así como desarrollando la producción para Netflix», declaró.

Sobre la tendencia de apostar por narco-novelas por encima de historias rosas, el director de Argos dijo: «Más que apostar por esta tendencia, mostramos la realidad del país, el vínculo entre el estado y el narco. Para las televisoras mexicanas hay una especie de acuerdo de no hacer estas cosas, una doble moral. Veo con tristeza una televisión mexicana que está perdiendo un liderazgo importante en el mundo. Tenemos la obligación de producir otro tipo de cosas, si uno ve la televisión mexicana, siempre es ` lo mismo y lo mismo y lo mismo´, no se mueve, pero la audiencia sí. Desgraciadamente las televisoras siguen con esta tendencia de ir a lo garantizado y no al riesgo, pero esto se refleja en la baja de rating, aunque creo que no ha repercutido lo que tiene que repercutir, falta que registre que los jóvenes ya no están ahí y que ese peso se empiece a sentir. La TV mexicana no considera a la audiencia juvenil, no es un mercado para ellos, no existen para ellos, no los mide; ellos van a crecer y no ven eso, que no consumirán sus productos. Estamos en un horizonte de cambio, del que las televisoras mexicanas no alcanzan a ver, claro ejemplo es Netflix, que empata con los jóvenes presentando una televisión que no hace citas, que ofrece un contenido más innovador, una calidad distinta, un lenguaje más cinematográfico», concluyó.

NEWSLINE REPORT MEXICO

FREMANTLE MEDIA

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