Newsline Report México 62 - Edición Especial Expo Cine Video TV 2013

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AVID

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JUNIO/JULIO DE 2013

NOTA DE TAPA

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NOTA DE TAPA

AÑO 10 | EDICIÓN Nº 62 | JUNIO/JULIO DE 2013

PANORAMA

La TV cada vez más social y digital Cerca del año 2000, se empezó a hablar de la Social TV en los Estados Unidos como una nueva forma de disfrutar de los contenidos en pantalla. La migración global hacia la televisión digital y la adopción masiva de líneas de telefonía móvil lograron que este fenómeno se expandiera a todo el planeta. A partir de allí, el creci-

miento exponencial de la cantidad de aparatos móviles, así como la mayor capacidad en la banda ancha de Internet hicieron lo suyo para que la forma tradicional de mirar televisión diera paso a nuevas e interactivas experiencias. Actualmente, las segundas pantallas complementan a los programas de TV, potenciando el entretenimiento. Los canales de televisión no son indiferentes a esta realidad y crean estra-

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Los nuevos consumos televisivos superan la dimensión lineal para volcarse de lleno a experiencias sociales e interactivas en Internet. En el siguiente artículo, se pone la lupa sobre cómo y por qué las jóvenes audiencias representan un desafío para los integrantes de la industria a la hora de intentar captarlas con su programación. tegias encaminadas a fortalecer su presencia online y estimular la interacción directa con los usuarios. Éste es el motivo de que muchos programas en vivo, como los realities, los deportes, los

eventos especiales y los noticieros, sean los que más interacciones generan en tiempo real.

AUMENTA EL CONSUMO Todo esto sucede en un marco global de incremento neto del consumo televisivo. La investigación del Motorola Mobility’s Media Engagement Barometer sonre unos 9500 consumidores de 17 países concluyó que EE.UU. es la nación con el mayor consumo televisivo se-

manal del mundo, con 23 horas, seguido por Malasia, Turquía y la India (22), y luego por Brasil (20 horas). Según el estudio, la convergencia de pantallas alcanzó al 62% de los entrevistados en Brasil, que acceden a los contenidos (filmes, noticias, novelas) a través de tabletas, smartphones y computadoras. Precisamente en Brasil, el consumo de TV en dispositivos móviles aumentó de un 34 a un 43% (2011 a 2012), por encima de la media global (38%). (continúa en página 6)

NOTA DE TAPA

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INCOMPANY

STAFF Starrett Berry (ex LATV y Azteca America) se une a cadena hispana MundoFox como VP de Distribución de Transmisiones. Berry reportará directamente a Inae Wilson, VP Senior de Distribución de Transmisiones para Fox Broadcasting Company. ○

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Arri promociona a Jeffrey Reyes como Director de Ventas para Latinoamérica, en que desarrollará estrategias y negocios en la región de América del Sur, Centro y Caribe y supervisará el equipo de ventas para estos territorios. Reyes se había desempeñado como Representante de Ventas Técnico de la firma, en estrecha colaboración con las casas de alquiler y clientes para la iluminación y la cámara los productos.. ○

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DLA designó a Alvaro Palacios como Director General de Ingresos (CRO) y Director de Ventas y Mercadeo. El ejecutivo, quien cuenta con una amplia trayectoria en la industria del entretenimiento y los medios digitales, estará basado en Miami y reportará directamente a Antonio Barreto, CEO de la empresa. ○

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Riedel Communications abrió oficinas de ventas en Ciudad de México para responder a la creciente demanda de soluciones en México, América Central y el Caribe con sus operaciones de emisión de plataformas. Las oficinas serán comandadas por Ángel González España, con más de quince años de experiencia en la industria. ○

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Paul Turner se suma al equipo de Telestream como VP Enterprise Product Management, desde donde desarrollará la estrategia global de mercado para productos de la compañía. Turner lleva más de 30 años en la industria de la transmisión de video en Europa y los Estados Unidos. Además, trabajó durante varios años en la junta de directores de la Advanced Media Workflow Association. ○

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Snell nombra a Carlos Ferreira como Director de Ventas para dirigir las operaciones de ventas en los mercados de América Latina y el sur de Europa. Ferreira, quien desde 2002 hasta 2010 se desempeñó como gerente

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regional de ventas para Iberia de Snell (entonces Snell & Wilcox), regresa a la empresa para gestionar las ventas tanto en Europa como en América Latina. ○

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Grass Valley designa a Alex Holtz como Vicepresidente de Soluciones de Medios Digitales. De esta manera, la compañía procura fortalecer su área de soluciones de distribución multiplataforma. El ejecutivo con más de treinta años de experiencia en sistemas de control, producción, edición, distribución multiplataforma, automatización de salas, streaming directo y bajo demanda, estará basado en las oficinas de Atlanta. ○

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Veria Living promueve a Raymond Donahue al cargo de Chief Revenue Officer, donde supervisará las unidades de ingresos de la compañía, como ventas publicitarias y programación y desarrollo de nuevos negocios en todas las plataformas. Al tiempo que Jennifer Liang reemplazará el antiguo cargo de Donahue como Jefa de Ventas Internacionales y Estrategia. ○

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Andrew Akman es el nuevo Chief Operating Officer (COO) de Cineflix Media, donde se encargará de supervisar las operaciones corporativas de la compañía, la tecnología de la información y la posproducción. También se encarga de establecer y supervisar las operaciones de alianzas y adquisiciones. Desde las oficinas de Toronto, reportará directamente a los co-CEOs, Katherine Buck y Glen Salzman. ○

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Abbe Raven es nombrada como Chairman de A+E Networks, llega seis meses después de que la ejecutiva añadió A&E a una cartera de redes de TV que ya incluía a History y Lifetime. A partir del 1º de junio de 2013, Raven controlará el negocio a largo plazo de la compañía y las oportunidades de ingresos, así como las iniciativas de política pública. ○

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Peter Roth es designado como nuevo presidente de Warner Bros. Television Group y reportará a Kevin Tsujihara, CEO de la firma. Roth reemplazará al experimentado Bruce Rosenblum, quien dejó la compañía tras 20 años y desacuerdos con Tsujihara y Jeff Robinov, presidente del estudio.

Año 10 - Edición 62 JUN/JUL 2013 Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino Redacción Aldo Bianchi Pablo García Román Frymer Diagramación Agencia ADNOW! www.adnow.com.ar Comercialización Internacional Nikley S.A.

Oficina en México Marsella 17 Oficina 1 Colonia Juarez, Delegación Cuauhtemoc C.P.: 06600 - México DF Tel: (5255) 5535-2888 Telefax: (5255) 5535-2811 Oficina en Argentina Moreno 769 p. 8º C1091AAO - Bs. As. República Argentina Telefax: (5411) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

Newsline Report Mexico es una publicación bimestral de distribución gratuita dedicada a la industria audiovisual: Tv, Cable, Cine, Video, Producción, Servicios, Satélite, Publicidad y Medios. Impresa en Mexico.

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RedMas con nuevas oficinas en México y Chile La red de publicidad digital perteneciente a la Organización Cisneros posee una cobertura del 37% en México con una audiencia de 10,6 millones de usuarios únicos, mientras que en Chile los sitios que integran la red totalizaron 3,8 millones de usuarios únicos, con una cobertura del 67%, según estadísticas de comScore de marzo de este año. De acuerdo con su plan de expansión en la región, RedMas designó en México a Enrique Sampson y Lorena Sánchez como Commercial Managers, y a María Graciela Galleguillos como Gerente Comercial de RedMas Chile. A partir de la inauguración de sus oficinas en México y en Chile, RedMas brindará a anunciantes y agencias locales soluciones de publicidad contextual, display y de video. Estas nuevas instalaciones se suman a las filiales que la compañía posee en Argentina, Perú, Venezuela y Estados Unidos. Con una inversión de US$ 2 millones en los próximos dos años, RedMas tiene previsto abrir oficinas en Colombia y Brasil para comercializar en esos mercados nuevos formatos publicitarios digitales.

DIXIT «No se han elaborado políticas para la distribución y la exhibición, y ahora estamos sufriendo las consecuencias, por lo que creo es absolutamente necesario impulsar una política de estímulos a estos dos rubros para incrementar la presencia del cine mexicano. Debemos emprender una política de formación y recuperación del público ausente, y en este sentido, nos planteamos revalorizar el cine nacional, no solo en términos económicos». Jorge Sánchez Director del Instituto Mexicano de Cinematografía

según pasan los años

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El 28 de marzo de 1954, Ángel Ramos lanzó Telemundo Canal 2, a través de WKAQ-TV, en la ciudad puertorriqueña de San Juan con la misión de informar, fortalecer, inspirar y entretener a los hispanos en Estados Unidos. Entre las décadas del ’60 y ’80, se convierte en una productora líder de telenovelas. Reliance Holding Group, que conformaba parte del consorcio de KVEA (primera estación independiente 24 horas de habla hispana en Los Ángeles, EE.UU.), adquirió en 1986 a Telemundo. Entre 1988 y 1991, la cadena adquirió varias estaciones de TV en Estados Unidos y decidió externalizar su división de noticias: junto a CNN, produjo Noticiero Telemundo CNN, que luego extendieron con la creación del canal Telenoticias, en asociación con Artear Argentina, Antena 3 Internacional y Reuters. Luego el servicio se vendió a CBS (CBS Telenoticias) pero en 1999 fue adquirida nuevamente por Telemundo, que la rebautizó como Telemundo Internacional. En 1993, la compañía empezó la práctica creciente de producir telenovelas originales, que fueron distribuidas por todo el mundo, y años más tarde abre su primer estudio: Raleigh Studios. En 1998, Telemundo es adquirida por Liberty Media y Sony Pictures Entertainment y sigue su estrategia de programación con un enfoque más tradicional a la televisión en idioma español, al que incorporó varias telenovelas de Colombia y Brasil y programas de entretenimiento. En el nuevo milenio, se hace cargo de Gems Television y la transforma en mun2, una cadena para TV paga orientada al público joven hispano bilingüe de Estados Unidos. En 2002, Telemundo es adquirida por la NBC por US$ 2,7 mil millones, que generó mayor énfasis a la programación propia y adquisición de contenido, posicionando a la empresa en la distribución de su contenido a través de medios digitales y desarrollar un negocio de venta internacional. Seis años después, el Grupo Televisa y NBCUniversal firmaron un acuerdo de multiplataforma que permitiría mil horas de programación de Telemundo, incluyendo noticias, entretenimiento, especiales, y deportes, para transmitirse no sólo por los canales de TV abierta de Televisa, sino también por SKY México y Televisa Networks. Así como Telemundo planeó lanzar el canal de TV de paga. En 2009, se convirtió en el primer canal de TV hispana de EE.UU. en transmitir su programación de horario estelar en Alta Definición 1080i 16:9. A fines de ese año, Comcast adquirió el 51% una participación mayoritaria de las redes NBC y Telemundo, 24 canales de cable y el estudio cinematográfico y los parques de diversiones, que eran propiedad de General Electric (GE).

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TV VIENE DE TAPA /LA TV: CADA VEZ MÁS SOCIAL Y DIGITAL Otro informe complementario, One Television Year in the World, de la consultora francesa Médiamétrie, analizó más de 100 territorios y determinó que, en 2012, el mundo consumió un promedio de 3 horas y 17 minutos de televisión por persona y por día, un minuto más que en 2011, con una preferencia por los formatos de entretenimiento (41%) frente a la ficción (38%). Si bien el living del hogar sigue siendo el epicentro del consumo televisivo, es cada vez más notable el impacto producido por la popularización de las laptops, las tabletas y los smartphones, espacios ideales para el acceso a Internet desde cualquier lugar y en cualquier momento.

LA ERA DIGITAL Resulta evidente que cada vez más se utilizan tabletas y smartphones para mirar videos y programas de TV online. Esto ha favorecido el aumento de los ingresos del mercado internacional de OTT que, de acuerdo con ABI Research, llegó a los US$8.000 millones en 2012

(+60% respecto de 2011) gracias a la proliferación de los dispositivos móviles y la popularidad de plataformas como Netflix, Hulu, Apple y Amazon. Se-

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gún estimaciones, el sector superaría los US$20.000 millones en beneficios en el año 2015. Esas plataformas OTT de servicios de streaming online están avanzando velozmente en la generación de contenido original ‘del nivel de calidad de la televisión’, como Netflix (House of Cards, Hemlock Grove, Orange is the New Black), Hulu (A Day in the Life, Battleground, Spoilers, Up to Speed , The Wrong Mans, Behind the Mask, The Awesomes ), Yahoo! (Electric City , Cyberggedon, Tiny Commando, We Need Help, Losing Your Virginity) y Amazon (Zombieland, Alpha House , Betas ). Para Roy Price, director de Amazon Studios: «La distinción entre un show de la TV tradicional y uno de la TV online pronto desaparecerá». Hasta YouTube, la plataforma de videos de Google, evalúa lanzar este año sus primeros canales

de pago. Esto surge de los últimos registros de la compañía, que indican que sus usuarios miran ¡6.000 millones de horas de video por mes!

TODOS HABLAN EN LAS REDES Así como los usuarios consumen en forma creciente distintos con-

tenidos en la nube, también ‘hablan’ muchísimo más sobre ellos en el mundo virtual. De esta manera, a la hora de determinar el impacto de los programas de TV en las audiencias, las redes sociales se consolidan como indicadores que reflejan las opiniones de aquéllas. Una estadística obtenida por la Cámara Argentina de Agencias de Medios destaca que el 85% de los televidentes conversa sobre shows de TV en las redes sociales en América Latina. ¿Cuál es el mecanismo que motiva a la gente a expresar y compartir tan fervientemente sus ideas con otros mientras sintoniza un programa de TV? Un curioso estudio publicado por la agencia de medios MEC, la cadena australiana Seven y la empresa de investigación de mercados Neuro-Insight parece tener la respuesta. En base a técnicas de neurociencia, se midió la actividad cerebral de los espectadores mientras utilizaban segundas pantallas. Se concluyó que el consumo simultáneo de televisión y redes sociales puede incrementar hasta en un 9% el involucramiento de los televidentes. En-

tonces, cada vez que esos espectadores acuden a las segundas pantallas o a las redes sociales, generarían una especie de ‘reseteo’ en su atención, volviendo a la TV con mayores niveles de involucramiento. Lo cierto es que la aparición y expansión en la última década de aplicaciones y plataformas para compartir opiniones y contenidos en redes sociales aceleró la interacción con la televisión. Plataformas como Twitter o Facebook se convirtieron en compañeras frecuentes de los televidentes. La impresionante evolución de Twitter en su estrategia para acercarse a un modelo televisivo social y digital online merece comentarse. La start up SocialGuide (compañía dedicada a calcular el impacto de la TV Social, adquirida por el gigante de medición Nielsen) consideró que, en 2012, 32 millones de usuarios únicos de Twitter escribieron sobre televisión.

UNA NUEVA FORMA DE MEDIR Entendiendo que esta tendencia es cada vez más fuerte entre las jóvenes audiencias, Twitter llevó adelante, en los últimos tiempos, diversas políticas que la han puesto cara a cara con el mundo de la TV. A finales de 2012, la empresa anunció una alianza con Nielsen para la creación del Nielsen Twitter TV Rating, que apunta a ser la medición definitiva del murmullo multitudinario en la web sobre la televisión. En febrero de 2013, compró Bluefin Labs, una firma de monitoreo de la TV social que provee información vital (opiniones de las audiencias sobre programación y avisos) para publicistas, agencias y cadenas de TV. Meses después, y con la meta de seguir posicionándose como plataforma

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TV publicitaria, Twitter anunció un acuerdo con Starcom MediaVest Group (SMG), la red de agencias de medios más importante del mundo y uno de los grandes agentes en el sector de la publicidad en EE.UU. Así, SMG y sus anunciantes accederían a los mejores espacios publicitarios en Twitter y a valiosos datos sobre sus usuarios. En las últimas semanas, y tras coquetear con Viacom y NBCUniversal, Twitter cerró un convenio con BBC America para sumar contenidos televisivos a su plataforma. Es que, según proclamó Nielsen, actualmente, uno de cada tres tweets se refiere a la TV, lo que explica la importancia que tiene la televisión para la red social. Un reciente informe de Nielsen-SocialGuide reveló que la respuesta de un show de TV en Twitter es uno de los tres factores que más influye en el vínculo de las audiencias con los programas, junto con el rating del año anterior y el gasto publicitario. Se estableció que, para los episodios iniciales de los shows, un

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aumento del 8,5% en el volumen de comentarios en Twitter se asociaba con un crecimiento del 1% en los ratings de los programas en los públicos de 18 a 34 años. Esto explica el proyecto del Nielsen Twitter TV Rating, que busca monitorear en forma precisa el ‘rating social de la TV’. Ese nuevo sistema de medición que promete revolucionar la industria de la TV empezaría en los Estados Unidos en septiembre de 2013. Por primera vez, servicios de VOD y equipos como tabletas, smartphones y consolas de videojuegos comenzarán a ser tenidos en cuenta a la hora de medir el éxito o fracaso de un programa, generando datos más abarcadores y en línea con los nuevos hábitos de consumo. En un mundo multiplataforma, que combina lo digital y lo social en el mercado del entretenimiento, la televisión parece alcanzar una nueva frontera. La clave pasa, lógicamente, por un tema de ingresos. En esa área, las noticias parecen ser halagüeñas. El reporte Global

AdView Pulse, de Nielsen, expresó que, en 2012, la televisión representó US$350 mil millones en inversión publicitaria global (+4,3% frente a 2011). Mundialmente, la TV significó el 62,8% del gasto total de publicidad en 2012. Frente a esos índices, y a

partir de un sector que no detendrá su dinamismo ni sus transformaciones, la TV se presenta hoy como un fenómeno que parece no tener límites y que preanuncia un futuro incierto y apasionante para los ejecutivos de la industria.

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www.grassvalley.com

GV DIRECTOR Multitarea Magistral

Crear, colaborar y controlar

El Sistema de Producción en Vivo No Lineal GV Director de Grass Valley es la herramienta multiusos definitiva para la producción en vivo.

Este sistema integra la conmutación de video, los efectos multicapa, los gráficos animados, el monitoreo multiviewer y mucho más, todo en un solo sistema, intuitivo y altamente creativo. El GV Director puede ser de tamaño pequeño, pero seguro que produce en grande. Increméntelo: El GV Director eleva el nivel creativo para todos los productores de eventos mediante la eliminación de la complejidad típica de la producción y la simplificación de los procesos de

pre-producción y producción usando una plataforma dinámica e intuitiva. Ya sea empezando desde cero o utilizando una plantilla pre-construida, las producciones sofisticadas son fáciles de realizar ya que los elementos pueden ser creados, envasados y guardados offline con una Mac o una PC, y luego, entregados en directo cuando sea necesario. Con la capacidad de colaborar y compartir el trabajo en curso, la producción de contenido valioso y altamente creativo está garantizada. Controle su Universo: El GV director reúne todo en uno: switcher, servidor de video, generador de gráficos y pantalla multiviewer en un espacio de trabajo simple, poderoso y creativo para el monitoreo y switching en vivo. La interfaz del GV director

le da la opción de trabajar como usted desea. Hay una superficie de control inteligente con panel táctil, botones asignables, un T-bar y un multiviewer, así como un teclado, un mouse y un monitor de computadora para una máxima flexibilidad operativa. Pequeño, pero Poderoso: Si bien las capacidades de producción sin precedentes del GV director son poderosas por sí mismas, la solución también puede ser asociada con las herramientas de producción no lineal GV STRATUS para añadir ingesta, registro, gestión de contenidos, integración de edición no lineal y control de router. Su factor de forma compacta incrementa la flexibilidad de implementación y hace que el GV Director resulte ideal para diferentes entornos.

Grass Valley se adjudicó el Star Award en NAB 2013 por GV Director Reconociendo las novedades técnicas más destacadas, “TV Technology” distinguió su nuevo centro integrado de producción en vivo.

bits (arriba/abajo - primer bit compatible) y BMP en RGB de 24 bits sin comprimir.

CARACTERÍSTICAS PRINCIPALES • 8 entradas HD/SD y 4 salidas HD/SD. • 8 entradas de audio integradas SDI (máximo de 16 pistas de audio integradas), 4 salidas de audio integradas SDI, 2 entradas analógicas y 4 salidas analógicas. • Soporte de video multicodec: MPEG & DV. • Importación estándar de archivos multimedia: MXF & MOV. • Salida DVI con soporte opcional de interfaz de monitor táctil. • Formatos gráficos soportados: Targa (TGA) tipo 2 (RGB sin comprimir) en formatos RGB de 24 bits o RGBA de 32

• Flujo de trabajo no lineal de producción en vivo completamente nuevo y revolucionario. • Solución completamente integrada de factor de pequeña forma que incluye: capacidad del switcher, motor de gráficos en tiempo real, clip store /clip player y multiviewer. • Habilita los procesos creativos antes y durante las producciones en vivo.

“NAB Show sirvió como plataforma de lanzamiento para miles de nuevos productos y servicios destinados a los profesionales de audio y video. Como jueces, nuestro panel es caminar por la feria en busca de las tecnologías más innovadoras” dijo Tom Butts, Editor de la revista. Aunque el GV Director incluye los tradicionales botones de mezcla, barras de faders e interfaces táctiles, el nuevo mezclador destaca por estar basado en software y buscar un entorno de manejo familiar tanto para operadores con experiencia como para neófitos. “GV Director es una nueva manera de afrontar la producción en director. Al simplificar los procesos desde la configuración hasta llevar la propia producción, hemos eliminado la compleja tecnología de capas, permitiendo al operador tener control de todos los componentes y ser más creativos” señaló Mike Cronk, VP Senior de Marketing de Grass Valley.

• Facilidad de operación - énfasis en conocimiento creativo y no técnico. • Crear una Vez y Publicar en Todas Partes (COPE): el look y estilo completos de una producción se pueden crear offline, con una vista previa completa, a través de la herramienta de edición (Mac o PC) y ser publicados en varias ubicaciones en vivo. Para más informaciones acerca del Segmento de Noticias Grass Valley, acceda a www.grassvalley.com/products/gv_director o llame al número: +1.786.845.5600.

TVPAGA CON EL FOCO SOBRE LA TV DE PAGA

Las voces de la industria La visión de los principales ejecutivos del mercado acerca del momento que vive actualmente la TV de paga. Percepciones sobre una industria en pleno crecimien-to, que enfrenta nuevos retos y oportunidades en tiempos de cambio.

Julio Di Bella, Director General y CEO de PCTV

«Sigo viendo a la TV paga con un alto nivel competitivo por la bidireccionalidad de la red, ya que mientras seamos capaces de enviar y recibir datos tendremos el cuádruple play. Los OTT instalados en el mercado son apuestas con mucha visión, que generaron una batalla de precios y buena oferta. Si ya tenemos la bidireccionalidad, las redes siguen dando una ventaja competitiva muy importante. Hay mercado para todos, oportunidades y competencia, que las celebro porque fomentan la calidad, mejora y disminuyen los precios y costos. Sin embargo, México está tres años atrás y somos un púber en esta materia».

Carlos Martínez, Presidente de Fox International Channels Latin America

«El momento es muy prometedor para toda América Latina, aun-

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que con niveles de penetración aún bajos para los estándares que puede llegar a alcanzar. Particularmente entiendo que México, al igual que Brasil, no escapa a esa realidad; a pesar que se trata de países que están experimentando un constante crecimiento económico. No obstante, estimo que en los próximos años la penetración llegará a un 70 o 75% en toda Latinoamérica. Estoy convencido que la industria va a seguir creciendo, aún frente a los retos que suponen las nuevas tecnologías, porque a partir de ellas también se impondrán nuevas maneras de producir. La clave de la industria de la TV paga en los próximos años va a pasar por la capacidad para establecer alianzas».

plifican la experiencia de marca transformándola en más real, cercana y más disfrutable para nuestros clientes. Estamos en una de las mejores regiones del mundo para disfrutar de este negocio y explotar este territorio, ya que tiene un crecimiento explosivo en algunos mercados y otros más moderado. Hay algunas diferencias entre los países pero a la vez mucha homogeneidad, diferente a escenarios como Asia o Europa con una gran cantidad de idiomas diferentes y múltiples públicos».

Javier Lopez Casella, VP, Distribution & Development de BBC Worldwide

Pablo Zuccarino, VP y Channel Manager de Cartoon Network Latinoamérica

«El aprendizaje en este último tiempo dice que aumenta el consumo del medio cuando aumenta la plataforma y que estas no se canibalizan entre sí sino conviven y generan diferentes facetas de la experiencia. Los niños quieren que estemos en cada uno de los momentos y disfrutan de Ben 10 tanto como jugar un juego de esa serie o comprarse una mochila de la marca. Las diferentes plataformas se potencian y am-

«Los indicadores de crecimiento de la TV de paga en los últimos años muestran claramente un aumento sostenido; creemos que es un buen momento para nuestra industria en México y el resto del continente. En los últimos 5 años (2006 al 2011), la penetración de la TV de paga en México aumentó de 24% de penetración al 40%, en el 2011, o sea que se duplicó. Además, para Latinoamérica en total, en estos últimos 5 años (2006-2011), la penetración de la TV de paga en la región aumentó del 17.8% al 33.4% en el 2011, o sea casi el doble (Con datos de dataxis – HD Market

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for Pay TV in Latin America 2005-2015). Por otro lado, el crecimiento exponencial del segmento HD y el surgimiento y demanda de nuevas tecnologías han modificado la manera de consumir televisión de paga y nos abre nuevas posibilidades de negocio».

Claudio Ipolitti, Director de Señales Satelitales y Negocios Internacionales de Telefe

«Estamos realizando esfuerzos por captar e investigar las nuevas tendencias de la industria. Trabajamos con nuestros pares de otros países y revisamos sobre todo las plataformas digitales, combinando nuestra señal internacional con las nuevas propuestas. Sin duda, la historia de un programa es lo que pesa, más allá de si es una tira, un unitario o una serie. En consecuencia, Procuramos encolumnar toda la compañía hacia el mercado global y las multiplataformas. Queremos que cada una de las áreas de Telefe trabaje pensando y desarrollando productos absolutamente innovadores para el mercado mundial. Un ejemplo de esto es el desarrollo y estreno de Aliados, el nuevo producto de Cris Morena, que tiene todos los condimentos que mencionamos: multiplataforma, negocio de 360º y regionalización inmediata de su distribución».

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Eduardo Lebrija, Vicepresidente Senior / Director General VIMN The Americas – México

«En los que tengo en la industria, la evolución ha sido tal que hoy parece otro mundo. Antes la TV paga era un rubro mínimo en las pautas publicitarias. Hoy en día estamos en todos los planes de negocios de mercadotecnia de las empresas y se consolidó como un rubro bastante importante que crece año tras año. Esto se ve no solo en la cantidad de empresas que anuncian sino las televisiones abiertas se dan cuenta que tiene que atacar este nicho porque un otro mundo totalmente diferente. Hoy la distribución esta en alrededor de 11 millones de hogares mexicanos, mientras que hace cinco años atrás era la mitad o menos. Entonces, esto hace que tengamos oportunidad de estar en un medio que esté en constante crecimiento».

Eduardo Ruiz, Presidente de A&E Latin America

«Es impresionante el crecimiento en penetración de TV paga en la región y los MSO han hecho un trabajo

magnífico llegando a un sector de la población que antes no consumía este producto. Creo que tiene que ver con la estabilidad económica y política que ha habido en la región en los últimos años en términos generales. Así la TV paga se está convirtiendo en un producto masivo, llegando a segmentos C y D. Particularmente en México, Dish y Cablevisión crecen mucho en estos segmentos bajos, favoreciendo a crecer a todos con su competencia, tanto distribuidores como canales, que tiene repercusión en ingresos de publicidad. México es uno de los dos mercados más importantes por el tamaño, número de abonados y el potencial de ingresos publicitarios. La proximidad de México a Estados Unidos hace más fácil que el contenido americano sea aceptado por la audiencia mexicana».

José Elizalde Castrillón, Coordinador de Ventas para Latinoamérica de Televisa Networks

«El tener más competidores habla bien de nuestra industria que sigue creciendo, estamos convencidos que la competencia hace muy bien a las empresas en esforzarse en mejorar. Hoy con las nuevas multiplataformas hacen que empresas como la nuestra puedan dar un paso adelante, somos productores de nuestros contenidos en la mayoría de nuestra oferta, seguimos invirtiendo en tecnología y en contenidos de calidad para poder ofrecer VOD, OTT, IPTV.

Con relación a las señales HD estamos en un proceso de crecimiento de nuestras señales en los distintos paquetes HD de los diferentes cableoperadores de la región. Con la llegada de Estrellas HD se fortalecerá nuestro paquete para hacerlo uno de los más atractivos de la industria».

Mariano Varela, Executive VP & General Manager de PlayboyTV

«Las plataformas de TV Everywhere son sin dudas uno de los desarrollos más interesantes, pues estamos frente a una herramienta de valor agregado que fortalece la oferta de TV, elevando el valor percibido del pago que el abonado realiza por su suscripción. El VOD será otra de las modalidades que continuará su crecimiento. Quienes no han lanzado hasta ahora, podrán aprovechar la experiencia de los pioneros, que tras probar diferentes fórmulas, finalmente parecen concentrar su estrategia en dos cuestiones clave: tener equipos especializados en el negocio on demand y mejorar la experiencia del usuario, haciendo que los assets estén disponibles a menos de 3 clics, categorizados y con la rotación adecuada para que en los primeros pantallazos el usuario siempre encuentre títulos de estreno».

Enrique Martinez, Presidente y Director

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General de Discovery Networks Latin America/ US Hispanic

«Cada mercado tiene su diferenciación y es interesante porque podemos transmitir una señal como ID y apreciar que en ciertos y determinados días hay contenidos que funcionan muy bien en México o en la Argentina; no obstante, no hay algo consistente que marque las diferencias de consumo entre uno y otro mercado. Más bien tiendo a creer que el telespectador que ingresa a la señal va en busca de una programación que le ofrezca variedad y, sobre todo, un alto valor en lo que respecta a las producciones puestas en pantalla. Hoy por hoy, estoy convencido que el reto más importante es la batalla por la audiencia».

Sebastián López, VP de Ventas Afiliadas de Disney & ESPN Media Networks Latin America

«Si hablamos de deportes específicamente, éste siempre ha sido un género de especial preponderancia dentro de la grilla de programación de un operador de PayTV. Día tras día, au-

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menta su relevancia, en términos del valor que agrega al servicio de PayTV, frente a otro tipo de canales. La razón es que cada vez, a través de nuevas plataformas y medios, las alternativas de entretenimiento se multiplican pero el deporte sigue estrenando y diferenciando el servicio de PayTV. Lo mismo, aunque de otra forma, ocurre con los canales lineales infantiles y familiares con la marca Disney. Los niños y la familia los quieren tener, así lo demuestran todos nuestros estudios y ratings. En la región, la única forma de acceder a este contenido es a través de la industria de PayTV».

Sylvia Viljoen, Directora de Distribución para América de Deutsche Welle

«México está viviendo una época de rápida expansión en lo que respecta a las telecomunicaciones y medios de comunicación. Hay más y más competidores, pero también más oportunidades para aumentar nuestra cuota de mercado, producción significativa y programación regionalizada para nuestro target de audiencia de habla española. Para el mercado de televisión de pago en general, la segunda pantalla ofrece una plataforma adicional para destacar y mostrar contenido; pero también exige realizar una planificación adicional. DW es un innovador proveedor de servicios de segunda pan-

talla, ya que no solo ofrecemos nuestro contenido de televisión en todas las plataformas, sino que también ofrecemos más información en profundidad en la segunda pantalla».

Francisco Smith, VP Sénior de Ventas y Mercadeo para Afiliados de HBO Latin America Group

«En términos de industria, toda esta dinámica que viene de la mano del proceso de digitalización, de la alta definición, del VOD, de las aplicaciones OTT, de la movilidad y la accesibilidad son factores que van a cambiar el mundo del negocio en el mundo. Ahora bien, si se analizan los mercados, podremos apreciar que algunos de ellos no llegan ni al 40% de penetración de hogares que tengan televisión por paga; mientras que en Latinoamérica está en una condición de privilegio porque tiene todas las condiciones para crecer más aún, siempre y cuando se controlen todas las cuestiones como la piratería y los temas regulatorios que pudieran obstaculizar el proceso, ya que cada país se maneja de forma diferente. De manera que el futuro, en el horizonte, tiene que ser positivo porque todavía existe una oportunidad y una amplitud de mercado».

Alejandro Harrison, CEO de Chello Latin America

«En Latinoamérica hay un alto compromiso de inversión de todos los operadores con actualización de la tecnología, que permite abrir nuevas ventanas y oportunidades de mayor oferta de contenido. Intentamos estar presentes para acompañar y poder estar en esa nueva demanda. En México hay un proceso de consolidación del mercado, mucho más aún con la reforma de telecomunicaciones que generará una apertura para grandes cambios no solo de consolidación sino de inversión y con una mayor demanda. Hay un gran potencial de crecimiento tanto en México como países de la región.»

Raúl Antillón, Director de Ventas para Latinoamérica de DLA

«Vemos una tendencia hacia el on demand. Es por que lanzamos Neon y que lo podamos capitali zar en los suscriptores o en las operaciones de cable que cuenten con los servicios de broadband en la región. El sistema ya está listo y lo único que hay que hacer es una integración en el sistema de facturación para que pue-

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dan comenzar a cobrarlo los operadores. Por otra parte, Hemos ido acompañando la evolución digital de la región a lo largo de estos años, un proceso que sigue en continuo crecimiento. Hay algunos sistemas que están en el proceso de digitalización de sus cabeceras, mientras otros están más avanzados. Por lo tanto, mientras más haya más usuarios de broadband en la región, tendemos más mercado para avanzar con este tipo de productos como el OTT».

Alejo Idoyaga Molina, Director de Afiliados de Wobi TV para Latinoamérica

«Me parece que el mayor cambio se está dando en la disponibilidad multiplataforma de la señal y el video sobre demanda. En ambos casos EWTN ha trabajado muy fuerte en los años recientes para mejorar sustancialmente la calidad de nuestra transmisión a través del Internet. En VOD estamos avanzando con los programas en vivo que suelen ser muy demandados entre nuestros televidentes».

Frédéric Groll-Bourel, VP de Desarrollo de Negocios y Marketing de TV5 Monde

«México es muy dinámico en cuanto a nuevas regulaciones, nuevas adquisiciones y noticias de cada vez más nuevos escenarios en cuanto a las acciones de la competencia. Hay que estar al pendiente de todas las noticias que salen en los medios de la industria porque eso nos ayuda mucho a aprovechar las oportunidades. La reforma en telecomunicaciones abre a las señales independientes un horizonte más favorable, ya que los operadores podrán manejar más libremente su barra de programación».

Juan Manuel Youshimats, Gerente de Mercadeo para México y Centro América de EWTN 18

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«Las plataformas son complementos de difusión y todavía no han remplazado al modo de consumo tradicional de televisión en el hogar. Aún falta para saber si será el caso. Nosotros hemos desarrollado servicios como TV5Monde+, nuestra plataforma online de películas y documentales, y también cerramos acuerdos de TV conectada con constructores como Philips y LG, donde se pueden encontrar productos de la marca TV5Monde. A la vez, estamos evaluando la posibilidad de lanzar una aplicación IP para te-

ner a la señal disponible en todo momento y en cualquier lugar. Entendemos que todavía faltan pedagogía y apertura de parte de los consumidores para que este proceso sea exitoso, pero estaremos trabajando al respecto porque siempre hay que estar presentes en los avances tecnológicos».

Héctor Bermúdez, Presidente Ejecutivo de Sun Channel

«La aparición de plataformas como OTT y VOD, nos presenta nuevos modelos de distribución de contenidos. Conscientes de que estos nuevos parámetros son también oportunidades, contamos con un catálogo de contenidos que comercializamos a través de la Unidad Program Sales que presenta todas nuestras producciones originales, es un escenario para alcanzar acuerdos con los operadores que han implementado estas plataformas. Asimismo el tema del crecimiento en señales HD ha dado una dinámica a la industria que nos exige estar al más alto nivel como realizadores de producciones como las que hasta ahora nos han caracterizado; es nuestra forma de garantizar una señal en HD que satisfaga la demanda de operadores y a su vez las expectativas de los abonados».

Miyuki Nomura, Consultora para América Latina de NHK World

«Latinoamérica cuenta con un mayor potencial de crecimiento que otros mercados, es muy interesante para todos los actores de la industria. A medida que avance la digitalización, la TV paga será capaz de ofrecer una amplia variedad de servicios, resultando muy atractiva para los actuales espectadores y aquellos nuevos que se vayan sumando. Creo que el crecimiento futuro del negocio de televisión paga está garantizado».

Alejandro Cacciola, Gerente General de DMX Media

«Hoy todas las empresas estamos dando pasos en la multiplataforma pero el mercado aún no está definido hacia donde se dirige. Dentro de unos años cualquier proveedor de contenido podrá firmar contratos con LG, Samsung y Sony y probablemente tenga acceso a 10 millones de hogares a través de Smart TV, lo que será revolucionario y moverá bastante el status quo. Todos estos medios que utilicen Internet van a permitir al usuario tener acceso a más contenido. Por su lado, los operadores tienen su estrategia con su ancho de banda y clientes. Los proveedores de contenido tenemos nuevas oportunidades pero debemos equilibrar el negocio existente».

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TVPAGA ALLAN NAVARRETE, VP SENIOR Y DIRECTOR GENERAL DE DISCOVERY NETWORKS PARA MÉXICO, CENTRO AMÉRICA Y COLOMBIA

“Actualidad y gran calidad” Estas son las virtudes que destaca el ejecutivo sobre las programaciones de los canales de Discovery Networks, que siempre toma el compromiso de calidad con los suscriptores de estas señales. reforzando nuestras noches temáticas, tanto en Discovery Home & Health como en Investigation Discovery y Discovery Channel, en este último como ejemplo están los martes de Turbo con temas de ingeniería y los jueves de Aventura Humana con programas que siempre nos han caracterizado. ¿De qué manera están evolucionando las operaciones de la compañía, tanto en la región como en México? Nuestras operaciones siempre se enfocan en el fortalecimiento en las relaciones con nuestros afiliados. Trabajando con ellos en iniciativas de marketing y ventas. Con ellos utilizamos el valor de nuestras marcas para hacer crecer la industria. ¿Sobre qué ejes hará foco la propuesta de contenidos de Discovery durante CANITEC 2013? Nuestra programación como siempre es muy completa en todos nuestros canales. Sin embargo en estos meses tendremos grandes producciones locales con temas

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específicamente enfocados a México, así como mega producciones de la mejor calidad, las cuales nuestros clientes y suscriptores ya conocen y esperan. En nuestros canales hablaremos de ciencia y en esta ocasión con dos proyectos muy interesantes enfocados al deporte. También estamos

¿Qué visión tiene respecto del escenario que está experimentando la industria de la TV paga en México en particular y en la región en general? Es un escenario muy prometedor gracias a los nuevos jugadores, las consolidaciones de varios

sistemas de cable y de nuevos paquetes. Con esto nuestros 13 canales están llegando a más suscriptores, los cuales pueden ver programas de alta calidad a los que antes no tenían acceso. ¿Cuáles son los principales retos que enfrenta la compañía en la región de cara al segundo semestre del año? Siempre nuestro principal reto ha sido y seguirá siendo ofrecer programación de la más alta calidad en todos nuestros canales: Discovery Channel, Discovery Home & Health, Investigation Discovery, Discovery Kids y TLC, además de

nuestros canales showcase. Civilization, Science y Turbo y los canales HD. El compromiso con los suscriptores de nuestros canales también es un gran reto, pues están acostumbrados a ver programación de temas de actualidad y sobre todo de gran calidad.

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CONVERGENCIA REFORMA CONSTITUCIONAL EN MATERIA DE TELECOMUNICACIONES

Por Jentel.Mx

Elementos para su reflexión La modificación de la norma busca reconocer a la competencia y el libre acceso a los mercados como la columna vertebral de nuestra vida económica y como el mecanismo fundamental para promover el bienestar social. La propuesta de reforma constitucional en materia de telecomunicaciones y competencia incluye una ambiciosa agenda de derechos en materia de acceso a la información (modificaciones al artículo 6º constitucional) y garantías contra cualquier intento de censura en un marco compatible con las nuevas tecnologías de la información (artículo 7º constitucional); modificaciones institucionales de los órganos responsables de regular las telecomunicaciones y proteger el proceso de competencia; ampliación de sus facultades y procedimientos para su conformación profesional (artículo 28º constitucional); así como la formación de tribunales especializados en la materia (artículo 94º constitucional). Sus artículos transitorios

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buscan acelerar los efectos de la reforma al definir la agenda legislativa que el Congreso de la Unión deberá desahogar a fin de asegurar la consistencia del marco jurídico con la reforma constitucional (artículo 3º transitorio), adoptando la figura de agente económico preponderante como vehículo para facilitar la instrumentación regulatoria (artículos 4º y 8º transitorios). El punto de partida de la reforma es reconocer a la competencia y el libre acceso a los mercados como la columna vertebral de nuestra vida económica y como el mecanismo fundamental para promover el bienestar social. En este respecto, la reforma profundiza y extiende el sentido y propósito del artículo 28º constitucional al ampliar la responsabilidad y el compromiso del Estado de

garantizar una competencia efectiva. En concordancia con lo anterior, la reforma propone modificar la naturaleza jurídica de los órganos responsables de proteger la competencia y regular las telecomunicaciones, ampliar sus facultades e incrementar los recursos con los que cuentan. Además, atinadamente, se adoptan criterios profesionales para la selección de los integrantes de los órganos reguladores. La reforma en su conjunto constituye una agenda de política pública con el potencial de acelerar el crecimiento de la productividad en México, elevar el bienestar y difundir sus beneficios entre segmentos más amplios de la población. No obstante, existen ciertos aspectos del proyecto de

reforma que deben ser sujetos a una revisión minuciosa. Sin lugar a dudas, la reforma eleva las expectativas de la población y resulta imperativo asegurar la efectividad en el cumplimiento de sus propósitos. En especial, me parece que existen aspectos que merecen un estudio cuidadoso a fin de: 1) Distinguir entre la problemática regulatoria y el reto de aplicar el derecho de la competencia de manera consistente y sólida; 2) Contar con un buen diseño institucional al interior de cada institución que garantice la efectividad de la reforma; 3) Revisar ciertos aspectos de la reforma que se alejan de los principios del Derecho de la Competencia; 4) Precisar la naturaleza y el alcance del ejercicio de las nuevas facultades otorgadas a

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CONVERGENCIA la autoridad de competencia; y 5) Revisar el papel de las instancias de revisión. 1. En primer término, resulta imprescindible reconocer que solo un Derecho de la Competencia consistente y unificado puede dar certeza a los particulares y garantizar la eliminación de barreras

artificiales al acceso a los mercados. Contar con múltiples autoridades de competencia conduciría inevitablemente a contradicciones e incongruencias. 2. Aplicar una regulación asimétrica efectiva y oportuna requiere revisar el esquema de colaboración e interacción entre la autoridad de teleco-

municaciones y la de competencia, no concentrar funciones en una sola entidad. Considerar la emisión de la declaratoria de condiciones de competencia como un acto intraprocesal, no sujeto a revisión a cada paso, aliviaría la principal fuente de demora en la emisión de regulación, preservando los balances institucionales.

3. El diseño institucional interno de la nueva autoridad de competencia resultará crítico para asegurar la efectividad de la reforma. La reforma correctamente enfatiza la separación entre las funciones de investigación y resolución –para lograrlo será necesario asegurar la autonomía del órgano investigador y acusador en los procedimientos de competencia. 4. Resulta imprescindible evitar rupturas en los principios del Derecho de la Competencia. Por ello se sugiere acotar las posibles sanciones penales a conductas claramente criminales, como es la colusión, preservar el carácter ilícito de los subsidios cruzados a situaciones en que se acredita poder de mercado y daño a las condiciones de competencia, adoptar el principio de gratuidad generalizada de contenidos y revisar el concepto de preponderancia. 5. La reforma correctamente precisa que el amparo indirecto constituye la vía apropiada de revisión de las resoluciones de la autoridad. Resulta necesario precisar la posibilidad del recurso administrativo de reconsideración a fin de contar con una vía expedita de revisión. Si bien, es importante limitar los abusos que se han dado por la vía de la suspensión, sería recomendable adoptar un esquema diferenciado donde, aprovechando el contar con tribunales especializados, ciertas decisiones que pudieran conllevar daños irreparables o de difícil reparación, sean sujetos a suspensión. 6. Resulta imprescindible precisar la naturaleza y el alcance de las nuevas facultades otorgadas a la autoridad de competencia y sus implicaciones respecto de sus relaciones con otros órganos de gobierno.

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TECNOLOGIA METAMORFOSIS EN EL NAB SHOW 2013

La imagen cambiante de los medios y el entretenimiento Para los periodistas de este grupo de trabajo NAB Show 2013 inició con la conferencia de prensa de Harmonic en las instalaciones del Palms, así como el cóctel con entrega de premios para los clientes regionales de Sony Professional Solutions Latin America Nuestra agenda de trabajo continuó en torno a la sala 242 del Las Vegas Convention Center para cubrir las presentaciones de ChyronHego, Snell, Ross Video y Wohler Technologies. También nos desplazamos hasta el Mirage para asistir a la presentación de Sony Electronics y el seminario regional de Sony PSLA, siguiendo en el Aria con la presentación de Avid y la de Harris Corporation en el Bourbon Room del Venetian Con la exposición a full, participamos de las conferencias de Miranda Technologies, Rohde & Schwarz y Blackmagic Design en el LVCC. A lo largo de los días que duró el megashow de Las Vegas, se llevaron a cabo eventos que cier-

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De acuerdo con las autoridades de la National Association of Broadcasters, los pabellones del Convention Center de Las Vegas albergaron este año a 92.414 asistentes registrados, superando a los 91.565 del año pasado. Hubo 24.461 asistentes internacionales que representan a 155 países. Los organiazdores aseguraron que la sala de exposiciones creció casi un 10% en 2012.

tas y determinadas compañías organizaron para sus amigos y clientes de Latinoamérica. Entre ellas, brillaron fiesta organizada por Fujifilm en el Four Season, la recepción VIP brindada por Sony PSLA en el Mirage, el Brazilian Happy Hour de EVS en su stand del LVCC, la noche top con el AJA Video Systems VIP Party en la disco Marquee del Cosmopolitan y la tradicional fiesta de Comtelsat que este año vibró al ritmo de la «La Lucha Loca». Por supuesto, antes y durante el show, muchas compañías realizaron sus ya clásicas conferencias de prensa. No obstante, en esta crónica solo se reflejarán

aquellas que tuvimos la posibilidad de presenciar y participar. Por ello, lo que sigue es una síntesis de cada una de ellas.

Harmonic La primera conferencia del show fue la realizada por Harmonic el sábado 6 en las instalaciones del Palms. Ese fue el marco elegido por la compañía para presentar sus principales novedades, entre las que destacó la solución multipantalla ProMedia, que posee soporte de HEVC y Ultra HD diseñada para servicios multipantalla de IPTV y OTT. En este sentido, durante la exhibición se supo que los servicios OTT han sido optimi-

Documental mexicano patrocinado por Canon Eduardo Aguilar, Yasuhiro Suzuki, Masaharu Choki y Yuji «Eddy» Shamazaky de Canon Mexicana

Canon México realizó una presentación del documental «Antes de que se tire la sal» en el Venetian. Se hicieron presentes la directora cinematográfica Natalia Armienta y el fotográfo Bernardo De Niz. Los profesionales explicaron minuciosamente su trabajo, que fue capturado con tecnología de Canon.

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Patrick Harshman de Harmonic

zados al mejorar la sinergia entre ProMedia Origin y su sistema compartido de almacenamiento MediaGrid. Para dar testimonio de este tipo de soluciones, la compañía escogió a Bernardo González, Director de Tecnología y Sistemas de Televisa Digital para que compartiera en la rueda de prensa la experiencia de Esmas.com respecto de las transmisiones de eventos en vivo por internet con tecnología de Harmonic. El foco de la presentación también estuvo puesto sobre el codificador de multi-función Ellipse 3000 que permite obtener video de alta calidad conforme a las exigentes aplicaciones broadcast en vivo. Asimismo, la compañía aprovechó la oportunidad para demostrar las mejoras introducidas a sus soluciones Channel-ina-Box y a su sistema Spectrum ChannelPort, con la incorporación de la función DVE-dual, soporte codec aumentado que incluye AVC-Intra y ProRes 422 y ofrece compatibilidad Pitch Blue.

Michael Wellesley-Wesley, CEO de ChyronHego.

Entre las novedades destacaron las herramientas Lyric y Paint preparadas para flujos en 4K, el nuevo sistema de recuperación de datos Camio-DR diseñado para el servidor de gestión de activos gráficos Camio3, sus plataformas de gráficos broadcast Graffiti y Mosaic. ChyronHego anunció también el lanzamiento de una nueva solución de cámara robótica inteligente, producto de la asociación con Mark Roberts Motion Control (MRMC) para su tecnología de monitorización TRACAB, desplegada en muchas de las ligas y competiciones más importantes de todo el mundo.

Snell La compañía anunció en Las Vegas la migración de sus herramientas de procesamiento de imágenes para entornos digitales e infraestructuras virtuales y exhibió su software Alchemist OD.

Rohde & Schwarz Alejandro Cabrera, Technical Sales Engineer en Rohde & Schwarz

La compañía alemana realizó en el Renaissance la 8ª Conferencia Latinoamericana de Radiodifusión. Durante el evento, presentó la nueva generación de transmisores R&STMU9 de baja y mediana potencia; la solución BCD Drive test paramediciones de cobertura digital en movimiento; y DVS Venice, el nuevo eje central de su contenido digital.

El lanzamiento de Snell On Demand marca el principio de la

ChyronHego Producto de la adquisición por parte de Chyron de la sueca Hego, la nueva compañía debutó ante la prensa internacional en el conference del domingo 7 donde sus ejecutivos se exhibieron juntos por primera vez para dar cuenta de las principales soluciones que vienen a dar respuesta a la programación en vivo de espectáculos deportivos.

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Simon Derry, CEO de Snell.

migración que está llevando a cabo la compañía de las herramientas de procesamiento de imagen desde plataformas de hardware dedicadas a aplicaciones basadas en software que se pueden proporcionar de forma flexible en archivo, nube e infraestructuras virtuales. El primero producto bajo el paraguas On Demand es Alchemist OD, software basado en el frame-rate converter, que ofrece conversión rápida de archivos de media. Para explicar de qué modo la plataforma de software Snell On Demand contribuirá a hacer realidad el concepto de un pla-

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TECNOLOGIA yout virtual que reduzca la complejidad en los flujos de trabajo, la compañía convocó a Clyde Smith, VP Senior de Nuevas Tecnologías de Fox, quien destacó la importancia del proyecto puesto en marcha para construir entornos más transparentes y colaborativos con un gran énfasis en la virtualización de la infraestructura.

Ross Video Una vez más el carismático David Ross, CEO de la compañía, expuso las principales novedades que giraron en torno a diversos sistemas integrales de estu-

gestión de social media. La compañía también destacó en su conference sus dos sistemas de cámaras robóticas: el sistema Furio basado en pista y el sistema de pedestal robótico CamBot, que ya fueron instalados en cadenas como BBC, ABC, ESPN, Time Warner, Televisa y Telemundo. Asimismo, produjo el lanzamiento de la tercera generación de la plataforma OpenGear, que consiste en un nuevo sistema potente de control de frame y que incluye el software de configuración y control DashBoard. Producto de su asociación con Unreel, exhibió la solución Plug

David Ross, CEO de Ross Video.

dio pensados para aplicaciones específicas. Entre ellas destacaron las últimas mejoras introducidas en la gama de servidores de video BlackStorm, junto con el servidor playout de canal BVS-104P; el nuevo mezclador Carbonite 10 y el Carbonite eXtreme; la serie de switchers de producción multi-formato Vision QMD & Octane; y las nuevas versiones del sistema de motion graphic en tiempo real XPression y del sistema Inception para

Vista parcial de la imponente fiesta de AJA en la disco Marquee

Una vez más, AJA Video Systems su fiesta anual en Las Vegas. La noche top del AJA VIP Party se llevó a cabo en la disco Marquee del Cosmopolitan. Allí, clientes y amigos de la región, tuvieron la oportunidad de disfrutar de una hermosa noche en una disco que estuvo a tope hasta en los espacios al aire libre.

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Recepción VIP de Sony PSLA en Hard Rock

Wolher Technologies Wohler lanzó en NAB su nueva plataforma de monitoreo remoto iON, gracias a la cual las emisoras pueden acceder a todas las funciones de monitorización remota de audio y video en PCs, Macs, teléfonos inteligentes y tabletas, con vídeo y audio transmitidos en tiempo real, visualización y monitoreo. La compañía también presentó su nuevo AMP-MADIe, especialmente diseñado para usuarios que precisan de funcionalidades equivalentes a un mezclador MADi de audio hot-mixer. Párrafo aparte merece la versión 8 de la plataforma de automatización de RadiantGrid ofrece transcodificación, conversión y procesamiento de audio en aplicaciones, incluyendo corrección de volumen, control de calidad y distribución de los medios de comunicación, al mismo tiempo que la integra-

Don Bird y Carl Dempset, Director de Tecnologíay CEO de Wohler respectivamente, rodean a Hank Frecon, Director en Radiant Grid.

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& Play AR que es un sistema completamente integrado de producción de estudio virtual y realidad aumentada.

Luiz Padilha de Sony PSLA junto con Eric Vidal de Videoscope durante la recepción VIP

The Mirage fue el marco escogido por las autoridades de Sony Profesional Latin America para galardonar a sus clientes de la región. Desde México hasta Argentina, se hicieron presentes clientes, proveedores, distribuidores y medios. El evento marcó la última aparición pública de Luiz Padilha como VP para Latinoamérica, ya que post NAB asumió la dirección de los negocios de la compañía japonesa en Brasil.

ción con el tráfico, procesos de negocios y sistemas de gestión de derechos. Durante el conference , Carl Dempsey, Presidente y CEO, importante proyecto llevado a cabo junto con Turner Broadcasting en Reino Unido para la transformación de una enorme cantidad archivos de contenido que precisaba de conformidad respecto de su nivel de loudness.

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TECNOLOGIA Sony Electronics La conferencia de prensa de Sony Electronics giró en torno a las posibilidades que brinda la producción y distribución 4K, contexto en el cual la compañía japonesa exhibió un prototipo de monitor profesional con tecnología OLED y resolución 4K, junto con otros de los futuros diseños de cámara DSLR de compañía. En la presentación, Alec Shapiro, Presidente de Sony Profes-

ción con la grabadora AXS-R5; el nuevo deck SxS PMW-1000 y la nueva cámara HDC-2570 con interfaz Digital Triax 3G.

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Lucha Loca, adaptación de un espectáculo mexicano por excelencia

Avid Louis Hernández Jr, Presidente y CEO junto con Jeff Rossica, VP Senior de Operaciones Mundiales y Chris Gahagan VP Senior de Productos y Servicios, tuvieron a su cargo la presentación de la compañía bajo el lema

Alec Shapiro y Toshihiko Ohnishi de Sony PS USA junto a los nuevos prototipos de la cámara DSLR para cine 4K

sional Solutions USA, expuso acerca de la perfomance de la cámara F65 en el film Oblivion y la experiencia 4K que están desarrollando con ésta cámara y con la F55 para la futura serie de Showtime «Masters of Sex» y pilotos para NBC y Fox. Uno de los lanzamientos más esperados estuvo vinculado con la nueva línea de productos para almacenamiento de datos sobre los ODA (Optical Disc Archive), incluyendo desde las opciones de drives con interfaces USB hasta los nuevos modelos con soporte a la tecnología Fiber Channel para sistemas más complejos, incluyendo las versiones robóticas. También ocuparon el centro de la escena del conference el Media Cloud Services que posibilita la creación de entornos de colaboración enriquecida y servicios end to end; Anycast Touch, la solución ultra portátil y todo en uno; la interfaz HXR-IFR5 que permitirá a la cámara NEX-FS700 grabar imágenes a 4K RAW en combina-

Volvieron los Miércoles de Comtelsat en el Palms

Con buena acogida por parte de fabricantes, clientes y amigos, el Comtelsat Party NAB giró en torno a la temática propuesta por un espectáculo de lucha libre mexicana muy particular: «Lucha Loca». La fiesta, que le imprimió color a la noche más mexicana en Las Vegas, estuvo encabezada por Manuel Arroyo, CEO y Fundador de Comtelsat y su Director de Operaciones de Ventas, Israel Gómez, con todo su equipo.

gital Pro Tools 11, la plataforma de próxima generación Motion Graphics 2.5 para producción de gráficos, y las dos nuevas interfaces de audio portátiles Fast Track Solo y Duo. En lo que concierne a soluciones enfocadas en la administración de recursos de producción audiovisual destacaron el Interplay Production 3.0 , que acelera y acelera los flujos de

Chris Gahagan, VP Senior de Productos y Servicios de Avid.

Avid Everywhere, cuyo objetivo es permitir a los productores que puedan trabajar en cualquier entorno de producción utilizando una variedad de herramientas de Avid. En el marco de esta estrategia, la compañía demostró en su conferencia herramientas creativas como son la solución de edición no lineal Media Composer 7, la estación de trabajo de audio di-

trabajo enfocados en archivos para clientes de postproducción y broadcast; el Interplay Pulse solución destinada a la entrega contenido de plataformas en línea, móviles y redes sociales; y la versión más reciente de AirSpeed 5000 que brinda nuevas funciones a los broadcasters para producir contenido de noticias, deportes y entretenimiento por televisión.

Harris Broadcast Communications La compañía estrenó su nueva imagen corporativa en el Venetian Hotel & Casino de la mano de su CEO, Harris Morris, quien exhibió la amplia gama de soluciones de infraestructura de video y audio con nuevos productos y prestaciones, entre los que destacó Versio, la propuesta de chan-

Harris Morris de Harris Broadcast.

nel-in-a-box que permite emisión HD/SD en simulccast y playout automatizado para brindar mayor fácilidad de uso, flexibilidad en la gestión y libertad a la hora de expandir su actividad a operaciones multicanal. Otro de los lanzamientos fue matriz Platinum IP3, primera de la industria de broadcast en alojar canales de video, audio y datos por separado en una misma es-

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TECNOLOGIA Verimatrix Foro Multi Network Solutions Multi Network Solutions in the Real World Forum organizado por Verimatrix

En las instalaciones del Renaissance. Un panel de expertos de la industria analizó las últimas estrategias para crear un compromiso con el consumidor a través de múltiples dispositivos. Participaron Steve Oetegenn, Jefe de Ventas & Marketing de Verimatrix; Julien Signès, Presidente y CEO de Envivio; Robert Delamar, CEO de Totalmovie; Michael Kazmier, CTO de Vubiquity; y Jim O’Neill, Research Analyst de Parks Associates.

tructura. También exhibió su próxima generación de software basado en servidor Nexio Volt, que permitirá ofrecer un mayor número de canales en una solución ultra-compacta y de almacenamiento muy robusto. Harris desplegó su solución global de la industria de la difusión de las nuevas normas ATSC para la sincronización de transmisor, asegurándose de que las emisoras tienen una plataforma todoen-uno terrestre y móvil para mejorar la cobertura de la señal en el aire y maximizar audiencias de visualización. Las nuevas soluciones para transmisiones de radio también fueron parte de la presentación de la mano del MaxxCasting enfocado para grandes audiencias y los nuevos IP Link 100 y 200 codec de audio. Además, presentó por primera vez sus transmisores de baja potencia Flexiva de 50, 150, 300 e 500 W e introdujo una nueva opción de transmisor para procesamiento de audio Orben integrado para una mejor calidad de sonido. También fueron de la partida las mejoras de su software de análisis y business intelligence NetGain.

ducción 4K / UHDTV integrada. Entre los productos destacaron la serie Nvision 8500 de 4K/UHDTV y las soluciones de monitoreo que incluyen al nuevo KaleidoModular-X que permite a los broadcasters emplear funciones avanzadas de 4K para mantener una excepcional calidad de gráficos y de video, y simplificar el diseño del sistema dentro de un marco Densiti 3 compacto, de 3RU y refrigerado. Asimismo, también anunció la salida de la versión 1.1 de su iTX Render Service para software Adobe After Effects CS6. El iTX Render Service se aleja de forma importante de los métodos tradicionales de creación de gráficos y que ahora llega para desatar toda la capacidad creativa de After Effects CS6 dentro de los flujos de trabajo playout iTX de Miranda. En definitiva, la compañía expuso sus nuevas tecnologías de ruteo y monitoreo para producción 4K, todo el rango de soluciones de Telecast Fiber Systems y herramientas de cable y conectividad del grupo Belden.

«Streaming Media Best of NAB» Jeremy Helfand y Jens Loeffler de Adobe

Jeremy Helfand y Jens Loeffler de Adobe exhiben el premio «Streaming Media Best of NAB» recibido por la compañía por su solución Adobe Primetime. El galardón reconoce a las tecnologías más innovadoras y mejor equipadas que resuelven los principales desafíos de la industria. Las otras cuatro empresas distinguidas fueron Canon, Envivio, Matrox y vMix.

Rohde & Schwarz DVS La compañía alemana presentó Venice Element la nueva incorporación de la gama de productos Venice. Se trata de una solución básica pensada expresamente para las necesidades de la operación en directo del estudio y la reproducción, compatible con AS-11, un nuevo formato de entrega estandarizado que

Miranda Technologies En Las Vegas, la empresa canadiense demostró un amplio portfolio de soluciones de extremo a extremo, que van desde la adquisición hasta la distribución a grandes resoluciones gracias a la implementación de avanzadas tecnologías en escenarios de pro-

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Michel Proulx, CTO de Miranda Technologies.

Robert Fröhler, Director de Marketing y Ventas de Rohde & Schwarz para América Latina.

facilita a los canales de televisión el intercambio de material y acelera así notablemente los procesos de producción. Otro de los lanzamientos fueron la solución de cabecera R&S AVHE100 para la codificación y multiplexación, que ahora admite DVB-S/DVB-S2; el compacto gateway de BTS con receptor de satélite integrado para operadores de redes ISDB-Tb; y la última versión de Clipster, dotado de un amplio espectro de características pensadas para simplificar el trabajo cotidiano de masterización en los formatos DCI y Mezzanine. Y en lo que refiera a software de administración, lanzó el R&S BC-Netstate que consiste en un sistema de administración de redes flexible e independiente del hardware para redes de radiodifusión por cable, vía satélite o terrestres.

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TECNOLOGIA Axon designó a sus nuevos partners de América Latina Blackmagic Design La empresa australiana exhibió en NAB su nueva Production Camera 4K que Ofrece un sensor Super 35 libre de Rolling Shutter, además de la tecnología 6G-SDI

Grant Petty durante la presentación de los nuevos productos de Blackmagic.

que permite transmitir con un solo cable la carga de información propia del estándar Ultra HD. Su CEO, Grant Petty, reconoció que sigue apostando por un sistema abierto de formatos de com-

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presión que incluye Apple ProRes o Cinema DNG de 12 bits. Grabación interna en discos SSD, monitor táctil LCD, dos conexiones mini-jack para micrófonos externos, puerto 6G-SDI y montura para objetivos EF son otras de las características de esta cámara. También presentó la cámara Blackmagic Pocket Cinema Super 16 con 13 paradas de rango dinámico, que permite hacer una filmación con aspecto de película profesional en un diseño que cabe en el bolsillo del usuario. Durante la presentación, la compañía anunció el soporte para las nuevas versiones de Adobe Premiere Pro y After Effects. De este modo, las premiadas líneas DeckLink, UltraStudio e Intensity de Blackmagic Design serán capaces de sacar el máximo provecho de las nuevas características que se incluyen en las próximas versiones de Adobe Premiere Pro y After Effects.

Los partners de Axon en la región junto a los máximos ejecutivos de la compañía

En una ceremonia que tuvo lugar en su stand del LVCC, Axon distinguió a sus nuevos dealers para la región. Los contratos fueron firmados públicamente durante el acto por los representantes de las empresas regionales y los ejecutivos de Axon: su CEO Jan Eveleens, el Vicepresidente de Marketing & Ventas Harry Kanters; y el Director de Ventas para Latinoamérica, Alfredo Cabrera.

NAB Show 2014 se realizará entre los días 5 y 10 de abril. La conferencia se celebrará del 5

al 10 de abril y la exhibición abrirá sus puertas del 7 al 10 de abril.

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Videostone México

UNA OPCION INTELIGENTE En un medio que cada año se transforma, surge Videostone México S.A. de C.V. bajo la visión del Ing. Antonio Limas Ballesteros.

Ing. Antonio Limas Ballesteros

info@videostoneusa.com

Esta empresa es la continuación natural de su antecesora PROAVIMEX. México es un país con un gran potencial de crecimiento y el ámbito de la televisión es un área importante. “La tecnología rige cada vez más nuestras vidas y la televisión influye inobjetablemente en ellas…” apunta el Ing. Limas y es que sin duda los medios de comunicación electrónica han provocado una verdadera explosión en las cantidades de información que viajan de un punto a otro de la Tierra. El comercio se ha transformado gracias a la Internet y ahora hablamos hasta de un e-commerce. Esto ha provocado un mercado de compradores que, aprovechando la competencia entre fabricantes de productos, buscan el precio más bajo disponible. Esta actitud distorsiona los criterios de elección en el momento de la compra de

tecnología, misma que en algunos segmentos se rige por “modas”. Es en este escenario en donde Videostone México encuentra su nicho, ya que su objetivo no es el de vender “barato” sino de ofrecer una solución técnicamente pensada en obtener la mejor relación entre costo y beneficio. Se encarga de integrar, a través del conocimiento, diferentes marcas que en su conjunto resuelvan las necesidades específicas del cliente. Esto se logra mediante una sinergia de esfuerzos técnicos, comercialización y soporte. Actualmente las cámaras de video con excelente calidad, se encuentran no sólo a nivel profesional, sino a nivel del consumidor doméstico, además las herramientas para producir un video se pueden adquirir fácilmente, esto ha provocado una confusión importante en la división entre profe-

sional, semi-pro y doméstico. Solamente atendiendo a las necesidades del cliente, es como se le puede orientar acerca de la mejor elección a sus necesidades. Esto requiere de un buena infraestructura que aporte: ingeniería, capacidad comercial, apertura internacional. Precisamente por ello, PROAVIMEX decide integrarse con Videostone USA, asumiendo una participación no sólo de nombre sino de aportación empresarial. El nombre Videostone engloba a empresas independientes, operativa y económicamente, con una meta común: la satisfacción del cliente. Aprovechando las fortalezas de cada empresa del grupo, se logra un sólido conjunto de habilidades empresariales que facilitan la actividad económica en un mundo sin fronteras como es el globalizado.

TECNOLOGIA LA EXPOSICIÓN BROADCAST DE MÉXICO

Expo Cine Video Televisión 2013 Dirigida a profesionales, se llevará a cabo en la planta baja del World Trade Center de la Ciudad de México, Salón Maya 4 / Pepsi Center.

nuestro principal mercado, la recepción es muy positiva porque los clientes comienzan a percibir una mejora concreta de nuestros servicios». Jaime Tovar Director General de Artec

José Antonio Fernández

La Expo Cine Video Televisión es un evento organizado por la Revista Telemundo y Canal100.com.mx. Este año, bajo la dirección de José Antonio Fernández, el evento cumplirá su vigésima primer edición en forma consecutiva. De acuerdo con los organizadores, el objetivo de la expo es que los profesionales del cine, el video y la televisión tengan la oportunidad de ver juntos, una vez al año, a las mejores marcas con los mejores equipos. «Desde la primera exposición, hemos demostrado que nuestra filosofía es darle facilidades a los expositores para que exhiban verdaderamente equipos de vanguardia. La respuesta de expositores y visitantes ha sido extraordinaria. Por eso es hoy la mejor de América Latina» declara Fernández.

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La palabra de algunos de los expositores nacionales Israel Gómez Gerente de Ventas de Comtelsat

«La señal que intentamos transmitir al mercado es que somos una empresa sana, con mucha dinámica y eso se traduce finalmente en la confianza de los clientes. A final de cuentas, lo que nosotros estamos buscando es reforzar para atender mejor a nuestros clientes. Somos una empresa que tiene muy claro que se debe a sus clientes y hacia ellos debemos estar enfocados. En México, que es

«Estamos muy entusiasmados con un proyecto que implica la producción de televisión en 2K y 4K. En este sentido, actualmente estamos abocados a la implementación de los flujos de trabajo. Si bien es cierto que todavía el HD no se ha establecido con la masividad deseada, ya las televisoras están apuntando a lo que sigue, procurando elevar el estándar de calidad utilizando todos los recursos que tiene el cine para enriquecer la televisión». Enrique Gutiérrez Director General de Sistemas Digitales en Audio y Video «El mercado se ha tornado muy dinámico por diferentes factores que han influido en el

crecimiento de la demanda de productos: la transición de hacia la alta definición y el nacimiento de nuevos proyectos y canales de televisión. Nosotros estamos reforzando y enfocando en el área de IPTV y, por otro lado, buscamos nuevas soluciones en software. Estamos demandando crecer en el área tecnológica y se nos hace obligatorio contratar más ingeniería por la cantidad de marcas que estamos manejando y por el potencial que tiene la empresa dentro de este mercado».

mente porque no logramos alcanzar la meta que no habíamos planteado oportunamente. Mi esperanza es que este año lo podamos revertir. Afortunadamente, ya comienza a haber algo de movimiento. Tal es así que hemos estado cerrando algunos proyectos, lo cual es bastante raro a comienzos de año. Sobre todo, cuando se da antes de NAB, porque todas las compañías aguardan para realizar sus inversiones después del show. Pero la verdad es que este buen inicio nos da la pauta que este año será mejor que el anterior». Jorge Castañeda Director General de DBE /Excelencia

Edgar Diaz de la Vega Presidente de Insitel Mexicana

«El año pasado fue un año difícil para todo el medio, debido a la situación del mercado. Para nosotros también lo fue, fundamental-

«Durante el año pasado hemos tenido muy buenas oportunidades de ventas con motivo de la concreción de varios contratos importantes de soporte y mantenimiento, al igual que pedidos importantes tanto de sectores de Gobierno como de las cadenas televisivas de la República, para ayudarlos en sus transmisiones. Hoy día, el principal reto para

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TECNOLOGIA nuestra compañía es poder continuar trabajando en la tecnología y en nuestro servicio de postventa destinado a nuestros clientes. Trabajamos permanentemente para reforzarlo y lograr ser los mejores del ramo en nuestra industria». Andrés Martínez Marín Director General de Amtec

«Tantos años en la industria nos ha dado la posibilidad de conocer más personas, como gente que comenzó conmigo desde la escuela y hoy son ingenieros que necesitan resolver problemas. Algunos son directores técnicos de empresas y otros directivos, y esto de estar tantos años me ayudó a cultivar esas relaciones. Afortunadamente, hoy tengo tras de mí gente muy capaz en la compañía que podrá continuar el curso de la empresa. Hasta aquí hemos crecido en muchos sentidos y con profesionales dentro de cada área; de cara al futuro pretendemos continuar por el mismo camino y cubrir más sectores dentro de la industria». Julio Sánchez Director General de Teknomérica «La perfomance que hemos obtenido en esta

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en estos meses del presente año son muy motivadores. Nuestra fortaleza como empresa es el capital humano, parte fundamental de este plan de crecimiento».

segunda etapa del año se explica en buena medida en las metas agresivas que nos hemos propuesto, ya que los fabricantes presionan para lograr los objetivos a alcanzar en las ventas. A lo largo del año, diría que uno de proyectos más interesantes han girado en torno a la marca JVC en cadenas de televisión y con la marca Newtek, que es un producto muy versátil y que está en boca de todo el mundo porque ofrece equipos diversos para diferentes presupuestos». Carlos Moreno Director General de Morexport

«Tenemos un crecimiento muy fuerte, de hecho estamos en planes de adquirir nuevas instalaciones para movernos porque el espacio de la actual oficina es insuficiente. Será un buen año si el Gobierno de la República inyecta incentivos para que empiece a fortalecerse el mercado. Continuamos con la inercia de crecimiento de nuestros mejores años, e intentamos superar esas ventas. Los números que llevamos

Juan Carlos Medina Alvarado Director General de Viewhaus

«Somos una empresa que ha estado con un moderado crecimiento y tratamos de organizarnos. Año tras año acompañamos a nuestros clientes, a quienes apoyamos en sus nuevos requerimientos y soluciones. Durante el año pasado, pese a ser electoral, crecimos en ventas, infraestructura física y potencializamos nuestro personal mediante su capacitación. Este 2013 comienza a ser un buen año porque habrá nuevas oportunidades, flujo e inversiones». Antonio Limas Ballesteros Videostone México

«Esta empresa es la continuación natural de su antecesora PROAVIMEX. México es un país

con un gran potencial de crecimiento y el ámbito de la televisión es un área importante. Solamente atendiendo a las necesidades del cliente, es como se le puede orientar acerca de la mejor elección a sus necesidades. Esto requiere de una buena infraestructura que aporte ingeniería, capacidad comercial y apertura internacional. Precisamente por ello, PROAVIMEX decidió integrarse con Videostone USA, asumiendo una participación no sólo de nombre sino de aportación empresarial». Jorge Camacho Director General de Magnum Soluciones Digitales

«Nuestra empresa se ha basado mucho en innovación y en la necesidad de traer nuevas tecnologías al mercado, siempre hemos apostado a todo esto y la manera de hacer más fácil las cosas. Un ejemplo de ello es lo que ha logrado con Live U, que es parte de las nuevas tecnologías que Magnum ha innovado en el mercado mexicano. Hoy día todas las televisoras mexicanas lo usan y ese es un logro de nuestra compañía por convencer, promocionar, hacer pruebas y ser un parteaguas en la forma de captar noticias».

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TECNOLOGIA AVANCES DEL DOCUMENTAL MEXICANO EN LAS VEGAS

Canon Mexicana presentó

“Antes que se tire la sal” El día anterior al comienzo de la exhibición y bajo el slogan “Juntos creamos un nuevo Canon”, se realizó el Press Conference de Canon Mexicana en NAB 2013 en las instalaciones del hotel Venetian, donde de la mano del fotógrafo Bernardo De Niz y de la directora mexicana Natalia Armienta como invitados especiales, se presentaron los avances del documental “Antes que se tire la sal”. El proyecto, que fue rodado en el Salar del Ayuni, en Bolivia, a las faldas de la cordillera de los Andes, en el sur América, es patrocinado por Canon. En el evento estuvieron por parte de Canon Mexicana de Yasuhiro Suzuki, Presidente y CEO, Masaharu “Michael” Choki, Vicepresidente ITCG & BISG, junto con Yuji “Eddie” Yamazaki, Director de Administración de Ventas y Eduardo Aguilar, Manager de Negocios de la Industria Film & Broadcast, ambos de Imaging Technologies and

Las imágenes de la producción fueron capturadas con la cámara C300 de Canon, empresa que patrocina la cinta. Communications Group. Armienta, con todo su equipo de producción mexicano, viajó al majestuoso Salar de Uyuni y sus alrededores, filmando un largometraje documental, transportando al espectador a un maravilloso y único lugar en el corazón de Bolivia, con imágenes increíbles en su definición, donde podrá sentir y escuchar por primera vez el verdadero silencio, despertando sus sentidos y haciéndole creer que no hay diferencia entre el piso blanco de sal y el extenso azul del cielo. Se generará una experiencia que

Eduardo Aguilar durante la presentación en el Hotel Venetian.

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Eduardo Aguilar, Yasuhiro Suzuki, Bernardo De Niz, Natalia Armienta, Masaharu Choki y Yuji Shamazaky.

cambiará la visión espiritual del mundo; sintiendo el gran espíritu de la Pachamama (Gaia) y comprendiendo que todos somos uno mismo con el Universo. Este documental próximo a estrenarse en México, que aborda temas que incumbe a toda la humanidad, tanto por el Litio, como el mineral más codiciado en el siglo XXI, debido a sus propiedades para la creación desde baterías eléctricas hasta importantes psicofármacos, el cambio climático del planeta, los indígenas, los derechos humanos, el medio ambiente, las especies en peligro de extinción, el desarrollo social-cultural-económico de los bolivianos y tal como la directora señala Armienta “cuenta con imágenes preciosistas con planos abiertos que nos darán la sensación de la vastedad del desierto de sal, mientras que para los seguimientos de los personajes principales, pretendimos ser observadores de sus rutinas dia-

rias, de la manera más respetuosa, tratando de no irrumpir con equipos demasiado grandes y al mismo tiempo lograr la un ambiente de intimidad” Sobre la cámara Canon C300, que utilizó para la captura de imágenes, la directora mexicana destacó: “Es excelente, muy compacta, que nos ha servido para realizar las tomas difíciles de hacer en interiores con espacios reducidos porque la puedes cargar muy fácilmente, nada pesada, y mi experiencia fue maravillosa de usarla porque es muy parecida al cine, la textura que nos da esta cámara es similar a lo que es el cine en 35 mm.” Por su parte, De Niz dijo: “Trabajamos de 4000 a 5000 metros de altura, en un desierto y trabajando en lugares remotos y con imágenes tomadas en movimiento, por lo cual sería muy difícil realizarlas si no fuera con estos equipos, por ejemplo yo amo este lente, trabajando en medio de

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TECNOLOGIA mucha sequedad. Es perfecta la cámara para realizar trabajos en espacios reducidos y en mi experiencia fue maravillosa usar la C300 de Canon, ya que su resultado es muy parecido ya al cine.” “Lo que más me sorprendió de la cámara –afirma el fotógrafo- es que es muy flexible el que pueda usar todos lentes canon, que son los que suelo usar, y que todos mis lentes le queden a esta cámara la vuelve muy versátil, ade-

más de ser una cámara liviana, fácil de usar, que uno puede hacer una transición muy simple de una cámara SRL a esta, porque

también trabajas con diafragmas, velocidades, los balances de blancos son muy fáciles de usar. Posee una latitud de color muy alta, y trabaja tanto 24, 30 o

ISRAEL GÓMEZ, GERENTE DE VENTAS DE COMTELSAT

Con soluciones para la migración cia HD, workflow tapeless y OTT.

¿Cuál es su punto de vista respecto del momento actual que vive la industria broadcast mexicana? Está en un momento de cambio obligado por temas tecnológicos. Un claro ejemplo es el caso del apagón analógico que se estará produciendo en México. Y la verdad es que no hay tiempo que perder, hay que dar pasos sólidos y bien planeados. Hay algunos avances, pero aún hay mucho por hacer. ¿Qué áreas de negocio está desarrollando la compañía actualmente? Fundamentalmente, todo lo relacionado con TDT, migración ha-

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¿Cuáles son sus marcas líderes que está representando y cuáles son los productos insignia para esta Expo Cine Video Televisión 2013? Vamos a tener la familia completa de Grass Valley entre las que destacan las cámaras LDX y la SuperSlow LDK8300, el mezclador Karrera, Stratus, Edius y Dyno. Tendremos una suite completa de Vizrt, incluyendo realidad aumentada en conjunto con Shotoku; exhibiremos el sistema de Portable ENG Broadcasting LTE, 4G, 3G, WiFi, Ethernet de Dejero; demostraremos un equipamiento de

archivo de Spectra Logic; el nuevo sistema ENPS, sistemas de automatización y tráfico de Si Media. Asimismo, también haremos lo propio con equipos de la familia Tricaster, un sistema de intercom de Riedel junto con el sistema Mediornet, y equipos de Shure, Tascam, Apantac y Wegener. Finalmente, tambié habrá una demostración muy completa de equipos de Tektronix.

60 cuadros por segundo, tanto PAL como NTSC, y creo además que una gran virtud que tiene es todas las maneras que tiene de agarrarse la cámara, haciéndolo como una cámara convencional, como una de video, se puede despuntar la pantalla y trabajar como una cámara mucho más pequeña y discreta, ya que por ejemplo tuvimos partes que se tuvieron que filmar de manera ocultas en Bolivia, por lo que le

sacaba a la cámara el visor externo y la agarrera, pudiendo trabajar con un cuerpo más pequeño y no tan llamativo”. “La programación de velocidad, tanto rápida como lenta, hicimos en el film algunos time lapse, y eso lo hizo muy fácil la cámara, simplemente programamos cuantos cuadros por segundo queríamos, así de simple y lo dejábamos 5 o 6 horas grabando”, concluyo De Niz.

El exitoso regreso de los miércoles de Comtelsat en NAB

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TECNOLOGIA HERRAMIENTAS AVANZADAS PARA PRODUCCIÓN EN VIVO

EVS México Open House EVS demostrará en México sus soluciones para producción de video enriquecida en vivo basadas en su confiable servidor XT3, así como en una nueva gama de software de navegación y herramientas de producción remota que parten de la potente tecnología de conectividad C-Cast. La

compañía belga exhibirá una gama de nuevas capacidades de gestión de activos de producción (PAM) para centros deportivos, que incluirá herramientas intuitivas de software y navegación web en la suite IPDirector. Además, habrá funciones de edición en tiempo real de la línea de tiempo basada en Xedio CleanEdit, así como nuevas herramientas de registro en vivo, como una solución de registro basada en apli-

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Entre los días 4 y 7 de junio realizará un show room en sus oficinas de Ciudad de México donde exhibirá todo su abanico de soluciones enfocadas para deportes, entretenimiento, noticias y media. Destacará su integración con Adobe. caciones. También hará lo propio con EVS Entertainment, que propone flujos de trabajo flexibles para producción de entretenimiento por TV; el XFly Streamer, que puede emitir una producción

Benjamin Mariage.

entera con múltiples ángulos de cámara para una plataforma de almacenamiento portátil; introducirá asimismo una función avanzada, denominada Director’s Cut, para IPDirector que cuenta con nueva integración avanzada con Adobe Premiere Pro para acelerar y simplificar las operaciones creativas. Finalmente, pre-

sentará las soluciones de múltiples fuentes EVS News que proporcionan flujos de trabajo de producción eficiente de noticias en vivo, introduciendo nuevas soluciones de software basadas en internet que proporcionan capacidades avanzadas de colaboración para exploración remota y producción en varios sitios.

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TECNOLOGIA LOUIS HERNANDEZ JR., PRESIDENTE Y CEO DE AVID

Avid Everywhere nueva visión estratégica

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¿De qué manera posiciona a la compañía el nuevo concepto “Avid Everywhere” anunciado durante NAB y cómo percibe que lo está recibiendo el mercado? El concepto de “Avid Everywhere” procura esencialmente entregar el poder a la gente, facilitando la participación de los usuarios a la hora de crear servicios para otros. Hubo muy positivas reacciones a los productos que lanzamos recientemente. Hay muchas expectativas en cuanto a la cantidad de innovación que agregamos con un precio más bajo. Ayudamos en la colaboración entre procesos y productos y estimulamos la distribución multiplataforma. Hacia allí está yendo la industria. Se puede ver una creciente tendencia en el mundo a que haya una plataforma en la que todo es posible y desde cualquier lugar. Por lo que entiendo que la respuesta favorable a nuestra oferta se explica porque la gente está tomando conciencia de esta visión de futuro y de lo que hoy por hoy es posible realizar.

Sostiene que mediante el nuevo concepto la compañía estimula la distribución multiplataforma, al tiempo que reconoció que se enfocarán más en Latinoamérica por la amplitud y diversidad de sus mercados, y por el interés que despierta la tecnología en el territorio.

¿En qué medida esta propuesta atenderá a una de las preocupaciones que reina en el sector: la monetización de activos? Estaremos más involucrados y seremos más agresivos en nuestras políticas de participar más en los procesos, lo que, al final, redunda en beneficios para los clientes. En vez de estar preocupadas por la generación de activos, muchas compañías se preocupan exclusivamente por monetizar el activo. Eso termina siendo un error, porque la parte más valiosa del asunto es el disfrute,

En esencia, ¿qué representa exactamente el enfoque tecnológico para esta nueva etapa de Avid? Desde nuestro enfoque tecnológico, creemos que todo es posible. A medida que todo se digitaliza, tenemos la posibilidad de participar en cualquier lugar. Es lo que indica el mercado. Así que si se quiere proteger un activo en la postproducción, quizás se puede generar un etiquetado automatizado mientras se crea el activo. Quizás se quiere rediseñar los componentes en los archivos. Podemos realizarlo durante la producción en el pro-

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la idea que los usuarios tienen de cómo emplearán ese activo. En consecuencia, podemos facilitar la monetización de activos al protegerlos, rediseñarlos y darles distribución múltiple. Habrá así un mayor disfrute del proceso y los clientes tendrán una experiencia más integrada.

ceso de configuración. Así, como estuvimos presentes al comienzo del proceso, tenemos más recursos para asegurar la monetización del producto. Lo dicho hasta aquí hace que tengamos que adoptar una estrategia más agresiva, tanto a nivel tecnológico como a nivel de precios. La razón es que si participas más en la cadena completa de valor del producto entonces no será necesario poner todo el dinero en un aspecto puntual de la cadena. Eso lleva a una experiencia más fluida e integrada, lo que invita a más gente a participar en el proceso creativo de la solución y facilita, al mismo tiempo, la monetización.

porque apuntan a obtener las novedades al menor costo posible. Muchos de esos países latinos tendrán ventajas en los costos y también en la distribución. También es algo único en la región el tema de los estándares de formatos y de las diferencias de lenguajes, aspectos en los que trabajamos para generar productos más fluidos y fáciles de usar. La creación y distribución de nuestras soluciones debe ser multilingüe y multiplataforma. Nos enfocaremos mucho en Latinoamérica por la amplitud y diver-

¿Cuál es su visión actual acerca de la industria en los mercados de América Latina? Los mercados latinoamericanos, en general, tienen ventajas y desafíos únicos. Una ventaja es que, en un mercado emergente, hay una completa distribución de media, por lo que se busca directamente la última tecnología. Veo, entonces, a Latinoamérica liderando la demanda tecnológica frente a los países occidentales

sidad de sus mercados, y por el interés en la tecnología que demuestran en esos territorios. Hoy, el mundo está más interconectado que nunca. Estamos convencidos que es necesario trabajar en forma mucho más colaborativa para alcanzar en forma rápida y eficaz nuestra próxima fase de innovación alrededor de toda nuestra línea de productos. Esperamos poder compartir nuevos anuncios a lo largo del año.

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TECNOLOGIA JULIO BRACHO, DIRECTOR DE VENTAS DEL ÁREA PRO-AUDIO EN MÉXICO DE SENNHEISER

Transmisión inalámbrica de audio sin compresión ¿Cuáles son las principales novedades que tiene la compañía? El nuevo sistema 9000, con una gran aceptación en el mercado, tienen una transmisión completamente digital y es el más robusto en el mercado en cuanto a transmisión inalámbrica en audio. Dentro de todas las características y maravillas de este sistema resaltaría dos sumamente importantes: es el primer sistema de transmisión inalámbrica que ofrece en el mercado en audio sin compresión, por lo que cuenta con una calidad de sonido excepcional. La otra característica de la serie 9000 es su eficiencia espectral que permite posicionar un gran número de micrófonos y señales en un pequeño espacio del espectro radioeléctrico, cada vez más reducido por la TV Digital y los problemas de interferencia. Ofrecemos al cliente la oportunidad de tener los mismos canales e inclusive añadir más gracias a la electrónica y el diseño del producto, que carece de problemas de la inter-

Esta innovación y característica central fue resaltada por el ejecutivo al describir la nueva serie 9000, la más robusta en el mercado en cuanto a transmisión inalámbrica en audio. modulación y por fin es posible el sueño de los ingenieros de convertir el ancho de banda en un estacionamiento de frecuencias. ¿Esta característica diferencia al producto de sus competidores? Esta es la principal característica porque el mercado está apuntando al futuro. En un canal análogo teníamos tres portadoras especialmente, audio, video y color; pero en medio de estas seña-

les teníamos un ligero espacio en donde con una buena coordinación de frecuencias y análisis podríamos ser capaces de coordinar algunas señales en medio de estas portadoras, en un poco más de 3MHz de ancho de banda. Ahora con la televisión digital la señal de canal es completa en to-

dos sentidos. Entonces no hay espacio en donde podamos posicionar señales o frecuencias en medio de portadoras. Todo esto se va reduciendo y comiendo el espacio, por lo que debemos producir equipos sumamente eficientes con el mismo número o más canales con menos oportunidad y espacio para posicionar los micrófonos. Para mi gusto esta son las dos cualidades tanto la calidad de audio como la eficiencia espectral. ¿Cómo evolucionan las operaciones de la compañía en América Latina? Tuvimos un año espectacular en 2012 como grupo en Latinoamérica, rompiendo barreras y metas de ventas que nos habíamos impuesto. Nuestro reto de este año es bastante fuerte pero estoy seguro que con todos los nuevos productos y el crecimiento en la región vamos a llegar al objetivo con

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la red de distribuidores en Latinoamérica. En el mercado broadcast somos muy conocidos como marca Premium; mientras que en consumers estamos recién comenzando a posicionarnos a un alto nivel de mercado. Estas dos áreas se ayudan mutuamente en cuanto a la relación de imagen. En Latinoamérica está instalada la idea que comprar en Estados Unidos es mucho más económico que localmente. En la región tenemos precios sumamente competitivos, que además cuentan con el apoyo directamente de nuestros distribuidores, sea en comercial, ingenie-

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ría, apoyo técnico, soporte, centro de servicio y garantía de manera local. Esto genera que las empresas se fijen más en nosotros, olvidándose del paradigma de comprar en Estados Unidos porque es mucho más económico. ¿Qué familia de productos presentarán en Telemundo? Tenemos presencia como marca por medio de nuestros distribuidores, como Grupo 10 en tecnología, Excelencia en comunicaciones y Sistemas Digitales en audio y video. Por medio de ellos tendremos presencia en Telemundo donde exhi-

biremos los producto más vendidos por medio como la serie 2000,

Televisa San Angel, que estuvieron utilizando para la segunda

muy aceptada por las televisoras; algo de serie profesional y Neumann para radiodifusoras, con quizás algún producto sorpresa.

temporada de La Voz México y el programa Teletón, que técnicamente tiene mucha demanda. La empresa quedó muy felices por alta calidad de audio y lo sencillo que es utilizarlo, porque el sistema tiene un analizador de espectro, en que de manera gráfica se puede ver dónde hay interferencia. También tenemos proyectos con otros distribuidores y televisoras.

¿Hay algún proyecto que hayan realizado a través de estos distribuidores? Gracias a Grupo 10, a fines de 2012 tuvimos la oportunidad de posicionar la serie 9000 dentro de

CANARE

Conectores BNCs activos y productos de cable Los conectores BNCs activos desarrollados recientemente con cumplimiento de la norma RoHs se presentan tanto en configuraciones de ángulo recto (modelo: BCA-TL/RL) como recto de montaje (modelo: BCA-TS/RS) y sirven para 3G-SDI/HD-SDI/SDSDI/DVB-ASI, así como las normas SMPTE 424M, 292M y 259M. La nueva serie es también la primera solución de la industria que integra plenamente una red de pérdida de retorno, ecualizador decable (receptor BCA-RS/RL) o controlador de cable (transmisor BCA-TS/TL) como parte del receptáculo BNC. Sin embargo, con-

serva el mismo tamaño de la famosa serie BCJ-BPLH de Canare. Esto es especialmente importante para los fabricantes y diseñadores, ya que ahora pueden diseñar de manera rentable un

Responden a los requisitos de rendimiento, conectividad y confiabilidad de los mercados broadcast, de producción - postproducción y fabricantes. sistema de ancho de banda 3GSDI sin necesidad de conocimientos específicos sobre la manera de cumplir con la especificación de pérdida de retorno SMPTE, que puede llevar un tiempo y dinero considerables utilizando dispositivos discretos, y depende en gran medida del patrón de diseño de la PCB. También es algo único en el diseño de Canare que los colores del aislante BNC y la clavija de la terminal son diferentes entre el transmisor y el receptor para facilitar la identificación. La adi-

ción de un pin de activación/desactivación para los productos del transmisor ayuda a ahorrar energía cuando no hay ninguna señal de entrada y teniendo pleno soporte de salida con LVDS (Low-

y un compuesto de núcleo de aluminio entrelazado y cubierto de cobre. Está enfundado en un ligero ‘escudo’ de cobre trenzado recubierto de aluminio apantallado. Como resultado, es 30%

Voltage Differential Signaling) para los receptores para minimizar la generación de RFI mientras se soportan anchos de banda de 3G-SDI sobre cables de par trenzado de bajo costo. El nuevo producto L-2.5CHLT de la compáñía es un cable coaxial de aluminio de alta formación con espuma revestida en cobre,

más ligero que el cable de cobre convencional y es ideal para vehículos que llevan cámaras con un peso limitado. Además, la soldadura es tan buena como con cable de cobre y el nuevo núcleo del cable, con cobre recubierto de aluminio, tiene una conductividad más alta que la de alambre de aluminio.

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TECNOLOGIA MAGNUM SOLUCIONES DIGITALES

Pioneros con LiveU

Jorge Camacho de Magnum.

Premiados por su liderazgo en ventas alcanzadas con referencia a los demás países de América Latina, Camacho nos platica: “Con LiveU nos ha ido muy bien en nuestro país, tenemos puestas en México alrededor de unas 200 cajas, prácticamente todas las televisoras lo están usando. Es una forma buena, bonita y barata de transmitir, no todo el mundo puede tener 10 antenas, 10 fly-aways, o 20 unidades móviles, por lo que ha venido a ser LiveU una solución para las pequeñas televisoras de estar al aire en vivo y para las grandes televisoras de cubrir las notas más rápido. Además, contamos con una central de monitoreo donde recibimos todas las señales de Live U en nuestra empresa, utilizando parte del streaming desde aquí, y a veces realizando la edición.” Cuenta Camacho que recientemente la compañía impartió cur-

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Así lo afirma Jorge Camacho, Director General de la compañía, que mostró interés por la marca desde que estaba establecida en Israel y aun no contaba con oficina para el mercado de América Latina. sos de capacitación de Live U por toda la República, ya que actualmente existe y ya es un requisito para el puesto de Operador de LiveU en las televisoras nacionales. “Hoy día todas las televisoras mexicanas lo usan y ese es un logro de Magnum por convencer, promocionar, hacer pruebas y ser un parteaguas en la forma de captar noticias” explica, al tiempo que sostiene que en la actualidad “muchas empresas que están preocupadas acerca de cómo interactuar el contenido en vivo para llevarlo a sus televisoras, haciendo hincapié no tanto en la oportunidad de la noticia, sino más bien en generar ese contenido, y presentar sus noticias en otras formatos”. Coincidiendo con el punto de vista, Antonio Casado, Director de Ingenieria de Magnum

Magnum en Expo Cine Video TV Durante Expo Cine Video Television 2013, la compañía mostrando la parte de audio, contando con marcas como Yamaha y PreSonus. Además hará lo propio con los procesadores de línea de Acoustic puesto que han sido muy recurridos por empresas mexicanas que entregan producciones a los Estados Unidos, donde existe una ley de audio muy estricta. Asimismo, demostrará algunas innovaciones en cuestión de unidades móviles, integraciones de movimiento donde estará presente Sony en relación a captura y producción. Y por último, habrá un importante espacio para exhibir tanto Live U y los servicios de 3G, como la parte de up link y de streaming.”

nos platica ampliando el concepto: “Todo va de acuerdo con las necesidades, según el tamaño de cada televisora: las grandes buscan cubrir notas pequeñas pero en mayor cantidad; buscan la oportunidad, la rapidez y la salida de la nota puesto que siempre están compitiendo para ver quién sale primero; en cambio, en las televisoras pequeñas la necesidad pasa por generar un contenido

e interactuar en vivo a través de las mismas tecnologías. Eso es lo que ha logrado Live U, que es parte de las nuevas tecnologías que Magnum ha innovado en el mercado mexicano”. Concluye el propio Camacho cuando reconoce que “la empresa se ha basado mucho en innovación y en traer nuevas tecnologías al mercado, siempre hemos apostado a todo esto y la manera de hacer más fácil las cosas.”

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SISTEMA DE CÁMARA ULTRA SLOW MOTION

Hi-Motion II de Ikegami Hi-Motion II de Ikegami es el único sistema de cámara en el mundo capaz de disparar ultra slow motion con un sensor de 3 chips. Cuenta con ajuste flexible de la velocidad de grabación de normal a más de 10 veces y la capacidad de reproducción instantánea de las imágenes de ultra cámara lenta. El sistema ya ha sido utilizada en coberturas

Es la evolución de la ganadora de los Premios Emy Hi-Motion Camera System. En México ya ha sido utilizada en el Estadio Azteca. buceo, entre otras disciplinas. El avanzado sistema de cámara lenta Hi-Motion de Ikegami cuenta con muchas capacidades adicionales que hacen que el sistema sea de máxima utilidad. Aquí en México, la Hi-Motion II ya fue empleada en Estadio Azteca, ofreciendo resultados impresionantes especialmente en tiros de platea donde la luz casi no llega. No obstante, con un mínimo de 6 Dbs, ha logrado destacarse. La cámara Hi-Motion II está

deportivas de la mayor exigencia a nivel mundial: Juegos Olímpicos, Copa Mundial de la FIFA, Fórmula Uno y Fútbol Americano. También ha sido aplicada en otro tipo de portes tales como golf, tenis, cricket, boxeo, rugby, voleibol, bola de la cesta, hockey sobre hielo, béisbol, natación, hípica y

equipado con un montaje B4 y un bloque sensor CMOS de 3chip de la generación de nativos 1920 x 1080 píxeles sin la necesidad de adaptadores. Su panel de control de operaciones (OCP) permite al usuario flexibilidad manipular la calidad de imagen de la cámara, con una apariencia idéntica a la de cámaras de televisión de alta definición estándar. Con la configuración de la matriz estándar de la

industria y fácil de color a juego con las otras cámaras de la línea en el programa. Este sistema de cámaras ha aplicado la corrección de parpadeo, por lo que el efecto de iluminación de parpadeo se reduce en las imágenes de ultra alta velocidad. Asimismo, proporciona una salida de video en vivo continua. Esto permite que pueda ser utilizado como una cámara de línea de emisión estándar, así como una cámara de repetición. Hi-Motion II facilita a los usuarios grabar simultáneamente imágenes de ultra cámara lenta durante la reproducción, lo que permite avanzar hasta las imágenes a cámara lenta sin perder ninguna acción crucial en el campo. Finalmente, también vale destacar con la Hi-Motion II es posible operar y controlar desde la serie EVS en el modo Hyper Motion, así como su controlador dedicado para grabar y reproducir.

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TECNOLOGIA RALPH MESSANA, DIRECTOR DE VENTAS PARA LATINOAMÉRICA DE NEWTEK

Recursos y herramientas innovadoras ¿Cuáles son las principales novedades de Newtek? Al crecer el mercado deportes y noticas con contenido en vivo, destacamos el nuevo 3Play 4800, nuevo servidor que ofrece muchas más capacidades en tiempo real que cualquier otro servicio de repetición multicámara con capturas redundantes, efectos visuales sofisticados, switching de repetición en tiempo real, cámara lenta de alta calidad y publicación en redes sociales. Además tiene un armado de tags muy sencillo, sea para describir acciones y deportistas con solo pulsar un botón, ya que para cuando hay una transmisión en vivo se necesita trabajar rápidamente. Cuenta con animaciones en vivo y efectos de transición visual 3Dwarped para programar en edición, con animaciones personalizadas, con creador de animaciones personalizado y la posibilidad de importar sus propios elemen-

Un conjunto completo con nuevas opciones para la producción con múltiples cámaras en tiempo real, y transmitir por streaming con resolución HD, a un precio asequible. tos gráficos de marca. Los usuarios pueden escoger grabar simultáneamente las ocho entradas como alimentación de cámaras independientes y añadir tantos ángulos como se necesiten en tiempo real. Además Newtek es una marca que realza la relación costo/beneficio en la producción de deportes en vivo y ofrece más capacidades en tiempo real. Sin embargo, en Telemundo presen-

taremos todas nuestras líneas, especialmente el TriCaster con sus nuevos upgrades. ¿Cómo vienen evolucionando sus operaciones en América Latina? Muy bien, ya que el año pasado lanzamos nuevos productos y ahora presentamos una familia muy completa con soluciones en HD para todos los presupuestos de los clientes. Podemos abarcamos con productos pequeños TriCaster para canales comunitarios o clientes que comienzan con pocos recursos, que pueden entrar en el

mercado; hasta grandes empresas con el tope de línea TriCaster 8000. En 2012 se realizó un estudio de mercadeo que dejó como resultado que la fábrica que más vende switcher es Newtek. Esto se puede comprobar al haber crecido mucho en ventas el pasado año en América Latina, siendo la región que más ha crecido para la firma y donde es muy importante el costo/beneficio. Además estamos agregando personal de la firma en cada región, como ya lo hicimos en México y ahora en Brasil, que están enfocados para los proyectos en sus mercados. Al mismo tiempo, hay clientes que están utilizando un 20% del TriCaster y que aún tiene un potencial más del 80%, que demostraría la potencia del producto. ¿Qué lo diferencial tiene el TriCaster? Con el TriCaster queremos generar una solución completa y no solo vender una caja, sino la capacidad de subir su calidad de

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producción. Esta es una solución completa para grandes producciones, que opera hasta 8 cámaras en vivo, resolución completa en alta definición, 24 canales en HD y SD, sets virtuales, 2 players de video streaming, grabación de hasta 8 canales, generador de caracteres en 3 layers independientes, multiview, mixer de audio, vectorscopio y analizador de forma de onda, soporte de Apple On-Air y transiciones en 3D. Mientras los pequeños canales, que no tienen grandes estudios, pueden aprovechar escenarios virtuales que elevan la calidad de producción. En la migración al HD, un estudio que se ve con poca calidad en SD, tendrá muchas más dificultades en alta definición, al ser más notorios sus defectos. Sin embargo, el TriCater soluciona siempre la calidad de producción. ¿Cuáles son sus retos de acá a fin de año? Las metas son seguir ampliando el mercado y entrar a nuevos. Todavía hay potencia para crecer ya que el boom en América Latina no ha llegado por la migración por HD. Nosotros tenemos una solución muy elegante para cambiar de SD a HD y streaming, que es el futuro. Las páginas como YouTube son un éxito siendo los canales más visitados por día, inclusive a comparación de la suma de todos los televidentes de los canales más grandes del mundo como ABC, CBS y NBC en conjunto. Entonces el público estará produciendo más streaming, mercado donde somos los líderes con alto porcentaje de los eventos más importantes transmitidos por esta tecnología.

TECNOLOGIA

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CREACIÓN EN LA NUBE, TELEVISIÓN SOBRE IP, SOCIAL Y SEGUNDAS PANTALLAS

Completo portfolio para gráficos El renovado Chyron IP Graphics Streaming Over IP que opera en tiempo real HD / SD en 2D y 3D y el generador de caracteres gráficos diseñados específicamente para TriCaster de NewTek todo en uno. Ideal para deportes, noticias, entretenimiento y cualquier

otra producción en vivo, Chyron IP permite a los usuarios TriCaster emplear el mismo tipo de gráficos de alto impacto típicas de los deportes de primer nivel y emisiones de entretenimiento. Como los gráficos de los datos se entregan a través de una conexión de red, las emisoras pueden aprovecharlo al máximo sin renunciar a ninguna de las entradas de

ChyronHego presentará en Expo Cine Video Televisión sus soluciones Chyron IP Graphics Streaming Over IP, el Axis World Graphics, la plataforma Engage, SHOUT Social Media y la versión 4.6 de Channel Box². Aldo Campisi.

cámara necesarios que también son fundamentales a la hora de realizar sus producciones. Axis World Graphics es una nueva generación de la solución de creación de gráficos basadas

en la nube que permite a los usuarios crear plantillas en el software Lyric PRO 8.5 , simplificando aún más la integración en el flujo de trabajo existente con BlueNet .

Otras soluciones más recientes de ChyronHego es su plataforma Engage diseñada para integrar datos de segundas pantallas medios sociales y TV social en transmisiones de televisión en vivo; junto con la aplicación de software SHOUT Social Media, que permite que los broadcasters puedan llevar los comentarios hechos en los medios sociales a sus retransmisiones en directo de forma rápida y sencilla. Además, la compañía llevará otros destacados productos como Channel Box² v. 4.6, un sistema de branding de canal que incluye un diseño 2D/ 3D con un conjunto completo de herramientas de adquisición de datos para todas las aplicaciones de branding.

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TECNOLOGIA PANASONIC

Tecnologías para la creación de TV, video y cine digital

Sergio Noriega.

La cámara AG-HPX600 pesa menos de 3kg e incorpora un nuevo sensor de 2/3 tipo MOS para generar tanto imágenes HD como SD, pensada para la producción de eventos en vivo, cobertura noticiosa y deportes. Entre las principales funciones y características de este equipo para agregar flexibilidad a los flujos de trabajo y adelantándose al futuro, cuenta con una entrada para metadatos inalámbricos, grabación proxy, y tasas variables de cuadros, así como grabación en compresión AVC-ULTRA (disponible en 2013), codec que ofrecerá calidad de pasterización y/o grabación de baja tasa 10-bit 4:2:2 Por su parte, la nueva cámara AG-HPX255 de la familia P2 HD posee tres procesadores de alta sensibilidad 1/3 del tipo MOS Full HD de 2.2 mega-píxeles, también cuenta con un procesador de señal digital a 20-bit para la captura de imágenes en resolución nativa 1920 x 1080. Incorpora un lente HD 22x de 28mm a 616mm (equivalente a 35mm) con tres

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Demostrará en Telemundo una gama completa de productos, entre las que destacan las nuevas videocámaras AGHPX600 P2 HD, AGHPX255, AG-AC160A y AG-AC130A, y la serie de tarjetas de memoria MicroP2, primeras compatibles con la categoría Ultra High Speed. anillos ajustables e independientes (Zoom/Enfoque/Iris). Las necesidades de grabación en una gran diversidad de situaciones pueden ser cubiertas sin tener que utilizar

un lente de conversión a gran angular. Además, ofrece compatibilidad con la extensión para unidad de control remoto AG-EC4 de Panasonic, cuya función es controlar virtualmente todo el menú. Los ajustes y las funciones gamma pueden ser operados directamente desde el menú de la cámara, incluyendo obturador, iris, ganancia, posiciones y detalle de los filtros. Las nuevas cámaras AGAC160A y AG-AC130A incorporan una función de enfoque asistido que permite verificar el enfoque de la imagen tomada realizando un acercamiento con el zoom, también se ha agregado la función de auto enfoque turbo de un sólo toque (turbo-speed one-push) que permite al sistema rastrear de manera rápida el elemento de la toma que debe estar enfocado. Ambas videocámaras tienen tres procesadores de alta

sensibilidad 1/3 del tipo MOS Full HD de 2.2 mega-pixeles para la captura de imágenes en resolución nativa 1920 x 1080. Entre otras destacadas características cuentan con dos ranuras de tarjeta de memoria SD para grabación simultánea o individual, y compatibilidad con las nuevas tarjetas SDHC

clase 10 UHS-1 (Ultra High Speed). La compañía exhibirá además las nuevas tarjetas de memoria MicroP2 en estado sólido, que asegurarán una transferencia de alta velocidad y gran confiabilidad para todas las tasas de cuadros, formatos y codecs P2, así como de la más recientemente plataforma de compresión desarrollada por Panasonic, AVC ULTRA (modo AVC Intra200).

TECNOLOGIA

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EVERTZ MICROSYSTEMS

Gestión de contenidos y herramientas de flujo de trabajo La amplia línea de productos de Evertz va desde equipos de fibra óptica de transporte, como la LBand, IF y DVB-ASI, hasta la ingeniería más avanzada en pan-

tallas multi-imagen, y sistemas de monitoreo, que operan con su completa gama de conversión y sincronización. Uno de sus productos estrella es el Mediator, una solución de flujo de trabajo de extremo a extremo para el contenido de gestión y prestación del servicio de multicast; lo que posibilita a la compañía ofrecer una solución integral que proporciona file/non-file

Exhibe una solución de flujo de trabajo, de extremo a extremo, para el contenido de gestión y prestación del servicio de multicast. basado en archivos de varios canales de ingesta y sistemas de playout con herramientas avanzadas de gestión de activos. Mediante la combinación de sus soluciones EvertzMedia Server (EMS), OvertureRTLIVE(canal de emisión), y Mediador (gestión de contenidos y herramientas de flujo de trabajo), la compañía entrega

Rodrick Smith.

un flujo de trabajo optimizado para instalaciones multi-cast instalaciones. Junto con su galardonado sistema unificado de control de instalaciones Magnum y su NMS VistaLINK PRO), la compañía brinda una solución de extremo a extremo para las instalaciones que ofrecen con-

tenido para televisión, VOD, televisión por Internet, IPTV, y dispositivos móviles. Rodrick Smith, Director de Ventas de Evertz para Latinoamérica comenta: «Estamos enfocados en el desarrollo de proyectos para las soluciones Evertz Advanced Transport Network para las redes de telecomunicaciones SDH e IP, así como nuestras avanzadas soluciones servidor/playout con MAM/automatización de flujos de trabajo». «Anticipo que la tecnología para la industria seguirá evolucionando para dar cabida a una mayor tasa de bits/calidad de video, así como la convergencia con las tecnologías de la información y los flujos de trabajo basados en archivos/sin cinta» sostiene Smith.

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TECNOLOGIA MOISÉS MARTINI, DIRECTOR GENERAL DE MEDIA 5

Gran experiencia y con una amplia gama de productos ¿Cuáles son las principales soluciones y nuevos productos que Media 5 estará presentando durante Expo Cine Video Televisión 2013? En esta exposición estaremos mostrando los productos del catálogo 2013 de nuestra empresa, entre los cuales

Con más de 19 años en el desarrollo de aplicaciones Broadcast, participa de Expo Cine Video Televisión por tercera vez consecutiva junto con Videostone, ex Proavimex.

podemos destacar la línea de generadores de caracteres, servidores de video, equipos de grabación, equipos channel in a box y el nuevo sistema MAM que permite administrar todo el contenido audiovisual del canal. Todos nuestros productos se encuentran disponibles en versiones SD y HD, pudiendo el cliente encontrar una solución a cada necesidad.

semestre fue el desarrollo realizado en Telefe donde implementamos un único control remoto que permite comandar 4 generadores de caracteres con redundancia permitiendo operar toda la gráfica en SD y HD en simultaneo y la emisión de branding desde un único puesto de control. Asimismo, vale señalar que en Cablevisión implementamos en 60 canales un sistema de auditoría (logger) con reporte automático de estado y monitoreo remoto, paralelamente se realizaron múltiples actualizaciones de equipos a HD en gran parte de los móviles de exteriores, en estos momentos estamos trabajando en varios proyecto de suma importancia en Argentina, Chile, Uruguay y Brasil.

¿Cuáles son principales casos de éxito donde se ha implementado tecnología de Media 5? Nuestros equipos han sido adquiridos por los canales más importantes del Cono Sur, lo que demuestra su alto grado de confiabilidad y calidad. Entre estos clientes podemos citar a Telefe, DeporTV, Cablevisión, Artear, Telearte Canal 9, Torneos y Competencias, VTS Televisión, TIBA (recientemente adquirida por Encompass Digital Media), Teledeportes, Televisión Cerro Cora y Panavisión, etc. En este contexto, una de las instalaciones más importantes del último

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¿De qué manera se ha insertado el workflow CG5 HD/ SD que la compañía ha implementado recientemente? Podemos decir que nuestros producto han sido muy bien recibido por nuestro cliente ya que lo que estamos ofreciendo cubren sus necesidades, tienen calidad Broadcast y sobre todo un precio muy atractivo lo que nos permite ofrecer soluciones con excelente relación precio calidad, tal es el caso de nuestro sistema MAM 5 (Media Asset Management). Este

producto ofrece un conjunto de herramientas especialmente diseñadas para adaptarse a los requerimientos de manejo de contenido de diferentes flujos de trabajo, desarrollado para ser implementado en canales

que necesiten mantener el contenido ordenado y organizado con grandes cantidades de información, diferentes tipos de contenido e interacción con múltiples equipos y protocolos. MAM 5 consta de una serie de servicios web y módulos de software trabajando en conjunto, estos servicios y módulos pueden trabajar solos o bien interconectados entre sí, dependiendo de la implementación. Es totalmente modular, permitiendo una gran escalabilidad y redundancia según sean los requerimientos del cliente. ¿Qué diferenciales le aportaría a la industria broadcast la tecnología desarrollada por Media 5? El aporte que hacen nuestros productos a la industria broadcast mexicana, básicamente es poder incorporar a sus canales tecnología de última generación al mejor precio de mercado. También permite crecer en el tiempo en su flujo de trabajo ya que nuestra solución está pensada en la escalabilidad de los productos; además todos nuestros productos contienen documentación, soporte técnico en español y están desarrollados bajo las necesidades reales de nuestros mercados.

TECNOLOGIA

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AUTODESK Y BLACKMAGIC DESIGN

Acuerdo de colaboración tecnológica El trabajo en curso entre Blackmagic Design y Autodesk incluirá las pruebas y el desarrollo de flujos de trabajo integrados entre la tecnología de Autodesk y Blackmagic

Design PCIe y Thunderbolt basada en la captura de video desktop y productos playback, que incluye DeckLink, UltraStudio y las líneas de productos Intensity. «Para el mundo que viene, los clientes demandan la posibilidad de poder mezclar y combinar las aplicaciones y contar con los hardwares que mejor se adaptan a sus necesidades. Mediante el desarrollo de una mayor integración entre los produc-

Es para futuras integraciones y creará flujos de trabajo sin fisuras para postproducción de video, televisión y comerciales profesionales. tos de Autodesk y nuestros productos de video desktop, estamos creando un flujo de trabajo que obliga que tanto Autodesk como a Blackmagic Design a beneficiar a sus clientes» declaró Grant Petty, CEO de Blackmagic Design. «A lo largo del desarrollo de pro-

ductos y período de prueba de pre-lanzamiento de Smoke 2013, Autodesk ha colaborado con los editores. Estamos muy contentos de estar trabajando con Blackmagic Design para crear flujos de trabajo atractivos para nuestros clientes» expresó Chris Bradshaw, VP Senior de Autodesk Media & Entertainment. DeckLink, UltraStudio e Intensity de Blackmagic Design no solo posibilitan realizar capturas de

alta calidad,sino que además incluyen PCIe y la tecnología basada en Thunderbolt y reproducen tarjetas para Mac, Windows y Linux. Estos productos vienen en modelos internos y externos, y son

utilizados por los profesionales de todo el mundo en todos los aspectos de la producción cinematográfica y de video.

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TECNOLOGIA VEAS

Demostrará

Veas Black

Es una solución que incorpora nuevas prestaciones como multi-formato, HD, y un nuevo render CG (OSD).

Enrique Gandulfo

Veas estará presente en Expo Cine Video Televisión por tercer año consecutivo, presencia que coincide con los avances técnicos que han experimentado sus productos. En la oportunidad, la compañía hará foco sobre su servidor multicanal multi-formato Veas Black, servidor multicanal que incorpora nuevas prestaciones como multi-formato, HD, y un nuevo render CG (OSD). La solución -que destaca por sus funciones de

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inserción de logos y cintillos, delay y record- es lo más avanzado en servidores para la generación de canales HD. Además de tener un costo muy accesible, cuenta con soporte técnico local, apoyo para la instalación y monitoreo 24/7/365. Veas expondrá también sus ya muy conocidos servidores de inserción de comerciales, delays, CG, grabación testigo, Players NVOD, Veas Manager, Veas List MAKer y su nueva plataforma de monitoreo de equipos para net-

works; además del know how de la compañía, tanto para redes wireless y fibra como las plataformas para headend digitales. “Nuestra presencia en Telemundo, junto con la de Canitec y la Expo ARTM, es la antesala de

nuestra participación de este año en la SCTE que se realizará en Atlanta, donde continuaremos ampliando la red de distribuidores de nuestra familia gama de productos” aseguró Enrique Gandulfo, Director de la compañía.

TECNOLOGIA

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SONY AMPLÍA SU COLABORACIÓN CON LA FIFA

Prueba flujo de trabajo para producciones 4K en directo Las pruebas se llevarán a cabo en el Estadio Mineirão en Belo Horizonte, uno de los seis que se utilizarán en el torneo de este año, y su objetivo es poner a prueba el proceso relativo a la captura y emisión de contenido 4K en directo. El contenido propiamente

dicho no se emitirá al público externo y las pruebas se centrarán en los aspectos creativos y técnicos al utilizar tecnología 4K para la producción de deportes en directo y el proceso de flujo de trabajo de producción. De esta manera, Sony y la FIFA podrán explorar las posibilidades de ofrecer broadcast 4K en los futuros eventos deportivos. «Sony está muy orgullosa de ser pionera en las soluciones 4K y tenemos muchas ganas de ver las ventajas que puede ofrecer esta nueva y excitante tecnología en el mundo de los deportes. A pesar de que ya se han ideado y probado varios aspectos del broadcast 4K con anterioridad, esta prueba será la primera que trate el

Será en el marco de la Copa FIFA Confederaciones Brasil. El anuncio reafirma su compromiso de ofrecer nuevas e innovadoras soluciones de broadcast a los amantes del deporte. alcance de la producción relativa a eventos deportivos en directo. La Copa FIFA Confederaciones va a marcar un antes y un después en el futuro de la tecnología 4K» declaró Mark Grinyer, Responsable de Desarrollo Empresarial en el Área de Producciones 3D, 4K y deportivas de Sony. «Estamos muy emocionados por las pruebas de la Copa FIFA Confederaciones. Hemos trabajado codo con codo con la FIFA para asegurarnos de ofrecer a los amantes de los deportes la mejor experiencia en las retransmisiones. Sony

está muy orgullosa de ser pionera en las soluciones 4K y tenemos muchas ganas de ver las ventajas que puede ofrecer esta nueva y excitante tecnología en el mundo de los deportes. A pesar de que ya se han ideado y probado varios aspectos del broadcast 4K con anterioridad, esta prueba será la primera que trate el alcance de la producción relativa a eventos deportivos en directo. La Copa FIFA Confederaciones va a marcar un antes y un después en el futuro de la tecnología 4K «. Durante el torneo, Sony se instalará en el campo de Belo Horizonte. El equipo formado por Sony y la FIFA producirá 3 partidos con la ayuda de la primera unidad de producción móvil exclusiva para tecnología 4K del mundo que facilitará Telegenic, empresa líder en producción con base en el Reino Unido. Las pruebas en la totalidad del

flujo de trabajo permitirán a Sony determinar los recursos, el personal y los requisitos técnicos para asegurar la mejor experiencia posible a los espectadores. Niclas Ericson, Director de la División FIFA TV, destacó que «tras haber trabajado juntos con éxito en varios proyectos en el pasado, incluida la FIFA World Cup™ 2010 de Sudáfrica, estamos encantados de volver a trabajar con Sony para ampliar el horizonte de la producción de deportes en directo». Y añadió: «La Copa FIFA Confederaciones es la oportunidad perfecta para poner a prueba las posibilidades tecnológicas y de producción 4K, y estamos deseando ver en qué medida permitirá este torneo moldear el broadcast deportivo en el futuro.» La tecnología 4K multiplica por cuatro la resolución 2K y se utiliza con frecuencia en producciones cinematográficas y en salas de cine equipadas con proyectores de cine digital 4K de Sony. La calidad del contenido grabado en 4K es sencillamente asombrosa y permitirá a las cadenas de televisión y productoras crear un catálogo de contenidos de alta calidad que les sirva en el futuro.

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TECNOLOGIA RIEDEL COMMUNICATIONS

Integración MediorNet para cámaras Grass Valley Riedel junto a la firma fabricante de cámaras de alta definición, Grass Valley, presentaron la nueva interfaz que permite integrar esas cámaras en un entorno de red MediorNet. La nueva interfaz denominada MediorNet MN-GV-2 permite a los usuarios colocar dentro de la red a sistemas de cámaras Grass Valley 3G junto con estaciones como LDK y las nuevas LDX. De esta manera es posible transportar en dos direcciones las señales de la cámara incluyendo el audio y los datos de control de telemetría. Gracias al entorno de red MediorNet es posible asignar libremente las cámaras a cualquier estación base / CCU disponible dentro de la red. Además, la señal de la cáma-

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Riedel y Grass Valley presentaron la nueva interfaz MediorNet que permite integrar cámaras Grass Valley en una red de fibra óptica. ra se puede enviar a varias salidas. La nueva tarjeta ofrece dos puertos de conexión por fibra para Grass Valley 3G para conectar otras cámaras o estaciones de base. La compañía proveedora de redes de video, audio, datos y comunicaciones en tiempo real, ha abierto un punto de venta especializado en la Ciudad de México

comandado por Ángel González España para responder a la creciente demanda de soluciones en México, América Central y el Caribe con sus operaciones de emisión de plataformas. «México y Centroamérica son mercados in-

teresantes, y se están expandiendo rápidamente. Con este movimiento a la Ciudad de México, nos posicionamos para dar al cliente un apoyo aún más directo y un servicio más rápido», explicó el ejecutivo.

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TECNOLOGIA JESSICA MORFIN, GERENTE COMERCIAL Y MERCED AYALA, GERENTE DE COMPRAS DE LATINOAMÉRICA DE MUHLE GRUPPE DE MÉXICO

En sintonía con la demanda de la industria del cable Hace referencia a la evolución de los negocios de la compañía en la industria del cable, al tiempo que define que sus productos de mayor penetración son las fuentes de alimentación.

¿Desde cuándo Muhle participa en el mercado y cómo se ha ido dando su crecimiento? Muhle comenzó operaciones en 2011, con la firme intención de abrir mercado en Latinoamérica y el posicionamiento de la marca. Desde el inicio, nuestros clientes se percataron de la gran calidad de los componentes de nuestros productos y es que para Muhle el compromiso con ellos

implica ofrecer productos de calidad desarrollados con la máxima tecnología disponible. En los primeros meses del 2011, nos dimos cuenta que las empresas de cable demandaban productos para poder realizar el reacondicio-

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namiento de sus equipos (Emta´s, cablemodems, decodificadores, etc.), entre los cuales figuraban fuentes de alimentación y es que aunque éstas empresas ofertan el tipo de productos, muchas “cumplen” con estándares de funcionamiento muy básico. Sin embargo las áreas de ingeniera de la

Jessica Morfin

industria cablera, saben lo que representa el utilizar productos sin altos estándares de seguridad y calidad, en casas de los abonados, como primera parte y financieramente para la empresa, que puede ir desde que la fuente de alimentación se estropee por una descarga eléctrica, hasta que permite el paso de un voltaje mayor trayendo como consecuencia la descompostura del equipo y la sustitución tanto del equipo como de la fuente o en un caso extremo, pero que ocurre, en un incendio en la casa del abonado, trayendo como

consecuencia la pérdida de un cliente o hasta de vidas humanas. ¿De qué manera se introdujo en la industria del cable? Muhle se acopló perfectamente a la necesidad que demandaba la industria del cable, produciendo y comercializando fuentes de alimentación con altos estándares de calidad, certificadas con normas internacionales como UL, NOM, CE, etc., sometiendo a nuestros equipos a pruebas extremas de seguridad muy difícilmente recreables en la casa del abonado y que nos permiten comprometernos con nuestros clientes, ofreciendo un producto del cual difícilmente usarán la garantía de remplazo, pues desde 2011 que iniciamos a comercializar nuestras fuentes de alimentación, no hemos recibido un equipo en garantía de nuestros clientes. Para Muhle desarrollar productos con los máximos estándares de seguridad, calidad y tecnología es nuestra mejor tarjeta de presentación. ¿Cuál es la penetración que la compañía tiene en las cableras Mexicanas? Actualmente Muhle tiene entre sus clientes a Cablemás, Megacable, Grupo Hevi, Ultravision, entre otros. Esto le representa un 60% del mercado de la venta de fuentes de alimentación para equipo

reconstruido. El objetivo es, este año, poder penetrar en otras compañías y así poder ocupar el 80% del mercado de industria cablera. ¿Cuáles son los nuevos desarrollos de productos (o productos disponibles) más importantes que ofrecen al mercado?

Merced Ayala

Aunque, hoy por hoy, el producto más importante que tenemos en el mercado son las fuentes de alimentación, Muhle se ha percatado que la industria cablera incrementará la demanda de material y componentes para iniciar procesos de reacondicionamiento. No como outsourcing sino como una área interna de la empresa, ya que representa grandes ahorros el poder reacondicionar los equipos sin necesidad de tercearizar. Muhle ya se ha acercado a la industria para desarrollar productos los cuales van a satisfacer esta tendencia, como son baterías

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debido a la disminución de precio en los servicios de televisión de paga, la llegada de nuevos competidores y el aumento del poder adquisitivo de una parte de la población, han influido para que la industria este en crecimiento y cambio constante.

para EMTA´s, Antenas, carcazas, componentes electrónicos, pcb, circuitería, y todo lo requerido para el reacondicionamiento del equipo, representando ahorros sumamente impresionantes. Adicional a esto Muhle, creó la división de iluminación LED que iniciará en pocos meses la producción y comercialización de lámparas LED para usos doméstico, gubernamental e industrial, con los mismos estándares de calidad y tecnología que nos caracterizan. ¿Cuál es el producto estrella de la compañía enfocado para la industria de las cableras? Con un mercado de 11 millones 17 mil suscriptores, según datos de Instituto Nacional de estadísticas, geografía e

información (INEGI), el producto que seguirá siendo la punta de lanza de nuestra empresa y que

seguirá consumiendo la industria cablera serán las fuentes de alimentación. Esto

¿Cuáles son los principales retos de la compañía en el corto y mediano plazo? Uno de los desafíos de Muhle, como compañía es acaparar el mercado de cableras de menor tamaño en México y penetrar el Mercado cable de USA, así como consolidarnos en Latinoamérica durante los próximos meses y seguir desarrollando nuevos productos para satisfacer la dinámica y cambiante industria de las telecomunicaciones por cable.

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NEGOCIOS PARA TELEVISA Y AZTECA

¿Peligran derechos de la Liga Mexicana por influencia de Slim? Hasta ahora, Televisa y TV Azteca podían controlar el mercado del valor de los derechos de televisión del futbol mexicano. Eso se terminó con la aparición de la competencia por parte del poderosísimo empresario Carlos Slim. Como consecuencia, Televisa y TV Azteca deberán negociar o perder a sus clubes. El ejemplo más reciente fue Tigres, que la semana pasada renovó contrato con Televisa hasta 2018 y no fue por menos de US$9 millones anuales. Se sabe que Slim compró tres clubes: Pachuca, Estudiantes y León, y también aguarda la posibilidad de que se autorice una tercera opción de televisión abierta en México. Así, es casi un hecho que a partir del próximo año Pachuca será transmitido por otra televisora, probablemente Fox Sports, y no por TV Azteca. El gran pastel es Guadalajara. Las Chivas perciben casi US$40 millones anuales. ¿En cuánto están dispuestos

La llegada del magnate al negocio del fútbol se produce cuando se renuevan los contratos de televisión de los clubes de la Liga Mexicana. a vender los derechos anuales Jorge Vergara y Angélica Fuentes, dueños del equipo, en un futuro? No será por menos de US$45 millones. Por ahora, lo transmite Televisa, con derechos que incluyen las plataformas de Internet. Ya alguna vez se especuló que Fox Sports estuvo dispuesto a pagar US$100 millones a Guadalajara. Pero ahora, con la llegada de Slim en un momento donde el gobierno federal mexicano ha dicho que se abrirá una nueva cadena de televisión, donde el hombre más rico del mundo podrá competir por ella, la opción de negocio de Vergara es mayúscula. Pero no sólo es Chivas ni Pachuca, sino que también está Monterrey (por el que se dice que Slim ya ofreció US$10 millones anuales) y Puebla. Estos dos últimos terminan contrato este año. Televisa y TV Azteca seguramente se verán obligados a pagar más. No hay otra opción para retener el contrato. Además, la

televisión restringida ha aumentado su presencia. De acuerdo con datos oficiales, al menos 50 millones de mexicanos tienen acceso a ella, por lo que vender los derechos a un canal de TV paga ya es una buena opción. Aunque también existe la posibilidad de que tanto Emilio Azcárraga y Ricardo Salinas Pliego se sienten a la mesa con el equipo de Carlos Slim a negociar tarifas de valores de los derechos de televisión de los conjuntos de la Liga Mexicana para tratar de repartir el torneo equitativamente. Las únicas grandes fichas garantizadas hasta el momento para Televisa son América, del que es propietario, Pumas, que tiene contrato firmado hasta 2017, y Tigres (hasta 2018). TV Azteca posee a Morelia y a Jaguares, del que es dueño. Pero de allí en más, el resto de los clubes se verá beneficiado por este nuevo actor que llega justo cuando expiran los contratos vigentes.

1 Y 2 DE OCTUBRE EN CIUDAD DE MÉXICO

NexTV Summit Mexico & Central America 2013 La Conferencia y Demo NexTV Summit México & Centro América reunirá CEOs, CTOs y CMOs de operadores de TV por cable, satélite, de

telefonía, de OTTs, de grupos de media internacionales y locales, y de fabricantes de Smart TVs de América Central para debatir estrategias multi-pantalla, on demand, el im-

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Cableros, telefónicas, grupos de medios y empresas de Internet se reúnen para debatir el futuro de la TV. pacto de los televisores conectados a Internet y el futuro del negocio y los servicios de TV. Se realizará los días

1 y 2 de octubre en el Hotel Presidente Intercontinental del Distrito Federal de México. El evento, que incluirá una conferencia central y un gran hall con demostraciones de nuevos servicios, tecnologías y aplicaciones de TV, es organizado por Dataxis, la compañía líder en inteligencia de mercado en TV en Latinoamérica. Dataxis organiza cuatro conferencias en los principales cuatro mercados de Latinoamérica: NexTV

Summit South America en Buenos Aires 25 y 26 de junio, NexTV Summit Mexico & Central America en Ciudad de México el 1 y 2 octubre, NexTV Summit Brazil en Río de Janeiro el 21 de octubre y NexTV Summit Colombia & Andean el 19 de noviembre en Bogotá.

NEGOCIOS

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CINE INSTITUTO MEXICANO DE CINEMATOGRAFÍA

Contratará expertos para fondos públicos En el marco del 66º Festival de Cine de Cannes, Sánchez explicó en entrevista con Notimex que el objetivo es ganar en «objetividad y futuro» en el reparto de financiamiento al cine nacional, una idea tomada de Colombia. «El Imcine participa esencialmente en tres fondos. Hasta ahora han sido decididos por cineastas nacionales. Esto ha creado cuestiones positivas y negativas, pero entre ellas se genera inevitablemente una complicidad que va más allá de las necesidades creativas», explicó Sánchez. El también productor y ex director del Festival de Guadalajara, precisó que los expertos internacionales conformarán un comité con sus homólogos mexicanos para decidir a qué proyectos cinematográfi-

El Instituto contratará a cineastas y expertos internacionales para integrar los comités que deciden los fondos públicos para las producciones de películas mexicanas, anunció el nuevo director de IMCINE, Jorge Sánchez. cos se les conceden las ayudas del presupuesto para este rubro que reparte el Imcine. «Sería un comité mixto porque por supuesto que debemos tener una mirada nacional. Sería una mayoría extranjera, de cinco, tres extranjeros y dos mexicanos», añadió el nuevo director del instituto, quien pretende arrancar el nuevo modelo de selección en septiembre próximo. El nuevo responsable de

Jorge Sánchez

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producción de numerosos jóvenes talentos mexicanos, Ilse Hughan y Vincenzo Bugno, del World Cinema Fund. Los futuros comités evaluarán de acuerdo al director de Imcine la «trayectoria, la calidad de los guiones, la viabilidad presupuestal, la capacidad de

recuperación y en primera instancia una rentabilidad social y para los productores una rentabilidad económica» de los proyectos. «Hay que buscar las coordenadas correctas que hagan más eficaz una presencia directa del cine mexicano a nivel nacional e internacional», subrayó.

Fiesta del cine mexicano en Cannes Imcine, que inició su gestión a principios de este año, señaló que ya baraja varios nombres de prestigio del cine mundial, para formar parte de los comités de selección, que desde hace años reciben críticas y denuncias por presunta falta de independencia. Adelantó que uno de ellos es el prestigiado director español Fernando León de Aranoa, así como una de las responsables del Hubert Bals Fund de Holanda, que ha financiado la

Organizada por IMCINE, más de 300 personas de la industria, entre directores, actores, distribuidores y programadores, asistieron a la velada celebrada en el paseo marítimo de la Croisette, en marco del Festival Internacional de Cine de Cannes. Entre los más destacados presentes estuvieron los directores Rafa Lara y Gaz Alazraki, quienes están promocionando sus filmes Cinco de Mayo. La batalla y Nosotros los noble, respectivamente, y Michel Franco, quien el pasado año alzó el máximo premio en la sección «Una cierta mirada» por Después de Lucía. Además asistieron la directora de la Cineteca Nacional, Paula Astorga, y los directores de los principales festivales cinematográficos de México, como Guanajuato, Morelia, Guadalajara, FICUNAM y Baja California.

CINE

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CINE XV CONVENCIÓN NACIONAL CANACINE 2013 EN PUEBLA

Destacaron los buenos números del mercado El presidente de la Cámara Nacional de la Industria Cinematográfica y del Videograma (Canacine), Alejandro Ramírez Magaña, compartió con los asistentes un detallado análisis del comportamiento de la industria del cine en México durante 2012 y el primer trimestre del presente año. En su exposición, el directivo de la cámara destacó que dentro del panorama internacional, México se ubica en el cuarto lugar en asistencia, con 229 millones de boletos vendidos, tan sólo después de la India, Estados Unidos y China. Respecto a los ingresos en taquilla, México ocupa el décimo tercer lugar en recaudación a nivel mundial, mientras que durante 2012 la cifra de asistencia a cines mexicanos creció en un 11%, asimismo se dio a conocer que en promedio la gente acude al cine dos veces al año. En el rubro de la distribución, en la actualidad se vive una etapa importante en el proceso de digitalización, ejemplo de ello es que América Latina ya cuenta con 10 mil pantallas de cine, de las cuales 6 mil son análogas, 1.500 digitales 2D y 2.500 digitales 3D. En el caso particular de México, el presidente de la Canacine aseguró que está en el camino de la digitalización a buen paso y

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El titular de la cámara entregó un detalle estadístico del actual estado de la industria fílmica mexicana, así como la exposición de casos de éxito del cine nacional.

para finales de este año se espera que el 80% de las salas de cine ya utilicen esta tecnología.

Al dar los resultados globales de la industria cinematográfica en México durante 2012, el funcio-

‘Colosio’ se alza como mejor filme En el marco de la Convención, la película nacional más vista por el público mexicano en 2012 se quedó con los galardones más importantes de la novena gala de entrega de los Premios Canacine: obtuvo las preseas a Mejor Película Mexicana y Mejor Director Mexicano para Carlos Bolado. Los Mejores Actores Mexicanos de la premiación fueron Daniel Giménez Cacho (Colosio. El asesinato) y Tenoch Huerta (Días de gracia), quien al subir al escenario a recibir su premio, aprovechó para solicitar a los exhibidores dejar que las películas mexicanas permanezcan más de una semana en cartelera: «más que premios déjenos estar en las salas», apuntó. Después de Lucía fue la segunda película mexicana que alzó más reconocimientos: Tessa Ía obtuvo el galardón como Mejor Actriz y Promesa Femenina del 2012; Kristyan Ferrer como Promesa Masculina del Año. El Mejor Documental de 2012 fue para el filme Hecho en México, de Duncan Bridgeman; el rubro Mejor Cortometraje se lo quedó Ladrón de memorias, escrito y dirigido por Julio Berthely; mientras que el Premio a la Mejor Película Mexicana de Animación se lo entregaron a El Santos vs La Tetona Mendoza, basada en el cómic de los caricaturistas Jis y Trino. El Premio a la Mejor Película Extranjera fue concedido a Los vengadores, que además fue la más vendida en video, al igual que Colosio. El asesinato pero a nivel producción nacional. El Premio a la Trayectoria Internacional al guionista, productor y director de cine Guillermo Arriaga, quien ha destacado por su trabajo en cintas como Amores perros, 21 gramos y Babel. El Premio a la Trayectoria destacada en la industria fue para Roberto Jenkins, socio fundador de Cinemark México.

nario apuntó que en ese año operaron un total de 5.365 salas, a las que asistieron 228.5 millones de asistentes y se registraron ingresos por más de M$ 10.600 millones. El total de estrenos fue de 322 títulos, de los cuales el 42% fueron de Estados Unidos, 20% nacionales y el resto de otros países. Apuntó que durante 2012 sólo dos películas mexicanas alcanzaron ingresos entre M$ 50 y 100 millones, mientras que 44 hicieron menos de M$ 3 millones. Su presencia en taquilla disminuyó en 2012 con un decremento de 4.3%, porque no hubo casi ninguna película que superara los M$ 100 millones. En este sentido, destacó que en lo que va del presente año, la película mexicana Nosotros los nobles es la que se posiciona en el primer lugar de taquilla con M$ 110 millones en tan solo tres semanas de exhibición.

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