Newsline Report México 60 - Edición Especial NAB Show 2013

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FEBRERO/MARZO DE 2013

NOTA DE TAPA

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NOTA DE TAPA

AÑO 10 | EDICIÓN Nº 60 | FEB/MAR DE 2013

LA REFORMA EN MATERIA DE TELECOMUNICACIONES

Peña Nieto

apuesta a la competencia El proyecto de reforma de telecomunicaciones pretende ampliar el derecho a la información de los mexicanos, brindar concesiones por vías técnicas y acelerar la competencia en el sector, afirmó ayer el presidente de México, Enrique Peña Nieto en la presentación de la iniciativa. Entre otros objetivos del proyecto de reforma en materia de telecomunicaciones, también se plantea la creación del Instituto Federal de Telecomunicaciones (Ifetel) que absorbería las facultades de la Comisión Federal de Telecomunicaciones (Cofetel) y algunas de la Comisión Federal de Competencia (CFC). «El Ejecutivo federal ya no será quien otorgue y revoque concesiones en materia de radiodifusión y telecomunicaciones, las decisiones serán técnicas y no políticas», dijo el presidente. También se contemplan medidas para acelerar la competencia en el sector, «no obstante lo técnico y complejo de esta reforma». Además, se propone elevar de 49% a 100% la participación de inversión extranjera directa en telefonía y comunicación vía satélite, así como pasar de 0% a 49% en radiodifusión. También

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El Presidente de México afirmó que busca acelerar la competencia y mejorar precios de los servicios. Además pretenden que se aumente la calidad y los contenidos.

se plantea licitar dos nuevas cadenas de televisión abierta, donde no podrán participar empresas que ya tengan concesiones por 12 Megahertz o más. El presidente destacó que la iniciativa tiene tres objetivos claros: asegurar la cobertura universal, es decir, que los servicios de televisión, radio, telefonía y datos lleguen a todo el país; segundo, que se generen mejores precios para los consumidores, y por último una mejor calidad en el servicio y los

contenidos. «Las telecomunicaciones es uno de los ámbitos más importantes donde deben prevalecer condiciones de competencia», señaló Peña Nieto. Peña Nieto detalló que entre los apartados del proyecto están el establecimiento del acceso a las Tecnologías de la Información para todos los mexicanos, incluyendo el servicio de banda ancha, además de una nueva arquitectura a favor de la competencia. (continúa en página 12)

Peña Nieto presentó la iniciativa como parte del Pacto por México, en compañía de legisladores y dirigentes del PRD, PAN, PRI y PV.

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INCOMPANY

STAFF Televisa nombró como Jefe de su división de Telecomunicaciones a Adolfo Lagos, quien en su último cargo se desempeñó como Vicepresidente Ejecutivo Senior y Jefe de la división de Banca de Mayoreo Global de Banco Santander. Lagos, quien estando en México fue director general de Grupo Financiero Serfín y lideró la reestructura del banco al convertirse en Santander, estará en la unidad que integra a sus firmas de cable Cablemás, Cablevisión y TVI. ○

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Steve Ellis será el nuevo CEO y miembro del Directorio de Broadcast Pix al asumir su cargo el 11 de febrero de 2013. El experimentado ejecutivo ha servido como vicepresidente de Telestream, donde contribuyó significativamente al rápido crecimiento de la compañía en el rol de Vicepresidente de Ventas y Vicepresidente de Mercados Emergentes. También trabajó en Pinnacle Systems, como director de ventas para las Américas, y Vizrt, como vicepresidente de ventas para las operaciones en Norteamérica. ○

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Wohler Technologies promueve a Edel García a Vicepresidente Mundial de Ventas para la nueva plataforma de automatización RadiantGrid. Tras unirse a la compañía en septiembre de 2012 como Director de Ventas para América Central y América del Sur, García ahora se centrará en dirigir un equipo de profesionales de ventas, bajo el concepto de concientización y la adopción de las poderosas soluciones de flujo de trabajo de RadiantGrid Wohler basados en archivos de aplicaciones, incluyendo la transcodificación, conversión de normas, la corrección de sonoridad, control de calidad y distribución de archivos. ○

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NBCUniversal anunció que Bonnie Hammer liderará toda la división de TV paga, teniendo a su cargo el portfolio completo de canales. La ejecutiva, con una amplia trayectoria dentro de la compañía, ya controlaba varias señales, como USA network, SyFy, E!, G4, Cloo, Chiller, Universal HD, Universal Cable Productions y Wilshire Studios. A las mencionadas se le sumarán Bravo, Oxygen, Style, Sprout y TV One. ○

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Paul Martin es promovido a Presidente de Snell América del Norte, asumiendo el liderazgo de ventas, marketing para el mercado norteamericano, donde tiene una vasta experiencia. Anteriormente, el ejecutivo estaba sólo a cargo de la división de TV Everywhere de Snell, que mantendrá como Director Glo-

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bal de gestión, división donde supervisa el desarrollo líneas de productos, ventas, distribución, automatización de playout, canal-in-a-box, gestión de activos y soluciones de segundas pantallas. ○

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Avid América Latina designó al experimentado Armando Pérez Álvarez como encargado de las Ventas para Sudamérica, las que incluye a Argentina, Chile, Ecuador y Venezuela. Pérez Álvarez cuenta con una experiencia de 11 años (en dos etapas) como Gerente Sr. de Ventas Broadcast y el Grupo de Soluciones Profesionales de Sony México. ○

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Televisa Network nombra a José Elizalde Castrillón, quien desempeñaba el cargo de Coordinador de Ventas para Latinoamérica de la compañía, como Director de Ventas de Publicidad para Latinoamérica en reemplazo de Jaime Matute. Desde su nuevo papel, Elizalde Castrillón se encargará de dirigir las relaciones en materia de publicidad con las compañías del territorio latinoamericano. ○

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A+E Networks Latin America promocionó a Eddy Ruiz como Presidente y Gerente General. Tras 10 años hacer crecer las señales durante los últimos 10 años en la región, Ruiz mantiene sus responsabilidades con los canales latinoamericanos de la sociedad, A&E, History y Bio, y liderará las nuevas iniciativas de crecimiento para las marcas establecidas y otras marcas de la sociedad; dirigirá el explosivo crecimiento de nuevas tecnologías y la expansión de operaciones en Brasil. ○

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Ernesto Ramirez fue ascendido a VP de Operaciones y Desarrollo de Nuevos Negocios de Comarex.

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David Guerra ( ex The Erotic Networks y DLA) es designado Vicepresidente Senior de Distribución y Mercadeo para Latinaomérica y Caribe de VividTV. Con más de 15 años de experiencia y sólidas credenciales internacionales en la industria de la televisión y telecomunicaciones, Guerra tendrá a su cargo la división de canales lineales y servicios bajo demanda de Vivid Entertainment y reportará directamente a Ken Boenish, Presidente de la empresa nivel global.

Año 10 - Edición 60 FEB/MAR 2013 Editores • Directores Rafael Val María Pía Pazzaglini Departamento Comercial Rafael Aboy Javier Fiorellino Wenceslao Rijavec Redacción Aldo Bianchi Pablo García Román Frymer Diagramación Agencia ADNOW! www.adnow.com.ar Comercialización Internacional Nikley S.A.

Oficina en México Marsella 17 Oficina 1 Colonia Juarez, Delegación Cuauhtemoc C.P.: 06600 - México DF Tel: (5255) 5535-2888 Telefax: (5255) 5535-2811 Oficina en Argentina Moreno 769 p. 8º C1091AAO - Bs. As. República Argentina Telefax: (5411) 4115-7610 info@newslinereport.com www.newslinereport.com

Newsline Report Mexico es una publicación bimestral de distribución gratuita dedicada a la industria audiovisual: Tv, Cable, Cine, Video, Producción, Servicios, Satélite, Publicidad y Medios. Impresa en Mexico.

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Nuevo CEO de Warner Bros. Entertainment Desde el próximo 1º de marzo, Kevin Tsujihara asume como nuevo CEO de la compañía. El ejecutivo, actual presidente de la división de Home Entertainment desde 2005 y con 19 años en la compañía, remplazará así a Barry Meyer, quien tras más de 40 años en Warner y 14 como CEO se retira para continuar como presidente de Warner Bros. durante 2013, para facilitar la transición. El anuncio fue realizado a través de un comunicado por el presidente y consejero delegado de Time Warner, Jeff Bewkes, y Barry Meyer, quienes coincidieron en que Tsujihara «es la persona adecuada para liderar Warner Bros.». «Ofrece la combinación perfecta de pensamiento estratégico, disciplina financiera, visión digital y estilo gerencial que fomentan la trayectoria comprobada de éxito de Warner Bros. bajo Barry Meyer», aseguró Bewkes. «Es un honor tener la oportunidad de liderar este negocio. Estamos en un momento crucial en la historia de Hollywood y el entretenimiento. La tecnología está cambiando el lienzo que usamos para los estrenos en cine, el entretenimiento en casa está evolucionando rápidamente y el concepto de televisión ahora incluye amplitud de dispositivos y servicios», aseguró Tsujihara.

DIXIT «En esta ola del entretenimiento en que vivimos, el cliente tiene cada vez más opciones y el tiempo comienza a ser más escaso. Si lo viéramos como dos curvas, una que crece y otra cae, el pronóstico sería que muy pronto la televisión ya no existiría. La realidad es que estamos viendo cómo poco a poco la gente comienza a compartir los medios: ver televisión y al mismo tiempo estar conectada por internet. Entonces, debemos ofrecer nuestros contenidos en todas las plataformas posibles para brindar un entretenimiento cada vez más completo e integral». Mario San Román CEO de Azteca

según pasan los

años

1961

1986

1992

2010

En 1961, la emisora KWEX-41 comenzó a emitir para la comunidad hispana en San Antonio, Texas (USA) cuando era parte de Spanish Independent Network (SIN), que tenía como objetivo proveer programación a estaciones que transmiten es español en Estados Unidos. Luego, SIN adquiere otras estaciones en ciudades con gran presencia de latinos como Los Ángeles, Miami, Nueva York y Chicago e incorpora programas que provenían de Telesistema Mexicano, predecesor de Televisa. En 1986, la FCC forzó a Televisa a vender SIN debido a la ley que prohibía operar estaciones en Estados Unidos a extranjeros. Hallmark Cards adquiere la cadena y la renombra Univisión, donde la mitad de la programación son novelas de Televisa y el resto era producción original con shows para una audiencia masiva y programas informativos y periodísticos. En 1992, Univisión es adquirida por una sociedad integrada principalmente por el mexicano Emilio Azcárraga Milmo, el venezolano Gustavo Cisneros y el empresario estadounidense Jerry Perenchio, que garantiza el cumplimiento de la legislación de la FCC. Los nuevos dueños volvieron a establecer una programación basada en casi su mayor parte a shows de Televisa, y otra buena parte de la cadena venezolana Venevisión. En 2007, Univisión fue vendido por US$ 13.700 millones a un grupo de inversores privados liderados por Haim Saban, fundador de Saban Entertainment. Sin embargo, Televisa mantiene una asociación con la cadena hispana, proveyendo más del 70% del contenido en prime-time de sus canales, y una participación accionaria importante. Actualmente, Univisión tiene 45 estaciones propias, 15 afiliadas en los Estados Unidos, con una cadena hermana TLÑ de Canadá y comenzó con sus transmisiones HD en 2010.

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TV NATPE 2013

Reflejó el gran momento de la industria

Más de 5000 asistentes, incluyendo 1000 compradores y 300 exhibidores, dieron cuenta de un show para recordar por su intensidad, la enorme cantidad de reuniones y alianzas concretadas y los festejos por los cincuenta años del evento.

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Anuncios y lanzamientos Globo TV International celebró sus 40 años con la exhibición de una novedosa programación, ante más de 150 invitados. TV Azteca anunció la realización de las versiones locales de dos formatos argentinos: El Legado y México Baila, que se verán a fines de año. Otro estreno que causó mucha resonancia en el mercado fue la presentación, con cóctel y show de mariachis incluidos, de la telenovela La Magia del Amor. El Eden Roc Resort se vistió de gala para esta espectacular coproducción de

Filmedia World Entertainment con Aisha Entertainment y Hermanito Productions, que volvió a reunir a las estrellas Catherine Fulop y Fernando Carrillo, bajo la dirección de Juan Pablo Blanco. Mientras que Venevision International subrayó con satisfacción el comienzo de su telenovela Corazón Apasionado en la pantalla de ATV de Perú. También DLA, empresa de contenidos y servicios digitales propiedad de América Móvil, presentó su plataforma OTT/VOD Neón con un importante despliegue visual, producto que promete un significativo crecimiento en

Latinoamérica en los próximos meses. Siguiendo con los lanzamientos, Comedy Central Latinoamérica, señal de Viacom International Media Networks (VIMN) The Americas, informó que la popular franquicia Roast va a tener su versión latina en México, con el comediante Héctor Suárez como invitado a este ciclo de chistes y críticas ácidas a un reconocido personaje. El programa saldrá al aire en marzo. Ya en el rubro infantil, VIMN anunció el nuevo canal de 24 horas de animación Nicktoons en México. La señal se sintonizará en el país a partir del 4 de

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febrero a través de Cablevisión, Megacable y Cablemás. Pocas noticias conmovieron a los asistentes a Natpe como aquella que adelantó que YouTube, la plataforma de videos de Google, planea lanzar en el segundo trimestre de este año unos 25 canales por suscripción con contenido exclusivo, a un precio de entre US$1 y 5 mensuales por canal.

Acuerdos, ventas y coproducciones Si de alianzas e inversiones se trata, Natpe fue testigo de múltiples convenios. La primera empresa en informar novedades al respecto fue Disney Media Distribution Latin America, que el domingo 27 de enero, antes del inicio del mercado, notificó la coproducción de la serie El Laberinto de Alicia junto con Vista Productions y el canal RCN Televisión (Colombia). Esta versión colombiana del producto chileno, de 80 capítulos, tendrá gran calidad técnica y se verá en el prime time de RCN a fines de este año. Participaron del anuncio los ejecutivos Fernando Barbosa, VP Senior, y Leonardo Aranguibel, director de Producción, ambos de Disney Media Distribution and Production Latin America; Jaime Sánchez Cristo, gerente general de Vista Productions, y Ricardo Cruz, director de Adquisiciones de RCN Televisión. En lo que tiene que ver con nuevas tecnologías, los servicios de streaming online

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Crackle (América Latina, de Sony Pictures Television) y LoveFilm (Europa, de Amazon) adquirieron contenidos de The Walt Disney Studios. Los usuarios de Crackle en Latinoamérica y Brasil tendrán acceso online a 25 películas de Disney mediante los televisores Bravia de Sony, con la posibilidad de añadir más títulos en los próximos meses. Los contenidos, entre los que se destacan Arachnophobia, Splash y Confessions of a Shopaholic, están disponibles en inglés, con doblaje y subtítulos en español y portugués. En tanto que LoveFilm cerró un acuerdo con Disney Inglaterra e Irlanda para exhibir series de TV animadas protagonizadas por personajes de Marvel, como Iron Man, The Incredible Hulk, Fantastic Four, X-Men y Silver Surfer. Como todos los años, una de las compañías que tuvo uno de los mayores despliegues de actividades en la feria fue Telemundo Internacional. El presidente de la firma, Marcos Santana, anunció varios acuerdos. Primero, con el canal Televisión Nacional de Chile, para la renovación por cinco años de la distribución exclusiva de todas sus producciones a nivel mundial y la adquisición de los derechos de su portfolio de telenovelas y los formatos que se produzcan en los próximos cinco años para todas las plataformas. Así, Telemundo Studios podrá desarrollar y producir en México o Estados Unidos los

guiones de novelas ideados por TVN. Esta experiencia ya fue exitosa antaño, con las novelas ¿Dónde Está Elisa? y La Casa de al Lado, entre otras. A la vez, apuntando a los objetivos de expansión hacia nuevas plataformas, Telemundo selló un convenio de exclusividad con Samsung Latin America. Los usuarios latinoamericanos dispondrán de la nueva aplicación Telemundo Internacional VOD para el Smart TV y dispositivos móviles de Samsung. La compañía también renovó sus lazos con el servicio de suscripción online Netflix, para seguir ofreciendo nuevos y atractivos programas en esa reconocida plataforma. Otro vínculo que se extendió fue con SBS de Corea, para traer contenido de esa señal asiática a Latinoamérica y emitirlo en horario vespertino. Pasión Prohibida».

La vitalidad de la industria Día y noche, a lo largo de tres jornadas, este mercado del entretenimiento televisivo exhibió su fortaleza y vitalidad, con mucha dinámica y adrenalina en los pasillos, y un espíritu positivo y optimista a la hora de proponer y cerrar negocios. Desde su rol de organizador, Rod Perth, presidente y CEO de Natpe, se mostró exultante: «Estos días que pasaron han excedido mis expectativas. Natpe tiene valor sólo a partir de las relaciones que se establecen y cultivan

aquí. Por lo que fue muy grato escuchar de las autoridades del Fontainebleau que el hotel nunca había estado tan lleno y activo. Todo el mundo percibió la misma sensación de energía desbordante que tuvo nuestro equipo de colaboradores. Ésa es la mejor recompensa que podemos recibir de cara al futuro». La realidad de una industria que no frena su progreso y de un show que contó con una enorme cantidad de asistentes de todo el globo se vio en los salones atestados, las demoras para usar los ascensores, el lobby siempre animado y bullicioso y un frenético ir y venir de ejecutivos, con reuniones cada 15 o 30 minutos y agendas a pleno. Nuevamente, Latinoamérica aparece como esencial para el desarrollo de contenidos en el mundo, con un lugar cada vez más consolidado y respetado en la industria. Además, las potencialidades de la región en cuanto a sus exigentes audiencias y al largo camino que aún falta recorrer para la modernización tecnológica la vuelven una pieza apetecible para las principales empresas que continúan apostando por los territorios latinoamericanos como espacios clave donde adquirir y colocar nuevos contenidos. Seguramente, estas tendencias se profundizarán en los próximos shows de Natpe Budapest (24 al 27 de junio de 2013) y Natpe Miami (27 al 29 de enero de 2014), cuando la creatividad vuelva a encontrarse con la convergencia y el comercio.

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EDICIÓN Y ACABADO DE VIDEO Symphony 6.5 El programa de edición de video Symphony presenta las mismas características, herramientas y flujos de trabajo que Media Composer, pero agrega corrección de color avanzada, Boris Continuum Complete y herramientas de masterización universal. Puede adquirirse solo el software o uno de nuestros dos paquetes de hardware. De cualquier manera, Symphony te ofrece gran cantidad de herramientas de edición y acabado para potenciar tus capacidades y ayudarte a conseguir los resultados que deseas.

News Cutter Cuanto se trata de causar impacto y atraer a la audiencia, ningún sistema supera la efectividad de NewsCutter. Usado por los mejores editores de noticias audiovisuales del sector, el excepcionalmente rápido conjunto de herramientas creativas de NewsCutter te permite hacer frente a las fechas de entrega ajustadas y crear historias destacadas que hacen que tus informativos marquen la diferencia.

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Sistema NewsVision Una potente pero económica solución llave en mano en la que podrás basar todas las operaciones de tu redacción de noticias. Con NewsVision puedes crear el flujo de trabajo de producción más rápido en el menor tiempo posible, usando las mejores herramientas de la industria y con la ayuda de los expertos profesionales de Avid a cada paso.Y lo mejor es que como es una solución tan asequible, no existe ningún broadcaster local de noticias que pueda permitirse el lujo de prescindir de ella.

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NEGOCIOS Viene de tapa: Peña Nieto apuesta a la competencia • Estas medidas, que se aplicarán tanto a actores de la televisión abierta y paga, telefonía fija y móvil, y prestadores de servicios de Internet, apuntan a acotar la dominancia de las empresas de Carlos Slim y en menor medida a las de Grupo Televisa. • Apertura a la inversión extranjera en telefonía fija y comunicación vía satélite, que genera esperanzas en empresas como Axtel y Maxcom para contar con accionistas mayoritarios foráneos. Pero sólo será del 49% la inversión extranjera en televisión, algo que han defendido cámaras sectoriales como la Canitec y CIRT.

El documento planteado por el Gobierno incluye la generación de mucha mayor competencia en telefonía fija y celular, servicio de datos, así como en televisión abierta y restringida». Asimismo, indicó que refiere al desarrollo de una red troncal de telecomunicaciones, con los usos óptimos de las bandas 700 Mhz y 2.5 GHz, así como el acceso a la banda ancha en sitios públicos bajo el esquema de una red pública del Estado. En México, existen 461 estaciones concesionadas de televisión abierta comercial en todo el país. Grupo Televisa cuenta con 224 estaciones (poco más de 48% del total) y transmite su programación en otras 34 estaciones afiliadas (poco más de 7% del total). Por lo tanto, tiene control sobre el contenido que se transmite a través del 55% de las concesiones de televisión abierta en México. Su principal competidor es TV Azteca, con 180 estaciones, incluyendo una concesión local y una empresa afiliada. De acuerdo con lo establecido en la reforma en materia de telecomunicaciones, Televisa y TV Azteca no podrán participar en la eventual licitación de frecuencias de televisión abierta. La reforma prevé la licitación de dos

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cadenas de televisión abierta, pero en dichas licitaciones no podrán participar las empresas que ya tengan concesiones por 12 MHz o más. En este sentido, el subsecretario de Comunicaciones de la Secretaría de Comunicaciones y Transportes (SCT) José Ignacio Peralta declaró que la reforma para el sector de las telecomunicaciones promovida por el Pacto por México permitirá la participación de empresas como Telmex y Multivisión en la licitación de dos cadenas de televisión. «Las licitaciones de televisión abierta podrán participar todas las empresas interesadas, siempre y cuando no tengan concesionado espectro dedicado a radiodifusión, lo que abre la posibilidad a empresas como Telmex y MVS, que tienen espectro concesionado, pero para telecomunicaciones» indicó. En lo que concierne a los contenidos, los concesionarios de televisión abierta deberán permitir a las empresas de televisión por cable la retransmisión de su señal de manera gratuita y sin discriminación (must offer). En tanto que los concesionarios de televisión de paga deberán retransmitir las señales de televisión abierta sin costo para sus suscripto-

res. Los concesionarios que hayan sido declarados con poder sustancial en cualquiera de los mercados de telecomunicaciones o radiodifusión no se podrán beneficiar de estas reglas de gratuidad (must carry). Respecto de la Televisión Digital Terrestre, la transición deberá culminar el 31 de diciembre del 2015 y los poderes de la Unión están obligados a promover la implementación de equipos receptores y decodificadores, así como los recursos presupuestarios necesarios para dicho efecto.

Puntos claves de la reforma • Creación del nuevo Instituto Federal de Telecomunicaciones (Ifetel) que se conformará por un Pleno de siete integrantes que el Ejecutivo propondrá (previa elección de un consejo colegiado) y que el Senado ratificará. El organismo concentrará las facultades de otorgar concesiones (hoy facultad del Ejecutivo) además de declarar dominancias y sancionarlas (hoy regulado por la Comisión Federal de Competencia). Las sanciones irán desde las económicas hasta la revocación de las concesiones o la desinversión de activos.

• Negativa a otorgar las suspensiones a los amparos contra las resoluciones del nuevo órgano regulador, que además deberán litigarse ante tribunales especializados en la materia. • La apertura de nuevas cadenas de televisión abierta puede impactar los ingresos tanto de Televisa como de TV Azteca, que dependen en gran parte del mercado de la publicidad abierta. • En el caso de Telcel y Telmex, que pertenecen a la multinacional América Móvil, el nuevo instituto tendrá la tarea de aplicar medidas regulatorias para disminuir su dominancia en los mercados de telefonía fija, móvil e Internet.

Televisa celebró la modernización del sector

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Tras la presentación de la iniciativa sobre la reforma en telecomunicaciones, la empresa declaró que está preparada para competir en esta nueva etapa. Aplaudió la iniciativa de reforma en materia de telecomunicaciones, y se dijo lista para competir en lo que considera una nueva etapa en el sector en México. «Grupo Televisa ha realizado inversiones importantes y se ha preparado para competir ahora en un campo más parejo, con nuevas reglas del juego como las que contempla la reforma, que toma en consideración las asimetrías existentes en el sector», sostuvo la compañía a través de un comunicado de prensa. La empresa de Emilio Azcárraga Jean afirmó que la competencia es el mejor motor de desarrollo y crecimiento económico, y reiteró que el país necesita modernizar su sector de telecomunicaciones y radiodifusión, por lo que esta reforma «genera un ambiente que propicia la inversión en estos sectores». «Grupo Televisa continuará invirtiendo en la producción de los mejores contenidos, y participando activamente en desarrollar y ofrecer servicios de televisión restringida, acceso a internet de banda ancha y telefonía, tanto fija como móvil, a menores precios y mejor calidad», concluyó.

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Telmex y Telcel auguran nueva etapa de desarrollo América Móvil - Telmex y Telcel- hizo un reconocimiento a la iniciativa de reforma en materia de telecomunicaciones que presentó el Ejecutivo federal, ya que busca «ampliar los derechos de los mexicanos en materia de libertad de expresión, promoción de la educación y la cultura y acceso a las tecnologías de la información».

La empresa propiedad de Carlos Slim dio a conocer en un comunicado que celebra la apertura de una nueva etapa en el desarrollo del sector de las telecomunicaciones y radiodifusión en México, y que la misma esté centrada en mayores inversiones e innovación tecnológica. Dijo que coincide ampliamente en que las tecnologías de la información son un motor de desarrollo social y económico. Asimismo, agregó, coincide en la necesidad de impulsar la cobertura universal de estos servicios a precios competitivos, en beneficio del consumidor, en condiciones de competencia, garantizando el acceso de todos los sectores socioeconómicos a los servicios de telecomunicaciones y radiodifusión, con la mayor calidad en el acceso y contenidos. América Móvil también dio la bienvenida al incremento de la participación al cien por ciento de la inversión extranjera en telecomunicaciones, «factor necesario para incrementar la demandante inversión, tanto local como externa, que requiere el sector». Finalmente, señaló que se suma a este esfuerzo y reitera su compromiso de continuar invirtiendo intensivamente, compitiendo y reduciendo los precios al pú-

blico, «buscando contribuir en forma y fondo con esta iniciativa tan necesaria como urgente en el sector, en beneficio del desarrollo de las telecomunicaciones y de México».

Reconoce MVS que la reforma generará equidad «Al combatir desequilibrios y rezagos en el sector de las telecomunicaciones y la radiodifusión, la Reforma en Telecomunicaciones propuesta el día del hoy por el Presidente de la República y los integrantes del Pacto Por México, posibilita y fomenta una mayor y mejor competencia, con lo que se generan condiciones de equidad que redituarán en una mejor calidad de vida para los mexicanos». Así lo señala la empresa MVS a través de un comunicado, donde da la bienvenida al esfuerzo plural y democrático realizado por las principales fuerzas políticas del país, así como por el Gobierno de la República. «Las reformas propuestas permitirán contar con la certidumbre jurídica tan necesaria, así como con una aplicación del marco jurídico imparcial para realizar las inversiones necesarias y ofrecer más y mejores servicios, equilibrando las condiciones para com-

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NEGOCIOS de dos nuevos organismos que sustituyan los que hoy encabezan es un acierto que permitirá al país avanzar hacia la sociedad de la información. «La autonomía presupuestal del órgano, su fortalecimiento, la construcción de una red robusta, la promoción de la competencia en televisión y en el mercado de datos muestran que estamos frente a un documento y un día históricos del cual tenemos que estar todos muy contentos», dijo Swaan Addati. Afirmó que lo importante no son petir», señalaron. «La propuesta de Reforma en Telecomunicaciones, es trascendente y de largo alcance, por lo que estarán atentos tanto de su instrumentación, como del debate que genera una propuesta de estas dimensiones», acotaron. La empresa de la familia Vargas reconoce que «las reformas propuestas permitirán contar con la certidumbre jurídica tan necesaria, así como con una aplicación del marco jurídico imparcial para realizar las inversiones necesarias y ofrecer más y mejores servicios, equilibrando las condiciones para competir».

Cofetel y CFC reconocieron el valor de la iniciativa Tras los anuncios del presidente Peña Nieto ha quedado claro que, de aprobarse la iniciativa de re-

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Llamativo silencio TV Azteca fue el único gran concesionario que guardó silencio luego del anuncio de la reforma en Telecomunicaciones. Incluso, la cuenta de Twitter de Ricardo Salinas Pliego no hace ninguna referencia a la propuesta de reforma, pues su último twitt se emitió el pasado domingo 10 de marzo. La Cámara Nacional de la Industria de Radio y Televisión (CIRT), que encabeza Tristán Canales, tampoco emitió pronunciamiento alguno sobre el contenido de la reforma.

tta aseguró que la propuesta se debe analizar como un paquete completo, pues para que se cumplan los tres principios que dijo el presidente Enrique Peña Nieto (acceso, buenos precios y calidad), lo que se requiere es competencia. forma de telecomunicaciones por el Congreso, el Instituto Federal de Telecomunicaciones, asumirá las facultades de la Comisión Federal de Telecomunicaciones (Cofetel) y de la Comisión Federal de Competencia (CFC). Al respecto Mony de Swaan Addati, presidente de la Cofetel, y Eduardo Pérez Motta, titular de la CFC, coincidieron en que la creación

las personas, sino las instituciones, y si el Instituto Federal de Telecomunicaciones queda conformado con todas las facultades que se han demandado en los últimos años, «no hay más que darle la bienvenida, pues al fin atenderán al sector con las mejores prácticas internacionales que durante años se han solicitado. Por su parte, Eduardo Pérez Mo-

Destacó que lo que se está proponiendo ya había sido contemplado por la Comisión Federal de Competencia desde hace mucho tiempo, como la licitación de nuevas cadenas de televisión, inversión extranjera en telecomunicaciones y radiodifusión, must carry, must offer y regulación a dominantes, entre otros.

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NEGOCIOS TELEVISA

La TV paga genera crecimiento en utilidades Grupo Televisa reportó una utilidad operativa de M$ 18,139 millones (alrededor de US$ 1,4 millones) el pasado año, lo que significa un incremento del 11.5% más que en 2011, impulsada por los resultados de su división de televisión satelital, Sky, y su área de cable y telecomunicaciones. Sky registró un aumento de 15.9% en sus ventas anuales a M$ 14,465.3 millones (US$ 1,130 millones), debido al «crecimiento sólido en la base de suscriptores de más de 1.1 millones que se explica por el éxito continuo de los paquetes de bajo costo de Sky y al aumento en las ventas de pago por evento», dijo Televisa en información enviada a la Bolsa Mexicana de Valores. La utilidad del segmento subió 13.3% el al alcanzar M$ 6,558 millones contra M$ 5,789 millones de 2011. «Estos resultados reflejan un incremento en ventas que se compensó parcialmente por mayores costos y gastos inherentes al crecimiento

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en la base de suscriptores, principalmente en los paquetes de bajo costo», detalló la empresa. En tanto, la unidad de cable y telecomunicaciones tuvo un aumento de 14.2% en sus ventas de 2012 a M$ 15,570 millones, gracias al aumento en 470,000 Unidades Generadoras de Ingreso. Los servicios de voz y datos continuaron impulsando el crecimiento, aumentando las ventas en promedio 16.1% y 22.5% contra 2011. La utilidad de la unidad tuvo un aumento de 21.6% a M$ 5,812 millones (US$ 1.2 millones), con un margen de 37.3%. «Estos resultados reflejan el crecimiento continuo en la base de suscriptores de las plataformas de cable y márgenes sólidos en Bestel. Estos resultados se vieron parcialmente afectados por un aumento en los costos de personal y gasto en publicidad durante el año», añadió Televisa. El área de contenidos, que representa el 46.6%

de las ventas totales de la empresa, registró un alza de 7.2% en las ventas netas, a M$ 32,884 millones (US$ 2.568 millones), impulsadas por una mayor venta de canales, así como de programas y licencias. Los ingresos por venta de canales subieron 23.1%, «principalmente como resultado de la continua adición de suscriptores de televisión de paga en México y, en menor medida, en otros países», dijo Televisa. Por su parte las ventas de programas y licencias subieron 17.8% en 2012, principalmente por un aumento en las regalías recibidas de Univisión a US$ 247.6 millones; además de un incremento en las ventas al resto del mundo, principalmente a América Latina, y un efecto positivo en la conversión de ventas denominadas en moneda extranjera por M$ 180.8 millones. La utilidad neta del área de contenidos avanzó 6.4% a M$ 15,411.1 millones, con un margen de 46.9.

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TECNOLOGIA ELÍAS RODRIGUEZ, DIRECTOR GENERAL DE OPERACIONES DE TELEVISA

«Furio, primer sistema motorizado y automatizado que hemos adquirido» Nos platica acerca del proceso de prueba, adquisición y rendimiento de los dos sistemas robóticos Furio de Ross Video, recientemente adquiridos por la televisora a través de su representante local Sistemas Digitales de Audio y Video. ¿Cómo ha sido el proceso para la adquisición de los dos sistemas robóticos Furio? Estos sistemas, como nosotros los requerimos, fueron: uno para dejarlo principalmente en foros o en interiores; y otro para programarlo en eventos musicales y deportivos. O bien mezclarlos, dependiendo de la programación que tengamos. Apenas se dio el entrenamiento, el primer evento donde se utilizaron ambos sistemas fue en una grabación de Daniela Romo en el Teatro Insurgentes. Lo pusimos con una producción de Pedro Torres para Televisa, donde utilizamos los dos Furios con muy pocos metros de rieles pese a que tenemos suficiente cantidad de ellos, tanto rectos como curvos, con el objeto de cubrir las necesidades que

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tenemos en eventos del estilo de «Señorita México» o cualquiera de los musicales que hacemos en salas teatra-

les grandes, como es el caso del «Teleton» en el Auditorio Nacional. Esto es posible porque contamos con los

suficientes rieles para desplegar una configuración

Las tecnologías que ocuparán el centro de la escena en la próxima NAB Uno de los temas fundamentales es el boom que gira en torno al Social Media, que lo tenemos muy presente ya que todo el mundo sabe que cada día la televisión se ve de otra manera. No olvidemos que el second screen ya es muy popular en México. De hecho, sabemos que cuando hay un evento las audiencias están pendientes de lo que pasa tanto en su pantalla de televisión como en lo que acontece en la segunda pantalla, sea complementando la principal o no. Es un tema que ya nos había convocado el año pasado y que sigue estando en foco. Tal es así que varios proveedores de tecnología están trabajando muy fuerte para poder darnos las herramientas para que liguemos el second screen con la pantalla principal. Esto implica que los productores tengan la posibilidad de crear contenidos gráficos y aplicaciones para que, al mismo tiempo que estemos haciendo la televisión para la pantalla principal, pueda ligar esa segunda pantalla con el mismo flujo y los mismos recursos humanos. Este es un fenómeno que está creciendo cada día más. El otro aspecto importante es el denominado 4K, que también se hizo muy popular en la NAB pasada. El mundo va por más calidad, como mínimo el doble de lo que conocemos como HD. Es cierto que ya se habla del 8K, pero la realidad de hoy es el 4K y definitivamente vamos a poder ver en Las Vegas todo lo que ha salido en esa tecnología.

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TECNOLOGIA de acuerdo con las necesidades. Vale señalar que si esto va a ir adentro de un programa musical, un reality o un foro en Televisa San Angel, también es posible configurarlo de acuerdo con lo que nos pida la producción. ¿Advierte diferencias en el comportamiento del sistema en un espacio cerrado como es un teatro respecto de los eventos realizados en exteriores? Se sabe que cuando uno tiene ambiente controlado, no pasa nada. Nada más hay que cuidar que haya el suficiente espacio para meterlo, de manera que no estorbe a nadie. Pero cuando nos ha tocado salir a estadios como el Azteca, debo reconocer que tuvimos muchas dudas porque los estadios no son completamente planos, siempre tienen pendientes para que no se inunden. Lo utilizamos por primera vez en el partido del América vs. Cruz Azul, donde fue más una prueba que una utilización real. Se preguntará por qué una prueba. Es que

El Ing. Roberto Pineda de Televisa operando Furio en Teatro Insurgentes

precisamente queríamos saber dos cosas: por un lado que los rieles queden completamente emplazados el piso, a pesar de que no sea completamente plano y horizontal; y por otro que funcionara con una velocidad que no nos afecte en el movimiento, lo que hubiera podido provocar malas tomas. Y la verdad es que, finalmente, logramos el objetivo con éxito. Antes mencionó que los sistemas fueron instalados a muy poca distancia. ¿Por qué? En efecto, solo instalamos 18 metros de rieles porque nuestro proveedor, Sistemas Digitales de Audio y Video, nos ayudó con un piso especial para que no se sienta la vibración. Eso posibilitó que los rieles estuvieran completamente disponibles para que el viaje sea suave. Y también para que no se patine le cambiaron las llantas al dolly por unas más corrugadas, ya que es un pedestal motorizado. Funcionó tan bien, que ya está decidido que será utilizado durante el clásico, Guadalajara vs. América en el Estadio Omnilife.

La cámara robótica en el Estadio Azteca

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¿Las prestaciones de Furio

Televisa y sus incursiones tecnológicas Con respecto a 4K no es descabellado asegurar que muy probablemente en un futuro bien cercano estemos haciendo deportes en 4K. No podemos hacerlo hoy porque, como mínimo, necesitaríamos ocho cámaras para generar eventos de ese tipo. No obstante, Televisa ya está incursionando en telenovelas con el 4K. El otro tema que venimos trabajando desde hace más de un año es la TV Everywhere, con la que nosotros comenzamos a trabajar en Londres con excelentes resultados. Gracias a ella pudimos editar nuestro contenido en cualquier lugar, sin estar pegado al servidor central. Ingestamos contenidos en Londres y los editamos en México. Y también tuvimos la oportunidad de editar en Londres contenidos producidos en Ciudad de México. Personalmente, me tocó editar en un autobús inglés una nota de cuatro minutos que recibí en baja resolución en mi laptop, y mandar la orden para que hiciera el play out desde Londres o desde México. Ahora, lo que se viene es un concepto más fuerte: hacer toda la postproducción a distancia. Y en NAB veremos al menos tres compañías muy grandes que están desarrollando este concepto. Otro punto fuertísimo que buscaremos es el storage, lo que se conoce actualmente como Cloud Computing, ya que tenemos que ser capaces de resolver en la nube tareas como la edición, transcodificación, rendering y almacenaje. En definitiva, como siempre, procuraremos acceder a la tecnología apropiada con el objetivo de poder hacer más fácil y lucido todo nuestro trabajo.

hicieron que las dudas iniciales fueran disipadas? Sí, totalmente. Furio es de los primeros sistemas motorizados y automatizados que hemos adquirido. Al comienzo dudamos

porque no contábamos con la información adecuada, pero la experiencia nos demostró que el sistema se adecua perfectamente se a nuestras necesidades actuales.

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TECNOLOGIA ENRIQUE GUTIÉRREZ, DIRECTOR GENERAL DE SISTEMAS DIGITALES EN AUDIO Y VIDEO

Exitosa operación de dos sistemas Furio para Televisa ¿Cómo surgió el interés de Furio por parte de Televisa? El sistema Furio fue anunciado y promocionado por Ross Video en la pasada NAB, allí Max Arteaga y Elías Rodríguez de Televisa se mostraron muy interesados por el sistema, y posteriormente recibimos una llamada del Ing. Cenobio Moriel para hacer una presentación. Tras haber analizado varias propuestas, Televisa decidió la compra de dos sistemas uno para la parte de espectáculos y otro para el área de deportes. Este es un sistema que les interesó mucho por su versatilidad y facilidad de manejo. Además tiene la ventaja de ser manejado a control remoto mediante un sistema de joystick. Se decidió la instalación del sistema hacia mediados del año pasado y luego se realizaron algunas pruebas. Junto con Televisa, Sistemas

Cuenta que tras la decisión de instalar el sistema, su compañía realizó el soporte para Televisa en dos espacios bien diversos: un teatro y un estadio de fútbol. Explica que el diseño de un piso especial garantizó que no se sintiera la vibración. Digitales realizó con éxito el soporte con los sistemas Furio dentro del espectáculo de Daniela Romo y el partido de fútbol entre

El staff de Furio antes del partido en el Azteca

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Enrique Gutiérrez

el América y Cruz Azul, donde tuvimos la dicha que hubiera dos goles en el arco donde estaba instalado el sistema. Además proveímos un segmento de piso que fue muy exitosa para hacer la última prueba. La verdad es que se

lograron captar dos repeticiones que fueron excelentes de los que se anotaron. ¿El piso fue casi fundamental para el funcionamiento general del sistema? Sí. Siempre contamos con el apoyo enorme e invaluable del equipo de Ross Video: Juan Carlos Ortolán, quien nos sugirió este tipo de piso, y Jason Barden, quien se encargó de conseguir todos los elementos necesarios. Comenzamos con nueve metros de piso y ahora estamos entregando otro segmento más de 30 metros lineales, para tener una mayor cobertura de terreno. Prácticamente es un piso de plástico duro, con un buen ensamble, que permite el deslizamiento perfecto del sistema en el largo del campo y además tiene un armado rápido, tanto en el mismo piso como el de los rieles. Esto genera que el sistema sea muy fácil de recoger y ensamblar.

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TECNOLOGIA ¿Qué posicionamiento tiene Ross en el mercado mexicano? Ross ha seguido innovando con productos que han logrado convertirse en líderes dentro del mercado a nivel mundial. En México han crecido muy considerablemente en sus ventas. Este impulso de ventas se ha visto en el reconocimiento que tuvimos el año pasado, al ser premiados como el mejor distribuidor de América Latina. Este año esperamos que seamos nuevamente galardonados.

El staff de Furio tras el show de Daniela Romo

La cámara robótica instalada en el Teatro Insurgentes

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¿Cómo ve en general el mercado mexicano? Es un mercado se ha tornado muy dinámico por diferentes factores que han influido en el crecimiento de la demanda de productos: la transición de hacia la alta definición y el nacimiento de nuevos proyectos y canales de televisión. A esto se le suman compañías, como Televisa y Azteca, que están a la vanguardia, con una innovación permanente y siempre invirtiendo en nuevas tecnologías.

¿Por dónde cree que pasaran las novedades en NAB 2013? Seguiremos con el 4K, que fue un tema estelar sobre la pasada NAB. También se presentarán nuevas tecnologías y propuestas. Nosotros tenemos muchas expectativas sobre nuevas tecnologías en televisión de segundas pantallas o TV Everywhere, que tiene muchísimas oportunidades en TV restringida. Este año viajamos a NAB 2013 con nueve elementos y tenemos pensadas muchas citas de alto nivel. Vamos a tener muchísimo trabajo esos días.

¿Hacia a dónde apunta la empresa en la incorporación de nuevas marcas? Nos estamos reforzando y enfocando en el área de IPTV, consolidándonos con marcas como Sencore y ATEME. Por otro lado buscamos nuevas soluciones en software. Estamos demandando crecer en el área tecnológica y se nos hace obligatorio contratar más ingeniería por la cantidad de marcas que estamos manejando y por el potencial que tiene la empresa dentro de este mercado.

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TECNOLOGIA JUAN CARLOS ORTOLAN, DIRECTOR DE VENTAS PARA AMÉRICA LATINA DE ROSS VIDEO

«Opciones y total flexibilidad en el tipo de realización que estaban buscando» ¿Qué aspectos destaca de la adquisición por parte de Televisa de los sistemas Furio? Fundamentalmente, lo que destaco por sobre todas las cosas es la confianza. Lo digo tanto por el respaldo local que nos ofreció Sistemas Digitales en Audio y Video, como la que nos brindó Televisa, que antes de las pruebas mostraba ciertas dudas respecto del producto. No obstante, una vez realizados los test, la compañía advirtió la calidad de los sistemas Furio y entendió que podía darles un importante abanico de opciones y total flexibilidad en el tipo de realización que estaban buscando; ya que no solo les permitió obtener una captación muy estable en movimiento -tanto en paneo, elevación y zoom- todos al mismo tiempo. Además asimilaron que, debido a la pequeña huella del sistema, el sistema apenas obstruye la visión directa de los espectadores. Esto fue así tanto para los que asistieron al concierto de Daniela Romo, como al juego entre América vs. Cruz Azul.

Así refiere el ejecutivo a las ventajas que Furio proporciona a Televisa. Además, define el posicionamiento del sistema y el modo en que éste se integra al portfolio de Ross. RC, sistema de control remoto. Por un lado tenemos Robo Furio está diseñado para que un único operador controle múltiples cámaras con trayectoria de movimiento y grabación pre-establecidas. El sistema consta de una unidad Pan-Tilt-Zoom (PTZ), un travelling Dolly con elevador y un

Juan Carlos Ortolan

sistema sofisticado de control basado en IP. Por su parte, Furio RC está diseñado para aplicaciones en las que un operador controla en red local el sistema de cámara de forma remota, la cabeza fluída y los pedales para mover el lado de la cámara al lado y de arriba hacia abajo. Furio RC traduce cada

¿De qué manera se integran las nuevas cámaras robóticas al portfolio de Ross?

¿Cuáles son las principales características de los sistemas de cámaras robotizadas Furio? La división Ross Robotics ofrece al mercado los sistemas de cámaras robotizadas Furio. Estos sistemas están disponibles en dos versiones: Furio Robo, sistema completo de robótica; y Furio

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movimiento de los operadores a la cámara remota. Altamente sensible, Furio RC es ideal para producciones en vivo. El sistema de posicionamiento absoluto de Furio y el tracking basado en railes la distingue de la competencia y hace que sea ideal para aplicaciones escenografía virtual y realidad aumentada.

La cámara robótica Furio luce en el estadio Azteca

Existe un vínculo muy estrecho entre los sistemas Furio tanto con la plataforma de grafismo XPression para generar un set virtual, grafismo, tickers en vivo y mezcla desde las mesas Vision, como con automatización de OverDrive y la integración con social media a través de Ross Inception. De manera que, estamos en condiciones de ofrecer a nuestros clientes grandes soluciones integradas de producción e impulsar realmente el estado de la tecnología de producción en vivo.

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TECNOLOGIA MUHLE GRUPPE DE MÉXICO

Fuentes de alimentación para operadores de cable internacionales

pa, Japón, México, Brasil, India, Medio Oriente, Australia, Hong Kong, ganando una gran reputación en todos los ámbitos. La sede ubicada en México, que atiende a todos los mercados de América y Europa, tiene entre sus principales clientes a Megacable, Cablemás, Grupo Hevi y Ultravision

seen, ya que algunas empresas requieren el desktop las fuentes de alimentación, mientras otras el wallmount» , indicó Morfin. Muhle Gruppe de México es una joven empresa con dos años en el mercado que el año pasado tuvo un crecimiento de un 500%, porque la compañía recogió un «mercado que estaba muy abandonado, ya que el volumen que manejan los cableros es muy pequeño y las empresas proveedoras de equipos, acostumbradas a grandes volúmenes, no les daban la debida importancia» , manifestó la Gerente Comercial de la compañía. Al mismo tiempo indicó que el mercado de reciclaje de equipo de cablemodem y EMTA en la región es muy incipiente y que los operadores en lugar de tra-

para la alimentación de diferentes equipos. El principal objetivo es dar a todos sus clientes el 100% de satisfacción con nuestra empresa y productos. «Prácticamente todos nuestros clientes utilizan diferentes marcas de equipos y a cada uno se les diseña especialmente la fuente que de-

tar de recuperar los equipos, compra nuevos y gasta mucho dinero. «Adquieren equipos nuevos que cuestan entre US$ 100 o 200, en vez de reutilizar el equipo anterior. Esperamos que el año que viene podamos vender tres veces los montos que comercializamos este año» , finalizó.

Productos certificados con los sistemas internacionales de gestión de la calidad ISO-9001 e ISO 14001 y precios competitivos acordes a mercados cambiantes.

Jessica Morfin, Gerente Comercial de Latinoamérica de Muhle Gruppe de México

La empresa se dedica a elaborar fuentes de alimentación de diferentes voltajes y amperajes de salida y de entrada para la industria cablera, sobretodo por el reacondicionamiento de decodificadores, cablemodem y EMTA. Los productos están fabricados con materiales seleccionados y sometidos a varios procesos de prueba antes de la entrega. «Las ventajas de nuestras fuentes es el precio económico y la entrega inmediata. La fábrica está en China y sus productos están certificados con los sistemas internacionales de gestión de la calidad ISO9001 e ISO 14001, que nos permite brindar un absoluto control en la calidad y un servicio

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postventa de excelencia» , señaló Jessica Morfin, Gerente Comercial de Latinoamérica de Muhle Gruppe de México. La ejecutiva de la compañía explicó que «la cadena de productos es de los mejores debido a que el voltaje en México y Latinoamérica varía demasiado. Estas fuentes de alimentación tiene un amplio rango de entrada que permiten brindar un voltaje de salida perfecto para que no haya ningún problema que se estropee el equipo» . Los productos son compatibles con el voltaje entre 100V ~ 240V son adecuados para las cualquier parte del mundo. Los productos han sido exportados a Estados Unidos, Euro-

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TECNOLOGIA ISRAEL GÓMEZ, DIRECTOR GENERAL DE BROADCAST Y SERVICIOS DE PRODUCCIÓN DE COMTELSAT PARA ESTADOS UNIDOS, MÉXICO, CENTROAMÉRICA Y BRASIL

Grandes expectativas por ¿Cuáles son las novedades de la compañía? El año pasado concretamos la adquisición de LineUp de Brasil y comenzamos con el proceso de integración de las dos empresas en una sola organización. Vamos por muy buen camino y la experiencia ha sido grata. Hay muchas sinergias y similitudes que han hecho esto fácil: los dos trabajamos a Grass Valley como marca principal y también coincidimos con Tektronix, From Porch, Spectra Logic, Riedel y Cisco, entre otras. El proyecto es salir unificados para ser la empresa integradora, distribuidora y prestadora de servicios más grande de Latinoamérica, sumado a un gran grupo de ingeniería y soporte, con más de 40 ingenieros desde Estados Unidos hasta Brasil en distintas áreas para atender mejor a nuestros clientes. De la mano de nuestros partners, tratamos de homogeneizar más las líneas de productos aunque será imposible tener todas las marcas que representamos en el país en Brasil, un mercado muy maduro y profesional y más grande

que el mexicano. Estamos construyendo una infraestructura y plataforma para brindar soporte en Brasil, sobretodo porque el momento histórico e irrepetible por la Copa Confederaciones, el Mundial de Fútbol y los Juegos Olímpicos. Todos los cañones están enfocados en que LineUp

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El ejecutivo señaló que esta nueva tecnología generó un efecto sorpresa en la industria por su gran calidad de imagen. Al mismo tiempo aclaró que el tema está muy fresco y aún tiene la contra que es cuatro veces más complicado transportar señales, producir y almacenar. adopte el modelo de negocios que tenemos en México y Centroamérica y se enfoque en generar valor agregado a sus clientes. Entonces, ¿Cómo fue el balance de la compañía en 2012? Cerramos con buenos números y llegamos a nuestras metas pero, por las elecciones en México, hubo mucha incertidumbre. El desarrollo de negocios se desarrolló fuera del área de broadcast y mucho cerca del los servicios y seguridad. Hubo crecimiento en el Grupo con la integración del periódico El Financiero. Ahora estamos aplicando las tecnologías propias para administrar contenido web, móvil, software para editoriales, impresión y todas las experiencias que venimos de otros mercados y proyectos al periódico. Este año

4K

estaremos a full con el tema de digitalización y migración de sistemas SD hacia HD. ¿Cuál es la operatoria que desplegarán en NAB 2013? Habrá alrededor de 40 personas del Grupo, con todas las cabezas comerciales de proyectos y soporte, por lo que habrá ejecutivos de Estados Unidos, como Abel Tamayo; Centroamérica, como Manuel Escobar; una delegación de brasileños encabezada por el Directo de esa oficina, Nilson Fujisawa, y México estaremos presentes Roberto Montemayor, todo el departamento comercial de Comtelsat, una gran parte del área de proyectos, ingeniería, soporte y su servidor. Vamos a estar con bases en Grass Valey, Tektronix, Virtz, Panasonic, From Porch, Riedel y estaremos con las marcas de nuestros partners más grandes. La idea es que haya alguien del Grupo en cada hall para atender a los clientes. Luego de varios años de planes, vuelve la noche del miércoles para una nueva fiesta de nuestra empresa: será en el Rain Nightclub en el Palms Hotel, donde invitaremos a todos los clientes, proveedores y amigos. El ‘leit motiv’ será la lucha libre.

¿Qué productos se llevarán la atención en el show? Las últimas exposiciones de NAB han errado con sus predicciones como 3G, para producir todo en 1080p, que no generó un impuso hacia esa tecnología aunque IPTV ya se pueden distribuir contenido 3 GB. Lo mismo ocurrió con 3D, que el mercado de consumo no logró recibir esa iniciativa y equipos, sumada a la pobre experiencia del usuario. El 4K genera un efecto sorpresa, como ocurrió en el lanzamiento de HD, que con las otras tecnologías se había perdido. Si bien está muy fresco e inmaduro, las novedades y el desarrollo vienen pasan por 4K pero aún tiene en contra que es cuatro veces más complicado transportar sus señales, producirlas y almacenarlas. También está creciendo la integración sistemas de transmisión alternativos al satélite para eventos en vivo o microondas. Las redes han evolucionado, los productos han mejorado y ya hay una segunda generación de dispositivos con mejor calidad y performance. Allí habrá desarrollo simplemente porque las industrias de las telecomunicaciones han ido avanzando y madurando.

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Soluciones de Intermedia Digital Con presencia de más de 100 invitados en el Restaurante Omiya de la Colonia Roma Norte, en Ciudad de México, el evento organizado por AMTEC contó con la participación por parte de DOLBY USA de Kristin Tedesco, Chris Combs y Vince Maza, sumado a Carlos Cuevas de DOLBY México. AMTEC, DOLBY y FILMLIGHT presentaron las soluciones de ambas compañías de Intermedia Digital: con demostraciones tanto del multipremiado monitor PRM4200, como del Baselight y el nuevo Previsualizador «OnSet» de cámara en vivo en tiempo real FLIP. El monitor monitor PRM4200 de Dolby es preciso para la creación de cualquier tipo de contenido de entretenimiento. Su pantalla de doble modulación produce imágenes de la más alta calidad posible en un monitor de panel plano. El primer panel plano para superar la CRT, el Dolby monitor profesional de referencia está destinado a convertirse en el monitor de referencia estándar de la industria. El Baselight de FilmLight es un sistema diseñado con la intención de poder cumplir todos los flujos de trabajo de dailies utilizando archivos de las últimas cámaras digitales, incluyendo los más exi-

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El evento, organizado junto con las empresas Amtec, Dolby y Filmlight tuvo lugar en el Restaurante Omiya de Ciudad de México. gentes como 4K o 5K. La gestión de dailies se realiza procesando desde la ingesta y la revisión, pudiendo generar material para edición, VFX y otro tipo de entregas. También es posible codificar los archivos raw de cámaras como Sony F65, Arri Alexa, Red Epic o Phantom; sincronizar sonido; aplicar correcciones de color utilizando los scopes que incluye; gestionar metadatos e incluso «quemar» información en imagen. Por su parte, el nuevo previsualizador «on-set» de cámara en vivo en tiempo real FLIP (FilmLight Image Processor), también de FilmLight, es un producto de procesado de imagen en tiempo real que permite al equipo creativo de producción diseñar looks en preproducción y aplicarlos y refinarlos en rodaje. Utilizando un potente GPU renderer, puede aplicar cualquier proceso de Truelig-

Andrés Martinez y todo el staff de AMTEC tuvieron a su cargo la presentación

ht y Baselight a una fuente de HD-SDI. Flip puede crear y almacenar ilimitado número de estilos como presets y filtros espaciales que después se pueden aplicar en rodaje y ser redefinidos en tiempo real. Los directores y directores de fotografía podrán poner el look que ellos querían antes de rodar, redefinirlos en rodaje y guardarlos para poder aplicarlos en dailies y otros procesos posteriores. Este producto puede trabajar con LUTs, Looks, correcciones en CDL y con todas las correcciones de BaseLight. Andrés Martinez y todo el staff de AMTEC tuvieron a su cargo la presentación a la que también

asistieron Andrés Martínez-Ríos, CEO de Aatomo, Francisco Monje, Representante de Ventas de Latinoamérica y Zane Madrid, soporte técnico de Filmlight, más Eduardo Aguilar, Manager de la división Professional Broadcast & Film Industry Business de Canon México. «Estamos muy conformes con el resultado de este evento, incluso contando con operaciones logradas durante la presentación, ya que todos nuestros invitados han podido apreciar la excelente calidad de los productos exhibidos con demostraciones en vivo» declaró Andres Martinez, Presidente de AMTEC, tras finalizar la presentación.

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TECNOLOGIA JOHN FARRELL, DIRECTOR DE YOUTUBE PARA LATINOAMÉRICA

Revolución móvil, cómputo en la nube y transformación de la TV «Este es el año del móvil, actualmente el 20% de nuestros videos se ven por el móvil y muchos de ellos tienen millones de vistas. Hoy por hoy, más de 2 mil millones de personas usan internet y, para 2014, habrá 1000 millones de celulares conectados a la nube. A través del celular, podremos tener una realidad aumentada; se volverá el mejor método de transacción, tanto para lo comercial, el entretenimiento y la forma en que interactuamos» sostuvo Farrell durante su conferencia en Ciudad de México con motivo de los BBC Worldwide Screenings. El ejecutivo destacó que del total de consumo de video en Youtube en México, el 20% se realiza a través de móviles, lo que muestra un crecimiento importante de otros dispositivos además de la televisión y las computadoras. El director de YouTube para Lati-

noamérica explicó que cuando nosotros hacemos una migración a la nube no necesitamos ir físicamente a nuestra computadora para acceder a nuestra información. «Y cuando nos damos cuenta que son 0 y 1 y que todos andamos con dispositivos móviles, se

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Invitado a Ciudad de México para la conferencia de apertura de los BBC Worldwide Screenings, el ejecutivo abordó las tres tendencias que considera fundamentales en el universo actual. vuelve crucial que podamos acceder a toda nuestra información desde cualquier lugar. El cómputo en la nube refiere estrictamente al acceso a esos datos de una manera centralizada», indicó. En este sentido, señaló que el mejor ejemplo es el correo electrónico. «Uno se olvida, pero hasta que se popularizó el Webmail había que ir a las máquinas para acceder a los datos. En su correo electrónico Google cuenta con soluciones como hojas de cálculo y procesador de palabras, aplicaciones a las que los usuarios permitidos, acceden y actualizan a la vez. Esta situación alienta la idea del cómputo en la nube, donde los usuarios acceden a todas sus aplicaciones vía web, y en algunos casos sin necesidad de conexión, derivando en un fenómeno mayor que es la democratización de herramientas de producción para que las pe-

queñas y grandes empresas puedan competir». «Antes - sostuvo Farrell- las innovaciones pasaban primero por las empresas; hoy los grandes avances se están dando más por el lado del consumidor. Y ese es el gran cambio que nosotros vemos a futuro. La innovación la marcarán los consumidores», sentenció. A la hora de hacer referencia a la transformación de la televisión, reconoció que si bien hoy en día todavía no hemos visto la proliferación de las TV conectadas a internet, es evidente que en algunos años pasará, especialmente en la medida en que se incremente la calidad y bajen los costos del ancho de banda. «¿Cómo se verá el mundo de la publicidad y el de los contenidos

cuando todas las TV estén conectadas? ¿Qué va a pasar con los canales de distribución que hoy en día son dominantes en la medida en que más gente está accediendo a sus contenidos a través de la web?, interpeló a su auditorio. Para dimensionar la transformación del consumo, recurrió a cifras internacionales: en Estados Unidos el 75% del consumo de video se realiza a través de los canales de TV de paga; el resto se reparte entre la televisión abierta y las plataformas digitales. «Ya hay quienes aseguran que, en los próximos años, el 75% del consumo mundial de video será a través de la red, sobrepasando medios tradicionales como la televisión abierta y de paga», dijo. «Esta tendencia también deberá redefinir las estrategias de

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TECNOLOGIA inversión publicitaria de las empresas. Uno de los cambios fundamentales es la forma en que la gente está pasando más tiempo en plataformas digitales que en los medios tradicionales», expresó. En este sentido, Farrell hizo un llamado a las empresas anunciantes para que rediseñen sus estrategias de publicidad en medios masivos, ya que actualmente más del 60% del presupuesto para publicidad es para la televisión

abierta y en México apenas entre un 8y un 10% se destina para medios en línea, cuando en otros mercados ya asciende al 20 o 25%. «Creo que los anunciantes aún invierten mucho en publicidad en televisión porque el video es la mejor forma de conectar con los consumidores. En YouTube se subieron 1 trillón de videos sólo en 2012 y para nuestra compañía, México está en el cuarto lugar de consumo de videos», apuntó.

El director regional de YouTube observó que no sólo hay personas que crean videos para entretenimiento, también hay quienes crean marcas y hacen dinero con ellos. «Hay canales con temas específicos que tienen mucho éxito, como es el caso de Werevertumorro en México un show cómico que ya suma 3.2 millones de suscriptores», declaró. Farrell opinó que «la web nos dará canales exclusivos para cada actividad», al tiempo que aventuró

que «en 2020, habrá una mayor fragmentación y el tiempo a dedicar a estos canales será mayor que el otorgado a los tradicionales». Seguramente, en ese contexto deberemos enmarcar el reciente lanzamiento de la guía de canales lanzada por YouTube en los que el usuario puede elegir el contenido que se ajuste a sus intereses y los anunciantes tienen la oportunidad de realizar inversiones y acercarse más a su público.

AXTEL Y ERICSSON

Construyen plataforma de TV en vivo y VOD El sistema entrega una serie de soluciones para televisión de Ericsson, incluye la cabecera de alto rendimiento MPEG-4 AVC para televisión en vivo y bajo demanda, para canales de televisión SD y HD, así como el premiado middleware multiscreen de la compañía sueca. «Confiamos en el liderazgo de Ericsson en televisión y servicios gestionados, y es por eso que nos embarcamos en esta iniciativa tan importante. Estamos contentos de tener a Ericsson como nuestro socio y proveedor de soluciones para ofrecer a nuestros usuarios

servicios de televisión interactiva e innovadora» aseguró Jenaro Martínez, Director del proyecto Axtel TV. Por su parte Nicolás Brancoli, VP de Ericsson para América Latina y el Caribe, sostuvo que

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El operador mexicano conformó una alianza con la compañía sueca para el despliegue, integración y gestión de una plataforma de TV de próxima generación. «este contrato marca el inicio de una nueva asociación entre las compañía y subraya nuestro compromiso ofrecer soluciones innovadoras a sus clientes. «Esta iniciativa nos permite ayudar a Axtel a satisfacer la creciente demanda de sus consumidores que cada vez más mayor requieren servicios de televisión con un mayor control e interactividad». La solución de televisión de Ericsson le permitirá a Axtel una mayor eficiencia, lanzar

nuevos servicios diferenciados y aumentar sus ingresos, ya que proporciona a sus usuarios una experiencia de televisión de última generación en cuanto a interactividad y personalización. De acuerdo con Martínez, un factor clave en la decisión para elegir a Ericsson fue la capacidad de la compañía para ofrecer el Network Operations Center y la infraestructura de gestión de video para ayudar a mitigar las complejidades

operativas y los riesgos. «Esto permitirá que nos enfoquemos en las funciones del negocio y aseguremos el éxito comercial de nuestra nueva oferta de servicio triple play en México», detalló. Hoy día, Ericsson ha firmado más de 240 contratos de IPTV, que incluyen contratos comerciales multi-screen , proyectos de integración de sistemas, IPTV headend, de infraestructura de acceso, metro transport y edge IP.

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TECNOLOGIA CARLOS MORENO, DIRECTOR GENERAL DE MOREXPORT

Crecen sus negocios en el mercado mexicano Tras los grandes resultados obtenidos el pasado año, la empresa que representa a más de 80 marcas planea invertir en una nueva instalación y abrir una sucursal en el sudeste del país. ¿Qué servicio brindan para unidades móviles? Prácticamente hacemos todo el armado tecnológico de la unidad móvil con equipamiento, con aislamiento y acondicionamiento acústico, que también lo realizamos para salas de juntas o cabinas de audio o área de producción o set de televisión. En todos los lugares se necesita acondicionamiento acústico, ya sea aislar o acondicionar, y esta labor nos abrió muchas puertas donde nos costaba mucho entrar, pudiendo vender equipos a los clientes. ¿Cómo administran la comercialización la cantidad de marcas que manejan? Hemos seleccionado mucho más nuestros partners aunque representamos a más de 80 empresas en México, que representa mucho trabajo. La selección realizada tiene como objetivo centrar nuestras representaciones de marcas. Lanzamos el catálogo 5 con todas las soluciones ofrecidas, disponibles en la página web, y clasificamos

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mejor las familias de productos. Pretendemos comprar el edificio corporativo para acondicionar un piso de exhibición y una gran planta para el edificio corporativo. Ahorita dentro de nuestra empresa funcionan nueve empresas del grupo de Morexport. ¿Cuál fue el balance de las operaciones de año anterior? Fue nuestro mejor segundo año, ya que casi alcanzamos el nivel de ventas del 2010 en que se invirtió mucho en infraestructura para posicionarnos y ayudarnos a evolucionar con nuestra visión del negocio. Tenemos un crecimiento muy fuerte, de hecho estamos en planes de adquirir nue-

vas instalaciones para movernos porque el espacio de la actual oficina es insuficiente. Además ampliaremos el personal para México con dos o tres ejecutivos en Ciudad de México y otros tantos en Guadalajara, con excepción de nuestras sucursales en Durango y Tamaulipas. Planeamos abrir una sucursal en el sudeste de México para ampliar nuestra cobertura. El crecimiento fue de una manera muy ordenada y estuvimos bien estructurados dentro del Grupo: Morexport, como empresa importadora; Morexport México, que se encarga de comercializar en todo el país, y HD Broadcast, que de alguna manera compite con la nombrada Morexport México,

pero en cuestiones de licitación y proyectos unimos las dos empresas. Estamos estructurados como un holding en el cual el dueño es Grupo Morexport.

algunos proyectos en particular.

¿Qué planes tiene para NAB 2013? Prácticamente el show lo tomamos como para ver las tenden-

¿Cuáles son las expectativas para el presente año? Será un buen año si el Gobierno de la República inyecta incentivos para que empiece a fortalecerse el mercado. Continuamos con la inercia de crecimiento del año pasado, e intentamos supe-

cias en productos de las marcas que representamos. Quizás lo más importante es el contacto y las juntas con nuestros proveedores para fortalecer y estrechar los vínculos comerciales con nuestros proveedores y, además, enterarnos de sus proyectos a mediano y largo plazo, el posicionamiento de la empresa y mostrarle los resultados que obtuvimos con sus marcas. Otras juntas las realizamos para cerrar

rar las ventas del 2010. Los números que llevamos en estos meses del presente año son muy motivadores. Estamos realizando parámetros bimestrales para ir midiendo nuestros avances. En base a nuestra perspectiva nos vamos midiendo y hasta el momento vamos perfectos con lo planeado. Nuestra fortaleza como empresa es el capital humano, parte fundamental de este plan de crecimiento.

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TECNOLOGIA ISAAC ARELLANO DE SONY CINTAS MÉXICO

Impulsa expansión en México La firma ahora cubre un mercado más amplio con la creación del área Prosumer, que se encuentran en el segmento entre consumidor y profesional. Apuntan a penetrar fuertemente con sus canales de venta en México, teniendo una distribución más regionalizada. ¿Cuál será su tarea en México? Previamente, estuve por más de seis años a cargo de toda la división profesional de medios de grabación para broadcast, tanto en media, cintas, discos y memoria flash para producto profesional en la oficina de Sony RELA. A principios de febrero, regrese a México para hacerme cargo de toda la división de recording media, incluyendo no solo la parte de profesional sino también la parte de consumidor, como cintas, discos ópticos y memoria flash. Ahora tenemos una convergencia importante entre la parte de consumidor y profesional, llamada Prosumer, que está creciendo mucho con productos como memoria SD, micro SD y diferentes versiones de memoria flash. Entonces cubrimos un mercado mucho más amplio, ya que cuando estaban divididas las áreas de consumidor y broadcast gene-

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raban un agujero en el medio. Contamos con líneas muy amplias como AVCHD, que opera memoria intermedia de Prosumer. La razón de mi llegada es para apoyar la operación de México e impulsar una expansión importante en 2013. Tenemos planes de crecimiento muy importantes. ¿Cómo evolucionaron los negocios en el país? En el segmento profesional tuvimos un par de años un poco lentos en México, por eso tratamos de tomar acciones más puntuales y hacer sinergia desde Media con equipo Profesional, en especial en el segmento Prosumer. Sony comenzó a presentar productos de este segmento en NAB desde hace un par de años. Con nuestra sinergia, tratamos de hacer una penetración más fuerte con nuestros canales de venta en México, enfocados a este tipo de negocio, como pequeñas casas productoras, y una distribución más regionalizada. ¿Están trabajando con la misma base de distribuidores profesionales? En este negocio trabajamos con el mismo equipo de Sony México pero además tenemos una base que tradicionalmente ma-

neja Media y mueve más cajas, acostumbrados a productos de más volumen, menor precio y mayor distribución en diferentes localidades. Con Prosumer necesitamos llegar a más lugares, entonces debemos colaborar más con el equipo de Sony México y todo el grupo de Hideaki

Nakamura, presidente de Sony Professional Solutions Latin America, para poder utilizar nuestros canales de Media y desarrollar más este negocio, tanto en equipos como media. ¿Cómo ha visto la baja de precios? La disminución de precios ha sido drástica y bastante agresiva pero se equipara con el aumento de volumen en ventas, aunque no genera crecimiento. La comercialización de unidades aumenta un 60% pero tenemos erosiones de precios del 40% o 50% por año. La mecánica del negocio señala que la capacidad en estado sólido de la gente, a un mejor precio. Ahora debemos comenzar a desarrollar 4K y para esos presentaremos tarjetas SxS PRO (Plus), que trabajan este tipo de cámaras con esta tecnología, como las PMW-F55 y PMW-F5. La tecnología 4K cuenta con más resolución pero necesita mucha más capacidad y velocidad de grabación, entre la

cámara y la media. Tendremos otro segmento profesional que también estaremos apoyando: el archivo. El año pasado presentamos un prototipo Optical Disc Archive (ODA), mientras me encargaré personalmente de ODC, que es el cartucho donde se almacenará toda la información en este sistema, que va desde 300 GB hasta 1.5 TB. ¿Cómo ve el mercado profesional de México? Es el mercado más avanzado en Latinoamérica en la transición hacia HD y estado sólido. Además inició este tipo de transición y hay un desarrollo rápido en muchos casos, sobre todo con las grandes televisoras, casi a niveles de desarrollo de migración como en Estados Unidos. Esto nos genera una necesidad grande de actuar más rápido para atender las necesidades de la industria del país, que se mueve rápido en el cambio tecnológico a comparación del resto de países de la región.

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TECNOLOGIA JUAN CARLOS MEDINA ALVARADO, DIRECTOR GENERAL DE VIEWHAUS

La migración hacia digital como oportunidad ¿Cuál será el plan de la empresa en NAB? En los últimos 10 años tuvimos presencia en Las Vegas. Esta edición haremos mucha presencia en el booth de Sony, ya que somos distribuidores. Además estaremos con Libec, Prompter People, Canon, Leader y Wohler como las principales marcas que estamos manejando en la industria del broadcast. Parte de nuestro objetivo es avanzar en posi-

bles nuevas alianzas comerciales. Somos una empresa que ha estado con un moderado crecimiento y tratamos de organizarnos. Año tras año acompañamos a nuestros clientes, a quienes apoyamos en sus nuevos requerimientos y soluciones. Entonces la tarea en NAB es acercarnos a nuevas marcas, ver posibilidades de hacer alianzas con marcas y servicios para los clientes. Además capacitarnos sobre los nuevos productos, tecnologías y atender a las nuevas tendencias. ¿Qué balance hace la compañía de 2012? Representó un año de crecimiento y llegamos a nuestro número, aunque hubo incertidumbre por las elecciones presidenciales. Estamos teniendo un crecimiento importante en infraestructura, ya que construimos un nuevo piso de ventas donde tendremos un

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El ejecutivo señaló que hay mucha inversión, compromiso y necesidad en la industria mexicana para pasar al sistema digital, que representa una ocasión propicia para el crecimiento. showroom nuevo para la parte profesional y además el piso de tienda, que es más bien de consumo. Fue un año de muchos retos e invertimos mucho en capacitación de personal. Crecimos en ventas, infraestructura física y potencializar nuestro personal. ¿Cómo ve el posicionamiento de Canon en México? Es una marca que ha estado haciendo muy bien las cosas en el área de marketing. Si bien la marca es reconocida por su óptica y lentes, Canon es relativamente nuevo en cámaras de video y ahora incursiona en cine. La gran apuesta o acierto fue transformación de sus cámaras de fotografía en video, como la EOS 7D y EOS 5D. Esto ha sido un boom no solo en Estados Unidos sino que tam-

bién en México. Gran parte de la industria de producción de video independiente se movió a este tipo de cámaras. Canon está posicionada muy fuerte en varios nichos o segmentos de mercado, que nos ayudó a adoptar su representación, y cuenta con cliente fieles a la marca, a los que antes no teníamos acceso. Además tenemos acceso a manejar una serie de productos y líneas adicionales, tanto en la parte de video profesional como video digital. Esta alianza se suma al esfuerzo que hemos hecho para ofrecer productos y servicios de calidad a nuestros clientes. ¿Cuál es su visión sobre el apagón analógico en México? Muchos empresarios de la televisión y video cayeron en la cuenta que el propio Gobierno está ace-

lerando el tema de la digitalización. Ya es una realidad que en varios Estados fronterizos de la República, a los que se suman a México y Jalisco. He visto mucha inversión de los empresarios pero será doloroso para muchos migrar. Muchos años después que salió el decreto de ley, las tecnologías para migrar han venido disminuyendo de precio, representando una oportunidad. El 2013 comienza a ser un buen año porque el cambio de Gobierno dejó atrás la incertidumbre y, a partir de esta nueva administración, habrá nuevas oportunidades, flujo e inversiones. No sé si se podrán cumplir con los tiempos pero veo a nuestros clientes comprometidos y con la necesidad de migrar hacia la parte digital. Vamos por buen camino.

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TECNOLOGIA HARRIS BROADCAST EXPANDE PORTFOLIO DE TRANSMISIÓN

Transmisores VHF de Baja Potencia Harris Broadcast presentará su gama de transmisores VHF Platinum™ VAX Compact Class en el NAB Show 2013, adaptando su filosofía de transmisión -compacta y con optimización energéticaa las aplicaciones VHF de baja potencia para ATSC y los estándares terrestres mundiales. La empresa también presentará los nuevos módulos plug-in de transmisión incluyendo la solución remux ISDB-Tb y los receptores digitales off-air que ahorran espacio y costo en los sitios de transmisión. La serie Platinum VAX Compact Class es la última incorporación al portfolio de transmisión de Harris Broadcast, lo que garan-

tiza una solución para prácticamente cualquier requisito de potencia analógica o digital VHF. Esta nueva serie es ideal para estaciones de transmisión de baja potencia y aplicaciones de gap fillers, y es especialmente útil para cubrir regiones específicas en mercados generalizados o en terrenos difíciles.

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Introducira en NAB sus nuevos módulos integrados de ISDB-Tb y DVB-T para estándares mundiales. Los transmisores Platinum VAX Compact Class cubren transmisiones VHF de baja potencia en un diseño de chasis 2RU, con ahorros de rack de hasta un 50 por ciento en comparación con los transmisores de generaciones anteriores de niveles de potencia equivalentes. Al igual que los demás transmisores de TV de Harris Broadcast, la nueva serie integra a los excitadores Apex M2X™ -también de Harris- lo que permite cambios de modulación sencillos y actualizaciones de analógico a digital, compatible con ATSC, DVB-T/T2 e ISDB-Tb, entre otros estándares, incluyendo radio DAB. Además, Harris Broadcast presentará un nuevo módulo remux interno ISDB-Tb que facilita a los broadcasters insertar información de transmisión local, que

incluye información EPG (electronic program guide), durante el uso de sus sistemas de distribución existentes. El módulo ISDBTb está integrado dentro del excitador Apex M2X para reducir el consumo de energía y evitar el impacto en el tamaño físico del sistema transmisor. Otra novedad que se dará a conocer serán los sintonizadores terrestres digitales DVB-T e ISDB-Tb incorporados en el transmisor para monitorear señales off-air, demodular señales RF y generar ASI transport streams para la reemisión. La compañía también presenta-

rá las soluciones completas ATSC de DTV Móvil que incluyen la funcionalidad M-EAS y las aplicaciones de datos no instantáneas, así como también las soluciones headend DTV de ISDB-Tb y DVB-T2. La soluciones headend completas cuentan con la plataforma de convergencia de medios Selenio™; la Serie Videotek® MSA para monitorear la integridad y el cumplimiento de la señal; y varios transmisores UHF Maxiva™ y VHF Platinum, todo en base a la arquitectura PowerSmart® de la empresa para maximizar la potencia y optimizar el espacio y la energía.

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TECNOLOGIA EDGAR DIAZ DE LA VEGA, PRESIDENTE DE INSITEL MEXICANA

En reestructuración y con

futuro promisorio ¿Cuáles serán las principales novedades de las marcas que representa Insitel durante NAB? En el caso de Snell, aun no sabemos qué va a ser lo nuevo porque nos enteraremos en la reunión que la marca mantendrá con sus dealers el sábado anterior a la inauguración de la NAB. En el caso de Canon, se van a reforzar los lanzamientos realizados en la parte de cámaras para cinematografía digital, que ya las empezaron a vender aquí en México, y que no lo habían hecho sino hasta apenas hace un mes ya que aun no podían dar servicio a esas cámaras. En lo que respecta a IMovix, continuará presentando su cámara X10, que puede grabar a

750 cuadros en forma constante; y también la integración broadcast de cualquier cámara Phantom, solución desarrollada a partir de la asociación con Vision Research. Por el lado de Orad, exhibirá sus nuevos desarrollos en grafismo y sets virtuales, por los cuales existe un renovado interés en el mercado. También los servidores, que están dando muy buen resultado ya que ofrecen una mejor perfomance que otras marcas. De manera que, todas estas novedades y desarrollos de nuevas de tecnologías

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Hace un recorrido por las novedades de la compañía y de las marcas internacionales que representa. Evalúa la introducción de I-Movix en el país y traza un balance del último año, con esperanzas de cambio para lo que viene. los veremos en Las Vegas durante la próxima NAB. ¿Con evalúa la introducción de I-Movix en México? Es una muy buena solución. No obstante, es una solución de muy alto estándar. Claro que, como tecnología definitivamente soluciona muchos problemas. Cuando la demostré por segunda vez en Televisa, ya tenía todas las características de una cámara broadcast; cosa que en la primera demo no tenía. Y Televisa se convenció que deberían tenerla solo en dos partidos. Insisto: es muy cara, pero como solución es excelente. Con ella no es necesario tener una laptop para estar enviando las imágenes, reduce el personal afectado a su funcionamiento porque se opera como una cámara más, funciona mediante el tendido de un cable de fibra óptica, y por sobre califica vale por su alta calidad de imagen.

Estoy convencido que de las cámaras que hay ahorita en el mercado I-Movix es la que tiene mejor calidad de imagen. ¿De qué manera vivió Insitel el último sexenio y que espera de cara a este primer año de la nueva etapa que se está desarrollado? El año pasado fue un año difícil para todo el medio, debido a la situación del mercado. Para nosotros también lo fue, fundamentalmente porque no logramos alcanzar la meta que no habíamos planteado oportunamente. Mi esperanza es que este año lo podamos revertir. Afortunadamente, ya comienza a haber algo de movimiento. Tal es así que hemos estado cerrando algunos proyectos, lo cual es bastante raro a comienzos de año. Sobre todo, cuando se da antes de NAB, porque todas las compañías aguardan para realizar sus inversiones después del show. Pero la verdad

es que este buen inicio nos da la pauta que este año será mejor que el anterior. ¿Las dificultades vividas lo impulsaron a decidir reestructurar el área comercial de la empresa? Así fue, y todavía nos estamos reestructurando. Estamos incorporando gente en el área de ventas, con el objetivo de poder comenzar a delegar y sobretodo atender a clientes que, en su momento, dejamos de atender en forma personal por algunos problemas de salud que he tenido y que se agudizaron durante el año pasado. Obviamente, también ese ha sido un factor muy importante en ese año difícil que nos ha tocado vivir ya que no tuve la oportunidad de estar pegado a la empresa. Pero ya estoy aquí otra vez, mucho mejor que el año pasado y con muchas ganas de trabajar.

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TECNOLOGIA CANON MEXICANA PRESENTÓ SU NUEVA LÍNEA DE CÁMARAS

Cinema EOS

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Bajo el slogan «Speak Image» Canon Mexicana, líder en solución integral de imagen al ofrecer productos desde la captura hasta la impresión, anunció la introducción de la línea Cinema EOS al mercado mexicano con sus cámaras EOS C300 y EOS C500 que han sido creadas para satisfacer las necesidades de la industria del cine, proporcionando imágenes cinematográficas más profundas, manteniendo las características que demandan los profesionales en dirección de fotografía. Las cámaras tienen compatibilidad con diferentes lentes que permiten tener una amplia variación de características al momento de la toma de imágenes,

El evento estuvo encabezado por Eduardo Aguilar, Gerente de Negocios para Broadcast Profesional y la Industria del Cine de Canon Mexicana. Las innovadoras cámaras enriquecen el camino y la evolución en el mundo de la cinematografía.

Canon CINEMA Zooms con Calidad 4K y EF Cinema Prime Lenses 4K, que cuentan con la mejor calidad de imagen, con un diseño ligero y compacto, lo que es ideal para cualquier número de aplicaciones. Algunos modelos son: CN-E24mm T1.5 LF, CN-E50mm T1.3 LF y CN-E85mm T1.3 LF que cuentan con óptimos factores para la producción de películas.

La cámara EOS C300 cuenta con un monitor electrónico de 4 pulgadas para una visualización cómoda y juicio exacto de la composición, enfoque y color. El ángulo del visor es ajustable hasta 270 grados para comodidad del usuario y la alta resolución del panel hace que sea fácil para conseguir el enfoque cada vez que se requiera. «Las nuevas cámaras han sido

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Eduardo Aguilar durante la ceremonia de lanzamiento de Canon Mexicana

creadas para satisfacer las necesidades de la industria del

cine, proporcionando imágenes cinematográficas más profundas, manteniendo las características que demandan los profesionales en dirección de fotografía» aseguró Eduardo Aguilar durante la presentación. La EOS C500 está diseñada para maximizar la comodidad del disparo y la facilidad de su uso permite agregar o quitar diferentes com-

ponentes, no sólo para satisfacer las demandas de un entorno de disparo en particular, sino también para maximizar la comodidad del operador de la cámara. Una de las principales características de la cámara Canon EOS C500 es la posibilidad de adquirir material en 4K RAW para poder tener la mayor calidad de imagen en Post-Producción.Los usuarios de la EOS C500 tienen pleno control manual de todas las funciones de la cámara, incluyendo iris, velocidad de obturación, ganancia, zoom, enfoque y audio dándoles la capacidad de adaptarse a los desafíos técnicos y artísticos durante el rodaje. Este equipo ofrece a los usuarios un máximo de personalización con acceso a diversas configuraciones con funciones para adaptar la cámara con precisión de acuerdo a las necesidades del cada uno de ellos. Las cámaras EOS C300 y C500 pueden conectarse a un transmisor Wi-Fi opcional WFT-E6 para proporcionar capacidades únicas que se obtienen con el uso de tabletas y teléfonos inteligentes. Esta funcionalidad permite a los usuarios operar el detalle de foco, iris y grabación remotamente.

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LIBEC

La más moderna tecnología en sistemas de trípodes Los nuevos sistemas de trípodes de Libec brindan gran control y una confortable operatividad para capturar perfectamente cada momento. En NAB 2013, la compañía llevará novedades, como modernos modelos del RSPLUS y el

LX10. Estos prestigiosos sistemas, fáciles de usar, están diseñados tanto para estudios como para entornos ENG y de cine digital. RSPLUS es un nuevo trípode y sistema de pedestal RHP75/85 con cabeza esférica de 100 mm. La carga útil del RHP85 es de 25kg y su mejor uso se da en estudio y

como aplicación de cine digital. Viene junto con la placa normal, y la placa larga deslizante también está equipada con RHP85 como estándar. RHP75 es la cabeza ideal del trípode para cámaras ENG de hombro con la carga útil de 17kg y un torque 30% más ligero que el del RHP85. En virtud de la función básica de la serie RS, la cabeza proporciona un contrapeso perfecto entre el peso de la cámara y la tensión interna en cualquier ángulo de inclinación, mediante el ajuste de la perilla de contrapeso. Para lograr este contrapeso perfecto en forma más fácil y rápida, RSPLUS adoptó nuevas tecnologías, como el «mecanismo estabilizador Balance» y el «sis-

tema de equilibrio Smooth». El mecanismo estabilizador único de Libec impide la más mínima oscilación en la imagen causada por el efecto de resorte hacia atrás en un movimiento de inclinación. Asimismo, la placa de la cámara se puede fijar y desmontar con un solo toque, promoviendo una veloz y sencilla instalación. El estuche está equipado con dos ruedas y puede ser arrastrado por la empuñadura del asidero lateral, lo que permite un fácil transporte a pie. Este estuche está diseñado con una alta rigidez y puede ser transportado con seguridad como equipaje durante el vuelo. Por su parte, LX10 es un sistema de trípode de 100mm y for-

ma parte de la serie LX. Como sucesor de los sistemas LS-60 y LS-70, Libec lanzó el LX10, un sistema de trípode asequible para las estaciones de televisión, tanto ENG como estudio, con una rigidez excepcional. La carga útil es de 16kg.

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TECNOLOGIA GILDARDO GÓMEZ PELAYO, DIRECTOR TÉCNICO EN SISTEMA JALISCIENSE DE RADIO Y TELEVISIÓN

Instalan transmisor en Puerto Vallarta ¿Cuáles fueron los avances tecnológicos que realizaron en el Canal 7? Finalizamos varios proyectos pendientes en 2012, como el de la repetidora en Puerto Vallarta, Canal 13, donde estuvimos trabajando durante todo el año. En cuanto a tecnología pudimos concretar la mejora implantando escenarios virtuales para el área de noticias, que generó grandes mejoras y un aprovechamiento encaminado a cambiar el branding con más información y gráficos en pantalla, haciéndose digerible y vistosa. En cuanto a

transmisión, estamos preparándonos para lanzar al aire el canal de alta definición, para lo cual se ha invertido en tecnología de punta, y que en los próximos meses concretaremos con un cambio total de nuestro workflow de producción, que permitirá mejorar nuestros contenidos y branding a la estación. ¿Cómo llevó a cabo el proyecto y qué resultados obtuvieron con la instalación de la estación de televisión en Puerto Vallarta? Este proyecto fue un gran reto debido a que la orografía y ubicación de las poblaciones de la zona costera no facilitaba la propagación de la señal. Sin embargo se logró después de varios estudios técnicos realizados, que implicaban desde la ubicación exacta y más idónea del transmisor así como los estudios de cobertura. Así permite que en este mismo sitio con excelente calidad

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La repetidora de Canal 13 ya trasmite a toda la Bahía de Banderas con el nuevo equipo Rohde & Schwarz, que expande la señal a una parte de la Costa Alegre de Jalisco y la Riviera Nayarita. Los resultados obtenidos durante el muestreo de la intensidad de la señal fueron excelentes. se pueda instalar ahora la transmisora de televisión digital para esa zona de Jalisco. El resultado supero las expectativas ya que logramos tener una cobertura de toda la Bahía de Banderas extendiéndose la señal también a una parte de la Costa Alegre de Jalisco y la Riviera Nayarita. Los resultados obtenidos durante el muestreo de la intensidad de la señal fueron excelentes, además favorecernos mucho el Canal 13. En cuanto a potencia estamos por arriba de las repetidoras o canales locales de Televisa y TV Azteca. Lo único que hará falta es poder complementar con producción local, que lo determinará la nueva administración. ¿Qué equipo instalaron para la transmisión? El 25 de enero de 2013 comenzó la transmisión al aire la estación

de Puerto Vallarta con un equipo Rohde & Schwarz, que ganó la licitación pública y abierta. El equipo me ha gustado, es limpio y bien consciente, con una tecnología bien sustentada. Tuvo un gran desempeño, es enfriado por líquido, ideal para este tipo de clima. Su calidad visual es muy buena y cumple con la normatividad, valores técnicos y casi no se oye cuando está trabajando. Además cuenta con soporte en México. El equipo tiene 6 mil watts de potencia y cuenta con ganancia suficiente para ofrecer una potencia radiada de 45 mil watts para toda la bahía. Así está cubriendo muy bien las expectativas. ¿Cuál es su visión del apagón analógico en México? Tijuana será un claro ejemplo como podría aplicarse en el resto del país. No es tan fácil hacer una transición inmediata en el corto tiempo. A menos que el Gobierno Federal tome la decisión de hacer un apoyo total, trabajando con tiempos definidos y acordados para las poblaciones del país. Considero que existen en América Latina modelos a seguir como el de Argentina, donde el Gobierno participa e incentiva directamente al mercado y la población con settop-boxes permitiendo un avance más rápido hacia la migración.

La Reforma a la Ley de Telecomunicaciones será de gran importancia para el país, permitiendo que haya mas oferta y que la población aceda como derecho propio a la información y la expresión libre de ideas, la divergencia de los mercados evitando la concentración en monopolio, y la procuración de una mejor calidad no solo de forma si no de fondo. ¿Por dónde cree que pasaran las novedades en NAB? La portabilidad ha ganado espacio en los últimos años, así que considero debemos tener mucha atención a las tecnologías portátiles, la generación y distribución de contenidos en las redes, los valores agregados a las señales de radio y televisión digital, la multiprogramación para generar nuevos contenidos para los diferentes gustos y necesidades. Tenemos que poner atención a las nuevas modas tecnológicas a las redes sociales y a los jóvenes que las impulsan como una manera de expresión y libertad de su individualidad. Nuestros objetivos se centraran además en hacer llegar nuestros contenidos en multiplataforma portátiles. Si los dueños de las televisoras de vía aire no aprovechan estas tecnologías se van a quedar rezagados en las nuevas tecnologías.

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AVISO INSITEL

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TECNOLOGIA MAURICIO ALCANTARA, DIRECTOR COMERCIAL DE JAK SOLUCIONES ALTERNAS

«Con In Situ, las televisoras preservan sus acervos de contenidos» ¿Qué es In Situ y qué tipo de servicios presta a las televisoras de México? In Situ es una solución total para las necesidades de transcodificación de cualquier empresa dedicada a la creación de contenidos y viene a cubrir el requerimiento que existe en el mercado para la digitalización de los acervos de contenidos que tienen televisoras estatales. Es un sistema de digitalización que ha sido diseñado para reducir al máximo las desventajas a la hora de transferir material analógico para digital. El tipo servicio que prestamos implica que nosotros vamos a las emisoras, sea para digitalizar pequeños o grandes volúmenes, para brindarles in situ el respaldo y soporte necesario para que la digitalización se desarrolle de la mejor manera. Lógicamente, esto no quiere decir que la digitalización tenga que hacerse necesariamente en nuestro camión. Primero bajamos los racks, ya que el camión tiene un diseño tal que permite desmontarlos fácilmente; luego los instalamos en la bóveda o en el almacén de cintas del cliente; y por último, los digitalizamos ahí mismo para su recuperación, almacenamiento o explotación. Ya tenemos varios prospectos y ahorita estamos a punto de comenzar con el servicio, que

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Se trata de la nueva unidad móvil de digitalización profesional para acervos bajo la modalidad bajo demanda y en sitio. El concepto: la empresa va al cliente dando el respaldo y soporte necesario para que la digitalización se desarrolle de la mejor manera. cubre prácticamente cualquier formato de video a partir de nuestra asociación con Bexel, la compañía más grande de rental de los Estados Unidos, que nos provee máquinas de última generación. ¿Existe algún servicio de estas características en México? Nosotros no encontramos ningún antecedente de digitalización en sitio, ni siquiera a nivel mundial. Hay sí muchas compañías que prestan el servicio en sus instalaciones, pero eso siempre provoca un conflicto grave para

las televisoras, de provincia por ejemplo, que suelen tener sus tapes en anaqueles, y en el mejor de los casos los tendrán registrados en una base de datos en Excel. Para ellos mandar su acervo a digitalizar a Ciudad de México, o donde sea necesario, representa ponerlos en riesgo porque tendrían que mover una enorme cantidad de tapes. Grupo Artec anunció el lanzamiento de In Situ a fines de año pasado. ¿Cómo es la relación entre ambas compañías? La relación es excelente. De hecho, JAK Soluciones Alternas presta servicios a Grupo Artec para el mercado mexicano. Además, nosotros hemos hecho toda la integración de nuestro camión con ellos. Pero JAK es

una empresa independiente. ¿Qué expectativa tiene de cara a la próxima NAB? Estamos muy entusiasmados con un proyecto que implica la producción de televisión en 2K y 4K. En este sentido, actualmente estamos abocados a la implementación de los flujos de trabajo. Si bien es cierto que todavía el HD no se ha establecido con la masividad deseada, ya las televisoras están apuntando a lo que sigue, procurando elevar el estándar de calidad utilizando todos los recursos que tiene el cine para enriquecer la televisión. Y es en ese contexto es que iremos a la NAB en busca de productos novedosos, apuntando a esta ultra alta definición.

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TECNOLOGIA SE UBICA ENTRE LOS PRINCIPALES BROADCASTERS MEXICANOS

Crece la presencia de NewTek en México NewTek ha tenido un crecimiento considerable en los últimos años en América Latina a partir de la excelencia de cada uno de los productos que ha lanzado al mercado y de la sostenida en la gestión desempeñada por Ralph Messana como Director de Ventas para la región y su equipo de trabajo. Uno de los productos de la compañía que ha tenido una excelente penetración en América Latina es el TriCaster 855, una solución completa e integrada para los profesionales de la industria. Con miras a la realización de grandes producciones, opera con hasta 8 cámaras en vivo, resolución completa en alta definición, 24 canales en HD y SD, sets virtuales, 2 players de video streaming, grabación de hasta 8 canales,

En esta nota se destaca la perfomance de su producto TriCaster 855 y entrevistas de casos de éxito dados en TV Azteca, Sultanes TV y Televisa.

demandas actuales de los espectadores en un mercado altamente competitivo. «Estamos de verdad muy contentos de tener todas estas soluciones para nuestros clientes», afirma Ralph Messana, quien explica que «el consumo de videos en internet está creciendo rápida-

Raúl Ortiz Segura

generador de caracteres en 3 layers independientes, multiview, mixer de audio, vectorscopio y analizador de forma de onda, soporte de Apple On-Air y transiciones en 3D. Además, obtiene de video adicional, gráficos, animaciones y escenarios virtuales para ayudar a satisfacer las

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mente en América Latina -especialmente en países como Brasil, México, Argentina y Chile- donde el total de los videos vistos en la red creció a un porcentaje de 2 dígitos en 2011». «Como los televidentes en esta región están migrando a la red para acceder a programas de vi-

Ralph Messana de Newtek

deo de alta calidad, vemos una oportunidad única para las organizaciones creativas y para los emprendedores de meterse en el juego de la creación de contenidos», sostiene. Sin lugar a dudas, uno de los casos de éxito de Newtek en México es el de Azteca Deportes que tomó ventaja de los sets virtuales del Tricaster 855 para la obertura de las Olimpiadas 2012 en la ciudad de Londres. Aquí la palabra de Raúl Ortíz Segura, Dirección y Operación de Set Virtuales de TV Azteca, durante las Juegos Olímpicos: «Teníamos que usar un pequeño set y no contábamos con un gran espacio, de manera que decidimos trabajar con un set virtual. Para ello, evaluamos varias opciones y la mejor solución fue el Tricatser. En México se diseñó el foro, dando un aspecto de amplitud cuando en verdad era un espacio de 3x3. Las dos cámaras que se instalaron fueron ajusta-

das con diferentes zoom ya no había espacio para los camarógrafos y todo lo demás se controló desde el Tricaster. En un momento del trabajo, me pidieron hacer un cambio porque los archivos son PSD y desde mi laptop pude modificarlos utilizando el Photoshop, una operación de 5 minutos. Por otra parte, la capacitación me llevó un día y lo demás fue tratar de familiarizarme con los botones, rapidísimo y sin ningún problema». Moisés Pérez Trevino, Gerente de Proyectos - Ingeniería de Televisoras Locales de TV Azteca cuenta su experiencia con TriCaster: «Nos interesó el producto de Tricaster porque nuestra operación en locales es pequeña, también con espacios y presupuestos pequeños. La solución nos otorgó gran amplitud para la operación: grandes características como el set virtual, la operación de una sola persona, un presupuesto muy

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Moisés Pérez Trevino

accesible y una operación sencilla. La parte de virtual es óptima porque contamos con espacios pequeños y poco iluminados. Construir un croma y simplemente hacer la función para un set virtual nos fue de maravillas porque pudimos en un solo espacio producir deportes, noticias, entrevistas y cortes comerciales. Gracias a Tricaster hemos podido alcanzar lo que queríamos: un presupuesto adecuado a nuestras necesidades y un alcance acerca del rendimiento del equipo y más. Todo ello nos brinda una potencialidad como para seguir creciendo y pensar en producciones mucho más fuertes y de mayor alcance de las que hemos estado haciendo hasta hoy». José Eduardo Roke, Gerente de Ingeniería y Juan Puente, Operador de Gráficos de Sultanes TV cuentan su experiencia con TriCaster y 3Play: «Estamos haciendo ahorita transmisiones para la cadena Sky y la adquisición de los equipos TriCaster y 3Play nos ha facilitado mucho la conectividad para las transmisiones; tanto el 3Play para las repeticiones instantáneas, como el Tricaster para la producción final a la hora de insertar gráficos, el marcador y todo lo inherente a la producción final», declaró Roke. Por su parte, Puente explicó que utiliza el Tricaster de Newtek para hacer los gráficos conforme se vayan pidiendo durante la trans-

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misión. «Estamos ocupando una aplicación que fue diseñada es-

«La primera experiencia que hemos tenido con Newtek fue en Tepic que tiene una televisora muy pequeña, tanto en lo que concierne a gente como a espacio, pero no así en los compromisos comerciales que tiene. Es una televisora importante porque está en la capital y porque tiene mayor penetración en Nayarit. Cuando decidimos evaluar Tricaster para poder implementarlo en las televisoras del interior de la República, la respuesta fue muy satisfactoria. Y la implementamos en

José Eduardo Roke

Juan Puente

pecialmente para el marcador, con el objetivo de hacerlo más fácil y rápido en cuestiones de out, try, bolas, carreras, parte alta y baja de la entrada. El manejo del equipo es muy amigable y dinámico. Nos facilitó mucho el trayecto de la transmisión, que resultó muy limpia; con una postproducción más definida, y por ende de mayor calidad». Gabriel Galaviz Herrán, Director Técnico Regional Centro-Sur de Televisa nos cuenta su experiencia con TriCaster:

tiempo record. La capacitación, el Green screen del estudio y todo

lo hicimos en 15 días y pudimos estar al aire. Cualquier operador, sin necesitar ser demasiado diestro, podía switchear las cámaras, las notas, el play out y poner gráficos en una sola consola. Y como se trataba de un estudio de unos 80 m2, de modo que estábamos limitados. Ya teníamos un set virtual para darle profundidad, teníamos tres sets y tres tiros de cámara, cuando antes teníamos solo uno. Los gráficos son realmente de muy buena calidad, la perforación para el set virtual es impecable, a punto tal que en ocasiones no parece virtual. De manera que hemos tenido una muy buena experiencia y hasta ahorita con muy frutos. Gracias a Tricaster pudimos implementar un proceso y un flujo que nos redujo los riesgos en la operación, la necesidad de tener más gente operando en una cabina porque una persona opera todo, y también nos hizo vernos mejores al aire. Es un todo en uno, muy bueno». Para concluir, el propio Messana define el objetivo particular que persigue la compañía y su gente. «Nos guía un objetivo particular: ayudar a profesionales creativos a que sus historias pasen de su imaginación a la pantalla de formas que no eran posibles hace algunos años. La belleza de contar historias con NewTek es que realmente no existen límites que impidan conmover al público de la actual era digital».

Gabriel Galaviz Herrán

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TECNOLOGIA PRESENTACIÓN DE SONY MÉXICO EN EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE GUADALAJARA

Nuevas cámaras CineAlta con tecnología 4K Las nuevas cámaras lanzadas en México ofrecen una resolución cuatro veces superior al estándar de Full Hi-Definition. Sony acaba de introducir al mercado mexicano dos nuevos modelos de videocámaras CineAlta 4K: PMW-F55 y PMW-F5, las cuales cubren la necesidad de contar con equipos con sensores grandes que brinden alta calidad en las imágenes, además de mayor flexibilidad y opciones creativas para la producción de contenidos en HD, 2K o 4K. Ambos equipos ofrecen un diseño modular y compacto de configuración sencilla y cuentan con un nuevo tipo de sensor de imagen de 4K Súper 35mm con resolución de 4096 x 2160 (11.6M total de píxeles) Además, con las nuevas cámaras de CineAlta 4K PMW-F55 y PMW-F5, los usuarios obtendrán nuevas opciones creativas para la producción en HD/2K*/QFHD*/ 4K (F55) y 2K*/HD (F5). Ambas ofrecen soporte multicodec: el nuevo formato XAVC MPEG-4

AVC/H.264 de Sony, el códec SR (MPEG4 SStP) y el bien establecido códec XDCAM 50Mbps 4:2:2. Para la grabación de materiales

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en cámara es posible emplear los nuevos medios de Sony: «SxS PRO + (Plus) para el F55 de 4K: 60p:422 10-bit XAVC y HD: Alta Velocidad 422 10-bits; y para la

grande, cobrar un realismo nunca antes visto, además de un color y despliegue de imágenes que revolucionarán en sí misma la experiencia del cine en el cine». A través de una explicación interactiva demostró que ambos equipos ofrecen un diseño modular y compacto de configuración sencilla, además de que cuentan con un nuevo tipo de sensor de imagen de 4K Súper 35mm con reso-

Sony, el códec SR (MPEG4 SStP) y el bien establecido códec XDCAM 50Mbps 4:2:2.» Adicionalmente, García señaló que para la grabación de materiales en cámara es posible emplear los nuevos medios de Sony: SxS PRO + (Plus) para el F55 de 4K: 60p:422 10-bit XAVC y HD: Alta Velocidad 422 10-bits; y para la F5 - HD XAVC y HD para alta velocidad. El gerente indicó que para un

Luis René García y Salvador de la Serna de Sony México rodean a Juan Jose Saravia de AMC

F5 – HD XAVC y HD para alta velocidad. Durante su exposición Luis René García, Gerente de Mercadotecnia Sony Profesional Solutions de México, sostuvo que «la tecnología 4K es un estándar de resolución de video que ofrece una calidad superior en cuatro veces al estándar Full HD, con lo cual los contenidos en la pantalla

lución de 4096 x 2160 (11.6M total de píxeles). García aseguró que con las nuevas cámaras de CineAlta 4K PMW-F55 y PMW-F5, «los usuarios obtendrán nuevas opciones creativas para la producción en HD/2K/QFHD/4K (F55) y 2K/HD (F5), ya que ambas ofrecen soporte multicodec: el nuevo formato XAVC MPEG-4 AVC/H.264 de

mejor manejo y seguridad del equipo, tanto la PMW-F55 y PMWF5 cuentan con la integración de un soporte de hombro adicional que proporciona un cómodo manejo manual del equipo por varias horas, y que ofrece su mayor utilidad a través de las largas jornadas de grabación realizadas durante el rodaje de películas y audiovisuales de toda índole.

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TECNOLOGIA VEAS

Un generador de soluciones e integraciones En el 2012, VEAS logró integrar tecnologías para múltiples propósitos, que los llevó a la necesidad de contar con más personal de soporte, desarrollo, ventas, administración y trabajar en la optimización de sus procesos, con la finalidad de mejorar su promoción,

venta, exportación de productos propios e integraciones con otras marcas, algunas de las cuales son distribuidores directos. De los productos propios están presentando los nuevos Servidores Multiformato, multicanal, en HDMI, SDI, Análogo; Servidores de inserción de comerciales IP-ASI; Servidores DELAY SDI, IP, Análo-

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Caminando a paso acelerado para finalizar el desarrollo de nuevos productos y abrir nuevos mercados. Ya están preparando su participación en las exposiciones de NAB, IBC, Comunicasia y SCTE. go, HDMI, Servidores NVOD Multicast; Servidores para Inserción de Logos, cintillos, IP, ASI. Además están trabajando en el desarrollo de nuevos administradores para OTT. «Entre los resultados positivos

podemos destacar la puesta en marcha de servidores integrados con Cisco en Telmex, servidores de promoción de payperview en múltiples operadores, servidores de HD para canales de satélite, integración de plataformas Fiber to the home (desde el headend, fibra, hasta la ONU y Set top boxes del abonado) y Provisión de servidores Delay SDI», indica Enrique Gandulfo, Director de VEAS. Además realizaron la implementación de sus servidores en múltiples sitios para control de usuarios, y servidores de cacheo ampliamente utilizados en sus plataformas wireless, que se suman a la instalación de Headend Digitales en QAM. Próximamente VEAS abrirá oficinas en Miami donde expondrán su know how y capacidad tecnológica, para lo cual incorporado más de siete personas en el plan-

Enrique Gandulfo

tel, entre México, Argentina y USA. «Esperamos que, con estas inversiones en desarrollo, capacitación interna, infraestructura, stock, publicidad, visitas a clientes, sigamos avanzando en la participación de mercado de nuestros productos e integraciones, y que se nos reconozca como un generador de soluciones con un soporte técnico excelente», finaliza Gandulfo.

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TECNOLOGIA LIONEL BENTOLILA, CEO DE ALDEA SOLUTIONS

Transmisión por fibra óptica Los clientes de la región están descubriendo los beneficios que posee este tipo de transmisión para contenidos de alto valor, sean generales o en vivo: poca latencia, sin problemas de confidencialidad o pérdida de señales. ¿Cuáles es el core business de la compañía? Aldea es una empresa canadiense que se dedica a la transmisión por fibra óptica de

contenidos en general, y la primera que cubre todo el continente americano con un producto de transmisión de fibra óptica de directos de contenido en vivo. Estamos presentes en los principales mercado de América desde Canadá hasta Chile y Argentina, pasando por Estados Unidos, México y Brasil. Contamos con una red de alta capacidad por fibra para transmitir eventos significativos como la Copa Mundial de Fútbol y Juegos Olímpicos pero

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también torneos deportivos como la Liga Española y Copa Libertadores, que lo hacemos cada fin de semana. Además realizamos servicios de noticias y eventos. ¿Qué atributos tiene los servicios que presta Aldea? La flexibilidad que tiene la empresa, ya que es muy pragmática a la hora de realizar proyectos. Sea una trasmisión de cinco minutos o algo complejo como una Copa del Mundo o Juegos Olímpicos, el equipo técnico de Aldea puede sacar adelante un proyecto o producto rápidamente y de calidad, superando las dificultades. Con los clientes trabajamos como partners, ya que estamos en el mismo negocio y buscamos que su contenido llegue en las mejores condiciones. ¿Cómo están evolucionando sus negocios en América Latina? La compañía tiene una evolución a largo plazo porque recién ahora la industria está viendo de manera general que la fibra es un medio muy eficiente para hacer transmisiones a comparación de los medios tradicionales de satélite. Hoy en día tenemos una muy buena presencia en los mercados de México, Argentina y en los últimos años el de Brasil. De manera general, los clientes están descubriendo que la transmisión por fibra óptica posee poca latencia, no tiene problemas de confidencialidad o pérdida de señales para los contenidos de alto valor. Además, es fácil de operar y

muy eficiente. La red es completamente automatizada, entonces un cliente que está conectado a la red de Aldea se puede comunicar virtualmente con todo el mundo de manera directa y simple. ¿Con qué compañías están operando en México? Estamos presentes en el país desde 2002 con nuestra red de fibra óptica. Hoy en día tenemos contactados a todos los grandes productores de contenidos y televisoras, como Televisa, TV Azteca, Telemundo, Sky, Univisión, Reuters, entre otros. A estos clientes les prestamos una variedad de servicios de trasmisión de eventos, como puede ser un partido de la selección mexicana, y servicios transmisiones regulares con contenido que egresa o ingresa a México desde Latinoamérica, Estados Unidos o Europa. ¿Cómo ve el momento que vive América Latina para este tipo de negocios?

Queda mucho por hacer porque vemos una evolución de los negocios que no había tenido lugar en América. La problemática de la región es que no cuenta con los mismos recursos económicos que tienen otras regiones o países, como Estados Unidos. Adaptamos nuestras soluciones a la mejor calidad pero con presupuestos a la medida del cliente. ¿Cuáles son los principales retos que tiene la compañía en la región? Uno de ellos es seguir creciendo. A veces nos topamos con dificultades de tipo de conectividad o infraestructuras que carecen de desarrollo pero trabamos con partners y distintas empresas para resolverlos. El reto más importante los tuvimos al principio para convencer a los clientes que la solución por fibra tenía beneficios comparada con las vía satélite. Y este desafío lo hemos podido superar.

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FACILITA LA TRANSMISIÓN A TRAVÉS DE INTERNET CON CALIDAD PROFESIONAL

Teradek VidiU

Teradek demostrará en NAB las capacidades de sus codificadores profesionales de videos con el nuevo Teradek VidiU. Creado para productores, entusiastas y aficionados de los videos en vivo por igual, este nuevo dispositivo facilita más que nunca antes la transmisión de videos en HD en vivo directamente a la Web a un precio accesible. VidiU puede

funcionar como un codificador que se coloca sobre una mesa o una cámara y no requiere una computadora portátil ni de escritorio para la transmisión. Teradek VidiU es el primer codificador miniatura de H.264 HDMI del mundo destinado a los consumidores que ofrece una variedad de opciones de conectividad incorporadas y es compatible con las plataformas de transmisión de video más populares. VidiU ofrece integración nativa con el líder en transmisión de videos en vivo en línea, Ustream, que facilita y agiliza la configuración y la

transmisión. El dispositivo también incluye una interfaz de protocolo de mensaje de tiempo real (Real Time Message Protocol, RTMP) desbloqueada que brinda compatibilidad con la mayoría de las redes de distribución de contenido (content delivery network, CDN) en Internet. «Estamos encantados de presentar a VidiU, el próximo paso en la democratización de la transmisión de videos en vivo» expresó Nicol Verheem, fundador y director ejecutivo de Teradek. «Es un producto maravilloso de alta calidad que ofrece videos en HD en 1080p, compatibilidad con la mayoría de las CDN y una integración impecable y fácil de usar con las plataformas de transmisión más populares del mundo, como Ustream y la nueva Livestream. Utilizamos solamente los mejores componentes de hardware, como una batería de iones de litio recargable incorporada y Wi-Fi de múltiple entrada múltiple salida (Multiple Input Multiple Output, MIMO) de banda dual, al mismo tiempo que reducimos al mínimo el tamaño y el costo», concluyó.

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TECNOLOGIA MIRANDA TECHNOLOGIES

Innova con el servicio iTX Render para Adobe After Effects En su primera aparición en NAB, se destaca la renderización de iTX Render Service para el software Adobe After Effects CS6. Este servicio es un nuevo acercamiento a la creación de gráficos e inserta todo el poder creativo de After Effects CS6 al flujo de trabajo playout. En lugar de emplear un generador de caracteres en tiempo real

La compañía expondrá nuevas tecnologías de ruteo y monitoreo para producción 4K, todo el rango de soluciones de Telecast Fiber Systems y herramientas de cable y conectividad del grupo Belden.

para reproducir los templates gráficos, iTX Render Service de Miranda automatiza y gestiona el renderizado de proyectos de Adobe After Effects en gráficos totalmente finalizados, listos para el playout a partir da plataforma de playout integrada iTX, o los procesadores de gráficos Vertigo, también de la empresa. Entre otras soluciones novedo-

partir de ahora a la línea modular Densité. Esta nueva tarjeta de entrada NVision 8500 contiene 8 puertos de entrada y permite una fácil sincronización de los feeds o señales entrantes que se mueven entre las instalaciones. Las aplicaciones tradicionales requieren ocho sincronizadores de marco en ocho tarjetas de procesamiento. Ahora, NVision 8500 ofrece ocho sincronizadores de marco en

sas, se exhibirán la tarjeta de entrada de sincronización de frames para la serie NVision 8500, de matrices híbridas, y un decodificador de medios de alta densidad de transmisión, el SME-1901, que se incorpora a

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una sola tarjeta, con 3Gbps, HD y SD, todo soportado en el mismo módulo. El SME-1901 es adecuado para una amplia gama de aplicaciones de vigilancia IP (CATV o router central de monitoreo/ audio/video con capacidades de

producción/remoto a través de IP), combinando alta densidad con alta calidad para llevar a cabo la codificación de video H.264 y audio AAC para más de 20 streams por cuadro. Múltiples fuentes, en la planta y remotas, están disponibles a través de IPTV en el hogar y para cualquier persona que, por lo general, requiera de acceso. Es compatible con todos los protocolos comunes de streaming y tiene amplificadores de distribución de seis puertos 3G/HD/SD con soporte para fibra de E/S a través de cartucho SFP. Además, a medida que los

broadcasters se preparan para las demandas tecnológicas de la producción y programación 4K, así también responde Miranda. En su stand mostrará una serie de soluciones que ya son aptas para la producción 4K, incluyendo tecnologías de ruteo y monitoreo que juegan un papel clave para la tarea de los broadcasters. La compañía también exhibirá una actualización de su sistema de control router NV9000, que incluye una arquitectura totalmente nueva tieline gestión más eficiente y escalable que nunca, incluso cuando se utilizan cientos de líneas de conexión.

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BRAINSTORM MULTIMEDIA

Aston 3D Realtime Graphics

Miguel Churruca y Carlos Monett de Brainstorm Multimedia

Se trata de una generación de productos dedicados a la creación gráfica, generación de caracteres y emisión de gráficos, y se basa en la tradición de Aston en cuanto a fiabilidad y facilidad de manejo para crear un nuevo sistema de producción gráfica específicamente desarrollado para ser el corazón del grafismo de cualquier broadcaster. Aston 3D se constituye como un completo sistema de creación grá-

El fabricante de soluciones de grafismo 3D en tiempo real y estudios virtuales exhibirá en NAB su nueva solución y celebrará el primer evento “Latin Tuesday”. fica que integra el aclamado motor eStudio, el motor de render para gráficos on-air y estudios virtuales más rápido de la industria. La compañía también presentará EasySet 3D, que simplifica el diseño de sets virtuales. Mediante un entorno 3D en tiempo real con hasta cuatro entradas SD/HD, todo desde un solo ordenador.

En Las Vegas, la compañía celebrará el primer evento “Latin Tuesday”, dedicada a sus clientes iberoamericanos y que tendrá lugar el martes 9 de abril entre las 14 y las 18 horas, con demostraciones en español y portugués. Miguel Churruca, Director de Marketing de Brainstorm Multimedia reconoció que “la presen-

cia de clientes latinoamericanos en el NAB es cada vez más importante. “Queremos acompañar esta creciente presencia reforzando nuestro compromiso con la región. Como empresa española creemos que es el momento de reflejar la importancia de este mercado con eventos específicos como el Latin Tuesday”.

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TECNOLOGIA VIDIEXCO Y VITEC GROUP

Gira tecnológica Pre-NAB La gira Gira Tecnológica PreNAB de Vidiexco y Vitec Group contó con la presencia de Pat Grosswendt, veterano de la industria cinematográfica de Hollywood y uno de los miembros fundadores de la empresa pionera en luminarias LED para aplicaciones de profesionales. Asimismo, también asistió José Flores, nuevo Gerente Regional de Ventas de Vitec Videocom. Vidiexco fue representada alternadamente por su presidente José Cadavieco Jr. junto con Daniel Cadavieco, Business Development Manager y José Ureña, Gerente de Ventas. «Es la primera vez que demostramos fuera de fábrica, los dos nuevos modelos de la innovadora serie de lámparas Fresnel de LitePanels; la SOLA 12 (Fresnel Daylight equivalente a 2K) y la INCA 12 (versión equivalente a Tungsteno)» explicó José Flores. Estas nuevas lámparas se unen a la creciente familia de lámparas Fresnel de LED de la empresa. Además de emitir una luz colimada pareja, pueden controlar su enfoque para una máxima flexibilidad; y gracias a su alta potencia lumínica también pueden ser utilizadas en exteriores. «La tecnología de iluminación basada en LED es un ahorro desde cualquier punto de vista, además de sus beneficios para con el medio ambiente», indicó José Cadavieco Jr., «con una vida útil superior a las 50.000 horas, no hay bombillas que cambiar, no requiere de un balastro y no generan calor, lo que significa un ahorro considerable de aire acondicionado y consumo eléctrico. Adicionalmente, cuentan con di-

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Principalmente orientada a la tecnología LED de LitePanels, abarcó Chile, Perú, Colombia y República Dominicana. mmer y control DMX». Otro beneficio importante de los productos LitePanels es su garantía y el soporte de Vitec, Vidiexco y la sólida red de representantes y revendedores locales. «Para Vidiexco nuestros socios locales hacen la diferencia», indico José Ureña, «sin ellos sería imposible llegar a donde hemos llegado, y es que gracias a ellos es que se abrieron las puertas en tan importantes locaciones visitadas durante estas semanas». Ríos & Compañía (Chile), Telvi-

com (Perú), SEEL (Colombia) y KCETTES (República Dominicana) son los socios especializados para LitePanels, y fueron los responsables del éxito de las visitas, demostraciones y seminarios. Fue un momento histórico cuando Cable Noticias en Colombia realizó la primera transmisión en vivo totalmente iluminada con tecnología LitePanels entre las que se encontraba, por primera vez a nivel mundial, la nueva

José Ureña es el nuevo Gerente de Ventas de Vidiexco Después de más de nueve años trabajando como Gerente Regional de Ventas para América Latina en Vitec Videocom (Vinten, Sachtler, OConnor, LitePanels y Petrol), José Ureña aceptó la posición de Gerente de Ventas y Mercadeo en Videointegrators Export Company (Vidiexco). Ureña ha mantenido de forma directa o indirecta una relación con la mayoría de los clientes y distribuidores de Vidiexco y a su vez conoce bien al equipo de ventas de la empresa , con quienes ya manejó la implementacion del acuerdo de distribución maestra entre Vitec Videocom y Vidiexco, vigente desde 2012. Por el momento, Ureña seguirá basado en New York, donde Vidiexco tiene a buena parte de sus proveedores y fabricantes representados.

SOLA 12. Los resultados fueron notables y muy bien recibidos por el equipo de producción e ingeniería del canal. En República Dominicana, donde el costo de la energía eléctrica es muy alto, la tecnología LED de LitePanels es una necesidad inminente, nos indicaron los ingenieros de las principales estaciones de televisión y producción. La inversión inicial se paga en pocos meses, además el notorio ahorro en repuestos y gelatinas es considerable. La serie de lámparas Fresnel 12 de LitePanels será oficialmente introducida al mercado durante NAB 2013 y estará disponible al público la segunda semana de mayo. Una parte del lote inicial llegará a Vidiexco para cubrir los pedidos ya recibidos y para su inventario. A raíz de los excelentes resultados, y como distribuidores maestros de Vitec Videocom para América Latina y el Caribe (excepto México y Brasil), Vidiexco seguirá coordinando más eventos con los aliados en la región. «Después del NAB 2013 continuaremos la gira con LitePanels y los otros miembros de la familia Vitec Videocom distribuidos por nosotros, como lo son Vinten, Sachtler, Oconnor, Anton Bauer y Petrol.» agregó Cadavieco.

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BROADPEAK

Optimiza el servidor de video BkS400 Según anunció Broadpeak, proveedor líder de tecnologías de red de entrega de contenido (CDN) y servidores de video on demand (VOD) para operadores de cable, IPTV, OTT e híbridos

en todo el mundo, ahora los operadores podrán aprovechar la nueva gran capacidad de streaming del BkS400 para entregar contenido de video de manera eficiente al tiempo que garantizan la mejor calidad de servicio para los usuarios finales a través de tecnología de streaming adaptativo HTTP. «Nuestra última versión del software del streamer BkS400, que se ejecuta en servidores basados en Intel, ahora cuenta con el máximo rendimiento, lo que lo hace eficiente y asequible para

El proveedor mejoró la performance de este producto gracias a la ampliación de su capacidad de streaming hasta 30 Gbps. ofrecer alta calidad de contenido de video a través de Internet abierta. Al proporcionar a los operadores 30 Gbps de capacidad plena de streaming por unidad y un amplio soporte de formato HTTP, los servidores BkS400 son la solución ideal para el streaming de video», expresó Jacques Le Mancq, presidente y CEO de Broadpeak. Los servidores BkS400 de Broadpeak cuentan con una arquitectura abierta, basada en la Web, que proporciona a los operadores

la flexibilidad para soportar cualquier formato HTTP, incluyendo Apple HLS, Microsoft Smooth Streaming, Adobe HDS y MPEGDASH. Cuando se integra con el Mediador BkM100 CDN de Broadpeak, los operadores pueden mejorar enormemente la gestión de las tareas de conmutación por error y balance de carga de información. Los servidores

BkS400 utilizan una variedad de sofisticados métodos de caché que, cuando se combinan con las normas de balance de carga de BkM100, reducen el margen de errores de caché de un operador. También, el BkS400 se integra con la mayoría de los servidores de origen popular de la industria para contar con el mejor sistema para la entrega de contenido.

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TECNOLOGIA CHYRON

Grafismo de alta calidad En NAB 2013, Chyron demostrará el renovado Chyron IP Graphics Streaming Over IP que opera en

Demostrará sus soluciones para creación en la nube, televisión sobre IP, social y segundas pantallas.

tiempo real HD / SD en 2D y 3D y el generador de caracteres gráficos diseñados específicamente para NewTek TriCaster todo en uno. Ideal para deportes, noticias, entretenimiento y cualquier otra

los gráficos de los datos se entregan a través de una conexión de red, las emisoras pueden aprovecharlo al máximo sin renunciar a ninguna de las entradas de cámara necesarios que también son fundamentales a la hora de realizar sus producciones.

producción en vivo, ChyronIP permite a los usuarios TriCaster emplear el mismo tipo de gráficos de alto impacto típicas de los deportes de primer nivel y emisiones de entretenimiento. Como

En Las Vegas exhibirá el Axis World Graphics, una nueva generación de la solución de creación de gráficos basadas en la nube que permite a los usuarios crear plantillas en el

Adquirió Hego Group Chyron Corporation firmó un acuerdo definitivo para adquirir a la firma Hego AB y sus filiales bajo el paraguas Hego Group, especializado en gráficos de gran alcance y soluciones de visualización de datos para la televisión y el deporte. «La fusión de Chyron y Hego reúne a dos empresas pioneras para crear un líder mundial en la generación de gráficos broadcast, reproducción y visualización en tiempo real de los datos. Ésta es una operación verdaderamente transformadora para Chyron. Mediante la combinación de los equipos y recursos de Chyron y Hego, vamos a entregar a nuestros clientes impresionantes capacidades gráficas», declaró Michael Wellesley-Wesley, de Chyron.

software Lyric PRO 8.5, simplificando aún más la integración en el flujo de trabajo existente con BlueNet.

Otras soluciones que Chyron mostrará en su stand es Engage , la plataforma diseñada para integrar datos de segundas pantallas medios sociales y TV social, en transmisiones de televisión en vivo. También hará lo propio con la aplica-

ción de software SHOUT Social Media, que permite que los broadcasters puedan llevar los comentarios hechos en los medios sociales a sus retransmisiones en directo de forma rápida y sencilla. Además, Chyron llevará otros destacados productos como Channel Box² v. 4.6, un sistema de branding de canal que incluye un diseño 2D/3D con un conjunto completo de herramientas de adquisición de datos para todas las aplicaciones de branding.

DB BROADCAST

Transmisores Mozart 2.0 La compañía introduce un transmisor que viene con sonido mejorado de la mano de la tecnología MSE y Green RF.

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El mejorador de sonido magnético MSE (por sus siglas en inglés Magnetic Sound Enhacer) es un exclusivo sistema patentado que protege con una barrera de suspensión magnética el VCO contra cualquier tipo de ruidos e interferencias producidos por campos eléctricos electromagnéticos o vibraciones mecánicas. Los nuevos transmisores de DB

Broadcast han sido desarrollados con GREEN RF, que constituye la evolución de la tecnología COLD FET y que emplea dispositivos LDMOS de última generación, capaces de aumentar la eficiencia al 75% y reduciendo el consumo de energía eléctrica. Adicionalmente, optimizan el espacio ocupado en la planta de transmisión, protegiendo y respetan-

do el ambiente. La línea Mozart 2.0 opera en condiciones de VSWR casi ilimitada a 65:1. Esto significa que es casi imposible que un desperfecto en la antena, en los cables o en la carga puedan llegar a producir una avería. Mecánicamente está totalmente construido en aluminio para prevenir corrosiones y reducir el peso de cada unidad.

TECNOLOGIA

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OPERA DESDE SUS OFICINAS EN LOS ESTADOS UNIDOS PARA TODA AMÉRICA LATINA

Canare cada vez más próximo a la región Junichiro Ohno, Consejero Delegado y Director Gerente de Canare, expresó su placer en que se compañía se encuentre más próxima a sus clientes de Latinoamérica. “Con el crecimiento Canare viene experimentando en la región, y sumado a ello la cantidad de eventos internacionales que se desarrollarán en la región dentro de los próximos años, la compañía entendió que era necesario mover las responsabilidades de la región a sus oficinas de los Estados Unidos”. Por su parte Rick Fernandez de Axxion Consulting, represen-

Canare Electric Co. Ltd. de Japón desarrolla la gestión comercial desde sus oficinas localizadas en New Jersey. Rick Fernandez de Axxion Consulting, es su representante regional. tante de Canare en la región, sostiene que a partir de este cambio Canare ganará en eficiencia a la hora de ofrecer

mejor servicios y mejor distribución de cara a las necesidades de los distribuidores, clientes y usuarios finales por igual en la región. Estamos mirando a futuro en crecer una base de clientes existente y a ser más eficaces con servicio de atención al cliente, soporte técnico y la disponibilidad de productos dentro del continente. “A diferencia de sus competidores, Canare es el único fabricante de conectividad que produce soluciones de punto a punto”, puntualiza. La presencia global de Canare ha estado creciendo constantemente durante los últimos

años. Con oficinas en China, Francia, Taiwán, Singapur, Corea del Sur, y con ahora una mayor responsabilidad en las Américas, la compañía ofrece una cobertura regional como nunca antes. Además, con sus oficinas principales situadas estratégicamente en

Tokio, la compañía está en el mismo centro de la innovación para nuestra industria y colabora regularmente con muchos de los protagonistas en la industria de la broadcast de hoy.

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TECNOLOGIA ROHDE & SCHWARZ

Más potencia

para audio y video Broadcast La compañía alemana presentará en Las Vegas sus últimas soluciones enfocadas en la región de América del Norte y América Latina.

Uno de los aspectos más destacados será el recientemente presentada R&S AVHE100 solución de cabecera codificación y multiplexación, ahora también está disponible para el DVB-S y DVBS2 estándar vía satélite. La subsidiaria Rohde & Schwarz DVS complementa estas innovaciones con sus propios eficientes sistemas para estudios broadcast y master para postproducción. En Las Vegas, la compañía alemana exhibirá por primera vez el Venice Element, una propuesta de entrada de nivel para en-

analizadores de audio R&S UPP y R&S UPV que viene con nuevo software de Dolby Laboratories Inc., lo que permite licenciata-

rios realizar pruebas de conformidad con rapidez y facilidad. Asimismo, también hará lo propio con el R&S BC-Netstate una

8ª Conferencia Latinoamericana de Radiodifusión tornos de bajo presupuesto de su línea de productos Venice Media Production Hub. Esta nueva solución está destinada a satisfacer las necesidades de la operativa en vivo en estudio y playout. Es de destacar que tanto Venice Media Production Hub como la solución de almacenamiento flexible SpycerBox presentan nuevas GUIs. Además de eso, se ha mejorado la workstation para intermediación digital Clipster, ahora con soporte para los estándares AS-02 e IMF.

Rohde & Schwarz realizará en Las Vegas la 8ª Conferencia Latinoamericana de Radiodifusión que tendrá lugar en el Hotel Renaissance (Room Renaissance III). Durante el evento, los temas a tratar girarán en torno a la nueva generación de transmisores R&S®TMU9 de baja y mediana potencia enfriados por aire; BCD Drive test, mediciones de cobertura digital en movimiento; y DVS Venice, el nuevo eje central de su contenido digital.

La compañía demostrará también dos nuevos instrumentos de medición: el R&S EFL110/ 210 portable y el generador de señal R&S SLG. Los visitantes también podrán conocer los

nueva solución de software para el seguimiento y comprobación de redes de transmisión que mejora sus innovaciones de medición. Se trata del flexible y extremadamente fácil de usar.

Nueva solución para distribución IP Este novedoso producto ayuda a los operadores de DTH a generar servicios y agregar suscriptores dentro de las unidades de viviendas múltiples (MDU). 74

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La nueva solución coordinada entre International Datacasting Corporation (IDC), líder en la distribución de contenido digital, y Verimatrix, especialista en asegurar y aumentar los ingresos para servicios de TV digital multired y multipantalla, integra plenamente las herramientas Digital Tattoo DTH Over IP Gateway de IDC y Video Content Authority

System (VCAS) de Verimatrix, para el estándar DVB. Se consigue así incorporar el contenido y la seguridad de ingresos para

redes broadcast de una vía. A la vez, promueve la entrega completa y totalmente encriptada de TV satelital a los clientes

que viven en unidades de múltiples viviendas (MDU), tales como edificios de apartamentos, condominios, campus de escuelas, hoteles, barrios cerrados y centros de salud. Hoy en día, entre 24% y 65% de todos los hogares del planeta está dentro de MDU, lo que representa una gran oportunidad de mercado para los operadores de DTH.

TECNOLOGIA

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EVERTZ MICROSYSTEMS

Soluciones completas, eficacia probada Demostrará sus soluciones . Evertz Microsystems diseña y fabrica equipos de infraestructura de alto rendimiento para audio y video para el mercado broadcast y cinematográfico. Su amplia línea de trabajo va desde equipos de fibra óptica de transporte, como la L-Band, IF y DVB-ASI, hasta la ingeniería más avanzada en pantallas multi-imagen, y sistemas de monitoreo, que operan con su completa gama de conversión y sincronización. Durante NAB presentará uno de sus principales producto Mediator, una solución de flujo de tra-

bajo de extremo a extremo para el contenido de gestión y prestación del servicio de multicast. A partir de Mediator, la empresa ofrece una solución completa que es mucho más allá de la infraestructura estrictamente, el en-

rutamiento de núcleo y la multivisualización. Ahora entrega un servicio integral que proporciona file/non-file basado en archivos de varios canales de ingesta

y sistemas de playout con herramientas avanzadas de gestión de activos. Con la combinación de Evertz Media Server (EMS), OvertureRT LIVE (canal de emisión), y Mediador (gestión de contenidos y herramientas de flujo de trabajo), la compañía entrega un flujo de trabajo optimizado para instalaciones multi-cast instalaciones. Junto con su galardonado sistema unificado de control de instalaciones Magnum y su NMS VistaLINK PRO), la compañía brinda una solución de

extremo a extremo para las instalaciones que ofrecen contenido para televisión, VOD, televisión por Internet, IPTV, y dispositivos móviles.

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TECNOLOGIA EVS

Soluciones enriquecidas para producción en vivo Las nuevas soluciones enriquecidas para emisión en vivo de EVS están basadas en su confiable servidor XT3, así como en una nueva gama de software

de navegación en vivo y herramientas herramientas de producción remota basadas en la web, que parten de la potente tecnología de conectividad CCast. Se combina así la infraestructura existente con innovaciones prácticas para ayudar a los broadcasters y propietarios de contenidos a maximizar el contenido en vivo, para que quede inmediatamente disponible en múltiples flujos de trabajo integrados, desde los lugares donde se desarrolla la acción hasta el living de los hogares. En Las Vegas, EVS llevará a cabo demostraciones de soluciones enriquecidas de emisión en directo, mostrando los diferentes tipos de flujo de trabajo que aumentan el valor del contenido en vivo. También presentará nuevos recursos y actualizaciones en cada uno de sus cuatros mercados clave: deportes, entretenimiento, noticias y media. Las soluciones EVS Sports mejoran las operaciones de

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Siguiendo en la línea del reciente lanzamiento de su nueva estrategia y visión, EVS, proveedor líder de sistemas de producción de video en vivo, introducirá herramientas avanzadas para producción enriquecida en vivo en NAB 2013. producción broadcast externa en directo desde unidades móviles, aportando conectividad avanzada y acceso inmediato al flujo de trabajo para producción remota, y recursos de gestión integrada de contenido para centros de producción deportiva. EVS Sports también lanzará una gama de nuevas capacidades de gestión de activos de producción (PAM) para centros deportivos, que incluirá herramientas intuitivas de

software y navegación web en la suite IPDirector con un conjunto de aplicaciones de gestión para la producción de video para permitir operaciones multisitio integradas. Además, habrá funciones de edición en tiempo

real de la línea de tiempo basada en Xedio CleanEdit, así como nuevas herramientas de registro en vivo, como una solución de registro basada en aplicaciones. Con el objetivo de facilitar las operaciones en unidades móviles, EVS ha introducido una serie de nuevas herramientas para operadores, entre las que se destaca una nueva interfaz de usuario para los operadores de LSM. Estas herramientas se basan en una tableta sensible multi-touch, que está totalmente integrada con el panel de control remoto LSM, y otras funciones de edición avanzadas de línea de tiempo para LSM. En cuanto a EVS Entertainment, propone flujos de trabajo flexibles para producción de entretenimiento por TV, incluyendo conciertos, shows, realities, talk shows, game shows y series. En NAB, la

compañía mostrará las capacidades de su servidor XS con avanzados multicodecs y soporte nativo a través del módulo XDCam. EVS también exhibirá el XFly Streamer, que puede emitir una producción entera con múltiples ángulos de cámara para una plataforma de almacenamiento portátil, acelerando la grabación para producciones multicámara desde la propia unidad móvil y facilitando el acceso a la postproducción. A la vez, la compañía desplegará una función avanzada, denominada Director’s Cut, para IPDirector, con integración nativa de todos los switchers de video y emite programas con diferentes ángulos de las cámaras asociadas a la postproducción. IPDirector también cuenta con nueva integración avanzada con Adobe Premiere Pro, acelerando y

TECNOLOGIA

simplificando las operaciones creativas. Por su parte, las soluciones de múltiples fuentes EVS News proporcionan flujos de trabajo de producción eficiente de noticias en vivo. En el stand de EVS, los visitantes podrán ver las nuevas capacidades extendidas de edición de línea

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de tiempo en IPDirector para la construcción de historias cambiantes. EVS News introducirá nuevas soluciones de software basadas en Internet que proporcionan capacidades avanzadas de colaboración para exploración remota y producción en varios sitios. De esta manera, EVS News será

mostrado ya sea para operaciones de noticias de extremo a extremo, o para agregar velocidad y fiabilidad a la infraestructura existente. Sobre la base de su arquitectura totalmente abierta, lo que la convierte en una de las soluciones más versátiles y eficientes del mercado, EVS News puede adaptarse a cualquier tipo de entorno de producción. La demostración de EVS contará algunas de sus más recientes integraciones con socios tecnológicos clave (AP ENPS, Adobe Premiere Pro suite de edición y herramientas de automatización Mosart, entre otros). EVS Media lanzará una nueva versión de su suite OpenCube con la capacidad de dominar los archivos MXF JPEG 2000 en

un formato adecuado para la producción y archivo. Proporciona soporte para HD, archivos 2K y 4K, y codificación JPEG 2000 más rápida que en tiempo real para los estudios, los broadcasters, las casas de postproducción y los archivos. La solución OpenCube de EVS ahora gestiona apoyo completo del formato FMI, que es ideal para manejar archivos JPEG 2000 y soporte de metadatos asociados utilizados en un flujo de trabajo de post-producción. A la vez demostrará IP2Archive, un conjunto de herramientas que ofrecen un puente perfecto entre la suite de gestión de contenidos de producción IPDirector y cualquier otra videoteca de archivos de deportes para la importación y exportación durante la producción.

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TECNOLOGIA GRASS VALLEY

Tecnología para producción en vivo En el stand SL206 de NAB, exhibirá su plataforma de soluciones innovadoras de producción no lineal que simplifican la manera en que el contenido en vivo es producido y publicado.

Entre las novedades que Grass Valley presentará en Las vegas destacan el nuevo centro integrado de producción en vivo GV Director, la nueva cámara de estudio LDX Flex, el software GV-eLicense para cámaras LDX, la unidad de control de cámara XCU WorldCam eXchangeable y las herramientas de alto rendimiento de producción de GV Stratus. El nuevo GV Director es un centro integrado de producción en directo no lineal adecuado para todos los entornos de producción, como pueden ser estudios de produc-

ción y unidades móviles. La nueva cámara de estudio LDX Flex es perfecta para entornos de noticias, entrevistas, estudios y pequeñas unidades móviles, proporciona una amplia gama de ajustes gamma y knee, un potente corrector de color secundario para dos colores independientes al mismo tiempo, y la opción de transmisión de fibra o triax usando todas las diferentes versiones de las estaciones base 3G, incluyendo la nueva estación base XCU (eXchangeable Control Unit) WorldCam.

La solución de producción no lineal GV Stratus, que también será demostrada en el show, ofrece una mayor eficiencia de flujo de trabajo, permitiendo a los usuarios trabajar en equipo y realizar tareas en paralelo. Esta nueva versión incluye nuevas y potentes herramientas para aumentar la eficiencia del flujo de trabajo a través de la automatiza-

ción, basada en normas de operaciones con archivos, y establece un nuevo estándar en el proxy de flujo de trabajo de edición con la introducción del editor no lineal básico Edius XS. Asimismo, la compañía también hará hincapié en su plataforma EDIUS Elite, su sistema de playout Smart Playout Center, y los switchers de producción Kayenne y Karrera. Mediante la introducción de flujos de trabajo, la amplia gama de productos para producción en vivo de Grass Valley aumenta la

flexibilidad y mejora la creatividad, con la posibilidad concreta de abrir puertas hacia nuevas oportunidades de ingresos.

ORAD

Nueva plataforma HDVG4 Ofrece a los broadcasters nuevas capacidades gráficas: hasta 16K de salida, 16 entradas en vivo HD, salidas multiplataforma y de stream IP y soporte nativo para 3G/1080p para distribución de contenidos en Internet y en dispositivos móviles. Impulsada por un sistema operativo de 64 bits

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y un motor de procesamiento nativo también de 64 bits, esta plataforma entregará a los broadcasters inigualables capacidades gráficas y de video en tiempo real. Además de soportar todos los formatos HD y SD, HDVG4 ofrece soporte nativo para señales 3G/1080p, con configuracio-

nes flexibles y múltiples de salida de video. Una característica importante de la plataforma HDVG4 es su configuración de salida multicanal para múltiples formatos y resoluciones. Una sola caja de HDVG4 puede generar señal 4K así como HD 1080i, SD y salida de stream

IP, considerando automáticamente las diferentes relaciones de aspecto y formatos.

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AVP MFG & SUPPLY

Saber Media Converter y Evo La nueva familia de productos Activos de AVP combina los requerimientos de Aplicaciones de Media, Broadcast y Broadcast de Exteriores, en una plataforma sólida y compacta. Sus productos Saber Media Converter y la serie de jacks activos Evo ofrecen una forma efectiva y económica de conversión, bien sea en nues-

tra unidad individual o en los módulos para rack, incluyendo reclocking, monitoreo de señal, power supply redundante y la fun-

post producción, estadios, iglesias y centros educativos. «Haremos una demostración completa de saber y Evo en stand 6649, ubicado en el Hall Central de NAB. Todos nuestros productos de conexión para video digital satisfacen los requisitos SMPTE424M, eliminando las conjeturas de diseño del sistema. Saber y Evo representan una ra-

La compañía lanza su nueva línea de productos activos en la NAB 2013. ción de enviar y recibir HDMI. Saber ofrece dos patch SFP independientes e incorpora alimentación interna, lo cual le aporta fiabilidad. Su sencillo diseño permite su incorporación en prácticamente cualquier espacio o plataforma en instalaciones de broadcast y de unidades móviles. Los jacks activos Evo brindan una tecnología sin precedentes para los múltiples y desafiantes entornos de infraestructuras basadas en el cobre, en la fibra e híbridas. El equipo de ingeniería y diseño de

José Carrillo.

AVP ha incorporado la funcionalidad, fiabilidad y máxima densidad que representa el SFP en los nuevos jacks y paneles activos. Supone un importante avance en las soluciones para nuestros clientes del mundo del broadcast en campos como la producción,

zón más para que las emisoras de América Latina continúen confiando en las soluciones de AVP para sus instalaciones» expresó José Carrillo, Gerente de Ventas de AVP para CALA.

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TECNOLOGIA DESDE MIAMI DISTRIBUYE LA MARCA PARA TODA AMÉRICA LATINA

Videoscope con lo último de Aja para la región Videoscope USA presenta al mercado broadcast de América Latina la línea de productos fabricadas por AJA Video Systems introduciendo la última versión de familia de dispositivos de grabación de video sin cinta Ki Pro, el router SDI compacto Kumo 3232, los flujos de trabajo AJA TTAP, el último producto de la familia Corvid de tecnologías OEM Corvid Ultra, la nueva versión del software para el FS2 y sus principales mini-conversores HD. De la familia de dispositivos de grabación KiPro presenta una nueva línea de unidades Kistor habilitadas para USB3 para Ki Pro y Ki Pro Rack, junto con un nuevo Dock Kistor con Thunderbolt y conectividad USB3. La fa-

milia de productos AJA Ki Pro permite flujos de trabajo rápidos y eficientes que interactúan tradicionales formatos de adquisición analógicos y digitales en simples listas para editar archivos. El Kumo 3232 es un nuevo router SDI compacto con 32 entradas y 32 salidas para proporcionar enrutamiento de señal de alta calidad y rentable en un factor de forma 2RU pequeño. Son perfectos para cualquier entorno broadcast, de producción o de post-producción, desde camiones de deportes móviles y suites de edición, a video-instalaciones corporativas y configuraciones AV en vivo donde las entradas y salidas adicionales son necesarias.

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Desde Miami, la compañía de Eric Vidal distribuye toda la línea de productos del fabricante para toda América Latina.

bertad en portátiles. Corvid Ultra, el último producto en la familia Corvid de tecnologías OEM de AJA, proporciona I/ O, procesamiento y escalamiento superiores para multi-formato completo 4K/2K y flujos de trabajo HD/Dual-link/SD. Corvid Ultra forma parte del programa OEM de AJA a disposición de sus socios para incorporarlo en las aplicaciones de software y sistemas

selectivamente de la fuente de señal DVI-D, por ejemplo, una página web vista en un ordenador de escritorio, y escalarla en

tiempo real a través de una salida de señal en vivo en el FS2 a transmisiones HD estándar vía 3G/HD- SDI, fibra o HDMI. Finalmente, también distribuye

Manny Rosado de AJA y Gustavo Fernández de Videoscope

El flujo de trabajo AJA T-TAP es un dispositivo alimentado vía Thunderbolt con conectividad de alta calidad 10-bit para señales SD, HD y 2K en salidas SDI y HDMI. El T-TAP es un adaptador simple que permite salidas de video con audio embebido directamente de una computadora con salida Thunderbolt, proporcionando un nuevo nivel de li-

de hardware para facilitar un rendimiento de gran ancho de banda y alta frecuencia de imagen utilizando la tecnología probada de AJA. La nueva versión 2.0 del software para el FS2 añade un escalador de señal DVI con parámetros de posición de la región de interés (ROI). Esta característica permite al usuario recortar

la línea de los mini conversores HD de la compañía californiana. Cualesquiera que sean las necesidades de la producción, los conversores de señal de audio y video en alta definición HD, ofrecen la más completa gama de soluciones independientes, compactas y de alta calidad para cumplir con los más altos estándares de confiabilidad.

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IKEGAMI

Cámaras multiformato Unicam La HDK-97A es portátil y de 16bit, HD, y soporta tanto 1080i/720p así como señales 3G como 1080/ 59.94p 4:2:2 y 1080/59.94i 4:4:4. Ese modelo utiliza los nuevos generadores de imagen avanzados y progresivos AIT CCD, y el sistema de procesamiento de vídeo digital 3G para una imagen superior detallada y una respuesta fidedigna en gradación de color. La cámara está pensada para aplicaciones de producción al más puro estilo tradicional multicámara. En cuanto a la Ikegami HDK-97C utiliza sensores de imagen CMOS 2.5 megapíxeles de 2/3 pulgadas,

que ofrecen una calidad superior HDTV de vídeo con resolución horizontal de 1000TVL, SNR de 60dB o más, y sensibilidad de F11. La cá-

En Las Vegas, exhibirá sus Unicam HDK-97A, HDK-97C y la HDK-55, cámaras multiformato que ofrecen 3G-SDI 1080-59.94p. mara soporta muchos formatos nativos HDTV incluindo 1080i/ 59.94, 1080i/50, 720p/59.94, 720p/50, 1080p/29.97, 1080p/ 29.97, 1080p/23.98 e1080p/25 (algunos formatos son opcionales). La HDK-97C además soprota los formatos 3G 1080p/59.94 4:2:2, 1080p/50 4:2:2, 1080i/ 59.94 4:4:4, y 1080i/50 4:4:4. Tanto la HDK-97A como la HDK97C cuentan con sistema de transmisión por fibra a partir del propio cuerpo de cámara a su uni-

dad de control de cámara CCU. Las opciones de transmisión incluyen una señal HD-SDI para uso en teleprompter (o monitor de programa). Dos señales SDTV QTV se transmiten al cuerpo de la cámara para prompter y monitor externo. Cuando la cámara se opera en formato convencional 1.5G, un vídeo secundario 1,5G partiendo de la fuente externa, puede transmitirse a la CCU como un canal de vídeo trunk, lo que resulta particularmente útil

para aplicaciones POV porque reduce el número de cables que precisan conectarse. Por último, la HDK-55 es la más asequible de la serie Unicam HD y utiliza CCDs AIT de 1080i con 2.3 megapíxeles. Los nuevos recurso incluyen Quick EZ Focus y corrección de aberración cromática. Como el resto de las cámaras de hombro de la serie, este modelo cuenta con un cuerpo de cámara de bajo perfil con adaptadores de dock para uso de fibra o cable triax.

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TECNOLOGIA VIZRT

Ofrece flujo de trabajo en IP y renderización a 4K Algunos de los aspectos a resaltar en el stand de Vizrt en NAB serán sus últimos avances para la gestión de activos de medios (MAM), gráficos de emisión, así como la entrega de video online y móvil. Habrá

demostraciones en vivo e interactivas, abiertas al público, de los últimos productos de Vizrt. Una se centrará en las nuevas tecnologías para los informes del tiempo, mientras que la otra dará una visión más amplia de la utilización de sets virtuales y la tecnología de inmersión gráfica. Los broadcasters están empezando a mirar más allá del HD hacia el 4K. En NAB, Vizrt ofrecerá un vistazo a la capacidad de representación de Viz Engine. En cuanto a la codificación en directo y el branding de video de alta velocidad, Viz Media Engine ayuda a codificar video en vivo en alta resolución a cualquier formato rápidamente, tanto para online como para dispositivos móviles. El flujo de

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trabajo de producción multiplataforma permite a los broadcasters tener alta calidad de video y gráficos personalizados y branding para todos los dispositivos, todo en un solo paso. Asimismo, la transcodifi-

cación automatizada de contenido de video también se procesa a través de Viz Media Engine para los servicios de video bajo demanda (VOD). Gráficos y marcas se añaden a los contenidos de vídeo durante el proceso de transcodificación, asegurando una presentación eficiente y de alta calidad para

A partir del Viz Engine, sistema de composición 3D en tiempo real con capacidad de streaming IP, los broadcasters podrán transmitir simultáneamente múltiples formatos y resoluciones para una creación eficiente de gráficos móviles y online y contenido de video.

el usuario final En cuanto al flujo de trabajo en la sala de prensa, con Viz Content Pilot los periodistas acceden a estas plantillas para la creación de gráficos, edición de mapas con Viz World y la selección de videos de Viz Media Engine. Así, pueden agregarlos a una lista de reproducción

para su uso en el aire y su entrega en multiplataforma online. En cuanto al almacenamiento de clips y la integración de video, Adobe y Vizrt se combinaron para crear un paquete que da al editor el control completo del contenido gráfico y de video desde Adobe Premiere Pro CS6 para necesidades en vivo y en post-producción. Se puede llegar al contenido de video desde el Viz Media Engine a

través de Adobe Premiere Pro CS6, otorgando a los editores acceso a contenido mediante la solución completa de gestión de activos de Vizrt o utilizando el Viz Media Engine como un puente hacia otros sistemas de gestión de activos. A estos productos se añadirán el Viz Weather, sofisticado sistema de reporte y pronóstico meteorológico que usa un amplio rango de herramientas de visualización de datos; el Viz World, excelente solución de mapeo, integrada con DigitalGlobe, OpenStreetMaps y Waze, y Viz Libero, premiado sistema de análisis de deportes, que se combina con entornos gráficos y de video de Vizrt. En NAB 2013, se verán el virtual SLoMo y el Virtual Presenter.

TECNOLOGIA

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JVC

Crea un nuevo estándar con la

Camcorder GY-HM70

Craig Yanagi.

La nueva GY-HM70 de JVC Professional Products Company, una división de JVC Americas Corp., está equipada con un gran angular GT de 29,5 mm con un zoom de hasta 16x. Los profesionales apreciarán el foco e iris manuales, así como los controles de disparo, además de un balance de blanco tanto manual como automático. La cámara también tiene un estabilizador de imagen óptico, autofoco y asistente de foco. El aspecto central de este producto es su sensor CMOS de

Está cámara para hombro entrega imágenes de 60p full HD y funciones innovadoras a un precio rentable. Graba metraje en 1920x1080 en el formato progresivo AVCHD a 28 Mbps en tarjetas de memoria duales sólidas. 1/2.3 pulgadas con 12 megapíxeles. Al combinarlo con el avanzado procesador de alta velocidad Falconbrid, es posible capturar, procesar y grabar video de 1080/60p, 1080/60i y 480/60i (SD) en diferentes bit rates a las tarjetas de memoria SDHC/SDXC. Incluso permite grabación de video en alta

velocidad para slow motion a 300 fps (a una resolución de 720×480) y captura imágenes quietas de 12 megapíxeles. Para trabajos con cámara al hombro, la GY-HM70 dispone de un visor color LCOS de .24 pulgadas y una pantalla táctil LCD de 3 pulgadas para las tomas con trípode y la reproducción de las

de Marca y Marketing Nacional de JVC: «Con la introducción de la GY-HM70, JVC inmediatamente se centra en el mercado de video de nivel profesional con una muy rentable cámara de hombro. A este precio, y repleta de características innovadoras, la GY-HM70 será de interés para diferentes segmentos de mercado donde

imágenes. En cuanto al audio, contiene un micrófono zoom inserto para entrada de sonido, de 3.5 mm, y auriculares de salida de 3.5mm. Según Craig Yanagi, Gerente

el presupuesto es limitado, pero una cámara de video de tamaño completo es la opción preferida, como las escuelas y las universidades, eventos y videógrafos de bodas».

Padraig Mc Carthy, nuevo CFO de SES Mc Carthy ha sido desinado Chief Financial Officer (CFO) y miembro del Comité Ejecutivo de SES. El nombramiento se hará efectivo a partir del 4 de abril. El ejecutivo se convertirá también en miembro del co-

mité ejecutivo de la compañía. SES anunció que el ejecutivo reemplazará al actual CFO, Andrew Browne, quien dejará su cargo en la empresa para convertirse en el CFO de O3b Networks, empresa

que está desplegando una red de satélites de nueva generación. Con una participación del 47% de las acciones, SES es un inversor estratégico en O3b Networks.

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TECNOLOGIA IRDETO

Estrategias para todas las pantallas En la evolución de la TV paga en Latinoamérica existe una tendencia de los usuarios en general a consumir contenidos por medio de Internet, sea por medio de un portal u OTT, entre otros. Entonces el gran desafío para los operadores es poder ofrecer soluciones que permitan tener este tipo de plataformas. «Es un momento muy fructífero pero también de decisiones estratégica en términos de largo plazo. La multipantalla es un tema im-

portante y el gran desafío es abordar este negocio. Los operadores tienen un gran nivel de consumo en todos los niveles socioeconómicos pero a la vez deben ser muy inteligentes e innovadores para realizar una estrategia futura», señala Giovani Henrique, Coun-

La compañía viene apoyando los avances del mercado, brindando soluciones de bajo costo que permiten al operador mantener la seguridad de la plataforma y migrar hacia el digital y la multipantalla. try Manager Latin America and The Caribbean de Irdeto. El ejecutivo también indicó sobre el crecimiento en operaciones híbridas porque «en el futuro el operador deberá poner la atención en los hogares para saber cómo se consumen los contenidos». «Las aplicaciones híbridas permiten tener una caja satélite que tiene el contenido principal y VOD sobre el puerto IP o armar un home network en una casa para que tener servicios en distintos dispositivos, como tablets, teléfonos, etc», destaca Henrique. Un ejemplo de etas soluciones híbridas es la operación con

Cablecom de México, que cuenta con más de 1,2 millones de abonados, que no solo tiene la parte de acceso condicional sino también de contenidos pay per view y VOD. Justamente, la firma abrió una oficina en México, mercado importante para la compañía. Entre sus productos, Irdeto promueve la solución Cloaked CA, una solución de protección con un innovador software que no utiliza tarjetas en los set top boxes y está diseñado para los operadores de televisión de pago y broadcasters que deseen ofrecer servicios digitales y contenido premium. «La gran ventaja para el

Giovanni Hernique

operador es que hay una reducción muy importante de costos logística, control y mantenimiento en general. En el mercado de Latinoamérica ya tenemos dos clientes que operan con la solución Cloaked CA: Concordia Video Cable de Entre Ríos (Argentina) y UNE Colombia», manifiesta Henrique.

RIEDEL COMMUNICATIONS

Abrió oficinas en Ciudad de México Riedel Communications, proveedor pionero de redes de video, audio, datos y comunicaciones en tiempo real, ha abierto un punto de venta especializado en la Ciudad de México para responder a la creciente demanda de soluciones en México, América Central y el Caribe con sus operaciones de emisión de plataformas. Este nuevo esfuerzo regional de ventas de la empresa está siendo comandado por Ángel González España, un experimentado ejecutivo del sector. El propio González España comentó: «México y Centroamérica son mercados interesantes, y se están expandiendo rápidamente. Estoy ansioso por ofrecer a los clientes de Riedel en las áreas de broadcast, entretenimiento,

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Ángel González España, con más de quince años de experiencia en la industria, liderará el área, cubriendo México, América Central y el Caribe. Angel España, de Riedel.

gobierno y broadcast externo/mercados móviles nuestras soluciones integradas para que los ayuden a gestionar sus operaciones de la manera más rentable y con garantía de futuro. Con este movimiento a la Ciudad de México, nos posicionamos para dar al

cliente un apoyo aún más directo y un servicio más rápido». González España representará a Riedel en ferias y eventos clave de la industria. La empresa procurará fortalecerse en las relaciones con distribuidores, integradores y usuarios finales en la re-

gión, teniendo un papel de liderazgo en la búsqueda y desarrollo de nuevos negocios. Antes de Riedel, González España desempeñó tareas de gerente regional de Ventas para ORAD HiTech/ORAD Inc. Anteriormente, trabajó como director de Marketing de Sennheiser para toda América Latina. A través de estos puestos, el directivo ha establecido relaciones con integradores de sistemas y distribuidores de la región. El ejecutivo se licenció en Ingeniería Eléctrica de la Universidad Nacional Autónoma de México y obtuvo un MBA en el Tecnológico de Monterrey. Al mismo tiempo, también es actual secretario del capítulo ‘México’ de la Sociedad de Ingeniería de Audio.

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TRAS POSTERGARSE, EL NUEVO SATÉLITE FUE LANZADO EL 27 DE MARZO

Se lanzó Satmex 8 Satélites Mexicanos (SatMex) e International Launch Services (ILS) ya habían pautado el 27 de marzo de 2013 (marzo 26 hora del Este), desde el Cosmódromo de Baikonur (Kazajstán), para el lanzamiento del vehículo Proton de ILS con el satélite de banda Cy Ku-, Satmex 8, que ya debía estar en órbita pero fue reprogramado por una anomalía experimentada por el vehículo de lanzamiento en diciembre de 2012. Con una vida útil de 15 años, el Satmex 8 tendrá 24 transpondedores de Banda C y 40 transpondedores activos de Banda Ku, lo que representa otros 19 transpondedores de banda Ku de alta potencia que se agregan a la capacidad de transpondedores actuales del Satmex 5, a quien reemplaza. Esta capacidad adicional le permitirá a la Satmex atender la creciente demanda de capacidad satelital en América Latina y proporcionará a la empresa crecimiento hasta el lanzamiento del Satmex 7 a principios del 2015.

Cuenta con Banda C y Banda Ku, para cubrir América desde el sur de Canadá hasta la Patagonia. tales contiguas. Esto permite que sus clientes puedan tener la huella de cobertura completa utilizando una sola conexión satelital.

tre el satélite, el lanzamiento y el seguro. Con las nuevas tecnologías, este nuevo programa que firmamos con Boeing y SpaceX reduce alrededor de un 50% más la inversión del satélite, que tendrá una vida útil de 15 años». «Actualmente, estamos comercializando tanto en video como datos y de ambos esperamos realizar anuncios importantes. El crecimiento de demanda de Banda Ku de video tiene que ver con el crecimiento de las plataformas DTH y la llegada

Las últimas proyecciones realizadas por Satmex y Boeing Satellite Systems International estimaron que el Satmex 5 tendrá una vida útil hasta el 4 de mayo de 2013, por lo que será posible que continúe trabajando hasta que se lance el Satmex 8. La flota actual de Satmex está compuesta por tres satélites que se encuentran en posiciones orbi-

Clemente Cabello, Vicepresidente de Desarrollo de Negocios de Satmex, sostuvo que «el satélite cuenta con 24 transpondedores en Banda C que cubren desde el Sur de Canadá hasta toda la Argentina. La migración de los clientes fue directa y actualmente estamos comercializando los espacios nuevos. La inversión total se espera que sea alrededor de US$ 320 millones en-

del HD a la región. Mientras que la demanda Banda C de datos crece porque hay mucho tráfico de móvil de barcos, aviones, militares y los programas gubernamentales de conectividad social demandan mucho espacio. Además, las características gráficas e infraestructura de Latinoamérica la hacen muy favorable para la comunicación vía satélite» sostuvo Cabello.

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CINE FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE GUADALAJARA

‘Infancia Clandestina’ coronada como mejor filme La película argentina alza los galardones a Mejor película y actor, por la labor de Ernesto Alterio, en la 28 edición de una de las citas más importantes de la cinematografía mexicana. La entrega de premios Mayahuel consagró a la ópera prima de Benjamín Ávila (imposibilitado de asistir a la ceremonia) con la estatuilla al Mejor Largometraje Iberoamericano de Ficción, que recibió el productor ejecutivo del filme Maximiliano Dubois, y cuyo protagonista, Ernesto Alterio, se quedó el premio al mejor actor. También tuvo un reconocimiento el argentino Darío Nardi a Mejor Director por Las mariposas de Sadourní (Argentina, Italia y Reino Unido), mientras la Mejor ópera prima la obtuvo la uruguaya Tanta agua (Uru-

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guay, México y Holanda), de Ana Guevara y Leticia Jorge. El premio especial del jurado se le asignó a la brasileña Xingu , de Cao Hamburger y Tercera llamada, de Francisco Franco, ganó el premio del público y ‘a elenco femenino’ para las actrices Irene Azuela, Karina Gidi, Silvia Pinal y Cecilia Suárez, entre otras. El reconocimiento Mezcal a mejor película mexicana fue para Workers (México-Alemania), de José Luis Valle González, que también se llevó el premio Cinecolor de la sección Maguey. El documental Quebranto , de Roberto Fiesco, obtuvo el premio Maguey a Mejor Película Mexicana y en documental iberoamericano, el galardón especial del jurado. El Mejor Documental Ibe-

roamericano se lo quedó la chilena El otro día, de Ignacio Agüero y, en esta sección, hubo una mención especial para la brasileña Elena, de Petra Costa. En el área de Mejor cortometraje de animación se le asignó el Premio Rigo Mora a la mexicana Electrodoméstico , de Erik de Luna, y en mejor cortometraje iberoamericano se seleccionó a la brasileña La gallina que burló al sistema, de Quico Meirelles.

Guadalajara Construye 7 En el programa compuesto por seis películas en estado provisional que se presentó ante todos los profesionales de la industria, las cintas El cordero y Asier y yo se repartieron

la mayoría de los galardones en la sección para finalizar sus proyectos. El

cordero obtuvo seis premios; Asier y yo se quedó con 4; Los bañistas alzó tres y la mexicana Cuatro Lunas con uno solo. Los proyectos expuestos fueron El cordero (Chile), de Juan Francisco Olea; Asier y yo (Ecuador, España), de Amaia y Aitor Merino; Tres (Argentina, Ecuador, Alemania), de Anahí Hoeneisen; Los bañistas (México), de Max Zunino; Quaese Samba (Brasil), de Ricardo Targino, y Cuatro Lunas (México), de Sergio Tovar Velarde.

Los números del festival Durante nueve días, el FICG28 ofreció 576 funciones, de las cuales 115 fueron gratuitas con 254 títulos exhibidos en 12 municipios del estado de Jalisco, a la que asistieron 156.200 espectadores. Este año fueron 7 Galas Premier a beneficio de distintas instituciones, y el mismo número de funciones al aire libre. Respecto a la industria, que desde hace 12 años ha cobrado relevancia, contó con la participación de 42 países. Se inscribieron 175 proyectos iberoamericanos en coproducción y 66 en Guadalajara Construye, de los cuales seis fueron seleccionadas, con una bolsa de US$ 182 mil, mientras que Talent Campus 7 tuvo 383 postulados y 221 en el Doculab, 119 más que el año pasado. El presupuesto de esta edición del festival ascendió a $ 41.358.000 (alrededor de US$ 3 millones), mientras que el año pasado alcanzó los $ 38 millones. Para la edición 2014, la Provincia de Québec será invitada de honor, indicaron los organizadores del evento.

CINE

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VICENTE PALACIOS ROSAS, GERENTE COMERCIAL DE CINECOLOR MÉXICO

El cine en una etapa de adolescencia ¿Cómo ve el mercado de México para la compañía? Es una etapa difícil y coyuntural en un mercado muy competitivo y a veces desleal. Hay una guerra de precios muy fuerte, donde sufrimos las empresas que realizamos grandes inversiones para generar un cine mexicano de excelencia. Entonces no podemos amortizar los equipos nuevos y cuesta mucho lograr acceder a tecnología nuevas. Si bien tenemos una gran expectativa de negocios para este año, será costoso poder tener tecnologías de primera generación como años anteriores. Así mismo, la industria mexicana de cine vive una etapa de adolescencia, combatiendo con todos los pro-

blemas. Esperamos crecer para replantear y corregir problemas. ¿La fluctuación de precios no es una constante en el mundo de los servicios? México se está amoldando al cambio de mucha tecnología digital y entonces habrá que elegir entre equipos, software y hardware porque no po-

El ejecutivo afirmó esto sobre la industria cinematográfica mexicana y que transita una etapa difícil y coyuntural en un mercado muy competitivo y a veces desleal. Espera que crezca para replantear y corregir problemas. demos atacar todo los frentes. Aún no sabemos qué perfil tomará, ay que sigue sin definición. De todos modos, México tiene una industria de cine significativa en Latinoamérica, ya que es el primer país en la región donde los exhibidores apostaron fuertemente en el cine digital, mientras las producciones van camino a eso. La cinematografía creció más tecnológicamente que en su fase creativa. ¿Dónde se posiciona más fuerte el nego-

Vicente Palacios Rosas

cio más fuerte de Cinecolor? Seguimos haciendo copias en positivo, tanto para Sudamérica como Centroamérica, y DCP de las majors para los exhibidores en México, primer país en Latinoamérica para ser 100% digital, diferente a lo que sucede en el resto de la región. Estamos apoyando mucho la producción digital, teniendo un móvil de exteriores donde podemos capturar de diferentes cámaras un set de filmación. Contamos un centro de postproducción bastante importante con nuevas tecnologías, que nos posiciona dentro de las empresas más importantes para generar postproducción en cine.

¿Cómo ve la introducción de tecnología 4K en el cine? Debe estar acompañado de un montón de cosas porque las empresas deben desembolsar grandes sumas de dinero para el pasaje a esta tecnología, tener presupuesto pero ya no puede cobrar a precios en 2K. La exhibición en México es casi 100% digital pero en 2K y allí se genera un choque. ¿Quién realiza primero la inversión? Si nosotros invertimos para cine 4K y los exhibidores terminan siendo 2K, solo mejorará un poco la calidad de imagen. Además a esto deben acompañar los productores. Si hay que cambiar todo un flujo de trabajo con inver-

sión en software, hardware y almacenaje no se pueden cobrar los mismos precios de producciones, que cada vez tienen menores presupuestos. Entonces hay choques. ¿Cuál es la relación entre productor y exhibidor en México? Las películas las levantan en un par de semanas como en toda Latinoamérica. Esto genera que no puedan recuperar la inversión. Aunque el exhibidor tiene derecho a decidir a levantar una película que no le genere dinero en taquilla. Allí es donde las pulsiones deben ir logrando un contenido que pueda contar historias que sean verosímiles para la gente.

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CINE CINEMEX

Adquiere todas las salas de Cinemark Cinemex integrará progresivamente las salas de Cinemark a sus actuales complejos, a las que se suman los Cinemas Lumiere y MM Cinemas. Si bien se desconoce la suma por la compra de los complejos, estas 290 salas cinematográficas generaron US$ 73.7 millones en 2012, de los cuales US$ 7.9 millones fueron ganancias netas. Tim Warner, delegado de Cinemark Holdings, explicó que el movimiento obedece a buscar un enfoque mayor a sus negocios en Centro y Sudamérica.

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La compañía se hará cargo de 31 complejos de México con 290 salas de cine que poseía Cinemark Holdings, que se retira de México tras 19 años de presencia. Al hacerse de los activos de Cinemark en México, la compañía que preside Germán Larrea fortalecerá su posición como la

segunda empresa más grande del sector y se acercará al líder Cinépolis. La compra acrecentará la competencia en la industria exhibidora de películas en México, además de generar sinergias y beneficios para los cinéfilos, consideró el director general de la Cámara Nacional de la Industria Cinematográfica y del Videograma (Canacine), Arturo García Pérez. Y agregó que los esfuerzos por tener una mayor presencia en México por parte de jugadores como Cinemex ha servido para acelerar la

competencia en beneficio de los clientes. En los últimos años esta firma ha combinado el crecimiento orgánico (apertura de complejos) con las adquisiciones, incluyendo las de MM Cinemas y Cinemas

Lumiere. De aprobarse la operación por parte de la comisón antimonopolios, Cinemex aumentará su participación de mercado de aproximadamente 31 a 37%, al tiempo que Cinépolis, que dirige Alejandro Ramírez, mantendrá su

58% y otras cadenas regionales se quedarán con solo 5%. Se espera que este año el sector de la exhibición invierta alrededor de $ 2,500 millones (alrededor de US$ 195 millones) en México y que mantenga al menos este nivel hacia el mediano plazo. Estos recursos se estarán enfocando principalmente en infraestructura, particularmente en la apertura de salas de cines, de manera que para 2013 se estima la inauguración de 180 a 200, según las previsiones de la Canacine.

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