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DIGITAL 10/2026 EDICION #369
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Alejandro Carballo Sales Director at Telefilms Group
Can Okan Founder/CEO, Inter Medya
Michel Pumar Chief Strategy Officer in Leader Entertainment
Alyssa Cooper Sapire Head of Disney Jr.
BBC NEWS el canal de noticias presente en más de 200 países
Carolina Antonucci International Originals Sr Creative Executive, SP Latam Amazon MGM Studios
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newsline report octubre 2026 - # 369 - Año 36 Editores/Directores María Pia Pazzaglini y Rafael Val
La presente es una publicación de Newsline Report®
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Reproducción de contenidos permitida con mención de la fuente.
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company “Lo que pasa en el mundo audiovisual no lo sé, ni yo ni nadie. Es un misterio, nos preocupa a todos, nos preocupa y nos ocupa”.
Disguise incorpora Looks a Designer Disguise incorporó Looks a la versión más reciente de su software Designer. La herramienta permite agrupar varias capas en una sola pista, denominada Look, que puede reutilizarse en distintas líneas de tiempo y proyectos. De esta manera, los equipos pueden trabajar con configuraciones visuales ya creadas, sin tener que reconstruirlas cada vez que las necesitan.
STAFF n María Pia Pazzaglini n Rafael Val
Mandi Ciriza
SVP de Programación y Producción Original de El Gourmet
dixit designaciones & mudanzas
Carla Gómez. Secuoya Studios suma a Carla Gómez al equipo. La ejecutiva estará a cargo de la estrategia de contenido para Latinoamérica, además de participar en la identificación, evaluación y desarrollo de proyectos originales.
Sony Pictures Television (SPT) anunció el ascenso de Quintanilla Sakar a Senior Vice President & Head of Content and Production, Latin America and U.S. Hispanic, y de Silva a Senior Vice President & Managing Director de Floresta, la compañía de producción de SPT en Brasil.
Philip Alexander. El vicepresidente y director general de Sony Pictures Releasing México, dejará su cargo el próximo 31 de diciembre de 2026, después de 41 años en la compañía.
Agustín Marco del Pont. Sucederá a Alexander como director general de Sony Pictures Releasing México a partir del 1 de enero de 2027.
n Ángeles Pérez-Aguirre n Itxel Garibay n Corresponsal en Europa: Rosaura Rojas Díaz redaccion@newlinereport.net
Diagramación Adrián Rivanera adrianrivanera@gmail.com
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REDACCION Contacto Sitio web https://contenidos.news
SECUOYA
Secuoya prevé producir más de 30 proyectos en 2027 Raúl Berdonés destaca la generación de propiedad intelectual, una cartera de 100 historias en desarrollo entre España y Latinoamérica y la puesta en marcha, junto a la SETT, de un fondo de inversión de hasta 200 millones de euros.
Raúl Berdonés, presidente ejecutivo de Secuoya Content Group
En entrevista, Raúl Berdonés, presidente ejecutivo de Secuoya Content Group, explicó que durante 2026 la empresa ha reorientado su estrategia para situar el contenido en el centro del negocio, con José María Caro al frente del área de contenidos de Secuoya Studios. El objetivo es fortalecer la relación con creadores y guionistas, desarrollar historias propias y ofrecerlas a diferentes plataformas y mercados. “Lo importante es el contenido”, señaló Berdonés, quien considera que el modelo basado en la generación de IP y la explotación de derechos en distintas ventanas permite responder a un mercado en el que las plataformas buscan optimizar sus presupuestos. El directivo destacó que la compañía ha avanzado en su posicionamiento internacional y en la construcción de una estructura que combina capacidad
financiera, desarrollo creativo y relaciones con el talento. Como ejemplos de los resultados obtenidos, mencionó: El Homenaje, Terra Alta, y La celda de los milagros. Una cartera de 100 historias y más de 30 proyectos para 2027 Como parte de su estrategia de desarrollo, Secuoya trabaja para mantener una cartera de 50 historias en España y otras 50 en Latinoamérica, en colaboración con guionistas y creadores. La intención es generar una mayor visibilidad de proyectos para plataformas, cadenas de televisión y otros compradores, además de establecer compromisos de desarrollo con suficiente anticipación. La empresa prevé que esta estructura le permita sostener un volumen constante de producción en los próximos
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años. Para 2027, su objetivo es superar los 30 proyectos entre ambas regiones, apoyada en encargos y acuerdos de desarrollo que ya tiene en marcha. En cuanto a las producciones actuales, Secuoya cuenta con alrededor de una decena de proyectos en preproducción y producción. En su calendario de próximos lanzamientos figuran Bajo un fuego, en España, y Belleza y La Corona, en Latinoamérica. A estos títulos se suma Caldas: el último barco, un proyecto de Secuoya Studios para Disney+, cuyo estreno se anunciará próximamente. La apuesta por el entretenimiento también forma parte de la estrategia. Entre los proyectos destacan Cervantes en el mundo, para TVE; la décima temporada de 091: Alerta Policía, estrenada en DMAX y HBO Max, y los programas de actualidad que la compañía produce para distintas cadenas autonómicas.
acuerdo con Berdonés, la estrategia contempla inversiones tanto en productoras europeas con potencial internacional como en empresas españolas que necesiten respaldo para atravesar un periodo de menor actividad. El directivo hizo hincapié en que el fondo no está concebido para financiar películas o series de forma aislada, sino para invertir en las compañías que desarrollan estos contenidos. La estrategia contempla participar en el capital de productoras pequeñas y medianas, incluso mediante posiciones minoritarias, para que puedan mantener sus equipos, desarrollar nuevas historias y buscar clientes sin perder su independencia creativa. Al mismo tiempo, Aurora Media busca identificar compañías de otros mercados europeos que puedan ampliar su alcance internacional y encontrar oportunidades de producción en España.
Aurora Media Inversiones destinará hasta 200 millones de euros a la industria audiovisual Uno de los principales instrumentos para respaldar el crecimiento de Secuoya es Aurora Media Inversiones, un fondo de inversión de hasta 200 millones de euros impulsado por Secuoya Content Group junto a la SETT y Société Générale. La iniciativa busca impulsar el crecimiento de compañías audiovisuales y ampliar su capacidad para desarrollar y explotar contenidos propios. De
El fondo también pretende contribuir a que España aumente su capacidad para producir ficción y cine destinados a audiencias internacionales, aprovechando la infraestructura, el talento y los incentivos disponibles en el país. La iniciativa responde, además, a un contexto de ralentización en la toma de decisiones de las plataformas y los servicios de streaming. Para Berdonés, resulta importante evitar que esta situación provoque la desaparición de productoras y equipos creativos que se han formado durante los últimos años.n
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CONTENIDOS Ole Distribution
La colaboración como respuesta ante la transformación del negocio César Sabroso platica sobre la incorporación de nuevas marcas, la coproducción y la adaptación a distintas pantallas como parte de la evolución de la industria audiovisual.
Ole Distribution busca ampliar las oportunidades de su portafolio de marcas en un mercado audiovisual marcado por la diversificación de las pantallas, los cambios en los hábitos de consumo y la incorporación de nuevas herramientas tecnológicas. Así lo explicó César Sabroso, vicepresidente sénior de Marketing de la compañía, quien asumió el cargo hace unos meses tras desempeñarse en una posición similar en A+E Networks. Desde su nuevo cargo, el ejecutivo representa marcas de distintos grupos y categorías, entre ellas: A+E Networks, con History, History 2 y Lifetime; AMC, con AMC, AMC Series, Film&Arts y Europa Europa; Sony, con AXN, Sony, Sony Movies y Sony One; Tastemade y sus canales especializados; así como Olé Sports, con One Baseball Network y The Golf Channel. A este portafolio se sumó también Cindie. “Creo que cada vez este grupo se hace dueño de una oferta de contenido a nivel lineal y no lineal, muy atractiva, fuerte, poderosa y única”, señaló.
Ole Distribution prepara activaciones y novedades para Jornadas 2026 De cara a Jornadas Internacionales 2026, Ole Distribution tiene una participación centrada en la presencia de sus marcas, las experiencias con sus contenidos y el acercamiento con los distintos actores de la industria. La compañía se presenta con un stand en el que estarán representados sus portafolios y organizará activaciones con personajes de sus producciones. Entre las actividades anunciadas se encuentran apariciones de SpiderMan y los walkers de The Walking Dead, además de sorteos, premios, degustaciones de El Gourmet con chefs invitados y un juego virtual de golf. También adelantó que habrá sorpresas relacionadas con History y otras marcas del grupo, aunque reservó algunos anuncios para el evento. “Queremos recordar la magia que Jornadas tenía antes y, de alguna manera, reconectarnos con nuestros colegas, con nuestros competidores y amigos”, explicó Sabroso.
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Una oferta para distintas pantallas Para Sabroso, uno de los principales cambios de la industria está en la manera en que las audiencias acceden a los contenidos. La televisión tradicional comparte espacio con los teléfonos móviles, las computadoras, las redes sociales y los servicios de video bajo demanda, lo que exige comprender las particularidades de cada formato y los hábitos de quienes los consumen. El directivo considera que la experiencia de una marca no se limita a una sola pantalla, sino que puede construirse a través de distintos puntos de contacto con la audiencia. Sin embargo, advirtió que todavía falta una herramienta que permita sumar en tiempo real el consumo de televisión, redes sociales, video bajo demanda y eventos en vivo. “Cada pantalla tiene un formato único y particular, pero todas esas formas de consumir ese contenido lo convierten en una experiencia de contenido y de marca única y diferenciada”, explicó. Esta diversidad también implica reconocer que los hábitos de consumo no son iguales entre plataformas. Como ejemplo, Sabroso mencionó que
algunas audiencias pueden preferir ver varios episodios consecutivos de una producción en una plataforma no lineal, mientras que no necesariamente desean seguir el mismo contenido mediante emisiones diarias en televisión. Por ello, consideró necesario estudiar y respetar las preferencias de cada público, así como adaptar las estrategias de distribución a las características de cada marca y producto. Inteligencia artificial y creatividad humana La incorporación de la inteligencia artificial es otro de los temas que forman parte de la evolución de la industria. Sabroso señaló que la tecnología permite agilizar procesos y reducir costos en determinadas producciones, y adelantó que el portafolio contempla contenidos de formato corto y miniseries realizados con distintos niveles de participación de IA, incluidos estrenos previstos para el próximo año con una ejecución completamente artificial. No obstante, el directivo sostuvo que estas herramientas no sustituyen la experiencia humana detrás de la creación y la interpretación de historias.n
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El Reino Infantil llevará “La granja de Zenón” a cines
La compañía argentina anunció la producción de su primera película basada en la franquicia infantil, con Bartolito como protagonista y una propuesta musical y visual diseñada para la gran pantalla.
Leader Entertainment, compañía a cargo de El Reino Infantil, anunció la producción de “La granja de Zenón: La película”, cuyo estreno internacional está previsto para 2028. El proyecto representa la llegada al cine de una de las franquicias infantiles en español con mayor alcance internacional, surgida en YouTube y extendida a plataformas de streaming, canales FAST, televisión, espectáculos en vivo y productos de consumo. El filme forma parte de la estrategia de expansión de las propiedades intelectuales de la compañía hacia nuevas categorías y estará dirigido al público preescolar y sus familias. La música tendrá un papel central en la producción, con una propuesta artística desarrollada especialmente para las salas de cine . Una franquicia digital que llega a la gran pantalla Roberto “Kuky” Pumar, fundador y chairman de Leader Entertainment – El Reino Infantil, destacó que el proyecto representa un objetivo que la compañía se planteó desde sus inicios en YouTube.
Durante la cinta se abordará la historia de origen de Bartolito y se presentará una renovación visual de los personajes y de su universo, con una narrativa adaptada al formato cinematográfico. “Elegimos a Bartolito como protagonista porque su historia habla de algo que nos interpela a todos: animarnos a ser quienes somos y encontrar nuestra propia voz”, señaló el ejecutivo. Pumar también subrayó la importancia de la música en la experiencia cinematográfica y la posibilidad de que la película representa la primera visita al cine de muchos niños, acompañados por sus familias. Sobre el alcance de la producción, el directivo señaló que el proyecto refleja una trayectoria distinta a la de las franquicias tradicionales, al construir primero una comunidad global desde el entorno digital y posteriormente dar el salto a la pantalla grande. “Señala que desde América Latina se pueden crear marcas infantiles con alcance masivo, capaces de competir con las grandes franquicias internacionales”, afirmó.n
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BBC
BBC News, el canal de noticias presente en más de 200 países El servicio informativo emite las 24 horas en inglés y combina noticias internacionales, deportes, negocios, meteorología, actualidad y documentales. Su distribución abarca hogares, hoteles, aerolíneas, cruceros y redes móviles. BBC News es el canal internacional de noticias de la BBC, con una programación continua en inglés y presencia en más de 200 países y territorios. Su oferta incluye información internacional, deportes, meteorología, negocios, actualidad y documentales, con una propuesta que combina la cobertura de acontecimientos recientes con el análisis de los temas que marcan la agenda global. De acuerdo con la información corporativa de BBC News, el canal está disponible en más de 452 millones de hogares. Su distribución también alcanza millones de habitaciones de hotel, 170 cruceros, 53 aerolíneas —14 de ellas con transmisión en directo a bordo— y 23 redes de telefonía móvil. Distribución internacional y acceso a la señal La disponibilidad de BBC News depende del territorio y del proveedor de televisión. En Estados Unidos, el canal
puede transmitirse a través de distintos operadores de televisión de paga, mientras que algunos de sus programas también se distribuyen mediante PBS. En Estados Unidos y Australia, parte de su oferta informativa puede consultarse en directo a través de BBC.com. En India, el servicio cuenta con información específica sobre su programación y opciones de acceso. En otros mercados, la recepción depende de la oferta de los operadores locales. Cobertura periodística y modelo de negocio La operación informativa de la BBC cuenta, según los datos de la empresa , con más de 5,500 periodistas y oficinas internacionales en 58 países y 72 ciudades. Esta estructura respalda la cobertura de acontecimientos internacionales y la elaboración de contenidos que buscan explicar tanto los hechos como su contexto.n
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ATRESMEDIA
Cierra acuerdos de distribución por “Las hijas de la criada”
La adaptación de la novela de Sonsoles Ónega llegará a Portugal, Irlanda, Finlandia, Rumanía y Croacia. Atresmedia Sales también presentó otras ficciones de su catálogo ante operadores de Europa, Oriente Medio y Latinoamérica. “Las hijas de la criada”, serie de Atresmedia basada en la novela homónima de Sonsoles Ónega, ganadora del Premio Planeta, amplía su presencia tras cerrar nuevos acuerdos de distribución. La ficción, protagonizada por Verónica Sánchez, Carlota Baró y Alain Hernández, llegará a cinco nuevos territorios europeos: Portugal, donde será emitida por RTP; Irlanda, a través de TG4; Finlandia, por YLE; Rumanía, mediante Antena Group; y Croacia, a través de HRT. Los acuerdos forman parte de la actividad comercial de Atresmedia Sales en el mercado internacional, donde las producciones y formatos de la compañía española continúan generando interés entre operadores de distintos países. En España, “Las hijas de la criada” se convirtió en el mejor estreno de atresplayer de los últimos tres años.
Además, durante su emisión en Antena 3, fue la serie nacional más vista en horario estelar en septiembre. La publicación especializada The WIT también la seleccionó entre las producciones internacionales más destacadas. Otras ficciones de Atresmedia generan interés internacional Durante MIPCOM 2026, Atresmedia Sales también presentó otras producciones de su catálogo que despertaron el interés de operadores de Europa, Oriente Medio y Latinoamérica. Entre ellas figura A la deriva, drama protagonizado por Paula Echevarría, Daniel Grao y Michel Noher, que estrena nuevos episodios cada domingo en atresplayer. La oferta se completa con Ágata y Lola, serie policíaca protagonizada por Eva Martín y Mireia Oriol; Trazos ocultos, thriller emocional con Toni Acosta y Rodolfo Sancho; y la segunda temporada de Entre tierras, protagonizada por Megan Montaner. Esta última llegará próximamente al horario estelar de Antena 3, después de su emisión en Atresplayer durante la primavera.n
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REDACCION Contacto Sitio web https://plataformas.news
Jornadas Internacionales
Conectividad, IA y nuevos modelos de negocio
La 36.ª edición del encuentro organizado por ATVC y CAPPSA se realiza el 27 y 28 de octubre en Buenos Aires, con debates sobre inversión en telecomunicaciones, regulación, inteligencia artificial, distribución de contenidos y cooperación público-privada. ATVC y CAPPSA comparten el programa de actividades de la 36.ª edición de Jornadas Internacionales 2026. La agenda contempla una exposición comercial, conferencias académicas y workshops técnicos, además de espacios de diálogo entre referentes del sector público, reguladores, empresas y especialistas. Entre los principales ejes se encuentran la evolución de las redes y los servicios digitales, la inversión en infraestructura, la adopción de inteligencia artificial (IA) y la colaboración entre los actores de la cadena de valor. Conectividad global, inversión y regulación La primera jornada comenzará con la apertura institucional, que contará con autoridades nacionales y locales, así como referentes de la industria. Posteriormente, se abordará el nuevo mapa de la conectividad global y el desarrollo de las industrias móvil y digital en América Latina, con la participación de Vivek Badrinath, director general de GSMA, como invitado especial.
El programa también incluirá un panel de CEOs de operadores líderes de telecomunicaciones, centrado en la inversión y la evolución hacia plataformas integradas de servicios digitales. IA, infraestructura y nuevos modelos de negocio El segundo día pondrá el foco en el despliegue de conectividad, la adopción de inteligencia artificial y la infraestructura necesaria para aprovechar el potencial de la economía digital. La programación incorporará también debates sobre nuevos modelos de negocio y creación de valor para las pequeñas y medianas empresas (pymes), así como una sesión dedicada a la relación entre geopolítica, tecnología y políticas públicas en un contexto de globalización fragmentada. Una agenda de trabajo hacia 2027 El cierre del encuentro estará orientado a identificar acciones concretas a partir de las propuestas y los consensos alcanzados durante las jornadas. La discusión se vinculará con los objetivos de la Mesa TIC de construir una agenda de trabajo conjunto y fortalecer la cooperación público-privada para impulsar el desarrollo de la economía digital.n
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Spiritum Entertainment
Plim Plim prepara una nueva serie de la mano de Krakatoa Cindy Fernández Lincensing & consumer products manager y Victor M. Lopez CEO de Krakatoa
SpiritumEntertainment prepara una nueva serie narrativa del universo del personaje Plim Plim con estreno previsto para 2027. Este proyecto busca ampliar las posibilidades de distribución de la propiedad intelectual más allá de los contenidos musicales que han impulsado su crecimiento. La producción está en marcha y forma parte de la estrategia de expansión internacional que explicó Víctor M. López, CEO de Krakatoa, durante una entrevista con Newsline Report. Según López, la producción busca abrir nuevas oportunidades para distribuir la marca en canales de televisión y plataformas. Actualmente, Plim Plim tiene presencia en Netflix, TV Azteca y canales de Ecuador, además de mantener una amplia audiencia en YouTube. Vampi apuesta por una estrategia digital first Krakatoa también participa en el desarrollo de Vampi, una nueva propiedad intelectual realizada junto con Spiritum Entertainment. El proyecto ya cuenta con la precompra de su primera temporada completa por parte de Radio Televisión Española (RTVE), para su canal infantil Clan. La estrategia de lanzamiento parte del entorno digital: los primeros contenidos son videoclips musicales publicados en canales propios de YouTube en español, inglés y portugués. La producción inicial contempla 52 videoclips.
La compañía Krakatoa, dirigida por Víctor M. López trabaja en alianza con Spiritum Entertainment, responsable de la marca infantil, para realizar esta producción que marcará el regreso del personaje a las historias narrativas tras más de una década Inteligencia artificial aplicada a la producción En cuanto a la inteligencia artificial, López explicó que Krakatoa ya incorpora estas herramientas en determinadas etapas de sus procesos de producción para agilizar tareas y mejorar la productividad de sus equipos. La compañía mantiene la intervención humana en áreas centrales para la identidad de sus producciones, como el diseño de personajes, los guiones y la música. El objetivo, señaló el directivo, es aumentar el volumen de contenidos sin ampliar
necesariamente los equipos, mediante la automatización de tareas que consumen tiempo y aportan un valor creativo limitado.n
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DISNEY
Disney impulsa nuevos proyectos audiovisuales en Argentina
Ricardo Alfonsín (FADU FICUBA) y Daniel Burman (Disney)
A través de Impulso Creativo Disney, la compañía otorgará financiamiento a proyectos estudiantiles y apoyará el desarrollo de guiones de largometraje. Disney anunció los proyectos seleccionados para sus programas de becas audiovisuales en colaboración con la Universidad de Buenos Aires (UBA), como parte de Impulso Creativo Disney, una iniciativa orientada a fortalecer el talento y ampliar las oportunidades de formación y desarrollo profesional en la industria audiovisual latinoamericana. El acuerdo se concretó mediante el Festival Internacional de Cine de la Universidad de Buenos Aires (FIC.UBA), organizado por la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo (FADU) y la carrera de Diseño de Imagen y Sonido. La propuesta contempla financiamiento para producciones estudiantiles, acompañamiento en el desarrollo de guiones y acceso a instancias de capacitación con profesionales de la industria. “En Disney creemos en la fuerza transformadora de la creatividad, y sabemos de la importancia de apoyar los sueños de los profesionales de la industria audiovisual”, señaló Daniel Burman, líder de Contenido Original
para Disney+ Latinoamérica. El directivo destacó que la iniciativa da continuidad al trabajo de la compañía en apoyo al talento local en la región. Financiamiento para producciones estudiantiles La Beca FIC.UBA-Disney 2026 contempla el apoyo económico a diez proyectos finales de estudiantes de Diseño de Imagen y Sonido de la FADU-UBA. Además del financiamiento para la producción, los realizadores seleccionados tendrán acceso a talleres de postproducción y distribución. Las obras se presentarán posteriormente en un evento especial. Entre los proyectos distinguidos se encuentran Alerce, de Alerce; Con los ojos bien cerrados, de Tres Deseos; El fin de algo, de Panda 421; Gol en contra, de Off Side; Moriré por ti, de Rojo Carmesí; Plum, de Bytepass; Que entren los caballos, de Artífice Audiovisual; Séptimo, de Queso y Dulce; Treinta y ocho semanas, de Catarsis Films, y Volver a casa, de Simple Cine. El anuncio también identificó a Doble comando, de Matías Galvez, y Los truchos, de Iván Cardozo, como ganadores del máximo financiamiento.n
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HITN
HITN Media lanza el canal “Vida y Salud”
Guillermo Sierra, vicepresidente ejecutivo y director general, Erika Vogt-Lowell, vicepresidenta de contenidos y Michael Nieves, presidente y CEO de HITN Media
HITN Media anunció el lanzamiento de Vida y Salud como una nueva cadena de televisión lineal con programación las 24 horas del día, los siete días de la semana, enfocada en salud y bienestar para las comunidades hispanas. En una primera etapa, la señal estará disponible a través de HITN-Go y VidaySalud.com. Pocas semanas después, llegará a Puerto Rico mediante el canal 6.3 de WIPR, cuya señal también se distribuye a través de Liberty Cable. WIPR será el primer afiliado local de la cadena, con un alcance potencial de más de 1.3 millones de hogares. HITN Media prevé anunciar posteriormente nuevas estaciones afiliadas en otros mercados de Estados Unidos. La programación abordará temas como salud preventiva, nutrición, actividad física, bienestar emocional y estilos de vida saludables, con información práctica en español. “Las familias hispanas merecen información y servicios de salud en su idioma, que sean confiables y prácticos para su vida diaria”, afirmó Michael D. Nieves, presidente y CEO de HITN Media. El directivo señaló que
La señal debutará en las plataformas digitales de HITN Media y llegará posteriormente a Puerto Rico a través de WIPR, con un alcance potencial de más de 1.3 millones de hogares.
el lanzamiento televisivo permitirá ampliar el alcance de la marca, que hasta ahora ha desarrollado contenidos y servicios a través de distintas plataformas. Expansión de la marca y nuevas oportunidades comerciales La nueva cadena se integrará a la oferta de Vida y Salud, que incluye una plataforma digital, boletines informativos, contenidos para redes sociales, bloques temáticos de televisión y eventos en vivo. La expansión también contempla nuevas herramientas digitales, entre ellas un portal para gestionar la salud personal y el acceso a asesorías en directo con especialistas en salud y bienestar. Asimismo, HITN Media proyecta incorporar servicios de telesalud y prescripciones médicas, con el objetivo de extender la oferta de la marca más allá de los contenidos informativos. El lanzamiento abre nuevas oportunidades para anunciantes y patrocinadores de sectores como farmacéutica, seguros, cuidado personal, nutrición, productos para bebés, manejo de enfermedades crónicas y mascotas.n
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TELEFE
Mercedes Feü asume la dirección de Telefe Studios Telefe Studios, la unidad de negocios internacionales de Telefe, anunció una nueva estructura organizacional que amplía sus áreas de operación y designa a Mercedes Feü como head de Telefe Studios, reportando a Federico Levrino, Head de Telefe. Desde su nueva posición, Feü liderará las áreas de Acquisitions, Distribution & International Business, con responsabilidades sobre el desarrollo de contenidos, las alianzas estratégicas y la generación de nuevas oportunidades comerciales en mercados internacionales. La nueva estructura incorpora además las áreas de Licensing & Consumer Products y Live Events, con las que Telefe Studios amplía su oferta hacia el desarrollo de licencias promocionales y de producto para propiedades intelectuales propias y de terceros, así como hacia estrategias de comunicación para espectáculos teatrales y musicales. Como parte de los cambios, Diego Núñez se suma al equipo como Content Development Director, posición desde la que estará a cargo del desarrollo de nuevos proyectos para distintos mercados, audiencias y plataformas. El equipo se completa con Gonzalo Defagó, Content Distribution Sr. Manager; Estefanía Beriachetto, Acquisitions Sr. Manager; y Natalia
La ejecutiva liderará Acquisitions, Distribution & International Business, como parte de una nueva estructura que también incorpora las áreas de Licensing & Consumer Products y Live Events.
Palazzo, responsable de Licensing & Consumer Products y Live Events. Con esta reorganización, Telefe Studios integra desarrollo, producción, coproducción, distribución internacional, adquisiciones, innovación digital y alianzas estratégicas, con el objetivo de ampliar el alcance internacional de sus contenidos y fortalecer su trabajo con estudios, plataformas, broadcasters, marcas y creadores.n
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plataformas
ATVC
Respalda operativo de ENACOM contra la piratería audiovisual que muchas veces operan a escala global”, afirmó Federico Fornelli, presidente de ATVC.
La asociación destacó la incautación de 10 mil dispositivos TV Box utilizados para acceder ilegalmente a contenidos premium y reiteró la necesidad de fortalecer la cooperación entre autoridades e industria para combatir el cibercrimen. La Asociación Argentina TIC, Video & Conectividad (ATVC) expresó su respaldo al operativo encabezado por el Ente Nacional de Comunicaciones (ENACOM), la Justicia y la Alianza contra la Piratería Audiovisual, que derivó en la incautación de 10 mil dispositivos TV Box utilizados para acceder de manera ilegal a contenidos audiovisuales premium. Para la organización, este tipo de acciones representan un paso importante en el combate contra la piratería audiovisual y las redes delictivas vinculadas al cibercrimen. “Argentina es uno de los países de la región con mayor consumo de contenido ilegal, con un crecimiento de más del 100% en los últimos años. Por eso, este tipo de operativos son fundamentales para desarticular estructuras delictivas
Un problema que afecta a toda la industria La asociación señaló que la piratería no solo vulnera los derechos de autor y afecta el desarrollo de la industria audiovisual, sino que también representa un riesgo para los consumidores. De acuerdo con ATVC, el uso de plataformas y dispositivos ilegales puede exponer a los usuarios al robo de información personal, hackeo de cuentas bancarias, fraudes financieros e instalación de malware que compromete la seguridad de los equipos. Ante este escenario, la organización subrayó la importancia de mantener una estrategia coordinada entre organismos públicos y empresas privadas para enfrentar un fenómeno que continúa creciendo en la región. Campaña de concientización Como parte de estas acciones, ATVC recordó que este año, junto con CAPPSA, lanzó una campaña pública orientada a informar sobre los riesgos de la piratería audiovisual y la seguridad digital. La iniciativa cuenta con el respaldo de ENACOM, así como de organizaciones del sector como ASIET, ATA, CERTAL y CABASE, con el objetivo de promover el consumo legal de contenidos y fortalecer la protección del ecosistema audiovisual.n
tecnología
redacción Contacto Sección OnLine newslinereport.com/tecnologia
VELOCOM
Velocom proyecta sumar 10 mil kilómetros de fibra en México
La compañía inició en 2025 un plan de cinco años que tiene el objetivo de ampliar su red de fibra óptica en México. Velocom desarrolla un plan quinquenal para ampliar su infraestructura de fibra óptica en México, con el objetivo de incorporar 10 mil kilómetros adicionales de red entre 2025 y 2030. De acuerdo con Enrique Gandulfo, presidente de la compañía junto con Margarita Ciprés Cruces, el proyecto busca atender principalmente zonas del país con menor infraestructura y mayores necesidades de inversión en transporte. El despliegue ya se encuentra en marcha. En lo que va del año, Velocom ha tendido alrededor de 2 mil kilómetros de fibra, con lo que espera alcanzar los 12 mil kilómetros de red para diciembre. La meta es llegar a 20 mil kilómetros al finalizar 2030. Expansión y calidad de servicio El crecimiento de infraestructura forma parte de una estrategia que
también contempla el fortalecimiento de los procesos internos y la incorporación de nuevas tecnologías. Gandulfo explicó que el trabajo se desarrolla en dos áreas: por un lado, la liderada por Margarita Ciprés, enfocada en la Certificación Prime y en el ordenamiento de procesos internos; y por otro, el área de infraestructura, bajo su responsabilidad, centrada en la expansión de la red y la incorporación de nuevas tecnologías. En materia de infraestructura, la compañía señala que cuenta con apoyo para agilizar trámites municipales y establecer contactos relacionados con distintas alternativas de financiamiento para llevar adelante el plan. Una mirada al mercado mexicano La estrategia también parte de la participación de Velocom en encuentros y actividades de la industria. Durante 2026, la empresa participó en algunos eventos como: ITW y Mexico Connect, además de mantener contacto con distintos WISP. Para los próximos meses contempla su participación en SCTE, CAPPI y México Peering Forum. Según Gandulfo, la experiencia obtenida a través de estas actividades y de su operación en el mercado mexicano apunta a un escenario de madurez en distintos segmentos, lo que lleva a la compañía a poner el foco en la calidad del servicio y la atención al cliente. El ejecutivo también destaca los reconocimientos recibidos por parte de CFE en 2024 y 2025.n
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tecnología
CAPER Show
Entre IA, streaming y transformación del negocio audiovisual La 34.ª edición reunió a profesionales y empresas en torno a nuevas herramientas de producción, modelos de distribución y tecnologías que plantean oportunidades, pero también desafíos de implementación. La trigésima cuarta edición de CAPER Show. Según el balance original de la muestra, participaron más de 5.000 visitantes de Argentina, Uruguay, Paraguay, Chile y Brasil, entre profesionales y empresas de broadcast, producción audiovisual, audio profesional y tecnología para espectáculos. La feria mostró un sector que ya no puede leerse únicamente desde la televisión y la radio tradicional. El trabajo audiovisual abarca hoy la producción para múltiples plataformas, el streaming, la producción virtual, el audio inmersivo, la automatización, la inteligencia artificial y las instalaciones audiovisuales para eventos. IA: de promesa a herramienta operativa La inteligencia artificial fue uno de los ejes transversales. Las aplicaciones mencionadas en las actividades incluyeron automatización de flujos de producción, procesamiento de contenidos, indexación y búsqueda inteligente, posproducción asistida, generación y gestión de metadatos, además de producción remota y control operativo. Durante la inauguración, Ricardo Solari, presidente de CAPER, señaló el impacto de la IA en la producción, la distribución y el consumo de contenidos audiovisuales.
Flujos IP, cloud y producción distribuida Las redes IP, el almacenamiento en la nube, la producción remota y la automatización ocuparon un lugar relevante entre las soluciones y tendencias presentadas. Estas arquitecturas permiten distribuir recursos y tareas entre distintas ubicaciones y facilitan la producción para varios destinos, aunque su adopción depende de la infraestructura disponible y de las necesidades de cada operación. Streaming y OTT: audiencias, contenidos y nuevos formatos La evolución del streaming fue abordada desde la construcción de audiencias y la relación con las comunidades. En la mesa “De la pantalla a la comunidad: cómo se construyen las audiencias del Streaming” participaron Marisel Robaldo, de eltrece; Ramiro Sciarrotta, de Blender; y Emilio Laszlo, de Gelatina, con la moderación de Rodrigo Cantisano, de MIP Cancún. La agenda también incluyó “Radios: ¿momento de dar el salto?”, a cargo de Agustín Gorriti, gerente de Técnica y Operaciones de LUZU TV. La incorporación de video y streaming abre nuevas posibilidades para las emisoras, pero requiere recursos técnicos, perfiles
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tecnología
profesionales y una estrategia de contenidos adecuada. Transmitir en video, por sí solo, no garantiza monetización ni fidelidad de audiencia. Otro espacio estuvo dedicado a las series verticales. Su crecimiento amplía el abanico de contenidos y obliga a adaptar procesos, presupuestos y decisiones de distribución; no supone, por sí mismo, el reemplazo de la televisión o el cine. Audio inmersivo: oportunidades y exigencias técnicas El audio inmersivo formó parte del programa académico con la curaduría de AES Argentina y la participación de especialistas del ámbito musical y audiovisual. Entre los temas estuvieron Dolby Atmos, los nuevos formatos de mezcla, la producción musical inmersiva y las experiencias sonoras para cine y streaming. La adopción de estas tecnologías exige más que incorporar equipamiento: requiere acondicionamiento acústico, monitoreo calibrado,
conocimientos específicos de mezcla, control de calidad y adaptación a los requisitos de entrega de cada plataforma. Esto puede abrir oportunidades para integradores, estudios de posproducción y profesionales del sonido, aunque la posibilidad de recuperar la inversión dependerá de las demandas y condiciones de cada segmento del mercado. TV 3.0: avances en Brasil y desafíos para la Argentina La Sociedad Brasileña de Ingeniería de Televisión (SET) presentó un panel sobre DTV+, con Ana Eliza Faria e Silva, de Globo, y Eduardo Bayo, de Artear. La conversación incluyó experiencias de transmisión vinculadas con el Mundial FIFA 2026, contenidos 4K, interactividad y nuevos modelos de recepción y distribución. En la Argentina, Bayo señaló que el canal cuenta con preparación técnica, pero que el inicio de las pruebas todavía depende de las autorizaciones gubernamentales.n
Cine
REDACCION Contacto Sitio web www.newslinereport.com
INTERSECCIÓN
INTERSECCIÓN 2026 reconoce la experimentación audiovisual
Ganadores de Intersección 2026
INTERSECCIÓN, el Festival Internacional de Cine de A Coruña, cerró su novena edición el 17 de octubre con una selección de obras que exploran distintas posibilidades del lenguaje audiovisual. Celebrado entre el 13 y el 17 de octubre, el certamen repartió sus reconocimientos entre producciones internacionales, españolas y gallegas, además de distinguir proyectos en desarrollo a través de su espacio profesional Nexus. El máximo reconocimiento de la Sección Internacional recayó en The Recce, del director Daniel Mann. Por su parte, Jesús Lacorte obtuvo el premio al mejor cortometraje español llamado Con permiso de la autoridad eclesiástica, un trabajo que le permitirá optar a los Premios Goya. En la sección dedicada al cine gallego, el jurado distinguió Moon Safari, de Hugo Amoedo. La obra se incorpora así a los títulos destacados de una edición que también reconoció propuestas vinculadas a la identidad, las relaciones humanas y las inquietudes sociales contemporáneas.
La película The Recce, de Daniel Mann, obtuvo el galardón principal del certamen coruñés. El Premio del Público fue para no_mercy_ in_Mexico, una obra que aborda la violencia en México mediante un universo virtual La sección Fulgor premió Stallion y la bola de cristal, de Christian Avilés, mientras que Insecticida, de Paula Gallego, recibió una mención especial y el Premio del Jurado Joven. Otros títulos reconocidos fueron O corpo de Cristo, de Bea Lema, y Rachar en dous, de Area Erina. Óscar Asán lleva la violencia mexicana al universo de los videojuegos El Premio del Público tuvo como protagonista a no_mercy_in_Mexico, del cineasta mexicano Óscar Asán. La película parte de una búsqueda: dos jóvenes intentan encontrar a un amigo desaparecido en un entorno virtual, pero pronto se enfrentan a una representación de la tragedia mexicana convertida en un videojuego macabro. La propuesta emplea un espacio digital inspirado en los videojuegos para abordar la desaparición de personas y la violencia que atraviesa México. En lugar de reconstruir estos acontecimientos mediante imágenes documentales
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convencionales, Asán traslada el relato a un escenario virtual, donde la búsqueda individual adquiere una dimensión colectiva. Esta decisión formal sitúa la película en el terreno de la experimentación audiovisual y plantea una aproximación singular a una problemática real. El director utiliza los recursos del entorno digital para construir una narración en la que la ficción interactiva y la violencia social entran en contacto. La obra, producida en México y presentada en A Coruña con motivo del festival, obtuvo el respaldo de los espectadores y sumó presencia mexicana al palmarés de INTERSECCIÓN 2026. Un palmarés con distintas voces del cine independiente Entre los restantes galardones, No hay camino, de Luciana Espinoza Hoempler, recibió una mención del Jurado Joven. El Jurado Sénior premió O corpo de Cristo, de Bea Lema, que también obtuvo los reconocimientos NUMAX y MAV. La mención de esta categoría fue para Fun abalar a pedra que está no medio do mar, de Breogán Xague. El Premio Contemporánea distinguió Rachar en dous, de Area Erina. En el apartado profesional, Nexus reconoció tres proyectos: Libro, Trinchera, Árbol, de Marina Siero; Ensayo para una revuelta, de Pilar Monsell; y Larga distancia, de Miguel Eek. Con estos resultados, INTERSECCIÓN concluye una edición que ha reunido propuestas de diferentes procedencias y formatos, con especial atención a la creación independiente y a los proyectos que buscan caminos alternativos Óscar Asán, director de no_mercy_in_México
Gonzalo E. Veloso, director del Festival
para contar historias. La presencia de cineastas internacionales, españoles y gallegos vuelve a situar al festival como un espacio de exhibición para obras que exploran nuevas formas de expresión cinematográfica. Palmarés de INTERSECCIÓN 2026 • Premio del Jurado de la Sección Internacional: The Recce, de Daniel Mann. • Premio al Cortometraje Español: Con permiso de la autoridad eclesiástica, de Jesús Lacorte. • Premio Galicia: Moon Safari, de Hugo Amoedo. • Premio Fulgor: Stallion y la bola de cristal, de Christian Avilés. • Mención especial de Fulgor y Premio del Jurado Joven: Insecticida, de Paula Gallego. • Premio del Público: no_mercy_in_ Mexico, de Óscar Asán. • Premio Contemporánea: Rachar en dous, de Area Erina. • Premio del Jurado Sénior: O corpo de Cristo, de Bea Lema. • Mención del Jurado Sénior: Fun abalar a pedra que está no medio do mar, de Breogán Xague. • Mención del Jurado Joven: No hay camino, de Luciana Espinoza Hoempler. • Premio NUMAX: O corpo de Cristo, de Bea Lema. • Premio MAV: O corpo de Cristo, de Bea Lema. Premios Nexus • Premio Proyecto Materna: Libro, Trinchera, Árbol, de Marina Siero. • Premio Impronta: Ensayo para una revuelta, de Pilar Monsell. • Premio D’A: Larga distancia, de Miguel Eek.n