APOSTILA DE DESENHO

APOSTILA DE DESENHO

MÓDULO 2

“DESENHAR É TRANSPOR PARA O PAPEL UM UNIVERSO PARTICULAR, POIS TODOS TEMOS UM ARTISTA DENTRO DE SI.”

(BROCK, NATALIA e LIMA, MELISSA)

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APRESENTAÇÃO

O objetivo deste curso é transmitir conhecimentos sobre técnicas de desenho manual abordando os temas de figura humana, estudando expressão e movimento; paisagem e edificações a partir dos tópicos: ponto de fuga simples, linha horizontal e dois pontos de fuga.

Os materiais necessários para este estudo serão borracha, lápis 6B e lapiseira 0,5 ou 0,7 mm.

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Vamos juntos nessa jornada?

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SUMÁRIO

1. FIGURA HUMANA.................................................................................................................7

1,1 EXPRESSÕES............................................................................................................7

1.2 MOVIMENTO............................................................................................................18 2. PAISAGEM..............................................................................................................................21

2.1 PERSPECTIVA.........................................................................................................21

2.2 ARBÓREO...............................................................................................................26

2.3 FLORES...................................................................................................................30

2.4 ÁGUAS......................................................................................................................31 3. EDIFICAÇÕES......................................................................................................................35

3.1 CASARIOS................................................................................................................35

3.2 DOIS PONTOS DE FUGA...................................................................................37 4. FICHA TÉCNICA................................................................................................................40 5. REFERÊNCIAS.....................................................................................................................41

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1. figura humana 1.1 EXPRESSÕES PASSO 1:

Comece desenhando uma forma de cabeça simples, uma oval para o crânio, duas orelhas, um pescoço e um início de ombros. Uma vez que tiver a forma que agrada a você, nós vamos começar colocando as grades que vão nos ajudar a posicionar as características faciais.

Base da Cabeça

Vamos começar criando a base da cabeça antes de nos concentrarmos nas expressões.

PASSO 2: Características Básicas

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PASSO 3: Sorriso

Parecido com as sobrancelhas, desenhe uma linha simples curvada como os cantos indo para cima, para definir a linha central da boca e então dar forma aos lábios superior e inferior em relação a essa linha.

Enquanto que a forma dos olhos não muda, adicione uma ou duas linhas pequenas nos cantos para dar a ideia de linhas de riso sutis, vão acrescentar à expressão, já que quando você sorri, suas bochechas são empurradas para cima.

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PASSO 4: Sorrir

Aqui você quer usar uma expressão de sorriso como base. Para deixar a boca mostrar alguns dentes, apenas mova o lábio inferior para baixo e desenhe uma nova linha central que defina o topo do lábio inferior.

No novo espaço criado, desenhe algumas linhas retas para os dentes.

Deixe as dobras abaixo dos olhos mais proeminentes e até mesmo adicione uma pequena linha curvada abaixo de cada olho para mostrar a parte superior das bochechas empurradas para cima.

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PASSO 5: Surpresa

Todas as características faciais se movem para cima e ficam mais redondas/largas. As sobrancelhas arqueiam para cima, como se tentassem ir em direção à linha do cabelo e por causa disso, você levanta levemente o nariz, já que o nariz se move junto com a sobrancelha.

Os olhos estão quase completamente circulares com adição dos cantos internos dos olhos.

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PASSO 6: Sarcástica

As sobrancelhas fazem a maior parte do trabalho nessa expressão, mas aqui estão algumas coisas sutis que acontecem na boca e nariz também. Usando a expressão do sorriso como base, redesenhe as sobrancelhas primeiro. Você pode simplesmente usar a sobrancelha da expressão surpresa, já que ela é bem alta.

Enquanto a outra franze a testa para baixo, mantenha o canto externo na mesma altura da sobrancelha do sorriso, mas empurre o canto interno para baixo em direção ao canto interno dos olhos. Do mesmo lado que você tem a sobrancelha surpresa, vire as narinas levemente para cima.

Para a boca, use a linha original central para a expressão do sorriso, e vire para cima do mesmo lado da sobrancelha de surpresa. Ajuste os lábios superior e inferior para a recém direcionada linha central.

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PASSO 7: Riso

Para a expressão de riso, nós vamos usar a expressão sorriso como base. Já que a boca se abre mais do que todas até agora, nós vamos mover a linha da mandíbula para baixo ao mesmo tempo que movemos o lábio inferior para baixo, enquanto mantemos o lábio superior exatamente onde está. Se você não estiver seguro de quanto deve mover a mandíbula, use o comprimento entre a parte inferior do nariz e o início do lábio superior como referência. Assim como no sorriso e sorriso largo, você quer que as bochechas fiquem proeminentes enquanto são empurradas para cima, mas para acrescentar mais a esse efeito nós queremos deixar os olhos mais fechados, como se estivessem se apertando. Para fazer isso, selecione a linha inferior dos olhos, gire horizontalmente, e ajuste novamente na parte superior do olho. Aí está, você tem olhos apertados.

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PASSO 8: Gritando

Para a boca, não mexa no lábio inferior, apenas no superior, curvando o lábio para baixo, então ajuste o lábio inferior de acordo com o superior recém ajustado. Enquanto a borda inferior do nariz não se move, você quer empurrar as narinas para cima, como se estivessem dilatadas.

Já para as sobrancelhas, os cantos internos podem ser empurrados para baixo de um modo exagerado, indo tão longe quanto tocar a linha do nariz e até mesmo desenhando uma linha que conecte uma sobrancelha a outra. Mas mantenha os cantos externos curvados para cima.

Para deixar o franzido mais proeminente, desenhe pequenas linhas entre as sobrancelhas para mostrar que a pele está sendo empurrada junto.

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PASSO 9: Zangado

Para a expressão zangada nós usamos a expressão grito como base, já que podemos deixar as sobrancelhas e olhos como estão enquanto apenas precisamos trabalhar na linha da mandíbula e boca. Uma vez que a boca não abre mais, você vai querer mover a linha da mandíbula para cima.

Para a boca, remova os dentes e a língua e então empurre o lábio superior para baixo e o lábio superior para cima. Certifique-se de que há um pequeno espaço sobrando para mostrar um pedaço dos dentes, como se estivesse rangendo-os.

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PASSO 10: Triste

A expressão triste é fácil depois que você criou a expressão sorriso, já que para a boca tudo o que tem a fazer é girar horizontalmente a linha da boca de modo que o arco fique mais para baixo do que para cima.

O lábio superior vai precisar ser ajustado um pouco, mas nada complexo. As sobrancelhas realmente ajudam a acrescentar a expressão. Enquanto que os cantos internos criam uma curva, o resto da linha segue a forma da linha superior dos olhos, apontando para baixo.

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PASSO 11: Chorando

Como na sobrancelha triste, nós criamos uma pequena curva nos cantos internos e então desenhamos linhas retas para baixo. Para os olhos, remova as pupilas e então empurre a linha inferior para cima para deixá-los mais apertados, então desenhe de novo as pupilas, apontando para baixo de algum modo. Para dar um acréscimo à expressão, você pode adicionar duas pequenas linhas entre as sobrancelhas, para mostrar que a pele está levemente repuxada, como em tristeza/preocupação. Então, porque é uma expressão de choro, adicione algumas lágrimas.

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PASSO 12: Preocupação

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Aqui nós usaremos a expressão tristeza como base, uma vez que as sobrancelhas estão no lugar perfeito.

Você quer adicionar linhas de preocupação na testa e, para ajudar a definir a expressão mais tarde, afinar o lábio inferior. Vai parecer como se ele/ela estivesse mordendo o lábio de preocupação quando permitir que mostre um pouco do dente.

1.2 MOVIMENTO MOVIMENTOS

O corpo humano é uma das figuras mais interessantes para desenhar, mas nem sempre o que mais chama atenção na hora de fazer um desenho de pessoas é o formato ou os padrões.

Os movimentos, as poses e as proporções fazem toda a diferença, eles podem deixar a figura mais realista e expressiva ou com proporções desiguais.

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LINHA DE AÇÃO

A linha de ação é muito importante e não é necessariamente a coluna vertebral do personagem ou criatura. É a linha que define o movimento que o corpo está fazendo, a forma que a figura toma. Redesenhe a linha de ação várias vezes se for preciso.

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2. paisagem 2.1 PERSPECTIVA

Perspectiva é a representação gráfica de elementos através de linhas convergentes que dão a ilusão tridimensional do espaço e das formas representadas, em outras palavras, é a perspectiva que nos dá a sensação de volume e profundidade.

Os principais elementos da perspectiva são a linha do horizonte e o ponto de fuga.

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LINHA DO HORIZONTE

A linha do horizonte é uma linha imaginária situada distante, mas ao nível dos nossos olhos, fica localizada exatamente ao limite do alcance da nossa visão.

PONTO DE FUGA

Ponto de fuga é um ponto imaginário para onde todas as linhas paralelas convergem.

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DOIS OU MAIS PONTOS DE FUGA

Alguns tipos de perspectiva exigem dois ou mais pontos de fuga, são os casos das perspectivas oblíquas ou aéreas.

COMO FAZER?

conseguir uma composição harmoniosa no desenho.

Vamos começar desenhando um retângulo que será o plano pictórico, ou seja, o lugar onde o desenho é feito. Logo a seguir, utilizamos a regra chamada regra dos terços, para

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Para isso, dividiremos o retângulo em nove partes iguais e colocaremos nos pontos de intersecção das linhas divisórias coisas importantes.

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Uma outra forma de conseguir uma boa composição, é definir se o céu terá a prioridade no desenho, como na imagem abaixo, ou as figuras (árvores, montanhas, estradas,

etc.) como na imagem acima. Isso seria o mesmo que dizer se o céu ocuparia dois terços da imagem, ou se as figuras ocupariam.

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2.2 ARBÓREO

Começando com o desenho de além das outras características, tais árvores, o ideal é fazer um esboço como o tipo de folhagem etc. bem rápido e simplificado, pensando na forma do tronco e no tipo de copa,

Pensando agora na copa dessa árvore, lembre-se de que as folhagens encobrem alguns galhos, aproximam-se em certos pontos do observador e se distanciam em outros.

Além disso, encobrem circularmente o tronco e os galhos. Procure fazer uma numeração relacionando esses números às posições das folhagens no que diz respeito à proximidade e ao afastamento destas do observador.

A regra é: quanto maior o número, mais distante.

Normalmente, troncos arredondados devem ser esboçados a partir de ovais tanto nos troncos, como nos galhos. Outros tipos de troncos são circulares, com a superfície mais achatada e grandes rachaduras.

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Quando for desenhar um tronco, ou galhos de árvores, cuidado para que não sigam uma linha reta.

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2.3 FLORES

Observe como foram utilizados ovais no esboço para, a partir daí, elaborar gradualmente a forma e o detalhe.

É importante notar como as flores estão dispostas de forma variada, e no esboço, você deve se basear nisso e no conhecimento de perspectiva para que seu desenho represente a variedade constante na natureza.

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2.4 ÁGUAS

Fluidez, transparência, reflexos, sem dúvida é difícil representar graficamente as águas. Mas nada que uma observação atenta e a técnica não resolvam. No desenho abaixo, partiu-se de um esboço simplificado onde as formas das pedras foram delimitadas e o caimento da água definido.

Na imagem a baixo, na finalização, note que a água não foi contornada. Seus limites foram definidos pelo sombreamento de pedras.

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Os reflexos na água variam muito. Depende das condições de luz no ambiente e da movimentação dessa água. Um exemplo de iluminação por trás da pedra e pouca ondulação da água. Nesta imagem, a luz incide diretamente sobre as pedras e os reflexos na água ficam mais nítidos.

Abaixo, mais dois exemplos de iluminação e reflexos, sendo que em um, as águas estão calmas e os reflexos, inalterados, no outro, a direita, como as águas têm um certo movimento, o reflexo altera-se um pouco.

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MOVIMENTO DAS ÁGUAS

As ondas do mar um pouco agitadas são mais altas ao fundo e vêm diminuindo de intensidade até a praia.

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3. edificações 3.1 CASARIOS PASSO 1

Comece desenhando um quadrado. Em seguida, trace duas linhas diagonais dentro desse quadrado para encontrar o meio dele, que é onde as linhas se cruzam, Depois, trace uma linha vertical, passando pelo ponto onde as diagonais se cruzam, saindo do quadrado, na parte de cima. Partindo do ponto onde essa linha terminou, trace duas linhas, uma à direita e outra à esquerda, até os limites da linha horizontal da parte superior desse quadrado.

PASSO 2

A partir deste ponto, começaremos a pensar no desenho de uma casa em perspectiva. Depois de desenhar uma casa utilizando o triângulo e o quadrado, trace uma linha passando atrás da casa. Ela será a linha do horizonte. Depois, faça nela um ponto de fuga.

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PASSO 3

Partindo deste ponto, trace uma linha até o alto do telhado, outra até as linhas que formam o ângulo direto do triângulo, e mais uma linha até o ângulo da base do quadrado. Para finalizar, trace uma linha vertical que delimita o comprimento da casa e do telhado, como está no desenho. Temos aqui o desenho em perspectiva de um só ponto de fuga de uma casa.

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3.2 DOIS PONTOS DE FUGA PASSO 1

Partindo deste ponto, trace uma linha até o alto do telhado, outra até as linhas que formam o ângulo direto do triângulo, e mais uma linha até o ângulo da base do quadrado. Para finalizar, trace uma linha vertical que delimita o comprimento da casa e do telhado, como está no desenho. Temos aqui o desenho em perspectiva de um só ponto de fuga de uma casa.

PASSO 2

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Trace mais duas linhas verticais paralelas à primeira, como mostra o desenho. Você construiu duas faces da casa.

PASSO

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Observe nesse desenho que o mesmo método para desenhar a frente da casa, foi utilizado para desenhar a face do fundo da mesma, e uma linha horizontal une o centro da linha da base do triângulo da frente da casa, ao mesmo ponto do desenho do fundo da casa.

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FICHA TÉCNICA

Apostila para curso em: TOP BYTE TREINAMENTOS Autoras: MELISSA LIMA NATALIA BROCK Ilustrações: cap. 1 NASTASIA PETERS cap. 2 e 3 MOZART COUTO Vetorização das Ilustrações: NATALIA BROCK Capa | Contra capa ARRANJO GRÁFICO DE NATALIA BROCK SOBRE ILUSTRAÇÃO DE NASTASIA PETERS Projeto gráfico e diagramação: NATALIA BROCK

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REFERÊNCIAS COUTO, MOZART. CURSO COMPLETO DE DESENHO: VOLUME 2 - EDIÇÃO PROFISSIONALIZANTE. SÃO PAULO/SP, EDITORA ESCALA. DESIGN TUTSPLUS. QUICK TIP: HOW TO DRAW FACIAL EXPRESSIONS TO SHOW EMOTION. DISPONÍVEL EM: HTTPS://DESIGN.TUTSPLUS.COM/ARTICLES/ QUICK-TIP-HOW-TO-DRAW-FACIAL-EXPRESSIONS-TO-SHOW-EMOTION--VECTOR-6658?_ GA=2.17022969.1997718647.163303020967201901.1633030209. ACESSO EM: 25 DE SETEMBRO DE 2021.

HOGARTH, BURNE. O DESENHO ANATOMICO SEM DIFICULDADE. SEGUNDA EDIÇÃO, 1998.

MEIRELES, ANTÓNIO JOSÉ SANTOS. AS PAISAGENS DO DESENHOS - CARACTERÍSTICAS FORMAIS DO DESENHO DE PAISAGEM. UNIVERSIDADE DE LISBOA - FACULDADE DE BELAS ARTES. LISBOA, PORTUGAL, 2004.

PATRÃO, DIANA SANTOS. O DESENHAR DE UM MÉTODO: EVOLUÇÃO E PROGRESSO NO MODO DE PROJECTAR. DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA DA FCTUC. COIMBRA, PORTUGAL, 2013.

SOBREARTE. ESTUDO DE DESENHO: PERSPECTIVA. DISPONÍVEL EM: HTTP://WWW.SOBREARTE.COM.BR ACESSO EM 25 DE SETEMBRO DE 2021.

WATERMANN, IVONE. PRODUÇÃO DIDÁTICO-PEDAGÓGICA - GEOMETRIA PROJETIVA NO LABORATÓRIO DE ENSINO DE MATEMÁTICA. UNIVERSIDADE ESTADUAL DE MARINGÁ. MARINGÁ/PR, 2008.

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