Bjørn Morten Christophersen
Piano Diary 20/21
Klaverdagbok
20/21
24 Short Pieces for Piano 24 småstykker for piano
B. Morten Christophersen
Klaverdagbok Piano Diary
20/21
20/21
24 Short Pieces for Piano 24 småstykker for piano
N.M.O. 14906
Copyright © 2021 by Norsk Musikforlag A/S, Oslo. www.musikkforlagene.no Det må ikke kopieres fra denne bok i strid med Åndsverkloven, eller i strid med avtaler om kopiering inngått med Kopinor, Interesseorganisasjon for rettighetshavere til åndsverk. Kopiering i strid med lov eller avtale kan medføre erstatningskrav og inndragning, og kan straffes med bøter og fengsel. N.M.O. 14906 ISMN 979-0-065-16877-7 Omslag: Norsk Musikforlag A/S, Oslo. (billedarkiv) Notesats: Bjørn Morten Christophersen Grafisk produksjon/trykk: Norsk Musikforlag A/S, Oslo. www.musikkforlagene.no
Contents 1. Dear B Major! 2. "Don't Mess With C Minor!" 3. Sarabande 4. Melody 5. Parody 6. A Sketch to Antidote 7. Insomnia 8. Canon of the Eremites 9. Mutation Canon 10. Fantasy 11. Never Eternal Rest 12. Hymn to the Engine 13. Stumbling A Minor 14. Ebony and Ivory 15. Tattoo for Oslo 16. Pretty Piece 17. To Listen to C 18. Descent 19. After Death 20. Restless Peace 21. A Quiet Circus 22. Skein of Melody 23. Echoes of C 24. Medley
Innhold Page/Side 1 2 3 4 5 6 11 14 17 21 28 30 32 35 38 40 43 46 51 52 54 58 60 62
1. Kjære H-dur! 2. "Du kødder ikke med c-moll!" 3. Sarabande 4. Melodi 5. Parodi 6. En skisse til motgift 7. Ulvetime 8. Eremitcanon 9. Mutasjonscanon 10. Fantasi 11. Ingen evig hvile 12. Motorhymne 13. Snublende a-moll 14. Svart på hvitt 15. Tappenstrek for Oslo 16. Pen musikk 17. Å lytte til C 18. Nedstigning 19. Etter døden 20. Urolig hvile 21. Stille Sirkus 22. Melodisk nøste 23. Ekko av C 24. Potpurri
On Piano Diary 20/21 You may call it an act of self-pity. For this collection of short piano pieces was in fact written as therapy for a bout of cabin fever and in response to a series of major artistic disappointments during the pandemic 2020-21. The pieces were realised through my hands at the piano, and inspired by some cherished timbral, melodic and rhythmic ideas. The level of technical difficulty corresponds to the range from skillful amateur to professional pianist. Most musicians and composers experienced a difficult situation during the pandemic—they may each tell stories about cancellations, economic problems or even disasters, lack of motivation and a feeling that their profession was under threat, caused by Covid restrictions. For my own part, I looked forward to an unusually exciting season involving performances of no less than three different concert-length works for soloists, choir and orchestra: Vox Rollonis, War Sailor Requiem and The Lapse of Time, of which the two first were entirely new works and the latter due to finally be recorded. Unfortunately, each of them, one after the other, was cancelled in synchrony with the three main infection waves of Covid19 in Norway. Perhaps the most important for me, the premiere of the Requiem by the Royal Navy Band and Norwegian Opera Choir at the Opera House in Oslo was cancelled only two hours before the dress rehearsal on November 6th 2020. Many of my composer colleagues contended with the first shocking shut down in March 2020 impressively well, producing a number of short solo pieces useful for streaming concerts. At that time, I was fully occupied with completing the Reqiuem, in addition to adapting to teaching students online and running a home school and playschool for our three kids together with my amazing wife, Barbro. But then, when the Requiem, the second of these three works, was cancelled, I felt an acute need to find an antidote against artistic suffocation. This process of self-preservation gradually took shape as a piano diary. Each day not occupied by digital teaching, administration or Zoom-meetings, I sat at the piano in the morning and started to improvise. As soon as an appealing idea struck, I worked it into a short piece. For some time, this became almost like a ritual. Most of the pieces were written between breakfast and lunch. Then, during the afternoon I sometimes made adjustments, perhaps adding a couple of bars, or I worked with the score layout. I wasn't always able to complete a piece by the time the playschool closed, and some days were unproductive. Still, I usually embarked on something new for each occasion I had some time alone at the piano, which means that each piece is roughly the result of a day's work. They have little in common musically and each is an artistic outburst of that day. Hence, the technical level varies throughout and there is no cyclic plan other than the diary format. The pieces are presented here in chronological order, with the exception that some of the easiest are moved to the front, as a gentler introduction into the material, I hope. Even though this collection expresses an antidote to artistic amputation, it also represents an economic and social privilege. I am lucky to hold a part-time job as lecturer at the University of Oslo, and the Norwegian government ensured financial aid that at least to some extent mitigated the lack of new commissions and performances. In addition, while many others were even more isolated and alone at home, I always had my dear wife and our three kids who would lovingly encourage me out for a hike in the woods and a campfire. Yes, I was fortunate! Some of the titles reflect the self-pity during that winter, some are just puns, originally in either Norwegian, English or Latin—the latter I have been mulling over since I wrote Vox Rollonis and War Sailor Requiem. Then, in the autumn of 2021, I retrieved those pieces that were completed out of my drawer again. I made some minor adjustments and corrections and changed some of the most cryptic titles in the process of preparing for print. So, dear pianist, please enjoy and remember that the metronome markings are suggestions only! B. Morten Christophersen, September 2021
Om Klaverdagbok 20/21 Kall det gjerne selvmedlidenhet. Denne samlingen av korte klaverstykker er nemlig skrevet som egenterapi mot brakkesjuke og en serie store kunstneriske skuffelser under pandemien 2020-2021. Stykkene er unnfanget av mine hender på klaveret pluss noen klanglige, melodiske og rytmiske darlings. Det tekniske nivået ligger mellom dyktige amatørpianister og profesjonelle. Musikere og komponister flest har sine ulike fortellinger om et krevende liv under Coronapandemien - om avlysninger, økonomiske vanskeligheter, følelsen av yrkesnekt og mangel på motivasjon. Selv hadde jeg sett fram til et uvanlig spennende år med oppføring av hele tre helaftens verk for soli, kor og orkester, Rollos stemme, Krigsseilerrekviem og The Lapse of Time, hvorav de to første var urframføringer og det siste som endelig skulle spilles inn på plate. Dessverre traff de hver sin smittetopp i Norge og ble avlyst i tur og orden alle sammen. Det viktigste for meg, urframføringen av Krigsseilerrekviem med Marinemusikken og Den norske operas kor på Hovedscenen i Bjørvika ble avlyst bare to timer før generalprøven 6. november 2020. Mange av mine komponist-kolleger var flinke til å utnytte situasjonen allerede i mars 2020. De kastet seg rundt og skrev småstykker som lot seg realisere på strømmekonserter med enkeltutøvere. På det tidspunktet hadde jeg ennå nok med å fullføre Krigsseilerrekviem, lære meg å undervise studentene digitalt og holde hjemmeskole og -barnehage for tre barn sammen med min kjære kone Barbro. Men så, da Krigsseilrrekviem kræsjlandet som nr. 2 i rekken, kjente jeg et akutt behov for å finne en motgift mot kunstnerisk havari, og dette tok etter hvert form som en klaverdagbok. De dagene som ikke ble fylt med digital undervisning, administrasjon, saksbehandling eller Zoommøter, satte jeg meg ned bak klaveret om morgenen og begynte å fantasere. Så fort jeg traff på en attraktiv idé, jobbet jeg den ut til et kort klaverstykke. I en periode ble dette nesten et ritual. De aller fleste stykkene er skrevet i løpet av en formiddag, mellom frokost og lunsj. På ettermiddagen kunne jeg kanskje gjøre noen justeringer, legge til et par takter, renskrive dem og jobbe med layout. Noen dager rakk jeg ikke å få ferdig "dagens attraksjon" før barnehagen stengte, mens andre dager kom det slett ingen idé. Likevel begynte jeg stort sett på noe nytt ved neste anledning. Det betyr at hvert stykke er resultatet av omtrent én dags arbeid. De har lite felles musikalsk sett og hver av dem representerer bare dagens kunstneriske utbrudd. Vanskelighetsgraden går derfor opp og ned, og det er ingen overordnet syklisk plan utover dagbokformatet. Her presenteres stykkene i hovedsak kronologisk, men jeg har flyttet noen av de enkleste fremst - for å være litt grei. Selv om samlingen uttrykker en motgift mot kunstnerisk amputasjon, reflekterer den også et økonomisk og sosialt privilegium. Jeg har en fast 50% jobb ved Universitet i Oslo. I tillegg laget den norske staten støtteordninger som et stykke på vei demmet opp for manglende oppdrag og bestillinger. Og mens mange eneboere ble sittende isolert gjennom vinteren, hadde jeg min kjære kone og tre barn som trakk oppmerksomheten vekk fra egoet og ut i skogen til kaffebål og kjærlighet. Jeg trengte altså hverken å jobbe som smittesporer i kommunen eller grave meg ned i et destruktivt Netflix-univers. Noen av titlene reflekterer selvmedlidenheten den vinteren, andre er bare forsøk på språklige finesser. De var opprinnelig vekselvis på norsk, engelsk og latin. Sistnevnte har jeg puslet med på hobbybasis siden jeg skrev Rollos stemme og rekviet. Høsten 2021 tok jeg stykkene fram igjen, flikket litt her og der og endret noen titler, forhåpentligvis til noe litt mer inviterende. I hovedsak er justeringene likevel ortografiske, som jo er rimelig å gjøre i forbindelse med en utgivelse. Kjære pianist, husk at metronomangivelsene er omtrentlige, og god fornøyelse! B. Morten Christophersen, September 2021
1
!
O M E
D
o f k
k i s u
m .
w
w w
rla
Copyright © 2021 by Norsk Musikforlag A/S, Oslo. ISMN 979-0-065-16877-7 N.M.O. 14906
n e g
o n e.
2
# $
"
! "
D
o n e.
n e g la r o f k
k i s u m . w w w
O M E
N.M.O. 14906
3
N.M.O. 14906
o n e.
n e g
la r fo
k k i s u . m w w w
O M E
D
4
D
w
la r fo
k k s i u m . w w
O M E
o n e.
n e g
N.M.O. 14906
5
O M E
D w
o n e.
o f k
n e g
a l r
k i s u m . w w
N.M.O. 14906
6
A Sketch to Antidote
En skisse til motgift B.Morten Christophersen (Lørdag 7. nov. 2020 og påfølgende dager)
#### 4 ^j ‰ Œ ^j Ú W œ‰Œ ∑ nWW & #2 œ WW pp fff 6 #### 4 ‹W W ? & #2 ˙ ww ™™ WW WW & W W ˙ W W ∑ Ó pp * ° R.H. hits keys, L.H. then holds them down. 6 ^j ^j #### ^j ‰ Œ ^j ‰ Œ ∑ W Ú nWW WW & # œ #œ œ ‰ Œ #œ ‰ Œ ∑ fff pp fff #### n W W W W & ˙ #ww ™™ & # ˙ ww ™™ WW WW ? W ∑ Ó # ˙pp W ° 12 6 6 6 6 #### & # œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ ‘ ‘ pp una corda #### Ú & # n˙ nw ˙ nw nw Largo h = ca 55
{
{ {
D
O M E
o n e.
n e g
a l r #### & # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œfœ o œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œ k k # ## # i s # ™ & n w n ˙ w™ { n˙ u * m . > > w #### > j œ œ œ œ & # n W œw œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #Ẇ ww ™™ ˙˙ ˙ ww > w Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ #W 15
17
{
? #### Π# ? #### #
Ossia
Œ
{
?
3
4
‰ nœ nœœ
#
6
W W W
3
3
ff
ff
3
™ ‰ nœ w ™ w nœ œ w™
ff #### & # ˙˙ >˙ w >
20
sotto voce (ppp)
w ™ w w ™™
w
sempre pp
W W W p
> w w
w w
œ >
œœ n˙œ œ > p œœ
<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ W W œ œ œ ? #### W ˙ W œ #w™ # (pp)
N.M.O. 14906
7
#### & #
23
nœ
nœ
b˙™
b œj
œj
œ
bœ bœ bw
˙
nœ nœ#œ œ n˙ n œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? #### #
{ {
O M E nœ nœ#œ œ # ww™™
## & # ## #WW
25
pp
˙
#˙ Ó
˙
nœ n˙
œ 4 2
? #### n ˙ n˙ 24 #œ #œ nœ ˙ ˙ œ ˙ nœ ˙ ™ # Œ n œ & # ˙ n˙ ˙ pp 28 #### 4 œW# œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #2 #### 4 œ ˙ #˙ w ˙ & #2 ˙ œ™ ˙ J
{
D p
#### & #
30
‘
o f k ‘
rla
o n e.
n e g 4
‘
W W W #W k œ w w ˙™ œ { i s u œ œ œ œœœœœ #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ.œm 12 ™ 15 œœœœœ & # œ™ œ™ 8 8 ˙ œ w > w #### #WW nnnn 12 W œ œ œb œ œ œ œ œb œ 158 W # w & W 8 n œ { œ œ #### & # ˙
33
nœ œ œ
#œ œ œ
˙™
q = q.
pp
?
#### 15 & # 8 ˙™
35
{
?
f
12 œ™ ˙™ 8 >œ 15 œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ 12 8 8 bœ œ (p) œ œ
#### 17 & # 8 ˙™
37
{
?
p
17 œ 8
Ϫ
˙
œ
œ
12 ˙ ™ 8
j œ œ™ > œ œ œ
p
Ϫ
bœ
œ
17 œ™ 8 > œ b œ 17 8 œ œ œ
n˙ ™
15 8
œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ 128 œ œ œ œ œ b œ 158 œ bœ bœ œ . œ. . œ. œ sim. œ œ œ N.M.O. 14906
8
# # 15 & # ## 8 ˙™
39
{
?
ff
12 œ™ 8 œ #˙ ™ > 15 œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ 12 8 8 œ bœ (p) œ œ
#### 17 & # 8 ˙˙ ™™
41
{
?
17 œ 8
#### 15 nœ ™ & #8
43
{
?
15 8
œ
17 8
17 8
O M E œœ ™™
˙˙
œœ œ p
12 n˙ ™ 8
œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ 128
œ
Ϫ
œ
œ œ œ bœ
œ
Ϫ
15 8
œ b œ 15 8 œ œ œ
12 ™ œ™ ™ œ ™ ˙ œ 8 # œ œ œ œ #œ œ œ nœ # œ œ œ b œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12 8 œ œ œ #œ bœ œ œ # Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 12 œ 8 ˙™ œ™ œ œ œ ˙™ ˙™ œ™ nœ ™ œ ™ œ ™
D
#### 17 & #8
j œœ œœ ™™ ˙˙ ™™ > œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ
17 8
17 o 8 n . e
n e g
15 8
˙™
15 8
a l r œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œfo œ œ#œ œ œ #œ #œ #œ œ 17 12 ? k #œ œ œ 158 8 8 k i s u #### 15 ˙ ™ ™ ˙™ 12 ˙˙ ™™ 17 ˙˙™m œœ ™™ nœ ™ œ™ . & # 8 Œ™ œ™ 8 8 w 15 w ? nœ nœ œ b œ 128 œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ 178 8 { w#œ #œ#œ œ#œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ 45
{ 47
49
mp
#### 17 n˙˙™™ & #8
{
?
17 œ 8
œ
{
?
w #˙
œ
œ
12 j ‰ ‰nœœ œ ™ 8 œ.
œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ 128 bœ œ œ
#### 15 j ‰ ‰ nœœ œ™ & #8 œ
51
nœœ ™™
œœ
œ œœ
bœ
œ
œ œ b œ 158 œ œ
˙™ œJ ‰ ‰ Œ ™ nÆœ œ œ ™ . b œ 15 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 12 œ œ bœ 8 8 œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œœ
Ϫ
˙
œ
N.M.O. 14906
12 #˙ ™ 8 Œ™
21 8
21 8
9
# # 21 n˙ ™ & # ## 8 œ ™
53
œ™ œœ œ œ Œ Æ 21 œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ ? 8 bœ œ œ “” 54 bœ œ 12 œ b œ b œ œ œ œ #œ œ b œ n œ œ œ #œ &8 œ Ænœ
{
{
n˙œ ™™
Ϫ
nnnn 12 n 8
˙˙™™ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ
œ #œ œ œ b œ nœ b œ œ œ
12 8
O M E
b œ nœ b œ œ œ œ #œ œ ? 12 œ # œ œ œ œ œ b œ œ b œ n œ & 8 bœ bœ œ œ #œ œ <“> b œ œ#œ œ œ œ 55 b œ œ b œ œ#œ œ q. = q 4> œ ™ ‰ ‰ Œ ˙ #˙ b w & 2 œ #œ J mf
{
p
&
57
&
{
?
f
60
&
{
?
f
b œ œ #œ œ œ
D
œ #œ Æ
˙
nœ
œ
œ #œ
Æ
nœ
#˙
pp
œ
‰ ‰ j‰ œ œ œœ œj œœ b œj
bw
˙
œ #œ
#˙
f
?
4 2
o f k bw
Æ
nœ
bœ
bœ
pp
W W W
n e g bw
rla ˙ > œ #œ
o n e.
mp
#˙ #˙
bw
k i s u b œ œ#œ œ# œ n œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ #˙ b w # ˙ m œ#œnœ#œ œ . ˙ #˙ b w ˙ #˙ b œ #œ #œ œ w W w W W W w W W œ
W W W
œ
mp
62
& #œ #œ nœ #œ œ ?
{
œ b œ œ b œ œ#œ
f
pp
f
f
Æ
#œ
œ
œ
W W W
pp
Æ
f
nœ bœ
bœ
pp
W W W
mp
6
œ #œ
Æ
#œ
pp
œ
œ
6
6
mp
# q = q.
6
n
Ÿj ~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 12 15 #œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ™ 8 #w ™ 8 # œ œ œ œ 3
p
œ œ 12 15 8 b œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ 8
Ú
<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 15 ™ 12 ™ 17 & 8 #˙ ˙™ œ™ 8 w 8
64
{
? 15 b œ œ œ œ œ œ b œ œ 8 bœ œ
œ œ œ œ œ 12 8 N.M.O. 14906
œ œ
nœ #œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ 178
10
<Ÿ>~~~~~~~~~~~~~~~~ 17 ™ & 8 <#>˙ œ™
66
{
? 17 œ 8
œ
œ #œ œ œ<n>œ œ œ œ
68
15 & 8 <#>˙ ™ <#> ˙ ™ ? 15 œ 8
{
˙
12 ™ œ™ 8 #˙ œ™ # ˙™ espr. œ œ œ œ œ 12 nœ œ œ 8 œ œ œ bœ œ œ œ œ œ #œ
O M E ff
12 8 #>œ
œ
#˙ ™ œ™ # ˙™ œ™ œ œ œ œ b œ b œ œ œ b œ œ œ œ œ 128
œ
pp
œ
j #œ œ ™ > nœ œ œ
17 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ 12 nœ nœ &8 8
70
{
D
15 œ™ 8 œ™ œ œ b œ 158
Ϫ
17 œ œ œ 8
17 #œ #œ œ œ œ œ œ 8
œ œ œ
mf
pp
bœ
o n e.
œ œ bœ œ œ 15 œ 8
n e g
12 15 ? 17 œ #œ œ œ œ œ 8 #œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ 8 nœ œ œ b œ b œ œ œ œ œ 8 nœ œ
la r fo
k k i s u 12 21 œ. œ. œ. œ. œ. œ. 8 b œ. b œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 {? 158 œ bœ œ œwœ œwœ œ. b.œ. m >>>>>> œw œ œ œ œ bœ bœ œ nœ 72
15 &8
œ
œ œ œ œbœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ 12 21 œ 8 8
q. = q œ œ œ œ #œnœ œ œ œ œ > nœ œ œ#œ œ œ œ 24 W # ˙˙ ™™ œ> > ∑ ff p 4Ó ? 21 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ #w 8 b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ œnœ#œ œ 2 # w œœœ œœ ˙ w p ˙ #œ
74
21 &8
{ 76
&
#ww ™™ > ? <#>W <#> W W
{
#œ #œœ ww Œ œ #˙ẇ #œ #œœ ww Ó > pp > W ∑ W W N.M.O. 14906
w ww Ó
#nW WW b˙
W bW W
U #WW W bW W u
œ >
11
w
O M E
la r fo
o n e.
n e g
k k i us m . w w
D
N.M.O. 14906
12
O M E
D
n e g
o n e.
la r fo
k k i s u
m
.
ww
w
N.M.O. 14906
13
O M E
o n e.
n e r la g o f k k i
s
u . m
w w w
D
N.M.O. 14906
14
D
la r fo
k k i s
u
m . w
w w
O M E
N.M.O. 14906
n e
g
o n e.
15
w
o f k
o n e.
n e g a rl
k i s u m
.
w w
D
O M E
N.M.O. 14906
16
D
n
e g
la r fo
N.M.O. 14906
o n e.
k k i s u
.
m
w w w
O M E
17
D
O M E
o n e.
n e g
la r fo
k k i s u m . w w w
N.M.O. 14906
18
O M E
o n e.
D
la r fo
n e g
k k i s u m . w w w
N.M.O. 14906
19
O M E
D
o n e.
n e g
la r fo
k k i s u m w. w
w
N.M.O. 14906
20
$
O M E
! ! " ! ! ! ! ! "#
$
%
%
$
%
$
$
%
$
%
n e g a l r
fo k k i s u w . m w w
o n e .
D
$
%
$
$
%
%
$
$
$
%
%
%
%
N.M.O. 14906
21
la r fo
N.M.O. 14906
o n e.
n e g
O M E
k k i s u m . w
w
w
D
!
22
D
O M E
la r fo
o n e.
n e g
k k i s u m . w w w
N.M.O. 14906
23
O M E
D
la r fo
k k i s
u m . w w w
N.M.O. 14906
n e g
o n e.
24
O M E
D
w
la r fo
N.M.O. 14906
o n e.
n e g
k k i
s u m . w
w
25
D
O M E
o n e.
n e g
a l r f o k k i us m . w w w
N.M.O. 14906
26
O M E
D
rla
o n e.
n e g
o f k
k i s
u m . w w w
N.M.O. 14906
27
O M E
D
w
la r fo
k k i
N.M.O. 14906
o n e.
n e g
s u m
.
w
w
28
O M E
D
o n e.
la r fo
k k si u m . w w w
n e g
N.M.O. 14906
29
O M E
D
w
o f k
k i s u m . w w
rla
o n e.
n e g
N.M.O. 14906
30
N.M.O. 14906
o n e.
n e g
l a r fo
!
k k i s u
.m
w w w
O M E
D
31
D
w
"
O M E
o n e .
n
e g
la r f o
!
#
N.M.O. 14906
$
"%
k k i
s u
m . w w
32
D
o f k
o n e.
n e g
a l r
k i s u m . w w w
! " # !"$% &
O M E
N.M.O. 14906
33
O M E
D
o n e.
n e g
la r fo
k k i s u m . w w
w
'
N.M.O. 14906
34
w
O M E
(
% ! "
o n e.
n e g a l r o f k
k i s u . m w w
D
N.M.O. 14906
35
!
o n e.
n e g
la r fo
k k i s u
m . w w
w
O M E
D
N.M.O. 14906
36
D
O M E
la r fo
o n e.
n e g
k k i s u
m . w w
w
N.M.O. 14906
37
O M E
D
n e g
l a r fo
o n e.
k k i u s .m w w w
N.M.O. 14906
38
O M E
D
w
la r fo
k k i s u m . w w
N.M.O. 14906
n e g
o n e.
39
D
w
rla
o n e.
n e g
o f k
k i s u m . w
w
O M E
N.M.O. 14906
40
O M E
o n . ne e g a l r o k f ik s u w m . w w
D
N.M.O. 14906
41
D
O M E
o n e.
o f k
n e g a rl
k i s u w .m w w
N.M.O. 14906
42
O M E
o n e.
D
n e g
a l f o r k k i s u w . m w w
N.M.O. 14906
43
w
o n . e n e g la r
o f k k i s u m .
w w
D
O M E
N.M.O. 14906
44
w
N.M.O. 14906
o n
e . n e g
la r fo
k ik s u m . w w
O M E
D
45
O M E D
k k i s u m . w w w
la r fo
o n e.
n e g
N.M.O. 14906
46
O M E
o n
e . n e g f o r l a k k s
i
u
m .
w w
w
D
N.M.O. 14906
47
O M E
o n e.
n e g l a r f o k
k i s u
m . w w w
D
N.M.O. 14906
48
D
w
o n e.
n e g
O M E
la r fo
k k i s u m . w w
N.M.O. 14906
49
O M E
o n e.
n e g la r o f k k i s u
m . w w w
D
N.M.O. 14906
50
O M E
D
w
o n e.
n e g
la r fo
k k si u .m w w
N.M.O. 14906
51
D w
O M E la r fo
k k i s u m . w w
N.M.O. 14906
n e g
o n e.
52
! " ## $ " % ! " &'% ! %$ ! %(
)$ %%
!
O M E
o f k
k i s u m . w w
w
D
n e g
N.M.O. 14906
o n e.
a l r
53
O M E
D
w
la r fo
k k i s u m . w w
n e g
o n e.
N.M.O. 14906
54
!
O M E
"
o n e.
n e g
la r fo
k k i s
u m . w w !
w
D
"
" !
N.M.O. 14906
55
!
O M E
"
o n . e n e
g la r o f k k si u
m . w w w
D
!
"
!
#
N.M.O. 14906
"
56
!
!
o n e.
la r fo
n e g
"
"
k k si u m . w
w
w
O M E
D
!
N.M.O. 14906
"
57
"
O M E
!
o n . e n e g a l r o
f s ik k u
m
. w w w !
D
!
"
"
!
"
#
N.M.O. 14906
58
O M E
D
la r fo
o n e.
n e g
k k i s u m . w w
w
N.M.O. 14906
59
O M E
o n e.
n e g a l
r o
f
k
k i s
u m . w w w
D
N.M.O. 14906
60
D
o n e.
n e g
la r fo
k
k
i s u m .
w w w
O M E
N.M.O. 14906
61
D
w
O M E
a l r o
f k k i
s u m . w w
N.M.O. 14906
o n e.
n e g
62
!
$ %
D
O M E
! " #
n e g
o n e.
la
r fo
k k
i
s u m .
w
w
w
N.M.O. 14906
63
O M E
o n e.
D
n e g
la r fo
k k i
s
u
.m
w w
w
N.M.O. 14906
64
O M E
o n e.
n e
g
l a
r
o
f
k k i s u
m .
w
w
w
D
N.M.O. 14906
65
O M E
D
o n e.
n e g
la r fo
k k i s
u
.m w w w
N.M.O. 14906
66
O M E
o n e.
n e
g
a l
r
o
f
k k
i
s
u m .
w
w
w
D
N.M.O. 14906