Issuu

PROCESSIONAL MARCH

O M

FESTMARCH

E D

o n . e

Composed by Otto Winter Hjelm

n e g

(arranged for organ by Peter Lindeman)

k k si

la r fo

u m . w w

Edited by BjÃ¸rn Vidar Ulvedalen

Nr. 1161

Copyright © 2020 by Lyche Musikkforlag A/S. www.musikkforlagene.no Det må ikke kopieres fra denne bok i strid med Åndsverkloven, eller i strid med avtaler om kopiering inngått med Kopinor, Interesseorganisasjon for rettighetshavere til åndsverk. Kopiering i strid med lov eller avtale kan medføre erstatningskrav og inndragning, og kan straffes med bøter og fengsel. All rights reserved. No part of this publication may be produced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, or otherwise, without the permission of the publisher. LY 1161 ISMN 979-0-66103-071-3

O M

Foto © Magne Orvik. Trykt med tillatelse. Manuskriptside og foto av Winter-Hjelm: Harald Herresthals privatarkiv. Graphic production/print: Norsk Musikforlag A/S, Oslo. www.musikkforlagene.no

E D

k k si

la r fo

u m . w w

n e g

o n . e

E D

O M

o n . e

n e g

la r fo

k k si

u m . w w

Faksimile av fĂ¸rste side av manus.

FORORD Otto Winter-Hjelm (1837–1931) spilte en betydelig rolle i norsk musikkliv som pedagog, dirigent, musikkritiker og komponist. Etter studier studier i Leipzig og Berlin etterfulgte han sin lærer Carl Arnold i Kristiania som dirigent for Det philharmoniske Selskab (1863) og som organist i Trefoldighetskirken (1874–1921). I 1864 opprettet ha en musikkskole, som han i 1867 utvidet til et musikkakademi sammen med Edvard Grieg. Akademiet fikk en kort levetid, men hans visjoner om å skape norsk musikk på folkemusikkens grunnlag påvirket både Grieg og andre av samtidens komponister. Pianisten og komponisten Agathe BackerGrøndahl var en av de mange klavertalenter han underviste. Winter-Hjelm var musikkanmelder i Aftenposten (1886–1913) og ble kjent for sin lærde og konservative innstilling til musikkens utvikling. Som komponist har han etterlatt seg en rekke romanser og klaverstykker. Nevnes må også kantaten Lyset til tekst av Bjørnstjerne Bjørnson, og hans to symfonier, som regnes for å være de første i denne sjangeren i Norge.

E D

O M

Organisten Otto Winter-Hjelm forbindes i norsk musikkhistorie med den såkalte «salmesangstriden», hvor han i motsetning til L.M. Lindeman ønsket å gjeninnføre reformasjonstidens rytmer og melodiformer. Han reagerte kraftig når det på kirkekonserter ble sunget religiøse melodier som han karakteriserte som «i naiv musikalsk troskyldighet fostrede Enkevalser». Winter-Hjelm var organist i 47 år, og det fortelles at han som 84-åring gråt da han måtte slutte på grunn av innført aldersgrense.

o n . e

la r fo

n e g

k k si

Festmarsjen er skrevet i anledning av at kronprins Gustaf av Norge og Sverige, som i 1907 ble kong Gustaf V av Sverige, den 20. september 1881 giftet seg med prinsesse Victoria av Baden. Den 1. oktober holdt brudeparet sitt inntog i Stockholm, og i de følgende dagene var det en rekke fester og forestillinger. Ved siden av svenske hadde de to norske komponistene Otto Winter-Hjelm og Oscar Hansen på oppdrag fra kongehuset skrevet festmarsjer for den høytidelige anledningen. Om musikken til Winter-Hjelm skrev Stockholms Dagblad, sitert i Aftenposten 1. oktober 1881: «Denne Komposition er et ganske godt Arbeide, skrevet af en dygtig Musiker og hædrer sin Mester. Lidt mindre kromatiske Tonegange og noget mindre Efterligning af Wagner vilde ikke have skadet, men dette er kun ubetydelige Bemærkninger mod det hele.»

u m . w w

Paradoksalt nok var Winter-Hjelm Wagner-motstander. I forbindelse med Musikforeningens fremføring av operaen Die Walküre, beklaget han at «Wagnerdyrkernes Hedningemisjon hadde omvendt publikum fra den rytmisk formede musikk til den dekorative». Harald Herresthal

PREFACE Otto Winter-Hjelm (1837-1931) played a significant role in Norwegian musical life as a teacher, conductor, music critic and composer. After studies in Leipzig and Berlin, he succeeded his teacher, Carl Arnold, as director of the Philharmonic Society in Kristiana (Oslo) in 1863 and, the following year, established a music school which, after collaboration with Edvard Grieg, was to become an academy in 1867. Although this had a short lifespan, Winter-Hjelm’s vision of creating Norwegian music based on the principles of folk music influenced Grieg and other contemporary composers. The pianist and composer Agathe Backer-Grøndahl was one of the many talented pianists he taught.

O M

Winter-Hjelm became a reviewer for the national newspaper Aftenposten (1886-1913) and was known for his scholarly and conservative approach to the development of Norwegian music. Among a number of songs and piano pieces, his legacy as a composer includes such notable works as the cantata Lyset, based on a text by the author Bjørnstjerne Bjørnson and two orchestral works that are considered to be the first Norwegian romantic symphonies.

E D

o n . e

The year following Arnold’s death, in 1873, saw Winter-Hjelm’s appointment as organist at Holy Trinity Church Oslo, a position he was to maintain until 1921. As church musician, his place in Norwegian music history is connected with the so-called Salmesangstriden (hymn battle) where, unlike Ludvig Matias Lindeman, Winter-Hjelm wanted to restore the rhythms and melodic forms of the Reformation era. He reacted strongly when simple melodies were sung at church concerts which, in an ironic reference to Franz Lehar’s ever popular The Merry Widow, he characterised as ‘widow waltzes’. Winter-Hjelm maintained his position as organist for 47 years and it is said that, after the Oslo municipality introduced a working age-limit of 70, his forced retirement was a source of considerable distress. By this point, Winter-Hjelm was 84.

la r fo

n e g

k k si

u m . w w

Festmarch (Festival March) was written in 1881 on the occasion of the marriage between Crown Prince Gustav of Sweden and Norway (who, in 1907, became Gustav V) and Princess Victoria of Baden, which took place on 20 September that year. On 1 October, the newlyweds made their way into Stockholm and, in the days that followed, a number of parties and performances were held in their honour. Representing Norwegian composers, Winter-Hjelm and a colleague, Oscar Hansen, were tasked by the royal household with writing festival marches for the solemn occasion. Of Winter-Hjelm’s contribution, the newspaper Stockholms Dagblad reported that ‘This composition is quite a good work, written by a skilled musician and honours his master. Slightly less chromatic and less imitative of Wagner would have not hurt, but these are only insignificant criticisms when the work is considered as a whole.’

Paradoxically, Winter-Hjem was a staunch opponent of Wagner’s music and, in what was an ironic comparison to Norwegian missionaries, complained that the zeal of the Wagnerians had converted the public from rhythmically shaped music to a style that was purely decorative. Harald Herresthal

E D

O M

k k si

la r fo

u m . w w

n e g

o n . e

Festmarch œœ .. œ œj œ œœ œœ ..

Maestoso

œ 4 œœœ &4 f 4 & 4 œœ œ ? 44 œ j œ & n ww œ ?

œœ œ

œ˙ . .

œœ œ

r œ # œœj . œ

j œ œ .œ œ# œœ .. œ œ

j œ œœ œ #œ

O M

E D

œœ

˙˙ œ

j œ œ

#œ

o n . j j œ œ j e , œœœœ j œ œ œ . œ œ œ œœ œ œe .. n œœ œ bœ œ œœ # œœœ .. g a l r œ o j j œœ œ f œ . œ # œj œ œœ k œ œ œ . œ b œ œ œ œ ik ˙ œ œ s u œ #œ œ œ œ œ m œ œ bœ nœ . w w w

Ÿ & œ

Ÿ œ œ #œ

œ # œ ? œ œœ

œœ

# œœœ

œœ œ

˙˙ ˙˙

œ œ. œ œ œ œœœ œ

?œ

j œœ œœ œ œ

œœ .. œ # œœj œ œ . œœ œ ..

j œœ .. œ œ œ œœ œœ ..

& œj œ œ

œœ œ

j œœ œœ œ œ

Otto Winter Hjelm, 1881 Arr: Peter Lindeman, 1902

Ÿ #œ œ œ

Ÿ œ œ œ

#œ œ

Ÿ œ

œœ

œ.

LY 1163 Nr. 1161

ﬁ

œ˙ ˙

œ . œ œ #œ œ . œ ˙˙

˙˙˙

˙˙ œ

Festmarch

œœ œ # œ œ œ˙ # œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ # œ œ # œ œ # œ n œ œ # œ & œ # œ œ œ # œœ œ n # œœ n œ œ ˙ #œ œ œ œ . œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ # œ n œœ œ œ œ œ œ œ œ . #œ ?

#œ

œ & # # œœœ œ

# # œœ œœ œ

& œœœ

œœ

?œ

œ œ #œ

O M

E D œ

#œ

j œj œœ n ww œ j œœ œ

˙˙ œ

#œ

œ œ œœ b b œœ n œœ b b œœ

œœ

o n . œeœ b œ n œ œ œ n œ e lag

bœ

r œ # œœj . œ

j œ

r j o j f œœ œœ .. k œ . #œ œ œ œ œœ ik œœ œ œœœ .. œ œ œ nœ œ ‰ œ J us m . œ ? œ œ w œ & œœ œ œœ œ n œœ œœw œ œ œ œ w œœ œ œ œ œ œ œ œ œ

j œ œœ. œ# œœ .. œ œ œœ

j œœ œœœ œ

œ˙ . . œ œœ œœ

bœ

j, œ

bœ

j œœ œ œ

bœ

LY 1163 Nr. 1161

bœ œ œ

#œ

œœ .. œ œ # œ œ . œ œ œ . œ ˙˙ œœ # œœ œ # œ œ œ

& œ œœ

#œ œ

œ nœ œœœ . œ˙˙ # œ œ . œ œœ œ œœ . œ œ œ # œ œ # œœ n œ n # œœ b n œœ œœ b œ œœ b œ #œ # œ

& œœœ

#œ

œ œ

nœ

œœ .. œ # œj œ œ . œœ œœ ..

#œ

œœ .. œ œj œ œœ œœ .. œœ œ

œœ œ œ

j œœ œ

j œœ œ œœ œ

œœ & œ

œœ .. œ # œœj œ œ . œœ œ ..

j œœ œ

& œ ˙

œ . œ # œœj œ .

j œ

?œ

#œ

meno mosso

Festmarch

Ÿ œ œ #œ

Ÿœ œ #œ

Ÿ œœ œ

œœ # œœœ

& œ œ œ œ œ .œ œ . œ œ œ . œ nœ J F ? œœ œœ b œœ .. ‰

Ÿ œ

œœ œœ

# œœœ

poco rit

∑

œœ œ

˙˙˙ ˙

Ÿ œ œ . . nœ œ

∑

œ # œœ . œ œ J œœ n œœ œ # œ œ œ J

∑no . e

œœ œ œ # œ œ n œœ œ œ ..

‰

œœ œœ b œ œ œ . n œ œ f œ œ. J œ.

∑

œœ

n e g

j œ j œ j œ ‰ œ œ. œœ & œ œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ .. œ œœ œ œ œœ œJ J J J J 3 œ œ œ œ œ œ3 ? œ ‰ Ó J œ œ œ œ ? Ó Œ ‰ J

# œœœ

la r fo

œ œ. œ œ œ. j j œœ œ œ œ k œ. k œ. œ œ œ . œ ˙ œ & œ œ nœ . # œ sin œ . p mu j j ˙ œ . . œ œw. œœ œœ œ œ œ . œ œ. ? œ . . œ œ . . #œ œ . ‰ w ‰ ?

œ.

œ œ. œ œ œ œœœ œ

œœ

O M

∑

Ÿ œ

œ œ œ œ œ .œ œ œ œ . J œ. œ bœ œ . ‰ œ b œ œ.

E D

œœ

#œ œ

∑ j œ œ œ œ . œœ œ œœ œœ œœ œœ J J J Œ

œœ ‰ J

œ œ

œ œœœ . J

LY 1163 11

Nr. 1161

œ # œœ œ œœ œ œœ b œœ œ n œ œœ œ & J J œœ œœ œ b œ œœ œ œ ? 3

&œ p ? œœ ?

œœ

œ.

‰

& ‰

?Ó

E D Œ

‰

œ bœ œ œœœ 3

œ œ œ œ. 3

‰

œœ

œ œ œ œ œ .œ œ œ œ ‰ . J œ bœ f œ œ b œ . . œœ b œ œ.

o n . e

∑n

e g la

r o f j j œ œ k œ œ . j œœ œ œ œ œ œ œ . œ # œœ b œœ sœJik b œœ .. u m œ œ b œœ b œ̇ .œ b ˙˙ œ œ w w w 3

j œ œ

O M

œ œœ œ.

œ œ .œ œ . œ œ J bœ . œ. ∑

œ œ nœ

3 j j œœ œ n œ n œ j œœ .. œœ œ œœ . œ œœ œ #œ nœ œ œ J n œœ œ œ œ œ œ # œœ œœ n b œœ œ #œ œ œ J

# œœœ

œ œ œ #œ

Festmarch

œ J

œ œœ . œ œœ b œœœ œ œœ . J J œ J

œ œ œ bœ

œ œ

œ œ œ. œ œ œ œ

Marcia D.C. al Coda e poi la coda 3 œ œ œ 39 œœ # œœ œœ b œœ b œ n œ œœ # œœ œ n œ n œ j j j ‰ œ œ œ œ œ . b œ b œ J b œ n œ œ œ œ œœ . œ & J œ œ œ œ J J œœ J J œ J b œJ 3 3 3 ? œ œ j œ J œ œ œ œJ ‰ j œ j & œœ # œœ œj œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ b œ n œ œœ œœ œœ œ 3 j œœ ? j ‰ œ œ œ b œ n œ œ œ œ # œ œ œ œ œ 3 3

LY 1163 Nr. 1161

Festmarch

œ .. œ œ œœ Œ œ . œœ œœ œœ œ & J ƒ œ ? œœ Œ Ó

Coda

œ œ j œœœ œ˙ œœ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ nœ J J œœ ‰ Jœ # œ œ Ó

? Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~j ‰ Œ w ˙ œ

O M

œ œ œ œœ n œ # œ j œ œ œ œ #œ œ œ œ œ

œ ? ˙œ œœ œœ œœ œœ ˙.

œœ œœœ .. œœ œœ œœ œœ œ . œ œ œœ œœ J J w

Molto sostenuto

~~~~~~~~~~~

& ˙

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w

E D Œ

œœœ œ œ

œœ œ œ œ

œœœ œœœ œj œœ .. œ ˙ œ œ œœ .. œœ ˙˙ J œ œ. j ? œJ œœ œœœ ... œœœ ˙˙˙ o œœ œ n œ œœ . j œ œ ne œ eœ œ œ ˙ g œ ˙ rlœa J œ

fo k ik

s u m

. w w

œœ .. œ œœ œ œœ œ œœ œ œ J

LY 1163

Nr. 1161

E D

O M

k k si

la r fo

u m . w w

n e g

o n . e