Hallvard Johnsen
Canzona per tromba e organo
Opus 105
SCORE
N.M.O. 14194
Copyright © 2018 by Norsk Musikforlag A/S, Oslo. www.musikkforlagene.no Det må ikke kopieres fra denne bok i strid med Åndsverkloven, eller i strid med avtaler om kopiering inngått med Kopinor, Interesseorganisasjon for rettighetshavere til åndsverk. Kopiering i strid med lov eller avtale kan medføre erstatningskrav og inndragning, og kan straffes med bøter og fengsel. N.M.O. 14194 ISMN 979-0-065-14764-2
Grafisk produksjon/trykk: Oslo Sats, Repro & Montasje A/S. www.osrm.dinstudio.no
Hallvard Johnsen Hallvard Johnsen ble født i Hamburg i 1916, og døde i Bærum 2003. Han studerte fløyte, dirigering og komposisjon ved Oslo Musikkonservatorium med lærere som Bjarne Brustad, Karl Andersen og Per Steenberg. I 1941 debuterte han i Universitetets aula i Oslo både som fløytist og komponist med svært lovende kritikker. Hallvard Johnsen var en meget produktiv komponist, og kan som eneste nordmann vise til 24 symfonier. Disse er komponert i en periode på over 50 år, og avspeiler hans utvikling som komponist. Johnsens tidligste verker er trygt forankret i nasjonalromantisk stil, sterkt påvirket av norsk folkemusikk. Tidlig på 1950-tallet finner man også impresjonistiske trekk i verker som “Pastorale”, op. 20 for fløyte og piano (1954), og “Konsert for fløyte og strykere» nr. 2 op. 25 (1955). Han tok videre komposisjonsstudier i København (1956) med komponisten Vagn Holmboe. Studiene fikk stor betydning for hans individuelle stil. Etter studiene skrev han i et fritonalt tonespråk der metamorfose-teknikk er et viktig kompositorisk prinsipp. Selv uttalte han at han var tiltrukket av det moderne tonespråket, men foretrakk likevel å uttrykke sine ideer innenfor en fritonal ramme. De 12 tonene i skalaen benyttes tonalt, slik at man i komposisjonen opplever et tonalt sentrum. I den fritonale stilen finnes det elementer fra både den moderne og den moderate form. Han ønsket å ha frihet til å bevege seg på begge sider av grensen mellom disse. Hallvard Johnsen mestret det komposisjonstekniske håndverket, men han la aldri vekt på teknikken som sådan. Selv sa han: «Det eneste som teller er å være hundre prosent oppriktig. Musikken må komme fra mitt indre og være et ekte følt uttrykk for mine erfaringer». Hallvard Johnsens musikk har ofte naturen som utgangspunkt, som for eksempel i symfoni nr. 9 «Hemsedalsymfonien» (1968). Musikken tegner elementer fra fjellets bastante og dramatiske konturer, men også fragmenter av romantisk lekende bilder. Det musikalske uttrykket kan også ilegges religiøse linjer som flettes inn; koralpartier der musikken søker mot harmonisk enhet. Selv sa han: «Mitt livskall som kunstner er å søke imot det gudommelige. Det betyr ikke at musikken må være knyttet til det religiøse, som til en religiøs tekst. For meg er det vesentlig å hige etter balanse i bruken av musikkens tre hovedelementer; melodi, harmoni og rytme. Lykkes jeg med å få disse elementene til å flyte sammen i harmoni, da kan det guddommelige skimtes. Klangen fargelegger melodilinjen, og rytmen gir liv.» I den omfattende verklisten på 135 opus fins blant annet: 6 konserter, 3 operaer, 24 symfonier, spesielt bør nevnes 3. symf. «Memoriam» op. 26. 6 strykekvartetter, hvorav «Strykekvartett nr. 4», opus 106 bør nevnes. 2 kantater, og 1 oratoriet «Logos», opus 76. Samt et stort antall kammermusikkverk for blåsere. Jar 18.11.17 Tone-Lise Benitt Kongsøre
Canzona per tromba e organo ble skrevet 1988 og urframført av Joan Haaland Paddock, trompet
Hallvard Johnsen Hallvard Johnsen was born in Hamburg in 1916 and died in Bærum, Norway, in 2003. He studied the flute, conducting and composition at the Oslo Music Conservatory where his teachers included Bjarne Brustad, Karl Andersen and Per Steenberg. In 1941 his début recital as a composer and flautist at Oslo’s University aula received highly favourable reviews. Hallvard Johnsen was a prolific composer and the only Norwegian to have produced as many as 24 symphonies. These were written over a period of 50 years and reflect his development as a composer. Johnsen’s earliest works are firmly anchored in a national romantic style heavily influenced by Norwegian folk music. In the early 1950s impressionistic traits made their way into works such as the “Pastorale” op. 20 for flute and piano (1954) and the “Concerto for flute and strings” no. 2 op. 25 (1955). Johnsen continued his composition studies in Copenhagen in 1956 with Vagn Holmboe, which had a strong impact on his individual style. Following this period of study he began to compose in a free-tonal idiom employing metamorphosis techniques as a central compositional principle. He stated that he was drawn to a modern tonal language, but nonetheless chose to express his ideas within a free-tonal framework. The twelve notes of the chromatic scale are used within a tonal context, giving the composition a sense of a tonal centre. Johnsen’s free-tonal idiom contains elements of both modernism and a more moderate approach; he wanted to have the freedom to move freely across the border between the two. Hallvard Johnsen was a master of the technical skills involved in composing, although he never emphasized technique as such, stating: “All that counts is to be one hundred per cent sincere. My music must come from within and be a genuine expression of my experiences”. Hallvard Johnsen’s music often takes nature as its point of departure, for example in his symphony no. 9 “Hemsedal” (1968). The music traces features of the mountains’ rugged and dramatic contours, while at the same time offering fragments of playful, romantic images. There is also a religious vein woven into the music in the form of chorale-like passages in which the music seeks harmonic unity. The composer says: “My vocation as an artist is to seek the divine. This does not mean that the music has to be religious, associated with a religious text. To me it is vital to strive for a balance between the three main elements of music: melody, harmony and rhythm. If I succeed in bringing these three together in a harmonious unity, then the divine might be glimpsed. Texture colours the melodic line, and rhythm lends life.” Hallvard Johnsen’s substantial output of 135 opuses includes 6 concertos, 3 operas, 24 symphonies (of which no. 3 “Memoriam” op. 26 deserves special mention), 6 string quartets (no. 4, op. 106 deserving special mention), 2 cantatas and the oratorio “Logos” op. 76, in addition to a large number of works for wind instruments. Jar 18.11.17 Tone-Lise Benitt Kongsøre
Canzona per tromba e organo was composed 1988 and first performed by Joan Haaland Paddock, trumpet
5 Tilegnet Miss Joan Haaland Paddock
Canzona per tromba e organo Opus 105
Tromba in C
Hallvard Johnsen (1916-2003)
Molto andante espressivo, con moto
Molto andante espressivo, con moto
dolce
EM
D
8
4
O
Organo
dolce
Copyright © 2018 by Norsk Musikforlag A/S,A/S, Oslo.Oslo Copyright © 2017 by Norsk Musikforlag
N.M.O. 14194
6
11
14
1
= meno mosso
17
D
= meno mosso
1
EM
O
3
3
N.M.O. 14194
20
7
O
23
EM
D
26
4
N.M.O. 14194
8
29
3
=
2
2
EM
D 36
32
O
rit.
=
rit.
5
N.M.O. 14194
40
Adagio espressivo
43
O
Adagio espressivo
EM
D
46
6
N.M.O. 14194
9
52
56
3
3
EM
O
49
D
10
N.M.O. 14194
7
=
=
O
61
11
65
EM
D
68
N.M.O. 14194
8
12
71
rit.
3 3
3
77
3
3
3
3
cresc.
3
3
3
3
N.M.O. 14194
9
D
a tempo
EM
a tempo3
rit.
O
74
13
79 4
meno mosso
EM
82
O
4
meno mosso
Molto andante espressivo
D
88
Molto andante espressivo
dolce
N.M.O. 14194
10
14
93
dolce
O
96
EM
Allegretto grazioso simile
D
100
5
5
Allegretto grazioso
N.M.O. 14194
11
104
D
12
rit.
rit.
N.M.O. 14194
EM
110
107
O
15
16
113
a tempo
6
6
6
6
6
6
3
3
3
6
3
3
3
3
3
3
3
EM
3
6
3
116
3
3
3
3
3
O
a tempo
rit.
3
rit.
D
a tempo
120
3
3
3
3
3
3
3
a tempo
3
3
3
N.M.O. 14194
13
3
3
17
124
3
meno mosso
3
3
6
6
3 3
D Allegretto grazioso
3
Allegretto grazioso
133
EM
O
129
3
3
meno mosso
3
N.M.O. 14194
14
18
136
O
139
EM
142
N.M.O. 14194
15
D
7 Andante espressivo
152
dolce
7 Andante espressivo
O
148
19
EM
D 155
N.M.O. 14194
16
20
162
rit.
165
D
a tempo
a tempo
3
EM
rit.
O
158
N.M.O. 14194
17
168
21
171
EM
D 174
O
18
3
3 3
N.M.O. 14194
Allegretto =
178 8
Allegretto =
8
O
a tempo rit.
183
188
N.M.O.19 14194
a tempo
EM
rit.
D
22