Poetry Magazine
Voice & Verse
聲韻 總第 53 期
詩刊
總第 期
53
二 〇 二 〇 年 五 月
May 2020
訂閱 Subscription
2020 年 5 月
Issue 53 May 2020
「病•毒」專輯｜「抗疫時代」專輯｜ Special Feature “Virus”
STAND AGAINST R ACISM
卷首語
寫詩是否野蠻？世界是否美好？ 文 宋子江
關
於疫情的討論如火如荼，關於詩歌的爭論時 有爆發。 去年疫情爆發之前，在上海博物館參觀了「滄 海之虹：唐招提寺鑒真文物與東山魁夷隔扇畫展」。 日本風景畫家東山魁夷不僅認真研究鑒真的生平和 唐招提寺的歷史，為了應題作畫，還走訪山川名勝， 花了近十年時間才完成，其認真的藝術態度，真是 令人欽佩。湖北武漢疫情嚴峻之時，日本漢語水平 考試 HSK 事務局在支援湖北高校物資的紙箱上貼 上一句佛偈：「山川異域，風月同天」，讓人感到 日本雪中送炭的善意，同時又想起中日之間深遠的 文化淵源。八字語出《東征傳》，這部典籍記敘了 唐代東渡傳佛的高僧鑒真之事跡，鑒真有言：「日 本國長屋王崇敬佛法，造千袈裟，來施此國大德、衆 僧；其袈裟緣上，繡著四句曰︰『山川異域，風月 同天，寄諸佛子，共結來緣。』就此而論，日本正 是佛法興隆，有緣之國。」 疫情期間，「山川異域，風月同天」令人津津 樂道。不久，《長江日報》評論員發表了一篇荒謬 的文章 ——〈相比「風月同天」，我更想聽到「武汉 加油」〉。評論員扯上了詩歌：「『奧斯維辛之後， 寫詩是殘忍的』。並不是詩歌本身是殘忍的，而是 一個寫詩的靈魂，要經歷他們所曾經歷的磨難，去 感受那些磨難，讓語言經歷洗禮。」文章引用的這 句話非常有名，語出法蘭克福學派理論家西奧多． 阿多諾（Theodore W. Adorno），不過原文翻譯過 來應該是「奧斯威辛之後，寫詩是野蠻的。」這幾 乎是這位猶太人理論家被引用得最多的一句話，而 在引用的過程中，它的語境和深意往往都被剝奪 了。例如評論員，他就給出了完全錯誤的詮釋。要 是他有東山魁夷十分之一的認真態度都不至於貽笑 大方吧，不過我們對黨國喉舌也不能期望太高。事 實上，捐贈物資紙箱上也印有「加油！中國」，後 來大阪道頓崛還掛起「挺住！武漢」的直幡…… 「奧斯威辛之後，寫詩是野蠻的。」這句話出 自阿多諾 1949 年的文章〈文化批評與社會〉。它 的原意應該是：一個致使奧斯維辛集中營誕生的文 化無疑是野蠻的，然而那些譴責野蠻的詩歌（包括 其它文化產物），實質上卻辯證地使這種野蠻的文
化得到延續，並使它無法從根本上得到批判。後來 阿多諾在 1966 年出版的著作《否定的辯證法》中 作了修正，他說：「長久的痛苦有得到表達的權利， 就像被折磨的人有吶喊的權利。因此，說奧斯威辛 之後不可以再寫詩，也許是錯誤的。」 無論如何，在阿多諾看來，奧斯維辛之後，詩 人陷入了困境，而他想到的詩人必定包括猶太人詩 人保爾．策蘭（Paul Celan）。可是，奧斯維辛之後， 策蘭依然以德語來寫詩，並以揭露納粹集中營的暴 行為己任。德語既是他母親的語言，又是劊子手的 語言，不難想見，詩人和語言之間的關係是極其沉 痛而複雜的。阿多諾在文中接著問：「奧斯維辛之 後，還能不能繼續生活？」策蘭書寫猶太生還者的 痛苦，也算是回應了阿多諾的問題了。阿多諾出版 《否定的辯證法》僅僅四年後，策蘭自溺於塞納馬 恩河，年屆半百就撒手人寰了。 死者已矣，生者如斯，讓我們繼續寫下去。今 期《聲韻詩刊》（Voice & Verse Poetry Magazine）推 出三輯應疫情而作的詩：「病．毒」專輯、澳門專 欄「抗疫時代」專輯以及英文版的「Virus」專輯。 我寫了〈肺炎時期的抒情〉回應梁秉鈞十七年前寫 下的〈非典時期的情詩〉。今期英文版收稿時遇到 了針對華人的種族主義攻擊，我們決定以封面回應 這種野蠻，譴責一切形式的種族主義。如何忍耐， 怎樣野蠻，讓我們繼續寫下去。世界總有醜陋之處， 但是我們可以通過詩歌來延續自己的美好。 參加香港電台第二台「開卷樂」節目介紹《聲 韻詩刊》，我談到了香港文學在自己眼中特別美好 的地方：「香港文學特別美好的地方在於她是一個 『造橋者』。這個詞是借用自藝術大師吳冠中先生 的藝術宣言：『我想建造一座橋，是東方和西方、 人民和專家、具象和抽象之間的橋。』我覺得一直 以來，香港都是一個造橋者，連結不同地方的文化、 語言、寫作的人。我希望《聲韻詩刊》可以延續香 港這點美好，造橋連結不同的群體，除了連結香港 的中文詩人和英文詩人，立足香港，也通過翻譯來 造其它橋，介紹世界各地的詩歌，展望世界。香港 的這方面特別美好，她可以吸收不同地方的文化， 再進行在地的轉化，產生更新更美好的事物。」 V
Voice & Verse | 聲 韻 | 1
印刷 藍馬柯式印務有限公司 ALICE WOO 小姐 awoo@lammar.com.hk 電話 2597 6800
發行（香港）
訂閱 Subscription
第 53 期 ISSUE 53 2020 年 5 月
MAY 2020
出版
PUBLISHER
石磬文化有限公司
MUSICAL STONE
社長
DIRECTOR
主編
何麗明
澳門編輯
邊度有書｜澳門連勝街 47 號地下 季風帶書店｜台灣台北市大同區迪化街一段 198 號 2 樓 詩生活 - 詩人雜貨店｜台灣台北市大同區承德路二段 75 巷 37 號 草根書室 Grassroots Book Room ｜ 25 Bukit Pasoh Road, Singapore 089839
稿例 • 本刊園地包括詩作、評論、專欄，全年公開徵稿；風格、字數不拘，惟不接受一稿兩投。 若兩個月內未獲通知採用，可自行處理稿件，不設退稿。
EDITOR-IN-CHIEF
• 來稿一經刊登，將寄奉詩刊乙冊以表謝忱。為鼓勵本地詩歌創作，香港地區之詩作（以 聯絡地址為準），凡獲採用，將致薄酬。
ACTING EDITOR-IN-CHIEF REVIEWS EDITOR ENGLISH EDITOR
TAMMY HO LAI-MING
MACAO EDITORS
洛書 ININ WONG
• 賜稿請寄 swpoetry@gmail.com，並列真實姓名、 郵寄地址、電話及電郵地址，以便作業。 • 本刊收集投稿者之重要個人資料（地址、電話及真實姓名）只作編輯用途。本刊會透過 來稿所附電郵，提供詩刊／出版社的活動消息以及約稿。如閣下不欲接收電郵及活動邀 請，或查閱、修改聯絡資料（即刊登稿件上之名字及電郵地址），可電郵賜示。
SUBMISSION GUIDELINES •
We seek unpublished poems, translations of poems, and critical articles about poetry. The magazine is copyrighted, with rights reverting to the author on publication. We are open to all styles in contemporary poetry.
•
Submissions should be sent to swpoetry@gmail.com as a WORD document with all texts typed, single-spaced (double spaces will be interpreted as blank lines). Your name, email address, and mailing address should be included on the first page of the attachment.
•
We are unable to reply personally to unsuccessful submissions. In the case of no reply within 60 days of submission, please consider the submission unsuccessful. We regret that we are unable to engage in correspondence or give feedback.
•
The local author will be paid at a modest rate for poems upon publication and will also receive one free copy of the issue in which her or his work appears. Our rate for translations and critical articles vary, depending on the length. Please consult swpoetry@gmail.com.
•
You may subsequently republish piece(s) first appeared in our magazine. We would, however, appreciate a published acknowledgment.
雪堇 PANSY LAU
編委
EDITORIAL BOARD
鄭政恆 MATTHEW CHENG 周鉑陶 PACO CHOW 何麗明
TAMMY HO LAI-MING
雷暐樂 PETER LUI
宋子江 CHRIS SONG
助理編輯
THE CHINESE UNIVERSITY OF HONG KONG PRESS, LADY HO TUNG HALL THE CHINESE UNIVERSITY OF HONG KONG SHATIN, NEW TERRITORIES, HONG KONG S.A.R. cup-bus@cuhk.edu.hk TEL: 3943 9800
• 惟篇幅所限，每位詩人每期刊登篇數隨行數而定：五十行內詩作最多二首、超過五十行 者最多刊登一首，組詩則作一首計算。
鄭政恆 MATTHEW CHENG
英文編輯
DISTRIBUTOR （HONG KONG）
LIU KIN CHUNG
宋子江 CHRIS SONG
署理主編 評論編輯
LAMMAR OFFSET PRINTING LTD MS. ALICE WOO awoo@lammar.com.hk TEL: 2597 6800
澳門、台北、吉隆坡、新加坡定點銷售
ISSN 2308-2216
廖建中
香港中文大學出版社 香港新界沙田 香港中文大學 何東夫人堂 cup-bus@cuhk.edu.hk 電話 3943 9800
PRINTER
ASSISTANT EDITOR
劉梓煬 LESTER LAU
校對
PROOFREADER
周怡玲 ELAINE CHOW
活動策劃
CURATORS
江祈穎 KONG KEI WING
譚嘉慧 TAM KA WAI
顧問 陳國球
ADVISORY BOARD CHAN KWOK KOU
鍾國強 DEREK CHUNG 廖偉棠 LIU WAI TONG
王良和 WONG LEUNG WO
香港藝術發展局邀約計劃 This project is commissioned by the ADC. 香港藝術發展局全力支持藝術表達自由， 本計劃內容並不反映本局意見。
Contents 目錄
55
梁璧君／末日新春
55
邱嘉榮／炎症
56
慕林／春夜有雨
56
傑狐（馬來西亞）／染病的詩
57
姚慶萬／武漢肺炎的自白
「讀音」序
57
胡說／疫症
文 池荒懸
58
劉旭鈞（台灣）／免疫編年：21th 生命政治
59
梁小曼（中國大陸）／蝙蝠
59
布林（中國大陸）／沉默的旋律
59
姚風（澳門）／上帝戴上了口罩
59
姚風（澳門）／向命運深處飛去
60
彭依仁／發現真相的人
60
曾詠聰／如無意外
61
水先／但我只是消失的行人之一
61
陳子謙／口罩
卷首語 1
寫詩是否野蠻？世界是否美好？ 文 宋子江
專欄 5
讀音
6
生活如常
8
分岔
10
不注定要遇見你
12
有一些人在夜裏著涼
14
他們在對岸等我
16
不要死 詩 劉芷韻 影像 Jaze、劉芷韻
17
傍晚在鰂魚涌
61
冼冰燕／病毒或者其他
20
蝴蝶
61
萍凡人／皇冠漂流史之基因學
23
當大馬路沒有了安全島
62
韓祺疇／我們戴上口罩寫詩
24
家務
62
恆信／大同
26
開在馬路上的雨傘
63
郭藝星／西出陽關
29
雨餘中一座明亮的房子
63
盧真瑜／如是觀
詩 鍾國強 影像 梁山丹
64
張燕珠／無菌毒之城
64
蘋霖／黃袍
65
莊元生／病毒下的日常
65
徐軼南／藥
66
吳燕青／肺部的花朵
66
黎凱欣／絕處呼喊
67
孫廣源／紙牆
67
李浩榮／肺疫
68
鄭潔明／肺炎尋親
68
語凡（新加坡）／悲傷傳染
68
李顥謙／手
瘟疫蔓延時期的書簡
69
陳韻怡（中國大陸）／病毒製造史
李家昇
69
吳見英／仰望明天
70
蔓華（澳門）／營養有毒
70
香彥君／港人 治港
71
路漘／一個潔癖者於未明之狂想
72
王芝／春天
73
31
克麗泰
33
各各他山
34
回顧一張蜜月照的長度
37
死石
38
謊言
41
雪 詩 曾淦賢 影像 Jaze
專欄 42
游動詩寫室
「病•毒」專輯 48
洛楓／城市的冠狀病毒
48
黃敬源／招手
49
區聞海／病毒在前
49
米米／病毒
50
予海／被拋棄的城市：一個居民的自白
74
簡文雅／疫情蔓延在那日清晨在香港在你我之間 所發生的奇妙的事 施勁超／香城疾病誌
50
今文／病毒
75
應亮／亂說
50
鄭政恆／抗疫時代
75
艾橘／無題
51
陳偉哲（馬來西亞）／病毒短歌
76
鍾國強／掌門
51
蕭欣浩／肺炎食單
76
陳李才／隔離
52
袁嬋／沒有名字的人
77
52
77
Qorqios（日本）／肺炎莊殺人事件
馮詩華／支離時代
53
沈行舟（新加坡）／那一些病了的人和那一些人的病
78
嚴毅昇（台灣）／鱗
54
陳德錦／瘟疫不會使我遠離你
78
雨君／快要成熟
盧偉力／日子速寫
79
宋子江／肺炎時期的抒情
54
楊喜盈／病毒城市
澳門專欄「抗疫時代」 80
甘遠來／記一個寂靜的春
80
鳴弦／寫在所有零之後
80
熵南／願
81
良耳／氧氣的去向
81
良耳／我們活著，像一粒灰塵
81
林曉／爆炸糖殺人事件
82
雷帥／疫
82
雷帥／這裏和那裏
83
念頤／風會吹來你的聲音
83
姜軍／愛是用來被消耗的
84
鎧鈃／庚子年，江城的梅
85
幽雲／春喊
85
幽雲／希望
85
關同學／ 2020 年的春天
86
雨山／念白
88
半雨／夢曉
88
足今／一九的疫車
88
玥英／城牆下的人
Voice & Verse Special Feature: “Virus” 89 90 93 93 94 95 95 95 96 96 97 97 97 98 98 98 99 100 100 101 101 101 102 102 103 103 104 104 105 105
Tammy Lai-Ming Ho ／ It Takes a City of People to Save a City
歌詞探微 106
文 栩晉
專欄 111
Jose Luis Pablo ／ The Rash
Joel Pablo Salud ／ The Frontlines
Robin Shawver ／ This is Thursday
David Raphael Israel ／ Border Crossing Cheng Tim Tim ／ Pandora’s Paradox Gavin Yuan Gao ／ Vigil
Louise Leung ／ Fortune-telling Crispin Rodrigues ／ Ritual
Crispin Rodrigues ／ Outbreak Suzanne Lai ／ The Stain
Joshua Ip ／ Your Message is Taking Longer than Usual to Send Elizabeth Kate Switaj ／ The Contagious Hospital F. Jordan Carnice ／ The Many Uses of a Mask Aiden Heung ／ 2019-nCoV
David W. Landrum ／ Niagara on the Lake, Ontario, Canada During the SARS Outbreak, 2003 Grace Hiu-Yan Wong ／ Titled Low Kian Seh ／ Front line
Vernon Daim ／ Instead of Fire and Ice
Andrew Barker ／ Soon Like Howard Hughes Cyril Adavan ／ Way Out
Phoebe Poon ／ The Bat Speaks Sithuraj Ponraj ／ Exodus
Rachel Gomez ／ A New Decade
Frank Dullaghan ／ Coronavirus, February 2020
Frank Dullaghan ／ KL in the Shadow of COVID-19 Levi Masuli ／ Masshysteria
Levi Masuli ／ Valedictions for a Decade
角落羅卡 Hilda Hilst
詩十首
譯 夏簷 畫 洋小漫
專欄 116
文字餐桌 食在此山中 文 鄒芷茵 畫 洋小漫
專欄 118
無聲地 歌德百年紀念作為事件──帝國檔案與反應 文 印卡
專欄 121
風物小識 街頭鋼琴前的彩衣先生 文 麥華嵩
專欄 124
形象觀詩 色彩的假名詩 文 梁冬莉
Steven Schroeder ／ Corona Lian-Hee Wee ／ W.A.R.S.
常乎？不常？ —— 略論〈落花流水〉的平常意境
本地創作 126
彭依仁／當靜物因為運動而紛紛解體
127
彭依仁／寫給眼睛被槍擊的女救護員
128
邢凱婷／等待你一同迷失
128
陳子謙／催淚彈
128
水先／風雨
128
水盈／慈悲
129
吳見英／歲晚新衣
129
村正／擱淺
130
張海澎／通向風景的路
130
張海澎／一聲聲
131
浮海／四國閒想
131
周漢輝／空枝
132
紀幾何／負負得正 Double Negative
132 133
紀幾何／盾片狀 Scutoid 夏簷／門匙
133
月河／怪物
134
伍慧儀／ 2019 年夏天走在觀塘道上
135 135
劉梓煬／學習寫一首主題明確的詩 孟芳／一天
域外創作 136
冼文光（馬來西亞）／黑盒
136
徐夢陽（台灣）／歲末情緒
136
語凡（新加坡）／淨化之城
「讀音」專輯
「讀音」序 文池荒懸
詩
人不是一種職業，寫詩也不是工作。根據我 和不少詩友的經驗，在香港寫詩一直是一件 幸福的事情；因為我們不必為誰服務，也不必怕寫 了不該寫的東西。更甚，寫詩和喝咖啡通常可以同
期的，就只有在香港公共圖書館的多媒體資訊系統 發 現 少 數 陳 年 錄 音， 還 有 在 YouTube 和 Facebook 等平台找到一些讀詩活動的錄影片段等。而所找到 的例子中，又有一些充滿了雜音或聲線多少被扭曲
時發生。我戲稱這為後黃金時代的幸福時光。而這 幸福時光，從來沒有人敢說它不會突然終止。那我 們就更有衝勁去思考，要如何保存香港的詩，和能 夠保存多少。單單因為它是我們所珍愛的東西，就 足夠我們去為它動身做事了。除了定期出版《聲韻 詩刊》，間或為詩友們籌集資金、出版好讀的詩集， 我想還可以做一個小型平台，利用網絡的特性去保 留和推廣詩的聲音？ 「讀音」是一個網站平台，旨在邀請不同的詩 人到錄音室朗讀他們自選的詩作，並利用網絡技術 保存、編排、展示和推廣。當然，這並不是一件新 鮮的事情。步入 2000 年後，世界各地的網速和其 他網絡標準都已經準備好迎向網絡多媒體時代，不 少地方陸續建立起類似的錄音資料庫，其中有的由 政府資源主導（例如美國國會圖書館），有的是大 學圖書館的項目，也有不少是其他非牟利組織的努 力成果。在為項目張羅前，我們參考過外地的一 些例子，其中印象比較深刻的是 Poetry Foundation 的 網 站 和 那 洛 巴 大 學 的「Naropa Poetics Audio
的。也就是說，香港缺乏一個比較集中而聲音質素 相對好一些的資料庫，公開展示優秀詩人朗讀詩作 的聲音。 至今我們邀請了共十二位詩人到錄音室來讀 詩，每人讀六首自選的作品。說是錄音室，其實是 友情價租借一位音樂人朋友的工作室，自然沒有完 全隔音的監聽房間。所以，當詩人開始讀詩，其他 人一律靜止，電話和空調都必須關上，然後和詩人 一起體驗詩歌的流動：原來詩歌、詩人和時間是可 以通過聲音連結在一起的。我一直認為演出詩歌是 重要的；因為詩歌不純粹是文字符號的組合，它還 是可以用聲音來呈現，而不少讀者甚至一些詩人都 忽視了這一點。說得主觀一點，讀詩也許可以看作 是一種詩藝；因為它有關於詩意的呈現。況且，不 少詩人不只聲音好聽， 在讀詩時也會進入一種和平 常不太一樣的狀態，都堪紀錄和流傳。 此外，「讀音」也邀請了不同的攝影師為詩文 配圖。我們對攝影師的首個要求是對中文詩歌有 所理解，希望相片和詩作之間多少建立一種對話關 係。要求影像人細讀文字不妨說是苛求了；可是我 們還是找到了幾位可靠的伙伴。如是，網站上有文 字，有聲音，有影像，而三者指向同一個方向。 從 今 期 開 始，《 聲 韻 詩 刊 》 每 期 刊 登 三 位 詩 人 的 選 詩， 每 首 詩 都 附 上 了 網 頁 的 連 結（QR
Archives」項目。它們都比較有系統並持續地收集、 製作和整理錄音，然後在網站上公開。前者比較注 重向大眾推廣的工作，最吸引我的是「Poem of the Day」和「Poem Talk」欄目，還有相應的手機 App 應用程式。後者則更接近一個供研究者參考的音訊 資料庫，想了解美國詩的朋友不可能錯過。其他平 台／網站如「The Poetry Archive」、「BBC Poetry Out Loud」和「Lyrikline」等都有不同的傾向，都 很值得參考。然後我們嘗試在網絡上搜尋香港詩人 的讀詩錄音，並找不到可以相比較的例子，哪怕是 小規模的資料庫也找不到。最後，除了在友團的網 站上（如「別字」和「虛詞」）找到了一些比較近
code），讀者不妨訪問網頁，也聽聽詩人讀詩。日 後詩刊也會輯錄其他已網上發表的作品。如果有可 能，未來我們還希望邀請音樂人定期為詩配樂，或 加入作其他相關的內容欄目。或如果資源和空間始 終有限，累積一個擁有數百乃至更多錄音的小型資 料庫（而且都配上漂亮的相片呢！），為詩人留下 他們靈魂的聲音，也絕對是多於好玩的。 V Voice & Verse | 聲 韻 | 5