Palacete Garmatter - de residência a museu | Folder

PALACETE GARMATTER DE RESIDÊNCIA A MUSEU

DE PALACETE GARMATTER A PALÁCIO SÃO FRANCISCO O Palácio São Francisco é sede da sétima ocupação do Museu Paranaense.

Recebeu esta denominação em função da proximidade com as ruínas da Igreja inacabada de São Francisco de Paula, do século XVIII, localizada na Praça João Cândido. Devido a sua importância histórica, arquitetônica e patrimonial, foi tombado como patrimônio arquitetônico do Estado do Paraná em 26 de novembro de 1987, no livro Tombo Histórico sob o número 87-II. A edificação foi construída entre 1928 a 1929 por Eduardo Fernando Chaves, arquiteto e engenheiro formado na Faculdade de Engenharia da Universidade do Paraná em 1922, para ser o Palacete residencial de Julio Garmatter e sua família. Com cerca de 1500m2 que abrigavam dois pavimentos, subsolo e sótão, a edificação teve como modelo e inspiração a Casa Rasch, em Wiesbaden, Alemanha, construída em 1913 pelo arquiteto berlinense Hermann Muthesius. Suas linhas arquitetônicas denotam o período de transição entre o ecletismo e um pensar moderno — consciente de sua modernidade e empenhado em mudanças — que viria a influenciar a arquitetura modernista alemã desenvolvida no entre guerras e da qual Muthesius foi um grande expoente enquanto um dos

fundadores da Deutscher Werkbund. A modernidade na residência Garmatter, e herdada naturalmente da residência Rasch, é marcada por sua severidade e rigor na ausência de ornamentos, pela simetria da imponente fachada posterior, pela organização clara e compacta de espaços e serviços bem como pelo fato dos cômodos possuírem funções claras e servirem, mais do que para demonstrações estilísticas, a uma vida doméstica confortável. O mobiliário original não pertence à coleção do Museu Paranaense. ◊ Julio Garmatter, alemão, nascido em Krepe-Bei-Posen, em 1878, emigrou para o Brasil no ano de 1894. Na cidade de Curitiba, se destacou como comerciante de carnes e proprietário de fazendas, possuindo um grande açougue e fábrica de banha, linguiça e presunto. Casou-se em 1902 com Maria Meister, com quem teve cinco filhos: Reinaldo, Julio, Carlos, Carlota e Edith.

Além do projeto da casa, o proprietário trouxe inúmeras peças da Alemanha como os sanitários, as maçanetas, as torneiras, os pisos e os vitrais. Residiu no Palacete São Francisco por sete anos e faleceu em Curitiba em 1961.

CAPA COVER

Casa Rasch Rasch House

ACIMA ABOVE

Palacete Garmatter Garmatter Palace

PAVIMENTO INFERIOR Sala de visitas A sala de visitas da família Garmatter era um ambiente social usado para recepcionar convidados. Com muito requinte e suntuosidade, exibia móveis modernos, papéis de parede importados e madeira pintada com cor escura no piso, teto, lambris e esquadrias. A presença da lareira na residência está associada a um equipamento de luxo e conforto, item de privilégio de poucos, indicando o alto padrão de requinte e sofisticação da vida da família alemã. A escadaria principal que conduz ao pavimento superior possui contornos bem trabalhados e está presente na maioria das residências de médio e grande porte da capital paranaense.

Hoje, a primeira sala do Museu Paranaense apresenta a instituição, com conteúdo sobre o próprio museu e cada um dos departamentos de pesquisa científica: Antropologia, Arqueologia e História.

Escritório de Júlio Garmatter A localização na parte frontal do edifício permitia o acesso de visitantes sem a obrigatoriedade de adentrar a residência, funcionando de forma autônoma ao restante da casa. Os móveis escuros, de madeira entalhada e confortáveis poltronas de couro, a utilização de poucos objetos decorativos, destacando-se retratos de família e artefatos importados, demonstram o requinte, a elegância e o conforto do escritório de Julio Garmatter. Este local, ocupado pelo chefe da casa, era dedicado a tratar de assuntos importantes como cuidar dos negócios da família, receber amigos, estudar e também descansar, sendo considerado um refúgio isolado do restante da casa.

Na sala que antes abrigava o escritório, está hoje instalada a Recepção do MUPA, onde o visitante registra seu nome no livro de assinaturas.

Sala de jantar Espaço nobre da residência, a sala de jantar era utilizada rotineiramente pela família. Uma porta ligava à sala de visitas e outra, a uma saleta íntima (a sala do café-da-manhã), enquanto a maior era usada na circulação interna para a cozinha, o que permitia um fluxo independente de empregados. Compunham o

ambiente a me 14 lugares (expa lugares), dois buf e o relógio com móveis produzid Ritzmann, de p genro de Julio. A cabeceiras tinha demais se enco buídas na sala. de Julio Garma nos encontros d festas de Natal, parentes se reun mesa de jantar.

Atualmente a jantar abriga um tório, onde acont concertos, curso dades para o pú

Sala de estar ín Localizada ao l jantar, era um a íntimo utilizado família ou para v feminino, com pin nas paredes de e conversadeira revestidas em g

Cozinha A cozinha poss lenha com serpe e um forno elét cerâmica e linó revestidas com altura, e as pint vas até o teto e de modernidade cando a presenç higiene, conforto gias. Tinha acess de serviço e poss uma para um ar dar vassouras, acesso a uma p serviço, e uma po uma antessala ao terraço cober aberturas, havia dava acesso par uma janela, amb 1961 por ocasião do primeiro anex Hoje, no lugar d há o acesso ao es 9 (Vitrine), à Bib Martins e ao se onde estão o circ do Território Para de exposições te

PAVIMENTO SU

Sala de música O pavimento su cete abrigava da família Gar de música e de espaço de conv que os familiar

esa de jantar de ansível para 24 ffets, a cristaleira pé de madeira, dos pela fábrica propriedade do As cadeiras das am braços e as ontravam distriA hospitalidade atter refletia-se de domingos e onde amigos e niam na grande

a antiga sala de m pequeno auditecem palestras, os e outras ativiúblico do MUPA.

ntima lado da sala de ambiente social o para chá em visitas. Ambiente intura decorativa flores, cadeiras as estofadas e gobelin.

suía um fogão a entina, um fogão trico. O piso de óleo, as paredes azulejo à meia turas decoratieram elementos e na época, evoça de normas de e novas tecnolosso pelo corredor suía três portas: rmário de guaroutra que dava pequena área de orta com acesso que conectava rto. Além destas a uma porta que ra fora da casa e bas fechadas em o da intervenção xo. da antiga janela, espaço expositivo blioteca Romário egundo anexo, cuito Ocupação anaense e a sala emporárias.

UPERIOR

a e de estar uperior do palaa área íntima rmatter. A sala e estar era um vívio mútuo em res se reuniam

para reuniões de lazer e descanso. O cômodo antecedia os quartos do casal e seus filhos, possibilitando privacidade das acomodações. Assim como na sala de jantar, possuía arandelas e lambris em madeira, sendo os lustres originais da ocupação da família.

A antiga sala de música e estar abriga hoje a sala expositiva de número 3.

Sala de descanso Utilizada por Maria Meister para momentos de descanso, lazer e intimidade. Muito bem iluminada, a matriarca costumava tricotar e dispor de momentos de distração com a família. Originalmente apresentava vitrais com motivos floridos e coloridos que vieram da França, mas posteriormente foram substituídos por um outro vitral, com o desenho das Cataratas do Iguaçu.

Hoje, a sala de descanso envidraçada é a sala expositiva 5.

Quarto de Edith Ottilia e Albino Ritzmann Residiram no Palacete o patriarca e matriarca da família Garmatter, os filhos mais novos do casal, Carlos e Julio, e a filha Edith Ottilia. Este espaço, formado por dois cômodos, era inicialmente destinado ao “quarto de visitas”, mas após um incêndio na fábrica de móveis do genro Albino Jacob Ritzmann, se transformou nos aposentos da filha Edith Ottilia, seu marido e filho.

O quarto do casal é atualmente a sala expositiva 4.

Sala de banho A sala de banho dos aposentos do casal Garmatter mantém até hoje as peças em porcelana branca de procedência alemã.

Assim como a cozinha, a presença de azulejos e peças sanitárias representavam a modernização da residência de alto padrão, "com suas peças fixas concentrando todas as atividades de asseio, só possíveis com água, esgoto, eletricidade e gás".

A sala de banho é o único ambiente que foi preservado com todas as suas características originais da época dos Garmatter.

CARVALHO, Antônio Carlos. Palácio São Francisco: de residência Garmatter a Museu Paranaense. Curitiba. SAMP, 2018 MEZZADRI, Humberto. Uma casa de Hermann Muthesius em Curitiba. Curitiba: 1o Docomomo Paraná, 2006 POSSE, Zulmara Clara Sauner e CASTRO, Elizabeth Amorim de. As Virtudes do Bem Morar, 2013

Sala de visitas

Escritório de Julio Garmatter

Cozinha

Sala de música e estar

Sala de jantar

Sala de estar íntima

Quarto de Edith Ottilia e Albino Ritzmann

Sala de banho

QUARTO DE JULIO GARMATTER E MARIA MEISTER ADM. QUARTO DE JULIO GARMATTER E MARIA MEISTER ADM.

SALA DE BANHO

SALA DE BANHO QUARTO SALA 7

PALACETE PALACETE GARMATTER GARMATTER

QUARTO SALA 7 QUARTO SALA 6 QUARTO SALA 6

COZINHA EXPOSIÇÃO DINHEIRO E HONRARIA COZINHA EXPOSIÇÃO DINHEIRO E HONRARIA CORREDOR

CORREDOR COPA

COPA SALA DE ESTAR ÍNTIMA SALA DE ESTAR ÍNTIMA

SALA DE DESCANSO SALA DE SALA 5 DESCANSO SALA 5

R R

QUARTO ADM. QUARTO ADM.

SALA DE SALA BANHO DE BANHO

CORREDOR SALA 2 CORREDOR SALA 2

O

QUARTO DE EDITH OTTILIA E QUARTO DE ALBINO RITZMANN EDITH OTTILIA E SALA 4 ALBINO RITZMANN SALA 4

SALA DE MÚSICA E ESTAR SALA DE SALA 3 MÚSICA E ESTAR SALA 3

QUARTO ADM. QUARTO ADM.

QUARTO ADM. QUARTO ADM.

PAVIMENTO SUPERIOR PAVIMENTO SUPERIOR

VARANDA VARANDA

SALA ÍNTIMA DEPTO. SALA ÍNTIMA EDUCATIVO DEPTO. EDUCATIVO

COZINHA DEPTO. COZINHA EDUCATIVO DEPTO. EDUCATIVO

COPA DEPTO. COPA EDUCATIVO DEPTO. EDUCATIVO

SALA DE REFEIÇÕES SALA DE AUDITÓRIO REFEIÇÕES AUDITÓRIO

SALA DE VISITAS SALA 01 SALA DE VISITAS SALA 01

ESCRITÓRIO RECEPÇÃO ESCRITÓRIO RECEPÇÃO

PAVIMENTO INFERIOR PAVIMENTO INFERIOR

FROM PALACETTE GARMATTER TO SÃO FRANCISCO PALACE The São Francisco Palace is home to the seventh occupation of Museu Paranaense. It was named after its proximity to the ruins of the unfinished 18th century São Francisco de Paula Church, located at João Cândido Square. Due to its historical, architectural and patrimonial importance, it was listed as an architectural heritage of the State of Paraná on November 26, 1987.

The building was built between 1928 and 1929 by Eduardo Fernando Chaves, architect and engineer graduated from the Faculty of Engineering of the University of Paraná in 1922, to be the residential palace of Julio Garmatter and his family. With about 1500m2 that housed two floors, basement and attic, the building was projected and inspired by the Rasch House in Wiesbaden, Germany, built in 1913 by the Berlin architect Hermann Muthesius. Its architectural lines denote the transitional period between eclecticism and modern thinking— aware of its own modernity and committed to change—which would later influence German modernist architecture developed in the interwar period and of which Muthesius was a great exponent as one of the

founders of Deutscher Werkbund.

The modernity of the Garmatter residence, naturally inherited from the Rasch residence, is marked by its severity and rigor in the absence of ornamentation, the symmetry of the imposing back façade, the clear and compact organization of spaces and services and the fact that the rooms have clear functions. and serve, rather than for stylistic demonstrations, a comfortable home life. The original furniture is not part of MUPA's collection. ◊ Julio Garmatter, German, born in Krepe-Bei-Posen in 1878, emigrated to Brazil in 1894. In Curitiba, he stood out as a meat trader and ranch owner, owning a large butcher and a lard, sausage and ham factory. He married Maria Meister in 1902, with whom he had five children: Reinaldo, Julio, Carlos, Carlota and Edith.

In addition to the design of the house, the owner brought numerous pieces from Germany such as lavaroty items, door handles, taps, floors and stained glass. He lived in the São Francisco Palace for seven years and died in Curitiba in 1961.

LOWER FLOOR Visiting room The Garmatter family's living room was a social setting used to welcome guests. Exquisitely and sumptuously, it displayed modern furniture, imported wallpapers, and dark-tinted wood on the floor, ceiling, wainscoting and window frames. The presence of the fireplace in the residence is associated with luxury and comfort, indicating the high standards of refinement and sophistication of the German family life. The main staircase, leading to the upper floor, has well-crafted contours and is present in most of the medium and large residences of the capital of Paraná.

Nowadays, the first room of Museu Paranaense presents the institution, with content about the museum itself and each of the scientific research departments: Anthropology, Archeology and History.

Julio Garmatter's Office

→

The location, at the front of the building, allowed visitors to access it without having to enter the residence, functioning autonomously to the rest o f

→ the house. The dark carved wood furniture and comfortable leather armchairs, the use of few decorative objects, especially family portraits and imported artifacts, demonstrate the refinement, elegance and comfort of Julio Garmatter's office. This place, occupied by the head of the house, was dedicated to dealing with important matters such as taking care of family business, receiving friends, studying and also resting, being considered a secluded refuge from the rest of the house.

The Reception is now installed in the room that once housed the office.

There, visitors can sign their names in the visitor's book.

Dining room A noble space of the residence, the dining room was routinely used by the family. One door connected to the living room and another to an intimate sitting room (the breakfast room), while the largest was used in the internal circulation to the kitchen, allowing an independent flow of employees. The setting was the 14 seat dining table (expandable to 24 seats), two buffets, the cabinet and the wooden foot clock, furniture produced by the Ritzmann factory, owned by Julio's son-in-law. The bedside chairs had arms and the rest were distributed in the living room. Julio Garmatter's

hospitality was reflected in Sunday meetings and Christmas parties, where friends and relatives gathered at the large dining table.

Currently the former dining room houses a small auditorium, where there are lectures, concerts, courses and other activities for the MUPA public.

Family living room Located next to the dining room, it was an intimate social setting used for family tea or for visiting. Feminine atmosphere, with decorative painting on the walls of flowers, chairs and conversations upholstered and covered in gobelin.

Kitchen The kitchen had a firewood stove with coil, a stove and an electric oven.

The ceramic and linoleum floors, the half-tiled walls, and the decorative paintings to the ceiling were elements of modernity at the time, evoking the presence of hygiene standards, comfort and new technologies. It had access through the service corridor and had three doors: one to a broom closet, another to a small service area, and a door to an anteroom that connected to the covered terrace. In addition to these openings, there was a door leading out of the house and a window, both closed in 1961 at the time of the first annex construction.

Today, in place of the old window, there is access to exhibition space 9 (Showcase), the Romário Martins Library and the second annex, where are the Circuit Occupation of the Parana Territory and the temporary exhibition gallery.

UPPER FLOOR Music and living room The upper floor of the palace housed the intimate area of the Garmatter family. The music and living room was a mutual living space where family members gathered for leisure and rest meetings. The room preceded the rooms of the couple and their children, allowing privacy of the accommodation. As in the dining room, it had wooden sconces and wainscoting, being the original chandeliers of the family's occupation.

The former music and living room now houses exhibit room number 3.

Rest room Used by Maria Meister for moments of rest, leisure and intimacy. Brightly lit, the matriarch used to knit and have moments of distraction with her family.

Originally it had stained glass windows with flowered and colorful motifs that came from France, but were later replaced by another stained glass, with the design of the Iguazu Falls.

Today, the glazed break room is the exhibition room 5.

Edith Ottilia and Albino Ritzmann's Bedroom Residing in the Palace were the patriarch and matriarch of the Garmatter family, the couple's younger sons, Carlos and Julio, and their daughter Edith Ottilia. This tworoom space was originally intended for the "guest room," but after a fire in the furniture factory of son-in-law Albino Jacob Ritzmann, became the quarters of daughter Edith Ottilia, her husband and son.

The double bedroom is currently exhibition room 4.

Bathroom The shower room in the Garmatter couple's rooms still holds the white porcelain pieces of German origin. As well as the kitchen, the presence of tiles and sanitary items represented the modernization of the high standard residence, "with its fixed pieces concentrating all the cleaning activities, only possible with water, sewage, electricity and gas".

The shower room is the only environment that has been preserved with all its original Garmatter era features.

Terça a sexta 9h—17h30 Sábados, domingos e feriados 10h—16h Tuesday to Friday 9am—5h30pm Saturdays, Sundays and Holidays 10am—4pm Entrada gratuita Free admission

MUSEU PARANAENSE Rua Kellers 289 Alto São Francisco Curitiba, Paraná, Brasil +55 41 3304 3300 museupr@seec.pr.gov.br museuparanaense.pr.gov.br museuparanaense museuparanaense

realização MUSEU PARANAENSE