Visitas al Velorio por Rafael Trelles

Contenfido 6 / Carta del Rector 5 / catalogo, credltos y Agradeclmlentos 7 / Rafae] Tre]les: F`eflexlones en tomo a EIvelorio de Franclsco Oller, una nueva

propuesta 1 1 / Trel]es ve]a. e]la vela, nosotros

velanos 14 / tJna de tantas formas prinitivas de vialar (Comentario a la Rapsodla Criolla: vlsltas al Velorio) 16 / De Ye]orlo a Yelorio. Hlstorla de Efuerto Ftlco, De O]ler a Trelles, 1890 1991

21 /

Rafael Tre]]es, plntor.

Dates Blograficos

Ausplcia:

FONi]EnDSA

Co-Auspicia.

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Dedicatoria: Con amoT a mi esposa Qradissa y a mis amados hidos, auillermo y Eugenlo Rene

VISITAS AL VELOFllo . RAFAEL IT]ELLES

deL Rcator de ]a Uhiversidad de Puerfo Rfroo, Recinto Efio Fiedras

50 de septlembre de 1991

Saludo: EI Recinto de Rio Piedras de la Universldad de Pueito RIco y su

Museo de Antropolo9ia, Historia y Arte se comp]acen en presentar Vlsltas al Velorlo (Instalacl6n en Homenaje a Franclsco Oller), del pintor puertorriquefio Rafael Trelles Sosa. ds un tral)ajo experimental, una recreaci6n libre del interior del I)ohio de EI Veloi]o e lncluye los personajes, animates y objetos que integran la composlci6n. I.os personal.es estan pintados a mano sobre slluetas recottadas en madera y distribuidos en el espacio de forma slmllar a ]a pintura original. Sin eml)argo, el artista ha sustituido muchos elementos de] SIglo 19 por otros contempofaneos con el fin de presentar la vlsl6n de Oller frente al Puelto Rlco de hoy. Mediante este novedoso recurso lntenta dramatizar la permanencia esencial de nuestros rasgos culturales y sicol6gicos a pesar de los dramaticos cambios ocurridos durante los dltimos cien afros de nuestra historia.

Para el Museo de la Universidad la presentacl6n de esta lnstalaci6n es tanto tril)uto a Franclsco Oller como uno de los primeros maestros de la plntura moderna de Puerto RIco, como reconocimiento a nuestros j6venes artlstas. En nombre del Fleclnto de F`io Pledras agradezco la generosa aportacl6n de ]as entldades que, con su apoyo, taml>len reconocen la lal)or de ellos.

gr,7 Juan R.

Rector

VISITAS AL VELOFilo . RAFAEL TPELLES

Catalogo: OI)ra dnlca, medlo mlxto. Los personzu.es estan

plntados en 6leo sobre panel de caoba preparado. I.as paredes son en acril[co sobre lienzo. E] nlfio muerto esta hecho de ceTinlca plntada Con 6lco y el recto de la lnstalacl6n de materiales dlversos entre elLos: madera, plastlco, tela y metal.

Cr6ditos: - Creaci6m Rafael Trelles.

Agradecimientos: MLiseo de Antropotogia, Hlstorla y Arte de ]a Universldad de Fuerto Rlco Maria deL Pllar Oonza]ez Lane]a Antonlo Martorell

Samuel Jove rlelca Zegrelra Ftof. Eugenlo Femandez Mchdez Sra. Maria E. Rlvera de Femindez STa. Lucy Femandez Sr. Jos6 Antonlo VaJ]edor

-Mdglca: Composlcl6n y dlreccl6n

Sr, Fred SosLa Roman

Carlos Javier Sanchez.

-Investigacl6n Muslco]6glca: Carlos Javier Sanchez.

Qulllemio Art>olia Pemandez Ruben Malave

- Mtlslcos: Car]os Javler Sinchez

lnstltuto de Cultura Puertondquefia

Sr. Jose Antonlo C]arcia ortega

Victor Sfuchez, J.

Sr. Fellx Rodtigrez Eraez MaTild Carrasqul Ilo Jortye Rosado

Em anuel Dufrasne

Juan Manual Oonzalez lamela

Hector 'I,a Mata' Me]endez

I'avlova M6zqul da Awllda lrizarry

JOTge Lugo,

Henry .Rlcky~ Seda.

-Voces: Helie I.ebr6n de Dufrasne, Jesds Maysonet y ZoTal da Santiago.

-Tecnlco de Qrabac[6n: Abdlel Santlago

- Video: Dlego Melendez Berdeguer (Produccl6n y Dlrecc[6n)

- Jefe Bdltor: Jose twin Santlago - Eidltor Rut)en Torre, -Tecnicos: E'edro Pefia y Jonge Ramirez.

- Mdqulms: Dlseho y Fabhad6n, Rene Ftontera Malaril

- Constniccl6n y Montq|e: Bafael Trel] es, Rul>en Ma]ave

Werther Ekrden

Roberto Thomas Ramirez Mario Perrich6n Jullo Qarc[a

Qradlssa Femandez

Nestor Edreto Oscar VIllanueva Ek]gado Col6n

Juan castro -DiBeiio del catalogo y el cartel: Jorge Vargas

Chlos Raquel RIvera Vlcente Thelles Sosa Einld Sllvestii

Frances Sosa Deeter Mlke Sosa Deeter Marl Ilutchl nson Dr. Rene FTontera Marlanl Dr. Oslrls Delgado Cruz Mlguel Ortiz Cuadra Dhara RIvera

Obed Bctancourt Malio Perrlch6n Robetto Ttiomas Ramirez

Hester Ban.eto

Welther E"en aradlssa Femandez Jolt)e Onaba)lo Oscar Mendo2a victor ~fa[no' Ilemandez I.aura Cres|x) Dept. Actlvi dades CLilturales U.P. R. Sr. Rlcardo Col>lan

Sr. Camelo F\ontan6z Pablo Juan .Payo~ Canlno Jos6 EENado

Câ‚Źntro de Comunlcadones de la Unlv. Sagrdo Coraz6n MlllI all

jorge Vatgr

-Fotograflai Ren6 Castl]Lo

Heydsha Sosa de Frontera

- Tlpografla: R. Valdlvla

Adelfa Roman Vda. De Sosa

- Transportacl6n Emba[ale y Almacenamlento!

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*

VISITAS AL VELOPIO . RAFAEL T1]ELLES

Rafael Trelles:

reHexiones en tomo a EI Velorio de Francisco OIIer, una nueva propuesta POB: MAFtlA DEL PIL^R GONZALEZ LAMELA

Alq|andro lnflesta dlce que EN Velor]o:

Eafael

Ye]or[o desde sue afros de estudlante en

'Es una satlTa ruda de nuestras costumbres, no

el Depaitamemto de Bellas Artes de la

rlendo como Cervantes, slno mordlendo como

Universldad de Puerto Rlco. En 1979

Voltalre~. M&s adelante, contlntla ~ -la pravedad (3) que trata de combatlr el Sr. 0ller, nlngivn

presents en uria exposlcl6n estudlantll ta lrista]acl6n, SulcldJo co]ectlvo. en Iluevo Trel]es demuestra su lnterfes EI

Ye]or]o. Ia obra en cuestl6n , fue un cup6n de a]lmentos eLevado a slete plea. Has tarde, en

plntor naturallsta de los callflcados coma lnmottales la ha combatldo de esa foma: semqjante ensehanza solo un plntor frances, y

1987, en la exposlci6n de la Lisa de Arte en Sam Juan,

con el sus d!scipulos, ham tenido la osadla .de

present6 una eerie de slete dlbulos tltulada Vlsita al Ve]orio. Ein esta ocasl6n, eL artlsta tomb elementos

sustentarla,. y cr6anos e] Sr. O]ler, esos llenzos

no pasafan a La pasteridad coma ol)fas maestras... Esa pallngenesla (4) socla] a que asplra el artlsta puertortiquefio, no es propla del

prestados de la ol)ra de Ol]er y los transport6 a una riueva dimensi6n, ademas, se tomb la llbertad de aportar nuevos e]ementos a la composlclch, como par q|emplo,

arte, es materla excluslva deL flL6sofo y del

la lmagen de los I.Ibaros que se aproxlman al planeta

estadlsta' (6).

tlerra y ]a sustltud6n del gdlro POT un pajaro. Ein esta

Setenta y dos afros mas tarde, Sel]astian

nueva VlsltaÂŽ al Ye]orlo (Homenale a Franc[3co ol]er), trelles, a] lgua] que el maestro, nos Presenta uiia

Qonzilez Oarcia escrlbe: -in Velorlo se pens6, pues, como una especle de

obra que ha ldo madurando desde hace tlempo. Etsta

manlflesto con dos aspectos gratos para el autor, en plc de exa]tar sus ideas de soclallsmo y costumbrlsmo. El asunto elegldo resuLtaba Ideal

vlslta al Velorio es real, es declr, en tercera dlmensl6n.

Es una lnstalacl6n en la cual se lntegran la plntura, la

escultura, el teatro y ]a maslca. ha lntencl6n es tomar

porque en e] cab(a el supuesto soclallsmo representado por ta protesta contra la barbara costumbre del I)aqulne, el indice acusador contra la I9lesla y la lndlgriada dfatriba contra ]a sodedad que permltia la fiesta y contra el pueblo

como referenda d]recta la ol)ra origlnaL de ]a mdslca. For

esa raz6n, el artlsta sollclt6 ]a gala O]ler del Museo de la

Unlversldad de Pueito Rlco, con la lntencl6n de colocar

su obra a] lado de E] Ye]orlo.

E] Ve]orio fue ]a obra sohada por Franclsco

en ella envllecldo. (6).

Oller. CuaJido al fin pLido dedlcar el tiempo para plntarla,

Para plntar esta compled.a ol)ra, Oller, por un Lado, acude el reallsmo de su maestro Oustavo Courbet y

se alqj6 de Sam Juan y se establecl6 por una temporada en la flnca de la fam]lla Elzaburu en Car`ollna, donde

a las ensefianzas I)acadas en la ciitlca soclal, y por el otro lado, reflqja la necesldad de pertenencla naclonal. ha composlcl6n es reallsta y ademas tlene trazos de

comenz6 ]os bocetos preparatorlos. Has tarde, Ilev6 a cabo ]a obra final en su taller de FUo Pledras, Ein octul)re

de 1893, O]ler present6 E] Ve]orio en la Exposlcl6n de

epoca, Oller reclt>e elogico de Zequelra y de Cort6n( I ) y

plncelada lmpreslonlsta, sobre todo en los palsajes. E] art!sta coutuga en la ol)ra e]ementos de tematlca oostumbrista a ]a vez que subordlna el palsaje y el I)odeg6n, todo el]o, dlspuesto con la lntencl6n de ]levar un mensaje de critlca soclaJ. Mucho se ha dlcho y mucho se ha escrito sot)re RI Yelorlo de Oller, tanto a favor coma en contra de la obra, desde el punto de vlsta plastlco como de lnterpretacl6n fllos6flca. IiD que no podemos dudar es,

severa oplnl6n de Matos Bemler (2). For otro Lado,

que RI Ye]orlo es la obra capltal de La hlstoria del arte

Puerto RIco, celebrada en el Pa]aclo de Santurce con motlvo de] Cuarto Centenario deL Descubrlmlento de Fuerto Rlco.

Cuando rue exhll)Ida en la mendonada exposlcl6n junto a otros cuarenta y cuatro 6leos del mlsmo art[sta, esta ol)ra de gran tamafio caus6 pol6mlca tanto a favor como en contra. Segdn la critlca de La

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VISITAS AL VELOFllo . RAFAEL TRELLES

plastlcas sustltnyen las cariastas de pala; las botellas de ron y de t6nlca stl)veppeB y la lata de cerveza, sustltuyen la botella de pltomo y eL cantaro de agra; el

puertortiqueho. Desde su slt]al en la Un[versldad de Puerto Rlco, per afico, ha sldo vlsltada y venerada por

mlllares de puertorrlquefios.

Es [mportante seha]ar qLie a partlr de E] Ve]oTlo

platlto plastlco y ]a czijlta de corn flal[es sustltnyen ]a d[ta con eL arroz o la vianda majada,. La sllllta del nene en

puede trazarse en el desLarro]lo artistlco de nuestro pals, unas constantes que reaflrman una consclencla soclÂŽ poLft]ca. A trarfes del tema de ]a crftlca soda], muchas veces dlsfrazado con e] costumbrlsmo, se utlllzan

plastlco rojo sustltuye la rtistlca sl]la con aslento de enea,.

Ia sllla de p]aya con ta caitela P.]cho Rlco sustltnye el auto,. los bllletes de La lcteria y ]a toto, estan junto a lag

elementos para destacar aspectos de nuestra socledad.

baralas; y e] mante] plastlco sustltuye ]a blanca cabanllla

F'or Qjemplo, la rlque2a del palsq|e versus ]a mlserla del

de encases sol)re La cual repoca e] nlfio muerto.

Una vez recreado el amblente Interior, Tt.el]es

campeslno (Ram6n Trade, E] pan nueÂŽtro); la negritud y

coloca las flguras de ]os personqjes en la compos]cl6n, estas son slluetas recortadas hechas en madera y

Bus costumbres (Lu]s Quero Chlesa),. el traslado de la ldillca ruTalfa a La apretada zona url>aiia y a la aplastante

metr6poll; los valores ttadlclonales frente al progreso arro]lador; en fin, una serle de aspectos que podrfamco segulr enumetando. Ademag de los menclonados anteriormente, cabe destacar otros nombres que contlndan la tradlcl6n que sembr6 0]ler: Miguel Pou, F`afae] Palaclos, Jose F`. oliver, Jorge Rechany, Rafae] Tuflfio, Jose Antonlo Torres Martln6, I.orenzo Homar, Jose R. Allcea, Carlco IIizany, Carme]o Sobr]no, Antonlo Navla y mas recientemente, Amaldo Roche. El comtln denominador para mantener la tTadicl6n es la satlra y la

pollcromadas. Algunas de ellas Llevan La lndumentaria

original, mlentras que otras, camblan Bus atuendco |x)r

unos mas modemos. I.os personales son recortables (cut.outs), mas I)len prototlpco vestldos a la usan2a de ]os afico ochenta y noventa: la guayabera, la camlscta lmpresa, el pantal6n corto y cefildo aJ cuer|x), la mlnlfalda, la gorrlta con ]a bandera de Puerto RIco, las

gafas de sol, ]os roles en el polo, etc. De las treluta flguras en la composlci6n, muy pocas conservan la mlsma referencla de ]a obra de] slglo pacado: el nlnito

lronia, aunque en algunosi cases resulta mas blen velada.

For otro lado, el tema del velor]o de angelltos o baqulne ha sldo utl]lzado taml>len en la maslca y en

que se cay6 a] suelo y se c]av6 el tenedoT en la nalga, la nlfia que toca ]as maracag y el negro esclavo ]lberto que

llteratura, como por Qjemplo, en ]a obra de Abelardo Dfaz

fln, Ios marglnados de nuestra socledad.

Hay otros elementos que permariecen como

contempla aJ nlflo mLlerto, ademas, los dos perTos; en

Alfaro.

Bs oportuno establecer la comparacl6n entre la

qjemplos de nuestra cultLira; log platanos, el ]ech6n, el cruclfLjo, la sllLa de madera y lco dos palsajes ahora

ol)ra de Ttelles y la de OLler, con el fin de dejar

elimarcados como cuadros `deaorat[vos'. Bstos son los iconos de la puertorriquef)ldad, ]os elementos estables, also lncongruente dentro de todo el amblente dramatlco

documentado este lmpoTtante momento en el cual ant)as piezas colnclden en el mlsmo local. Fhocedere a menclonar las referenclas, con ]as slmllltudes y las dlferenclas entre ant)as ol)Tas y poder entender mqjor el

que presenta Trelles.

El enfasls en la composlcl6n slgue destacando al

mensqje del artlsta. Ml !ntencl6n no es hacer un anallsls

exhaustivo, slno mag blen sentar las pautas para que el espectador contlntLe la bdsqueda par su propla cuenta.

Tre]les utlllza fas mlsmas fomas e lmagenes que

nlfio muerto y aJ negro esc]avo llberto. En el caso del

aparecen en ]a obra or[9[nal. En algunos casos, las

curfosa asoclacl6n que nco recuerda a Un blho azu)

presenta tat cual aparecen en la obra de ol]er; y en otras ocaslones, la recrea en la epoca actual. Ia casa de

pare csa eomlm, tragedla en tree actos de Ren6

nlfio, e] artlsta ha lnvertldo log coloreg y las tonalldades,

mlentras su cuerpo azul, sue zapatltos son amarillos,

Marquts que se presento en e] Tercer Festlval de Teatro Puertorrlqueho.

Par otro Lado, en la obra liay varlos elementos sorprendentes: ]a extrafia maqulnlta que se descubre en

url)anlzacl6n a de La parce]a con ventanas m[aml, rqjas y

suelo de vlnyl sustltuye la caslta campectre hecha de

madera,. log tubco plastlcos sustltnyen las visas de

la pared de la derecha (y que sl r]os fLjamos blen,

troncos rtistlcos; las ]amparlta de tut)os de neon concchthcos sustltuye la palmatorla con ]a vela y la brlsera; lag frutas y flores pLastlcas sustltuyen el rna(z y

presenta el emblema de la Allanza para el Progreso),. e] autorretrato,. el televlsor encendldo con un prcgrrna de

]as heTmosas flares en ]a obra de Oller. Las balsas

video, de dlez mlnutos de duracl6n, cLlyo contenldo es

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visiTAs AL vELOFiio . RAFAEL TfreLLEs

-__- -- ri_ 5iee'._

muy revelador; e] palsaje urbano de la zona baricaria de

transfondo muslcal, el cual se vale del tema del baqulne

Hato Ray que se cuela a trav6s de ]a puerta enrqjada y la dudad de Hueva York que se pemla tras la ventana mlam[. Adn dentro de la composlcl6n y con clerto

como cantlco de ]a tradlcl6n popular pueltotTlqueda. Ia

mdslca, Junta al juego de luces area una amblentacl6n efectlsta y teatral Con un amblente mas dramatlcamerlte festlvo qua tfaglcamente trlste. En clerta medlda hall ant)tva)enda, nos resuLta oontradlctor]o, mas blen absurdo: es un festqjo mat que un velatorlo. Hay un slncretlsmo re]19loso proplo de nuestro ser carll)eno, que

sentldo de humor, perm con gran serledad, mos preguntamos: .Qua hace la Goylta de Tuflfio`. Un poco mds adentro, aprecfamos la camlseta lmpTesa con b

transculd]racl6n de] puertondquefio de Carlos lrizarry

oong.ugr ]a mezcla de razas y Bus creenclas: ]o catollco, la

y ]a sllueta en sombra de 1989 de Carlos F`aquel Rlvera.

De esta manera, Trelles recurTe a lmagenes clds[cas de ]a

santeria, e] vudd... Ia serplente y loo 9imbolos maglco-

hlstorla del arte puettorriqueho, con la lntencl6n de hllvanar el sentldo de consecuencla y trascendencla

rltua]lstas. Ademas, taml)len es proplo del esplrltu

hlst6rica.

puede aproclarse en los rojos y azules, anarautados,

carlbeho, el empleo de colores discordantes, coma blen

A travts de la puerta de La lzqulerda, se dlv]sa un

arnarl]los y verdes. Como tampoco falta La sLIgerenda o alusl6n a la po"ca, no s6lo por La Teferencla a los colores representatlvos de ]co tres paitldos politlcco de la lsla, slno tamblen par ctros elementos presentes pero semlocultos en ]a obra, For otro ]ado, a] contemplar la obra, podemos

palsale extrafio, no obstante, utlllzado per el art]sta anterlormente: es el j!baro cabaJgaJdo junto a un nlho a

travts de un universo estrellado y al fondo, e] planeta tleTTa. dAcaso es tsta ]a puerta de La esperariza que mlra hacla el futuro?

F'ara completar, la obra esta amblentada con un

establecer una corTespondenda con referenc(a a ]a

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VISITAS AL VELOPIO . RAFAEL IT`ELLES

trayectoria y desamollo de la hlstotia de] arte: el dadalsmo, `el ready-made., el surrea]lsmo, el pop art y e]

de] espafiol. Madrid: Bdltoria) C]redos, 1988. Tomo 11, pag. 819.

happennlng; las coristrucclones de Marfso], lan ]uces de ne6n de Dan Flavln y Ice tele`/lsores de Ham June Palk.

4. .pallngenesla., s|grilflca:.regeneracl6n o vuelta a la vlda de un ser despu6s de una muerte real a

EÂť repertorlo de objetos cotld[anos, que, a nuestro entender, rayan en lo kitsch, no s6lo son la sustltucl6n de meros objetos de epoca slno que tamblen denotan el trastocamlento de las oosas. H altlsta elabora un ]enguate ood[flcado que rebasa las dlstandas lilst6ricas, a trav6s del mensaje, el pab]lco receptor es el

aparente'. Il)ld, pig. 612.

5.

Inflesta, Alqjandro. b ExpoÂŽld6n de n]erto

Rlco. MemoTla. Sam Juan, Fuerto Rlco: Imprenta Bo]et(n Mercantll,1895. pass. 95r99.

que decodlflca log simbolos, a veces consclentemente expuestos y otras veces lnoonsd entem ente. Cort.esponde al espectador vcr y leer en [a obra el merisaje profundo

6.

Oonzilez oarcia, Sebastlan, `0]ler y su obra EI

Velor]o', Ange]a I.ulsa, (Sam Juan, Puelto RIco), VOL. I,

que conduce a medltar un poco mas sobre la 6poca en la cual vivimos, Has encontramco ante una dlayuntiva que

ndm. Z,junlo 1987, pag.18.

presenta el flnal de una epoca o el ocaso de un slglo.

Trelles, al lgual que oller, fustlga ]os males de la epoca: la adlccl6n a drogas, e] a)coriollsmo, la crimlnal]dad, el raclsmo, la contamlnacl6n amblental, eL liaclnam]ento, el consumlsmo y la polltlqueria. Y para

7.

de la Unlversldad de Puerto Rlco, 1903. En: Delgado

Mercado, Oslr]s. Ihandseo O]]er y Cestero ( 1833.

1917). Sam Juan, Puetto Rico: Centro de Estudlos

Supedores de Puerto Rlco y el Calbe, 1983, pig. 232

flnallzar cltemos a Oller: `El aTtlsta como el llterato, debe ser ]a epoca en

(apendlce IX).

que vlve, debe ser de su pals, de su legl6n, sl qulere ser veridlco. I)e esta manera sus obras no sefan olvldadas... El ait]sta coma el llterato, tlene la obllgacl6n de servir para a]9o, su cuadro debe ser un L]bro que lnstruya, que slrva para mqjorar

la condlcl6n humana, que fustlgue el ma], que

ensalce el blen, por lo que def[no el atte +a representacl6n de la naturaleza en blen de La humanldad... Tenemos necesldad de cuadros que

representen nuestras costum bres, que corTLjan

nuestnos defectos y que exalten nuestras buenas acc!ones.' (7)

JYotaB al texto!

I. Zequelra, Jose, E] Vc]oTlo: ciiadro de cost]ImtN.es pi]ertorriquefias, estudlo critlco. Puerto Rlco: Tlpografia ha Cooperatlva, 1984.

Cotton, Antonlo, ta Trfl)una, (Madtid), afro 11,

ndm. 339, 31 de mayo de 1893.

2.

Mates Bemler, Fellx, 'Frasqulto oller -EI

Ve]orio., [B]a de ^rte, (Sam Juan, Puerto Rlco, "pografla I.a Primavera, 1909.

3.

Dlscurso de Franclsco oller en la Escuela Normal

-pravedad', slgnlflca:.depravacl6n a

corrupcl6n'. Segivn Mollner Maria, Dlcclonarlo de] use

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VISITAS AL VELOPllo . RAFAEL IRILLES

Trelles vela, ella vela, nosotros velamos...

Port: ^NTONIO NAfFTOFIELL

I Veloho come loono del pretendldo trlunfo de la v[da sobre la muerte ria velado ]os desvelados I)ollncanos durante un slglo de ausenda.

Todo e] cuadro tutelar de Fhanclsco Oller parece aprovechar ]a encrucLjada del pequefio muerto para ce]ebrar la vlda en grarlde. Y esta es 9estlcu[ante proyectando dlagonales que rebotan oomo ba]as perdldas y ericontradas por el ojo avezado del artlsta dlrigldas a un blanco o negro seguro y certera y flnalmente al espectador que vela los deudos a endeudados de la muerte, veladores y celadores ellos tamblen del flnaJ de ]a lnocenda.

Estos graclosos comensales tan lq|os de la gracla dlvlna y tan cerca de ]a came cuyo destlno premature La agrlsa rodeada de I)ores y clrlos, I)el)]das y mautares slrvieron al plntor de Bayan6n como Dan gLilfiol de una ale8oria lndl9esta, Ltna naasea enmascarada de placer, ]a

lamento stno un hambre que se nutre de sl mlsma- tlene su 9lorla en el g)an retablo donde la muerte se pasea de boca en I)oca come uria copa o una copla, de mane en mario coma una buena o falsa moneda, de ojo por ojo que nos reclbe, mos esqulva, nos [griora perdldos como estin en el 6xtasls d[ente par dlente con La muerte.

EI

Rafael Trelles actua]12a la lmagen lncorporando mlllas de ore y parades estelares, modemlzarido la lndumentarla y los utensl]]os, plastlflcando lan frutas que cuelgan de soportes convertldos en conductos, cubrlendo de ]lnd]eo e] tosco plso de madera, trastabl]]ando el televisor que par]otea desatendlendo como fondl]lo muslcal omnlpresente. H tlempo empotrado, ]a Ooy!ta asomada, la sllucta de 1898 de Carlco Raquel Ftlvera, el pan nuestro bajo el escalpe]o escrutador de Carlco [rf zarry acompafian desde los confines de la tlabltacl6n, conflgulan y llmltan la escena presen/ada y repetlda, recreada y recurrente del do]or reclclado en placer.

Uno de ]os mayores merltos del trabato de Trelles es su contlnuad6n de la memoria, su afinque en la trad]cl6n renovindo]a, e] trlunfo de ]a hlstoria coma contlnu[dad que no como pasado-su mlrada anslosLa tomada a]rededor, atrat, adelante, sln mledo a tomarse en estatua de saJ, sln temoT a deTTedrse balo el peso de ]a convenc[6n, sln eL vertlgo paralizador de un future desconocldo, sln la duda razonable del presente acuc]oso.

Tre]les nco sltda y nos sltla en ese pequefio apartamento achlcado atln mas por el baru]lo relnante, ]a muerte aliuyentada y el 9ozo renuente. Ias tenslones establecldas entre pasado y presente, madera y ]ln6]co, naturaJeza aJrededor envolvlendonos en una danza macal]ra con e] dqjo de Lin bolero recurrente que entra por la ventana ablerta a las estrellas.

Ia lnmedlatez del momento heredado de Oller, el tlempo detenldo de Lma casa cuyo reloj horada Lan paredes y la hlstorla de] arte borlcua le conflere a la lnsta]ad6n de Trelles unos p]azos de pago lnc6modos, el aplazamlento temporal de una deiida tan lntensa como do]orosa, el reconoclmlento de lo proplo lnstalado lnaplazablemente en el centre mlsmo de la hal)ltad6n tomando la casa en plaza y ]a plaza en [ntlmldad.

Mos vemos a nosotros mlsmos en nuestra lnterlorldad vue]ta a] revds oomo un calcet(n re.den descaLzado, Lma medla deshecha en mltad del cualto exhlblendo en su languldez el plc ausente, la p!sada perdlda, el soporte de una humanldad desde ahora desnuda ar]te nuestros ojos con prctensl6n de apar[encla, e] lnterlor ostentado como cublerfa pretend[damente Inviolable.

E] Velorio de Tre]les tlene mat que vcr con velar, mlrar, otear, atlsbar no ya por e] ojo de una ceiTadura facllmente ableita con una tarjeta de eredlto, slno desde un hueco alto en la pared lnvislb]e donde mos apoyamos, ese hueoo hu6rfano de] c]avo enmoheclente y ahora perdldo donde a]guna vez colg6 E] Yelorio de Oller para nuestro delelte en un pasado que de repente descubrlmos como presente y tenemos como futuro.

gran carcai.ada de] doloT.

E] tema ha fasclnado a 9eneraclones de artlstas puertordquefias de aiiibas oriLlas atlantlcas en el tamblen centenario traslego lslefio de Manhattan-Boriken. Jorge Soto mos I)rlnd6 su versl6n lntestlna desde las extrafias del monsmo. Un velor]o vlsceral, pesadlllesco, dellrado a pura lfnea en blanco y meg)a en un balle frenetlco de lmpurezas y toxlnas buscando exordsar el cuerpo enfermo.

Carmelo Martinez (Sobrino) en su Ay bendlto. cofio rlos conddyo a empulones desde ]a sallta enlutada par e] 9rabado en madera tiasta el fondo de la fosa donde calan ]as lagrfmas aceradas de gubla adentfandose en las vetas emplnadas del atadd. Luls Alonso nco encerfo cercindonos de pa]at)rae espodyosas Junta a un dlfunto que espera como todas sus flquras, atin las cam[nantes, a que suceda a]go tan vital como una resurrex:dan.

RI Baqulbe de Jose Allcea mos rem[te en gral)ado coloTeado y rel]eve desde las ori]las del RIo I'ottuguts hasta la desembocadura de] R]o Orande de I,Ofza en la vasta 9eografla de La fiesta en el dolor. Pep6n Osor]o nos amblento para e] adl6s postrero comblnando morgue y funerarla eri un f[n de f]esta a fiesta del fin en el Miiseo del Barrio de esa dudad de rlueva York tan prometedora de vlda y tan cumplldora en muertes.

Y aJiora Rafael Trel]es nos construye un Velorlo de nuevo curio con vlqjas metales, toca la campana del tlempo al sonsonete de] televlsor, lncor|)ora tos platlderos ap]astandolos cua] muFieco de ferla, caca el

cuadro de su marco en la pared ya los espectadores de su expectad6n en la sa)a ocupada por parlentes y

do]lentes en esta aventurada ce]ebracl6n del centenaTlo del Velorlo olleriano.

I'orque st E] Ye]oT!o de Oller con E] Pan Nuestro de Trade, ]a GoyitA de Tuflfio y La Muter de Baroe]oneta de Homar constltnyen el altar mayor en la lconografia boricua, tambien es c!erto que ]a aflrmad6n frente a la adversldad, ]a forta]eza en la debllldad, el `yo como de mls cameo- pueTtorriqueho - que no es un 11

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VISITAS AL VELOPIO . RAFAEL Tf3ELLES

Una de tantas fonmias pndimitiwas de viajar (Comenfatio a la Rapsodia criolla: Vilsitas al Velorio)

POB: PFtoF. CAF]LOS JAVIEF] SANCHEZ

Maracas con Mart\quera

azul` que en vez de ser buscado como eL de] mlto y la cancl6n, late do]lentemente POT su extravio mlsmo.

sa misma, Damas y Cat)alleros. I.a sllueta negra de la lzqulerda,. esa soy. Beata devotamente ldentlflcada con la sagrada mlsl6n de proveer e] sentldo del tlempo.

Soy, podhamas declr, ]a semllla muslca] del cuadro O]]er. T asf me lnmortallze en sonldo vivo. Como suspendlda en el alre, el Maestro que congel6 aquel lnstante, tendl6 aslmlsmo, el cause percuslvo que condlment6 sonoramente la esencla plastlca de su obra mayor. Us6 una sola maraca como en el I)al]e de Bomba y viendo ml hlstoria en retrospectlva no se realmente porque estaba en E] Ye]orlo.

Boston lrmermotled con homLwe negro Vue]a a] clelo angel[to Pa` que vlgl]es

I'a' que rlos culdes Desde log santos.

Qulse comenzar este breve apurite con loo parlamentos ariteT]ores por razones diverBas. En prlmer lugar para lntentar ptioduclr en el ]ector la 6ptica y la mlstlca de log olores, co]ores y sat)ores de] Lenguale musical. Ein segunda lnstanda porque en eL tral)ajo de F`afaeL Tre]les, y por ende tamblen en ml partltura, lo8 caracteres e lconos relatlvos al dlscurso muslcal dentro de EI Velorlo de O]ler fueron dqjadco lntactos en ]o substanclal. Y por otra parte, porque la primera face ]dglca de acercamlento etn®muslcol6glco con respecto a la cadena Oller-Trelles lmponlan ]a pregunta: dQu6 pudleron rtaber estado lnterprctando tog mtislcos de] velorlo lnmorta]?

Ia bdsqueda del conoclmlento que lnvolucra dlcha lnterrogante at)re de lnmedlato un f6rtll campo de lnvestlgacl6n lnterdlcalpllnaria. Emi]ero, de lgual forma, hay que entender que contlene serios rleagos y pellgros acad6mlcos.

Qmcharo coL\ pE.IIGo y con niiio negro.

Soy en camblo el vegetal sonoro en el cuadro de OIIer. Bstoy en e] cause ritmlco con la semllla y a su

compas, relleno sus sllenclos con la cachaza y el guayar que de mi sale. Vlendo el transcuulr de ml hlstoria y aunque no puedo negrr ml faz de baqulnero preooz, tampoco se {omo dlce la seml]la- qua hacia en eL mitlco flor6n que me tJplf[c6 para blen o para mat.

En Lo personal, la progamacl6n de ml lmagen plcarezca no me lncomoda tanto coma la separaclbn de ml esencla. Esto ocurre con frecuencla cuarldo se me estudia como nero detal]e de] mural, cuando se me prctende devolver a la fase prenatal de los bocetos de] Maestro plntor. S[ pudlera ser escuchado con ]a mlsma clarldad que soy ob®ervado y repensado, exclamaiia: |Damas y Caballerosl Hagan un favor a este nlfio hecho ritmo vegetal. Ac6rquense a ml pro]ongacl6n, rescaten a

El estlmular la lnquletud lnteLectual por el

estableclmlento de noclones y caracterlzaclones fleles y cetteras sabre la maslca que se inteTpretaba en los florones durante La decada flnlsecular del XIX puertorrlqueho es faena altamer]te loable para ]os fines hlstoriograflcos de los estudlos culturaJes, para la praxls pedag6g]ca, aun para el desideratum politlco de fortalecer en lag nuevas 9eneraclones el quantum de conoclmlento ergo de conclenclas sol)re las valenclas de ese 6ter lndeleble que denominamos ldentJdad naclonal.

F'ero nunca debe confund[rse e] perfume con la esericla.

Aunque tltll como hemamientas dldactlcas, toda pesqulsa dlacr6nlca nunca podfa ser mss qua un abordqje desde el hay y desde el afuera. Asl pues, sean blerivenldas toda clase de lnvestlgaclones hlstorlograflcas y en este caso etno-muslcol6glcas con ta] de qua no pretendan culmlnarse en verdades lndubltables y decretadas desde la a]terldad de otros tlempos, otros mapas oognosdtlvos y ctros c6dlgos hermeneatlcos.

ese adolescente negro, a ese negro hombre, a ese arlclano de ebano que como el al)ue]o que me acompaF[a nunca dqj6 de sudan en clave, L]orar en verso y rezar en cones.

Tlple dollente con mtislco For ml paLrte leg dlgo, damas y cat)alleros, que

qulen me estudle de seguro comprendera que me encuentro en ml medlo natural. En muchos sentldos, toda alborada en ve]a por angelltos cat)e, l]ora y canta a dollente tlple. Hey, cast den afios despues que pose para el aJtlsta sln saber que ml perfll lt)a a encadenarse a lag notas de un desd€n ante los escombros de un velorlo mds, tanto como e] espdlsmo esperan2ador que me seduce a escapar per ]as camplEias del clelo al)lerto liquefio,y par que no, par log cleLos ableitos mlsmo8,. hoy, clen afros mas tarde, despu6s de haber rescatado de los follos polvor[entos de la memoria colectlva declafando ml qjecutante (amo y servldor a ]a vez) al sefior Benlto Padllla, slgo en camblo, coma una espede de .Unlcomlo

uegar pues a la -Rapsodla cho]]al YlsltaB al Yelorlo-, que con gran respeto y senclLlez se ]e ofTenda al velorlo en sus vlsltas, lmp»c6 asumlr y separarse del prurito academlclsta y del purltanlsmo tedtico, para en cant)lo dlso]vernos en el prol)lena dul)itatlvo de la seduccl6n contenlda en nuestro objeto de estu.dlo: 14

VISITAS AL VELOBIO . RAFAEL TflfLLES

6-

al)ordar la proverbial maqulna del tlempo que slrvl6 de relQj sumeallsta al Maestro Ttelles y de bTqjula agr]6stlca a los duendes que gobleman su mente y sue dedos.

Asi pues, esta rapsodla crio]la Ilo pretende ser mas que la flguracl6n muslcal de uria de tantas fomas primltlvas del viajar. Uria suerte de peTegrinacl6n protelca par el archlpl6lago del sufHr cantando. Un homenaJe a distlntas naturalezas de] dollente en mdslca, de nuestros lam entos li lspanoiantl]lanco, afrfuantlLlanos y borlncanos.

Se lmpone una pafafrasls flnaL y cantando al [roeta entonar: camlnante no hay camlnos se hace

8-

1894.

9-

Diaz Atfaro Abelardo. Puerto F`Ico: `Cuaito del Baqulne en: Temzo, Ed. Tamue], 1947.

10-Jlmenez de Baez lvette; [a I)eclma PoDular eri FL]erto Rloo. Ed. Mexlco: Unlversldad

(dlapas6n, alma y puente) que transfoma La pura Idea en energia muslcal, se le debe al selecto grupo de profesores que lnter|)retaron la 'Rapsodla criolla: Vlsltas al Velorio', A ellos, a Rafael Tte]les y al angellto qua ddesde hace 98 afros mos vlglLa y nos culda - vaya a uusted a saber contra qu!en o ante qu6-dedlco este `traplto gris de ml conclericla.,

overacruzarro,1964.

11- lfopez CTuz Franclsco. 'Ia Maslca Folk]6rica. en: Colecclones Puertorrlaueiias . Connecalcut: Ed.

Ttoutman Press, 1967 I Z- Ortiz Femarido. Ensa\ros EItnoafaflcas . I.a

Habana: Bd. de aenclas Soclales, 1984.

13r otttz Fernando. [as Neoros escla`ros. Ia Habana: Ed. de Clenclas Soclales, 1975.

tnveatlgacl6n Muslco]6glcaal Blbllografla rmnlma

A,I-

14- F'asarell Emlll., Esculcando e] Slalo XTX

Abad Jose Ftam6n. hlerto Rloo en la Ferla exDoslcl6n de Ponce 1882 . Ed. Coqui: Sam

8! EntrevlBtaB, Confchebclae y otroe recllreo.

Jufty 1967.

I-

Alonso Manuct. EI Jlbaro . Ed. Cultural (clasloos puertorrlquefios), F`io Pledras, 1949.

3-Alvarez Nazarlo Manuet, tM EHanento Afronearolde, en ct ESDahol de nierto Rlco. Ed.

ALegria RlcaLrdo, 'Ceremonla del Baquine en

Puerto Rlco. (Conferencla Maglstral), Seoundo Slmposlo lntemaclonal Cultos Rellglosos a log Antepasados en eL Carlbe, 1990. Departameuto de Activldades Culturales de la Unlverstdad de Puerto RIco, Reclnto de Rf o Pledras.

2- Entrevlsta al Sr. Jorge Carabal]o Si Entrevlsta al niof: Dr. J. EmmanueL I)uffasne.

4-Entrevlsta al prof. Carme]o rontanez.

Instltuto de Cultura Puertorrfquefia, Sam Juan, 1974.

5r

en

Pueito Rlco. Barcelona: Bd. Rumt)os,1967.

2-

4-

PLierto RIao . Pue]to Rlco: Tlpograf[a de Cantero Femandezy co.1918 De Zequelra J. in Velorio. Ci]adro de

Costumbres hiertorrlauefias Dor F. 0ller .

Puetto Rlco: Estudlo Critlco, Tip. La Cooperatlva,

camlno al czLritar. Ese elemento afiadldo, ese sopLo vital,

I-

Carpentler Alqjo. Ia Mdslca en CLiba . I.a

Hat)aha: Ed. Idras Cubanas,1979.

7-Col] y Toste cayetano, Eolctir] Hlstdrlco de

Asenjo Federlco. Tafi Fiestas de Sam .Juan .

Imprenta del Comerclo, Puerto RIoo, 1868, Canlno Salgado Marcellno. E[ Cantar Fb]kl6Iico de nierto Rlco. Ed. Unl`/ersldad de Puerto Rlco, zfro ptedras, 19ee.

15

VISITAS AL VELOFllo . FIAFAEL IT`ELLES

De Velorio a Ve]orio Histjoin de Puelto RIcx), De OIler a Ttielles, I 8sO -1991 POB:CFluz NIGUEL ORTIZ CUADIIA

E;I Bnlom® de OIIen Socled.a. economfa y poHucab 1890-1900

3!1:rpq#oESEa#:gaHi:==y:rrc=ttl=aydpdfrestonalce :=#o##n,E;adr(:£:e]u]achfia%':ecoL°#aerLr£°Fbtr¥%a

memor[a cargrda de nostalgla donde

deb(a ser el tlpo de autonom[smo y e] plan de ataqLie a

rememoTaba p]afilderamente ]a vida en

•nuestra amada hadenda Santa Birbara'.

5;etif::#dd°ui°t:du:=Jfnn&d#:ggfTa

i¥i:esff¥eE±Fro&ifeEtos¥Eife=co#:i¥i¥:|¥ie¥esbe Fuslonlsta. Esto suced!a en febrero de 1897. I'ooo

En l9Z4, F'edro de E]zabLiru escrlbia una ::lEal:=F€¥edn=:T#bM,d=dn;ruia

tlempo despu6s, el 26 de noviembre se proclamafa ]a Carta Auton6m lca.

nuestropal.srdi%nafuq:!3ividiaaedneexo;mmE6ddica

prcaedid¥f:r¥a#:u;°ronsEL=`#tyeyari:resa,£6£#fe£:a,a

como la de un coleglal, eon sue horas marcadas por ]as oomldas, que se hacian despues de] temprano desayuno, a las once per la mafiana y

kaleapru£:isft£+£F&a#i#e°Ab|#[e±€#;¥nde gobernador iioml)rado por Espafia, y alcaldias

aj=pdalLC°eLF=]nasajg:i:5:Lqoru:]s¥=L3:cFaebhfri:or

E#n±C`dEp:±eectn]tvraes;,E,'[::radfmpo#cod:eLL8fr8;,]usee9°de

¥:u:=#d;r#:pd¥¥m¥if:;n:o:a:a#a¥dco=:eas

#:::£:natacancat=.Lasf|#gnu=epraa)arahasi#stTaTFfemandado

seguiari las carretas l]enas de cafias y ]os carreteros sentados en e] angulo de e]]as,

por Luls Mufioz Rlvera, cop6 ]as elecclones. I'ero poco pudo hacer la mlnoria dlrigente electa desde las trlbunas par]amentarias. El 21 de abrll se suspendf an Lan 9arantias oonstl(udonales: habia oomenzado la Querra Hlspapcameticana.

oTv|g;°dgde9mr=##asdqeY:|ZsTcoHsd°coa* voces encantadoras muchas veces..

fueradetfnftueexteoe',F¥igatadd=actp:riire##d:ufacac]en.

masvisiF,[=n#:ae;b]|i:i9:ypaLrt8i:ikcodgrpHalHgfi]sE:Btai:an sobre e] futuro pol(t[co y sohaban con ser trlbunco y

da Santa Birbara`, entonces en las lnmedlaclones del munlclplo de Carollna, rue el ]ugar a dorlde Franclsco

oller acudl6 en varias ocaslones a repensar y a trat)afar

¥#iEi:ch;?:al?o:d#F¥Te==to?¥oiiijeE:corFpe,:e

;i,¥r?I:#htDaDeohaleri¥°be:Eiuo¥ucee]f:net:iE[gnadfieaeTab*?std dellne6 Los modelos de La mayoria de ]os personap.es que

::[']]£d=£:]d¥df=P:r#%¥#ieesp=renuggncodneFT

]uego rctratafa en su obra maestra.

Mas det)e ]a atend6n el contraste entre la

vacllante reformlsmo del l]derato autonomlsta y su

ammonia soclal que mos qulere declr Elzal)umu Telnaba `en

::gca(aoz°ng::rigg8:i:gfepnednodfn:I:::a:n#an 3:°J=6'n°n#=PuRe]efdrrie#e£%oa`Rgv:tuE[o:£`ofucnud#i:

i:ff:ivlgE?n#:,r¥srEgm#e:delnffa:,rT:¥dAqal:e=tiie:ue

En este momento se adopta La bandera monoestrellada cubana ton ]os co]ores lnvertldosp como simbolo de]

X|e:dmaedritL:#eaEnza:Lu:me#itEuseuTfti#::Poehnas!a tomado un sesgo dlstlnto. Pero su deseo de

E°gvu]emknd¥]#d:£:t#iaa:u¥:#:£ffifrs#8:

::=ria:#aal,eig#L9E,re`notoq~Yeng=ediFaa,:]sama`La

Emcterlo Betances, entonces en Paris, mantlene estrecha

rea]ldades hlst6ricas: ]os sectores d]rigentes del aldmo ouarto de slgo XIX - entre e]las Elzaburu, como liLjo de

£#n:i::;ebT:nae:i:pto=¥o#;i:a:,eat::nng|3=ff:inasinde

:::e:dT:#sZEnmtobLe:%L;h#Eoo,Leebnefee:€uoscado,.

producclEn#m=laErie=?,,n=;±esdpe'=i:orsepo=!imente

temlnos como dlscurslvamente lo planted Salvador Brau en sue C[aee8 Jormlera. de Fl]erto Rlco ( 1882) y en au llerencla devota ( 1887): compadedchdose por la

al lado de log nuevos adelaritos tecnlcos y tnunca de flnanclamlento efedtlvo y mercado accesll)lee, ha cedldo su sltlal hegem6nlco at care a fines de] slglo XIX. Sl en

a[Xg'greaco?aT:f£#doandixdgrasdde:tvrafabdalas°£e:3:mjgrmesa]er°S

i8Z8#Bi=E£!.uE¥|d=toHJ:b:u¥damb=:a]dg°62e.n

devotas de ]os trabq|adores rura]es resultante de la nula educad6n moral; y postu]ando un patema] y tlblo reformlsmo de ]as lnstltuclones oficlales.

Pero esto es solo un angulo de la realldad. dQue mas, pues, mos puede testlmonlar e] ~velorlo~ de la

Ilo obstante Las 25 centrales fundadas entre 1873 y 1896, el va]oT de lag expoltacJones apenas alcanza para

iEripaaasTc'|:,Pese'yeaAqjpjsu|ad;?radeTauco,Utuado,lag Desde 1850, ]a cordlllera Yen(a expellmentando

hlstorla de Puerto Rlco durante log tiltlmos af`co deL slglo XIX? En prlmer ]ugar, pTesenclamos una socledad cuya chsplde politlca presenta flsuras tqjantes. Log pugnados

camblos sustanclales. E] desmonte de zonas boscosas como resultado del otofgamlento de terrenos ba]dlos en 16

VISITAS AL VELOPIO . PIAFAEL ll]ELLES

el lnterlor, lag posll)l]Idades de converdr ]os feraces

s#i=!d|;ecoTiF=[¥¥¥¥bia=:rF=3#:=so¥il;nadi:I

[%i!i!:vdFg¥u?^ffI=:u!Ea!Fign:iRE#iE:I:#¥y

J:°#edfeEE£:a:a:gpal#ua#:#F:d#:::#o:ripe#;i::95,a

§±§sd:p#i!ojiF#i§ife%ii[£dii:i::ii:%te:ie

care marcaba el 59.7% de] valor total de lag expoTtaclones de Puerto Rlco.

cahera,co=#¥='rigdtoefi]m¥nrgdie£#etara, delinean otros rasgos en la flsonomla soclaL del pals: Mundlal, aJLanaron el camlno, En marzo de 1917 emde en

¥EL:p%qJay::a'Eio!,na'gg#,eaetl=#=einel

El riundlm[ento del Malne en e] puerto de la

|¥¥4i¥fi::Fi?¥d£¥£e¥¥£gfri¥i::brff:±mfqggnfe

gti!nr¥nE.g:i%¥#¥jq:ifeesEd=;:a::gffirt::-iaeo:i::::

pesar de estag modlflcaclones, la Lay Jones mantuvo

#ne:i%ia+R::Ecg:,`6g:f#d:'r?ref#ef?a:9er=st=# velar cualquler dlsposlcl6n leglslatlva.

#vS:%]rfdtaa#i6dne:#FES.£Zj|=nez¥a¥g:I,:°#.Era

De las l\aclendas de OIIer a las centrales de E\yer.

I 9 I a. I 950

dirfgentes de] pals de lnschblrse eri otra altematlva

=|:tln=6yn#Ta6#=ITfutau|%bi&°Joag,?:=i]r?°aEE#

mostrarosj=Teun?iiaide°n£S£#t:EL#u=6=|¥obTe°LLo°S

RIco.

Iios eventos en ]a ls]a empezaron en La mad"gada del 15 de maya de 1898, cuando nueve

EE¥eEf:mqe:naesl]:fi#9i2#cao:,ct:=T*6:E[ra=::,;Enasal :mqjporr#ascof:#g:=pfu:£g|n?ufflce:dye:aEeron

ig=Tifm|?:I:¥¥¥9n:LiiT:i:i:aF[a::pedr#ddgo:a:er:o

mercado capltaLlsta en franco ascenso y par(lclpar de ]a

#5uaessy#k[:¥crfueriDo:di#p5ecach='#i=;9m¥h:"a

5##ee%g::::E:er:fngrzaasar#f:i:r=Tea¥££urff:%]::n

auxlllcr loo munlclplos de Tauco, Ponce, Aqjuntas,

t:fie:¥enr=¥u:eqEreif:#n:nfe#:n:t::a:tigEi(.tlca

£j:axams='fl#b:'ct¥mQ,:Erdgygar8Tee:.cmtugj:.]Zde

i¥:fl¥,a£°esdi#==n:::'n%€:b*%earA#.?ns€meL%#6

caflera££t:ebr#%ge||btla=:iv¥rsi;La=grioultura

el Star Spangled Banner y se lz6 la bandera notteamerlcana en Forta]eza. I.as navldades de ese ado se pacaron ofldalmente ba].o ]a nueva metr6poll, luego de la flrma del tratado de Paris el 10 de dlclembre del 98.

i:Ili%juei&#!chijs:¥:jj:eff¥co:gEqni::i;,,ag,oy

corpoTatlvas en las facetas de oultlvo, procesamlento y

Despufs de dos aL\os de gobleri\o mllltan Ley

:#a:oqnu:¥=nfs=;=aL°inggo?eJ%tigane:i:ais]a

41 centrales, pero 7,700 colonos. Me aventuro a pensar

t§br:e:I:g:g:°#°iieii|E±Zi|:eE:d±iiu§¥:i!;¥u:fa#¥¥d

:::E:rm¥ri:t,¥d:T=ehnat6d:i::o:::np¥nmfno#e.FyeETtrre fines del XIX y princ]|)los de] XX.

EI ol\rerdsmo.1900 -1917 Para]elo aL desarrol]o veloz del capltallsmo

;E:;gF:Fco:ee:=e¥g6:hg::::i=gnfie#ne,gto?:FT:?Era:::,I

adm[rado modelo de lnstlfuclones republlcanas del goblemo estadounldense. Aunque un sector - aglutlnado prlncipaJmente en el I'artldo Repub]]cano col)LJafa bajo la nueva domlnacl6n co]onla] sus suehos (oonveltidos algunos en rea]ldad) de un mayor acceso al slstema

##d:#toTa:a:e::a.IE±#ii:pe:=i¥;frft&eoi|±°#eras,

:ue:rffi':qa:gfa::i,e¥a¥al¥a:ng%e::fg::ae:arfTco|if,:i6n efectlva en areas tan notabLes de admlnlstracl6n como la

:Td:°n#+::£6#ddida::o#m3LL#£\3ofrb:ra:bro¥alnb¥£fa:±#n:I:e

i:n:#e?:,g#todo:b;r!:a+E6mc£::d£:n:#li:faFELatra ¥anifrff:a:b]+d6e'raia¥vLi%i]:i:de:flra[raa€iu=o#mt!:#o]To=r

creacl6n del presL]puesto del goblerrio, la aslgr`acl6n de sueldos a los funclonatios del got)lemo no noml)rados por el presldente de log Estados Un[dos, el ordenamfento de los dlstrltos electora]es y el manqjo de asuntos

hacla La American Federatlon of I.abor, una de las

:#+i::`losl=e:eam#::#¥e=Lil:utonTiae:£flca] 17

VISITAS AL VELOPllo . RAFAEL TRELLES

I)ado el rlombre de Unl6n Republlcana. Comandados

Bn sug afros fomtativos, La Federacl6n Llbre de

Trabaladores (como vlno a conocerse el movimlento obrel.o organlzado en Pueito Rlco), lografa atraer eri sus

entonces por Rafael Maltinez Nadal, se acercafan a] Partldo SoclaJ[sta para formar ]a Coallcl6n. Per su paTte,

:i#ori,:r£#esenti'£%bnr:¥Sa)d#fi=ndde:Fan#cmh:

alan#°i#:°duei[8£dfnpue:#mR]b¥e`de##dao]a reB#['£:uyd!La£:]iErgpt°iE::.eTec#c#n.esLad#9gg?

E:Litlgcaafe:9,Ly6€bn::%be#s:']t|:¥|Sed:ai#:rpf=rtanda de un -I}razo politico-, se lrisertan aJ escenarlo partldlsta.

Ilacla 1920 el Partldo Soclallsta era una fuerza pujante

1936.

Mlentras tanto, e] Pattldo Nadonal[sta, fundado en 1922, entra en una tlueva etapa de reconf[guracl6n

en e] pals.

La I>recl\a se ensunchas I 920. \9SO

#t]£cafu#q¥e:I::prp=J§|r±gd#¥:oeTco:co=mbo¥,

ELs;i,raa:,=e?#i:£:enfk#£r:1frla::dgrovipo=Tvge:;iiy:e:e

Lesou+:fg::te:tFanLa,g]znuo=u=]e#nf¥eo;aE3o#enad6n

FuoetkopripFueei=soasppirvrfa±:ycxp}navb:Lcors`ee:n':Z:f:rod;1?:I

:rfe:a:ei¥al:::¥:abp::anF=i=::Tie:i¥Fffied¥a:vee

plausible aumento de las lnstalaclones educatlvas ptlbllcas y e] amlnoramlento del analfabetlsmo; la vlsll)Le

partlclpad6n de la muler en las tareas no dom6stlcas; las noveles formas de reoread6n como e] clne, el baseball, el hlplsmo -y para ]as parqjas .I)len` de ]os suburblos

lmpLIlsar una convend6n constltnyente. ra lntensa

:E;::#=a%]n#i:iiaagu#e¥|:s¥b:Eau±nE:{5-ri]a

PS|3a2],me?ufirdL:}n#,Pvie8:ebns9ean8::ad':]r;3Hd]E;ds6n

Club, Berwlnd Country Glut), Caslno de Puerto Rlco y el Escambfon Beach C]ub, testlmonlan camblos en ]as

mllltante.

=n#pi¥L€erg#aT]nzaodp6ronfe:8rTafdp°faecnti:ariaFropiada electoral, optando por una predlca vehemente y Otros eventos slgrilflcatlvco que complementan

:co=|i:#co=iau:rifu=,!#E:s:y:,n:fa=di=::;:;l!:f=esd:,eec.

iqu::ito€ri:a]eadm:se:pna:n#i:pi¥;!a4::#;I:gTj):e°£:trgrgviffd:ye

Has estos adelantos no alcanzan a ocultar otros hechos hlst6rioos que se desllzan para]elamente entre 1900 y 1930: ]a dependenda deL mercado

Lea::nvi=,:=£lee=t::T£°n:danoncE=¥ny(iis93a:'£i'dades ##d::2!2€edfeeb::b:eedLeg!3?:uMe=geid£%:e|Rlg9s

=::a:n|dsee&Si¥dee[]aab.adst:£:tlav]iE:#e?¥%Sei

encareclmlento del costo de vlda; el empeoramlento de las condlclones de vida de los trabajadores y tTat)qjadores ru rates,. el acelerado movim lento in lgratorlo (fundamentalmente mascu]lno), desde log munlclplos tradlclona]mente cafcta]eros a ]os pueblos costeros

yBca=+n#:eL]9°S7?aMda°£aJ[:¥eE:#e)#f:nyd:#gndel

=flei#:rrd:Jnempopif;£La:#e?T¥arfu#:]iMzaa:taesy

lag hablchueLas y el arroz aJcanzaban predos estelares

Paitldo Popular Democratlco ( 1938).

Mlentras tanto, ]os salaries en la agricultura se

fd:dna£'nL%£'8::as°n#eeriLaaas¥eb:aosds6cennflt#utrebTnEy

dlvlslonlsmo entre los partldos de mayoria. En poca§ palal)rae, el paradlgrna norteamer]cano de creclmlento econ6mlco apqyado en e] lat[fundjo monocultivista com enzat)a a resquebrajarse.

Eca:df;o%£:[!fag#nn:aif¥eE:g5qfn=8.roeo%£g#gt:,deia IAs pot.illaresl 1940. \9G0

Modelo quebrado31930.19&0 I,os dlstorslonadores efectos del huracan Sam

acuca&aroannamsef:FTtodd°:=r:=Tmppaerraane:efT:t?iig3oy|94o.

Fellpe ( 1928) y de la Clran Depresl6n ( 19Z9-1933),

i:ed#|:¥dfin#i#:fra¥9n=E:!i##;&dyse esquemas admlnlstrativos del reclen nombrado

Ias formas tomafan varlas vertlentes. Desde un

9obernagfrj#ffi:o;:pauvzrTTn=#doensuscuadrco

naclonallsmo mllltante y combatlvo, que rea]zafa la ralz hlspallca y cat6llca de ]a socledad pueltorrlqucha;

pasando par dranatlcas relnvlndlcaclones obreras en

¥erj]m#uTa¥efarL:an#:¥h¥i£E#:t€,ge46:¥sEtid#a#:ga:

dlst]ntos sectores de ]a agricultura, la lndustrla y los servldos; hasta termLnar Con reformulaclones critlcas sabre la esencla de la puertorTlquefildad y ]a

%¥€:i:#L¥cais':r6unt°yriudti#d::TeeEH'#e ;:%:::#:iecu=uco=yrafi|ocannestal¥|:=co=¥u,eta

:nnesf:n¥X|£:dpodret£[%#aJ=9d]d:a:T£Eieadd]:osde lntelectuaJes de la Unlvel.sldad, se dlstlnguia entre

llbaros%td¥i=`dt'!bb3a6°tstamm:ide:mm°asar-€aunodelco

:mgrF#:b?nF:a|:iEEal:,Eoa,:;in,igAT=erifiu#ct¥£d|;g:, ::tfeu:±r#:ee:#]Laa±ri±aiFesH+nc:6:fad±n,a.

momentos mas algldos de la hlstorla politlca puertorrlqueha. Iios acuerdos de] Partldo Repul)llcano para estal)lecer una allariza con el Paitldo Union de Puerto Fuoo en 1924, duraron hasta las elecclones de 1928. Pugnas de poder y dlferenc]as sol)re el prol)lena

destatusp=li,¥:dd:%:=]daeali!8Eg.aquadoelconvenlo

tuvieron que acoplarse a las urgenclas lnmedlatas que planted la Segunda ouem Mundlal. Mlentras tanto, 65 mll puertorrlqueflos se en]lstal)an en las fuerzas armadas estadounldenses.

entre los partJdos de mayoria, loo reput)licanos correfan

mayoria#|aes#az°ds6E?ern|itldgaharecactdf#8;?I:e]a 18

pot(tlcas de lndListrlallzad6n de Fbmento Econ6mlco,

tfmma#r(:nd9Fo:]estrto'rtoincdi%ii°a]TeL£4esrtoseRlerco?faa

fasede`Ea¥capn¥]#iT)?uh¥¥f:v%6cand(:?is££uenesouerL

=¥ur2Lda6:iliad:E:£#a¥#:¥[:=3#d:¥p'ltal

L%)d¥trd:#abdY::¥nptte#jads¥rog:i|i%i:a:£#cedce

!d#Tfal#eT=T:=rfui:lr::5:y:ot:dr;,6aou=:h##e

rosuE!udepLcorridqej#tg::)eh£Yfn:=£fa::nlae|#=atlvapera sar`juariera, en los airabalesL y los proyectos de vlvlenda multlfamlllares. Ias expehenclas -muchas veces

£?SJ8£:.a£Lfa]]:LaLOE:,L£4LZ'y]=e#eceffiv#banadn

frustrarites y desesperanzadoras- de loo .nluyores`

#::##=€T=#esfaad:Lpeco9°*eragonntriesbuouda°iTflecascadas

kro#sg=d=¥:o#:p=a:eul#:+g±d:chow::Eisa respectlvco valores y actltud es.

per un periodo de diez ahos-, enti`6 en vigor. Para los

#n=tieJahaadd¥tEi#:£Efi=d¥:"d¥ffeafrffifn.

Paralelo al desarrollo Industrial entre 1950 y 1970 se va aerecentando el desarrollo urbano, en la

#rme£:ffo#aal#fftl&?#+#:a#adso¥d:: puetorriquefia.

angff#6aviTe#uJnuaanvi&b¥gE|geT=aiia::::SJ%=#:to

BI ei\lomo de RL\fact Ttelless I9GO.199I

otrosevgn°t=d¥]emei;e#S#&:qmugt=np£:ITF=eE:=]i?9r5o

#=dv:=&;fli=HTui:ihell==es?)%npio&#,sde ?nutm£€:adr|,f¥f:a:n::£u¥b?*?3:romEbtl:n

L%,Eg=e=n|m¥eL#ef;Easo]sovb::o:::neto¥::I

tpi##d:fapd€b+ee::rq#£nfaaE=en]ataprp°e?]ffi]:rndeia

Desde sus lnldos a medlados de ]a decada de

tlerra urbanlzable. Desde 1975 en adelante, los costos de

i:g°:taekds¥r¥.LnddauffE89n.nfgagffl;:steafaaE:rcdtd:rip££o

i:LV±'endd:i±TL£T,Tas¥t#:rggifasep!8armeE:eaqdieeLeT

por la lnversl6n de grandes sumas de capltal para desarrol]ar operaclones que van desde ]a elaboracl6n de

costo de construcd6n de una v[vlenda `t(plea o estindar~

E:o#(#:£:T#::id|:|E#=ttEa=fE?=nbT:adcmtu|?nto

t:ra::#e4:Li:7:egi#dEe:%;%r#p££a.;gsfa£:raT9:8::,.d2£%

de estas compafi(as se apoy6 en los razonamlentos -y

=g?mdqaljalane::i:Tncastad,:d]£!nraesyeRs[£:ff:e:::]n#akse

::n,=pn]tltali=:E:#.dp=:(:#8:t:gradremqrse:=p?E;=Sei

ddslco.

ffiud£:=nHtsTa¥fyTL#hd¥#adsri;LT#nfr&afieo:eLas

pocaTenAtaRTdrafedgrifftlE]=S€xett:sqs=::eol]:6±:y la poslblLldad de comprar terrenas baratos en espaclos

altos. Sin eml)argo no se conslder6 un efecto a todas ]uces predeclble: la contamlnacl6n t6xlca. Esta ha venldo a sumarse a la contamlnad6n domestlca.

8=#Tsaan,taeri£FTsterunt£]6nnatld,eesurf=[£3Tn:Ltrera,

compafif#af:i::%]d=;%i=:°£=ednetlE=n=n::+::

£+gfieor##c#a°scd€nJff#]¥e#::Lg§L°bsiELanarTade]n°rfe

unlversldades, Los altos sra]arlos a los obTeros no dlestros,

necesldad de albergue de las famlllas obreras y

ebomnpaleazad°esecod:j:]aeTecig5BTgr6e5±5rpau'fi::gd%iadeun

a]uiTLP±coydtedenni=°SdETaff:i:ntoalrf=,.g%°m!enfuer`LeeT:ire puertorrlqueho, y el dep6slto fracclonado de parte de sus grnandas en I)ancce locales y en el 9oblemo, no

#edn°ta¥tArou#:'u:'::+gi88gfaejru¥tamd°eaFyiy#fl:don

#ffca¥#na|:fgL+i:£##:|f:,I:a=:Tg#:#gx6|nstian en Puerto Rlco 252 lndustrlas qLle 9eneraban

alertaba en el sentldo de que .]as tendendas actuates de demanda por teiTenos para usos no agricolas alcanzafa nlveles nunca antes ant[dpados, por lo cual urge tomar

|=fpreesrd:dan¥n:X|fg##iavaigr€fpT:Le#af:)Trafadfa

=fidid]a£;eb:#nco#|:igr:#eT¥a'df:emxqfijr%6#:rebn=

:augtaev#nd=si?#a)8::roy:pt£#c]dgEeTnrt=ifueo:9usu6a]idos y I(quldos ]an2ados al terreno).

i;:strf#£`i::d=:#ui::Pun:¥g6:n:dErf¥i:e#:a±asd]an For otro Lado, log casoos urbanos de muchos

i¥:V£:i:±:g#j±:r:i:pr#no:¥::6::#u:!Ti::n£±rn:s:u:me desperdldos sd]ldos. Desaforfunadamente, el

:#u#caFLiL:±a¥9?difr=%ed£,:J¥:n%gffiEilF:en=:esesdye comerdo para atustarse a leo desenfrenos de una

=e:=J:nEtpraEe:l#3:::Tteen££enf#n=datt:-m=s %:£E;#6!:c#o#asco#¥[pni=t=:::e=nriefs.Enuna #E]Penba)€n]]fraadgagaaezcaptaberaf:i:fi£#nef£#eL£%iento de la empTesa Conger]tTlx, e] lngenlero Jose Custod[o,

ii!ju:gumfa:b#n£Hig:¥¥na5¥h:yisi;ia:e

ffTEdi¥ui::TEL5#ji£=¥¥i::=p¥:;€o!:::uesna de bl6xldo de az]Ifte...'

;n;:pe=###nF¥:±fne±n=#:ea£±ed#nndfug:afagf#%.eL desarroLlo lndustrlal y se maslflcaba la lmportad6h de 19

VISITAS AL VELOPIO . RAFAEL TPEILES

!¥a:'dfs!#l:i#:T¥#oTdd::i#!i'±;?S*Tis:ab:c:`

giv#=i#=##¥#i#:¥ify

ifELFELtr+EREirJ[E chlrlpeo y la marBlnacl6n.

EHREIELEHHTELIE

¥REirff¥#fa#±ke pemarh#a##++#::#::Z::=::#uestrarealldad.

camblada y camblante, e] artlsta Rafael Ttelles, .vela~ la

ELELELTTELREEHTELHfii plntor memorable, y rios qulere ~lnstalar', detener la

:::::::i:::=:::::#=+ELFELsl#?e#l±=:i,.y Brau, Salvador. Dlsaulslclonea socloldalcas v otros ensavco. Rlo Fledras: Ed. Edll,1972, 294 p|).

Delgado, Oslrls. FTanclsco O]]er v Cestero / 1833 19 I 7t! alntor de Puetto R[co. . Sam Juan: Centre de Estudlos Superlores de Puelto Rlco y el Carlbe,1983, 326 pp.

De)gldo, Pl.aperl, acrmln. PLLch Rlrm 11. ]LiemanlDadoneas / 185CLl 998t . RIo Pledras: Ed.

Cultural, 1984, 009 pp.

De Zequetfa, J. EN Velorlo: cuadro de costLrmt)res imertorriaL]ehas . Sam Juan: tlpcxpfia La Cooperatl`ra, 1984, 11 pp.

Dletz, James L. Hlstorla econdmlca de PueTto Rlco. Rlo Pledras: Ed. Huracin, 1989, 357, p|).

Oarc(a, Qervaclo L. Qulntero F`lvera, A. Desaflo v solldarldad: breve hlstoria de] mowlmlento obran Duettorrlaueho . RIo Pledras: Ed. Huracan, 1982.

Hemandez Cruz, Juan E. y VIIlarful, Angel R, EdEqL Alhizu CarnDos: escrltos v reseflas Doliticas . 1930,

u.qu¥.£#T5T##;E#E:£:£fd=:%ELade,nLeno Rlco: Lravectoria de Lin rluebto . Sam Juan: Ed.

Mat]#tEEL+E.q[uaenalainfL::ZL|°°5inEuehavei NL]evo Thato . Ed. Departamento de lnstrucclch Pdb]lca, 1967, 237 pp.

mrti Sldny V. Varll.I Ln the C.n± A Puerto Hcq life Illstorv . rlew Haveri: Yale Unlversfty Press, 1960, Z88 pp' MoraJes Carrl6n, Arturo, ed. Puetto Rlco: a Fblltlcal and Cultural Hlstory . Hew York: W.W. Norton and com-

pany` 1983, " pp'

20

VISITAS AL VELOPIO . RAFAEL IT]ELLES

Rafael Trelles, pintor Dates Bingrascxrs acl6 e] 27 de abr]] de 1957 en Sariturce,

EiDosreioms mDlviDtJA112s

PLlerto R]co,

1989

Comenz6 estudlos en plutura a log I I afico de edad con e] plntor catalin Ju]lo

19a8

YOTt. Continud su educacl6n durante loo 1 I s|gulentes balo la dlreccl6ri de maesr tiios espafioles y puertorrlqueflos.

En 1980 obtLivo el t]tulo de bachl]ler en artes plastlcas (Magria Gum I.dude) de la

1987

Exposlcl6n de dlbutos casa nemlng,15to Festlval del Care de Yauco, Puerto Rlao.

Exposlc]6n de dlbuto I.Il)reria Hermes, Condado, Fueto RIco. Expcold6n de dlbuto `Un camlno hacla [a Magla., la IJga de Alte, Sam JLian, PLierto RIco.

1986

Expcold6n de plntura " farct del un[verso`,

inveflrm

Santa Cruz de Tenerife, Is]as Canarfas,

de Puerto RIco. En 1981 redbe el prlmer premlo en

Ebpafia.

1985 Exposlcl6n de plntura, dlbLdo y

lltograf[a. Iaboratorlo de Pantomlma, Urliversldad ^ut6noma de M6xlco.

1983 Exposlcldn de plntura, dll)uto y

plntura del certanen

naclonal de la revlsta S[n rlombre. Vla|a a Efuropa y vlslta ]os muscus y galerias de Amsterdam, Bruse]as, I'aris, Basllea,

l[tografla, Oalerfa C]uatlblri, Rlo

Pledras, Puelto R[co.

1982 Exposld6n de plntura, dlbLUo y lltografia, Oa]eria Ouatlb[ri, Rio Pledras, Puerto Rlco.

1979 Exposlcl6n de dlbLu.os QaJetia Franclsco ol]er, Unlversldad de Puelto

Zur]ch, Ilorenda, Venecla, Roma, Atenas,

fuc-, Madrld y EkLrcelona,

in 1983 viola a Mcklco, donde reall2a

RIco.

estudlos postgraduados y reslde duraute tree

sELEccroH Exposre[oREs

afros.

col.ECTIVAS 1989 Exposld6n luna Muestra de

Ein 1986 traslada

su resldencla a lag lslas Charke, Ebpafia. AIli plnta 22 ol)ras lnsplradas en ]as antlguas cartas del Tarot, publ[cadas en 1988 por la edltorlaJ espafio]a Antakarana,

Plntura Universal-, Casa del Llbro, Sam JLJan, PueTto RIco.

1988 VI Blenal lbeToamerlcal.ia de Arte, PaLaclo de Bellas Altos, M6xlco.

1987 Instalacl6n Taller Delfln del Clelo en el Yunque, Luqulllo. Fueito Rlco.

1987 Primer Prem]o en dlbLu.o,

bay.o e] titulo de -

del Unlverso'.

En 1986 regreffi a Puerto Rlco donde

Certamen de la ~Revlsta sln I(ombre-, Sam Juan, Pilerto Rlco.

1987 Ekposlcl6n de plntura laller

reclbe eL I)rlmer premlo en dlbvy.o del certamen

Delfln del Clelo-, aaJeria Botello, Sam Juarl, Puerto RIco. 1984 Exposlcl6n de ]ltografia, Unlveraldad Aut6noma de Mexlco,

naclonal de la revlsta Sin Nombre.

Eh 1987

presenta en la Llgr de ATte de Sari Juan la exposlcl6n de dlbulos -Un Camlno

Puet]La y Oaxaca.

Hada La Magla'.

En 1989 vlqja a Bapafia para llustrar dos

1984

Ekposlcl6n lntemaclona] de Oral)ado: Inter-

]nnovadores juegos de mesa para Hep(ada Edltores. En octubre de ese afro presenta Junta a dos aitlstas puertoulquenos la expogld6n Una MLiestra de Plntura Universal, en Sam Juan de Pueito Rlco.

En sus once afros como profeslonal del ^rte ha pTesentado nueve expos[clones lndlvlduaJes en Puerto Rlco, M6xlco y Espaha, Ademas ha reallzado construcclones, lnstalaclon es y trabalos experim entales.

Colectivamente ha expuesto en Puerto Rlco, Santo

1983

Oraflk, Berl!ri, A]emanla Orlefital.

Expcolcl6n el Dlbulo puertorTlquefio

Contempofaneo, aaleria Calman, IIueva York,

ReptlbLlca from lnl-.

1981

Prlmer premlo en plntura, Certamen Naclorial de Arte de la Rev[sta `Sin r[ombre-, Sam Juan, Puerto Rlco.

1980

Domlngo, Nueva York. Mex[co, Espatla y Alemanla.

21

Mencldn de honor en plntuTa, Certamen de rtavldad del Ateneo PuertotTlqucho.

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"EL VELORIO" VIST0 A TRAVES

DE Los O]os DE RAFAEL TREnEs A casi 100 afros de esta obra cumbre de la pintura puertorriquefia, Rafael Treues nos obsequia su rmastral interpretad6n tridimensional. `Visitas al Velorio, instalaci6n en homenaje a Frantisco Oller" Recreaci6n de aguda cn-tica social, en la curl los visitantes jfoaros de Ouer son transfomndos, por la magia de su pincel, en personajes representativos de la sociedad actual.

Nos honramos al feucitar a nuestro gran Rafael Treues.

Te ndmiramos y nos sentimos agradecidos por tu talento

que nos ha permitido contemplar tan magna obra.

I,DNI]ERq§AŽ