La estampa serigráfica en Puerto Rico

\ 1

La estampa sengrifica disefio Homar

CREDITOS

uNivERslDAD DE. I.UERTO Rico I,('no FF.RNANno AGRAIT I,Ill

\11,I

N

I

I._

DR, JUAN R. FF,RNANDF.7.

Iu 1 Ti,'l

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'NTu I,I

'llc) I.Ill,11^\

DR MANUEL ALVARAD() I)I (`^NL),

I AL I_ll_TAI)

I)I_

II\'MANII)Al)I,`

MARI CARMEN RAMIREZ I,1'1'

(

r' )I(^,

^t`iT/{t trt >r o\ ,1^,

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ii/`TOI{/A

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A/(Tr

ji )NTA A`rxol`A , Ml.ISF.c) r)E ANTHt]pt>i_Ot`.IA. I IISTORiA y ARTr.

I)R. MANULi ^LVARADo 1`' oi-f tt`to MARI CARMEN RAMIRE7 r=x {)rr/( io

DR GUILLERMO BARALT

SR ROBERT() I)OURET PROP. ENRIQUE GARCIA GUTIERRf.Z

PROF. GUS PANTEL SA

LILLIA PLANELL

SR. AMAURY RC)SA SILVA

SR. joAQUIN VILLAMIL

NORMA ROSSO TRIDAS cuR^I.t)RA y (`,Ot>Ri>INAr)ORA

DEBORA MALDONADO AslsTF.NTF. r)E INVESTlc)Aclt)N

LORENZO HOMAR DlsENo I)E I.oRTAr)A iNTERloR

IOAQu£#[¥OEBsaADT9Lf8ORDONA D,sEJt5?NM5|E+E,EEDg£ANETx93is[,c,oN JESUS E. MARRERO FOTOGRAFIA

TRADE LITHO IMI`RES'ON

ANGEL L. RODRIGUEZ ENMARCACION , INSTITUT0 DE C`UI.TIJRA PuERTC)RRIQUFNA

FIRST FEDERAL SAVINGS BANK PRESENTA

LA ESTAMPA SERIGRAFICA EN PUERTO RICO:

CUATRO DECADAS

EXPOSICION ORGANIZADA I'OR EL

MUSEO DE LA UNIVERSIDAD DE PUERTO RICO RECINTO DE RIO PIEDRAS

13 DE NOVIEMBRE DE 1987 AL 31 DE ENERO DE 1988

CONTENIDO

MENSA]E DR. juAN R. FERNANDEZ 5

SALUDO MARIANO I. MIER 6

INTRODUCCION MARI CARMEN RAMIREZ 7

LA ESTAMPA SERIGRAFICA EN PUERT0 RICO: CUATRO DECADAS NORMA ROSSO TRIDAS 13

0BSERVACIONES, COMENTARIOS Y UNA PREGUNTA EN TORNO A LA EXHIBICION DE SERIGRAFIA ENRIQUE GARCIA GUTIERREZ 33

BIOGRAFIAS 26

CATALOGO DE OBRAS 68

BIBLIOGRAFIA 75

RECONOCIMIENTOS 86

PRESTATARIOS 87

MENSAJE

I-a cs!cmpa scrigr4/ica €n PweTto Rlco. Cwa.To D€ccidas es la tercera en la scrie de exhibiciones organizada§ pcir el Mu§eo de la Universidad dedicadas a documentar y examinar el auge y de§arrollo de lag artes graficas en Puerto Rico desde 1950 hasta el presence. En el proccso vital de nuestra

historia cultural contemporf nea, no cabc duda de que ha sido principalmente a traves de la serigrafta que nuestros artistas han logrado establecer una rnAs efectiva comunicaci6n con el ptiblico puertorriquef`o. La exhibici6n que aqui

preseritamos representa un homenaje a la labor de excelencia que ellos han realizado en las tiltimas cuatro d6cadas.

Este tipo de exhibici6n forma pa[te integral de una misi6n univcrsitaria que tiene como ot)jetivo fundamental promover el estudio y entendimierito cabal de r`ucstra cultura y nuestras artcs actuales. A la vez, cada una de cstas

exhibiciones sirve para rcafirmar los vinculos entre la comunidad universltaria y la comunidad puertorriquefia

ejemplificados Canto en la colaboraci6n recibida de entidades pdblicas y privadas como en el respaldo de la comunidad arti§tica del pals.

La exhibici6n constituye un ejemplo mf s de efectiva colaboraci6n que hacc realidad lo que de otra manera seria virtualmente imposible lograr. Asi, deseamos cor`signar el auspicio brindado pow el Fondo lnstitucional para la

lnvestigaci6n del Decanato de Asuntos Acad6micos del Recinto de R[o Piedras, qiie posibilit6 la labor de investigaci6n para la muestra; reconocer a los maestros Lorenzo Homar, Antonio Martorell y Myrna 86ez, la valiosa asesc)r]a brindada para la realizaci6n de cste proyecto y agradecer al First Federal Savings Bank y su Presidente,

Mariano J. Mier, su generosa contribuci6n a la Universidad en nuestro compartido empefio pcir fortalecer el arte y la cultul.a.

Dr. Juan R. Fernandez

Rector

SALUDO

ReiterandoelcompromlsodelFirstFederaldedaraconocer las diversas manifestaciones y evento§ qiie reflejan nuestra formaci6n como pueblo, preser`tamos la exposici6n Lci Estc.mpa Serigr4ficc. en PueTto Rlco.. CualTo D6cadas`

Esta actividad es organizada por una de las instituciones culturales y educativas de mayor relieve en nue§tro fimbito, el

Museo de la Univer§idad de Puerto Rico, y es representativa del nivel de calidad y la imagen que nos han ofrecido nuestros artistas a trav6s de la estarnpa serigrafica. La labor de estos arti§tas ha re§ultado en una valiosa apc)rtaci6n en

la historia del arte en Puerto Rico.

Pars el First Federal e§ un verdadero privilcgio contribuir, mediante una exposici6n de esta envergadura, a la

divulgaci6n y entendimiento de nuestra riqueza cultural, al igual que ofrecer la opc)rtunidad de presenciar un testimonio vivc) del quehacer puertorriquefio en las artes pl6stica§.

Marianp J. Mier

Presidente First Federal Savings Bank

lNTRODUCCION

Con la exhiblci6n La Es!ampa

avanzar siis objetivos est€ticos e ideol6Eicos, a la vez qiie le ha provis[o

5cr`gr4/{ca en PtteT!o R{co: CttalTo De'cndcrs cl equipo del Museo de la

con un vehiculo efectivo de comunicaci6n con i.I pdhlico puertorri,

Universidad se l`a propuesto documentar el auge.inusitado q`ie ha

quefio.

experimentado la t€cnica serigrafica en el arte puertorriquefio de los Desde una perspectiva

m&s amplia, el desarrollo dc la estampa

dltimos cuarenta af`os. Segdn rios demuestra la cantidad de artistas y

serigrafica en Puerto Rico presenta un fendmeno I)artlcular qiie se obras en csta exposici6n, la serigrafia, desde su introducci6n en 1947 resume en la rnanera como ur` medlo intirnamente asociaclo con fines

liasta el presence, ha sido el medio E!rf fico predilecto de riues[ros

tecnol6gicos y comerciales de paises al[amente desarrollados -como artistas. I'ar[iendo de la rica cxperiencia del cartel, estos lograron

dt.sarrollarla de forma aut6nc)rna acccsible a un pdblico variado y

es cl caso de Estados Unidos c lnglaterra, donde se populariza el usa de [a serigrafia a lo largo de este siglo - se convirti6 i`n I.I mi`dlo

extenso.

artistico preferido de iin grupo de artistas de un pats en vias de

L9 muestra que aqui prcsentamos ofrece un panorama del desarrollo

desarrollo. Estos artistas no solo lograron adaptar la serigrafia a su

hist6rico del medio en Puerto Rico, al mismo tiempo que traza el lento

urF!cntc necesidad de expresi6n y comunicaci6n por medio del color y

proceso de evoluci6n de un estilo y un acercamicnto t6cnico al medio

convertirla en instrumento de sus lucl`as est6ticas y sociali.s, sino que

por parte de niiestros artistas. La investigaci6n quc sirvi6 de base al

al mismo tiempo se dedicaron con ahinco a explotar sus F`osit`ilidndes

concepto de la exhibici6n parti6 de las siguientes preguntas: jc6mo

t6cnicas y artisticas. En el proceso lograron impartirlc a la seriHrafia

explicar su aiige y de§ar[ol.lo en Puerto Rico? jqu6 factores motivaron

un

a los artistas puertorriquef`os a explotar el medio mf s all4 del uso

individuales y colectivas de la sociedad puer[orriquefia.

promocior`al del mismo? y, {qu€ relaci6n guardan sus experimentos y

este m{irco se destaca prorninenternente la labor de Loren2o Homar y

la calidad de su promoci6n cc)n el nivel de la seriE!rafia en el plano

sus disc[pulos, los cuales ban llevado la seriHrafia a un nlvel de

interr`acional?

En

los

ensayos

que

coristituyen

este

catfilogo,

Norma

Rosso,

car6cter

propio,

firmemente

enraizado

en

las

urHencias Dcntro dc

perfecci6n y virtuosismo tecmco poco antes igiialadc) en la hrstoria del medio.

Curadora de la exhit`ici6n, y Enrique Garcia Gutif rrez, discuten a

Despu6s

fondo las caracteristicas y ar`tecedentes dc la estampa serigrafica y su

consideramos esta una ocasi6n opoTtur`a para detenernos a analizar y

adaptaci6n a Puerto Ricct. Rosso describe el procesc) de evoluci6n de

revalorizar los logros hasta la fecha obtcnidos dcntro dc la tradici6n

la

serigr6fica puertorriquefia. Segdn se hace patei`te en esta miiestra,

estampa `serigrf fica

arti`stica

desde sus

origenes en

el

cartel

de

cuatro

d6cadas

de

desarrollo

ininterrumpido,

serigrafico de corte didactico y promocional ha§ta su consolidaci6n

hoy en dia la serigrafla continda siendo iin medic de f!ran vitalidad

corno medio art[stico autonomo. Garcia Gutierrez, pot otro lado,

entre

analiza desde una perspectiva critica los rasgos y tendencias e§tilis-

art[stica del pats. Confiamos por lo tanto, que una exhibici6n de esta

[icas e iconogr6ficas que sobrcsalen de esta

tradici6n.

Ambos, sin

embargo, concluyen que de las artes gfa ficas ha sido la serigrafia la que

mayores posibilidades ha brindado al artista puertorriquefio para

las diferentes generaciones que conforman la comunidad

naturaleza,

contribuya a

reafianzar

la

tradici6n

ya estahlecida

y

al

mismo tiempo a expandir sus horizc)ntes hacia un futuro iE!ualmente

prometedor.

Marl Carmen Ramirez Directora

NOTA

ACLARATORIA

El

prop6sito

dc

esta

cxposici6n

es

presentar

una

muestra antol6f!ica de la estarnpa §erigrafica en I'uerto Rico desde sus primeras rmanifestaciones er` la cl6cada del

cincuenta hasta el I)resente. Como tal, estfi constituida pc)I iina selecci6n representativa de la obra dc los artistas e

impresores que lian definido y desarrollado esta importante expresi6n de nuestro arte contemporfineo.

I'or estampa serigr6fica dehe entenderse toda expresi6n artistica realizada o reproducida mediante la tecnica de la

serigrafla. Aunque el cartel en Pucrto Rico es representantivo de esta t6cnica, el mismo ha siclo excluido por considerarse un g6nero independiente que ya ha §ido ampliamcnte documentado en la exhibici6n E! car!e! cn PaeTto Rico,

ig5o.1985.'

La selecci6n de las obras que componen esta miiestra se bas6 er` el grado de excelencia t6cnica y est6tica de las obras y/o su funcif)n como repre.sentante de tendencias o modalidades que adquiri6 el medlo en Pucrto RIco.

Una de la§ caracteristicas rn4s notablc§ dcl dcsarrollo que t`emos propuesto documentar ha sido la intervenci6n

directa que ham tenido los artistas en el proceso de ejecuci6n e impresi6n de la estampa serigr6fica. Por otro lado. Ia

serigrafia ha sido el medio grfifico preferido de pintores puertc)rriquefios para rcproducir su obra. Tomando en consideraci6n estc)s factores,

se seleccionaron obras representativas de las §iguientes categorias reconocidas internacio ~

nalmente como caracteristicas dcl medio:2

a) serigrafia de autor o "original": toda cstampa en el artista haya trabajado e intervenido directamente en la realiznci6n de los tamices y haya rcalizado o supervisado personalmente la impresi6n de la edici6n.

b) Serif:rafia de "adaptaci6n"; es la qiie realiza un impresor o artista-impresor del boceto original del artisca mediante procesos manuales. El ar[ista tendrA a su cargo la supervisi6n directa y aprobaci6n final de la edici6n.

c) serigrafia de reproducci6n: es la reproducci6n de un origir`al por medio de procesos fotomecanicc)§. Este proce§o es

con§iderado una reproducci6n comercial.

( I ) Musi.o de 1o Universidad dc Pui`r.o Rico, El carirl on PiuTro RIG), iojo.io8j,1985.

I

(2 ) V6ase M

Marttnez Rubio. Ayc7 } Hay dcl Grabado.

E3paila, Ed

Torrusco.1979.

M anuel Herndndez Acevedo Fttexp en Son Ji4an, 1970

Lorenzo Honor ciestol. Ii, \07i

Jos¢ Rosn I(>s6 c>s n\i n()mlnc, \972

Rafai`l Riven Rc)sa Tan soki h{iras. \974

D()ming{t Garcia

Principc uanw5lano,1976

Rafael Tufii-`o Son Srfuslidn i52, 1976

MVTna 86ez

Las Vaccis de don Tcho, 1985.

ENSAYO

LA ESTAMPA SERIGRAFICA EN PUERTO RICO:

CUATRO DECADAS NORMA ROSSO TRIDAS

Lee"grafiaes,atecn,ca

serigrAfica donde se han dehatido y planteado muchos

de estampaci6n grafica que mas han cultivado lo§

de

artistas puertorriquefro§ y la que mayor difu`si6n ha

caracteristicas del medio serigr,ifico.

tenido entre nuestro

los

prohlemas

intrinsecos

a

la

naturaleza

y

pdhlico . A partir di. 1950,

r`uestros artistas se apropiaron de una di. l@s t6cnicas

Al mismo tiempo la flexihilidad que provei' I.I artista la

grafica mfis recientes y controversiales del arte moderno

t6cnica serigr5fica en cuanto a la

y la convlrtieron en uno las expresiones mss vitales e

im4genes, calidades y texturas ha

repToducci6n de

contribuido a su

ir`novadoras del quehacer ar[istico contemporAneo de

desarrollc) en cl medio art[stico puertorriquefio. Las

Puerto Rico.

obras en esta exhibici6n evidencian la amplia gama de tendencias estilisticas e idcol6gicas qiie han caracteri-

En las dltimas cuatro d6cadas, el potencial expresivo y

zado a la estampa serigr6fica en Puerto Rico al igual que

t€cnico de este medio ha sido explorado en dos Heneras

los niveles de excelencia y calidad que hah logrado

importantes de las arti`s Hr6ficas puertorriquc`f`as: el

nuestros artistas en el medio.

cartel y la estampa artistica `serigr4fica. No ohstflnte el

En este trahajo ahordarcmos, desde iina perspectiva

nivel de originalidad y calidad ot`tenido en cl desarrollo

hist6rica,

del cartel, ha sido er` el plano de la estampa artistica

aut6noma c`n las dltimas cuatro d4cadas.

el

desarrollo

de

la

estampa

serit!r.1fica

`ina relaci6n

'4

ANTECEDENTES

ENSAYO

L

Entre (is

:`nt(`c(`dcn[e.i

hi§t6,

riccis dc la t6i`nicf` se hm t"znd(i ,il us() y dc`sarrollo del ' '`stencil" a estarcic]o par.1 fines decorativos y relii:ios(is

los

artistas

continuar{`n

Ji.Ill..1`

()Id

Slh``p`.in.tn,

Slan:lls

Y(irk

rALrs (2)

.n

(Ncrw

S(ins,

Jap6n,

1953),

L.`

I.rimi.I

(li`

1907

n

!`.`.i`nti.

`(.iln

f`i(.

ii:ira

I,

Hi`.*i.li`i`(.n,

`JTinmK

/7nl</iA-lwMi,

Il(`v(.r Pub

|lrini`l!`i()s

(]i.

Europa

dec(ir.`tivo``

si`

L`

ltu(itlri

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1935 D

WtFTk`

del

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XX,

que

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pati`ntlza

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L()s

i`dn`imstr.`ci(`)n |`.`r.`

`]cl

|irovi_`Jr

n`IIlone`

.t`.

iiu{'il(ir(`l`

lil

193}

i`(irli`

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I)rimcros

u.sac

de

h`

tecnicn

fiii`r()n

s(`nciH()s,

£1

I)I-i`ri.`i{')n

taron la impresi6n y fomentaron la propagaci6n de (iste. `Sin emh`rg(), su funci6n comi`rcial cre{') ciem

I.)I

mil.:`it`.tor..I

ili``i.ini`li..iiltt`

ii`i.I

n

rt.si``tencia pnra sii aceri[aciftn di`ntr(j di.I ci`mpo ili` I:`

Fc(`n('tml.'n

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cxr`resit'in nTtistica.

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`l`i` .` rt.[\ii`i`mr w iliiriitlai] y a su ciintrihuir

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Univi.rsity

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I.1

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Gri`!.t"c

I 54-I 56,

urn

Pll|.,to Rico.

Los resultadt}s t)btcnidos en el t`iller de Velt)nis y Ill

seri#r.ifia

al

iilano

ili.

Ia

ohra

i`rti`stica

riersonal.

Consecuentemente y como res`iltado di` la popularid.id que adquiri6 cl medio s`irH161,` necesid<1d de l`§tablcccr un!` distinci6n cate*drica cntre la seri#rnf{i` c()ml`ri`itil y

(serf-sedti;

Hraph-Jihujo)

tradicionnl

y

comercial

sustitllyi`ndo asi dc

el

t€milno

"silk screen printinH".7 A

I)artir dl` cntonces, se ct)mcnz6 a aceptnr c()mo estampa <irtistica serigrdfica

toda aquella en dondc cl artistn

pers(ini`lmentc los estarcictos o trabajar.1 h

La serif:rafia se comenz6 a u[ilizar como un vchiculo

sur)ervisara

dircctamente

artistico durnnte la Der)residn Econdmii`a de los afros

actunlidacl,

este

la

cor`ci`pto

impresi('tn. dc

estnmpa

F,n

la

artisticn

tri`in[a (`n los progrnm,`s de i`rtc de la Works Progress

scrigrafica ha c.imt`iado particularmi`nti. a partir de la

Administrntion).

d('cada del 60, cuando los artistas del movimiento

Su .sencillcz y economia propici,`ron

su utjlizaci6n para la impresi6n de carteles dc car6cter

denominadci Pop Art utilizaron y pc`puhrizaron los

i`diicativo cn Hr£`ndi.s cantidades.

m6[odos comerciales para la creaci6n de 6stas.

Inti`resados en las

I)osihilidades

de`i`rrollo i`rl'I`lI.o

ar[istas de la ciudad de Nucva York sc unieron para

v{`i`s(.

AI`.t`ony

Mi`di`im

(B<t`tt`m

Socli`.y`

ejercieron

Prc`s,

Ni.w

1973),

artisticas

de

la

tecnic,i,

`in

*rupo

de

DECADA DEL CUARENTA

crear el primer taller de expi`rimcntaci6n artistica en

(`trt)wi

1 /!`' ' c.,i` +`r(nik ()`(`i)nn()r, Arl /ijT

MiJli{i7i`

r``,r`,

75,9?

`erlHrafli`

Vi`lui`is,

lncliri.ctamcnte

i-``mimid,idi`s

V(.asi` R lch`ir`11). MiKinzii`. Thi'

I'rir`i`iil(tl`

quicnes

influc`ncin sigl`ificativfl en cl dcsarrollo del mi.dio i`n

imaLJen en el tamiz serigrafico y a sii vez imprimiera o

Arl`

`],``,i``,llo

y

()hr.`

pi`rsonal se i.ncontrahar` Rt`bert Gwatlimey5 y Ben

cortara

r`^rtir

(`omo i`arii` il..I |`ro[ri`mn

I.tn`triiy('t

vi`z

in.itcrialcs cn lngl,1tem` y Fstncl()a Unid()s c|ui` f,1cili-

lil

Nui.v`) Tri\li`

``Iiii`i`lo

su

rri-sent(') la t€cnica si> i`ttnienzi`r(in i` fahrlc.ir nui.vtrs

till. itsl.`I`Ii>i`I.h .n

`.i)inn

[aller

I a cir ti s[ii`;I . P()r lo tanto, se cre`') e I t€rmi no " serigraphy ' '

^Jmli",

i`l T'ri'siil.n[`` Fmi`klm

R(}()si`vi.k

cl para

tamiz a

t]ricntadt`s hacii` lil imprilsi6n dc lctreTos y al`uncios.

[t`H5.1-

r'rtt/i.ii

serii!r:`fia

y

Como rcs`iltado de las posibilidade§ comercinles que

0)

ilit'

En

fines

Y`)rk.

7)

I..

iinri`

I:```ti(I(ir ile scch com() hnsL` i`nra s(`sti.ner el t`sti`rcid(t.I

``i`k5i`TL't.t`

lni-.1%3),

500-I,COO.I

conocieron

la

otm realizada por sus inteHr.intcs logmron elevar la

Vi'`(is.

(N(`w

siglos

c`starcido

{`n

Sim(in

lI`Hl.i.i`mi,

los

c`l

c(tmerciales dcsdc fines dcl siHlo XV, pero no es hasta

iln

ti.{)rH:i\1t`

S{wi``i``l

Mnni.h`.hti.r,

(I(.

er`

urilizaha

)-65

•,`mi:

J

`|II<l`T(.in,

Scril`ni.r.I

i.n I:``` culturns t)rii`ntalc`s, particularmi.nti. en Chin y

Fr()In

que

utilizando

Sh,`hn(`, (I)

mz`s dirccta con el |iroci`so artistic{` y

i`xplorar las calicladcs pict6ricn.i cle la t6cnici`.

Ytirk

si.riE!rafta cc)n el auspicio del gohierno fecleral y su

L

r`r()gr,ima de ayiidn pnra artistas desempl€ados, Federal

iriHs

Arts Projcct. Fundado por el artista Anthony Velonis, dlrector del taller de gr6fica del Federal Arts I'rojcct cn

tecnica de la serigrafia

se introduce en Puerto Rico gradualmcnte por medio de individuo§

que

comienzan

a

establecer

talleres

Nut.va York, el taller tuvo como prop6sito el proveer pequefios de imprcsi6n serigrafica comercial. Se ha

estimulo a los.artistas para h expcrimentaci6n con i.I mcdio.4 En estos talleres se experiment6 con diversos matcriales sohre el tarniz con el prop6sito dc` establecer

constatado quc para medindo§ de la d6cada del 40 ngeiicias de publicidad comisionahan a estas talleres la

impresi6n de ar`uncios, letreros, banderincs, banderas y

cr`izacalles en grandcs cai`tidades. La escasez dc cscuehs

dircccidn fuc la cri`aci6n en 1946 del Taller de Gri`fica y

y tallcres dedicados a la enscfianza del arte en Puerto

Cinema de la Ct)n`isi6n de Pnrques y Recrcos "hlicos,

Rico limitaban el aprendizaje de la t6cnica al uso de

ciiyo

manuales comercialc§ o cursos tecnicos cortos cn los

t``idi(tvisufil educativo para la pohlaci6n rural. Entre el

rirop6sito

rue

la

producci6n

de

material

Estados Unidos. Fueron aislados los casos en donde se

gri`po de artist,is y ccinsultori`§ que se contrataron para

ensefi6 localmente la tecnica, siendo un ejemplo la

la

Academia Edna Colt, en donde en una ocasi6n sc

est:ihan

ofreci6

iina

come[cial8.

introducci6n De

igual

n

la

tecnica

forma,

la

impli`mi.ntaci6n Jack

e

y crcaci6n cle dichos proyectos Irene

Delano

los

cuales

hah(an

uso

iii`rticipado cn pr(]Hr.`ma`i di` artc dcl Hobii`rno federal . ` I

misma

era

Confrttntada con la ni`ci`sid`id de producir ctiTtcles i.n

ocasionalmentc utilizada por soldados nortcam..ricanos

(5) Rt>her[ riwaihn`ey ( 1903) e` `ln

para

grandi`§ i.diciones. h falta di. recursos econ6n`icos y la

(1e

recursos

humanos,

Irene

Delano,

rir`ti)r

•'`t`ldl/)

i```ri`.niui.rii.`iiii

i`n

t.I

qui`

P`.I`i``ylv:inia

Ai`nlli`my ()f Fm`` Am ili> 1926 i` I.)30

rn

1948 riii` wwlti`ilo I..ir

lrl.'\|.

I)|.hn(,,

`i`ccl.'tn

.1``

lil,(,Ct ,,,. \

|llJ

en las hoses militares en Puerto Rico para la producci6n

ahundancin

de tarjetas y letreros. Para fine`i de la d€cada dcl 40

directora del taller de Hrfifica, seli`ccic)n6 la t6cnica que

cuando

habia ct}nocido cn los Estados Unidos: la serigrnfi.1.

All(

imi)resi6n scrigr6fica, que luego se convirti6 en uno de

Para di.sarrolhr el rtroyecto se contrat6 persoml local

(6) Bi`i` Shohn ( 1698-I `)6`J) f`Ii`

los talleres mas grandi`s de Puerto Ricc), ya existian

que

HrAfict`

di`mtit5tr``ci``i\i`s

i`ar,`

ili`

h

`liir

`il`£``

t(.cni.,I

i`n

ln ColT`Isi.'tn it{. ArT{`` y R.I.r.'o

Adrian

Allen

estahlccc

su

compafita

de

rue

i`ntrenado

en

los

I)roccsos

basicos di-

la

iin

r``<illz6

alHiin(x`

c,`rTi.1i.`

pinti)r il\` ili`si`en(+('ni-in rii`:I

ii`Ie `Ll di`stac\'i r\ir s`I rinr`m y

varios talleres comerciales de scrif!rafla dirigidos por

impresi6n

puertorriquefios9. Entre estos se encontraban el taller

comcnznron en el taller y sc adii`straron en la fase dc

de Rafael Rios, Ferrer Screen Printing y Richart Studio.

impresi6n y di§i`fio se encon[rahan Man`iel Hcrn6ndez

La

incorporaci6n de

la serigrafia

como medio de

Acevedo.

serigrAfica.

Juan

Diflz,

Entre

Jose

M.

lag

personas

Figucroa,

qiic

Wilfredo

Cintr6n, Eduardo Vcra y Francisco Palacios quicn fui`ra expresi6n artisticn pnra fines no comerciales se did en

Puer[o Rico mcdiante cl endoso y apoyo econ6mico de

contratado para entrei`ar y supervisar el personal de imprcsi6n.

agcncias guberr`amentali`s. El primer taller de §crigrafia

no comercial se cre6 en 1943 cn el Deiiartamento dc Salud con el fin de facilitar la impresi6n de carteles

``i.rlLITnfi,1

di.

[t-niL1[ii`a

s(`cial

li.m`n`o

inil(Jli` y

i`nllrrAflco

trahajos

en

serigrafia

de

cstc

pcriodo

inicial

dcmucstran un uso clemental de la t€cnica. Un i`ji`mpto

y

ii`(ct:rflr

a la ming``n,

L`tT`.t`zt` Ht`mnr i.sruili/t ct]n ni.i`

Shahn itl` li` P_s``ilela ilel M usito Ji` Dr()tiklyn i`i`

(7)

r.I

1946 a

1949

tc'rrnlno "s.."r.`|`hy"

con(i`hl.1o

d`irant.I

rx)r

7i[rtizzi`r.

C``rl

I.ts

Mubi.tt di. Arti` Jti

Los

fiFilrfltlvn [`i)I

V(.asi`

lull

af``)``

30'

.`irnJt`r

Ji.I

Phil,ii].ilrhln

Fritz

[ii.henhi-r[

I.i.hoKTaphy and Sl [ksc r.'.i\\, (N`. w

York-

I-larry N, Ahrnmb.

educativos relacionados con la higiene priblica. El taller

par. I 16.

estuvo a cargo del artista Francisco Palacios quien hab[a

(8)

Convi`r5uridn

i`c`n

1978).

F(.lix

R oclriHuez 86cz , quli. n i.stud i6 en

sido enviado a tomar un cuTso corto sobre la t€cnica en

Nueva York.'°

h Acaclemifl Eclm Cijl I a fini.s di`1

Aunque el taller solo produjo un

40.De.1cuerdo@R(`driHuezBLAi.z,

L.n 1947 un nt`rtenmerlc<ino qiie

ndmero limitado de cartelcs, represent6 el primer esfuerzo

cncaminado

a

utilizar

la t€cnica

hal.-la li.tri.ros (`n si.rlgrafia r`ara la

crea[iva-

Nc`w

Y()rk

Dilrartmt.nt Store,

introdu)() 1o tecn!ca a iin Lru[`o

mente.

de cs[udim.e5 di. lu Escuc.la

Para 1946, se inici6 un periodo de [ransici6n politica y

(9)

Enrrevism

Allen, )`ililo

socioecon6mica que culmin6 en 1948 con la clecci6r`

al

Sr.

Adrian

1987

( 10 ) Conversoci6n con Rnfacl D .

del primer gobicrno local, encat)czado por Luis Mufioz

Palacit7b, )unio

1987

Marin. Ante la necesidad de modernizar al pals, surge

tambi€n la prcocupaci6n por la estructuraci6n de un proyccto de educaci6n masiva de las zc)nas rurales, por largo tiempc) olvidadas.

El primer esfuerzo en csta

Taller di. gr&fica de DIVEDOO.

Sr

RT

Mollm,

Franc.soo

l'aheios

Cintfon, c.1949.

Irene y

Delano, \X71lfredo

'.,

es el llhro imprcso cn s.|rigrafia titulado J'oTqttt; !a P[fidi

ECADA DEL CINCUENTA

( 1949) disefiado par lreni` Di.lano y Francisco Palacios a impri.so t.n I(ts talleres de grafica de la Comisi6n. EI

Iit`ro fue crcad(t con el prop6`sito dc familiarizar al

Los |n,c,os de ,a estampa

pueblo dc Vicqucs con la siemhra de la pif`a, utili2ando

(11)

j@``k

a

lri`n.'

f`irm`r`)i`

r`irlt.

ftiti'it!r``rtt`

di.

lo

Ach`imitm`i`m Amhtts

i`r.aron \X/ PA

Ja(`k

r)i.li`ni)

urur(l

Fnrm

d`.

h5

aft()a

mensaje. Este folleto, por la tecnica y el formato, fuc

experimentaron las artes gr&ficas en nuestro rnedio

lino de los anteccdei`tcs dc ltts portafolios y littros

durante la d6cada del 50. Este periodc) se caracteriz6 por

ilustradtts

el surgimiento de un movimiento aut6nomo en la

que

crearon

`.n

I.n

.I

t`f

pui`rtorriquef`os.

posteriormi`nte

I'os[eriormente,

en

I(`s

artistas

1954,

Irene

que se estat)an operando en el pats a raiz de la creaci6n

si.

Blanco, Los Agwinaldti``` dc'! Jn/¢nic, las cuali.s fueron

del Estado Litre Asociado.

ln

imprcsas cn si`ri#rafia.

Art

(iui.

Pr`ij(.i`t` (`(`

[' /ri=i`i.' Dchn(),

d(`

M`i`iiw di.1``

Puerto

Una sc.Tie de factores contrihuyeron directamente al

1981

C:onv.|rsncl6n

lntrt`cl`iccidn

con

calAlt.#o

puerl()r`lt|uwh(is (;mL'Ta(idn,

dc`

r`6llx

lnslll`ir(`

d``

Pu(`rmrrl(lil(`h`i.1974

y i.n

ArliTm§

la

El exito del proyecto de Parques y Ri`cri`o culmin6 en la

au#e dc las artes grfificas en estos afros. En primer lugar,

creaci6n iin 1949 de la Divisi6n de Educaci6n de la

el rcgresc) a la Isla de vari(ts artistas pucrtorriquefios qiie

Ric(),

B(tnilln N()in.. mny(i,1087,

grafica estimulado por los cambios politicos y soci8les

Delano disefi(i las ilus[raciones para el lit`ro dc Tomfis

V6<is(I Car,\ li)H() ET/N/`(``iiln

Unlvi`rsidud

(12)

serigrafica en Puerto Rico estuvieron ligados al auge que

Si-cuiity

Ai.a`1i`niy

lob Art

dl.

]940,1943,

i.`sl`idinrttn

PhilDdi`lphi@

d`ir,intc

clel

un cstilo sencillo y a su vez llamativo para llevar cl

Comunidad desarrollar, tecnicas

(DIVEDCO), discfiar

c

audiovisuali`s,

ciiy(`s

prop6sitos

implementar, un

por

programa

de

cram

mcdio

di-

educaci6n

hahian estado estudiando y laborando en el extranjero, quienes se sintieron motiv@dos por la perspectiva de

cambio

que

se

vislumbratia

en

esos

momentos.

Nu.'`Ia (1iil[`ir``

cc`munal en las pohlaciones rurales de la isla. Con estc

Entre estos sc encontrahan Rafael Tufifio, Lorenzo

ot`jetivo

Homar, Julio Rosado del Valle y Jos€ A. Torres

se

estahleci6

un

tallcr dc grffica bajo la

dirccci6n de Irene Delano con un mayor presupuesto y

Martin6.

pi`rsoml adicional.

artistica, algunos de estos artistas, como por ejemplo

Duranti` esti. periodo inicial Irene Delano invit6 al

artista norteamcricano Rot`ert Gwnthmey para ofreccr iin taller sohre los iisos de la t6cnica. En ese rni§mo afro,

a instancias de Julio Rosado del Valle, tambi€n contrat6

a F6lix Bonilla Norat, puertorriquefio que tenia un

Respaldados

por

uria

s6lida

formaci6r`

Homar y Tufifio, se incorporaron a su llcgada a los talleres

de

la

posteriormente

DIVEDCO.

Carlos

A

Raquel

estos

se

Rivera,

unieron

Antonio

Maldonado, lsat`el Bernal, Luis German Cajiga, Carlos

Osorio, Jos€ Melendez Contreras.

taller de serigrafi@ comercial en la ciudad de Nueva

En segundo lugar, el Centro dc Arte Puertorriquefio

York. La aportaci6r` m6s sit!nificativa de Bonilla Norat

(C.A.P.), que §e cre6 en 1950 con el prop6sito de

al de§arrollo de la t6cnica en Puerto Rico fue la uti-

generar

lizaci6n de cray6n litogrffico para crear texturas y

consolidar

calidades similares a las del dibujo sobre el tamiz.

estnmpa

Tambi€n logr6 que los materiales y tintas de impresi6n

comunicaci6n

se distribuyeran en Piierto Rico' I. Aunque los cambios

diverso§ medios grf ficos. La estructura de taller libre

fueron menores, estos prepararon el camino para que

del CAP, sus planteamientos ideol6gicos y la elecci6n

un

movimiento

ur`a

conciencia

gr6fica y

como propici6

artistico

aut6nomo

nacional.

medio la

de

para

seleccion6

difusi6n

experimentaci6n

la

y con

otros artistas se interesaran en experimentar con la

de la grafica como medio de difusi6n y comunicaci6n

t6cnica,

con el pdtilico, propiciaron la experimentaci6n con

lo

quc

permiti6 que

accesible a m&s artistas.

la

misma

estuviera

diversos mcdio§ grf ficos.

En tercer lugar, la selecci6n de la serigrafla como t€cnica

interpretaci6n de los disefios. El ar[ista sometia iin

de impresi6n para el cartel en el Taller de la DIVEDCO

diseiio al taller en donde se realizaha la separaci6n y la

fue determinante para el desarrollo de la estampa

mezcla

serigrafica. La experiencia que adquirieron los artistas

impresi6n.

que colaboraron en las agencia§ gubernamentales en el

adquiriendo los disefic)s, se gener6 un ambiente de

disef`o y proceso de impresi6n de carteles en §erigrafta

colaboraci6n que motiv6 a los pintoTe§ y disefiadores

los puso en contacto con las caracteristicas de este

gr5fico`i a relacionarse con las t6cnicas de impresidn.

medio grAfico. Finalmente al igual qiie la xilografla y el

lin6leo, la serigrafla es un mcdio grafico multiejemplar a

trav6s del cual se podian difundir los planteamientos est6ticos e ideol6gicos de esta generaci6n.

de

los

colores,

Dcbido

a

el

la

corte del

estarcido y la

complejidad

que

fueron

Las cualidades pict6ricas de la serigrafia fueron un

Voz c.n lci Mon.afia ( 1950) de I.c)renzo Homar, el uso del

formaci6n de una tradici6n grfifica y a su vez en la

cray6n litoHrafico y la sirnulaci6n de transparencifls

unificaci6n de lo§ artistas puertorriquefios durante la

denota un intento dc expcrimentaci6n con las calidades

dfcada dcl 50 ha §ido un tema de amplia discusi6n en la

pict6ricas del mcdlo.

literatura acerca dc nucstras artes. Partiendo de unos principios similarcs a los proyectos de arte del i!obierno afros

30,

la

Divisi6r`

pTovey6

las

cc)ndiciones ld6neas para et florecimiento de las artes gr{4ficas en I'uerto Rico al contratar y utilizar talento

nacional y proveerle un area de trabajo y una forma de sut`sistencia econ6mica. La incorporaci6n de pintores al taller de grAfica fue significativa ya que los mismos

podian

aportar

nucvos

planteamientos

est€ticos

y

critcrios de mayor calidad a una obra que tenia como

Si

bien

los

hechos

antcriorcs

fueron

de

pc>r

st

significativos, el nombramiento di. Lorenzo Homar como

director

del

taller

de

artes

#raficas

de

la

DIVEDCO en 1952 , fue determinantc para cl ciir§o que tom6

la §crit!rafia

en

Puerto Rico.

Homar

habia

conocido la t6cnica en los Estados Unidos, y conocia las

serigraftas dc Ben Shann y Rtibert Cjwathmey, perc) no fue hasta su incorr)oraci6n a la Division que comenz6 a trabajarla. Aunque inlcialmente se sinti6 atraido por las

posibilidades que ofrecia el medio en cuanto al uso del

prop6sito urn funci6n educativa y prActica. A su vez, la

color, encontr6 qua la calidad plana y opaca clel mismo

propiies[a de creaT un arte qiic dcscmpefiara una

lc restaha calidad a `a cstampa.

funci6n

didactica que fuese accesible a un pdblico

amplio era afin con lc`s metas que se habian propuesto algunos de los ar[istas que trabaj.aron en la Divisi6n.

En

lo

que

respecta

a la e§tampa

Loren2``

carteles impresos en la Divisi6n, como por ejemplo Des`de las nwbes ( 1950) dc Julio Rosado del Valle y Uno

los

a

1987.

habia sido una pintura. En alguno§ de los primeros

Educaci6n de la Comunidad en la consolidaci6n y

en

Entrevista

H{)mar, n`ny(i

La importancia que tuvo el proyectc) de la Divisi6n de

federal

(13)

atractivo adicional para los artistas cuya formaci6n

serigrafica,

cxperimentar

con

el

medio

Esto lo motiv6 a

con

el

prop6sito de

impartirle uria mayor riqueza al colorl3. EI sentido de

perfecct6n y calidad y la constantc t`dsqucda de nuevas

la

DIVEDCO contribuy6 mediante el establecimiento de

t6cnicas cn serii!rafla que Homar impiiso durante el 50, propici6 i`n act.rcarniento m6s pict6rico al disefio dcl cartel y posteriormcnte en la estampa serigrafica.

un taller y el adiestramiento de personal en la t€cnica de

impresi6n. Las ediciones de la Division eran de 7,000

Adernas

de de

la

producci6n

instancia

inclusi6n en el primer portafolio del CAP de la obra de

trabajaron

Torres Martin6,

colaboraci6n

para

la

scriHrAfica,

primera

carteles por disefio. Durante este periodo incial, aunqiie

es[recl`a

artistica

la

la§ lat`ores estaban bien definidas, artistas c impresores en

estampa

cartelistica,

fue

la

Cbngre/eTos (1951). Asi mismo, el

Franciscop.ilaclos .Po7 qrfe la pLfua,1949

segiindo portafolio del CAI' E``lamp4.s dc. Son Jwan

I)esde

(1953)

adi.-straron

fue

un

preceden[e

im[`(irtante

del

tr.ihfljo

s`is

r)rincir>ios en

las

ltis

t€cnicas

miemhros Hr&ficas

del mas

taller

se

i`cce`sihles

ccon6micamenti`, i.sto cs la xiloHrafia y la sc.riHrafia. Al

colectivo en seriHrafia.

En este se introdujo, adcmds, el tema del Viejo San

igual que en la DIVEDCO se utiliz6 la serigrafia como tecnica de impresi6n riara los carteles. Sin embargo, a

)ucin, quc` si` afianz6 dc- mani`ra definitiva y ha sido reciirrer`tc. c`n la grdfica pucrtorriquefia. Las es[ampas

diferencia de los carteles de la DIVEDCO, donde el enfasis era

en

lo

ilustrativo,

la orientaci6n de los

qua constituycn este portafolio de los artistas, Rafael (

14)

li`[ri)il`ii```it`n

ili`

Ri`n``

Ti`fifio, Francisco Palacios, Eduardo Vera, Luis Muf`oz

M`ir,i`i4s ,`1 l'i`rl!`f``l it` il`.I (`timm •]i`

Art(..

E`((im`I(tl

a..

``<ln

/I(tin.

Carlos Raquel Riven, presentnn urn diversidnd de

1951

( 15 ) Ot'`, l,'`.m'`l(, J`. lt,l. , ,[`(, J`. mL`nj() re,`Ilz6 1.`IIer

Tilntro

s(in

I(is

C`|irl{)s ii`i.I

il.

I'`ii.r[`` Riit`

J\`

Ill

il`.

cnrti.lib

M,irichnl

m`tt`16

`in

iiiii. en

1950 I.n

UI`iviirsld,``]

i`1 el

ile

acercamienttis al medict si-riHrfificc> qiic fluctdan desdc

el uso di` varias [iradas di` cc)lor, cjemplificado por La L!(itiada

(1953)

de

Eduardo

Vera,

hasta

la

indcile

cultural

foment6

libi`rtad di` i`xpresi6n

c`n

uno

mayt.r

los

artistcis.

creatividad

y

A su vez, la

ri`ducci6n en el ndmcro de ediciones permiti6 cl iiso de nuev,is t6i`nicas en el tamizl5.

Li pT()ducci6n de I()s carteles en el I .C.P. requiri6 que se

interiiretaci6n de un disefi(t en seis col(ires cc)in(` sc

contratara en la d6cada del '50 a Avilio Cajigas y Luis

I)uede

German Cajit:a como imprcsorcs, y a Jos6 R. AliceR

li\ri`rmi`i.ii'`i` iirTi`i`i-

i`)r Vict`)ri:I

Lii*ti

Lei`, )os6 M. Fit;ueroa, Manut.I Hernandez Acevedo,

cnrtele`` del I.C.P. hncin h promoci6n de nctividiic]es de

Eli`int``i\,

Mt`ri..hal

Ctih,`s, s{`i"i`mhr.i

v

F1£`wi

Myrn.`

apreciflr

en

Ni-fiti```

jw/{ando

(1953)

clc

Rafa.`l

como ayudante del

TIIfiho.

director. Todos los impri.s()res

1987.

Lo lnnov^dor di.I portafollo radlc`S cn su formato y en la selecci6n di. imfgeni`s [`oco lr.idicion.ilcs que resumen la vidn cotidiana del puert{irriquefio en la z()na `irhana.

tenidn exT`eriencia previa en la t6cnica, pcro fue cn los

talleres del I.C.P„ hajo la tutela de Homar dondc se pi.Tfecci(tnar(tn.

Coma hicn i.xplic6 Ren(. Marqu¢s en la intrt)ducci6n

Desde

di`l

c()nc)clmientos h6sicos cn arte que adquiricron l`stos

iiortafolit`,

recuerde

"Nada

hay

en

i`sta

coli`cci6n

qu{.

Ills truct)s ffic`ile* cle |iintc)resqi`ismo tr()pical

finales

del

50,

l`is

de`strezas

t(-cnic,is

y

lt>s

impresores los motiv6 a i`xpi`rimentar e impTimir sus

ni la ramploneria de est,imi"s turisticas".14

disefios i`n §i.rigrafia. Entre el griipo inicial, se destac6

I'{irn mediados dc h d€cada `surgi6 otra ins[ituci6n que

Luis German Cajiga por su vasta produccidn de escenas

hahrfi quc promover activamente el desarrollo de las

costumt`ristas

artes gr5flcas y

P`iert{irriquefin

pritpi'tsito

la serittrafit`.

(I.C.P.),

promttver

F,I lnstituto dc` Cultllra

creacl()

y

en

1955,

prcscrvar

las

tenin como

divcrsas

Monjas

cjcmplificada

(1957).

La

par

labor

Escalcr{Wa

que

d.J

realizaron

`ct``

estos

impri.sores y su cotaboraci6n en diferentes tallcres y galcrins

hizo

posihle

postc`riormente

muchos

artistas puertorriquefios

lc)s proyect{)s chves del lnsti[iito fue estahlecer una

serigraf[a.

scric de talleres / escuelas en diversas disciplinas para

Hacia fines de ta dt!cada ya es posih]e ar`rcciar l{)s

fomcntar el dcsarrollci de las artes Ttl4sticas, Con este

incipientes logros alcmzados en lo qiic rcspccta a la

riroii6sito Ricardo Alegria, director di` i.sta lnstituci6n,

estnmpa

invitt; en

algunos de los artistas qua participdron en el portafolio

1957 a Lorcnz(i H{imnr a c)rH,`nizar alli un

serigr6fica

reprodujiTiin

que

in.inifi`stacioni.s culturales y artisticas del r)als. Unc) dc

principalmente

cn

sus ot`ras en

la

obra

de

tallcr de #rafica i-n el qua se producia todo matcrial

del CAP. Un ejernplo significativo es el de Manuel

rr4fico y di. cllfusi6n y dot`de se cmtrcnaron artistas en

Hernandez

Ills diversas t6i`nicas grAfii`as.

Acevedo,

q`Iien

fuc

reconticido

pcisteriormente como uno de los pintorcs primitivistas

mas originales dc nuestra pl6stica. Su obra apareci6

colaboraci6n y creatividad que se genera en los talleres

durante la decada del 50 como uno de los pocos

gubernamentales y la experiencia del CAP motivaron a

ejemplos

algunos artista§ a experimentar con la t6cnica en el

di.

estampas seriHrafic{`s qiie se

rcalizaron

fuera del formdto del cartel. En EI Fcin#wi[o (1952)

HeTn6ndez

Accvcdo

logrd capturnr

la situaci6n

dc

hacinamiento de un si.ctor margimdo de la z()na urhana medianti. una simplificaci6n de foTmas y colores. En sus

estamr)as

p(tsteriorcs,

particularmente

i.n

la§ obras

realizadas durante la d6cada del 70, su acercamicnto a la serif:rafia scr6

mfs r)ic[6rico y de iin colorido m&s

E

N

S`

y

0

( 16 ) P@va Prints s`. ere/) i'n

1954

piano personal.

El

incir)icnte augc

cn

la e§tampa serigr6fica

se vi6

ayudado por la revaloracit)n de la estampa serigrafica en

el Ambito intermcionnl. Estc adquiri6 urn niii.va fuerza

e impulso durnnte los aftos 60 a raiz del movimiento

pot

norteamcricanc> denominado P(tp Art.

Artistas citrr`o

Andy Warhol, Robert Rauschcr`berg, Roy Lichtenstein,

los flrtibtus Lohr Gc)nz.1lez,

Sally Gonz6lez y Rohi'rt Biirry,

com[`afieros

abordaron

la

seTi#rafia

ct)n

mlras

n c\iestionar

lt`s

Entrcvlsta

Tambien representativo del augc mcipiente del medio

princirtios dc la pintural7. Citmo resultado, comcnz6 a

Jun,()

fiic lfl rnanera como cn la segunda mitad di` h decada se

aceptarse la seriHrafia como `m mcdlo artistlco en lag

(17

``studi()

cn

con`cnz6 a difundir la seriHraff a con fines decoTativ(`s y

vez

comerciales.

nortearriericanos

y

En

un

1956

dos

pucrtorriquefio

artistas

crearon

la

cornpdfiia Pava Prints para ta impri-si6n de t@rjetas en

scrifrafial6.

Uno

de

I(`s

primcros

pr(`yectos

rue

imprirnir uria lined dc tnrje[as de navidad con disef`os dc

hienales y ccrtamenes de gr6fica inti`inaciomles.''

a

Ltthr

(1onzfil.I,

1987

Veasi.

Richard

su

di'

Rhi)de lshnd Sch`)ol of Dc``t.l#n.

intenso.

a

A

S.

intri]dui`ci6n Flilld,

Hijiory it/ a Mediun`,

F,n lo que respiicta a estc proccso, hay qui. aclarar que el

de

Silk5i7eiiTi

(Philadi.l-

phm Musi.`im of Art,

1972)

( 18 ) R! ve CLis tl c ri`n n , A Vi(w tj/

desarrollo que t`ivo la t(icnica c.n los Estados Unidos

Twtt

durarlte

M`Ise`Im

los

rcsultados

60

al

fue

qiie

muy

tuvo

distinto

l`]f{ar

cn

en

objetivos

Pucrtc)

Rice.

y A

rdJ{

D.J.dd{.`

de

los

artistas

nortilameric.inos,

Y(`rk

An.1984),

11,

( 19) RI..h:`rJ

difci.encia

(New

of M{rdt.rn

Fli.lil,

Il`Id

c`iyo

artistns puertorriqucf`os que .sirvi6 para promocionar prop6sito Canto

a

los

artistas,

como

al

medio.

Esta crnT`resa

privada rue una de las prirner{is en con`ision.ir diseficts a

era

explt.tar

..I

significado

y

aspi`ctos

comerciales de la tecnica'`', el enfasis dc los artisms

pucrtc>rriqucfios fue en el dominio de los procesos v

artis[as porn ser impresos en serigrafia. En los tallere§ de

Pava Prints trahajaron alguno§ de tos impresores mas diestros de Pucrto Rico en[re i`llo§ Avilio Cajiga, Luis

German CajiF!a y Manuel Hernfndez Accvedo.

ECADA DEL SESENTA

L

serigrafia adquiri6 un

nuevo giro e impulso en Puerto Rico durante la d6cada del 60 a traves de la popula[idad y difusi6n quc tuvo el cartel serigrAfico. Paralelamentc a este movimiento, el

desarrollo

dc

un

nuevo

mercado

para

la

grafica

constituido por la clase media urbana y el surgimiento

de nuevas galerias de arte [eforz6 el impulso creativo de los

artistas.

continuaron

Aunque

suscritas

las

al

exploracior`es

plano

del

t6cnicas

cartel,

la

Artistfls

(`

pt.sibilidades creativas del medio, pnrticularmente i`n el

Taller

uso y adaptahilidad di`l color.

DIVEDCO

di.

in`presores Kr6fica

I.n di`

i`l 1o

El curso que tom6 la serigrafia se vi6 impul§ado y

avances que se estaban rcatizando fuera del formato del

determinado pot la labor que llevaron a cabo los artistas

cartel.

en el Taller del I.C.P. For su estructura y naturaleza el

Pwerlorriqwcfia

Taller se convirti6 en un centro dc reuni6n y contacto

present6 un conjunto de serigrafias y xilografias cuyo

en donde artistas se farniliarizaron con el quehacer

tema era el §antero Zoilo Cajigas Sotomayor. Las estampas

artistico local e internacional.

Durante la d6cada del '60, participaron en calidad de (20) V6a8e "Art Histotlc Show" Son Jtdn Review, Vol. I Ndm. 7, ago§to 1964, pfigg.

46-48.

(Zl)

En

la

Experimen.os

1966,

exp(isici6n

de

Ser`Rrdfl¢os

A.

partlcir`aTon

Avllio

Caj ibm , Jos6 Luis Rocket, Rafael FeTri.T , Loionzo Homar, Ant(}nto

En

discipulos de Lorenzo Homar, Myrna 85ez, Jose Rosa y Antonio Martorell, entre otros. Tambi6n durante esta

Homar,

la

primera qiie

serigr5fica§

Jos€

A.

exposici6n

organiz6

de

Torres

el I.C.P.

Rafael

Martin6

de

Gr6/lcc{

en

1963,

Tufifio,

se

Ij)renzo

demuestran

un

tratamiento mas libre y pict6rico que algunos dc los carteles de la 6poca.

d€cada formaron parte del personal del taller Rub6n

Fuera del contexto del taller del I.C.P. algunos pintores

Moreira, Jos€ R. Alicea y Jos6 L. Rochet. Una de la§

comenzaron a producir cstampas artisticas §erigraficas.

exigencias que estableci6 Homar en el trabajo de taller

Entre los primero§ pintores que utili2aron ta t€cnica

fue la participaci6n del artista en todo el proceso de

para su obra se encuentra Domingo Garcia, fundador y

creaci6n y de impresi6n.

director de la Galeria Campeche, un taller / escuela de

Mar[orell. Suzi Ferler, Jos¢ R, 0llver, Rnfacl RiveTfl Rosa, Nell

En el curso de la d6cada dcl '60, el cartel serigr4fico

Rom6r.. Jos¢ A. TOTres Mar.ln6

continu6 sentando las pautas para la estampa artistica

y Rafad Tuflfio.

§erigrafica. La producci6n cartelistica se caracteriz6 por

una mayor libertad hacia el disefio e impresi6n y una bdsqueda

de

calidades

similares

a

la

pintura.

La

realizaci6n de estos carteles en serlgrafla se convirti6 en

iin proceso creativo dor`de la ohra surgi6 a trav6s de la

experimentaci6n

en el procesc) de impresi6n. Urn

muestra de ello fue la exposici6n de Bocetos dc CaT[cles,

arte, galeria y lugar de reuni6n de arti§tas. Domingo

Garcia aprendi6 la tecnica en los Estados Unidos y en

Puerto Rico continu6 produciendo su obra grafica. En un taller qiie crearon en la Campeche, Garcia imprimi6 su primera serigrafla titulada Tanca (1959). Domingo utiliz6 la serigrafia como iina extensi6n de su pintura, lo

cual lo llev6 a experimental y a establecer uria relaci6n

entre ambos medios mediante el uso de trans|)arencias y texturas creadas a base de cray6n litografico y tusche liquido. El acercamiento de Garcia es rnuy similar al de

que se presen{6 en el ICP en 1964.20

los artistas norteamericanos de la decada del 30 y del 40

Lag serigraflas ejecutadas por Lorenzo Homar y Myrna Baez durar`te

e§te

periodo

ejemplifican

el

tipo de

acercamiento pict6rico que estaban de§arrollarido los

artistas. En lrdt"ci Mclria ( 1964) de Hcimar, el ciierpo de la r`ifia aparece fragmentado en mdltiples tiradas de color que asemejan brochazos. Patio inlerlo7 (1963) y

Agt4aca!es` ( 1964) de Myrna Baez evidencia un interes

por recrear texturas y transparencias y marcar el trazo

espontaneo a§ociado con la pintura. resultando en una interpretaci6n gr6fica del estilo pict6rico de la artista en

los cuales recur[iei.on a este tipo de tecnica para establecer una relaci6n mas directa entre el proceso de

creaci6n e impresi6n. Posteriormente, en su obra de la

d6cada del 70, Domingo logr6 una fusi6n entre su pintura y la serigrafia a trav€§ de §u estilo pict6rico del

momento, el cual se hasa en §uperficies planas de color y bordes

marcado§.

ej.emplificados

por

Aw[orretrcico

(1976) y Pr{ncipe Venws[clno (1976).

A

diferencia

cle

Domingo

Garcia,

las

estampas

artisticas serigr6ficas de Rafael Tufifio durante los 60

esta epoca.

guardaron ur`a e§tTecha relaci6n con sus disefios para

Por otra parte la ejccuci6n de proyectos colectivos en el

cai.teles. Ambo§ se caracterizaron por una selecci6n

taller del I.C.P. sirvi6 para sintetizar los acercamientos y

limitada de colores que facilitaban la impresi6n y a su

veg creahari impacto en el cartel. De forma similar, en la

sus planteamientos, se fundamentaba la obra de arte. El

serigrafia

desarrollo

La

graficamente

Bol€!la

uria

(1963)

de §us

Tufifio

interpret6

pinturas utilizando

cinco

de

talleres

comerciales

y

arti§ticos

especializados en la impresi6n de obra grf fica y los

coloTes. Durante la dctada del 70 siis disefios para

nuevos procesos fotomecinicos ayudaron a la impre§i6n de

§erigrafia evolucionaron hacia un estilo mfs pict6rico.

sus obras en serigraf{a. A diferencia de los artista8

La

interpretacidn y reproducci6n de sus obras en

norteamericanos el enfoque del taller del I.C.P. se

serigrafia fue posible gracias a las destrezas t6cr`icas de

orient6 hacia la ejecuci6n de la ot`ra mediante procesos

los artistas e impresores que colat)oraron con Tufifio

manuales que le impartian iin car6cter individual y

durante la d6cada del 70.

autogr6fico a cada obra.

(2Z) Rict`Rrd Field,

(23) Julio

Consciente de la flexihilidad del medio, Lorenzo Homar

La obra que el artista Julio Micheli cre6 durante los 60

comenz6 a fomentar la experimentaci6n libre sobre el

en

tamiz abierto para lograr efectos de textiiras y de color

tendencias que estahan realizando los norteamericanos

mss directos. En los experimentos realizados mediante

en la serigrafta.2' En sus estampas Micheli experiment6

una sola tirada, se us6 la crinolina como substituto de la

con

seda para producir un efecto de mayor textura, se aplic6

transparencias

la pintura directamente sobre el tarniz y se usaron

sobre el tamiz, sus obras Exper{men.al ScTIgraph ( 1964)

estarcido§ de papel para contTolar la irnagen. La tecnica,

y Apara!o Parc{ vet mds alid (1964) ejemplifican su

que en principio se asemcja al proceso de pintar,

t6cnica.

los

Estados

Unidos

presenta

algunas

de

las

Ihid.

Mlct`cll csriLdi6 en el

C!aremont ()"duate School en Clai`.mont,

el

tiempo

Califori`ia.

Califi)rnla,

ql`t. se

D`irante

cstuvo

popularlzd

i`n la

(€cnica de cTenr tT8nspaTi'nc`ns

en si.rigriifla comci resultedo del

la

t6cnica

de

y

impresi6n

texturas

lit`re

y

el

trahajando

uso

de

directamente

[iat`ajo di. la urtista Corlia Kent.

ConveTsecL6n con JulLo MichelL,

]unlo

1987.

permiti6 al artista establecer uri contacto m6s directo en

el

proceso de impresi6n.

Los monotipos

creados

mediante estos experimentos serigr5ficos de tiradas lit`res fueron prescntados en la Galeria Colibrl en 1966.

En

esta

exhibici6n

participaron

los

impresores,

personal, estudiantes y artistas visitantes del taller.ZI La

obra de Jos6 Luis Rochet, Sin Tf.ttlo ( 1966) y la obra que realizaron Homar y Avilio Cajigas en conjurito,

Polop I ( 1966) representan este tipo de experimento.

Siguiendo el patr6n experimental estat`lecido en la

exposici6n de la Galeria Colibri, los artistas Jos6 Rosa y Rafael

RiveTa

exposici6n

Roca

individual

presentan en

el

al

afro

I.C.P.

§iguiente

Ambos

uno

artistas

l`ab{an recibido su entrenamien[o inicial como pintores en la Galeria Campeche y en gr6fica en el taller del I.C.P.

En

las

obras

presentadas

en

esta

expo§ici6n,

ejemplificadas por Actrlz ( 1967) de Jose Rosa y Dis/rag ( 1967) de Rafacl Rivera Rosa. se rcafirma la utilizaci6n

Paralelamente,

durante

la

preser`taci6n

de

esta

exposici6n, el I.C.P. expuso urn mue§tra de arte "Pop", realizado en su mayoria en serigrafia. Las obras en la

mucstra

eran

representativas

de

las

tcndencias

estiltsticas y tecnica§ recientes en los Estadc)s Unidos.

Andy Wa[hol y el grupo de artistas qiie iniciaron el movimiento de Arte Pop, recurrieror` a la serigraf[a por su§

cualidades

norteamericanos

y

origen

querian

comercial.

establecer

Los

artistas

una distinci6n

categ6rica entre el proceso de ej ecuci6n de uria obra y el proceso de creaci6n de imigenes en el cual, de acuerdo a

de la §erigrafia como "forma de pintar al 6leo"24. Para la

ejecuci6n de estas obras Ro§a y Rivera Rosa utilizaron cartones y otTos matet`iales paTa tt)intar" las figuras o aplicaron libremente la pintura §obi.e el tamiz. Aunque

los resultados de esta t6cnica fueron innovadores, en los

mismos no sc logr6 superar el efecto plano que produce la irnpresi6n serigrafica. Sin embargo, este proceso de

experimentaci6n inici6 en ambos artistas una bdsciueda

por la perfecci6n que culmin6 er` el desarrollo de dos de

Jos6 Rosa

los exponentes m6s innovadores de la serigrafla en

Actrjz, 1967

Puerto Rico.

Pt`ra finales de la d6cada del 60, el nivel de calidad y el

proveian en lugar de pintura i`n serigrafia. Para la

carfctcr individual que adquiri6 el cartel impreso en

impresi6n

serigrafias, en particular las obras rcalizades en el taller

colaboraci6n de Jose Rosa como impre§or.

del

I.C.P.

hajo

la

tutela

de Lctrenzo

Homar,

fue

Teconocido loct`l e intcrnacionalmente como una de las

manifestacioncs

in.4s

rcprcscntativas de

los artistas

gr&ficos pui`rtorriqueiios. A partir de los adelantos (24)

Il`tr`iduci-i6n

de

L`iri`nz()

H (imnr nl cntdlo#o E^Posi(-L6n /i).ic` R()`a

y

Ru/ac`l

Ri`Ii_r{l

lnstltuto di. Ciiltura, (25)

Entri'vi5ta

n

]967 Lorenzo

V¢i`se

Alhanesi'.

"Mfirt(`r(`11:

LJ`()kmH

``ior,14 i].-mnyt) d..1976,

[viL:s`

Hornar

con[6

con

la

Este portafolio, no s6lo resume lo qua hastn la fech,1 hahia aprendido Lorenzo Homar en la scrigrafia, sino

quc a su vez, ¢stableci6 un precedente que motiv6 a algunos

artistas

a

utilizar

el

recurso

de

mdlti|iles

impresioncs para consegiiir efectos pict6ricos.

Al desarrollo del medio alcanzado cn esta d6cndn se

surna el uso de la serigrafla coma instrumcnto para

asociadas con la pintura y citros medios Hrfificos.

comunicar mcnsajes de car.icter ideoldEico y de indo[c

Lori.lei

Bni`k .1nd Ahilad", ThL' Son |wtm

('-7.

podia experimentar e intent.ir reproducir las calidades

El domlnlo que adquirid Lorenzo Homar en el disefio de

nrt`culo

portafolio

alterm`tiva viat`le y econ6mica a trav6s cle la cual se

R(i`a,

Hiii"ir. mnyo 1987 (26)

t6i`niL`os del 60, la serigrafia se present6 como iina

del

li.tins a trav6s del cartel lo llt`v6 a i.xpi`rimi.r`tar con el

i`olor como clcmcnto integral y unificador del disi`fio,

Est(`s exT`erimentos se resumen en la estamrta Homcna/c ciJtt!I-ci dL' BWTtJo.s ( 1969). En esta obra la letra y la imagen

aparecen como formas s6lidas y huecas. A trav6§ de ellas fluycn [rnzos de colorcs similares a los utilizados en I,1

r)intura.

For

medio

de veladuras

y

transparencias

Homar logr6 impartirle una calidad pict6rica al rnedio

politico-social. La i`tapa final dc ta d(.coda del 60 se

caracteriz6 por el surgimiento de movimientos poli[icos

en pro dc los dcrechos hiimanos y gr`ipos minoritarios conjuntamcntc con cl activismo politico de lt)s grupos de izquierda y el movirnicnto indepi`ndi.ntista del pnis.

Con la situaci6n

de

incertidumhre poli[ica qiic. se

gener6 a rtartir de la elecci6n de un gohierno r)ro cstadista cn

1968, las rclaciones entre los artistas y las

agencias gubernami.ntali's cambiaron radicalrnente. La

HrAfico.

situaci6n

En 1969 Lori`nzo Homar cc)mi`nz6 a trabajar urn de las

desi`rrolh`r iina ohra de critica social a trav(`s dc la cual

ohras mss i`omple[as y complii`adas de su traycctoria

llc-varon un mensaje al ptiblico, El resiiltado fui` i.I

i`rtistica,

surgimicn[o

el

portnfolio

Tr.'`q

E``lm/cis

clc

AmoT Para

pol[[ica

di.

estimul6

a

talleri`s

alHiinos

{irtis[ns

indepi.ndientes

:`

cuya

Soprano ( 1969-70). El pror`6sito dc cstc proyt-cto fue

orientaci6n y I)rop6sito era la producci6n de ct`rteles de

intcgrar por medio de la imagen visual los poemas de

deniincia

T(tm5s Blanco y la mdsica de Pablo Casals. El nivel de

accesihlc y ccon6mico quc conocian, ln serlgrafia.

ahstrncci(tn

del

prescntahan

Homar acuarela

como de

temfl y

fucron

complt`jidad que amt`os

intcrprctadas

formas las

h

abstractas

cuales

inicialm.-ntc

con

surgirian

calidadi`s las

por

de

imfigenes

fit:ura[ivas. '5 Prescindiendo de un hoceto terminado,

politici`,socinl

irnpre`sos en

el

medio

mfis

An[onio Martorell fue el primer artista cn cstablecer un taller independiente en 1967, La expcricncia dc trabnjo

en

col.`bornci6n

que

adquiri6

a

entrenamicnto grAfico en el talleT del

trav6s I.C.P.

dc

su

sirvi6 de

base para la crcaci6n dcl Tatter Alacrin. `Sin cmt`argo, el

Homar desarroll6 y trabaj6 las imfii!enes directamente prop6Lsito de este

taller era primordialmi`nti` lil d{.

sobre el tamiz abii.rto, utilizando divi'rsas t€cnicas para proveer producir las texturas y calidades deseadas. En algunas

de las estnmpas se realiznron hasta 29 tiradas de color

con cl porp6sitc) dc impartirlc mayor riqucza al mismo.

Adem&s uti[iz6 tintas de grat.ado por la flexibilidad que

destrezas

t`asicas

a

j6venes

desempleados

mediante la experiencia artistic,1 y a su vez crear ci`rteles

de denuncia rtolitico-social. La e`structura dcl taller y su

orientaci6n ideol6f!ica sirvi6 de modclo para algunos de los artistas qiie colabo[arc)n en el taller, en particular

Carmelo

Sohrino

y

Mflnuel

Garcia

Fonteboa,

medio.

Pot

razones

econ6micas,

estos

talleres

miembros fundadorcs dcl taller, que posteriormente

continuaron

c§tableci`n sus propios talleres.

impresi6n de estampas serigrdficas. A su vez, la c[eaci6n

utilizando

p[oce§os

manuales

para

la

en 1970 de la Bienal del Grabado Latinoamericano de Los carteles serigraficos y pasquint.s que cre6 el Taller Alacran se caracterizaron por su sencillez y por su

impacto

visual.

Este

acercamiento

respondi6

a la

ni`ccsldad urgente que se suscit6 entre los artistas por

llcvar sii mensaje a un mayor ntimero de personas y en un periodo corto dc ticmpo. La serie de Bcirajas A[cic7dn

creada por Antonio Martorell en 1968, ej.emplifica el tipo de acercamiento a la serigrafia que promovi6 el taller Alt`cr5n. Esta serie fue creada como una respuesta

urgente a la situacl6n quc f!ener6 el primer plebiscito

sobre el status politico que se celebr6 en Puerto Rico en 1967. Martori.ll seleccion6 la serigrafia como tecnica de impresi6n

por

su

sencillez,

rapidez,

y

economia,

caracteristicas que la convirticron inmcdiatamcnte cn

una de las mss cfectivas para la propaganda y difusi6n de los idcales politicos de los artistas puertorriquef`os.

San Juan fue un importantc vehiculo de promoci6n para la gr6fica puertorriquefia a nivel internacional y

ampli6 el mercado di. 6sta en el 6mbito nacional. Por otro lado, el establecimier`to de la E§cuela de Artes PIAsticas del I.C.P. desde 1966 y el contacto qiie esta

mantuvo con los artistas que laborahan en el taller de gTafica

de

dicha

insti(uci6n,

farniliaTiz6

a

una

generaci6n de arti§tas j6venes con lo§ avances, criterios

est€ticos y principio§ ideol6gico§ propuestos en la

decada anterior.

En la producci6n serigrdfica en Pucrto Rico durantc la d€cada del '70 se evidenciaron las siguientes tendencias:

I. Artistas que dominaron las tecnicas de creaci6n e impresi6n

en

serigrnfia

y

desarrollaron

urn

ot`r`i

original en este medio. La ohra que rcalizaron cstos artistas le imparti6 nuevos niveles de calidad al media y

El talli`r Alacran tambi€n intent6 explotar los usos

estableci6 precedentes que influyeron de cerca a o[ros

comercialcs clc la t6cnica serigrafica rnediante cl disefio

artistas.

e impresi6n del papcles dccorativos dc pared, tclas y ropa de disehos artisticos.26

D ECADA DEL SETENTA Sl el

grabado en

relieve

y el cartel serigr&fico domir`aron la producci6n gr&fica

puertorriqucfia

hasta

el

'60,

la

estampa

artistica

serig[ifica irrumpe y se establccc durante el '70 como el medio predilecto entre artistas y pdblico. La r&pida

difusi6n

y

popularidad

que

adquiri6

la

serigrafia

artistica durante este periodo fue propiciada por varios factores.

El surgimiento de talleres independientes

dirigidos y

manejados en su mayoria po[ arti§tas

gr6ficos conjuntamente con el desarrollo de un grupo de impresores experto§ facilitaron la propagaci6n del

2.

Arti§tas

que

realizai.on

bocetos

L(iri.nzo

H()mar

y

Avilio

C8ilgos en i.I Ta)ler di. LITdfica del I.C.P ,

c.1958.

exclusivamente para ser impresos en serigrafia. Entre

los 80, Joaquin Reyes y Carmelo Sobrino fueron

e§tos hubo algunos artistas que utilizaron directamente

invitado§ a Jamaica con el prop6§itc) de imprimir iin

como punto de referer`cia sus pinturas. Dentro de esta

portafolic> de la obra de Edna Manley, estableciendo a

[endet`cia

su vez el primer taller de §erigrafta de dicha isla.)I

algunos

imprimieron

propias serigrafias

(27)

Vencz`iela

o

manualmente

supervisaron

sue

directamente

la

Como consecuenci8

del pre§tigio que adquiri6 en

impresi6n y/o la iterpretaci6n de la obra.

Puerto Rieo e ir`ternacionalmentc la Bienal del Grahado

En los primeros cinco afros de la decada, el cartel

Latinoamericano de Sam Juan, se cre6 un mercado local

continu6 siendo el modo de expresi6n artistica mas

para obra grfifica de artistas puertorriquefios. Alguna§

estuvo

popular.

elitre 1(ts cunlt`s slate fiometler(in

instituciones gubernamentales y la popularidad que

Colibri,

Catdlogo ftimcTa Bit`n¢il dr Son

adquiri6 la grffica, abrieron pasc) a la proliferaci6n de

visualizaron el auge comercial qiie tendria la es[ampa

J`.an dad Cirahado IAiiT\trameru:a.

estampas serigr&ficas fuera del contexto del cartel.

§erigr6fica

ot`m

no,

en

si.rigmfla

lns(i(u[o

(28)

En

embargo,

el

decaimiento

de

la§

V6nfic

de

Puertt>rriqui.fro,

Sin

galer{as de arte en San Juan, en particular la Galeria

rerresiintndt) nor i``ievc arlism

Cu!tura

En

I 970.

1972,

Antonio

sus

primeros

afros,

la

Bienal

del

Grabado

Latinoamericano de San Juan estableci6 nuevos canales

Marl(`ri.ll viaj6 por varios piitbi.9 d.`

Latint`.`merlcfl

en

lt]s

qiii.

pri`5ent6 sus pormfolitis Lo5 SaJm()s, EI V.'hrlo y Lax Vcnranas, el

tiltim(`

c`n

si.rlHrafta

Coma

r<irtc` de la t`xptisic.Ion i`resent6

`im

miii`stra

d`.

c"tales

rcflllz.ndo§ en I(`s mll.`ri`s EI Sceo,

Gimedhara.

Marin

y

Tihar6n, el

Univi`rsldnd Molina,

Limn,

GIT6|ica

clcl

P^chln

Tflllerclt`t, At!rnrln Pert!

V(.,isi.

di.

difusi6n

er`tre

latinoamcricanos,

los

artistas

generando

puertorriquef`o§

y

iin foro de discusi6n

cr{tica en el panorama artlstico local. Desde la primera

Bienal,

qued6

establecida

la

posici6n

quc

habia

Maruircll,

adquirido

la

§erigrafia

entre

los

artistas

pucrtorriquefios. Puerto Rico estuvo representado por 29 artistas entre los cuales 20 presentaron obra impresa en serigrafia. Con cxcepci6n de Vcnezucla27, ningdn

otro pats Latinoarncricano pre§ent6 un mayor ndmero

1972

de estampas serigraficas, lo cual convirti6 a los artistas (29)

V€ase

EXLlo3ici6n

Cron{)I()Hid

i.n

Rc[rofr.cc.l`ia

dc.

I/)ran7o Homa7, Museo de ATtc

completas

y

especializaci6n

corner`zaron

impresas

por

era

a

los

en

el

comprar

grahado,

ediciones

artistas o §olicitaron

disefios para ser impresos en serit!rafia. Esto se debe a que

a

diferencia

de

la

xilografia

y

el lin6leo, las

edicione§ en §erigrafia eran mayo[es y pod{an at`arcar

un pdhlico mayor. Con el prop6sito de manter`er un inventario cle obra grafica, Luigi Marozzini, director y

duefio de la Galeria Colibr[, estableci6 a principios de

1u

I.`xPo{ici6n

Ankir\io

de

ciiya

puertorriquefios

en

portavoces

de

la

t6cnica

en

los 70 un taller de `serigrafia y edit6 un portafolio dc

artista§ puertorriquefios.3Z Este fue terminado en 1973 y

es

reprcscntativo

de

la

diversidad

de

estilos

y

tendencias estiltsticas de principios de la d6cada. Entre

las obras inclu[das en el portafolio se di`stingue por su

[razo espont5neo y uso estridente del color la estampa Bc}r EI Ed6n ( 1970) de Gilberto Hern6ndez, uno de los

Latinoam6rica y el Caribs. irnpresores del taller de la Galeria Colibri y la es[ampa

de Ponci.. 1978.

(30) lbid.

I'8ra informnci()n sohre talli`res de serlRlaftn

A §u vez, el dominio tf cnico que evidenciaron los

Fttcgo

artistas puertorriquef`os sirvi6 de ejemplo y motivaci6n

Acevedo.33

en

Son JwarL

(1970)

de

Manucl

Hernfndcz

nr[istica en Cuba v€ase MarLn)t

I.ovejoy, Experlmen[al

"The

NaTionnl

GTaphLcs

Work,

sho!` of Cuba", Prinl Rtvliu' 9, PT,`tt

Grar`hic

Centii,

N.Y ,

1979 pAHs. 81-90

(31 ) Entrevlsm a jonquln Reye6 y Eliasim Clue, jun!o (32)

En(tevi§ta

a

1987`

a

artistas

latinoamericanos.

En

1972,

Antonio

Martorell llev6 una miiestra de carteles serigrificos

El principio de la d6cada coincidi6 con el desarrollo de

realizados en los [alleres indepcndierites de principios

talleres indeper`dientcs dedicados a la producci6n de

del 70 como parte de una exposici6n itineTante de su

carteles y pasquines de denuncia y prote§ta politica y

obra que viaj6 por America Latino 28. Posteriorrnente,

social, siguiendo el ejernplo del Taller Alacran. La

en 1975 Lorenzo Homar fue invitado a Call, Colombia

mayor[a de estos tallcres fueron iniciados por artistas

para

LuiKI

Marozzinl, julio 19S7 y Erne9to J. Rulz de la MBtta. "Conversation with Luif!i ", San Juan S(ar.

ofrecer iin taller clc serigrafia e imprimir un

j6venes como respuesta activa y endoso al movimiento

pc)rtafolio dc artistas colombianos 29, y adem&s en

pro-independentista del pals. La producci6n de estos

1976, el gobierno cubano lo invit6 a establecer el

talleres fue acogida y au§piciada por un pdblico joven

primer taller de serigrafla artistica en la Habana3°. En

identificadc> cor` esta ideologia pc)li[ica. La afinidad que

31 de dlclembre de 1972, irig8.

1 0- I 3 .

desarroll6 este pdblico con el cartel y la e§tarnpa §erigr6fica a final de la d6cada gener6 ur\ mercado

Pot razones econ6micas, estos talleres utilizaron la

serigrafia de iina forma sencilla, con 6nfasis en la

economta en el color y utilizando al mfximo la imagen corno recurso visual. Auhque su enfoque prirr`ordial

orientado

hacia

in[egrantcs

produjeron

tem6tica

contenido

y

encuentran

las

de

utilizaci6n de un sistema cuadriculado era alusivo al proceso que utilizan los ro{ativos.

constante para serigrafla§.

estaba

acentuar el drarnatismo de las im6genes origir\ales. Su

el

cartel,

algunos

estampas

aut6nomo.

Rafael

Rivera

de

siis

serigraficas

de

Entre

se

Rosa

estas y

Nelson

Sambolin, dos de los miembrds fundadores de uno de los tallercs independentes ma§ impor{antes y de mayor producci6n de la d€cada, EI Taller Bij'a]4. A diferencia de sus carteles, las estampas Es cosa de !odos las d€a5

De iin modo Similar, las serigrafias de Joaquin Reyes Verdt4ra

(1973)

Un`t/e7sal

presentan

(1973)

y

Con!aminac[6n

una interpretaci6n

uiscosa

simb6lica del

prohlema de la contaminaci6n ambiental. Joaquin Reyes aprendi6 la t6cnica de la serigrafia con Eliasim Cruz en el taller Vls!6n I'his![ca que fundaron en 1970,

( 33) El portafolio incluy6 obms de 27 artisto§ .ntfe los cuales se

i'ncuentras

repre8entados

con

junto a un grupo de compafieros de la Escuela de A[ti.s

serlgrafl8sJulioMicheli,Alfonso

P14sticas35.

Aram.

Al

indepcndientes

igual

Vlsi6n

que

los

P16slj.`a

otros

se

tallere§

concentr6

Suzi

Tuflfto,

FeTrer,

Rafaiil

AURusto

Domlr`go

Malin,

L6pi.z,

Jooqu!n

inicialmente en la producci6n de carteles. Sin embargo,

Mercado,

los artistas qiie ahi trahajahan demostraron un ir`teres

Hern6ndi.z Cruz , Carlos lrtzarry.

Tufifto

11,

Luis

Cajigr, JOTf!e Rechony, Salvndor ben(tez, Avilio Ca)lRE. Jos6 Luis

Rochilt, Lui8 Muf`oz Lee, Artur.t

( 1974) y Tan .s6!o hoTas ( 1974) de Rafael Rivera Ro§a

BouraBseau,

trascienden el plano de la denuncia inmediata de la

Rofael

Jose

L6pi.z

R.

del

Alicea,

Compo.

Dommgo Garcla.

realidad nacional y se identifican con la problem5tica

internacional. En estas obras se evidencia un enfoque

( 34 ) El toller B`j a fuc fundado en

1970 por Ren€ Pii`tri. Nelson

experimental hacia la t6cnica serigr&fica mediante la

Samt`t]ltn y Rafai'l Rivcra Rosa.

reproducci6n

Rafoel

de

fotografias

por

procesos

fotomcc&nicos. Esta t€cnica, qiie fuc popularizada por

los artistas del movimiento Pop, fue poco utilizada por los

artistas

puertorriqucftos,

ya

que

ta

misma

se

identificaba con proce§os mecfinicos qiie los artistas

El m!5mo 6e orlgiT`6 i.n la Mi8i6n

Cordero

mediados

dill

de!

70

M.P.I. los

A

aTtistas

fundndores d..ioron et mller pi`ro

el mlsmo contlnu6or`erando con ()tros artist@s

i`ntri.

los

qiii. sc.

on cui`rt`ran Anttmio Ma ldon ado y Luis Al()nco.

considerahan le restaba al caracter personal y manual de la impresi6n §erigr6fica. A su vez, el costo elevado de

esta

t6cnica,

la hacia poco accesible a artistas que

confrontatian estrccheces econ6micas.

En el plano individual, fuera de los talleres, Carlos

(35) Vls!6n PIAstica rue cri.ado

per V(/ilfredo Cruz, Joaquln

Chie6a, Eliasim Reyes y David

R've,a ( 36 ) Entrevista a Liiis HcmAndcz Cruz, )ullo 1987.

lrizarry fuc ur`o de los primeros ar[istas que utilizaron la

t€cnica de la fc)toserigrafia para reproducir fotografias

como

recurso visual para denunciar problemas de

alcance universal. Basandose er` los postulados del artc

I'op T`orteamericano, Irizarry desarroll6 fotomontajes representados con Bia/Ta ( 1970) y Picasso ( 1970). En estas obras, las cuales eran trabajadas en serie, lrizarry

utili26 fotos de peri6dicos o revistas y las ampli6 para

L()renzo H()mar Jul\a de BUT#os, 1969

por la ahstracci6n y el artc Pop, y su desarrt>llo cn la

m6s

alli.t!i`ron

desarri`llaron

algimc)s

[ntrev``la

,1

(38)

Ant(ml(`

Ant{`m()

1987

M(`rtorell

"Jos6

RI.sao lacctlLe Sin Salid.I" en ]tnd

para

realizar

su

ot`ra

en

1977.

la

t6cnica

urn okra

de

la

seriHr@fin

y

auto*rAficn i`n i`stc n`cdio.

D`irnnte la cl(`cn(]a del 70, Rostl irrum|)a ademc4s c{)n `ina

el

cua]

rccllrri6

a

la

scrigr@fia

como

vehiculo

de

l{is

ohras mfis originales y represent`itivas de lil

promoci6n para farniliarizar al [`dhlico con el li.nguaji.

cxpericncia

abstracto representado en sus obras.36

I)erspectiva

Pki.`[jc`a

Joiiq`]in

de

Luis

Reyes

En el taller

imprimi6,

Hern4nc]ez

Cruz,

hajo

la

la

cstampa

m`hajft

cotidiana

del

lndividiii`l.

y

utllizt`t

puertorriquefio

Di.sdi.

clivers(`s

§`i

dcsde

obra

recursos

`ii`a

ten`prana,

t6cnicos

para

c{`mplementar c' integTar la imaf:en y el mensaje clue

Cc)mpos{cl6n c'n Mclrr6n ( 1971) di`l rnismo alit()r, i|`]e

qui.rill

ohtuvo tirimi`r premio tior Piiorto Rico en la Si`#`incln

evidencia c`n ohras c{)mo [4 mwi'T!c' a!udcl (1971) en

Bieml de `San J`i`in del Gr,ihado Latinoamoricano.

donde

Rtt§a M`iseo dii h Univi.rsiJi`d Je Pill.rto Rlcr.,

dominaron

dc

V!sj6n

Mi`ldt`nado, )`Inio

plntores

scrigrafia, Entre estos se enc()ntr() L`ils Hernf ndez Criiz,

supervlsic'tn (37)

Jtis6 Ros{i llclH6 a scr uno dc los artistas-imprestires que

serigrafia. Fue a este tipo dc taller indi`pi`ndic`nti` qiii` si.

tiradas

proyc`ctar.

im|irimi6

Estc

tipo

de

accrcamiento

se

disefios simti6lic()s y dc`c()r.itivos on

tr.insluccntes

dc

color

!iara

intensificar

el

Durantc estc p(`riod(i. algiin(is ,iTtistns q`ie con(ici:`n la

simholismo y (`1 n`ovimienttt de las ftirmRs. En su tihra

tecnica,

en

r`articuhr

los

que

trahaj@han

cn

I,1

DIVEDCO, `isarttn .sue pinturas corno hocctos para

posteri(tr, r€cnicn

cri`ar

si.ri#r.ifias.

Entre

i.llos

si`

di`staci`

R(tsi`

T```ri`

c`ctntinu6

I()[r,ir

expi`rimc`ntando

,`j`adirl(`

(`fci`t(`s

cl(`

con

la

ti`xtiiras

y

Antonl(` m{`vimicnto {i las im.4f:cni-s rigidas y estAricns y , a s`i vtlz,

Maldonado

que

fiind6 junto n Wenceslft(i (Sass(t) sin`plificar c`l ndmcro dil tirfldas de c{)l{)r. En ohras

Garci,1, impresor de la r)IVEDCO, cl talltlr Guay.iht'37. i`o in o Jo.ic; i'`` Jn I n(J7)` hri' ( 19 7 2 ) R()s£` c()in e nz(') i` u ti I i zn T I i`

Sus estami)its tituladas Cci"iJ C"z, ( 1970) y Ca(`iJ Scin `t;c'htli`.l!4n,

( 1975)

fiieron

re{`lizadas

c-n

este

taller.

r)a

ralal`m escriti` com(t clement(` visiml a trav{'`s ilel c`ml 1{`

imiiarti/) mttvimiemo y contc`nido a la imaf:cn. Sii ohr{i i#`ml f(irmt` Isaht`l Bcrml c{imenz¢t duran[e los 70 a

st. caractt`riz6, in solo por su or[#inalidad ti`m&tica y

crcar cstanipas seriHT"icas hnsad@s en sus pint`ms y capacidad di` sintcsis sino iiiie evideni`ift `m vir[uitsimiit disi`fios las cuales fui.ron inti.rprc`tadas di. aciii.rcl(t i`l t6cnico y un rerfei`citinismo init!u{]l{`hle en el ctirte (]el

medi(t y sus cnpacidades de reproduci`i6n. estarcido El taller dcl I.C.P. fuc otro dc` los luHari`s i`n di)ncl`. se imrrim`(t

la

(thrii

de

i`ir`t(tri`s.

La

estamiia

ha

Comti cxrilica Antonlo Martorcll: "El artlsta

podido

i`n

G7adi.q.`.(I

recrear

iin

( 1971 ) (1e Fr{]nci``co Rodftn rue `im interrretai`idn en

n`iev(),

hrlllmte

una

lenHuflje y

maravillc`sa vis`iiil

alquimia

c(ttidii`n(t

y

scrigrafica

Ji`vt)lvernttsltt

revc.I.1(1(tr"jH.

sclri[r.ifi.1 de `im pintura ori*inal q`ie fuera impresa pttr Aun(iiic-h Esciicla dc` Arti`s Pl,istii-as ili`l I.C`.P

cl

ar[is[a Jos6

or`crando Homar.

Rod(in

estat`a

Rosa t`ajo I,1 supc.rvisi6n c]i` Lttri`nzit

hahi,1

trahajado

nnt{`ri(`rm{.ntc`

dcsdc

fin,iles

dcl

60,

no

estnhleci6

en oflcialmi`liti. un ciirs(t de serl#rafia hasta mi`diadt)s di`I

c(`l:`hori`ci6n con los impresores del tallcr de scrlgr@fia

c]el Muse{i de la Universidad de Pui`rto Rico, pcro su

70. Por lo unto, fui. a tr,`ves dc`l T`lli.r de gr6fica del I.C`.I)„

hflj()

la

tiiteh

c]e

L()renz()

H(`niar,

(iiie

I()s

tistamp^ Grc{dl```ia full la primera c`bri` di. tami]fio griii`de

clue re[`rodujo en serigrafin. Jos(. R()sn c()hhor() i`demd`s

prlmcr()a Hrupos de cst`icliantcs conocieron la tc''cnlca.

Dc esta c`xpi`r[i`ncia surgieron al#unos dc los ar[istas iiuc

con cl artist,1 Jos6 A. Torrcs Martin6 cn la imprcsit']n de se

destacnr()l`

y

|`r()in()vieri)n

pi)*terl()rmet`te

I:`

las imaHenes del portaf{`Iio de este dltin`o J'or `o.i cami7itjs sc.TiHrnfj`1, del d.ia.

tnles

c()in()

Jl`lio

Santiag()

Bficero,

lsnt`i`l

( 1971_\.

Vizquez, Eliasim Cruz e Isaac Novoa, En este periodo miclal

tamhic.n se desarroll6 el pr`)yecto del PoT[c(/()!H)

Ancha,

comenzado cri

1971

y terminado en

1980.

el

misnio

rerireseiitn

uno di. los port:`folios

serigr5fic`os mas ct.mplctos i`n cuanto ti la inteHrnci6n dc

27

Ei` i`s[a sc`Tit` Clue ctimenzt't con

Van('```a (1975) logr6 rerfecclomr su ti'.cnica ile t`re:]r

Disefiado ii imiirilso por Ida Nievcs Collazo y Reymlclo Rios,

haili`ri"i* d. halle[.

r`

N

.S

A

Y

()

lineas delicadas cn rclievi- e in`i)artirli` voliin`i`n a ln ohra,

I)t`r

mcdio di` la rt`pi`ticidn di. {iri`t]{`s.

A s`i vi`z,

trahnj() t`ttn tintii`` de divi`rsas i`ualidf`di`s a I,is cii,`les le

h letra c ima#c`n.

aft,`di6 s()liici()nes y s(ilventt.a de |iintura, ada[itandtilns

En 1973 LOTenzo Ht.mar se ``epar6 clel Taller de Gr44ficn

del

I.CP.,

qui`(1ando

como

director

Jos€

Apoyaclo por l`n gru|)o clc amiHos, Homi`r i'stclhlec`i6 su pri`i)ro t``1ler y sc dedic/t inti`nbanienti` n mbajar el

meclio que ya domlmha

i`

su

t('cnica

scriHrafica40.

Rosn.

A ii.irtir de este periodo, s`i

H(tin:ir

continu6

cntrcnando

c.

imriartii'ndu

sus

conticimient{is

a

los

impri`sttrcs

y

cstuc]ic`nte`

[rAfii`os

y

la

pintim,

lo

llev6

a

coni`i`ntr.ir`se en los aspectos cl.. la mism q`ie conslder6

cln

los

tallere`` c]iie

que

diriji6.

``()hr¢si`l`er()n

se

Entre

1o``

enciicmtran

ls{`{`i` Novm, Angel M. Vt`fa y Lui`` Ahri]h:]m Ortiz.

Estos rirti``ta`, a su vi.z, continuaron cri`andt` t`i`rti.1i.`` y

del

e`smalti'

`..riLmfli`

h`/()`iiich

J{LIIr(I`'Ji.((i`«

Htn}\ur,

Muii`t`

I,4H

70

(40)

llomar

lii\i\z``.

di.

ittlllz6

dnmar

y

L(nii`?I)

l't`n`-i`,

de

*r£`hLidtt

Ltiri.in(1

H()mar.

I()7fl,

nci`it`.

di`

ti'rpi`l`tlm

•'n..inil, (I ue n`ezc lnhn c(in

S/)i'c.l"ni ( 1974) di` Isaac Novon y Sin J'(.lL(I 4 ( 1971 ) de

numntc estc r`crittcl{t, atraidit |iitr h cnlidad rt`shalosa

R.`n`iri.:`

In

q`it`

i`stampassi`rigr{ificnst.ntTi`1asi``i:i1c'ssi`dc`stacaii1asi`rie

siipcr:ihlcs.

(`nrn`i.I`

`tihr``

F_I`tri.visTn a L(tri.nzo I l{`ii`or". iln

trahnjaron

r`re(u.`ipaci6n pot eli`var ltt tecnica serlgr6fica al nlvi.1 cle

n`edios

M.Ir`

"Noti``q

lm|`ri.s()r(`s~.`rtistas

otros

(3())

dc

tll`tas

I,ntrevist@

n`,1v(}

u

1987

Angel M. VcHa. Estas obras se caracterizan por s`i

y sil ttrlllo, L()renzo Homar i`omi`nz6 a

riequefio formflto y elaht)racit')n en los di.tallcs. Esti. trahdjar i.ste mati`rlal cn una scrie a trav(.I Je la c`ial

trati'i

lil

tema

(le

estnhlec`imionto

cle

I.is

iin

consi`cui`ncias

siiperiiiierto

qiic

para

traeria

el

tanqueros

petrok'ros i`n la isla `t' A iiartlr de csta serli`, contlnu6

exi)crinu`nt{H`do i`on el esm.iltt' en otrns ohras como Awttjric{rra!o

n`i.tflicas

(1973) en

para

resaltnr

donde

las

utiliz6

calid.ides

adcmds

tintas

hrillosas de la

imprcsi()n. Este pToccso lo llcv6 a amtlzar los efectos

producidos por la repetici6n de tiradas finds de un

mismo color. Por medio de esti. recurso, Homar tcigrd impartir una mayor den§idacl y prof`indidad al color. A su vez, dcscut`ri6 qiic mcdiante rndltiplcs tiradas en Aren`` delimitadas, pi)dla crcnr lini`as finas en seriLmfia igualahles en calidad a las dcl ir`taglio.

Las obras que rcaliz(. L(trenzo Hc`mar en estos ahos evidencian `in inter6s For captar ta esencia del retrato a

trav6s de i`n mt`dio grafico, lo cual puedc obseTvarse en E16'tria a S4`vcrdtjr A!lcndc y Awl()Ti4rrflco. En obrns como E!e#{ct a Salt/cidor A"ondL>, el iiso del esmaltc ncF!ro le

impartc' una miiy()r lntensidad ,1 la ci`rga y simh()1lsm()

di`1 mcnsaji.. A [iartlr dc` 1975, H()mi`r desarroll6 el

citni`ei`to

dc`l

ri`trat(`

en

la

serie,homenaje

a

las

f{)rmato si` populariz6 duranti` i`1 70 er`tri. I()s artistas (4)

dc'hiil() i` c|uc-el misn`o hacl` |losihlc. h cTea(-I(')n dc `im

T.I Ill.r

A'|'\,in(, AI.'l-TA'`

M,\,I(,,|,ll

,,'\

1.I

I.stnm|`a seriHrAfica de una forma mds ccon6mica.

E

N

S`

A

y

0

(1976), disehado por Lope Max Diaz e imr`rcso por

La ohra clc` Ant()nio Mnrt(`Tell en el 70 se caracteriz6 por

s`i `iso e integraci6n dc difcrentes t(|ci`icas graficas, en

ot`ras

conceptualmente

ct)ntinii6

iitilizando

la

innovadoras.4l tfcnica

A

serigrAfica

su

vez,

c()in()

iin

ri.i`urso p{ira di`§arrollar ti`ma§ di` ind{`le critic(i social.

En la serie R€[nas, P7mcesas y Dcbttlanl€5 ( 1976) recrea

(41)

Martorell

beTiHrafia

con

ITT6(lcc\s

(1979),

utiliz6

c`r\

c`lros

.\

h

medios

l'urui|ollo

rtH:mat

dti

ha

( 1981 ) v h]< Moccai ( 197S )

(42)

V6us..,

gr^fico''.

FI

f`.hri`r{t di`

"Cnlenii.iilo

NwtJ`(i 1977,

D`a,11

rtAr.

Th{'

pintora qui. tTahaj.a el medio por las posibilidades que este

ofrece

Tespecto

a

las

textiiras

y

calidades

medimte la seriHr.`fi.1 los dihujos dc hs p6gims st)ciales, a ti..iv6s de los cuales estahlecc un comi`ntario iT6r`ico

El ttiller Bija a su vcz, el cual se habia distinguido por la

s{.hri` las modalidades y ritos de iniciz`ci6n dc h cla`ie

producci6n de carteli.s de corte

medin

1976 un portafolio de im&genes del Viejo San Juan por

iiucrtorriciiii`fin.

F.n

cstn

serie

Martorell

politico, rirodujo en

experirnent6 con la maleahilidad dc la {6cnica y trahaj6

destacados artistns puertorriqucfios47. Este portafolio,

cadn imnren st]hre el tamiz para crear cfi`ct()s di` ti`xtuT@

con al#ur`as exccpcic)nes, es uns continuaci6n de la

y ct)Ior similarcs a las calidndi`s diil dihujo a pastel.

tradici6n inciciada en 1953 con el r'orla/o(lo de! Ccn[7o

Aiinquc.

c!e ATli> J'tter.oni'qt4efio. Las estamp@s de Rafacl Tufifio,

e``ta

modalidad

anti`ri()rmente Artlbtb'',

iitilizando como recurso la veladura que t6cnicamentc

le ofrece el medlo serigrffico45. Noemt Ruiz es otra

de

21.

(4)) V(flsi.. (:t`nni. `Jnili.rhiu.

•'The Ni.w (1i`ni`ra{lt`n tif Plli.rm

Rlcan

Fontet`oa, estahlece un comentario

critico sohre ta ot`ra de arte y los medios de informaci6n

Pict6ricas.46

IDas

a/ii`ina

Manuel Garc[a

cn

t6cnica

carteles.

hnt`ia

Martorell

sido

`itilizada

enriq`ii-cict

sus

``an Junn

Son

SL'ba`¢[(dn

152

(1976)

y

Los

ki-OSJ(o.s

(1976)

de

``iaT, 27 di. iertii.mhr`. ile ]974.

r`osihilidadcs al incorporar `ina mayor t!ama di` colori.s

Manuel Hernf ndez Acevedo son ri`pre§entativas del

rfar.

y

enfoque y grado de elaboraci6n que lleg6 a alcanzar la

5;

y

C4riltiKtl

J'ui,T(tj7ritiw..flo§

Kcinitth`idr\,

Aril.`ia`Q

dc

lnsti(\ito

la

nwt/v"

de

Cuk`iro

calidad.`s

en

cl

proci`so.

En

1977

Martorell

se

ilt.si`mpefi(i ct`mo rtrofesor dc gr{ihado en scrigrafia en la

Piierti)rriiiui`fii`,1974

Esciii`h de Art€s

(44) EI Ci.nti() Naclonal de lag

1979. En sus afic)s de profesor en la Escut`la i`stimiil6 a

Pl`isticas, posici6n q`ie ocupc'. hi`sta

Artef se cred iin 1974 por un Hrupi`

ile

@rtlsms

y

padri`s

fr@nciicanti`` con`o un ci.ntTo dc •rduc!ici6n

|`aru

y

``rcacl6n

i6vi.nes

V6a5i.,

lt`s estudiantt`s a i.xpandir el plano trndicional de h

si`ri#ri`fia y experimen[ar con otros formatos y uso§

art.istica

Ncirmu

dl`ntro de la t€cnica.42

impresi6n seTigr6fica,

Manuel Garcin Fontehc)a fue otrit de lc)s artistas que apo[taron

nuevas

calidades

al

medio

serigrdfico.

Durantc los 70 Garcia Fontehoa estableci6 los talleres

E! Jacho y

Tihar6n en Nut.va York donde trat`aj6

cxclusivamente

la

serigrafia.

Sus

ohras

J'enwmbra

Vi`lli`. "Contrt} Ni`ci()ml de las

Artc.a. tnli.nto r`\ies[o i.n ncc`dn",

i-I Mundo. Puemi, Ric{i llws.raal>\ 3

di. novlemhri' di' 1974, rtigs 7.9 (45) Loi`e Max Dlnz fui. `ino de li)a

iT`ii.mhicis

fundad.)r.`s

di.I

Grupo FTon.c, q`ie se crct) i.n 1977

con

i`!

prop6sito

La apropiaci6n de la t6cnica por artistas fuera de la

( 1972 ), Sles!a ( 1976) y Rcso!cln4 ( 1980) cjemplifican el

tradici6n del cartel se evidencia en algunas obras que

acercamiento de Garcia Fontct`oa a la serlgrafia, el cual

surgen fl mediados de la d6cada. Aunque anteriormente

se caracteriza

artistas

textiiras y calidades suaves sirnilares a los efectos dc

abstractos

habian

realizado

serigrafias,

la

"Nueva Genc`raci6n" de arti.stas incorpor6 la t6cnica a

pintura

en

por

la forma innovadora de recrear

"air

brush"

de

Garcia

o

pistola

dc

aire,

La

di.

particularidad

Fontcboa

reside

en

clue

tex[Liras

casi

ri.novtir la situaci6n del ar{e y . en

planteamier`tos m&s experimentales dentro del campo

i`ariicular,

de la at`stracci6n4'. Esto se evidencia cn RelTcilo dc wn

experimenta

Pc.iscl/a

imperceptibles logrando asi calidadcs suaves en areas

di`

la

pinruTa

en

Pui.rict Rico.

(46)

En

1976,

Noemi

Lmprimir

si'TL+!mf(as

a

A```esincldo,

(1975)

disefiado

por

Wilfrcdo

Rui2

ndquin6 un i`qiMpo medic(> para hose di`

Sehasti6n.

ArtLsts

Create a Galli.ry", Sunday finn

de

los

A fines de la d€cada del 70, Myrna Baez volvi6 a trabajar

integrantes

c]el

Centro

Nacional

de

las

Arte§

comenz6 en 1976 a experimentar con fragmcnto§ de

consistentemer`te la serig[afia y produjo una serie de

papel

es[ampas serigrfficas que se destacan por su alto valor

imprcso

cn

serif=rafla

para

crear

collages

y

composiciones utilizando gradaciones de color44. En

e§t6tico

EsoPo de Ve.lezciuez segtin Gaya por Lope Max, Ntim. 11

estudios y experimentos que realiz6 duTante el 70 en la

/wan Scar, 25 di. atirH de 1976, Fdgg. 4-5

impresi6n

amplias con un ntimero limitado de tiradas de color.

(47 ) Vfase, Connii` Undi.Thill, Sam

la

Chiesn ii impreso porJoaquin Reyes. Eli Barreto, lino de

s,'cc I 611 .

''Goli.rla

con

y t6cnico al

igual qiie

su con[enido. Los

t6cnica de coloE{rafia y grat`ado en metal, enriquecieron

ECADA DEL OCHENTA

su lenguaje plfistico y lc presentaron nuevas altcrnativas para inco[porar en la seriHrafia4a. A difercncia de otros

artistas que t:abajan de un t`oceto terminado, Bfez

E

n la d6cada del ochenta,

traba|a

ta estampa artistica serigrf fica qued6 integrada a lo que

directamente diirante la impresi6r` de la serigrafia. En

se ha denominado c`)mo el "culto al grabado"9. Esto se

su`` estampas dc 1975, Lttna Llena , intcrpret6 en el

evidencia en los patrones de consiimo del pdblico,

medio scriHrafico dos [emas recurrcntes en su pintura,

qui6n ha convertido a la estampa artistica seTigrafica en el

la fiHura humana y el paisaje y a su vez cre6 una

obj.eto de arte m6s popular en el mercado. El aumer`to

ambientaci6n y le imparti6 profundidad a la imager`

de comisiones por ernpre§a§ privadas e individuos para

]uxt.iponiendo planos di. diferentcs grados de un mismo

portafolios de serigrafias y/o estampas individuales

desarrollan

una

Idea

prelirriinar

y

la

color. Lwnd Llcna es la prirnera obra en donde trat`aj6 el

reflej.a esta situaci6n. A su vez, este auge ha sido

tamiz con tecnicas de la colografia como ttase para

fomentado por la labor de promoci6n y educaci6n que

irnpartirle

profundid.id

y

texturas

a

la ohra.

proceso le permitl6 afiadirle nuevas calidades

(48) I)esde 1970, Myrm BAez ha vibitado cn

vnTms (icnslones el

Pratl Graphic Center. d()nde

en

niievas

t6cnicas grAficas

(49) V6ase Ciiq`u

a

86ez

continua

desarrollando

la

Santnllz,

a la

a

principios del 80, hasta lograr efectos de volumen translucentes

como

en

Bodc€6n

(1980)

y

GeoTtici

O'Kec/a en PwcTlo Ric`o ( 1980). Durante este periodo 86ez

cc)menz6

a

utilizar

la

"EI

N..ct^ci Die, I de junit7 d. 1980.

Este

t6cnica

estudindo

Culto al grflhado" . Pow J)an"(), EI

serigrafia medlanti' iin ndmcro llmitado de tiradas de color.

Nueva

Y()rk.

fotosi'riE!rafia como un

recuTso visual para crear la serie de estamrtas alusivas a

las ot`ras maestras de la pintuTa europca ejemplificada por Le VcT`us Ro/a ( 1979).

Los acor`tecirrlientos y procesos que tuvleron lugar

durante la d€cada del 70 culminaron en la aceptaci6n y valorizaci6n de ta seiiHrafia como expresi6n artistica

independiente del cartel. Para los artistas, signific6 un

forma multiejcmplaT que podia circular mis facilmente entre un pdblico mAs amplic) y por lo tanto convertirse

en un medio de subsistencia para muchos de ello§ sin

menoscahar el concepto de obra de arte. Para el pdblico, quienes en su mayoria no podian adquirir una obra uniej.emplar, la estampa artistica §erigr6fica se convirti6

en una forma de adquirir una obra de arte a un precio razonable.

L{irenzc) Homar AwtoriftTato,1974

ham realizado algunas galerias y entidades privadas a

con

favor de la serigrafia y el grabado en general5°.

fotoserigrafia y la realizaci6n de efectos similares a la

diferentes

t6cnicas

y

proccsos

como

la

colografia. E§tos efectos se cc)nsiguen colocando una

Alguno§ de los I.actores quc han contribuido a esta

irnagen

popularizaci6n ham sido la identificaci6n del pdblico

imprimirse. En su obra del oclienta, Myrna Baez logra

con imf genes cle temas populares o foll(lore urbano que

integrar

hah caracterizado estampas

artisticas

gran

parte de la

serigr&ficas.

For

producci6n de otra

parte,

cl

(50) V6asi` Carmcn Mill6n Pob6r`, '.Seflf!mfla, coma

decaimiento del cartel ha sido un factor de{erminante

escogerlas''.

para cl irnpulso que l`a adquirdo la e§tarnpa art[stica

febref(` de

£1

Mundr.

1985, p5f!.11.

3

de

serigrffica. El cartel en serigrafia §e di§[ingui6 por ser

una de la§ manifcstaciones art[sticas cle rr`ayor fucrza

expre§iva en la grf fica en Puerto Rico. Sin embarf!c), cl

rol

que

ha

conmemorativa

asumido y

el

actualmente aumento

en

como sus

estampa

costos

lia

propiciadc) una disminuci6n en su producci6n. La

estampa artistica ha subsistido ante esta situaci6n y se

ha convertido en la representaci6n grifica de una parte

en

distintos

todos

estos

relieves

proccsos

dehajo

en

del

papel

imaf!cncs

a

muy

per§onale§ ejemplificadas por Las uacas de don Toflo (1985).

For otro lado, lo§ talleres independientes de mayor

producci6n en donde artistas y pmtores tTabaiaron en colaboraci6n con impresores y otros artistas para la realizaci6n de su obra en §erigrafta han disminu{do en esta d€cada. EI Tcl!lc7 Bijcl , el cual se destac6 por su

volumen de producci6n se cncucntra actualmente sin lugar fijo para e§tablecerse. Los talleres del I.C.P. y la

DIVEDCO estan en crisis econ6mica y de personal.

Ante esta situaci6n, han §urgido otros tipos de talleres indcpendientes dirigidc>s por artistas, los cuales se ham

de r`uestros artistas pl£§ticos.

especializado en imprimir obra de otros artistas en

En la producci6n serigrffica de los ochenta se evidencia

una mayor variedad estilistica y temAtica y un 6nfasis en la individualidad del arti8ta.

Entre esta diversidad,

sobre§alen las obra§ que realiz6 Lorenzo Homar a

principos del 80 las cuales representan la culminaci6n

serigrafia o cartel. Entre estos se er`cuentran los talleres

de Rafael Rivera Rosa, Manuel Garc[a Fonteboa, Sixto Cotto y Lysette Rosado. La estampa G`selle es A!omso

( 1985) de Francisco Rod6n es un ejemplo de la labor qiie reali2a el taller de Rafael Rivera Rosa.

de log experimentos e innovacione§ que dcsarroll6 a trav€§ de su larga traycctoria artistica. Su aportaci6n se ha extendido al a rea de la cor`servaci6rL y preservaci6n

de la obra en serigrafia, mediante la experimentaci6n

con el mylar como sustituto del papcl. Las estampas Almcl ( 1983) y Sclcrt/jcio /ren[e c. !as lorrcs ( 1981 ) son

ejemplo del perfeccic)nismo t€cr`ico que ha logrado Homar, particularmente en la realizaci6n de lineas er` relieve y texturas y er` la densidad del color. En las obras

que realiz6 Homar durante los ochenta ha logrado irnpartirle la calidad y particularidad de la obra uniejemplaT.

La tendencia er` los artistas de realizar personalmente sus serigrafias y de utilizar procesos manuales continda

predominando durante esta d6cada. Artistas que se

destacaron cn los 70 por la labor qua realizaron en los talleres independientes y en el cartel, ban estat`lecido

actualmente

siis

propios

serigr6ficas

continuan

impecabilidad en la

talleres.

Sus

caracteri2andose

estampa§ por

su

t6cnica y pc)I su acercamiento

formal a la temfitica. For medio de las estampas que han

creado, plantean y reformulan las im6gencs y temas que se han popularizado en la serigrafla. Por otro lado, en algur`os de cllos se evidencia uno influencia de la ol)ra

Myrna 86e2 continda durante el c)chenta de§arrollando en §u obra serigrafica los experimentos qiie ha realizado

que estan realizando en otros medios pl&sticos. Entre este griipo se distinLruen Rafael Rivera Rosa (Jmcigen

PeTslsten[e,

1986), Nelson

Sambolin (Son dc la ccll[€

Lwnci, 1984), Eliasim Cruz (Porqt" la qwer{a, se fro . . .

ENSAYO

1982), Analida Burgos (Br}ndanos, Pwcs. . „ 1983) Luis

Maysonet

Ramos

(Por!a/o!io

Pc"clgwas,

1980)

y

Carmelo Sorbino (Domlngo dc Pla}a 8, 1986).

La integraci6n de otros medios graficos con la serigrafia

es otra tendencia que desarrollaron los artistas durante el 70 y contint]a en el 80. Er` la obra de Isabel Vfequez Pclisajc de

Loiza

(1982)

utili2a

la colografia como

complemento para la estampa serigfafica. Julio Santiago Bracero recurre a la serigrafta para afiadirle color a sus

creaciones en buril, ejemplificado en R[zos Pclra wna

drma ( 1983 ).

El predominio y popularidad de la estampa art[stica serigrafica

a

motivado

a

algunos

artistas

j6vencs a dedicarse exclusivamente a la serigrafla.

Aunque algunos de ello§ comenzaron durante el 70, ha sido

en

esta

d€cada

qiie

hah

adquirido

mayor

prominencia. Estos artistas laboran en pequefios talleres en colaboraci6n con otros artistas o en §u obra

personal. En este grupo se encuentran Omar Quifiones (BaTr[ada, Antil!cmo,

1981),

Esteban

Antonmarchi

(Balc6n

1981), Gerardo Garcia Ramis j.unto a su

hermana Magali (Baledn dc San[t"co, 1984), Lysette Lugo (Soy ..., 1987) y Sixto Cotto (Dic.ciclor extl'Tpado,

1984). For razones econ6micas muchos de estos artistas

ham realizado una gran parte de su obra en formato peqiiefto y hah seleccionado temas populare§ entre el ptiblico coma el pai§aje campestre y el urbano.

jos6

Rt`sn

|.s,u,|-'J(,

(.t`rtundti

iin

En general, la d6cada del ochenta ha sldo testigo de un ENSAYO

dccainiento de las artes gr6flcas a ra{z de la popularidad

que ha ot)tenido la pintura y el dibujo cntre nuestros

respuesta afirmativa de un grupo de artistas que se propusie.on c[ea[ uria conciencia en el pablico y un respeto a la creaci6n artistica mediante la grafica.

artistas. El aut!e qui. ha adquirido la estampa artistica

serigrafica

en

estos

afios,

parece

contradecir

esta

En

este

proceso,

puer{orriquefios

como iina de gran produccin serigrafica. Ia flexibilldad y

controversiales

adaptahilidad del medio sigue ofreciendo uno opci6n y

traba]aron hata elevarla {` un nivel de calidad que los ha

reto a los artlstas puertorriquefios Mucho§ ban hecho

merecido el reconocimiento interr`acior`al. Aunque en

del misrno su medio principal de subsistcncia.

la

controver§ias desde su incursi6n I.n el &mbito artf stico a

mediados dc siglo. Aarl hoy en dia, la se.igrafla sigue siendo iina di' las I(.cnicas gr&ficas que mss se presto

actualidad

de

artistas

dcsarrollaron

Ahora bien, estas caracteristlcas del medio han causado

uT`a

los

situaci6n. De hecho, la decada del ochenta se presenta

las t6cnicas m6s

dentro

los

de

las

acercamlentos

artes

a

recientes

graficas

la

t€cnica

y

y

la

y la§

motivaciories para crear serigrafia han variado, ha sido

el elemento personal lo que le ha impartido un car6cter individual y dnico a la estampa artistica §erigrafica en

Puerto Rico. El aiige que hoy dia evidenciamos es el

resultado de esta bdsqueda de los logros alcanzados. De para la comercializaci6n del arte.

Codas las arte§ grffica§, no hay duda de que ha sido por

Si bien el incremento en producci6n serigr6fica puede

medio

verse como un signo de comercializaci6n del medio

puertorrlquefios hah hecho iir`a contribuci6n innovadora a la historia del arte internacional al mismo

entre nuestros artistas, r`o hay qiie olvidar la din6mica

particula[ de su desarrollo en Puerto Rico de la cual da

tiempo

de

la

que

muestra csta exhibici6n. El "culto at grabado" y a la

cornunicaci6n

estampa

puertorriquefio.

arti§t`ca

serlgrffica

en

particular

fu6

la

estampa

han entre

serigrffica

establecido los

artistas

que

un y

los

artist8s

v{nculo el

de

piiblico

ENSAYO

OBSERVACIONES, COMENTARIOS Y UNA PREGUNTA EN TORNO A LA EXHIBICION DE SERIGRAFIA ENRIQUE GARCIA GUTIERREZ

El papel de la serigrafia como expresi6n artistica fue

I

cuestionado desde sus inicios por pretender pertei`ecer

LA FABULA y LA REALIDAD DE LA SERIGRAFIA

al genos de las artes pla§ticas, que tan encumbrado lugar habia c)btenido en la Historia dcl Arte. El origen de la

§erigrafla

A

-

comparado

al

de

la xilografla o cl

aguafuerte, -sc podria decir que fue uno aplebeyado y I leer lo esc[ito §obre los

or{genes y desarrouo de la serigrafia como medio artistico er`tre la§ artes grAficas, parece aludirse a algo o

alguien que tiivo or[genes cuestionables, pero que al

pnsar del tiempo, alcanz6 una posici6n de poder y gran

ambiguo. No hay la historia §agrada ni la gesta her6ica

en su album familiar; muy al contrario, procedia del mundo del comercio y de la diseminaci6n de mensaj.es prosaicos y cotidianos. Pe[o su franco persor`alidad, por la facilidad de la t6cnica, y apariencia atractiva

debida

a la popularidad de efectos variados que

popularidad. Resefiar ur`a exhibici6n dedicada a la serigrafla artistica a diferencia del cartel. requiere la§

dotes de un escritor de fibulas para evitar ser victima de nil acusaciones de ignorancia o prej.uicio personal. Esta

situaci6n se debe tanto a los rasgos y caracteristicas que

son intrinsecas al medio. corno al lugar de distinci6n e

pei.mite,

Ie

gan6

rapida

entrada

a

los

circulos

aristocrdticos a los que pretendia. Su aceptaci6n en

Puerto Rico estuvo intimamente ligada a causas tan meritorias como la educaci6n y divulgaci6n de ideas cuya perentoriedad emanaba de urgencias vitale§ del

ider`tidad que ha logrado en el mundo de las artes en

pueblo a quien iban dirigidos.

Puerto Rico. La disyur`tiva en que coloca al que escribe

La serigrafia,

no es nada de envidiable - pero si e§ de gran interes.

dedicaci6n de los artista§ puertorriquefios, en su etapa

luego de granjearse la admll.aci6n y

de labor social, §e gan6 la estirna del pueblo en general.

For

§u

accesibilidad,

versatilidad

y

simpatia,

la

serigrafta par poco desplaza a su§ parientes de mayor abolengo hist6rico como la pintura y las otras artes

Field, "Silk5ctecJn;

HijDr»)I a/ a Mediwm" Philadel-

phia

Museum

of

Art,

1971

grdfico que se ha destacado Canto por los m€ritos

individuales de los artistas, como por su identidad con

grificas. Local e internacionalmente se reconoci6 que

iin proceso sin precedente de divulgaci6n cultural y

hab[a en ella algo autenticamente puertorriquefio, y que

crecimiento artlstico en Puerto Rico.

en ( I) Rlchord S

propagaci6n cronol6gica de su ensayo, pretenden abarcar la totalidad de la producci6n de un medio

ella

tambi6n

habia

una notable aportaci6n de

riuestros artistas que reflejaba el clominio de aspectos tecnicos y de efectos plfi§ticos. Pero la serigrafia se

convirti6

en

controversial.

iin

Polariz6

fen6meno en

inesperadamentc

grupo§

o

individuos

a

aquello§ que originalmente la rescataron de su rol

Menuda

coo[dinaci6n que esto conlleva, conlleva tamhien un

[iesgo de ser quemada en la hoguera pot las omisiones (o comisiones) que otros puedan §ehalar. ipero de los cobardes

pdblico y

esencialmente dtil;

imaginaci6n

lanzandolos

tarea; a pesar de la sati§facci6n y el reto

personal que la sclccci6n y cornpilaci6n, montaje y

no

se

ha

escrito

mucho!

La

cxhit`ici6n

y se apodcr6 de su centrifugamente

en

direcciones miiy variadas. La ambivalencia gen€rica de

la serigrafia -substantiva y adjetivarnente -fascir`6 a

unos e intirnid6 a otros. Para unos habia que explorar su

presente es uri eslab6n mas en la cadena qiie con EI Ccmel cn Pttc7!o R[co 1946-1085 (22 de noviemt`re de

1985 al 30 de enero de 1986), y la Xllogra/ia cn PwcT!o

R[co I95o-I986 (15 de noviemt`re de 1986 al 23 de

enero de 1987), va formando el museo con rniras a personalidad polifacetica mientra§ que para otros debia siempre responder a su§ origenes humildes.

documentar un capitulo excepcional en la historia dcl

arte puertorriquefro.

La mue§tra que aqu[ se presenta narra la traycctoria

hist6rica de 40 afros de serigrafla en Puerto Rico,

descrita en detalle por Norma Ros§o, curadora a cargo de ella, en su ensayo La cs.ampa sertgr4/{ca en Pt4er[o Rico: cttalro dfoaclas, y refleja la problematica intirna del

medio y su§ dedicados cultivadores. En estas breves

notas tan §6lo se pretende ofrecer una§ observacione§,

cornentarios y posiblemente alguna pregunta en torno a

Como tal, e§ta exhibici6n presenta como protagonista a

la Serigrafia y no debe verse como uno de obras y artistas sobresalientes, quc ya l`an sido reconocidos en siis aportaciones al medio, en rndltiples exhit`iciones individuales y colectivas. Si entiendo bien la inter`ci6n c)

funci6n de esta y las anteriores muestras antol6gicas

que la directora del Mu§eo, Marl Carmcn Ramirez, ha propulsadc) en forma programatica. Ias mismas van

esta exhibici6n.

dirigidas a otra finalidad. Esta conlleva poder apreciar 11.

LA MUESTRA: SU FUNCI0N, SELECCION Y ORIENTACION

desde distintos pur`tos de vi`sra el acoplo y acervo creativo de un rriedio y siis artistas y la dinamica entre estos y la §ociedad que lo§ acepta o rcchaza.

Como tal se perfilaii en la selecci6n de ohras ciiatro

a reas que corresponden a la funci6n y a la intenci6n

Luego de f,Jar ,os antecedente§

hisl6ricos de la serigrafia y da[ uria breve

descripci6n de la t6cnica, Norma Ros§o procede a un

recuento por d6cadas del desarrollo de este medio en Puerto Rico. El car6cter antol6gico de la muestt.a y la

artistica que se le ha asignado a la serigrafia a lo largo de

esos

afic)s

cn

Puerto

Rico.

Estas

cua[ro

a reas

o

categorias, coinciden con cuatro focos que Richard S. Fieldl identific6 con los intere§e§ de coleccionistas de

las artes graficas, indiferentemente de lugar o €poca.

Un

grabado

puedc

ser

una

"obra

de

arte"

consideraci6n exige un lugar dtstinto y mucho rnds

(masterpiece) por sus logros excepcionales que se

espacio: pero el que no se discuta el problema, rio

enjuician

implica ignorancia ni olvido de su existencia. Baste con

esencialmente

de§de

un

punto

de vista

estetico. En esta categoria, la serigrafia e§ participe de

decir que es motivo de orgullo para los pucrtorriquefios

todo el mundo variado y complejo de las Bella§ Artes.

vcr tantas obras colectivas o individuales, t€cr`ica o

Pero la ot)ra puede ser tambi6n valiosa porque refleja un

conceptualmente innovadoras, o representativas de una

rnornento o peculiaridad del desarrollo de un estilo.

tradici6n comdn, como esta exhit`ici6n preser`ta.

Ambas destacan la obra individual pero por distinta§ razones. Una tercera catcgoria es la que corresponde a

grabado§

que

dan

informaci6n

porque

estdn

concebidos como ilustraci6n de temas especificos que arrojan lu2 sobre aspectos hi§t6ricos de un pueblo. Y

por dltimo, existe el grahado qiie, como Field reconoce,

no es otra cosa que un " tour de force" -un despliegue

Sin embargo, e§ necesario tener presente que seg`in el experimer`to

§erigr6fico,

por

llamarle

as[,

se

desarrollaba, la pc)l€mica interior al mundo art{stico se

agudiz6

con

respecto

a

la

integridad

del proceso

mec6nico de factura de la imagen. No s6lo se dehat[a el

m6rito de la participaci6n (o no participaci6n) de varios

en una c)bra y hasta que punto unos "creahan" micntras

de brillantez t€cnica o manejo del procedimiento. En alE!unos caso§, todos c) varios de estos elementos pueden coincidir

en

una

obra

haci6ndola

verdacleramente

que otros "ejecutahan" sino que se debatian hasta qu€ punto podia entrar en juegos t6cnicos y procedimientos

excepcional o sencillamente rertresentativa del medio y su htstoria.

Si bien es cier[ct ciiie toda exhibici6n de arte quiere

complacer o provocar intelectualmente al espectador, es tambi€n cierto que en las que cumplen con un carficter did&ctico y enciclop6dico, como la actual,

tienen

que

considerarse

elernentos

de

juicio

que

aharquen desde lo rcprescntativo hasta lo excepcional para asegurar la selecci6n m&s universal del medio. Y en

ninguna de las artes gr6ficas es esto m6s neccsario que

en la serigraf(a. Medio inicialmente de conjunto -de

taller- mss que individual (como es el caso en las t6cnicas

sencilla

del

y

intaglio),

de

hajo

de

costo,

producci6n

permiti6

multigr&fica,

y

permite

la

proclucci6n de grat)ados tan variados y disimiles en

calidad y tema como lo§ par6metro§ que acabo de sefialar sugieren.

Seria diflcil entrar en la pol6mica de lo que distingue a

un grabador de un artista o dilucidar sobre derechos

aut6grafos - problema§ in§eparables de e§te medio

artistico-

en

torno

a

la

muestra

presente.

Tat

Manuel HernAnde2 Acevedo EI FaniJwi-lo, 1952

36

EN

adicionales

que

prover`ian

de otras disciplinas

de

artisticas que, seghin muchos artistas podrian amcnazar

reproducci6n multigr5fica. lid tecnolog[a envuelta en el

niiestra identidad e individualidad como puet`lo. En

procesc) serigrafico permite una amplisima gama de

citros ca`sos el mcnsaje denuncia sucesos internacionales

estilos: desde la imf)resi6n de ot`ras planim6tl`icas dc

donde la desgracia humar`a es patente, par la§ razones

corte y contorno preciso, areas de color uniforme y

que sea, y el artista une su voz de protesta al clamor

selecci6n

universal.

minima

de

colores,

hasta

sutilisimas

gradaciones de tonos y transr)arencias con infinidad de matizaciones de colores. Ias primeras insistcn en rcflejar los procesos mec&r`icos originales y el cortc a rnai`o dc

El tiltimo rasgo que se ctt`serva es el uso de la palabra

como siF!no artistico. Es de esperarse que lo escrito -

palat`ras, texto, frases coheri.ntes o sin sentidc) -fuese

estarcidos colocados sobre el tamiz, mientras qiie las parte integral de la serigrafia artistica en Puerto Rico.

scgunda§

t`uscan

asociados con

efectos

pict6ricos

la pintura y

ahora

anteriormente

posibles

por

la

fotoserigrafia. Pueden darse tambi6n, medios mixtos de

e§tos dos procesos y otros. Aunque desde el 1962, cuando en Estados Unidos la Sociedad Nacional de Serigrafia elimin6 sus censuras en contra del uso de las tecnicas fotogr4ficas en la serif!rafia artistica como parte

En el Taller

1952 Lorenzo Homar asumc la direcci6n del de

Arte§

innovadc)ra

compron`etida

a

Gr&ficas

una

con

y

darfi

una

producci6n

"unas

orientaci6n

i.sencialmente

funciones

practicas

y

educativas" (Rosso). Cu.indo Homar pasa a dirigir el

Taller del lnstituto de Cultura Puertorriquefia, en el 1956, el mcr`saje escrito mantendra su importancia

del proceso creativo. en Puerto Rico todavia se ve su

pero

uso con recelo pow algunos artistas.

En tiltimo caso, estas posiciones extremas, que en rcalidad

reflcjan

piinto§

de

vista

personales

y

preferencias est6ticas, que van mano a mano con el tipo

de arte

que hace cada individuo, corresponden al

presente

a

iin

preocupaci6n

porciento

desmedida

minimo

por

en

un

actividades

de

la

arti§tas.

t6cnica

o

nuevo del

contexto.

lnstituto

La

promoci6n

reciuer[a

una

de

mayor

intcgrflci6n de lo escrito con la imagen pict6rica.

Como rcsultado la escritura cn el cartel se convierte en un

elemonto

de

estilo y

de

icc)nografia

a su vez.

Indcpendientemer`te de si su men§aje es discursivo o

La

racional o puramer`te simb6lico, lo escrito pasa a ser

el

idiosincr6tico de la serigrafia artistica en Puerto Rico.

procesamiento dcsplaza el verdadero norte del arte, convirtiendo cl medio en el fin. Tales obras serian las

que

solamente

anteriormente

constituirlan rnencionado,

el

"tour

corno

de

una

force" de

las

Ill.

LA BUSQUEDA DE LA IDENTIDAD

posibilidades creativas de las artes gr6ficas.

For t]ltimo, 1a exhibici6n pone en relieve dos rasgos adicionales de las artes grAficas en Puerto Rico. EI arte

puede conllevar

ur`a

intenci6n de instrumento de

El

Instituto

de

Cultu[a

proselitismo politico de protesta ptiblica. En Puerto

Puertorriquefia, fue creado en la d6cada abortiva de los

Rico la serigrafia ha estado en repetidas ocasiones al

cincuenta. Ten[a como encomienda rescatar mucho

servicio de un aut6ntico afan por dar una voz de alerta

del patrimonio nacional qiie, abandonado por largo

que

tiempo, amenazaba con desaparecer, y tambi€n deb{a

evite

la

asimilaci6n

estructuras econ6rnicas,

desmedida

y

sumisa

a

sociopolitica§, filc)s6ficas o

fomentar el crecimiento de las artes en Puerto Rico.

Digo

de

Jos6 M. Figueroa o cualq`ilera de hs qiie formaron el

revoliici6n que retumharon hasta al lado de la Casa

decada

abitrtiva

porquc

hubo

conatos

Porlafol.o de Estampas de Saw ]uaT. ( 1953) de\ Cer\tro de

BIanca (la dc Washington); si` proclamaron formulas de

Arte

#obiemo y ur`a asociaci6n politica qua ihan destinadas a

surgimiento

Pui`rtorriqucifio, de

la

ilustraria

serigrafia

esta

etapa

artiยงtica.

La

en

el

L(cAJada

resolver el prohlema del coloniaje de 54 + 406 afros (y

( 1953 ), de Eduardo Vera CoTtes, se podria dccir es casi

llevamos 35 afios esperando la Epifan[a): y se decidi6

un iconc) personificado dcl homhre y el momento que se

identificar

vivia

la

imagen

real

del

puertorriquef`o.

&rtisticamt`nte

c

hist6ricamente,

uno

de

Solamentc un cinico empedernido podria dudnr la

transici6n. Su frontalidad absoluti`, la simplific.`ci6n

vehernencia y la sinceridad que cada persona, grupo o

del dihujo, y la referencia ar)ariencinl dc su ror)a y

entid,`d ernpefiaha en lograr cada meta. I'ero la imagen

sombrero

de la independencia se habia opac{`do; la nueva irnagen

realidad

de asociaci6n politica propulsacla era tan transparer`te,

contempla camhios impredecibles en el futuro.

que sus contornos no se podian precisar; por lo tanto, no era de sorprenderse que en las artes pl4sticas se diera

iina sin6cdoque que aur`que sincera fuera analogamente ilusoria.

Podrian

lo que

presentan

hier&ticamentc

al

del pasado,

surgir

multiplicarsi.

comentan

ta

los

condici6n

.jcmplos

como

una

necesariamente

qiic

desgraciada

rccogen

del

o

pueblo

empobrecido que adn no participn dc "la nueva vidti".

E[ Fcint"i[() (1952), y Fwego en e( Man#!c (1960) de

La scrigrafla, por ser expresi6n artistica de un griipo de

Manuel Hernandi.z Acc`vedo y CangrcjeTos ( 1951) de

hombrcs y mujeres profundamente comprometidos

Joยง6 A. Torres Martin6, son es[amrtas evocativas de

con los problemas politicos y sociales de Pucrto Rico, y

muchas cosas mas que de la bdsq`Iedn y ctizn de jueyes o

por su reconocida intcgridad personal y profesionalt no

de

podia menos que reflejar el dilema de la bdsqueda de

mencionadas son alusivas a tradiciones y costumhrcs

idi.ntidad qiie calaha todos los aspectos de niiestra

populares

sociedad en aparente catarsis. Pero la creaci6n artistica,

tratamiento reflejan un origen cori la cultura popular. El

como tc)da creaci6n humana, no viene de la nada.

espacio adjudicadc) me oblign a ser breve pero no se

paisajes

o

tipicos

paisajes

url`anos.

urhanos

Todas

quc

estas

cn

su

cstampns

tema

y

Ticncn que emanar de una tradici6n o luchar en contra

puede dejar fuera de este capitulo inicial de la serigrafia,

de ella. Al rnomento de plasmar im5ger`es visuales se did

el festejo de valores humanos y de la artesania popular

el tropo de lo folkl6rico y lo ambiental por las variables

como foe el Hornenaje al SanteTo ZoiLo Cajigas, de \963.

a constalites de ur`a iconografia qiie no existia, o era ya

Homar, Tufifio, Alicea y Torres Martin6 rios dan

caduca. Las obras de los afros cincuenta y principios de

testimonio del creciente inter6s de integrar imagenes

los sesentas perter`ecer`, con raras excepciones, a las

populares, [radici6n, colorido y escritura en iin todo

categorias esbozadas en la introducci6n de lo peculiar al

coherente, altamente decorativo de rasgos pict6ricos

dcsarrollo de iin estilo y a las quc arrojan la luz sobre

cada vez mas acusados, que van distanciando el formato

aspectos hist6ricos de un pueblo. Al clasificarlas asi no

del cartel-serigrafico de este r`ueva producci6n que sera

se les reยงta m6rito artistico o t6cnico, simplemente se

la serigrafla artistica.

recc)riocen como de un g6r`ero particular.

E! ATbol de la sabidwTia (1962), de Joยง6 R. Alicea, La

Escalerilla de has Monjas ( 1957) de Luis German Cajifza.

Las LAr`chas de Cbtaho dc Ju&r\ D\az` EI Limpiabo.as de

Jas6 Rt)sa EI Enouel\tTo. \972

IV

colo[e§ y la insistencia de sus coritornos. Su preferencia

LA BUSQUEDA

al enfatizar aspectos de factura en temas o g6neros convencionales va encaminada a afirmar su visi6n

DE LA IDENTIDAD INDIVIDUAL

personal del arte y la realidad.

vuelca

sobre

procedimientos

L

Para d6cada del sesenta se

experimentos

de

conceptualesi

que

t6cnica

y

enriquecen

el medio ya cstablecido, pero que a su vez reflejan un desplazamiento significativo del origen de la nueva

iconografla.

A

los

que

nos

toca

la

diflcil

pero

indispensable tarea de comentar la labor creativa - la

Historia y la Critica del Arte - sabemos que los mecanismos de pe[cepci6r` est6n en el cercbro del artista y r`o en la vista que es intermediaria en la

metamorfosls de lo visto a lo dibujado o pintado. La infinita variedad del mundo circundante, y de colores,

Homar,

D6dalo

incansable

de

la

gr6fica

puertorriquefta, los Exper[mentos Serigrd/{cos ( 1966), y Jttl[a de

Burgos (1969), Ie llevan a "pintar" sobre el

tamiz, pero a su vez, la letra se yergue soberana er` su rol

expresivo

y

figurativo.

Muchos

m6s

podriar`

ser

ejernplos de la transformaci6r` que esa cris£1ida que es el

tamiz va provocando en tantos artistas que no se pueden comentar.

Rafael Rivera Rosa con su S[q!o Xvlll

(1966), Jos6 Rosa con su ActTlz (1967), Antonio Martc)rell con Scllttdo a Berlha Singerman ( 1966), bregan

cc)n embarre§, chorreados y manchas, afirmandc) la

inmediatez de la aplicaci6n del color, ot)viando mucho del proceso mecinico intencionalmente, la btisqueda de

variados efectos.

luces, texturas y formas, son selectlvamente captadas e

identificadas en la mente humana. Coma resultado de

Asl se da inicio a uno dinAmica mucho mss estt`echa

esta relaci6n del ojo del cerebro. que ni la ciencia ha

entre el arti§ta y el medio, y e8te y la imagen creada. Los

explicado todavia, el artista puertorriquefio pas6 a

parf metros personales sustituyen a los qiie habian sidc)

ensimismarse para crear una iconografta y estilo mfis a

dictados por las circunstancias hist6ricas en que la

tono con su crecimiento personal y el de la sociedad que

serigrafla l`abla surgido.

la patrocinaba en uria novedosa e inesperada alianza.

Este periodo de experimentaci6n fue tambi6n revelador de la pluralidad de personalidades va[iadas que se

gestaban en nuestro 6mbito artlstico.

Myi.na 86ez hab{a hecho Barcas No. 2, en 1957 que

corresponderla a la categoria ya discutida. Pero con su

V.

DEDALO, EL MINOTAURO Y EL LABERINTO

El

arte,

por asi

decirlo,

Pcllto lnterlor ( 1964), y siis Agwacales ( 1967), apul`ta ya

cobra vida propla una vez el artista le da el aliento de su

a lo que se[£ central a su arte hasta el preser`te - dos

existencia. Pero si es cierto que hay una dinfmica tntima

interese§ aparentemente divergences, que §e funden en

entre el proceso creativo provocado por las t6cnicas y

una singular sir`taxis pl&stica. Planos de luz y color

procedimientos y el artista, es igualmente cierto qiie

transparentes hacen de la imagen arquitect6nica de la

6sta puede llevar al anquilosamiento o repetici6n de

primera obra, una mutaci6n visual y t6cnica, del lugar

f6rmulas fuera de contexto hist6rico, o exentas de

comdn de la arquitectura sanjuanera. En el bodeg6n

coritenido real st el artista no las somete a lo conceptual

precisa formas claras y defiriidas por la opacidad de su§

o ideado. Lo dnico que asegura el que no suceda este

deterioro o autodestrucci6n es la dial6ctica obligada

letra tiene su significaci6n en su forma que aqui va

entre el artista y lo que Ortega y Gasset llam6 las ideas

entretejida entre §i y en lo§ colores que comparte con el

vivas: la cultura real y no la aparer`te o creada como

fondc).

idolo falso.

Homar nos obliga a ter`er pre§ente, con o sin significado narrativo la capacidad expresiva y plfistica de los sigr`os

En la d6cada del setenta la serigrad{a artistica en Pucrto

de sonidos, y simult4neamente los colores que las

Rico alcanz6 una producci6n sin precedentes. Como sehala Noi.rna Ros§o, adem&§ del taller del lnstituto de

Cuttura, la proliferaci6n de talleres privados le did un

complernentan. Esta primacia de la mano del artista (presente en la caligrafia), haciendo de la t6cnica de

irnpresi6n

nuevo irnpulso a la serigrafla.

la tiase sustantiva de un arte altamente

personal, se apodera de la ob[a de Homar de manera tal Cc)mo

resultado de esta nueva experimentaci6n y

que parece desplazar la mecanica repetitiva del medio

orientaci6n de la §crigrafla en el 1970, Lorenzo Homar,

serigrafico. A trav6s de este procedimiento, Homar fija

con la colaboraci6n de Jose Rosa, crea el Portafolio T7es

la atenci6n del espectador sobre la serigrafia como

es.rofas de> amoT Para soprano que constz\ de r\ueve

t6cnica, en un "tour de force" del grahado. Indice de

serigrafias qiie, seg`in Homar, "trata de transformar urn

esta primac[a de la t€cnica es una obra que denuncia un

poe§ia

crimen politico y donde el virtuosi§mo de la factura

a

una

forma

plastica".2

Sobre

manchas

color€adas, de sutilisimas variaciones y en los m&rgenes

salta a la vista antes de qiie el l`ecl`o a que se refiere se

o fingulos del papel, Homar coloca la§ citas de las

identifique por sus elementos figurativos y abstractos.

poesia. Adn cuarido la guajana impresa §e distingue

En Sacr{/iclo J+en[e a [cls torrcs de 1981, Hornar trahaja

sobre el fondo de paisaje y ciclo, el efecto es uno de abstracci6n lirica donde el color y la textura y las citas inclu[das Son el tema real de la ottra.

Si se compara el Expcrlmcn!o scrigrd/ico de 1966, hecho

en el taller del lnstituto de Cultura, con Ggsta!l 11, de 1971, se observa uria intere§ante translaci6n de funci6n

con respeto al texto incluido sobre fondos de color. La

fofmaci6n , en letras de corte libre en estarcido sobre los "embarres" del fondo en el Expe7imentos Sertgrd/tcos, qiie anuncia la §eTie exhibida en la Galer(a Colibri, cede

en Gesicil! JI a una imagen donde el mensaje no informa

(o e§ tan ambiguo como para r`o entenderse sin exegesis

del artista). En esta obra se hah unido la abstracci6n de colores y la leyenda criptica en relaci6n simbi6tica.

Aqui los colores primarios y secundarios de saturaci6n intersa,

se

ENSAYO

entrelazan

con

la

letra,

estructural

y

pl6sticamente, de forma inseparable. Poco importa lo

que el mensaje del MOMA y Rockefeller signifique; cc)mo los jeroglificos egipcios y los caracte[es chinos, la

(2) MQrl Carmen ''Notas sohre la

RamlTi`z, si.rlFTofln,

entrcvisia a L(iTc`nz{i H(`moT en

Expesu.idr TcnTuspeciwa de la chia

de Lorerro Homc.r, Musec` de Ar.. dc' P{)ncc.. 1978,

L()renzo Homar Sacrlf lclo fTcm.a a lc`s larTes ,

1983

sobre "mylar" y aiimenta el color por medio de

Benitez, en la obra de Rose ". . . el uso de las letras

mdltiple§

relieve,

aparece mf s claramcnte como elemento unificador e

su vez,

indispensable del di§efic)" pero su mensaje muchas

tiradas

seccionadas en

hasta

lograr

Areas

formas geom€tricas,

en

que a

incluyen las letras CM (Cerro Maravilla) en forma casi

sublimada. solo luego de apreciar este aspecto de la obra, es que los cuerpos esbozados de las victimas, se hacen parte de la irnaf!en total y dc la protesta del 8rtista Marimnr

Bt'nllez.

"La

I)alatim: aspL'ctc) impertQnte en la

obra de Jos6 Rosa". 81 Murdo, 14 de eneio de 1983, p4g. 3-8.

relajo''}. La picardia -o franca pocavergt]enza -que aparece en E! Abl.azo de 1981, hace que la irreverencia

de

sus

comentarios

caricaturescas

en cc)ntra del crimen.

(3)

veccs es ". . . eso qiie los puertorriquefios lhmamos el

sean

traducidos

complementarias.

en

im6genes

Hasta

temas

normalmente respetados por un decoro religio§o o Homar, maestro de todas las artes graficas, es singular en

su

dedicaci6n a un problema pict6ricc) qiie se

§ocial §e ven sometidos a la ironia cortante de Rosa

como en I-I V[rgen de la Qindel4ria ( 1981 ).

[emonta a los principios dcl siglo: la dicotomia er`tre lc) (4) Entrevista a Manuel Garcla Eon(cbca, 9eptlembTe,1987.

verbal de la palabra o signo escrito, y lo conceptual de la

En la plu[alidad art[stica que se da en la serigrafia

imagen pict6rica que se encuentra confront6ndose en el

puertorriquefia,

cubisrno por vez primera y que se acentda a lo largo del siglo.

Con

la

multiplicaci6n

de

los

medios

de

comuriicaci6n que mezclan en el arte comercial la

imagen y el mensaje escrito, la pintura y las artes graficas

no podian ignorar el reto arti§tico que esta polaridad

Myrna

86ez

cae

al

otro lado del

especti.o -para su arte la elipsis, como en la gramftica, e§ esencial. Esta "figura de cc)nstrucci6n que consiste en

omitir en la oraci6n palabras que Ilo sor` indisper`sables

pa[a la claridad del sentido" -es la regla inviolable de su obra. Sus imagenes eminentemerite pl6sticas y

lanzaha. El surgimiento del cartel en Puerto Rico por su

pict6ricas. Ilevar` lo figurativo a un nivel metaf6rico en

caricter divulgador d6nde la imagen persuasiva iba

que se cor`funden el lugar comdn y lo enigmatico.

acompafroda de un texto limitado, le did origen a un

Bodcg6n, de 1980, obra limitada a dos colores y en la

capituloe§peclale'nla§erigrafia,alafusl6ndelapalabra

cual un torso femer`ino - de las nalgas a mitad de

escrita

y

la

imagen

pic[6rica.

Lorenzo

Homar

se

espaldas - entabla con la botella y la calabaza iin

reconoce como el creador de una iconografia de letra e

dtalogo ocurrente de formas, es magistral por su

ilT`agen que abarca de§de los textos pofticos hechos "pintura" hasta la "pintura que es la palabra hecha

ecc)nomia - tanto pc`r lo que omite corno por lo que presenta. Las conturidentes forma§ de este Bodeg6n, a diferer`cia del bodcg6n de Agttacal€s de catorce afros

poesia".

Jos6 Rosa es el anverso de esta moneda. Si la palabra en

la

obra

de

Homar

reclamaha

un

tratamiento

monumental, en la obra de Rosa es meriuda pero omnipresente.'Lo escrito §e apodera de la superficie eri

antes son planos de cortes estilizados, donde la luz y la sombra

ya

r`o

existen

en

forma descriptiva, sino

integrados al proceso mismo de la tirada limitada qile evoca la tecnica empleada.

fien6tica proliferaci6n qiie, como el tamiz que en la

Lwi`ci L[ena ( 1979) es iconogrificamente una stntesis de

mecanica

dos de los temas m5s trabajados por el artista - el

de

reproducci6n

da

§oporte

a

todo

lo

figurativo que acompafia, e§ la red de palabras que da la

desnudo

urdidumbre

inseparables y en este caso intercambiables. La mujer y

pl6stica a su obra.

La jerga popular,

femenino

y

el

paisaje -

muchas

vcces

recogiendo refranes y frases de cancione§ populares,

§u cama, bafiadas (heclias) de luz de luna, se identifican

graffitti y hasta r6tulos de calle, juega un papcl e§encial

cc)mo la luna (lo femenino) que a su veg, al iluminar las

en el disefio clc su gr&fica. Como lo dijo Marimar

montaf`as de la parte superior de la gr5fica, convicrte a

e``tas cn sut!estivn§ siluetas de pcchos integrados al

paisaje. Como en el Bodcg6n, la economia de colores y su disposici6n planim6trlca, apuntan a las sccuencia§ en

lntimo del artista y dindoLe la espalda al mundo que le

rodea. Esta exhibici6n que tanto ofrece para en[ender la

historia de este rnedio, al proclamar su destacado lugar

la producci6r` y destacan iir`a admirable coherencia

en las artes de las dltimo§ 40 afros, parece articular una

entTe t6cnicas y representaci6n.

pregul`ta sobre el futuro crecimiento de la serigrafia en

Puerto Rico.

De

composici6n

escalonada,

y

organizaci6n

centralizada y simetrica, Lag uacas c!e don Tofio, de 1985,

advierte iin sentido hier6tico |Curioso que estas vaca§,

iseria irreverente preguntar si la serigrafia corno rnedio

cortadas con cuchilla en un fuerte juego de positivo~

La historia de las artes gr5ficas en Estados Unidc)s tiene

negativo (recuerdos de otras obras) sustituyan a la

ciertos paralelismos con la de Puerto Rico. En los

figura femenina! Curioso tambi6n qiie los efectos de

sesen[a el desarrollo y crecimiento de la serigrafta

fotoserigrafia de los arbole§, que contrastan con la

despla26 a la pintura como medio principal. Pero su

t6cnica

funci6n

empleada

en

las

vacas.

se

encuentren

(5) RLchard S.

Field, Idem.

artt§tico en Puerto Rico ha ca[do en un clrculo cerrado?

reflexiva

de tecnicas y tem6tica fue muy

intercalados con un tercer efecto de difuminaci6n cn el

diferente.

Llen6

el

area visual. Parece ser esta una sir`te§is de afic)s de

expresionismo abstracto habia dejado y arremeti6 en

vacio

que

la

defunci6n

del

trabajo que da irnportancia al medio como protagonista

comentarios brillantes §obre el rot de los medio§ de

de su obra. per6 sin apartarse de la tem4tica siempre

comunicaci6n y la ir`vasi6n de estos a la problem&tica de la factura de la imagen y la funci6n de lo figurativo en las

intima y personal de la artista.

arte8

vi8uales.

reconociendo

Field,

citado

el pluralismo que

anteriormente,

las artes grfficas

presentan y sefialando su importancia comenta: ".

there is an inherent lack of conviction ir` many of these

Como adverti al principio, estos breves comentarios no pueden hacer justicia a la exten§a, variada y excelen[e

recent works, a slipping back into craft that er`sures

elegant, beautiful, crisp. complex, monumental printed or fabricated works, but reflects loss of drive and

obra de tar`tos aTtista§. S6lo son observacione§ que si

logran

§ervir

detenimiento

de la

acicate

para

mue§tra.

en

mirar su

con

mfs

totalidad,

han

convictior`''.5

lnmediatamente concliciona su juicio diciendo que

posiblemente es muy severo, y que quizis el futuro de las artes grfificas est€ en seguir experimentado -pero

con§eguido su cometido.

La serigrafia en Puerto Rico tuvo su origen intimamente

con una producci6n meno§ elitista -de horizontes m6s

entrelazado

amplios que pcrmitan a los no iniciados unirse a las

con

problemas

de

comunicaci6n

y

divulgaci6n de ideas - de caracter pedag6gico o

admiradores

cultural.

beneficioso en r`uestro ambiente. Las glorias del pa§ado

Al

pasar

experimentaci6n,

a

su

segunda

etapa

de

tecnica c) conceptualmente - se

dcl

g6r`ero.

Algo

de

esto

creo

seria

no deben enajenar al artista de la sociedad, deben

pluralidad

hacerlo mas accesiblc y participe de la realidad del

plastica y temftica inesperada. Pero segtin pasa a log

pueblo que neccsita de sus comentarios. Observaciones

desarrolla

verticalmente.

Adquiere

una

ocl`enta - la serigrafia parcce repetirse individual y

y preguntas para saber en que direcci6n va. Quiz4s eso

colectivamente, afirmando cada vez mfis lo personal o

es lo que est6 por delante.

Myrna BAez

Luna ucra, \979

BIOGRAFIAS

|asยฃ R. Alicen` El &rbal de la sahiduria, \96Z

Jos6 R. Alicea

Estehan Antonmarchi, Ba!c6n Anillleno, 1981

Estehan A ntonm4ttchi

Ponce, Pu.rto Rico,1928

Nueva Yolk, 1953

Grabador, cartellsta, disefiador grAfico y maestro

Serigrafista e impresor. Eยงtudi6 en el Taller Alacrin

Estudi6 dibujo y pintura con Miguel Pou y grabado

bajo la direcci6n de Antonio Martorell y Carmelo

con Lorenzo Hc)mar en el Taller de Grafica del

Sobrino. Form6 parte del Taller Quinqu6 junto a

lnstituto de Cultura Puertorriquefia, donde luego

Juan Alvarez O'Neill. Nelson Sambolin y Jorge

trabaj6 como asistente por 3 afros. Deยงde hace varios

Mendoza y ademfis fu6 fundador del Taller Blondet

afros es pTofesoT de grabado de la Escuela de Artes

junto a Omar Quifrones, trabajando ademas en los

Pldsticas del lnstituto de Cultura Puertorriquefro.

talleres Cupey Bajo y Picachos, este dltimo en Trujillo

ademds de tener su propio taller.

Alto. Actualmente trat)aja er` su propio taller.

Myrna Bfez, Bodeg6n, 1980

MymcL Bdez Sam juan, Puerto Rlco,1931

Pintora, grabadora. Estudi6 en la Unlversldad de Puerto Rico, en la Real Academia de Bellas Artes de

I Ell BarTeto, Colhagc 5e7l#rd/lco, 1976

Eli Barreto Santurce, Puerro Rtco, 1945

Sam Fernando en Madrid, en el Taller de Gfafica del lnstituto de Cultura Puertorriquefia con Lorerreo

Pintor, escultor, grabador. Estudi6 en el Taller-

Homar y en el Taller de Arteยง Gr&ficas de Pratt

Galerla Campeche bajo la direcci6n de Domingo

Institute de Nueva York. H8 sido profesora de grabado

Garcla en 1965 y cn 1977 en la Universidad de Puerto

en el Colcgio Universitario del Sagrado Coraz6n, en la

Rico con loยง maestros Dr. Jos6 Oliver y el pintor

Escuela de Arteยง Pltsticas del lnstituto de Cultura Puc[torriquefia y en la Liga de Estudianteยง de Arte

Luis Hern6nde2 Cruz. Posteriormente estudi6 en el

Printmaking Workshop N.Y.C. con la prof. Krishna

en San Juan. Ha sido miembro activo de la

Reddy y en el Centro Nacional de las Arteยง, donde

Hermandad de Artistas Graficos de Puerto Rico.

fue director de la Sala de Exposiciones. Ha colaborado

Actualmente trabaja en su taller.

en el Taller del artista Manuel Hefnaridez Acevedo.

Is{`hi-I

EL`rn:`1.

BarTan{/t{l[as,1982

Isabel Bemal Sun Si.hastiAn, Puerto Rico.

1935

Artista, dl§efiadora grafica y cartelista. Cursa cstudios di. disefio, dihujo y serigrafia en Mount Mary

College en Milwaukee. En Puerto Rico estudia pintura con O§iris Delgado. Desde 1957 trabaja en la secci6n F6lix Bonilla N(trot,

Varlafmnes .{ob7e !a mw/er,1951

de Artes Graficas de la Divisi6n de Educaci6n de la Comunidad, disefiando carteles e ilustraciones para libro§, ademas de trabajar en su taller.

F6lix Bonitla NOTat Cayey.

de serigrafia comercial en la ciudad de Nueva York. En

P`ierto R!co.1912

1949 trabaj6 como asisterite de irnpresi6n

Pintor, grabador. E§tudi6 en el Polit6cnico de San

en el Taller de GrAfica en la Divisi6n de Educaci6n

German. Boston Child-W/alker School of Fine Arts de

de la Cc)munidad. Colabora nctivamente durante

Gloucester, Massachusetts. Con una beca otorgada

los 50 con los diferentes grupos de artistas

por el gobierno de Puerto Rico, asisti6 a la Academia

y en 1956 fue nombrado profesor de arte en la

de San Fernandc) en Madrid ( 1936) y en Paris ( 1938).

Universidad de Puerto Rico. Actualmente §e encuentra

Tra§ Ia Segunda Guerra Mundial. e§tablece un taller

retirado de la docencia.

Anclljdcl Bt4rgos Bayrm6n, Puerto Rico,1949

Grabadora, cartelista. Estudi6 en el Departamento de Bellaยง Arteยง de la Universidad de Puerto Rico de 1967 a 1971 y posteriormente, de 1971 a 1976 en la

Escuela de Artes Plfisticas det lnstituto de Cultura

Puertorriquefia, donde se especializ6 en gr6ficn.

Fund6 el Taller Otoqu!, junto a Lysette Rosadc), que funcion6 de 1976 a 1979. Actualmente trahaja, junto a Jos6 Rosa, en su taller.

Avilio Cajigas Qui.bradillas, Puerto Rico,1939

Irnpreยงor. Se inici6 en las arteยง graficas en la Divisl6n

de Educaci6n de la Comunidad y en 1958 comenz6 a trabajar

en el Taller cle Artes Graficas del lnstituto de

Cuttura Puertorriquef`a. Ha colaborado con el Taller Alacran y con Pava Prints.

Avillo Caiigaยฃ. Caha,

1966

Ant!iil C`.islano, E/ 7`tJr.'niin,1975

Angel Casiano Sfln |unn,

Pui.rtit Rii`o,1925,1982

Pintoryartistagr6ficoAprendi6dibuioconel|)intor Alejandro Sfnchez Felipe. Estudi6 en la Escuela de

Ar[e del lnstituto de Chicago y en la Universidad Luls Gern`,1n C.1)Ira, Rt`Ji'ndin.1961

de Marquette cle donde se gradu6 con un Bachillerato

Lttjs Germdn CcL7iga Q`ii`hrfldlllus,

I'ui`rtu Ric().1934

Pintor y grabador. Se @diestra en las artes graficas en

los tallereยง de la Divisi6n de Educaci6n de ln

Comunidad, t`ajo la direcci6n de Lorenzo Homar. De 1960 a 1962 [rahaja como impresor y asis[ente de Lorenz-o Homar en el Taller de Grafica del lnstituto de Cultura Puertorriquefia. En 1975 obtiene una rnaestria

de la Universidad lnteramericana. Actualmente tiene su propio taller Galeria cn el Viejo San Juan.

de Arte.

En 1965 se incorpor6 a la Divisi6n de

Educaci6n de la Comunidad como Editor y Director Filmico.

Slxto Cotto, Dictado7 exiirtycttltj,19S4 Eliaslm cTuz, PortiuiJ !a t/wcTia. ``c /wi'

1982

EIJas5m C"z

SJxto Cocto

Santurc... Puertt) Rlco,

Santurci..

I 946

Puiir[o Rico.1955

Plntor y grabador En la decada del 60 estudl6 en

Grabador y cartelista. Estudi6 en la Escuela de

cl Taller-Galerta Campeche. bajo la direcci6n de

Artes P16sticas del lnยงtituto de Cultura Puertorriquefia

Domingo Garcla, y luego en el Art Student'ยง League

con Jos6 R. Alicea y Antonio Martorell. Colahor6 en

de New York. A su regreso estudi6 gr&fica en la

varioยง talleres independientes hasta 1980 cuando

Escuela de Arteยง P16sticas del lnsti[uto de Cultura

es[ableci6 su propio taller en Santurce, en donde

Puertorriquefia, bajo la tutela de Jose R. Alicea y

trabaja actualmen[e.

Lorenzo Homar. Fue urio de los miembros fundadores del Taller Viยงi6n Plastica. Actualmente trabaja eri

su propio taller.

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¥Irffii+rs,mLu",t

lri-nc` De!an(`. L()` aLrwmclido.q dc` Jn/ancL', 1954

Irene Delcmo Detrol.-`San Jui`n,1919rl982)

Arnsta, disefindora grAfica, ilustradora de lihros \X/ilfrt.cltt Chii`sa,

R.Ilaitj dti wn

pcll``d/i' tl`qiJ```jncidrt,1975

y carteles. Estudia en la Academia de Bellas Artes de

Philadelphia, Estados Unldos. En 1946 tuvo a su cargo

Wilfredo Chiesa Son ]`ian, I'`ierm Rlc`(`,

1952

P intor. Ohticnc su hachillerato en la Escuela de Artes P15sticas del lnstituto de Cultura I'uertorriquef\a en 1972` Fue miembro del Taller Visi6n I'lastica junto

a Eliasim Cruz y Joaquin Reyes. Sc. de§empi`fi6 como profesor de collaf!e y discfio cn la Lif!a dc Estiidiantes dc Arte dc Sam Juan. En 1978 se traslad6 a Boston y al

afro siguiente rue nombrado Artista Residente del

Consejo de Artes y Humnnidadcs dc Massachusetts

y profe§or de Bellas Artes de la Universidad de Massachusetts en Boston, cargo que adn ocupa.

la direcci6n y organizaci6n del Taller di` Grf fica

adscrito a Parqucs y Recreo l'dt`licit, quc cn 1949 se

constitut6 i.n la Division dc Educaci6n de h Comiinidad, donde permaneci6 hasta 1952. Durante los pr6ximos 30 af`os trahaj6 c(`mo disefiadora de revistas, Iitiros, folletos y cartcles en su taller.

]uan Diaz G\iroh(),

P`Ii`r.o

RIG.t,1925

Artista Hr6fico y carti`listn. Est`idia con CTist6hnl

Riiiz en 1946. Es bcc.ido por el [tihierno I)ara i.studiar r)intura y dlsefio de carti`lcs cn ]a secci6n de (`;rAfica

y Cinema de la Comisi6n dc Parqui`s y Ri.creo Pdhlico, hajo la dir(.cci6n de Edwin Rossl(am, Irc'ni-y J`ick

Delar`o. Trabaj6 como ilustrdd(`r y como Jefi` dc`

Animaci6n en la Divisi6n de Educaci6n de la Comunidad. Es t6cnico de Hrt4fic.`s y escenoi!rafia

cn cl Dclpammcnto de [nstrucci6n Pdblic!`.

juan Diaz, [4ncha5 c!ci Caiafro, 1953

Lope Max D'tae Snnturc.., Pucr{(i Ric{t,1943

Plntor, arti§ta gr6fico y di§ef`ador

Estudi6

Bellas Artes en la Universidad de I'uerto Rico donde se gradda en 1966. Realiz6 estudios parcialcs dc arquitec,

tura de 1966 a 1969. Obtiivo su maestria en Arte de Hunter College, Nueva York, en 1971. Es micmbro fundador de los griipos F()Tina UnfucrsllaTla (io65-

1068), Borinquen i2, Coopaatwa de Artes mdst`cas ( ig68-I97o), y Frcn[c, organizado en

1977. Desde

1971 ha sido profesor de arte en diversas instituciones, entre ellas la Escuela Luchetti, Universidad

li`teramericana y la Universidnd de Puerto Rico,

Recinto de Rio Piedras, dondc enscfia actualmente.

ljtpr` Milk I)iaz, Estt/]tj di. Vt'Mzciiic2, 3t'Lrtin (3(ry« `)oT Jj)P('

Max Niim Ill \976

I,ly,,TTl-

Domingo Cjarcta, El galdn esrfe cn ha p!a)ia, 1976 Jos4 Manuel Figuero@, EI Ljrripidholas,1952

]os6 Manual Figueroa

Domjngo GclTcfcl

Sam Juan, P`ii`rto Rico.1931-1964

Coamo, Pucrto Rieo.1928

Artista grafico y pintor. Recibi6 su primera

Pintor y grabadc)r. Estudla pintura con W/illlam

foi.maci6n arttstica en la Divisi6n de Educaci6n de la

Locke en la Academia Nacional de I)isefio de Nueva

Colnunidad bajo la tutela de Irene Delano. Desde los

York y en la Escuela del lnstituto de Bellas Artes

afros 50 orm6 parte del equipo de disefiadoreยง qiie

de Chicago. En 1958, regresa a Puerto Rico y funda

trabajan en el Taller de Grafica de la Divisi6n de

en 1959 el Taller-Galeria Campeche en el Viejo

Educaci6n de la Comunidad. Alli diยงefi6 carteles e

Son Juan. Este taller rue un impo[tante centl.o art[stico

ilu8traciones para libros.

y Cultural hasta su cierre en 1967. Ha mantenido estudios en la ciudad de Nueva York y en Puerto Rico.

Manual Garc{a Fonteboa La Haham, Ciiha.1949

Grabador y cartelista. Estudi6 en la Escuela de

Arquitectura de la Universidad de Puerto Rico y fue uno de los miembt.os activos y dcl Taller Alacr6n

fundado por Antonio Martorell. A principio§ del 70 crea el Taller de serigrafla EI Jacho y en 1971 el

Taller Tit)ur6n en la ciudad de Nueva York. Realiz6

estudios de maestria en arte en Amherst, Boston.

Actualmente es profesc)r de la Escuela de Artes PIAsticas

del lnstituto de Cultura Puertorriquefia y tiene su propio taller.

Manuel Gal.cia Fontehoa, Rc`{olana, 1980

Gercirdo Gcircfci Rcmis Santurce, Puerto Rlco, 1956

Estudi6 en la universidad de puerto Rico y aprendi6 la t€nica de serigrafta con Antonio Martorell en la Llga de E§tudiante8 de Arte de San Juan. Eri 1977 fund6

junto a su hermana Magali Garcia Rami§ y un grupo

de colaboradores el Taller Polllla en donde trabaja Cierardo Garcla Ramis, Balc6n de SanlwTce,1984

actualmente.

5ยฅ

Gilberto Hemdndez San[iirce. Pu(`rto Rii`o ( 1945-1984)

Impresor. Aprendi6 serigrafia en el Taller de Gr6flca del

lnstituto

de

Cultura

Puertorriciuefia.

Trabaj6

duranti` el 70 en el taller de la Galeria Colibr[. En

1977 se traslad6 a Nueva Yorl( y se incorpor6 al F!rupo de artistas del Taller Bc)ricua. Imprimi6 cartelcs para

el Muยงi.o del Barrio y tuvo a su car*o de 1977~78 la Galeria 11 del Musco.

Gilberto Herninde2, Eidt-E! Edch, 1970

Manuel Hemdrdez Acevedo Aguas Buena8, Puerto Rlco,1921

Pintor. artista grafico, carteliยงta y autodidacta.

Se traslada al Viejo Sam Juan en los afros 40 y comienza a

trabajar en la Comiยงi6n de Parques y Recreo Pablico Es en la Divisi6n de Educaci6n de la Cornunidad, bajo la direcci6n de Irene Delano, que se inicia como aprendiz de impresor de ยงerigrafia. En la d6cada del

50 descubre su talento como pintor v desarrolla esta disciplina. Actualmente tiene su propio taller en el M&nuel Herndndez Acevedo, Phazci Son Jo5g, 1959

Viejo San Juar`.

LtAjs HeTn6ndez C"z San j`ian. Puerto Rico. 1936

Pintor y F!rabador. Estudi6 en la Unlversidad de Puerto Rico y en la American University de Washington en 1960. En 1977 organiz6 el Hriipo

Frente con los artistas Lope Max Diaz, Antonio

Navia y Paul Camacho. Es miembro fundador dcl

Congreso dc Artistas Abstractos de Puerto Rico organizado en 1984. Desde 1968 es profcsor del

Departamento de Bella§ Artes de la Universidad de Puerto Rico, Recinto de Rio Piedras, ademas de trabajar en su taller.

I.uis Hernande2 Cruz, Phania e lmsecto lJ, 1979

LOTenzo Homclr San Juan, Puerto R`co,1913

Grabador, pintor, cartelista, caligrafo, ilust[adc)r

de libros, escen6grafo, disehador de prendas y maestro.

De 1937,1942 e§tudi6 en el Pratt Institute de Nueva

York, en la Escuela de Arte del Museo de Brooklyn, en la Liga de E8tudiantcs de Nueva Yorl(, y trabaj6 como

disefiador de prendas en la Casa Cartier. En 1950

regresa a Puerto Rico y trabaj6 en el Taller de Gr6fica de la Divi§i6n de Educaci6n de la Comunidad:

ademas, fund6 j iinto a otro§ colegas el Centro de Arte Puertorriquefio (CAP). En 1952 fue nombrado director del Taller, puesto que c)cup6 hasta 1957.

En ese afro se organiza el Taller de Grafica del lnstituto

de Cultura Puertorriquefia y Homar lo dirige hasta

1973. El taller del lnstituto fue uno de los talleres rn&s importantes en donde se adiestraron en grfifica

algunos de lo§ arti§tas m6s prominente§ de hoy.

Actualmente trabaja en su taller de Rio Piedras.

Ijirenzo Homar, Aha, 1983

i2=z±

carios Irizarry

Santa I9atul, Puerto Rico, 1938

Pintor y grabador. Estudia arte en la Escuela de Arte y Disefio de Nueva York. En 1966 regresa a Puerto Rico en donde funda y dirige la Galeria 63 er` Sam Juan.

Durante los 70 particip6 en la actividad a[ti§tica

de la lsla a trav6s del Centro Nacional de las Artes en

el Viejo Son Juan. Hn sido maestro de pintura en la

Liga y en el Centro Nacional de la§ Artes. Actualmente trabaja en su taller.

Carlos lrizorry, TrarLscwlmraci6n del Pwenorri'qi4edo, 1975

I?u?hfp€:rteoR!#5g° Pintora y artista gr6fica. Estudi6 artes en la Universidad del Sagrado Coraz6n y en el Taller

de serigrafia de la Lisa de Arte, donde se le otorg6 una beca de estudios. Actualmente trabaja en su taller en Vega Baja.

Lysette Lugo, Say .,., 1987

Antonio Martorell, Bard/-a AhacT4n, 1968 Antonio Maldonado, C`a![c Son S3bastl4n, 1975

Antonio Maldonado

Antonjo Mclrtore[[

Manatl, Pueito Rico, 1920

Saniurcc, Puerto Rlco, 1939

Pintor, disefiado[ y g[abador. Trabaj6 en el Taller

Grabador, cartellsta, plritor, llustTador dc libro8.

de r6tulos del pintor Juan Rosado en Puerta de Tierra, y

maestro. diยงefiador de vestuarios y escen6grafo.

curs6 estudioยง con el pintor espafiol Crlstobal Rulz

Estudi6 con Julio Martin Caro en Madrid y con

er` la Universidad de Puerto Rico. Posteriormente

Lorenzo Homar en el Taller de Graflca del ln8tttuto

estudi6 en la Escuela Nacional de Artes Pldsticas

de Cultura Puertorriquefia. En 1968 fund6 el Taller

de M6xlco. En 1957 comenz6 a trabajar en la Divisi6n

Alacr6n. Fue p[ofeso[ de serigrafta en la Escuela de

de Educaci6n de la Comunidad y de 1963 hasta julio

Arte8 Plfsticas y en la Liga de Estudiantes de Arte

de este afro dirigi6 el Taller de G[ifica de esa

de Sam Juan. Vivid en M6xico desdc 1978 a 1984,

Divisl6ri. Actualmente trabaja en su taller en el

donde trabaj6 coma grabador, ilustrador y productor

Viejo San Juan.

de programas de televisi6n para nifios. Trabaja en su

taller y es Pintor Re8idente y profe8or del Colegio

Universltario de Cayey, Univer8idad de Puerto Rico.

Julio Micheli, Aparato r)arm ver nd!i a"a, 1964

Luis Mi`ysonct Rz`m(is, ParctKwci!, 1980

Luis Maysonet Ramos rhyom`'in, Put.rtti Rico,195Z

]ulio Micheii Ponce.

P`iorto Rli.``.1937

Grabador y cartelista. Estudi6 en la Escuela

Pintor, grabador. Estudi6 en el Recmto Universitario

de Artcยง P16sticaยง del lnstituto de Cultura Pucrtorri-

de Mayaguez y en la Universidad de Miami, dc)nde

quefia. Trabaj.6 como disefiador y cartelista en el Taller

obtuvo su bachillerato en 1962. Continu6 estudios

de Artes Oraficas del Departamento de Actividades

postgraduados en el Claremont Graduate School of

Culturales de la Universidad dc Puerto Rico de

California. Desde 1965 es profesor en la Univerยงidad

1977 a 1981. Desde 1981 ensefia serigrafia en la Liga

Cat6lica de Ponce y director del Departamento de

de Estudianfes de Arte de San Juan y tiene su propio

Bellas Artes.

taller. Actualmcnte es disc.fiador gr6fico de la Oficina

de Actividades Culturales de la Universidad de Puerto Rico, Recinto de Ric) Piedras.

Lttts Mttfioz Lee Stan jiiAn, PuL`rt.) Rlco

Pintor y artista gr6fico. Estudi6 cn la Universldad

de I'uerto Rico y obtuvo una maestria en periodismo de la Universidad de Columbia. En 1950 apoy6 Ia

creaci6n del Centro de Arte Puertorriquefio y lo alberg6 en la sede dcl peri6dico qiie publicaba en el Viejo San Juan. Fund6 el Jsl47id T[mes, donde

siemprc destac6 el movimicnto artistico del momento.

Actualmente trahaja cn el peri6dico The Scln /ttan Star.

Luis

Muiloz Lee, Sln T`ilw!t>,1953

Ida Nieues Callazo Ponc... Pui'rtt) Rlc(),

t94l.1984

Pintorangrabadoraeimp[esora.Estudi6pinturaconel pintor y mdsico Don Libradc) Net en 1961 obtuvo su bachillerato en artes de la Universidad lnterameri-

cana dc San German. Mas tarde ingres6 a la Escuela de Artes Pldsticas del lnยงtituto de Cultura Puertorri-

queha en donde colabor6 en el Taller de Serigrafia dirigido por Lorenzo Homar. Posteriormente estudi6 impresi6r`, tipografia y producci6n en el

Rochester Institute of Technology

y fue miembro

de la Asociaci6n T6cnica de laยง Artes Gr5ficaยง de

Rochester. A su regreso a Puerto Rico en 1973 Ida Nieves Colhzo, Porid/ctlio AnL`la,1971-1981

estableci6 su propia imprenta,

Omar Quifioneยง, Ban.iada, 1981

Isaac Novoa, Specmtm no, 22,19/i

Isaac Nouoa

Omclr Qwjfiones San Juon, PueTro Rlco, 195Z

Areclbo. Puerto RIco, 1945

G[abador y cartellsta. Comenz6 sus labores

G rabador. Estudi6 en la Escuela de Artes P1&sttcas

artlsticas como autodidacta. E8tudi6 con Fran Cervoni

del lnsti[uto dc Cultura Puertorriquefia, donde

en la Escuela de Artes P16sticas y con Erneยงto Torres

obtuvo su bachillerato en 1975. Deede 1970 a 1973

colabor6 como impresor en el Taller de Lorenzo Homar. Actualmente trabaja en su taller.

y Juan Alvarez O'Neill en sus eยงtudio8. Ha colaborado con loยง talleres Tres Picachos, Guava, Blondet y el

Taller Ori6n junto a Eliazim C[uz. Actualmente

trabaja en su taller en Puerto Nuevo.

Francisco Palacios Guavama, Puerto Rico,1915

Pintor y disefiador. Estudt6 en Nueva York la t6cnica de la serigrafta. Trabaj6 en el Departamento dc Salud, secci6n de Sanidad, disefiando carteles

educativos sobre tcrnas de salud y en la secci6n de

Cinema y Grf fica dc la Cornisi6n de Parqueยง y Recreo Pdblico y posteriormente comc) disefiador y escen6grafo de la Divisi6n de Educaci6n dc la Comunidad.

Francisco Palacios, Calle Virmd, 1952

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'y'.:;;;,~;i,.5;i,S i:1.i..:if i

I oaqutr. Reyes Santurce, Puelto Rlco,1949

Pintor y ai.tista grafico. Estudi6 en la Escuela de Artes P15sticas del lnstituto de Cultura Puertorriquefia.

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Ill Lf tt't.`~ Ftff frrf

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En 1970 fund6 el Taller Viยงi6n Plastica junto a Eliasim Cruz, con quien aprendi6 la tecnica de la serigrafia.

En 1980 trabaj6 jur`to a Carmelo Sobrino en la realizaci6n de un portafolio de serigraf{as y el

establecimiento de un taller. Actualmente trabaja en su estudio.

joaquln Reyes, Buscando e! ciclo, 1975

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Rcymldo Rims, Porca/olio Ancid,1971 -1980

Reynaldo Rtos Barceloneb, Puer(a RLco,

1946

Disefiador y artista gr4fico. Eยงtudl6 cn la Escuela de Artes Pl&sticas del lnstituto de Cultura Puertorri-

quefia y en cl Taller de Artes Gr6ficas de dicha entidad hajo la direcci6n de Lorenzo Homar.

Carltts

Raquel Riveia.

Vc'ndedor da lo[cTfa,1953

Cclrlos Rclqt4el Rjuercl Yauco, Puer.o Rictt l9Z3

Pintor y grabador. Estudi6 en la Academla de Arte Edna Coll en San Juan y en la Liga de Arte de Nueva

York. Trabaj6 en el Taller de Juan Roยงado en Puerta de Tierra y en la Divisi6n de Educaci6n de la

Comunidad como ilustrador y disefiador. Fue uno de

los miembroยง fundadores del Centro de Arte Puertorriquefio (CAP) en 1950. Actualmente trabaja en su propio taller en Rio Piedras.

Rafael Rivera Rosa Comcrio, Puerto Rlco, 1942

P intor, grabador, cartelista, disefiador grafico, impresor e ilustrador de libros. Estudi6 er` el Taller-

Galcria Campeche con Domingo Garcia y ccin Lorenzo

Homar en el Taller de Gr6fica del lnstituto de Cultu[a Puertorriquefia. Fund6 con Nelson Samboltn y Rene Pietri el Taller Bija. Ha ยงido disefrodor gr5fico del

Centi.o de lnvestigaciones Sociales de la Universidad

de Puerto Rico, Recinto de Rio Piedras. Actualmente se encuer`tra en Nueva York donde estudia hacia el grado cle maestria en el Pratt Institute,

Rafael Rivera Rosa, Rcencwcr\tro FarLrfesedco, 1984

Jos6 L. Rocket Snnturce, P`ierto Rlco,

1942

Impreยงor. Estudi6 en el Taller de Artes Grfficas del lnstituto de Cultura a Puertorriquefia bajo la direcci6n

de Lorenzo Homar. En 1970 fund6 junto a Avilio Cajiga el Taller de Artes Graficas Piยงcis. donde

realiza la mayor parte de su obra. A principios del 70

colabor6 como impresor en el Taller Alacr4n y posteriormente en la Galeria Colibrt.

Jos6 L. Rochet, Sin Titwfo,1966

Jos6 Rosa, El abrazo, 1981

Francisco Rod6n, Gac!`§§a,1971

Frcmcjsco Rodo'n

Jos6 Rosa Son Juan, Puerto Rico, 1939

Sam Scbasttan. I'uerto Rice.1934

Grabador, impreso[, pintor, cartelista y diseflador

Pintor. Estudia por un breve tlempo en la Academia

gr6flco. Estudi6 con Domirigo G[acia en el Taller

de San Fernando en Espafia y en la Academia Julien en

Galer[a Campeche de 1957 a 1963, y con Lorenzo

Paris. En 1955 recibe uria beca para e§tudiar en

Homar en el Taller de Grafica del lnstituto de

Mexico. En 1958 comienza §u entrenamiento gr6fico

Cultura Puertorriquefia. De 1963 a 1965 inter[umpi6

con Lorenzo Homar en el Taller de Gr6fica del lnstituto

su actividad artt§tica cuando lo reclut6 el ej6rcito.

de Cultura Puertorriquefta. Fue director de la Sala de

En 1968 trabaja como ayudante de I*)renzo Homa[ y

Exhibiciones del Museo de la Uriiversidad y di§ehador

de 1973 a 1986 dirigi6 el Taller de Grafica.

de cartele§. De8de 1968 es pintor residente de la

Actualmente trabaja en su taller junto a Analida

Universidad de Puerto Rico, Recinto de Rio Piedras.

Burgos.

I,ysette Rosado Santurci., Pui`rto Rlco, 1955

Grabadora y dlsefiadora grfiflca. Eยงtudi6 en la Escuela de Artes Plfsticas del lnstituto de Cultura

Puertorriquefia en donde posteriormente ensefi6 grafica. Actualmente tiene su taller de serigrafla y carteles en el Viejo San Juan.

Lysette Rosado, Las Ho/a5, 1984~87

Noemf RtAjz Moyigtlez, Pucrto Rico. 1931

Plntora y artista gr6fica. En 1953 obtiene un bachillerato en Bellas Artes y Educaci6n Art[stica en

la Universidad lnteramericana de Sam German v poste-

riormerite una mestria en Arte de la Universidad de

Nueva York. En 1956 fund6 el grupo experimental Gremio 56 con Jaime Car[ero. Realiz6 suยง estudios

post-graduados en la Universidad de Madrid y en 1972 estudi6 artes gr6ficas en el Estudio

ASUC en Berkeley, California. Desde 1956, es

catedritica en el Departamento de Bellas Artes

de la Universidad lnteramericana de Sam German y

actualmente en el Recinto Metropolitano.

Noernt Ruiz, GermirLaci6n, 1984

±'

Nalson Samboltn Sallnas, Puerto R!co,

1944

Grabador, pintor y cartelista. Estudi6 en la Universidad de Puerto Rico. Trabaj6 junto a Rafael Rivera Rosa y otros arti§tas en el Taller Bi`'a en

Son Juan. De 1970 a 1980 fu6 disefiador gr5fico en el

Departamento de Actividades Culturales de la Universidad de Puerto Rico, Rccinto de Rio Piedras.

Realiz6 estudios post-grac]uados en el Pratt Institute

de New York. Actualmente trabaja como profesor cn la Escucla de Comunicaciones de la Univer§idad

de Puerto Rico, Recinto de Rio Piedras, ademds de tener su propio taller.

Nelson Sambolfn, Son de ha Cal!e Lwma, 1984

Julio Santiago Bracero Too Alto, PueTto Rii=o, 1949

G rahador. Estudi6 en la Escuela de Arte Pla§ticas del Instituto de Cultura con los maestros Lorenzo Homar y Jose R. Alicea. en donde se especializ6 en las t€cnicas de grabado en metal y serigrafia. En 1972 se gradu6 cle la

Escuela y estableci6 su propio taller en donde trabaja actualmente.

Julto Santiago BTaceTo, Fi/?t{ra j«#ando en el espaclo, 1970

Carmelo Sobrino M,mat[\ PueT[o Rico,1948

Plntor y grabador. Estudi6 con Oscar Col6n Delgado y cn la Escuela de Artes P16sticas del Instituto de

Cultura Puertorriqucfia. Posteriormente §e traslada

a Mexico donde estudi6 cn la Academia de San Carlos.

En 1968 cs co,fundador junto a Antonio Martorell del Taller Alacran y en 1970 fund6 el Taller

Capricomio. Ha sido profesor en la Liza de Es[udiantes de Arte y tiene su propio taller.

Carmelo Schrino, Andamiaj.I, 1975

Jose' A. Torres Mc"tjn6 ponce, P`ierto Rlco,

1916

4

Grabador y pintor. Comenz6 siis estudios de arte con Horacio Castaign en Ponce. Estudio en el Pratt Institute dc Nueva York. Estudia grabado con Stanley V{/. Hayter en el At6lier 17 en Nueva York. En 1946

recibe ur`a beca para estudiar con el muralista Camilo

Egos y con Rufino Tamayo. En 1948 viaja por Europa y cursa estudios en Florencia donde estudia en la E§cuela

dc Bcllas Artes. Fue miembro fundador del Centro de Ar[e Puertorriquefio (CAP) en 1950. Fund6 y dirigi6 el Taller de diseflo gr6fico de la Escuela de Arquitec-

tura de la Universidad de Puerto Rico dc 1972 a 1984. ]os€ A. To[res Mi\``lr\6` Por los camincls del din, I 97 I

Rctfac.I Thf itv, lii Estiu:Ilu, \963

Rafaal Tufiho Rr()(}klyT`, N.`w Y()rk,1922

\

`.. ~ `:.:T`-r,i.,r-r `..+`¥iaa=±ae±

Grabador, pintor, cartelista, ilustrador de llbros y maestro. Estudi6 con Sf nchez Felipc y trabaj6 en el

lcahel Vdrqiiez, Pctisa/L7 drJ Loiza, 1982

taller de r6tulos de Juan Rosado en Puerta de Tierra.

Estudi6 en la Academia de San Carlos de Mexico hajo

Isabal V6zquez

la direcci6n de Ch6vez Morado, Alfredo Zalce, Castro

Ponce, Put.rto Rlco, 1950

Pachcco y Luna. Dcsdc 1950 trabaj6 en el Taller de

Pintora y grabadora. Realiz6 estudios en la Escuela Gr6fica de la Divisi6n cle Educaci6n de la Cc)munidad, y dc Artes Pldsticas del lr`s[ituto de Cultura Puertorri-

en ese mismo afro, fund6, jur`to con otros artistas, el

Centro de Arte Puertorriquef`o (CAP). En 1956

quefia, en la Escuela de Artes Aplicadas y Bcllos

oficios de Madrid, y en la Escuela de Artes de Sam

obtiene la Beca Guggenheim. De 1957 a 1963 es

Fernando de Madrid. En 1982 recibe el grado de Director del Taller de Artes Or&ficas de la Divisi6n

maetria de "State University of New York cn Buffalo" Educaci6ri de la Comunidad. En 1967 dirigi6 el Taller

Actualmente tiene su propic) Taller-Galeria.

de Grafica del lnstituto de Cultura Puertorriquef`a.

Actualmente trabaja en §u taller.

Angel M. Vega Humacao, PueT(o Rlco,

1947

Dihujante, caligrafo, artista gr5fico, cflrtellstn e

ilustrador

de

libros.

Estudi6 dibujo y pintura con

Rafin Gonzalez, Luis a. Cajiga y Fran Cervoni.

Posteriormente estudi6 en la Escuela de Artes

I'lasticas del lnstituto de Cultura Puertorriquefia,

donde de 1970 a 1973 conoci6 y col.it`or6 como

impresor con i-I maestro Lorenzc) Homar. Desde 1973 trabaja como artista grffico y r)rofesor en el

Colegio Universitario de Humacao,

Angel M. VcTa, Sin Pclwca,1971

Eduardo Vera CoTt6s Utuado, P`icnt` Rict`,

I0Z6

Plntor, disehador gr&fico y cflrtelista. En 1948

comienza su cntrenamiento como aprendiz de lrnpresor de serigrafia con lrerie Dclano, Julio Ros&do del Valle

y Fâ&#x201A;Źlix Bonilla Norat en el Taller de Grafica de

Parques y Recreo Ptiblico. En 1954 estudi6 dibujo con

Fran Cervoni en la Academia de Dibujo y Pintura.

En 1957 tom6 clases de escultura con Francisco Vizquez Diaz (Compostela) en el Taller del lnstituto de Cultura Puertorriquefia. En 1960, sicndo ernpleaclo

de la Divisi6n de Educaci6n de la Comunldad, recibi6

unfl beca del Dcpartamento de lnstrucci6n para estudiar en la Escuela Nacional de las Artes clel

Libro y en La Esmeralda en M6xico, donde estudi6 litografla, aguafuerte, pintura y dibujo. Actualmente Eclu.irdo Vera Cortes, ha Lle#cidr, 1953

se desempefia como disefiador grf fico del Taller de Gr6fica dc la Divi§i6n de Edufari6n de la Comunidacl.

CATALOGO

Colecci6n del artiยงta

]os6 R. Alicea I.

Analida Burgos

\0. GcoTg.a O'Keefe en Puer.o Rico \980

E! d7ho! de la`sabiclwrfa l962

291/4" x 221/8" (74.6 x 61.2 cm.)

311/4" x 221/2" (79.4 x 51.7 cm.)

Colecci6n

lnstituto

de

Ciiltura

Pucrtoriquef`a.

2.

Colccci6n Museo de la Universidad 11.

17.

Brindemos, pues . . .1983

161/8" x 221/8" (41.3 x 56.2 cm.)

Colecci6n del artista

Crotd7t de Fwego 1984

291/2" x 251/4" (49.5 x 60.5 cm.)

Mw/cT L.on pciloma l972

191/16" x 263/8" (48.7 x 67 cm.)

Auitio Cajigas

Colecci6n Lilia Planell 12. Las Vacas dc c!on Tofio 1985

Colecci6n del artiยงta

291/8" x 221/2" (74.3 x 51.1 cm.)

Colecci6n Museo de la Universidad

Estchan Antormurchi

i8. capillc. del cristo io56 Ill/2" x 8 3/4" (29.2 x 22.2 cm.)

Colecci6n lnยงtituto de Cultura Puertorriquefia

3.

Elt BaTreto

Bale6n Aniillano l981

19. Cabrci 1966

12" x 9" (30.5 x 22.9 cm.)

Colecci6n Jos6 R. Alicea

181/4" x 291/4" (46.3 x 74.3 cm.)

\3. Collage serigrdftco \976 18 3/8" x 121/2" (47.6 x 31.8 cm.)

Mymcl 86ez

Puertorriquefia.

4.

x 63.5 cm.)

Colecci6n dcl artista

16" (57.1

Isabel Bemat 14.

Pci[[o I-n[e7for l964

221/2" x

7.

Colecci6n Victor Manuel Hernandez

21. Revend6n 1961

BciT7anqw!cas 1982

23 3/8" x I 5 5/8" (59.3 x 39.7 cm.)

18" x 14" (45.7 x 35.6 cm.)

Colecci6m Lorenzo Homar

Colecci6r` Museo de la Univerยงidad

Colecci6n Museo de la Universidad

Aquacc.!es l967

15.

Le Vc"ts Roja 1979 17" x

19" (43.2 x 48.2 cm.)

Colecci6n del artista Bodeg76n l9SO

18 5/8" x 261/8" (47.3 x 66.3 cm.)

22. Qwcbrcldi!!as 1965

201/2" x 161/2" (52.I x 41.9 cm.)

I.uno Llerra l979 Colecci6n del artista

9.

161/2" x Ill/4" (41.9 x 28.6 cm.)

Colecci6n Jos6 R. Alicea

21" x 23 3/4" (53.3 x 60.3 crn.)

22 3/8" x 17 5/8" (56.8 x 44.8 cm.)

8.

ZO. Escalerilta de lan Mon|as \957

Cci!!e de Agt4edil!a 1974

23 3/4" x 18" (60.4 x 45.7 cm.)

40.7 cm.)

Colecci6n Museo de la Universidad 6.

Lt4js Germ6n Ccljjgcl

Barcas Nttm. 21957 161/8" x 25" (41

5.

Colecci6n Lorenzo Homar

Colecci6n lnstituto de Cultura

F6lix Boniua Norat

Colecci6n del artista 23. Le Pcrla Nitm. 2 1973

16.

Variac{ones sabre [cl mttjer 1951

17 3/4" x 231/2" (45.1 x 59.7 cm.)

31/4" x 71/2" (7.9 x

Colecci6n del artista

19.1 cm.)

Colecci6n Museo de la Universidad

Angel Cclstcmo 24.

33. Eduardo Vera Cortes La Llc'gada 1953

EI Teremin 1975

117/8" x 8 3/4" (30.2 x 22.2 cm.)

Irene Delano

15 3/4" x 221/2" (40 x 57.1 cm.)

Colecci6n Lic, Jestis Rabell

Centro de Arte

Stxto Cocto

Disefto e impresi6n portada

34. And 1984

Francisco Palacios

25 5/8" x 17" (65.1 x 43.2)

Pt/ercorrjqwefio Portafolio Estampas de Sam Juan,1953

42. Porqwc !a Pificl 1949

Ill/2" x 91/4" (29.2 x 23.5 cm.)

Colecci6n del artista

Colecci6n Jack Delano 35.

Colecci6n Musec) de la Ui`iversidad

DictadoT e*!iTpado 1984

2411/16"

x

171/2"

(62.8 x

44.5

43. Los ARuinaldas del lnfari.e \954

Tcx[o de Tomas Blanco

cm.)

Z5. Juar. Diaz

111/8" x 8 5/8" (28.3 x 21.9 cm.)

Colecci6n del ar[iยงta

Colecci6n Jack Delano

Lanehas de Cataho 1953 101/8" x 131/4" (26.6 x 33.7 cm.)

Z6. ]as6 M. Figueroa EI Linplahotas \952

Wilfredo Chiesa 36-37-PoTtofolio Ralato de un paisa)a

121/8" x 9" (30.8 x 22.9 cm.)

Colecci6n Galeria Luigi Marrozini

Pare|a Turistci \952 19" (27.9 x 48.2 crn.)

141/2" x 201/8" (36.8 x 51.4 cm.)

7 7/8" x 5" (20 x 12.7 cm.)

39.

22 3/16 x 13 3/16" 40. Toho Bic.cleta s.i.

8 3/8" x 7" (21.3 x

Nifios /-ttgando 1953

12 3/4" x

10" (32.4 x 25.4 cm.)

Colecci6n Lorenzo Homar 17.8 crn.)

47. sin TIlw!o 1967

Colecci6n del artista

Vendedor dc !oic7ia 1953

32` Rafael Tuftho

Domjngo Gclrcfcl 46. Tcmca 1959

Colecci6n del artista

3\. Carlos Raque. Rtoera 10" x 6 3/8" (25.4 x 16.2 cm.)

Porqt" !cl qwerfa, se /tte . . . 1982

14" x 10" (35.6 x 25.4 cm.)

Cal!e Virlttd 1952 x 9" (27.9 x 22.9 cm.)

Colecci6n Manuel Garc[a Fonteboa

Colecci6n del artista

30. Franctsco Palacios 11

Lope Max Nin. 11 \976

38. Los Gegos 1978

1953

8 5/16" x 113/4" (21.9 x Z9.8 cm.)

45. EsoPo de Ve.ldzquez segdr Goya por

Elias'tm Crux

Z9. Luis Murioz Lee Sin T;[t4[o

Lot>e Max Diaz

1113/16" (25.1 x 30cm.)

Z8. Lorenzo Homar 11" x

8" x 4 3/8" (20.3 x 11.I crn.)

20 3/4" x 141/8" (52.7 x 35.9 cm.)

Esquina de la Plaza 1953 9 7/8" x

The Congwcsc o/ Pt"r!o R`co 1975

Diยงefio por Jack e Irene Delano

Cc)lccci6n Jack Dclano

ases{nado 1975

27 . Manue. Herndndez Acevedo

44.

161/16" di6met.o (40.8 cm.)

41.

Sin Tiit{fo 1983

91/Z" x 6" (24.I x

Colecci6n del artista 15.2 cm.)

Colecci6n Galeria Costa Azul

56. Bar E! Eden 1970

48.

65.

Phan[a € in.qcc!o JJ 1979

20" x 26" (50.8 x 66 cm.)

22 5/8" x 28 9/16" (57.5 x 72.5 cm. )

Colccci6n Museo de la Universidad

Colecci6n di`l artista

E` Gc!14n L>`std en la

playa (Autoretra[o) 1976

27 7/S" x 217/8" (70.9 x 55.3 cm.)

Colecci6n del artistn

Manuel Hemdndez

Lorenzo Homclr

Ace4/edo

66.

49. EI Principe Vanu``iano \976 28" x 221/4" (71.I

x 56.5 cm.)

H(rmcnu)e al Santero Zo.lo

Cajl#cis +962 57.

£1 Fc!n#w{lo 1952

33 5/8" x 221/2" (85.4 x 56.2 i`m.)

11" x

Colccci6n LOTenzo Homar

19" (27.9 x 48.2 cm.)

Colccci6n Fermr`do Caso Cctlecci6n Galeria Calih6n 67.

Mcmwe[ Gcl7.cfcz

58.

50.

Phazc¢ Son Jar.; 1959 x `33 cm.)

Po'pop 11 59.

PenwmbTa 1972

FttcAJo en c` man#`e 1960

68. Experinerfros Seriutftctls (Polop I) \966

del Portofolio 5 serigTafiu;s de Manual

19" x 311/4" (48.2 x 79.4 crn.)

Herndndez Aceuedo \960

Colecci6n del arti§ta

12" x Sicsta

13" (71.I

Colecci6n Museo de la Universidad

Colecci6n Museo d€ la Universidad

215/8" x 29 3/4" (54.9 x 75.6 cm.)

51.

28" x

23 3/4" x 26 3/4" (60.3 x 67.9 cm.)

Fonteboa

Law7a MaTici 1964

Colecci6n del artista

18" (30.5 x 45.7 cm.)

69. Julia de Burgos 1969

1976

Ccilecci6n Lorcnzo Homar 24 3/8" x 181/4" (61.9 x 46.3 cm.)

201/2" x 271/8" (52.1 x 68.9 cm.)

60. Paisaje del campo \967

Colecci6n dcl artistn

Colecci6n Museo de la Universidad

19 5/8" x 14 3/4" (51.4 x 36.2 cm.)

52.

Ri>.s(t!ana 1980

Colecci6n Domingo Garcia

70- Trcs a:strofas de an\or |>ara so/>rano 1970

20 3/8'. x 271 /16" ( 51.7 x 6S.7 cm,) 61.

Colccci6n del artista

Fttcgt) cJn Scln Jiian 1970

16" x 25" (22.9 x 63.5 cm.)

281/2" x 18 3/8" (72.4 x 46.6 cm.)

Colecci6n del artista

Colccci6n del artista

Gerardo Garcta Ramis

62. Los Kioskos \976

2" (12.7 x 5.1

Col.`cci6n del ar[i§ta

Colecci6n Lorenzo Homar

cm.)

Ge`¢!c.!I I 1971

171/16" x 26" (43.3 x 66.1 cm.)

201/4" x 141/4" (51.4 x 36.2 cm.)

53. M6dano 1980 5" x

76.

77.

Ges.alt 11197\

Colecci6n del artista 54. Bctle6n dc Sanrwrcc 1984

Lwjs Hem6ndcz C"z

4 7/8" x 31/2" (12.4 x 8.3 cm.)

Colecci6n dill artista

25" x 19" (63.5 x 4S.2 cm.)

63

Compo```lcich en marT6n 1971

Colecci6n del artista 78.

Abccec!ar[o chi!eno 1972

10" x 181/2" (25.4 x 47 cm.)

22" x 29" (55.9 x 73.7 cm.)

Gilberto Hemdndez 55.

Di.scoc..cct 1967

15 7/8" x 213/4" (40.3 x 55.3 cm.)

Colecci6n Antonic) Martorell

Colecci6n del artista 64. Momcnlo de hwc!!cl 1974

291/8" x 23 3/16" (74 x 58.9cm.)

Colecci6n del artista

Colccci6n Susan Homar 79. Elegfa a Sa!vedor A!lemde 1973

29 3/8" x 211/4" (74.6 x 54 cm.)

Colecci6n del artista

80.

AttlorjLftrato 1974

Cotccci6n Dr, Angel L. Rodrtguez

271/4" x 19 5/8" (69.2 x 49.8 cm.)

Rosado

7'

0G()

CAT

Coli`cci6n del ttrt`sta

Colecci6n del nrtista 81.

Van('`{i`a

Lysette Lugo

1975

27 5/8" x 201 /4" (70.1 x 51.4 cm.)

Colecci6n del artlsta 82.

91.

Stiy

4" x

Lewrci 1977

.

.

5" (10,2

x

12.7 cm.)

Coli.cci6n del artist@

27 5/8" x 20 5/8" (70.1 x 52.4 cm.)

A!i'cia

]980

261/4" x 201 /2" (66.7 x 52.1 cm.)

92. Ca!!(' C"z 1970

Coleccittn di`] artlstf`

1 `` 3/4" x 18" (_34.9 x 45.7 cm.)

Colecci6n di`l artis[a 93, Cal!iJ Sctn Si'ba.s{idn 1975

Colccci6n di'1 artista 85.

SclcTifLci() fTcm[c. a las lorres \98\

86.

A[mci 1983

24 3/8" x 18 3/4" (61.9 x 47.6 cm.)

94. Sa!t/do a Bir!ha Singcrman 1966 151/4" x 211 /2" (38.7 x 54.6 cm.)

95. Bclrci/a Al"crdn 1968

Este e.s el qua es \967

231/8" x

17" (58.7 x 43.2 cm.)

96. Bara]a AlacT&n 1068

681 /2"x47

Puertorriquefia B{c,frci i970

Colecci6n del artista 97.

281/2" x 34 5/8" (72.4 x 87.9 cm.)

231/4" x 601/2" (59.1 x 153.7 cm.)

90.

20 7/8 x 161/2 (53 x 41.9 cm.)

Colecci6n del arti§ta

PicaLsso 1970

Cc)lecci6n Galeria Botello TTan5oul!wTcici6n dc!

Pw€rtorTtqtteffo 1975

23" x 34 5/8" (58.4 x 87.9 cm.)

Ven!ana JV 1972

Portafolio Las Ventanas

Colecci6n Museo dc la Universidad 89.

`serirrafia y colhHe

Lwfs Mclysonec Rcimos lc)3-Portafolio PuTaguas \980 10610" x 8" (25.4 x 20.3 cm.)

Colecci6n Museo de la Universidad 107,Ca)a 1982 14" x 9" (35.6 x 22.9 cm.)

Colecci6n del artista

Colecci6n del nrtista

Colecci6n lnstituto de Cultura

88.

31979

Portafolio Loas

Ci`lecci6n del i`rtista

681 /2"x4715/16" ( 174xl 21.8 cm.)

87.

102.M6.tL`aTcl Ntim.

x 43.2 cm.)

33 5/8" x 16 7/8" (85,4 x 42.9 cm.)

Coleccictn dcl artista

CcLrlos JrjzclrTy

17" (85.1

Colecci6n dcl artista

Antonio Martoreu

Colecci¢tn del artista

331/2" x

20" x 13 3/4" (50.8 x 34.9 cm`)

18 7/8" x 27 5/8" (47.9 x 70.1 cm.)

Colccci6n del artista

I 1979

siTigrafia y collage

84. H()mc'nct/L' a wn anlucTsarlo 1981

1/16" (71 x 50 cm.)

lot.M&scar" Ntim

Antorio Maldonado

Colcci`i6n di`l ,`rtlstri

2715/16" x ZO

Coleccl6n dcl artista

Portafc)Ilo Loas

Coleci`i6n dcl artista 83.

loo.Rc'mci 1976

261/4 x ZO" (66.7 x 50.8 cm )

.1987

98.

Rc!rci!o de mi [ia Couswclo 1974

28 3/4 x 211/2 (73 x 54.6 cm.)

Colecci6n del artista 99. Prinj=esa \976 261/4 x 20" (66.7 x 50.8 cm.)

]ulio Michch lo8.Apart.[o /jaTa vcr rn4` a!!d 1964 18" x 15 3/4" (45.7 x 40 cm.)

Colecci6n del artista 109.Exi>eriner`ial SeTigraph I \964

18" x 15 3/4" (45.7 x 40 cm.)

Colecci6n del artista 1 lo.Sw7/ace wl!h O/je7tlng 1969

151/2 x

12 3/4 (39.4 x 32.4 cm.)

Colecci6n del artista

Manuel Herndr.dez Aceeyedo CATALOG

EI Fangui.o 7"

x

5" (17.8 x

12.7 cm.)

Reynaldo Rtos 133.Porca/o!io PTcttsc. Anc[cl

Ida Nieues Collazo

Lorenzo HomaT

Disefio Reynaldo Rios

Ill.Dcsnwdo cn azttl

Sam.laRo de Lo[za

lmpresi6n del artista

22" x

1969

181/4" (55.9 x 46.3 cm.)

Colecci6n Lorenzo Hornar 112-Pot.ct/o!i'o Anc`a

1971-1980

117 Disefio Ida Nieves Collazo

6 3/16" x 41/2" (15.7 x

]ulio Rosado deb Vane

10" x 20" (25.4 x 50.8 cm.)

Cc)lccci6n Lorenzo Homar

planta tropical 6 7/8" x 5" (17.5 x

Impresi6n Reynaldo Rios

Rafaal Touftho

Sclecci6n 10" x 20" (25.4 x 50.8 cm.)

Vejlgante.s

10" x 10" (25.4 x 25.4 cm.)

11.5 cm.)

12.7 cm.)

Rofael Riuera Rosa 134.Edificio§

1966

101/8" x 151/2" (25.7 x 39.4 cm.)

7" x

5" (17.8 x

12.7 cm.)

Colecci6n Lorenzo Homar

Colecci6n del artista 135.Si£J!o XVJIJ

Isaac Nouoa

Omclr Qttjfiones

8

22" x 5" (55.9 x

12.7 cm.)

21/4" x 13/4" (5.7 x 4.4 cm.)

Colecci6n Jose R. Alicea

21/4" x

13/4" (5.7 x 4.4 cm.)

Colecci6n Jos6 R. Alicea 120.SPL'clrwm no.

21/4" x

Colecci6n Ruth Va§allo 128.Primat;eral

1983

5" x 5 3/4" (12.7 x

Colccci6n Sixto Cotto

Colecci6n Rafael Reyes Ayala

Joaqutn Reyes 17" x

126 Colecci6n Sr. Lohr Gonz6lez, Pava Prints

130.Conl4mirai`16n uisc`o`i41973

17" x

13" (43.2 x 33 cm.)

Colecci6n Sr. Eugenio Acosta 131.Arcma y Llmo 1974

Robert Ba"y

20" x 16" (50.8 x 40.7 cm.)

Vls.a del Morro 7" x 5" (17.8 x

13" (43.2 x 33 cm.)

Colecci6n Sr. Eugenio Acosta

121-Tarje!c.s dc Nauided 1956~5 7

12.7 cm.)

Colecci6n lnstituto de Cultura Puertorriqucfia

Andrfes 'Btieso 132.Bttscando c! cielo 1975

Feces tTopicale.s

5" x 7" (12.7 x

17.8 cm.)

1972

20 7/8" x Z7" (53 x 68.6 cm.)

Colecci6n del artista 138.Es cosa dc rod()`¢ !o`q dias 1974

129.Verdt/Tci UnweT``cl! 1973

Pclucl Prj7TCs

10 3/4" x 15 3/8" (27.3 x 39.1 cm.)

Colecci6n del artista 137.Qwe a.qo, oso

14.6 cm.)

221974

13/4" (5.7 x 4.4 crn.)

1966

15 5/8" (54 x 39.7 cm.)

136,Vino con dls/rat 1966

1974

1 l9.SPccmtm no. o 1974

211/4" x

Colecci6ri del artista

127.Bamacla 1981 118.SPcc[rwm n().

1971-1980

16 3/4" x 18 5/8" (42.5 x 47..3 cm.)

Colecci6n Myrna Bfez

171/8 x 1515/16 (43.5 x 40.5 cm.)

Colecci6n del artista 139.Tcln `s6[o horas 1974

201/2" x 14 7/8" (52.1 x 37.8 cm.)

Colecci6n del artista 140.Reencwcntro /antds[lc`o 1984

181/8" x 251/4" (46 x 64.1 cm.)

Cc>lecci6n del artista 141.JmatJen PcTsiscanlc 1986

301/8" x 22 5/8" (76.5 x 57.4 cm.)

Colecci6n del artista

]Os6 Luis ROchet 14Z.Sjn l{.wlo

151.led Muer!e Alada 1971

13 7/8" x 19 7/8" (35.3 x 50.5 cm.)

Colecci6n Lorenzo Homar

1966

181/4" x 22 3/16" (46.4 x 56.2 cm.)

Colecci6n Lorenzo Homar

15Z.EI Enouen.ro 1972

Colecci6n del artista

143.NoclwTno 1970

171/2" x 23 3/16" (44.5 x 58.9cm.)

Colecci6n Museo de la Universidad

161.campus 1973 153.Jos6 es mi nombre 1972

161/2" x 131/4" (41.9 x 33.6 cm.)

Colecci6n del artista

Francisco Rod6n

\54.Pledad Slglo XX \972 171/2" x 113/8" (44.5 x 29.8 cm.)

\44.TaTjeta Felicidedes \965-66

Colecci6n del artista

5 5/8" x 6 3/4" (14.2 x 17.I cm.)

Colecci6n Museo de la Universidad

155.14 enrec!adera 1978

29 5/8" x 211/2" (75.3 x 54.6 cm.)

145.AI[5[os

Nelson Sambot{n

21" x 16 5/8" (53.3 x 42.2 cm.)

1966

24" x 16" (61 x 40.7 cm.)

Colecci6n Manuel de J. Gonz6lez 162.Ang€ltts 1981

19 3/4" x 3 I/2" (50.2 x 34.3 cm.)

Colecci6n del artista 163.Son c!€ la Ca!le Ltina 1984

18" x 26" (45.7 x 66.I cm.)

Colecci6n Manuel de ]. Gonzale8

Colecci6n del arti8ta

101/2" x 8" (26.7 x 20.3 crn.)

Colecci6n Museo de la Universidad

156.EI abrazo 1981

211/8" x 151/8" (51 x 38.4 cm.)

146.Cired`ssa 1971

Colecci6n del arti§ta

33 3/4" x 24 3/4" (85.7 x 62.9 cm.)

Colecci6n Museo de la Universidad 1985

Colecci6n del artista

44" x 35" (111.8 x 89 cm.)

Colecci6n Rafael Rivera Rosa

BrclceTo

157.Virgen de la Ccindelaria 1981

19 5/8" x 25 3/4" (49.8 x 65.4 cia.)

147.Gisellc e5 Alouso,

]ulio Santiago \64.Figura jugando en el espaclo \970 12 7/8" x 18" (32.7 x 45.7 cm.)

Colecci6n Jo§6 R. Alicea

Lysette Rosado

165.Nunca ouelue a4wello qw€ se

pierce 1975

Jos6 Rosa

158.Las Ho/.as 1984-87

201/4" x 30" (51.4 x 76.2 cm.)

148.Actriz 1967

Colecci6r` del arti§ta

201/2" x 14 3/8" (52.1 x 36.5 cm.)

20 3/16" x 14" (51.3 x 35.6 cm.)

Colecci6n Lorcnzo Homar 150.84iackn de! Condado 1970

Noemf Rt4fz

Puertorriquefia

166.Rlzos Pa7a t.na dana 1983

5/8" x 2 3/4" (1.5 x 7 cm.)

Colecci6n del artista

159.Yacimicn.a Ta!no 1977

16 5/8" x 191/2" (42.3 x 52.1 cm.)

Coleccl6n del arti8ta

181/4" x 241/8" (46.3 x 61.3 cm.)

Colecci6n lnstituto de Cultura

Colecci6n Jose R. Alicca

buril y 8erigrafla

Colecci6n Lorenzo Homar 149.Ca[edral 1967

8" x 17 5/8" (20.3 x 44.7 cm.)

160.Cinfnacidr 1984 261/2" x 201.2" (67.3 x 52.I cm.)

Colecci6n del artista

\75.LA Bo.elid 1963 CATALO

241/4" x 18 3/4" (61.6 x 47.6 cm.)

Carmelo Sobrino

Colecci6n lng. Narciso Rabell

\67.Andamia}e 11 \975

17 5/8 x Z21/8" (45.4 x 56.2 cm.)

Colecci6n Museo de la Unive[ยงidad 168.Andaml'aje VI 1975

17 3/4" x 221/8" (45.5 x 56.2 cm.)

Colecci6n Museo de la Univer8idad 169.Dom`ngo.dc Playa, 8,1986

211/4" x 29" (53.7 x 73.7 cm.)

176.Casl.ia Verdi 197Z

14 3/4" x 22 7/8" (37.5 x 58. I cm.)

Colecci6n Lie. Jeยงas Rabcll 177.Com|.area 1972

14 3/4" x 22 7/8" (37.5 x 58.1 cm.)

Colecci6n Lic. Jesdยง Rabell 178.Son Sebas[i4n 1970

20" x 14" (50.8 x 35.6 cm.)

Colecci6n Lotenzo Homar

Colecci6n del artista

Angel M. Vegci

Jos6 A. Torres Martin6 170.Cangrejeros 1951

9" x 121/2" (22.9 x 31.8 cm.)

179.Sin Pelac41971

41/4" x 3 3/16" (11.4 x 8.I cm.)

Colecci6r` Lorenro Homar

Colecci6n Lorenzo Homar \7 \ .HomeT`a}e al santero Zolto

Cc.jiga3 1963

201/2" x 321/2" (52.1 x 82.5 cm.)

Colecci6n Muยงeo de la Universidad 172.Pot las caminos del d{a 1971

8" x 10" (20.3 x 25.4 cm.)

Colecci6n del artista 173.Soho del swr 1983

18 I/4" x 24 5/8" (46.3 x 62.5 cm.)

Colecci6n del a[tista

Rafael Tuftho \74. Homer.aje al saw.eTol Zolk.

Cajigas 1962 33 5/8" x 221/8" (85.4 x 56.2 cm.)

Colecci6n Fernando Caso

Ischal Vdzquez l80.Paisaj.e de Lefac 1982

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RECONOCIMIENTOS

El

exhibici6n se

p[oyecto de investigaci6n que di6 origen a e§ta realiz6 a traves del For`do ln8titucional para la lnvestigaci6n del Decanato de Asuntos Academicos del

Recinto de Rio Piedras.

La reallzaci6n de la exhlhici6n fue poslble gracias a la colaboracl6n y el respaldo que recibimos de las siguientes

entidade§ y persor`as: Departamento de Artes Plasticas y Museos del lnstituto de Cultura Puertorriquefia. Archivo

General de Puerto Rico, Centro de Estudios de la Realidad Puertorrlquefia, Galeria Luigi Marrozini, Galeria Calibfn, Galer{a Botello en Plaza las Am6ricas y Viejo Sam Juan, personal de la Divisi6n de Educacl6n de la Comunidad y el

Taller del Grabado.

Deseamos, ademfs, destacar el valioso respaldo y a§esoria qiie mos brindaron Lorenzo Homar, Myrna Bfez, Antonio Martorell, Rafael Rivera Rose y Manuel Garcia Fonteboa. Tambien la colaboraci6n de Debora Maldonado. Mariela Portela, Flavia Marichal y Sra. Flavia Lugo de Marichal.

Especial agradecimiento damos a todos los artistas y coleccioni§tas por haber puesto a nuestra di§pc)sici6n sus coleccione8 y obras y ofrecernos su valioso tiempo y expel.iencia.

Pot dltimo cabe agradecer e§pecialmente a la Sa. Lillia Planell, Vicepresldente de Mercadeo del First Federal Savings Bank, la iniciativa y colaboraci6n que en dltima instancia hicieron po§ible esta exhibici6n.

P

R E S I A I A R I O S

Eugenio Acosta Jos€ R. Alicea

Myna Bdez Analida Burgo§ Luis German Cajiga

Fernando Caso Sixto Cot,o Eliasim Cruz

Jack Delano Galeria Botello Galeria Calibfin Galeria Costa Azul Galeria Luigi Mal.rozini

Domingo Garcia Manuel Garcia Fonteboa Gerardo Garcia Ramis Lohr Gonzalez Manuel de J. Gonz6lez Manuel Hern6ndez Acevedo Luis Herr`6i`dez Cruz Vtctor Manuel Hel.nandez

Lorenzo Homar lristi[uto dc Cultura Puertorriqueha Lysette Lugo Antonio Maldol`ado Antonio Martorell Luis Maysone[ Ramos Julio Micheli

Mu8eo de la Universidad de Puerto Rico Lillia Planell

Oma[ Quifiones Narciso Rabell Lic. Jesds RabelL

Rafael Reye§ Ayala Rafael Rivera Rosa Dr. Angel L. Rodriguez Rosado

Jo§€ Rosa

Lysette Rosado Noem{ Ruiz

Julia Santiago Bracero Jos€ A. Torres Martin6 Ruth Vasallo Isabel V&zquez

EL

rEDERAL AVINGS

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