Irene y Jack Delano en Puerto Rico

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Irene y Jack Delano en Puerto Rico

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•'En, todas las t6cniccLs, trabajando juntos o por

separado, ellos erfocaron el pasndo y el presente con gran respeto, corLoci,miento y profundo Ofecto de las ralces del puertorriqueho."

El)WIN R()SSKAM

ACTIVIDADES DEDICADAS A IRENE Y JACK DELANO

Musco Universidad de P.R. Viernes

•

•

19 dc j`inio 8;0() P,M.

Aptlrtura de la exposici6n "II.ene y Jack Delano en Puerto Rico

Concierto '.Seis Canciones pars I.aura" Mhsica de Jack Delano Texto de Emilio R. Delgado Solista: Laura Delano acompafiada por Irma I§crn

Programa: I. Unamujeryoqueria 2.

TunoBabc8

3.

4.

5.

6.

Tocaronalapuerta Cuando el Riosuena 6Qu6 haces ahi gentada?

Quelcjosdemi.

Viernes 26 de junio . 8:00 P.M.

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Foro en torno a la obi.a de Irene y Jack Delano.

Participantes;

Dr. Ricardo Alegria

Jos6 Artemio Torres hector M6nde7, Caratini

Teresa Ti6 Roger Martine7.

Au8picia: FundBci6n Puer(orriquefia dc lag Humanidades Viei.nes 17 de Julio . 8:00 P.M.

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Concierto de clau9ura Mdsica de Jack Delano

•

hura Dclano naci6 el 10 de Julio de 1958 en Sam Juan, Puerto Rieo, Obluvo un Bachilleralo dc Couchor College dc Maryland. En laaclualldnd e8ludla canto en

Eu¥o::enepir:::S£:et:dvce`raJ:'Lpaar,d„Sc:::°e]n°:¥au;::zuHeiap::I:::::°peonrce:n;':;:°:.Rne:r¢::I,:Ea:;ocfl°o|*::Cid:rynegleHally.onBeHecanlooperacodeNY

Irene y Ja..k en su estudio 1972

Foto: Pablo Delano

INTRODUCCION En el estudio y aprecio del Arte Puertorriquefio contemporineo figuran en forma destacada, Irene y Jack Delano. Su contribuci6n al enriquecimiento de nuestra cultura nacional ha sido diversa, valiosa y fructifera. Aunque en la

d6cada del 40, cuando ellos llegaron a Puerto Rico traian consigo una vasta y rica formaci6n cultural, el compromiso que contrajeron con la tierra que habfan seleccionado para formar su hogar les hizo identificarse con nuestro Pueblo, con su cultura, con sus problemas. Para Irene y Jack, Puerto Rico representaba algo mss que un buen sitio para trabajar y del cual, cuando conviniese, se podrian ausentar. Puerto Rico era la tierra adoptada y con la cual se habrfan de identificar, a la

cual habrian de servir y la cual aceptaban con todas sus virtudes y defectos, a la que estaban obligados a servir y enriquecer con todas sus potencialidades. f

Fue este compromiso de Irene y Jack con nuestro Pueblo el responsable de que ellos no despreciarari o pretendieran cambiar los valores esen.,iales de nuestra cultura. Asi, muy pronto, ambos se identificaron racional y emocionalmente

con nuestro Pueblo, con su cultura y sus mss legitimas aspiraciones nacionales.

Ha sido esta sincera vinculaci6n de Irene y Jack con Puerto Rico lo que les ha hecho contribuir al enriquecimiento de su cultura sin que esta valiosa aportaci6n pueda ser interpretada como algo impuesto o ex6tico.

En la ilustraci6n y disefio de libros, en la producci6n de tarjetas de Navidad, en la fotograffa, en la direcci6n y edici6n de pelfculas documentales o en la com-

posici6n de mdsica; la obra creativa de Irene y Jack siempre ha estado intimamente identificada con Puerto Rico y su cultura. Es esto lo que hace de ellos dos valiosos artistas puertorriquefios.

Mas la obra de Irene y Jack no se ha limitado a la creaci6n artistica. Tan im-

portante como 6sta, pero quizas mss fructifera y trascendental ha sido el estimulo, consejo y entrenamiento que generosamente, a trav6s de las dltimas tres d6cadas, ham venido ofreciendo a numerosos j6venes que hoy enriquecen nuestra cul-

::rif;cEe?sPuu:;to°rtRafcc£%:r:npeuye:ta:kRi::fh°ar=eagdu°[:onad:anT;'£fr:::s?°Sh°nrayenorEste sencillo pero sincero homenaje que hoy les rendimos no tiene otro objetivo que reiterarles nuestro agradecimiento, nuestro deseo de que su rica contribuci6n artfstica y personal siga enriqueciendo a nuestro Pueblo, el que ellos

adoptaron, por muchos afros mss.

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Jack I)elano en la rilmaci6n "Los Pclotei.os" . DIVEDC0 1950.

Jack Dt.lano en la ed`cj6n de pclic`Ilaยง -I)IVEDCO

1950.

NOTAS SOBRE JACK E IRENE DELANO Un reportero so]icit6 de Luis Mul~ioz Marfn, cn ocas[6n de cumplir 80 ai~ios de edad, qut' nombrara los programas dc ]os cuales se sentffl mas satisf{:t;h(). Un{) dr lot trt's qua mpnciont'j

rue el de la Divisi6n de Educaci6n de la Comunidad, ads(Tito al I)cpartamonto de Tnstrucri6n.

Con seguridad que Mufioz pensaba, no tan solo en la tarca qua sc inici6 con la crcaci6n For lay del programa, el 14 de mayo de 1949, sino tambi6n en los afros que precedieron, desde el 1946.

Desde entonces, un pufiado de dedicados profesionales, entre log qua s(! cn(`()ritraban Ja(k (!

Irene Delano laboraban con empefio, ubicados en el s6tano del edifici() quc ocupal)a entonces la Administraci6n de Parques y Recreos. Eran artistas y escritores, que biisraban afanosam(mtc f()rmas de expresi6n que respondieran a la idiosincracia del pueblo puertorriquer~it]. 13uscaban maneras a trav6s de lag cuales se pudiera producir una comunicaci6n cfectiva t;()n cl pu(?I)I().

Constituian uno de los grupos que en aquella 6poca tuvo el privilegjo de tral)ajar bajo laL ins[)i-

raci6n de Luis Mufioz Marin, cuya aspiraci6n suprema fue el conseguir que la gentc cnt{mdicra

en forma sencilla pero profunda, su mensaje de amor y democracia.

Este grupo, creador y dinamico, lleg6 al convencimiento de que era neccsari{t trasccn-

der lo creativo y crear una estructura educativa, si se qucria llegar a la gente. Asi rue tiue se

convirtieron en uno de los pilares basicos de la creaci6n de Educat:i6n de la Comunidad. EI

proyecto creando el programa rue uno de los primeros que el nuevo gobernador envi6 a la ljegislatura en enero de 1949. Tan pronto se aprob6 la Icy el grupo de pr{jfc.sionales, desde sus modestos talleres, empez6 a forjar suefios, que pod fan ahora tornarse en realidad. Uno de ellos rue el disefio de un hogar para el programa.

En el 1950 la Divisi6n inaugur6 sus nucvos cuarte]es, en e] hist6rico edificio qiie lia[)ia

sido la antigua Plaza del Mercado en el viejo Sam Juan. I,a remodelaci6n y reconstruc.ci6n del

enorme caser6n fue obra de un conocido arquitecto, bajo la am()rosa vigilancia de Jack e Irene.

Ellos lograron que cada paso del disefio y construcci6n respondiera a las demandas de un programa que necesitaba producir cantidad y calidad. Gracias a aquellos esfuerzos la divisi6n pudo contar con dos facilidades que eran dnicas: un estudio cinematografico moderno y un taller de

artes graficas de alta calidad artistica. El estudio, a prueba de sonido, estaba rodeado de todas las facilidades indispensables para la producci6n de |Jelfculas, incluyend() laboratorios. Desde

alli, calladamente y sin fanfarrias, produjo Jack para la Division, pelfculas que llamaron la

atenci6n. La primera pelfcula, "Desde las Nubeยง" le ofrecia al pueblo la oportunidad de cono-

cer al Puerto Rico del momento en las demas peliculas, Jack mismo escribia la mdsica y hacfa los arreglos musicales. A veces inventaba mtisica, produciendo sonidos mecanicos {|ue no ha-

bfan sido escuchados antes. Su segunda pelicula rue "Peloteros", una obra maestra. Fin esta pelicula el protagonista fue el mss famoso actor c6mico de entonces, Diplo, en un rol de gran serie-

dad. La historia est6 basada en sucesos reales en la vida de Amilcar Tirado, que habfa iniciado su aprendizaje en la direcci6n de pelfculas bajo la oi.ientaci6n de Jack.

Jack particip6 activamente en la selecci6n y adiestramiento del personal de cine. Muchos se iniciaban en iin mundo completamente nuevo para ellos. Bajo el liderato paciente de Jack se desarrollaron t6cnicos y profesionales como H6ctor Moll, uno de los mejores ingenieros de sonido en la isla y fot6grafos como Gabriel Tirado y el fenecido Jesds Figueroa.

Entre los muchos logros que tuvo Jack sobresale el de la producci6n de una de las pelieulas

mss sensitivas que ha producido el programa, "Las Manos del Hombre. "Trata sobre el valor del hombre y lo que hace con sus manos, desde su nacimiento hasta su muerte. Es la clase de pelicula que nunca deberfa dejarse exhibir. Todos los pueblos, en todos los sitios del mundo,

deberian tener la oportunidad de meditar sobre el mensaje que encierra este documental. En esta pelfcula Jack funcion6 a plenitud: escribi6 el libreto ; rue el fot6grafo, el editor y el t6cnico de laboratorio. Escribi6 la mrisica y dirigi6 su grabaci6n.

Mientras todo esto sucedia con Jack su esposa Irene se pasaba horas sumida en su mss grande pasi6n - el desarrollo de genu.inos pintoreยง y t6cnicos puertorriquefios que plasmaran

en sus trabajos la verdadera expresi6n del arte puertorriquefio. La Secci6n de Graficas, bajo la

exigente, pero exquisita direcci6n de Irene tenia una encomienda gigantesca, que cumpli6 a

perfecci6n. Habia que producir mucho y bueno: libros para el pueblo, en tiradas dc 50,000 a loo,000, profusamente ilustrados y redactados por conocidos escritores como Rcn6 Marqu6s; carteles que anunciaban las peliculas. en tiradas que sobrepasaban lag 5,000 copias y lamhi6n trabajos miscelaneos como el cartel de felicitaciones en la 6p()ca de Navidad.

El disefio, ilustraciones e impresi6Ii de cada libro y cartel cstaban bajo la su|M:rvisi6n de

de Irene. Bajo su inspiracit']n colaboraron artislas ya rcc()nocidos y se desarrollaron lalentos

nuevos. Entre log que colal)oraron i`,on lr(mc estan Rafacl Tul`ir~io, Loren7,o Homar, Julio Rosado del Valle, F6lix 13()nilla, Manuel Hcrndndez Aceved(), Eduarilo Vera, Aritonio Maldonadt],

Epifanio lrizarry y Cajigas.

dole

Jack e Irene eยงtuvieron en la Divisi6n de F,ducaci6n de la Comunidad varios ar~i()s, dtlnforma a una estructura de producci6n que perdur6 para siempre. Su scntido de valt]rcs

continu6. En la Divisi6n de Educaci6n de la Comunidad se produjeron mas de 125 pelf{`ulas

documentales, algunas de las cuales ganaron reconocimiento internacional. Sus "I,ibros para el Pueblo" el dltimo de los cuales rue una trilogia sobre salud mental, publicada de I 974 a 1976,

ham sido lefdos en miles de comunidades rurales y en algunas urbanas de Puerto R[co y s()ri adn solicitados por muchos de los paises de habla hispana. Sus carteles le hari valido a ]a Divisi6n el

justo calificativo de ser la "cuna del cartel" en puerto Rico. En el l974 varias pelfculas, "Pedro Flores", "La Quiebra" y Gefia la de 816s" obtuvieron premios en el festival de Venecia; Son peliculas que tienen el mismo tipo de inspiraci6n que las primeras que ganaron premio tin Edinburgo y en Venecia hace mss de veinte afros: C{Una Voz en la Montar~ia", "EI Puente" y "Modesta".

Jack e Irene pueden sentirse parte integrante de toda esa producci(')n de amor y dc fc porque los valores humanos y la integridad profesional quc los caracteriza dejaron su sell() inconfundible en la Divisi6n. (:(iriiierl

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(ili.

IRENE Y JACK De las mejores vidas que se dan son las que van en parejas. Asi son las de Irene y Jack aqui, entre nosotros, en Puerto Rico. Parecen "sacados de la cabeza" como se dice de las cosas inventadas. Si no fuera porque van dejando marcas imborrables que se pueden ver, oir y tocar, parecerian vidas fabulosas. Ni ellos mismos, creo, se han dado por enteradoยง de que son unos aparecidos entre nosotros.

Hay ciertos momentos en la historia de las criaturas y en la de los pueblos en las que ocurren cosas asi. De ellos se hacen cuentos, romances y coplas.

Lo que iba a ocurrir en Puerto Rico tenia que ocurrir all6 para los afros cua. renta. Aquello fue como un golpe de mar que dej6 en la arena tesoros que s6lo claras pupilas descubren en piedras preciosas, en estrellas de mar caladas, en las rosadas reconditeses sonoras del caracol... maravillas, maravillas que alguna fuerza poderosa logr6 que cada pieza cayera en su sitio y que todo despu6s del golpe queclara bien. Asf se apareci6 Jack, para aquel entonces, con unos lentes fotogrfificos magicos, con una finura t6cnica de lineas sensibles ya en el contraste de la caricatura como en los rasgos transldcidos de las imagenes --con las manos hacfa cosas

perfectas. Y encima de todo esto, venia cargado de mdsica que componfa y que manejaba con los misterios electr6nicos. Recuerdo c6mo qued6 la angustia de un jfbaro flaco retratada en la rueda brillante de un packard millonario. Y asf, el genio de su pupila miraba a un pueblo y le ponia mtisica a una historia.

Trafa a Irene. El bardo ingl6s dirfa otra vez, por ella, su famoso verso repiti6ndolo al tiempo que no ten fa poder para marchitarla y que ].amas dejaria de sor-

prendernos en ella la infinita variedad misica de su fantasia en sus bellos libros, en las estampas iluminadas por sus manos: "age cannot wither her, nor custom stale her infinite variety" volverfa a decir de su gracia el poeta.

Pero eso no es nada. Lo grande de Irene y de Jack era lo otro: la cotidiana devoci6n al trabajo, la laboriosidad incansable del quehacer dfa a dia, por afros, cuando ensefiaban a artistas y maestros en la Educaci6n de la Comunidad a aliviar '0

las vidas de hombres empobrecidos; en el bohio, con la tisis, con los muertitos,

cargando hamacas ensangrentadas, con los rios crecidos sin puentes y sembrando las tierras baldias. Y todo esto Irene y Jack lo dibujaron, lo retrataron, lo metieron en libros, lo montaron en peliculas para que se vieran y se remediara -.lo hicieron arte,cartel, serigrafia. Asf le ensefiaron a un pueblo a contemplarse y a entenderse. A aquel dolor que arranc6 el golpe de mar del cuarenta, le pusieron mdsica los mdsicos y le hicieron coplas los poetas y lo escribieron en teatro, poesia, cuentos y en libros.

En el silencio de la noche puertorriquefia, los maestros de la Educaci6n de la Comunidad iban por caminos y veredas ensefiando cosas sencillas, hermosas y sabias: mos ensefiaban a ser sanos, a ser fuertes, a hacer caminos, a sembrar las tierras, a curar de bilarzia los rfos, a hacer puentes y escuelas. Y los que mas aprendian eran los que ensefiaban. Asi fueron y son nuestros Irene y Jack. [n6s M . de Muhoz Marir.

198]

Irene y Jack j`intos en su estudio .

1972.

Foto: Pablo I)elano

''

Jack Delano con Pablo Casals en W.I.P.R.

JACK DELANO Y LA MUSICA Cuando Jack e Irene Delano llegaron a Puerto Rico en 1946 para establecerse aquf inde. finidamente, Jack trafa consigo una s6lida reputaci6n dentro de la fotografia profesional, habicndo pertenecido al grupo que le dio fama a la Farm Security Administration durante la d6ca. da de los afros treinta.

Sin embargo, la mdsica habfa sido siempre el otl.o polo de atracci6n permanente en la vi. da d{} Jack. En su infancia, la familia tiivo que abandonar su hogar nativo en la Ucrania rusa co. mo consecuencia de las sacudidas de la revoluci6n bolchevique de 1917. Al venir al nuevo

mundo se establecieron en Philadelphia, y pronto el nifio de diez afros, y su hermanito de seis,

ingresaron a la Settlement Music School, una especie de ''Escuela Libre de Mdsica" que com. /i,

part fa excelentes maestros con el c6lebre Curtis Institute de esa ciudad. Alli estudiaron un buen programa de cursos de mdsica, especializ6ndose en la viola y el violin rcspectivamente.

Pero la viola para Jack Delano estaba destinada a ser algo asf como el violin de lngres,

pues ya paralelamente habia ingresado en la escuela de arte mss antigua de los Estados Unidos, la Pennsylvania Academy of Fine Arts. Allf casualmente y casi en broma, su`i c()mpafieros lc cambiaron el nombre (para ellos impronunciable) de Jascha Ovcharov a Jack Delano :lo de Jack venia por Jack Dempsey, el pdgil del momento, y el apellido se lo don6 una compafiera del esta-

do de Maine, llamada Laura Delano.

Obviamente la vocaci6n artistica, como el gran amor, se encuentra sin buscarse. Asf le ocurri6 con la composici6n musical, a la cual lleg6 cast por casualidad.

En 1947, en la Divisi6n de Educaci6n a la Comunidad, sita en la antigua plaza de mercado

del viejo sam Juan, Jack e Irene organizaron cada uno su proyecto favorito. Mientras Jack desarrollaba un programa de pelieulas, Irene se ocupaba de los carteles en serigraffa. Como incialmente no habfa presupuesto para los rondos musicales, Jack decidi6 experimentar con efe(;tos mdsico-electrof6nicos para sus peliculas, ya que ยงe pod fan realizar en los,propios talleres. Jack

result6 ser un pionero, pero no un profeta, de la mdsica electr6nica. Tan pronto resolvi6 el pro-

blema fiscal, se procur6 la colaboraci6n de compositores j6venes como Amaury veray y Hector Campos Parsi, y de una orqueยงta bona.ride. Sin darse cuenta habfa dado el primer paso.

Poco despu6s, en 1951, Gilda Navarra cre6 una pantomima-ballet para la compafiia Ballets de San Juan utilizando el cuento infantil de "La Cucarachita Martina". Con gran instinto

le encarg6 a Jack la mdsica del ballet. El respondi6 con una partitura para orquesta de c6mara que sigue la mejor tradici6n neoclasica del siglo 20.

En el afro 1954 surgi6 otra ocasi6n para complacer a uri gran amigo suyo, a don Tomas

Blanco, cuyo primoroso libro Los Aguinaldos del lnfantc se public('), gracias a Irene Delano, con siis ilustraciones orientalistas dignas de las Mil y una Noches. Y grabias a Jack el librito lle-

va unas I)reves, pero estrat6gicas, intervenciones musicales para dos Sopranos, viola y cla-

vec,fn, que retornan "al antico" sin hacer 6nfasis sobre ninguna 6poca en particular.

Tales fueron los fortuitos y encantadores comienzos del com|N)sit()r Jack I)elano, Pero

en ese mismo afro aparece tambi6n su sonata para viola y piano que da la muestra definitiva de su soberbio talento. Con ella Jack se abre paso en lo qua Campos Parsi llama (un tanto pret(?n-

ciosamente) la "escuela nacionalista puertorriquer~ia". Es curioso que en un certamen de composici6n asupiciado por la radioemisora WIPR, la sonata de viola recibe premio junto con el "Divertimento del Sur" de Campos Parsi. Y por justicia po6tica, estc reconocimiento le l]ega a

Jack en el momento en que encuentra su voz, su personal linea de expresi6n tremendamentc /,''

sincera y totalmente antillana, que carece de estridencias modernistas por su aristocratico des.

precio al succes de scandale.

Con nueva confianza, pero sin perder ese antillanismo sincero de sabor popular, acomete Jack sus pr6ximos ballets. En La Bella de Loiza (1956) la mdsica oยงcila entre una negritud de

pulida policromia y una african fa de pertinaz percusividad. Pero este ballet combina tan efecti. vamente sus ingredientes narrativos, coreograficos y musicales que logra envolver completamente a su pdblico. La obra rue coreografiada por And Garcia y el libro es de Ricardo Alegria.

Ana y Jack vuelven a colaborar en Sanjuaneras (1959) donde alcanzan expresar un crio.

Ilismo de corte ciudadano, tan refrescante como las brisas marinas y tan refinado como nuestra arquitectura colonial. Esta ol)ra, con su alegria inmanente, logra tributarle al viejo Sam Juan

un raro y decantado elogio que merece equipararse al de Ren6 Marqu6s, que en la inexorable ansiedad de Los Soles Truncos mos brinda tambi6n una visi6n de esos mismos conjuntos de ur-

banidades pero enfocadas desde un angulo interior.

Posiblemente sea el 59 el afro de sus mejores logros. Un afro antes se habia fundado la

Orquesta Sinf6nica, a tiempo para que Jack pudiera plasmar su Ofrenda Musical a la memoria de Luis Pales Matos, en una partitura para viola, trompa y orquesta de cuerdas. Ninguna otra obra suya la sobrepasa en su digno patetismo, ni en la austera economia de sus medios expresivos. En ella el compositor se eleva por encima de su acostumbrado acento popular hasta al-

canzar la nota personal, intimamente filos6fica, del poema de Pales que se titula El llamado.

Y es con ella que Jack Delano logra al fin un reconocimiento que merecidamente trasciende las costas puertorriquefias.

Resulta casi inverosfmil que esta obra prescinda de la voz humana. La partitura de San.

juaneras tambi6n estaba concebida para una orquesta de cuerdas. Pero esta vez, al calor del poema de Pales, Jack utiliza solistas de viola y trompa cuyas partes son de un caracter mel6dico tan cantable y de una expresi6n tan dramatica que su impacto en nuestra memoria es mss bien

el de una cantata. Y como en las frecuentes ol)ras tempranas en donde la utiliza, la viola es a la vez el vehieulo y el simbolo de su identidad personal y po6tica. Notamos, sin embargo, que en la

ofrenda a pales tanto la viola como la ubicaci6n subjetiva del compositor como el cantor que se incluye dentro de la canci6n, hacen su dltima aparici6n en la producci6n delaniana. En lo succsivo ha de procurar desligarse de sus compromisos con la est6tica del romanticismo.

Su nueva objetividad neoclasica se anuncia ya desde la sonatina para flauta y piano de 1958 y se hace mss pronunciada en la sonata de 1961 para violin solo, dedicada a su hermano

Sadl, que nunca abandon6 su profesi6n de violinista. Pero estas son ol)ras subjetivas adn.

No asi el breve ballet ..El sabio doctor Mambrd", orquestado por encargo de Ballets de /.i

Sam Juan en 1962, para cinco mdsicos solamente: dos trompetaยง, dos trombones y un percu. sionista. Se trata de una graciosa incursi6n en el mundo de los nifios, donde los metales cantan

con deleite canciones como "Mambrd se rue a la guerra", "Naranja dulce", "Brinca la tablita" y otras. Abundan aquf las imitaciones contrapuntales y otros juegos de ingenios que rehuyen la expresi6n sentimental hasta el final mismo, cuando una canci6n de cuna muy emotiva mos re-

cuerda que los Delano ten fan entonces dos nifios en su mss tierna infancia.

Tambi6n el concierto para trompeta y orquesta de c5mara ( 1956) , y la Obertura-fantas,ia La Reina Teml)andumba (con su brillante orquestaci6n para orquesta completa comisionada por la Sinf6nica en 1966) de objetividad desapasionada, muy del siglo 20, que Jack ostenta a trav6s de los afros sesenta y que desemboca en los Siete duos en canon para dos violines ( o

cualesquiera otros dos instrumentos mel6dicos de registro medio), que datan del afro 67.

Pero esta objetividad casi impersonal de su mdsica instrumental se hizo I)osible s6lo por-

que en todo momento el compositor habia vertido su expresi6n personal dentro del otro g6nero que cultiva con denuedo: la canci6n de arte. Usando siempre textos de poetas puertorriquefios como Pales, P. H. Hernandez, o Jos6 de Diego, las canciones de Jack Delano ham aparecido a in-

tervalos muy regulares desde 1955 hasta el 67, que son los afros mss fecundos de su producci6n musical. Tambi6n han merecido elogios y distinciones en particular los Cuatro Sones de la

Tierra, para soprano y piano, que recil)ieron premio en el certamen del Ateneo puertorriquefio de 1967, y la canci6n Alta Noche (para tenor y piano con texto de Joยง6 de Diego) , galardonada por el Instituto de Cultura Puertorriquefia en aquel mismo afro.

Todas sus canciones son nacionales sin ser nacionalistas, modernas sin ser vanguardistas, expresivas sin altisonancias, movidas sin desenfreno, refinadas sin. ser oscuras, accesibles

sin chabacanerias, y de oficio muy depurado pero no ostentoso. Todo esto podria decirse de toda su obra en general. Pero las dos cualidades obligadas en cualquier obra suya son la sinceridad y la sencillez.

Con gran pena observamos que entre 1967 y 1978 hay urn d6cada en silencio. Han sido afros duros, de ardua y fructifera labor en las artes gr6ficas; afros compartidos en retraida pero

intima colaboraci6n por esta pareja de artistas cuya uni6n es cada vez m6s s6lida y amorosa.

Tambi6n ham sido afros de soledad, en parte porque sus hijos ya adultos buscan sus dos.

tinos en Nueva York. Pero sobre todo porque les falta la preciosa intimidad irremplazable de

Luis Pales, Tomas Blanco y Peter Hawes, a quienes quisieron con tanta admiraci6n.

Notamos tambi6n con profundo regocijo que en el afro de 1978 Jack compuso las Seis

Canciones para Laura (que no es otra que su hija, la soprano Laura Delano) ; un Concierto Piccolo para ocho violines en primera posici6n (dedicados a los discipulos de su hermano Sa. ',5

dl) ; y un Preludio para guitarra sola (dedicado a su amigo Ernesto Cordero) . Todos los admil`a-

dores de Jack Delano aguardaban este nuevo despertar. Tal como al principio, en Jac`k la chispa

de la creaci6n musical emerge s6lo por aquella puerta por donde entran el car[fio y la devoci6n

de los quc ama. Y esto hay que decirlo con la misma dcsapacionada sinceridad que Jack pone en todo lo que hace. En 61 col]ran un significado muy especial las palabras del marinero en el viejo romance espafiol:

I.Yo no digo mi canci6n sino a quien (x)nmigo va".

Y de su reg()cijo en la sencillez, hay que dejarle dar su propi() tcstimonio: al preguntfrsele por

qu6 los Delano se quedaron definitivamente en Puerto Rico, 61 responde con su acostumbrada naturalidad: "rue una 6poca tan excitante aqui en P`ierto Rico, y era tanto lo que habfa iiuc hacer que nunca se mos ocurri6 regresar". Si se piensa en vo7, alta sobre todo lo (]ue los Dclan()

han realizo y propiciado p()r las arles en Puerto Rico, 61 responde en buen boricua: "todo ha .sido dando y dando..."

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CATALOG0 ILUSTRACIONES, CARICATURAS Y PINTURA I.

Ilustraciones en serigrafia de Irene Delano para el libro Log aguinaldos del infante de Tom£,b Blanco.

1954.

2.

Bocetos de Irene Delano para el libro Plenas. 1955. a.

3.

Isidora

b.

AyLola,Lola

c.

Quebonitaes

d.

El ol)ispo de ponce

e.

I.os muchachos de catai-io

r.

Laguagua

9. h.

Santa Maria Disefio general para las ilustraciones del libro

Cinco ilustraciones a ldpizdeJack Delano parael libro LOB cinco sentidos de Tomas Blam o -(`in publ"`dr) 19()9.

a.

Entrafia de la guajana

b.

Serenata del coquf

c.

Esencia de la mafiana y musaraila d(? la n(i(`he

d.

Aventuras dejugos y de pulpas

e.

Las brisas de sam J`ian

4.

Cinco ilustraciones a lapiz por Irene y Jack Delantt para ('1 libro Stii|iid I.eler an(I (ilh.r lales. I()7()

5.

Trece ilustracione§ en tempera de Irene y Jack I)elario para el libro The Emp.ror.` New Clollies. I`J71

6.

Bocetos para el libro EI maeslro Rafael Cordero. 1971-72 Proy{'t.to de investigacit'm A t.dri;o de Jack Delano.

a.

(sin pul)licar)

Bautismo del nifio Rafael

b.

Ataque de los ingleses cuando Rafael Cordero tenia sietc ai~i(is

c.

El nifio Rafael compra dulces a uiia esclava

d.

e. f.

Escuela del maestro Cordero en la calle dtJ la Lunci.

.Escuela del maestro Cordero y de su hermaria Cclestina Celestina Cordero comparcce arite el Cabildo solicitaritl(t una siibvenci6n ijara `u a.`t.uela

Dene-

gada. (Actas del Cabildo, Sam Juan 1917) 9.

Corrida de caballos por las calles de Sail J`ian (1825), cuando Coft]ero tLlnia .'35 al~ios ,v vi`Jia .Iri la

calle de la Luna. h.

Fusilamiento de esclavos que intentaroli rcbclarsi` <m

un€i hacienda dt2

Pont.t.

/7

1.

El gobernador Juan prim anuncia la I)romulgaci6Tulpl "C6d]go Ntlgro" contra la raza afrit`arra t.n 1848.

j. k.

Rafael Cordero lee el texto del ''C6digo Negro" en La C,aceta Rogativa pasa por las calles de sam Juan durante la epidemia de {`t'ilcra que maw'i 20,000perstmas.

1855.

1.

in.

Muerte de celcstilia. hermam del maestro (1,ordcro.

ha sociedad Econ6mica de Amigos del mrs rehusa {i Rararl cordero t.omo socio, pero le otorga `m

premio de loo pesos. n.

Cordero rechaza el premio de m6rito que la Sot`it!dad EcoTi6iTiica de amigos del Pats le ()tt)rg6.

Luego, amigoยง lo convenceri de aceptarlo.

fi

Rafael Cordero reparte la mitad del premio ot(jrgado por la Sociedad Ecoli6mica de Amigos del

Pats a loยง mendlgos de San Juan y us6 la otra mitad parfl comprar efectos escolares. o.

p. q. r

El maestro Cordero recibe la visita de su exdiscipulo Roman Baldorioty de Castro.

Paseo del maestro cordero por la plaza de santiago. I.t` saludan amigos y exdiscfpulosde todos lob rangos sociales (Segdn Salvador Brau) EI Maestro Cordero barriendo el 9al6n de claยงes (Segi'in Valle Aquiles, cx-discipulo) El maestro corderorec,iba el nombramientode maestro deยงpu6s deensefiar gratuitamonle durant() 50 afittq. Rccibira 15 pesos y comen7aria a usar ga[>dn como si'mlttjlo de su r{iTigt).

s.

Viejo y gravcmente cnfermo, el maestro corder(t st)1icita del sct'rt.tario de laJulila de lnstrut.I.it`in le descuente de su sueldo los d{as en que ha estatltt ausente pflrn pagar un s`]itit`ito

Hslo (``iu[i{lo la

J`inta estaba atrasada tres moses en el pago de su sueldo (ieg`'in Lor(`ri7,o l'uente At.ti`la 1868).

t. u.

Muerte del maestro Rarael cordero.

Entierro del maestro Rafael Cordero (scghn Loren7,o Puente ^t.osta 1868).

7.

Catorce ilustraciones de Jack Dt.lano para el libro.` Sabios fil.holeb magi.os art)olt`s. 1974.

8.

Tres Bocetos para el ballet Ccnicienta, reali7ados por Ja(.k t! Irene Del(ilit>

9.

Maqueta para hallet Cenicienta` [irt:scntado por Ballets de San Juan.

10.

1"

1974.

Ocho ilustraciones en tinta china de Jack e lrorie Delano pura cl libro The (:onq`it.bl aiid Selllt`m.Iil of

Borinqucn of Puerto Rico. 1975.

11

Ocho ilustrar,iones en serigrafia de Irene y Jack Delano para eHibroThe conqii.stand sam.I.miilof

[s]and of Bot.inqucn or Puei'`o Rico. 1075.

12.

VeH"itr6s caricaturas de Jack Delano para el semariario The bhnd Times de l957 al l%4, I..all/atlas I).ijo el nombre de Joat]uin.

I,3

Caricatura {le Jack Delano |iara cl Barrytowii

14.

Iluslracioni?s para el progl.ama lelevlsado ellw.A.P.A, sobr(i I,a caceta {](. P`ierlo Ri(.o. Rilali,ยฃadas I)or Jd(Tk

I)elaiio. a.

Li.

d.

15.

..I

,''

I:xplorer, N{Iw

1979-80.

El baile en la I.`ortaleza I.a

est_'Iavit\Id

Carreras dt! caballos en SaTi Juan

"Vida y muertc en el ramito". pintura de Jut:k Dolano. 19.54.

York` juiiio de

1976

TARJETAS DE NAVIDAD 10.

Tr(|jntisiete t€lrii`tai dc Navldad dlser~ld(lfls I)t)r ln`iic Delano. Eslfl5 [arj(?[as de N{ivHla(I sr (lib(:rlaron parava-

ritts dt>|tartarliontos gubernamentales, la Oficina del Gobcrnador y f€imilias [tartit:ulart?a, [ot]as impresas en

serigrafia.

17.

Alegria, Alegrfa, Alegria, disefiada para Fomento Ec(int'tmim I.I la [trimer;1 [drjeta d(` Navidad que utiliza un villancico puertorriqueiio como mensfljti riflvitlt:ri(>.

18.

'l`res tarjetas` con diseTlo original I)ara I.os Aguinaldos del lnfaiile de'l`om&s Blanco, fueron impresas por el

Fontlo (1e Natnorit`s Uliidas |jara la lnl`aiicia

(UNICEF)

en

1964.

CARTELES Car(cl.a disefiadob pop Irene De]ano I)ara la Casa del Libra.

19.

"Ilustracioi`cs de Jack e Irene Delano para el libro The Em[ieror`s New clothe.`. Una t?xposici6n en Lacasa del Lihro, Cris[o 255." NoviL.mbl.e -Diciembre de

20.

21.

1971.

"Gal)algamos para vcr la Navidad en La Casas del Liltr(t". Enero de 1967. ..Una cxposici6n de impresos premiados por el lnstituto americano de lab dr[t:. grificas

Mut;strario de cinco

I:oncursos.

22.

"Venecia y el liliro veneciano". Febrtmi . iiiayo

1~ sigiiielites carteleq f`i{?r(jn ejecutados en t`l Taller de Ciliema y Gr{'i(lea de Parqiies y

Rt`t`rt.o P`'iblico. desde

1048 en el T(illtir (1c la Divisi6n de Etl`Icaci{'m a la Comurii(latl, liaj`o

la direcci('in al.tis[ica de lrem?

23.

"Com[iat.i 1as enfermpdatlt.s. Hlerva su aguatltl bcber". Divi5i('m `1e (-`unema y gra(H`as de lacomislt'in de parques y

24

25.

Dclano.

Rt`cfeo Ptil)Iit`tj"

Realizado I)or R{)bert

Wathmey,

194.6.

..Ilaoa `Hi hogar "Ig`iru. ElgobierTio harepartido part..lab a20mil ramilias

f\adie losp`I..dcbotardeestas

parcelas" Comisi6n dc Parques y Rct`rco ['dblico. Redlizado por J`iari I)ia4, 1940-48.

"Somowecinos, tra[tajcmos junt(ts". I)ivisi6n deGriorl`a y graficas dti lacomisi6n de partiues y Recreo ph-

blicos. Realizado por Wilfredo Gntr6n, 1947.

26.

"Peligro. La mos(`a trae microbios. Entit}rre la I)asuTa. Tape los alimt'riltt`'`. Comisi6n (lt` Parques y Recreo Ptil)lico.

27.

Realiza(]o I)or

Irene Delano y

I..rancisco Palacitts,

I()47.

",.,Qu6 peligro la amenaza`' Ent6Ti?sc viendo la pelioula unagota(le agua". Divtsi6rHli. Educaci6n a la comunidad. Rt.ali7.ado por J`ilio Rosado del Vallc, 1950.

28.

''Lo§ Peloteros. Pelfcula hecha en Puerto Rico". Divisi6n tic Educaci6n a la (:omun`dad. Realizado por Lo-

ren7.a Homar, 1950.

29.

.'I.as Manos del hombre. Pelic`ila hecha por la Divi5it5n de Ediic`dci6ri alacomuniddd". Realezando por Jos6 Mel6nde7, (_-,ontreras,

1953.

'9

LIBROS Y OTROS DISENOS REALIZADOS 30.

Por qu€ la pi fro. Folleto publicado paraelpueblo de vieques. Dlsefio de lreneDelano. Ilustraciones reproducidas en gerigrafia por Francisco Palacios. 1947

31.

Sello conmemorativo. Conmemora el primer gobernador electo. Disefiado por Irene Delano. 1948.

32.

Almanaque del pueblo, 1949. Di§efio de Irene Delano. Comi§i6n de Parque§ y Recreo Pdblico.

33.

34.

Cancionero de Navidad, 1950. Disefio par Irene Delano. Djvisi6n de Educaci6n a la Comunidad.

35.

Inscribe.e |mra que puedas vo.ar. Disefio de Irene Delano. Comi§i6n de Parques y Recreo Pdblico.

De c6mo llegaron a Puer.o Rico la cafia, el caf€, el .abaco y muchas olra8 co8as. Libi.o§ para el pueblo, ndm. I. Divisi6n de Educaci6n a la Comunidad, 1950. Disefio de Irene Delano.

36.

De c6mo se vive en di8tinfas pBrteB de] mundo. Libros para el pueblo, ndm. 2. Divlsi6n de Educaci6n a la Comunidad, 1950. Disefio de Irene Delano.

37.

h Ciencia conlm la 8uperBlici6n. Disefio de la portada de Irene Delano. Libros para el pueblo, ntim. 3, Divisi6n de Educaci6n a la Comunidad. 1951.

38.

39.

Almanaque del pueblo,1951. Disefio de Irene Delano. Divisi6n de Educaci('tn a la Comunidad.

75lh Anniversary or Alberl H. Lee & Son, Inc.1877-1952. Libro diserlado por Irene Delano e ilustrado por Lorenzo Homar.

40.

Plenas. Editorial Caribe, Sam Juan, P.R.,1955. Disefio del libro de Irene I)elaho. (12 graba(los de Lorenzo

Homar y de Rafael Tufifio.)

41.

I.os cinco Benlidos, de Tombs Blanco. Cuaderno suelto de un inventario de cosas nuestras con decoracjo-

nes de Irene Delano. Pan American Book Company, San Juan, P.R. ]955 42.

Miserel.e. Meditaciones de Tomas Blanco con el album Miserere de Roualt a la vista. Disefio de Irene Delano, 1959.

43.

LOB Aguimldog del lnfanlc de Tomas Blanco. Con ornamentos musicales de Jack I)clano e ilustraciones por Irene Delano. Pava Prints lnc., Sam Juan, P.R.,1962.

44.

The Emperor's New clo.hes. Adaptaci6n de la obra de Hans christian Andersen por Jean van I,ee`iwen.

Random Houge, New York, 1971. Ilustracjones y di§efio por Irene y Jack Delano.

45.

Sabios frboles, m6gicos frboles. Ilustraciones y texto de Jack Delano. Versi6n en espafiol de ln6s Maria Mendoza. Fideicomiso de Conservaci6n de Puerto Rico 1974.

46.

The Conquest and Set.lemenl of lhe Island or Borinquen or Fuel.lo Rico. Gonzalo Fernandez de Oviedo. Translated and edited by Daymond Turner, Col.davon Press lnc., Avon, Connecticut` 1975. Ilustraciones y diseilo por Irene y Jack Delano.

47.

Almanaque§ del Centro de Orientaci6n y servicios de la Playa de Ponce. Disefiados por Irene Delano. a.

48.

Lo§ nifios de la playa de Ponce y sus mascota§ 1978

b.

La gente de la playa de Ponce 1979

c.

Iu vida de la playa de Ponce 1980

Diploma de premio otorgado a Irene y Jack Delano por el Brooklyri Art Books for Childrcn Citation For el

disefio e ilustraciones del libi`o The Emperor's New Clo(hcs, 1974 49.

Car6tula del disco del lnstituto de Cultura Puertorriquefia con m`'isica de Jack Delano. Di§efiada por lrcric

Delano.

?a

PARTITURAS 50.

Cucarachita Martina y Ratonclto P6rez. Basado en un cuento folkl6I.ico puerlorriquefio. Mtisica pal.a un bailc infantil por Jack Delano. Diciembre de 1951.

51.

Sonata en La Menor para viola y piano por Jack Delano. Inspirada en el canto criollo puertorriquefio y dedi-

cada a Tomas Blanco. Marzo de 1953.

`52.

53.

54.

Diploma de primer premlo otorgado a Jack Delano por ยงu ol)ra Sonata en La Menor para viola y piano.

Adornos musicales de Jack Delano para el cuento I.os Aguinaldos dcl Infantc de Tomfs Bl8nco. 1954.

Ofrenda musical a la memoria de Luis Pales Matos hasada en su poema "EI Ilamado.., para viola lrompa y orquesta de cuerdas por Jack Delano. Julio de 1959.

S5.

Sonatina para flauta y piano por Jack Delano. Premio de publicaci6n del Festival de Navidad del Aleneo

Puertorriquefio, Sam Juan, ]963.

56.

I.a Reina Tembandumba. OI)ertura-Fantasia de Jack Delano. 1966.

57.

Cuatro sones de la tierra. pars soprano y piano. De Jack Delano, 1967.

58.

Tres Cancioncitaยง del mar, 1969.

I.

Los Catafiecitos. Mdยงica de Jack Delano; letra de Nimia Vicens.

11.

jA navegar! Mdsica de Jack Delano; letra de Esther Feliciano Mendoza.

Ill.

Cantorcillo marinero. Mdsica de Jack Delano; letra de Carmelina Vizcarrondo.

59.

Preludio para guitarra escrito para Ernesto Cordero, de Jack Delano. 1979.

60

Cancioneยง para Laura por Jack Delano. Texto de Emilio R. Delgado I.

IJria mujer que yo queria...

2.

T`'i no sabes...

.3.

Tocarorl a la I)ut'rta...

4.

Cualido el rio sueria...

.Cj.

ยฃQu6 haces allf sclitada?

6.

Quelejost]emi...

1978.

FOTOGRAFIAS DE JACK DELANO 61.

Dfa dc aL`ci6n de gracias. I.t.dyard Connecticut, 1940.

62.

Cranjero y esposa. Connecticut, septiembre de 1940.

63.

Mujer con espejo, Greene County, Ge()rgia,

64.

1941.

MujeT negra. (Jreent? County, Georgia,1941.

65.

Campamt.nto d.I convictof,. Gi.t'ene County, Gt?orgia, mayo de 1941.

66.

Interior dc una casa I.iral de negros. Greene County, Georgia` iunio ]941.

67.

Alfred "Preacher" Parrot. Greene County,1941

68.

69.

Niiios.1941.

Sillas vacias

2'

70.

71.

Pittsburgh` Pennsylvanifl,1941.

Jack Delano prcparando su prim.ra exhibici6n fotografica. Philadelphia. Pennsylvania, 1938

72.

Restos de la Central Rufina, G`iayanilla, Puerto Rico,

73.

Trabajador dc muelles. Catafio, Puerto Rico, 1980.

1980.

74.

Trahajador de muelles. Catai-io, Puerto Rico. 1980.

75.

Planchadora en `iTia fiibrica de camisas. I.as Piedras, Puerto Rico 1980.

76.

Frt;Iite al f6retro tie Miifioz Marin. Sali Juan, mayo tie 1980.

77.

En un centro (]c tlctoxificac`i6n de `in Hogar Crea. Pucrto Rlco, 1980.

78.

Paisaje de Guayanilla:

7C.

Llegada dc pasa]eros erl

80.

Programa de cuer(]a` para nii~ios, C()rl``(.rvalorio de M`'i`i(`a

81.

82.

Petroti`iirmca.

Puerto Rico,

t.I acropuerlo (Ill

S(.flora parti(`i|)ant]o cn iilia pro(`esH'm

1980.

lsla Vcrde, Sali Jiian,

rcligiosa.

Joven h{iilarma de un grllpo (I(. bomba y plâ&#x201A;ŹTid.

l'uerto Rico,

SaTi J`idn, I'uerto

I)orado, P`Iert()

Rictj,

Riro,

83.

Emiliano Pa(`heco Vega a la e(lad de 38 aTlo` .IIi 194() Gu(iyiHHlla.

84.

Emiliano Pacheoo Vtm a la eclad dc 72 afros en 1980. Guayamlla.

85.

1980.

San Juiiri,1981.

1046.

198().

I`ottigralias rel.1(.HHia(Ias.,oil I.1 (:timisir'in de partiiH.`+ ) Recreo l'i'Il)lico, I.1 I)ivisi6n de I.;ilut.afi6n a la (:omuni-

{]ad. y la Est{ici(`m .1e Radio del (;oliit`rno en tlond{I trahajaron Jack e lrtinii Delan(t.

I.

JackDelanoen

2.

Familia en el t`am|Mi. Al folido se aprc(`iuri los carteleq del T.illt.rdt` Cine y artt>sgralit`as de la comisit'jn

l946

3.

de parti`ics y Recreo pdhli(`o l947.

4.

Local dcl taller de la DIVEDC() cn remodelaci6ii.1049.

5.

Taller de serigraffa de la DIVEDCO.1950.

6.

Julio Rosado del Valle e lrell(? Delano en el tall.?r de la DIVEDCO. 19.I-jo.

7.

Prensa en la DIVEDCO.

8.

Empleados tle grÂŁI.ica y cine de la I)IVEI)CO.1950

9.

Departamnt() {1{` sonido de DIVEDC0

10.

Filmalitl(t una pelicula

11.

Benji Doniger.1950

12.

Laboratorio de I)lvEDCO.1950

F.mi)lcado empat`antlo til

(:dlendario tlt`I

P`ichlo,I()51.

Job('. Rail R.imir(`7, hllrique V6Ie7 y ll('u tor Moll.

Ja(`k Deliino, Jt'``'is F`igueroa, I.'ralit.isco Cabrero. eli la t`amara Valentin Torrti`

13.

Editando peliculas en DIVED(:0. Jack I)elallo, San Fern.intlo y I.`rancisco Cahrero.

14.

Filmando `ina escclia dc la pelicula LOH P.I.)tcl.os. |O.I:jo.

15.

Escenas de h pelic`11a I,os Ptllott`ros : NiTlos ricnd(); Myriam C61on, {isoma(]a |i()I ulla puerta, Myri(im

16

Col6n maquillanclose; Ram6n del Riv(`ro (I)iplo) y Myriam Col('tri al latltt tlt. un maniqui; Nir~i(}s, Ja('k

17.

Delano filmando.

18.

Jack Delano dando instr`1ccioncs a `inos nifios durallte la filmatm'm de Lug l'eloteros,1()5().

It).

Jack I)elano con Sainz de ld Mu7,a cn WII'I{.

20.

Jack Delano con

P:i[)lo Casals t!n til cs[udio de \X/IPR.

21.

Jack Delano con

M.irta y

Pabl() (:asals d`irdnte la gral)at`it'm

.1tl `in

pr()grama en

WIPR

86.

I`o[tigrdfids de la Maqueta dcl Mu`st:{j tl{'l .Nifio

I.

EI Polvorfn de Sanla Elena ai]tes de la restauraci6n.

2.

Varias secciones de la inaqueta.

Familia en cl (`ampo. Al rondo, cartclcs (1cl Taller de Cinelna y Gril`it.a Ilo la (:olllisi('m (I(,I Par(]ucs y Rt'crL`o Pi'ililico.

Orgaliizatlo por II.(me Delano - 1947

23

IRENE DELANO Y LOS INICIOS DEL CARTEL "El cartel es un medio para decir Bhora". a§i piensa Irene Delano de esa forma de comunicacl6n que de§de

ella se incorpora ininterrumpidanente al repertorio artistico puertorriquefro. ha fecha podemos precLrarla, 1946; un ta.

Iler en el s6tano de la Comis[6n de Parques y Recreo Pal)lico, al que se le dio el nomhrc Taller de Cinema y Cralica,

y la voluntad de hacer ahora con el compromi§o del presente. Pero ese trabajo y el producto de ese esfuerzo es hoy parte de 18 historia, la pogteridad se aduefi6 de el para entenderlo. En aquellos dias, la urgencia del presente impo. nia con prisa pero con mano lirme §olucione§ a los problema§ que amenazaban con truncar el futuro.

El taller de grafica que comienza a dirigir Irene Delano es fruto de la btisquedad de m6todos que permilieran la divulgaci6n de unas ideas dirigidas al campesinado. Asi comienza el cartel su labor pregonera como vocero del movimiento de iusticia Social que encabezara Luis Mufioz Marin.

E§te taller cumpli6 dos prop6§Itos fundamentales: el primero, preparar e] rna(erial did6c(lco que se

distribuiria en la ruralia en forma de folletos y carteles; y segundo, ensefiar a los aprendices lag t6cnicas y procesos

pare que ellos se integraran a la fase creativa y participaran activamente del pi.oyecto.

Irene, con la confianza en el talento humano, rasgo que la caracteriza, propicj6 la labor colectiva en el taller, y mds adn encauz6 por el sendero de lag artes a j6vene9 que sin ese respaldo, hoy posiblemente no se contarian entre nuestros artistas.

Pars la producci6n de los carteleB Irene escoge el medio serigrafico. Las razones que pe§an sobre esa decisi6n son de indole econ6mica y artfstica. Resultaba 9er el proceso t6cnico que mejor se.adaptaba al escaso presu,

puesto ya que pare el mismo no se requlere pt.en§as ni m6quina§ costosas; s6lo es necesaria la mono de obra y 6ste era un recurso disponil)le. En La decisi6n tambi6n jug6 iin papel importante lag propiedades pLasticas del medio ya que la textul.a y la 9aturaci6n de Color lograd8§ en el proceso serigrdflco son de mayor calidad cromitica que las logradag por la tinta de imprenta. Por otro lado, Irene conocfa desde nifia la t6cnica ya que su madre lenia un laller de estampado9 sobre telas en el que usaba el procego serigr6flco.

Log primeros aprendices en el taller fueron Juan Diaz. Wilfredo Gntr6n y Manuel Hernandez Acevedo.

Disefiaron varios carteles bajo la supervisi6n de Irene }` aunque su entrenamiento se encamin6 principaliTierite a

dominar la fase de impresi6n, dedicaban las horas libres a pintar y dibujar (`omo parte de su aprendizaje. Irene re. cuerda que la primera tarea que realizaron rue hacer cada uno un dibuio a color qua inmi'dialamentc [trocedleron a jmprimir en serigTaffa.

Ese primer afro de fundado el taller se sumaron al grupo dos t6cnicos profesionales` I'`ramisco Palacios,

quien habia trabajado para Tombs Blanco en el Departamento de Salud en un proyecto de carteles en serigrafia diriddo a erraaicar el mosquito que causaba la malaria, y Anibal Ulero que ten fa pleno coiiocimiento de la t6cnica.

El disefio de los primeros carteles estuvo principalmente en manos de Irene. Edwin Rosskam, (]iiien hahia

sido Pinlor y fot6grafo tiene a su cargo los de corte politico. Robert Gwathmey. pintor riorteamericano a quien

Irene conocia desde log dias en la Farm Security Administration, colabora por espacio de un mes, duTante el cual digefia carleles educativos e informativos sobre el plan manos a la o[il.a. En el 1947 otTos dos aprendices se incor-

poran al taller, Jos6 Manuel Figueroa y Eduardo Vera, este dltimo destinado a convcrlirse en uno dc lt)a cartt.listas m6s importantes del pats. Para refinar el medio §erigrafico se contrata a principios del 1949 a I`6lix Bon"la Noral,

quien tenia un taller serigrafico en Nueva York.

Los temas de los carteles central)an su atenci6n en prol)lemas sociales que afectaban la vida del hombre del cam|)o; la salud, la higiene. Ia vivienda, el valor del esfuerzo propio, log derechos polfticos.. La naturaleza de urgencia que caracteriza estos p+imeros carteleg obliga a producirlos rapidamente, con un m6ximo de cuatro colores. Lag ediciones eran de 7,Cue y se distrjl)uian en I,OcO comunidades rurales. Predomina en el disefio la imagen

24

amplia de forma8 claras, e§cueto en detalle, con la figura humana prominente y log colores planos. Lo principal€ra transmitir de forms directs un men8aje que contribuyera a mejorar la vida del hombre. Consideral)a Irene que la finalidad del cartel era mds importante que el objeto mismo. Como arma social el mayor 6nfasis lo recibia la idea o mensaje, la urgencia de "decjr ahora", lag congideraciones est6t[ca§ no marcaban el rilmo de trabajo.

zones.Enei',Pi:I,';efi:9cida°Lae]:::::TvPEre':de:B:::S[::t:tbc:Tac:oC;a;toe|e::ev:°cS::::I,e:rsaebda::t:CoaBnjpu°nr,do'sV,e::aivr,i: fredo Cintr6n; Hacia un hogar seguro de Juan Dfaz: Combata las enfermedades, hierva Bu ague de beber y Pop mandBto del pueblo, log tmbajadores que viven de la tierr& del.en parlicipar de ]os beneficio8 de la lierm, de Rol]ert Gwathmey: Inscribase y El volo es la herramienla con que hacemo§ nuei5lro gobierno, de Edwin Rosskam.

En log afiog 1948.49 se advierte en el taller un incremento en la actividad cartelistica asi como un giro tematico hacia lo cultural. En 1949. el taller de gr6fica y el de cine de la Comisi6n de Parques y Recreo Pdblico se convierte en instrumento educativo de la Divisi6n de Educaci6n de la Comunidad. Ingresa al taller al afro siguiente el

primer artista puertorriquefio. Julio Rosado del valle, al cual siguen un grupo de j6venes artistas que se enconlraban de regre§o en el pals listos pars iniciar uno de los movimientos artfsticos m6s relevantes de nuestras arte§.

Partlcipan de la idea de que 9u arte se integre y responda a la realidad Social del momento. raz6n que entre otras motiva su ingreso al taller de gr6fica de la Divisi6n. Lorenzo Homar, Rafael Tufifio y Carlos Raquel Rivers fueron log primerog, que junto con Rosado del Valle trabajaron con Irene en el tallel.. Se suman al grupo posteriormente como arti9ta9, Antonio Maldonado, Eduardo Vera, Rafael Delgado Castro y Jo86 Manuel Figueroa, Carlos Osorio y Epifanio lrizarry, entre otros.

En 1952 Irene deja la direcci6n del taller en manos de Lorenzo Homar quien lo dirige hasta el 1956. Los seis afros previos sirviel.on para establecer lag baseg de un taller-escuela centro de creaci6n arlistica individual y colectiva. Para II.ene, uno de sus roles m69 importantes rue el e§timular a cada uno de los aprendice§ y artistas a expre. ssr lag ideas guardando siempre su individualidad. Su tral)ajo como directora enfatiz6 ese aspecto que revela el re§peto por la integridad del trabajo. Del intervenir en el proceso de disefio que de otros llevaban a cabo, lo hacia

planteado 9ugerencias que pod fan contribuir a la efectividad del mismo. Ese rue uno de los aspectos mas estjmulantes del taller-e§cuela; actitud que siempre ha estado presente en log talleres grfificos puertorriquefios, ejemplo de lo cual son, el Taller del ICP, Taller Bija y Taller Alacr5n.

El cartel puertorriquefio considerado una de las manifestaciones artisticas que mos afirman como pueblo y donde los artistas ham logrado expTesar con original[dad unas ideas est6ticas de axial importancia para la formaci6n cultural de nue§tro pueblo, tiene §us rafces en el taller que Irene dirigiera. Desde entonces el cartel ha sido un instrumento de comunicaci6n social independiente de intereses comerciales y econ6micos, los artistas que traba-

jan el cartel creen que el mismo debe ser un instrumento de divulgaci6n donde predominen los criterios est6ticos sobre cualquier otro de forma tal que el cartel. una vez haya cumplido su misi6n informativa permanezca como obra de arte. Al difundirse, contribuye el cartel en la educaci6n de la experiencia visual. Queda entonces como ex-

presi6n que afirma nuestros valores y raices. Por eso no e§ de extrafiar que la gran mayoria de nuestros artistas trot)ajado esa forma de arte que hoy, por la presencia de fuerzas extrafias a ella se enciientre amenazada y en el peor de log casos en avocacla a la de§egperaci6n.

Se engafian log que piensan que el silencio es la respuesta. El cartel, como gri[o en la pared no perdera su voz porque ella nace de la voluntad creadora de los homl)res y mujeres de este pats. Son muchos los muros que

quedan por cubrir y otros por derribar. 'l`eresci Tl(.)

2.5

Taller de Serigrflfia

de DIVEDCO 1950 (de

izq.

Ed`iardo

a

,I,,r.)

Vcra,

Ma-

I``icl Hern<4ndtl7â&#x20AC;&#x17E; F6Iix (al

Bonilla l`ondo)

Nt.rat, Jtist'.

M.

[ii8ueroa.

"PE LOB ALIM[NTOS Cai.tt3lcs dis.r~iatlos por Irelie I)clano en

?6

el Taller `1i` Cinema y Gral`i.a de Par.|iies y Rt...rt'o

Pablit.0

1947

BIOGRAFIA IRENE DELANO 1919

Nace en Detroit, Michigan.

Se educa en Toronto, Canada.

1933-37

]939

Pennsylvania Academy of Fine Arts Ayudante de Anton Refregier en la pintura de murales para la Feria Mundial de Nueva York. Pinturas Exhibida§ en csa Feria.

1940-43

Ayudanle fotogrffico de Jack Delano.

Fot6grafa para la Administraci6n de Seguridad Agricola. Washington, D.C. . Viajes continuog a to-

das parte9 de los Estados Unido9.

1943-44

Ayudante del Director de Arte, secci6n de publicaciones, Comando del Servicio aereo, Dayton,

1944-46

Digefiadora de publicaciones y exhil}iciones y editor de la revigla Photo Memo pare el Departa.

Ohio. (Di§efio de carteles y varia8 revi9tas mensuales).

menlo de Relaciones Pdblicas de la Standard Oil Co. N. J., en la ciudad de Nueva York.

1946

Llega a Puerto Rico con Jack Delano.

1946-47

DiBefros y publicaciones para la Oficina de Informaci6n de la Oficina del Gobermdor. Sam Juan,

1947:49

Puerto Rico.

DirectorafundadoradelaSecci6nGrfficadelaComisi6ndeParquesyRecreo.Organizabatalleres

de grfficag en serigrafia e impregi6n en offsel.

Adjestramiento de personal.

Produccj6n de cartelone§ y libros (disefio, ilustraci6n, impresi6n y encuadernaci6n).

1948 1949

Di8efio la estampilla conmemorativa de Puerto Rico.

1949-52

DirectoradelaSecci6nCi.6ficadelaDivisl6ndeEducaci6ndelaComunidad(DIVEDCO).Depar-

Premio del lnstituto Americana de Arte8 Grificas.

tamento de lngtrucci6n Pthlica de Puerto Rlco. Tenia a su cargo la producci6n de carteloneg y li. bro§,inclusoeldisefio,ilustr8ci6n,eltallerdeserigraffa.Iaimpresi6nenoffset`yeladiestramiento

de personal.

1952-70

Trobajo independiente como disefiadora e ilustradora de exposiciones, lil)ros carteloneg, egcenografias.

1970-hasta

el presente

Trabaj6 independiente como disefiadora e ilustradora de libros.

Director artigtico de la revista Que Pasa.

D[§efio de portadas de libros y otro material [mpreso para la Eclitorial Universitaria.

Premio del Brooklyn Art Books por el di§efio e ilustraciones del libro The Emperor'B New Clo.

thee (conjuntamente con Jack Delano).

Dlsefiadora de la exhil}ici6n "Log Milagros en Metal y r,era de Puerto Rico", para la Casa del Libro.

Digefio de la exhibici6n de fotografia '.Los J6venes de la Playa de Ponce", en el Museo Metropoli-

tano de Nueva York.

Colaboi.6 en los disefios del Museo Ca§als.

27

BIOGRAFIA JACK DELANO 1914

Nace en Kiev, Ucrania.

1923

Se establece con sus padres en Philadelphia. Pennsylvania.

1923-1932

Estudia violin, armonfa, teorfa, composici6n y viola.

Settlement Music School.

1932-37

Pennsylvania Academy of Fine Arts.

1937-39

Fot6grafo. Proyecto de art. en la Administraci6n de proyectos del traba]o t.n Philadelphia.

1936

Beca Cresson para viajes.

1939-40

Fot6grafo independicnte en la ciudad de Nueva York.

1940-43

Fot6grafo. Administraci6n de Seguridad Agrfcola y Oficina de lnformaci6n dt} Cuerra.

1943-46

Servicio militar: Soldado, Cuerpo de lrigci`ieria O.C.Sâ&#x20AC;&#x17E; USAAl`; Fot6graro cn el Coman(I() dc

Transporte a6reo.

1945

Beca Guggenheim en Fotografia.

1946

Llega a Puerto Rico con Irene Delano.

Fot6grafo en la Oficina de Informaci6n del Gobierno de Puerto Rico..

1947.53

Director fundador de la secci6n de peliculas cinematograficas de la Comisi6n de Par(|ues y Rccreo Pdblico de Puerto Rico. Esta unidad se incorpor6 t.n 1949 a la reci6ii .reada Divisi6ii de Educaci6n de la Comunidad .(DIVHDCO) del Departamei`to de lnstrut:ci6n.

Produjo y dirigi6 las peliculas:

Una gota de ague. 1947 Desde lag nuheB, 1948 I.a Voz del pueblo, 1949 Jesti8 T. Piflero, 1949 Ijas mano8 de] hombre, 1950 Ijos Peloteros, 1951 Adiestr6 personal en cinematografia.

1953-57

1954

Productor independiente de peliculas documentales.

Compone la mdsica de I-os Aguinaldos del lnfanlc dc TomasBlan(',o y ''NocturT`o", [iara sopra. no y piano.

1955

Compone.'Oraci6n de dofia Jimena" del poema del Mio cid, para c(mtralto y clavicordio.

1957.61

Director Auxiliar de programas para la WIPR, televisi6n.

1959

Compone: "La Bruja de Lofza", ballet. ''Sanjuaneras" , ballet.

1959

Premio por composici6n musical, Ateneo puertorriquefio.

1960

0rquestaci6n de dos danzas de Morell campos.

Recibe beca pal.a viajes de la UNESCO para estudiar los m6todos dt! la televisi6n cducativa en Asia

y Europa.

26

llustracit'tn para itl libro Stupid Peter de Jack e Irene I)elano

1961 1961.64

1070

Componc "Sonata para solo de violin" Director de programa de la WIPR televisi6n.

1962

Com|)one: "Esta luna es mia", Solo para soprano y coro; y "El sabio Dr. Mambrd", ballet.

1964-69

Administrador Ger`eral del Servicio de Radio y Televisi('tn del Departamento de lnยงtrucci6n del

1965

Compone: .'Mc voy a Ponce", pal.a coro mezclado

1967

Premio del Ateneo Puertorriquei~io en Composici6n musical.

Recibe Primer premio en el Certamen sohre Composici6n, Colegio de Alberto Magnus.

Estado Libre As(jciado de Puerto Ric(i.

Primer premio en Compoยงici6n M`ibical en el Certamen Jos6 de Diego, Instituto de Cultura Puertorriquefia.

Compone: "Siete duetos en forma canon" 1969-81

Consul[or en graficas, peliculas y televisi6n ed`icativa.

Profesor de composici6n m`isical en el Conservatorio de Mdsica de Puerto Rico.

Disefi6 el Museo del Nifio para el lnstituto de Cultura Put'rt()rriquefia; y el Museo de Pablo Casals.

1979

Recibe beca dc la Fundaci6n Nacional de las Humanidat]es para realizar un est`]dio fotogrdfico comparativo dt}l Puerto Rico de los ar~itts cuarenta y el prcscnte.

Prepara un libra para riifios: una bjogrflfia ilustrada del Maestro Rafael Cordero.

29

Jack Delano y el cine puertorriquefio Cuando Irene y Jack Delano se establecieron aqui, ya en la segunda mitad de la d6cada del

cuarenta, Don Juan Vigui6, con la ayuda dc s`is hijos, era el dnico que hacia cine en Puerto Rico. En 1947, el gobierno decidi6 crear iina uriidad de cine y grafica dentro de la Administra-

ci6n de Parques y Rccreo Pdblicos con el prop6sito de producir pelfculas e impresos para la educaci6n en el campo. A Jar,k correspondi(') organizar la secci6n de cilie y a Irene la de grafica.

La primera pelfcula del grupo, realizada c,on una cfamara comprada a Vigui6, se titul6

Uno gota de agua y advert fa sobre la [iecesidad de limpiar de impurezas e] agua de beber. Ya en esta producci6n que fue dirigida por Jack, participaron Amflcar Tirado, H6ctor Moll y Jesds (Chd) Figueroa, futuros pilares de nuestro cine.

En mayo de 1949 rue creada por Icy la Divisi6ri dc F,ducaci6n de la Comunidad dentro del Departamento de Instrucci6n Pdblica con el prop6sito dc ampliar y sistematizar el trabajo iniciado en la Administraci6n de Parques y Recreo Pdblic()s. Con el tiempo, la Divisi6n no sola-

mente serfa semillero pare el surgimiento de algunos de nuestros mejores artistas gr5ficos, no solamente emplearia a algunos de nuestros mejores escritores, sino que tambi6n eยงtrenarfa al

primer grupo de cineastas puertorriquefios.

En 1951 Jack dirigi6 Log peloteros , el primer largometraje de ]a D[visi6n. Los peloteros clasifica facilmente dentro del estilo neo-realista que entonces imperaba en Italia: filmaci6n en escenarios naturales (el barrio Cielito de Comerio) , c,on actores naturales (en particu-

lar los nifios, solamente Diplo era profesional, Miriam Col6n entonces comenzaba su carrera)

sol)re personajes del pueblo que persiguen un objetivo nada espectacular pero muy importante para ellos; conseguir los uniformes para el equipo de pelota.

La pelicula es un acierto en casi todos sus aspectos. Jack supo captar muy bien el am.

biente del barrio y pudo tambi6n sacarle magnificas interpretaciones a sus muchachos. La secuencia del circo junto al rio no tiene nada que envidiar a las mejores peliculas neo-realistas.

La mtisica, melodias locales arregladas por Jack, tiene cierla evot`aci6n riostalg[ca y es adecuada

a las imagenes, no meramente "folkl6rica". Si nuestro cine liubiera tenid() un mayor deยงarroIlo, estoy seguro que Jack, ademas de director, hubiera bido liuestro principal c,ompositor para Clne.

Tal vez Log Peloteros no cualifique como una pelicula pucrtorriquefia borque sus creadores principales (Jack Delano, mtisica y direcci6n; Edwin Rosskam, gi6n; Benji Donniger, fotograffa) no son puertorriquefios. (Hs de nolar, sin ernl)argo, la participaci6n de Almicar 30

Tirado quien origin6 la historia de la pelicula. El resto del equipo, incluyendo al reparto, era de aquf.) For lo memos, entonces, debe cualificar como la mejor pelfcula de las originadas en puer.

to Rico. Su excelencia demuestra, ademas, que no basta con ser nativo de un lugar para entenderlo y representarlo en una obra de arte. I,a sensibilidad y el talento son determinantes.

Luego de abandonar la Divisi6n, Jack e Irene intentaron echar adelante un proyecto cinematografico que no lleg6 a realizarse. En 1956, Jack realiz6 uri documental sobre Pablo Caยงals

para el Departamento de lnstrucci6n Ptiblica. Si su producci(')n cinematogr6fica termin6 ahi, ha sido m6s por causa de nuestro sub-desarrollo ciriematografico que por los muchos intereses

que animan a Jack. Dentro de nuestro contexto, Jack dehe considerarse afortunado al poder desarrollar otros intereses ademis del cine. Nosotros tamb[6n nos (.onsideramos afortunados de que asi sea.

Jo`6 Arlerriio '1`orres

Nifios de la pelfoula "Los Peloteros"

1951

3'

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Doher,y:

134`

136,

]37`

Ml`

142,163,167,188.

La Exposi(`,i6n Irene y Jack Delano, en Puerto Rico y las dem4s actlvidades ha sido ausplcia.

das por Afirmaci6n Cultural, una sociedad sin fines de lucro creada con el prop6sito de promover y divulgar los valores cuhurales en Puerto Rico.

Comit6 0rganizador: Flavia Marichal I,ugo Cloriela Mufioz Arjona Maria E. Sormoza

Tere§a Ti6

Est8 actividAd ha sido posib]e gI.a.`ias a lo§ donativos de log sicuientes amigos y entidadeB Guillcrmo Rodriguez Bc[iitez

Teodoro Most.,oso Luis Murloz Ltlt` Ballels de Sam Juan

Banco Popular Ebso Sttii`dard Oil Compariy F`irst

Federal Savlngs

Fundaci6n Puertorriquefia dt` las Humanidadcs Leomrd6s Meb Amis Ramall() Brother§

35

Digefio y realizaci6n de cartel: Eduardo Vera

lmpre9i6n de cartel: DIVEDCO Di9efio de cat6logo: Maria E. Somoza

Colal)oradores;

ln6s Mensoza de Mulloz Marin

EllcTi

Ricardo E, Alegria

Zigry lgnacio

Gustavo Agrail

Carmen lsales (]r Wale

Hawes

Luis M. Alvarez

lrma ls.`rn

Franci.qco Berrenechea

Anlonio Maldonado

Lultl Beni(e7.

Jcsi'is Marrero

]os6 Buitrago Hiram Can(`jo

Roger Martincz

C,loria Caro

Rafael M`iiloz Arjona

Ernes[o Cordero

Patricia O'Reillcy

Hector M6ndc7, Caratini

Arturo Davila

Rafael Pic6

Laura Delano

Gregorio Pirieda

Pablo Delano

(;uHlcrmo Rodriguez

Juan "az

Salva/Jor T`d

Margarita Fernandez

Jos6 Artemlo 'l`orreยง

Humberlo llgueroa

Carlos V6zquez

Flne Pianos

Tcodoro Vidal

Rosita Ha`issler

Agradecemos la colaboraci6n de los cmpleados del Musco dL. la Uriivcrsldad de Puerto Rill(i,

36

Agradeccmos la generosa aporlaci6n de la Imprelila Ramallo a quien se le debe [a im-

presi6n de esle cat.ilogo.