Joan Miró, cincuenta grabados recientes

JOAN MIRd Cincuenla Grabados Recienles

AC.I`IVID^DE.S Cul.TUR^LF.a Y MUSE0 DE LA `JNIVERSID^D

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14 SEPT. -Z OCT.1971

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eJope@I. ioqtii ap p8e}gJ tiun ap a]ied uos ug!)!sodxe p}sa ua sopeqe-8 piuan3up sol •ug!Jp.!unujo) ap sp!sue se^!}!urijd

s?iu st.I)senu e`jaidsap anb se^!ipjo]ap saua8?u! ap pj)ei8!iti) pun opeiioJJesap t!u i] •ola)!ipau n`!j)dsa ns ap sepejn}es up`sa sauo!]isodiuo] sns A `9.!w ejt.d saiesia^!un sou8!s

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e]uasajdal 9i!w utio` iogedsa e`si}.p lap pJqo p| `opeJapolu sgu joppj!upe ia eJed unv

En el taller establecido en la propiedad de la Fundaci6n Maeght, en Saint-Paul de

Vence al sur de Francja, Mjr6 y su impresor Dutron hicieron

numerosos experimentos,

a veces con planchas enormes. Casi sin ninguna difjcultad podian producirse areas sal-

picadas, embadurnadas y de impasto. El uso de cobre excepcionalmente fino permitid

que las planchas m&s grandes, de mss de cfento centimetros de largo, fueran mss faciles de manipular. En algunos casos se realzaron ciertas areas con plastico qiie se

comprimi6 en el papel y cre6 hendiduras costrosas, usualmente impresas en negro. En varjos de los grabados bon a I/rer (y asi designados por el artista para indicar su aprobaci6n del aguafuerte para la tirada final), la impresi6n del plastico ha rota el papel.

Convjene sef`alar que los e/emplos bon a I/ref en la exposici6n tienen muchas anota-

ciones en pufio y letra de Mr6, aconsejando a los jmpresores en cuanto a cambios de colory otras enmiendas.

Desde 1938 Mjr6 ha creado una serie de 8rabados sobre un solo tema por medio de variaciones en la impresi6n de las mismas planchas. Tres ejemplos en la serie Pare/`a

de p6/`aro5 ilustran claramente este tipo de transformacj6n. La agregaci6n de colores y las diferentes maneras de imprim`r cambian la atm6sfera de la composici6n. Son mss

pronunciados los paralelos entre las dos grandes series Di.bu/o en /a pared y La part/.da de campo. En ambas series se us6 un grupo basico de aguafuertes de l`neas. Pero por

medio de elementos adicionales 61 ha creado la atm6sfera prevalente de cada una de las series y cambiado la estructura linear de manera que ya casi no se reconoce. Este

tjpo de metamorfosis se hace m&s humoristica en los dos monumentales grabados Po/i./emo y Omef//op. Aqui no s6lo ha invertido la plancha principal sino tambjen el titulo.

Entre 1958 y 1966 Mjr6 habla trabajado de la mjsma manera meticulosa, produciendo

composiciones de colores espectaculares, a veces con efectos deslumbrantes como resultado de sus experimentos. Los prjmeros diecis6is aguafuertes en esta exposjci6n

omefilop,1969

La subida,1968

pueden considerarse transitor`os. Junto con las ya esperadas alusiones a los pajaros, ahora aparecen composjciones musicales como tema, desarrollando rjtmos caracte-

ristjcos por media de lineas cuidadosas sobre un claro fondo blanco.Referencias arquitect6njcas proporcionan una base adjcional niieva para la caligrafia de Mjr6.

Es en las tlltimas treinta y cuatro obras que culmjna la combinaci6n de los nuevos temas y las nuevas t6cnicas. Mdsica campestre, gra//i.1i. en las paredes de cavernas,

gente y lugare5 japoneses, y hasta personajes que evocan la hecatombe social contempor6nea son parte del panorama de la insplracj6n actual de Mir6. Ademas su deseo tan frecuentemente expresado de crear grabados con ``la dignidad de un bello cuadro`' se logra en el prodigioso Equmocc/o.

En

Wac/a /a /'zqu/.erda ha llegado

hasta captar

la atm6sfera de sus paredes de cefamjca.

Muchos de los maestros del arte moderno han realizado milagrosas hazahas creadoras en su vejez. Para ellos el arte es la dnica funci6n natural que permanece tan o mss fuerte que en su juventud. Sin los

impedimentos de la vida en sociedad, su

espi-

rjtu se libera. Mir6 solo ahora emprende el vuelo liberado de la plena madurez. Pero

ya en estos grabados ha comenzado su inevitable monumento.

R. C.

Esta exposici6n fue dirigida por Riva Castleman, Curador Asociado de Grabados y Libros llustrados, The Museum of Modern Art, New York,1969.

Dibuio en la pared IV,1968

.

Cubierta: I/ equ/.nocc/.o,1968

E/ gran mago,1968

una exposici6n circulada bajo los auspicios del International Council of The Museum of Modern Art, New York

Cat6logo de la Exposici6n

La Galerie Maeght de Paris, con suma generosidad, nos ha facilitado las copias de sus En las dlmensiones

archivos para esta exposici6n. Las fechas son las de su publicaci6n. siguientes el alto precede al ancho.

Pare/.a c/e pd/.aros / (Couple d`oiseaux I).1968. Plancha : 57.8 x 91.8 cm.

Pare/.a de p£/.aros // (Couple d'oiseaux 11).1968. Plancha : 58.1 x 92.2 cm.

Pare/.a de p4/.aros /// (Couple d'oiseaux Ill).1968. Plancha: 57.8 x 91.8 cm.

E/ pro/eta rodeac/a (Le prctphete encercl6).1968. Hoja: 89.9 x 63. 7 cm.

E/ profeta /a noche (Le prophete la nuit).1968. Plancha: 68.3 x 53.0 cm.

Buho / (Grand Duc I).1968. Hoja: 89.9 x 63.7 cm.

Buho // (Grand Duc 11).1968. Plancha: 68.1 x 53.0 cm.

Mar/.posa5 r)octL/rnas (Noctuelles).1968. Plancha: 11.1 x 39.6 cm.

Pasaca//e (Passacaille).1968. Plancha: 28.6 x 19.7 cm.

5or}at/.r)a / (Sonatine I).1968. Plancha: 31.5 x 24.5 cm.

Sonati.ria // (Sonatine 11).1968. Plancha: 31.0 x 24.8 cm.

Sor)ati.na /// (Sonatine Ill).1968. Plancha: 30.8 x 24.0 cm.

Sonati.na /V (Sonatine lv).1968. Plancha: 31.0 x 24.0 cm.

C-am/no de rnura//a / (Chemln de ronde I).1968. Plancha: 34.4 x 26.4 cm.

Cam/'no c/e rnura//a // (Chemin de ronde 11).1968. Plancha: 34.6 x 26.5 cm.

Cami.no de mu/a//a /// (Chemin de ronde Ill).1968. Plancha: 34.4 x 25.8 cm.

Di.bu/.o en /a parec/ / (Trace sur la paroj I).1968. Plancha: 58.1 x 92.4 cm.

D/.bu/.o en /a parec/ // (Trace sur la paroi 11).1968. Plancha: 58.1 x 92.4 cm.

Di.bu/.a eri /a pared /// (Trace sur la paroi Ill).1968. Plancha: 58.4 x 92.2 cm.

Di.bu/.o en /a pared /V (Trace sur la paroi lv).1968. Plancha: 58.1 x 92.4 cm.

Di.bu/.o en /a pa/ec/ V (Trace sur la paroi V).1968.. Plancha; 58.4 x 92.5 cm.

Di.bu/o er) /a pared V/ (Trace sur la paroi Vl).1968. Plancha : 58.4 x 92.7 cm.

I/ a5tro c/e /a c/.6r)aga (L'astre du mar6cage).1968. Hoja: 104.1 x 73.3 cm.

E/ a5tro de/ /aberi.nto (L'astre du labyrinthe).1968. Hoja: 104.1 x 71.1 cm.

A5{ros y hi/mo (Astres et fum6e).1968. Hoja: 75.9 x 56.2 cm.

Pd/.aro enlre dos astro5 (L'oiseau entre deux astres).1968. Hoja: 69.5 x 56.3 cm.

E/ rebe/de (Le rebelle).1968. Plancha: 93.7 x 63.7 cm.

E/ i.racundo (L'enrage).1968. Hoja: 88.7 x 60.2 cm.

I/ equ/.nocc/.o (L'6quinoxe).1968. Hoja: 104.3 x 73.7 cm. £/ gran mago (Le grand sorcier).1968. Hoja: 89.2 x 66.5 cm.

N/.fia //ente a/ mar (Petite fille devant la mer).1968. Plancha: 58.1 x 92.4 cm.

La part/.c/a de campo / (La partie de campagne I).1968. Plancha: 58.3 x 92.5 cm. [a part/.c/a cJe campo // (La partie de campagne 11).1968. Plancha: 58.1 x 92.4 cm.

La part/.da de campo /// (La partie de campagne Ill).1968. Plancha: 58.4 x 92.4 cm. [a part/.c/a de campo /V (La partie de campagne lv).1968. Plancha; 58.4 x 92.5 cm. [a par!i.c/a de campo V (La partie de campagne V).1968. Plancha: 58.6 x 92.4 cm.

Pequefia cerca (Petite barriere).1968. Plancha: 26.4 x 10.5 cm. [a Sub/.c/a (L'escalade).1968. Hoja: 66.2 x 50.3 cm.

Wac/.a /a /.zqu/.erda (Vers la gauche).1968. Hoja: 73.2 x 104.1 cm.

Re/£mpago5 (Eclats).1968. Plancha: 46.8 x 34.3 cm.

PLinta de //echa (Tete-fleche).1968. Plancha: 39.2 x 29.7 cm.

E/ re/'no vege[a/ (Le regne v696tal).1968. Plancha: 46.5 x 34.3 cm.

Cabeza /ren[e a/ 5o/ pon/.ente (Tete au soleil couchant).1968. Plancha: 27.8 x 37.8 cm.

SamL/ra/. (Samourai).1969. Hoja: 77.6 x 57.0 cm.

Luchador Sumo (Sumo).1969. Composjci6n : 47.6 x 36.7 cm.

Erl e/ /.ard/.rl de musgos (Au jardin de mousse).1969 Plancha (irregular) : 39.8 ¥ 46.0 cm.

"Mu/.er con /.oya.i" /"La femme aux bijoux").1969. Plancha: 46.7 x 34.6 cm.

E/ serrac/or (Le scieur de long).1969. Hoja: 79.4 x 59.0 cm.

Po//.femo (Polypheme).1969. Plancha: 93.5 x 64.6 cm.

Omef/./op (Emehpylop).1969. Hoja: 104.6 x 71.6 cm.