Restauración y Descubrimiento. Rescate del Patrimonio del MPBA FR

Exposición Restauración y Descubrimiento Rescate del Patrimonio del Museo Provincial de Bellas Artes Franklin Rawson Del 3 de septiembre al 23 de octubre de 2016

MUSEO PROVINCIAL DE BELLAS ARTES FRANKLIN RAWSON Av. Libertador Gral. San Martín 862 oeste | San Juan | Argentina | +54 (264) 420 0598 | 420 0470 | contacto@museofranklinrawson.org | www.museofranklinrawson.org | Museo Franklin Rawson |

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Equipo del Centro Tarea trabajando sobre la obra Día de Fiesta de Quinquela Martín en la sala de Restauración y Conservación del Museo Provincial de Bellas Artes Franklin Rawson.

Desde el 2008, el Museo Franklin Rawson, asumió una política de conservación restauración, investigación, exhibición y difusión de nuestro patrimonio. En una primera etapa en colaboración con el Consejo Federal de Inversiones, se incluyó tareas de limpieza y catalogación que resultaron básicas ante el número de obras en reserva y restauración de algunas obras para su exhibición. En una segunda instancia se concretó el trabajo, junto a especialistas del Centro Tarea (Instituto de investigaciones sobre el patrimonio cultural de la Universidad Nacional de San Martín), quienes además contribuyen a la formación de nuestros propios recursos humanos, trabajando en conjunto con el taller de restauración del museo. Cabe aclarar que el patrimonio del museo sufrió el terremoto de 1944 que devastó su sede, produciendo enormes daños a lo que se sumaron muchos años de descuido y abandono de las obras. En 2011 finalmente pudo materializarse el sueño con la inauguración del nuevo edificio del museo. Actualmente se han restaurado más de 150 obras de diferentes niveles de deterioro y complejidad de restauración.

Entre los ejemplos sobresalientes de rescate y puesta en valor de artistas vinculados a la historia local, se destacan las exposiciones: Spilimbergo en San Juan (2012), Bibi Zogbé (2012), la obra del sanjuanino Benjamín Franklin Rawson (2013) acompañada de la publicación del primer libro de edición propia que reúne investigaciones realizadas por especialistas de distintas disciplinas y la restauración de todas sus obras.

Con el objetivo de ampliar el conocimiento de la colección hace ya dos años que trabaja con el patrimonio del museo el historiador e investigador Roberto Amigo, acompañado de un equipo de investigadores y estudiantes de la UNSJ. Dicho trabajo consiste en realizar la catalogación, investigación, documentación y registro de las obras del patrimonio.

Actualmente con el propósito de crear un “Centro Regional” de análisis, conservación y restauración de obras,se encuentra en proceso la capacitación del personal de la institución y el acondicionando de las instalaciones del Museo Franklin Rawson.

Virginia Agote

Restauración y Descubrimiento Rescate del Patrimonio del Museo Provincial de Bellas Artes Franklin Rawson

Etapas de Restauración El proyecto de restauración de la obras del Museo Franklin Rawson comprendió, no solo las intervenciones propiamente dichas, sino también un plan de investigación sobre los materiales y las técnicas. La valiosa colaboración del personal técnico del Museo fue una de las claves del éxito alcanzado.

La primera etapa englobó la restauración de 14 obras de Rawson entre junio y diciembre de 2013, tres de las cuales fueron re-atribuidas al artista italiano Angelo Moschini. La segunda parte alcanzó 11 obras entre julio de 2015 y julio de 2016, destacándose la restauración de dos pinturas de gran formato de Quinquela Martín, realizada en los talleres del Museo a las que se sumaron obras de Ataliva Lima, Monvoisin y Gregorio Torres, entre otros.

Las principales etapas del proyecto podrían resumirse en los siguientes pasos:

1. Examen, diagnóstico y propuesta

de intervención.

La problemática general de la colección residía básicamente en una alteración cromática de las pinturas generada por el oscurecimiento de los barnices y por posteriores repintes que distorsionaban en gran medida la paleta original de las piezas. Existían asimismo problemas estructurales, deformaciones de los soportes, tajos y faltantes como así también mermas y desprendimientos de la capa pictórica.

2. Documentación escrita, fotografía, rayos X y otras técnicas de análisis.

A modo de ejemplo: mientras que en los retratos de Aniceto Sánchez Benavidez y el General Nazario Benavidez la estructura pictórica presenta uno o dos estratos como máximo, en otras obras los elementos figurativos se construyeron mediante la superposición de numerosas capas como en La familia de Cirilo Sarmiento o en Doña Tránsito de Oro. El estudio de la técnica de ejecución y la identificación de materiales resultó una contribución importante a fin de conocer un período muy poco estudiado de la pintura argentina del siglo XIX.

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4 3 Día de Fiesta, Quinquela Martín. Ejecutada al óleo, pastel y gouache sobre papel, la obra requirió un cuidadoso montaje.

Autorretrato, Benjamín Franklin Rawson.

La remoción del barniz oxidado permitió recuperar el equilibrio cromático y las relaciones espaciales de la imagen.

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1. Detalles de roturas y repintes. 2. Muestra estratigráfica del retrato de Nazario Benavidez. 3. Sección trasversal.

4. Radiografía del Autorretrato de F. Rawson. 5. Consolidación del retrato de Marquito Navarro de A. Lima.

3. Tratamiento.

La eliminación de barnices y repintes, debidos a viejas restauraciones, permitió recuperar el equilibrio cromático y colocar en sintonía el conjunto de las obras de Rawson.

El trabajo sobre los soportes procuró remover deformaciones y, en algunos casos, consolidar los lienzos aplicando re-entelados. La consolidación de la capa pictórica, las reintegraciones de color y la colocación de nuevos barnices completaron los tratamientos.

Restauradores de Tarea en pleno trabajo.

4. Documentación.

5. Recomendaciones sobre la conservación preventiva.

El mantenimiento y control periódico de las condiciones ambientales adecuadas será indispensable para la conservación de las obras.

Los registros fotográficos finales se sumaron a los iniciales y a las fotografías de los procesos.

Las fotografías se realizaron bajo condiciones normalizadas para garantizar la fidelidad de los registros.