Müpa Műsorfüzet - A Drezdai Kamarakórus és a Le Concert Lorrain (2019. december 19.)

KARÁCSONYI HANGVERSENY

A Drezdai Kamarakórus és a Le Concert Lorrain

2019. december 19.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem

mupa.hu

19 December 2019 Béla Bartók National Concert Hall

CHRISTMAS CONCERT Dresdner Kammerchor and Le Concert Lorrain Featuring: Mary Bevan, Viola Michalski – soprano Tim Mead – countertenor Guy Cutting – tenor Tobias Berndt – baritone Choirmaster (Dresdner Kammerchor): Tobias Mäthger Artistic director (Le Concert Lorrain): Stephan Schultz Conductor: Marcus Creed J. S. Bach: Nun komm, der Heiden Heiland – cantata, BWV 62 1. Chorale. Nun komm, der Heiden Heiland 2. Aria. Bewundert, o Menschen, dies Große Geheimnis 3. Recitativo. So geht aus Gottes Herrlichkeit 4. Aria. Streite, siege, starker Held 5. Recitativo. Wir ehren diese Herrlichkeit 6. Chorale. Lob sei Gott dem Vater ton

J. S. Bach: Unser Mund sei voll Lachens – cantata, BWV 110 1. Chorus. Unser Mund sei voll Lachens 2. Aria. Ihr Gedanken und ihr Sinnen 3. Recitativo. Dir, Herr, ist niemand gleich 4. Aria. Ach Herr, was ist ein Menschenkind 5. Duet. Ehre sei Gott in der Höhe 6. Aria. Wacht auf, ihr Adern und ihr Glieder 7. Chorale. Alleluja! Gelobt sei Gott

J. S. Bach: Christen, ätzet diesen Tag – cantata, BWV 63 1. Chorus. Christen, ätzet diesen Tag 2. Recitativo. Oh, selger Tag! o ungemeines Heute 3. Aria. Gott, du hast es wohl gefüget 4. Recitativo. So kehret sich nun heut 5. Aria. Ruft und fleht den Himmel an 6. Recitativo. Verdoppelt euch demnach 7. Chorus. Höchster, schau in Gnaden an

J. S. Bach: Magnificat, BWV 243 1. Magnificat 2. Et exultavit 3. Quia respexit 4. Quia fecit mihi magna 5. Et misericordia 6. Fecit potentiam 7. Deposuit potentes 8. Esurientes 9. Suscepit Israel 10. Sicut locutus est 11. Gloria Patri 12. Sicut erat The English summary is on page 11.

3

2019. december 19.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem

KARÁCSONYI HANGVERSENY A Drezdai Kamarakórus és a Le Concert Lorrain Közreműködik: Mary Bevan, Viola Michalski – szoprán Tim Mead – kontratenor Guy Cutting – tenor Tobias Berndt – bariton Betanító karnagy (Drezdai Kamarakórus): Tobias Mäthger Művészeti vezető (Le Concert Lorrain): Stephan Schultz Vezényel: Marcus Creed J. S. Bach: Nun komm, der Heiden Heiland – kantáta, BWV 62 I. Korál. Nun komm, der Heiden Heiland II. Ária. Bewundert, o Menschen, dies Große Geheimnis III. Recitativo. So geht aus Gottes Herrlichkeit IV. Ária. Streite, siege, starker Held V. Recitativo. Wir ehren diese Herrlichkeit VI. Korál. Lob sei Gott dem Vater ton

J. S. Bach: Unser Mund sei voll Lachens – kantáta, BWV 110 I. Kórus. Unser Mund sei voll Lachens II. Ária. Ihr Gedanken und ihr Sinnen III. Recitativo. Dir, Herr, ist niemand gleich IV. Ária. Ach Herr, was ist ein Menschenkind V. Duett. Ehre sei Gott in der Höhe VI. Ária. Wacht auf, ihr Adern und ihr Glieder VII. Korál. Alleluja! Gelobt sei Gott

J. S. Bach: Christen, ätzet diesen Tag – kantáta, BWV 63 I. Kórus. Christen, ätzet diesen Tag II. Recitativo. Oh, selger Tag! o ungemeines Heute III. Ária. Gott, du hast es wohl gefüget IV. Recitativo. So kehret sich nun heut V. Ária. Ruft und fleht den Himmel an VI. Recitativo. Verdoppelt euch demnach VII. Kórus. Höchster, schau in Gnaden an

J. S. Bach: Magnificat, BWV 243 I. Magnificat II. Et exultavit III. Quia respexit IV. Quia fecit mihi magna V. Et misericordia VI. Fecit potentiam VII. Deposuit potentes VIII. Esurientes IX. Suscepit Israel X. Sicut locutus est XI. Gloria Patri XII. Sicut erat

4

Karácsony – nemzetek felett A Müpa karácsonyi hangversenyének művészgárdája a maga internacionális összetételével tökéletes jelképe a szeretetünnep nemzetköziségének. Német kórust hallhatunk francia zenekar közreműködésével, angol karmester vezényletével, s a szólókat három angol és egy német énekes adja elő.

A Drezdai Kamarakórus a drezdai Carl Maria von Weber Zeneművészeti Főiskolán alakult meg 1985-ben, Hans-Christoph Rademann (1962) vezetésével. Az együttes vegyeskar, amelynek tagjai között professzionista énekeseket, főiskolai hallgatókat és jól képzett zenekedvelőket egyformán találunk. Hans-Christoph Rademann ma is az együttes élén áll.

1975 és 1983 között a nagy hírű drezdai Kreuzchor tagja volt, a drezdai Zeneművészeti Főiskola hallgatójaként folytatta tanulmányait, s olyan karmesterek kurzusain vett részt, mint Helmuth Rilling vagy Philippe Herreweghe. A Drezdai Kamarakórus feladatának tekinti a drezdai udvari zene repertoárjának ápolását, különös figyelemmel Johann David Heinichen, Johann Adolph Hasse és Jan Dismas Zelenka műveire, de érdeklődéssel fordul a romantikus kórusmuzsika, sőt a 20. és 21. századi repertoár felé is: a 2008-as Messiaencentenárium alkalmából a francia komponista zenéjét is többször megszólaltatták. Hanglemezeiken hallhatók többek közt Monteverdi, Bach, Händel, Schönberg, Frank Martin és Arvo Pärt művei. Az elmúlt három és fél évtized során a hallei Händelfesttől a Salzburgi Ünnepi Játékokig számos nemzetközi fesztiválon léptek fel, olyan karmesterekkel működve együtt, mint Paul McCreesh, Rafael Frühbeck de Burgos, Riccardo Chailly, René Jacobs, Herbert Blomstedt, Fischer Ádám, olyan zenekarok társaságában, mint az Akademie für Alte Musik Berlin, A Felvilágosodás Korának Zenekara vagy a Kölni Kamarazenekar.

A Le Concert Lorrain régi partnerük: már 2006-ban és 2008-ban is közösen szólaltattak meg Bachprogramot. A kapcsolat részben annak köszönhető, hogy a 2000-ben Anne-Catherine Bucher csembalóművész (1968) által alapított együttest néhány éve a német születésű csellista, Stephan Schultz (1972), Fotó © Victoria Cadisch

Jaap ter Linden egykori drezdai növendéke vezeti, aki 2006-ban csatlakozott a lotaringiai illetőségű historikus hangszeregyütteshez. A francia és német repertoár megszólaltatása iránt egyformán elkötelezett zenekar Franciaországon kívül fellépett Németországban, Olaszországban, Belgiumban, Luxemburgban, Lettországban, Finnországban és Norvégiában. Jelentős fesztiválok közreműködői, rendszeresen játszanak Európa nagy koncerttermeiben. Olyan művészekkel dolgoznak együtt, mint Andreas Scholl, Christoph Prégardien, James Gilchrist, Robin Blaze, Peter Kooy. Több hanglemezük is díjakat nyert. A Le Concert Lorrain nagy súlyt helyez arra a már alapításakor is megfogalmazott célkitűzésre, hogy a felnövekvő ifjú generációt is bevezesse a régizenei repertoárba, és új közönségrétegeket hódítson meg.

Az est karmestere, Marcus Creed (1951) a brit zenekultúra neveltje, de seregnyi kapcsolat köti a német zeneélethez. Olyan legendás intézményekben folytatta tanulmányait, mint a cambridge-i King’s College, az oxfordi Christ Church és a londoni Guildhall School of Music. 1976-ban költözött Németországba, ahol először a berlini Deutsche Oper karigazgatójaként tevékenykedett, majd 1987 és 2001 között a szintén berlini illetőségű RIAS Kammerchor élén állt (az énekkar nemrég a Müpában is fellépett) – érdekes módon később Hans-Christoph Rademann is vezette ugyanezt a kórust. Berlini zenekaroknál is megfordult: zongoraművészi és karmesteri minőségben dolgozott a Scharoun Ensemble produkcióiban, vezényelte a Staatskapellét és a Symphonie-Orchestert, de az Akademie für Alte Musik együttesét is.

2003-ban az SWR Vokalensemble Stuttgart művészeti vezetője volt. 1998 óta vezénylést tanít a Kölni Zeneművészeti Főiskolán.

Bach és az egyházi műfajok A karácsonyhoz kapcsolódó ünnepi muzsikák legmonumentálisabb vonulatát a középkortól a reneszánszon és a barokkon, valamint a bécsi klasszikán át a romantikáig és a 20–21. századi repertoárig ívelő klasszikus műzenei stíluskorszakok teremtették meg.

A közmegegyezés ezen belül a lipcsei Tamás-templom karnagyának alkotásait sorolja az első helyre. Johann Sebastian Bach (1685–1750) volt minden idők legjelentősebb egyházzenésze, akinek még világi művei is az emelkedettség, az áhítat és az alázat hangján

KARÁCSONYI HANGVERSENY

5

6

szólalnak meg. Ezek között döntő fontosságú a zenetörténet legnagyobb olyan, összefüggő műcsoportja, amelyet egyetlen ember alkotott: a mintegy kétszáz vallásos kantáta korpusza. Ebben az egyházi év minden ünnepéhez kapcsolódnak művek, így a karácsonyi vagy a karácsonyt megelőző és követő időszakhoz is. A hangverseny ezekből a kantátákból sorakoztat fel hármat, megkoronázva a műsort a Magnificattal, amely ugyan nem deklaráltan karácsonyi alkotás, de ünnepi, ujjongó karaktere, derűs, bizakodó hangvétele, hangzásának fénye és pompája éppúgy az ünnephez kapcsolja, mint az a tény, hogy a Bibliában – Lukács evangéliumában – fellelhető szövege nem más, mint Mária magasztaló szózata, miután Gábriel arkangyal tudatta vele, hogy „áldott az asszonyok között”: méhében a megszületendő Megváltót hordozza.

A három kantáta A Nun komm, der Heiden Heiland (Jöjj, pogányok megváltója) kantátát Bach 1724-ben, a lipcsei Tamás-templom karnagyaként eltöltött második évében írta, advent első vasárnapjára. A korálkantáta teljes egészében Luther Márton 1524-es korálját, annak eredeti alakját, a Veni redemptor gentium ambroziánus himnuszt követi: a kantáta valamennyi tétele az eredeti korál versszakait használja, hol szó szerinti hűséggel, hol szabadon átköltve. Az átköltések szövegíróját nem ismerjük.

A hallgató figyelmét megragadja a koncertáló nyitókórus méltósága, energiája és kidolgozásának magasrendű komplexitása. Az oboákon megszólaló ritornelltéma és a szopránban szélesen kiterített koráldallam az ellenpontos szerkesztésű tétel két fontos formai eleme. Érdemes arra is felfigyelni, hogy Bach a tételt a régies 6/4-es metrumban írta meg.

A második tételnek (a tenorhangon felcsendülő első áriának) az oboa ritornelldallamát meghatározó siciliano-ritmus táncos lejtést kölcsönöz. Feltűnő az erőteljes ritmikai, tempóés karakterkontraszt, amely a rövid recitativót követő negyedik tételt (a basszuson megszólaló, harcias indulatú második áriát) az előző szólószámtól elválasztja. Újabb rövid recitativo (érdekessége, hogy a szólóhangra komponált énekbeszédekkel ellentétben ez a szoprán és az alt duettje) után a kantáta befejezése a Luther-korál záró strófája, puritán egyszerűségű letétben.

A Christen, ätzet diesen Tag (Keresztények, emlékezzetek e napra) kantáta feltehetően Bach weimari korszakából, az 1710-es évekből származik – a pontos évszámot illetően nem egyezik a kutatók véleménye. Bach ezt a karácsony első napjára szánt művet valószínűleg a hallei Liebfrauenkirche számára komponálta. A szöveg vélhetően a szóban forgó templom lelkészétől, Johann Michael Heinecciustól származik. Bach a kantátát 1723. december 25-én, lipcsei Thomaskantorként eltöltött első karácsonyán ismét előadta.

A zenetudomány figyelmeztet arra, hogy bár a kantáta egyértelműen ünnepi hangvételű – mindjárt a nyitókórusban rabul ejti a hallgatót a hangzás ereje és fénye, a trombiták diadalmas zengése –, minden olyan alkotóelem hiányzik belőle, ami a kifejezetten karácsonyi zenékre jellemző: nincs pasztorális részlet, nincs bölcsődal, nem halljuk az angyalok dicsőítő énekét, nincs karácsonyi ének, és korál sincs ebben a kompozícióban.

A Bach-kantáták nagy szakértője, Alfred Dürr (akinek megfigyeléseire és tényközléseire ez a műsorfüzet nagy mértékben támaszkodik) azt is megállapítja, hogy a kantáta formavilága tökéletes szimmetriát mutat. A művet kórus kezdi és fejezi be (I. és VII. tétel), a középponti recitativo (IV. tétel) előtt és után egy-egy duett hallható (III. és V. tétel), azok előtt, illetve után pedig ismét egy-egy recitativo (II. és VI. tétel). Szintén Dürr utal a korai Bach-stílus erős tagoltsága helyett itt jellemző nagy ívű dallamosság jelenlétére.

Az Unser Mund sei voll Lachens (Szájunk teljen meg nevetéssel) karácsonyi kantáta, amelyet Bach Lipcsében írt, és 1725. december 25-én mutatott be. A szövegíró Georg Christian Lehms. A mű hangzásának ünnepi fényét a trombiták és a timpanik használata adja, de hasonlóan ünnepélyes karaktert kölcsönöz a kompozíciónak a nyitókórus francia ouverture jellege, amelyhez Bach a mai koncertéletben is rendkívül népszerű IV. (D-dúr) zenekari szvit (BWV 1069) első tételének zenei anyagát használta fel. Hasonló önkölcsönzés, hogy az angyalok V. tételbeli énekének (Ehre sei Gott in der Höhe) alapja a Magnificat karácsonyi változatának (BWV 243a) Virga Jesse floruit betoldása. Alfred Dürr észrevétele, hogy a nyitótétel nyersanyagkölcsönzésekor Bach az eredetileg zenekari matériába mesteri természetességgel ékeli bele a kórust úgy, hogy a francia ouverture lassú–gyors (fugato)–lassú szerkezetének keretrészeiben a zenekar szól, a gyors középszakasz pedig a kórusé. Dürr azt is megjegyzi, hogy a kórus ellenpontos középső szakaszában a mű címében említett nevetés olykor egészen nyersen hallható, s hogy a tétel hangsúlyozottan a concertáló zenei magatartást képviseli. Figyelemre méltó még, hogy ebben a kantátában csak egyetlen recitativo található, s az a bibliai szövegmegzenésítés is mindössze ötütemes terjedelmű.

Magnificat A Magnificat Bach különleges alkotása, s egyben a zeneszerző életművének mindmáig egyik legnépszerűbb kompozíciója. A bachi egyházzenei termésben találunk ugyan latin nyelvű szövegmegzenésítéseket – ilyen a teljes miseciklust megzenésítő h-moll mise, s ilyenek az evangélikus misék vagy „kis misék” is, amelyek csak Kyrie és Gloria tételeket tartalmaznak –, a vallásos Bach-művek túlnyomó többségében azonban a német az uralkodó nyelv: ezen a nyelven zenésíti meg a zeneszerző a kantátaszövegeket, németül

KARÁCSONYI HANGVERSENY

7

8

komponálja passióit és nagy vallásos motettáit is. A Magnificat Bach legelső latin nyelvű egyházzenei műve, és különlegessé teszi az is, hogy benne a zeneszerző nem négy-, hanem ötszólamú kórust használ, kettőzött szoprán szólammal.

A darab első változata 1723-ban, nem sokkal a Thomaskantor-állás elfoglalása után keletkezett, Esz-dúrban. Ez volt az első alkalom, hogy Bach a város közönségének teljes pompájában megmutathatta zeneszerzői tudását. A karácsony ünnepére való tekintettel négy himnuszt ékelt a Magnificat alapszövegébe. 1733-ban ismét elővette a kompozíciót, hogy új változatot alkosson belőle, immár a karácsonyi himnuszok nélkül, helyenként megváltoztatott vagy dúsított hangszereléssel – és D-dúrban. Ez lett a Magnificat ma ismert és gyakran játszott alakja.

A mű különleges vonzerejét egyrészt a magasztaló-ujjongó hangvétellel összefüggő fény, derű és energia adja, másrészt az a valószínűtlen találékonyság, amellyel Bach ontja magából a szövegtartalmat zenei eszközökkel illusztráló részleteket: az úgynevezett „madrigalizmusok” sokaságát. A „humilitatem ancillae suae” („az ő szolgáló leányának alázatos állapotjára”) szövegnél a humilitatem szóhoz ereszkedő dallam csatlakozik, az „ex hoc beatam me dicent” („mostantól fogva boldognak mondanak engem”) résznél a beatam szóra hosszú, ujjongó hajlítás esik. Az „omnes generationes” („minden nemzetségek”) szakaszt sűrű szólammozgású, nagy létszámú, imitatív kórusszövet jeleníti meg. És így tovább: a szöveg számos szavához-fogalmához társul olyan zenei jelenség, amely a bennük foglalt tartalmat hivatott illusztrálni. Ilyen a „deposuit potentes” („hatalmasokat dönte le”) leszáguldó dallama vagy az „exaltavit humiles” („alázatosokat magasztalt fel”) emelkedő melódiája is. A Magnificat a zeneszerzői tudás minden bravúrját bemutató mestermű és a zenei ábrázolás fortélyainak páratlanul gazdag tárháza. Írta: Csengery Kristóf

Fotó © Victoria Cadisch

Fotó © Henaku

Fotó © Andy Staples

A brit szoprán, Mary Bevan zenei tanulmányait a Royal Academy Opera növendékeként végezte, nyelvszakos bölcsészként a cambridge-i Trinity College hallgatója volt.

A Royal Philharmonic Society fiatal művészek számára létrehozott díjának nyertese, és megkapta az Egyesült Királyság Kritikusainak különleges zenei tehetségek számára alapított díját is. Fellépett Cesti, Rossi, Mozart, Rossini, Britten operáiban, énekelte Bach, Händel, Mendelssohn oratorikus műveit.

Olyan együttesekkel koncertezett, mint az Academy of Ancient Music, az English Concert, a Gabrieli Consort, az Angol Kamarazenekar, a Philharmonia Zenekar és a Birminghami Szimfonikusok.

A német szoprán, Viola Michalski, aki énektanulmányait Claudia Schmidt-Krahmernél folytatta, gyermekkora óta szorosan kötődik a kórusénekléshez. Jelenleg a Sächsisches Vocalensemble és a Drezdai Kamarakórus tagja, mindkét együttesben szólófeladatokat is ellát. Emellett rendszeresen énekel a Középnémet Rádió Énekkarában, ahol olyan karmesterek irányításával dolgozhatott, mint Marek Janowski, Paul McCreesh, Andris Nelsons. Szólistaként koncertezett a lipcsei Tamás-templomban, a potsdami Nikolaisaalban, illetve a freibergi dómban, 2019 nyarán fellépett a drezdai Serkowitzer Volksoperben, októberben pedig dalestet adott a Semperoperben.

A brit kontratenor, Tim Mead a chelmsfordi székesegyház kórusának fiúszopránja volt, később a cambridge-i King’s College kórusában énekelt és ugyanott zenetudományt tanult. Posztgraduális képzése a londoni Royal College of Music falai közt zajlott Robin Blaze vezetésével. Olyan karmesterekkel lépett fel, mint Ivor Bolton, William Christie, Alan Curtis, Emmanuelle Haïm, Vladimir Jurowski, Marc Minkowski, Antonio Pappano, olyan együttesek társaságában, mint A Felvilágosodás Korának Zenekara, az Academy of Ancient Music, az English Concert, a Les Arts Florissants, a Les Musiciens du Louvre, az Akademie für Alte Musik Berlin és a Concerto Köln.

KARÁCSONYI HANGVERSENY

9

10

Fotó © Ben McKee

A brit tenor, Guy Cutting az oxfordi New College hallgatójaként végezte zenei tanulmányait, s ugyanitt a kórusban is énekelt. Repertoárján megtalálhatók Monteverdi, Schütz, Purcell, Bach, Händel, Haydn, Mozart, Rossini, Finzi, Britten művei. Fellépett a Collegium Vocale Gent, A Felvilágosodás Korának Zenekara, a Monteverdi Kórus, az Academy of Ancient Music, a Gabrieli Consort, a De Nederlandse Bachvereniging, az American Bach Soloists, a Tallis Scholars, a Taverner Choir társaságában, olyan karmesterek vezényletével, mint John Butt, Philippe Herreweghe, John Eliot Gardiner, Paul McCreesh, Edward Higginbottom, Christoph Prégardien.

A német bariton, Tobias Berndt gyermekkorában a nagy hírű drezdai Kreuzchor tagja volt. Fiúszopránként a drezdai Semperoper és a berlini Komische Oper színpadán is énekelt.

Felsőfokú tanulmányait a lipcsei Felix Mendelssohn Bartholdy Zeneművészeti Főiskolán végezte Hermann Christian Polster növendékeként, később részt vett Rudolf Piernay, Theo Adam, Thomas Quasthoff, Norman Shetler, Irwin Gage és Dietrich Fischer-Dieskau mesterkurzusain. Rangos nemzetközi versenyeken aratott győzelmet. Többek közt olyan művészekkel működött együtt, mint Frieder Bernius, Philippe Herreweghe, Helmuth Rilling, Michael Sanderling, Teodor Currentzis.

Summary The sheer diversity of the performers taking the stage at Müpa Budapest’s Christmas concert are a worthy testament to the holiday’s supranational nature. The Dresdner Kammerchor was assembled out of students from the city’s Hochschule für Musik Carl Maria von Weber in 1985 by Hans-Christoph Rademann, who continues to lead the choir today. For decades, the world-renowned ensemble has focused primarily on singing the early music repertoire, and specifically on Dresden’s court music tradition, although they are also interested in the Romantic composers and the music of the 20th and 21st centuries.

Le Concert Lorrain was founded by harpsichordist Anne-Catherine Bucher in 2000.

Based in eastern France, this ensemble equally dedicated to playing the French and German repertoires on period instruments is currently led by German cellist Stephan Schultz and regularly appears in major concert halls all over Europe alongside artists like Andreas Scholl, Christoph Prégardien, James Gilchrist, Robin Blaze and Peter Kooy.

Although tonight’s conductor, Marcus Creed, is a product of the British music world, he is connected to the German music scene in many ways, as he has lived in Germany since completing his studies at Cambridge’s King’s College, Oxford’s Christ Church College and the Guildhall School of Music in London in 1976, and has worked as a choirmaster, conductor and pianist with numerous opera houses, symphony orchestras and choirs there. He has taught conducting at the Hochschule für Musik und Tanz Köln since 1998.

The concert is a selection of works by Johann Sebastian Bach (1685–1750). The three sacred cantatas – Nun komm, der Heiden Heiland, Christen, ätzet diesen Tag, Unser Mund sei voll Lachens – are related to Christmas, with the first and the third written during Bach’s final creative period, his years serving as the kapellmeister of Leipzig’s Thomaskirche. Also dating from this time is the work that will both close and crown the programme: Bach’s Magnificat. One of his most popular compositions, it is not specifically a Christmas piece, but since the text – taken from the Gospel of Luke – is Mary’s canticle exalting God after the archangel Gabriel tells her that she is carrying the future Saviour in her womb, and the work was conceived in the spirit of rejoicing and praise, it is a perfect fit for Yuletide. All of the works in the concert sound – amplified more than once by trumpets and timpani – full of life, the composer’s expression of the light and serenity surrounding the holiday.

SUMMARY

11

Újévi koncert fiataloknak

Haydn: A teremtés – részletek

Közreműködik: Rácz Rita – szoprán, Megyesi Zoltán – tenor, Bakonyi Marcell – basszus, Concentus Musicus Wien, Purcell Kórus (karigazgató: Vashegyi György) Vezényel: Fischer Ádám

2020. január 1.

Fotó © Csibi Szilvia, Müpa

Bellini: Az alvajáró

Szereplők: Mirco Palazzi, Zuzana Marková, Anton Roszickij, Kriszta Kinga, Kun Ágnes Anna, Dobák Attila, Kozmér Alexandra Közreműködik: Kodály Kórus Debrecen (karigazgató: Szabó Sipos Máté), Pannon Filharmonikusok Vezényel: Riccardo Frizza

Az előadás a Müpa, a Pannon Filharmonikusok és a Zsolnay Örökségkezelő Nonprofit Kft. koprodukciója.

2020. február 9., 11.

Zuzana Marková Fotó © Henry Fair

Ute Lemper: Randevú Marlenével

Közreműködik: Vana Gierig – zongora, Romain Lecuyer – nagybőgő, Cyril Garac – hegedű, Matthias Daneck – dobok

2020. február 13.

Fotó © ITV / REX

FELFEDEZÉSEK

Savaria Szimfonikus Zenekar

Közreműködik: Camille Thomas – cselló, Langer Ágnes – hegedű Vezényel: Madaras Gergely

2020. február 23.

Camille Thomas Fotó © Dan Carabas, Deutsche Grammophon

Drezdai Staatskapelle

Közreműködik: Rudolf Buchbinder Vezényel: Christian Thielemann

2020. május 7.

Christian Thielemann Fotó © Matthias Creutziger

BUDAPESTI WAGNER-NAPOK

Waltraud Meier dalestje

Közreműködik: Josef Breinl – zongora

2020. június 22.

Iveta Apkalna Fotó © Nils Vilnis Fotó © Nomi Baumgartl

előzetes,

AJÁNLÓ

AZT AKARJUK, HOGY ÉREZD!

K I N YO M TAT T U K ! roadster.hu/elofizetes

• INMEDIO

• RELAY

• BORTÁRSASÁG

• LIBRI

• MÜPA

Stratégiai partnerünk:

Kiadta a Müpa Budapest Nonprofit Kft.

Stratégiai médiapartnerünk:

Felelős kiadó: Káel Csaba vezérigazgató Szerkesztette: Magyarszéky Dóra A címlapon: A Drezdai Kamarakórus Címlapfotó: Tim Kellner A szerkesztés lezárult: 2019. december 9.

A programok rendezői a szereplő-, műsor- és árváltoztatás jogát fenntartják!

A Müpa támogatója az Emberi Erőforrások Minisztériuma.

Emberi Erőforrások Minisztériuma