Müpa Műsorfüzet - Händel: Messiás (2018. május 20. és 21.)

III. BUDAPESTI NEMZETKÖZI KÓRUSÜNNEP

Händel: Messiás

2018. május 20. és 21.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem

mupa.hu

20 May 2018 Béla Bartók National Concert Hall

3RD BUDAPEST INTERNATIONAL CHORAL CELEBRATION Händel: Messiah Featuring: Zita Szemere – soprano Zoltán Megyesi – tenor

Atala Schöck – mezzo-soprano Krisztián Cser – bass

Abaúj Teachers’ Choir Association, Encs / István Buchala, Baba Jaga Chamber Choir, Komádi / Mária Debreczeni, Bella Musica Female Choir, Budapest / Judit Czeróczki, Budapest Academic Choral Society / Gábor Hollerung, Cantemus Chamber Choir, Dunaföldvár / Erzsébet Albu, Dunaújváros Mixed Choir / Ágnes Könyves, Gergely Kurucz, Egressy Chamber Choir, Tata / Zsuzsanna Roboz-Schönfeld, Family Singers Vocal Ensemble, Eger / Róbert Vilmos Tóth, Fontana Female Choir, Nagyvenyim / Kata Péter, Budapest Unified Youth Choir / Ildikó Balassa, Zoltán KocsisHolper, Márk Véghelyi, Gagliarda Chamber Choir, Szekszárd / dr. Szabolcs Szabó, Gyöngyvirág Female Choir, Adony / Péter Horváth, Harmónia Chamber Choir, Nyíregyháza / Péter Nagy, Harmónia Chamber Choir, Tiszafüred / Róza Deák, Helikon Choir, Keszthely / Gusztávné Kendeh, Hrvatsko Pjevačko Društvo „LIPA”, Horvátország / Valerija Fischbach, Karcag City Mixed Choir / Ágnes Lór-Kerekes, Kórus Spontánusz, Sopron / Kocsis-Holper Zoltán, Liszt Ferenc Teachers’ Choir, Sopron / Ágnes Makkos, Szalman Lóránt Mixed Choir, Marosvásárhely / József Orosz-Pál Dohnányi Orchestra Budafok Conductor: Gábor Hollerung The concert is a joint production of Müpa and the Interkultur Hungaria.

The Budapest International Choral Celebration is organised on behalf of the Public Foundation for Research on Central and Eastern European History and Society within the framework of the Hungarian Presidency of the Visegrad Group 2017/2018.

The English summary is on page 11.

3 2018. május 20.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem

III. BUDAPESTI NEMZETKÖZI KÓRUSÜNNEP Händel: Messiás Közreműködik: Szemere Zita – szoprán Megyesi Zoltán – tenor

Schöck Atala – mezzoszoprán Cser Krisztián – basszus

Abaúji Pedagógus Kórus Egyesület, Encs / Buchala István, Baba Jaga Kamarakórus, Komádi / Debreczeni Mária, Bella Musica Női Kar, Budapest / Czeróczki Judit, Budapesti Akadémiai Kórustársaság / Hollerung Gábor, Cantemus Kamarakórus, Dunaföldvár / Albu Erzsébet, Dunaújvárosi Vegyeskar / Könyves Ágnes, Kurucz Gergely, Egressy Kamarakórus, Tata / Robozné Schönfeld Zsuzsanna, Family Singers Énekegyüttes, Eger / Tóth Vilmos Róbert, Fontana Női Kar, Nagyvenyim / Péter Kata, Fővárosi Fiatalok Egyesített Kórusa, Budapest / Balassa Ildikó, Kocsis-Holper Zoltán, Véghelyi Márk, Gagliarda Kamarakórus, Szekszárd / dr. Szabó Szabolcs, Gyöngyvirág Női Kar, Adony / Horváth Péter, Harmónia Kamarakórus, Nyíregyháza / Nagy Péter, Harmónia Kamarakórus, Tiszafüred / Deák Róza, Helikon Kórus, Keszthely / Kendeh Gusztávné, Hrvatsko Pjevačko Društvo „LIPA”, Horvátország / Valerija Fischbach, Karcag Város Vegyeskara / Lór-Kerekes Ágnes, Kórus Spontánusz,Sopron / Kocsis-Holper Zoltán, Liszt Ferenc Pedagógus Énekkar, Sopron / Makkos Ágnes, Szalman Lóránt Vegyeskar, Marosvásárhely / Orosz-Pál József Budafoki Dohnányi Zenekar Vezényel: Hollerung Gábor A koncert a Müpa és az Interkultur Hungaria közös rendezvénye.

A Budapesti Nemzetközi Kórusünnep a Közép- és Kelet-európai Történelem és Társadalom Kutatásáért Közalapítvány megbízásából, a 2017-2018-as magyar V4-elnökség keretében valósult meg.

4 21 May 2018 Béla Bartók National Concert Hall

3RD BUDAPEST INTERNATIONAL CHORAL CELEBRATION Händel: Messiah Featuring: Zita Szemere – soprano Zoltán Megyesi – tenor

Atala Schöck – mezzo-soprano Krisztián Cser – bass

Annamatia Female Choir, Dunaföldvár / Erika Kun, Ars Nova Sacra, Budapest / Dénes Répássy, Balatonfüred City Mixed Choir / Orsolya Zemen-Horváth, Budapest Academic Choral Society / Gábor Hollerung, South Pest Sonore Mixed Choir, Budapest / György Tibor Mohai, Budapest Unified Youth Choir / Ildikó Balassa, Zoltán Kocsis-Holper, Márk Véghelyi, Guido Chamber Choir, Budapest / Miklós Király, Harmónia Mixed Choir Associaion, Érd / Tamás Hornyák, OFFBEAT Choir, Budapest / Magdolna Mária Tariska, Pesterzsébet City Mixed Choir, Budapest / Krisztina Pálffi, Tatabánya Bárdos Lajos Mixed Choir / Zsuzsanna Szeimann, Tatabánya Madrigal Ensemble / Géza Saltzer, Vox Insana Chamber Choir, Budapest / Csaba Tőri, MediCantare Girls’ Choir, Budapest / Csaba Tőri Dohnányi Orchestra Budafok Conductor: Gábor Hollerung The concert is a joint production of Müpa and the Interkultur Hungaria.

The Budapest International Choral Celebration is organised on behalf of the Public Foundation for Research on Central and Eastern European History and Society within the framework of the Hungarian Presidency of the Visegrad Group 2017/2018.

The English summary is on page 11.

5 2018. május 21.

Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem

III. BUDAPESTI NEMZETKÖZI KÓRUSÜNNEP Händel: Messiás Közreműködik: Szemere Zita – szoprán Megyesi Zoltán – tenor

Schöck Atala – mezzoszoprán Cser Krisztián – basszus

Annamatia Női Kar, Dunaföldvár / Kun Erika, Ars Nova Sacra, Budapest / Répássy Dénes, Balatonfüred Város Vegyeskara / Zemenné Horváth Orsolya, Budapesti Akadémiai Kórustársaság / Hollerung Gábor, Dél-pesti Sonore Vegyeskar, Budapest / Mohai Tibor György, Fővárosi Fiatalok Egyesített Kórusa, Budapest / Balassa Ildikó, Kocsis-Holper Zoltán, Véghelyi Márk, Guido Kamarakórus, Budapest / Király Miklós, Harmónia Vegyeskar Egyesület, Érd / Hornyák Tamás, OFFBEAT Kórus, Budapest / Tariska Mária Magdolna, Pesterzsébeti Városi Vegyeskar, Budapest / Pálffi Krisztina, Tatabányai Bárdos Lajos Vegyeskar / Szeimann Zsuzsanna, Tatabányai Madrigálegyüttes / Saltzer Géza, Vox Insana Kamarakórus, Budapest / Tőri Csaba, MediCantare Leánykar, Budapest / Tőri Csaba Budafoki Dohnányi Zenekar Vezényel: Hollerung Gábor A koncert a Müpa és az Interkultur Hungaria közös rendezvénye.

A Budapesti Nemzetközi Kórusünnep a Közép- és Kelet-európai Történelem és Társadalom Kutatásáért Közalapítvány megbízásából, a 2017-2018-as magyar V4-elnökség keretében valósult meg.

6

Kórusünnep és egy éneklő ország „Az épület minden zugában három napon át szóljon az ének!” – mondta három évvel ezelőtt Hollerung Gábor, a Budapesti Nemzetközi Kórusünnep és az idén ennek keretei között megvalósuló nagyszabású kórusprojekt, az Énekel az ország kialakítását és művészeti irányítását jegyző, nemzetközi szinten elismert kórusvezető, karmester.

A 2018-as Kórusünnepet időben és térben is tágabb határok közé szervezték: négy napon át nemcsak a Müpa épületének minden ebből a szempontból is „hasznosítható” zugát foglalják el énekkarok, de a rendezvény más helyszíneket is meghódított: a BMC adott otthont a Laurea Mundi nemzetközi kórusversenynek, a Budapest Kongresszusi Központban pedig a Magic of A Cappella koncerten az a cappella jazz legnevesebb képviselői, a német Sjaella, a magyar Jazzation és a világhírű svéd The Real Group együttes volt hallható.

A Händel-oratórium az Énekel az ország három évtizedes hagyománnyal rendelkező sorozatának, a magyarországi kórusok egyik legsikeresebb országos rendezvényének nagyszabású produkciója. A magyar zenei életben párját ritkítóan népszerű kezdeményezés keretében a legkülönbözőbb korú és képzettségű kórusok és kórusénekesek egyesítik erejüket az ország minden részéből, hogy közösen adják elő az oratóriumirodalom legnagyobb alkotásait. A koncert mind a résztvevőknek, mind a közönségnek maradandó zenei élményt kínál.

Az idei oratórium-előadás kétszer is meghallgatható annak érdekében, hogy a produkcióban közreműködni kívánó valamennyi kórus pódiumra léphessen. Az előadó-gárda most nemzetközivé bővül: a Nemzetközi Fesztiválkórus tagjaiból, részben az Énekel az ország, illetve részben a Budapesti Nemzetközi Kórusünnep énekkaraiból áll.

Az oratóriumok oratóriuma Döbbenetes hatást keltett és elsöprő sikert aratott a Dublinban 1742. április 13-án bemutatott új oratórium, a Messiás, melyet a händeli oratórium-termés legsikeresebb darabjaként tartanak számon. Georg Friedrich Händel (1685–1759) több mint harminc éven át operaszerzőként szerzett magának hírnevet, alkalmazkodva a közönség elvárásaihoz: kiszolgálva az előadók, köztük a legnevesebb kasztráltak igényét a kápráztató, virtuóz áriák iránt, amelyek nehezen engedték érvényesülni a történetben megbúvó mélyebb drámai tartalmat. A publikum akkoriban nem is azért járt operába, hogy katarzist éljen át: inkább a modorosságig fajuló koloratúrák, az énekesek akrobatamutatványai vonzották.

Händel mégsem akart lemondani a nagyszabású zenés színpadi alkotásokról, és egyre gyakrabban fordult az egyházi zene felé. Az előzménynek tekinthető olasz vallásos oratóriumok valójában morális vagy bibliai jelenetek alapján született, imatermi játékok voltak. Ezek különösen nagy népszerűségnek örvendtek az egyházi év azon időszakaiban, amikor tilos volt operát játszani (és az operát elítélő egyházi körökben természetesen az év bármely szakában). Áriákban, koloratúrákban, nagy kórustablókban bővelkedő, grandiózus darabjaival Händel valójában saját operai szezonjai számára kezdett el repertoárt építeni akció, kosztümök és díszletek nélkül – joggal számot tartva a közönség Georg Friedrich Händel fokozott érdeklődésére. Annál is inkább, mivel – amint azt a zeneszerző maga is észlelte – az új, egyre polgáribb angol közönséghez lényegesen közelebb állt a Biblia, mint az antik mitológia.

A Messiás túlmutat a bibliai történeteket megzenésítő addigi gyakorlaton: nincs drámai története (ellentétben például a Krisztus szenvedéséről szóló evangéliumi szövegeket megjelenítő passiókkal). Az oratórium három része a Messiás történetét mondja el Charles Jennens bibliai részletekből összeállított szövege alapján. Az első szakasz a Krisztus előtti idők és a Megváltó születésének leírása, a második a passiótörténet, a harmadik pedig a megváltás feletti elmélkedés. Abból kiindulva, hogy az evangéliumi történetet mindenki ismeri, Händel nem alkalmazott drámai dialógusokat és a történetet mesélő evangélistát (illetve testót); recitativói rövidek, és nem informatívak, hanem inkább elmélkedők.

A mű érzékletesen és nagy hatással jeleníti meg a szöveget a megrázó erővel szembeállított fogalmak, kifejezések, elmélkedések zenei megfogalmazása révén. „Alig akad még egy oratorikus műve Händelnek, amelyben a szöveget oly fáradhatatlanul, az egyes szavak legmélyére hatolva értelmezné, mint a Messiásban” – írta Arnold Schering, a 20. század első felének neves zenetudósa. Az alkotást szoros kapcsolat fűzi az anglikán egyházban használatos kóruskantáta műfajához, az anthemhez. Ezért is jut kiemelkedő szerep a kórusnak, és lényegesen kisebb a recitativóknak. Händelnek jótékonysági intézmények javára kellett koncertszezont szerveznie az ír fővárosban, s ez a vállalkozás végre átütő sikert hozott számára. A következő év tavaszán a Messiás megszólalt Londonban, a Covent Gardenben is. Állítólag itt történt, hogy a Halleluja-kórusnál a jelen lévő király példáját követve a teljes közönség felállt, és állva hallgatta végig a tételt.

III. BUDAPESTI NEMZETKÖZI KÓRUSÜNNEP – HÄNDEL: MESSIÁS

7

8

Charles Burney, a 18. századi angol zenetörténész, aki beutazta Európát, és útközben vezetett naplójában számolt be a látottakról-hallottakról, Händel életkörülményeiről szólva a Messiást is megemlíti: „E szent oratórium, ahogy eleinte nevezték, mivelhogy a szövege teljes egészében a Szentírásból származik, a közönségnél igen nagy tetszést aratott, ezért Händel a legtisztább jótékonyságtól indíttatva arra a dicséretes elhatározásra jutott, hogy a Messiást minden évben előadja az árvaház javára.

S ez így is történt élete végéig… 11 ilyen előadás bevétele Händel saját vezénylete alatt 1749 és 1759 között 6935 font sterlinget tett ki.”

Kevesekből sokak Keletkezésekor az oratóriumot mintegy huszonöt vonós hangszer, két oboa, két fagott, két trombita és üstdob-pár szólaltatta meg húsz–huszonöt tagú kórus közreműködésével. A hangszerelést Händel sokszor változtatta, attól függően, hogy milyen apparátussal rendelkezett a művet megszólaltató zenekar. Később a darabot óriási kórusok és olykor száz–kétszáz fősre duzzadt zenekarok adták elő. Mozart a maga Messiás-átdolgozásában próbált szintézist teremteni a nagy létszámú kórus és a zenekar között egy észszerűen kialakított hangszereléssel, melyben már a kor új hangszere, a klarinét is megjelent. Az évszázadok során számos hangszerelés született; ezek készítői mindig az adott kor ízléséhez igazodtak.

A Kórusünnep keretében Sir Eugene Goossens nagyszabású és briliáns hangszerelésében szólal meg az oratórium. Sir Thomas Beecham 1959-ben hatalmas előadói apparátussal akarta lemezre venni a Messiást, és a mű monumentalitását úgy kívánta megteremteni, hogy az énekkar mellett modern szimfonikus zenekarra írt hangszerelést képzelt el. Sir Eugene Goossens ezt a verziót új színekkel gazdagította: a fuvola, a piccolo, a hárfa, a triangulum a mennyei hangulatot, míg a kontrafagott, a harsonák és a tuba a mély regiszterek, a basszus dübörgését teremtik meg, a cintányérral, nagydobbal kibővült ütőapparátus pedig igazi égszakadás-földindulás élményről gondoskodik. „A Halleluja legyen grandiózus és ütős, és szögezzen a székhez” – instruálta Beecham Goossenst – úgy tűnik, sikerrel. A mostani két előadás bizonyosan új impulzusokat ad: új színek, új textúra, nagyívű gesztusok jelennek meg, melyeket a historikus előadásokhoz szokott hallásunk talán újdonságként fogad, a koncertlátogatóknak azonban bizonyosan meghatározó élményben lesz részük. Írta: Tóth Anna

Fotó © Csibi Szilvia, Müpa

Hollerung Gábor a budapesti Liszt Ferenc Zeneművészeti Főiskolán előbb karvezetés, majd karmesterképző szakon szerzett diplomát, s tudását Somogyi László, Eric Ericson és Kurt Masur mesterkurzusain tökéletesítette. Sokirányú zenei és kulturális szervezői tevékenységet folytat. 1989 óta a Budafoki Dohnányi Zenekar vezetője, amelyet amatőr ifjúsági zenekarból néhány év alatt professzionális színvonalú együttessé fejlesztett. A Budapesti Nemzetközi Kórusverseny megalapítója, 2004 óta pedig a Zempléni Fesztivál szervezője.

Keresett vendégkarmester és előadó; nagy létszámú kórusokkal végzett munkájával nemzetközi hírnévre tett szert.

Munkásságát Liszt-díjjal és Érdemes művészi címmel ismerték el.

Szemere Zita, akit a hazai operaéneklés egyik legnagyobb ígéretének tartanak, 2014-ben diplomázott a budapesti Zeneakadémián, tanára Nádor Magda volt, akit mindmáig mesterének tekint. Részt vett többek között Sass Sylvia, Nicolas Clapton, Marton Éva és Hamari Júlia mesterkurzusain. Repertoárján számos főszerep (Gilda, Pamina, Norina, Olympia) található.

Külföldi vendégszereplései mellett a Magyar Állami Operaházban is rendszeresen fellép.

Schöck Atala 2000-ben szerzett magánénekesi diplomát a budapesti Zeneakadémián. 1998-ban megnyerte a szegedi Simándy József Énekversenyt, 2000-ben pedig harmadik lett a Magyar Rádió Énekversenyén.

A Magyar Állami Operaházban 2004-ben debütált, s másfél évtizede rendszeresen fellép rangos európai operaházak színpadán. 2004 és 2007 között a Bayreuthi Ünnepi Játékokon a Parsifalban szerepelt. A Müpa által rendezett Budapesti Wagner-napok rendszeres közreműködője.

III. BUDAPESTI NEMZETKÖZI KÓRUSÜNNEP – HÄNDEL: MESSIÁS

9

10

Fotó © Körmendi Imre

Fotó © Hermann Péter

Megyesi Zoltán számos európai országban, valamint az Amerikai Egyesült Államokban, Japánban és DélKoreában szerepelt már. Utóbbi évekbeli fellépései közül kiemelkedik Monterverdi Tankréd és Clorindája, Haydn Salve Reginája és Mozart Ascanio in Alba című operájának koncertszerű előadása a Dán Rádió Auditóriumában, Fischer Ádám vezényletével, valamint Händel Messiása, Bach Magnificatja és karácsonyi kantátái Helmuth Rillinggel. Fischer Iván vezényletével többek közt a Kölni Filharmóniában, a Brugge-i Concertgebouw-ban és a Bécsi Konzerthausban is fellépett.

Cser Krisztián a budapesti Zeneakadémián Marton Éva növendékeként diplomázott, s részt vett többek közt Csengery Adrienne, Hamari Júlia, Polgár László és Alastair Thompson mesterkurzusain is. Nemzetközi énekversenyek díjazottja, a Márciusi Ifjak-díj, a Magyar Ezüst Érdemkereszt, a Székely Mihály- és az Oláh Gusztáv-emlékplakett birtokosa. Operák mellett oratóriumoknak is rendszeresen szólistája. A kékszakállú herceget Kínában ő énekelte elsőként, de e szerepben fellépett Rouenban, Kijevben és Milánóban is.

A Budafoki Dohnányi Zenekar Magyarország egyik vezető szimfonikus zenekara, mely 2018-ban ünnepli hivatásos együttessé válásának negyedszázados évfordulóját. Fenntartója Budapest XXII. kerületének (Budafok-Tétény) önkormányzata, ügyvezető-zeneigazgatója Hollerung Gábor, karmestere Werner Gábor.

2018 óta a zenekar első vendégkarmestere a nemzetközi hírű, osztrák-olasz zeneszerző és karmester, Guido Mancusi, rezidens zeneszerzője pedig korunk egyik legtehetségesebb magyar komponistája, Gyöngyösi Levente, akihez a zenekart sok közös munka és ősbemutató fűzi. Az együttes előkelő helyet vívott ki magának a magyar zenei életben, s az elmúlt években hatalmas sikerrel szerepelt itthon és külföldön egyaránt.

Summary Now in its third edition, the mission of the Budapest International Choral Celebration series of events remains unchanged: to set aside a few days when choral music rings around Müpa Budapest at all hours. The Let the Country Sing concert fits neatly into this series of events. The concert traditionally brings together several hundred singers to sing a famous oratorio, on this occasion Georg Friedrich Händel’s Messiah. The piece may even have to be performed twice to allow all the choirs wishing to participate in the production to take to the stage.

Händel composed the monumental composition considered to be the ‘oratorio of oratorios’ based on a text compiled by Charles Jennens from Biblical scriptures.

The first part recounts the period prior to the birth of Christ and the arrival of the Saviour, the second tells the story of the passion, and the third reflects on the concept of redemption. In the assumption that everyone is familiar with the story of the gospels, Händel does not use dramatic dialogue to tell the story through the four evangelists; his recitatives are short and tend to be contemplative rather than conveyors of information. The première took place to great acclaim as a charity concert on 13 April 1742. In the spring of the following year, Messiah was also heard in Covent Garden in London. It was reported that the entire audience followed the example of the king and rose as one during the Hallelujah chorus and listened to the entire movement on its feet. Following this, Händel organised a performance of the piece each year in the chapel of the Foundling Hospital, donating the substantial proceeds to the orphanage.

On these two evenings at Müpa Budapest, the work will be performed according to a monumental instrumentation that has never been heard before in Hungary: Sir Eugene Goossens was commissioned by Sir Thomas Beecham to score the Händel’s masterpiece for a modern symphony orchestra, highlighting the monumental nature of the work and lending it new colour, texture and gestures through the addition of flutes, a harp, trombones, a tuba and grandiose percussion instruments.

SUMMARY

11

BUDAPESTI WAGNER-NAPOK

Trisztán és Izolda

Rendező: Cesare Lievi Művészeti vezető és vezényel: Fischer Ádám

2018. június 7., 13., 16.

Anja Kampe Fotó © Sasha Vasiljev

BUDAPESTI WAGNER-NAPOK

A bolygó hollandi

Művészeti vezető: Fischer Ádám Rendező: Kovalik Balázs Vezényel: Michael Boder

2018. június 8., 10.

Ric Furman

BUDAPESTI WAGNER-NAPOK

Tannhäuser

Rendező: Matthias Oldag Művészeti vezető és vezényel: Fischer Ádám

2018. június 14., 17.

Sophie Koch Fotó © Vincent Pontet

Binder: for seven days Fanshawe: African Sanctus

Közreműködik: Budapesti Akadémiai Kórustársaság Vezényel: Hollerung Gábor

2018. június 24.

African Sanctus

Budafoki Dohnányi Zenekar

Beethoven: Fidelio

Közreműködik: Magyar Állami Operaház Férfikara, Budapesti Akadémiai Kórustársaság, Cantemus Vegyeskar Rendező: Gábor Sylvie Vezényel: Hollerung Gábor

2018. november 3.

Hollerung Gábor Fotó © Csibi Szilvia, Müpa

Budafoki Dohnányi Zenekar

Brahms: Német requiem

Közreműködik: Budapesti Akadémiai Kórustársaság Vezényel: Hollerung Gábor

2018. december 1.

Budapesti Akadémiai Kórustársaság

előzetes,

AJÁNLÓ

Élmény!

Minden tekintetben.

BUDAPESTI

Wagner:

2018

WAGNER

NAPOK június 7-17.

Trisztán és Izolda 2018. június 7., 13., 16. / 16.00

Peter Seiffert, Anja Kampe, Matti Salminen / Liang Li, Boaz Daniel, Neal Cooper, Schöck Atala Közreműködik a Nemzeti Filharmonikus Zenekar és a Nemzeti Énekkar Vezényel: Fischer Ádám

mupa.hu

Stratégiai médiapartnerünk:

Kiadta a Müpa Budapest Nonprofit Kft. A Müpa támogatója az Emberi Erőforrások Minisztériuma.

Emberi Erőforrások Minisztériuma

Felelős kiadó: Káel Csaba vezérigazgató Szerkesztette: Várnai Péter Címlapfotó: Posztós János, Müpa A szerkesztés lezárult: 2018. május 14.

A programok rendezői a szereplő-, műsor- és árváltoztatás jogát fenntartják!