Obras Maestras de José María Velasco en venta directa

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José María Velasco

El género del paisaje como un eco Luis Ignacio Sáinz

Los entornos naturales, jaspeados de construcciones o escenarios de otros argumentos visuales, forman parte de la plástica europea al menos desde fines del siglo XIV, ocupando después un lugar formal en la iconografía renacentista: los paisajes son entonces como los tropiezos de los platos principales, necesarios pero secundarios. Holanda será la cuna del paisaje como género en el siglo XVII. Y a partir de entonces ocurrirá una revolución en este tipo de representación, alejándose de las alegorías y los mitos para encontrarse con las descripciones de las ciencias: botánica, zoología, geografía, en un sinfín de saberes aplicados.

Tan rica y variada tradición del Viejo Continente arribará a la Academia de San Carlos con la incorporación en 1855 de Eugenio Landesio (1810-1879), notable artista y pedagogo que impulsaría esta modalidad iconográfica, en su versión romántica, al igual que su maestro húngaro Károly Markó (1791-1860), estableciendo la asignatura “Perspectiva, paisaje y ornamento”. La invitación corrió a cargo del director de la época Pelegrín Clavé (1811-1880), el retratista por excelencia del momento, junto con su rival Juan Cordero (1822-1884).

El paisajista José María Velasco (Temascalcingo, Estado de México, 1840 - Villa de Guadalupe Hidalgo, Ciudad de México, 1912) se empeñará en encontrar su propio estilo, apartándose gradualmente de algunos de los preceptos de su mentor tendientes al lirismo, privilegiando siempre la precisión y el rigor científicos. Velasco se impuso perfeccionar sus instrumentos y habilidades para la representación de la naturaleza vegetal, animal y mineral. Anatomía, matemáticas, física y geología serían las otras direcciones a las que apuntó la brújula de su entusiasmo; razón por la cual su presencia en el Seminario de Minas, el Colegio de Ingenieros o la Escuela de Medicina.

De modo tal que las rutas del quehacer de José María Velasco, la plástica de territorios y el dibujo taxonómico, se fusionan y embonan a la perfección en sus paisajes. Esta vocación perfeccionista por la verdad de la mirada, que trasciende la verosimilitud, explicaría el porqué de su compulsión por frecuentar una y otra vez ciertos escenarios visuales; por encima de todos, el Valle de México, percibido desde distintas atalayas de observación.

Sobre el mirador del cerro de Santa Isabel de 1877, Eugenio Landesio no pudo menos que expresar: “Después de esto, nada mejor se puede pintar”. El cuadro que nos ocupa que, en la lista del propio autor se consigna con el número 127, sin fecha, es réplica solicitada al pintor por un coleccionista de Pensilvania, Georges Barges, del paisaje registrado como 117 de dicha perspectiva. Así lo certifica la autoridad en la materia, María Elena Altamirano Piolle.

A medida que maduraba como artista e investigador, José María Velasco se fue convirtiendo en referencia obligada en el mundo del arte de su tiempo, siendo una suerte de embajador cultural de México en el extranjero. Fue diplomático comisionado en materia estética para definir la participación del país en escenarios de gran visibilidad, lo que permitió a su propia producción plástica mostrarse en las exposiciones universales de Filadelfia en 1876, de Nueva Orleans en 1884, de París en 1889 y la de Chicago en 1893. En este amplio arco temporal, sus paisajes le dieron la vuelta al mundo literalmente; y entre sus motivos más reiterados, ninguno como las vistas de la ciudad y el Valle de México, fuesen desde el cerro de Santa Isabel, el predilecto, o de los de Atzacoalco, el Tepeyac o la Sierra de Guadalupe.

En Morton Subastas nos enorgullece poner a su alcance, en venta directa, dos maravillosas pinturas de uno de los paisajistas más importantes de nuestro país: José María Velasco.

Alabado por la crítica internacional, la obra de este relevante artista forma parte de las colecciones institucionales y privadas más sólidas; sin duda una excelente inversión para los amantes de la plástica mexicana.

Si desea programar una cita para brindarle más información, contacte a nuestra especialista Sofía Duarte Thompson. sduarte@mortonsubastas.com Tel. +52 (55) 5283 3140 ext. 3156

“Su pintura Valle de México desde el cerro de Santa Isabel de 1877, fue la más comentada por el jurado [de la Exposition Universelle de París, 1889], y recibió innumerables elogios de artistas notables como Meissonier, Bouguerau, Léon Cahn y Chabrien. La singular visión científica y pictórica plasmada en este paisaje destacó a Velasco entre los máximos exponentes de la pintura internacional exhibida en el evento. Este paisaje, pleno del rigor descriptivo de una lámina botánica y geológica y, a la vez, con un luminoso y notable acento en la profundidad y el colorido, superó la parcialidad de los miembros del jurado de la exposición, integrado en su mayoría por franceses, y lo llevó a ser premiado”.

María Elena Altamirano Piolle

José María Velasco � Valle de México desde el cerro de Santa Isabel � Óleo sobre tela � 160 x 226 cm Precio a solicitud

Detalle

José María Velasco � Valle de Oaxaca � Firmado y fechado México 1894 � Óleo sobre tela � 45 x 61 cm Esta obra se encuentra ubicada en Miami, EE. UU. � Precio a solicitud

El cerro del Fortín, nombrado parque estatal en 2004, es el punto más elevado de la ciudad de Oaxaca, y desde allí se aprecia, como en el lienzo, una panorámica completa de la “Verde Antequera”, denominación original del asentamiento desde 1532, eliminada en 1821 cuando se le designó con la voz que la reconoce, Oaxaca; está por demás señalar que siempre cumplió una función defensiva de la villa por su carácter estratégico y su perfecta isóptica.

En esa pequeña obra maestra de 1894, pareciera que Velasco eligió el formato asaz castigado para demostrarnos que en superficie tan mezquina bien podía regalarnos un levantamiento a detalle, casi en miniatura, como si se tratase de un retablo primitivo, una composición en telones.

Como casi toda la producción de José María Velasco, esta mirada deliciosa y distante, apenas un apunte del entorno de la ciudad zapoteca, cuenta con alguna acometida previa, allá por 1887 cuando se trasladó para hacer un levantamiento de su iglesia mayor, aprovechando la ocasión para escalar el cerro del Fortín y hacerse de una perspectiva del lugar. Cumplía de este modo su ánimo expedicionario, aportando a la posteridad una más de las alhajas de su imaginación y afición geográfica.

Monte Athos 179 Col. Lomas de Chapultepec, C.P. 11000 Ciudad de MĂŠxico

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