SUBASTA NAVIDEÑA DE ANTIGÜEDADES

SUBASTA NAVIDEÑA DE ANTIGÜEDADES. INCLUYE LA PROPIEDAD DE TRES COLECCIONISTAS MARTES 7 DE DICIEMBRE DE 2021, 5:00 P.M.

LOTE 135

LOTE 135

DIRECTORIO Presidente | Luis C. López Morton · eorozco@mortonsubastas.com Director General | Eduardo J. López Morton · emorton@mortonsubastas.com Director de Operaciones | Manuel González · mgonzalez@mortonsubastas.com Gerente de Administración y Finanzas | Rosalía Madrigal · rmadrigal@mortonsubastas.com Director General de Préstamos | Andrés López Morton · amorton@mortonsubastas.com Gerente de Autos y Camiones | Aída Alanís Lara · aalanis@mortonsubastas.com

CONSIGNACIÓN Antigüedades | Antonio López Morton Arte Moderno y Contemporáneo | Sofía Duarte Obra Gráfica | Diana Álvarez Joyería y Relojes | Alejandra Rojas Libros Antiguos y Contemporáneos | Rodrigo Agüero Vinos de Colección y Uso Diario | Abril Rodríguez Oportunidades. Cerro de Mayka | Rafael Perusquía Herencias y Colecciones | Javier López Morton Monterrey | Yólika Sáenz Guadalajara | Shantal López París | Carlos Millán

DEPARTAMENTO DE ANTIGÜEDADES

Gerente de Departamento Antonio López Morton

Especialista Miguel Aguilar

Catalogación Adriana Alonso

INFORMES Tel. + 52 (55) 5283 3140 · atencion.clientes@mortonsubastas.com Visite nuestra página web mortonsubastas.com donde encontrará fotografías adicionales de todos los lotes incluidos en esta subasta.

Especialista Daniela Baez

Atención a clientes Verónica Bernal

SUBASTA NAVIDEÑA DE ANTIGÜEDADES. INCLUYE LA PROPIEDAD DE TRES COLECCIONISTAS MARTES 7 DE DICIEMBRE DE 2021, 5:00 P.M. Monte Athos 179, Col. Lomas de Chapultepec, Ciudad de México EXPOSICIÓN: DEL 30 DE NOVIEMBRE AL 7 DE DICIEMBRE Lunes a viernes de 9:00 a.m. a 5:00 p.m.

Sábado y domingo de 11:00 a.m. a 2:00 p.m.

PORTADILLA Lote 173

PORTADA Lote 52

CONTRAPORTADA Lote 62

VISITAS PRIVADAS Y ASESORÍA. Citas: Verónica Bernal | Tel. (55) 5283 3140 vbernal@mortonsubastas.com Las piezas se entregan con la documentación que aparece en la descripción del catálogo.

Informamos a nuestros clientes que la comisión de comprador es del 20% más IVA. Se recibirán ofertas en ausencia hasta cuatro horas antes del inicio de la subasta. Los precios son en pesos mexicanos (M.N.) Las descripciones proporcionadas en los catálogos impresos y en línea no en todos los casos incluyen un reporte de condición. La ausencia de una declaración de condición no implica que el lote se encuentre en perfecto estado o completamente libre de desgaste, daños, imperfecciones o los efectos del envejecimiento. Se recomienda encarecidamente a los compradores interesados, solicitar un informe sobre la situación precisa de los lotes por los que tenga intención de pujar, antes de hacer una oferta.

Por lo anterior, no existe cancelación de ventas.

Si desea un reporte de condición de alguna pieza incluida en esta subasta, por favor contacte al Departamento de Antigüedades Verónica Bernal | vbernal@mortonsubastas.com | Tel. (55) 5283 3140

LAS VENTAS DESPUÉS DE SUBASTA SERÁN SOBRE EL ESTIMADO BAJO Morton Subastas no proporciona servicios de envío de las piezas; sin embargo, podemos asesorarlo para su envío.

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PARTICIPAR EN NUESTRAS SUBASTAS DESDE LA COMODIDAD DE SU HOGAR ES MUY FÁCIL

Conozca nuestras opciones no presenciales para participar a distacia.

EN AUSENCIA

Deje su oferta máxima a través del teléfono (55) 5283 3140 o por escrito.

Durante la subasta uno de nuestros representantes levantará la paleta por usted.

AL TELÉFONO

Comuniquese con nosotros para que tomemos sus datos y las ofertas por los lotes de su interés. Cuando el lote esté a punto de salir a subasta, nuestro personal le llamará para que haga sus ofertas al momento, vía telefónica.

EN LÍNEA

Entre en nuestra página web www.mortonsubastas.com podrá seleccionar el catálogo de la subasta de su interés. De click en “Participa en línea” y abra una cuenta en la plataforma Bidsquare. Una vez creada su cuenta, podrá registrarse para participar en las subastas.

Participar es muy sencillo. Compra en línea o en ofertas en ausencia

Toda la información en: mortonsubastas.com

MORTON SUBASTAS, S.A. DE C.V. ¿CÓMO SE COMPRA EN SUBASTA? Bienvenido al mundo de las subastas, donde tendrá la oportunidad de adquirir emocionantes tesoros como lo son antigüedades, arte, joyas, relojes, muebles, libros, vinos, entre muchas otras cosas.

Participar en una subasta es muy sencillo y no requiere invitación. Usted podrá acudir, o en su caso, comprar en línea, disfrutar del momento, y participar para llevarse el lote de su preferencia. A continuación, le damos algunas recomendaciones, reglas y requisitos para que pueda disfrutar de esta experiencia única:

¿LA SUBASTA ESTÁ ABIERTA AL PÚBLICO?

Sí, la subasta es un evento público y gratuito. Usted es bienvenido sin necesidad de invitación, e incluso puede asistir aún sin estar seguro de adquirir un lote.

(Lote: cualquiera de las piezas o conjunto de piezas que se subastarán, tiene un número y aparece en el catálogo correspondiente.)

¿QUÉ DEBO HACER ANTES DE LA SUBASTA?

Usted puede asistir antes de la subasta a la exposición en la cual podrá ver las piezas que se van a subastar.

Asimismo, es recomendable adquirir el catálogo mediante la suscripción por teléfono o acudiendo directamente a nuestras oficinas, ya que en él se encuentran las fotos y la descripción detallada de cada lote.

Para poder participar en la subasta es indispensable registrarse.

¿CÓMO ME REGISTRO A UNA SUBASTA? El registro puede ser de las siguientes maneras: A) Para participar en vivo: Directamente en las oficinas de Morton Subastas, ya sea previamente o durante la celebración de la subasta.

B) Para participar en línea o con una oferta en ausencia: Directamente entrando a la pagina de www.mortonsubastas.com mediante la plataforma de Bidsquare, o bien descargando la aplicación de MORTON SUBASTAS Comunicándose a los teléfonos de Morton Subastas (55 5283 3140) Enviando un correo electrónico a la dirección ofertasenausencia@mortonsubastas.com En el registro se le solicitará su identificación oficial vigente, nombre, dirección y un depósito en garantía para sus compras (ya sea en efectivo o tarjeta).

Al registrarse para la subasta se le asignará un número de paleta, con la cual usted podrá realizar las pujas que considere convenientes.

¿CÓMO SE LLEVA A CABO LA SUBASTA?

• Al dar inicio, el martillero indicará el lote a ser subastado, ya sea por medio del número que corresponda de acuerdo al catálogo de la subasta o dando lectura a la descripción, las características y el precio de salida.

• La subasta de cada lote se iniciará cuando el martillero pregone el precio de salida del mismo y entonces, los licitadores podrán hacer efectivas las pujas o aceptar la postura ofrecida por el martillero.

• El martillero podrá abrir la puja de cualquier lote colocando un precio a nombre de un vendedor.

• El martillero podrá pujar por el lote en nombre del vendedor, hasta el precio de reserva, por medio de las pujas sucesivas o consecutivas, o colocando pujas en respuesta a otros compradores.

• Para que el martillero adjudique un lote será necesario que no haya pujas que mejoren la anterior; por lo tanto, el precio mencionado por el martillero constituirá el precio de martillo o de venta que deberá pagar el licitador.

• La mercancía se subasta, adjudica y entrega en las condiciones en que se encuentra, por lo que le recomendamos acudir a nuestras exhibiciones o verificar plenamente que el lote a subastar reúna las condiciones y características de su interés. Una vez adjudicado un lote, no se aceptan cancelaciones y devoluciones.

¿CÓMO REALIZAR UNA COMPRA EN LA SUBASTA?

Cuando salga a remate el lote que usted desea adquirir simplemente levante la paleta que le fue asignada cuando el subastador proponga el precio de venta en subasta y usted esté de acuerdo con dicha cantidad. El subastador continuará elevando el precio mientras haya personas que sigan ofreciendo por el mismo lote.

Al último precio indicado por el subastador al dejar caer el martillo se le conoce como el precio del martillo, y esa es la cantidad, más la comisión (20%), más el I.V.A. de la comisión, que usted pagará por el lote adquirido.

¿CÓMO SE COMPRA EN SUBASTA SIN ESTAR PRESENTE EN EL SALÓN?

¿Se pueden hacer ofertas sin asistir al salón de subastas?

Sí, existen tres sencillas formas de hacerlo:

EN AUSENCIA Usted debe llenar el formato de ofertas en ausencia, mismo que se encuentra a su disposición en nuestras oficinas y en el presente catálogo, en el cual tendrá que indicar el número de lote o lotes que desea, así como la oferta máxima que quiere hacer por cada uno de ellos. De esta manera, uno de nuestros representantes podrá hacer las ofertas en su nombre y representación.

El personal autorizado por Morton podrá hacer efectivas las pujas en representación de los licitadores sin ningún cargo adicional, y de acuerdo a las siguientes reglas: 1.

El licitador podrá hacer llegar su postura a Morton hasta cuatro horas antes de celebrarse la subasta, mediante la entrega de la ficha de registro para ofertas en ausencia directamente en nuestras oficinas, con acuse de recibo por correo electrónico a la siguiente dirección: ofertasenausencia@mortonsubastas.com.

2.

Será necesario que Morton haya recibido las posturas del licitador señalando un monto máximo como límite de cada puja.

3.

En el caso de que el límite máximo fijado por el licitador en ausencia se iguale con la última puja de la sala, usted puede autorizar a Morton Subastas a subir a la siguiente puja por cuenta del licitador en ausencia por una sola vez; de lo contrario el licitador presente en la sala tendrá la prioridad sobre el lote. Esta información se considera confidencial. Es importante que usted seleccione la casilla correspondiente en el formato para autorizar a Morton Subastas. En caso de que este recuadro no se haya requisitado, se entenderá que no acepta subir a la siguiente puja.

4.

Como garantía de pago, en el caso de que el licitador se presente en Morton para registrar ofertas en ausencia deberá firmar un comprobante de tarjeta de crédito bancario o American Express a la orden de Morton Subastas, S.A. de C.V.

5.

Los lotes se adjudicarán al precio final que permitan las demás pujas o posturas aceptadas en la sala.

6.

En caso de que hubiera dos o más licitadores en ausencia, con ofertas por el mismo lote y por la misma cantidad, se adjudicará el lote al licitador cuya oferta haya sido presentada primero en día y hora. En lo demás, son aplicables todas las reglas de la subasta.

7.

Morton Subastas NO es responsable si alguna de las ofertas en ausencia no se logra realizar.

8.

Morton Subastas NO acepta ofertas sin límites.

POR TELÉFONO 1.

Pueden hacerse ofertas vía telefónica en el salón de subastas durante el transcurso de la subasta, presentando una solicitud por escrito y entregado a Morton por lo menos con dos días hábiles de anticipación, siempre y cuando la cifra sea mayor a $10,000.00 M.N. por cada lote de su interés. Las condiciones para hacer efectivas las pujas son las mismas que para ofertas en ausencia. Puede hacernos llegar sus ofertas y demás documentos a la dirección electrónica: ofertasenausencia@mortonsubastas.com

2.

Previo a la subasta, usted elige el lote o lotes por los que hará sus ofertas.

3.

Al momento que el lote salga a remate, uno de nuestros representantes se comunicará con usted vía telefónica y así estará pasando sus ofertas al subastador.

4.

Es importante que antes de hacer sus ofertas por teléfono se cerciore de los lotes, ya que no hay cambios ni devoluciones una vez adquirido un lote.

NOTA: No se aceptarán ofertas por teléfono que no tengan postura, ni menores a $10,000.00 M.N.

EN LÍNEA 1.

En www.mortonsubastas.com encuentre la subasta en la quiere participar y de click en “Participe en línea”. Entrará a la plataforma Bidsquare en la que podrá crear una cuenta gratuita con un correo electrónico y una contraseña. Una vez creada su cuenta, podrá registrarse para participar en la subasta; el sistema le indicará si su registro fue aprobado automáticamente para participar o si necesita contactar al personal de Morton para que éste sea autorizado. Una vez que suceda esto, puede dejar sus ofertas desde el momento que quiera o bien, tiene la opción de seguir la subasta en vivo a través de la transmisión de audio y video, y hacer sus ofertas con un click.

2.

En caso de venta a través de Bidsquare, el Premium será de 23% más el I.V.A. del 16%.

EL FORMATO DE OFERTAS EN AUSENCIA SE ENCUENTRA EN LA ÚLTIMA PÁGINA DE ESTE CATÁLOGO.

INFORMACIÓN IMPORTANTE 1.

El martillero podrá abrir la puja de cualquier lote colocando un precio a nombre de un vendedor.

2.

El subastador podrá pujar por el lote en nombre del vendedor, hasta el precio de reserva por medio de pujas sucesivas o consecutivas, o colocando pujas en respuesta a otros compradores.

3.

Todas las piezas se venden en el estado en que se encuentran, favor de revisarlas bien antes de comprar; si tiene alguna duda, no compre, ya que no se aceptan cambios ni devoluciones.

4.

Todas las piezas incluidas en los catálogos están revisadas y muchas de ellas autentificadas, ya sea por los propietarios o por algún experto. Por favor si tiene dudas o requiere más información, estamos a sus órdenes y le asistiremos en lo más que podamos aclarar.

5.

Si por alguna razón nuestra descripción no es de su entera satisfacción, usted puede revisar las piezas previamente a la subasta y traer a su experto dentro del horario de exposición.

6.

Los precios estimados son en pesos mexicanos (M.N.).

7.

Si por alguna razón no puede pasar a liquidar el precio, haremos efectivo el cargo a la tarjeta de crédito, cobrando también el porcentaje correspondiente a la comisión más el I.V.A. de la comisión.

8.

Las compras menores de $20,000.00 (veinte mil pesos 00/100 M.N.) se cargarán el mismo día a la tarjeta de crédito, más el porcentaje de comisión de la subasta y el I.V.A. correspondiente.

9.

En los lotes que no llevan estimado, la salida será por debajo de $2,000.00 M.N.

10. Una vez asignado el lote en la subasta no hay devoluciones ni cancelaciones.

11. Morton Subastas le proporciona factura únicamente por el Premium (comisión) y el I.V.A. correspondiente.

12. Una vez emitida la factura no hay cambio de nombre.

13. De acuerdo a lo establecido en el Artículo 16 de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos y el Artículo 35 de su Reglamento; es necesario realizar el trámite INAH-00-002 para obtener el PERMISO DE EXPORTACIÓN TEMPORAL O DEFINITIVA DE MONUMENTOS O BIENES MUEBLES HISTÓRICOS. Para realizar dicho trámite es necesario ingresar a www.tramites.inah.gob.mx en la opción de Exportación y Transporte.

14. En caso de adquirir un lote que se considere monumento histórico o artístico en términos del artículo 36 de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos, deberá de dar aviso al instituto competente, de acuerdo a lo establecido en el artículo 26 de la mencionada ley e inscribirlo en el Registro Público correspondiente, en términos del artículo 18 del Reglamento de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos.

15. El transporte es por cuenta del comprador.

16. Cualquier reclamación de todo tipo contra Morton Subastas en relación a los lotes que adquiera, tendrá una vigencia únicamente por cinco años contados a partir de la compra respectiva.

RETIRE SUS PIEZAS COMPRADAS EN SUBASTA A TIEMPO

Las piezas de esta subasta se deberán recoger en los siguientes

Las piezas de esta subasta se deberán recoger en los siguientes días y horarios en Monte Athos Lomas de Chapultepec días y horarios, en Monte Athos 179, 179, Lomas de Chapultepec:

Miércoles 8 de diciembre de 9:00 a.m. a 5:00 p.m.

Viernes 22 de abril de 9:30 a.m. a 6.30 p.m Si no son recogidas en este plazo tendrán un cargo del 20% diario sobre el precio de martillo.

A partir del sexto día hábil deberán recogerse en Av. Constituyentes 910, Lomas Altas.

Jueves 9 de diciembre de 9:00 a.m. a 5:00 p.m.

Lunes 25 de abril de 9:30 a.m. a 6.30 p.m

Viernes diciembre de p.m 9:00 a.m. a 5:00 p.m.

Martes 26 de abril10dede 9:30 a.m. a 6.30 Miércoles Lunes 27 de abril dediciembre 9:30 a.m. ade 6.30 p.m 13 de 9:00 a.m. a :00 p.m.

¿QUÉ SIGNIFICAN LOS VALORES ESTIMADOS QUE APARECEN EN EL CATÁLOGO? Los catálogos de Morton Subastas muestran dos valores: un estimado bajo y un estimado alto.

El lote puede venderse por debajo del estimado bajo (si el consignante no ha fijado un precio mínimo) y puede venderse por arriba del estimado alto en el momento de la subasta.

+ $10,000

$100,000

¿CÓMO FUNCIONA EL INCREMENTO DE PRECIOS? Las pujas, es decir, la cantidad que el licitador ofrece respecto al precio de salida o a la postura anterior, se regirán dentro de los parámetros que se encuentran en el gráfico de incremento de precios.

+ $5,000

$50,000 ¿CUÁNTO DEBO PAGAR POR UN LOTE ADQUIRIDO EN SUBASTA? + $2,000

1.

La persona a la que el martillero adjudique el lote se convierte en el propietario del mismo, como consecuencia deberá pagar lo siguiente:

•

El precio de venta o de martillo del lote subastado.

•

Comisión del comprador: Al precio de venta o de martillo de lote subastado se le agregará un 20% adicional, correspondiente al Premium, que es la comisión por la compra, más el 16% de I.V.A. que se aplicará únicamente al Premium.

•

En caso de que el pago se efectúe con tarjeta de crédito bancario o American Express, se agregará 6.6% sobre el monto total, por concepto de comisión por el uso de tarjeta de crédito.

•

En caso de venta a través de Bidsquare, el Premium será de 23% más el I.V.A. del 16%.

2.

Como consecuencia de la adjudicación del bien, personal de Morton presentará al comprador una hoja de adjudicación, un estado de cuenta y realizará el cierre del comprobante de la tarjeta de Crédito Bancario o American Express, según sea el caso.

3.

Si requiere factura a nombre de su compañía, favor de solicitarla al momento de liquidar, mostrando el Registro Federal de Contribuyentes. No habrá cambios en las facturas una vez completado el trámite.

$20,000

+ $1,000

$10,000 + $500

$5,000 + $800 + $500 + $200

$1,000 + $100

$100 Gráfico de incremento de precios

LOTE 9

El 2021 fue un año lleno de retos y cada uno de ellos ha sido gratamente correspondido con un sinfín de oportunidades. Fue así como numerosas y variopintas colecciones llegaron a las manos de nuestros especialistas para ser cuidadosamente examinadas con el fin de poner en alto su autenticidad y valor, de manera que pudieran suscitar su interés e integrarse a su preciado acervo.

A lo largo del año, las artes pictóricas, escultóricas y decorativas se hicieron presentes en sus diversas procedencias, formatos y autorías, lo cual se pone de manifiesto en nuestra subasta del mes de diciembre, misma que se encuentra nutrida por la propiedad de tres magníficos coleccionistas, entre los que figura, en principio, el filántropo y promotor del arte zacatecano Fernando Juárez Frías. Esta colección se encuentra nutrida mayoritariamente por arte popular mexicano, destacando los denominados “retablos populares” del siglo XIX, mismos que expresan al óleo y en láminas de estaño el fervor popular de nuestro país y, en este caso, el singular trabajo de los artesanos de la región del Bajío.

La colección de acuarelas victorianas inglesas ocupa una importante sección de nuestro catálogo y se compone de un total de once lotes entre los que destacan pintores como James Holmes y James Burrell Smith. Finalmente, la colección de un destacado anticuario nos ofrece, entre sus lotes más relevantes, obras de pintores novohispanos de la talla de Luis Berrueco y Andrés de Silva y Zúñiga.

El esplendor de la pintura mexicana se pone de manifiesto en dos importantes obras del pintor José María Velasco: La obra titulada “Baño de los Pescaditos”, conocida por estar presente en numerosas exposiciones retrospectivas del autor, es la primera pintura de paisaje al óleo que realizó en su etapa de estudiante en la Academia de San Carlos. Por otro lado, la obra conocida con el título: “Peñascos del cerro de Atzacoalco”, manifiesta el marcado interés del artista por dibujar y pintar rocas y accidentes geológicos de diversas zonas del Valle de México.

Nuestro catálogo se compone también de exquisitos muebles de madera procedentes de Europa, tallados y decorados con las técnicas más preciadas del siglo XIX, del mismo modo en que ofrece a usted nuestra acostumbrada sección de artes decorativas en la que podrá encontrar esculturas crisoelefantinas, licoreras, objetos científicos, tapices y tapetes orientales procedentes de Irán. Esperamos que esta subasta sea de su agrado, ya que es una muestra de la gran variedad de obras de arte y objetos que durante este año el Departamento de Antigüedades de Morton Subastas ha seleccionado y estudiado para hacerlas llegar hasta usted.

Morton Subastas

MARFIL

1 CRISTO CRUCIFICADO PRINCIPIOS DEL SIGLO XX Talla en marfil Detalles de conservación, estructura, restauración y faltantes Cristo: 26.5 x 20 cm Cruz: 66 x 30 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

2 CRISTO CRUCIFICADO PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX Talla en marfil Detalles de conservación, estructura y faltantes Cristo: 45 x 28 cm Cruz: 96.5 x 35 cm

$70,000.00 M.N.-$100,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

15

3 DAMA CON FLORES CHINA, Ca. 1900 Talla en marfil, esgrafiada y entintada Incluye base de madera 75 cm de altura

$90,000.00 M.N.-$150,000.00 M.N.

4 PESCADOR JAPÓN, PRINCIPIOS DEL SIGLO XX Talla en marfil, esgrafiada y entintada Incluye base de madera Firmado 32 cm de altura

$30,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N. 16

MORTON SUBASTAS

5 ACTOR AMBULANTE JAPÓN, PRINCIPIOS DEL SIGLO XX Talla en marfil, esgrafiada y entintada Incluye base de madera Firmado 22.5 cm de altura

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

6 RECOLECTOR DE HONGOS JAPÓN, PRINCIPIOS DEL SIGLO XX Talla en marfil, esgrafiada y entintada Incluye base de madera Firmado Detalles de conservación 34 cm de altura

$30,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

17

7 PAR DE CANDELABROS MÉXICO, SIGLO XX Plata TANE Sterling, Ley 0.925.

Cuatro luces cada uno 31 cm de altura cada uno Peso total: 3269 g

$50,000.00 M.N.0-$70,000.00 M.N.

8 JUEGO DE TOCADOR CON TAPAS LABRADAS E INICIALES A.B. Elaborado en vidrio y plata Piezas: 8 Detalles de conservación Una pieza sin envase de cristal.

Dimensiones máximas: 4.4 x 18.3 x 3.5 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N. 18

MORTON SUBASTAS

ARTE RELIGIOSO

9 ALEGORÍA DE SAN AGUSTÍN COMO COLUMNA DE LA IGLESIA ANÓNIMO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 38 x 25.5 cm En esta alegoría es posible ver a San Agustín, portando el hábito de la orden y siendo al mismo tiempo columna de fuego, lo cual, además de simbolizar la presencia de Dios como guía, exalta su estatuto de autoridad teológica al servicio de Dios y de la iglesia católica. Lo anterior se reafirma por medio de la batuta que sostiene el santo con la mano derecha. Mediante un complejo sistema de inscripciones en latín contenidas en filacterias y a lo largo de la composición, entre las que pueden ubicarse numerosos pasajes bíblicos y extractos de la extensa obra del célebre obispo, se reafirma dicho estatuto. Del mismo modo se observan numerosos atributos que lo identifican, como la mitra obispal, el libro, la Ciudad de Dios y el águila. Una obra muy similar a esta, pero de menor complejidad, fue realizada por el pintor Miguel de Santiago para el convento de San Agustín de Quito.

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N. 20

MORTON SUBASTAS

10 JOSÉ CAYETANO PADILLA (MÉXICO, SIGLO XIX) SANTA FILOMENA Óleo sobre tela. Firmado: “J.C. Padilla” Detalles de conservación 91 x 68 cm En el año de 1813 en la Ciudad de Puebla, con el impulso de intelectuales poblanos en conjunto con el presbítero Antonio Jiménez de las Cuevas, se instauró la Junta de Caridad, la cual anunció la creación de una escuela de primeras letras y otra de dibujo la cual se conocería posteriormente como Academia de Bellas Artes de Puebla, misma que se instaló en la denominada Casa de las Bóvedas, propiedad del licenciado Diego Peláez Sánchez, racionero de la catedral, iniciando sus actividades docentes el 13 de julio de dicho año, con la licencia obtenida por real cédula del 28 de marzo de 1812.

Después de consumada la independencia, el congreso local confirmó la academia el 24 de mayo de 1824, y destinó para la enseñanza de las primeras letras la antigua Casa de Ejercicios del Colegio Carolino, ocupada entonces por la milicia. A lo largo del siglo XIX se publicaron varios impresos en los que se anunciaron las numerosas exposiciones de la Academia, en los cuales aparecen los nombres de los alumnos más destacados, como el caso de José Cayetano Padilla, autor de esta obra, quien sobresalió junto a otros artistas que también figurarían en los anales de la Historia del Arte Mexicano, como Agustín Arrieta, Bernardo Olivares, Calixto Carrión y Francisco Morales. De de su extensa obra se conocen numerosas copias de la virgen de Guadalupe, las cuales aún pueden apreciarse en los templos de los barrios de la Magdalena de Coapa y San Rafael Comac en Cholula, así como en otras regiones poblanas más remotas como es el caso de Cohetzala.

Fuente: Velia Morales Pérez, La academia de Bellas Artes de Puebla, Radio BUAP, junio 6 de 2016.

$120,000.00 M.N.-$180,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

21

11 LA CIRCUNCISIÓN DE JESÚS EUROPA, SIGLO XVIII Óleo sobre lámina Detalles de conservación. Restauración y repintes 48 x 66 cm La presente obra está inspirada en un grabado del artista holandés Hendrick Goltzius. La serie a la que pertenece dicho grabado se conoce comúnmente como “Meisterstiche de Goltzius” u obra maestra, por analogía con el trabajo de su gran predecesor, Alberto Durero. En una notable demostración de virtuosismo, Goltzius imitó los estilos de varios maestros en composiciones de su propia invención. En este caso, se inspiró en el grabado en madera titulado “La Circuncisión”, de Alberto Durero, mismo que forma parte de una serie dedicada a la vida de la Virgen. El planteamiento de Goltzius tuvo tanto éxito, relata su biógrafo van Mander, que los amantes del arte compraron impresiones como obras originales de Durero, aunque posteriormente se supo que no eran de su autoría, sino del propio Goltzius. Al mismo tiempo, su éxito derivó en numerosas pinturas inspiradas en este modelo compositivo, como la que se muestra en este lote y en la que es posible apreciar que la mayor parte de la composición fue replicada por el pintor, a reserva de algunos cambios en los personajes secundarios. La circulación de estas fuentes visuales fue tan representativa para el desarrollo de la pintura occidental, que en otras latitudes, como la Nueva España, existen obras basadas en el mismo grabado, como es el caso de la circuncisión pintada por Gaspar Conrado, actualmente exhibida en el Museo Casa de los Muñecos de la Universidad de Puebla.

$35,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N. 22

MORTON SUBASTAS

12 LA PRESENTACIÓN DE JESÚS EN EL TEMPLO SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 118 x 178 cm Esta pieza es una copia de la obra al fresco realizada por el pintor italiano Giulio Campi para la iglesia de Santa Rita de Cremona. El pasaje bíblico es relatado por Lucas como la manifestación de Jesús Mesías a Israel, que aparece representado en los tres elementos característicos de su religiosidad: la Ley (van a cumplir lo mandado por la ley), el Templo (presentación del Niño en el templo) y la profecía (representada en Simeón y Ana).

$50,000.00 M.N.-$70,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

23

13 JESÚS EN LA NORIA DE JACOB MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación. Restaurado 104 x 77 cm El encuentro entre Jesús y la samaritana aparece recogido sólo en el Evangelio de san Juan. Jesús, de camino a Galilea, llegó a la ciudad de Samaria, Sicar, y mientras los discípulos se acercaron a la urbe para comprar provisiones, él se sentó a descansar junto a una fuente. Al pozo se acercó una mujer para sacar agua, a quien Jesús pidió de beber. Ante este hecho sorprendente, la mujer le preguntó cómo un judío le pedía agua, cuando samaritanos y hebreos no se trataban. La mujer, que había tenido cinco maridos y vivía con un hombre, como registran las palabras de Cristo en el pasaje, inició un diálogo con el Salvador que asombró a los discípulos cuando éstos regresaron de la ciudad, ya que no era costumbre entablar conversación con mujeres desconocidas. Este episodio, al pie de un pozo, donde se habla del agua del bautismo, ha simbolizado, entre otros aspectos, la conversión de los gentiles por la palabra.

$40,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N. 24

MORTON SUBASTAS

14 A LA MANERA DE JOAQUÍN RAMÍREZ (1856) MÉXICO, SIGLO XIX MOISÉS EN RAPHIDIM Óleo sobre tela 135 x 102 cm La pintura original de Joaquín Ramírez fue remitida a la novena exposición de la Academia de San Carlos, que tuvo lugar en diciembre de 1856. Ramírez tomó el tema del Antiguo Testamento, específicamente de la sección del Éxodo que narra la marcha por el desierto de los israelitas, luego de haber sido liberado de los egipcios y antes de que se estableciera la alianza con Dios en el monte Sinaí. Con buen tino, el pintor se concentró en la representación de los protagonistas -Moisés, Aarón y Hur-, dándoles una significativa dimensión monumental, mientras que, en la parte inferior, una nube de polvo envuelve y difumina las formas inciertas de los guerreros empeñados en la batalla. Aarón, hermano de Moisés y diestro en el uso de la palabra (un don negado a Moisés que, a cambio, operaba a menudo actos milagrosos para afianzar su prestigio y autoridad ante el pueblo judío), ocupa un lugar importante en la composición, del lado izquierdo del patriarca, a quien incluso supera en altura merced de su tiara sacerdotal. Hur, en cambio, desempeña un papel claramente subordinado, al situarse de hinojos delante de Moisés con el propósito de sostenerle el brazo derecho, armado con el cayado prodigioso.

Es casi seguro que Ramírez haya visto una de las pinturas que Juan Cordero ejecutó durante su estancia formativa en Roma, basada en el mismo tema, y que fue mostrada en la segunda exposición de la Academia de San Carlos (1849), bajo el título de Moisés, Aarón y Hur en el Monte Horeb; con este motivo, la Academia publicó una litografía, grabada por Audibert, para repartirla entre los suscriptores al evento. En ambos casos, los protagonistas quedan circunscritos por una forma geométrica compacta, tendiente a lo piramidal en Cordero, y a lo rectangular en Ramírez.

Fuente: Fausto Ramírez, Catálogo comentado del acervo del Museo Nacional de Arte. Pintura. Siglo XIX Tomo II. México, 2009. Pp.209-214.

$200,000.00 M.N.-$300,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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15 SAN PEDRO ALCÁNTARA MÉXICO, SIGLO XVIII Firmado: José Ribera 1691 Óleo sobre tela Detalles de conservación 97 x 83 cm Pedro de Alcántara fue uno de los religiosos más populares en la España del Siglo de Oro. Murió en 1562, siendo muy conocido por sus grandes obras de caridad y una vida de penitencia similar a la vivida por San Francisco de Asís, a quien admiró profundamente. En sus años como fraile, fundó un convento en Pedrosa, donde nació la rama franciscana de los Alcantarinos, también conocida como la Recoleta Franciscana. Se le conoce también por su fraterna relación con Santa Teresa de Jesús, quien fue profunda admiradora del estilo de vida monacal que llevó el monje, quien, según palabras de ella, era un “santo hombre y de gran espíritu” que en varias ocasiones se le apareció en visiones. Fue beatificado por el Papa Gregorio XV en 1622 y canonizado por Clemente IX en 1669.

$300,000.00 M.N.-$450,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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16 SAN PEDRO DE ALCÁNTARA MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación y repintes 104 x 82.5 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

17 SAN JOSÉ Y EL NIÑO ÓLEO SOBRE TELA Firmado y fechado: Ramón Pérez 1870 Detalles de conservación, repintes y restauración 109 x 82 cm

$25,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

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18 SAN JOSÉ CON EL NIÑO MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Con la inscripción al reverso: Félix Zarato la pintó en Guadalajara a 11 de noviembre de 1841.

Detalles de conservación 95 x 70 cm

$50,000.00 M.N.-$80,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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19 COMUNIÓN DE SANTA COLETA MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación. Desprendimientos de capa pictórica 135.5 x 98.5 cm Colette de Corbie, o Nicolette Boylet de Corbie, nació el 13 de enero de 1381 en el pueblo de Corbie, en la Pocardía francesa, en cuya abadía benedictina su padre, Robert Boylet, trabajaba como carpintero.

Huérfana a los diecisiete años, Colette fue confiada en 1399 a la tutela del abad del monasterio, Raoul de Roye. Pocos años después tomó el hábito de la Orden Tercera franciscana. En 1406 el papa Benedicto XIII recibió en Niza su profesión religiosa en la orden de Santa Clara y le otorgó la facultad de reformar la Orden franciscana en su rama femenina, adaptándola a la observancia de la regla primitiva de santa Clara.

Fuente: Julio César Santoyo. “Una primicia desconocida de la imprenta alavesa: La vida de Santa Coleta de Fray Damián Cornejo (1722). Sancho el sabio, 13, 2000, 211-226.

$40,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N. 30

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20 SAN PEDRO MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Con la inscripción al reverso: A devoción de Juan Gómez y ruego de su esposa Petra Pérez.

A 24 de 1864. Por Hermenegildo Bustos.

Detalles de conservación 57 x 46 cm

$200,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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21 DORMICIÓN DE LA VIRGEN MARÍA MÉXICO, FINALES DEL SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación. Repintes 143.5 x 107 cm En el marco de convencional ordenamiento iconográfico de las Koimesis o dormiciones altomedievales, sobresale en primera instancia la situación de María, quien, cubierta por entero con vestidos oscuros, suele yacer (casi siempre con los ojos cerrados) sobre un lujoso lecho funerario, ornado con ricas telas bordadas o recamadas o flores. La actitud de los apóstoles rodeando el lecho de la Virgen obedece al cumplimiento de la promesa hecha por Jesús a su madre, a ruego expreso de ésta, en el sentido de verse acompañada durante su tránsito por su propio hijo, para hacerse cargo personal de su alma,y por sus doce discípulos, para custodiarla, despedirla y reconfortarla. En casi todas las Dormiciones aquí analizadas los apóstoles rodean, por la cabecera y por los pies, el lecho mortuorio de la Madre del Mesías, en actitud de plegaria y veneración hacia ella, traduciendo así visualmente el relato apócrifo: “Después entramos [los apóstoles] en el lugar donde estaba la madre de nuestro señor regocijándose en Dios su salvador, se incorporó en el lecho y dijo a los apóstoles: “Ahora sí que creo que viene ya desde el cielo nuestro Dios y maestro, a quien voy a contemplar, y que he de salir de esta vida de la misma manera con que os he visto presentaros a vosotros aquí”.

Fuente: José María Salvador González, “Iconografía de la dormición de la virgen en los siglos XI-XII”, Anales de Historia del Arte, 2011. pp. 9-52

$50,000.00 M.N.-$70,000.00 M.N.

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22 LA ANUNCIACIÓN MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 70 x 70 cm

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

23 SANTA GERTRUDIS MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación. Presenta rasgadura 53 x 38 cm Santa Gertrudis es un personaje en el que confluyen tres mujeres que llevaron el mismo nombre: Gertrudis de Nivelles, abadesa del siglo VII, representada tradicionalmente con roedores, por lo que se le asocia con las pestes; Gertrudis de Hackeborn (1232-1292), monja abadesa benedictina; y Gertrudis de Helfta (1256-1302), escritora y mística a quien se atribuyen diversos textos y ejercicios espirituales. De la unión de estos tres personajes surgen los símbolos y virtudes que se engloban en la iconografía y devoción a santa Gertrudis la Grande o la Magna: la protección contra las pestes y epidemias por la de Nivelles, un báculo de abadesa y hábito benedictino por la de Hackeborn; y la vinculación con la espiritualidad conventual por la de Helfta.

Claudia Marín Berttolini, “En el corazón de Gertrudis: El modelo de la perfecta religiosa en la ciudad de los Ángeles”, Revista Cuetlaxcoapan. Año 4. No. 14. Verano, 2018. pp. 22-26

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

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24 SAN NICOLÁS TOLENTINO CON SAN MIGUEL ARCÁNGEL Y LAS ALMAS DEL PURGATORIO MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 52 x 37 cm San Nicolás de Tolentino fue un santo italiano del siglo XIII, miembro de la Orden de San Agustín. Lleva el hábito negro de los agustinos, cubierto con unas pequeñas estrellas. A san Nicolás de Tolentino, al igual que a la Virgen del Carmen y el arcángel san Miguel, se le considera el abogado de las ánimas del purgatorio. Esto se debe a una visión que tuvo el santo en la cual un fraile del convento de Sant’Angelo en Tolentino que recientemente había fallecido, le pidió que orara y ofreciera misas para la salvación de él y otras ánimas en pena. Conmovido, san Nicolás ofició las misas de esa semana por las ánimas del purgatorio, elevó oraciones y ayunó. Ocho días después tuvo una visión donde el mismo fraile y las demás ánimas le agradecían por su intercesión.

Este culto cobró gran importancia y a lo largo y ancho del mundo católico se erigieron iglesias y capillas y se fundaron cofradías alrededor de la figura de este santo.

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

25 MUESTRARIO DE SANTOS (SAN MATEO, SAN CRISTÓBAL Y SAN ANTONIO. MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Con la inscripción: “Seiso adebocion de Santiaho Joseph, idefo d el común. Sept 1728” Detalles de conservación 77 x 54 cm

$40,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N.

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26 ESPEJO EN PANEL DE RETABLO MÉXICO, SIGLO XVIII En el marco: Talla en madera dorada En el cuerpo: Óleo sobre tela, sobre madera y espejo en la parte inferior. Decorado con detalles florales, filetes dorados en tarjas; querubines y ángeles tenantes Detalles de conservación. Grietas, desprendimientos y posibles xilófagos 157 x 142 cm

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

27 TOTA PULCHRA MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de restauración y repintes 214 x 159 cm

$55,000.00 M.N.-$75,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

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28 VIRGEN DEL APOCALIPSIS MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 102 x 82 cm De pie y al centro de la composición, siguiendo el eje vertical, se encuentra, con el par de alas de águila y el Niño en brazos, la Mujer de la que habla san Juan en el capítulo 12 de su libro del Apocalipsis, y a la que describe parada sobre la luna, vestida con el sol y coronada por doce estrellas. Presidiendo la escena, en la parte superior, se encuentra el Padre Eterno sosteniendo el cetro. La Mujer, que se encuentra posada sobre la luna, viste de blanco y azul, y sostiene al Niño en alto, a quien abraza y protege con un gesto amoroso.

El Niño, prácticamente desnudo, gira su cabeza en dirección opuesta a la de la Mujer, levanta su mirada y alza su brazo izquierdo. Finalmente, hacia el lado derecho de la composición, y en un plano profundo, se observa la empequeñecida figura de san Juan Evangelista como un hombre que, pluma en mano, se dispone a poner por escrito las revelaciones que Dios, por medio de señales y visiones, puso ante sus ojos; junto a él se encuentra el águila que casi siempre le acompaña.

Fuente: “La virgen del apocalipsis”. Museo Nacional de Arte, INBA.

$35,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N.

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29 LOS CINCO SEÑORES MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 61 x 52 cm La denominación “Cinco Señores” para referirse a la sagrada parentela, parece originarse en 1729 con el texto de la religiosa novohispana María de la Santísima Trinidad, “Devoción a los nombres de los cinco Señores Jesús, María, José, Joaquín y Ana”; adquiriendo fortuna en adelante. Esto no quiere decir que en la península no se utilizara este “pentaesquema”, pero parece mucho más habitual en ultramar.

De los cinco personajes, es, no obstante, Jesús infante quien acapara el protagonismo, situándose en el centro compositivo de la obra. Todos los personajes aparecen supeditados a la presencia del niño, disponiéndose en torno, a él en una especie de composición paréntesis que encierra las figuras de la Santa Ana y de la Virgen, quien lo sostiene en brazos y no es menos protagonista, tal como el cromatismo e iluminación lo sugieren.

Escardiel González Estévez, “Los Cinco Señores recibiendo los corazones de donantes criollos e indígenas, un lienzo de jerónimo de bobadilla en chile”, Laboratorio de Arte, 27 (2015), pp. 281-296.

$45,000.00 M.N.-$65,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

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30 TOTA PULCHRA ANÓNIMO, CONTEXTO COLONIAL AMERICANO, SIGLO XVIII Óleo y brocateado dorado sobre tela Detalles de conservación. Desprendimientos de capa pictórica, ligeras perforaciones 81.5 x 65 cm A principios del s. XVI se fija la iconografía de la Tota Pulchra en la que la Virgen se representa rodeada por los símbolos de la letanía lauretana que ejemplifican a María como un medio de salvación. Los atributos que la rodean enfatizan sus tres grandes virtudes: la pureza, la gracia y la distinción. La advocación de la Virgen como Tota Pulchra (toda pulcra o toda hermosa) sirve de modelo para otros tipos iconográficos como son el de Guadalupe, de la Inmaculada Concepción y la Virgen Apocalíptica. Para representarla en esta advocación la Virgen viste generalmente de blanco y azul, asimismo aparece rodeada de ángeles y una serie de elementos como la corona de estrellas, la media luna y, a veces, el dragón de siete cabezas a sus pies. Los símbolos de la Tota Pulchra se basan en el texto bíblico del Rey David, conocido como el Cantar de los Cantares. Entre los atributos visibles en esta obra puede ubicarse la puerta del cielo, que expresa el papel mediador de María en la Salvación, el espejo sin mancha, el cual implica que mediante la Virgen se refleja la santidad divina. La fuente de sabiduría y pozo de aguas vivas representa la virginidad. La torre de David es una metáfora sobre la virtud de la fortaleza. La torre de marfil es símbolo de pureza, humildad, compasión, hermosura y fortaleza, por ser este material uno de los más bellos y duros de la naturaleza. Finalmente, la palmera aparece como elogio de la sabiduría y adaptación, mientras que el ciprés es distintivo de la castidad, así como del triunfo y victoria.

Fuente: Valencia, Andrea y Lewinsky Jessica, Infografía: “Arte bajo la lupa. Tota Pulchra, Baltasar de Echave Ibía”, Museo Nacional de Arte, octubre, 2013, p. 9.

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N. 38

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31 VIRGEN DE GUADALUPE CON APARICIONES MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre lámina. Marco enconchado Lámina: 24 x 18 cm Marco: 39 x 33 cm Las mariofanías o apariciones: El mismo año que salió a la luz la prístina historia guadalupana, obra de la pluma del presbítero criollo Miguel Sánchez (1648), también se puede fechar el primer ciclo pictórico de tema aparicionista expuesto, con un fin didáctico, a la contemplación pública.

Ese año el vicario de la ermita de Guadalupe, el bachiller Lasso de la Vega, mandó que se construyese un cercado para proteger “en forma decente” el sitio del manantial del “pocito” y que el mismo se decorase con “hermosas pinturas de las apariciones de la virgen”. Es decir, que narrasen visualmente los coloquios referidos en el Nican Mopohua y que bien vistos ya poseían una contextura dramática fácil de representar como secuencia ejemplar.

El mismo Sánchez había publicado una estampa que evocaba la “cuarta aparición” o escena del “estampamiento” que tuvo lugar en el estrado del palacio episcopal: Juan Diego en el papel de mensajero y portador mariano desata su ayate rebosante de flores y muestra, ante el asombro de fray Juan de Zumárraga y sus familiares, el “verdadero retrato” de la Madre de Dios. De la mano de la literatura devocional nacen estas series tetra-episódicas que no sólo resumen los accidentes del prodigio guadalupano, sino que enseñan paso a paso que el desenlace de la historia es en sí un hecho único y sobrenatural: la impresión de la imagen.

Fuente: Cuadriello, Jaime. “Las Mariofanías o apariciones”, en: La Reina de las Américas. Works of Art from the Museum of the Basílica de Guadalupe.

The Mexican Fine Arts Museum of Chicago, 1996, p. 9.

$300,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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32 VIRGEN DE GUADALUPE MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 82 x 54 cm

$30,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N.

33 MUESTRARIO DE IMÁGENES RELIGIOSAS MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela 1.- Virgen de Guadalupe 2.- San Francisco de Asís 3.- San Agustín Detalles de conservación 51.5 x 37.5 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

40

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34 VIRGEN DOLOROSA MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 43 x 33 cm

$16,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

35 VIRGEN DOLOROSA MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 25 x 19 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

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36 VIRGEN DOLOROSA MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 102 x 75 cm

$40,000.00 M.N.-$70,000.00 M.N.

37 VIRGEN DOLOROSA MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre lámina Detalles de conservación. Desprendimientos 27 x 18 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

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38 CUARTA ESTACIÓN DEL VÍA CRUCIS: JESÚS SE ENCUENTRA CON SU MADRE MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Firmado y fechado “Cayet. Padilla ft 1857” Detalles de conservación Ligeras perforaciones 97.2 x 90 cm

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

39 ESCARNIO DE CRISTO ESCUELA FLAMENCA, SIGLO XVIII Óleo sobre lámina de cobre Detalles de conservación 57 x 41.5 cm

$50,000.00 M.N.-$80,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

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40 LOTE DE RETRATO Y CUATRO RELICARIOS SIGLO XIX y XX 1.- Retrato de Francisco Jerónimo. Estampa coloreada sobre tabla. 19.5 x 14 cm 2.- Virgen de Guadalupe. Relieve en cera, cerco rematado en hojalata y carátula de cristal. 5.5 cm de alto 3.- Relicario múltiple: Con reliquias de varios santos entre los que se cuentan Sn. Pedro, San Sixto, Sn. Nicolás, Sta. Rosa, Sn. Antonio, etc. Cerco rematado en hojalata y carátula de cristal. Doble vista. 6 cm de alto 4.- Relicario múltiple: Con reliquias de Santa Teresa de Ávila (caña interior, del sor, sandalia). Cerco rematado en hojalata y carátula de cristal. Doble vista. 4.5 cm de alto 5.- Custodia relicario: Con reliquias de varios santos entre los que se cuentan Sn. Juan Bautista, Sn. Zacarías, Sn. Joaquín, Sto. Domingo, etc. Con la inscripción trasera: 9-8-1905/5-16-1919. Metal dorado y cristal. 22 cm de alto.

Detalles de conservación Piezas: 5

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

41 LOTE DE DOS CRUCES SIGLO XIX Elaboradas en madera con incrustaciones de nácar.

Una de ellas trebolada Detalles de conservación. Grietas 52 x 19.5 cm dimensiones máximas Una cruz trebolada es aquella que posee los extremos de sus brazos terminados en tres lóbulos, con una forma semejante a las hojas del trébol. El trébol fue utilizado en las cruces en alusión al misterio de la santísima trinidad.

$18,000.00- M.N.$25,000.00 M.N.

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42 LOTE DE DOS ESCULTURAS 1. SAN ANTONIO MÉXICO, SIGLO XIX Talla en madera dorada y policromada Detalles de conservación. Desprendimientos, faltantes 101 cm de alto 2.-SANTO DOMINICO MÉXICO, SIGLO XIX Talla en madera policromada. Incluye ojos de vidrio Detalles de conservación. Desprendimientos de capa pictórica, grietas y faltantes 47 cm de alto

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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43 CRISTO CRUCIFICADO MÉXICO, SIGLO XIX Talla en madera dorada y policromada Detalles de conservación.

Grietas y desprendimientos 97 x 43 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

44 LOTE DE DOS ESCULTURAS MÉXICO, SIGLO XIX 1.- SAN JOAQUÍN Talla en madera policromada. Incluye ojos de vidrio Detalles de conservación. Desprendimientos de capa pictórica, grietas, faltantes y posibles xilófagos 47 cm de alto 2.- SAN JOSÉ CON EL NIÑO Talla en madera policromada Detalles de conservación. Desprendimientos de capa pictórica, grietas y faltantes 37 cm de alto

$13,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N. 46

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45 ICONO CRISTO PANTOCRATOR RUSIA, FINALES DEL SIGLO XIX Óleo sobre tabla Detalles de conservación 44.5 x 36.5 cm La imagen de la victoria de la fe católica y universal sobre las herejías fue el icono de Cristo Pantocrator, señor del universo y de la historia. En sus gestos manuales es posible ver el monograma de Cristo: con la meñique forma la I, con el anular la C y con el medio y el pulgar cruzados la X, así como el índice la segunda C (ICXC = abreviatura de Jesucristo en griego).

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

46 VIRGEN DEL REFUGIO CON ADVOCACIONES MARIANAS DIVERSAS, ARCÁNGELES, SANTOS Y PANTOCRATOR RUSIA, SIGLO XIX Óleo sobre tabla Detalles de conservación 40 x 31 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

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47 SAN NICOLÁS DE BARI RUSIA, SIGLO XIX Óleo sobre tabla Detalles de conservación, grietas y desprendimientos 67 x 51 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

48 ICONO SAN DAVID DE TESALÓNICA RUSIA, SIGLO XIX Óleo sobre tabla Detalles de conservación 45 x 34 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

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49 VIRGEN CON SAN NICOLÁS, SAN JUAN, SANTA MARÍA MAGDALENA Y SAN DIMITRI RUSIA, SIGLO XIX Óleo sobre tabla Detalles de conservación. Quemaduras 44 x 34 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

50 ICONO RUSIA, SIGLO XX CRISTO RESUCITADO CON PASAJES DE LA VIDA DE JESÚS Y DE LA VIRGEN Óleo sobre tabla Detalles de conservación 42 x 31 cm

$8,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

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51 PIANO DE MEDIA COLA STEINWAY & SONS ESTADOS UNIDOS DE AMÉRICA No. De serie: 56852 Pat. 1859-1872 98 x 180 x 145 Teclas con láminas de marfil. 4 láminas sueltas.

Detalles de conservación. Faltantes en láminas.

Desde 1853, el nombre Steinway & Sons ha sido sinónimo de excepcionales pianos de cola y verticales. Desde su fundación hasta los siguientes 40 años, el alemán Heinrich Engelhard Steinweg y sus hijos, Henry Jr., Albert, C.F. Theodore, William y Charles, desarrollaron el piano moderno. Casi la mitad de las 125 patentes de la compañía fueron desarrolladas durante ese período.

Muchas de esas invenciones de finales del siglo XIX, fueron basadas en las investigaciones científicas emergentes, que incluyeron las teorías acústicas del físico renovador Hermann von Helmholtz. Pasión y devoción, perfección y calidad, fiabilidad y, por último, pero no por ello menos importante, el sonido inimitable son solo algunas de las cualidades que muchas personas en todo el mundo asocian con estos instrumentos de alta calidad.

$250,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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52 PIANO (SEMI GRAND) INGLATERRA, SIGLO XIX Marca John Broadwood & Sons, No. de serie 10309 Elaborado en madera de nogal, 6 3/4 octavas Ligeros detalles de conservación y estructura 93 x 138 x 227.5 cm John Broadwood (1732-1812) inició su vida profesional como ebanista. En 1761 se fue a Londres y trabajó con el reconocido fabricante de clavicordios Burkat Shudi. Después de casarse con la hija de Shudi en 1769, se convirtió en socio de la firma y, finalmente, en gerente nueve años después de la muerte de su suegro en 1773. En la década de 1760, Broadwood colaboró con otros fabricantes ingleses para desarrollar un piano de cola más moderno.

John Broadwood se convirtió en el fabricante de pianos más importante de Inglaterra, y la empresa produjo aproximadamente 1500 pianos al año en la década de 1820. En 1818, Broadwood presentó un piano a Beethoven, y este instrumento siguió siendo una de las posesiones más preciadas del compositor. Sus pianos han sido disfrutados por personajes famosos como Mozart, Haydn, Chopin, Beethoven y Liszt. La compañía posee la Royal Warrant como fabricante de pianos de la reina Isabel II. Fuente: The official John Broadwood & Sons website. Consultado el 2 de noviembre de 2021

$250,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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53 BARGUEÑO EUROPA, SIGLO XIX En madera tallada y decorada con motivos vegetales en dorado Soportes a manera de garra 8 cajones Detalles de conservación. 1 soporte suelto 50 x 73 x 33 cm

$45,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N.

54 MESA FRANCIA, Ca. 1900 Elaborada en madera ebonizada, decorada con marquetería y aplicaciones de hueso Ligeros detalles de conservación 76.5 x 130 x 77 cm

$45,000.00-$60,000.00 M.N. 54

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55 CÓMODA FRANCIA, Ca. 1900 Decorada con marquetería, dos cajones, aplicaciones de bronce dorado y cubierta de mármol Detalles de conservación y estructura 89 x 106 x 53 cm

$25,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

56 SECRETER ESTILO FRANCÉS PRINCIPIOS DEL SIGLO XX Elaborado en madera con tiradores y aplicaciones de bronce. Decorado en marquetería con diseño geométrico y floral. Incluye llave Ligeros detalles de conservación 146 x 94 x 45 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

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57 CONSOLA CON ESPEJO SIGLO XX Elaborada en madera tallada y dorada.

Cuenta con luna biselada Consola: 93 x 110 x 45 cm Espejo: 180 x 80 cm Detalles de conservación. Faltantes

$26,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N. 56

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58 MESA FRANCIA, Ca. 1900 Elaborada en madera, cubierta circular, soporte trípode, con mármol Detalles de conservación y estructura 68.5 x 100 cm de diámetro

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

59 MESA TORTUGA FRANCIA, PRINCIPIOS DEL SIGLO XX Elaborada en madera, cuatro soportes con rodamientos Ligeros detalles de conservación 70 x 110.5 x 70 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

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60 PAR DE PEDESTALES SIGLO XX En madera y base de mármol Detalles de conservación y estructura 121 x 41 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

61 RECLINATORIO-SECRETER FRANCIA, Ca. 1900 Elaborado en madera enchapada, soportes con rodamientos. Incluye llave Detalles de conservación y estructura 85 x 57.5 x 55 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

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MORTON SUBASTAS

62 JOSÉ MARÍA VELASCO (MÉXICO, 1840-1912) BAÑO DE LOS PESCADITOS Óleo sobre papel, sobre lino Sin firma Incluye dictamen de María Elena Altamirano Piolle 26.9 x 33 cm En enero de 1858 José María Velasco ingresó a la Academia de San Carlos para estudiar la carrera de pintura de paisaje. Ahí cursó dibujo de figuras copiadas de la estampa, dibujo de copias de figuras del yeso, anatomía, dibujo de la figura del natural y perspectiva.

Después de aprobar estas materias inició sus clases de dibujo y pintura de paisaje con el maestro italiano Eugenio Landesio. En dicha clase Velasco practicó el dibujo copiado de estampas de edificios, follaje, terrenos, celaje, y agua; para después trabajar al lápiz estos mismos temas, pero ahora in situ, es decir, directamente en el lugar. El siguiente paso era escoger un paisaje sencillo del natural para poderlo representar en dibujo y después al óleo para ejercitar la perspectiva lineal en la arquitectura, el follaje, las luces, los reflejos, las sombras, etc. Para ejercitarse en este género, Velasco eligió como tema en 1860 la casa donde había vivido desde niño junto a su madre, sus dos hermanos y sus tíos, dueños de este lugar. Así fue como escogió un sitio relacionado consigo mismo y su familia. Hizo varios dibujos del lugar, y más tarde los trabajó al óleo directamente del natural, trabajo al que también se llama primera versión. Posteriormente, esta versión volvió a trabajarla en el taller, mejorándola y añadiendo una escena costumbrista. La pintura que aquí se subasta es la versión del natural o primera versión del Baño de los Pescaditos y de este modo, es la primera pintura al óleo que Velasco realizó. En ella se representa uno de los corredores de la casa con hileras de macetas, soportadas en unos bancos, con diversas plantas como madreselva, helechos ornamentales y varias enredaderas. Mientras que del lado izquierdo, hay algunos petates tirados e hileras de tabiques. Ya en esta pintura se observa la habilidad del joven Velasco en el tratamiento del follaje, con pinceladas muy precisas y un buen manejo de la luz. Así como una muy correcta perspectiva. En conclusión, puedo decir que, a mi leal saber y entender, esta pintura titulada “Baño de los pescaditos”, es de la autoría de José María Velasco y puede considerarse como la primera pintura de paisaje al óleo que hizo en su etapa de estudiante.

Fuente: María Elena Altamirano Piolle. México, 12 de diciembre de 2016

$2,000,000.00 M.N.-$3,000,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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MORTON SUBASTAS

63 JOSÉ MARÍA VELASCO PEÑASCOS DEL CERRO DE ATZACOALCO Óleo sobre tela Incluye dictamen de María Elena Altamirano Piolle 20.5 x 26.5 cm El paisajista mexicano José María Velasco siempre tuvo un interés especial por dibujar y pintar rocas de diversas zonas.

En 1873, se trasladó a las laderas secas del cerro de Atzacoalco, situado al norte del Valle de México, detrás de la Villa de Guadalupe, para pintar accidentes geológicos. Instalado con su caja de pintura de campo escogió para trabajar rocas de Sierra de Guadalupe. Representó con acierto unos peñascos del tipo pórfido ríolítico, destacando la morfología de las estructuras pétreas de forma arriñonada, su peculiar pigmentación y en especial las manchas de las formaciones de cristales que, al emerger del interior de la roca, aparecen en su superficie. A este cuadro José María Velasco lo tituló “Peñascos del cerro de Atzacoalco”. El pintor escogió la luz del atardecer para darle mayor calidez a las diferentes tonalidades de ocres y algunos verdes utilizados. Su pincelada es precisa, para mostrar notablemente el marcado relieve de las rocas que tienen una enérgica presencia. Tres cuartas partes del lienzo lo utilizó para la representación de los peñascos, mientras que en la tercera parte superior representó un apacible cielo azul con algunas nubes.

Fuente: María Elena Altamirano Piolle. México 13 de abril 2018.

$1,300,000.00 M.N.-$2,000,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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64 PELEGRÍN CLAVÉ (BARCELONA, 1811- 1880) ESTUDIO PICTÓRICO DE LA VIDA DE SANTA EULALIA Óleo sobre cartulina Detalles de conservación 44 x 29 cm Cuenta con dictamen del célebre historiador del arte Salvador Moreno, el cual menciona: “Como biógrafo del pintor catalán Pelegrín Clavé, certifico que el boceto al óleo sobre cartulina, de 0.44 x 0.29 cm, y que representa una escena histórica de época romana, relacionada con Cataluña (posiblemente se trate de un episodio de la vida de santa Eulalia), es original de dicho pintor, de los primeros años de sus estudios en la Escuela de Nobles Artes de Barcelona. Otro boceto también al óleo y muy semejante, aparece reproducido en mi libro.Salvador Moreno. De la Real Academia Catalana de Bellas Arts de Sant Jordi.

$50,000.00 M.N.-$80,000.00 M.N.

64

MORTON SUBASTAS

65 NATURALEZA MUERTA CON ROSAS MÉXICO, Ca. 1900 Óleo sobre tela Detalles de conservación y perforaciones 49 x 66 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

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MORTON SUBASTAS

66 ERNESTO ICAZA MÉXICO 1866-1935 PERSIGUIENDO AL TORO Óleo sobre tela Firmado Icaza 1921 Detalles de conservación.

58 x 93 cm Ernesto Icaza fue un pintor mexicano que retrató el arte charro y la vida en las haciendas durante las primeras décadas del siglo XX. Su obra es reconocida por ser extremadamente fiel a los detalles en los atuendos, monturas y tradiciones charras. Ningún otro pintor representó con tanta exactitud la vida de los jinetes mexicanos y sus caballos, tal como lo hizo Icaza. Los autores de libros de charrería, Rodolfo García Bravo y Leovigildo Islas, así lo resumieron: “Nunca incurre en el error, por ejemplo, de colocar anquera a un caballo de rienda limpia. Nunca comete el pecado de omitir el sarape en la silla…”. Icaza fue contratado para pintar los murales de la hacienda de don Carlos Rincón Gallardo, así como los frescos para la hacienda “La Cofradía”, en Aculco, Estado de México.

Fuente: Fomento Cultural Banamex.

$450,000.00 M.N.-$700,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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MORTON SUBASTAS

67 ERNESTO ICAZA MÉXICO 1866-1935 MONTA DE TORO Óleo sobre tela Firmado Icaza 1921 Detalles de conservación 58 x 93.5 cm

$450,000.00 M.N.-$700,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

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68 A LA MANERA DE MANUEL SERRANO (MÉXICO, 1828) EL JARABE TAPATÍO Óleo sobre tela Detalles de conservación 48 x 63 cm Esta pieza se encuentra inspirada en la obra del pintor decimonónico Manuel Serrano ubicada en el Museo Nacional de Historia, titulada “El jarabe tapatío”, la cual ofrece a nuestros ojos una escena campirana en la que es posible observar sentados bajo un árbol a una mujer tocando un arpa y asimismo a un hombre y a otra mujer cantando y tañendo jaranas.

Por la alineación instrumental, más que tratarse del jarabe tapatío, podría tratarse específicamente de una tertulia de son jarocho. En palabras de Xavier Moyssén, “los temas costumbristas en la pintura mexicana del siglo XIX alcanzaron un desarrollo considerable, tomando en cuenta que se practicó tanto en la provincia como en la capital del país. Esta pintura ofrece aspectos que estuvieron bien lejos de los intereses pictóricos de los artistas académicos; entregados de manera preferente tanto al retrato como a los eternos y desgastados asuntos religiosos, quedaron alejados, por consiguiente, de una identificación con lo propio, con la vida nacional como son los tipos humanos, sus costumbres, gustos y conducta, en los ambientes propios en que se movían”.

Fuente: Xavier Moyssén, “Manuel Serrano. Un pintor costumbrista del siglo XIX”, en: Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, 16(64), pp. 67-74. UNAM, 1993.

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N. 70

MORTON SUBASTAS

69 ANTONIO ORELLANA (MÉXICO, ÚLTIMO TERCIO DEL SIGLO XIX) MUJER CON NIÑOS Óleo sobre tabla. Firmado y fechado 1890 Detalles de conservación 30.5 x 20 cm En su libro Fuga mexicana: Un recorrido por la fotografía en México, el investigador iconográfico del siglo XIX, Olivier Debroise (1952-2008), habló sobre los pintores inspirados en las imágenes decimonónicas, muchos de ellos fotógrafos o interesados por la fotografía.

Entre ellos menciona a los pintores Antonio Orellana, autor de esta singular obra, Juan Cordero y José Escudero y Espronceda, quienes “ se sirvieron de la fotografía como base para la realización de sus obras”.

Fuente: Miguel Ángel Morales para el Fondo de Cultura Económica. Consultado el 8 de octubre de 2021.

$16,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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70 MONTURA CHARRA ANTIGUA DE MEDIA GALA PUEBLA, MÉXICO, CA. 1900 Silla de esqueleto “cola de pato” cincelada y bordada con hilo de pita. Fuste adornado con plata repujada y herraje completo de bronce incrustado, con diseños de hojas de parra y vides.

Detalles de conservación

$25,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

Vista secundaria y vista principal

71 MONTURA CHARRA DE GRAN GALA PARA DAMA ALBARDA BORDADA CON VAQUERILLOS MÉXICO, Ca. 1960 FIRMADA POR EL MTRO. TALABARTERO ALBERTO VALENCIA Silla de cantinas cuadradas profusamente bordada con hilo de pita en diseño de ornatos enmarcados con guías de “camaroncillos” y rematados con ocho rosas abultadas en las esquinas de los bastos, las bolsas de las cantinas y al centro de la tapa de éstas.

Vaquerillos negros de pelo de chivo. Golpe bordado. Herraje de plata repujada en diseño de rosas. Cuarta de reyna, también de plata con botón de rosa. Fino sarape y mantilla en colores rojo y negro.

Detalles de conservación

$200,000.00 M.N.-$300,000.00 M.N. 72

MORTON SUBASTAS

72 ALBARDA CHOMITEADA EN ROJO Y NEGRO MÉXICO, Ca. 1960 Atribuida al Mtro. Alberto Valencia.

Silla de esqueleto de bastos cuadrados finamente adornada con el clásico chomite de grecas de “T” y enrriatados de pial. Incluye sarape y cuarta, cincho con juguetes y burro de madera.

Detalles de conservación

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

73 SOMBRERO CHINACO MÉXICO, SIGLO XIX Sombrero de fieltro fino color castor, adornado con toquilla y ribete de galón de oro.

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

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ACUARELAS VICTORIANAS

Acuarelas de finales de la época victoriana y georgiana El siglo XIX es un período extremadamente interesante en la historia de Inglaterra, fue una época de gran transformación junto con el poderío militar. El crecimiento industrial y el poder de la Inglaterra colonial vieron sus beneficios económicos acreditados con una extensa y variada producción de arte. Sin duda uno de los beneficios de la era industrial fue la mejora en la calidad del papel y las acuarelas, así como una mayor demanda de dibujos por parte de los grandes maestros y, junto con el auge de la clase media, la demanda de litografía y los grabados también aumentaron.

Esta fue la chispa que encendió la formación de sociedades de acuarelas en la Inglaterra del siglo XIX. Estas asociaciones habían sido las encargadas de hacer de la acuarela un sector importante y relevante en las artes inglesas desde el siglo XVIII. Las exposiciones de 1760 a 1783 posicionaron a la acuarela como una disciplina artística por derecho propio, dejando atrás la idea de que era solo un boceto o una herramienta de dibujo.

Estas asociaciones duraron hasta finales del siglo XVIII y sentaron las bases para la creación de la Real Academia de las Artes, que a su vez, desde su fundación en 1768 y durante los períodos de Jorge III y Jorge IV, estableció el gusto inglés. Sin embargo, la acuarela no alcanzó un rango de relevancia en la Real Academia de las Artes hasta 1943 cuando un acuarelista fue nombrado director de la Academia. La disputa entre las sociedades de la acuarela trajo consigo experimentos y el resurgimiento de viejas costumbres encarnadas en rivalidades que llevaron a transformaciones estéticas como la recuperación de la paleta prerrafaelita, así como características de la obra de Claude Lorraine - lo que generó un flujo de trabajo de tremenda belleza, podemos ver primeros planos oscuros, minúsculos personajes, ríos sinuosos, cerros, horizontes nublados, cielos escandinavos o alemanes, paisajes llenos de misterio y nostalgia.

La época victoriana fue el punto culminante de la acuarela, los acuarelistas lograron que sus obras se consideraran al mismo nivel que la pintura al óleo, incluso las dimensiones de las obras aumentaron a varios pies por lado. Eso representó otro avance en el sistema de arte británico, que fue la fabricación de papeles especiales para artistas. Se modificó el grano del papel y se generaron dimensiones significativamente mayores. Sin embargo, estos no fueron los mayores avances técnicos. La creación de Indian White en 1834 es el avance más relevante de la acuarela victoriana. El óxido de zinc, también conocido como zinc blanco, es un pigmento blanco utilizado por los romanos y obtenido durante la fundición del cobre; los acuarelistas victorianos lo utilizaron como capa primaria para crear una película brillante, con esto surgió la técnica de lavado, atribuida a J.M.W. Turner. También se usó para opacar acuarelas translúcidas, creando gouache o color de cuerpo. Sin embargo, la especulación del mercado y la creciente crítica de arte hicieron que el interés en el mercado de la acuarela se apagara en 1890, la inclusión e influencia de las academias francesas provocó el colapso de la confianza en la acuarela como inversión, hoy los números nos cuentan otra historia.

Fuente: Dr. Pablo Angel Lugo (extractos del texto curatorial del catálogo “Victorian watercolour artists”).

Marzo, 2021

ANTIGÜEDADES

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74 JAMES POLLARD INGLATERRA, (1792-1867) 1.- The Mail Coach In A Drift Of Snow, 1825 Litografía coloreada LOUISA DAVENPORT, INGLATERRA, SIGLO XIX 2.- Acuarela J.N CARTER, INGLATERRA, SIGLO XIX 3.- Acuarela 4 piezas Detalles de conservación Dimensiones máximas: 31 x 42 cm

$16,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N. 76

MORTON SUBASTAS

75 JAMES ARTHUR HENRY JAMESON INGLATERRA, (1883-1923) Acuarelas sobre papel 1.- Lake Connemara I Ca. 1914 2.- Lake Connemara II Ca. 1914 3.- Lake Connemara III Ca. 1914 4.- Lake Connemara IV Ca. 1914 4 piezas Detalles de conservación Dimensiones máximas: 12.5 x 18.5 cm James Arthur Henry Jameson nació en Donnybrook, Dublín, Irlanda y estudió en Eton College y Jesús College Cambridge.

$13,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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76 REGINALD JONES INGLATERRA, (1857–1920) 1.- Cottage and tree, firmada: 1883 GEORGES JAMES ROWE INGLATERRA, (1804-1883) 2.- Burgh Hall. Ca. 1848.

Incluye certificado de autenticidad 3.- Shoreline. Ca. 1848 Acuarelas sobre papel 3 piezas Detalles de conservación.

Dimensiones máximas: 17 x 24 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N. 78

MORTON SUBASTAS

77 CHARLES A. BOOT INGLATERRA, (1855-1930) 1.- Unknown (Waterfall) Ca. 1881 2.- Unknown (Bridge) Ca. 1880 2 piezas Detalles de conservación Dimensiones máximas: 19 x 28 cm Este artista decimonónico inglés paradójicamente se había mantenido oculto a los mercados; la belleza de sus paisajes poéticos, es testimonio de su gran maestría en el arte de las acuarelas y en ello radica el entusiasmo que comienza a gozar entre los expertos y coleccionistas. Escasas obras de su producción se habían ofrecido en subasta, siendo la primera de ellas “Figuras en un claro boscoso” presentada por Case Antiques en 2020.

$13,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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78 JAMES HOLMES INGLATERRA, (1777-1860) FISHER GIRLS BY THE SEA. (PESCADORAS JUNTO AL MAR) Acuarela sobre papel Firmada y fechada 1825.

Detalles de conservación 25 x 35 cm James Holmes fue un pintor al óleo y acuarela de escenas de género y miniaturas. A temprana edad fue aprendiz del conocido grabador Robert Mitchell Meadows. Comenzó a asistir a la escuela de la Royal Academy en 1796 y expuso por primera vez en 1798. Desde ese año y hasta 1849, Holmes exhibió 21 pinturas en la Royal Academy. En 1813 se convirtió en miembro de la Sociedad de Acuarelistas, exhibiendo dos de sus pinturas. En 1824 se convirtió en miembro fundador de la Society of British Artists y expositor frecuente hasta 1850. El retrato de Holmes de Jorge IV lo condujo a una amistad personal con el rey; tocaban música juntos pues Holmes era también un flautista talentoso. Hoy en día, las obras de Holmes se pueden ver en la National Portrait Gallery y en el Victoria and Albert Museum, ambos en Londres.

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N. 80

MORTON SUBASTAS

79 JAMES BURRELL SMITH INGLATERRA, (1822-1897) Acuarela sobre papel Firmada y fechada 1859 Detalles de conservación 12.5 x 36 cm James Burrell Smith fue uno de los más conocidos y exhibidos acuarelistas ingleses del siglo XIX. Fue tanto pintor de paisajes al óleo, como acuarelista. Nacido en 1822, vivió principalmente en Alnwick, Northumberland, Inglaterra, donde recibió la matrícula de Thomas Miles Richardson. Más tarde se convirtió en maestro de dibujo. Fue conocido como “Waterfall Smith” y expuso regularmente en la Royal Society of British Artists.

Pintó vistas del paisaje en muchas partes de Inglaterra, en particular el Distrito de los Lagos, así como vistas de Gales y lagos y castillos escoceses, arroyos y cascadas.

Smith viajó mucho por el continente produciendo vistas de ríos como Colonia sobre el Rin (1865) y también escenas del lago de Como y el lago Ginebra. Murió el 16 de diciembre de 1897 en West Kensington, Londres.

Ejemplos de su trabajo cuelgan o se han presentado en seis propiedades del British National Trust, así como en las siguientes colecciones y galerías: Castillo de Alnwick, Galería Wallington, Galería de Arte de la Ciudad de Southampton, Museo de Arte de Mississippi, Galería de Arte Gaer, Lytham St Annes Art Collection, Victoria and Albert Museum, Londres, Fitzwilliam Museum, Cambridge, Laing Art Gallery, Newcastle y National Gallery of Wales. Expuso regularmente en Suffolk Street desde 1850 hasta 1881.

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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80 JAMES BAYNES (WESTMORLAND, 1766- LONDRES, 1837) Tinta sobre papel 6 piezas Detalles de conservación Dimensiones máximas: 21.5 x 31.5

$10,000.00-$15,000.00

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MORTON SUBASTAS

81 JAMES BAYNES (WESTMORLAND, 1766LONDRES, 1837) Tinta sobre papel 4 piezas Detalles de conservación Dimensiones máximas: 29 x 21 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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82 JAMES BAYNES (WESTMORLAND, 1766- LONDRES, 1837) Tinta sobre papel 4 piezas Detalles de conservación Dimensiones máximas: 21.5 x 31 cm

$13,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N. 84

MORTON SUBASTAS

83 EDWARD HASTINGS INGLATERRA, (1781-1861) TRES NIÑOS Acuarela sobre papel Firmada y fechada 1845.

Detalles de conservación 14.5 x 19.5 cm Edward Hastings fue originario de Alnwick en Northumberland, Inglaterra. Fue un retratista de cierta reputación, desde 1812 vivió en Bedford Square en Londres. Murió en Durham. Su especialidad fue sin duda alguna la acuarela. Las citas e índices del artista establecen que la mayoría de sus piezas se han vendido a colecciones privadas y museos, principalmente en el Reino Unido, Francia, Canadá y Estados Unidos. Las obras de Hastings se exhiben en la colección del Consejo del Condado de Durham, la Colección de Arte de la Universidad de Durham, el Museo Sunderland y el Museo West Park.

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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84 JAMES BAYNES (WESTMORLAND, 1766- LONDRES, 1837) Tinta sobre papel 3 piezas Detalles de conservación Dimensiones máximas: 20 x 29 cm

$12,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N. 86

MORTON SUBASTAS

PINTURA EUROPEA

85 ESCENA DE INTERIOR CON FAMILIA SIGLO XX Con la inscripción: Y. Villa Rivers Óleo sobre tela Detalles de conservación 52 x 70 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

86 ESCENA CORTESANA EUROPA. Ca. 1900 Óleo sobre tela Detalles de conservación 47 x 57 cm

$12,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

88

MORTON SUBASTAS

87 CABALLEROS A CABALLO CON CAMPESINA SIGLO XX Firmado: Y. Villa Rivers Óleo sobre tela Detalles de conservación 52 x 70 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

88 MANUEL PICOLO LÓPEZ MURCIA, (1855-1912) JINETES Y PERSONAJES ÁRABES Óleo sobre tela Firmado Detalles de conservación 26.5 x 44.5 cm Pintor español que cultivó el paisaje y los temas de género. Se consagró como pintor decorativo, de cuya actividad destaca la ornamentación que realizó para el Casino de Murcia. Se formó en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, gracias a una pensión que le fue concedida por la Diputación Provincial de Murcia en 1873. Presentó sus obras a exposiciones locales y a las Nacionales de Bellas Artes y obtuvo tercera medalla en la edición de 1892 por el lienzo titulado Las fiestas de Baco.

Recibió numerosos encargos de la Diputación de Murcia para decorar edificios oficiales.

Fuente: Museo del Prado. Consultado el 22 de octubre de 2021

$40,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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89 MANUEL PICOLO LÓPEZ MURCIA, (1855-1912) JINETE A CABALLO BEBIENDO Óleo sobre tela Firmado Detalles de conservación 26 x 39.5 cm

$30,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N.

90 ALEGORÍA DE LAS MUSAS, CRONOS Y APOLO SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 50 x 64 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

90

MORTON SUBASTAS

91 CHARLES THOMAS BURT (INGLATERRA, 1823 – 1902) PAISAJE CAMPIRANO CON PASEANTES Óleo sobre tela Firmado Detalles de conservación 49 x 74.5 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

92 ESCENA DE CORRAL POLONIA, Ca. 1900 Óleo sobre madera Firmado N. Krajewska Detalles de conservación 25 x 34 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

91

93 JOSÉ MARTORELL PUIGDOMENECH BARCELONA, SIGLO XIX-XX BODEGÓN CON OSTRAS Óleo sobre tela Detalles de conservación 50 x 71 cm José Martorell Puigdomènech fue un pintor reconocido de la primera mitad del siglo XX. Nació en Barcelona, ??en una familia de artistas, aunque creció en Cervera. Su padre, Miquel Martorell, también pintaba y fue director de teatro. Más allá de los lienzos, José Martorell también pintó frescos en las casas más acomodadas de la ciudad, así como exvotos por encargo. De él son algunos cuadros exvotos que lucen en el santuario de San Ramón.

$18,000.00 M.N.-$22,000.00 M.N.

94 BODEGÓN CON LANGOSTA Ca. 1900 Óleo sobre tela Detalles de conservación 65 x 92 cm

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

92

MORTON SUBASTAS

95 JOHAN ACTON BUTT INGLATERRA, SIGLO XIX PAISAJE DE BIRMINGHAM, 1895 Firmado y fechado al reverso Óleo sobre tela Detalles de conservación 60 x 90 cm Johan Acton Butt fue un artista originario de Birmingham especializado en capturar la belleza de los paisajes rurales, especialmente del norte de Gales, los cuales tuvo al alcance de la mano al poseer su residencia en Midlands. Su período más activo oscila entre 1883 y 1891, en el que exhibió su trabajo ampliamente. Actualmente las pinturas de Johan Acton Butt son muy preciadas entre los coleccionistas, alcanzando altos precios en subastas.

$45,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N.

96 ATRIBUIDO A GIUSEPPE ZAIS (FORNO DI CANALE, 1709 - TREVISO, 1784) PAESAGGIO Óleo sobre tabla Autoría en placa Detalles de conservación 30 x 40 cm Fue Zais otro de los paisajistas venecianos del siglo XVIII que conformaron el estilo artístico de ese género. Son escasas las noticias que se tienen de su vida y de su formación, aunque quizá estudió con Marco Ricci, ya que es su modo de hacer el que aparece en sus paisajes tempranos, con resonancias del estilo característico de Salvator Roma y de Magnasco. En la evolución de su pintura hubo un acercamiento a Zuccarelli, con quien frecuentemente se han confundido las obras de Zais, si bien, en éste hay un mayor rigor compositivo y una pincelada enérgica y vigorosa. Por otra parte, en la pintura de Zais parece existir un eco de las composiciones del rococó francés, de las “fêtes-champêtres” que no existe en Zuccarelli, más popular o más pastoril y campesino. Son numerosos sus dibujos, muchos preparatorios para sus composiciones pictóricas, mientras que otros parecen tener un carácter de obra en sí misma.

Fuente: Mena, M.: Catálogo de dibujos, VII, Dibujos italianos del siglo XVIII y del siglo XIX, Museo del Prado, 1990, p. 159).

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

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97 JOSE WEISS (INGLATERRA, 1859-1919) PAISAJE CAMPIRANO CON GANADO Óleo sobre tela Firmado Detalles de conservación 30 x 49 cm Poco se sabe de la formación formal que recibió Weiss, excepto la del pintor paisajista francés de la escuela Barbizon, Henri-Joseph Harpignies. Se dice que Weiss pasó su juventud dibujando, pintando y recibiendo muchos consejos y críticas útiles de otros artistas. Su formación en las técnicas de Barbizon tuvo una influencia profunda, lo cual es evidente en sus representaciones del paisaje de Sussex.

Weiss expuso treinta y tres veces en la Royal Academy británica, así como tres paisajes en la Royal Society of British Artists en Suffolk Street. Presentó obra en las Exposiciones de París de 1894 a 1914 y recibió una Mención de Honor por su obra “Febrero” en 1899. Fue un célebre pintor de paisajes, siendo su trabajo particularmente popular entre los coleccionistas y el público estadounidense. Está representado en colecciones e instituciones privadas en Canadá, Estados Unidos, Sudamérica, África y en todo el Reino Unido.

José Weiss también es recordado por ser un gran pionero de la aviación y un entusiasta de los planeadores. Mientras pintaba, se fascinó por la manera en cómo volaban los pájaros. A principios del siglo XX comenzó a experimentar con planeadores y finalmente creó uno lo suficientemente grande como para contener a una persona. En 1909, él y su piloto de 17 años establecieron un récord mundial de vuelo en planeador. Dio conferencias regularmente en la Royal Aeronautical Society a principios del siglo XX y recibió un premio póstumo en la King’s Honors List en 1929.

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N. 94

MORTON SUBASTAS

98 ALFRED H. VICKERS INGLATERRA, (1853 – 1907) PAISAJE CAMPIRANO Óleo sobre tela Firmado Detalles de conservación 19 x 29 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

99 PAISAJE CON CAMPESINOS FRANCIA, FINALES DEL SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 67 x 106.5 cm

$25,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES

95

100 MARIANO BARBASÁN LAGUERUELA ESPAÑA, (1864-1924) PROCESO DE LA CALLE DE FUENCARRAL Óleo sobre madera Firmado y fechado 1888 Ligeros detalles de conservación 20 x 30 cm Mariano Barbasán estudió en Valencia, en la Escuela de Bellas Artes de San Carlos, entre 1880 y 1887. Posteriormente viajó a Madrid para conocer las colecciones del Museo del Prado y para realizar frecuentes viajes a Toledo, donde pintó algunas escenas de género de ambientación histórica. En 1889, pensionado por la Diputación Provincial de Zaragoza, se trasladó a Roma. Permaneció en Italia más de treinta años, desarrollando una intensa actividad artística fuera de España. A partir de 1892, comenzó a frecuentar el pueblecito de Anticoli Corrado, próximo a Roma, y a desarrollar un gusto por el paisaje costumbrista que le proporcionó gran fama y suscitó el interés de numerosos marchantes extranjeros. En 1921, enfermo, regresó a su ciudad natal, donde murió tres años más tarde. Se encuentra representado en el Museo del Prado y en la Dipu­tación Provincial de Zaragoza.

Además de las obligadas obras de pintura de historia como pensionado, cultivó exclusivamente el género costumbrista inspirado en el natural de los pueblos, recogiendo en bucólicas composiciones los aspectos más pintorescos del paisaje y de la vida cotidiana, no exentos, a veces, de humor. Su estilo destaca por un esplendoroso colorido y sensitiva luminosidad, logrados mediante una técnica de pincelada abreviada y de pequeños toques de color, derivada del estilo de Fortuny y de los macchiaiuoli y preimpresionistas italianos.

Fuente: Museo del Prado. Consultado el 22 de octubre de 2021

$50,000.00 M.N.-$80,000.00 M.N. 96

MORTON SUBASTAS

101 JOSÉ Y LA MUJER DE PUTIFAR SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 43 x 57 cm Como Judith y Holofernes, José y la mujer de Putifar fue uno de los motivos bíblicos preferidos durante el siglo XIX para representar el desnudo femenino. Esta obra es una copia de la realizada por Carlo Cignani en el siglo XVII, ubicada actualmente en el Museo Municipal de Vigo “Quiñones de León”. La leyenda bíblica cuenta que José, hijo preferido de Jacob, fue vendido por sus hermanos a unos mercaderes y llevado a Egipto donde fue entregado a Putifar, capitán de la guardia y eunuco del faraón. Al ser José de hermoso semblante, la mujer del capitán se prendó de su belleza y deseó que el esclavo la hiciera suya pero José huyó, dejando sus vestidos en las manos de su dueña. Ella llamó a los criados y proclamó delante de todos que José había intentado mancillar su honor y que, al gritar para pedir auxilio, el joven había huido, dejando sus vestidos en sus manos. Putifar hizo caso su esposa y encarceló al casto José.

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES

97

LA PROPIEDAD DE UN COLECCIONISTA

100 MORTON SUBASTAS

102 CELEBRACIÓN I MÉXICO, Ca. 1900 Óleo sobre tela Detalles de conservación 48 x 91 cm

$300,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 101

102 MORTON SUBASTAS

103 CELEBRACIÓN II MÉXICO, Ca. 1900 Óleo sobre tela Detalles de conservación 48 x 91 cm

$300,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 103

104 MORTON SUBASTAS

104 RETRATO DE GIUSEPPE GARIBALDI MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 232 x 173 cm

$300,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 105

105 DAMA EN TERCIOPELO AZUL FRANCIA, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 117 x 80 cm

$80,000.00 M.N.-$100,000.00 M.N. 106 MORTON SUBASTAS

106 RETRATO DE DAMA CON COLUMNA SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 99 x 74 cm

$45,000.00 M.N.-$65,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 107

107 VIRGEN DE LA SOLEDAD MÈXICO, SIGLO XVIII. Firmada “Berrueco F.”. Óleo sobre tela Detalles de conservación 61 x 51 cm

$150,000.00 M.N.-$220,000.00 M.N. 108 MORTON SUBASTAS

108 SAN MIGUEL ARCÁNGEL Siglo XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 83 x 54 cm

$65,000.00 M.N.-$80,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 109

110

MORTON SUBASTAS

109 ANDRÉS DE SILVA Y ZÚÑIGA PUEBLA, Ca. 1700 SAN GREGORIO MAGNO Óleo sobre tela Firmado 91 x 59 cm

$280,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 111

112

MORTON SUBASTAS

110 RETRATO DEL OBISPO MANUEL JOSÉ RUBIO Y SALINAS MÉXICO, 1766 Firmado: “Juan de Ávila Pinxit” Óleo sobre tela Detalles de conservación 83.5 x 62 cm

$200,000.00 M.N.-$300,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 113

111 SAN ROQUE MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Firmado y fechado: “Joseph Ruiz Mestre, Julio 11 de 1743” Detalles de conservación 81 x 59 cm

$150,000.00 M.N.-$250,000.00 M.N. 114

MORTON SUBASTAS

112 SANTIAGO MATAMOROS MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 76 x 55 cm

$45,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 115

113 SANTA LUCÍA MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación. Repintes 103 x 74 cm

$65,000.00 M.N.-$85,000.00 M.N. 116

MORTON SUBASTAS

114 VIRGEN AMPONA MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 76 x 74 cm

$50,000.00 M.N.-$70,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 117

115 SAN BERNARDINO MÉXICO SIGLO XVIII Óleo sobre tela Con la inscripción: ADVOSION DBERNADINA Detalles de conservación 84 x 53 cm

$55,000.00 M.N.-$75,000.00 M.N.

116 VIRGEN DOLOROSA FINALES DEL S. XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 88 x 60 cm

$35,000.00 M.N.-$45,000.00 M.N.

118

MORTON SUBASTAS

117 GONZALO CARRASCO (OTUMBA, 1859 - PUEBLA, 1936) EL BUEN PASTOR MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Firmado: G. Carrasco (copio) Detalles de conservación 78 x 53.5 cm

$60,000.00 M.N.-$90,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 119

118 BODEGÓN CON FLORES Y GUACAMAYA SIGLO XX Óleo sobre cartón adherido a tabla Detalles de conservación 68 x 94 cm

$40,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N.

119 ANTONIO NAVARRETE MÉXICO, (1925 - 2004) FLORERO CON ROSAS Óleo sobre tela Firmado y fechado 1946 49 x 39 cm Antonio Navarrete Tejero nació en la ciudad de México en 1925. Desde pequeño comenzó a frecuentar el taller de dibujo del maestro Carlos Ruano Llopis.

Tanto le atrajo la pintura que abandonó la escuela para entregarse de lleno a su estudio. En 1944 expuso por primera vez en la galería de Bellas Artes y en 1945 viajó a Nueva York para ampliar su formación pictórica. Tres años más tarde llegó a España para estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid y asimismo en L’Academie de Beaux Arts de París. El escritor Pepe Alameda llegó a mencionar que la obra “Desafortunado debut”, de Antonio Navarrete, era el cuadro que más le había impresionado de cuantos había visto. Navarrete fue autor de innumerables carteles y falleció en México DF el 28 de mayo de 2004.

Fuente: Manuel Navarrete, Trazos de Vida y Muerte. Antonio Navarrete. Imprimex, 2005.

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N. 120 MORTON SUBASTAS

MOBILIARIO

120 CÓMODA SIGLO XX En madera con aplicaciones vegetales en marquetería y fustes compuestos Detalles de conservación 85 x 154 x 51 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

121 CÓMODA SIGLO XX Elaborada en madera tallada y enchapada con cubierta irregular de mármol veteado, cuatro cajones y soportes semi curvos. Decorada con motivos orgánicos y vegetales Detalles de conservación 84 x 122 x 49 cm

$20,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N. 122 MORTON SUBASTAS

122 ESCRITORIO LUIS XVI FRANCIA, SIGLO XIX Elaborado en madera con tiradores, chapas y barandillas de metal dorado. Cubierta superior de mármol, tapa enrollable y escribanía deslizable.

Seis cajones exteriores con chapa y dos interiores.

Bordes y soportes estriados sobre bases metálicas Detalles de conservación 107 x 78 cm

$40,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N.

123 SECRETER ESTILO FRANCÉS PRINCIPIOS DEL SIGLO XX Elaborado en madera, decorado en marquetería con diseño geométrico. Incluye llave 84 x 74.5 x 45 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 123

124 ESCRITORIO BIDERMEIER AUSTRIA, CA. 1860 Elaborado en madera de caoba y abedul.

Cuenta con nueve cajones interiores, doce casilleros y cajón exterior, cubierta deslizable, tapa abatible, soportes torneados Detalles de conservación y estructura 111 x 141 x 87 cm

$40,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N.

125 SECRETER ESTILO FRANCÉS PRINCIPIOS DEL SIGLO XX Elaborado en madera, enchapada en palma.

Incluye dos llaves Ligeros detalles de conservación 157 x 112.5 x 47.5 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

124 MORTON SUBASTAS

126 MESA BIEDERMEIER ALEMANIA. PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX Elaborada en madera satinada; cubierta circular semi giratoria, fuste cilíndrico, cuatro soportes. Detalles de conservación y estructura 62 x 88 cm de diámetro

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

127 MESA DE ALAS BIEDERMEIER ALEMANIA, PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX Elaborada en madera satinada, detallada en color negro; cubierta rectangular, fuste cilíndrico, cuatro soportes curvos Detalles de conservación y estructura Dimensiones: 72.5 x 131 x 74 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 125

PINTURA EUROPEA 126 MORTON SUBASTAS

128 ANTONIO NAVARRETE (MÉXICO, 1925-2004) POR SOLEARES Óleo sobre tela. Firmado Con la inscripción al reverso: “Por Soleares”. Pintó Antonio Navarrete, México-1978 Detalles de conservación 60 x 50 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 127

129 PHILIP RICHARD MORRIS INGLATERRA 1836-1902 LA FIESTA DE SAN MIGUEL (MICHAELMAS) Óleo sobre tela Detalles de conservación 90 x 140 cm Philip Richard Morris fue un pintor de género bíblico e histórico. Fue hijo de un fundidor de hierro y asimismo fue aprendiz de ingeniero. En sus inicios se dedicó a pintar durante su tiempo libre, ya que su empleador se negó, incluso por intercesión del artista William Holman-Hunt, a cancelar sus contratos. Hunt lo animó a estudiar pintura y a recurrir a los recursos de los museos de Londres, específicamente del Elgin Marbles, del British Museum.

Después de su período inicial de aprendizaje, Morris comenzó a estudiar de tiempo completo en las escuelas de la Royal Academy en 1855. Al finalizar su primer año ganó una medalla de plata. En 1856 ganó dos medallas más. Expuso sus dos primeros cuadros en la Royal Academy en 1858 y uno de ellos, “El buen samaritano”, recibió una medalla de oro. Otro cuadro de ese mismo año, “Peaceful Days”, fue comprado por el artista Thomas Creswick, R.A. Esta temprana aclamación le valió a Morris una beca itinerante con la que pudo viajar a Francia y a Roma para continuar sus estudios. Volvió a exponer en la Royal Academy en 1860 a su regreso a Londres. Continuó exponiendo allí hasta 1901, un año antes de su muerte. También expuso en la British Institution, la Suffolk Street y en la Grosvenor Gallery. Fue elegido Asociado de la Royal Academy en 1877. Tres de sus cuadros: “La boda del marinero” (RA, 1876), “Los cortacéspedes” (RA, 1875) y Reaper and the Flowers (1878) se incluyeron en la Exposición Universal de París de 1878. En sus últimos años se dedicó casi por completo a la pintura de retratos.

$65,000.00 M.N.-$85,000.00 M.N. 128 MORTON SUBASTAS

130 HENRY ANDREWS FIESTA GALANTE INGLATERRA (1794 - 1868) Óleo sobre tela Firmado 106.5 x 164 cm Henry Andrews fue un artista británico del siglo XIX conocido por sus pastiches y copias del artista rococó francés Watteau. También realizó varias obras originales, algunas de las cuales representan escenas de cortejo o fiestas, como esta. Andrews expuso en la Royal Academy de Londres de 1830 a 1838

$140,000.00 M.N.-$200,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 129

131 PAR DE ESCENAS DE BATALLA EUROPA, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 42 x 56 cm La representación de la guerra en la pintura es una constante de la Historia del Arte, desde las primeras pinturas prehistóricas hasta las más recientes interpretaciones de los conflictos bélicos. Estas representaciones nos han permitido acceder al conocimiento de los múltiples y diferentes aspectos de la guerra en todas las épocas y, en muchas ocasiones, se han convertido en la fuente más útil para las características de la uniformidad o el armamento de los ejércitos, apoyando las investigaciones arqueológicas o de las fuentes escritas. Al igual que existe un interés por reflejar grandes acontecimientos bélicos, también es patente el deseo de algunos autores por reflejar momentos puntuales o anecdóticos, que aportan gran vistosidad y efectismo a su obra. En el caso de esta obra puede apreciarse al ejército otomano en clara victoria sobre el ejército adversario, lo cual puede referirse a las batallas de Nicópolis o Abukir, suscitadas durante el siglo XVIII. Fuente: Casero Berlanga, José Ricardo. “La pintura bélica actual. Augusto Ferrer-Dalmau y sus cuadros relacionados con el Campo de Gibraltar y la Guerra de Marruecos”. Almoraima. Revista de Estudios Campogibraltareños, 46, abril 2017. Algeciras. Instituto de Estudios Campogibraltareños, pp.

269-279.

$35,000.00 M.N.-$45,000.00 M.N. 130 MORTON SUBASTAS

132 DAMA CON NIÑOS FRANCIA, SIGLO XIX Óleo sobre tela Con etiqueta de Bonhams al reverso Detalles de conservación 50 x 38.5 cm

$30,000.00 M.N.-$45,000.00 M.N.

133 JOHN FRANCIS WILLIAMS ESCOCIA, 1785-1846 STONEBYERS FALLS Óleo sobre tela Firmado y fechado 1811 al reverso.

Con etiqueta de Sotheby´s, Edimburgo Detalles de conservación 69 x 89 cm

$50,000.00 M.N.-$70,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 131

RETRATO 132 MORTON SUBASTAS

134 RETRATO DE DAMA EUROPA, SIGLO XIX Óleo sobre tabla Detalles de conservación 98 X 76 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 133

135 RETRATO DE NIÑA CON CEREZAS EUROPA, SIGLO XIX Óleo sobre tela Firmado Fagnami 1858 Detalles de conservación y restauración 60 x 48 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N. 134 MORTON SUBASTAS

136 PAR DE RETRATOS SIGLO XIX Óleo sobre lámina Detalles de conservación 29 x 16 cm

$30,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 135

136 MORTON SUBASTAS

137 PEDRO RODRÍGUEZ MIRANDA MADRID, (1694-1766) RETRATO DE JUAN PÉREZ DE MONTALBÁN Óleo sobre tela Firmado y fechado 1762 Detalles de conservación 98 x 95 cm Pedro Rodríguez Miranda fue un pintor español. Perteneció a una generación de pintores a caballo entre la tradición barroca española y la influencia de los maestros franceses e italianos traídos por Felipe V a la corte madrileña. Se formó con su tío Juan García de Miranda y, como ayudante suyo, entró en palacio en 1734 para restaurar las pinturas de la colección real, sobresaliendo en tales labores ya que fue nombrado pintor del rey en 1744. De su obra conservada destaca la de temática religiosa; ejemplo de ello y de sus vinculaciones con la escuela barroca de Claudio Coello y Juan Carreño de Miranda, son las tres pinturas del Museo del Prado procedentes del Museo de la Trinidad: Aprobación de la regla de la orden de los Clérigos Menores, El vicario general de la diócesis de Nápoles recibe los votos de los PP. Francisco y Agustín Adorno y Episodio de la vida de san Luis Beltrán. Merecen especial mención, por su carácter excepcional en la pintura española de ese momento, sus tres cuadros de paisajes también conservados en el Prado y por supuesto, sus excelentes retratos, como este de Juan Pérez de Montalbán, realizado a partir de una estampa dibujada por Jean de Courbes y replicada en el libro titulado “Lágrimas panegíricas a la muerte del gran poeta Juan Pérez de Montalbán”, impreso en Madrid en 1639.

Por su parte, Juan Pérez de Montalbán fue hijo del librero Alonso Pérez, por lo que creció codeándose con los más importantes intelectuales del siglo XVII que acudían a la tienda de su padre en la calle de Santiago. Desde muy joven llamó la atención de Lope de Vega, quien lo tuvo siempre como discípulo preferido, según se puede apreciar en las numerosas referencias de prólogos y dedicatorias del Fénix ya a partir de La francesilla publicada en 1620 en la Parte XIII. Escritor polígrafo, se dedicó esporádicamente a la poesía, sobre todo en dedicatorias de obras ajenas y en ocasión de certámenes. Participó en las fiestas de 1622 para la canonización de San Isidro, presididas por Lope de Vega. En ellas obtuvo el tercer premio, el reservado a las octavas. El 25 de junio intervino en la convocatoria en honor de San Francisco y San Ignacio: en la sección XII Montalbán obtuvo el primer premio, a pesar de que entre los cuatro rivales se hallase Calderón. En la VII parte, compitiendo con más de ochenta poetas, ganó el segundo premio. En 1624 publicó el Orfeo en lengua castellana, poema mitológico que durante mucho tiempo se atribuyó a Lope y que representa una respuesta a la publicación del Orfeo de Juan de Jáuregui. Hacia la mitad de los años 30, su salud comenzó a empeorar. La muerte de su querido maestro Lope de Vega, que ocurrió el 27 de agosto de 1635, contribuyó a acelerar este proceso como deja intuir el prólogo, escrito probablemente entre septiembre y diciembre del mismo año, a la Fama póstuma a la vida y muerte de Lope de Vega. Finalmente, murió en el año de 1638.

Fuente: Claudia Demattè, Biblioteca Miguel de Cervantes. Biografía de Juan Pérez de Montalbán (1601-1638).

D. C. D., Museo del Prado. Consultado el 10 de agosto de 2021.

$200,000.00 M.N.-$300,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 137

138 MORTON SUBASTAS

138 RETRATO DE DON ALONZO DE GRANADA ESPAÑA, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 110 x 90 cm La función o finalidad de los retratos de la nobleza se encuentra íntimamente asociada a la poderosa y lógica razón de querer superar a la muerte, pero también al deseo de ofrecer una determinada imagen siempre al servicio de la propaganda del poder.

Así, la iconografía, la expresión y la postura poseen la función de expresar esa ostentación sobre los súbditos. Por lo tanto, estos retratos, sobre todo los de aparato, cumplen esa doble función de exaltación del poder, que lleva aparejada la exaltación dinástica, pues este sentimiento se encontraba muy arraigado en todas las esferas, más aún en la monarquía. Los retratos de aparato también cumplieron una función sustitutoria, es decir, el retrato suplía la ausencia del retratado, cuestión que gana fuerza cuando se trata de un noble. De manera que cuando no se contaba con su presencia se colocaba su retrato, que se ocultaba, cuando hacía acto de presencia. También cumplía una función transcendental cuando un noble llegaba a ostentar el poder en otro lugar como los territorios conquistados, ya que a través de su imagen se pretendía acercarlo a los súbditos.

Fuente: Jonathan Brown, “La monarquía española y el retrato de aparato de 1500 a 1800”, El retrato, 2004, ISBN 84-8109-347-5, págs. 127-144

$200,000.00 M.N.-$300,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 139

140 MORTON SUBASTAS

139 RETRATO DE DON PEDRO DE ACUÑA Y AVELLANEDA ESPAÑA, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 146 x 100 cm Don Pedro de Acuña y Avellaneda nació en Aranda de Duero, Burgos, en 1505. Debió tomar prontamente las órdenes sacras, pues es tratado por las fuentes como clérigo de la diócesis de Osma, a la que pertenecía la villa de Aranda. Colegial de San Bartolomé desde el 27 de febrero de 1536, estudió Utroque Iure y ostentó una cátedra de Instituta, licenciándose en leyes por la Universidad de Salamanca el 19 de enero de 1540. El 2 de abril de 1546 recibió título del Consejo de Inquisición. Fue Oidor de la Real Chancillería de Valladolid, consejero de Órdenes, consejero de Inquisición, obispo de Astorga y obispo de Salamanca.

Cartela: Dn, Pedro de Acuña y Avellanada Obispo de Astorga y Salam. ca Resid,te de Castilla se hallo en el Concilio de Trento Desc. te de los Duq.s de Osuna. y Uc. Marq. s F Peñafiel.

Fuente: Biografías. Pedro de Acuña y Avellaneda. Real Academia de la Historia. Consultado el 10 de agosto de 2021.

$250,000.00 M.N.-$350,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 141

140 RETRATO DE CABALLERO CON ESCUDO HERÁLDICO SIGLO XIX Óleo sobre tela Incluye la leyenda: CLADIVS ARRIV [...]

Detalles de conservación 65 x 59 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

142 MORTON SUBASTAS

COLECCIÓN FERNANDO JUÁREZ FRÍAS Fernando Juárez Frías (1922-2011), no sólo fue un importante coleccionista de arte mexicano, su caso es muy particular ya que abarcó todos los periodos del mismo, desde el precolombino, el virreinal, el siglo XIX, que incluye arte popular, y el moderno y contemporáneo. Asimismo fue un gran investigador, filántropo, y uno de los más destacados promotores del arte y la cultura nacionales. Durante toda la segunda mitad del siglo XX y parte del siglo XXI, hasta su fallecimiento, don Fernando se dedicó a coleccionar, restaurar, conservar y promover el arte de México, exhibiendo sus colecciones, haciendo donaciones y compartiendo generosamente sus conocimientos, dando apoyo y asesoría a otros coleccionistas, museos, casas de subastas e instituciones culturales y académicas. Con el tiempo cultivó amistades de personalidades y profesionistas relacionados con el mundo de la cultura y el arte de nuestro país. A través de los años don Fernando logró conformar, seleccionar y conservar una de las colecciones más importantes, tal vez la más completa que se haya exhibido de arte precolombino de las culturas de occidente México, que incluye los estados de Jalisco, Colima, Nayarit y Michoacán.

Fue a través de su larga y prolífica trayectoria que recibió premios y reconocimientos en su país y en el extranjero. De igual manera se le reconoce el hecho de revalorar, salvaguardar, restaurar y conservar las pinturas de imágenes de santos conocidas coloquialmente como “retablos populares”, las cuales fueron pintadas en su gran mayoría sobre lámina de estaño por la gran población católica que no poseía una preparación académica previa, pero que en su gran devoción plasmó de manera espontánea y auténtica, la gran variedad de su iconografía religiosa.

RETABLOS POPULARES DE LA COLECCIÓN FERNANDO JUÁREZ FRÍAS La religiosidad y devoción populares cobraron una importancia particularmente interesante en el siglo XIX. Alejados de lineamientos oficiales, los retablos populares del siglo pasado expresan, al óleo y en láminas de estaño, el fervor popular independiente, aún barroco, pero ya mexicano. Se trata de una expresión artística que tiene sus raíces en las pinturas y grabados coloniales, pero que al iniciar el siglo XIX se ajustó a los nuevos parámetros de la sociedad mexicana y se adecúa a los nuevos patrones neoclásicos. El arte religioso dejó de ser estrictamente oficial y se volvió abiertamente popular. Patronos religiosos nacionales y locales encontraron en pinceles anónimos reflejos multicolores de devoción, arrepentimiento y oración. Estas imágenes se conocían y veneraban desde tiempo atrás, proyectadas desde la iglesia hacia el culto público, pero al desarrollarse el siglo de independencia y consolidación nacional, se volvieron aportaciones particulares desde lo popular hacia el culto institucional.

La sencillez de los retablos populares no resta expresividad artística a sus composiciones. Por el contrario, la iconografía religiosa popular representa un baluarte de nuestro pasado artístico que, además, nos ilustra las circunstancias y realidades de antiguos tiempos. Las piezas que conforman la colección de Fernando Juárez Frías y su encomiable labor de investigador, nos permitirá acercarnos a la religiosidad popular y disfrutar de una particular expresión artística que desapareció abruptamente al iniciar el siglo XX. En el variado panorama de nuestro patrimonio cultural, los retablos populares del siglo XIX constituyen un factor importantísimo de nuestra identidad, también diversa e igualmente variada, y representan un atractivo testimonio de uno de los capítulos más interesantes de la historia artística de México.

Guillermo Tovar y de Teresa

141 SANTO NIÑO DE ATOCHA MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre lámina. Marco de metal con vidrio y papel policromado Detalles de conservación 17 x 13 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

142 VIRGEN DE SAN JUAN DE LOS LAGOS MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela. Marco de metal con vidrio y papel policromado Detalles de conservación 24 x 17 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 145

143 SANTO NIÑO DE ATOCHA MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre lámina. Marco de metal con vidrio y papel policromado Detalles de conservación 17 x 13 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

144 SAN FRANCISCO DE ASÍS MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre lámina Detalles de conservación 25 x 18 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

146 MORTON SUBASTAS

145 CRISTO DE ÁNIMAS MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre madera Detalles de conservación 25 x 15 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

146 PADRE ETERNO MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre madera Detalles de conservación 20 x 21 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 147

147 SANTA FAZ MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre lámina Con la inscripción: Vro. Rto de “El rostro de nts Jesucristo y de la Sma Trinidad”.

36.5 x 48 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

148 SANTA FAZ MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre madera Detalles de conservación 23 x 16 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

148 MORTON SUBASTAS

149 SANTA FAZ MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre vidrio.

Detalles de conservación 20 x 15 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

150 VIRGEN DEL REFUGIO MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre lámina Detalles de conservación 37 x 26 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 149

151 VIRGEN DOLOROSA MÉXICO, FINALES DEL SIGLO XVIII Óleo sobre lámina.

Incluye marco de marquetería poblana Detalles de conservación 12 x 9.5 cm

$25,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

152 SAN FRANCISCO DE PAULA MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre lámina. Con la inscripción: CHARITAS DEI Detalles de conservación 13 x 9 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

150 MORTON SUBASTAS

153 SAGRADA FAMILIA MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre madera Detalles de conservación 24 x 17 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

154 SAN JERÓNIMO MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre lámina Detalles de conservación 33 x 25 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 151

155 SAN CAMILO DE LELIS AUXILIA AL JUSTO EN SU MUERTE MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre lámina. Contiene diversas inscripciones, entre las que destaca: “Padre Protector i defensor de las almas San Camilo de Leliz Detalles de conservación 45 x 35 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

156 ALEGORÍA DE LA EUCARISTÍA CON EL PADRE ETERNO, JESUCRISTO, SANTA ANA EDUCANDO A LA VIRGEN Y SAN JOSÉ MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre madera Detalles de conservación 34 x 26 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

152 MORTON SUBASTAS

157 SAN PEDRO MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre madera Detalles de conservación 21 x 15 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

158 CRISTO RESUCITADO MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre madera Detalles de conservación 24 x 19 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 153

159 ADORACIÓN DE LOS REYES MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre madera.

Incluye marco policromado Detalles de conservación 32 x 24 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

160 SAN MIGUEL ARCÁNGEL MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 22 x 16 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

154 MORTON SUBASTAS

161 VIRGEN DE GUADALUPE MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre madera Detalles de conservación 23 x 17 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

162 SAN MARTÍN CABALLERO MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 36 x 22.5 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 155

163 SANTIAGO MATAMOROS MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 38 x 30.5 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

164 SANTA LUCÍA MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela adherida a madera Detalles de conservación 34 x 18 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

156 MORTON SUBASTAS

165 SAN JUAN BAUTISTA MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 41 x 26 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

166 SEÑOR DEL TEPOZÁN MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre lámina.

Incluye marco de madera policromada.

Con la inscripción: “El señor del Teposan”.

Detalles de conservación 35 x 24 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 157

167 RETRATO DE DAMA MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 57 x 45 cm

$28,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N. 158 MORTON SUBASTAS

168 RETRATO DE NIÑO MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 56 x 45 cm

$28,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

169 RETRATO DE CABALLERO MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 46 x 45 cm

$28,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 159

ARTES DECORATIVAS

170 DAMA CON ABANICO FRANCIA, SIGLO XIX Figura criselefantina, con base de ónix Detalles de conservación 31.5 cm de altura, sin base En artes decorativas, el término “criselefantina” (derivado de las palabras griegas “khrusos / chrysos” oro y “elephantinos”, marfil) describe un tipo de escultura clásica hecha de oro y marfil. El oro se usaba normalmente para las cortinas de la estatua, mientras que el marfil se usaba para la carne. En la cultura helénica las estatuas de criselefantina se consideraban la forma más alta de arte plástico, y estaban reservadas solo para las obras más importantes de arte religioso. Las dos estatuas criselefantinas más famosas, ambas realizadas por Fidias (488-431 aC), fueron esculpidas durante la era de Alta escultura griega clásica (c.450-400 aC).

A finales del siglo XIX las criselefantinas destacaron entre las figuras más demandadas por la alta sociedad debido a su costo. En una escala mucho más pequeña (miniatura), estas esculturas fueron realizadas con piel representada en marfil y ropas hechas con otros materiales como oro, bronce, mármol, plata y ónix.

Una vez introducido el estilo Art Nouveau en el Arte y la Arquitectura, la forma de estas piezas también cambió radicalmente, utilizando curvas, rodeadas por motivos vegetales, flores, vides y frutos. Los personajes representados más comunes se circunscribieron a figuras femeninas, algunas mitológicas o que oscilaban entre el mundo real y el mundo de fantasía.

La expresión del movimiento se puede considerar como el rasgo más importante de las criselefantinas. Josephine Baker fue una de las figuras más utilizadas para la imagen de estas esculturas. Varios artistas copiaron una y mil veces sus exageradas y extravagantes poses. Preiss y Chiparus fueron grandes maestros en estas representaciones donde las danzarinas se apoyan en la base con los pies en puntillas y los brazos se extienden dando la idea de emprender el vuelo.

$25,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N. ANTIGÜEDADES 161

171 DAMA EUROPA, SIGLO XX Escultura criselefantina.

Con base de mármol y alabastro Detalles de conservación 53.5 x 26 cm

$50,000.00 M.N.-$70,000.00 M.N. 162 MORTON SUBASTAS

172 LOTE DE 2 BOTÁMENES BOTICA ITURBIDE, EMILIO KENTZLER MÉXICO, SIGLO XX Elaborados en porcelana con filetes dorados y decorados con el escudo de Armas y retrato de S.M.I. Agustín de Iturbide.

Incluyen las leyendas “Pomada alcanfor” y “Pomada manzana” respectivamente 40 cm de altura

$8,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

173 LOTE DE 2 BOTÁMENES BOTICA ITURBIDE, EMILIO KENTZLER MÉXICO, SIGLO XX Elaborados en porcelana con filetes dorados y decorados con el escudo de Armas y retrato de S.M.I. Agustín de Iturbide.

Incluyen las leyendas “Pomada Deylon” y “Pomada yodada” respectivamente 40 cm de altura

$8,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 163

174 CAJA LICORERA FRANCIA, PRINCIPIOS DEL SIGLO XX Elaborada en madera ebonizada con aplicaciones en concha nácar. Cubierta superior abatible y plegable con dos puertas laterales. Botellas y copas de vidrio esmerilado. Sin llave Ligeros detalles de conservación Cerrada: 26.5 x 32 x 24 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N. 164 MORTON SUBASTAS

175 FLORERO FRANCIA, Ca. 1900 Elaborado en cristal de camafeo, decorado con paisaje, firmado Gallé Detalles de conservación. Restaurado 15.5 cm de altura Émile Gallé fue un artista francés considerado como uno de los principales representantes del movimiento Art Nouveau. Fue hijo de un fabricante de cerámica y muebles. Estudió filosofía, botánica y dibujo durante su juventud. Posteriormente aprendería el oficio de la vidriería en Meisenthal, trabajando posteriormente en la fábrica de su padre en Nancy tras la Guerra franco-prusiana. En sus trabajos iniciales usaría un cristal limpio adornado con esmaltes, pero pronto tornaría hacia un original estilo mediante el uso del cristal pesado y opaco tallado o grabado al aguafuerte con motivos florales. Su carrera despegó a partir de que su trabajo recibió excelentes críticas en la Exposición de París de 1878.

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

176 RELOJ DE CHIMENEA ESTILO LUIS XVI SIGLO XX Elaborado en metal dorado Decorado con elementos vegetales, florales, orgánicos, arquitectónicos y pináculo.

Mecanismo de cuerda Detalles de conservación.

37 cm alto

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 165

177 PAR DE CANDELABROS FRANCIA, SIGLO XIX Firmados y sellados “Susse Frères Foundry” Elaborados en bronce con motivos vegetales y florales Para 4 luces 40 cm de alto aproximadamente

$100,000.00 M.N.-$150,000.00 M.N.

178 PAR DE LATERALES PARA CHIMENEA SIGLO XX Fundición en bronce Detalles de conservación 30 cm alto

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

166 MORTON SUBASTAS

179 ESCULTURA ECUESTRE SIGLO XX Fundición en bronce Detalles de conservación 60 x 50 x 26 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

180 VELÓN EUROPA, SIGLO XIX Elaborado en bronce con dos cubre aires de latón.

Escudo sostenido por dos leones repujados Detalles de conservación 115 x 25 x 35 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 167

181 LOTE DE 3 PIEZAS EUROPA/MÉXICO, SIGLO XIX 1.- Cofre en madera tallada. 9.5 x 15 x 13 cm 2.- Tarjeta con retrato de Maximiliano 3.- Medalla conmemorativa de la expedición de méxico de 1862 Elaborada en plata. Cinta bordada de seda La medalla conmemorativa de la expedición de México de 1862 (en francés Médaille commémorative de l’expédition du Mexique) fue establecida por un decreto del 29 de agosto de 1863. Esta condecoración fue otorgada a todos aquellos soldados y marineros que participaron en la intervención emprendida por Napoleón III en México bajo pretexto de crear, como contrapeso a los Estados Unidos, una nación de inspiración europea, estableciendo un Estado soberano encabezado por el emperador Maximiliano de Austria.

Para mantener el recuerdo de esta epopeya, se creó la Medalla Conmemorativa de la expedición mexicana por decreto imperial y se otorgó con diploma, a los 38,000 hombres que participaron en dichas operaciones. Diseñada por Désiré, Albert Barre, grabador general de la Monnaie de Paris, reproducía las características generales de la Medalla Conmemorativa de la Campaña Italiana, creada en 1859. Asimismo, on un diseño completamente original, Barre representó en el listón las armas de la República Mexicana inspirado en el simbolismo de la fundación de Tenochtitlan.

Fuente: Forum Insignes & Medailles. Synthèse des échanges entre membres du FIM - 3ème version juin 2010.

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

182 GLOBO TERRÁQUEO ALEMANIA. Ca. 1900 En madera y papel Detalles de conservación 40 cm de diámetro

$10,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

168 MORTON SUBASTAS

183 ESCRIBANÍA DE VIAJE FRANCIA, SIGLO XIX Elaborada en madera enchapada. Con cubierta abatible, interior de piel, compartimento interior para papeles, casilleros para lápices y tinteros. Incluye llave Detalles de conservación y estructura Cerrada: 13.5 x 30 x 22.5 cm; abierta: 9.5 x 30 x 45.5 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

184 CAJA CIGARRERA Ca. 1900 Elaborada en madera con herrajes, bordes y chapa de metal dorado y plateado. Cuenta con cubierta superior abatible y bandejas deslizables al interior.

Detalles de conservación 17.5 x 19 x 18 cm

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 169

185 LA DAMA Y EL UNICORNIO : EL GUSTO EUROPA, SIGLO XVIII Elaborado en lana, hilo de seda y algodón Incluye bastón en metal dorado con terminaciones en flor de lis Detalles de conservación 169 x 192 cm La dama y el unicornio (en francés, La Dame à la licorne) es el título moderno que se da a un ciclo de seis tapices creados en el estilo de mille-fleurs (mil flores) y tejidos en Flandes con lana y seda, a partir de diseños dibujados en París alrededor del año 1500.

El conjunto, expuesto en el Museo de Cluny en París, es a menudo considerado una de las grandes obras de arte de la Edad Media en Europa.

La iconografía de cinco de los tapices se interpreta generalmente como una representación de los cinco sentidos - vista, gusto, oído, olfato y tacto-. El significado del tapiz no es tan explícito, pero se ha interpretado que representa el amor y la comprensión.

Cada uno de los seis tapices muestra a una dama noble. un unicornio a su izquierda y un león a su derecha; algunos incluyen en la escena a un macaco. Los banderines, así como la armadura del unicornio y el león en el tapiz lucen las armas del comitente, Jean Le Viste, un poderoso noble en la corte del rey Carlos VII. Gusto: La dama coge dulces de una bandeja que delante de ella sostiene una doncella. Sus ojos están en un periquito que lleva en su mano izquierda. El león y el unicornio se alzan sobre sus patas traseras llegando a los banderines que enmarcan a la dama a ambos lados. El mono está a sus pies, comiendo uno de los confites.

$80,000.00 M.N.-$150,000.00 M.N. 170 MORTON SUBASTAS

186 TAPETE IRÁN, PRINCIPIOS DEL SIGLO XX Elaborado a mano con tintes naturales, azul oscuro, rojos y beiges. Diseño geométrico y floral Detalles de conservación.

335 x 115 cm aproximadamente

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N. 187 TAPETE IRÁN Ca. 1900 Anudado a mano, decoración con diseños geométricos y flores, tonos azul beige y rojo Detalles de conservación 234 x 118 cm aproximadamente

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 171

188 TABRIZ PERSA DISEÑO HERIZ-SERAPI IRÁN, Ca. 1960 Elaborado a mano con tintes naturales en rojo, azules y verdes. Con medallón geométrico y borde arabesco.

Estado de conservación: Excelente 391 x 300 cm

$45,000.00 M.N.-$65,000.00 M.N.

172 MORTON SUBASTAS

189 TAPETE ESTILO KIRMAN IRÁN, PRINCIPIOS DEL SIGLO XX Anudado a mano con tintes naturales en colores azules y beige. Diseño repetitivo con referencia al centro y borde complementario con pequeñas medallas Detalles de conservación 287 X 152 cm aproximadamente

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

ANTIGÜEDADES 173

FIN DE SUBASTA

LOTE 185

MAGNA SUBASTA DE ANTIGÜEDADES MARZO 2022 ABIERTOS A CONSIGNACIÓN NUESTROS ESPECIALISTAS VALUARÁN SUS PIEZAS SIN COSTO PARA VENTA EN SUBASTA: Plata, marfil, mobiliario, pintura europea y mexicana, porcelana, militaria, escultura, lámparas, tapetes, artículos de charrería, instrumentos científicos, menajes de casa y colecciones completas.

INFORMES Y CITAS: Verónica Bernal | Tel. (55) 5283 3140 vbernal@mortonsubastas.com

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SUBASTA DE OPORTUNIDADES TODOS LOS SÁBADOS, 11:00 A.M. Presencial

Visite la exposición previa Miércoles a viernes de 9:00 a.m. a 5:00 p.m.

Pintura, escultura, mobiliario, porcelana, platería, cristalería, candiles, alfombras, marfiles, piezas vintage y de diseño del siglo XX, joyería, relojes, libros, vinos y más.

Informes: Alejandro Sánchez | Tel. (55) 5283 3140 oportunidades@mortonsubastas.com Cerro de Mayka 115, esq. Sierra Paracaima. Col. Lomas de Chapultepec, C.P. 11000, Ciudad de México. Tel. (55) 5283 3140

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TÉRMINOS DE REFERENCIA PARA EL CATÁLOGO PINTURA, GRABADO, DIBUJO, ACUARELA Y MINIATURA. *Una obra que aparece sólo con el nombre (s) o una designación reconocida de un artista, sin más información, es en nuestra opinión una obra de ese artista.

Atribuido a: En nuestra opinión, podría tratarse de una obra del artista.

Escuela de: Obra ejecutada en el taller del artista, posiblemente bajo su supervisión.

Círculo de: Obra del periodo del artista, con influencia del mismo.

Después de: Obra realizada en el estilo del artista pero en una fecha más reciente.

Copia de: Copia (sin importar la fecha) de una obra del artista.

Firmado (a): La obra está firmada por el artista. La adición de un signo de interrogación o comillas indica un elemento de duda.

PORCELANA, VIDRIO, CERÁMICA Y ALFARERÍA *Una pieza con el nombre de la fábrica de un lugar o región sin más información, en nuestra opinión proviene de ese lugar.

Estilo: Una copia o imitación de piezas producidas en la fábrica, lugar o región mencionados.

Matrimonio: Las dos piezas que pertenecen al mismo juego.

Fabricado del modelo: Objeto hecho en el molde maestro por el modelador y bajo su supervisión.

Pintado por: La pieza puede ser atribuida al artista por razones de su estilo o forma.

Con sellos o firma de: La pieza podría atribuirse al artista, la fábrica o el taller mencionados.

ESCULTURA Y ARTES DECORATIVAS *Una obra que aparece sólo con el nombre (s) o una designación reconocida de un artista, sin más información, es en nuestra opinión una obra de ese artista.

Fundido de un modelo de: Obra realizada a partir de un modelo del artista, proveniente de su círculo y fundido durante su vida o poco tiempo después.

Atribuido a: Obra probablemente realizada por el artista o su taller.

Estilo: Obra del periodo del artista o de su taller y cercano a su estilo.

Firmados o sellados: A nuestro parecer, podría tratarse de una pieza del artista o de su taller.

Las descripciones contenidas en este catálogo son realizadas conforme a lo dispuesto en el primer párrafo del Artículo 77 de la Ley Federal del Derecho de Autor. Este catálogo se realiza en ejecución del contrato de consignación correspondiente, para servir de guía en la subasta a efectuarse.

GUÍA PARA COMPRADORES

Si usted no ha comprado antes en nuestras subastas, por favor lea las siguientes reglas de subasta.

En cada catálogo aparece el directorio de todo el personal quien lo atenderá con gusto, así como el personal de los mostradores de la recepción y de la sala de ventas. Usted puede consultarnos y le responderemos a todas sus preguntas

I. GENERALES 1.

Morton Subastas, S.A. de C.V., en adelante denominada Morton, actúa únicamente como comisionista en la venta de bienes muebles propiedad de terceros, en virtud de contratos de consignación previamente celebrados con estos, de quienes se presume tiene la propiedad de los mismos.

2.

Los datos o contenidos en el catálogo de la subasta o cualquier otra declaración hecha acerca del autor de la obra, origen, edad, fecha, estado, autenticidad o precio de la misma, son responsabilidad única y exclusiva de sus propietarios.

3.

La subasta se llevará a cabo en moneda nacional y con la participación mínima de licitadores que previamente determine Morton.

II. LOTES 1.

Para efectos de la subasta se le denomina licitador, posible comprador o postor, en adelante denominado “Licitador”, a aquella persona que tiene la facultad de hacer ofertas por los lotes en el transcurso de la subasta.

2.

Los bienes a subastar serán organizados en lotes integrados por uno o más bienes, en el orden y bajo la numeración que Morton indique.

3.

Los lotes serán descritos y en algunos casos incluidas sus fotografías en el catálogo para la subasta que elabore Morton.

4.

Los lotes serán exhibidos para su inspección, en el lugar designado para ello por Morton, cuando menos con tres días naturales de anticipación al de la celebración de la subasta, por lo que el personal de Morton estará a su disposición para mostrar en detalle cualquier lote.

5.

Los lotes serán subastados en el estado físico en que se encuentran en el momento de celebrarse la subasta por lo que NO se aceptarán devoluciones ni reclamaciones sobre daños, desperfectos o restauraciones, aunque estos no se hayan hecho constar en el catálogo de la subasta.

6.

Propóngase un precio máximo de compra para las piezas antes de que salgan a subasta. Esto le ayudará a comprar mejor. Si tiene duda sobre alguna pieza, por favor NO ofrezca, ya que si se le asigna deberá pagarla.

7.

Los valores estimados que aparecen impresos bajo las descripciones del catálogo son los precios aproximados que se espera sean obtenidos, sin incluir la comisión de la Casa de Subastas. No se proporciona estimado de precio de los lotes cuya salida sea menor de $2,000.00 M.N.

8.

Los lotes que se subastan se ofrecerán sujetos a un precio mínimo de venta previamente acordado entre el propietario y Morton, y sólo podrá ser modificado previo acuerdo por escrito entre los mismos.

III. OFERTAS PRESENCIALES Para hacer una oferta en la subasta, usted deberá registrarse acudiendo a la mesa de registro en presencia, mediante una hoja de registro establecida para ese fin.

1.

Como garantía a Morton, por el o los lotes que les sean adjudicados durante la subasta la contraprestación (Premium) y el impuesto correspondiente, deberá dejar un comprobante de tarjeta de crédito bancario o American Express, firmado a la orden de Morton Subastas, S.A. de C.V.

2.

Comisión al comprador (Premium): Corresponde al 20% sobre el precio de venta, más el 16% de I.V.A. sobre dicha comisión, que serán incrementados al importe de la compra de cada lote. Ejemplo: precio de martillo $5,000.00 M.N. más comisión $1,000.00 M.N. más I.V.A. $160.00 M.N., total de la factura a pagar $6,160.00 M.N.

3.

Una vez registrado el licitador y otorgada la garantía correspondiente, se le hará entrega de una paleta numerada que lo identificará con su hoja de registro y de la cual hará uso únicamente el licitador, ya que es individual e intransferible. Por esta razón es importante que la conserve durante todo el desarrollo de la subasta y la devuelva personalmente al abandonar la sala de subastas. Si se diera el caso de que no se le adjudicará ningún lote, su depósito en garantía le será devuelto en ese momento.

4.

Con la entrega de registro, el licitador queda obligado a pagar el precio del lote más el 20% por concepto de la contraprestación más el I.V.A. correspondiente. Si el pago se efectúa con tarjeta de crédito bancario o American Express, se incrementará el 6.6% por concepto de comisión sobre el monto total del lote o los lotes que le hayan sido adjudicados, descontando lo que previamente se tomó como garantía.

5.

Para que los licitadores puedan hacer efectivas las pujas o aceptar una postura hecha por el martillero, bastará con levantar la paleta numerada. Por favor, hágalo con rapidez para que la dinámica de la subasta continúe. Las ofertas aumentan aproximadamente un 10% en cada puja.

6.

Se considera que el licitador que hizo efectiva la última puja, es decir la más alta, ha adquirido el bien que integra el lote subastado, en el momento en que no exista puja mayor y el martillero así lo manifieste.

IV. OFERTAS EN AUSENCIA Y OFERTAS EN LÍNEA 7.

Refiérase a las páginas de este catálogo: “¿Cómo se compra en subasta sin estar presente en el salón?”

V. EXPORTACIÓN 8.

El comprador siempre deberá revisar si se requiere de autorizaciones, permisos o licencias de exportación o importación. Al participar en la subasta, acepta que es su sola responsabilidad obtener cualquier licencia, autorización o permiso de exportación o importación y que la negativa a cualquier permiso, autorización o licencia o cualquier retraso en obtenerlos, no justificará la rescisión de ninguna venta ni cualquier retraso en hacer el pago total de la propiedad adquirida. EL COMPRADOR RENUNCIA A REQUERIR CUALQUIER REEMBOLSO en cualquiera de los casos anteriormente mencionados. Las leyes locales pueden prohibir importar o exportar cierta propiedad y/o pueden limitar la reventa de alguna propiedad.

9.

Para mayores informes consulte: www.tramites.inah.gob.mx

AVISO DE PRIVACIDAD

FICHA DE REGISTRO PARA REALIZAR OFERTAS EN AUSENCIA

Los datos personales serán tratados de conformidad con lo dispuesto en la Ley Federal de Protección de Datos Personales en Posesión de los Particulares, la reglamentación respectiva y el aviso de privacidad están a su disposición en la siguiente liga http://www.mortonsubastas.com/formatos/Aviso_de_privacidad.pdf

Por favor, consulte el aviso de privacidad antes de proporcionar sus datos.

ESTOY DE ACUERDO SI

NOMBRE DE SUBASTA FECHA

NÚMERO DE PALETA

AUTORIZA UNA PUJA MÁS SI

NO

OFERTA POR TELÉFONO

SI

NO

NOMBRE COMPLETO

NO

RECIBIÓ (REPRESENTANTE DE MORTON)

CALLE

No.

COLONIA

C.P.

ALCALDÍA / MUNICIPIO NOMBRE Y FIRMA

E-MAIL TELÉFONO

CELULAR

IDENTIFICACIÓN

FECHA Y HORA DE RECEPCIÓN Acepto se me haga el cargo en garantía establecido de acuerdo a lo señalado en los requisitos del punto no. 8 letra C, reembolsable en el caso de que no se me adjudiquen los lotes.

Acepto las condiciones del catálogo, las reglas de la subasta y del presente documento.

NÚM DE TARJETA DE CRED. NÚM DE SEGURIDAD NÚMERO SEGÚN

FECHA DE VENCIMIENTO DESCRIPCIÓN

FIRMA

Ciudad de México. a de

LÍMITE SUPERIOR DE OFERTA

CATÁLOGO

del año

Nota: Las ofertas en ausencia se recibirán hasta cuatro horas antes de la subasta.

Informes: ofertasenausencia@mortonsubastas.com Telephone. +52 (55) 5283 3140 Ext. 3148, 3149 y 3150

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CONDICIONES PARA REALIZAR OFERTAS EN AUSENCIA AL FIRMAR LA FICHA DE REGISTRO DE OFERTAS EN AUSENCIA, USTED ACEPTA LO SIGUIENTE: 1. Las reglas y condiciones que aplican para las subastas en Morton Subastas, S.A. de C.V. (“Morton”) y/o las del catálogo, las cuales se encuentran a su disposición en Morton.

2. Que el personal de Morton haga efectivas las pujas en su nombre y representación en la subasta en la que se registra, por las piezas que se describen en la ficha de registro para ofertas en ausencia, hasta por la cantidad que aparece en el apartado “Límite superior de la oferta”.

a) Llenar completamente el presente documento y firmarlo de conformidad, indicando claramente el número de lote por el que desee ofrecer y la cantidad establecida con Límite Superior de la Oferta. b) Entregar firmado el presente documento al personal autorizado de Morton a más tardar a la fecha de celebración de la subasta y hasta cuatro horas antes de la misma, en el domicilio de Morton. c) Efectuar un depósito en garantía del cumplimiento de las obligaciones que pudiera llegar a tener como adquiriente, de acuerdo a lo siguiente:

LÍMITE DE OFERTA:

Subastas en Monte Athos: $20,000.00 M.N.

3. No están permitidas las ofertas en ausencia sin límite superior.

Subastas en Cerro de Mayka: $5,000.00 M.N.

RESPONSABILIDAD:

El monto de la garantía podrá ser cambiado por Morton sin previo aviso al cliente.

4. Que Morton en ningún caso y por ningún motivo es responsable que usted logre que se le adjudique(n) la(s) pieza(s) por las que ofertó en ausencia.

UNA PUJA MÁS:

5. Que en caso de que el monto máximo fijado por usted como Límite Superior de la Oferta para una pieza se iguale con la última puja de la sala, podrá autorizar una puja más, según lo establezca el recuadro denominado: “Autoriza una puja más”. En caso de que este recuadro no se haya requisitado, se entenderá que no acepta subir a la siguiente puja.

ADJUDICACIÓN:

6. Que en caso de que existan dos o más ofertas en ausencia por la misma pieza y por la misma cantidad señalada como Límite Superior de la Oferta y no haya una puja superior en la sala, la pieza se adjudicará a la Oferta en Ausencia que se haya recibido primero en Morton.

7. Que el fallo de adjudicación lo emitirá Morton y será inapelable, por lo que Usted renuncia desde este momento a cualquier acción y/o derecho alguno para ejercer en contra de Morton y/o a quien sus derechos represente, por cualquier conflicto o controversia que surgiera por esta causa.

REQUISITOS:

8. Que Morton no hará efectiva la Oferta en Ausencia si no cumple con los siguientes requisitos:

d) La garantía no podrá ser cubierta con tarjeta de débito, ya que en caso de no tener adjudicación alguna de los lotes, la devolución de la misma es demasiado complicada.

CONDICIONES DE PAGO:

9. En caso de que se adjudique la pieza, pagar por el precio martillo, más el 20% por concepto de comisión, más el Impuesto al Valor Agregado sobre dicha comisión (16%).

Si el pago se realiza a través de tarjeta de crédito o American Express, se cargará un 6.6% adicional al saldo que resulte de restar la garantía. Recuerde que usted tiene 3 días hábiles después de la subasta para liquidar el total de su compra y recoger los artículos adquiridos en el lugar de la subasta.

OFERTAS POR TELÉFONO:

10. Las ofertas en ausencia también se recibirán por teléfono, previa entrega del presente documento firmado y enviado vía correo electrónico a Morton con cuando menos dos días hábiles antes de la fecha de la celebración de la Subasta, siempre y cuando el precio estimado de la pieza por la que oferta sea de $10,000.00 M.N. o mayor.

CONFIDENCIALIDAD

11. La información aquí contenida se considera Confidencial, por lo que su divulgación está prohibida y da derecho al pago de daños y perjuicios que causen por este hecho.

ABSENTEE BID FORM

RECEPTION (MORTON STAFF ONLY)

AUCTION TITLE DATE

PALETTE NUMBER

ONE MORE BID AUTHORIZE

SI

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TELEPHONE BIDS SI

NO

FULL NAME ADRESS

NAME AND SIGNATURE

ZIP CODE

E-MAIL TELEPHONE

MOBILE

ID NUMBER DATE AND TIME OF RECEPTION I DO HEREBY ACCEPT THE CONDITIONS DESCRIBED IN THIS DOCUMENT AND CATALOGUES FOR THE AUCTION

CREDIT CARD SECURITY CODE

EXPIRING DATE

DESCRIPTION

LOT NUMBER

TOP LIMIT BID

SIGNATURE

(Date)

(Mexican Pesos)

MEXICO CITY

Please note: On the day of the auction last absentee bids are received 4 hours before the auction.

Telephone. +52 (55) 5283 3140 Ext. 3148, 3149 & 3150 Enquiries: ofertasenausencia@mortonsubastas.com

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ABSENT BID TERMS AND CONDITIONS

BY SIGNING THIS ABSENTEE BID REGISTRATION FORM YOU AGREE TO THE FOLLOWING TERMS AND CONDITIONS:

1. You agree to the terms and conditions that apply to the auctions at the Morton Subastas, S.A. de C.V. (Morton) premises and/or those described in the catalogues available at Morton.

WHO MAKES THE BIDS:

2. Allow the personnel of Morton to make effective the bids on your behalf during the auction to which you are registered, and for the pieces only described herein, up to the amount inserted in the top limit bid.

BIDS LIMIT:

a) This document should be duly filled in and properly signed for in the agreement section, making sure that is clearly entered the lot number of the piece you are interested in, and well stated your top limit bid for it. b) This document should be delivered only to the authorized personnel at latest the day of the Auction at the address of Morton in which the auction will be held. c) Allow a deposit as a guarantee for the payment of the piece and amounts generated by the adjudication of the piece. The deposit will be in the following amounts, and will be taken under the name of Morton.

Auctions at Monte Athos Gallery: $20,000.00 MXP Auctions at Cerro de Mayka Gallery: $5,000.00 MXP.

3. Unlimited bids are not permitted.

The amount of the guaranty may be changed by Morton prior notice to the customer.

RESPONSIBILITY:

d) Guaranty may not be paid with a debit card since, in case of there is no awarding of lots, reimbursement would be too difficult.

4. In no case and by no means, Morton takes responsibility for the adjunction of the piece(s) for which you made absentee bids.

ONE MORE BID:

5. In case the amount stated by you as the top limit bid for a piece is matched by the last bid made in the auction room, and if the option on the “One more bid authorized” section is chosen as “Yes”, you will then be allowed to place a higher bid for the piece. In case this option was chosen as “No” or left blank, your bid will be stopped.

ASSIGNATION:

PAYMENT CONDITION:

9. If the piece is adjudicated to you, the price of the piece plus twenty percent of commission fee shall be paid, plus the corresponding VAT (16%) calculated over the commission. Payment made with credit card or any American Express card will incur an extra charge of 6.6%, added as a commission fee to the total amount to be paid for.

BIDS OVER THE TELEPHONE:

6. In case that two or more absentee bidders appear for the same piece and for the same top limit bid stated, and in case there is not a higher bid in the auction room, the piece will be adjudicated to the absentee bid first received by Morton.

10. Absentee bids by telephone are welcome, previous delivery of the present document duly filled and signed is required, sent to Morton with at least two working days before the date of the auction if your bid is $10,000.00 MXP or more. Long distance calls to and for the auction should be made by yourself.

7. The decision for the adjudication will be decided by Morton, and thus, will be unappealable. By signing this form you agree to not taking any legal action against Morton or its representatives if any conflict or dispute arise due to disagreement.

11. Information contained herein is deemed Confidential, and its disclosure is prohibited, entitling the payment of damages and looses caused by this fact.

REQUIREMENTS

8. Morton will not make effective the Absentee Bid if the following requirements are not met:

CONFIDENTIALITY

MONTE ATHOS

CALENDARIO DE SUBASTAS

Se llevan a cabo exposiciones y subastas de: Antigüedades, Arte Moderno y Contemporáneo, Joyería y Relojes, Vinos de Colección y Uso Diario. Se consignan piezas de Joyería y Relojes para venta en subasta.

Monte Athos 179 Col. Lomas de Chapultepec 11000, Ciudad de México Tel. + 52 (55) 5283 3140

DICIEMBRE D

BLVD. DE LOS VIRREYES Se consigna ocho semanas antes de la fecha de subasta o antes si es posible: Antigüedades, Arte Moderno y Contemporáneo, Libros y Documentos, Vinos de Colección y Uso Diario.

Blvd. de los Virreyes 155 Col. Lomas de Chapultepec 11000, Ciudad de México Tel. + 52 (55) 5283 3140

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CERRO DE MAYKA Subastas de Oportunidades Subastas de Arte Decorativo y todo tipo de artículos que visten y decoran el hogar. También se consigna desde menajes completos hasta objetos sencillos, que pueden ser aceptados durante la semana anterior a la Subasta; le pedimos consulte con nuestra oficina de consignación.

Se llevan a cabo exposiciones y subastas de: Libros y Documentos, Obra Gráfica y Fotografía.

Cerro de Mayka 115. esq. Sierra Paracaima Col. Lomas de Chapultepec 11000, Ciudad de México Tel. + 52 (55) 1100 1530

CONSTITUYENTES Se consigna ocho semanas antes de la fecha de subasta o antes si es posible: Libros y Documentos.

Av. Constituyentes 910 Col. Lomas Altas 11950, Ciudad de México Tel. + 52 (55) 5283 3140

SUBASTAS EN VIVO Sábado 4, 11 y 18 11:00 a.m.

Subasta de Oportunidades

Jueves 2 5:00 p.m.

Subasta de Fin de Año de Pintura, Escultura, Obra Gráfica y Fotografía

Martes 7 5:00 p.m.

Subasta Navideña de Antigüedades.

Incluye la Propiedad de Tres Coleccionistas

Miércoles 8 5:00 p.m.

Magna Subasta Navideña de Relojes y Joyería de Fundación Dondé.

Incluye Plata

Jueves 9 5:00 p.m.

Subasta de Vinos de Colección, Uso Diario y Destilados

OFERTAS EN AUSENCIA Las ofertas en ausencia se recibirán hasta cuatro horas antes de la subasta.

Blanca Sánchez ofertasenausencia@mortonsubastas.com Tel. + 52 (55) 5283 3140 ext. 3148, 3149 y 3150

ASISTA, COMPRE EN LÍNEA, EN OFERTAS TELEFÓNICAS Y EN AUSENCIA SUJETAS A CAMBIO POR CONTINGENCIA

INTERIOR DE LA REPÚBLICA Lo asesoramos en el proceso de compra o venta en subasta. Se consignan piezas para incluirse en las subastas que se llevan a cabo en la cd. de México.

Monterrey, N.L. Río Mississippi 220 - C esq. Río Salinas Col. Del Valle (Centrito Valle).

66220, San Pedro Garza García, N.L. Tel. + 52 (81) 8335 1917 Guadalajara, Jal. Francisco Zarco 2384 Col. Ladrón de Guevara 44600, Guadalajara, Jalisco Tel. + 52 (33) 3630 2325

SÍGANOS EN: MortonSubastas

@morton_subastas

@Morton_Subastas

MortonSubastas

Monte Athos 179, Col. Lomas de Chapultepec, C.P. 11000, Ciudad de México. Tel. +52 (55) 5283 3140

mortonsubastas.com