Subasta de Antigüedades. La Colección del Duque de Huete

DEBIDO A LA CONTINGENCIA, LA FECHA PUEDE CAMBIAR. CONSULTE MORTONSUBASTAS.COM PARA CUALQUIER ACTUALIZACIÓN

SUBASTA DE ANTIGÜEDADES. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE.

INCLUYE LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS JUEVES 23 DE SEPTIEMBRE DE 2021, 5:00 P.M.

LOTE 122

LOTE 37

LOTE 35

DIRECTORIO Presidente | Luis C. López Morton · eorozco@mortonsubastas.com Director General | Eduardo J. López Morton · emorton@mortonsubastas.com Director de Operaciones | Manuel González · mgonzalez@mortonsubastas.com Gerente de Administración y Finanzas | Rosalía Madrigal · rmadrigal@mortonsubastas.com Director General de Préstamos | Andrés López Morton · amorton@mortonsubastas.com Gerente de Autos y Camiones | Aída Alanís Lara · aalanis@mortonsubastas.com

CONSIGNACIÓN Antigüedades | Antonio López Morton Arte Moderno y Contemporáneo | Sofía Duarte Obra Gráfica | Diana Álvarez Joyería y Relojes | Alejandra Rojas Libros Antiguos y Contemporáneos | Rodrigo Agüero Vinos de Colección y Uso Diario | Abril Rodríguez Oportunidades. Cerro de Mayka | Rafael Perusquía Herencias y Colecciones | Javier López Morton Monterrey | Yólika Sáenz Guadalajara | Shantal López París | Carlos Millán

DEPARTAMENTO DE ANTIGÜEDADES

Gerente de Departamento Antonio López Morton

Especialista Miguel Aguilar

Catalogación Adriana Alonso

INFORMES Tel. + 52 (55) 5283 3140 · atencion.clientes@mortonsubastas.com Visite nuestra página web mortonsubastas.com donde encontrará fotografías adicionales de todos los lotes incluidos en esta subasta.

Especialista Daniela Baez

Atención a clientes Verónica Bernal

SUBASTA DE ANTIGÜEDADES. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE. INCLUYE LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS JUEVES 23 DE SEPTIEMBRE DE 2021, 5:00 P.M. Monte Athos 179, Col. Lomas de Chapultepec, Ciudad de México EXPOSICIÓN: DEL 16 AL 23 DE SEPTIEMBRE. AFORO LIMITADO Lunes a viernes de 9:00 a.m. a 5:00 p.m. Sábado 18 y domingo 19 de septiembre de 11:00 a.m. a 2:00 p.m. PORTADILLA Lote 82

PORTADA Lotes varios

CONTRAPORTADA Lote 123

SUJETO A CAMBIO POR CONTINGENCIA VISITAS PRIVADAS Y ASESORÍA. Citas: Verónica Bernal | Tel. (55) 5283 3140 vbernal@mortonsubastas.com Visite mortonsubastas.com o bien escanee el código QR para ver más detalles de lotes a subastarse Las piezas se entregan con la documentación que aparece en la descripción del catálogo. Informamos a nuestros clientes que la comisión de comprador es del 20% más IVA. Se recibirán ofertas en ausencia hasta cuatro horas antes del inicio de la subasta. Los precios son en pesos mexicanos (M.N.) Las descripciones proporcionadas en los catálogos impresos y en línea no en todos los casos incluyen un reporte de condición. La ausencia de una declaración de condición no implica que el lote se encuentre en perfecto estado o completamente libre de desgaste, daños, imperfecciones o los efectos del envejecimiento. Se recomienda encarecidamente a los compradores interesados, solicitar un informe sobre la situación precisa de los lotes por los que tenga intención de pujar, antes de hacer una oferta. Por lo anterior, no existe cancelación de ventas. Si desea un reporte de condición de alguna pieza incluida en esta subasta, por favor contacte al Departamento de Antigüedades Verónica Bernal | vbernal@mortonsubastas.com | Tel. (55) 5283 3140

LAS VENTAS DESPUÉS DE SUBASTA SERÁN SOBRE EL ESTIMADO BAJO Morton Subastas no proporciona servicios de envío de las piezas; sin embargo, podemos asesorarlo para su envío.

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PARTICIPAR EN NUESTRAS SUBASTAS DESDE LA COMODIDAD DE SU HOGAR ES MUY FÁCIL

Conozca nuestras opciones no presenciales para participar a distacia.

EN AUSENCIA

Deje su oferta máxima a través del teléfono (55) 5283 3140 o por escrito. Durante la subasta uno de nuestros representantes levantará la paleta por usted.

AL TELÉFONO

Comuniquese con nosotros para que tomemos sus datos y las ofertas por los lotes de su interés. Cuando el lote esté a punto de salir a subasta, nuestro personal le llamará para que haga sus ofertas al momento, vía telefónica.

EN LÍNEA

Entre en nuestra página web www.mortonsubastas.com podrá seleccionar el catálogo de la subasta de su interés. De click en “Participa en línea” y abra una cuenta en la plataforma Bidsquare. Una vez creada su cuenta, podrá registrarse para participar en las subastas.

Participar es muy sencillo. Compra en línea o en ofertas en ausencia

Toda la información en: mortonsubastas.com

MORTON SUBASTAS, S.A. DE C.V. ¿CÓMO SE COMPRA EN SUBASTA? Bienvenido al mundo de las subastas, donde tendrá la oportunidad de adquirir emocionantes tesoros como lo son antigüedades, arte, joyas, relojes, muebles, libros, vinos, entre muchas otras cosas. Participar en una subasta es muy sencillo y no requiere invitación. Usted podrá acudir, o en su caso, comprar en línea, disfrutar del momento, y participar para llevarse el lote de su preferencia. A continuación, le damos algunas recomendaciones, reglas y requisitos para que pueda disfrutar de esta experiencia única:

¿LA SUBASTA ESTÁ ABIERTA AL PÚBLICO?

Sí, la subasta es un evento público y gratuito. Usted es bienvenido sin necesidad de invitación, e incluso puede asistir aún sin estar seguro de adquirir un lote. (Lote: cualquiera de las piezas o conjunto de piezas que se subastarán, tiene un número y aparece en el catálogo correspondiente.)

¿QUÉ DEBO HACER ANTES DE LA SUBASTA?

Usted puede asistir antes de la subasta a la exposición en la cual podrá ver las piezas que se van a subastar. Asimismo, es recomendable adquirir el catálogo mediante la suscripción por teléfono o acudiendo directamente a nuestras oficinas, ya que en él se encuentran las fotos y la descripción detallada de cada lote. Para poder participar en la subasta es indispensable registrarse.

¿CÓMO ME REGISTRO A UNA SUBASTA? El registro puede ser de las siguientes maneras: A) Para participar en vivo: Directamente en las oficinas de Morton Subastas, ya sea previamente o durante la celebración de la subasta. B) Para participar en línea o con una oferta en ausencia: Directamente entrando a la pagina de www.mortonsubastas.com mediante la plataforma de Bidsquare, o bien descargando la aplicación de MORTON SUBASTAS Comunicándose a los teléfonos de Morton Subastas (55 5283 3140) Enviando un correo electrónico a la dirección ofertasenausencia@mortonsubastas.com En el registro se le solicitará su identificación oficial vigente, nombre, dirección y un depósito en garantía para sus compras (ya sea en efectivo o tarjeta). Al registrarse para la subasta se le asignará un número de paleta, con la cual usted podrá realizar las pujas que considere convenientes.

¿CÓMO SE LLEVA A CABO LA SUBASTA?

• Al dar inicio, el martillero indicará el lote a ser subastado, ya sea por medio del número que corresponda de acuerdo al catálogo de la subasta o dando lectura a la descripción, las características y el precio de salida. • La subasta de cada lote se iniciará cuando el martillero pregone el precio de salida del mismo y entonces, los licitadores podrán hacer efectivas las pujas o aceptar la postura ofrecida por el martillero. • El martillero podrá abrir la puja de cualquier lote colocando un precio a nombre de un vendedor. • El martillero podrá pujar por el lote en nombre del vendedor, hasta el precio de reserva, por medio de las pujas sucesivas o consecutivas, o colocando pujas en respuesta a otros compradores. • Para que el martillero adjudique un lote será necesario que no haya pujas que mejoren la anterior; por lo tanto, el precio mencionado por el martillero constituirá el precio de martillo o de venta que deberá pagar el licitador. • La mercancía se subasta, adjudica y entrega en las condiciones en que se encuentra, por lo que le recomendamos acudir a nuestras exhibiciones o verificar plenamente que el lote a subastar reúna las condiciones y características de su interés. Una vez adjudicado un lote, no se aceptan cancelaciones y devoluciones.

¿CÓMO REALIZAR UNA COMPRA EN LA SUBASTA?

Cuando salga a remate el lote que usted desea adquirir simplemente levante la paleta que le fue asignada cuando el subastador proponga el precio de venta en subasta y usted esté de acuerdo con dicha cantidad. El subastador continuará elevando el precio mientras haya personas que sigan ofreciendo por el mismo lote. Al último precio indicado por el subastador al dejar caer el martillo se le conoce como el precio del martillo, y esa es la cantidad, más la comisión (20%), más el I.V.A. de la comisión, que usted pagará por el lote adquirido.

¿CÓMO SE COMPRA EN SUBASTA SIN ESTAR PRESENTE EN EL SALÓN?

¿Se pueden hacer ofertas sin asistir al salón de subastas? Sí, existen tres sencillas formas de hacerlo:

EN AUSENCIA Usted debe llenar el formato de ofertas en ausencia, mismo que se encuentra a su disposición en nuestras oficinas y en el presente catálogo, en el cual tendrá que indicar el número de lote o lotes que desea, así como la oferta máxima que quiere hacer por cada uno de ellos. De esta manera, uno de nuestros representantes podrá hacer las ofertas en su nombre y representación. El personal autorizado por Morton podrá hacer efectivas las pujas en representación de los licitadores sin ningún cargo adicional, y de acuerdo a las siguientes reglas: 1.

El licitador podrá hacer llegar su postura a Morton hasta cuatro horas antes de celebrarse la subasta, mediante la entrega de la ficha de registro para ofertas en ausencia directamente en nuestras oficinas, con acuse de recibo por correo electrónico a la siguiente dirección: ofertasenausencia@mortonsubastas.com.

2.

Será necesario que Morton haya recibido las posturas del licitador señalando un monto máximo como límite de cada puja.

3.

En el caso de que el límite máximo fijado por el licitador en ausencia se iguale con la última puja de la sala, usted puede autorizar a Morton Subastas a subir a la siguiente puja por cuenta del licitador en ausencia por una sola vez; de lo contrario el licitador presente en la sala tendrá la prioridad sobre el lote. Esta información se considera confidencial. Es importante que usted seleccione la casilla correspondiente en el formato para autorizar a Morton Subastas. En caso de que este recuadro no se haya requisitado, se entenderá que no acepta subir a la siguiente puja.

4.

Como garantía de pago, en el caso de que el licitador se presente en Morton para registrar ofertas en ausencia deberá firmar un comprobante de tarjeta de crédito bancario o American Express a la orden de Morton Subastas, S.A. de C.V.

5.

Los lotes se adjudicarán al precio final que permitan las demás pujas o posturas aceptadas en la sala.

6.

En caso de que hubiera dos o más licitadores en ausencia, con ofertas por el mismo lote y por la misma cantidad, se adjudicará el lote al licitador cuya oferta haya sido presentada primero en día y hora. En lo demás, son aplicables todas las reglas de la subasta.

7.

Morton Subastas NO es responsable si alguna de las ofertas en ausencia no se logra realizar.

8.

Morton Subastas NO acepta ofertas sin límites.

POR TELÉFONO 1.

Pueden hacerse ofertas vía telefónica en el salón de subastas durante el transcurso de la subasta, presentando una solicitud por escrito y entregado a Morton por lo menos con dos días hábiles de anticipación, siempre y cuando la cifra sea mayor a $10,000.00 M.N. por cada lote de su interés. Las condiciones para hacer efectivas las pujas son las mismas que para ofertas en ausencia. Puede hacernos llegar sus ofertas y demás documentos a la dirección electrónica: ofertasenausencia@mortonsubastas.com

2.

Previo a la subasta, usted elige el lote o lotes por los que hará sus ofertas.

3.

Al momento que el lote salga a remate, uno de nuestros representantes se comunicará con usted vía telefónica y así estará pasando sus ofertas al subastador.

4.

Es importante que antes de hacer sus ofertas por teléfono se cerciore de los lotes, ya que no hay cambios ni devoluciones una vez adquirido un lote.

NOTA: No se aceptarán ofertas por teléfono que no tengan postura, ni menores a $10,000.00 M.N.

EN LÍNEA 1.

En www.mortonsubastas.com encuentre la subasta en la quiere participar y de click en “Participe en línea”. Entrará a la plataforma Bidsquare en la que podrá crear una cuenta gratuita con un correo electrónico y una contraseña. Una vez creada su cuenta, podrá registrarse para participar en la subasta; el sistema le indicará si su registro fue aprobado automáticamente para participar o si necesita contactar al personal de Morton para que éste sea autorizado. Una vez que suceda esto, puede dejar sus ofertas desde el momento que quiera o bien, tiene la opción de seguir la subasta en vivo a través de la transmisión de audio y video, y hacer sus ofertas con un click.

2.

En caso de venta a través de Bidsquare, el Premium será de 23% más el I.V.A. del 16%. EL FORMATO DE OFERTAS EN AUSENCIA SE ENCUENTRA EN LA ÚLTIMA PÁGINA DE ESTE CATÁLOGO.

INFORMACIÓN IMPORTANTE 1.

El martillero podrá abrir la puja de cualquier lote colocando un precio a nombre de un vendedor.

2.

El subastador podrá pujar por el lote en nombre del vendedor, hasta el precio de reserva por medio de pujas sucesivas o consecutivas, o colocando pujas en respuesta a otros compradores.

3.

Todas las piezas se venden en el estado en que se encuentran, favor de revisarlas bien antes de comprar; si tiene alguna duda, no compre, ya que no se aceptan cambios ni devoluciones.

4.

Todas las piezas incluidas en los catálogos están revisadas y muchas de ellas autentificadas, ya sea por los propietarios o por algún experto. Por favor si tiene dudas o requiere más información, estamos a sus órdenes y le asistiremos en lo más que podamos aclarar.

5.

Si por alguna razón nuestra descripción no es de su entera satisfacción, usted puede revisar las piezas previamente a la subasta y traer a su experto dentro del horario de exposición.

6.

Los precios estimados son en pesos mexicanos (M.N.).

7.

Si por alguna razón no puede pasar a liquidar el precio, haremos efectivo el cargo a la tarjeta de crédito, cobrando también el porcentaje correspondiente a la comisión más el I.V.A. de la comisión.

8.

Las compras menores de $20,000.00 (veinte mil pesos 00/100 M.N.) se cargarán el mismo día a la tarjeta de crédito, más el porcentaje de comisión de la subasta y el I.V.A. correspondiente.

9.

En los lotes que no llevan estimado, la salida será por debajo de $2,000.00 M.N.

10. Una vez asignado el lote en la subasta no hay devoluciones ni cancelaciones. 11. Morton Subastas le proporciona factura únicamente por el Premium (comisión) y el I.V.A. correspondiente. 12. Una vez emitida la factura no hay cambio de nombre. 13. De acuerdo a lo establecido en el Artículo 16 de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos y el Artículo 35 de su Reglamento; es necesario realizar el trámite INAH-00-002 para obtener el PERMISO DE EXPORTACIÓN TEMPORAL O DEFINITIVA DE MONUMENTOS O BIENES MUEBLES HISTÓRICOS. Para realizar dicho trámite es necesario ingresar a www.tramites.inah.gob.mx en la opción de Exportación y Transporte. 14. En caso de adquirir un lote que se considere monumento histórico o artístico en términos del artículo 36 de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos, deberá de dar aviso al instituto competente, de acuerdo a lo establecido en el artículo 26 de la mencionada ley e inscribirlo en el Registro Público correspondiente, en términos del artículo 18 del Reglamento de la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicos, Artísticos e Históricos. 15. El transporte es por cuenta del comprador. 16. Cualquier reclamación de todo tipo contra Morton Subastas en relación a los lotes que adquiera, tendrá una vigencia únicamente por cinco años contados a partir de la compra respectiva.

RETIRE SUS PIEZAS COMPRADAS EN SUBASTA A TIEMPO

Las piezas de esta subasta se deberán recoger en los siguientes y horarios MonteseAthos 179, Lomasende Lasdías piezas de esta en subasta deberán recoger losChapultepec siguientes días y horarios, en Monte Athos 179, Lomas de Chapultepec:

Viernes 24 de septiembre de 9:00 a.m. a 3:00 p.m.

Lunes 27 de 9:30 septiembre de 9:00 Viernes 22 de abril a.m. a 6.30 p.m a.m. a 3:00 p.m. Si no son recogidas en este plazo tendrán un cargo del 20% diario sobre el precio de martillo. A partir del sexto día hábil deberán recogerse en Av. Constituyentes 910, Lomas Altas.

Lunes 25 de abril28dede 9:30 a.m. a 6.30 Martes septiembre dep.m 9:00 a.m. a 3:00 p.m. Martes 26 de abril de 9:30 a.m. a 6.30 p.m

Miércoles 29 de septiembre de 9:00 a.m. a 3:00 p.m.

Miércoles 27 de abril de 9:30 a.m. a 6.30 p.m

AFORO LIMITADO. SUJETO A CAMBIOS POR CONTINGENCIA

¿QUÉ SIGNIFICAN LOS VALORES ESTIMADOS QUE APARECEN EN EL CATÁLOGO? Los catálogos de Morton Subastas muestran dos valores: un estimado bajo y un estimado alto. El lote puede venderse por debajo del estimado bajo (si el consignante no ha fijado un precio mínimo) y puede venderse por arriba del estimado alto en el momento de la subasta.

+ $10,000

$100,000

¿CÓMO FUNCIONA EL INCREMENTO DE PRECIOS? Las pujas, es decir, la cantidad que el licitador ofrece respecto al precio de salida o a la postura anterior, se regirán dentro de los parámetros que se encuentran en el gráfico de incremento de precios.

+ $5,000

$50,000 ¿CUÁNTO DEBO PAGAR POR UN LOTE ADQUIRIDO EN SUBASTA? + $2,000

1.

La persona a la que el martillero adjudique el lote se convierte en el propietario del mismo, como consecuencia deberá pagar lo siguiente:

•

El precio de venta o de martillo del lote subastado.

•

Comisión del comprador: Al precio de venta o de martillo de lote subastado se le agregará un 20% adicional, correspondiente al Premium, que es la comisión por la compra, más el 16% de I.V.A. que se aplicará únicamente al Premium.

•

En caso de que el pago se efectúe con tarjeta de crédito bancario o American Express, se agregará 6.6% sobre el monto total, por concepto de comisión por el uso de tarjeta de crédito.

•

En caso de venta a través de Bidsquare, el Premium será de 23% más el I.V.A. del 16%.

2.

Como consecuencia de la adjudicación del bien, personal de Morton presentará al comprador una hoja de adjudicación, un estado de cuenta y realizará el cierre del comprobante de la tarjeta de Crédito Bancario o American Express, según sea el caso.

3.

Si requiere factura a nombre de su compañía, favor de solicitarla al momento de liquidar, mostrando el Registro Federal de Contribuyentes. No habrá cambios en las facturas una vez completado el trámite.

$20,000

+ $1,000

$10,000 + $500

$5,000 + $800 + $500 + $200

$1,000 + $100

$100 Gráfico de incremento de precios

LOTE 121

El linaje se define como la ascendencia ilustre de una persona, lo mismo que el abolengo, aunque es verdad que el primero se encuentra ligado a una connotación nobiliaria, mientras que el segundo obedece a una condición que es posible construir socialmente. El buen gusto es quizá su denominador común, pues fue una preocupación que distinguió tanto a miembros de la nobleza, como a prósperos y acaudalados burgueses, quienes lo pusieron en práctica a partir de la conformación de profusas galerías, gabinetes y colecciones. La Historia del Arte se ha encargado de ponderar el estatuto social que el coleccionismo le concedió a los miembros de la alta sociedad occidental, quienes desde la antigüedad clásica manifestaron su superioridad con la acuñación de trofeos, su trascendencia a partir de los tesoros eclesiásticos de la edad media, su curiosidad intelectual con la conformación de studiolos durante el renacimiento y su pasión por la ciencia, lo lejano y lo exótico con los gabinetes de curiosidades o Wünderkammern dieciochescos. En los cuatro casos mencionados, los significados de las piezas eran aparentemente distintos, pero en última instancia remitían a uno solo: la representación del poder del poseedor, fuese este un emperador, un papa, un noble, un banquero o un comerciante. Como es sabido, después del ascenso de la burguesía las condiciones para la acumulación de piezas ya no procedieron sólo de la fuerza otorgada por conquistas guerreras, ni fueron sólo una forma de reconocimiento del poder real o religioso. La aparición de una élite nueva, la de la riqueza, que se yuxtapuso a la del poder profano o sagrado, y también a la del conocimiento, dio lugar a una mercantilización del coleccionismo al que ahora puede accederse siempre que se cuente con los medios y los conocimientos adecuados, de los que también puede disponerse, asegurándose la colaboración de versados asesores. Tanto el origen noble, como el abolengo secular, sus inquietudes, su poderío y buen gusto, se hacen presentes en cada una de las secciones que conforman esta extraordinaria subasta, compuesta en principio por la majestuosa colección del Duque de Huete, proveniente tanto de Europa, como de América y conformada por el patrimonio tanto de familias nobles españolas, como novohispanas. En ella podrá encontrar exquisito mobiliario y artes decorativas, así como pintura europea y novohispana. Del mismo modo, la colección se encuentra coronada por una sección nobiliaria dotada de condecoraciones, fotografías, libros y documentos que logran reunir el antiguo linaje de la Casa Huete. Finalmente, el esplendor del Arte novohispano se hace presente con la propiedad de dos distinguidos coleccionistas cuyos acervos han sido nutridos durante generaciones bajo los imperativos del conocimiento, la autenticidad y el buen gusto. Esta sección se engalana con la presencia de algunos de los pinceles más famosos del virreinato novohispano, pertenecientes a grandes genealogías de pintores como Carlos de Villalpando, hijo del famoso pintor Cristóbal de Villalpando o Antonio de Torres, sobrino del célebre pintor Antonio Rodríguez y primo hermano de Nicolás y Juan Rodríguez Juárez. Lo invitamos a disfrutar de un fascinante recorrido por la conformación de los linajes de la nobleza, el coleccionismo y el arte a través del cultivo del buen gusto. Estamos seguros de que cada una de las piezas que conforman nuestra subasta se encuentra a la altura de sus exigencias, sus saberes y sus afectos. Morton Subastas

Los orígenes del Ducado de Huete se remontan al año de 1474, cuando el Rey Enrique IV de Castilla le concedió el título a Lope Vázquez de Acuña y Carrillo de Albornoz, Conde de Viana, Comendador de la Orden de Santiago del Consejo de Enrique IV, de los Reyes Católicos y Regidor de Cuenca. La vida del naciente ducado de Huete fue breve, por la firme oposición de los habitantes, quienes pedían que la ciudad de Huete, siguiera siendo “Realengo”. Por esta razón el Duque de Huete renunció al ducado en 1476 como muestra de sumisión a los Reyes Católicos, entregando la ciudad de Huete a La Corona. Cuatro siglos después, el ducado fue rehabilitado por medio de una resolución emitida por Real Carta del Rey Alfonso XIII el 29 de mayo de 1909 en favor de don Alfonso de Bustos y Ruiz de Arana, hijo del Marqués de Corvera. Conde de Nieva, Caballero maestrante de Granada, gentilhombre de su Majestad con ejercicio y Servidumbre, Alfonso de Bustos y Ruiz de Arana fue también Ministro Plenipotenciario en la Ciudad de México desde 1900; cubierto en ceremonia celebrada en enero de 1924 se convirtió así en el II Duque de Huete. En París, contrajo matrimonio con doña María Campero y Cervantes, hija del Marqués del Apartado y Conde de Alcaraz, cuyo linaje procede de las más antiguas y nobles familias de Nueva España (México) entre las que se encuentran varios firmantes del Acta de Independencia y cuyos miembros fueron poseedores de importantes propiedades como el Palacio del Marqués del Apartado (construido por Manuel Tolsá y ubicado frente al Templo Mayor en el centro Histórico de la ciudad), el Palacio de los Condes de Calimaya (hoy Museo de la Ciudad de México) y asimismo de prósperas haciendas pulqueras situadas en el estado de Hidalgo. Más tarde, el II Duque de Huete y doña María Campero serían padres de Alfonso de Bustos Campero, III Duque de Huete desde 1958, quien contraería matrimonio en Madrid con doña María de Jesús Donate y Cangas, de origen español. Fruto de este enlace, el IV y actual Duque de Huete, don Alfonso de Bustos Donate, mexicano, recibió el título con Grandeza de España por resolución del quince de enero de 1997, firmada por el Rey Juan Carlos I de Borbón, el día 7 de marzo del mismo año. Economista de profesión, Alfonso de Bustos Donate, es padre de cuatro hijos: Fernanda, Mayte, Alfonso e Iñigo.

Fuente: Manuel de Parada y Luca de Tena (Marqués de Peraleja). El Ducado de Huete. Anales de la Real Academia Matritense de Heráldica y Genealogía, ISSN. 1133-1240, Nº. 16, 2013, págs. 235-251.

La Colección del Duque de Huete

Estando mi abuela María Campero Cervantes estudiando en París hacia 1905, conoció a mi abuelo el II Duque de Huete. Ahí contrajeron matrimonio el 15 de julio de 1909 y radicaron por un tiempo. Posteriormente se trasladaron a España, lugar donde nació la colección de obras de arte de Los Duques de Huete, la cual proviene de las siguientes herencias: De sus padres, Nicolás Campero y del Barrio y Manuela Cervantes y Cortázar, Marqueses del Apartado y Condes de Alcaraz, mi abuela heredaría todos los objetos mexicanos, en su mayoría poblanos, como mesas, cómodas, libros, porcelana de Cía. de Indias, etc. Todos los objetos de Origen Español, los heredaría mi abuelo de su padre Alfonso de Bustos y Bustos, Marqués de Corvera. Entre ellos pueden contarse retratos de antepasados, algunos muebles, entre los que destaca un primoroso bargueño; diversos artículos de plata inglesa, francesa y española con los escudos de Huete, así como libros antiguos, de diversos temas. Es importante señalar que durante la Guerra Civil española, la Unión Republicana, cuyos miembros se conocieron también como “Los Rojos”, protegió el patrimonio artístico de los bombardeos de los alemanes coludidos con el General Francisco Franco. Dicho patrimonio se encontraba compuesto en su mayoría de obras de arte y joyas de familias españolas, incluyendo también el acervo del Museo del Prado. Al realizar la incautación se inventariaban las obras con una etiqueta que señalaba a quién pertenecían con la leyenda “JUNTA DELEGADA DE INCAUTACION, PROTECCION Y SALVAMENTO DEL TESORO ARTISTICO”. Gracias a ello, las familias pudieron recuperar sus obras después de la guerra. Esa etiqueta se encuentra al reverso de muchos objetos de la Colección de Huete. Durante su matrimonio, mis abuelos viajaron constantemente entre México y España, quedando parte de la colección mexicana en “La Grande”, una de las haciendas perteneciente a mis bisabuelos. Otra parte de la colección mexicana se fue a España, la cual también se recuperó de la incautación antes mencionada. Al casarse mi padre, el III Duque de Huete, en Madrid, éste decidió regresar a México, razón por la que en su menaje de viaje trajo una parte importante de la colección Huete española y mexicana. La otra parte se quedó en propiedad de sus cuatro hermanas, quienes radicaron en España. De esta manera fue que se reunió tanto lo que heredó mi padre de la línea mexicana, como lo heredado por la línea española.

Alfonso de Bustos Donate. IV Duque de Huete.

1 CÓMODA-SECRETER DECORADA CON MARQUETERÍA ESTILO HOLANDÉS PUEBLA, SIGLO XIX Incluye llave Detalles de conservación 132 x 84 x 60 cm Esta cómoda de marquetería ostenta una rica e intrincada decoración en los frentes de la cajonería y los laterales del mueble. Para ello se recurrió a la representación de diseños florales y embutidos poblados de listones vegetales. En este caso se usaron maderas teñidas de color verde pálido que contrastan con maderas claras, todo dispuesto sobre un fondo más oscuro de madera de granadillo o paloescrito. Este tipo de diseños con flores y figuras geométricas tuvo un éxito inusitado en el mobiliario del siglo XIX holandés. Incluso muebles anteriores fueron redecorados con estos diseños florales. Todo indica que las soluciones holandesas fueron copiadas por un ebanista versado en el arte de los países bajos. La cómoda incluye cuatro cajones, el superior es más pequeño, pues se encuentra flanqueado por dos cajones laterales. La parte superior posee un par de persianas corredizas, las cuales esconden tres pequeños cajones. Los interiores, de madera de pino, presentan una capa de entintado. Fuente: Gustavo Curiel. Museo Amparo. Consultado el 17 de agosto de 2021

$180,000.00 M.N.-$200,000.00 M.N. 20

MORTON SUBASTAS

2 BARGUEÑO SIGLO XIX Elaborado en madera con incrustaciones de hueso esgrafiadas y entintadas, soportes torneados y chapetones de bronce. Incluye llave Detalles de conservación 49 x 95 x 27 cm El bargueño, que es el equivalente del cabinet francés o del stipo italiano, usualmente consta de dos partes, la inferior que en realidad podría tomarse como una consola o mesa corta y la parte superior, que es realmente una complicación de compartimentos, a veces disimulados o secretos, con cajones y apartamentos pequeños. La pieza corresponde a los afanes neocoloniales, tan en boga en la segunda mitad del siglo XIX. Este ejemplar, muestra en los frentes de la cajonería, en placas de hueso esgrafiadas y entintadas, un bestiario compuesto de animales de cacería. Fuente: Gustavo Curiel para Museo Amparo. Consultado el 17 de agosto de 2021

$90,000.00 M.N.-$120,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

21

3 PAJE PUEBLA, SIGLO XIX Elaborado en marquetería poblana. Consta de tres cajones y espejo, frontón triangular, remates en metal dorado y soportes rectos Detalles de conservación 160 x 61 x 30 cm

$50,000.00 M.N.-$80,000.00 M.N.

4 ESCRIBANÍA-SECRETER FRANCIA, SIGLO XIX Elaborada en marquetería con motivos florales y chapa de madera de cerezo en la cubierta. Cuenta con compartimentos interiores y aparador de escritura con tablero abatible que proporciona una superficie sobre la que es posible escribir Detalles de conservación 107 x 85 x 50 cm

$45,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N.

22

MORTON SUBASTAS

5 SECRETER REDONDO EUROPA, Ca. 1900 Elaborado en madera con persiana plegable Con cubierta de piel y tiradores de bronce Detalles de conservación 83 x 69 x 38 cm

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

6 SILLA ESQUINERA FRANCIA, SIGLO XIX Elaborada en madera, con respaldos abiertos, medallón central de flores en marquetería y cojín con tapiz renovado Detalles de conservación 73 cm de alto

$20,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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7 MESA DE CENTRO PUEBLA, SIGLO XIX Elaborada en marquetería poblana con escena renacentista Detalles de conservación 62 x 105 x 67 cm El trabajo de marquetería es un chapado compuesto por numerosas maderas, colorantes y grabados, aplicados a una superficie lisa para crear un mosaico pictórico. Registrado por primera vez en el Renacimiento italiano y adoptada en el siglo XVII en Alemania y los Países Bajos, muestra dibujos tanto simétricos como asimétricos. Los temas incluyen lores, arabescos, aves y motivos chinescos. Las formas más populares de dibujos geométricos son el cubo, el rombo y el enrejado. Fuente: Miller, Judith, Cómo reconocer las Antigüedades. Barcelona: Grafos, p. 528, 1999

$75,000.00 M.N.-$120,000.00 M.N.

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MORTON SUBASTAS

8 ARCÓN SIGLO XIX En madera tallada con motivos vegetales, chapetón y herrajes de hierro forjado. Incluye llave. Detalles de conservación 77 x 94 x 51 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

9 MESA SIGLO XX Talla en madera, cubierta circular con alas plegables, soportes abalaustrados, detalle en marquetería y base triangular Detalles de conservación 70 x 60 cm

$18,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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10 SILLÓN SIGLO XX Elaborado en madera. Con tapicería beige Detalles de conservación 84 cm de alto

$10,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

11 SILLÓN ESTILO LUIS XV Talla en madera Detalles de conservación 85 cm de alto

$10,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

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MORTON SUBASTAS

12 MESA AUXILIAR SIGLO XX Talla en madera. Consta de cajón central. Base trípode abalaustrada y patas estilo cabriolé. Cuenta con tiradores y remates de bronce en forma de garra. Detalles de conservación 83 x 52 x 40 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

13 MESA DE NOCHE SIGLO XX Talla en madera. Consta de dos cajones, soporte trípode con terminación en garras de bronce y cubierta irregular Detalles de conservación 78 x 46 cm

$12,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

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14 CÓMODA-TOCADOR INGLATERRA, SIGLO XIX Con espejo giratorio, dos cajones laterales y cuatro frontales. Tiradores de bronce y remates a manera de florones. Detalles de conservación 168 x 107 x 58 cm

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

15 ESPEJO CHEVAL Ca. 1900 Elaborado en madera con chapetones y tiradores de latón. Incluye cajón central con chapa Detalles de conservación 33 x 49 x 27 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

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MORTON SUBASTAS

16 MESA-COSTURERO Ca. 1900 Elaborada en madera con cubierta de marquetería en “Damier”, espejo y chapa de madera de “ojo de perdiz”, soportes abalaustrados y chambrana en equis. Forro interior de terciopelo azul Detalles de conservación 70 x 56 x 38 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

17 MESA Ca. 1900 Tallada en madera de ébano con rosetones y soportes torneados con acantos Detalles de conservación 73 x 62 x 44 cm

$20,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

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18 PAR DE SILLAS Ca. 1900 En madera tallada, con asientos en bejuco. Respaldos calados con roleos y rosetón central. Soportes compuestos Detalles de conservación 85 cm de alto

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

19 PAR DE SILLAS Ca. 1900 En madera tallada, con asientos en tapicería lineal renovada Detalles de conservación 85 cm de alto

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

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MORTON SUBASTAS

20 MESA DE NOCHE FRANCIA, SIGLO XIX Elaborada en madera con tres cajones frontales, barandillas y tiradores de bronce. Cubierta de mármol y espejo. Detalles de conservación. Fractura en cubierta 98 x 55 x 27 cm

$20,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

21 MESA AUXILIAR SIGLO XX En madera con entrepaño, cubierta irregular y soportes cabriolé Detalles de conservación 54 x 69 x 48 cm

$15,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

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ARTE RELIGIOSO

22 ANTONIO DE TORRES MÉXICO, (1666-1754) IMPOSICIÓN DE LA CASULLA A SAN ILDEFONSO MÉXICO, SIGLO XVIII Firmado y fechado 1725 Óleo sobre tela Detalles de conservación 62 x 54 cm La imposición de la casulla a San Ildefonso es quizá uno de los temas más específicamente hispanos de la iconografía cristiana. San Ildefonso de Toledo, padre de la iglesia, vivió en el siglo VII y desde la vida monástica llegó a ocupar el cargo de arzobispo en la sede toledana; su fidelidad a la Virgen y la defensa que de ella hizo en sus escritos se vieron recompensadas con un prodigio: En medio de un gran resplandor María se le apareció, sentada en su cátedra episcopal, acompañada de una corte de santas y ángeles, para investirle con una casulla y declararlo su capellán. El milagro tuvo una gran trascendencia y se transmitió ininterrumpidamente a lo largo de los siglos. Hasta donde se sabe, en la Nueva España del siglo XVI la primera representación de la “imposición” aparece de forma muy temprana en un grabado libresco: la xilografía, aún de trazo gótico, que ilustra el Tripartito de Juan Gerson de 1544, impreso por orden del arzobispo fray Juan de Zumárraga. Es además, según García Icazbalceta, el grabado más antiguo en América que presenta una composición de figuras y pieza fundamental en la historia de la imprenta mexicana. Fuente: Arias Martínez, Manuel. Imposición de la casulla a San Ildefonso. En: URREA FERNÁNDEZ, Jesús (dir). Obras del Museo Nacional de Escultura. Valladolid (m): 1997. pp. 74-75. “La imposición de la casulla a San Ildefonso de manos de la Virgen”. Museo Nacional de Arte. Recuperado el 6 de agosto de 2021.

$180,000.00 M.N.-$250,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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23 A LA MANERA DE GIOVANNI BATTISTA SALVI, “IL SASSOFERRATO” (SASSOFERRATO 1609, ROMA 1685) VIRGEN MARÍA MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre lámina de cobre Detalles de conservación 22 x 24 cm Giovanni Battista Salvi fue más conocido por el apodo de Il Sassoferrato, uniendo su nombre al de la pequeña localidad de la provincia de Ancona en la región oriental italiana de Las Marcas, en la que había nacido. Hijo de un modesto pintor, Tarquinio Salvi, con el que parece que inició su formación, muy joven se trasladó a Roma donde ingresó en el taller de uno de los más grandes maestros del Clasicismo barroco, el pintor boloñés Domenichino (1581-1641). Su pintura acomodada al gusto predominante de la Italia del seiscientos, conoció un rápido éxito. Especialmente a través de cuadros devocionales, de pequeño formato, en los que Il Sassoferrato representa figuras virginales dulcemente idealizadas, basadas en modelos del Quattrocento y Cinquecento, particularmente, en iconografías tradicionales de pintores como Perugino (1448-1523) y Rafael (1483-1520) o, del alemán, Durero (1471-1528). En ellos, el pintor sintetiza hábilmente las dos corrientes dominantes: el clasicismo romano-boloñés y el tenebrismo. La gran demanda de sus pequeños cuadros le llevará a establecer un prolífico taller que reproducía fielmente los esquemas creados por el maestro, hasta el punto de que existen versiones prácticamente idénticas de muchos de ellos. Muy copiado e imitado también por otros artistas, la repetición sistemática de los modelos e iconografías de Il Sassoferrato y la gran difusión que alcanzaron sus obras, así como que el artista no firmase ni fechase ninguna de ellas, dificultan en muchas ocasiones la atribución y catalogación de las mismas. Esta obra en particular representa un busto prolongado de María, con las manos juntas ante el pecho, cuyo semblante, sereno e imbuido de una fuerte intensidad religiosa, muestra la mirada baja, puesta en un punto impreciso fuera del cuadro, en un gesto de sincera humildad. Elegantemente vestida con túnica roja y manto azul, la Virgen, que muestra sus cabellos cubiertos por una toca blanca, evidencia su relación con el modelo iconográfico de la Virgen con el niño recostado, pequeña tabla firmada por Alberto Durero en 1512 que, actualmente, se conserva en el Kunsthistorisches Museum de Viena. La distinción y austeridad formal de la figura, la pincelada precisa, la minuciosidad en los plegados de las telas, el vibrante cromatismo, así como la potente iluminación dirigida que realza la esplendorosa cabeza sobre un fondo neutro de tonos grisáceos, muestran las características de la depurada técnica de su autor, un diestro pintor novohispano, muy versado en la técnica pictórica italiana. Fuente: Mª Ángeles Tilve Jar, Museo de Pontevedra.

$35,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N. 34

MORTON SUBASTAS

24 MEDALLÓN DE MONJA CON LA VIRGEN DE GUADALUPE Y SANTOS (SANTA TERESA, SAN PEDRO, SAN AGUSTÍN, SAN JOSÉ Y SANTA CATALINA DE ALEJANDRÍA) MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre lámina de cobre. Marco de madera con filetes e incrustaciones de hueso esgrafiado Detalles de conservación 20 cm de diámetro Es posible advertir en numerosos retratos de monjas la presencia de medallones o escudos, generalmente utilizados en la Nueva España por las monjas concepcionistas y jerónimas, prendidos del escapulario a la altura del pecho. En ellos pueden verse representadas escenas de la vida de la virgen, como la anunciación y la asunción o advocaciones marianas, como la de Guadalupe. Del mismo modo es posible ver representados a los santos venerados por la orden religiosa a la que pertenecía la monja. Es importante resaltar que muchos de estos medallones, originalmente pintados sobre lámina de cobre y montados en plata, nácar o carey, hoy se conservan en colecciones públicas y privadas e incluso están firmados por pintores notables de la época, es el caso de los pintores Miguel Cabrera, Juan Patricio Morlete Ruiz, José de Alcíbar, Andrés López y Francisco Antonio Vallejo, entre otros. Fuente: Alonso, Adriana, “Retrato y memoria colectiva. Nuevos desafíos en torno a la retratística monjil novohispana” en Fronteras de la Historia, vol. 26, no. 1, (2021), 62-91.

$150,000.00 M.N.-$200,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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25 LOS CINCO SEÑORES MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 61 x 52 cm La denominación “Cinco Señores” para referirse a la sagrada parentela, parece originarse en 1729 con el texto de la religiosa novohispana María de la Santísima Trinidad, “Devoción a los nombres de los cinco Señores Jesús, María, José, Joaquín y Ana”; adquiriendo fortuna en adelante. Esto no quiere decir que en la península no se utilizara este “pentaesquema”, pero parece mucho más habitual en ultramar. De los cinco personajes, es, no obstante, Jesús infante quien acapara el protagonismo, situándose en el centro compositivo de la obra. Todos los personajes aparecen supeditados a la presencia del niño, disponiéndose en torno a él, en una especie de composición paréntesis que encierra las figuras de la Santa Ana y de la Virgen, quien lo sostiene en brazos y no es menos protagonista, tal como el cromatismo e iluminación lo sugieren. Escardiel González Estévez, “Los Cinco Señores recibiendo los corazones de donantes criollos e indígenas, un lienzo de Jerónimo de Bobadilla en chile”, Laboratorio de Arte, 27 (2015), pp. 281-296.

$60,000.00 M.N.-$100,000.00 M.N. 36

MORTON SUBASTAS

26 VERA EFIGIE DE NUESTRA SEÑORA DE ATOCHA MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre lámina de cobre Detalles de conservación. Desprendimientos 40 x 31 cm Esta primorosa lámina muestra la imagen de la Virgen de Atocha, tal como se veneraba en su altar del convento dominico de su advocación en las afueras de Madrid. El tipo de imagen de devoción con sus lujosos vestidos rígidos, que daban a la figura una silueta cónica –de ahí su popular denominación de imágenes “de alcuza–”, es muy característico del siglo XVII y son muy frecuentes las reproducciones a través del grabado y en ocasiones a través de la pintura, que creaba en estos lienzos una especie de trompe l’oeil o “trampantojo a lo divino”, sugiriendo, al fiel devoto, que se hallaba delante de la propia imagen. Cartela: V. ro Rto DE LA ANTIQUISSIMA, Y MILLA-GROSA IMAGEN DE N.S. DE ATOCHA Patrona de Madrid. El Em.o Sr. Cardl. Portoca-rrero concede 100 dias de Indulgen.a a quien delante de esta Sta, Imag.n

$40,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N.

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27 SANTA TERESA DE JESÚS MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre placa de mármol Detalles de conservación, faltante en capa pictórica y marco 12.5 x 9 cm La importancia de Teresa de Jesús para la perfecta vida religiosa. La reforma que encabezó Teresa de Jesús dio la pauta para un nuevo modelo de vida religiosa, mucho más contemplativo, orante, comunitario, organizado y obediente. Dicha reforma impactó no sólo a las ramas femenina y masculina de la Orden del Carmen durante el siglo XVI, sino que además se extendió a otros territorios gracias al Concilio de Trento. La reforma conciliar trataba de volver a la antigua observancia, que para el caso de los conventos femeninos de los reinos españoles, poseía en las reformas a la vida monacal establecidas por santa Teresa de Jesús el ejemplo ideal de perfecta virtud. Por esta razón es que a Teresa se le consideró como la gran santa contrarreformista, pues no sólo dio la pauta para el desarrollo de una espiritualidad más interior, basada en la contemplación absoluta, sino que además el “modelo de vida común”, contenido en su reforma descalza, se erigió como la piedra angular que habría de dar sostén a los votos de pobreza, castidad y obediencia, imprescindibles para el correcto desempeño de la vida religiosa. Fuente: Adriana G. Alonso Rivera. “Teresa de Jesús: reformadora, patrona de Puebla y modelo de vida contemplativa”, Revista Cuetlaxcoapan. Año 4. No. 14. Verano, 2018. pp. 8-13

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N. 38

MORTON SUBASTAS

28 SAN NICOLÁS TOLENTINO CON SAN MIGUEL ARCÁNGEL Y LAS ALMAS DEL PURGATORIO MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 52 x 37 cm San Nicolás de Tolentino fue un santo italiano del siglo XIII, miembro de la Orden de San Agustín. Lleva el hábito negro de los agustinos, cubierto con unas pequeñas estrellas. A san Nicolás de Tolentino, al igual que a la Virgen del Carmen y el arcángel san Miguel, se le considera el abogado de las ánimas del purgatorio. Esto se debe a una visión que tuvo el santo en la cual un fraile del convento de Sant’Angelo en Tolentino que recientemente había fallecido, le pidió que orara y ofreciera misas para la salvación de él y otras ánimas en pena. Conmovido, san Nicolás ofició las misas de esa semana por las ánimas del purgatorio, elevó oraciones y ayunó. Ocho días después tuvo una visión donde el mismo fraile y las demás ánimas le agradecían por su intercesión. Este culto cobró gran importancia y a lo largo y ancho del mundo católico se erigieron iglesias y capillas y se fundaron cofradías alrededor de la figura de este santo.

$40,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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29 EL ESCARNIO DE CRISTO MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre lámina de cobre Detalles de conservación. Ligeros desprendimientos 34 x 27 cm La presente composición se encuentra basada en un dibujo del artista flamenco Abraham van Diepenbeeck, grabado en 1630 por Pieter de Bailliu y publicado por Maarten van den Enden en 1645. Es sabido que el grabado, en su capacidad extraordinaria para viajar a poco costo, constituyó una de las fuentes fundamentales para el desarrollo del arte de la Nueva España, tanto desde el punto de vista formal como desde el punto de vista iconográfico. La Europa, “portátil” más que en ningún otro modo gracias a la existencia y desarrollo del arte de imprimir estampas, se hizo por este medio constantemente presente en el mundo y la conciencia del artista de la Nueva España, sin embargo, sus imágenes, enviadas en hojas de papel impresas, y así reflejadas del otro lado del Atlántico, le fueron devueltas irreconocibles y transformadas en arte nuevo, poseedor de un lenguaje auténtico, propio e inconfundible. Jorge Alberto Manrique, “La estampa como fuente del arte en la Nueva España”. Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, 1982.

$30,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N. 40

MORTON SUBASTAS

30 SAN ANTONIO EUROPA, SIGLO XIX Óleo sobre tabla Detalles de conservación 74 x 22 cm

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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31 ECCE HOMO EUROPA, SIGLO XIX Óleo sobre marfilina en relicario de plata con cristal Detalles de conservación. Pérdida de capa pictórica 7 x 5.5 cm

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

32 CRISTO CRUCIFICADO EUROPA, SIGLO XIX Talla en madera policromada y marfil Detalles de conservación Soporte de madera: 85 x 62 cm Talla en marfil: 22 x 17 cm

$40,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N.

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MORTON SUBASTAS

33 LOTE DE TRES MINIATURAS Y MEDALLA SIGLO XIX Piezas: 4 1.- Virgen del sagrado corazón con Niño. Gouache sobre gutapercha 2.- Madonna. Óleo sobre tabla 3.- Santa Faz. Vidrio eglomizado 4.- Medalla con la Virgen del Sagrado Corazón Detalles de conservación Dimensiones máximas: 4 x 5 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

34 CRUZ FLORDELISADA (ESCUDO DOMINICO) EUROPA, SIGLO XIX Bordada en hilo de seda y plata Detalles de conservación 25.5 x 21 cm La cruz flordelisada fue empleada en un solo color por los monjes del Cister y también por los caballeros de Calatrava y de Alcántara. Sin embargo, en blanco y negro alude a la Orden de Santo Domingo, conocida también como Orden de Predicadores. En este último caso el campo de plata (blanco) y sable (negro) es también representativo de los colores del hábito dominico, mismos que aluden tanto a la pureza, como a la penitencia.

$6,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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NOBILIARIA

Reverso

Anverso

35 RELOJ DE BOLSILLO CARTIER FRANCIA, Ca. 1909 En oro de 18 kilates. Carátula de plata Detalles de conservación 4 cm de diámetro Este reloj fue un regalo de bodas de María Campero Cervantes, hija de los Marqueses del Apartado, a su esposo Alfonso de Bustos y Ruiz de Arana, II Duque de Huete. La boda se celebró en París el 15 de julio de 1909, año en que fue adquirido el reloj, aunque es posible que el modelo sea anterior. El escudo grabado y esmaltado contenido en la parte trasera presenta una fusión de águilas bicéfalas, las cuales sostienen una filacteria con el lema de la familia Bustos “Si no soy toda de oro, en lo azul está el tesoro”. Asimismo, en la parte central, es posible apreciar el escudo del Ducado de Huete con la corona que alude también a la Grandeza de España.

$300,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N.

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36 LLAVE DE GENTILHOMBRE DE CÁMARA CON EJERCICIO Y SERVIDUMBRE DE SU MAJESTAD ALFONSO XIII ESPAÑA, 1886 Elaborada en bronce dorado, incluye cinco medallas con diferentes méritos y condecoraciones Detalles de conservación 22 x 34 cm “Gentilhombre de Cámara con ejercicio” era una clase palaciega de la Real Casa y Patrimonio de la Corona de España, a la que, durante los reinados de Fernando VII, Isabel II, Alfonso XII y Alfonso XIII, se accedía como un honor conferido por el Monarca. Las personas que ostentaban tal título no tenían ya funciones concretas dentro del ceremonial de la corte, ni prestaban servicio salvo excepciones, siendo su nombramiento una señal del aprecio real. Su distintivo era una llave dorada con flecos, igualmente de oro, que se llevaba prendida al costado derecho en cualquier traje de etiqueta.

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N. 46

MORTON SUBASTAS

37 CARTA DE SUCESIÓN DEL TÍTULO DE DUQUE DE HUETE ESPAÑA, 1958 Firmada por Don Francisco Franco Bahamonde con sello y escudo. Con la leyenda: “Servire Deo Regnare est.” Detalles de conservación 47 x 33 cm

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

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38 RETRATO DE DON JUAN DE BORBÓN, CONDE DE BARCELONA Y DOÑA MARÍA DE BORBÓN Y ORLEANS, 1960 Firmado por ambos, 12 de octubre 1960 Detalles de conservación 23.5 x 18 cm Don Juan de Borbón y Battenberg, fue el quinto hijo, tercero entre los varones, de Alfonso XIII y Victoria Eugenia, reyes de España. En 1930 ingresó en la Academia Naval de San Fernando. El 14 de abril de 1931, al proclamarse la República en España, tuvo que trasladarse a Gibraltar; desde allí viajó a Génova y, posteriormente, a París. En razón de su firme deseo de ser marino, Alfonso XIII logró que fuera admitido en la Escuela Naval de Dartmouth (Reino Unido); posteriormente completó su formación en la flota de las Indias Occidentales, y finalmente en el Iron Duke. Jorge V le nombró teniente de navío honorario. Continuar la carrera de marino en la escuadra británica hubiera supuesto adoptar la nacionalidad inglesa. A consecuencia de la renuncia de sus hermanos Alfonso y Jaime a sus derechos al trono de España, por haber contraído matrimonio morganático, el primero, y por razones de salud el segundo, el infante don Juan quedó como sucesor de Alfonso XIII. Juan de Borbón contrajo matrimonio con la infanta María de las Mercedes de Borbón y Orleans, que era hija de don Carlos de Borbón, príncipe de las Dos Sicilias y de María Luisa de Orleans, princesa de Francia. El matrimonio se celebró el 12 de octubre de 1935 en Roma. A partir de 1936 nacieron Pilar, Juan Carlos, Margarita y Alfonso. Al iniciarse la Guerra Civil de España, don Juan quiso incorporarse al ejército de los sublevados; esta posibilidad le fue negada, en un primer momento, por el general Mola y, posteriormente, por el general Franco cuando solicitó incorporarse al crucero Baleares. Don Juan siguió con interés la guerra y el triunfo de los alzados. Ante las peticiones de una posible restauración, Franco manifestó a Alfonso XIII, que no volvería a ser rey de España y que se preocupara por la educación del príncipe Juan, y apartara de él cuantos pudieran torcer su buen natural. Alfonso XIII, cuya salud estaba muy deteriorada, abdicó en don Juan el 15 de enero de 1941 y falleció el 28 de febrero de ese año. El nuevo jefe de la Casa Real española no podía utilizar el título de rey de España, ya que era imposible jurar ante las Cortes. Por ese motivo, y por el consejo, entre otros, de la reina Victoria Eugenia, adoptó el título real de conde de Barcelona. Juan de Borbón manifestó, en sus primeras palabras, que hacía suya la petición de su padre y que deseaba ser “Rey de todos los españoles”.

$5,000.00 M.N.-$6,000.00 M.N. 48

MORTON SUBASTAS

39 RETRATO DE DON JUAN CARLOS I DE ESPAÑA Y DOÑA SOFÍA DE GRECIA, ATENAS 1962 Firmado por ambos, 14 de Mayo de 1962 Detalles de conservación 24 x 18 cm Su Majestad el Rey don Juan Carlos I nació el 5 de enero de 1938 en Roma, donde residía la Familia Real, que había tenido que abandonar España al proclamarse la República en 1931. Fueron sus padres Don Juan de Borbón y Battenberg, Conde de Barcelona y Jefe de la Casa Real española desde la renuncia de su padre el Rey Don Alfonso XIII, y Doña María de las Mercedes de Borbón y Orleans. Por expreso deseo de su padre, su formación fundamental se desarrolló en España, a la que llegó por primera vez a los diez años, procedente de Portugal, donde residían los Condes de Barcelona desde 1946, en la villa atlántica de Estoril, y tras su etapa como alumno interno en el colegio de los Marianistas de la ciudad suiza de Friburgo. El 14 de mayo de 1962 contrajo matrimonio en Atenas con S.A.R. la Princesa Sofía de Grecia, primogénita de SS.MM. los Reyes Pablo I y Federica. Tras su viaje de bodas, los Príncipes comenzaron a vivir en el Palacio de la Zarzuela, en los alrededores de Madrid, que sigue siendo hoy su residencia. En 1963 nació la primera de sus tres hijos, la Infanta Doña Elena, dos años más tarde la Infanta Doña Cristina y en 1968, el Príncipe Don Felipe. Tras la muerte del anterior Jefe del Estado, Francisco Franco, Don Juan Carlos fue proclamado Rey el 22 de noviembre de 1975, y pronunció en las Cortes su primer mensaje a la nación, en el que expresó las ideas básicas de su reinado: restablecer la democracia y ser el Rey de todos los españoles, sin excepción. Por su parte, su Majestad la Reina Doña Sofía nació en Atenas el 2 de noviembre de 1938. Hija primogénita de los Reyes de Grecia Pablo I y Federica, su familia pertenece a una de las Casas Reales más antiguas de Europa. Además de su participación en actos oficiales e institucionales, Doña Sofía dedica gran atención a actividades sociales y asistenciales. Es Presidenta ejecutiva de la Fundación Reina Sofía. Ostenta además la Presidencia de Honor de varias instituciones culturales y musicales, como la “Escuela Superior de Música Reina Sofía”. Participa también en varios proyectos internacionales sobre el desarrollo de la mujer rural y la expansión empresarial de las capas sociales más desfavorecidas a través del microcrédito. La Reina Doña Sofía es Académica de Honor de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y de la Real Academia de la Historia. Ha recibido el Doctorado Honoris Causa por las Universidades del Rosario (Bogotá), Valladolid, Cambridge, Oxford, Georgetown, Évora, Nueva York y Seisen (Tokio). Fuente: Casa Real Española. Consultado el 16 de agosto de 2021

$5,000.00 M.N.-$6,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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40 RETRATOS DE ALFONSO DE BUSTOS Y BUSTOS, IX MARQUÉS DE CORVERA Y MARÍA ISABEL RUIZ DE ARANA Y OSORIO DE MOSCOSO, CONDESA DE NIEVA Y CONDESA DE OLIVETO ESPAÑA, SIGLO XIX Marcos en madera marqueteada con aplicaciones de hueso esgrafiado y entintado Detalles de conservación Dimensiones máximas: 11 x 15.8 cm Aristócrata de esmerada cultura, Alfonso de Bustos y Bustos se licenció en Derecho por la Universidad Central, ejerciendo la profesión y figurando entre los más expertos. Demócrata, dedica su fortuna a empresas que apoyan el progreso y a remediar y proteger iniciativas. Comienza su carrera política como diputado por el distrito de Huéscar, en 1891-1892. En 1895 hereda el título de marqués de Corvera con Grandeza de España. Senador electo por Murcia en la legislatura de 1898-1899 y en la siguiente, en la que, al ser admitido como senador por derecho propio, opta por esta dignidad renunciando como diputado y jurando el cargo el 16 de noviembre de 1899. Paralelamente, ejerció cargos diplomáticos, destacando en 1900 como enviado extraordinario y ministro plenipotenciario en México. Inició el Congreso social y económico hispano-americano e intervino con valentía en los debates como vocal del Consejo Real de Sanidad, gentilhombre de Cámara con ejercicio y servidumbre, y maestrante de Granada. Casado con María Isabel Ruiz de Arana y Osorio de Moscoso, condesa de Nieva, dama de María Luisa, residió siempre en Madrid, donde falleció el 25 de diciembre de 1928.

$18,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N. 50

MORTON SUBASTAS

41 JUEGO DE TOCADOR CON ESCUDO DUCAL DE HUETE CON MALETÍN Y RELOJ KENDALL & CO, SIGLO XIX Elaborado en plata London y vidrio. Incluye maletín Piezas: 10 Detalles de conservación y funcionamiento, faltantes Dimensiones máximas: 15.7 x 22.5 x 11 cm

$30,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

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42 CENICERO

Anverso Reverso

Con la inscripción grabada: ALFONSO XIII POR LAG-DE DIOS, 1889 Elaborado en plata Madrid Detalles de conservación 11.5 cm de diámetro

$8,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

43 CIGARRERA CON ESCUDO DEL DUCADO DE HUETE SIGLO XX PLATA PERÚ 0.925 Detalles de conservación 7.8 x 10 cm

$18,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

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MORTON SUBASTAS

44 LOTE DE FRASCOS ANTIGUOS CON TAPAS DE PLATA INGLESA Y CRISTAL DE PEPITA INCLUYE OTROS ACCESORIOS Elaborado en cristal de pepita (1 botella) y plata inglesa Piezas: 10 Detalles de conservación Dimensiones máximas: 4 x 16.8 cm

$18,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

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45 JUEGO DE TOCADOR CON TAPAS LABRADAS E INICIALES A.B. Elaborado en vidrio y plata Piezas: 9 Detalles de conservación Dimensiones máximas: 4.4 x 18.3 x 3.5 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

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MORTON SUBASTAS

46 LOTE DE CAJAS Y FRASCOS DECORADOS CON ÁGUILA BICÉFALA Elaborado en vidrio y metal plateado Piezas: 11 Detalles de conservación Dimensiones máximas: 7.7 x 23.2 cm

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

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PINTURA

47 PEDRO RODRÍGUEZ MIRANDA MADRID, (1694-1766) RETRATO DE JUAN PÉREZ DE MONTALBÁN Óleo sobre tela Firmado y fechado 1762 Detalles de conservación 98 x 95 cm Pedro Rodríguez Miranda fue un pintor español. Perteneció a una generación de pintores a caballo entre la tradición barroca española y la influencia de los maestros franceses e italianos traídos por Felipe V a la corte madrileña. Se formó con su tío Juan García de Miranda y, como ayudante suyo, entró en palacio en 1734 para restaurar las pinturas de la colección real, sobresaliendo en tales labores ya que fue nombrado pintor del rey en 1744. De su obra conservada destaca la de temática religiosa; ejemplo de ello y de sus vinculaciones con la escuela barroca de Claudio Coello y Juan Carreño de Miranda, son las tres pinturas del Museo del Prado procedentes del Museo de la Trinidad: Aprobación de la regla de la orden de los Clérigos Menores, El vicario general de la diócesis de Nápoles recibe los votos de los PP. Francisco y Agustín Adorno y Episodio de la vida de san Luis Beltrán. Merecen especial mención, por su carácter excepcional en la pintura española de ese momento, sus tres cuadros de paisajes también conservados en el Prado y por supuesto, sus excelentes retratos, como este de Juan Pérez de Montalbán, realizado a partir de una estampa dibujada por Jean de Courbes y replicada en el libro titulado “Lágrimas panegíricas a la muerte del gran poeta Juan Pérez de Montalbán”, impreso en Madrid en 1639. Por su parte, Juan Pérez de Montalbán fue hijo del librero Alonso Pérez, por lo que creció codeándose con los más importantes intelectuales del siglo XVII que acudían a la tienda de su padre en la calle de Santiago. Desde muy joven llamó la atención de Lope de Vega, quien lo tuvo siempre como discípulo preferido, según se puede apreciar en las numerosas referencias de prólogos y dedicatorias del Fénix ya a partir de La francesilla publicada en 1620 en la Parte XIII. Escritor polígrafo, se dedicó esporádicamente a la poesía, sobre todo en dedicatorias de obras ajenas y en ocasión de certámenes. Participó en las fiestas de 1622 para la canonización de San Isidro, presididas por Lope de Vega. En ellas obtuvo el tercer premio, el reservado a las octavas. El 25 de junio intervino en la convocatoria en honor de San Francisco y San Ignacio: en la sección XII Montalbán obtuvo el primer premio, a pesar de que entre los cuatro rivales se hallase Calderón. En la VII parte, compitiendo con más de ochenta poetas, ganó el segundo premio. En 1624 publicó el Orfeo en lengua castellana, poema mitológico que durante mucho tiempo se atribuyó a Lope y que representa una respuesta a la publicación del Orfeo de Juan de Jáuregui. Hacia la mitad de los años 30, su salud comenzó a empeorar. La muerte de su querido maestro Lope de Vega, que ocurrió el 27 de agosto de 1635, contribuyó a acelerar este proceso como deja intuir el prólogo, escrito probablemente entre septiembre y diciembre del mismo año, a la Fama póstuma a la vida y muerte de Lope de Vega. Finalmente, murió en el año de 1638. Fuente: Claudia Demattè, Biblioteca Miguel de Cervantes. Biografía de Juan Pérez de Montalbán (1601-1638). D. C. D., Museo del Prado. Consultado el 10 de agosto de 2021.

$300,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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48 RETRATO DE DON PEDRO DE ACUÑA Y AVELLANEDA ESPAÑA, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 146 x 100 cm Don Pedro de Acuña y Avellaneda nació en Aranda de Duero, Burgos, en 1505. Debió tomar prontamente las órdenes sacras, pues es tratado por las fuentes como clérigo de la diócesis de Osma, a la que pertenecía la villa de Aranda. Colegial de San Bartolomé desde el 27 de febrero de 1536, estudió Utroque Iure y ostentó una cátedra de Instituta, licenciándose en leyes por la Universidad de Salamanca el 19 de enero de 1540. El 2 de abril de 1546 recibió título del Consejo de Inquisición. Fue Oidor de la Real Chancillería de Valladolid, consejero de Órdenes, consejero de Inquisición, obispo de Astorga y obispo de Salamanca. Cartela: Dn, Pedro de Acuña y Avellanada Obispo de Astorga y Salam. ca Resid,te de Castilla se hallo en el Concilio de Trento Desc. te de los Duq.s de Osuna. y Uc. Marq. s F Peñafiel. Fuente: Biografías. Pedro de Acuña y Avellaneda. Real Academia de la Historia. Consultado el 10 de agosto de 2021.

$350,000.00 M.N.-$500,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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49 RETRATO DE DON ALONZO DE GRANADA ESPAÑA, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 110 x 90 cm La función o finalidad de los retratos de la nobleza se encuentra íntimamente asociada a la poderosa y lógica razón de querer superar a la muerte, pero también al deseo de ofrecer una determinada imagen siempre al servicio de la propaganda del poder. Así, la iconografía, la expresión y la postura poseen la función de expresar esa ostentación sobre los súbditos. Por lo tanto, estos retratos, sobre todo los de aparato, cumplen esa doble función de exaltación del poder, que lleva aparejada la exaltación dinástica, pues este sentimiento se encontraba muy arraigado en todas las esferas, más aún en la monarquía. Los retratos de aparato también cumplieron una función sustitutoria, es decir, el retrato suplía la ausencia del retratado, cuestión que gana fuerza cuando se trata de un noble. De manera que cuando no se contaba con su presencia se colocaba su retrato, que se ocultaba, cuando hacía acto de presencia. También cumplía una función transcendental cuando un noble llegaba a ostentar el poder en otro lugar como los territorios conquistados, ya que a través de su imagen se pretendía acercarlo a los súbditos. Fuente: Jonathan Brown, “La monarquía española y el retrato de aparato de 1500 a 1800”, en: El retrato, 2004, págs. 127-144

$300,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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50 VISTA DEL ALCÁZAR DE SEGOVIA EUROPA, SIGLO XIX Óleo sobre tela Firmado 24 x 32 cm La imagen del Alcázar de Segovia, fortaleza de los Reyes de Castilla y Real Colegio de Artillería, ha dado la vuelta al mundo: un singular castillo con apariencia de palacio de cuento de hadas, que aglutina gustos arquitectónicos de distintos monarcas y relata historias palaciegas a todos aquellos que se acercan a conocerlo. Austero, como lo eran los reyes castellanos, elevado sobre la roca en la confluencia de los valles del Eresma y el Clamores, parece guardar la ciudad. Su bella Torre del Homenaje, a menudo comparada con la proa de un barco navegando entre los ríos, es de una belleza impresionante. Los turistas comprueban admirados que la fortaleza forma una parte viva de esta ciudad castellana, elegida como lugar de residencia por muchos de los monarcas de la dinastía Trastámara. Es probable que la fortificación existiese ya en tiempos de la dominación romana, pues se han encontrado sillares de granito análogos a los del Acueducto. Hacia 1120, sobre el extremo occidental de la roca en que se asienta la ciudad, se edificó un barrio al servicio de los canónigos de la catedral de Santa María, conocido como “las Canonjías”. En el acta de donación de los terrenos por el Concejo al Obispo es donde se menciona, por primera vez, a nuestra fortaleza, más exactamente al “vallum oppidi”, o empalizada, que defendía a la ciudad por el lado oriental. Pocos años después, entre 1124 y 1139, se registran en la documentación las palabras “castillo de Segovia” y “Alcaçar”, término éste que alude a su condición de fortaleza y residencia regia y que llegará hasta nuestros días. El rey Alfonso X “el Sabio” convocó Cortes en 1256, las primeras que tuvieron lugar en el Alcázar. Fuente: Antonio Ruiz Hernando. Iconografía del Alcázar de Segovia, Patronato del Alcázar de Segovia, Segovia MCMXCIV.

$20,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N. 62

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51 PAR DE ESCENAS DE BATALLA EUROPA, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 42 x 56 cm La representación de la guerra en la pintura es una constante de la Historia del Arte, desde las primeras pinturas prehistóricas hasta las más recientes interpretaciones de los conflictos bélicos. Estas representaciones nos han permitido acceder al conocimiento de los múltiples y diferentes aspectos de la guerra en todas las épocas y, en muchas ocasiones, se han convertido en la fuente más útil para las características de la uniformidad o el armamento de los ejércitos, apoyando las investigaciones arqueológicas o de las fuentes escritas. Al igual que existe un interés por reflejar grandes acontecimientos bélicos, también es patente el deseo de algunos autores por reflejar momentos puntuales o anecdóticos, que aportan gran vistosidad y efectismo a su obra. En el caso de esta obra puede apreciarse al ejército otomano en clara victoria sobre el ejército adversario, lo cual puede referirse a las batallas de Nicópolis o Abukir, suscitadas durante el siglo XVIII. Fuente: Casero Berlanga, José Ricardo. “La pintura bélica actual. Augusto Ferrer-Dalmau y sus cuadros relacionados con el Campo de Gibraltar y la Guerra de Marruecos”. Almoraima. Revista de Estudios Campogibraltareños, 46, abril 2017. Algeciras. Instituto de Estudios Campogibraltareños, pp. 269-279.

$50,000.00 M.N.-$70,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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52 BODEGÓN CON ANIMALES HOLANDA, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 135 x 93 cm Las composiciones pictóricas con aves de corral y animales domésticos fueron sumamente características de la pintura flamenca del siglo XVII, tema que volvería a cobrar auge durante el siglo XIX. En múltiples análisis se asegura que este tipo de pinturas fungían como metáfora del comportamiento humano, o bien, como representación gráfica de refranes o dichos populares holandeses.

$60,000.00 M.N.-$80,000.00 M.N.

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53 FRANCISCO PRADILLA ORTIZ VILLANUEVA DE GÁLLEGO, ZARAGOZA, 1848-MADRID, 1921 PAISAJE CON BURRO Firmado y fechado 1867 Óleo sobre lámina 24 x 38 cm Pintor español. Director del Museo del Prado de 1896 a 1898. Sin apenas estudios, entró como aprendiz en el taller zaragozano del pintor y escenógrafo Mariano Pescador, quien le animó para que acudiera a las clases de la Escuela de Bellas Artes de San Luis. Recomendado por su profesor Bernardino Montañés, se trasladó a Madrid donde combinó su trabajo como ayudante en el estudio de los escenógrafos Augusto Ferri y Jorge Busato, con la asistencia a las clases de la Escuela Superior de Pintura, Escultura y Grabado. Incitado por José Casado del Alisal, primer director de la Academia Española en Roma, que deseaba contar en la primera promoción de pensionados con las mejores promesas del panorama artístico español, opta a la pensión que consigue brillantemente. El trabajo correspondiente al tercer año de pensión le supone a Pradilla un éxito rotundo. La obra titulada Doña Juana la Loca consiguió la medalla de honor en la Exposición Nacional de 1878 y medalla de honor ese mismo año en la Sección Española de la Universal de París. El nombramiento como director del Museo del Prado en 1896 y su obligado ­regreso a España, rompieron esa época feliz a la que nostálgicamente Pradilla regresaría a menudo, no solo en sus pensamientos, sino en sus propias creaciones pictóricas. Fuente: Ramón García-Rama, “Pradilla Ortiz, Francisco”, Museo del Prado, Madrid. Biografías. Consultado el 11 de agosto de 2021.

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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54 ATRIBUIDO A EUGENIO LUCAS MADRID, (1817-1870) TOREROS Óleo sobre tabla Detalles de conservación 16 x 21 cm Eugenio Lucas Velázquez es, sin duda alguna, el artista romántico español que mejor supo entender el arte de Goya, erigiéndose como el más importante y apasionado seguidor del universo goyesco tras la muerte del genial aragonés, cuya esencia logró asimilar hasta el extremo de dificultar en ciertas ocasiones la correcta atribución de algunas obras poco estudiadas. Mencionado desde el siglo XIX como Eugenio Lucas Padilla o Eugenio Lucas el Viejo y como oriundo de Alcalá de Henares, en realidad nació en Madrid el 9 de febrero de 1817. Inició su formación artística como alumno de la Academia de San Fernando, aunque, disconforme con el frío clasicismo de las enseñanzas académicas, prefirió estudiar directamente a los grandes genios de la pintura española y en el Museo del Prado copió en numerosas ocasiones a Velázquez y, sobre todo, a Goya, cuya obra marcaría definitivamente el estilo y la personalidad creativa de este artista. Así, Lucas halló en las composiciones goyescas un extraordinario filón para desarrollar una pintura imaginativa, de pasiones desatadas, visiones fantásticas y escenas de intenso dramatismo, dentro del más genuino espíritu romántico, fundamentalmente en escenas de Inquisición, aquelarres, brujerías, romerías, manolas y toros, temas todos ellos aprendidos de Goya, y que constituyen el núcleo más interesante de su fecundísima carrera artística. Además, en el año 1850 pintó el techo, hoy desaparecido, del Teatro Real de Madrid, y más tarde la reina Isabel II lo nombró pintor honorario de cámara y caballero de la orden de Carlos III. Fuente: José Luis Díez, Museo del Prado, Madrid. Consultado el 9 de agosto de 2021.

$40,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N. 66

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55 BEBEDORES DE PULQUE MÉXICO, SIGLO XIX Firmado y fechado: P.° Foy° Pintó 1861 Óleo sobre tela Detalles de conservación 86 x 65 cm En una incesante búsqueda de autenticidad e identidad los pintores de costumbres decimonónicos terminaron por abandonar los modelos europeos, fuertemente enquistados en la concepción local de las naciones criollas, por la recreación de nuevos “tipos típicos” correspondientes a sus regiones. Debido a esto comenzó a gestarse un nuevo imaginario visual preocupado por la exaltación de tipos populares, razas y costumbres de México que, a diferencia de su antecesor colonial, el género pictórico de castas, cuyo extensivo afán era netamente clasificatorio, se encargó de establecer la unidad a partir de la diversidad en aras de promover una idea de nación homogénea, consensuada y en concordancia con los nuevos designios del proyecto post independiente. Fuente: Adriana Alonso Rivera, “Del tipo a lo típico: Genealogía del vestuario popular mexicano. Colección Rosamelia Parra”. Texto de exposición. Museo de Arte Popular Ex Convento de Santa Rosa.

$35,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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56 CAMPESINOS MÉXICO, Ca. 1900 Óleo sobre tela Detalles de conservación 70 x 90 cm

$35,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N.

57 BODEGÓN EUROPA, Ca. 1900 Firmado: S. Denbanechot Óleo sobre tela Detalles de conservación 38 x 55 cm

$18,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

68

MORTON SUBASTAS

58 PAISAJE CON CABAÑAS Y LAGO EUROPA, SIGLO XIX Óleo sobre tela Firma ilegible Detalles de conservación. Restaurado 48 x 71 cm

$30,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N.

59 VISTA DE CIUDAD EUROPA, SIGLO XIX Óleo sobre tabla Fechado: 1878 Detalles de conservación 20 x 15 cm

$20,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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60 ESCENA CAMPIRANA MÉXICO, SIGLO XX Óleo sobre tabla Firmado: C. Rubio Detalles de conservación 12 x 19 cm

$5,000.00 M.N.-$8,000.00 M.N.

61 PAISAJE CON CABAÑA FRANCIA, SIGLO XIX Óleo sobre tela Firmado: J. Jacottot Detalles de conservación 29 x 39 cm

$25,000.00 M.N.-$35,000.00 M.N.

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62 TAPIZ VERDURE FRANCIA, FINALES DEL SIGLO XVIII Elaborado a mano con fibras de lana y algodón Detalles de conservación 150 x 230 cm La denominación “Verdure” corresponde a las piezas de tapicería oriundas de Aubusson (Francia), cuya temática se encuentra presidida por la naturaleza. Escenas boscosas y de campo con animales e incluso personajes humanos, así como arquitecturas en segundo plano, son los motivos que acompañan estas exquisitas piezas.

$40,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N.

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ARTES DECORATIVAS

63 VELÓN EUROPA, SIGLO XIX Elaborado en bronce con dos cubre aires de latón Escudo sostenido por dos leones repujados Detalles de conservación 115 x 25 x 35 cm

$20,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

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64 GEORGES HENRI TRIBOUT FRANCIA, (1884-1962) JUGADOR DE POLO Fundición en bronce. Incluye base de madera Detalles de conservación. Desprendimientos 27 cm de alto

$20,000.00 M.N.-$30,000.00 M.N.

65 LOTE DE FIGURAS DE PERROS AUSTRIA, Ca. 1900 Elaboradas en bronce y plomo, diferentes modelos Piezas: 15 Detalles de conservación, pérdidas de capa pictórica Dimensiones máximas: 15 x 8.2 cm

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

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MORTON SUBASTAS

66 LOTE DE CANDELABROS SIGLO XX Elaborados en bronce, diferentes modelos Piezas: 3 Detalles de conservación 11.8 cm de diámetro x 22 cm de alto

$5,000.00 M.N.-$7,000.00 M.N.

67 DIOSA GUANYIN EUROPA, SIGLO XX Elaborada en cerámica. Cuenta con base de madera 38 cm de alto Guanyin o Kwan Yin es una figura espiritual de misericordia en Asia oriental asociada a la compasión y venerada por los budistas Mahayana. En China, generalmente se representa como una mujer joven con una túnica blanca y con collares que aluden a la realeza india y china. En su mano izquierda puede verse una jarra con agua pura y con la derecha sostiene una rama de sauce. La corona representa normalmente la imagen de Amitabha, uno de los cinco Budas de la meditación. Referencia: Mironov, N. D. “Buddhist Miscellanea”, Londres: Journal of the Royal Asiatic Society of Great Britain and Ireland 1927, pp. 241-252.

$12,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

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68 PAR DE GALLOS EUROPA, SIGLO XX Elaborados en cristal de murano con detalles en dorado Detalles de conservación 30.5 cm de alto

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

69 GARZA EUROPA, SIGLO XX Elaborada en cristal de murano, color dorado Detalles de conservación 23.3 cm de alto

$6,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N.

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MORTON SUBASTAS

70 PAR DE RELOJES DE BOLSILLO SUIZA, SIGLO XX En plata y piel, marca Movado Detalles de conservación y funcionamiento Medidas cerrado: 5 x 3 cm Medidas abierto: 6.5 x 3 cm Par de relojes de viaje, bolsillo y sobremesa manufacturados en los años cincuenta por la prestigiosa firma suiza Movado, fundada en 1881 por los hermanos L. A. I. Ditesheim & Freres.

$18,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

71 RELOJ DE BOLSILLO INGLATERRA, SIGLO XX Con tapa de plata, carátula de porcelana e índices arábigos. Mecanismo de cuerda y cronómetro Detalles de conservación y funcionamiento 6 cm de diámetro

$12,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

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72 PAR DE CAJAS EUROPA, Ca. 1900 Caja 1: En madera tallada y forrada al interior, incluye llave Caja 2: En madera tallada, con escudo de Portugal Piezas: 2 Detalles de conservación, tapiz desprendido Dimensiones máximas: 13.4 x 28 x 11 cm

$12,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

73 CAJA CON INCRUSTACIONES DE MARQUETERÍA ESPAÑA, SIGLO XIX Elaborada en madera con motivos florales, mariposas y aves en marquetería. Incluye llave Detalles de conservación 21 x 33 x 11 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

74 INSTRUMENTOS ANTIGUOS DE CARPINTERÍA ESTADOS UNIDOS SIGLO XX En madera, con detalles en bronce, marca Stanley Detalles de conservación Dimensiones máximas: 13 x 28 cm

$7,000.00 M.N.-$10,000.00 M.N. 78

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75 LOTE DE FÓSILES Colección de diferentes fósiles entre los que destaca un ejemplar de Amonita nautilus segmentada en 2 partes en tonos iridiscentes, engarzada en metal plateado con base de acrílico Piezas: 9 Detalles de conservación Dimensiones máximas: 15.7 cm de diámetro

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

76 ABRECARTAS SIGLO XX Elaborado en plata inglesa y mango de marfil Detalles de conservación 33 cm de largo

$18,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

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77 SALSERA CON LA MEDALLA DE JURA DEL REY CARLOS IV, POR EL REAL TRIBUNAL DE MINERÍA, NUEVA ESPAÑA, 1789 Elaborada en porcelana Compañía de Indias de color blanco con detalles en color azul Detalles de conservación. Restaurado 11.3 x 17 x 8.4 cm La porcelana de Compañía de Indias toma su nombre de las Compañías de Indias Orientales –empresas marítimas europeas– que fueron las primeras en transportarla y venderla en Europa mediante un sistema de muestrarios. La particularidad de esta porcelana radica en que sus formas están inspiradas en la cerámica y la orfebrería occidental y en su decoración se entremezclan los motivos chinos y los occidentales, dado que fue especialmente diseñada, moldeada y decorada por encargo para satisfacer así al exigente gusto europeo y americano. En su mayoría, la Porcelana de Compañía de Indias fue realizada en la ciudad de Jingdezhen, que era el principal centro ceramista de China; de ahí, llevada hasta Cantón, en donde la variedad de piezas era turnada a los talleres que recibían las porcelanas en blanco, o bien parcialmente decoradas, para que en ellos se les agregara el escudo o las iniciales de los futuros propietarios conforme llegaran los pedidos. Por otro lado, las compañías marítimas tenían en sus almacenes cientos de piezas ya decoradas con los diseños más comunes, lo que explica porqué solemos encontrar modelos prácticamente idénticos en colecciones mexicanas y extranjeras. Fue a mediados del siglo XVIII cuando las élites novohispanas siguieron la moda implantada por el gusto europeo de adquirir dicha porcelana e iniciaron sus pedidos, pero por una vía distinta a la de las Compañías de Indias. Como la Nueva España no contaba con una compañía marítima establecida directamente en Cantón, la comercialización de la Porcelana de Compañía de Indias más bien se llevó a cabo por intervención de los agentes comerciales novohispanos –radicados en Manila– o de sus socios filipinos, quienes solicitaban las diversas piezas de porcelana blasonada a los comerciantes chinos que arribaban a ese puerto. Fuente: México en el Tiempo No. 25 Julio / agosto 1998

$20,000.00 M.N.-$40,000.00 M.N. 80

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78 LOTE DE UTENSILIOS PARA ABRIR GUANTES Y ENTABLILLAR Elaborados en plata, madera y marfilina con escudos de Huete Piezas: 9 Detalles de conservación Dimensiones máximas: 23 cm de largo

$12,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

79 ESCENA DE CACERÍA EUROPA, 1909 Alto relieve en placa de metal Detalles de conservación 31 x 38 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

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80 MANCERINA ESPAÑA SIGLO XX En plata Cabot e Hijos, Barcelona Detalles de conservación 14.8 cm de diámetro

$8,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

81 MANCERINA ESPAÑA, SIGLO XIX En plata española Detalles de conservación 15 x 21.2 cm

$10,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

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82 COPÓN CON BASE TRÍPODE MÉXICO, SIGLO XIX Plata antigua Detalles de conservación 12.2 cm de alto

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

83 PAR DE CHOFETAS ESPAÑA. Ca. 1900 Elaboradas de plata española y mangos de madera Detalles de conservación 20.3 x 11.1 cm Las chofetas son braserillos manuales de plata, metal o barro, que servían generalmente para encender el cigarrillo o quemar hierbas aromáticas.

$8,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N.

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84 LICORERAS TAXCO, MÉXICO, SIGLO XX Elaboradas en cristal de pepita y tapones de plata 0.970 Detalles de conservación

$15,000.00 M.N.-$20,000.00 M.N.

85 CHAROLA Ca. 1900 Labrada en plata Muñoz, Madrid Detalles de conservación 16 x 21.5 cm

$8,000.00-$15,000.00 M.N.

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LIBROS Y GRABADOS

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86 ANTONIO DE HERRERA TORDESILLAS HISTORIA GENERAL DE LOS HECHOS DE LOS CASTELLANOS EN LAS ISLAS Y TIERRA FIRME DEL MAR OCÉANO MADRID: IMPRENTA REAL DE NICOLÁS RODRÍGUEZ FRANCO, 1730 4o. marquilla, 19 h. + 78 p. + 2 h. + 292 p. + 2 h. + 288 fols.; 1 h. + 296 fols. + 2 h. + 232 fols.; 3 h. + 252 fols. + 2 h. + 236 fols. + 2 h. + 245 fols.; 2 h. + 251 fols. + 225 h. Ocho Décadas en cuatro tomos. Portadas grabadas en metal con escudo de armas del Rey de España, Felipe V; escenas de batalla, vistas, dioses prehispánicos, conquistadores, gobernantes y cronistas, al inicio de cada Década. Tomo I: “Descripcion de las Islas, y Tierra A-Firme de el Mar Océano, que llaman Islas Occidentales”, “Decada Primera” y “Decada Segunda”. 14 mapas plegados: “Descripcion de las Yndias Occidentales”, “Descripcion de las Yndias del Norte”, “Descripcion del Destricto del Audiencia de la Española”, “Descripcion del Destricto del Audiencia de Nueva España”, “Descripcion del Districto de la Audiencia de la Nueva Galicia”, “Descripcion del Audiencia de Guatimala”, “Descripcion de las Yndias de Mediodia”, “Descripcion de la Audiencia de Panama”, “Descripcion de la Audiencia del Nuevo Reino”, “Descripcion del Audiencia del Quito”, “Descripcion del Destricto del Audiencia de Lima”, “Descripcion del Audiencia de los Charcas”, “Descripcion de la Provincia de Chile”, “Descripcion de la Yndias del Poniente”. Lomo y cofia deteriorados; gracias quebradas. De puntos a surcos de polilla en texto, afecta diez mapas. Tomo II: “Decada Tercera” y “Decada Quarta”. Lomo deteriorado, sin pie; encuadernación y texto con manchas de humedad, encuadernación partida. Gracias quebradas, guarda anterior por desprenderse; página 17 numerada 19 y 295 como 281, no afecta continuidad de texto; de puntos a surcos de polilla en páginas 101 - 132, 209 - 244. Tomo III: “Decada Quinta”, “Decada Sesta” y “Decada Setima”. De puntos a surcos de polilla en texto; páginas 145 - 146 numeradas como 143 - 144, no afecta continuidad. Tomo IV: “Decada Octava” y “Tabla General de las Cosas Notables y Personas Contenidas en la Descripción de las Indias Occidentales, i en las Ocho Decadas Antecedentes”. Lomo deteriorado, pasta y guarda anteriores por desprenderse. Textos con manchas de óxido y algunas páginas con rasgaduras en márgenes. Pastas y lomos gastados. Encuadernados en pasta dura, en piel. Piezas: 4. Palau: 114288. Menciona 5 vols. Porrúa 1949: 7145. Menciona 5 vols. Nombrado Cronista Mayor de las Indias en 1596, Antonio de Herrera realizó una profusa obra relatando la travesía de los conquistadores por América, enfocándose en la cuestión de la exploración por encima de las cuestiones de los naturales y del entorno. Al ser el Cronista Mayor tuvo acceso, sin ninguna restricción, a documentación procedente de algunos actores de la conquista como Díaz del Castillo, Fernández de Oviedo, De las Casas, entre otros. A fines de 1598 presentó concluida la mitad de su célebre obra Historia General de los hechos de los castellanos en las Islas y tierra firme del mar Océano, que abarca el período que va desde 1492 hasta 1554; es decir, desde el descubrimiento de América hasta el final del reinado de Carlos V. La importancia de esta obra radica en que incorporó muchos relatos cuyos originales se han perdido, por lo cual es considerada una obra fundamental para la historia de América. Si bien exalta principalmente la labor de los españoles, incluyó datos relevantes sobre ritos y costumbres de los habitantes primitivos de América. Cada una de las ocho Décadas tienen una portada independiente, finamente grabada al cobre, que representan diferentes escenas del descubrimiento y conquista, junto a los retratos de los conquistadores y descubridores más importantes, cuyas representaciones son las más auténticas que se conocen. Contiene además, los retratos de los trece incas que reinaron en Cuzco. Hay escenas de guerra, vistas de sacrificios, vistas de ciudades, indios y 14 mapas basados en los Archivos más secretos de la Corona Española. El primer volumen abarca desde el descubrimiento de América, hasta la llegada de Hernán Cortés a México; el segundo, relata la conquista de México y de la península de Yucatán; el tercero, la conquista de Perú por Francisco Pizarro; y, finalmente, el cuarto desde la conquista de Chile por Pedro de Valdivia hasta el final del reinado de Carlos V. Véase en: Memoria Chilena. Biblioteca Nacional de Chile (Recurso electrónico).

El sobrenombre de Décadas es oportuno, atractivo y simple a la hora de citar esta obra; la sincronía en la descripción de las vicisitudes rompe con frecuencia, la línea narrativa y obliga al lector a pasar de un “libro” a otro e incluso de una “Década” a otra para conocer la exposición de los sucesos; es una estructura que permite, al menos, dos tipos de lecturas o secuencias conforme al criterio del cronista mayor o siguiendo lo descrito. Véase en: Cuesta Domingo, Mariano. Estudio crítico Antonio de Herrera y Tordesillas. Madrid: Biblioteca Virtual Ignacio Larramendi de Polígrafos, 2015.

$80,000.00 M.N.-$100,000.00 M.N.

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87 HUGO BREHME BAILE POPULAR EN EL DESIERTO DE LOS LEONES, HACIA 1910 MÉXICO, CA. 1910 Fotografía 26.5 x 34.5 cm Sello Seco “Casasola Fotografía” Enmarcado

$8,000.00-$10,000.00 M.N.

88 CASIMIRO CASTRO - J. CAMPILLO TRAJES MEXICANOS MÉXICO: LITOG. DE DEBRAY EDITOR, CA. 1856 Litografías coloreadas, 23 x 33 cm. Tomadas de la obra “México y sus alrededores”. Piezas: 2. “México y sus Alrededores” es uno de los primeros álbumes de vistas de la Ciudad de México dibujado y litografiado por mexicanos. En años anteriores, se imprimieron álbumes de vistas principalmente por viajeros y exploradores en el extranjero, tales como “Mexico Illustrated” de John Phillips impreso en Londres, y “Álbum Pintoresco de la República Mexicana”, impreso por Julio Michaud y Thomas, impreso en México y con obras dibujadas por Pierre Fréderic Lehnert y Fernando Bastin, y litografiadas por Urbano López.

$6,000.00-$8,000.00 M.N. 88

MORTON SUBASTAS

89 LOTE DE 16 GRABADOS COLOREADOS DE BATALLAS EN LA PRIMERA REPÚBLICA FRANCESA Y CELEBRACIONES Algunos títulos: Bataille de Roveredo; Bataille de Millesimo, le 25 Germinal an 4; Fête de Virgile à Mantoue, le 24 Vendémiaire, an VI; Bataille du Mont-Thabor, livrée le 27 Ventose an 7 (17 de février 1799); Bataille de Montebello et Casteggio, livrée le 20 Prairial an 8 (9 Juin 1800); Bataille de Friedland, livrée le 14 Juin 1807. Algunos con manchas de humedad o rasgaduras restauradas. Enmarcados. Piezas: 16.

$22,000.00 M.N.-$25,000.00 M.N.

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89

90 LOTE DE 18 GRABADOS: RETRATOS, PORTADAS, ESCUDO DE ARMAS PARÍS / NEW YORK / ROMA, SIGLOS XVII - XIX Algunos títulos: Louis XIe Roy de France; The Maid of Orleans; D. Alfonso de Villegas; D. Rodrigo Ximenez; Effigies B. Joannis Bapt. a Conceptione; Hernan Cortes; Escudo de Armas de Granada. Tres tomados de: Retratos de los Españoles Ilustres con un epítome de sus vidas. Enmarcados. Piezas: 18.

$12,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N. 90

MORTON SUBASTAS

91 LOTE DE CUATRO GRABADOS Veduta Esterna del Colosseo Romano: 15 x 21 cm Veduta della Piazza della Colonna Trajana de Roma: 15 x 21.5 cm Prise de Luxembourg. 3 de Juin, 1684: 22 x 34 cm La Course: 39.5 x 61.5 cm Manchas de humedad en márgenes. Enmarcados. Piezas: 4

$4,000.00 M.N.-$6,000.00 M.N.

92 LOTE DE SEIS MAPAS A COLOR LONDRES / PARÍS / PORTUGAL Títulos: Burma and Siam with Cochin China, Annam and Tong King; New South Wales; Arabie Perse and Afghanistan et Béloutchistan; Europe; Espagne et Portugal; Empire Russe et Empire - Chinois. Enmarcados. Piezas: 6.

$3,000.00 M.N.-$4,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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MORTON SUBASTAS

93 JOHN PHILLIPS - ALFRED RIDER MEXICO ILLUSTRATED IN TWENTY-SIX DRAWINGS LONDON: DAY & SON LITHRS. TO THE QUEEN, 1848 Litografías coloreadas, 26.4 x 40 cm., en promedio. Títulos: San Agustín, Matamoras (sic.), Campechy (sic.), Chapultepec, Plain of Perote, Mexico. Pequeños detalles de conservación. Enmarcadas. 26.4 x 40 cm Piezas: 6 John Phillips, fue un químico experto en minería, trabajó como Secretario del Consejo de Administración para la “Company of Adventurers in the Mines of Real del Monte”; su colaboración con la compañía se remonta a 1824 y concluyó en 1848, con la disolución de la misma. Viajó a México en 1840 para encontrar el motivo por el cual su empresa perdía dinero. Después de visitar varias minas y pueblos mineros, en 1846 publicó en el “Railway Register” los resultados de sus viajes con sus observaciones sobre la minería en Real del Monte y Pachuca, en el texto titulado “Descriptive Notice of the Silver Mines and Amalgamation Process of Mexico”. A lo largo de su estancia en México, Phillips realizó dibujos de los lugares que visitaba, los cuales tomaría como referencia para la posterior publicación de su obra “Mexico Illustrated, with Descriptive letterpress in English and Spanish”, publicada en Londres en 1848. Se trata de un álbum que consta de 26 vistas, con texto de John Phillips y litografías de Alfred Rider, John Phillips y E. Walker, este último era litógrafo de la firma Day & Son. Alfred Rider, colaborador de Phillips, llegó a Veracruz desde Nueva York en 1844 con tan sólo 20 años de edad; permaneció en México por nueve meses, en los que se dedicó a tomar apuntes para las ilustraciones. En 1845 regresó a Inglaterra para trabajar en los dibujos que serían llevados a las piedras litográficas para el álbum. Posteriormente viajó a África para realizar otro trabajo, un dibujo del lago Ngami, el cual no logró concluir debido a su repentina muerte a causa de una fiebre en 1850. A pesar de que los años en que Phillips visitó México fueron de constante inestabilidad, el artista se enfocó en representar una faceta serena del país a partir de la belleza tipográfica y arquitectónica. Como ejemplo encontramos la primera ilustración llamada “Campeachy”, la cual muestra un puerto sin fortificaciones aún cuando desde principios del siglo XVIII y hasta mediados del XX, la población estuvo rodeada de una muralla. Phillips prefirió mostrar la belleza del puerto basándose en una vista grabada en el siglo XVII, “St. Francisco de Campeche”, del cual omitió el ataque pirata, mostrando una tranquila vista comercial. De igual manera, las tres vistas en las que incluye fuerza militar, están realizadas bajo una estructura que no se enfoca en mostrar los horrores de la guerra, sino más bien en retratar a los soldados como figuras elegantes y listas para el combate. Por otra parte, las vistas que componen el álbum de Phillips se encuentran muy de la mano con trabajos de artistas como el alemán Carl Nebel y el italiano Pedro Gualdi. Del primer caso, sobre todo en las panorámicas de Puebla y San Luis Potosí; en el segundo caso, el de Gualdi, hay una estrecha relación con las litografías en su obra “Monumentos de Méjico” de 1841, y las ilustraciones “El Interior de la Catedral de México”, “La Iglesia de Santo Domingo” y “El Convento de la Merced”. Ante esta situación, cabe rescatar las palabras de Roberto Mayer, pues Phillips no sólo supo seleccionar cuidadosamente “buenos originales [sino también logró], lo que no siempre sucede, mejorar su calidad dándoles más belleza, gracia y donaire”. Véase en: Mayer, Roberto L. Phillips, Rider y su Álbum Mexico Illustrated. México: Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, N° 76, 2000.

$100,000.00 M.N.-$140,000.00 M.N.

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94 FRANCISCO DE PISA DESCRIPCIÓN DE LA IMPERIAL CIUDAD DE TOLEDO TOLEDO: PEDRO RODRÍGUEZ, 1605

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4o. marquilla, 3 h. + 277 + 13 fols. + 8 h. Historia de sus antigüedades, y grandeza, y cosas memorables que en ella han acontecido, de los Reyes que la han señoreado, y governado en sucescion de tiempos: y de los Arzobispos de Toledo, principalmente de los mas celebrados. Lomo gastado, últimas dos hojas manuscritas; gracia anterior quebrada; portada y primeras cuatro hojas desprendidas. Encuadernado en pergamino. El libro de este lote es la obra más emblemática del historiador, presenta un enfoque bastante ecléctico, aparte de estar configurada con un amplio contenido. Tanto es así que incluyó temas ajenos e inadecuadas incursiones a los reinados de diversos Monarcas. Tiene, no obstante, algo valioso: la prolijidad que utilizó a la hora de resaltar la vida de los arzobispos toledanos, sobre todo los más cercanos a su espacio temporal. Véase en: Real Academia de la Historia (Recurso electrónico).

$22,000.00 M.N.-$24,000.00 M.N.

Detalle

95 JUAN BRIZ MARTÍNEZ HISTORIA DE LA FUNDACIÓN, Y ANTIGÜEDADES DE SAN IVÁN DE LA PEÑA, Y DE LOS REYES DE SOBRARVE, ARAGON, Y NAVARRA ZARAGOZA: IVÁN DE LANAJA Y QUARTENET, 1620 4o. marquilla, 7 h + 863 p. + 12 h. Que dieron principo a su Real Casa, y procuraron sus acrecentamientos, hasta, que se unio el Principado de Cataluña, con el Reyno de Aragon. Lomo rasgado y con faltante en tercio inferior; cabeza deteriorada. Algunas páginas con faltantes o daño por fuego en margen superior. Encuadernado en pergamino.

$12,000.00 M.N.-$16,000.00 M.N. 94

MORTON SUBASTAS

96 JUAN PABLO MÁRTIR RIZO HISTORIA DE LA MUY NOBLE Y LEAL CIUDAD DE CUENCA MADRID: HEREDEROS DE LA VIUDA DE P° DE MADRIGAL, 1629 4o. marquilla, 2 h. + 328 fols. 16 grabados intercalados en el texto y uno de página completa. Encuadernación desprendida, pastas con rasgaduras y faltantes. Páginas 101, 213 reforzadas en margen interno. Encuadernado en pergamino.

$3,000.00 M.N.-$4,000.00 M.N.

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97 GIL GONZÁLEZ DÁVILA TEATRO ECLESIÁSTICO DE LAS IGLESIAS METROPOLITANAS Y CATEDRALES DE LOS REYNOS DE LAS DOS CASTILLAS MADRID: FRANCISCO MARTÍNEZ, 1645 / 1647 / 1650 4o. marquilla, 3 h. + 672 p.; 3 h. + 518 p.; 4 h. + 104 fols. + 5 h. + 457 fols. + 1 h. Tomos I - III. Ex Libris de Juan M. Sánchez (Semper Idem. Todo por Aragón y para Aragón). Pastas y lomos gastados, con manchas. Errores de paginación, sin afectar continuidad de texto; manchas de óxido y humedad, algunas páginas con pequeños faltantes y rasgaduras. Encuadernados en pergamino. Piezas: 3.

$6,000.00-$8,000.00 M.N.

98 DIEGO DE SAYAS ANALES DE ARAGÓN DESDE EL AÑO DE MDXX DEL NACIMIENTO DE NUESTRO REDEMPTOR HASTA EL DE MDXXV ZARAGOZA: HEREDEROS DE PEDRO LANAJA, 1666 4o. marquilla, 18 h. + 840 p. + 29 h. (índice). Portada grabada. Ex Libris de Juan M. Sánchez (Semper Idem. Todo por Aragón y para Aragón). Encuadernado en pergamino.

$18,000.00 M.N.-$22,000.00 M.N. Detalle LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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99 FRANCISCO FABRO BREMUNDAN HISTORIA DE LOS HECHOS DEL SERENISSIMO SEÑOR DON IVÁN DE AUSTRIA, EN EL PRINCIPADO DE CATALUÑA ZARAGOZA: DIEGO DORMER, 1673 4o. marquilla, 4 h. + 458 p. Páginas 5 - 8, 255 - 262 y 341 - 344 desprendidas; de puntos a surcos de polilla y algunas rasgaduras en márgenes. Encuadernado en pergamino.

$22,000.00 M.N.-$26,000.00 M.N.

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100 FAMIANO ESTRADA DÉCADAS DE LAS GUERRAS DE FLANDES, DESDE LA MUERTE DEL EMPERADOR CARLOS V HASTA EL PRINCIPIO DEL GOVIERNO DE ALEXANDRO FARNESE COLONIA, 1682 4o. marquilla, 11 h. + 502 p.; 1 h. + 576; 403 p. Tomos I - III, cada uno con frontispicio. Primera edición. Tomo I: Primera Década. 11 láminas (cinco a doble página). Lomo rasgado. Tomo II: Segunda Década. 11 láminas (diez a doble página). Pasta anterior desprendida; lomo con faltantes, restaurado. De puntos a surcos de polilla en algunas páginas. Tomo III: Tercera Década. De lo que hizo en Francia Alexandro Farnese. Seis láminas a doble página. Lomo gastado. Tomos con errores de paginación; algunas páginas con pequeñas rasgaduras en los márgenes; manchas de humedad y óxido. Encuadernados en pergamino. Piezas: 3. Palau: 84358.

$30,000.00 M.N.-$50,000.00 M.N. 96

MORTON SUBASTAS

101 RAFFAELE MARIA FILAMONDO IL GENIO BLEICO DI NAPOLI, MEMORIE ISTORICHE D’ALCUNI CAPITANI CELEBRI NAPOLITANI, C’ HAN MILITATO PER LA FEDE, PER LO RE’, PER LA PATRIA NEL SECOLO CORRENTE NAPOLI: NELLA NOVA STAMPA DI DOM. ANT. PARRINO, E DI MICHELE LUIGI MUTII, 1694 4o. marquilla, 13 h. + XV + 376 p.; 2 h. + 377 - 639 p. + 6 h. Abbellite con cinquantasei intagliati in rame. Retratos grabados por Domenico Ant. Parrino y Fran. De Grado, Napoli 1691. Tomo I: 33 retratos. Lomo deteriorado en tercio superior. Portada con punta inferior restaurada, páginas 83 - 84 sin punta superior, surcos de polilla en páginas XVI - 16 en punta inferior, manchas de humedad y óxido. Tomo II: 23 retratos. Pastas desprendidas, manchas de humedad y óxido. Encuadernados en pergamino. Piezas: 2.

$12,000.00 M.N.-$16,000.00 M.N.

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102 FRANCISCO CASCALES AL BUEN GENIO ENCOMIENDA SUS DISCURSOS HISTÓRICOS DE LA MUY NOBLE, Y MUY LEAL, CIUDAD DE MURCIA MURCIA: FRANCISCO BENEDITO, 1775 4o. marquilla, 8 h. + 556 p. + 6 h. 17 láminas. Segunda impression, añadida e ilustrada con algunas notas críticas. Lomo deteriorado y gracias quebradas. Encuadernación partida. Encuadernado en pasta dura, en piel. Palau: 47159. Menciona 157 escudos pero 153 es correcto, pues son 9 en cada una de las 17 láminas.

$18,000.00 M.N.-$22,000.00 M.N. Detalles LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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103 ENCYCLOPEDIA METÓDICA MADRID: IMPRENTA DE SANCHA, 1788 - 1794

Detalle

Historia Natural. 4 h. + VI + LXXXVII + 297 + 395; 629 p. Tomos I - II. Tomo I: Historia de los animales. Traducida del francés por Gregorio Manuel Sanz y Chaneas. Tomo II: Historia Natural de las Aves. Traducida del francés por Joseph Mallent. Geografía Moderna. 8 h. + 616 p. Tomo I. Traducida del francés por Juan Arribas y Soria y Julián de Velasco. Lomo gastado; cajos quebrados. Texto con puntos y surcos de polilla. Artes Académicos. 1 h. + 546 p. + 2 h. Traducidos del francés por Baltasar de Irurzun y Gregorio Sanz. Fábricas, Artes y Oficios. 1 h. + 64 + 598 p. Tomo I. Traducida del francés por Antonio Carbonel. Texto con puntos y surcos de polilla. 4o. marquilla. Encuadernados en pasta dura en piel. Piezas: 5.

$18,000.00 M.N.-$22,000.00 M.N.

104 BREVE APUNTAMIENTO DE LOS MOTIVOS, Y FUNDAMENTOS LEGALES, QUE ASSISTEN À D. LUIS DE SALAZAR Y CASTRO… EN EL PLEYTO QUE TRATA CON EL FISCAL ECLESIÁSTICO DEL OBISPADO DE JAEN, SOBRE LA VISITA DE LAS IGLESIAS PARROCHIALES DE LA VILLA MARTOS SIN PIE DE IMPRENTA 4o. marquilla, 20 h. + 214 fols. + 6 h. + 134 p. + 2 h. + 88 p. + 3 h.; 170 p. + 3 + 1 h. + 404 p. + 6 h. Tomos I - II. Tomo I: Incluye “Razón de lo que se ha propuesto por el Arzobispo de Toledo, y la Orden Calatrava, sobre la erección de la Iglesia Parroquial de Aceca”, “Instrumentos, que comprueban la respuesta del procurador general”. Tomo II: Incluye “Observaciones histórico-canónicas del procurador general de la Orden de Santiago”. Pasta anterior y lomo desprendidos. De página 1 a 71 con puntos y surcos de polilla. Textos con pequeños faltantes y rasgaduras en algunas páginas. Encuadernados en pergamino. Piezas: 2.

$6,000.00 M.N.-$8,000.00 M.N. 105 JERÓNIMO CASTILLO DE BOVADILLA POLÍTICA PARA CORREGIDORES, Y SEÑORES DE VASSALLOS, EN TIEMPO DE PAZ, Y DE GUERRA, Y PARA PRELADOS EN LO ESPIRITUAL, Y TEMPORAL MADRID: JOACHIN IBARRA, 1759 4o. marquilla, 3 h. + 940 p.; 3 h. + 824 p. Tomos I - II. Entre legos, jueces de comisión, regidores, abogados y otros oficiales públicos: y de las jurisdicciones, preeminencias, residencias, y salarios de ellos: y de lo tocante a las ordenes, y caballeros de ellas. Gracia anterior quebrada, lomos desprendidos. Encuadernados en pergamino. Piezas: 2.

$7,000.00 M.N.-$9,000.00 M.N. 98

MORTON SUBASTAS

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106 NICOLÁS RODRÍGUEZ FERMOSINO AUSTRURICENSIS EPISCOPI, ALLEGATIONES FISCALES LUGDUNI: HORATII BOISSAT & GEORGII REMEUS, 1663 fo. marquilla, 28 h. + 278 p. + 21 h. + 106 p. + 5 h. + 16 p. + 1 h. Primera edición. Marca de fuego en media caña. Pastas deterioradas. De puntos a surcos de polilla en márgenes interno y externo, afecta poco texto. Encuadernado en pergamino.

$4,000.00 M.N.-$6,000.00 M.N.

Detalle

107 BIBLIOTECA DE AUTORES MEXICANOS MÉXICO: IMP. DE V. AGÜEROS, EDITOR, 1896 - 1902 8o. marquilla. Tomos 1 - 29, 31 - 33, 35 - 43. Obras de: J. García Icazbalceta, José Peón y Contreras, Alejandro Villaseñor y Villaseñor, Victoriano Agüeros, J. María Roa Bárcena, J. López Portillo y Rojas, José Bernardo Couto, José Fernando Ramírez, José de Jesús Cuevas, Ignacio M. Altamirano, Manuel E. de Gorostiza, Lucas Alamán, Joaquín Baranda, Silvestre Moreno, Manuel Payno, Fernando Calderón, Rafael Delgado, Juan Díaz Covarrubias. Las obras de cada autor están divididas por temas y publicadas en varios tomos discontinuos, con su retrato en el primero, por ejemplo: José Joaquín García Icazbalceta. Opúsculos I - VI, Tomos 1, 2, 12, 14, 18 y 23, de la Biblioteca; Biografías I - IV, Tomos 3, 6, 9 y 20 de la Biblioteca. Tomo 24 repetido. Lomos con mancha de humedad, puntas gastadas. Encuadernados en pasta dura, lomo en piel. Piezas: 42.

$10,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE

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108 COLECCIÓN AUSTRAL BUENOS AIRES - MÉXICO, SIGLO XX 8o. marquilla. Algunos autores: Juana de Ibarbourou, Charles Dickens, Tirso de Molina, Rubén Darío, Benito Pérez Galdós, Menéndez Pidal, Armando Palacio Valdés, entre otros. Detalles de conservación. Encuadernados en pasta dura, en piel. Piezas: 72.

$4,000.00 M.N.-$6,000.00 M.N.

109 COLECCIÓN BIBLIOTECA CLÁSICA MADRID, SIGLO XIX 8o. marquilla. Algunos autores: Virgilio, Bacon, Tito Livio, Platón, Séneca, Schiller, Shakespeare, Lamartine, Miguel de Cervantes Saavedra, Calderón de la Barca, Flavio Josefo, Jenofonte, Homero, Macaulay, entre otros. Pequeños detalles de conservación, algunos tomos repetidos. Encuadernados en pasta dura, lomo en piel. Piezas: 157.

$12,000.00 M.N.-$15,000.00 M.N. 100 MORTON SUBASTAS

Detalles

110 MIGUEL CERVANTES DE SAAVEDRA EL INGENIOSO HIDALGO DON QUIJOTE DE LA MANCHA PARÍS: LIBRERÍA DE CORMON Y BLANC, 1827 16o. marquilla, frontispicio + LXVII + 212; 301; 267; XII + 282; 284; 273 p. Tomos I - VI. Tomo I: Cinco láminas. Sin páginas 17 - 20. Tomo II: Cinco láminas. Tomo III: Cinco láminas. Tomo IV: Tres láminas. Tomo V: Cuatro láminas. Tomo VI: Dos láminas. Textos con manchas de humedad; algunas páginas con faltantes. Encuadernados en pasta dura, en piel. Piezas: 6.

$4,000.00 M.N.-$6,000.00 M.N.

Detalle

111 ANTONIO DE JESÚS MARÍA D. BALTASAR DE MOSCOSO I SANDOVAL, PRESBYTERO CARDENAL DE LA S.I.R. DEL TÍTULO DE SANTA CRUZ EN JERUSALEM. ARZOBISPO DE TOLEDO, PRIMADO DE LAS ESPAÑAS, CANCILLER MAIOR DE CASTILLA, DEL CONSEJO DE ESTADO, I JUNTA DEL GOBIERNO UNIVERSAL DE LA MONARQUÍA MADRID: BERNARDO DE VILLA-DIEGO, 1680 4o. marquilla, 299 h. Ex Libris de Juan M. Sánchez (Semper Idem. Todo por Aragón y para Aragón). Encuadernado en pergamino.

$22,000.00 M.N.-$26,000.00 M.N.

LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE 101

112 FRANCISCO RUANO CASA DE CABRERA EN CÓRDOBA: OBRA GENEALÓGICA HISTÓRICA CÓRDOBA: D. JUAN RODRÍGUEZ, 1779

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4o. marquilla, 2 h. + 558 p. + 15 h. Un grabado de Joannes Ribadas. Primera edición. Sello de la Biblioteca de Salvador J. Trillo. Páginas 33 - 40 repetidas; algunas páginas con notas de antiguo propietario. Encuadernado en pergamino. Palau: 280170.

$18,000.00 M.N.-$22,000.00 M.N.

113 REPRESENTACIÓN, QUE HAZE D. CHRISTOVAL MOSCOSO DE MONTEMAYOR... AL REY NUESTRO SEÑOR MADRID: EN CASA DE DIEGO MARTÍNEZ ABAD, 1722 4o. marquilla, frontispicio + 2 h. + 380 p. + 5 h. Una tabla plegada, rasgada en margen interno. Pasta anterior por desprenderse, lomo desprendido. Refinado, afecta texto en algunas páginas; texto con manchas de humedad, algunas páginas rasgadas y con pequeños faltantes, afectan poco texto. Encuadernado en pergamino.

$14,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N.

102 MORTON SUBASTAS

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114 ANTONIO CALDERÓN PARTE PRIMERA Y SEGUNDA DE LAS EXCELENCIAS DEL APÓSTOL SANTIAGO MADRID: GREGORIO RODRÍGUEZ, 1658 4o. marquilla, 6 h. + 189 + 443 p. + 18 h. Primera y Segunda parte en un volumen. Pastas y lomos desprendidos. Algunas páginas con notas de antiguo propietario, con pequeños faltantes o con manchas de tinta en los márgenes. Encuadernado en pergamino.

$10,000.00 M.N.-$12,000.00 M.N.

115 FRANCISCO JESÚS MARÍA DE SAN JUAN DEL PUERTO PATRIMONIO SERAPHICO DE TIERRA SANTA FUNDADO POR CHRISTO NUESTRO REDENTOR MADRID: IMPRENTA DE LA CAUSA DE LA V. M. MARÍA DE JESÚS DE AGREDA, 1724 4o. marquilla, 17 h. + 689 p. + 9 h. Un grabado de Joan Palomino y Antonius Palomino. Dedicado a la catholica magestad de el Rey Nuestro Señor D. Luis Primero. Gracias quebradas. Encuadernado en pergamino.

$12,000.00 M.N.-$16,000.00 M.N.

LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE 103

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116 JOSEPH MANZANO VIDA Y PORTENTOSOS MILAGROS DE EL GLORIOSO SAN ISIDRO, ARZOBISPO DE SEVILLA, Y EGREGIO DOCTOR, Y MAESTRO DE LAS ESPAÑAS SALAMANCA: EN LA IMPRENTA REAL, POR EUGENIO GARCÍA DE HONORATO Y SAN MIGUEL, 1732 4o. marquilla, 17 h. 474 p. + 13 h. Con una breve descripción de su magnífico Templo y Real Casa del mismo Señor S. Isidro, en la muy Noble Ciudad de León. Dos grabados: Escudo de Armas de Felipe V y “S. Ysidro Arzobpo. de Sevilla… Michael Meléndez del. et inv. Reg. pict. - Joans. Palomo. sculp Matr.”. Ejemplar con manchas de humedad y óxido. Pastas y lomo deteriorados, con pequeñas rasgaduras. Algunas páginas con puntas dobladas. Encuadernado en pergamino.

$7,000.00 M.N.-$9,000.00 M.N.

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117 JUAN GÓMEZ BRAVO CATÁLOGO DE LOS OBISPOS DE CÓRDOBA Y BREVE NOTICIA HISTÓRICA DE SU IGLESIA CATEDRAL Y OBISPADO CÓRDOBA: EN LA OFICINA DE D. JUAN RODRÍGUEZ, 1773 4o. marquilla, 4 h. + 443 p. + 3 h.; 444 - 832 p. + 3 h. Tomos I - II. Reimpresión de la primera parte e impresión de la segunda: en dos Tomos en folio: con un Apéndice de los Obispos, que lo han sido de esta Ciudad, después de la muerte del Autor de esta Obra. Tomo I: Página 325 con perforación tercio superior de margen externo. Tomo II: Incluye “Disertación Histórica en que se trata de la Imagen Milagrosa de nuestra señora de la Fuen-Santa y Reliquias de los Santos Mártires, que están en la Iglesia Parroquial de san Pedro”, 14 h., inserto entre las páginas 794 - 795. Gracias quebradas, lomo rasgado y cajo quebrado, en tercio superior. Encuadernados en pergamino. Piezas: 2.

$14,000.00 M.N.-$18,000.00 M.N. 104 MORTON SUBASTAS

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118 NUEVO COCINERO MEJICANO, EN FORMA DE DICCIONARIO PARÍS: ROSA Y BOURET, 1868 4o., frontispicio + 1 h. + 966 p. + 6 láminas. Contiene todos los procedimientos empleados en la alta, mediana y pequeña cocina; la lista normal de los platillos que deben componer las distintas comidas, que con variedad de nombre se hacen en el día; el método de aderezar los platos y de disponer los diferentes servicios de una mesa, y lo más selecto de las artes del pastelero, del bizcochero, del confitero, del destilador y del nevero con todo lo relativo a la repostería. Encontrándose en él todos los artículos importantes de las obras de esta clase que se han publicado en castellano y otros nuevos relativos tanto a la cocina mexicana como a la francesa, tomados estos últimos del Cocinero Real, de las obras de Beauvilliers, de los Tratados de Careme, del Diccionario de Mr. Burnet, de la nueva cocina económica y de otros autores. Encuadernación desprendida, lomo y pastas gastados. Guarda anterior, contraportada y primeras cinco láminas por desprenderse; página 429 con faltante en tercio superior, afecta poco texto y margen de la página 431; páginas 586 - 587, 590 - 592 intercambiadas; doblez y rasgadura en margen superior de páginas 657 - 677, 857 - 869. Encuadernado en pasta dura, lomo en piel. Palau: 196443-5. Cita otras ediciones.

$6,000.00 M.N.-$8,000.00 M.N. LA COLECCIÓN DEL DUQUE DE HUETE 105

EL ESPLENDOR DEL ARTE NOVOHISPANO

la propiedad de dos coleccionistas

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119 ATRIBUIDO AL BACHILLER CARLOS DE VILLALPANDO MÉXICO, SIGLO XVIII MARTIRIO DE SAN PEDRO Firmado: Villalpando Óleo sobre tela Restaurado, reentelado, ligeros repintes 246 x 150 cm Los orígenes de esta composición, atribuida al pincel del Bachiller Carlos de Villalpando, se remontan a la obra que Caravaggio realizaría alrededor de 1601 para la capilla Cerasi de la iglesia de Santa María del Popolo de Roma, titulada “Crocifissione di San Pietro”. La composición fue sumamente novedosa por presentar mediante una serie de diagonales el momento del inevitable martirio del santo en un escena sombría desarrollada en un campo pedregoso. Pocos años después llegó a Roma el artista boloñés Guido Reni, quien fue partidario y precursor de las novedades revolucionarias de la pintura de Caravaggio, las cuales terminaron influyendo de manera determinante en la vida artística de la ciudad. En 1605 Reni realizó una composición muy similar a la de Caravaggio en la capilla Cerasi titulada “La Crucifixión de San Pedro”, esta vez para el templo de San Pablo alle Tre Fontane. Con una tensión dramática mucho más atenuada, manifiesta en los bocetos realizados para la obra, Reni daría la pauta para múltiples interpretaciones posteriores de este planteamiento que muestra a Pedro, primer obispo de Roma, crucificado boca abajo en el circo de Nerón. El evangelio apócrifo cuenta que Pedro pidió que su cruz fuera puesta al revés para no imitar a su maestro, Jesucristo. El gran lienzo novohispano disponible en esta subasta muestra a por lo menos cinco esbirros romanos luchando por erigir la cruz del anciano pero musculoso san Pedro. El apóstol parece ser más pesado de lo que su cuerpo sugeriría y la elevación de su cruz requiere extenuantes esfuerzos, como si el crimen que perpetran los romanos pesara también sobre el santo. Los gestos de los personajes son duros y sus ademanes toscos, pues tiran, levantan y hacen palanca contra la cruz en posiciones sumamente tensas. Puede verse entre la multitud a personajes que observan admirados el martirio e incluso se muestran conmovidos, como la mujer que sostiene al niño que une sus pequeñas manos en señal de oración. Finalmente, al fondo se aprecian los edificios de la ciudad de Roma, entre los cuales puede ubicarse la cúpula del panteón de Agripa, realizada de manera sumamente particular.

$1,600,000.00 M.N.-$2,500,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 109

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120 ATRIBUIDO AL BACHILLER CARLOS DE VILLALPANDO MÉXICO, SIGLO XVIII MARTIRIO DE SAN PABLO Firmado: Villalpando f Óleo sobre tela Restaurado, reentelado, repintes 246 x 159 cm La presente obra, atribuida también al pincel del Bachiller Carlos de Villalpando, hijo del célebre pintor novohispano Cristóbal de Villalpando (1649-1714), está inspirada en un grabado del artista alemán Lucas Cranach el viejo, el cual forma parte de la serie de xilografías titulada “El martirio de los apóstoles” (1507-1517). La sección del grabado que aquí se replica nos muestra el instante en el que la cabeza del apóstol San Pablo, salta fuera de su cuerpo después de haber sido decapitado, dejando tras de sí tres manchas de sangre a las que el pintor imprimió los monogramas del santo nombre de Jesús, simbolizando con ello la fidelidad cristiana de quien murió en defensa de la fe. Es sabido que numerosos pintores novohispanos se inspiraron en fuentes visuales pictóricas, escultóricas o grabadas para llevar a cabo sus obras. Muchos de ellos lo hicieron de manera selectiva, es decir, utilizando sólo algunos elementos de las composiciones, para finalmente desarrollar otros motivos surgidos de su propia inventiva, tal como sucede en el caso de esta obra. San Pablo, fue martirizado en el año 67 y, según la más antigua tradición, esto ocurrió cerca de las Tre Fontane a las afueras de Roma. Los fieles enterraron su cuerpo en el lugar donde más tarde se levantaría la basílica de S. Paolo Fuori le mura. Poco antes de morir había escrito a Timoteo: “En cuanto a mí, mi sangre está a punto de ser derramada en libación y ha llegado el momento de desplegar las velas. He combatido una buena batalla, he terminado la carrera, he conservado la fe. Ahora sólo me resta la corona de justicia que el Señor, juez justo, me dará en aquel día”. Los santos Pedro y Pablo representan juntos los cimientos de la iglesia católica, Pedro sería la «roca» sobre la que Cristo declaró que se erigiría su iglesia (Mateo 16:18), y Pablo quien fundó la sede de la iglesia en Roma. Fuente: De la Cruz Sánchez Juan Manuel, “El apócrifo del matrtirio del santo apóstol Pablo”. Informe profesional para obtener el título de Licenciado en letras clásicas. UNAM, 2006 p. 26-29.

$1,600,000.00 M.N.-$2,500,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 111

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121 FRANCISCO LOBALLO PUEBLA, FINALES DEL SIGLO XVII SAN JOAQUÍN Y SANTA ANA CON LA VIRGEN NIÑA Firmado Loballo ft Restaurado, reentelado; craqueladuras y ligeros desprendimientos Óleo sobre tela 208 x 143 cm El autor de esta obra, de apellido Loballo, es mencionado en la historiografía del arte novohispano tanto por Abelardo Carrillo y Gariel en su obra “Autógrafos de pintores coloniales”, como por Bernardo Olivares en sus “Apuntes artísticos sobre la historia de la pintura en Puebla”, así como por Manuel Revilla en su obra “El Arte en México”. La pintura nos muestra un tipo iconográfico relativo a la genealogía de la virgen, muy popular en la visualidad artística novohispana, el cual representa a la Virgen como una Inmaculada niña entre sus padres santa Ana y san Joaquín. Este tipo se difundió por toda América a partir de un grabado flamenco del siglo XVII del cual se conserva un ejemplar en el British Museum. Las obras de este tema, tanto en Nueva España como en el resto de los virreinatos, siguen fielmente el esquema compositivo de este grabado que al mismo tiempo está inspirado en el más conocido tipo iconográfico de la Sagrada familia. Este último tipo solía representar a la Virgen y san José portando de la mano a Jesús niño. Es evidente que, al igual que se codificaron los episodios narrativos de la vida de la Virgen en atención a su comparación con los de Cristo, también se ha tomado el tema de la Sagrada familia para construir un equivalente visual que lo hace incluso desde el apego formal. La amplia difusión de este tema se debió a su implicación en la devoción a san Joaquín promovida desde el ámbito jesuita. La inscripción que acompaña el grabado del British Museum menciona a la Compañía de Jesús como su principal promotora en América y a la existencia de indulgencias relacionadas con la veneración de esta imagen. En Nueva España, se puede constatar la presencia de lienzos sobre este tema en espacios jesuitas como la sacristía de la iglesia de la Compañía de Jesús y el templo de san Jose´, ambos en la ciudad de Puebla. Fuente: Domenech Sergi, “La Concepción de María en el tiempo. Recuperación de fórmulas tempranas de representación de la Inmaculada Concepción en la retórica visual del virreinato de Nueva España”, Revista Dialectología y tradiciones populares vol. LXIX, n° 1, pp. 70-71.

$500,000.00 M.N.-$600,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 113

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122 ADORACIÓN DE LOS REYES (EPIFANÍA) MÉXICO, FINALES DEL SIGLO XVII Óleo sobre tela Restaurado, reentelado, ligeros repintes 155 x 216 cm El término Epifanía se refiere a la representación de los tres Reyes Magos en el momento de adorar al Niño en Belén y ofrecerle sus presentes. La Epifanía es la primera Teofanía, esto es, la primera manifestación del Hijo de Dios eligiendo a unos gentiles para indicar la universalidad de su mensaje salvífico. Es uno de los episodios más característicos y representados del Ciclo de la Infancia de Cristo porque con él la Iglesia quiere simbolizar la idea de salvación para toda la humanidad, no solo para el pueblo de Israel, como simboliza la Adoración de los Pastores. Las formas más habituales de representar la Epifanía en el arte son las que se describen a continuación: La Virgen sedente muestra al Niño en su regazo a los Reyes Magos. A menudo uno de ellos ya se postra ante él, mientras los otros esperan con sus presentes. Además de las figuras, también forma parte de la escena la estrella que les sirvió de guía. El Niño generalmente bendice a los regios visitantes. Junto a la virgen suele estar presente San José, normalmente en un plano secundario y en el caso de esta obra, la sagrada familia se encuentra custodiada por un amplio séquito de vírgenes, una de las cuales porta un medallón en el pecho con la inscripción “madre de Dios”. Fue muy común representar los donantes entre los Magos, tal como sucede con uno de los reyes que aparece del lado izquierdo del lienzo, quien además de poseer los rasgos sumamente acentuados, dirige la mirada al espectador. El culto medieval a los Magos se acrecentó cuando sus reliquias se trasladaron a Colonia, Alemania. Según la leyenda, Santa Elena, madre del emperador Constantino, llevó las reliquias a Constantinopla desde Saba, donde habrían muerto. Eustorgio de Milán las transportó en el siglo V a la capital del Milanesado. En 1164, coincidiendo con la invasión de Milán, el arzobispo de Colonia, Reinaldo de Dazzel, las trasladó a su diócesis y se reconstruyó su catedral como gran relicario para tan importantes restos. Respecto a esta pintura algunos especialistas coinciden en que su factura es de origen poblano y podría vincularse estilísticamente con el pintor José Luis Rodríguez Carnero (1649-1725). Fuente consultada: Rodríguez Peinado Laura, “La epifanía”, Universidad Complutense de Madrid, Revista Digital de Iconografía Medieval, vol. IV, nº 8, 2012, pp. 27-44

$600,000.00 M.N.-$800,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 115

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123 VIRGEN DE LA ANTIGUA PUEBLA, SIGLO XVIII Firmado: Alexo fecit Nueva España Óleo sobre tela Restaurado, grietas en lienzo y capa pictórica. Ligeras perforaciones 178 x 112 cm La vera efigie original de la Virgen de la Antigua, reside en la catedral de Sevilla, España, el Mare Nostrum que brilló como foco poderoso para atracción de comerciantes de los mundos conocidos y se abrió desde el siglo XV hacia las Indias. En ese ambiente cosmopolita que se desarrolló con notable impulso después de la conquista cristiana en el siglo XIII también florecieron las herejías, trabajó incansablemente la Inquisición y por tanto cualquiera podía ser sospechoso de alguna incorrección o desviación. En ese tormentoso ambiente religioso de convivencia entre cristianos, judíos y musulmanes, conversiones forzosas y masivos autos de fe, se estructuró la nueva Sevilla cristiana, cuyo corazón fue la sede donde brilló el culto aureolado por la leyenda de Nuestra Señora de la Antigua. La leyenda que quiso ver aparecer a la virgen en el muro de la vieja mezquita ilustra el ambiente anteriormente mencionado. Desde el siglo XIII, en especial hasta el XV, la conquista cristiana de Sevilla, Valencia, y todo Al-Andaluz, hasta terminar con la caída de Granada, está acompañada por relatos de mariofanías, apariciones y hallazgos milagrosos de imágenes marianas que en general tuvieron su espacio en el ámbito rural, protagonizadas por personajes sencillos (labradores, campesinos) y que se caracterizaron por un empecinamiento por parte de la imagen de quedarse ahí, donde además debía construirse su templo. En 1524 el cabildo catedral sevillano extendió la intermediación de la Antigua desde su cofradía hacia las catedrales indianas, para lo cual acordaron que se viera la necesidad de enviar copias de la imagen. Como culto de catedrales, su huella puede seguirse por Puebla, Pátzcuaro primero y luego Valladolid, Oaxaca, Lima, Cuzco y las primeras sedes del Caribe. A pesar de esta difusión, de su impronta catedralicia fundacional nos dice mucho el viaje hacia Nueva España de Juan de Palafox en 1640 quien, además de la visita encomendada por el Consejo de Indias, llegaba a hacerse cargo del gobierno de la catedral de Puebla. Casi frente a las costas de México, la flota en que viajaba tuvo que enfrentar una peligrosa tormenta que el obispo narra en su obra Vida interior. Para alejar al peligro, echó mano de todas las reliquias que traía, como un hilo de algodón del pañuelo de la Virgen (entre otras) y una imagen de Nuestra Señora de la Antigua que pensaba destinar a su catedral poblana. Respecto a su iconografía, puede verse a la Virgen sosteniendo con una mano a su hijo y con la otra una rosa, símbolo de la aromática encarnación de María, en la interpretación de san Ambrosio. Asimismo, la mano de Jesús se extiende en un gesto que se interpreta, de manera brillante y a la luz de las discusiones teológicas de la época, como la afirmación, desde sí mismo, de su doble naturaleza, humana y divina, hijo de Dios y de una mujer. El brocado áureo que visten María y el Niño resplandece en exquisito contraste con el rosa pálido de los atuendos angélicos y el tono oscuro de las pieles de ambos, destacando particularmente la belleza del rostro mariano, cuyos ojos, miran acogedoramente al ser que se aproxima. Fuente: Sigaut, Nelly. Reseña: “Magdalena Vences Vidal, Ecce Maria Venit. La Virgen de la Antigua en Iberoamérica”, Historia mexicana. vol.64 no.3 Ciudad de México ene./mar. 2015.

$600,000.00 M.N.-$800,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 117

124 ANTONIO DE TORRES MÉXICO, (1666-1754) EL NACIMIENTO DE JESÚS Firmado Antt º de Torres f Óleo sobre tela 84 x 181 cm Detalles de conservación: Reentelado. Desprendimientos de capa pictórica y repintes Se sabe que Antonio de Torres nació en la ciudad de México, fue bautizado el 13 de abril de 1667 y fue el cuarto de cinco hijos. Sus padres fueron: Tomás de Torres y Lorenzana y María Rodríguez (o Beltrán de los Reyes). Sabemos que contrajo nupcias a los 19 años con Inés de Córdoba, con quien tuvo una hija, Inés Josefa. Vivió con su familia en la calle de la acequia hasta que enviudó. En 1709 casó a su hija con don Pedro de Zúñiga y Rivero, oficial de la Casa de Moneda. Cuando murió su esposa, cerca de 1724, se casó con María Millán pero no tuvieron descendencia. Vivieron en una casa ubicada en el barrio de San Juan de la Penitencia y callejón de San José. El primer documento conocido en que se le nombra es de 1694, en dicho oficio los integrantes del gremio de pintores (Cristóbal de Villalpando, Antonio de Arellano, Nicolás y Juan Rodríguez Juárez, entre otros) aportan dinero para pagar la peana de plata de la Virgen de Nuestra Señora del Socorro venerada en el convento de San Juan de la Penitencia. En este escrito se le llama “oficial de pintor”, junto con su primo Juan Rodríguez Juárez. Dos años más tarde (1696), lo encontramos haciendo una apreciación en la que ya aparece como maestro de pintor realizando el avalúo de los bienes del difunto Pedro de la Peña. Es probable que en 1708 haya comenzado su actividad artística con el encargo de una serie de la vida de san Felipe Neri para los oratorianos de once cuadros de gran formato. […]

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Torres continuó pintando, pero a partir de 1718 comenzó diversos trabajos para los franciscanos de San Luis Potosí; durante cinco años. El año de 1719 fue uno de los más fructíferos de su carrera pues realizó más de 45 obras para diversas regiones del virreinato. En 1722, mientras termina su trabajo para el convento de San Luis Potosí, los pintores Rodríguez Juárez lo convocaron para realizar una inspección del lienzo de la Virgen de Guadalupe, la cual nunca se llevó a cabo. Ese mismo año enfermó gravemente y realizó su testamento en el que dejó como albacea a su primo Juan Rodríguez Juárez; a partir de esa fecha, bajó su producción, quizá por la enfermedad, aunque se conocen obras suyas hasta 1731, fecha de su muerte. Torres fue un pintor bastante prolífico y se encuentran obras suyas en varias regiones del territorio mexicano, desde Aguascalientes, Coahuila, Chihuahua, Durango, Distrito Federal, Estado de México, Guanajuato, Hidalgo, Jalisco, Querétaro, San Luis Potosí, Zacatecas, algunas zonas de Estados Unidos como Texas y California, hasta varias localidades de España. Antonio de Torres trabajó para diferentes órdenes religiosas como los jesuitas, dominicos, concepcionistas, oratorianos, agustinos, monjas carmelitas y, sobre todo para los franciscanos. Fuente: Del Rio, Isabel, “El Retablo Mayor del apóstol Santiago en Mamalhuazuca”, en: Ozumba: Arte e Historia, 2014, pp. 302-303

$300,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 119

120 MORTON SUBASTAS

125 ANTONIO DE TORRES MÉXICO, (1666-1754) LA PRESENTACIÓN DE LA VIRGEN MARÍA Firmado Antto, de Torres. fit Óleo sobre tela Restaurado 165 x 98 cm El relato de la Presentación de María en el templo. Basándose quizá en otras leyendas orales más antiguas, los tres evangelios apócrifos - el Protoevangelio de Santiago (c. siglo II), el Evangelio del Pseudo Mateo (c. siglo IV) y el Libro de la Natividad de María (c. siglo IX)- sintetizan el contenido del evento de la presentación de María en estos detalles esenciales: a los tres años de edad María fue conducida por sus padres, Joaquín y Ana, a Jerusalén para que se consagrara al Señor y se dedicara al servicio del templo, en un género de vida recoleta y devota similar al que ya cumplían otras doncellas allí recluidas. Subiendo con rapidez por su propio pie las gradas de acceso al santuario, la Virgen niña fue recibida con toda solemnidad por el sumo sacerdote, antes de ser conducida por éste al sancta sanctorum; en aquella intimidad sacra viviría María durante toda su infancia, en diálogo permanente con los ángeles, uno de los cuales la nutría en persona con pan celestial. Fuente: José María Salvador González. “La presentación de María en el templo en la pintura italiana bajomedieval”. Revista de estudios literarios Facultad de Ciencias de la Información. Universidad Complutense de Madrid, Nº 44 marzo-junio 2010, Año XIV.

$400,000.00 M.N.-$600,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 121

122 MORTON SUBASTAS

126 FRONTAL DE ALTAR CON TETRAMORFO MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Restaurado. Ligeras grietas. Parchado al reverso 99 x 182 cm El Tetramorfo es un conjunto de cuatro seres ubicados alrededor del trono de Dios, normalmente asimilados a los evangelistas: Mateo (ángel), Marcos (león), Lucas (buey) y Juan (águila). Forman parte de la corte celeste y su función es alabar, glorificar y dar gracias al todopoderoso, función que comparten con otras criaturas como los veinticuatro ancianos o los serafines. Están relacionados con el fin de los tiempos y la segunda venida de Dios, ya que su descripción forma parte del libro del Apocalipsis. El elemento más definitorio del tetramorfo son las cuatro formas de león, toro, hombre y águila que siempre le acompañan y que están presentes en las descripciones del Apocalipsis y de Ezequiel. Con frecuencia sostienen un libro, ya que desde muy temprano fueron asimilados a los evangelistas. González Hernando, Irene. “Tetramorfo”. Revista Digital de Iconografía Medieval, vol. III, nº 5, 2011, pp. 61-73.

$400,000.00 M.N.-$500,000.00 M.N.

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127 EX VOTO EN HONOR A SAN JUAN NEPOMUCENO MÉXICO, 1754 Óleo sobre tela Detalles de conservación: ligero desprendimiento de capa pictórica 65 x 117 cm Cartela: El día 17 d abrl de 1754. A. [...] que hallandose repentinamente privado de la mente Con acsiones tan terribles que jusgando haver perdido el juisio le traxeron aloratorio del gloriosomartir Sr. Sn. Juan Nepomuseno Y suplicándole Al padre [...] Confuzase el malefisio por rason de asi Consentrase Y solo asi y fue maravilloso el caso pues estando el hombre tan sumamente [...] Y furioso q sellaba asi entre hombres; lo mismo fue ligarle Con la estola el pescueso el padre, Y mandarle se sosegase que si lo executó como si fuera el más humilde del mundo. Acabado el Conjuro Sin haver podido hablar Antes ni conste su relación con ninguno, dio Un suspiro con una poca de agua del S.to que le dieron Y dijo estas palabras, bendito seas Sr. Sn. Juan lla estoi bueno fuese [...] su casa llenello echó por la boca Una baraña de pelos llun pedaso dese daño. Alotro dia Siro al padre Y se Confeso general del Santo.

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El dia 19 de henero de 1759 a estando Juan nepomuseno niño de edad de quatro años Jugando en la Calle de las Canoas Con Un palillo de mas que de quarta en la boca le acontesio que en una de las canoas Se le prendio Un taconsillo en el bordo y Callendo al suelo se le clavo el palo mas de quatro de dos en el gasnate Junto a la campanilla llenhondo. En cas de sus padres bañado en sangre Comenzando todos a clamar al glorioso mártir Sr. Sn. Juan Nepomuseno porque le aplacara el dolor tan grande que presenta Y fue el caso portentoso porque sin medicamento natural Solo con aberle el padre Capellan la orasion del Sto. llendole abrirle la boca le hallaron sin lecion alguna ni dolor asta la presente por lo cual prometieron sus padres pintar este oratorio.

$300,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 125

126 MORTON SUBASTAS

128 JOSÉ MARÍA VÁZQUEZ MÉXICO 1756-1826 1.- RETRATO DE MARÍA IGNACIA PASCUAL DE TEJADA, CONDESA DE AGREDA Firmado y fechado: José María Vázquez pintó año de 1812 Óleo sobre tela Detalles de conservación restaurado, repintes 105 x 84 cm 2.- RETRATO DE DON DIEGO DE ÁGREDA MARTÍNEZ, CONDE DE AGREDA Sin firmar 1812 Óleo sobre tela Detalles de conservación: Restaurado 105 x 84 cm José María Vázquez, fue uno de los primeros pensionados por la Academia de San Carlos. Se conoce obra suya firmada desde 1790 por documentos relativos a la academia, fue discípulo de Rafael Ximeno y Planes y alcanzó el grado de académico de mérito y el puesto de Teniente de Pintura de la Real Academia de San Carlos de México. Durante los años 1825 y 1826 se ocupó como interino del puesto de director tras la muerte de su maestro, cargo que entregó a Patiño Ixtolinque en 1826. Se le considera un buen retratista y pintor de temas religiosos. Su primer retrato lo hizo en 1791 y el último lo firmó en 1822. El primer retrato localizado es el de Miguel de la Grúa Talamanca Virrey Marqués de Brancforte o Branciforte, de 1795 que se conserva en el Museo Nacional de Historia de México. Fuente: Museo Amparo. Consultado el 10 de agosto de 2021.

$1,000,000.00 M.N.-$1,500,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 127

128 MORTON SUBASTAS

129 VERA EFFIGIE DE SAN NICOLÁS DE BARI CON DONANTE MÉXICO, 1678 Óleo sobre tela Detalles de conservación 162 x 106 cm

$400,000.00 M.N.-$500,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 129

130 MORTON SUBASTAS

130 CRISTO CRUCIFICADO MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Desprendimientos de capa pictórica, golpe frontal. Detalles de conservación, reentelado. Ligeros repintes 288 x 136 cm

$200,000.00 M.N.-$300,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 131

132 MORTON SUBASTAS

131 MANUEL OCARANZA URUAPAN, MICHOACÁN 1841CIUDAD DE MÉXICO 1882 LA JOVEN MÁRTIR (A LA MANERA DE PAUL DELAROCHE, 1855) Firmado Manl. Ocaranza , París 1876 Óleo sobre tela 91 x 74 cm Restaurado Craqueladuras, ligeros desprendimientos de capa pictórica Manuel Ocaranza Hinojosa fue un pintor costumbrista de la segunda mitad del siglo XIX, quien plasmó recurrentemente a la figura femenina como principal protagonista de sus obras, desde una perspectiva académica y romántica, cargándola de elementos simbólicos y situándola en el ámbito doméstico burgués. Manuel Ocaranza renovó los temas tradicionales del arte de su época y es considerado uno de los primeros artistas modernos del siglo XIX. Inició sus estudios en la Academia de San Carlos en la década de los años sesenta de la mano de Pelegrín Clavé, Santiago Rebull y José Salomé Pina, de quienes aprendió los recursos de la escuela clásica que él desarrolló a su modo, debido a su carácter independiente y gran personalidad. Como muchos artistas de su época, en 1874 Manuel Ocaranza se fue becado a París, a empaparse de las novedades plásticas del momento, fue ahí donde realizó esta copia de la obra del célebre artista Paul Delaroche titulada “La Jeune Martyre”. La escena, nocturna y cavernosa, parece propicia para un drama cuya inspiración a primera vista se antoja mórbida: una joven yace boca arriba flotando sobre el agua con las manos atadas. Está evidentemente muerta y una pequeña y brillante aureola flota sobre su cabeza ladeada a la izquierda. Una suave, muy suave luz baña su cuerpo y ropajes blancos, cuyas tonalidades se funden sutilmente con las de las pequeñas olas, que parecen acariciar la figura. Como contraste, el fondo es muy oscuro, como si aludiera al carácter fúnebre de la escena y en él se abre una oquedad a través de la cual se puede ver un atardecer. En esta misma cavidad se encuentran las siluetas de tres personas: una pareja joven y un anciano, que son a la vez testigos y víctimas del suceso. Los dos jóvenes se apoyan en el anciano como buscando consuelo. La muerte de la joven está representada con extremada suavidad y ternura, ha muerto ahogada y su cuerpo no ha sido mancillado, solo ha sido tocado suavemente por el líquido que ahora la acaricia. La aureola es una alusión a su santidad y sus manos atadas aluden al hecho de que en algún momento previo fue hecha prisionera. El nombre completo de esta pintura es “Joven mártir ahogada en el Tíber durante el reinado de Diocleciano”, por lo cual nos podemos ubicar en un tiempo y circunstancia específicos. Durante el reinado del emperador Diocleciano se incrementaron las persecuciones contra los cristianos, que culminaron con la muerte de gran cantidad de ellos, siendo después considerados mártires. Esta joven muerta es entonces una santa y casta joven cristiana que murió, no a manos de los verdugos, sino por un desdichado accidente relacionado con la persecución que sufrió a causa de su fe. Fuente: Julián González Gómez, Paul Delaroche, “La joven mártir”. Óleo sobre tela, 1855, Departamento de educación, Universidad Francisco Marroquín. Consultado el 10 de agosto de 2021.

$400,000.00 M.N.-$600,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 133

134 MORTON SUBASTAS

132 RETRATO DE DOÑA BRÍGIDA CABALLERO MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación: Restaurado, craquelado 162 x 110 cm

$300,000.00 M.N.-$400,000.00 M.N.

LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 135

132 BIS PAÍS DE PERSPECTIVA CON FLOREROS Y FRUTEROS (CONTEXTO HISPÁNICO CA. 1675-1710) Óleo sobre tela Detalles de conservación 185 cm x 68 cm

$420,000.00 M.N.-$500,000.00 M.N. Con el arranque del siglo XVII, la representación de jardines y flores cobró una presencia cada vez mayor en diversas latitudes del mundo occidental. En Flandes, abundó su figuración en estampas, textiles, pinturas, cerámica y mobiliario, objetos ampliamente difundidos y consumidos en los territorios de la Monarquía Hispánica. A lo largo del siglo XVII, los jardines y flores se hicieron cada vez más presentes en las composiciones visuales de temática civil y religiosa a manera recursos iconográficos y elementos ornamentales, obteniendo como resultado, magníficas obras que resumieron la influencia de las tradiciones francesa y de los territorios nórdicos, convirtiéndose en un punto de encuentro de diversas manifestaciones culturales, vertidas en la representación de espacios de naturaleza cultivada. En el caso español y de las escuelas de pintura peruana, sobreviven ejemplos de paisaje, países, vistas y naturalezas anteriores al siglo XVIII y en el caso novohispano fue hasta 1687 que las ordenanzas de pintores de la Ciudad de México consideraron y pormenorizaron estos géneros.

136 MORTON SUBASTAS

En el caso de esta obra titulada “País de perspectiva con floreros y fruteros”, los especialistas se han inclinado a pensar que su factura se ubica en mundo hispánico, bien en el peninsular o en el novohispano de finales del siglo XVII, siendo realizada probablemente entre los años de 1675 y 1695 dada la presencia de algunos elementos entre los que se encuentran búcaros de Tonalá, floreros de plata distintivos de los talleres novohispanos, así como cerámica y porcelana española del siglo XVII; todos ellos difundidos en los dominios hispánicos a través del comercio trasatlántico. A ello habría que sumar la indumentaria de los personajes, que corresponde a la moda imperante durante el último periodo de gobierno de Carlos II y es posible ver replicada en obras como la Vista de la Plaza Mayor de México, de Cristóbal de Villalpando. En cuanto a la imagen central, se trata de la vista de un jardín, trabajada mediante la estrategia denominada “composición múltiple”, la cual supone el uso de varias estampas como modelo para dar origen a una formulación visual original e idealizada, conocida también como capriccio. En este sentido, la obra combina imágenes de jardines y paseos propios del contexto europeo, con énfasis en la presencia de fuentes de agua del norte del continente. En suma, se trata de un país idealizado, acompañado de dos profusos bodegones. De tratarse de un cuadro realizado en la Nueva España, podría considerarse como un caso singular y temprano, ya que los ejemplos pictóricos hasta ahora conocidos datan del siglo XVIII. De ser así, la presencia tanto de la vista de jardín como de las naturalezas muertas resultaría muy significativa, ya que no se conocen otros ejemplares novohispanos que reúnan ambos temas.

LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 137

138 MORTON SUBASTAS

133 RETRATO DE DOÑA ANTONIA RINCÓN GALLARDO MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Con la cartela: “R. de Da Antonia Josepha Rincon Gallarado q entro Relig(a) en el Conv(to) d Recoletas de la Ciudad d Guadalaxara. el dia 1o d Octubre de el año de 1760 a los veinte y quatro a...” Detalles de conservación 186 x 104 cm Los retratos civiles femeninos en la Nueva España exhiben un vocabulario visual que seguramente no se limitó a significados únicos. En su lugar, fueron múltiples los factores que intervinieron en el potencial que tuvo el género del retrato para producir significados, tanto para sus retratados como para su audiencia. A pesar de la falta de testimonios que den cuenta de la experiencia de ver estos retratos, la popularidad que alcanzó este género durante el siglo XVIII es prueba de la amplia confianza que le tuvo la elite novohispana al mismo en cuanto a su capacidad para comunicar y construir una identidad social. Las convenciones pictóricas […] figuran como elementos que alejan a estos retratos de las nociones modernas de realismo o individualidad. Durante este período las alusiones a una expresión serena, una pose hierática, una fórmula compositiva, al linaje y a un suntuoso atavío sirvieron para denotar la pertenencia a una clase social y una cultura común. […] A pesar de la falta de tratados acerca de la producción de retratos en el Virreinato de la Nueva España, las ideas propuestas por los teóricos del Siglo de Oro español, Francisco Pacheco (1564-1644) y Antonio Palomino (1653-1726), iluminaron gran parte de la producción y la recepción de este género en América. Dichos autores coinciden en la idea de que debe ser el objetivo principal de los retratistas lograr una reproducción fidedigna de la apariencia del retratado. Apuntando al realismo como una de sus características intrínsecas, el retrato evoca de forma vívida la presencia corporal del retratado, al tiempo que manipula la descripción con el fin de enfatizar aquellos rasgos considerados como más deseables [o identificables]. La alegada capacidad de los retratos para ofrecer un acceso directo a la apariencia y la identidad de sus modelos no es, sin embargo, el único mecanismo a través del cual estas imágenes produjeron significados para la audiencia del siglo XVIII. En los siglos XVII y XVIII, los retratos muchas veces operaron a base de la combinación de una descripción naturalista y un repertorio de símbolos y signos. […] A la luz de estas ideas, son de especial interés las relaciones que existieron entre los retratos civiles femeninos novohispanos y las nociones de feminidad que circularon entre los miembros de la élite de la Nueva España. Fuente: Nuñez, Elsaris. “El retrato civil femenino: imagen y representación de la mujer cristiana en la Nueva España (Siglo XVIII)”, en: Barroco iberoamericano: identidades culturales de un imperio Vol. I. Andavira, editora, 2013.

$350,000.00 M.N.-$500,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 139

140 MORTON SUBASTAS

134 RETRATO DE IGNACIO RINCÓN GALLARDO MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 180 x 105 cm Firmado Juan Manuel de Abila Con la cartela: “En doze de Agosto de 1761. año Se Retrato, D.(n) Ygnasio Joseph del Carme(n), Rincon Gallardo hijo legi mo de D.(n) Fransisco Xavier Rincon Gallardo, y de Doñ. (a) Antonia Josepha Garcia de Rojas, en cuio dia cumplio 19 años, Veinteyocho dias de Edad. Los colegios jesuitas fueron residencias para estudiantes, espacios de reunión para el estudio y albergue de jóvenes que provenían de todos los rincones del virreinato novohispano. La mayoría de los colegiales retratados de los que se tiene cuenta, cursaron todos sus estudios en el Colegio de San Ildefonso o en el Colegio Máximo de San Pedro y San Pablo durante la etapa jesuita. La culminación de sus estudios eran los grados universitarios. El menor era el de bachiller, que se obtenía después de cuatro o cinco años de cursos. Le seguía el de licenciado, otorgado después de realizar una pasantía de cuatro años. El último grado era el de doctor, el cual podía obtenerse inmediatamente después del de licenciado, sus requisitos más que académicos eran económicos y sociales. La mayor parte de los retratos de colegiales de San Ildefonso, como el que aquí se presenta, están elaborados al óleo sobre tela montada en un bastidor de madera y pocos conservan los marcos dorados. La mayoría de los retratos son de tamaño natural pues era costumbre pintar a la persona más o menos de la estatura que tuvo en vida. De los 70 retratos localizados en la colección de retratos de colegiales de San Ildefonso de México, 52 fueron pintados por autores anónimos y los 18 restantes por artistas reconocidos como Juan y Nicolás Rodríguez Juárez, Miguel Cabrera, José de Alcíbar, Francisco Antonio Vallejo, Francisco Martínez y Andrés López. Los cuadros realizados por pintores anónimos son de gran trascendencia por formar parte de la historia de las instituciones novohispanas, de sus personajes y de la sociedad que les dio vida. En ellos encontramos una serie de símbolos que caracterizan al personaje retratado. El primer elemento a destacar es la cartela. Mediante ella podemos conocer el cursus honorum, de los individuos retratados. Algunos retratados portan el traje de colegial, de color negro hasta las medias y sobre él un manto azul con beca verde si fueron colegiales reales, y un manto azul con beca mofada si fueron convictores, es decir estudiantes de paga. Otros individuos visten de negro y sobre el traje llevan capas de distintos colores que aluden a la facultad donde se doctoraron. El amarillo era el color representativo de la facultad de Medicina, el blanco de Teología, el azul de Artes, el rojo de Leyes y el verde de Cánones. Fuente: Hidalgo Pego Mónica, “En busca de una imagen propia. La colección de retratos de colegiales de San Ildefonso de México”, en: Del aula a la ciudad. Estudios sobre la universidad y la sociedad en el México virreinal, UNAM, 2009. Pp. 281-312

$150,000.00 M.N.-$250,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 141

135 ARCÁNGEL JEHUDIEL MÉXICO, SIGLO XVIII Óleo sobre tela Detalles de conservación 197 x 118 cm

$150,000.00 M.N.-$200,000.00 M.N. 142 MORTON SUBASTAS

136 RETRATO DE CABALLERO CON IMAGEN DE LA INMACULADA CONCEPCIÓN MÉXICO, SIGLO XIX Óleo sobre tela Detalles de conservación 98 x 65 cm

$40,000.00 M.N.-$60,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 143

144 MORTON SUBASTAS

137 VIRGEN DE GUADALUPE MÉXICO, PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX Firmado: Padilla fecit Óleo sobre tela 73 x 49 cm Detalles de conservación. Craqueladuras y desprendimientos El ocho de Guadalupe. Desde la década de 1680, los copistas de la imagen de la Virgen de Guadalupe solían emplear un calco en papel aceitado, tomado directamente del Sagrado Original, para transcribir en sus facsímiles “el diseño”. De esta suerte, otorgaban los mismos contornos, trazos, medidas, rayos, estrellas, plecas y demás atributos que hacían que estos “verdaderos retratos” fueran sumamente apreciados de este y del otro lado del Atlántico. Apegados a su estatuto de icono revelado, estos traslados transmitían las mismas propiedades de inmanencia, empatía y presencia que las sagradas imágenes guardaban, por un principio de similitud, las mismas propiedades honoríficas respecto a su original y así quedaban mejor vinculadas a su prototipo celestial. Estos venerables retratos, pues, procuraban ser lo más fielmente posibles a la tilma de Juan Diego. Es sabido que el pintor Miguel Cabrera fue uno de los pintores que tuvo acceso total a la imagen de la Virgen de Guadalupe, pues en repetidas ocasiones tuvo la posibilidad de aproximarse y hacer operaciones técnicas para igualar al modelo. Cabrera pudo confirmar medidas, realizar templas sobre los colores y hacer un minucioso estudio de la técnica y sus materiales, acompañado por seis colegas durante la jornada del 30 de abril de 1751. Esto lo escribiría Cabrera en su estudio titulado Maravilla americana o conjunto de raras maravillas, observadas con la dirección de las reglas del arte de la pintura en la prodigiosa imagen de Nuestra Señora de Guadalupe de México, justo en el parágrafo o subcapítulo dedicado a examinar el diseño de la imagen de Guadalupe, es decir, las virtudes del trazo, la proporción y la composición […]. Su dictamen, llevado a Roma y publicado cinco años después, resultó toda una novedad y causa de innumerables asombros: “Sobre el pie derecho a poca distancia en el cañón principal, que descansa sobre él en una quiebra, que hace, tiene un número ocho índice a mi ver, con que nos acuerda, que su portentosa, y primera aparición fue dentro de la Octava de su Concepción Purísima, de cuyo Misterio es la más fiel, y ajustada copia: si no es que diga, que este número no quiere decir, que es la Octava Maravilla del Mundo”. Como puede verse, el detalle del ocho, aparentemente nimio y que había pasado inadvertido a los autores y pintores de antaño, por su rareza en la propia técnica de la pintura, pienso, tuvo que justificarse con esa disquisición que satisfacía tanto a la curiosidad como a la perfección y así el ocho quedó incorporado al canon de reproductibilidad de las subsecuentes veras effigies. Sobre el pintor: hacia la primera mitad del siglo XIX existieron en Puebla dos pintores con el apellido Padilla trabajando en aquella ciudad. Se trató de los hermanos Antonio y José Cayetano. De Antonio, se conocen pocas obras, dos ubicadas en el templo del convento de Santa Inés de Montepulciano, una de ellas firmada en 1848. José Cayetano, por su parte fue más prolífico, contándose dentro de su extensa obra numerosas copias de la virgen de Guadalupe, las cuales aún pueden apreciarse en los templos de los barrios de la Magdalena de Coapa y San Rafael Comac en Cholula, así como en otras regiones poblanas más remotas como es el caso de Cohetzala. Fuente: Cuadriello, Jaime. Cifra, signo y artilugio: el “ocho” de Guadalupe, Anales Del Instituto De Investigaciones Estéticas, Vol. XXIX, Núm. 110, 2017, pp. 155-204

$70,000.00-$100,000.00 M.N. LA PROPIEDAD DE DOS COLECCIONISTAS 145

138 ESCRITORIO REINA ANA ESTADOS UNIDOS, SIGLO XIX Elaborado en madera enchapada en maple. Escribanía abatible e interiores equipados con cajones, nichos abiertos y compartimentos ocultos con fachadas de pilastra. Todo ello montado sobre cuatro cajones exteriores con tiradores de metal levantados sobre patas cabriolé Detalles de conservación 110 x 92 cm

$55,000.00-$75,000.00 M.N.

146 MORTON SUBASTAS

FIN DE SUBASTA

NADIE SABE LO QUE TIENE HASTA QUE LO VALÚA EN

INVITACIÓN A CONSIGNAR

ANTIGÜEDADES VALUACIONES SIN COSTO PARA VENTA EN SUBASTA PINTURA VIRREINAL, DE LA ACADEMIA DE SAN CARLOS, COSTUMBRISTA ESCULTURA Y MOBILIARIO DE LOS SIGLOS XVII, XVIII, XIX Y PRINCIPIOS DEL XX PLATERÍA CHARRERÍA MILITARIA Y CONDECORACIONES

INFORMES Y CITAS Antonio López Morton | Tel. 55 5283 3140 almorton@mortonsubastas.com Carlos Ruano Llopis. Manola. Óleo sobre tela. 63 x 79 cm. Vendido en $51,744 M.N. (Incluye comisiones de la casa de subastas.)

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George Wilkins Kendall - Carl Nebel. The War Between the United States and Mexico. New York, 1851. Mapa y 12 litografías. Vendido en $369,600 M.N. Incluye comisión de la ca

N A DIE SA B E L O Q U E T I E N E HASTA QUE LO VALÚA EN MORTON VENDA SUS PIEZAS EN NUESTRAS SUBASTAS Colecciones Completas ■ Antigüedades ■ Platería ■ Porcelana ■ Cristalería ■ Marfiles ■ Mobiliario ■ Escultura ■ Arte Sacro ■ Taxidermia ■ Arte Moderno y Contemporáneo ■ Obra Gráfica ■ Fotografía y Libros de Fotografía ■ Joyería y Relojes Finos ■ Libros de Historia de México y Universal, Exploradores, Viajeros, Mapas, Libros de Arte y Primeras Ediciones ■ Vinos, Destilados y Puros ■ Instrumentos Musicales ■ Arte Decorativo ■ Objetos de Diseño del Siglo XX ■ Menajes de Casas VENDER SUS OBJETOS EN MORTON ES MUY FÁCIL AGENDE UNA VALUACIÓN EN VIDEOLLAMADA CON UNO DE NUESTROS ESPECIALISTAS Informes: Atención a Clientes ■ Tel. (55) 5283 3140 ■ atencion.clientes@mortonsubastas.com

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TÉRMINOS DE REFERENCIA PARA EL CATÁLOGO PINTURA, GRABADO, DIBUJO, ACUARELA Y MINIATURA. *Una obra que aparece sólo con el nombre (s) o una designación reconocida de un artista, sin más información, es en nuestra opinión una obra de ese artista. Atribuido a: En nuestra opinión, podría tratarse de una obra del artista. Escuela de: Obra ejecutada en el taller del artista, posiblemente bajo su supervisión. Círculo de: Obra del periodo del artista, con influencia del mismo. Después de: Obra realizada en el estilo del artista pero en una fecha más reciente. Copia de: Copia (sin importar la fecha) de una obra del artista. Firmado (a): La obra está firmada por el artista. La adición de un signo de interrogación o comillas indica un elemento de duda.

PORCELANA, VIDRIO, CERÁMICA Y ALFARERÍA *Una pieza con el nombre de la fábrica de un lugar o región sin más información, en nuestra opinión proviene de ese lugar. Estilo: Una copia o imitación de piezas producidas en la fábrica, lugar o región mencionados. Matrimonio: Las dos piezas que pertenecen al mismo juego. Fabricado del modelo: Objeto hecho en el molde maestro por el modelador y bajo su supervisión. Pintado por: La pieza puede ser atribuida al artista por razones de su estilo o forma. Con sellos o firma de: La pieza podría atribuirse al artista, la fábrica o el taller mencionados.

ESCULTURA Y ARTES DECORATIVAS *Una obra que aparece sólo con el nombre (s) o una designación reconocida de un artista, sin más información, es en nuestra opinión una obra de ese artista. Fundido de un modelo de: Obra realizada a partir de un modelo del artista, proveniente de su círculo y fundido durante su vida o poco tiempo después. Atribuido a: Obra probablemente realizada por el artista o su taller. Estilo: Obra del periodo del artista o de su taller y cercano a su estilo. Firmados o sellados: A nuestro parecer, podría tratarse de una pieza del artista o de su taller.

Las descripciones contenidas en este catálogo son realizadas conforme a lo dispuesto en el primer párrafo del Artículo 77 de la Ley Federal del Derecho de Autor. Este catálogo se realiza en ejecución del contrato de consignación correspondiente, para servir de guía en la subasta a efectuarse.

GUÍA PARA COMPRADORES

Si usted no ha comprado antes en nuestras subastas, por favor lea las siguientes reglas de subasta. En cada catálogo aparece el directorio de todo el personal quien lo atenderá con gusto, así como el personal de los mostradores de la recepción y de la sala de ventas. Usted puede consultarnos y le responderemos a todas sus preguntas

I. GENERALES 1.

Morton Subastas, S.A. de C.V., en adelante denominada Morton, actúa únicamente como comisionista en la venta de bienes muebles propiedad de terceros, en virtud de contratos de consignación previamente celebrados con estos, de quienes se presume tiene la propiedad de los mismos.

2.

Los datos o contenidos en el catálogo de la subasta o cualquier otra declaración hecha acerca del autor de la obra, origen, edad, fecha, estado, autenticidad o precio de la misma, son responsabilidad única y exclusiva de sus propietarios.

3.

La subasta se llevará a cabo en moneda nacional y con la participación mínima de licitadores que previamente determine Morton.

II. LOTES 1.

Para efectos de la subasta se le denomina licitador, posible comprador o postor, en adelante denominado “Licitador”, a aquella persona que tiene la facultad de hacer ofertas por los lotes en el transcurso de la subasta.

2.

Los bienes a subastar serán organizados en lotes integrados por uno o más bienes, en el orden y bajo la numeración que Morton indique.

3.

Los lotes serán descritos y en algunos casos incluidas sus fotografías en el catálogo para la subasta que elabore Morton.

4.

Los lotes serán exhibidos para su inspección, en el lugar designado para ello por Morton, cuando menos con tres días naturales de anticipación al de la celebración de la subasta, por lo que el personal de Morton estará a su disposición para mostrar en detalle cualquier lote.

5.

Los lotes serán subastados en el estado físico en que se encuentran en el momento de celebrarse la subasta por lo que NO se aceptarán devoluciones ni reclamaciones sobre daños, desperfectos o restauraciones, aunque estos no se hayan hecho constar en el catálogo de la subasta.

6.

Propóngase un precio máximo de compra para las piezas antes de que salgan a subasta. Esto le ayudará a comprar mejor. Si tiene duda sobre alguna pieza, por favor NO ofrezca, ya que si se le asigna deberá pagarla.

7.

Los valores estimados que aparecen impresos bajo las descripciones del catálogo son los precios aproximados que se espera sean obtenidos, sin incluir la comisión de la Casa de Subastas. No se proporciona estimado de precio de los lotes cuya salida sea menor de $2,000.00 M.N.

8.

Los lotes que se subastan se ofrecerán sujetos a un precio mínimo de venta previamente acordado entre el propietario y Morton, y sólo podrá ser modificado previo acuerdo por escrito entre los mismos.

III. OFERTAS PRESENCIALES Para hacer una oferta en la subasta, usted deberá registrarse acudiendo a la mesa de registro en presencia, mediante una hoja de registro establecida para ese fin. 1.

Como garantía a Morton, por el o los lotes que les sean adjudicados durante la subasta la contraprestación (Premium) y el impuesto correspondiente, deberá dejar un comprobante de tarjeta de crédito bancario o American Express, firmado a la orden de Morton Subastas, S.A. de C.V.

2.

Comisión al comprador (Premium): Corresponde al 20% sobre el precio de venta, más el 16% de I.V.A. sobre dicha comisión, que serán incrementados al importe de la compra de cada lote. Ejemplo: precio de martillo $5,000.00 M.N. más comisión $1,000.00 M.N. más I.V.A. $160.00 M.N., total de la factura a pagar $6,160.00 M.N.

3.

Una vez registrado el licitador y otorgada la garantía correspondiente, se le hará entrega de una paleta numerada que lo identificará con su hoja de registro y de la cual hará uso únicamente el licitador, ya que es individual e intransferible. Por esta razón es importante que la conserve durante todo el desarrollo de la subasta y la devuelva personalmente al abandonar la sala de subastas. Si se diera el caso de que no se le adjudicará ningún lote, su depósito en garantía le será devuelto en ese momento.

4.

Con la entrega de registro, el licitador queda obligado a pagar el precio del lote más el 20% por concepto de la contraprestación más el I.V.A. correspondiente. Si el pago se efectúa con tarjeta de crédito bancario o American Express, se incrementará el 6.6% por concepto de comisión sobre el monto total del lote o los lotes que le hayan sido adjudicados, descontando lo que previamente se tomó como garantía.

5.

Para que los licitadores puedan hacer efectivas las pujas o aceptar una postura hecha por el martillero, bastará con levantar la paleta numerada. Por favor, hágalo con rapidez para que la dinámica de la subasta continúe. Las ofertas aumentan aproximadamente un 10% en cada puja.

6.

Se considera que el licitador que hizo efectiva la última puja, es decir la más alta, ha adquirido el bien que integra el lote subastado, en el momento en que no exista puja mayor y el martillero así lo manifieste.

IV. OFERTAS EN AUSENCIA Y OFERTAS EN LÍNEA 7.

Refiérase a las páginas de este catálogo: “¿Cómo se compra en subasta sin estar presente en el salón?”

V. EXPORTACIÓN 8.

El comprador siempre deberá revisar si se requiere de autorizaciones, permisos o licencias de exportación o importación. Al participar en la subasta, acepta que es su sola responsabilidad obtener cualquier licencia, autorización o permiso de exportación o importación y que la negativa a cualquier permiso, autorización o licencia o cualquier retraso en obtenerlos, no justificará la rescisión de ninguna venta ni cualquier retraso en hacer el pago total de la propiedad adquirida. EL COMPRADOR RENUNCIA A REQUERIR CUALQUIER REEMBOLSO en cualquiera de los casos anteriormente mencionados. Las leyes locales pueden prohibir importar o exportar cierta propiedad y/o pueden limitar la reventa de alguna propiedad.

9.

Para mayores informes consulte: www.tramites.inah.gob.mx

AVISO DE PRIVACIDAD

FICHA DE REGISTRO PARA REALIZAR OFERTAS EN AUSENCIA

Los datos personales serán tratados de conformidad con lo dispuesto en la Ley Federal de Protección de Datos Personales en Posesión de los Particulares, la reglamentación respectiva y el aviso de privacidad están a su disposición en la siguiente liga http://www.mortonsubastas.com/formatos/Aviso_de_privacidad.pdf

Por favor, consulte el aviso de privacidad antes de proporcionar sus datos. ESTOY DE ACUERDO SI

NOMBRE DE SUBASTA FECHA

NÚMERO DE PALETA

AUTORIZA UNA PUJA MÁS SI

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OFERTA POR TELÉFONO

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NO

NOMBRE COMPLETO

NO

RECIBIÓ (REPRESENTANTE DE MORTON)

CALLE

No.

COLONIA

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ALCALDÍA / MUNICIPIO NOMBRE Y FIRMA

E-MAIL TELÉFONO

CELULAR

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FECHA Y HORA DE RECEPCIÓN Acepto se me haga el cargo en garantía establecido de acuerdo a lo señalado en los requisitos del punto no. 8 letra C, reembolsable en el caso de que no se me adjudiquen los lotes. Acepto las condiciones del catálogo, las reglas de la subasta y del presente documento.

NÚM DE TARJETA DE CRED. NÚM DE SEGURIDAD NÚMERO SEGÚN

FECHA DE VENCIMIENTO DESCRIPCIÓN

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Ciudad de México. a de

LÍMITE SUPERIOR DE OFERTA

CATÁLOGO

del año

Nota: Las ofertas en ausencia se recibirán hasta cuatro horas antes de la subasta.

Informes: ofertasenausencia@mortonsubastas.com Telephone. +52 (55) 5283 3140 Ext. 3148, 3149 y 3150

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CONDICIONES PARA REALIZAR OFERTAS EN AUSENCIA AL FIRMAR LA FICHA DE REGISTRO DE OFERTAS EN AUSENCIA, USTED ACEPTA LO SIGUIENTE: 1. Las reglas y condiciones que aplican para las subastas en Morton Subastas, S.A. de C.V. (“Morton”) y/o las del catálogo, las cuales se encuentran a su disposición en Morton.

2. Que el personal de Morton haga efectivas las pujas en su nombre y representación en la subasta en la que se registra, por las piezas que se describen en la ficha de registro para ofertas en ausencia, hasta por la cantidad que aparece en el apartado “Límite superior de la oferta”.

a) Llenar completamente el presente documento y firmarlo de conformidad, indicando claramente el número de lote por el que desee ofrecer y la cantidad establecida con Límite Superior de la Oferta. b) Entregar firmado el presente documento al personal autorizado de Morton a más tardar a la fecha de celebración de la subasta y hasta cuatro horas antes de la misma, en el domicilio de Morton. c) Efectuar un depósito en garantía del cumplimiento de las obligaciones que pudiera llegar a tener como adquiriente, de acuerdo a lo siguiente:

LÍMITE DE OFERTA:

Subastas en Monte Athos: $20,000.00 M.N.

3. No están permitidas las ofertas en ausencia sin límite superior.

Subastas en Cerro de Mayka: $5,000.00 M.N.

RESPONSABILIDAD:

El monto de la garantía podrá ser cambiado por Morton sin previo aviso al cliente.

4. Que Morton en ningún caso y por ningún motivo es responsable que usted logre que se le adjudique(n) la(s) pieza(s) por las que ofertó en ausencia. UNA PUJA MÁS:

5. Que en caso de que el monto máximo fijado por usted como Límite Superior de la Oferta para una pieza se iguale con la última puja de la sala, podrá autorizar una puja más, según lo establezca el recuadro denominado: “Autoriza una puja más”. En caso de que este recuadro no se haya requisitado, se entenderá que no acepta subir a la siguiente puja. ADJUDICACIÓN:

6. Que en caso de que existan dos o más ofertas en ausencia por la misma pieza y por la misma cantidad señalada como Límite Superior de la Oferta y no haya una puja superior en la sala, la pieza se adjudicará a la Oferta en Ausencia que se haya recibido primero en Morton. 7. Que el fallo de adjudicación lo emitirá Morton y será inapelable, por lo que Usted renuncia desde este momento a cualquier acción y/o derecho alguno para ejercer en contra de Morton y/o a quien sus derechos represente, por cualquier conflicto o controversia que surgiera por esta causa. REQUISITOS:

8. Que Morton no hará efectiva la Oferta en Ausencia si no cumple con los siguientes requisitos:

d) La garantía no podrá ser cubierta con tarjeta de débito, ya que en caso de no tener adjudicación alguna de los lotes, la devolución de la misma es demasiado complicada. CONDICIONES DE PAGO:

9. En caso de que se adjudique la pieza, pagar por el precio martillo, más el 20% por concepto de comisión, más el Impuesto al Valor Agregado sobre dicha comisión (16%). Si el pago se realiza a través de tarjeta de crédito o American Express, se cargará un 6.6% adicional al saldo que resulte de restar la garantía. Recuerde que usted tiene 3 días hábiles después de la subasta para liquidar el total de su compra y recoger los artículos adquiridos en el lugar de la subasta. OFERTAS POR TELÉFONO:

10. Las ofertas en ausencia también se recibirán por teléfono, previa entrega del presente documento firmado y enviado vía correo electrónico a Morton con cuando menos dos días hábiles antes de la fecha de la celebración de la Subasta, siempre y cuando el precio estimado de la pieza por la que oferta sea de $10,000.00 M.N. o mayor. CONFIDENCIALIDAD

11. La información aquí contenida se considera Confidencial, por lo que su divulgación está prohibida y da derecho al pago de daños y perjuicios que causen por este hecho.

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Please note: On the day of the auction last absentee bids are received 4 hours before the auction.

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1. You agree to the terms and conditions that apply to the auctions at the Morton Subastas, S.A. de C.V. (Morton) premises and/or those described in the catalogues available at Morton. WHO MAKES THE BIDS:

2. Allow the personnel of Morton to make effective the bids on your behalf during the auction to which you are registered, and for the pieces only described herein, up to the amount inserted in the top limit bid. BIDS LIMIT:

a) This document should be duly filled in and properly signed for in the agreement section, making sure that is clearly entered the lot number of the piece you are interested in, and well stated your top limit bid for it. b) This document should be delivered only to the authorized personnel at latest the day of the Auction at the address of Morton in which the auction will be held. c) Allow a deposit as a guarantee for the payment of the piece and amounts generated by the adjudication of the piece. The deposit will be in the following amounts, and will be taken under the name of Morton. Auctions at Monte Athos Gallery: $20,000.00 MXP Auctions at Cerro de Mayka Gallery: $5,000.00 MXP.

3. Unlimited bids are not permitted.

The amount of the guaranty may be changed by Morton prior notice to the customer.

RESPONSIBILITY:

d) Guaranty may not be paid with a debit card since, in case of there is no awarding of lots, reimbursement would be too difficult.

4. In no case and by no means, Morton takes responsibility for the adjunction of the piece(s) for which you made absentee bids. ONE MORE BID:

5. In case the amount stated by you as the top limit bid for a piece is matched by the last bid made in the auction room, and if the option on the “One more bid authorized” section is chosen as “Yes”, you will then be allowed to place a higher bid for the piece. In case this option was chosen as “No” or left blank, your bid will be stopped. ASSIGNATION:

PAYMENT CONDITION:

9. If the piece is adjudicated to you, the price of the piece plus twenty percent of commission fee shall be paid, plus the corresponding VAT (16%) calculated over the commission. Payment made with credit card or any American Express card will incur an extra charge of 6.6%, added as a commission fee to the total amount to be paid for. BIDS OVER THE TELEPHONE:

6. In case that two or more absentee bidders appear for the same piece and for the same top limit bid stated, and in case there is not a higher bid in the auction room, the piece will be adjudicated to the absentee bid first received by Morton.

10. Absentee bids by telephone are welcome, previous delivery of the present document duly filled and signed is required, sent to Morton with at least two working days before the date of the auction if your bid is $10,000.00 MXP or more. Long distance calls to and for the auction should be made by yourself.

7. The decision for the adjudication will be decided by Morton, and thus, will be unappealable. By signing this form you agree to not taking any legal action against Morton or its representatives if any conflict or dispute arise due to disagreement.

11. Information contained herein is deemed Confidential, and its disclosure is prohibited, entitling the payment of damages and looses caused by this fact.

REQUIREMENTS

8. Morton will not make effective the Absentee Bid if the following requirements are not met:

CONFIDENTIALITY

MONTE ATHOS

CALENDARIO DE SUBASTAS

Se llevan a cabo exposiciones y subastas de: Antigüedades, Arte Moderno y Contemporáneo, Joyería y Relojes, Vinos de Colección y Uso Diario. Se consignan piezas de Joyería y Relojes para venta en subasta. Monte Athos 179 Col. Lomas de Chapultepec 11000, Ciudad de México Tel. + 52 (55) 5283 3140

SEPTIEMBRE D

Blvd. de los Virreyes 155 Col. Lomas de Chapultepec 11000, Ciudad de México Tel. + 52 (55) 5283 3140

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BLVD. DE LOS VIRREYES Se consigna ocho semanas antes de la fecha de subasta o antes si es posible: Antigüedades, Arte Moderno y Contemporáneo, Libros y Documentos, Vinos de Colección y Uso Diario.

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SUBASTAS EN VIVO, AFORO MÁXIMO 10 PERSONAS

CERRO DE MAYKA Subastas de Oportunidades Subastas de Arte Decorativo y todo tipo de artículos que visten y decoran el hogar. También se consigna desde menajes completos hasta objetos sencillos, que pueden ser aceptados durante la semana anterior a la Subasta; le pedimos consulte con nuestra oficina de consignación. Se llevan a cabo exposiciones y subastas de: Libros y Documentos, Obra Gráfica y Fotografía. Cerro de Mayka 115. esq. Sierra Paracaima Col. Lomas de Chapultepec 11000, Ciudad de México Tel. + 52 (55) 1100 1530

Todos los sábados 11:00 a.m.

Subastas de Oportunidades

Miércoles 8 5:00 p.m.

Subasta de Vinos de Colección, Uso Diario, Destilados y Puros

Miércoles 22 5:00 p.m.

Subasta de Joyería y Relojes

Jueves 23 5:00 p.m.

Subasta de Antigüedades. La Colección del Duque de Huete. Incluye la Propiedad de Dos Coleccionistas

Martes 28 5:00 p.m.

Subasta de Libros Antiguos y Contemporáneos

CONSTITUYENTES Se consigna ocho semanas antes de la fecha de subasta o antes si es posible: Libros y Documentos. Av. Constituyentes 910 Col. Lomas Altas 11950, Ciudad de México Tel. + 52 (55) 5283 3140

OFERTAS EN AUSENCIA

ASISTA, COMPRE EN LÍNEA, A TRAVÉS DE OFERTAS TELEFÓNICAS Y EN AUSENCIA SUJETAS A CAMBIO POR CONTINGENCIA

Las ofertas en ausencia se recibirán hasta cuatro horas antes de la subasta. Blanca Sánchez ofertasenausencia@mortonsubastas.com Tel. + 52 (55) 5283 3140 ext. 3148, 3149 y 3150

INTERIOR DE LA REPÚBLICA Lo asesoramos en el proceso de compra o venta en subasta. Se consignan piezas para incluirse en las subastas que se llevan a cabo en la cd. de México. Monterrey, N.L. Río Mississippi 220 - C esq. Río Salinas Col. Del Valle (Centrito Valle). 66220, San Pedro Garza García, N.L. Tel. + 52 (81) 8335 1917 Guadalajara, Jal. Francisco Zarco 2384 Col. Ladrón de Guevara 44600, Guadalajara, Jalisco Tel. + 52 (33) 3630 2325

SÍGANOS EN: MortonSubastas

@morton_subastas

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Monte Athos 179, Col. Lomas de Chapultepec, C.P. 11000, Ciudad de México. Tel. +52 (55) 5283 3140

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