centro cultural

QALLARIMUY

Arq. Arévalo Lazo Cinthia Arq. Luisa Chafloque 2

2

Cátedras

Integrantes:

Milusca Cabrera Ernesto Saavedra Estrella Juan Asto Asurza Juan Carlos Tuesta Maythe Delgado Fasanando

“

Las Personas sin Conocimiento de su pasado, su origen y su cultura, son como un arbol sin raizes 33

INDICE

📌 CLASIFICACION DE CENTRO CULTURALES:  TEMPORALES TRANSCICION  COLECTIVOS DE EMERGENCIA  PERMANENTES

DESARROLLO

TEORICO

📌 CONCEPCION

📌 EJE POLÍTICO:  CENTROS CULTURALES  HISTORIA EN EL MUNDO  HISTORIA EN EL PERÚ  LA CULTURA EN TIEMPOS DE COVID19

📌 EJE AMBIENTAL:  CONSIDERACIONES CLIMÁTICAS POR REGIONES  ARBORIZACIÓN POR REGIONES

📌 EJE SOCIAL:  POBREZA EN PERÚ  ACCESO A SERVICIOS SANITARIOS  SALUD Y NUTRICIÓN  EDUCACIÓN

📌 EJE TECNOLÓGICO:  MATERIALES Y ACABADOS POR REGIONES.

4

ð&#x;“Œ INSERCCION URBANA O RURAL ð&#x;“Œ MASA Y VACIO ð&#x;“Œ PROGRAMA ARQUITECTONICO

INDICE

ð&#x;“Œ CIRCULACION

CONCLUCIONES

PROYECTO

ð&#x;“Œ RESUMEN BREVE DEL PROYECTO

ð&#x;“Œ PROGRAMA ARQUITECTONICO

ð&#x;“Œ ESTRATEGIAS PROYECTUALES GENERALES

ð&#x;“Œ MODULACION

ð&#x;“Œ ESTRUCTURA DE LA MATERIALIDAD ð&#x;“Œ ESTRATEGIAS PROYECTUALES

5

7

EN PERU CONTAMOS CON CENTROS CULTURALES

CENTRO CULTURAL

ESPACIO PUBLICO UTILIZADO PARA

OBSERVAR LA VARIEDAD DE CULTURAS

INTERCAMBIAR CONOCIMIENTOS

APRENDER NUEVAS TECNOLOGIAS

8

ð&#x;Ž¨

ð&#x;‘ª ð&#x;“– LOS CENTROS CULTURALES PUEDEN CLASIFICARSE DE LA SIGUIENTE MANERA:

9

CLASIFICACION

PATIMONIO CULTURALNATURAL

PATRIMONIO NATURAL

PATRIMONIO INTANGIBLE

PATRIMONIO CULTURAL

PATRIMONIO CONSTRUIDO

10

Centro Cultural Gabriela Mistral

11

La propuesta se concretó con la segmentación del edificio original en tres edificios de menor escala. se puede distinguir como una caja oxidada, una gran cubierta de más de 100 metros, que crea un espacio público de triple altura.

Desde su inicio su monumentalidad fue de gran de impacto para el sector urbano, ya que se iba definiendo con cubiertas de gran dimensión, haciendo que los vecinos edificios se sientan menos preciados y invadidos.

RESUMEN BREVE DEL PROYECTO

El G.A.M responde a un contexto de gran edificación y poco espacio público, el cual al verlo desde la imagen satelital se ve un lugar cerrado igual a los de más. Luego uno se percata que es un recinto público tapado, con una continuidad de los espacios que seda con la calle y su interior, por lo tanto la persona entiende que no hay limite.

El principal objetivo de la propuesta es ajustar el edificio a la percepción espacial de los SAMI y a su paisaje. En consecuencia tratamos de generar un espacio arquitectónico con una fuerte relación con el entorno natural. Proponemos un límite difuso entre el paisaje (exterior) y el interior del edificio.

INTERVENCION URBANA Y RURAL

EL BARRIO CULTURAL SE EXPANDE HACIA LA ALAMEDA.

AREA DE EXPANSIÓN

En el diseño se privilegia la vista del peatón hacia la línea del metro. Esto es bajo el edificio y además la proyección de la vista desde la calle Blanco. Esto es para fomentar el acto de mirar algo cotidiano, pero poco valorado, como es el metro, que, a pesar de ser una versión más moderna, conserva su esencia.

MASA Y VACIO

PROGRAMA ARQUITECTONICO

EDIFICIO PONIENTE Y BIBLIOTECA DE LAS ARTES

EDIFICIO PRINCIPAL

CIRCULACION EXTERIOR

CIRCULACION

Vista del escenario desde la

Sala Sur

EDIFICIO ORIENTE

ZONA COMERCIAL, OFICINAS Y SALAS DE EXPOCICIONES

CIRCULACION HORIZONTAL

ESTRATEGIAS PROYECTUALES GENERALES 1973-2006

El diseño apuntó a modificar la estructura opaca, rígida y cerrada que caracterizaba al espacio, por una abierta, liviana y transparente que estuviera más acorde con el entorno dinámico que caracteriza sus inmediaciones.

2010

Se previeron ventanales que permitirán observar en perspectiva algunos puntos del interior del recinto.

La permeabilidad del edificio se da principalmente a través del, TERMOPANEL

• ACERO CORTEN: Material que permite la visibilidad controlada sobre el interior.

Fenómeno de CAPILARIDAD: Las aperturas de la rejilla se tapan con el agua lluvia, haciendo que minimice el impacto del viento, el ruido y climatice el interior.

LUGAR DE LA MEMORIA La tolerancia y la inclusiรณn social

20

LUGAR DE LA MEMORIA

Arquitectos Sandra Barclay Jean Pierre Crousse

Es un museo que fue construido con el fin de recordar a las víctimas del Conflicto armado interno en Perú y la historia de la guerra que se desarrolló a partir de 1980

El proyecto busca suturar la herida provocada por la construcción de una vía vehicular que une a la ciudad con las playas situadas al pie del acantilado.

Concurso: marzo 2010 Proyecto: mayo oviembre 2010 Obra: junio 2011 - junio 2014 Museografía: octubre – diciembre 2015 Ubicación, Miraflores - Lima

Superficie de terreno:7,573 m²

Proprietario Ministerio de Cultura del Perú

El difícil acceso por la gran distancia entre la vía pública y el terreno donde está construido se convierte en la posibilidad para preparar al visitante por medio una experiencia significante que lo aleje del cotidiano.

Acceso al proyecto.

Explanada

LUGAR DE LA MEMORIA El monumento y museo se sitúa al borde de un acantilado, integrándose en el sistema de quebradas que conforman la bahía de Lima.

Salas de exhibición

Salas de exposiciones en torno a la rampa.

'El Lugar del Congojo

INSERCIÓN URBANA 51

Centro de salud MINSA

54

Ex cuartel San Martin

55

1 5 2 5

52

AV. Agusto Perez Aranibar

AV. El ejercito

Estadio Manuel Bonilla

3 5

AV. Malecón de la Marina

5

Circuito de la playa

53 4 5

Centro cultural “Lugar de la memoria”

Playa “Los delfines”

El proyecto tiene como principal cometido el de dignificar al hombre e insertarse armoniosamente en su contexto geográfico y urbano, se integra al paisaje recuperando la memoria del acantilado que figura la bahía de lima.

Tiene como frente principal, la Avenida Circuito de playas; como límite lateral Norte la Bajada San Martín, y como límites posterior y lateral Sureste la Avenida Pérez Araníbar y el Estadio “Manuel Bonilla”

.

Bajada San Martin

CICLOVIA ECOLÓGICA La ciclovía conectará una gran parte de la zona residencial de la Urb. La Aurora con el Área Central del Distrito permitiendo además la integración intermodal de movilidad importantes ejes de transporte publico como son la avenida Tomas Marsano, Republica de Panamá y Arequipa.

Ciclovía verde

2.4 km de largo

LUMINARIAS SOLARES

PANELES INTERACTIV OS CON PANTALLA TOUCH

CICLOVIA DE AV. LARCO.

CICLOVIA / TRAMO CESPED CICLOVIA / TRAMO PINTURA ESTACION DE BICICLETAS

PISO PODO TACTIL (FRANJAS Y SENDEROS TACTILES)

CICLOVIA

ACTIVIDAD PEATONAL

TRANSPORTE PÚBLICO

INFORMACIÓN DE TRANSITO.

ACCESIBILIDAD

MASA Y VACIO

DENTRO DEL PROYECTO SE ´PUEDE OBSERVAR LA BUENA DISTRIBUCION ,TAMBIEN PODEMOS APRECIAR LA MASA Y EL VACIO EN CADA UNO DE LAS PLANTAS.

Mirador Sala de Exp. 1

Estacionamiento

Sala Exp. 2

“

CORTE LONGITUDINAL

CORTE TRANSVERSAL

VISTA FRONTAL

MODULACION

SALA DE EXPOSICION

AUDITORIO – TEATRO

EXPLANADA

PARQUEO

PROGRAMA ARQUITECTONICO

CENTRO CULTURAL LUGAR DE LA MEMORIA - Actividades culturales:

 Auditorio  Museo de Memorias de Guerra  Sala de Exposiciones  Talleres de Reparación  Depósitos Especializados - Actividades educativas:  Aulas  Biblioteca  Salón de Audiovisuales:  Hemeroteca - Actividades comerciales:

 Restaurante  Tiendas  Cafetería - Actividades administrativas:  Áreas de oficinas - Actividades de servicio:  

Áreas de servicio Estacionamiento