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Agave

Agosto 2.020

NÂş 8

Revista Cultural del G.M.T. de AlmerĂa

IMÁGENES TELEFÓNICAS

Detalle de Bastidor de Selectores Rotary 7A2

Cartel de señalización de obras, sobre todo en las cámaras de registro

Anuncios en prensa de los años 1.935, 1.968 y 1.972 respectivamente de la C.T.N.E.

Agave AGOSTO 2.020

Número 8

FUNDADOR Y EDITOR: Miguel Ángel Romero Valero MAQUETACIÓN, ILUSTRACIONES

Contenidos LITERATURA ........................................................................... 2 Ana María Matute: “Fausto (cuento)”

POESÍA: ................................................................................ 7

- Guillermina Motta - Antonio Sánchez Olea - María Segura Céspedes - Gloria Fuertes

Y TRATAMIENTO FOTOGRÁFICO: Miguel Ángel Romero Valero IMPRESIÓN:

HISTORIA VISUAL DE ALMERÍA: .................................... 14 Érase una vez el comercio: 4. El calzado

Imprenta Ayala

DE TODO UN POCO: ........................................................ 15 Prodigio de María Santissima de Utrera GRUPO DE MAYORES TELEFÓNICOS DE ALMERÍA: PRESIDENTE: Román Vicente Ramírez VICEPRESIDENTE: Antonio López Molina SECRETARIO GENERAL: Manuel Bono Galindo

HISTORIA:

.......................................................................... 19 Clara Rojas Dionis: “El Cable Inglés”

AFICIONES: .................................................................... 24 Miguel Ángel Romero: “Los juguetes de Kinder Sorpresa”

PASATIEMPOS ...................................................................... 32

TELÉFONO: 950 26 85 79 CORREO ELECTRÓNICO: almeria@mayorestelefonica.es

Depósito Legal: AL 149-2018

Distribución: 100 ejemplares gratuitos para los socios. Edición del G.M.T. de Almería no lucrativa y de periodicidad cuatrimestral. La asociación GRUPO DE MAYORES DE TELEFÓNICA DE ALMERÍA es una asociación integrada en el G.M.T., ONG inscrita en el Registro Nacional de Asociaciones del Ministerio del Interior con el No. nacional 134.359

ANA MARÍA MATUTE: “Fausto”

na María Matute nació en Barcelona el 26 de julio de 1926. Tuvo una infancia marcada por su delicada salud. A los diecisiete años escribió su primera novela, Pequeño teatro, y quedó semifinalista del Premio Nadal en 1949.

n 1952 se casó con el escritor Eugenio de Goicoechea; cuando ella decidió separarse las leyes de la época le impidieron ver a su hijo Pablo durante años. Estuvo varios años en Estados Unidos, donde ejerció de lectora.

Frases de Ana María Matute:

‘‘El que no inventa no vive’’. “La palabra es lo más bello que se ha creado, es lo más importante de todo lo que tenemos los seres humanos. La palabra es lo que nos salva”. ‘‘Yo siempre he estado con los perdedores, con la gente que sufre, con los que lloran. El único pecado en el que creo, si es que existen, es hacer llorar a alguien’’.

n su obra narrativa pervive siempre esa mirada infantil que la guerra truncó en su infancia. En vida publicó varias novelas: Los Abel (1948), Pequeño teatro (1954), En esta tierra (1955), Los hijos muertos (1958), Los soldados lloran de noche (1963), Algunos muchachos (1964), La torre vigía (1971), El río (1975), y Olvidado rey Gudú (1996), entre otras. Póstumamente se editó el libro Demonios familiares (2014)... Y siempre, los cuentos, que han vertebrado toda su obra desde sus inicios hasta el final.

ue nombrada académica de la Real Academia Española de la Lengua en 1996, miembro honorario de la Hispanic Society of America y Doctor Honoris Causa por la Universidad de León. En 2009 le fue otorgada la Creu de Sant Jordi.

btuvo casi todos los premios literarios más prestigiosos, entre ellos: el Premio Planeta (1954), Premio Nacional de Narrativa (1959), Premio Nadal (1959), Premio Nacional de Literatura Infantil y Juvenil (1984), Premio Nacional de las Letras Españolas (2007), y en 2010 fue galardonada con el Premio Cervantes, el más prestigioso de las letras españolas.

M C

urió el 25 de junio de 2014, en Barcelona.

omo introducción a su obra, os ofrecemos parte del cuento Fausto.

Fausto

tonalidades que la niña creyó conocer más colores que nadie. La niña tenía el cuerpo flaco, con las piernas y los brazos llenos de arañazos. Iba despeinada, pero con una cinta roja alrededor de la cabeza. Tenía un solo par de zapatos, demasiado grandes, y, a veces, al correr, perdía uno. Vivía con el abuelo, en una sola habitación con un hornillo, la ventana y los jergones para dormir. El abuelo, amarillo y rugoso como un limón exprimido, siempre estaba protestando por aquellos cascotes brillantes que ella traía a casa, y decía que iba a tirarlo de nuevo al solar. Pero, alguna vez, cuando era ya oscuro y les llegaba el resplandor de la taberna encendida, se quedaba mirándolos. Seguramente pensaba que eran preciosos. Ahora, hacía muchos días que el viejo estaba enfermo, con un catarro muy fuerte, sin poder salir a la calle. No podían ir con el organillo, y se pasaban las horas lamentándose de su mala suerte.

a niña tenía nueve años y coleccionaba pedacitos de espejo roto. Iba buscando siempre entre los desperdicios y las hierbas de los solares, y en cuanto algo brillaba lo cogía y lo guardaba en aquel bolsillo con visera y botón que llevaba a un lado del vestido. Alguna vez se cortaba los dedos, pero no lloraba nunca, y volvía a su tarea. Estaba siempre muy ocupada buscando estrellas caídas: cascotes verdes de botella, pedacitos de hojalata, alfileres. El hombre sin piernas que vendía piedras para mechero y cigarrillos sueltos lo sabía, y por eso a veces le guardaba el papel de plata que forraba el interior de las cajetillas. Luego, la niña pegaba todo aquello en la pared de su barraca, al lado de la ventana. Así, al llegar la noche, cuando encendían luz en la taberna de enfrente, toda su colección se ponía a chispear con tantas

Todos los de la calle tenían lástima de ellos. Pero cada uno tenía sus preocupaciones, y hasta sus enfermos. Aun así, algunos días, una mujer que vivía allí al lado entraba y les barría el suelo o les encendía el hornillo. Era buena, aunque gritaba demasiado y dijera que no comprendía aquella colección de vidrios y papeles pegada a la pared. “¡Cuánta basura!”, decía. Una vez llegaron tres señoras de parte de San Antonio, y les dieron cincuenta pesetas y un frasco de jarabe para la tos. Una de ellas se fijó en los tesoros de la niña y creyó que eran para adornar las paredes, tan desnudas. Al día siguiente les enviaron un crucifijo para que presidiera su jergón. Allí se quedó la cruz, en la pared, frente a todos los chispazos de espejo roto. A la niña la inquietaba mucho, sobre todo cuando se bebía a escondidas el jarabe del abuelo, que sabía a menta y era dulcecito. También alguna mosca trepaba pared arriba, medio atontada de frío, porque estaban en el mes de enero.

Una mañana en que la niña iba buscando estrellas, como siempre, vio dos cachitos que relumbraban junto a la tapia del solar. Eran los ojos de un gato, como espejos partidos. Se trataba de un gato muy feo y muy flaco, que se puso a mayar como un recién nacido. La niña se agachó y vio que estaba herido en una pata. Seguramente era una pedrada, y se había quedado cojo. Tenía la piel rojiza y apolillada, y temblaba mucho. La niña lo cogió y se lo llevó debajo del brazo. El abuelo, al verlo, se enfadó mucho. -¡Fuera con eso! - dijo, como siempre que ella traía algo nuevo. La niña buscó una maderita y entablilló cuidadosamente la pata del gato. Le puso vinagre en la herida y le hizo cosquillas en el cogote. Luego pensó en ponerle un nombre. Recordó que a veces pasaba frente a una casa muy grande que había tres manzanas más arriba. Ella solía acercarse despacio a los barrotes de la verja. Saltaba al jardín y trepaba a una de las ventanas bajas para poder mirar el interior de las habitaciones. Eso la llenaba de admiración, como cuando llegaba la luz de la taberna hasta sus estrellas falsas. Pero no podría lograr nunca su propósito con tranquilidad, porque había un perro enorme, llamado Fausto, que venía corriendo y ladrando de tal modo que ella debía salir huyendo si no quería ver sangrar sus tobillos. Acordándose de aquel enemigo, se le ocurrió bautizar al gato con el mismo nombre. -Te llamarás Fausto, gatito -le dijo. Y sin saber por qué, se sentía confusamente vengada de tanto ladrido y persecución. ¡Si ella sólo quería mirar, si sólo quería que le llegaran los res-

Fausto

plandores ajenos hasta sus trocitos de vidrio roto! Nadie lo comprendería nunca, como nadie comprendía su cariño hacia Fausto, tan feo y tan poca cosa. Desde aquel día el gato no se separó de la niña. Ella lo llevaba siempre, enfermizo y tristón, bajo su brazo. Lo cuidaba mucho, y además le buscaba de comer. El gato solía temblar. A veces, parecía que tosía. Con el invierno, los días se hacían más duros. El viejo empezó a odiar a Fausto y a decir que en cuanto pudiera levantarse lo mataría. Los maullidos de Fausto le traían loco. -¡Es que hay que fastidiarse! -decía el buen hombre, con voz afónica-. Otros animales andan de aquí para allá buscándose su comida, y uno puede tenerlos. ¡Pero eso! ¡Eso es lo más inútil y zángano que he visto! No se atreve a nada, y, como tú lo tienes tan mal acostumbrado que le traes los bocados a la boca y lo llevas siempre en brazos, está hecho un enteco. Apretándolo bajo su brazo, la niña lo miraba compasivamente. No era un animal vulgar, no era como los otros. Siempre tenía frío y había sido arrojado a un mundo más fuerte que él. ¿Qué culpa tenía de haber nacido demasiado débil? ¿Qué culpa de haber nacido? -La verdad es que es asqueroso.- dijo aquella buena mujer vecina, cuando entró a ayudarles.- Tiene el pellejo hecho una criba y se le cuentan las costillas. Yo creo que está tísico.

-¡Anda, tísico!-dijo la niña- ¡Como si fuera un hombre! Una mañana, al fin, el abuelo se levantó carraspeando y salieron otra vez a alquilar el organillo. Echaron a andar por aquellas calles estrechas y un poco azules, donde el aire estaba lleno de humo de fritos. El abuelo iba renegando por el gato. -¡Échalo, échalo!-iba diciendo-No has de volver a casa con él, así que tú verás... -Pues no-murmuraba la niña entre dientes, con dolor-Es tan bueno como tú o yo. Iban muy despacio. El abuelo se había quedado muy débil y empujaba el organillo con dificultad. Eso era malo. “El negocio está en ir muy rápido”, decía el viejo. A ese paso, ni siquiera amortizarían el alquiler del organillo. Se paraban en una esquina y el viejo, con la colilla del cigarrillo en la boca, empezaba a dar vueltas a la manivela. La gente pasaba con prisa, indiferente. Un sol pálido empezaba a calarlos. -Anda y suelta a ese bicho -advirtió el viejo, amenazador. La niña comprendió, al fin, que Fausto había perdido la partida. Lo acarició con melancolía y lo dejó en el

Fausto

suelo. Luego, corrió a la otra acera, pasando su platillo de aluminio con una súplica aprendida, sin mirar atrás. Ahora, tocaban una musiquilla que todo el mundo sabía y a casi nadie gustaba. La niña tenía ganas de llorar y también de llenarse la boca de azúcar. Iba pensando: “Llenarme la boca de cuadraditos de azúcar blanco y duro, muchos cuadraditos de azúcar blanco. Y mascar, mascar. Que haga por dentro ruido, así: cru, cru, cru. Y hasta parecer que se llenan de azúcar las orejas.” Un suspiro hondo le llenó el pecho. Alguien le dio unos céntimos, y empezó a hacer ruido con ellos. Después, se alejaron de allí. Empujaba el abuelo el organillo hacia otra calle, todo lo deprisa que podía. La niña le siguió. Ya no hubiera habido en el mundo azúcar suficiente para ella. No pudo remediarlo: miró hacia atrás. Allí venía Fausto. La seguía, naturalmente. La niña empezó a hacer más ruido, más fuerte, con el platillo y los céntimos. Los ojos de Fausto eran dos caramelos de menta. “Si no se da cuenta el abuelo, Fausto vendrá, vendrá.” De pronto se acordó de que los gatos no se pierden nunca. Tuvo unas ganas grandes de reírse y de saltar, pero no lo hizo. La niña sabía que no es bueno hacer grandes demostraciones, excepto durante el trabajo. Ahora se habían parado otra vez. Las orejas del abuelo, grandes y transparentes, aparecían por encima de la bufanda. Las notas que agujereaban el espacio eran estridentes, feas. Sin querer, le suspendían a uno la respiración. La niña se mordió los dedos. Acababa de sentir en

sus piernas el roce suave de Fausto. Miró tímidamente al suelo: Fausto, temblando, mayaba débilmente. Lo apartó con el pie, pero el gato no se alejaba. Entonces, con sigilo, ella sacó el pie del zapato. Fausto empezó a juguetear con los cordones. La niña se apartó de él. El abuelo ya enfilaba hacia otra calle. El sol doraba ahora el borde de la acera. Entraron en una calle estrecha. El viejo sopló en sus nudillos y empezó a tocar. No se había dado cuenta de que allí había un hombre con un acordeón. Era un cojo, joven, con las cejas juntas. Le gritó que se callara, que estaba él primero allí. El viejo, que se había quedado algo sordo con el último catarro, no le oía o no le quería oír. Entonces, el del acordeón se acercó, jurando. Era alto y robusto. La niña se quedó quiera, mirándole. El viejo y el del acordeón se pelearon. -La calle es de todos- defendía el viejo. Los pies le dolían, y aún tenía las piernas débiles y temblorosas. Quizás aún tenía fiebre, no se sentía fuerte, y encima venían a echarle de allí, como a un perro. Pero lo cierto es que el del acordeón había llegado primero. Estaba ya allí cuando el abuelo entró en la calle con su organillo destemplado y chillón. Tenía razón el cojo. El abuelo no tuvo más remedio que empujar el organillo hacia otro lugar. De pronto empezaron a caerle lágrimas por la nariz. Era ya muy viejo, muchísimo, pensó la niña. La calle no era de todos, la calle no era de nadie, se dijo. Sintió de nuevo grande deseos de comer azúcar, tanto azúcar que no pudiera respirar. De pronto el abuelo se sonó con fuerza y se volvió hacia ella: -¿Por qué andas coja? La niña se miró los pies. Sólo tenía un zapato.

Fausto

Entonces el viejo tuvo un arrranque de rabia. Se acercó al gato y le dio una soberbia patada. La niña se tapó los oídos, pero los ojos no los pudo cerrar aunque quisiera, y vio cómo Fausto iba a parar muy lejos. “Lo ha matado”, pensó la niña. Se alejaron de prisa. La niña le ayudaba ahora a empujar el organillo, con todas sus fuerzas. Ni siquiera lloraba. Pero el viejo estaba nervioso, destrozado. De repente se paró, y empezó a gritar diciendo que ya era muy viejo, que ya no podía más. “!No puedo con esa música, no puedo con ella!”, decía. Y se tapaba las orejas con las manos. Luego se calmó. Se quedó quieto, respirando suave. Miró a la niña y dijo: —Anda, vamos a entrar aquí. Era una taberna muy pequeña, con los cristales empanados y llenos de letras rojas y blancas. En el mostrador había bocadillos resecos y el grifo de la pila goteaba: tic, tic, tic. La luz, muy amarilla, estaba ya encendida, porque el sol iba escondiéndose detrás de las nubes y la calle se quedaba a oscuras. Se sentaron a una mesa. El abuelo pidió un porrón de vino. Todos en la taberna hablaban a un tiempo. El viejo compró pan y queso, y la niña lo comió de prisa, hasta que sus mejillas ardieron. Luego, la niña apoyó la cara en la mesa. Era un velador de mármol agrietado, y le helaba la piel. ¡Qué pena tenía por Fausto! Pero, ya, aquella pena se estaba confundiendo con una rabia cosquilleante. En aquel momento la puerta chirrió, y entró el cojo del acordeón. Allí parecían conocerle todos. El los vio y se acercó a su mesa.

-¿Dónde está el otro?

—Hola, abuelo —dijo. Tenía la voz más amable. El viejo no le respondió y echó un buen trago.

Ella se encojió de hombros. Pero al abuelo le parecía muy importante encontrarlo. A veces se ponía tozudo como un borracho o un niño pequeño. Volvieron atrás, buscándolo.

El hombre cojo acercó una silla y se sentó a su lado. Sacó tabaco y le ofreció. Entonces el abuelo se frotó la nuca, aceptó y se pusieron a liar sus pitillos en silencio...

En la esquina aún estaba Fausto, frontándose contra el zapato y mayando suavemente.

GUILLERMINA MOTTA: “Canción” MUCHO TIEMPO Mucho tiempo, mucho tiempo, mucho tiempo; te esperaré mucho tiempo, el tiempo que haga falta . . . Juan se ha marchado una clara mañana de invierno. El pueblo estaba en silencio, los árboles desnudos, las calles llenas de nieve. ‘‘Me voy, amor, no tengo trabajo; me voy, amor a ganar dinero; me voy a un país del norte, no llores, ya volveré.’’ Mucho tiempo, mucho tiempo, mucho tiempo... Isabel se ha encerrado en el frío rincón de la casa y ha comenzado a bordar para el casamiento lejano dos nombres en la seda blanca. ‘‘Adiós amor: cuando vuelvas yo estaré aquí; te querré como siempre, no sufras, no, por mí.’’ Mucho tiempo, mucho tiempo, mucho tiempo... Las flores han llegado, también el buen tiempo, después han venido las lluvias y otra vez caerá la nieve. Juan no está, la muchacha espera como tantas otras de los alrededores: en el pueblo no hay trabajo y los hombres se van marchando. Mucho tiempo, mucho tiempo, mucho tiempo... Pasan los años, poco a poco y la esperanza va muriendo; ninguno vuelve, Juan tampoco. Así Isabel va envejeciendo como tantas chicas sin amor, soñando con un pueblo con tanto trabajo que los hombres no tengan que irse al Norte. Imagen modificada del juego The Last of Us

ANTONIO SÁNCHEZ OLEA

Poema

MI PUEBLO Pueblo mío, vengo a v e r t e y e st a r p a ra s i e m p r e c o nt i g o ; se me llena el alma de gozo c u a n d o e st o y con mis amigos. Déjame, pueblo, que ría: quiero t us calles andar; n o q u i e r o q u e e st é s t r i st e p o r a b a n d o n o y soledad. Solo veo dos v i e j e c i t as s o b r e s u s s i l l as s e nt a d as : s e m e e nt r i st e c e el alma al ver sus c a ras c a ns a d as .

Y r e c u e r d o a q u e l l o s d í as que t uve en mi niñez...

h o y t e v e o d i fe r e nt e p o rq u e b u s c o la vejez. Yo t e q u i e r o , pueblo mío: aquí vendré a e st a r , a darte mi compañía y a l g u n as c o s as m á s . Q u i e r o f i e st as en t us calles, y flores en t us balcones, y m u j e r e s p a ra b a i l a r l o s m e j o r e s p as o d o b l e s . Déjame, pueblo, que te mire: quiero t u plaza a b ra z a r , q u i e r o m i ra r a t u g e nt e y oir sus c a m p a n as s o n a r . . .

El pasado 6 de Mayo, nos dejó nuestro compañero Antonio, que compartió con nosotros sus vivencias y deseos a través de sus poesías. Le rendimos homenaje con este poema a su Valle de Zalabí, donde reposa.

MARÍA SEGURA CÉSPEDES

Poema

A María Del Mar Eres noble, eres sencilla, transparente y adorable. Siempre regalas sonrisas a amigos y familiares. La bondad habita en tu alma. el sosiego en tu mirada, la calma en tu corazón y la paz en tu morada. Tu persona irradia luz; tu conducta es impecable; tu valía personal no entiende de vanidades. Fuiste una buena hija y compañera intachable; de proceder generoso, regalas paz a raudales. Desprendida y altruista en todos tus avatares. Las del cable te queremos por tu humanidad y coraje.

La humildad consiste en callar nuestros valores y permitir a los demás descubrirlos. (Anónimo)

GLORIA FUERTES Poemas AUTOBIOGRAFÍA Gloria Fuertes nació en Madrid a los dos días de edad, pues fue muy laborioso el parto de mi madre que si se descuida muere por vivirme. A los tres años ya sabía leer y a los seis ya sabía mis labores. Yo era buena y delgada, alta y algo enferma. A los nueve años me pilló un carro y a los catorce me pilló la guerra; A los quince se murió mi madre, se fue cuando más falta me hacía. Aprendí a regatear en las tiendas y a ir a los pueblos por zanahorias.

l 28 de julio de 1917 nace Gloria Fuertes en Madrid, en la calle de la Espada, del castizo barrio de Lavapiés, en el seno de una familia humilde. A los 15 años fallece su madre, y empieza a trabajar como contable en una fábrica y escribe sus primeros poemas. De 1939 a 1953 trabaja como redactora de la Revista Infantil Maravillas, donde publicaba semanalmente cuentos, historietas y poesía para niños. Isla Ignorada, su primer poemario, lo publica en 1950. En los siguientes años alterna su obra con colaboraciones en varias revistas literarias y clases en EE.UU. y en España. En 1972 obtiene una Beca March para Literatura Infantil, que le permite dedicarse por entero a la literatura. En las décadas de los 70 y 80, colabora en diversos medios: radio, televisión, da conferencias... Su popularidad, sobre todo entre el público infantil, es enorme y recibe numerosos premios por su labor, entre ellos por su firme defensa de la paz en el mundo. Fallece el día 27 de Noviembre de 1998, y en su lápida figura como “Poeta de Guardia”, y con el epitafio: “Ya creo que lo he dicho todo Y que ya todo lo amé”. G.F.

Por entonces empecé con los amores, -no digo nombres-; gracias a eso, pude sobrellevar mi juventud de barrio. Quise ir a la guerra, para pararla, pero me detuvieron a mitad del camino. Luego me salió una oficina, donde trabajo como si fuera tonta, -pero Dios y el botones saben que no lo soy-. Escribo por las noches y voy al campo mucho. Todos los míos han muerto hace años y estoy más sola que yo misma. He publicado versos en todos los calendarios, escribo en un periódico de niños, y quiero comprarme a plazos una flor natural como las que le dan a Pemán algunas veces.

GLORIA FUERTES Poemas

CUANDO TE NOMBRAN Cuando te nombran, me roban un poquito de tu nombre; parece mentira, que media docena de letras digan tanto. Mi locura seria deshacer las murallas con tu nombre, iría pintando todas las paredes, no quedaría un pozo sin que yo asomara para decir tu nombre, ni montaña de piedra donde yo no gritara enseñándole al eco tus seis letras distintas. Mi locura sería, enseñar a las aves a cantarlo, enseñar a los peces a beberlo, enseñar a los hombres que no hay nada, como volverme loco y repetir tu nombre. Mi locura sería olvidarme de todo, de las 22 letras restantes, de los números, de los libros leídos, de los versos creados. Saludar con tu nombre. Pedir pan con tu nombre. - Siempre dice lo mismo- dirían a mi paso, y yo, tan orgullosa, tan feliz, tan campante. Y me iré al otro mundo con tu nombre en la boca, a todas las preguntas responderé tu nombre - los jueces y los santos no van a entender nada. Dios me condenaría a decirlo sin parar para siempre.

EL NIÑO SOMALÍ ( dedicado a los mayores ) Hoy tengo la gripe, pero no me duele la espalda. Hoy sólo me duele la mirada, de ese niño somalí. Es un niño que no tiene nada. Niño sin juguetes, sin comida, sin agua. Estuve allí, y le dije al niño somalí: - te traigo unos cuentos. y el niño me dijo con la mirada: - yo no estoy para cuentos ni para nada. Hoy tampoco estoy para versos porque me duele la mirada de ese niño de Somalia. Es un niño que sólo tiene moscas en los ojos y en los labios secos. (son de esas moscas que sólo pican a los muertos).

YA VES QUÉ TONTERÍA Ya ves qué tontería, me gusta escribir tu nombre, llenar papeles con tu nombre, llenar el aire con tu nombre; decir a los niños tu nombre, escribir a mi padre muerto y contarle que te llamas así. Me creo que siempre que lo digo me oyes. Me creo que da buena suerte. Voy por las calles tan contenta y no llevo encima más que tu nombre.

GLORIA FUERTES Poemas HEMOS DE PROCURAR NO MENTIR Hemos de procurar no mentir mucho. Sé que a veces mentimos para no hacer un muerto, para no hacer un hijo o evitar una guerra. De pequeña mentía con mentiras de azúcar, decía a las amigas: “Tengo cuarto de baño” -mi casa era pobre con el retrete fuera-. “Mi padre es ingeniero” y era sólo fumista, pero yo le veía ingeniero ingenioso! Me costó la costumbre de arrancar la mentira, me tejí un vestido de verdad que me cubre, a veces voy desnuda. Desde entonces me quedo sin hablar muchos días.

AUTOBIO Nací a muy temprana edad. Dejé de ser analfabeta a los tres años, virgen, a los dieciocho, mártir, a los cincuenta. Aprendí a montar en bicicleta, cuando no me llegaban los pies a los pedales, a besar, cuando no me llegaban los pechos a la boca. Muy pronto conseguí la madurez. En el colegio, la primera en Urbanidad, Historia Sagrada y Declamación. Ni Álgebra ni la sor Maripili me iban. Me echaron. Nací sin una peseta. Ahora, después de cincuenta años de trabajar, tengo dos.

AUNQUE NO NOS MURIÉRAMOS AL MORIRNOS Aunque no nos muriéramos al morirnos, le va bien a ese trance la palabra: Muerte. Muerte es que no nos miren los que amamos, muerte es quedarse solo, mudo y quieto y no poder gritar que sigues vivo.

EN LOS BOSQUES DE PENNSYLVANIA Cuando un árbol gigante se suicida, harto de estar ya seco y no dar pájaros, sin esperar al hombre que le tale, sin esperar al viento, lanza su última música sin hojas —sinfónica explosión donde hubo nidos—, crujen todos sus huecos de madera, caen dos gotas de savia todavía cuando estalla su tallo por el aire, ruedan sus toneladas por el monte, lloran los lobos y los ciervos tiemblan, van a su encuentro las ardillas todas, presintiendo que es algo de belleza que muere.

AUTOEUTANASIA SENTIMENTAL Me quité de en medio por no estorbar, por no gritar más versos quejumbrosos. Me pasé muchos días sin escribir, sin veros, sin comer más que llanto.

GLORIA FUERTES Poemas DESDE QUE NACÍ, EN LOS DIARIOS SIEMPRE VIENE UN PARTE DE GUERRA No sé por qué... recuerdo, que hace años por la noche, yo rezaba un padrenuestro para no soñar cosas de miedo.

‘‘...Un niño con un libro de poesía en las manos nunca tendrá de mayor un arma entre ellas…”

Gloria Fuertes

Después cuando la guerra, rezaba para que no sonara la sirena... Después seguí rezando para que no nos detuvieran; luego, para que Equis me quisiera; para que mi análisis no diera leucemia, para que se acaben los líos de fronteras, para que este país... y vuelta y vuelta. (Desde que nací en los diarios siempre viene un parte de guerra.) Variando la retahíla, mezclando personales peticiones con otras peliagudas y extranjeras, (que si este amor que si la paz que si la pena) sigo y sigo pidiendo con la fe de una pieza. Temo tener a Dios cansado de monserga.

SE SUICIDÓ LA ESTATUA DEL DICTADOR Se suicidó la estatua del dictador. La estatua vivía en el centro del estanque. Una noche de viento la estatua se lanzó al agua. La estatua del dictador murió ahogada. Sólo las gaviotas la echaron de menos.

Érase una vez el comercio en Almería:

4. EL CALZADO

Documentación: - Archivo Municipal de Almería

PRODIGIO DE MARÍA SANTISSIMA DE UTRERA

ROMANCE NUEVO

Y CURIOSO , EN EL QUAL SE DA CUEN-

ta de un prodigio que María Santissima de Utrera obró con un Cavallero, y una Señora llamada Doña Theresa Contreras natural de la Ciudad de Almería, con todo lo demás que verá el curioso Letor.

N el nombre de Dios Padre Criador de Cielo, y tierra, y de su Unigénito Hijo, y de la Virgen Suprema; Pues con este Patrocinio tendré la victoria cierta, empezaré á referir la historia mas verdadera, que se ha visto, ni se ha oído, ni en las edades se cuenta: En la mas noble Ciudad, que aquel dorado Planeta, que vive en el quarto cielo con sus luzes, é influencias,

la mantiene de Jardines, y muy hermosas florestas, que es la Ciudad de Almería noble, rica, y opulenta. En esta Ciudad crióse una Dama que en belleza excede á todas las Diosas en gallardia , y nobleza, llamavase esta Deydad Doña Maria Theresa Contreras, por apellido, de muy buena parentela; de esta tal se enamoró un noble Mancebo que era

Prodigio de María Santissima de Utrera

hijo de muy nobles Padres de la Villa de Tabernas, que su nombre , y apellido es Don Alonso de Rueda. Salieron pues una tarde à passear la Ribera del Mar, y tomar el fresco, y quando dieron la buelta tendió la noche su manto poco más de media legua, y estando en aqueste sitio en una cala encubierta estavan con gran sigilo de Moros una caterva, les salieron al encuentro les maniatan, y llevan con estruendo y algazara, y entrándose en la Galera echaron velas al viento muy contentos con la presa ; y en breve tiempo llegaron, y desembarcan en tierra en la gran Ciudad de Argel, y poniéndolos en venta á Don Alonso compró en cien libras de moneda un Moro de grande fama, y de muy grande nobleza ; y a Doña Maria compró una Mora muy dispuesta, la qual se llamava Zayda, que del Moro hermana era ; estimava à la cautiva como à su persona mesma ; y un dia en conversación le dize desta manera. Dime Christiana querida qué desgracia fué la vuestra de venir á Argel cautiva? porque cara tan perfeta

lastima es que sea esclava en una prisión perpetua : Dexemos en este estado á Doña Maria Theresa, y vamos á Don Alonso que está ausente de su prenda sin poder verla un instante, para divertir su pena. Tenía el Moro una Hija, que se llamava Zulema de lindo donayre , y brio hermosa como ella mesma, que enamorada y rendida está Salamandra hecha por el Cautivo Christiano, y un dia se fué resuelta al Jardín donde él estava trabajando en la floresta, le dixo: noble Christiano dexa este trabajo, y llega á lo fresco de este árbol, y passa el rigor de la siesta : á que respondió el Christiano, y dixo de esta manera: Alá te pague Señora essa voluntad que muestras; á que replicó la Mora, y dixo de esta manera : es cierto Christiano mío que mucho mejor te fuera que dexaras essa ley, y á la mia te volvieras, y casándote conmigo, gozarás muchas riquezas, governarás mis Cautivos, fueras dueño de mi hazienda, que tengo muchos criados que à tu persona obedezcan; à lo que respondió el Christiano con palabras muy resueltas:

Prodigio de María Santissima de Utrera no dexaré yo mí Ley, aunque mil vidas perdiera por las riquezas del mundo, ni por gozar tu belleza, ni por todos tus thesoros, y aunque hagas más promesas nunca dexaré yo mi Ley por seguir essa embustera de este maldito Mahoma à quien teneys por Profeta, y adorays su zancarrón allá en la casa de Meca, y esto te lo provaré siempre que la prueva quieres; que yo creo en Jesu-Christo, y en la Soberana Reyna ; y aunque intentes mas castigos que en los Mares hay arenas, nunca dexaré mi Ley, por seguir tu falsa secta. La Mora, que aquesto oyó , desesperada y resuelta, rompiéndose los vestidos, tirándose de las trenzas, y escupiendo basiliscos, le dize de esta manera : Atrevido, y vil Christiano te juro por mi Profeta, y por el mas alto emisferio de castigar tu sobervia, con los mas fuertes castigos que inventó naturaleza, y rasgándose la cara partió con gran diligencia, fué donde estava su padre, y dize de esta manera : padre de mi corazón en el jardín de la huerta esse infame , y vil Christiano con osadía resuelta atrevido, y denodado

quizo violarme por fuerza; no consientas Padre mío que se publique esta afrenta, y se quede sin castigo; porque si queda, yo mesma con los dientes, con las manos me mataré en tu presencia. Y el Padre lleno de enojo le dize de esta manera. Hija de mi corazón, te juro por mi Profeta, de castigar su osadía, hasta quedar satisfecha. Y llamando sus Criados les dize con aspereza, à esse infame y vil Christiano, traedle con diligencia, y dadle doscientos palos delante de mi presencia; obedecieron al punto, llegan con gran diligencia donde estava Don Alonso le maniatan, y llevan à la presencia del Moro, y puesto sobre la tierra le dieron doscientos palos, y ya por muerto lo dexan y al instante mandó el Moro, lleno de cólera ciega, que à una mazmorra lo lleven, y que lo amarren en ella; y estando en esta fatiga decía de esta manera : Viva la gran Fé de Dios, y la Virgen Sacra Reyna, viven los altos misterios de la Trinidad Suprema, que yo moriré por mi Ley, y por mi Madre la Iglesia. Ay de ti prenda querida vivo imán de mis potencias,

Prodigio de María Santissima de Utrera

no siento mi muerte, no, solo siento, que te quedas en poder de esta canalla enemigos de la Iglesia: Virgen de Consolación Madre y Patrona de Utrera que amparáis vuestros devotos , sácame de aquesta tierra, que yo os prometo Señora dentro de mi casa mesma de haceros una Capilla, para que con reverencia adoren tu Santa Imagen los Christianos que esto sepan. Apenas huvo acabado de hazer aquesta promesa, quando quedóse dormido mas de dos horas, y media ; y luego que dispertó se halló Don Alfonso fuera, por portentoso milagro de la Soberana Reyna, Virgen de Consolación que á sus devotos consuela. Fué á buscar su querida, y llamándola á la puerta salió á recibirlo al punto, y contando su tragedia. quiso la Madre de Gracia,

que en casa no los sintieran; se fueron á la marina, y en una Lancha pequeña, que entre otras muchas estava bordeando las arenas, se metieron cuydadosos, y el viento en favor los lleva, por las christalinas aguas, y en siete horas, y media, con contento, y alegría descubrieron las Almenas de la Ciudad de Almería: y desembarcando en tiera, le dieron cuenta al Obispo de aquesta infausta tragedia, los desposaron al punto con mucha pompa y grandeza, dándole infinitas gracias a la Soberana Reyna, Virgen de Consolación Madre, y patrona de Utrera, y oy viven con gran contento dentro de la Ciudad mesma. Y ahora noble auditorio aquí el homilde poeta

de rodillas por el suelo os pide con reverencia, que le perdones las faltas que en este pliego se encierran.

FIN.

Barcelona : E n la Imprenta de los Herederos de Juan Jolis en la calle de los Algodoneros

Clara Rojas Dionis:

EL CABLE INGLÉS

Es el Cable Inglés un monumento emblemático de la ciudad, una seña de identidad digna de preservarse, o más bien se trata de un estorbo del que merecería la pena desembarazarse?, Este es el antiguo debate que se puso en marcha por sectores poco proclives al mantenimiento del monumento y que generó un chaparrón de descalificaciones.

ací en 1.965 en Almería. y pasé toda mi niñez y juventud en esta tierra. En 1.990 marché a Granada, donde actualmente vivo; una ciudad preciosa, pero no por ello me hace olvidar mi tierra, pues por encima de todo me siento y me sentiré siempre almeriense. oy Animadora Sociocultural. esto implica que no solo por mi profesión, sino por afición me gusta la cultura y el valor patrimonial de los lugares, y en especial de mi ciudad de nacimiento. n este artículo quiero poner en valor el Cable Inglés como patrimonio industrial y lugar emblemático e imprescindible del paisaje almeriense.

El concepto de Patrimonio ha evolucionado considerablemente contraponiéndose al concepto clásico de “belleza” que siempre ha predominado. Desde que, en 1994 la UNESCO declaraba como patrimonio de la humanidad los restos de una fábrica alemana de fundición de hierro, se acuña el concepto de Patrimonio Industrial, y unido a este concepto, se halla la disciplina de la Arqueología Industrial, nacida en Inglaterra en la década de los 60. El valor de este tipo de patrimonio reside en ser testimonio de una época y un elemento de estudio, como bien arqueológico, que servirá para comprender la sociedad industrial que ya no es la actual. Por otra parte, el Patrimonio Industrial tiene un gran valor didáctico, entendido este como la posibilidad de interpretar fácilmente el pasado, haciéndolo inteligible a la sociedad, a la vez que potencia el atractivo turístico del lugar. Este interés por el turismo cultural, genera también una rentabilidad económica, que responde a una demanda y consumo del pasado cada vez mayor. Por lo tanto, el Cable Inglés, se puede considerar como patrimonio Industrial al ser un testimonio representativo de la cultura popular de Almería.

Clara Rojas

bicado en la playa almeriense de las Almadrabillas, es una obra de ingeniería concebida para la utilización de los medios de transporte, como almacenaje y embarque del mineral de hierro procedente de las minas de Alquife (Granada) por vía marítima.

El Cable Inglés

la titularidad de tal concesión a la mencionada compañía británica. Las obras concluyeron en abril de 1904, y el muelle permaneció en funcionamiento hasta septiembre de 1970, en que la actividad se trasladó al Cable Francés, hasta el cese total de la misma en 1.996.

l proyecto primitivo del embarcadero en estructura de madera, presentado en 1900, fue diseñado por el ingeniero español Andrés Monche. Este primer proyecto fue desechado por la Junta de Obras del Puerto por encontrarse problemas técnicos. El proyecto definitivo, tal como se llevó a cabo en realidad, fue presentado ante la Administración en diciembre de 1901, firmado por Andrés Monche, pero se trataba del proyecto del ingeniero inglés John Ernest Harrison.

L Los Sres. Boyle, Chapman, Gilaidur y Findlay, al inicio de la obra

a constructora del muelle fue la empresa británica Alexander Findlay and Company, y el director efectivo de la obra fue el ingeniero británico E.S. Boyle, designado ingeniero residente por Harrison, a pie de obra, durante la ejecución del cargadero. Para su construcción se emplearon un total de 3.824 toneladas de acero, procedente de las fundiciones escocesas de Motherwell;

a empresa explotadora de las minas de Alquife, The Alquife Mines and Railways Company Limited, con sede en Glasgow, solicitó en 1900 una concesión para construir un embarcadero de mineral en la playa de las Almadrabillas de Almería, utilizando la vía férrea Linares-Almería, inaugurada el año anterior. El Ayuntamiento de esta capital aprobó la construcción del mismo en 1902, otorgándose Cimbras que dan forma a los arcos que conforman la rampa de acceso al cargadero

Clara Rojas

El Cable Inglés

también se usaron 8.000 m² de madera para revestimientos, 1.152 m³ de hormigón y un total de 1.056 metros de vías férreas de ancho ibérico.

n este embarcadero se abandona la construcción en fundición, y se construye en pilares de acero, rellenos de hormigón, sistema novedoso en aquel tiempo. Desde las plataformas provisionales de madera, una grúa clavaba los pilotes. Las columnas se ejecutaban en estructuras parciales de acero, que se ensamblaban mediante aros remachados hasta conseguir la profundidad deseada. Se iniciaba la perforación de cada pilote, guiándose por unos pilotes de madera fijados en el subsuelo de antemano. Una vez comprobada la idoneidad del trabajo de hinca mediante buzos, se procedía a extraer agua del interior del pilote con una bomba, y terminar de rellenar de hormigón los pilares.

l Cable Inglés se compone de dos partes: el acceso en rampa, definido mediante unplano soporte de las vías de transporte para el ferrocarril que lo unía con la mina, y el muelle de carga del mineral en los barcos mercantes. Las dos partes son inseparables y presentan en su diseño y composición aspectos específicos que singularizan nuestro embarcadero de otros españoles y europeos. El hecho de ubicarse en un perfil llano de la costa marítima en las proximidades de la estación de ferrocarril obliga a que la vía de acceso cobre gran importancia dentro del paisaje urbano, acentuada además por su trazado curvo que respondía a las condiciones impuestas por los límites de propiedad de la compañía.

or otro lado, el muelle de carga gana en complejidad al ser dotado de gran espacio para el almacenamiento del mineral. Este mineral de hierro, procedentes de la Estación de Almería, a unos 900 metros del lugar, se transportaban hasta el embarcadero.

Clara Rojas

El Cable Inglés

Una vez en lo alto, por acción de la gravedad, descargaban su contenido en unos depósitos en el interior de la estructura, capaces de almacenar unas 10.000 toneladas. Una vez allí, y de nuevo por gravedad, se cargaría el mineral a los barcos atracados al costado del cargadero a través de unos conductos metálicos retraíbles (tolvas).

l 20 de abril de 1904 el rey Alfonso XIII acudió a la ciudad para inaugurar el cargadero así como el ferrocarril Albolote-Granada. A partir de entonces, los ciudadanos se dividieron según su opinión al respecto. Unos pensaban que era una construcción necesaria y positiva y otros la relacionaban con la contaminación metálica y la veían como un obstáculo para el crecimiento urbanístico.

l 16 de noviembre de 1970, la titularidad fue adquirida por la empresa Agrupación Minera, S.A. (Agruminsa), con sede en Bilbao. Mediante orden del Ministerio de Obras Públicas, de fecha 14 de febrero de 1980, fue decretada la caducidad de la concesión y, en consecuencia, el cese de las actividades en el cargadero. Pese a que Agruminsa estaba obligada a demoler los restos inservibles de las instalaciones, las actuaciones quedaron

paralizadas a raíz de la resolución de la Dirección General de Bellas Artes de la Consejería de Cultura fechada el 17 de diciembre de 1984, que disponía la incoación del expediente de Declaración de Monumento Histórico Artístico a favor del muelle. El apoyo definitivo a su mantenimiento fue la declaración en 1998 como BIC (Bien de Interé Cultural). Por otra parte, los terrenos y accesos al cargadero situados fuera del límite de la zona fueron objeto de expediente de expropiación forzosa, promovido por el MOPU para el desdoblamiento de la calzada con nuevo puente sobre la Rambla de Belén.

n 2004 se aprobó la rehabilitación del muelle de carga, llevándose a cabo entre los años 2010 y 2012.

Imagen de E. Cortés del aspecto del cargadero en 1.906

Clara Rojas

El Cable Inglés actualmente se encuentra en fase de ejecución, incluirá actuaciones en el pavimento de madera, colocación de nuevas y más seguras barandillas, así como la instalación de iluminación de bajo consumo energético. Se tiene previsto que esta obra esté operativa en 2021.

jalá esta nueva etapa que se abre garantice un favorable futuro para este monumento con el que los almerienses nos Foto de L. y M. en la que se observa un tren sobre el cargadero sintamos identificados y pueda ser un alin 2007 se convocó un concurso de ideas ciente más que ofrecer tanto a los locales para la ordenación de su uso. Se presencomo a todos aquellos que visitan nuestra taron seis propuestas, resultando elegida la ciudad. denominada Iron Pier, firmada por el Equipo FST Arquitectos: Ramón de Torres López, José Ángel Ferrer Sánchez y Miguel San MiBIBLIOGRAFÍA: -El cable Inglés, ayer y hoy. http://almeraturstica.blogspot.com.es.... llán Escribano. Esta propuesta contempla el (Miguel Leorrojo) uso de las zonas de almacenamiento como -El cargadero de mineral. Una apuesta de futuro.(Rosa Morales Sánchez y Ana Gago Vázquez) (IEA-Diputación de Almería) sala de exposiciones y cafetería restaurante, -Concurso de ideas sobre el cargadero de mineral El Alquife, Almería así como mirador desde su interior y des(Alfonso Ruiz García) (Del. Prov. de Almería de la Cons. de Cultura) de la parte superior del cargadero. Para ello se rehabilitará todo el recorrido (incluyendo los arcos de fábrica de piedra que soporta la rampa) del paso peatonal elevado, hasta el Parque de la Estación y la estación antigua misma, que se utilizará como Centro de Interpretación con diversas estancias, y un control de acceso. Este trabajo, que

Imagen del proyecto Iron Pier, que ilustra el futuro estado del Cargadero de Mineral

MIGUEL ÁNGEL ROMERO: Los juguetes de Kinder Sorpresa El delicado sabor del chocolate (no en vano, el nombre griego del árbol del cacao significa “alimento de los dioses”,) tiene una incontable legión de seguidores, entre los adultos, pero de una forma entusiasta entre los más pequeños. Si además va asociado a un pequeño juguete, el reclamo es casi irresistible. Es lo que debieron pensar el diseñador William Salice y el fabricante Michele Ferrero cuando lanzaron en 1.974 el famoso Kinder Sorpresa. P.D: Punto extra si localizáis un teléfono “fuera de su ambiente” entre las figuras que ilustran el artículo.

os Kinder Sorpresa, también conocidos como Huevos Kinder, es un producto alimenticio elaborado por la casa italiana Ferrero (que, además de otros productos de la gama Kinder, también fabrica Nutella, Ferrero Rocher o Mon Cheri), y que se vende en varios países del mundo. Consiste en un huevo de chocolate en dos capas, con una cápsula interior de plástico amarillo-naranja (simulando la yema,) con una sorpresa —habitualmente un muñeco o juguetes pequeños compuestos de varias partes encastrables— en su interior, de forma similar a un huevo de pascua. Fue creado en 1974, y su principal mercado se encuentra en Europa, aunque también se distribuye en algunos países de Oceanía y América Latina. En España se comercializa desde el año 1.985. Además de varios juegos, se lanzan habitualmente colecciones de figuras pintadas a mano con un tema determinado y limitadas. Se calcula que el total de “sorpresas” alcanza las 120.000. En los últimos años también se ha introducido las “sorpresas de Internet” que consisten en un código, en un papel dentro de la cápsula junto con el juguete, que deberá introducirse en su portal de Internet y que ormalmente permite abrir un minijuego. La distribución es ilegal en Estados Unidos porque están prohibidos los alimentos con juguetes en su interior, y más aún si contienen piezas pequeñas. En la Unión Europea se aprobó una ley similar en 2.008 que prohibía rellenar alimentos con objetos no correctamente embalados, pero que considera dos excepciones: el roscón de Reyes y el huevo o mona de Pascua, categoría en la que Kinder Sorpresa está incluida. Kinder Sorpresa no se comercializa durante el verano. En su lugar, lo sustituye desde 2.001 un producto llamado Kinder Joy en el que en su interior contiene por una parte la sorpresa y en la otra la crema con dos bolas de chocolate, por lo que desde 2.018 también se comercializa en EEUU. Los juguetes abarcan muy distintas temáticas, pero se caracterizan por su diseño y elaboración: casi se trata de pequeñas obras maestras de ingeniería con el objetivo de atraer a aficionados pequeImagen promocional de Kinder Joy en EE.UU. ños y mayores.

Los juguetes de Kinder Sorpresa TEMÁTICA DE LAS FIGURAS

AUTOMÓVILES

- Con aspecto animal

- De metal

- Con accesorios

- Tradicionales

- Clásicos

- De diseño moderno

- Humanizados

- Fórmula 1 - Deportivo

MOTOS

TRENES

MOTO ACUÁTICA

CORTACÉSPED

LANCHAS MOTORAS

Los juguetes de Kinder Sorpresa BARCOS

CAMIONES Y GRÚAS

ENSAMBLABLES DE MADERA

COCHES DE CHOQUE AVIONES

VEHÍCULOS ESPACIALES

OTROS VEHÍCULOS

Los juguetes de Kinder Sorpresa FIGURAS METÁLICAS HISTÓRICAS

EDIFICACIONES PORTANOTAS (CLIPS)

JUEGOS DE PUNTERÍA

INTERIORES CON SORPRESA

ELECTRODOMÉSTICOS

AMANTES DE LA VIDA CAMPESTRE

Los juguetes de Kinder Sorpresa PUZZLES TRIDIMENSIONALES

PUZZLES FORMANDO FIGURAS GENTE A LA QUE LE GUSTA DEJAR HUELLA ...

PUZZLES PLANOS

TOTEMS

JUGUETES QUE SE PUEDEN USAR PARA PINTAR

TOTEMS CAMBIANTES

Los juguetes de Kinder Sorpresa ... LES GUSTA DAR LA NOTA ...

... AMANTES DE LA GEOMETRÍA

TIPOS SIN COMPLEJOS

EQUILIBRADOS... LANZADOS ...

... CON GUSTO POR LAS MUECAS ... ... A LOS QUE LES GUSTA VER LA PAJA EN OJO AJENO...

COSAS QUE CAEN POR SU PROPIO PESO...

... LO QUE A VECES ES UN INCORDIO.

... LES GUSTA ENROLLARSE ...

...O LA VIDA COLOR DE ROSA...

FANTASMAS DE DÍA ... ... Y DE NOCHE

Los juguetes de Kinder Sorpresa ... LOS QUE PREFIEREN TIRAR LA PRIMERA PIEDRA ...

AMANTES DE LA ACCIÓN

PERSONAJES

ANIMALES, ANIMALES, ANIMALES... - Amantes de la diversión ...

- Enamorados ...

- Con malas pulgas ... - Irreconciliables ...

- Con cara de velocidad ...

- Con un humor de perros...

- Con sus crías... - Orugas...

- Saltarines ...

... que se transforman en mariposas

Los juguetes de Kinder Sorpresa ... O FAMILIAS BIEN AVENIDAS

SOLUCIÓN: 1. La Coruña - 2. Almería - 3. Ciudad Real 4. Jaén - 5. Madrid - 6. Granada - 7. Barcelona 8. Asturias - 9. Alicante - 10. Zamora

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Localiza por su contorno las siguientes provincias españolas:

- OJO AVIZOR:

PASATIEMPOS

“Hay una fuerza más poderosa que el vapor, la electricidad y la energía atómica: la voluntad” (Albert Einstein)

“La educación es el arma más poderosa que puedes usar para cambiar el mundo” (Nelson Mandela)