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Agave

Agosto 2.019

NÂş 5

Revista Cultural del G.M.T. de AlmerĂa

IMÁGENES TELEFÓNICAS

Esquema de funcionamiento de un disco de marcación

Anuncio publicado en el Programa de la Asociación de la Prensa con motivo de la Feria y Fiestas de Agosto en 1.935 en Almería Detalle del tendido de cable en canalizaciones con el tractel

Agave AGOSTO 2.019

Número 5

Contenidos HISTORIA TELEFÓNICA: .................................................... 2

Telefónicos en Imágenes

LITERATURA: ...................................................................... 3 Antonio García Cano: “Tierra de Rastrojos” FUNDADOR Y EDITOR: Miguel Ángel Romero Valero MAQUETACIÓN, ILUSTRACIONES Y TRATAMIENTO FOTOGRÁFICO: Miguel Ángel Romero Valero IMPRESIÓN: Fotomecánica Indalo

POESÍA: ................................................................................ 7

- María Segura Céspedes - Antonio Sánchez Olea - Francisco Martín Marín

HISTORIA VISUAL DE ALMERÍA: .................................... 10 Érase una vez el comercio: 1. Los Hoteles

HISTORIA:

.......................................................................... 12 Miguel Ángel Romero: El Cine en Almería (2) “La Muerte Tenía un Precio”

CANCIONES:

GRUPO DE MAYORES TELEFÓNICOS DE ALMERÍA:

.................................................................... 24 - Joan Manuel Serrat - Vainica Doble

DE TODO UN POCO: ........................................................ 27 La viga de Ohanes

PRESIDENTE: Román Vicente Ramírez

VIAJES: ................................................................................. 30

VICEPRESIDENTE: Antonio López Molina

PASATIEMPOS ...................................................................... 32

-Viaje a Segovia y Ávila (3 al 6 de Junio de 2019)

SECRETARIO GENERAL: Manuel Bono Galindo TELÉFONO: 950 26 85 79 CORREO ELECTRÓNICO: almeria@mayorestelefonica.es

Depósito Legal: AL 149-2018

Distribución: 100 ejemplares gratuitos para los socios. Edición del G.M.T. de Almería no lucrativa y de periodicidad cuatrimestral. La asociación GRUPO DE MAYORES DE TELEFÓNICA DE ALMERÍA es una asociación integrada en el G.M.T., ONG inscrita en el Registro Nacional de Asociaciones del Ministerio del Interior con el No. nacional 134.359

TELEFÓNICOS EN IMÁGENES

Fotos enviadas por : José Castillo Lázaro

Escuela de Empalmadores de Barcelona (1.927)

ANTONIO GARCÍA CANO: “Tierra de rastrojos”

ntonio García Cano nació en Fuente-Tójar (Córdoba) el 10 de octubre de 1927. Viajero incansable, aprendió las primeras letras en Lantejuela (Sevilla), a cuya escuela fue durante 3 años (1937 al 40). Su primer oficio fue de cabrero, al que siguieron otros relacionados con el campo. Con 16 años trabajó como dependiente en un comercio de tejidos, donde tuvo la suerte de hallarse con una vasta biblioteca, lo que significó para Antonio un “verdadero tesoro”. Allí conoció y leyó a autores como Cervantes, Pérez Galdós, Baroja, Víctor Hugo, Dumas, Conan Doyle, Julio Verne, Zola… y un ejemplar de la Revolución Francesa, obras que han sido la base de su cultura literaria y causa de su obra posterior. En 1965 fue despedido del almacén en que trabajaba en represalia por su labor sindical y para subsistir tuvo que dedicarse a la venta de libros a comisión. Participó en la creación del Sindicato de Comisiones Obreras, se afilió al P. C. y fue Director del periódico clandestino “Democracia”, que se publicó en Sevilla en los años 1966-67. En noviembre de este último año fue detenido por la Guardia Civil, encarcelado en Sevilla y Juzgado por el Tribunal de Orden Público a 5 años de prisión, pena que cumplió en las cárceles de Sevilla y de Jaén hasta el año 1.972, y fue en presidio donde comenzó a escribir.

1ª Edición del año 1.975

Su primera obra fue “Las dos orillas del Río, Memorias de un cabrero”, a la que siguieron otros cuentos y relatos y dos novelas: “Manuel Remárquez e Hijos” y “Tierra de Rastrojos”, la más conocida y reeditada en varias ocasiones y que ha sido llevada al cine en 1.980 bajo la dirección de Antonio Gonzalo. El periodista Antonio Burgos dice en su prólogo del libro que “Hay que quitarse el sombrero ante esta obra universal”. La novela, escrita en la cárcel de Jaén, está ambientada en los tiempos inmediatamente anteriores al golpe de estado de 1936 y describe las penurias de los jornaleros andaluces que soñaban con un mundo mejor. Falleció el 24 de mayo de 2010 en la Residencia de Mayores de Sevilla donde vivía. (Fuente: (Fernando Leiva Briones, Cronista Oficial de Fuente-Tójar)

Antonio García Cano

TIERRA DE RASTROJOS

Siega en Andalucía (Gonzalo Bilbao, 1.894) (…) También recordaba cuando nació la pequeña, la niña, como siempre la llamaron. Fue en pleno verano, en plena siega, dos años después de la muerte de Manolillo. Él era ya casi un hombre. El año anterior había tenido las tierras sembradas de maíz y de garbanzos y aquel año el padre le echó valor y sembró los barbechos, de punta a punta, de trigo recio. Sólo dejó una esquina para cebada. Lo justo para el pienso de la mula y las gallinas. Los meses que mediaron entre la siembra y la recolección se los pasó pendiente del sembrado. Durante el día se veía el bulto oscuro del hombre en medio del trigal, agachado sobre la tierra, quitando las hierbas. Cuando acababa por una punta había que empezar por la otra. Algunos días, cuando llegaba la hora de comer, la mujer le tenía que llamar varias veces. No había forma de despegarlo del trabajo. Si pasaban muchos días sin llover perdía el sueño; si llovía demasiado, también. La mujer lo sentía dar vueltas en la cama. Algunas noches se levantaba y salía fuera del chozo a darle una vuelta al sembrado, como si

presintiera la proximidad de algún enemigo invisible. Pero nada malo sucedió. A mediados de mayo la cebada estuvo lista para segar. Cuando terminó de tumbar la última gavilla el trigo estaba ya maduro. Aquel fue el único año que el padre lo sembró todo de raspa, a pesar de saber que cuando llegara la hora de la siega no contaría con brazos suficientes. Porque la mujer estaba otra vez preñada, y según la cuenta que habían ajustado entre los dos, pariría por aquellas fechas. Pero aquel año los barbechos eran inmejorables y él no podía dejar escapar la ocasión, la primera gran ocasión que se le presentaba en su vida. Si lo sembraba todo de trigo, el año venía bueno y cuajaba bien, podría pagarle la renta entera a don Andrés, más lo que le quedó a deber del año anterior. Y levantar cabeza por primera vez, y comprar otra mula y formar una yunta, y cambiar el arado de palo por uno de hierro, por una maquinilla “Ajuria” como la que tenía Cristóbal, el marido de Pepa, con vertedera y doble reja. Un arado con el que poder acabar con la grama de una vez para

Antonio García Cano siempre. Y cuando llegara el invierno y el cochino estuviera bien gordo no tendría necesidad de venderlo como otros años. Lo matarían y tendrían matanza casi todo el año. Y si el trigo salía a cuarenta por fanega, como contaban los vecinos que salió un año, hasta le podía poner al chozo un tejado de uralita. Y otra vez volvió a ajustar la cuenta: - ¿Cuándo dices que te faltó lo del mes? ¿En tal fecha? –y volvió a contar con los dedos- ¡Maldita sea! ¡Justo a finales de junio! ¡Y el trigo no espera cuando llega la hora de segarlo! Y la pariura tampoco. ¡Maldita sea!... ¡Una vez que se nos presenta la cosa buena…! - A lo mejor se adelanta –le dijo la mujer con tono suave-. Muchas veces se suele adelantar. Yo que tú lo sembraba. - Pero, ¿y si la cosa viene atrasada? - No vendrá, hombre. ¿Por qué había de venir? Yo que tú lo sembraba. Ya verás como todo sale bien. Y lo sembró. Cuando a finales de mayo la cebada estuvo a punto para meterle la hoz no hubo problemas. De cebada sola había como fanega y media de tierra. Para aquello se bastaba él. Solamente con que el hijo le ayudara a atar las gavillas y a trasportarlas a la era a lomos de la mula. Mientras tumbaba la cebada, el trigo iba madurando. El hombre, con el espinazo doblado, pensaba: Si a la mujer le diera por parir uno de estos días, antes de que llegue la hora de segar el trigo… Ya no puede tardar. Eso no espera; cuando llegan los nueve meses tiene que salir. Pero nada. Pasaba un día y otro, y nada, como si tal cosa. Y el trigo cada vez más maduro. Todo estaba ya dorado. Apenas quedaban unas vetas de color verde por la parte que lindaba con el río. Luego, ni eso. - Pero ¿no sientes nada, mujer? ¿Es posible que con ese baúl y no sientas nada? ¡Maldita sea! ¡Verás, verás el follón que se va a liar! ¿Cómo voy a poder yo solo con todo? Aunque no me acostara;

TIERRA DE RASTROJOS

aunque segara de día y de noche sin parar. ¡Maldita sea! ¡Tú tienes la culpa! ¡Yo no quería sembrarlo! - No te preocupes, hombre. Verás como todo sale bien. Verás como lo segamos. Cuando el trigo estuvo a punto cogió la hoz y se fue al tajo con el hombre. Parecía imposible que con aquel globo delante pudiera agacharse y segar. Pero era una mujer dura, que estaba acostumbrada a todo, y pudo. El hombre le dejaba a ella los trozos donde el trigo estaba más alto y más limpio. - Siega tú por ahí, yo segaré por esta parte –le decía-. Y otras veces: -Anda, echa una descansá mientras yo sigo hasta la linde. Y otras: -No es necesario que apures tanto, siega más alto. - No podemos desperdiciar la paja. La necesitamos. Todos los años nos viene escasa. - No te preocupes por la paja, siega alto. Este año lo único que me interesa es el grano. Que podamos segarlo todo. Salían por la mañana temprano. Cuando el sol asomaba por detrás de las ondulaciones cuajadas de olivos que se veían a lo lejos, ya estaban los tres en el tajo. El padre y la madre, segando, y él, detrás, amarrando gavillas. Luego iba a por la mula. El padre la aparejaba y le echaba los ganchos encima; luego le ayudaba a cargar y le cinchaba la carga. Así, un día tras otro, al caer la tarde, la siega estaba en la era. Al mediodía, cuando el calor era más fuerte, trillaban la parva, y a media tarde, cuando se levantaba la marea, la aventaban. Luego, entre el padre y él cribaban el grano y lo envasaban, cargaban los costales en una mula, de tres en tres, y los llevaban al chozo. Otras veces, cuando no se levantaba viento, el hombre se pasaba la noche al acecho, a duermevela, a la espera de un soplo de aire. Las noches de viento y luna las aprovechaba para aventar. Y otra vez el sol, al día siguiente, cuando asomaba tras las lomas, los encontraba a los tres en el tajo. Cuando la mañana iba avanzando y la camisa se empapaba de sudor y el pañuelo, bajo el

Antonio García Cano

sombrero, se pegaba a los pelos, cuando las espaldas empezaban a echar fuego y el aire se volvía irrespirable, él le decía: - Vete al chozo ya, mujer. - Espera que lleguemos a la punta. - Déjalo; vete ya. La mujer se enderezaba, se llevaba las manos a los riñones, se quitaba el sombrero, se limpiaba el sudor que le corría por la cara, y se iba camino del chozo con la hoz en la mano escoltada por el coro de las chicharras que lo llenaban todo con su canto monótono e incansable. Los dolores de parto se le presentaron una mañana en el tajo, mientras segaba. Llegaron de golpe. El hombre le dijo que se fuera y se acostara. Luego, llamó al hijo que estaba en la otra punta amarrando gavillas y le dijo que fuera a llamar a Pepa. Él siguió segando. Aún no había tumbado la mitad y se quedaba solo. No podía perder ni un momento; no tendría sosiego hasta ver el último grano de trigo bajo techo.

TIERRA DE RASTROJOS

La cosa fue esta vez más rápida que nunca. Cuando al mediodía fue a comer todo había terminado. Se encontró con otro hijo. Esta vez era una niña. Pepa le puso la mesa. Cuando terminó se fue a la era. A la mañana siguiente, cuando el sol levantaba ya como dos varas por encima de la línea del horizonte, la vio llegar con el sombrero puesto y la hoz en la mano por el caminillo que iba junto a la orilla del arroyo. La mujer, sin decir una palabra, se puso a su lado y empezó a segar. Él se enderezó para tomar un respiro, se quitó el sombrero y se secó el sudor. Mientras lo hacía la contempló con cariño; con más cariño que la había mirado nunca. Vio su figura menuda, casi insignificante, doblada sobre el trigo, avanzar cortando y cortando. Él también se dobló. La hoz que empuñaba se le hizo más ligera, y avanzó, con gran rapidez, hendiendo la mies y cortándola casi a ras de suelo. (…) ...continúa...

María Segura Céspedes

DESEO INFANTIL Yo una muñeca quería, yo una muñeca soñaba; y, por mi poca ventura, la muñeca no llegaba. Mi muñeca tenía nombre: era Mariquita Pérez; todas las noches, llorando, se la encargaba a los Reyes. Esa noche no dormía vigilando en la ventana y vi rondar a los Reyes... en mi casa no paraban. Esa Mariquita Pérez… ¡Cómo me hizo padecer! Con la ilusión que sentía y no la pude mecer.

María Segura

Antonio Sánchez Olea

POEMAS

Si no sabes qué regalar a tus seres queridos, dales Amor. Tal vez el mejor regalo sea una sonrisa.

Antonio Sánchez Olea

Francisco Martín Marín

POEMAS

Francisco Martín Marín

Érase una vez el comercio en Almería:

1. LOS HOTELES

Érase una vez...

Los Hoteles

Documentación: - Biblioteca Nacional de España - Archivo Municipal de Almería

Miguel Ángel Romero:

El Cine en Almería (2) ‘‘LA MUERTE TENÍA UN PRECIO’’

ras el rodaje de Por un puñado de dólares (Per Un Pugno di Dollaro,1.964), se habían disipado todas las dudas: a pesar de los problemas legales con Akira Kurosawa sobre el plagio de Yojimbo, a nivel económico el resultado había sido mejor del esperado, y a pesar de las iniciales reticencias por parte de algunos críticos puristas, el público la acogió bien, llegando con el tiempo a consolidarse junto con las dos películas que seguirían a continuación (que conforman la llamada Trilogía del Dólar) como la máxima expresión del spaghetti-western, y contando con millones de fans que las han elevado a la categoría de míticas. Entre los que han mostrado admiración e influencia de Sergio Leone pueden contarse directores de la talla de Steven Spielberg, Francis Ford Coppola, o Martin Scorsese, aunque seguramente será Quentin Tarantino el que alcanzará un mayor grado de veneración, rodando películas-homenaje como Django Desencadenado (Django Unchained, 2012), o Los Odiosos Ocho (The Hateful Eight, 2015), y utilizando en toda su filmografía muchos temas de Ennio Morricone y otros compositores de este género.

sí pues, La muerte tenía un precio (Per Qualche Dollaro in Più,1.965) empezaba con buen pie, y tras los ajustes presupuestarios de la primera película, Leone disponía de un mucho más holgado presupuesto que le permitía afrontarla con mayor tranquilidad y libertad creativa, lo que influyó decididamente en el resultado final, consiguiendo un éxito unánime en algunos países como el nuestro, batiendo records de taquilla.

La Muerte Tenía Un Precio • Tít. Original: Per Qualche Dollaro in Piu’ *Ficha técnica: • Dirección:

-Sergio Leone

• Producción: -Alberto Grimaldi -Arturo González • Guión: -Luciano Vincenzoni -Sergio Leone -A. Bonzzoni • Música: -Ennio Morricone • Fotografía: -Massimo Dallamano • Montaje: -Eugenio Alabiso -Adriana Novelli -Giorgio Serrallonga • Vestuario:

-Carlo Simi

• Protagonistas: -Clint Eastwood -Lee Van Cleef -Gian Maria Volonté * Datos y cifras: • País: -Italia -España -Alemania Occidental • Año:

-1965

• Género:

-Spaghetti-western

• Duración:

-130 minutos

• Idioma(s): -Italiano -Inglés • Producción: -Arturo González Producciones -Constantin Film Produktion -Produzioni Europee Associati • Productor ejec.: -Alfredo Fraile • Distribución: -United Artists -Regia Films • Recaudación: -15.000.000 dólares

La muerte tenía un precio 1. EL ARGUMENTO:

“Donde la vida no tenía valor, la muerte, a veces, tenía un precio. Por eso aparecieron los cazarrecompensas.”

a frase con la que comienza la película ilustra a las claras de qué va a ir la historia:

El coronel Douglas Mortimer (Lee Van Cleef) es un implacable cazarrecompensas sin escrúpulos que se dedica a perseguir a cualquiera por quien se pague alguna recompensa.. Por su parte, El Manco (Clint Eastwood) también se dedica a la misma edificante labor: quitar de enmedio a cualquiera que las autoridades consideren un forajido peligroso, para lo cual basta que su rostro aparezca en un pasquín junto a una suma de dólares lo suficientemente atractiva.

Lee Van Cleef

Clint Eastwood

El Indio (Gian Maria Volonté) es un despiadado asesino que dirige una banda con la que se dedica a robar los bancos de la frontera estadounidense con Méjico, regresando tras los golpes a su refugio al sur de la misma. En el momento de su aparición, se encuentra cumpliendo condena en una prisión de Arizona, pero es liberado por su banda, tras lo que les sugiere robar el banco más seguro del territorio: el de El Paso, en Tejas. Todo ello, tras eliminar al miembro de su banda que le detató. Tras sospechar del plan, tanto el coronel Mortimer como El Manco deciden unir sus fuerzas para acabar con la banda y repartirse el dinero de su recompensa (y el del atraco al banco, si se tercia). Pero mientras el personaje de Eastwood parece tener un mero Gian Maria Volonté interés económico, el coronel puede que esté ocultando un secreto añadido en su afán de acabar con el delincuente. Con el fin de infiltrarse en la banda, El Manco libera a otro miembro preso para congraciarse con su jefe. Pero El Indio, aunque envuelto en un aura de locura y perseguido por una especie de fatalidad, y siempre fumando cigarrillos sospechosamente relajantes, no es alguien a quien se pueda engañar fácilmente, y su mente siempre anda tejiendo intrincadas e imprevisibles cavilaciones, por lo que la acción irá tomando diferentes e inesperados giros hasta su genial desenlace final.

La muerte tenía un precio La banda de El Indio es una mezcla heterogénea de tipos acostumbrados a estar fuera de la ley pero que le obedecen sin vacilar. De hecho, hay una escena que salvando las distancias podría guardar una similitud con la última cena cristiana. El Indio, en la iglesia que les sirve de guarida, tras eliminar al “apóstol” que le ha traicionado ante las autoridades (Lorenzo Robledo), con música de órgano de fondo se dirige a ellos desde el púlpito mientras cenan. Allí está Juan el Salvaje, interpretado por Klaus Kinski, un tipo Lorenzo Robledo con malas pulgas a quien no le hace ninguna gracia que se metan con su joroba.

Klaus Kinski

Panos Papadopoulos

Y Groggy (Luigi Pistilli), un tipo listo al que le encanta el dinero y que no se fía ni de su sombra y que acude rápido cuando El Indio le llama. Otros miembros de la banda son Sancho (el griego Panos P a p a d op u los), y Niño (Mario Brega), que sirve como un perro fiel a su amo...

Luigi Pistilli

Mario Brega

...Y Luke ‘Hughie’ (el italiano Benito Stefaneli), y Slim (interpretado por el alemán Werner Abrolat) Benito Stefanelli

Werner Abrolat

La muerte tenía un precio El resto de la banda, excepto Massimo Carocci y Nazzareno Natale, estaba interpretada por españoles, dando vida a Chico (José Canalejas)., Cuchillo (Aldo Sambrell), Blackie (Frank Braña), Frisco (Antonio Molino Rojo), Manuel (Luis Rodríguez), y Eduardo García.

Massimo Carocci

José Canalejas

Nazzareno Natale

Aldo Sambrell

Frank Braña

Antonio Molino Rojo

Luis Rodriguez

Eduardo García

La muerte tenía un precio

Jesús Guzmán

Ricardo Palacios

Tomás Blanco

Guillermo Méndez

Román Ariznavarreta

Otros personajes secundarios con diálogo en la película son, por orden de aparición: Jesús Guzmán, compañero de viaje del coronel Mortimer en tren, Roberto Camardiel, Ricardo Palacios, José Terón, Tomás Blanco y Sergio Mendizábal (como despachador de billetes de la estación, dueño del bar, primera captura de Mortimer, sheriff y director del banco respectivamente, todos ellos de Tucumcari). También tienen su papel Guillermo Méndez, José Marco Y Román Ariznavarreta (que interpretan al sheriff, Baby “Red” Cavanagh y cazarrecompensas de la localidad de White Rocks). Y también el pequeño Fernando (interpretado por Antoñito Ruiz), que será los ojos de El Manco mientras esté

Roberto Camardiel

José Terrón

Sergio Mendizábal

José Marco

Antoñito Ruiz

La muerte tenía un precio

Kurt Zips

Enrique Navarro

Joseph Bradley

Giovanni Tarallo

alojado en el hotel que regentan el austríaco Kurt Zips y su casquivana esposa (italiana Mara Krupp), que verán cómo el señor Martínez (Enrique Navarro) abandona abruptamente su habitación. El orgulloso director del banco de El Paso no es otro que Carlo Simi, escenógrafo y diseñador del vestuario de la película. Los veteranos Joseph Bradley (cantinero), Joseph Egger (El profeta) y Giovanni Tarallo (telegrafista de Santa Cruz) también tienen su momento de gloria. ...Y no podemos olvidar a extras sin diálogo y cuyos nobres lamentablemente no aparecen en los créditos, pero sin los cuales la película hubiese sido distinta.

Mara Krupp

Carlo Simi

Joseph Egger

La muerte tenía un precio

2. NOVATOS Y REPETIDORES:

omo ya he mencionado, su anterior película, Por un puñado de dólares , recibió una acogida mayor de la que los propios implicados esperaban. Por ello, los productores decidieron apostar fuerte para la siguiente ocasión: Sergio Leone se encontró con 500.000 dólares a su disposición para que trabajase sin estrecheces. 50.000 dólares fueron a parar a las manos de Clint Eastwood, una diferencia suficiente con lo recibido por su interpretación en la anterior película de Leone (15.000 dólares), lo que tal vez le hizo olvidar su experiencia anterior, en la que se quejaba de las malas comunicaciones (que por tren apenas han cambiado), que sus hoteles fuesen más cómodos (parece que a nadie se le ha ocurrido que en un lugar como este don el calor es omnipresente debería ser obigatorio poner aire acondicionado en todos los edificios), o que alguien supiese hablar el idioma inglés decentemente. Así pues, Clint hizo las maletas y regresó Photo by Hulton Archive & Getty Images a Almería para reencontrarse con algunos de sus compañeros del anterior rodaje, y uno nuevo: su paisano Lee Van Cleef. De origen holandés, Lee Van Cleef en su juventud, y a regañadientes, tras el paso por una escuela de teatro en Nueva York, logra subirse a los escenarios junto a Henry Fonda, pasando más tarde a actuar en el cine. A pesar de no tener grandes diálogos, le ofrecen algunos papeles a los que ayuda su físico de nariz aguileña. Interviene como secundario con pequeños papeles en alguno de los más míticos westerns: El hombre que mató a Liberty Valance (1962) o Solo ante el peligro (1952). .A pesar de querer dotar de alma a sus personajes, frecuentemente “malos”, los directores no lo aprecian y se hunde en la amargura y el alcohol, lo que le causa un accidente en 1959 que le destroza la rodilla y que parece alejarle del cine. Tras una larga rehabilitación de tres años, consigue reponerse y dedicarse a la pintura, pero que no le sirve para vivir de ella. Es entonces cuando Leone, tras la negativa de Lee Marvin, decide ofrecerle el papel y 15.000 dólares. Lee van Cleef no se lo piensa, y logra dotar a su personaje de un aura de misterio, y con quien los espectadores empatizan plenamente tras conocer que sus motivos para perseguir al personaje de el Indio no es otro que la venganza y no la codicia. El coronel Mortimer se convertirá en un personaje clave en su cinematografía: le servirá de trampolín para relanzar su carrera, que se cerraría en 1.990, y que comprende mayoritariamente películas de acción, como El día de la ira (1967), 1997: Rescate en Nueva York (1981) o Comando Patos Salvajes (1984), donde tuvo la oportunidad de volver a trabajar al lado de Klaus Kinski con quien compartiría escenas de alta tensión en La muerte tenía un precio.

La muerte tenía un precio Como curiosidad, parece que su personaje en el film de Leone llegó a calar entre los espectadores de todas partes. Por ejemplo, el guionista René Goscinny y el dibujante Morris, en una historia llamada Chasseur de primes (Cazador de recompensas), del año 1972, el vaquero Lucky Luke compartió protagonismo y compitió en el negocio de meter entre rejas a delincuentes con Elliot Belt, un personaje que se parecía sospechosamente al coronel Mortimer. También repitió intervención el italiano Gian Maria Volontè, quien a pesar de no tomarse demasiado en serio ambas películas, añadió a la locura y crueldad de su personaje anterior un halo de fatalidad que perseguiría a casi todos sus personajes: una neurosis que nace de un misterio que parece guiar todas sus intervenciones.

3. A VUELTAS CON LEONE:

ergio Leone tenía nuevas ideas para su siguiente película, por lo que no dudó en ponerse manos a la obra. Alberto Grimaldi se convirtió en el principal productor tras crear la productora PEA (Produzioni Europee Associati) y romper relaciones con Jolly Films, con quien no estaban de acuerdo en el reparto de beneficios: Leone pasaría ahora a recibir el 60% de los ingresos. Del guión se encargaría principalmente Luciano Vincenzoni, quien reescribe algunos diálogos junto a Clint Eastwood reduciéndolos para dar algo de misterio a su personaje. En este punto, así como en la apariencia del personaje, hay controversia: mientras Leone sostenía que tanto la brevedad de los diálogos del hombre sin nombre y el uso del poncho habían sido idea suya, el actor sostenía lo mismo. También se comenta que Leone sugirió a Van Cleef una operación estética que redondease sus facciones o bien ocultase sus arrugas tras un poco de maquillaje, a lo que, afortunadamente el actor se negó. También Luciano Vincenzoni se encargó de los trámites de buscar una productora adecuada para la explotación de la película en los Estados Unidos. Tras asistir junto con Leone y dos miembros de la productora United Artists a una proyección en Roma de la película, quedaron tan entusiasmados que les ofrecieron un millón de dólares y la mitad de la taquilla norteamericana. Además, se ofrecían a poner algo más de esa cantidad para el rodaje de lo que sería El bueno, el feo y el malo.

Cartel elaborado por Wombatworld

La película, a pesar de utilizar los clichés habituales del género, tras pasar por el tamiz de Leone (y su influencia del cine japonés, donde tan pronto la acción se ralentiza y detiene buscando el clímax, estallando violentamente a continuación), se convirtió rápidamente en un gran éxito en los países de su estreno, entre ellos el nuestro.

La muerte tenía un precio 4 ... Y MORRICONE DANDO LA NOTA: Ennio Morricone había reinventado las bandas sonoras del oeste en su anterior trabajo con Leone, y éste quedó tan encantado del resultado (a pesar de que Morricone decía de él que era la persona con menos oído que había conocido), que le pidió componer la música primero, y más tarde rodaba las escena con ella de fondo, acoplando las imágenes a la música y no al revés, lo que evidentemente era una novedad que engrandecía el trabajo del Ennio Morricone y Alessandro Alessandroni compositor. Se editó y lanzó al mercado en un disco la banda sonora completa de Por un puñado de dólares y La muerte tenía un precio. lo que contribuyó a catapultar a las dos. Para la música, sigue la colaboración con su amigo de la infancia Alessandro Alessandroni, que trata al silbido como un instrumento solista (asociado al personaje interpretado por Clint Eastwood), además de las guitarras y otros instrumentos. Además de contar con su grupo I Cantori Moderni a las voces disonantes, Nino Culasso a la trompeta o Salvatore Schilirò al arpa de boca, sonido que quedaría asociado al personaje de Lee Van Cleef). Morricone, por tanto, seguía ampliando su aportación de nuevos sonidos: además del silbido, omnipresente en toda la película, adquirirá gran importancia el órgano (escenas de la iglesia), o el carillón, que ha quedado asociado al personaje que interpreta Gian Maria Volonté y sus escenas con el misterioso reloj de bolsillo, o las castizas castañuelas. Todo ello da lugar a una de las mejores y más recordadas partituras de Ennio Morricone, asociada sobre todo a la gran escena del duelo final, donde in crescendo somos partícipes de la jugada final que El Manco tenía guardada...

5. Los escenarios en Almería: 1.- Poblado El Fraile: La primera idea al acometer el rodaje fue construir en terrenos del Cortijo Genaro (Tabernas) unos estudios adecuados. Con proyecto del arquitecto italiano Carlo Simi (quien, como ya hemos visto, no era la única habilidad que tenía), Alfredo Fraile (que acabaría como productor ejecutivo), construye y da nombre al Poblado El Fraile (posteriormente denominado Mini Hollywood y Parque Oasys). Era un lugar perfecto para los rodajes de películas tipo western tanto en interiores como exteriores, y marcaría un hito en nuestra historia local, a pesar de que estuvo a punto de desaparecer cuando Almería dejó de ser un destino prioritario en los rodajes. Estos estudios albergan la parte de la filmación que se desarrolla en El Paso, como las escenas del banco, del saloon, del hotel o la oficina del sheriff.

1.- Poblado El Fraile

1.- Mini Hollywood

La muerte tenía un precio 2.- Plaza de toros de Almería: junto a zonas del terrado del Cortijo del Fraile, albergó las escenas de la cárcel donde purgaba sus penas El Indio (Gian Maria Volontè) hasta su rescate por parte de su banda.

3.- Iglesia de Turrillas: en sus ruinas se rodaron las escenas del interior de la guarida del Indio, añadiéndole unos elementos de atrezzo. 3.- Interior Iglesia de Turrillas (imagen de la película)

4.- Torre de Los Alumbres en Rodalquilar (Níjar): Es el exterior de la guarida de El Indio, y en sus alrededores se rodaron otras escenas a caballo.

5.- Cortijo de Los Genoveses (San José, Níjar): una de sus edificaciones será el exterior de la cárcel de donde El Manco (Clint Eastwood) libera a Sancho, miembro de la banda de El Indio.

6.- Venta de Los Callejones (Tabernas): en un cortijo 4.- Torre de los Alumbres

abandonado se rodaron las escenas del encuentro entre el coronel Mortimer (Lee Van Cleef) y la banda de El Indio, mientras que las imágenes exteriores pertenecían a Los Albaricoques.

7.- Los Albaricoques (Níjar): allí se rodaron tanto la escena en que El Indio envía a El Manco a que se enfrente con los poco hospitalarios habitantes, así como el imprevisible duelo final, rodado en una era de la localidad. 5.- Cortijo de Los Genoveses

8.- Cortijo del Fraile (Níjar): alberga la base de operaciones de El Indio (al final de la película).

9.- Otros lugares: También se rodaron exteriores en los accesos a Sierra Alhamilla a través del Parque Oasys, en la rambla Indalecio (Rioja) y en el oasis de la rambla Viciana (Tabernas).

6.- Venta de Los Callejones

7a y 7b.- Los Albarcoques. Calle y era (imágenes de la película)

La muerte tenía un precio 8.- Cortijo del Fraile

5. Los escenarios fuera de Almería: Además, se realizaron rodajes en la estación ferroviaria de La Calahorra (Granada), el poblado Golden City de Hoyo del Manzanares (Madrid), los poblados Lega y Michelena, en Colmenar Viejo (Madrid), y los estudios Cinecittà (Roma).

Bibliografía:

- La Almería de Sergio Leone (Juanen Pérez Miranda y Juan Gabriel García)

- Almería, plató de cine (José Marquez Úbeda)

- Wikipedia: https://es.wikipedia.org/wiki/Per_qualche_dollaro_in_più

- Revista de Cine Nosferatu: Euro-Western (Varios autores)

- La Trilogía del hombre sin nombre (Antonio Quintana Carrandi)

- Guías de Almería, Territorio, Cultura y Arte nº 10: Cine (Varios autores)

-Artículo en ‘El Lorquino’ (Fernando Cabrera)

Plano de las zonas de rodaje de la película en nuestra provincia

Joan Manuel Serrat Le dice burlona...

...”Carita gitana, cómo hacer buen vino de una cepa enana”. Y Curro se muerde los labios y calla, pues no hizo la mili por no dar la talla. Y quien calla, otorga, como dice el dicho... y Curro se muere por ese mal bicho.

¡Ay! quién fuese abrigo pa’ andar contigo...

ROMANCE DE CURRO “EL PALMO” La vida y la muerte bordada en la boca tenía Merceditas, la del guardarropa. La del guardarropa del tablao del “Lacio”, un gitano falso ex-bufón de palacio. Alcahuete noble, que al oír los tiros recogió sus capas y se pegó el piro. Se acabó el jaleo, y el racionamiento le llenó el bolsillo y montó este invento, en donde “El Palmo” lloró cantando... Ay, mi amor, sin ti no entiendo el despertar. Ay, mi amor, sin ti mi cama es ancha.

Ay, mi amor, que me desvela la verdad: entre tú y yo, la soledad y un manojillo de escarcha. Mil veces le pide y mil veces que “nones” de compartir sueños cama y macarrones.

Buscando el olvido se dio a la bebida, al mus, las quinielas... y en horas perdidas se leyó enterito a Don Marcial Lafuente, por no ir tras su paso como un penitente. Y una noche, mientras palmeaba farrucas, se escapó Mercedes con un “curapupas” de clínica propia y Rolls de contrabando, y entre palma y palma Curro fue palmando.

CANCIONES Entre cantares, por soleares. Quizá fue la pena o falta de hierro... El caso es que un día nos tocó ir de entierro. Pésames y flores y una lagrimita que dejó ir la Patro al cerrar la cajita. A mano derecha según se va al cielo, veréis un tablao que montó Frascuelo, en donde, cada noche, pa’ las buenas almas, el Currito “El Palmo” sigue dando palmas. Y canta sus males por “celestiales”. Ay, mi amor, sin ti no entiendo el despertar. Ay, mi amor, sin ti mi cama es ancha. Ay, mi amor que me desvela la verdad. Entre tú y yo, la soledad y un manojillo de escarcha.

Joan Manuel Serrat

CANCIONES

SONETO A MAMÁ No es que no vuelva porque me he olvidado de tu olor a tomillo y a cocina. De lejos, dicen que se ve más claro, que no es igual quién anda y quién camina. Y supe que el amor tiene ojos verdes, que cuatro palos tiene la baraja, que nunca vuelve aquello que se pierde, que la marea sube y luego baja.

Supe que lo sencillo no es lo necio, que no hay que confundir valor y precio, y un manjar puede ser cualquier bocado si el horizonte es luz y el rumbo un beso. No es que no vuelva porque me he olvidado: es que perdí el camino de regreso, mamá...

Vainica Doble ALAS DE ALGODÓN Astro rutilante de la gran pantalla, fascinante y cínico play-boy de playa, campeón olímpico con diez medallas, hábil político donde los haya, magnífico varón, vencedor mítico de mil batallas: así era Juan en su imaginación, que le hacía olvidar su condición para escapar y despegar de su rincón.

...Y despegar de su rincón para poder volar, volar, volar, triunfar, brillar. Lóbrego rincón de una portería donde no entra el sol y nunca es de día; triste habitación húmeda y sombría, sin ventilación; un brasero de picón en la camilla por toda calefacción: así vivía Juan con su imaginación, que le hacía olvidar su condición para escapar y despegar de su rincón.

...Y despegar de su rincón para poder volar, volar, volar, para olvidar. Lóbrego rincón de una portería, coros sollozantes de necias vecinas uniéndose al son de un carraspeante transistor:

Simplemente María.

Poderosa fantasía la de Juan, que, aún así, podía escuchar el mar en un caracol pintado en purpurina , y volar tras la procesión de golondrinas pegadas a la pared verde veronés bajo la mirada divina de un sagrado corazón, bajo la mirada doliente de las ánimas del purgatorio, bajo la mirada anodina de sus padres en el desposorio él, sentado, ceño fruncido, ella, de pies, tras su marido, dueño y señor, contemplándose a si mismo disfrazado de angelito: alas de algodón el día de su primera comunión, cuando aún creía que sería, como el Barón Rojo, un héroe de la aviación, antes de tirarse por el balcón y quedarse cojo...

...Volar, volar, volar.

CANCIONES

LA VIGA DE OHANES

raemos una historia presuntamente sucedida entre Noviembre de 1734 y Octubre de 1740 en Ohanes, que en esa época pertenecía al reino de Granada. Las cartas estaban incluidas el el libro de apeo (donde se anotaban registros catastrales, derechos o sucesos reseñables de cada localidad), luego desaparecido, y fue recogida en 1939 en un libro por dos maestros locales, y narra la correspondencia entre el maestro y el alcalde: Documento 1.°: Tengo el honor de poner en su conocimiento la inquietud que me produce ver la viga que media la clase que regento, pues está partida por medio, por lo cual el terrado ha cedido y ha formado una especie de embudo que recoge las aguas de las lluvias y las deja caer a chorro tieso sobre mi mesa de trabajo, mojándome los papeles y haciéndome coger unos dolores reumáticos que no me dejan mantenerme derecho. En fin, señor alcalde, espero de su amabilidad que ponga coto a esto si no quiere que ocurra una desgracia con los niños y con su maestro, este su muy seguro servidor. Dios guarde a V. Muchos años. Ohanes (firmado y rubricado). Al Señor alcalde de Ohanes de las Alpuxarras.

Documento 2°: Recibo con gran extrañeza el oficio que ha tenido a bien dirigirme y me apresuro a contestarle. Es cosa rara que los Agentes de mi autoridad no me hayan dado cuenta de nada referente a la viga, y es más, pongo en duda que se encuentra en estas condiciones, puesto que según me informa el tío Sarmiento, no hará sesenta años que se puso, y no creo, una vez dadas estas explicaciones que notenía por qué, paso a decirle que eso no son más que excusas y pretextos para no dar golpe. En cuanto a los papeles que se le mojan y el reuma que se le avecina, puede muy bien guardárselo a aquellos en el cajón o en su casa, y éste yendo a la escuela con una manta. No obstante lo que antecede, enviaré uno de estos días, alguno de mis subordinados que mire lo que hay de eso. Y ojo, que su engaño le estaría estar otros seis años sin cobrar los quinientos reales de su sueldo. Dios guarde a V. Muchos años. Ohanes veintiocho de Noviembre de 1734. El alcalde, Bartolomé Zancajo (firmado y rubricado). Al Señor maestro de primeras letras de la Villa de Ohanes de las Alpuxarras.

La viga de Ohanes Documento 3.”: Tengo el honor de acusar recibo de su atento oficio de ayer donde tiene a bien poner en duda el estado de la viga. Desde mi oficio anterior, señor alcalde, hace unos ocho meses que pasaron las lluvias del invierno, y yo siempre mirando a la viga, con la inquietud consiguiente: ¿caerá, no caerá?. Y así un día y otro como si en vez de una viga fuere una margarita. Si usted no cree lo que le estoy diciendo puede mandar dos personas peritas, o venir usted mismo dando un paseíto si no le es mucha molestia, que yo no le engaño. Más que darle una idea del estado de mi clase me permito acompañarle un dibujo, tomado del natural, que le dará una estampa real de ella. Y lo del sueldo, no creo que se atreva usted a tocar los quinientos reales, porque ya sabe lo que dice el refrán: “Al cajón ni...”. En fin, señor alcalde. Dios le guarde muchos años los efectos de la viga. Ohanes de las Alpuxarras, a veintinueve de Noviembre de 1734. Partido de Uxíxar, Reino de Granada.

¿Qué le importan a estas gentes dónde está Marte, ni las vueltas que da la Luna, ni que cuatro por seis son veintisiete, ni que Miguel de Cervantes descubrió las Américas?. Para coger un mancaje basta y sobra con tener fuerzas para ello. No obstante, como soy amante de la curtura y no quiero que digan que ha hablao el maestro y no le trato como se debe, nombraré una comisión que informe sobre el asunto de la viga, y si resulta que usted me ha engañado, ha caído. Dios guarde a V. Muchos años. Ohanes de las Alpuxarras a quinze de Octubre de 1735. El Alcalde Bartolomé Zancajo (firmado y rubricado). Al Señor Maestro de Primeras Letras. Localidad. Documento 5.°: Antonio Fuentes Barranco, Juan González García, Maestros albañiles de la Villa de Ohanes de las Alpuxarras, informan que personados en el sitio denominado u llamado, dicho sea con perdón, la Escuela de este lugar, a las doce de la mañana del día quince de mayo de 1736 acom-

Vecino de Mecina-Bombarón (Granada) con un mancaje en su mano derecha

Documento 4.°: Acuso recibo de su oficio de veintinueve de Noviembre del año pasado y me parece excesiva tanta machaconería en el asunto de la viga. Sepa el señor maestro que si no le conviene la escuela puede pillar el camino e irse a otro sitio, que aquí, para lo que enseña, falta no hace.

pañados por el Señor Escribano de este Ayuntamiento, y mandados por el Señor Alcalde, opinamos y creemos y pensamos que la viga que ocupa el centro de la clase, aula o sala, que por estos tres nombres se la denomina y circunscribe, que la dicha viga no se ha movido, sólo se ha

La viga de Ohanes bajao cosa de diez o doce déos amenazando sólo

caer, pero nunca juntarse con el suelo aplastando a los que aloja dentro. Pero como quiera que la madera es un cuerpo astilloso, tiene que crujir antes de pegar el golpazo, dando tiempo a que se salven por lo menos siete u ocho. Por todo lo cual, y puesta la mano en el corazón y en conciencia, decimos que el peligro que ofrece la aludida viga es un peligro leve, o sea, de poca trascendencia. Todo lo cual firmamos y no sellamos por no tener sello. En Ohanes a la fecha arriba indicada. Antonio Fuentes (firmado y rubricado), Juan González (firmado y rubricado). Documento 6º: Don Celedonio González García de García González, Escribano de la villa de Ohanes de las Alpuxarras, partido de Uxíxar, reyno de Granada. Digo y declaro y doy fe de cuanto en esta información del maestro de primeras letras de esta localidad, sobre una viga que dice el primero al señor Alcalde, o sea, el segundo, está partida en el techo de su clase. Mi informe imparcial, desapasionado y verídico como corresponde a mi profesión, es el siguiente: si la viga cae, y amenaza peligro, puede ocurrir, a) que mate al Maestro, en cuyo caso esta digna corporación se ahorraría los quinientos reales que le paga, b) que matase a los niños y no al maestro, en cuyo caso sobraba el Maestro, c) que matase a los niños y al Maestro, ocurriendo en este caso, como suele decirse, que se mataban dos pájaros de un tiro, y d) que no matase a nadie, en cuyo supuesto no hay por qué alargarse. Examinados en derecho las causas y efectos que anteceden, emito este informe, honrado y leal, cumpliendo con ello un deber de conciencia. En Ohanes de las Alpuxarras a quince de Mayo de 1736. Celedonio González-Gaivía (firmado y rubricado). Documento 7.°: Yo, Don Joseph Sancho Mengíbar, cronista oficial de la Villa de Ohanes de las Alpuxarras, declaro por mi honor ser ciertos los hechos que a continuación describo, para que de ellos quede constancia en el Archivo Histórico de esta Villa, lamentando que la índole de los mismos ponga un hito trágico en los bucólicos anales de este pueblo. El día catorce de Octubre del año del Señor mil setecientos cuarenta, siendo alcalde de esta

Villa Don Bartolomé Zancajo y Zancajo, y siendo las doce de la mañana, se hundió el techo del salón de la escuela de esta localidad, pereciendo en el siniestro el señor maestro de primeras letras Don Menón Garrido Martín y los catorce niños que en aquellos momentos daban clase. Después de laboriosos trabajos fueron extraídos de entre los escombros los cadáveres de las víctimas y trasladados al depósito del cementerio municipal, acompañados del pueblo en masas, que era partícipe por entero del dolor que significaba tal catástrofe, ya que a todos, más o menos directamente, les alcanzaba, dado el número tan elevado de inmolados en aras de la cultura. Abierto el oportuno expediente, se ha podido comprobar que por parte de la autoridad competente tomaban periódicamente todas las medidas encaminadas a velar por el buen funcionamiento del recinto; y como pruebas concluyentes se presentó Expediente incoado al efecto, en que dos peritos albañiles y el Ilustre Escribano de esta Villa, informaban sobre el buen estado del local en fecha muy próxima al suceso, ya que los informes datan del quince de Mayo de 1736. Y para que quede constancia, lo redacta y lo firma en Ohanes de las Alpuxarras a quince de Diciembre de 1740. Joseph Sancho (firmado y rubricado).

or fortuna, e independientemente de la exactitud de los hechos narrados, los tiempos han cambiado, y (salvo raras excepciones), apenas quedan ya alcaldes como el señor Zancajo, a los que se sacaría más rendimiento poniéndole unas albardas que dándoles un cargo público. La animadversión que ciertas personas sienten hacia el conocimiento, no es más que un síntoma del poder que conlleva: una persona ignorante es mucho más fácil de manipular. Por eso es de agradecer el esfuerzo de todos los maestros que calladamente ponen los cimientos y el armazón de un estado más sabio y más libre. Bibliografía: - La Viga de Ohanes: algo más que un conflicto escolar en el siglo XVIII (Ramón López Domech) -¿Fake news sobre maestros del pasado?: el hundimiento de la escuela de Ohanes (Belén Almeida)

- SEGOVIA Y ÁVILA (3 al 6 de Junio) po to de gru o F . ia v o Seg ueducto en el Ac

Granja de San Ildefonso (Segovia )

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PASATIEMPOS - REFRANES INCOMPLETOS Completa los siguientes refranes poniendo las vocales que faltan (si no conoces alguno, invéntalo, intentando que tenga sentido y rima). Acentúa la letras que lo requieran. Todos comienzan por la letra “A” Ejemplo:

_l p_n p_n, y _l v_n_, v_n_. _ll_ d_nd_ f__r_s, h_z l_ q__ v__r_s. _j_, c_b_ll_, y l_m_n, y d_j_t_ d_ l_ _ny_cc__n. _ñ_s d_ n_n_s, m_ch_s m_nt_n_s. _rr_str_nd_, _rr_str_nd_, _l c_r_c_l s_ v_ _nc_r_m_nd_. _b__rt_ _l c_j_n, c_nv_d_d_ _st_ _l l_dr_n. _ l_s d__z, _n l_ c_m_ _st_s; m_j_r _nt_s q__ d_sp__s. _ b__n h_mbr_, n_ h_y p_n d_r_. _nd_ y_ c_l__nt_ y r__s_ l_ g_nt_. _ p_n d_ q__nc_ d__s, h_mbr_ d_ tr_s s_m_n_s. _ll_ v_ _l n_ñ_, d_nd_ l_ tr_t_n c_n c_r_ñ_. SOLUCIONES:

-Al pan, pan; y al vino, vino. -Allá donde fueres, haz lo que vieres. -Ajo, cebolla, y limón, y déjate de inyección. -Años de nones, muchos montones. -Arrastrando, arrastrando, el caracol se va encaramando. -Abierto el cajón, convidado está el ladrón. -A las diez, en la cama estés; mejor antes que después. -A buen hambre, no hay pan duro. -Ande yo caliente y ríase la gente. -A pan de quince días, hambre de tres semanas. -Allá va el niño, donde le tratan con cariño.

Tomado de “La memoria. Programa de estimulación y mantenim. cognitivo”, del Instituto de Salud Pública de la Comunidad de Madrid

A quien madruga, Dios le ayuda.

PRÓXIMAS ACTIVIDADES Y EVEN

* VISITA A LA GEODA DE PULPÍ: Previsiblemente, durante los meses de Noviembre o Diciembre realizaremos con el grupo una visita a la geoda de Pulpí y la Mina Rica. Aprovecharemos para comer en la localidad. El precio aproximado (que incluye el desplazamiento, visita y comida) será de unos 30-35 € por persona. Podéis iros apuntando ya, y oportunamente diremos la fecha y precio exactos. Recordad que dadas las especiales condiciones de la instalación, está prohibida la entrada a personas con riesgo de infarto, claustrofobia, elevado miedo a las alturas o notables problemas de movilidad en escaleras. * LOTERÍA DE NAVIDAD: Ya está a vuestra disposición el número de lotería que jugamos la Asociación para el sorteo de Navidad. El número es el 78910, y lleva un recargo de 1€, por lo que el precio por décimo es de 21€.

* GIMNASIA DE MANTENIMIENTO: Como es habitual, stras el verano se retoma esta actividad gratuita para todos los socios los Martes y Jueves de 10:00 a 11:00 (impartida por Maríaª Ángeles Losana) en el recinto de la Asociación.

* CUENTA BANCARIA: Para cualquier tipo de ingreso, os recordamos que la cuenta de la Asociación es: IBAN: ES83 2103 5007 1300 3001 4432 (Unicaja, C/ Gregorio Marañón,6), Y para cualquier información, pasad por nuestro local (Calle Olula del Río, 2), Almería, llamadnos al teléfono 950268579 o enviad un correo a almeria@mayorestelefonica.es

“A los ojos de un niño, no hay siete maravillas en el mundo. Hay siete millones.” (Walt Streightiff)

“Del asombro surge el pensamiento” (Platón) 36