Exhibition: Margaret Bourke-White :: Russian Translation Guide

Fall 2015 Russian translation of Text Panels & Object Labels Sponsored by the Havighurst Center for Russian & Post Soviet Studies Miami University

Текстовые панели и этикетки объектов Перевод текста с английского на русский подготовлен Александрой Добрянской и Иваном Ниненко Особая благодарность выражается Центру российских и постсоветских исследований Уолтера Хэвигхёрста университета Майами за помощь в спонсировании перевода избранных фрагментов текста с английского на русский.

Благодарности «Фотографии СССР Маргарет Бурк-Уайт» выставка стала возможной благодаря щедрому дару - полному набору фотогравюр, - сделанному Фрэнсисом МакКлюром в 2013 году. Преданный покровитель Музея Искусств, Фрэнсис МакКлюр имеет широкий круг интересов в истории и культуры Евразии, Ближнего Востока и России. Выставка посвящена памяти Хелен Бол, первому куратору Отдела специальных коллекций Уолтера Хэвигхёрста в университете Майами. Она посетила Россию в 60-х годах прошлого века. Особая благодарность выражается Центру российских и постсоветских исследований Уолтера Хэвигхёрста университета Майами за помощь в спонсировании программ и финансировании перевода избранных фрагментов текста с английского на русский. Перевод текста с английского на русский подготовлен Александрой Добрянской и Иваном Ниненко. Помощь в курировании выставки также оказала Кимберли Блейк, бывшая куратором-интерном Музея Искусств университета Майами в течение осеннего семестра 2014 года. Меган Кэнфилд, интерн отделения графического дизайна в Музее Искусств, подготовила все графические материалы для этой выставки.

Маргарет Бурк-Уайт в России В ранние годы фотожурналистики проекты Маргарет Бурк-Уайт были уникальны - не только декорациями, но и самим своим характером. Бурк-Уайт обладала авантюрным духом, который никогда не позволял ей отворачиваться от открывающихся возможностей. Документируя разрушения в Германии после Первой Мировой, она получила разрешение от российского правительства на поездку по Советскому Союзу и на съёмку развивающейся страны. Международная политика ранней коммунистической России сильно изолировала её от остального мира. Тем не менее, как однажды сказала сама Бурк-Уайт, «Ничто не привлекает меня так, как закрытая дверь». Это рискованное начинание сделало её единственным иностранным фотографом, которому разрешено было пребывание в России в начале правления коммунистов. Бурк-Уайт мало интересовала инновационная политика Советского Союза. Она хотела запечатлеть превращение деревенских жителей, трудившихся в полях, в работников промышленности. Несмотря на частые беспокойства, связанные с трудностями перемещения и неподходящими условиями проживания, Бурк-Уайт нашла самих русских весьма любезными и тёплыми в личном общении. Многие из них приходили в восторг, воспринимая её камеру как продвинутую машину нового века индустриализации. Из тысяч снимков, сделанных за три лета подряд (с 1930 по 1932 годы), только двадцать четыре были выбраны для издания «Фотографии СССР Маргарет Бурк-Уайт». В 1934 году был напечатан ограниченный тираж из тысячи портфолио, подписанных автором. Каждый экземпляр был продан за $15,00 вгод выпуска.

Политический, социальный и индустриальный климат Октябрьский переворот 1917 года и приход к власти партии большевиков привели к быстрым изменениям в обществе в 1920-х и 1930-х годах. Долгая история зависимости от экономики, основанной на сельском хозяйстве, заменялась промышленностью и экономикой коллективизма. Эти радикальные перемены были вдохновлены философией Карла Маркса, который верил в постоянную борьбу между правящим и рабочим классами. Большевики-коммунисты стремились наделить полномочиями рабочих, а также создать бесклассовое общество, где каждый имел бы равный доступ к благам и услугам, распределяемым государством. Это также значило, что работа, сделанная трудящимися, отдавалась государству, и благодаря этому вкладу все поддерживали друг друга. Большие перемены в идеалах и общественной структуре также спровоцировали изменения в повседневной жизни: жизненный уклад и предметы в новой советской стране стали отражением эффективности и кооперативного порядка. Видение Маргарет Бурк-Уайт как фотожурналиста позволило ей продемонстрировать технологический прогресс Советского Союза с помощью того же подхода, который она использовала в своей коммерческой фотосъёмке. Советский Союз надеялся, что Бурк-Уайт, получив разрешение на съёмку, воспользуется теми же идеализирующими коммерческими техниками, применявшимися в её работе для частных компаний США, которые создадут лестное представление о меняющейся и индустриально развивающейся стране.

Изображения на задней крышке 1. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Бригадир-ударник 1934, снимок сделан в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.k Ударники труда известны своей исключительной роизводительностью, превышающей установленные нормы. Им часто давались особые задания - трудные и требующие повышенного внимания. Вместе со званием «Ударник труда» отличившийся получал золотую звезду, которая не только выделяла его среди коллег, но и давала обладателю особые привилегии в столовой, а также доступ к товарам особого спроса. Бурк-Уайт описала свои впечатления о российских рабочих в контексте развития индустриализации: «Этот рабочий-большевик, казалось мне, не был похож на американского рабочего, который относится к своему станку как к хлебу насущному. В нём было осознание физической стороны машины. Несомненно, были и неуклюжие, неловкие, жалкие попытки её использования. Но эти станки, с таким трудом добытые, имели значение, они символизировали силу. Было осознание этой блестящей поверхности, ритма этих зубчатых колёс, этой структурной поверхности. В глазах рабочих машина имела форму».

2. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) У токарного станка на заводе «Серп и молот», Москва 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.l Бурк-Уайт в книге «Взгляд на Россию» писала, что съёмка российских рабочих сильно отличалась от съёмки их американских коллег. «Американским рабочим зачастую очень сложно позировать для фотографии. Обычно я много раз прохожу по заводу тудаобратно, изучая их поведение во время работы и запоминая каждую деталь их позы, чтобы правильно воспроизвести её, когда вернусь фотографировать. Когда американский рабочий видит камеру, он становится застенчивым… В России же всякий рабочий, которого я выбирала в качестве модели, действовал так, будто его натренировали за рампой. Русские - народ, драматичный от природы. Моё незнание русского языка не было помехой, поскольку малейший мой жест они естественным образом превращали в эффектное и выразительное выражение… Русские, казалось, инстинктивно понимали, что я выстраивала кадр. Своим естественным визуальным чутьём они ощущали, что каждая деталь была важна для того, чтобы выстроить художественное целое».

3. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Для Фондов железного рудника: Магнитная Гора 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.o Бурк-Уайт провела почти неделю в Магнитогорске, фотографируя там людей и рост промышленности. Расположенный в юго-восточном регионе Уральских гор, Магнитогорск был назван в честь Магнитной горы, где находились самые большие залежи железа в СССР. Магнитогорск стал площадкой для самой большой в мире доменной печи (на момент строительства в 1931), которая была построена под руководством американского инженера Джона Калдера. Калдер был назначен координатором всех инженерных проектов в Советском Союзе. Размышляя об этой фотографии, Бурк-Уайт заметила: «Я была восхищена, когда увидела группу крестьян, тащивших бревно на гору. Они издавали чудесный звук - не пение, но ритмичный гул, который совпадал с их движениями. Я остановила их, чтобы сделать фото, и они были очень добродушны, пока я выставляла экспозицию, но как только я закончила фотографировать, без всякого чувства неловкости снова завели свой ритмичный напев».

4. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Полковник Хью Л. Купер (главный инженер-консультант Днепростроя) 1934, снято в 1930 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.o Полковник Хью Купер - американский инженер, ответственный за строительство плотины Теодора Рузвельта в Аризоне и Масл Шоалз, позже переименованной в плотину Вильсона, в Алабаме. Купер был нанят российским правительством в качестве руководителя строительства Днепровской гидроэлектростанции. В результате работы Купера появилась самая большая в мире плотина, источник гордости развивающейся индустриальной страны. Плотина производила «более 75 000 лошадиных сил и обслуживала площадь более 70 000 квадратных миль… с населением 16 000 000 человек. Полная стоимость строительства составляла порядка $110 000 000. Изначально планировалось завершить Днепрострой в 1934, но при текущем темпе строительства ожидается, что проект закончат раньше. Вокруг меня разворачивалась удивительная деятельность: от берега до берега протянулась одна сплошная миля человеческого усилия - 16 000 русских трудились, чтобы построить самую большую в мире плотину».

5. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Движение цепного привода: механический танец Московская школа балета 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.q Промышленность повлияла практически на все аспекты культуры и жизни при сталинском Пятилетнем плане. В лекции после её путешествия в Россию в 1931 году Бурк-Уайт объясняла: «Советы отправляют хореографов на заводы… Специалисты отправятся на текстильные фабрики, чтобы изучить переплетение нити и использовать это при создании танца. «Танец самолёта» показывал вначале медленное движение самолёта, затем ускоряющееся - в момент, когда он, разгоняясь, пересекает поле, и заканчивался движениями, изображающими подъём самолёта на воздух». «Механический танец», запечатлённый на этой фотогравюре, воспроизводит движение механического оборудования - шестерёнок, винтов и ремней.

6. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Сталелитейщик. Магнитогорск 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.m 7. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Самая большая в мире доменная печь Магнитогорск, Уральские горы 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.n О своём интересе к индустриализации России Бурк-Уайт писала: «Я хотела отправиться в Россию, где вся промышленность запускались заново. Мне не терпелось увидеть, какой будет фабрика, которая только что внезапно обрела жизнь. Я хотела увидеть советских рабочих, собирающих новое машинное оборудование… Доменные печи в Магнитогорске выглядели точь-в-точь как в Эссене или Питтсбурге. Но новой страной машин Советскую Россию делали новые социальные отношения между мужчинами и женщинами вокруг этих машин… На фабриках расцветала нечаянная красота. Машина не создана быть красивой. Она обладает симметрией и силой потому, что лишена украшений. Ни одной линии впустую. Каждый изгиб машины, каждое прикосновение рабочего несёт в себе выразительную простоту и живительную красоту».

8. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Ожидание в очереди: детская больница. Москва 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.a За семьёй, дожидающейся приёма у детского врача, висит портрет Владимира Ильича Ленина. Лидер социалистов (а позже - коммунистов) стал героем для тех, кто одобрял идею «Власть - народу». Портрет Ленина-молодого революционера - выразительный фон для этой семьи, живущей под сенью идеалов советского лидера о политической независимости рабочего класса.

9. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Дети большевиков в яслях: автомобильный завод АМО 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.e Многие российские женщины работали на заводах, целиком посвящая себя индустриализации страны. Работа нашлась для каждого, каждый имел свою долю в общем прогрессе. В лекции 1932 года Бурк-Уайт отметила, что «работа женщин на заводе стала возможной благодаря яслям». Она описывает их как «яркие и солнечные помещения», дающие детям «все возможные выгоды». Помимо всего прочего ясли были ещё и обучающим пространством.

10. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Студенты-медики. Тифлис 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.j Российская промышленность развивалась быстрыми темпами. Современная наука и усовершенствования в медицине переживали подъём. Роль мужчин и женщин для здравоохранения была одинаково существенна. В предисловии к портфолио фотогравюр, вышедшем в 1934, Бурк-Уайт пишет: «Новый мужчина - ударник на стройке или же бородатый крестьянин, ушедший с поля на завод, - и трудящаяся с ним на равных условиях женщина, управляющая сверлильным станком, изучающая медицину и инженерное дело, неотъемлемые части народа, совместно работающего для достижения общей цели».

11. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) В цирке 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.g В «Взгляде на Россию» Бурк-Уайт пишет о своём новом понимании российского рабочего класса и о редкости отдыха, к которому привыкли большинство американцев. «Я начала с того, что вплотную познакомилась с системой «дня отдыха», господствовавшей в то время. Каждый получал день отдыха раз в пять дней. У всех он случался в разное время, так что теоретически работа не останавливалась ни на день… Благодаря этой системе в советской России не было воскресений, и очень скоро не вспомнить было, какой сейчас день недели».

12. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Кондуктор трамвая. Москва 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.f Эта фотография, возможно, имеет отношение к ситуации, с которой однажды столкнулась Бурк-Уайт. Тот случай познакомил её с законами о заработной плате и с нехваткой серебра в Советском Союзе. В книге «Взгляд на Россию» Бурк-Уайт произошедшее с её переводчицей Лидией Ивановной, пересказывая следующий диалог с трамвайным кондуктором: «Однажды нам удалось протиснуться в трамвай, и кондуктор протянула руку, требуя оплаты проезда: «Десять копеек». «У нас нет мелочи, - сказала моя переводчица.

- Возьмите рубль». «Десять копеек» - «Но у нас нет десяти копеек. Оставьте себе весь рубль» - «Я не могу оставить весь рубль. Мне нельзя брать чаевые. Это противозаконно!» - «Но что нам тогда делать? У нас нет мелочи» - «Выйдите из трамвая». Через несколько минут обсуждения с другими пассажирами, которые «поднялись, объединившись в нашу защиту», кондуктор разрешила женщинам остаться в трамвае, не платя за проезд.

13. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Товарищ Михаил: каменщик 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.i Многие из фотографий рабочих, сделанных Бурк-Уайт, сосредоточены в основном на соответствующей работе. Тем не менее, на этой фотограф уделяет редкое внимание характеру индивидуальности. Кроме названия эта узко обрезанная фотография не даёт никакого представления о конкретной отрасли. Здесь речь не о работе: Бурк-Уайт запечатлевает индивидуальность, человека, который ответственен, как и любой другой рабочий, за общее благо и выполнение плана сталинского пятилетки.

14. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Священник 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.r Бурк-Уайт фотографировала Россию, чтобы запечатлеть неожиданно начавшуюся индустриализацию. В своих фотографиях она уделяет совсем немного внимания политике. То же можно сказать и о религии. Согласно пятилетнему плану Сталина, религия не производит никаких осязаемых продуктов, а следовательно, несущественна для роста страны. Важность этой фотографии - не в её предмете, а в выразительном использовании света и тени.

15. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Советская серенада 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.t Хотя Бурк-Уайт как фотографа в России интересовала преимущественно индустриализация, она также была заинтригована характером рабочих. Кто они такие - как люди? Во множестве её записей, сделанных на заводе, российские рабочие представляются в общем серьёзными людьми. Они делали то, что от них ожидалось, для общего блага в поддержку сталинской пятилетки. Но Бурк-Уайт удалось обнаружить в них и человеческое. Русским очень нравилось, когда их фотографировали. Когда кого-то выбирали для съёмки, для них это становилось своего рода знаком отличия. Однажды женщина-рабочая на заводе начала плакать, когда Бурк-Уайт подошла, чтобы сфотографировать её. Переводчик Бурк-Уайт объяснила, что она «плачет от счастья, потому что для фотографии вы выбрали её, а не какую-нибудь из молодых заводских красоток».для роста страны. Важность этой фотографии - не в её предмете, а в выразительном использовании света и тени.

16. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Семёнова, прима-балерина Большого театра. Москва 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.s Во «Взгляде на Россию» Бурк-Уайт пишет: «Цари пали, а с ними и множество атрибутов имперского блеска, но большевики, любящие искусство, сохранили балет». Рассказывая о связи индустриализации России и любви большевиков к балету, она пишет: «Семёнова блеснула на сцене, танцуя как бабочка, как вихрь, как комета. Зрители-рабочие свесились с верхних рядов и смотрели на неё, затаив дыхание. Занавес упал, и зрители отправились выпить стакан чая в перерыве между актами». «Эти антракты - время для социализации. Коридоры полны рабочих, чьи пролетарские костюмы странно контрастируют с красными занавесами и золочёным царским великолепием. Здесь и там перепоясанные рубашки; здесь и там - дорожные рабочие, чья одежда заляпана цементом после трудового дня; нигде не встретишь костюма, разве что на посетителе-иностранце».

17. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) На краю азиатской деревни на горе Магнитная. Урал 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.u Эта фотография представляет интересное сопоставление технологий старого и нового мира. На переднем плане - караван двугорбых верблюдов, тянущих повозки. Путешественники не могут добраться из одного места в другое по мощённой дороге. За караваном видна русская православная церковь с куполом-луковкой. В пятилетнем сталинском плане религии не уделялось никакого внимания: считалось, что вера несущественна для прогресса нации, движущейся от сельского хозяйства к промышленности. Почти незаметные, но сильно контрастирующие с караваном, телефонные провода протянулись через весь пейзаж. Они создают уникальный контраст между технологией старого века - животными, тянущими повозки, - и новой технологией современной коммуникации.

18. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Степь. Украина 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.w Степи, также известные как евразийские луга, находятся на границах России, Украины, Узбекистана, Киргизии, Туркменистана, Венгрии, Монголии и Китая. Горы, пустыни и полупустынные регионы определили тип расселения в этом регионе - «поясами». Природа степи не очень дружелюбна. В этих регионах России и Украины редко можно было встретить индустриализацию, если только земля не предоставляла природных ресурсов, которые могли использоваться в машиностроении или для роста промышленности.

19. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Мцхета на Кавказе: древняя столица Грузии 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.x Не вся Россия была охвачена развитием и ростом индустриализации. На некоторых из фотографий Бурк-Уайт запечатлена красота земли, не тронутой новоявленными машинами. Многие из отдалённых регионов обезлюдели из-за того, что местные жители перебрались в города или центры роста промышленности, чтобы получить работу.

20. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Кремль. Москва 1934, снято в 1931 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.v Бурк-Уайт была враждебно настроена к комментариям политического характера. Во «Взгляде на Россию» она пишет: «Я отправилась в СССР не для того, чтобы изучать его как политический и социальный эксперимент. Мне немногое известно о его политике и социологии». Бурк-Уайт не предпринимала попыток соединить твёрдость и силу Кремля («крепости в городе») со Сталиным, его правительством или пятилетним планом. Её фотография Кремля - документальный снимок, показывающий необъятность исторического места и сложность архитектуры, которую начали создавать ещё в конце XV века.

21. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Екатерина Джугашвили: мать Иосифа Сталина 1934, снято в 1932 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.b Бурк-Уайт пишет о встрече с Екатериной Джугашвили: «Мать Сталина вошла в комнату. До этого она никогда раньше не встречала американку. «Какова Америка?». Как у меня хватило смелости отправиться так далеко? Замужем ли я? …Мать Сталина была озадачена, когда я попросила её сфотографироваться, и настояла на том, чтобы переодеться. Она облачилась в длинное чёрное платье и шарф, типичный для костюма грузинских женщин, чёрное пальто и чепец, отороченный белым кружевом… Она производила впечатление очень старой женщины. Она говорила немного, но была очень сердечна, как все грузины. Она пошла со мной в сад, и я приготовила камеру, пока она медленно спускалась по изогнутой лестнице дворца. Она двигалась с необычайным достоинством. Её лицо не было красивым, но черты были весьма выразительными, и лицо выдавало характер. Чувствовалось, что она могла быть невероятно красива в молодости».

22. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Двоюродная бабушка Сталина 1934, снято в 1932 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.с Бурк-Уайт сделала примечание к сценарию одного из фильмов о России: «Старые дворцы стоят в центре изысканных садов. Белые балюстрады и каменные лестницы. Новый дом матери Сталина. Она живёт здесь, но не в дворцовой роскоши, а в простом двухкомнатном помещении. Остальная часть дворца отдана наиболее важным государственным конторам. В маленькой квартирке матери Сталина нет ковров на полу. Аккуратная белая постель стоит напротив стены, на ней - две маленькие безупречно белые подушки, похожие на зефирки. Стены покрыты рисунками Сталина и фотографиями двух из его сыновей - её любимых».

23. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Борщ 1934, снято в 1932 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.h Прежде чем приехать в Россию из Германии, Бурк-Уайт поговорила с американским корреспондентом, недавно вернувшимся из России, где он испытывал огромные трудности с едой и жильём. Во «Взгляде на Россию» она описывает их разговор, в котором он сказал ей: «Тебе нужно купить дешёвый чемодан и наполнить его консервами. Это не совет. Это приказ». Большую часть пяти недель Бурк-Уайт выживала, питаясь консервированной печёной фасолью. Она вспоминала об этом так: «Я была здорова и хорошо себя чувствовала, но определённо я больше никогда не посмотрю на консервированную фасоль добрым взглядом». Говоря о стоимости еды, типичной диете и времени трапез, Бурк-Уайт вспоминает разговор со своей переводчицей Лидией Ивановной. Вот наиболее яркий момент: «В какое время вы едите в России?» - спросила я. - «Когда у нас есть еда» - ответила Лидия Ивановна».

24. Маргарет Бурк-Уайт (США, 1904-1971) Сельская школа в Коломне. Волжский район 1934, снято в 1932 Фотогравюра, 83-й выпуск из тиража 1000 экземпляров Дар Фрэнсиса МакКлюра 2013.73.d Пятилетний план Сталина призывал улучшить многие сферы рабочей деятельности. Конечной целью было увеличить производительность, улучшить транспорт, коммуникации, здоровье рабочих и их благосостояние. Образование и рост промышленности были одинаково важны. Взращивать лучших рабочих с самого раннего возраста значило увеличить количество доступной рабочей силы. В поддержку пятилетнего плана Сталин призвал развивать новые школы, чтобы предоставить начальное образование всем детям. Оно было обязательным даже для взрослых, которые до этого не получили формального образования. В случае взрослых особое внимание уделялось занятиям механикой и инженерным делом.

Влияние на американские представления о России В это время в СМИ преобладали духоподъёмные фотографии американской промышленности, в особенности реклама в таких медиагигантах, как журналы Life и Fortune. Эти идеализированные изображения продукции США и процветание рисовали мир, в котором капитализм был лучшим из возможных вариантов, альтернативных фашизму. Оптимизм, оставшийся после успеха «Нового курса» президента Франклина Делано Рузвельта, также проявил себя в движении в сторону либерализации Америки, известном как «Народный фронт». Положение Маргарет Бурк-Уайт как амбициозной женщиныфотожурналиста сделало её символом этого движения. Её съёмка из России создана для успеха машины пропаганды: вот так прогресс достигается через либеральное общество. В фотографиях Бурк-Уайт предстаёт скромная и бедная жизнь русских, они также показывают тяжёлый труд, который выше культурных и политических границ между двумя странами. Открывая и показывая эти общие ценности, снимки Маргарет Бурк-Уайт внесли свой вклад в симпатию американцев к русским. Для других же эти фотографии подтвердили американское господство на экономическом поле. В добавление к напечатанным фотографиям Бурк-Уайт опубликовала «Взгляд на Россию» который вела во время второго путешествия в 1931 году. Личные записи Бурк-Уайт рассказывают о её опыте как иностранки и фотографаобладателя механического символа промышленного прогресса.

1.

5.

2.

6.

7.

10.

14.

9.

12.

15.

16.

19.

22.

4.

8.

11.

18.

21.

3.

13.

17.

20.

23.

24.